CAMILO BOITO

(1836-1914)

Fue un arquitecto, restaurador, crítico, historiador, profesor y teórico, y

desempeñó un papel clave en la creación de una nueva cultura arquitectónica en
Italia. Nació en Roma en 1836, y se crió en una familia de origen veneciano que ha
tenido un gran prestigio intelectual y artístico.

Sus aportaciones al mundo de la conservación y la restauración, como parte del

mantenimiento del patrimonio se basan en varios estilos según el inmueble sobre el
que se pretende actuar:
  Inspirador junto a Gustavo Giovannoni , de la famosa carta
de Atenas, documento internacional que ha servido de
punto de partida de los nuevos conceptos sobre la
restauración y que ha sido largo tiempo algo así como el
evangelio de la restauración.
 Boito se basa en ideas románticas moralista de Ruskin pero
sin admitir su visión fatalista del fin del monumento
concibiendo, este como obra arquitectónica e histórica a la
vez.
 Propone entre otros la coexistencia de los diferentes estilos
que se hallen en el monumento, sin buscar nunca la unidad
de estilo, así como diferenciar claramente lo antiguo y el
añadido moderno, eliminando los falsos históricos, dejando
constancia documental y dando publicidad a lo restaurado
a añadido. A la antigua idea de reconstrucción se antepone
la de conservación.

Giovannoni Ruskin
 CLASIFICACION DE LA RESTAURACION
Restauracion Arqueologica – Consolidacion:

Vinculadas a monumentos dela antigüedad en ruinas y monumentos con claro valor arqueológico,
conservación técnica y obligada con carácter mínimo, minuciosa catalogacion y una gran diferenciación con
los elementos y materiales nuevos incorporados.

Restauración pictórica y medieval:

En edificios medievales, cerca de los criterios romanticos y respentando su condición antigua y

evocadora. Se aspira respetar el carácter ambiental y pintoresco del mundo.

Restauración Arquitectónica – Unidad Estilística:

Referidas a edificios posteriores al renacimiento. Busca la unidad formal y compositiva, en edificios

clásicos renacentistas, barrocos y mas recientes. En ellos se aconseja la unidad estilística cercana a los
principios de Eugene le Duc. Asegurando la belleza del inmueble.
Para Boito, la restauración era el último recurso del
restaurador y apostaba por una intervención restrictiva, lo
que venía a ser: consolidar antes que reparar y reparar antes
que restaurar con el objetivo de conservar, en la medida de lo
posible, el aspecto original y la peculiaridad de los bienes
intervenidos. Estos principios los identificó como el principio de
la Restauración moderna.
A partir de ese objetivo de conservar al máximo la naturaleza de los bienes
y de evitar en lo posible la restauración, Boito estableció en su “Carta de
Restauro” sus ocho puntos fundamentales que toda intervención debe
cumplir, sea cual sea el tipo de Bien Cultural:c

LA PRIMERA CARTA DE LA RESTAURACION 1883

1- Diferenciar del estilo entre lo antiguo y lo nuevo.

2- Diferenciar los materiales usados en la obra.
3- Supresión de elementos ornamentales de la parte restaurada o añadida.
4- Exposición de restos o piezas que fueron removidas en el proceso de
restauración.
5- Incisión en cada fragmento renovado (piezas nuevas) con un signo que
indique la fecha y que se trata de una pieza nueva.
6- Placa descriptiva de los trabajos, para documentar la intervención en el
monumento.
7- Exposición de fotos, planos y documentos donde se observe el proceso de la
obra y publicación de las obras de restauración.
8- Notoriedad destacando el valor de lo auténtico y resaltando el trabajo
realizado. (Divulgación y publicación)
 Con estos principios, Boito apostaba por otorgar a la
Restauración de los Bienes Culturales un valor histórico y
arquitectónico pero teniendo en cuenta también su entorno
y su contexto social.

 Estos principios de Boito están muy presentes en la

actualidad, no sólo a nivel internacional sino también en las
leyes nacionales y por lo general se tienen en cuenta en
cualquier proyecto de Restauración.
 INTERVENCIONES
Emblemático en la restauración de Milán que Boito da cuenta de la Porta Ticinese (1861), incluido dentro de las antiguas murallas de la ciudad.
Siguiendo la práctica de la demolición de las antiguas murallas de la ciudad del siglo XIX para aislar la puerta de entrada, Boito elimina los
edificios que se superponen en el tiempo y además del hueco central, crea dos arcos laterales, tal vez nunca existió. También se incluyen dos
torres de ladrillo, uno terminado y otro incompleto izquierdo. El proyecto también incluye la restauración de ventanas ojivales y la reanudación
de la pared de cortina en puntos Pia
 Iglesia de Santa María y Donato, Murano 1858
 Iglesia de Santo Stefano Carrara, Padua 1879
 Basílica de San Antonio, Padua 1895-1898 Roma Italia, 2007
APORTACIONES
Doble dimensión del monumento:
• Histórica
• Arquitectónica
Preservación de la Unidad Estética:
• Anticipo de la unidad potencial de la obra de arte de ¨ La restauración Critica ¨
de C. Brandi
Factores que intervienen en la restauración:
• Históricos
• Arquitectónicos
• Ciudadanos
• Administrativos
Defiende la historicidad del monumento
 Histórico
 Arquitectónico

Preserva la imagen antigua del mismo sin extremos

Surge un gran interés mundial
• Carta de Atenas de 1931
• Carta italiana del Restauro de 1931
• Carta de Venecia de 1964
• Carta de Ámsterdam 1975