Вы находитесь на странице: 1из 8

УДК 7.

011 Эстетический вкус и социальное значение искусства


Медер Э.А.1, Рогожникова И.А.2
1
Магнитогорский государственный технический университет им. Г.И. Носова
2
Екатеринбургская архитектурно-художественная академия

ПРОБЛЕМЫ ВЗАИМОДЕЙСТВИЯ ТРАДИЦИОННОГО ЯЗЫКА


АРХИТЕКТУРЫ И ХУДОЖЕСТВЕННО-ОБРАЗНЫХ ВОЗМОЖНОСТЕЙ
ЦИФРОВЫХ ТЕХНОЛОГИЙ
Сегодня все более актуальными становятся вопросы конфликта между традиционной ролью
архитектуры как художественно-образной основы формирования «второй природы» и экспансив-
ным развитием компьютерных технологий, которые не только приобретают качество основного
проектного инструментария, но и берут на себя роль новой художественной образности.
На протяжении всей истории развития архитектуры символическое значение формы высту-
пало в качестве языка культуры, который выражался через пластику, семантику и архитектонику,
как основные свойства архитектурного пространства, отражающие наиболее фундаментальные
общественные и нравственные ценности, а так же исторические закономерности. Причем, учи-
тывая тот факт, что основным качеством, определяющим архитектурную форму, является функ-
ция, процесс развития конструктивных и инженерных возможностей непосредственно влияет на
характер пластических архитектурных решений. Причем, нельзя отрицать и опасности, которую
несет опережающее технологическое развитие. Так, современные информационные технологии,
внедрившись во многие сферы деятельности человека, настолько опередили развитие социокуль-
турных связей в обществе, что это привело к разрыву между технологической и гуманистической
составляющими культуры, а как следствие – к очередному витку кризиса, к возникновению своего
рода контркультуры, а-гуманистической концепции социальной эволюции.
Тем не менее, по мнению авторов именно это противоречие между технологической состав-
ляющей социокультурных процессов и постмодернистской парадигмой может вывести всю куль-
туру из постмодернистского тупика. В том числе – и благодаря возможностям взаимовлияния и
взаимообогащения художественного языка традиционной архитектуры (и, шире, – традиционных
пространственно-пластических искусств) и выразительных возможностей цифрового моделиро-
вания.
Ключевые слова: архитектура, художественный образ, параметрическое моделирование
информационное общество, компьютерные технологии.

Зарождению искусства как специфиче- приемы, характерные средства создания образа,


ской формы общественного сознания – и, со- то есть – специфические художественные прин-
ответственно, искусства архитектуры в том ципы, которые в общей совокупности представ-
числе – способствовала такая специфическая ляют собой стиль, воплощенный в конкретных
особенность сознания, как имманентное ему формах/материале. Как пишет А. В. Иконников
стремление к мифологизации всех явлений и в книге «Функция, форма, образ в архитекту-
событий окружающего мира. Мифологическое ре»: «Целостная форма архитектурного объек-
мироощущение является специфическим спо- та выражает способ его организации и способ
собом познания-понимания мира и места чело- существования в контекстах среды и культуры.
века в нем: «Миф это попытка семантического Форма выступает как материальное воплощение
целостного освоения мира, которая состоит в информации, существенной для практической
том, чтобы придать своей жизни некую завер- деятельности и духовной формы людей, как
шенность и смысл, которых в самой реальности носитель эстетической ценности и идейно-
не существует» [2, с. 3]. Веками и тысячелетия- художественного содержания произведений
ми в процессе эволюции человека, становления архитектуры. Она неотделима от материально-
и развития общества через миф объяснялись технической основы объекта» [5, с.13].
многие явления, в частности и такие, как со- На протяжении всей истории развития
циокультурные связи в обществе, понимание архитектуры символическое значение формы
которых находило отражение в изобразитель- выступало в качестве языка культуры, который
ном искусстве. Соответственно, через мифо- выражался, в том числе, и через пластику, се-
логизированное осмысление действительности мантику и архитектонику, как основные свой-
формировались и эстетические представления. ства архитектурного пространства, отражаю-
На основе эстетических представлений образу- щие наиболее фундаментальные общественные
ются, в свою очередь, определенные творческие и нравственные ценности, а так же историче-

184 ВЕСТНИК ОРЕНБУРГСКОГО ГОСУДАРСТВЕННОГО УНИВЕРСИТЕТА 2015 № 5 (180)


Медер Э.А., Рогожникова И.А. Проблемы взаимодействия традиционного языка ...
ские закономерности. Символика архитектур- 18-19 вв. выступает в неразрывном единстве с
ной формы наряду с художественной интер- социальным прогрессом, что во многом опреде-
претацией творческого кредо автора отражает ляет и систему функций архитектуры. Переход
современную ему культурную и общественно- к капиталистическим отношениям изменяет
политическую парадигму. И именно благодаря социальную структуру общества. Начинается
уникальной особенности человеческого мышле- бурное освоение природных ресурсов, крепнет
ния – мифотворчеству, т. е. перманентному про- вера в технический прогресс и, соответствен-
цессу мифологизации всех явлений окружаю- но, в то, что прогресс технологический может
щего мира, возможна образно-эмоциональная обеспечить прогресс и социальный – устанав-
интерпретация явлений и процессов, происхо- ливаются приоритеты нового общества. Однако,
дящих в этом мире. В связи с чем правомерно наступивший вскоре гуманистический кризис
утверждение, что пространство мифа является европейской цивилизации с неизбежностью
необходимой средой для кристаллизации ар- показывает, что почти религиозная вера в идеа-
хитектурных форм – через систему символов, лы Просвещения во многом была совершенно
обозначающих свойства мира в целом, а имен- умозрительной, в отличие от догматов любой
но: политические, социальные, этические и традиционной религии. В действительности же
эстетические представления о мире. Безуслов- сам по себе технологический прогресс может не
но, основным качеством, определяющим архи- только обеспечивать прогресс социальный, но и
тектурную форму, является функция, как весь приводить к его глубочайшему кризису вслед-
большой и цельный комплекс решаемых архи- ствие углубляющейся пропасти между вновь об-
тектурным проектированием задач. Эволюци- разующимися классами. Что наглядно и показал
онный же процесс развития технологии, транс- пример Первой мировой войны. Наступивший
формируя и усложняя смысловые наполнения кризис европейского общества характеризует
понятия функции, трансформирует и эстетиче- возникновение такого направления в европей-
скую составляющую. Например, ордер, изна- ской философской мысли, как экзистенциализм
чально появившийся только как определенный (от лат. exsistere – существовать, выступать,
конструктив, со временем – посредством услож- показываться, становиться, обнаруживаться).
нения тектоники и пространственной структу- Возникает пессимистический взгляд на техни-
ры сооружения, а так же и обогащения новыми ческий, научный и нравственный прогресс – как
смыслами, которые, в свою очередь, требуют своего рода обратный ход маятника. Из этого
адекватного пластического воплощения – пре- (очередного, следует заметить) кризиса обще-
вращается в способ создания художественного ственного развития, своего рода эволюционного
образа в архитектуре. Соответственно, развитие тупика общество, тем не менее, снова выходит
технологий обогащает и самые возможности благодаря очередному витку технологического
выразительных средств. развития – научно-технической революции. Ко-
В этой связи взаимовлияние технологи- торая, кроме прочего, придает и новые смыслы
ческого прогресса и эволюции общественных и новый импульс развитию так же и архитек-
отношений, а, следовательно, и прогресс гу- турной мысли.
манитарных наук и дисциплин, развитие ис- «В XX веке в философии рождается множе-
кусства (в том числе, а даже и прежде всего – ство неклассических направлений, в искусстве
искусства архитектуры), заслуживает особого происходят революционные прорывы, наука
внимания. На темпы развития науки и техники ставит под сомнение устоявшиеся формули-
всегда оказывали влияние определенные социо- ровки законов природы. Появление теории от-
культурные особенности общества на той или носительности, квантовой механики, волновой
иной стадии его развития. И только благодаря механики обозначило кризис аналитического
промышленной революции и последовавшему подхода в науке, кризис «картезианской эписте-
за ней научно-техническому прогрессу стало мологии», зарождение неклассической науки…
возможным и обратное влияние – своего рода В XX веке архитектура была вынуждена взаи-
обратная связь между технологическим уров- модействовать со стремительно меняющимся
нем развития общества и его социокультурны- культурным контекстом весьма избирательно.
ми особенностями. Промышленная революция Так, в начале века архитекторов заворажива-

ВЕСТНИК ОРЕНБУРГСКОГО ГОСУДАРСТВЕННОГО УНИВЕРСИТЕТА 2015 № 5 (180) 185


Строительство и архитектура
ет авангардный прорыв в живописи кубизма и заметить, что сам по себе эклектизм является
футуризма, стремительный прогресс техники, для эстетики постмодернизма всего лишь од-
в том числе строительной, увлекает ряд идей ним из видов инструментария, но не самоцелью.
утопической политики. Совокупность этих им- Цель же постмодернистской игры – формиро-
пульсов привела к фундаментальному разрыву вание сложной системы ассоциативных связей,
с эстетикой классики и надолго определила ми- основанной на переосмыслении культурных до-
ровоззренческую сущность и эстетику архитек- стижений прошлого. «С архитектурой постмо-
туры. Архитектурный модернизм – это сорока- дернизма связываются понятия многозначности
летний период стабильности… Совершенствуя и разнообразия, понятности и ассоциативности,
эстетику чистой геометрии, модернизм в архи- ироничности и двусмысленности, символич-
тектуре постепенно стал классикой ХХ века» ности и историзма, пластичности и украшен-
[4, с. 6]. Но уже в 60-е годы XX века наряду с ности, живописности и орнаментальности»
искусством модернизма, которое рассматрива- [3, с. 7]. Использование форм исторического
лось как наиболее последовательное развитие наследия в контекстах, не соответствующих
идей и принципов авангарда начала века, на- изначальным, а зачастую – по правилам игры –
чали появляться направления, объединенные и нарочито саркастично искаженных, нередко
тем, что противопоставляли себя доминирую- приводит к дегуманизации архитектуры. По той,
щим идеям модернизма. И именно благодаря в частности, причине, что привычные формы в
альтернативной идеологии этих архитектурно- необычных, нехарактерных, порой причудли-
художественных течений, которые не просто во интерпретированных контекстах перестают
соперничали с идеями модернизма, но и пози- выполнять свою привычную информационно-
ционировали себя как пришедшие им на смену, коммуникативную функцию. Постмодернизм
понятие «постмодернизм» со временем стало активно «вгрызаясь» в предшествующие пласты
не просто неким специфически выразительным культуры, перерабатывает их, искажая всевоз-
свойством, но и превратилось в господствую- можными методами. Одним из следствий глубо-
щую идеологию эпохи глобализации, идео- кого укоренения в обществе и культуре постмо-
логию, объединяющую самые разнообразные дернистской парадигмы явилось еще большее
проявления культуры. Причем, изначально идеи отчуждение принципов формообразования от
постмодернизма взошли на довольно специфич- гуманистической составляющей всей культуры
ной почве культуры эрзаца. Возникший на ру- в целом и искусства архитектурного проекти-
беже веков историзм буквально через полвека рования в частности. И даже естественно про-
и две мировые войны довольно причудливым изошедшая в эпоху НТР цифровая революция
образом интерпретировался в тотальную эклек- пока не сумела помочь преодолеть это глубокое
тичность, которая с неизбежностью преврати- отчуждение, особенно, учитывая тот факт, что
лась в своеобразную идеологию ироничной она сама, в силу своего глобального характера,
карикатуры на прошлое культуры и даже на её предопределила процессы глобализации об-
будущее. «Архитектурный постмодернизм – ти- щества и возникновения постиндустриальной
пично «зонтичное» определение, относящее к экономики – процессы, которые весьма способ-
совокупности разнородных, подчас даже кон- ствуют развитию экономических отношений,
фронтирующих явлений, объединенных лишь но в наименьшей степени благоприятны для
их общей противоположностью «современно- отношений между культурами. Сам же по себе
му движению» в архитектуре так называемому процесс унификации и стандартизации менее
«модернизму»…» [3, с. 6]. всего благоприятен для существования всего
Начиная с 70-х годов, постмодернизм не- многообразия культур и искусств, следователь-
редко сознательно идет на поводу у вкусов но – и для искусства архитектуры. Современные
конкретных заказчиков, а также стремится впи- технологии, внедрившись во многие сферы дея-
саться в сложившееся окружение или даже под- тельности человека, настолько опередили раз-
чиниться ему, с тем, однако, чтобы одним своим витие социокультурных связей в обществе, что
включением в исторические и культурные кон- это привело к разрыву между технологической
тексты подчинить их себе, создать принципи- и гуманистической составляющими культуры,
ально новые смыслы. Здесь, впрочем, следует а как следствие – к очередному витку кризиса,

186 ВЕСТНИК ОРЕНБУРГСКОГО ГОСУДАРСТВЕННОГО УНИВЕРСИТЕТА 2015 № 5 (180)


Медер Э.А., Рогожникова И.А. Проблемы взаимодействия традиционного языка ...
который можно сравнить с аналогичным кри- на творческий поиск – поиск концептуальной
зисом, возникшим в результате промышленной основы и художественно-образного начала – в
революции 18-19 вв. рамках конкретных проектных задач. И как в
Тем не менее, сами по себе возможности итоге получившийся результат встраивается в
цифровых технологий существенно обогатили контекст современной культуры. Происходит
технические возможности проектирования. В ли формирование нового типа мышления под
частности, с появлением и последующим раз- влиянием предметно-пространственной среды,
витием специальных компьютерных программ, созданной способом цифрового моделирования
отвечающих требованиям специфики архитек- и если происходит, то каковы особенности этого
турного проектирования, появились принци- типа мышления и, в целом, каковы сущностные
пиально новые выразительные возможности характеристики нового социокультурного про-
архитектурного моделирования, а воплощение странства, формируемого под влиянием такого
практически любых конструктивных решений типа мышления. Следовательно, возможно ли
стало возможным благодаря развитию строи- дальнейшее развитие этого стилевого направ-
тельных технологий и появлению современ- ления в целом – с перспективой формирования
ных строительных материалов. Причем, роль нового цельного стиля, подобно существующим
цифровой революции в методах и средствах историческим стилям – и каковы возможные
проектирования представляется значительной способы возвращения современной архитекту-
еще и по следующей причине: постмодернист- ре её художественно-образной роли в целом и
ская парадигма продолжает проявлять себя социально-коммуникативной функции в част-
настолько навязчивым образом, что выход из ности.
возникшего социокультурного тупика кажет- Объектом исследования проблемы ком-
ся невозможным. И лишь всеобщий интерес к муникативной функции архитектурных форм,
возможностям дигитальной архитектуры может созданных параметрическим и другими цифро-
способствовать преодолению постмодернист- выми способами, являются современные про-
ской парадигмы и выходу из-под своеобразного цессы и методы формообразования, их эволю-
горизонта событий коллапсирующего объекта, ции и трансформации. В частности – выяснение
каким является культура, существующая в рам- факторов, способствующих появлению новых
ках этой постмодернистской парадигмы. подходов к организации архитектурного про-
На современном этапе развития техно- странства в целом и к специфике локального
логий в социокультурном пространстве ров- формообразования в частности. Так же особый
но тем же образом перманентно происходит интерес представляет и то, какую социальную
процесс коллективного мифотворчества, т. значимость имеют современные произведения
е. – создание в общественном сознании про- архитектуры, и можно ли уже говорить о но-
странства современной мифологии, простран- вых сложившихся общепонятных «словах» и
ства, существующего в том числе и для того, «знаках». В связи с этим так же интересует и
чтобы в нем могли выкристаллизовываться проблема развития уникальных национальных
новые архитектурные формы, обладающие особенностей в архитектурном проектировании,
новой образностью и при этом адекватные и самая возможность существования таких осо-
конструктивным и художественным возмож- бенностей в рамках «интернационального сти-
ностям современных материалов и технологий. ля» (под «интернациональным стилем» имеется
В этой связи наибольший интерес представля- ввиду унифицированность архитектурного язы-
ет попытка выявления проблем взаимосвязи ка, который и по сей день является своего рода
между предметно-пространственной архитек- магистральной линией развития современной
турной средой, созданной с помощью совре- архитектуры).
менных высокотехнологичных способов про- Об актуальности проблемы говорит уже
ектирования, и общественным сознанием. В тот факт, что искусство архитектурного проек-
частности то, каким образом сама специфика тирования является одним из важнейших видов
параметрического (и вообще цифрового) мо- искусств, имеющих серьезную социальную
делирования влияет как на весь процесс ар- значимость. Этот вид искусства воплощается в
хитектурного проектирования в целом, так и конкретной форме архитектурных сооружений –

ВЕСТНИК ОРЕНБУРГСКОГО ГОСУДАРСТВЕННОГО УНИВЕРСИТЕТА 2015 № 5 (180) 187


Строительство и архитектура
в форме, которая, пользуясь специфическим большим запасом прочности) конструкции ста-
архитектурно-художественным языком, выра- новилась основой образа высшей, надмирной
жает, кроме прочего, и определенное символи- и внематериальной действительности, которую
ческое значение. Как пишет М. Б. Вильковский в несет готический собор» [5, с.61]. Аналогич-
своей книге «Социология архитектуры»: «Икон- ным же образом конструктивные возможности
ников особо подчеркивает, что архитектура фор- в своем развитии так или иначе, прямо или
мирует не только материальные оболочки для опосредованно, но всегда влияли на эволю-
процессов жизнедеятельности, но и «тексты» цию художественно-образной составляющей
сообщений, закодированные специфическим архитектурного творчества. При этом, отчасти
языком форм, позволяющие людям ориентиро- благодаря относительно медленному развитию
ваться в физическом и культурном пространстве технологий во все предыдущие эпохи возмож-
и закрепляющие системы идей и ценностей» но было своего рода неторопливое складыва-
[1, с. 200]. На формирование специфического ние новых «слов» и «знаков» языка и, соответ-
языка архитектуры влияют многие факторы, ственно, возможность постепенного прочтения
зависящие и от уникальных национальных постепенно изменяющейся базовой структуры
особенностей, и от множества других специ- господствующих в обществе ценностей (пере-
фических факторов, включая географические осмысление существующих мифологических
особенности и погодные условия. То есть – от конструктов и появление новых).
всех тех факторов, под влиянием которых всегда И только в результате промышленной ре-
формируются те или иные специфические осо- волюции 18-19 вв. произошел стремительный
бенности всякой культуры. «Значащие формы, технологический, а соответственно, и социаль-
коды, формируются под влиянием «узуса» [от ный прогресс, что во многом определяет и си-
лат. usus – применение, обычай, правило – обще- стему функций архитектуры. «За какое-нибудь
принятое правило носителями данного языка столетие, между серединой XIX и серединой
употребление языковых единиц. – прим. М.В.] XX века в архитектуре произошло больше пе-
и выдвигающиеся в качестве структурной моде- ремен, чем за тысячелетия ее истории до этого
ли коммуникации…» [1, с. 47]. Формирование рубежа. Иным стал характер материалов, из
традиционных связей между пластическими которых возводятся здания, изменились кон-
«знаками» архитектурной формы и их смысло- струкции и методы строительства. Многократно
выми и эмоциональными значениями – процесс возросли величины сооружений и их комплек-
достаточно продолжительный в силу особен- сов…» [6, с. 165].
ностей человеческого восприятия, но сам факт В эпоху модернизма в социокультурной
существования таких связей является необхо- среде появляется множество течений и направ-
димым условием для кристаллизации общепо- лений в архитектуре. Образование авангардных
нятного языка. направлений приводит впоследствии к ряду
На протяжении веков истории развития проблем, связанных с семантической функцией
строительных технологий, инженерных кон- архитектуры. «Под напором качественных изме-
струкций происходило переосмысление тради- нений разрушились традиционные связи между
ционных взглядов на принципы формирования «знаками» архитектурной формы и теми смыс-
предметно-пространственной среды и архитек- ловыми и эмоциональными значениями, кото-
турного формообразования, соответственно, рые они несли. Образование новых устойчивых
символическое значение архитектурных форм связей затруднено динамичностью, которую
подвергалось существенному изменению. На- приобрела архитектурная деятельность. «Немо-
пример, в эпоху средневековья развитие готи- та» архитектуры, ставшая следствием, распро-
ческого конструктива привело к принципиаль- страняется на огромные массивы новой среды
ному переосмыслению семантики храмовых человеческого обитания» [6, с. 165]. Таким об-
пространств. «Своды, высоко вздымающиеся на разом, одна из основных проблем 20-го века (по
стройных опорах…, казались чудом, противо- крайней мере из тех проблем, которые так или
речащим представлению об инертной тяжести иначе связаны с формированием пространства
камня. Эта мнимая «невозможность» на деле современной культуры) заключается в том, что
тонко уравновешенной (и даже обладающей архитектурные направления, возникающие за

188 ВЕСТНИК ОРЕНБУРГСКОГО ГОСУДАРСТВЕННОГО УНИВЕРСИТЕТА 2015 № 5 (180)


Медер Э.А., Рогожникова И.А. Проблемы взаимодействия традиционного языка ...
относительно короткий промежуток времени, ности от социокультурных потребностей обще-
не успевают сложиться в общепонятные «сло- ства. Другими словами, архитектура, являясь
ва» и «знаки», превратиться в общепринятую одной из форм социальной коммуникации, бо-
и общепонятную архитектурную традицию лее не функционирует в полной мере в таковом
именно в силу заведомо большей инертности качестве, поскольку еще не прошло достаточно
социокультурной среды и «неторопливости» времени для того, чтобы успели сложиться об-
формирования общепринятой мировоззренче- щепринятые «слова» и «знаки» общепонятно-
ской парадигмы общества. Эта проблема еще го и общепринятого языка архитектуры. Тогда
больше усугубляется в результате «цифровой как очевидно, что сам процесс формирования
революции», когда сам подход к искусству ар- художественного языка архитектуры – это не-
хитектурного проектирования изменяется на- отъемлемая часть универсального механизма
столько принципиально, что даже роль архитек- культурогенеза. Динамичность развития но-
тора в этом процессе уже зачастую не является, вых технологий способствует все большему
к сожалению, доминирующей, поскольку спец- разнообразию архитектурных форм. Но само
ифика современного цифрового проектного это динамичное разнообразие практически не
инструментария такова, что в полной мере ис- взаимодействует с относительно устоявшейся
пользовать его возможности могут только те, социокультурной средой, отчего ослабевает со-
кто владеет языком программирования и, соот- циальная значимость архитектуры.
ветственно, имеет возможность раскрывать по- Актуальность этой проблемы имеет су-
тенциал проектного инструментария. В резуль- щественное значение для развития общества
тате ситуация складывается таким образом, что в целом. Эта важная проблема характеризует
по большей части этот инструмент находится опасность дальнейшей дезориентации чело-
в руках программистов. То есть, профессиона- века в и без того сложном социокультурном
лов в совершенно иной и очень специфичной пространстве эпохи цифровых технологий и
области технического творчества – в той об- массовых коммуникаций, опасность усугубле-
ласти, в которой само понятие художественно- ния процесса дегуманизации пространства со-
образной основы всех пластических искусств временных технологий.
(и архитектуры прежде всего) отсутствует со- Вот как эту проблему описывает А.В. Икон-
вершенно. Поэтому, говоря об участии архитек- ников: «Принципиально новые системы и новые
тора в процессе современного архитектурного материалы приходят в столкновение со стерео-
проектирования, связанного с использованием типами…. Восприятие испытывает шок, след-
цифровых технологий, приходится признать, ствием которого становится защитная реакция
что его роль зачастую сводится к минималь- отрицания… Темпы технического прогресса
ному и чисто формальному участию. Таким во второй половине XX столетия настолько
образом, архитектор в процессе современного ускорились, что стереотипы не успевают укоре-
проектирования постепенно утрачивает свою ниться в сознании… Новое в архитектуре под-
основную роль – быть творцом художественно- час получает признание общественного вкуса
образной среды современного города. Сама же благодаря похожести на освоенное в других
эта роль переходит к тем участникам процесса, областях» [5, с. 61-62]. Чарльз Дженкс также
которые по определению не имеют глубокой затрагивает эту проблему, например, в книге
профессиональной архитектурно-проектной «Язык архитектуры постмодернизма»: «Архи-
подготовки. Причем, следует уточнить, что текторы в настоящее время не соотносят со-
новейшие методы проектирования дают, тем знательно материалы друг с другом и функции
не менее, совершенно уникальные возмож- друг с другом и не сравнивают эти две системы
ности поиска выразительных и эмоционально соотношений. Они скорее оставляют семанти-
насыщенных архитектурных форм. Но в силу ческие вопросы для области интуитивных ре-
вышеозвученных причин эти возможности не шений, если вообще их признают. Однако если
только не используются профессиональными наша сложная городская среда должна говорить
архитекторами в полной мере, но и более того, понятно, то должен быть использован отдель-
зачастую приводят к демонстративному дис- ный метод. Различные строительные системы,
танцированию результатов проектной деятель- новые материалы, пять или еще больше го-

ВЕСТНИК ОРЕНБУРГСКОГО ГОСУДАРСТВЕННОГО УНИВЕРСИТЕТА 2015 № 5 (180) 189


Строительство и архитектура
сподствующих стилей – все это создает такое мационного) моделирования зданий является
семантическое богатство, которое может вы- создание и использование скоординированной
звать замешательство… В результате никто не информации об объекте, с помощью программ-
рассчитывает осознать здание и прочитать его ного обеспечения открывающей полный доступ
как текст» [3, с. 75-76]. к достоверной информации о здании на всех
Для исследования проблемы коммуникатив- этапах проектирования и моделирования, что
ной функции архитектурных форм, созданных па- дает возможность синтезировать работу всех
раметрическим и другими цифровыми способами, участников процесса. А единый «язык обще-
особенный интерес представляет возможность ния» призван обеспечить удобство хранения и
отслеживания современных процессов и методов обмена информацией.
формообразования, их эволюции и трансформа- Естественно, дигитализация архитектуры
ции. В частности – выяснение факторов, способ- требует нового проектного мышления и осно-
ствующих появлению новых подходов к органи- вательного знания компьютерных программ,
зации архитектурного пространства в целом и к что позволит исследовать выразительные осо-
специфике локального формообразования в част- бенности инструментария. Сегодня, возможно,
ности. Так же особый интерес представляет то, в силу отсутствия новой полной эстетической
какую социальную значимость имеют современ- теории, многие возможности компьютерного
ные произведения архитектуры, и можно ли уже проектирования остаются неиспользованными.
говорить о новых сложившихся общепонятных А для раскрытия потенциала новых технологий
«словах» и «знаках». В связи с этим интересует необходимо адекватное и независимое автор-
проблема развития уникальных национальных ское художественное решение. Таким образом,
особенностей в архитектурном проектировании практика использования метода со временем
и самая возможность существования таких осо- выявила и несколько проблем, в частности та-
бенностей в рамках «интернационального сти- кую: с одной стороны широкие технологиче-
ля». Кроме того, актуален и такой вопрос: каким ские возможности позволяют реализовывать
образом сама специфика параметрического (и в практически любые авторские замыслы, а с
целом цифрового) моделирования влияет на весь другой – привязывают автора к довольно жест-
процесс архитектурного проектирования в целом ко детерминированной системе параметров.
и, в частности, на творческий поиск (концептуаль- В результате роль архитектора в формообразо-
ный и поиск художественно-образного начала) в вании (основанном лишь на алгоритмических
рамках конкретных проектных задач. Наиболее структурах) сводится, как уже было сказано,
же важным и актуальным является вопрос – ка- к набору достаточно формальных операций,
ким современные архитекторы видят дальнейшее низводится до уровня оператора-аналитика,
развитие архитектуры в целом и каковы возмож- берущего исходные данные из технического
ные способы полного возвращения современной задания и предоставляющего их программе.
архитектуре её художественно-образной роли и Что, кроме прочего, ставит принципиальный
социально-коммуникативной функции в част- вопрос о перераспределении ролей в процессе
ности. проектирования и строительства, а также под-
Цифровое параметрическое моделирование нимает еще более принципиальный вопрос о
произвело переворот в мире САПР, поскольку с переосмыслении роли формы в архитектуре и
появлением систем, суть которых заключается в роли архитектора вообще. В настоящее время
параметризации элементов модели, параметры в результате появления мощного инструмента
стали определять взаимосвязь каждого элемен- моделирования приоритет в проектировании
та моделируемой системы, поведение каждого отдается самому процессу моделирования, а
элемента и, соответственно, системы в целом. не достижению основной цели архитектурно-
Внедрение параметрических САПР в область го проектирования, сформулированной еще
архитектурного проектирования выявило ряд триадой Витрувия – польза, прочность, красо-
проблем, связанных с особенностями работы та. Другими словами, из этой триады оказалось
программы, предназначенной, прежде всего вычеркнутой красота, то есть – эстетическая
для моделирования машин и механизмов. Ха- составляющая архитектуры. И даже само по-
рактерной чертой параметрического (инфор- нятие большого пластического образа риску-

190 ВЕСТНИК ОРЕНБУРГСКОГО ГОСУДАРСТВЕННОГО УНИВЕРСИТЕТА 2015 № 5 (180)


Медер Э.А., Рогожникова И.А. Проблемы взаимодействия традиционного языка ...
ет быть сведенным лишь к выбору из набора чиной чему может быть чисто механическое, не
результатов алгоритмизированного процесса, осмысленное принципиально с новых позиций
а сам архитектор перестает быть Художником. применение прежних выразительных особенно-
Тогда как архитектурная форма – это, прежде стей формы, переставших быть актуальными в
всего, функция, которая тесно взаимосвязана с контексте высокотехнологичной современно-
эстетикой, чьи принципы определяются автор- сти. И, соответственно, уже малопригодными
ской художественной концепцией. для выявления выразительных – конструктив-
С применением новых технологий в архи- ных и художественных – возможностей высо-
тектурной практике появилась необходимость ких технологий.
и в новых принципах формообразования. А для Резюмируя все вышесказанное, можно кон-
формирования этих принципов необходим статировать тот факт, что современные цифро-
определенный опыт работы с новыми техноло- вые тенденции архитектурно-художественного
гиями. Сегодня этот опыт накапливается путем (в широком смысле – в том числе и средового
семантических и морфологических простран- дизайнерского) проектирования имеют ги-
ственных игр, в процессе которых определяется гантский потенциал выразительных возмож-
(а зачастую и переопределяется) как собствен- ностей, как конструктивных, так и сугубо
но символическое значение формы, так и соот- художественно-эмоциональных. Которые, тем
ношение новой семантики с новой морфоло- не менее, во всей полноте могут быть раскрыты
гией. Однако результатом таких игр зачастую только лишь в процессе синтеза знаний и воз-
становится следующее: утрачивается прежнее можностей таких разных областей профессио-
понятийное значение формы, но не возникает нальной деятельности, как древнее искусство
искомого синтеза, в результате чего, как уже архитектуры и самые современные цифровые
упоминалось, архитектура перестает функцио- технологии.
нировать в качестве универсального языка. При- 10.04.2015

Список литературы:

1 Лексикон нонклассики. Художественно-эстетическая культура XX века. / Под ред. В.В.Бычкова. – М.: «Российская полити-
ческая энциклопедия» (РОССПЭН), 2003. – 607 с.
2 Барт, Р. Избранные работы: Семиотика: Поэтика / Р. Барт. – Прогресс, 1989
3 Вильковский, М.Б. Социология архитектуры / М.Б. Вилькоский. – М.: Фонд «Русский авангард», 2010. – 592 с., ил.
4 Воеводина, Л.Н. Мифотворчество как феномен современной культуры / Л.Н. Воеводина. – М., 2002. – 282 с.
5 Дженкс, Ч. Язык архитектуры постмодернизма / Ч. Дженкс. – М.: Стройиздат, 1985. – 138 с., ил.
6 Добрицына, И.А. От постмодернизма – к нелинейной архитектуре: архитектура в контексте современной философии и науки
/ И.А. Добрицына. – М.: Прогресс-Традиция, 2004. – 416 с., 32 л. ил.: ил.
7 Иконников, А.В. Функция, форма, образ в архитектуре / А.В. Ионников. – М.: Стройиздат, 1986. – 288 с., ил.
8 Иконников, А.В. Художественный язык архитектуры / А.В. Иконников. – М.: Искусство, 1985. – 175 с., ил.
9 Копылова, Л. Вольные мореплаватели. Кибер-архитектура / Л. Копылова // «Интерьер + Дизайн». – №6. – 2003.
10 Мартин Тамке. Новые технологии и рождение формы / Мартин Тамке // adaptik-a.com VIRTUAL NEWSPAPER.
11 Шукурова, А.Н. Архитектура Запада и мир искусства ХХ века / А.Н. Шукурова. – М. Стройиздат. 1990.
12 http://archmoscow.ru/t_vetvleniya
13 http://kravchinya-ua.ucoz.ru/publ/chto_takoe_sapr/1-1-0-1
14 http://www.bourabai.kz/cm/cad.htm
15 http://www.autodesk.ru/suites
16 http://www.sapr.ru/article.aspx?id=14607&iid=693
17 http://theoryandpractice.ru/posts/1478-arkhitektura-poley-zhivye-steny-i-tsifrovye-gorod

Сведения об авторах:

Медер Эдуард Альбертович, доцент кафедры дизайна Магнитогорского государственного технического


университета им. Г.И. Носова

Рогожникова Ирина Андреевна, аспирант кафедры архитектуры архитектурного факультета


Екатеринбургской архитектурно-художественной академии, Екатеринбург, Россия

ВЕСТНИК ОРЕНБУРГСКОГО ГОСУДАРСТВЕННОГО УНИВЕРСИТЕТА 2015 № 5 (180) 191