MUSEO ROCA - HISTORIA VISUAL N°34 MUJERES DESTACADAS : LOLA MORA 1

A UTO R I DA D ES C R E D ITO S

Presidente de la Nación Proyecto y producción

Dra. Cristina FERNANDEZ Marcela F. Garrido

Vicepresidente de la Nación Investigación y textos

Lic. Amado BOUDOU María C. Ferré

Ministra de Cultura de la Nación Coordinación técnica

Sra. Teresa PARODI Sofía Ehrenhaus

Directora Nacional de Cuidado de la edición

Patrimonio y Museos Ivanna Margarucci
Prof. Araceli BELLOTA Fotografías
- Archivo General de la Nació n
Museo Roca-Instituto de - María Ferré. Provincia de Tucumán
Investigaciones Históricas - MFG Editores
Directora: Lic. María I. RODRÍGUEZ AGUILAR
Diseño gráfico
Subdirector: Lic. Jorge CARRO MFG Editores - mfgeditores@fibertel.com.ar

Para la reproducción del material se debe citar: Historia Visual N° 34:

María C. Ferré: Mujeres Destacadas. Lola Mora, Museo Roca, Buenos Aires, 2015
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 PRESENTACIÓ N

Dolores Mora Vega de Hernández Otero, nació en Tucumán el 17 de noviembre de 1866 y falleció
en Buenos Aires en 1936. Es considerada la primera escultora argentina. Tuvo que enfrentar a
una sociedad muy conservadora, que la señalaba como una mujer desafiante en esa época del
país. Se le cuestionaron algunas actitudes de su personalidad, pero casi nadie dudó de su arte. Su
verdadera carrera fue realizada en Europa donde recibió, entre otros reconocimientos, la medalla
de oro en la Exposición de París 1899, con su obra Autorretrato.
El programa de Historia Visual del Museo Roca presenta su publicación número 34 en una nueva
sección que estará dedicada a las Mujeres Destacadas. En esta ocasión nos ocupa la vida y obra
de Lola Mora.
La responsabilidad de la investigación histórica y textos estuvo a cargo de una novel escritora
oriunda de Tucumán, la licenciada María C. Ferré, quien ha realizado un trabajo muy interesante
y ameno de la divulgación de su labor artísitica. Para ello se abocó a visitar los archivos locales,
libros, diarios de época y los monumentos realizados por ella en su tierra. Asimismo incluyó un
listado muy completo de obras escultóricas realizadas por la artista en distintos lugares del país y
del exterior, como así también una guía cronológica de cómo fueron sucediendo los distintos
momentos de su fértil trayectoria.
Agradecemos muy especialmente al Departamento de Documentos Fotográficos del Archivo
General de la Nación, al Archivo Histórico de Tucumán, a los coleccionistas privados, a la autora
y a todos los colaboradores que hicieron posible la presente edición.
Marcela F. Garrido
Productora ejecutiva

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 INTRODUCCIÓN
U
“ n carruaje llega al Plaza Hotel T enía ya sesenta años, había
de Salta. Viene de la estación Tapa: Lola Mora paseando en decidido abandonar el arte, y
ferroviaria, trae a una mujer carruaje durante su estadía luego de una fallida incursión en
en Roma, Italia. 1905. AGN
extenuada por las largas fatigas, el cine, estaba probando suerte
llena de polvo, triste. Sonríe con con la minería. “L a D espreciada” ,
gratitud. Vuelve de las cumbres.
“La Constancia” , “ la T entadora”,
Los mozos del hotel llaman a un
“La D eslumbradora”, “L a D ifícil”.
médico, quien luego de examinarla
Así fue como llamó L ola Mora a
pronuncia un diagnóstico simple:
1 las minas que había registrado
hambre”. Según el testimonio del
bajo su nombre en el Padrón
periodista Juan José Soiza Reilly,
Minero de Salta.
la artista “con sus cuadrillas de
Corría el año 1927. Q ué paradoja!
peones, vivió muchos años en las
Pensar que veinticinco años atrás,
cumbres, durmiendo al aire libre,
la primera mujer latinoamericana
con una fe tan hermosa que no
parecía de nuestros tiempos.” Sin
2 que había logrado alcanzar un

embargo, la empresa que se había lugar de importancia en el mundo

propuesto con el mismo ímpetu de la escultura monumental.

que siempre la había Vivía además en un villino en una

caracterizado en todos sus de las zonas más aristocrática de
trabajos, no pudo funcionar por Roma, la colina Es quilina.
falta de inversores.
Calle Laprida 879, Tucumán.
Boote. c 1895 y detalle

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 PRIMERO S AÑO S
La infancia de Dolores La otra versión, más reciente, afirma
Candelaria Mora Vega, conocida que fue en “El Dátil”, una propiedad
como Lola Mora transcurrió en
que la familia Mora tenía en El Tala,
Trancas, un pueblo tucumano de
a pocos kilómetros de Trancas, en
estancieros. Su padre, Romualdo
Mapa de Trancas, entre las una época en que los límites entre
Mora, era un comerciante y
provincias de Salta y Tucumán las provincias de Salta y Tucumán
hacendado que acrecentó en muy
todavía no estaban definidos.
poco tiempo el patrimonio
heredado. Llegó a tener siete
estancias a lo largo de la zona.
Para esa época, ya estaba casado
con Regina Vega, cuatro años
mayor que él. Dolores fue la
tercera de siete hijos: Paula,
Regina, José Cruz, Alejandro,
Romualdo y Ángela. E xisten dos
versiones, ninguna documentada La única prueba documental que
fehacientemente, acerca del lugar Iglesia actual de la Villa Vieja existe, es la de su bautismo en la
de Trancas. Monumento
exacto de su nacimiento. La Histórico Nacional. Allí fue capilla de Trancas Viejo, provincia
primera sostiene que fue en la bautizada Lola Mora
de Tucumán, a pocas cuadras de la
casa de Trancas, en donde casa principal de la familia. Dolores
vivieron los Mora antes de Página siguiente. Casa quinta tenía ya dos meses, y había nacido el
con mirador en Trancas,
mudarse a la ciudad de T ucumán. 22 de abril de 1867.
provincia de Tucumán. ANBA

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 Siete años después, los Mora se Unas décadas antes T ucumán no
mudaron a la ciudad de Tucumán contaba con colegios y menos aún
con el objetivo de acompañar la Autorretrato a la carbonilla con universidades.
educación de sus hijos. Compraron hacia 1890. Es la obra más
antigua que se conoce de su
una casa en la calle Belgrano 72, hoy etapa de pintora retratista.
“24 de Septiembre” al 500, a media
cuadra de la plaza principal. La
misma contaba con los lujos propios
de la alta sociedad de la época. En
ese ambiente creció quien luego
sería conocida como Lola Mora, a
quien enviaron al primer
establecimiento para señoritas de las
provincias del norte, el Colegio
Sarmiento. Durante el tiempo que
cursó en el mismo, llegó a obtener
las más altas calificaciones en la
mayoría de las materias, incluyendo
dibujo, teoría musical, canto y piano.
El nivel de enseñanza de ese
Lola Mora ejecutando "Claro de
establecimiento, que había sido Luna", de Beethoven. Octubre
fundado pocos años antes, fue 1906. AGN La mayoría de los jóvenes que elegía
comparado por Paul Groussac con seguir una carrera profesional, iba a
aquel de las escuelas profesionales formarse a Chuquisaca, Córdoba o
Buenos Aires, y muy pocos a Europa.
para señoritas en Francia.

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Los primeros pasos en la carrera
artística de Lola Mora, fueron en
Tucumán. Una tierra subtropical con
un ambiente cultural estimulante, que
anhelaba una industria próspera en
tiempos del progreso como ideal
universal. Comenzó con sus estudios
de dibujo al poco tiempo de quedar
huérfana. Romualdo, su padre, murió
de neumonía 1891. Dos días después
Regina, su madre, sufrió un ataque al
corazón. A esto se sumó la aparición
de José Vega, supuesto hijo natural
de Regina, reclamando parte de la
herencia. Un verdadero escándalo
para la sociedad tucumana. Lola Mora
tenía casi veinte años, había heredado
una estancia en el Tala, y la mitad de
la casa de la ciudad. Con el dinero de
la herencia, pudo costearse sus
estudios con Santiago Falcucci. Un
italiano nacido en Chieti y graduado
en la Academia de Bellas Artes de su
ciudad natal.
MUSEO ROCA - HISTORIA VISUAL N°34
INICI O DE LA
CA RRE RA A RTÍ STI C A Aunque otras fuentes relatan que
el maestro maravillado por su
capacidad artística y por su
personalidad, se negó a cobrarle
las clases. Su profesor, en una nota
publicada en 1904 en la Revista de
Letras y Ciencias Sociales,
sostenía que la artista fue su
primer discípula, deshaciéndose
en elogios sobre la futura
escultora, a la que destacaba
sobre el resto de sus compañeras
Santiago Falcucci por buscar un camino diferente a
las tradicionales flores y
naturalezas muertas. E n esa
revista escribían autores
destacados de T ucumán, como
Juan B. T erán, Jaimes Freyre,
Miguel L illo, y prestigiosos
intelectuales de la talla de Miguel
de Unamuno, L eopoldo L ugones y
Rubén Darío. La misma fue una
publicación de gran prestigio en el
país por aquellos años.
Lola Mora, primer discípula
del profesor Falcucci
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 Seguramente el maestro
Falcucci la entusiasmó para
continuar con los estudios fuera
de la provincia que la había visto
nacer y crecer.
Si bien en la biografía escrita por
Carlos Páez de la Torre (h) y
Celia Terán se desmiente el
parentesco de la artista con Juan
Bautista Alberdi, así como el
padrinazgo de Nicolás
Avellaneda, Lola Mora tenía
Se trató del primer aporte
económico que recibió por una
labor de este tipo, la cual consistió
en una galería de veinte retratos
en carbonilla de gobernadores
de Tucumán.
Dos de los retratos de los
gobernadores tucumanos
realizados por la artista

suficiente carácter y contactos

como para gestionar ella misma
una beca en Roma.
Esta serie había sido realizada
Ya había conseguido, gracias a
para una exposición de la
su propia iniciativa, cinco mil
Sociedad de Beneficencia.
pesos por parte del gobierno
En la actualidad se exhibe en el
tucumano como reconocimiento
Museo Histórico Provincial
a su mérito artístico.
“Nicolás Avellaneda” de la
provincia. Cuya imagen vemos.

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 DE BU ENOS AI RES
Corrían las últimas décadas del A EU RO PA Dentro de ese contexto Lola
gestionó una beca de estudios. El
siglo XIX, la educación artística
primer destino fuera de su
comenzaba a cobrar suma A la izquierda: Avenida Callao
provincia fue B uenos Aires, en
importancia dentro del programa hacia 1895. S. Rimathé
donde ultimó los trámites
de instrucción de la sociedad. Con
necesarios para concretar su viaje.
un gobierno liberal basado en una
Eran tiempos en los que el
política de apertura al exterior,
prestigio de Roma como capital del
Europa era el lugar de aprendizaje
arte empezaba a opacarse frente al
por excelencia. Durante 1870 y
de París. Sien embargo esta
1880 empezaron a viajar los
situación no resultó ningún
primeros escultores y pintores
impedimento para esta mujer de
argentinos hacia Italia, para
veintinueve años, que en muy poco
perfeccionarse con los principales
tiempo se convertiría en la
exponentes de la academia. Si bien
escultora predilecta del gobierno
los becarios de esa época fueron
argentino. Partió hacia Europa en
quienes dieron impulso a los
diciembre de 1896. Llevaba una
primeros movimientos del arte
carta de recomendación de Dardo
argentino, no lograron tomar
Rocha para el embajador argentino
suficiente distancia de los
en Roma, Enrique B. Moreno,
principios de las enseñanzas
quien se movía en el ambiente de
académicas: un arte ecléctico
la nobleza y de la alta burguesía
compuesto de realismo,
Dardo Rocha. Fotografía romana.
romanticismo y clasicismo. Witcomb. Museo Roca

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 reorientó en la búsqueda estética:
A la joven artista no le fue “un lenguaje e nfático, clasicista
difícil insertarse en él. E n muy
y grandilocue nte que acompañaba
poco tiempo su personalidad
las retóricas oficiales de los
comenzó a despertar interés,
estados conservadores de fin
llegando a ser homenajeada con 4
de siglo.”
banquetes e invitada a fiestas de la
En ese taller se presentaban
aristocracia, “de lo que queda
jóvenes de todo el mundo. Mora
como mudo testimonio una
fue la primera mujer que acudió a
descolorida fotografía donde se la
formarse con Monteverde, pero no
ve disfrazada acompañada por dos
la única. Poco tiempo después se
damas, amistades que frecuentaba
incorporó la chilena Rebeca Matte,
junto a miembros del clero y de la
3 diez años menor, pero
diplomacia”.
contemporánea en el ejercicio del
En Roma fue admitida como
arte, considerada también la
alumna de Paolo Michetti, pintor
primera escultora de Chile. Rebeca
del verismo italiano recomendado
alcanzó un sello propio, eligiendo,
por el maestro Santiago Falcucci.
a diferencia de Lola, la técnica de
En el mismo taller daba lecciones
la talla directa. Sin embargo optó
el escultor Constantino Barbella,
por un estilo de vida más
quien la introdujo en el modelado,
tradicional: se casó siendo joven,
encaminándola hacia la escultura.
tuvo una hija, y llegó a ser
Luego acudió al célebre escultor
profesora en la Academia de Bellas
Giulio Monteverde, quien la Autorretrato. 1898 Artes de Florencia.
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 Roma. Panorama con la Plaza
Venecia. Postal. ca. 1900

Escultor Giulio Monteverde

Colón jovencito. Mármol de

Carrara. G. Monteverde
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 inventor Guillermo Marconi, el
La argentina, en cambio, músico Pablo Tosti, el escultor
transitó el camino de la soledad, el
Leonardo Bistolfi, el poeta Gabriel
riesgo y la libertad, pero también
D`Annunzio. No dejaron además
el camino del éxito, que alcanzó
de saludarla durante sus viajes, los
prematuramente. A los dos años
generales Bartolomé Mitre y Julio
como becaria en Roma, obtuvo una
A. Roca y el doctor Nicolás
medalla de oro en la E xposición de
Avellaneda. Cuentan que una vez,
París. Meses después Ettore
ya instalada en su residencia, pasó
Mosca, importante corresponsal
por ahí la Reina Margarita T eresa
del diario La Nación, visitó su
Julio A. Roca. de Saboya, quien, habiendo
atelier, admirándose con dos
Medallón y busto. Cp y AGN escuchado algunos rumores sobre
bustos de yeso de tamaño natural:
esta exótica artista, decidió
el del general Julio A. Roca y el del
visitarla. Fue así que Lola Mora
doctor Carlos Pellegrini. Las
llegó a recibir en su atelier la
publicaciones en diarios italianos y
visita de “las reinas Elena y
argentinos comenzaron entonces a
Margarita de Saboya, quie nes la
ser más frecuentes, al igual que
vieron trabajar montada e n
las visitas de importantes
caballe tes, con amplios pantalones
personalidades de E uropa y de la
gauchos y cantando coplas
Argentina. Circularon por allí
norte ñas mientras tallaba el
desde jóvenes estudiantes a 5
mármol de Carrara.”
personajes reconocidos del mundo
artístico e intelectual, como el

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 Su habilidad artística e
El estudio-casa de la escultora inteligencia, unidas a la amistad
estaba ubicado en la Vía Dogalli, a
con algunos representantes del
no más de cuatro cuadras de la poder, entre ellos Roca y Mitre,
Residencia Real. El estilo y la fueron decisivos en este camino
elegancia del edificio eran un fiel elegido dentro de la carrera
reflejo del prestigio y el éxito de su profesional. Pero también resultó
carrera. L ejos estaba del ambiente estratégico el hecho de dar a
de buhardillas y bodegones en el conocer en los diarios argentinos
que se movían la mayoría de los los progresivos logros conseguidos
artistas bohemios y vanguardistas. en Europa. E ra ella misma quien
Pero más lejos aún del común de se encargaba de gestionar y
difundir las notas periodísticas.
las mujeres de aquél tiempo. No
Lola Mora.c.1903. AGN Gracias a esas crónicas, fue
sólo se manejaba con total
posible tener una idea de lo que
independencia, sino que ya
generaba su personalidad, así
contaba con un estudio propio. como también de la imagen que
Una residencia estilo liberty que transmitía, en la que se destacaba
ella misma había diseñado, un tipo de vida dedicado al arte,
mandado a construir y supervisado unido al de una mujer fuera de los
su construcción. condicionamientos sociales de ese
Influida por Monteverde, decidió entonces.
especializarse en la escultura A la izquierda vemos la vivienda
monumental, aspirando a una de Lola Mora en la actualidad.
clientela oficial. Aún está en pie, pero con algunas
modificaciones.
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 LAS REIN AS EL ENA Y
MARGARITA VISITAN EL
ATELLIER DE LA ARTISTA
La Reina Elena de Italia llega al
estudio en Roma de Mora. 1906.
Esperando a la Reina
Margarita en Roma, 1906. AGN

Llegada de la Reina
Margarita. 1906. AGN

Lola, Roca, sus hijas y Moreno. Luego

de la visita de la Reina Margarita.
En el centro está el sillón donde se
había sentado la reina. 1906. AGN
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Una mezcla de mito y realidad.
En esa época ya daba que hablar
por su vestimenta de trabajo: una
bombacha de gaucho salteña,
chaqueta y boina vasca. E s que,
además de los secretos de la
escultura, el maestro Monteverde
le había enseñado el valor de la
habilidad para manejar la propia
imagen, adecuando así el
personaje de artista a la curiosidad
por lo exótico. Las vanguardias
recurrían al escándalo, pero
provocados por las obras, por los
postulados insolentes, por las
declaraciones de principios casi
siempre extravagantes. Lola
siempre desarrolló un estilo
clásico, nunca rompió con
cánones, pero para su promoción
usó la vestimenta y las notas
periodísticas.
MUSEO ROCA - HISTORIA VISUAL N°34
ELOGIO EN L A PRENSA
A SU P E RS ON A
Página anterior: Casa- taller
de Lola en Roma. AGN
Portada díl Giornale d'Italia.
Litografía de M. Dudovich. 1902
En 1902, una publicación del
diario El Orden, transcribía las
siguientes palabras de Il Giornale,
de Italia: “Sorprende a los
visitantes del estudio de la
señorita Lola Mora, la atmósfera
de actividad casi febril de continua
producción que allí reina. La
energía de la pe que ña escultora es
la de un hombre robus to de
nervios de acero, de proporciones
gigantescas . Cómo sale esta
energía de un ser débil como la
señorita Lola Mora, es un misterio
de la psicología. Pero es pre ciso
interrogar a s us profundos ojos de
pensadora, donde se re trata toda
la robustez de una raza nue va,
ansiosa por conquis tarse un pues to
aún e n el mundo del arte de la
6
Vieja Europa”.
Página s iguiente: Lola con traje
de trabajo y de gala. Es tudio F.
Felicetti.Roma.c. 1905. AGN
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 Continuaba diciendo: “Creemos La describían luego como
que la señorita Mora está muy enamorada apasionadamente del
cerca de la meta, de bido ante todo arte de la escultura y de la pintura,
a sus grandes dotada de
facultades y a su inteligencia
fe en la victoria. fecunda,
Tanta juve ntud, sorprendente. Una
tanto amor a la mujer de acción.
belleza, tanta Hacían también
perseverancia en referencia al
la labor, aspecto físico:
conmue ve aún a “Sus facciones
los más tiene n a su vez la
escépticos y flexibilidad de la
esilusionados, y debilidad y la
no hay nadie que grave dad de la
deje de augurar, fuerza.
para muy Sus ojos e n el
pronto, una corona triunfal que Lola Mora con boina. Postal. 1903 impulso s upremo
de la acción, brillan como
coronará la ne gra cabelle ra de
relámpago bajo e l arco de las cejas
esta valie nte animadora de l
7 netame nte dise ñado. Su tinte mate
mármol”. 8
da esple ndor a s u piel”.

MUSEO ROCA - HISTORIA VISUAL N°34 MUJERES DESTACADAS : LOLA MORA 21


Habían pasado tres años de la
partida para formarse en Europa
como becaria, y ya era considerada
una artista de renombre. A su
regreso a Buenos Aires en agosto de
1900 llevó consigo los bocetos de los
que serían sus primeros encargos: la
Fuente de las Nereidas y los
bajorrelieves que se
encuentran en la Casa
Histórica de la
Independencia en San
Miguel de Tucumán: 25 de
Mayo de 1810, 9 de Julio de
1816, el Pueblo de
Tucumán ante el cabildo
jurando la independencia
de las Provincias Unidas.
Hasta ese momento, la
mayoría de las estatuas
públicas habían sido realizadas por
escultores europeos, todos ellos
hombres. En este primer
reencuentro con su país, consiguió
concretar no sólo esos dos
MUSEO ROCA - HISTORIA VISUAL N°34
R E G RE S O A L P A ÍS
PR IMER OS ENC ARG OS
O F I CI AL E S
9 de Julio de 1816. Detalle.
Fotografía María Ferré. 2014
encargos sino también, luego de una
breve visita a Tucumán, el
Monumento a Juan Bautista Alberdi
y la estatua de La Libertad en la
plaza de la Independencia. A partir
de ese año y hasta 1914,
comenzaron a sucederse viajes entre
Italia y Argentina, ocasionados por
los continuos encargos de
monumentos conmemorativos.
El motivo de este ir y venir, era
que Mora ponía como
condición que el tallado de las
obras se realizase en Roma, ya
que ahí contaba con
especialistas del mármol
capacitados a la altura de sus
exigencias. Una vez concluida
esta etapa, las piezas eran
trasladadas a nuestro país,
donde ella misma se encargaba
de instalarlas con la ayuda de nuevos
operarios. Todo esto ocasionaría más
tarde, algunas acusaciones sobre su
efectiva capacidad de escultora.
MUJERES DESTACADAS : LOLA MORA 22

En 1902 el diario El O rde n de
Tucumán anunciaba: “Ha llegado a
Buenos Aires, procede nte de
Roma, la dis tinguida escultora
tucumana, señorita Lola
Mora, que viene a s u
patria con el objeto de
terminar y e ntregar la
fuente que ha sido
adquirida por la
municipalidad de aquella
metrópoli para una de las
plazas bonaere nses.
Concluida s u misión en la
capital, Lola Mora ve ndrá
a su te rruño a pasar una
breve temporada. Como
hemos dicho, la fuente
llega inconclusa y será
terminada en Buenos
Aires. Las partes más
delicadas de este trabajo
son las que la artista ha res uelto
terminar en s u propio país,
abrie ndo s u taller a todas las
personas que deseen prese nciar la
9
labor”. La fuente de las Nereidas,
MUSEO ROCA - HISTORIA VISUAL N°34
F U EN TE D E
L A S NE R EI DA S
Venus sostenida por ninfas. Fuente
de las Nereidas. Detalle. c. 2000
fue el primer monumento realizado
por una mujer que se emplazó en
Buenos Aires, y es aún hoy todo
un símbolo de lo femenino y de la
belleza del cuerpo
humano.
Lola eligió la piedra
para el basamento y el
mármol para las
figuras. Siguió a la
tradición clásica, con
influencias románticas
y naturalistas, optando
por una temática
centrada en la
mitología griega. Ubicó
a Venus como figura
central, simbolizando
la belleza occidental, el
amor y la gracia, a
quien sirven de séquito
las nereidas y los
tritones. El grupo
escultórico, con la ayuda de
talladores profesionales y alumnos
del taller, estuvo listo en un año y
medio. Inicialmente iba a
emplazarse en la Plaza de Mayo.
MUJERES DESTACADAS : LOLA MORA 23
 La escultora trabajando la Fuente
de las Nereidas en su atelier
romano. Enero 1903. AGN

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MUSEO ROCA - HISTORIA VISUAL N°34 MUJERES DESTACADAS : LOLA MORA 25
 Pero el espacio fue descartado
por considerars e amoral y
escandalosa una fuent e con
hombre s y muj ere s de snu dos e n
las cercanías de la Catedral.
Finalmente, por g estión d el
gen eral B artolomé Mitre, la
“ fuente de L ola Mora” , como la
llamaron durante mucho
tiempo, fue inaugurada e n el
Paseo de Julio.
E l 21 de Mayo de 1903, en una
cere monia considerada mu y
sencilla para la época, mientras
sonaban las dianas de la banda
de Infantería, se de scorrió el
velo de la fuent e.
E ntre el num eroso pú blico
pres ent e, s e de stacaban el
Ministro del Int erior doctor
Joaquín V. G onzález, el famoso
paisajista Carlos T hays, quien
realizó el diseño d e las mejor es
MUSEO ROCA - HISTORIA VISUAL N°34
Página anterior: Lola Mora.
Caricatura Cao de 1903 yl a
Fuente de las Nereidas en el Paseo
de Julio y posterior ubicación en el
Balneario Sur. AGN
Multitud asistiendo a la
inauguración. Mayo 1903.
Diario La Nación
plazas y jardines del país, y el
pintor E rnesto de la Cárcova.
Luego la escultora fue
homenajeada en el Club El
Progreso, siendo la única mujer en
un banquete en el que los
asistentes fueron sólo hombres.
La artista y autoridades en la
inauguración de la Fuente de las
Nereidas. Mayo 1903.
Lola Mora con De la Cárcova,
Alonso, Moseñor Espinosa y
Ambrosetti. c.1903. AGN
MUJERES DESTACADAS : LOLA MORA 26
 La escultora tenía especial cariño poder de decisión en la sociedad,
aceptando encargos oficiales que
por La fuente de Las Nereidas, ya
limitaban en cierta medida su
que en la realización pudo poner en
capacidad creativa. Muy pronto pasó
juego su creatividad con mayor
a ser vista como el ícono de la era
libertad. Con esta obra provocadora,
conservadora. Un año después, las
para la sociedad porteña de inicios
mismas anarquistas publicarían en el
del siglo xx, la artista cultivó
diario La Protesta, una carta en la
enemigos pero al mismo tiempo ganó
que manifestaban su rechazo. De
la admiración de otros. En un primer
una manera tajante declaraban que
momento, el movimiento anárquico
para ellas, Mora había muerto.
feminista llegó a considerarla un
El traslado de la Fuente de las
símbolo de mujer emancipada y
Nereidas del Parque Colón a la zona
anticonformista, con la
del Balneario Sur en 1918, en el cual
particularidad de ser provinciana y
Fachada del Club del Progreso participó la misma autora, se debió
escultora, aislada además del
tanto a cambios políticos, como a los
ambiente artístico del país.
nuevos gustos artísticos.
Sin embargo, “en la Argentina de su
Con ese último traslado, la fuente
tiempo hay demasiadas razones para
pasó a formar parte, junto con una
pensar que una mujer, con sólo su
pérgola y un teatro griego, de un
talento, jamás hubiera podido llegar
10 nuevo paseo público sobre el río. Se
a donde ella llegó”.
llegó incluso a poner en tela de juicio
A pesar de ser una creadora
el hecho de que Lola fuese la única
con personalidad, a Lola Mora no le
Banquete en el Club del Progreso, creadora de la fuente, acusándola de
quedaba otra opción que moverse en con motivo de la inauguración de la
haber engañado a la opinión pública.
el mundo de los políticos y gente con Fuente las Nereidas .Junio 1903. AGN

MUSEO ROCA - HISTORIA VISUAL N°34 MUJERES DESTACADAS : LOLA MORA 27

 El emplazamiento de la Fuente
Aparentemente, sus mismos de las Nereidas fue acompañado
colaboradores fueron quienes de un rico anecdotario, que incluyó
difundieron las supuestas el atentado de un desconocido y un
irregularidades. En esta etapa, hasta baño de marinos desnudos ese
el periodismo mismo año.
apuntaba contra ella: Se cuenta también, que
“caeríamos en el unas décadas después, un
error de la pre nsa periodista que paseaba por
diaria, si solo la zona una noche lluviosa,
tuviéramos elogios vio a una mujer mayor que
para la fue nte de parecía estar en
Lola Mora. Es una dificultades. Sin saber de
obra que s i ofrece quién se trataba, se le
bellezas, ofrece acercó a preguntar si
también puntos de necesitaba ayuda, a lo que
discusión. La ella respondió “ es que vine
reminisce ncia de a secar a mis hijitas”.
otras obras En ese momento vio que la
La Fuente de las Nereidas en
conte mpladas e n el viejo mundo, la Costanera Sur, su ubicación mujer llevaba colgada una tarjeta
ausencia de una nota plenamente actual. ca. 2005 con una dirección, un teléfono, y
un nombre: Lola Mora.
original, la inte rpretación de
nuestra naturaleza, faltan en la
11
fuente de la inteligente artista”.

MUSEO ROCA - HISTORIA VISUAL N°34 MUJERES DESTACADAS : LOLA MORA 28

 E N TU CU M Á N
En 1904 la escultora regresó a
la Argentina para realizar el
emplazamiento de las obras
encargadas por el gobierno de
Tucumán. Aquella labor le llevó
tres meses y medio. Durante ese
tiempo, cualquier caminante que
atravesase la plaza principal, podía
toparse “ con una mujer me nuda,
vestida con pantalones y subida a
una es calera, trabajando e n los
ajustes a la estatua de la
12
Inde pendencia”. La escena se
repetía en la plaza Alberdi, frente
a la terminal del ferrocarril.
Mientras, en el templete de la
Casa Histórica de T ucumán,
supervisaba la instalación de los
dos relieves. La estatua en honor
al autor de Las Bases estaba
planeada desde 1889. La Sociedad
Sarmiento tenía a su cargo las
gestiones para concretar la obra.
En 1901 la comisión del
monumento tomó contacto con
MUSEO ROCA - HISTORIA VISUAL N°34
Lola Mora para encargarle el
trabajo, firmando un contrato en el
que se acordaban las
características de la escultura.
Esta comisión asumió también la
tarea de difundir la obra de la
artista en la provincia.
En un principio, el emplazamiento
de la estatua de La Inde pendencia
o de La Libertad iba a realizarse
en los jardines de la Casa
Histórica. Pero se observó que de
esa manera el monumento
quedaría fuera de escala, por lo
cual decidió ubicarla en la plaza
principal. Esto causó cierto
revuelo, debido a que desde 1883
estaba emplazado el monumento
del general Manuel B elgrano,
modelado en bronce por Francisco
Cafferata.
Es tatua de la Libertad realizada por Mora,
en la Plaza de la Independencia de San
Miguel de Tucumán. Imagen s uperior
iluminada para las fes tividades del 9 de
julio. 1940. AGN. Inferior: vis ta actual
MUJERES DESTACADAS : LOLA MORA 29
MUSEO ROCA - HISTORIA VISUAL N°34 MUJERES DESTACADAS : LOLA MORA 30
 Este debió ser trasladado a la
plaza homónima, donde se
encuentra emplazado actualmente.
El diario El Orde n, que siempre
publicaba notas de apoyo a la
escultora, en este caso apuntó
contra la instalación de la estatua
y contra el gobierno tucumano,
sosteniendo que “estos sabios no
han abierto jamás la historia
argentina, pues ignoran quie n fue
Belgrano, qué hizo por Tucumán y
por las libertades argentinas”.
13
Tanto la estatua de la Libertad
como los bajo relieves, se
inauguraron el 24 de septiembre
de 1904. Al día siguiente se
descorrió el velo del Monumento a
Albe rdi. Los festejos duraron
desde el 23 al 26 de ese mes.
Además de la tradicional procesión
de la Virgen de la Merced, la
Sociedad Sarmiento organizó una
MUSEO ROCA - HISTORIA VISUAL N°34
kermesse y un homenaje a la
escultora, en el que el intelectual y
político J. B. Terán tuvo la palabra.
Se refirió a la importancia de esas
obras de arte para el pueblo
tucumano, símbolo de una ciudad
populosa y comercial, que ya
comenzaba a gustar de las
emociones de la vida moderna y que
comprendía la misión del arte. Fue
en ese contexto que Lola Mora logró
consagrarse como artista destacada
en su provincia.
La gran parte de las esculturas
encargadas a Lola Mora fueron
objeto de polémicas diversas,
reclamos, críticas, retrasos en los
pagos por su trabajo. En algunos
casos ella misma tuvo que sacar
dinero de su bolsillo para pagar a
los operarios y no demorar la labor.
Página anterior: Plaza
Bronces de la Casa Histórica de Independencia en San Miguel de
Tucumán. Detalle. Fotografía
Tucumán. Ch. Junior. 1882. CeDODAL
María Ferré. 2014
MUJERES DESTACADAS : LOLA MORA 31
 Con respecto al Monumento a esta situación causaba en algunos
compatriotas: “Querida Lola, me
Albe rdi, el diario El O rde n de
dice n que te encue ntras con
Tucumán se refería a
dificultades para que te
las informalidades de
paguen e l importe de las
las que Lola habría
obras de arte que dejas
sido víctima para
terminadas en esta ciudad, y
reunir los fondos
de mis pe que ños ahorros
destinados a cubrir los
tengo el gusto de ofrecerte
gastos. “Si la
la s uma de un mil pesos
distinguida escultora
que están a tu dis posición
no pose yera un espíritu
hasta que pue das conseguir
elevado, ni buscase
el pago
otra cosa que el lucro
de tu
personal, el pueblo de
trabajo,
la provincia habría
o hasta
tenido que soportar la
que tú
afrenta de ver
Monumento a Juan B. Alberdi y quie ras.
embargada por acreedores detalle en la Plaza Alberdi de San Con cariño, te
europeos la estatua del más ilustre Miguel de Tucumán.
15 Fotografía María Ferré. 2014 saluda tu
de nuestros publicis tas”. La
amiga.
suma que se le adeudaba ascendía
Catalina J. de
a nueve mil pesos. Sin embargo, 16
Ayala”.
en una carta publicada por el
mismo diario, se hacía evidente el
cariño y la preocupación que
MUSEO ROCA - HISTORIA VISUAL N°34 MUJERES DESTACADAS : LOLA MORA 32

Ya con 39 años, y luego de un
año y medio en Roma dedicada
principalmente a trabajar en las
estatuas para el Congreso de la
Nación, Lola Mora retornó al país.
Era invierno de 1907, llegaba a
Buenos Aires con fiebre. Los
primeros días los tuvo que dedicar
a hacer reposo en el París Hotel,
donde se alojaba. Poco después,
instaló su taller en el mismo
edificio Palacio L egislativo. Varias
revistas y diarios publicaron en ese
entonces fotografías que la
mostraban en plena tarea.
Las figuras destinadas al edificio
del Congreso fueron las estatuas
de los presidentes de las primeras
asambleas constituyentes
argentinas: Carlos de
Alvear, Francisco de
Laprida, Facundo
Zuviría y Mariano Fragueiro. El
encargo se extendería a la
ornamentación general del
Palacio.
MUSEO ROCA - HISTORIA VISUAL N°34
ESCUL TUR AS D EL La escultora esculpió en mármol
CONGRESO DE LA NACIÓN de Carrara todas las figuras que
engalanarían la fachada. Ellas eran
las alegorías de La Jus ticia, El
Comercio, El Trabajo, La Paz y La
Libertad, precedida por dos
leones. Se trató de uno de los
trabajos que más problemas
ocasionaron. A las ya
acostumbradas demoras en los
pagos, se sumaron
cuestionamientos y denuncias que
surgieron principalmente del
sector político opositor. Se
criticaba el hecho de que su taller
estuviese ubicado en el mismo
Congreso, donde entre otras
obras, realizó el magnífico tintero
de bronce para uso de los
presidentes. Pero lo que más
molestaba eran los gastos que la
construcción venía generando
desde 1898.
La es cultora Lola Mora trabajando
en un taller provis orio instalado en
el mismo Congreso Nacional, en el
Tintero para la presidencia del
Senado. Octubre 1906.AGN
Tintero de los pres identes finalizado.
MUJERES DESTACADAS : LOLA MORA 33
 El Congreso de la Nación con el
conjunto alegórico original
enmarcando la escalera de acceso
a la entrada. 1906. AGN

En el sentido de las agujas del

reloj: La Paz, la Justicia, el Trabajo,
dos leones, el Progreso y la
Libertad. Son las originales que
hoy se encuentran en Jujuy
MUSEO ROCA - HISTORIA VISUAL N°34 MUJERES DESTACADAS : LOLA MORA 34
 Y si bien el porcentaje del
trabajo de Lola Mora era mínimo,
los políticos de la oposición
atacaron antes que nada a sus
esculturas.
Con respecto a las polémicas,
relata Félix Haedo: “e n el invierno
de 1913, la bancada opos itora,
inte grada por radicales y
socialistas, propuso una comisión
investigadora del estado de las
obras del palacio y de la inversión
de los dine ros públicos destinados
a la construcción. La oposición
acumuló cargos contra el gobierno
conservador, y arremetió contra
las cualidades artísticas de Lola
Mora, de Garibaldo Affani, y de
17
otros escultores”. Las estatuas
fueron tildadas de mamarrachos, y
finalmente retiradas en su
totalidad del edificio. Años
después, luego de permanecer
guardadas en un depósito,
MUSEO ROCA - HISTORIA VISUAL N°34
La escultora con vestimenta de
trabajo en su taller, 1903. AGN
Taller de Lola Mora, estatuas para
Congreso, enero 1906. AGN
las alegorías y los leones fueron
solicitadas por el gobierno de
Jujuy. En 1923, se encontraba en
dicha provincia, participó del
emplazamiento de sus esculturas.
Se hizo cargo también de finalizar
los detalles relativos al diseño de
los jardines de la Casa de
Gobierno, la Plaza Urquiza, el
Parque Roca, y el Parque San
Martín. Al mismo tiempo, un grupo
de mujeres jujeñas solicitó al
Comisionado Nacional el
nombramiento de Lola Mora para
realizar un plan de trabajo,
destinado a la conservación del
pueblo histórico de T umbaya en la
Quebrada de Humahuaca, hecho
que jamás se concretó. Hoy, la
Casa de Gobierno de dicha ciudad,
alberga en sus jardines a las
alegorías de La Paz, La Libe rtad,
El Progreso y La Jus ticia.
MUJERES DESTACADAS : LOLA MORA 35

El Trabajo se alza en la Plazoleta
Maipú, y Los Leones en la plaza
principal de Ciudad de Nieva. En
los últimos años han debido ser
restauradas en varias ocasiones,
producto de diversos actos de
vandalismo. Finalmente, en un
intento de protegerlas, se ha
solicitado al gobierno provincial,
declararlas Monumento Histórico
e Integrante del Patrimonio
Cultural. Las efigies de los
presidentes se encuentran en la
provincia natal de cada prócer:
Fragueiro en Córdoba, Zuviría en
Salta, Francisco N. Laprida en San
Juan, y Carlos M. de Alvear en
Corrientes. Sin embargo, nada de
esto impidió a la artista continuar
trabajando. Todavía era la
escultora mimada del oficialismo, y
le llovían encargos, entre otros: el
del Monume nto a la Bandera, en
Rosario, el busto de Aristóbulo de l
Valle y las figuras del mausoleo de
MUSEO ROCA - HISTORIA VISUAL N°34
Monumento a Nicolás Avellaneda y
medalla conmemorativa de su
inauguración. Constante y Rossi.
1913. Museo Roca
López Lecube, en el Cementerio de
la Recoleta. Además, por aquellas
épocas ganó el concurso para la
realización del monumento a
Nicolás Avellaneda en la provincia
de Buenos Aires.
El monumento a la Bandera,
también objeto de disputas varias,
nunca llegó a ser emplazado; sus
piezas fueron distribuidas en otros
espacios públicos de la ciudad de
Rosario. Hubo incluso rumores de
que Lola Mora tuvo que hipotecar
su residencia en Roma, debido a
las extensas demoras en los pagos
de las cuotas de este grupo
escultórico. El Monumento a
Aristóbulo del Valle fue objeto de
un atentado poco antes de su
inauguración, siendo luego
eliminado de su emplazamiento en
los Parques de Palermo.
Actualmente el busto se encuentra
en la ciudad de La Plata, y el otro
fragmento, la figura femenina del
Eco, en los jardines del Zoológico.
MUJERES DESTACADAS : LOLA MORA 36
MUSEO ROCA - HISTORIA VISUAL N°34 MUJERES DESTACADAS : LOLA MORA 37

Se sabe que Lola Mora tuvo
algunos alumnos y discípulos. Entre
los que llegaron a ser en su momento
artistas reconocidos, Félix Haedo
nombra al escultor de relieve Hernán
Cullen Ayerza y a Gonzalo
Leguizamón Pondal. Pero durante la
etapa de trabajo en el Congreso,
hubo uno que en poco tiempo pasó
de ayudante a marido. Se trataba de
Luis Hernández Otero, de 22 años,
hijo del gobernador de Entre Ríos.
Lola tenía ya 42. Tanto en el acta
civil, en la que la escultora se declaró
oriunda de Tucumán, como en la
ceremonia religiosa, la edad de
ambos fue adulterada de modo que
los años de diferencia resultaran sólo
cinco. La boda fue un acontecimiento
casi secreto, al que asistieron unos
pocos amigos y familiares, y ningún
miembro de la familia del novio.
Saliendo del Congreso.
Transcurría junio de 1909.
MUSEO ROCA - HISTORIA VISUAL N°34
M A T RI M ON I O
Días después partirían hacia Europa
en el Principessa Mafalda. La unión
duraría sólo ocho años.
La etapa de su matrimonio coincidió
con los primeros giros negativos en
lo que venía siendo una vida plagada
de éxitos. Los vanguardistas que
volvían al país desde París, habían
impulsado un movimiento artístico
nacional y renovador. Por otro lado,
los conservadores comenzaban a
perder poder, lo cual desató un
evidente ensañamiento contra la
artista por haber sido la preferida de
ese régimen. Durante ese tiempo,
mientras luchaba para solucionar el
problema de las demoras en los
pagos de algunos monumentos, la
mayoría de sus ingresos provinieron
de encargos privados.
Página anterior: Es culturas del
Monumento a la Bandera, que fue
desarmado y colocadas en el Pasaje
Octubre 1906. AGN Juramento detrás del actual en la
ciudad de Rosario. ca.2014
MUJERES DESTACADAS : LOLA MORA 38
 mujeres. Pero con todo lo que
Hasta que en 1914, con la había acometido ¿cómo no habría
Primera Guerra Mundial, la artista
de atreverse a esto también?
tuvo que suspender sus viajes al
Tras haber sido encontrada en las
taller de Roma y vender la fastuosa
montañas salteñas, y agotadas las
residencia en la Vía Dogali.
últimas energías en su desafío
Finalmente, a los 52 años de edad,
minero, Lola Mora fue llevada a
consciente de que un ciclo había
Buenos Aires con sus sobrinas.
llegado a su fin, decidió abandonar
Cuando murió, el 7 de junio de
la escultura, iniciando una serie de
1936, después de permanecer
proyectos y experiencias que irían
postrada en cama a raíz de un
desde el cine y el urbanismo, a la
derrame cerebral, el médico que la
minería. Abandonó Buenos Aires,
atendía expresó su asombro: luego
para instalarse un tiempo en el
de diagnosticarle la muerte clínica,
norte, primero en Jujuy, y más
su corazón había continuado
tarde en Salta. Fueron casi ocho
latiendo tres días más. Murió a los
años de infatigable búsqueda de
setenta años casi en la pobreza:
nuevos horizontes y actividades
Lola Mora en la ciudad de había gastado todos sus ahorros en
que le permitiesen continuar con Salta. Julio 1930. AGN
proyectos que no prosperaron,
su vida independiente y
pero había seguido firme sus
aventurera. Se dice que también
convicciones y sus sacrificios no
tuvo un intento de ingresar a la
fueron en vano ya que hoy es
Masonería, a sabiendas de que no
considerada la escultora más
estaba permitida la presencia de
célebre de la República Argentina.
MUSEO ROCA - HISTORIA VISUAL N°34 MUJERES DESTACADAS : LOLA MORA 39
 SU LABOR fundamental para cualquier ciudad
Lola Mora tuvo una formación ARTÍSTICA que se quisiese jactar de moderna.
de inspiración neoclásica, en la
La escultura monumental suponía
que se destacaba la búsqueda de
grandes encargos, lo cual
la armonía y de la proporción. En
implicaba no sólo una importante
sus trabajos, sobresalía la Las manos de Lola modelando
un busto. 1906. AGN retribución económica, sino
presencia de ideales grecolatinos,
también una ardua labor para la
con influencias románticas y
cual se requería dedicación,
naturalistas. Si bien su estilo no
fuerza, y carácter. Ella trabajaba
significó una ruptura dentro del
sola durante la etapa del
arte argentino, sí ocupó un notable
modelado, pero después tenía que
lugar como escultora de
lidiar con los operarios que
monumentos públicos que han
tallaban el mármol, con las casas
trascendido en el tiempo. Sus
de fundición, incluso con las
obras alcanzaron un papel
demoras en los pagos. “ En s u
preponderante en el proceso de
deseo de inte rpretar fielme nte los
urbanización, embellecimiento y
pedidos de su clie ntela, Lola Mora
modernización, según el ideal
exigía perfe cción e n los dibujos y
europeo, al que aspiraba el Estado
bocetos pre vios, insis tiendo e n que
de ese entonces, en una época en
sus ayudantes los repitieran hasta
la que la presencia de
encontrar la forma pre cisa; uno de
monumentos conmemorativos y
ellos, apellidado Danieletto,
estatuas en las plazas y otros Página siguiente: Un modelo recordaba que no hallaba reposo
lugares públicos resultaba posando en el taller. 1903. AGN 18
en tales tareas”.

MUSEO ROCA - HISTORIA VISUAL N°34 MUJERES DESTACADAS : LOLA MORA 40

MUSEO ROCA - HISTORIA VISUAL N°34 MUJERES DESTACADAS : LOLA MORA 41
 Todo eso en una época en la
que ni siquiera había sido
aprobada la ley del sufragio
universal que daba a la mujer la
posibilidad de elegir sus propios
representantes.
Realizaba primero el modelado
del boceto en arcilla, para luego
pasarlo al yeso. El traslado al
mármol quedaba a cargo de
operarios que ella dirigía,
quienes trabajaban con la
máquina de puntos, sucesora de
los compases y sistemas de
medición mecánica. Sin
Lola Mora con el periodista Juan
embargo, hubo situaciones en las José de Soiza Reilly en la ciudad
de Salta. 1930. AGN
que ella misma se hizo cargo de
esta última parte. Para algunas
efigies, utilizó también la
antigua técnica griega del paño
Lola sentada en su casa en la
mojado. ciudad de Salta. Julio 1930. AGN

MUSEO ROCA - HISTORIA VISUAL N°34 MUJERES DESTACADAS : LOLA MORA 42

- Obispo Reginaldo Toro.1, Sra.
Aráoz, tucumana Mármol de
Carrara. Fueron sus primeras obras
ESCULTÓRICAS
escultóricas. Colección particular
- Autorretrato
Mármol de Carrara, 1898.
Se trataba de una pieza singular, en
la que había utilizado la técnica del
non finito: un perfil del rostro era
cincelado, mientras que al otro lo
dejaba en bruto, sin pulir. Enviado a
la exposición en París de ese año,
con el que obtuvo la medalla de oro,
siendo su primer consagración
internacional.
Ubicación: Colección particular
- Fuente de las Nereidas
Talla en mármol con sistema de
puntos,1903. Grupo escultórico
realizado en mármol de Carrara,
granito, piedra basáltica y piedra
bituminosa.
Ubicación: Avenida Costanera Sur
- Busto de Aristóbulo del Valle .2
Talla en mármol de Carrara con
sistema de puntos, ca.1903.
Ubicación: Municipalidad de la
ciudad de La Plata. Buenos Aires.
MUSEO ROCA - HISTORIA VISUAL N°34
OTRAS OBR AS - El Monumento a Alberdi
Talla en mármol con sistema de
puntos, 1904
Grupo escultórico realizado en
mármol de Carrara, basamento de
granito y placas de ónix de San Luis.
Compuesto por la figura del prócer,
ubicada en un pedestal. En la base:
un ángel, junto con la alegoría de la
oratoria y de la música. Restaurada
en 1994, 2013.
Ubicación: Plaza Alberdi, San Miguel
de Tucumán. Tucumán
- Estatua de la Libertad
Talla en mármol con sistema de


puntos, 1904.
Mármol de Carrara, pedestal de
granito. Compuesto por una mujer
que corta las cadenas, movimiento
para el cual proyecta al frente el
pecho y lleva los brazos hacia atrás.
Para impulsar este ímpetu utiliza la
técnica el paño tratado como
mojados, es decir enteramente
adherido al cuerpo, siguiendo la
tradición clásica.
Restaurada en 1996,2002, 2011.
Ubicación: Plaza Independencia, San
Miguel de Tucumán.

MUJERES DESTACADAS : LOLA MORA 43
- Bajo relieves 25 de Mayo de
1810 y 9 de Julio de 1816.
Bronce fundido, 1904.
Representa los acontecimientos
ocurridos el 25 de Mayo de 1810 y el
9 de julio de 1816.
Ubicación: Patio trasero de la Casa
Histórica de la Independencia, San
Miguel de Tucumán. Tucumán
- Tintero de bronce

Bronce cincelado, 1905.
Conjunto alegórico.
Ubicación: Salón de la Mujer en la
Casa de Gobierno, Ciudad de Buenos
aires.
- Busto del Dr. Luis Sáenz Peña .3
Talla en mármol de Carrara con
sistema de puntos. 1905
Ubicación: galería de bustos

Presidenciales, Casa de Gobierno.
Capital Federal.
- Busto de Carlos Pellegrini .4
Talla en mármol de Carrara con
sistema de puntos 1905
Descripción: Realizado para la
Galería de Bustos presidenciales de
la Casa de Gobierno. Per finalmente
se inauguró en 1910 en el Salón de

MUSEO ROCA - HISTORIA VISUAL N°34
Juegos del Colegio de Artes y Oficios
Agropecuarios e Industriales Carlos
Pellegrini. Luego se trasladó al
exterior del edificio. Ubicación:
Instituto Carlos Pellegrini, Ruta 25,
Km 3, Pilar ,Buenos Aires.
- Balarina sacandose el calzado .5
Bronce, 1905.
Ubicación: Museo Histórico
Municipal Dr. Horacio Beccar
Varela, San Isidro
- El Eco .6
Talla en mármol de Carrara con
sistema de puntos, 1906.
Formaba parte del monumento a
Aristóbulo del Valle.
Ubicación: Jardín Zoológico de
Buenos Aires.
- La Paz
Talla en mármol de Carrara con
sistema de puntos, ca.1906.
Realizada originalmente para la
fachada del Congreso Nacional.
Posteriormente se trasladaron al
interior del país
Ubicación: frente Casa de Gobierno.
Provincia de Jujuy.
MUJERES DESTACADAS : LOLA MORA 44
- Dos leones
Talla en mármol de Carrara con
sistema de puntos, ca.1906.
Realizada originalmente para la
fachada del Congreso Nacional.
Posteriormente se trasladaron al
interior del país
Ubicación: Plaza Hipólito Yrigoyen.
Ciudad de Nieva. Jujuy.

- La Libertad
Talla en mármol de Carrara con
sistema de puntos, ca.1906.
Realizada originalmente para la
fachada del Congreso Nacional.
Posteriormente se trasladaron al
interior del país
Ubicación: Casa de Gobierno.
Provincia de Jujuy.
- La Justicia y El Progreso
Talla en mármol de Carrara con
sistema de puntos, ca.1906.
Realizada originalmente para la
fachada del Congreso Nacional.
Posteriormente se trasladaron al
interior del país. Ubicación: la
fachada de la Casa de Gobierno de la
provincia de Jujuy.

MUSEO ROCA - HISTORIA VISUAL N°34
- Monumento al Dr. Facundo
Zuviría .7
Talla en mármol de Carrara con
sistema de puntos, 1907.
Ubicación: Parque San Martín,
Ciudad de Salta. Provincia de Salta
- Monumento de Carlos María de
Alvear .8
Talla en mármol de Carrara con
sistema de puntos, 1907.
Ubicación: Avenida Costanera,
Ciudad de Corrientes.
- Estatua de Mariano Fragueiro
Talla en mármol de Carrara con
sistema de puntos, 1907. Inaugurado
en 1927.
Ubicación: plaza Rivadavia.
Provincia de Córdoba.
- Estatua de Francisco Narciso
Laprida .9
Talla en mármol de Carrara con
sistema de puntos, 1907.
Ubicación: plaza San José de Jáchal.
Provincia de San Juan.
MUJERES DESTACADAS : LOLA MORA 45
- Busto de la República
Mármol de Carrara, 1909.
Encargado por la Escuela Elemental
Nº 4 de Mercedes, fue inaugurado el
22 de mayo de 1910 en
conmemoración del Centenario de la
revolución de Mayo.
Ubicación: Museo Histórico
Municipal “Doctor Víctor Miguez”,
Mercedes. Buenos Aires.
- Flores con Ninfas
Talla en mármol de Carrara con
sistema de puntos, sin fecha.
Obra vendida en su atelier de Roma
al doctor Arturo C. Paz en 1909.
Posteriormente fueron adquiridas
por el doctor Miguel López.
Ubicación: frente de la Universidad
Nacional del Sur, Ciudad de Bahía


Blanca, Provincia de Buenos Aires
- Monumento a Nicolás
Avellaneda
Talla en mármol de Carrara con
sistema de puntos 1908-1913.
Ubicación: Avellaneda, provincia de
Buenos Aires.


MUSEO ROCA - HISTORIA VISUAL N°34
- Mausoleo familia López Lecube
Talla en mármol de Carrara con
sistema de puntos, 1912.
Mujer pensativa y mujer con cruz,
flanquean la tumba.
Ubicación: Cementerio de la
Recoleta, Buenos Aires
- Monumento a la Bandera
Talla en mármol de Carrara, 1915.
Las piezas fueron colocadas en el
Pasaje Juramento en 1997.
Ubicación: Ciudad de Rosario,
provincia de Santa Fe
- Julio A. Roca
Medallón, altorrelive en mármol, sin
fecha y firmado por la autora.
Ubicación: colección particular.
- Clara Funes de Roca. 12
Medallón, altorrelive en mármol, sin
fecha y firmado por la autora. Hace
juego con la obra dedicada a su Julio
A. Roca de la página 13.
Ubicación: colección particular.
MUJERES DESTACADAS : LOLA MORA 46
- 1866 Nace el 22 de abril.
Existen dos versiones acerca del
lugar de su nacimiento: en la
casa paterna de Trancas Viejo,
provincia de Tucumán, o en la
estancia El Dátil, en la localidad
de El Tala, departamento de La
Candelaria, hoy a la provincia
de Salta.
- 1867 Es bautizada el 22 de
Junio, a los dos meses de edad,
en la capilla de Trancas.
- 1874 La familia Mora se muda
a la ciudad de Tucumán.
- El 1º de Agosto, a los 7
años, Lola Mora comienza con
sus estudios primarios en el
Colegio Sarmiento.
- 1885 Muere su padre
Romualdo Mora y dos días
después fallece su madre,
Regina Vega, por problemas
cardíacos.
- 1887 Llega a Tucumán el
italiano Santiago Falcucci.
- Lola Mora comienza sus
estudios de dibujo y pintura con
el maestro.
MUSEO ROCA - HISTORIA VISUAL N°34
C RO N OL OG ÍA


- 1892 Expone en una kermese
organizada por la Sociedad de
Beneficencia de Tucumán, junto
con alumnas de Falcucci.
- El doctor e intelectual
tucumano Alberto Soldati, le
encarga un retrato.
- 1893 Colabora como
enfermera para la Cruz Roja,
luego de la revolución de la
Unión Cívica Radical en la
provincia de Tucumán.
- 1894 Expone veintiún retratos
de gobernadores tucumanos,
que son adquiridos por la
provincia.
- 1895 Viaja a Buenos Aires.
- El 12 de Julio se
presenta ante la Cámara de
Diputados de la Nación
solicitando una beca para
continuar con sus estudios en el
viejo continente.
- 1896 Durante la presidencia
de José E. Uriburu, se promulga
la ley que otorga por dos años la
subvención mensual de $100
para que Lola Mora perfeccione
sus estudios en Roma.
- 1897 Se instala en la ciudad
de Roma, Italia.
- 1898 Comienza sus estudios
en dibujo con Paolo Michetti y
en modelado con Constantino
Barbella. Luego se especializa
en la talla en mármol con el
escultor académico Giulio
Monteverde.
MUJERES DESTACADAS : LOLA MORA 47
- 1899 Siendo presidente Julio A.
Roca, se renueva la beca de
estudios durante un año por $200
mensuales.
- En octubre realiza una
gira por el sur de Italia, siendo
agasajada en Palermo por el
príncipe Ruffo.
- Realiza los bustos del
Obispo Reginaldo Toro, de la
señora de Aráoz, de Juan Bautista
Alberti y un Autorretrato por el
que obtiene una medalla de oro
en la Exposición de París.
- 1900 Primer viaje de regreso a
la ciudad de Buenos Aires.
- El Gobierno de Tucumán le
encarga el Monumento a Juan
Bautista Alberdi y dos bajorrelieves
para la Casa de Tucumán, uno
representando el 25 de Mayo de
1810 y otro el 9 de Julio de 1816.
- Ofrece a la Municipalidad
de Buenos la realización de una
fuente para la Plaza de Mayo,
siendo la oferta aceptada.
- Regresa a Roma.
- 1902 Llega a Buenos Aires.
- Desembarcan las piezas
de mármol correspondientes a
la Fuente de las Nereidas, que
MUSEO ROCA - HISTORIA VISUAL N°34
sería emplazada en la provincia
de Buenos Aires.
- Viaja a Rosario y realiza
los contactos para el encargo
del Monumento a la Bandera.
- 1903 Se inaugura el 21 de
mayo la Fuente de las Nereidas
en el Paseo de Julio.
- En la ciudad australiana
de Melbourne, gana un concurso
de bocetos para el monumento
en homenaje a la Reina Victoria
de Inglaterra, pero finalmente la
escultura no se realiza por
cuestiones de carácter
administrativo.
- Le son encargados los
bustos del presidente Julio A.
Roca y el Monumento al doctor
Aristóbulo del Valle.
- Retorna a Europa.
- 1904 En abril realiza otro viaje
a Buenos Aires y luego a la
provincia de Tucumán.
- Comienza la obra: la
estatua de la Libertad, los
bajorrelieves de la Casa
Histórica de Tucumán y el
Monumento a Juan B. Alberdi.
- Es homenajeada por la
Sociedad Sarmiento y por el
pueblo de Monteros.
- 1905 Trabaja en Roma en la
producción de las estatuas
destinadas al Congreso de la
Nación.
- 1906 Recibe en su estudio las
visitas de las reinas Elena y
Margarita.
- En julio viaja a Buenos
Aires y trabaja en la instalación
de las estatuas del Congreso.
- Conoce a su futuro
marido Luis Hernández Otero.
- 1906 Se inaugura el edificio
del Congreso Nacional, con dos
grupos escultóricos de Lola
Mora. Por un lado, La Libertad,
El Comercio y dos leones. Por el
otro, La Paz, La Justicia y el
progreso.
- Prepara el Monumento a
Aristóbulo del Valle.
- 1907 Antes de su
inauguración, el Monumento a
Aristóbulo del Valle es objeto de
un atentado. Se decide
prescindir del mismo.
- Una maqueta de su
autoría gana el concurso para
un Monumento a las Damas de
la Independencia.
MUJERES DESTACADAS : LOLA MORA 48
- 1908 Gana el concurso para el
Monumento a Nicolás
Avellaneda organizado por la
comuna homónima.
- Se inaugura el Busto del
doctor Luis Sáenz Peña en la
Galería de Presidentes de la
Casa Rosada.
- 1909 El 22 de junio contrae
matrimonio con Luis Hernández
Otero. En el acta de matrimonio,
Lola Mora se declara tucumana.
- Viajan a Europa.
- 1910 En su estudio de Roma,
trabaja en los Monumentos a
Avellaneda y a la Bandera.
- 1911 El Monumento a
Avellaneda es embargado en el
puerto de Génova debido a un
juicio iniciado por uno de los
marmoleros.
- 1912 Lola Mora llega a Buenos
Aires con las distintas piezas del
Monumento a Avellaneda.
- Realiza un grupo de
mármol para el mausoleo de la
familia López Lecube, en el
MUSEO ROCA - HISTORIA VISUAL N°34
cementerio de la Recoleta de la
ciudad de Buenos Aires.
- 1913 Trabaja en el armado del
Monumento a Avellaneda, con el
arquitecto José Oldani.
- Se inaugura el 8 de junio
con un acto presidido por el
presidente Roque Sáenz Peña.
- En sesión de diputados
se solicita el retiro de las
estatuas de Lola Mora del
Congreso de la Nación.
- 1914 Comienza la 1°Guerra
Mundial y por ello vende su
estudio en Roma y regresa a la
Argentina.
- Muere Julio A. Roca.
- 1915 Se retiran las figuras
alegóricas que estaban en el
frente del edificio del Congreso
Nacional en Buenos Aires.
- Llegan las piezas del
Monumento a la Bandera.
- Muere una de sus
hermana Paula.
- 1917 Se separa de su marido
Luis Hernández Otero.
- Muere su profesor y
mentor Giulio Monteverde.
- 1918 Se dispone el traslado
de la Fuente de las Nereidas a
su emplazamiento actual, en el
Balneario Sur. El trabajo es
dirigido por ella.
- 1920 Luego de abandonar la
escultura, experimenta con las
técnicas de proyectar cine a
plena luz del día, pero no recibe
suficiente apoyo económico.
- 1922 Muere su maestro de
pintura Santiago Falcucci.
- 1923 Inauguración, en el
Parque San Martín de Salta, del
Monumento a Facundo Zuviría,
realizado originalmente para el
Congreso Nacional; Lola Mora
no es invitada ni informada.
- Luego de permanecer
almacenadas durante ocho años
en un depósito, son abiertos los
cajones con las piezas del
Monumento a la Bandera.
- 1924 En la Casa de Gobierno
de Jujuy, durante el gobierno de
Benjamín Villafañe, son
MUJERES DESTACADAS : LOLA MORA 49
inauguradas las alegorías del
Congreso, donadas por la
Nación a la provincia. Lola Mora
supervisa la colocación de las
mismas.
- En dicha provincia, es
designada “Escultor encargado
de Parques, Jardines y Paseos”
de la capital jujeña. Renuncia en
octubre debido a la demora en
la ejecución de sus proyectos.
- 1925 En septiembre la
Municipalidad de Rosario
rescinde el contrato con la
artista y se desmiembra el
Monumento, colocándose las
distintas esculturas en diversos
puntos de la ciudad.
- En Salta, comienza a
incursionar en la minería.
- 1927 Se presenta con un socio
a la autoridad minera de Salta,
solicitando el cateo de
minerales en la Quebrada de El
Toro y Pancho Arias.
- Lola Mora supervisa la
colocación de las alegorías y los
leones del Congreso Nacional en
MUSEO ROCA - HISTORIA VISUAL N°34
diversas ubicaciones de la
ciudad de Jujuy. Frente a la Casa
de Gobierno de Jujuy se
colocaron: la libertad, la paz, la
justicia, el progreso
- 1929 Inauguración en
Corrientes de la estatua de
Carlos M. de Alvear, original del
Congreso. Nuevamente no es
mencionada en la inauguración.
- 1930 Inauguración del
Monumento a Francisco N.
Laprida en el Parque de Mayo
de San Juan.
- Continúa con
investigaciones e inversiones en
temas de minería.
- 1933 Se instala en Buenos
Aires con sus sobrinas.
- 1935 Se aprueba en el
Congreso de la Nación una
pensión de $300 mensuales
para aliviar la situación
económica de la escultora, que
se encuentra enferma y
viviendo en condiciones
precarias.
- El diario La Gaceta de
Tucumán organiza una
exposición de arte a beneficio.
- 1936 La visita su ex marido
Luis Hernández Otero tras dos
décadas sin verla.
- Dolores Candelaria
Mora Vega, luego de un
derrame cerebral muere en
Buenos Aires el 7 de junio.
- 1956 Se inaugura la estatua
de Mariano Fragueiro en la
ciudad de Córdoba.
- 1977 Se trasladan sus restos a
Tucumán. Se le da sepultura en
la Casa de la Cultura.
- 1997 Las piezas del
Monumento a la Bandera son
colocadas en el Pasaje
Juramento de la ciudad de
Rosario, provincia de Santa Fe.
- La Fuente de las
Nereidas es declarada
Monumento Histórico Nacional.
- 2001 Finalmente sus restos
son trasladados al cementerio
del Oeste, en Tucumán.
MUJERES DESTACADAS : LOLA MORA 50
1
Soiza Reilly, Juan Jos é. Mujeres de NO TAS Y - Borda, Lizondo. Tucumán a través de la
Latinoamérica. Buenos Aires historia. Publicación hecha por orden de la
2
Ibídem
B I B LI O G R A F Í A Comis ión Provincial del 1º Centenario de
3 Independencia Argentina. Publicación oficial.
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4
Salvioni, Amanda. Sirenas bajo la lluvia. - Diario El Orden, años 1902, 1903, 1904.
http://70.32.114.117/gs dl/collect/revis t Archivo Histórico de Tucumán.
a/index/as s oc/HASH013f/70324386.dir/ - Diario La Gaceta. Tucumán. 28/08/2013;
r19-20_10nota.pdf 13/06/2011; 03/02/2013; 07/06/2011; 29/08/2010.
5 - Haedo, Félix. Lola Mora, vida y obra de la
Solá, Mariano. Lola Mora en Italia, primera escultora argentina. Editorial
homenaje a 70 años de s u Universitaria de Buenos Aires. 1974.
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http://www.dante.edu.ar/web/uploaded Argentino. 1º ed. Emecé Editores. Buenos
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6
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7 2°ed. Editorial Planeta. Buenos Aires, 1994.
Ibídem. - Páez de la Torre, Carlos y Terán Celia. Lola
8
Ibídem. Mora, una biografía. Editorial Planeta. Bs As ,
9
Lola Mora, El Orden, 1/IX/1902. 1997.
10 - Pagano, José León. Historia del Arte
Páez de la Torre, Carlos y Terán Celia.
Lola Mora, una biografía. Buenos Aires, Argentino. Ediciones L´Amateur. Buenos
Aires, 1944.
1997.
11 - Perilli, Elena. Tucumán en los dos
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12
Lola Mora, El Orden. 27/VI/1904. Ahorros de Tucumán. Tucumán, 1999.
13
“Lola Mora es un peligro”, L´Attualitá - Rey Campero, Silvia y Néstor José. Lola Mora
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Orden 23/IX/1904. Nues tras. San Salvador de Jujuy, 2013.
14 La República. Mármol de Carrara. - Revista Digital de la Escuela de Historia. .
Haedo, Félix. Lola Mora. 1909. Museo Municipal “Doctor
15 Lola Mora no pintaba mariposas: una
Lola Mora, El Orden, 20/X/1904. Víctor Miguez”, Mercedes. estrategia femenina para la conquista del
Tucumán. espacio público. - Vignoli, Marcela. Facultad
16
Lola Mora, El Orden, 14/IX/1904. de Humanidad y Arte. Univers idad Nacional
Tucumán. de Rosario IS ES -UNT-CONICET.
17
Lola Mora, El Orden, 10/IX/1904. - Salvioni, Amanda. Sirenas bajo la lluvia.
18 - Solá, Mariano. Lola Mora en Italia, homenaje
Haedo, Félix. Lola Mora.
19 a 70 años de su fallecimiento.
Ibídem.
MUSEO ROCA - HISTORIA VISUAL N°34 MUJERES DESTACADAS : LOLA MORA 51
 M US EO R O C A - PR O GR A M A HISTORIA VIS UAL: TEMARIO
•El pintor francés Adolphe D'Hastre l. Litografías •Julio Argentino Roca. Educación y trabajo
de l R ío de la Plata 1839 y 1840. •Roca y Pellegrini: una solidaridad política
•Álbum Histórico Argentino. F. Fortuny. 1910 •Homenaje a los presidentes: Roca, Uriburu y
•José Ignacio Garmendia.. 1841- 1925 Sáenz Peña
•La independencia Argentina 1810-1822: •La Campaña al De sie rto a través de sus
Protagonistas y sucesos trasce ndentes protagonistas

•C olegio Nacional Buenos Aires

•Edificios emblemáticos. Buenos Aires Ayer. •Julio A. Roca. Familia
•Buenos Aires: arquitectura colonial •Julio A. Roca. Militar
•Julio A. Roca. Político. 1878-1886
• Julio A. Roca. Político. 1887-1914

• Inmigración e n la Argentina Mode rna

•Antonio Alice. 1886-1943 • Inmigración R usa e n Argentina
•Pintores Franceses I •¿Dónde durm ie ron nuestros abuelos?
•Pintores Franceses II Hoteles de inmigrantes de la Capital
Fede ral

•Julio Argentino Roca. 1843-1914.

•Julio Argentino Roca. Iconografía militar
•José Arce . 1881-1968.
•Antonio Alice. 1886-1943. • Lola Mora
•Enrique Mosconi. 1877-1940. • Juana Azurduy de América.
•Bartolomé Mitre . 1821- 1906. En preparación
•Carlos Pe llegrini. 1846-1906.
• Iconografías Argentinas ROC A

•Buenos Aires: ciudad colonial

•Buenos Aires: sociedad colonial
•Buenos Aires: arquite ctura colonial •Museo Roca. Numismática Histórica
•Buenos Aires: cultura colonial •C arlos Pellegrini. Numismática Histórica.
•Buenos Aires: 25 de mayo de 1810 En preparación

MUSEO ROCA - HISTORIA VISUAL N°34 MUJERES DESTACADAS : LOLA MORA 52

 Vicente López 2220, Ciudad Autónoma de Buenos Aires. 1128. Argentina
Tel. (54-11)4803-2798 www.museoroca.gov.ar
MUSEO ROCA - HISTORIA VISUAL N°34 MUJERES DESTACADAS : LOLA MORA 53
MUSEO ROCA - HISTORIA VISUAL N°34 MUJERES DESTACADAS : LOLA MORA 54