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LA MANO Y EL PIE FORMA - PROPORCION - GESTO Y ACCION para uso de estudiantes de cscuclas de arte y de artistas GIOVANNI CIVARDI LA MANO Y EL PIE FORMA — PROPORCION — GESTO Y ACCION GIOVANNI CivaRDI Giovanni Gvardnaci en Min en 1947.Tras dedicarse aa Sustain y a csctura, desde hace muchos aos se ceupa de anatomia para artistas y di 8 cursos de bj de agra humana, ors at rece ai Ele sont Fst de ced, nls aba a o%e del camoisone Hen Felon pescado de pros no temo fang apie es eax de seni i etre et, pore dei, mir Seo extn epoged ‘bere Boston Lor dbus rproducidos en arts lro represontan 3 modelos qu han dado fu consanimicnto 6 persons bien inormadst cualquer posble parece on cra personas ex puramente cai. Eor jess Domingo Coordinocin enor Lorenro Siena Tradvcin Joaquin Toss Revision cnc: Dr Alberto Mutoz Soler su cratamien informatica, In wanamisin de ninguna form o por cual ‘quer mado.ya sa electronic, meni, por fotocopa, por registro w for Imicodos, snl permizo previo y por eserito de lor sulares del copy Publadoorignalmente en tlno por Casal, Teetzno sl Navio (ln). con eto de: La mano e pede Forma = Proporzone- Gest e azone © 2004 by Canalo Sl, Min (as) (© 2006 de a versin espaola by Earl 1 Ore, SL Marques de Urqujo, 34 28008 Mara Tel. 91559 98 32 Fax 91 S41 0238, mal nfo@edioralldraccom 1506 04.96550.42-7 Deposit legal M-20350.2006 Ipreso en Top Primer Pls, SLL. presen Espa — Pied i Spain iNDICE Los instrumentos y las técnicas Consideraciones practicas ma simplificada Anatomia: osteologia Anatomia: mioioga Morfologia externa de la mano Morfologia externa del pie Proporciones Métodos de procedimiento Movimientos articulares: mano y pie El gesto y la accién Manos y pies: formas, posturas y tipos Galeria de dibujos y estudios pag 4 2 INTRODUCCION Carles moins ont leur caactére (Cet tout un monde en mainernent Paul Verlaine ‘Mais les mains sont un organise compliqué, une delta oi beacoup de we, venue de lin, confue pour se jeter dons fe grand courant de action Faiter Maria File Tedo el mundo sabe que las manos humanas tienen un aspecto global algo distinto de individu a individuo, aribuible alos tipos conoci- 42s como mano corta larga, cénica, en forma de espatula, fuerte, débil, etc, y asi forma de los dedos y de las ufas. La mano, adem a ‘modelay"marc’ también la funcién que desempefa con mayor frecuencia: por ejemplo, la mano que suele actuar vigorosamente es més sues que lz que menos trabaja también en una misma persona, La quiromanciay la quirognomia se sirven en gran medida de estas otras rmenudas cbservaciones. pero, mas cientficamente, también el médico estudia la mano “patolégca. En el proceso evolutvo el desarrollo {bl pulgar oponible a los otros dedos es ciertamente uno de los aspectos mis caracteristicos de la especie humana, porque las manos, les de as tareas de la locomocicn (convertida en biped y erecta) se han adaptado con pleno éxito alas funciones de presa y de mani- pulaion No sorprend, por tanto, ue la mano siempre haya sido considerada como uno de los elementos del cuerpo hurnano mis ricos desig fcados, también simbdicos. Sse hojea cualquier libro que narre la historia de las artes, se encontrard reproducia alguna imagen de pin- tur rupesire prehistsrica donde, con frecuencia, son reconoaibles las huelas de manos las de Gargas (sur de Franca) por ejemplo, tienen, ‘on su mistero, un gran poder de evocacién, Y después jedme pasar por alt el sgnifcado del "gesto, ademds de en la vida, también en la representa atistica? Manos que indica, rozan, estrechan, bendicen, decarman,rezan,trabajan, offecen...y con allo sugieren los mas diversos y sues sentimientos humanos. Cada oca (y. quiz cada gran artista) las ha expresado con caractersticas formales suyas propiaspiénsese, por ejemplo, en las diferencias entre una mano "gética’ una mano “renacentista, una mano “cubista'..o bien entre una mano vivid’ de Rodin, de Caravaggio, de Rembrandt ode Schiele, De todo el cuerpo humane, pues, fil comprender por qué se considere habitvalmente que la mano y el pie sean las partes mis di ces de representar de modo eficaz en el dibujo, en la pintura o en la escuitura.Y ello debido a su compleidad y a la gran variedad de posturas que pueden asumir Bajo el aspecto de la complejidad la opinién est, ciertamente, bien fundada.Y sin embargo, si uno se ejerc 'a.en observar con alencién ¢ inteligencis (y sper qué no?, on amor) estas regiones corporales y se aprende su estructura fundamental ue gobiera su forma y su movimiento, no me parece de verdad que las diicultades sean insuperables. En este pequefi libro, de manera parecida a los que lo han precedido en la misma serie editorial he intentado distribuir en los breves capitulos algunos de ls elementos fundamentales utiles para gar al lector ainciar un proceso de observacién de la mano y del pie, y de sugerir agin tera de consideracin 0 de ejercicio que le pueda servir de ayuda al dibujar (en un primer momento, de manera “objetva’ y Feaistamente plausible, pero después cada vez con mayor independercia y libertad de estilo personal) estos componertes tan expres vamente signfcativos del cuerpo humana. LOS INSTRUMENTOS Y LAS TECNICAS Para cibujar la Fgura humana y partes de ella (en nuestro caso, las manos y ls pies), ya sea para hacer répidos esbozos, © bien para estu ‘dos més eaborados,y sobre todo si se trabaja de natural se pueden emplear los instruments mis sencillos y conocidos: los lipces el car bonella el paste la pluma y la tinta la acuarel, el rotulador et. Cada uno de ellos sn embargo, produc’ efectos diferentes, no sélo en base a os caracteres especticos de materia y de técnica, sino tam hin en relaciin com las caracteristicas del soporte sobre el cual se uiliza: pape so o de grano grueso, cartulina, pape! blanco o tefdo, et Los dibujos reprodlucidos en esta pagina y en la siguiente han sido trazados recuriendo a algunos instrurmentos de uso comin, pero todos _adecuados para representar con efeaia y buen efecto, las regiones del cuerpo humano de las que nos estamos ahora ocupand Phuma y tea La tinta la emplean con frecuencia los artistas. Puede extenderse, bien con el pince,o bien con la pplumila, pero se consiguen efectos particulares ‘empleando, por ejemplo, cia de bari plurillas ‘de punta gruesa, pumas estlogrificas, estidigrafos, rotuladores, boligrafos. Las itensidades tonales se ‘radian, normalmente, cruzando de forma més 0 ‘menos tupida los trazos de plumila y, por eso, es aconsejable trabajar sobre pape! 0 cartuina més bien lisos y de buena calidad, para evitar deshila: chados de la superficie y absorbimientosiregulares de la tinta Las eventuales manchas de tinta 0 tra 208 equivocados se pueden corregir 0 eiminar ras: Cindolos delicadamente con la hoja de un bstur o tuna cuchila de afeitar Lope Flépie ese! instrument epleado mas habitual mente para cualquier tipo de dijo, porque ofe ‘ce especiales caracteristcas de espontaneidad expresiva y de comodidad de ejecucién. Puede Usarse para dibujos muy elaborados, 0 bien para pequenos estudios y breves esbozos de referencia para estos vlkimos son adecuadas las minas finas (diémetro: 05 0 07 mm), mientras que para los primeros se pueden elegir graftes de didmetro mayor y de graduaciones més blandas El grafto en barra, de hecho, ha de manejarse introduciéndole €en portaminas especiales con pulsadore, igual que los lipices de grafto (es decir, minas de grafto recubiertas de madera), se gradvan segin su con sSstencia: desde 9H, muy dura, que realza trazos ‘terues y plidos, hasta la 6B, muy banda, ue rel za fécmente trazos gruesos y oscuros, trazos se finden fécimente pasando Jos un pincel blando empapad 1s téenicas “iias” consisten en el uso de eseaso significado grueso y de smpera blanca: acuarela graft et CONSIDERACIONES PRACTICAS Les artistes qui cherchent ia perfection en tout son cow qu ne peuvent ltteincke en aucune partie Eugine Delacroix ‘Algunas sugerencias sobre observacién y procedimiento: Tate de descubri alguna caracterstica morfoldgca elemental comin observando, por ejemplo, sus manos y pes justamente as partes mis ‘mas que movemos, adems de para actuar 3 diario, también para cibujar pintar, modelaro para carver y caminar Partes de! cuerpo que nos parece conocer yaa la perfeccién’, precisamente por estas razones.. ~ Haga después comparaciones con las manos de las personas que encuentre las de sus argos y conocidos, pera también las que, en una infnidad de matices de formas y de actitudes. tend ocasién de ver en los lugares concurridos (medias de transporte public, restaurantes, Piscinas,gimnasios o escuela de danza, ambientes de trabajo artesanal, artistic, teatal et). + Las fotografia, as imigenes cinematogrifcas y televsvas, las aplicaciones informtcas de dseFo gro, son ciertamente de gran ayuda ara aislar far" el movimiento la acttud de una mano 0 de un pie. Sin embargo, no descuide el entrenamiento en la toma de muchos puntes visuales” drectamente del natural, usando un ipiz y un bloc de reducidas dimensiones: los pequefos bocetos rapids, sea cul sea la calidad y grado de perfeccidn con la que son realizacos, conservan en el iempo un gran valor evocador y emocional, ademas de darle a Usted una capacidad representativa cada vez mayor Aunque concentre la atencién sobre una mano © un pie, considere siempre que el gesto _auténtco es realizado y expresado no solo por una parte anatémica si bien muy sigifcativ, sino por la actitud de todo el cuerpo. Habitdese también a valorar las diferencias merfoléicas que se determinan, sobre todo en las manos, con el paso de los aos. bien des pués de las diversas acthidades laborales:adquiriré de este modo una preciom capacidad de observacidn que le seré muy stiken certos ‘casos indspensable, cuando dibuje un retrato,o una itstracién,o cuando deba “rvertar" una mano plausible, o ben, simplemente, cuando uiera comprender primero y expresar después con eficacia una postura humana, Algo que es quizd atin mds vSlido para quien pretenda ppatar no de manera servimente “realist”, sino mis bien interpretar el modelo y partir de él para evacar la emocién senida y adaptar las Tormas vistas a sus exgencias expresivas personales ~ Dibyjar las propias manos y los propios pes (y verd que lesaldrin auténticos retratos, gual de signfcativasy quizd atin més, que los dedi ‘ads al resto) constityye el mejor camino para profundizar en su estudio. No obstant, si se limita a observar drectamente estas partes se dard cuenta ensegida de que conseguir’ realizar pocos movimientos y sobre todo, una gama resting de puntos de vista Por eso es ims acertado usar uno 0 més espejosy pintar sus manos y sus pies reljados en ellos, apicndose al estudio de escorzo, de los diversos efectos de la luminacisn, de las eferentes proyecciones ~ Observacin: el estugio de la anatomia debe servir de todas maneras, para la expresin artisticay las exigencis extéticas. Er conchsire ‘observar comprender,nterpretar Propdsit:dibujar cada dia por lo menos una mano © un pie, del natural © de obras de arte Breve descripcién anatémica de la mano * La mano es el tramo terminal, bastante aplanado, del mierbro superior y su forma externa, sobre todo la relativa a la superticie dorsal std inciscutiblemente infida por la estructura esquelética.Los huesos del carpo y del metacarpo se corresponden respectivamente on la muineca y la palmar as flanges se corresponden con los dedos. La mano est unida al antebraze por medio de ls aticuacion de la mute ‘ay continda el eje longitudinal del miembro superior, como es fil constatar ‘Antes de proseguir es Util recordar que, por convencién la descripcién anatémica se rele a la mano abierta, con los dedos unos y cextendidos hacia abajo, vsta en la posicién lamada anémica, es decir con la palma vuelta hacia delante (plano anterior) y el dorso hacia "Prec laa gun nota mis etersa rota al esta y ala forma de man spare de bs acs. por eel els pigs 12-3 18-9, perae erate ‘conc, de a part corporal unto cone oro) mis Feeverterete represent en el bu dea gira Fara epi tera atisica mis aoen rw pve po “ack pun se suerte is indeacones dadas en as ges 1415, 2021, 6 cl plano opvesto (posterior). Es esta posicién se denomina medial o interno el borde del lado del mefiquey lateral o externo el del lao e!pulgar - La cara anterior de la mano (palma) es lgeramente céncava en el centro, mientras que presenta relieve a lo largo de los margenes @ causa de formaciones musculares y adiposas El relieve lateral, oblicuo y situado en la base de! pulgartiene forma ovoide. es bastante voluminoso y est consttuido por maisculos lamados de la eminencia tena, con accién espectica sobre el pulgar El relieve medal es de forma ms alargada, urido al lateral en las cercanias de la mufieca, pero después mas extendldo sobre el borde de la mano que corres ponde al mefique. Esté constituido por el grupo de los misculos de la eminencia hipotenar, los cuales actan sobre el meFique. El relie- ve transversal stuado en el limite entre la palma y los dedos viene dado por el saliente de las cabezas de los huesos del metacarpo, ‘abiertas y sostenidas por tres cojines adiposos ovoides. Circundado por estos relieves. en el centro de la palma se halla el hueco dela ‘mano, una depresién permanente que se acentiafexionando los dedosestd provocada por la fuerte adherencia dela piel en la 2p0- reuross palmar, que es una espesa lémina tendinosa que cubre por completo los tendones de los miscues flexores de los dedos. La dermis de la palma, lara porque le faltan ls pigmentos (melarina). poco desplazable, falta de pi! y de venas supericialesesté recorida, por algunos piegues caracteristicos syjetos a una iertavarabildad individual pero constantes y causados por los movimientos de fexién los dedos y de aduccién del pulgar Los pliegues palmares tiicos son cuatro, esquemdticamente dispuestos como la letra W: son trans versales dos, situados en la base del pula, casi longtudinales: Otros surcos numerosos y variables se forman ocasionaimente a causa de los movimientos de los dedos. 1 borde medial de la mano es redondeado debido a la presencia de los masculos de fa eminencia hipotenar, de mayor espesor en el tramo cercano a la mufeca pero se adelgaza més hacia el merique Ellborde lateral esté ocupado, en la porcién superior por a base del pulgar mientras en la porcin inferior se corresponde con la artic lcidn metacarpo-falngicay con el dedo indice. Entre las dos porciones del borde se extiende un grueso pliegue cuténeo interdigtal La cara dorsal de la mano (dorso) es més bien convexa, modelada felmente sobre la estructura dsea: por este motivo se notan fci- mente los relieves de as cabezas de los metacarpanos (‘nudilos’), sobre los cuales discurren los tendones de los misculos extensores de los dedos dspuestos en abanico a partir de la museca y muy saentes durante la extensin maxima de los deios. Es de observar que los tendones digs al incce son dos y estén dspuestos uno junto al otro:lateralmente se hala el del musculo extensor comtn de los dedos, medialmente el del extensor propio del indice. La dermis del dso discure fécimente sobre los planos subyacentes y es més desplazable ue la de a palma: esté cas falta de tejido adiposo, recubierta de velo disperso, sobre todo en el hombre. recorrida por un evidente rt rile venoen suparical iy eerie as ry variable invicuislmanta, aunqu cea sribuble 3 un asqueens contin, Las wenat se wseven mucho menos sobresalentes © desaparecen del todo de la vsta cuando la mano se eleva en alto, porque la sangre flye por efecto de la fuerza dela gravedad. - Los cinco dedos tienen forma aproximadamerte clindrca y se orinan a partir del borde transversal de a mano. Mientras el | dedo (et ugar) soo tiene dos segentos libres al faltarela flange meta, cada uno de los demas dedos estd constitido por tes segmentos art ‘alados entre s'y correspondientes alas flanges La cara dorsal de los dedos sigue la conformacién de la flanges y, por tanto, resulta redondeada y un poco convexa Est interrumpida por plieguestransversales de abundancia cuténea en correspondencia con ls aticla- clones (se aplanan, de hecho, durante la flexién de los dedos) y presenta sobre la primera falange (proximal) algunos pelos ralos (sobre tedo en el hombre), Sobre el dorso de la flange distal es caractritica la presencia de la ufa. Esta es un anexo cuténeo laminar de con sitencia cérnea y deforma cuadranguiar © elptica, un poco convexa transversalmente. Ocupa, con la parte expuesta. casi a mitad termi ral de la flange y esté rodeada por tres lados por un relieve cutdneo cuyas peculaidades son fécimente observables al natural. La uRa el puigares siempre de mayores dimensiones respecto alas demés ls cuales son de todos modos proporcionales al volumen de cada 0 de los dedos. A excepcién del pulgar (que posee caractersticas propias estando formado por dos ticas flanges), la longitud de los dedos es diferente a causa de las dimensiones de cada uno de els y, sobre todo, por e! disintorivel de orgen, ya que las cabezas de los ‘metacarpianos describen una linea sensblemente curva con convexidad inferior Normalmente ! Il dedo (medio) es el més largo, segui: do por el IV (anulr) por el (indice) y por el (refique). En conjunto, estos cuatro dedos parecen més argos por a cara dorsal que por la polos, lorie ef releve aroversal Uta danza cai la ital UE la flange proximal, orinarde pliegues de unin imeragial La cara anterior de los dedos (cara palmar) resulta repartida, pues, en tres sectores convexos, consttLides por almohadilades adiposos separados por tres pleguestransversales de flexin:los dos distal de cada uno de los ded. es decir entre la flange distal y la media, y entre ésta ¥ la proximal, corresponden exactamente a las articulaciones respectvas, mientras que la superior no se encuentra a nivel de la aticula én entre la lange y el metacarpo, sno que se forma aproximadamente a mitad de la longitud de la flange proximal. Los pliegues son habituaimente dobles, es decicforman dos delgadas lineas casi paralelas y unidas pero, a menudo, a stuada entre las flanges proximal y media aparece dica.E relieve dela\itima flange. la yema, posee corwexa, ovoid. tiene la dermis surcada por crests epidérmicas cuyO oujo.indviduaimente caracteristico e indelebe, proporciona ls lamadas “hues digitale. LA FORMA SIMPLIFICADA La mano aparece enseguida como una forma muy complejay, por afadidura, muy mutable debido a su moviidad Y lo mismo sucede tam bién con el pie, aunque su estructura, més compacta y poco signifcaiva expresivamente hablando, interide menos al artist. Sin embargo, ambas estructuras se pueden simplifear reduciéndolas a unos pocos elementos que recuerdan sélidos geométrices. La mano, entonces, se configura como la yuxtaposicién de dos “masa” principales lade la palma (simplficada en un paralelepfpedo cuadrangularancho y de poco g70s0r),y la de los dedos (donde cada uno de ellos estd representado por la superposicién de tres pequetios parlelepipedos).A estas dos ‘masas se afade, por un lado, la del pugar y su base. pie en cambio. se puede descomponer en una sere de prismas tnangulares unidos entre si En tiempos, los pintores se eferctaban en e ‘estudio de las formas de las manos cibujando del natural también modelos articlados, de madera, construidos y perfiados adecuadamen. +e para estos fines de simulacion. Lo dibujos que se reproducen en estas paginas (de la 8 ala ||) deberian ser suficientes para sugerir algunos de los "pasos" en e! dbujo de luna mano 0 de un pie, en cualquier pasicién se les quiera representar: |. - un boceto que indica muy sumariamente (pero con fidecad) la cconformacién y la postura:2”- la "geometvizacién’ del bosque'o anterior a fn de confer la necesaria"soliden"anatémica y volumetrca:3° - el reframiento de los detalles y de las peculares formas externas Silamano se enlaza,naturalmente y a nivel de la mufieca,con 2 antebrazo prosiguiendo su eje longitudinal, el pie se enlaza con la piema,en el tobilo, formando un dngulo aproximada- mente recto. Edorso del pie es convexo cerca del tobill, pero se ensan- cha y e aplana al proceder hacia los dedos. La planta del pie ‘een cambio, plana, ancha junto alos dedos y estrecha en ol talén.Ellado mecial no se apoya por completo sobre el suelo porque presenta una concavidad, que se corresponde con la bbéveda plantar Por tanto la planta de un pie adulto normal- mente conformado se adhere al suelo s6lo con su porcién anterior (que se corresponde con las cabezas de los meta- tarsanes),! talén y el borde lateral,

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