~ MEMPO GIARDINELLI ASI SE ESCRIBE UN CUENTO HISTORIA, PRECEPTIVA Y LAS IDEAS DE VEINTE GRANDES CUENTISTAS rH GLAVESbale i= ce <= oll Lada i YN = =< sore oO Con el inconfundible y transparente estilo de Mempo Giardinelli, este libro se dirige a todos aquellos que aman el cuento literario: autores, lectores, estudiosos. Toda persona que guste de leer cuentos o aspire a escribirlos, encontrara aqui una gufa para el camino. Consejos, orientaciones y advertencias, combinados con la historia y la sabiduria de algunos de los mas grandes narradores contemporéneos: Adolfo Bioy Casares, Antonio Skarmeta, Maria Elena Walsh, Carlos Fuentes, Edmundo Valadés, Silvina Ocampo, Juan Filloy, Osvaldo Soriano, José Donoso y muchos/as mas. He aqui una veintena de entrevistas magistrales, en las que sus respuestas revelan cual jue la relacién de cada uno/a con el cuento, cuales fueron sus comienzos, dificultades, descubrimientos, preferencias y técnicas y recursos aprendidos. Desde su primera edicién, cuando todavia existia la mitica revista Puro Cuento creada por el escritor chaquefio en 1986, este libro se convirtié en un profundo, ameno y rico manual sobre uno de los mas populares géneros literarios universales. Las sucesivas ediciones en México y Espaifia, y la version portuguesa editada en Brasil, hicieron de Asi se escribe un cuento un indispensable y autorizado compendio dirigido al ptiblico mas amplio. ISBN 978-987-651. ijl | | | lly il 9" 789876 Whi 143646 CAPITAL INTELECTUALMempo Giardinelli nacié y vive en el Chaco. Exiliado en México entre 1976 y 1984, a su regreso funds y dirigié la revista Puro Cuento. Su obra literaria esta traducida a veinte idiomas y ha recibido diversos galardones, entre ellos el Premio Romulo Gallegos 1993 y el Premio Pregonero de Honor 2007. En Espafia gano el Premio Grandes Viajeros 2000. En Italia recibié los Premios Grinzane Montagna 2007 y Acerbi 2009. Y en 2010 fue galardonado con el Premio Democracia (Literatura) en el Congreso de la Nacién. Ha publicado articulos y cuentos en casi todo el mundo, y es columnista habitual del diario Pagina/12. Es autor de una decena de novelas. Entre las mas conocidas: Luna caliente, La revoluci6n en bicicleta, Santo Oficio de la Memoria e /mposible equilibrio. También es autor de varios libros de cuentos y ensayos, y es un reconocido autor de literatura para nifios. Ensefié en la Universidad Iberoamericana (México), la Universidad Nacional de La Plata (Argentina) y la Universidad de Virginia (USA). En 2006 recibié el Doctorado Honoris Causa en la Universidad de Poitiers, Francia.OTROS TITULOS TECNICAS ACTORALES CONTEMPORANEAS Marcos Rosenzvaig TEXTOS ELEGIDOS 2003-2010 Maria Gainza ARTE Y CREACION Marta Zatonyi MIS TRASPIES FAVORITOS Hans Magnus Enzensberger EL MALESTAR EN LA ESTETICA Jacques Ranciére SIEMPRE NOS QUEDARA PARIS José Pablo Feinmann PRELUDIO Carl Djerassi INTERIOR Adriana Lestido ESCRITORES DESCALZOS Rodolfo BraceliAS{ SE ESCRIBE UN CUENTOMEMPO GIARDINELLI AS{ SE ESCRIBE UN CUENTO HISTORIA, PRECEPTIVA Y LAS IDEAS DE VEINTE GRANDES CUENTISTAS CLAVES DEL ARTENMempo Giardineli Asi se escribe un cuento. Historia, preceptiva y las ideas de veinte grandes cuentistas, Ta ed, Buenos Aires, Capital ntelectual, 2012 352 p., 2014 cm. (Claves del arte N° 4) ISBN 978-987-614-364-6 1. Literatura. 2. Técnicas de Escritura, COD 8088 Fundador de la coleccién: José Nun Disefio de tapa: Peter Tiebbes Disefio de interior: Veronica Feinmann Correccién: Aurora Chiaramonte Ilustracién: Juan Soto Coordinacién: Inés Barba Produccién: Norberto Natale © Mempo Giardinelli, 1992, 2003 y 2012 Agencia Literaria Carmen Balcells, © Capital Intelectual, 2012 1" edicién: 2.500 ejemplares Capital Intelectual S.A. Paraguay 1535 (1061) * Buenos Aires, Argentina Teléfono: (+54 11) 4872-1300 » Telefax: (+54 11) 4872-1329 www.editorialcapin.com.ar * info@capin.com.ar Pedidos en Argentina: pedidos@capin.com.ar Pedidos desde el exterior: exterior@capin.com.ar Queda hecho el depésito que prevé la Ley 11723. Impreso en Argentina. Todos los derechos reservados. Ninguna parte de esta publicacién puede ser reproducida sin el permiso escrito del editor.iNDICE PROLOGO A LA PRIMERA EDICION DE ESTE LIBRO (1992) PROLOGO A LA PRESENTE EDICION, VEINTE ANOS DESPUES PRIMERA PARTE LOS TEXTOS Breve historia del cuento Breve historia del cuento argentino Sobre la definicién del género Estructura y morfologia del cuento Posmodernidad y posboom en la literatura latinoamericana Los caminos de la literatura latinoamericana y el compromiso del escritor ‘SEGUNDA PARTE LAS ENTREVISTAS Antonio Skarmeta Enrique Anderson Imbert Marco Denevi 13 19 21 29 41 51 78 88 95 97 110 128Silvina Ocampo Juan Filloy Daniel Moyano José Donoso Maria Elena Walsh René Avilés Fabila Juan José Saer Juan José Manauta Elsa Bornemann Adolfo Bioy Casares Edmundo Valadés. Pedro Orgambide Carlos Fuentes Osvaldo Soriano Bernardo Kordon Angélica Gorodischer Isidoro Blaisten 140 150 169 181 191 203 215 228 241 251 266 277 289 301 315 323 336PROLOGO A LA PRIMERA EDICION (1992) Este es un libro involuntario, que nacié por imperio del azar. Ajeno a mi intenci6n y no planificado, confieso que se fue haciendo solo. Como editor de la revista Puro Cuento, en los Ultimos seis afios debi escribir varios articulos sobre el cuento literario y el oficio de escri- tor, reflexiones que luego publicabamos en nuestras paginas y que también, por diferentes motivos, aparecieron en diversos medios de la Argentina y del extranjero. Aunque soy consciente de las limitaciones que este conjunto pue- de tener para constituirse en una completa preceptiva cuentistica, de todos modos considero que estos articulos pueden ayudar a redondear una. Sin embargo, debe quedar claro que en este libro no hay recetas para escribir cuentos, ni se deben esperar nuevos decdlogos, ni esto pretende ser un manual del perfecto cuentista. Aqui no hay otra cosa que las observaciones, apuntes y experiencias de un narrador con cierto oficio en la coordinacién de talleres literarios. Durante estos seis primeros afios —que arrancan en la primavera de 1986, cuando aparecié el primer numero de Puro Cuento- también me dediqué a entrevistar a muchos cuentistas, aqui y alla. Nos encontramos. -como es frecuente entre escritores— en seminarios, congresos, ferias, cenas, casas, bares, aviones, aeropuertos, y todos tuvieron siempre la generosa cortesia de decirme que la revista era un hecho cultural valioso. ASI SE ESCRIBE UN CUENTO 9Posiblemente su forma de alentarme y apoyarme para que mi animo no decayera fue acceder a estas conversaciones. Todas ellas se celebraron en diferentes momentos y en este libro se respetan las circunstancias en que fueron publicadas: en cada caso se especifica la fecha aproximada en que se celebro la charla, y por ello los datos biobibliograficos de cada entrevistado corresponden al momento del encuentro (asi, por ejemplo, Skarmeta tiene hoy mas de cincuenta afios; Filloy ya no tiene noventa y tres sino que esta pisando los cien, etcétera). A medida que iba apareciendo la revista, bimestre a bimestre, lectores y amigos advertian que se iba estructurando una pedagogia cuentistica, variada y plural, pues todas las conversaciones giraban en torno del género, y todas contenian un verdadero caleidoscopio de experiencias, ensefianzas, gustos y recomendaciones. La idea de organizar este libro empezé a evidenciarse en el invierno de 1990: durante la convalecencia de una enfermedad aproveché para releer todas las entrevistas que habia realizado hasta entonces y adverti que, en efecto, en estos grandes escritores reporteados habia tal diver- sidad de opiniones, sugerencias, posiciones estéticas y puntos de vista que bien valia la pena pensar este volumen. Como en aquel momento estaba terminando mi novela Santo Oficio de la Memoria postergué el proyecto pero continué haciendo entrevistas y escribiendo uno que otro articulo, que ocasionalmente aparecieron en Puro Cuento. Solo desde comienzos de este afio pude trabajar consistentemente este libro que el lector tiene en sus manos. También quiero subrayar que esta obra es producto de la actividad periodistica que mas me agrada. Entrevistar a alguien siempre es pla- centero porque significa conversar, indagar, aprender, intercambiar, com- partir y/o debatir ideas. Es un pequefio, intimo y saludable ejercicio de inteligencia. Que a su vez promueve otro pequefio, intimo y saludable ejercicio: el de la lectura, que es en este caso un acto de curiosidad, de intromisién anunciada, de voyeurismo no clandestino. Por eso el lector de una entrevista contempla un encuentro secreto, pero secreto solo en apariencia porque el eficuentro ha sido celebrado para él. Es un acto de simulacién, también, porque entrevistador y entrevistado simulan que estan solos, aunque saben que lo que digan sera leido por otras gentes, 10 MEMPO GIARDINELU