ГРЯДУЩИЙ БАТАКЛАН, ИЛИ ЧТО СКРЫВАЕТСЯ ЗА ТЕРАКТАМИ

В ПАРИЖЕ

Ульяна Безуглова

Когда читаешь о кровавой бойне, случившейся в Париже, то, помимо

изумления и сочувствия к погибшим и пострадавшим, не оставляет ощущение,
что мы являемся зрителями и участниками какого-то дьявольского спектакля,
срежиссированного умом, далеко превосходящим интеллектуальные
способности самого изощрённого члена ИГИЛ.
На наш взгляд, очень многие детали трагедии проникнуты глубоким
символизмом, разгадав который, можно напасть на след настоящих заказчиков
терактов и приблизиться к пониманию того, какие цели они преследуют.
Первое, что бросается в глаза, – дата, выбранная для проведения атак. Можно
как угодно относиться к обыденным представлениям и суевериям, связанным
с пятницей, выпадающей на тринадцатый день месяца, однако доподлинно
известно, что «пятница тринадцатое» занимает особое место в представлениях
разного рода эзотерических и оккультных (западных, а отнюдь не исламских)
обществ как число, «заряженное» особо разрушительной черной энергией. В
пятницу был распят Иисус Христос, а предавший его Иуда был тринадцатым
сотрапезником на Тайной вечере. В пятницу тринадцатого октября 1307 года
французский король Филипп Четвертый начал разгром ордена тамплиеров.
Сожженный впоследствии на костре Великий магистр ордена Жак де Моле, по
преданию, проклял короля и всю династию Капетингов, действительно,
ставшую последней легитимной королевской династией во Франции
(Бурбоны, сметенные Французской революцией, являются младшей ветвью
Капетингского дома). Напомним кстати, что именно в пятницу тринадцатого
апреля 2012 г. потерпел крушение круизный лайнер «Коста Конкордия», в
гибели которого ряд отечественных и зарубежных публицистов усмотрели
практически неприкрытые намеки на тёмное будущее, уготованное Европе
мировой закулисой (см., например: http://www.planet-kob.ru/analytics/1232).
И вот, новая резонансная катастрофа. Несколько взрывов произошли в
окрестностях «Стад де Франс» (стадиона «Франция»), где на тот момент шла
игра национальных сборных Франции и Германии. Отметим, что матч, как это
ни странно, не был прерван и закончился поражением немецкой команды со
счетом 0:2. Другой объект нападения – парижский театр «Батаклан», где,
собственно, и развернулся наиболее кровопролитный акт трагедии. Тем
вечером на сцене театра выступала американская группа «Eagles of Death
Metal» («Орлы дэт-метала»), которая, несмотря на зловещее наименование,
большинством интернет-ресурсов характеризуется как шуточная, пародийная
(!). Интересно, что композиции этой вроде бы не самой известной команды
часто используют для своих рекламных роликов глобальные корпорации,
такие как Майкрософт или Nike. Кроме того, их музыка популярна среди
разработчиков компьютерных игр.
 Сам «Батаклан» назван в честь малоизвестной у нас оперетты Якоба
Оффенбаха, французского композитора еврейского происхождения, жившего
в XIX веке. Действие оперетты, если судить по декорациям и именам
персонажей, происходит в императорском Китае, однако по замыслу автора
оно должно было отсылать зрителей, прежде всего, ко Второй французской
империи Наполеона Третьего Бонапарта. (К слову, это был последний
«официальный» монарх Франции, хотя династия Бонапартов и была
исключена из французского престолонаследия Венским конгрессом). Сюжет
разыгрывается вокруг заговора части аристократии против правящего
императора («ба-та-клан» – гимн заговорщиков). При этом по ходу
представления выясняется, что ни приближенные императора, ни глава
бунтовщиков на самом деле не являются китайцами: все они французы, волей
судеб заброшенные в Китай. Да и император – тоже француз, двойник (копия)
предыдущего императора, мечтающий вернуться в Париж. По сути,
сатирический подтекст оперетты сводится к тому, что видимая политическая
система – как в лице действующей власти, так и ее противников – является не
более чем фарсом, маскарадом, где каждый выдает себя за то, чем он не
является.
Можно предположить, что время и место совершенных терактов указывают
на их постановочный, «маскарадный» характер, призванный одновременно и
закамуфлировать истинные намерения их устроителей перед лицом профанов
и приоткрыть их для посвященных. При этом подавляющее большинство
затронутых (как непосредственно, так и эмоционально) разыгравшейся
трагедией людей, сами того не желая и даже не осознавая, выступают чем-то
вроде зрителей рекламного ролика или же участников компьютерной игры – с
фатальным результатом. Отсылки к «Ба-та-клану» свидетельствуют о наличии
заговора, объектом которого является не только Европа, но и весь
действующий мировой порядок, являющийся, с точки зрения заговорщиков,
«ненастоящим» (аллюзии на поддельного императора).
Контуры нового, «подлинного» мироустройства уже просматриваются.
Непрекращающийся хаос и резня на Ближнем и Среднем Востоке; лавины
беженцев, прямо-таки физически, как некая биомасса, заполняющих собою
«старый Свет», который они глубоко и во многом справедливо ненавидят и с
которым никогда не ассимилируются; не помнящие родства, охваченные
безумием «толерантности» европейцы, цветами и овациями встречающие тех,
кто с очевидностью очень скоро будет их насиловать и резать. Теракты,
крушения, взрывы самолетов становятся частью повседневности, пока сами
жизнь и смерть не будут окончательно отделены от человека и отданы на
откуп «сильным мира сего». Кстати, Германии, если судить по результатам
футбольного матча, в Прекрасном Новом Мире уготована незавидная роль. Со
средним классом, судя по всему, также будет покончено: показательно, что все
объекты парижских атак – торговые центры, кафе, площадки для проведения
зрелищных мероприятий – излюбленные места отдыха именно этой страты,
символы ее состоятельности и благополучия. Графический образ грядущей
социальной структуры – остроугольная рассеченная пирамида, где на вершине
находится ничтожное меньшинство власть предержащих и их обслуги,
обладающее знаниями и богатством, а абсолютное большинство населения
(пресловутые 99 процентов) низведено до положения ничего не смыслящих и
предназначенных на убой скотов, любые попытки сопротивления со стороны
которых жестко подавляются еще на стадии замысла. Что это, как не смесь
«Средневековья и современного фашизма», и не это ли на самом деле имел в
виду госсекретарь США Джон Керри, комментируя события во Франции?!
Изощренная подлость организованного во Франции кровавого «маскарада»
заключается еще и в том, что энергия сочувствия жертвам парижских терактов
также используется для продвижения вышеописанной повестки дня. Каждый,
кто сегодня под объективами телекамер возлагает цветы к стене французского
посольства, поневоле становится соучастником глобалистской элиты, которая
уже вовсю трубит о необходимости создать всемирный фронт борьбы с
«международным» терроризмом, забыв исторические и геополитические
обиды и презрев национальные интересы и границы. Если мы действительно
хотим почтить память жертв трагедии, лучшее, что можно сделать, – вовсе не
участвовать в этом сатанинском спектакле, а пойти в ближайший храм, молча
зажечь свечу и помолиться. За всех нас – и за погибших, и за живых. Ибо
Конец истории, кажется, уже не за горами.