Академический Документы
Профессиональный Документы
Культура Документы
Андронова)
Оглавление:
Задачи
Необходимые условия
Глава первая: Производный подход к построению строев и ладов
Строи, произведённые из мажорных гамм
Строи, произведённые из минорных гамм
Глава вторая: Другие строи
Блюзовый строй
Симметричные строи
Целотонный строй
Уменьшенный строй
Полутоновый уменьшенный строй
Би боп строй
Глава третья: Строи для соответствующих аккордов
Глава четвёртая: Родственные связи аккордов и строёв
Глава пятая: Параллельные связи между строями и ладами
Модально - строевые связи в альтерированных структурах
Модально - строевые связи для целотонных шкал
Модально - строевые связи для уменьшенных и половинно - уменьшенных шкал
Глава шестая: Общие звуки
Глава седьмая: Какой лад использовать
Глава восьмая: Практические советы
Выписанные шкалы
Когда изучаешь новые типы аккордов или шкал
Замещение ладов
Транскрипция
Финальные замечания
Цели
Целью следующего обсуждения является проверка применения строев и ладов в процессе джазовой
импровизации. В то же время эта работа не ставит своей целью ни объяснение основ музыкальной
теории, ни рассмотрение гармонических связей в родственных аккордах. Она также не включает в
себя обширные практические упражнения, хотя и даст вам некоторые полезные практические советы,
встречающиеся в процессе изучения обсуждения, и суммированные в заключении.
Обсуждение направлено на полную проверку тех строев и ладов, что применены в процессе
джазовой импровизации, а так – же включает в себя все известные мне пути наблюдения за тем, как
строи и лады относятся друг к другу, к аккордам и мелодиям. Это значит, что некоторые концепции
рассмотрены неоднократно и в различных подходах. Так же есть большое количество диаграмм,
созданных для того, чтобы суммировать информацию и помочь в прояснении различных вопросов.
Одним из доводов для использования различных подходов является то, что различные
подходы полезны в различных ситуациях. Например, нахождение общих тонов - это один из вариантов
разрешения G7#9 в Cm7, то этот путь не так полезен, когда вы приходите в Cm7 играя модально. Если
вы просто анализируете написанную музыку, вам может быть и не нужно большое количество
подходов, ведь у вас есть время для построения и использования наиболее удобного строя и лада. Но
если вы используете теорию в импровизации при других условиях, вы можете найти удобным
использование большого количества подходов в зависимости от конкретной ситуации.
Каждый подход будет увлекать вас в совершенно разные направления, и, в процессе
исследования, вы будете приходить к разным результатам в импровизации. Каждый подход вы можете
представлять себе, как правильный, и выбирать из них наилучший для достижения наилучшего
результата. Чем больше путей вы освоите, тем больше познаете. Если вы уже
знакомы с джазовыми строями, сфокусируйтесь на разделах, которые вам знакомы в меньшей
степени. Если вы совершенно не знакомы с джазовыми строями, занимайтесь каждой главой по
отдельности, или частями разных глав, но посвящёнными одной теме, например дорийскому ладу. При
попытке изучать все части или главы одновременно, вы можете легко запутаться.
Необходимые предпосылки:
Для использования данной здесь информации вы должны знать основы музыкальной
теории. Ниже представлен список терминов, используемых в обсуждении. Вы не найдёте в нём
объяснений этих терминов и концепций, поскольку предполагается, что вы с ними знакомы.
Пожалуйста, прочитайте этот список, и, если вы увидите в нём что-то незнакомое, обратитесь к
литературе по основам музыкальной теории.
Хроматический строй
Мажорный строй
Минорные лады
I,II,III,IV,V,VI,VII
Аккордовое построение
Перестановки
Корень, 3я, 5я, 7я
Тоника
Целый тон, Полутон, Малая секунда, Большая секунда, Малая
терция, Большая терция, Чистая кварта, Чистая квинта, Увеличенная кварта, Уменьшенная квинта,
Тритон, Девятая, Одиннадцатая, Тринадцатая
Разрешение
Модуляция
Диссонанс, консонанс
Мажорный C Db D Eb E F G Ab A Bb B
Дорийский D Eb E F F# G A Bb B C C#
Фригийский E F F# G G# A B C C# D D#
Лидийский F Gb G Ab A Bb C Db D Eb E
Миксолидийский G Ab A Bb B C D Eb E F F#
Эолийский A Bb B C C# D E F F# G G#
Локрийский B C C# D D# E F# G G# A A#
Каждый лад имеет особый порядок следования полутонов (h) и тонов(W), который и определяет его
звучание
Мажорный W W h W W W h
Дорийский W h W W W h W
Фригийский h W W W h W W
Лидийский W W W H W W h
Миксолидийский W W h W W h W
эолийский W h W W h W W
Локрийский h W W H W W W
Мелодический минор C Db D Eb E F G Ab A Bb B
Фригийский #6 D Eb E F F# G A Bb B C C#
Лидийский Eb E F Gb G Ab Bb Cb C Db D
увеличенный
Лидийский доминант F Gb G Ab A Bb C Db D Eb E
Минор доминант G Ab A Bb B C D Eb E F F#
Локрийский #2 A Bb B C C# D E F F# G G#
суперлокрийский B C C# D D# E F# G G# A A#
Каждый лад имеет особый порядок следования полутонов (h) и тонов(W), который и определяет его
звучание
Мелодический W h W W W W h
минор
Фригийский #6 h W W W W h W
Лидийский W W W W h W h
увеличенный
Лидийский W W W H W h W
доминант
Минор доминант W W h W h W W
Локрийский #2 W h W H W W W
суперлокрийский h W h W W W W
До дорийский C D Eb F G A Bb
Так что используемые ноты совсем не те, что используются в прогрессиях по ми бемоль
мажору
До дорийский C D Eb F G A Bb
Особенно заметен тот факт, что суперлокрийский лад не включает в себя тонический звук основного
минора ( до ), а вместо него использует полутон вверх и вниз.
Связи между тонами в ладах изменяются, когда вы делаете замену локрийского #2 локрийским ладом,
или используете эолийский или гармонический минор как тонический. Для более подробного изучения
отношений в этих ладах обратитесь к главе об общих тонах этой книги.
До блюзовый m3 M2 m2 m2 m3 M2
C Eb F F# G Bb C
До целотонный W W W W W W
C D E F# G# Bb C
Заметьте, что только семь тон, или шесть ступеней составляют этот строй, когда вы
поднимаетесь на седьмую ступень, вы достигаете октавы.
Другая интересная вещь, касающаяся целотонного строя это то, что их всего два.
Транспонируйте на полтона строй из таблицы, и получаете второй.
До диез целотонный W W W W W W
C# D# F G A B C#
До уменьшенный W h W h W h W h
C D Eb F Gb Ab A B C
Заметьте, здесь восемь различных ступеней, девять нот на октаву. Из за того, что принято
только семь букв для обозначения нот, одна буква всегда будет повторяться дважды ( в предыдущем
примере это ля и ля бемоль ). В строе присутствует девять нот на октаву, это происходит потому, что в
октаве есть четыре полутона и четыре целых тона, тогда как в мажоре только два полутона и пять
целых тонов.
Аккордовые звуки для этого строя – это отдельные малые терции, выделенные из
уменьшенного аккорда. По другому этот строй можно создать, связав два уменьшенных аккорда.
Другими словами, взять до уменьшенный и прибавить к нему ре уменьшенный.
По причине повторения отрезков строя каждую минорную терцию, существует только
три разных уменьшенных строя :
1 2 3 4 5 6 7 8 9
C D Eb F Gb Ab A B C
Db Eb E F# G A Bb C Db
D E F G Ab Bb B C# D
Eb F Gb Ab A B C D Eb
Когда вы доходите до ми бемоль уменьшенного строя, звукоряд становится таким же, как
и в до уменьшенном. Таким образом вам нужно попрактиковаться только в трёх разных тональностях,
а остальные ( терция, квинта и септима ) будут высчитываться по тонической шкале.
Полутоновый уменьшенный строй:
Если вы начинаете уменьшенный строй с полутонового шага, то вы получаете другой
уменьшенный строй. Теперь в строе есть малая септа вместо большой и четвёртая ступень строя - это
уменьшенная кварта, или большая терция. Поскольку он включает малую септиму и большую терцию,
такой строй прекрасно работает с семейством доминантных гармоний и строёв.
Такой строй называется полутоновый уменьшенный ( или доминантный восьминотный ),
потому что он начинается с полутона, в отличие от обыкновенного уменьшенного, начинающегося с
целого тона.
1 2 3 4 5 6 7 8 9
D Eb F F# G# A B C D
Eb E F# G A Bb C Db Eb
E F G G# A# B C# D E
Бибоповые строи:
Бибоповые строи – это строи с добавленными проходящими тонами.
Доминантный бибоповый строй добавляет большую септу к миксолидийскому ладу. В
результате появляется неаккордовый звук между каждой парой аккордовых и, более того, секвенция из
аккордовых и неаккордовых звуков вне зависимости от того, с какого места шкалы вы начали играть.
Это особенно здорово работает когда вы начинаете с аккордового тона на слабую долю.
1 2 3 4 5 6 7 8
Доминантный бибоповый C D E F G A Bb B C
1 2 3 4 5 6 7 8
Мажорный бибоповый C D E F G G# A B C
Причиной добавления звука в строй является то, что из гаммы, состоящей из восьми звуков,
легко строятся мелодические линии, включающие в себя восьмые и шестнадцатые ноты. Это то, что
вы можете играть, наблюдая контраст с семью нотами традиционных строёв, и слыша разницу,
которую привносит дополнительный тон. Сыграйте до мажорный, миксолидийский и минорный строй, а
затем сравните их с бибоповой версией каждого строя. Послушайте, как семинотные строи стремятся
как бы остановиться, тогда как бибоповые версии наоборот заставляют вас желать продолжения.
Глава
третья: Строи, созданные из суперобложенных аккордов
Построение строёв из суперобложенных аккордов: На
строи и лады можно посмотреть с другой точки зрения, т. е. как на два аккорда, наложенных друг на
друга ( вроде расширенного аккорда ) или бок о бок ( как битональный аккорд).
Тональные, или характерные ноты каждого семейства это сильнейшие и лучшие ноты для
использования в мелодиях или соло, если вы хотите подчеркнуть низлежащие аккорды. Это вовсе не
означает, что вы должны выпячивать эти ноты всё время, просто будьте уверены, что они наиболее
подходящи для использования.
Заметьте, что характерные ноты доминантной семьи разделяются тритоном. Интересно, что
при инверсии тритон остаётся тритоном, значит тритон доминантного аккорда будет иметь те же
характерные ноты, что и его тритоновая замена. Например, характерными нотами аккорда соль мажор
являются си и фа, а аккорда ре бемоль – фа и до бемоль (т. е.) си. Это и служит причиной того, что
трёхтоновая замена, так часто встречающаяся в джазе, прекрасно работает. Если вы не знакомы с
трёхтоновой заменой, поясняем: эта замена позволяет исполнителю или композитору заменять
доминантный аккорд аккордом и строем на расстоянии тритона. Например, если ваша тональность до,
и вы подошли к аккорду соль мажор, вы можете заменить соль мажор ре бемоль септаккордом и
использовать ре бемольный миксолидийский лад.
Доминантные аккорды по своей природе являются аккордами напряжёнными, обычно
предполагающими разрешение от напряжения к мажорной или минорной тонике. Музыкальный язык
джаза, тем не менее, допускает больший диссонанс, чем тот, что практикуется в обычной гармонии, и в
джазовом контексте доминантные аккорды далеко не всегда разрешаются. Кроме того, из за своей
напряжённости, семейство доминантных аккордов поддерживает больше альтераций и замен, чем
другие семейства аккордов. Девятая ступень в доминанте может быть понижена или повышена,
одиннадцатая повышена, и даже пятая ступень может быть повышена или повышена и понижена
одновременно, тогда как характерные большая терция и малая септа остаются неизменными.
Другие семейства уже не допускают так много альтераций, хотя в мажорном строе может быть
поднята четвёртая ступень, а в минорном ладе и аккорде повышена седьмая. Поскольку четвёртая
ступень строя или лада не является аккордным тоном, а лад с повышенной четвёртой ступенью
особенно необходим композитору, аккорд часто обозначается как #11, и тогда подразумевается
повышение ступени.
Родство строёв и
ладов для целотонных строёв Следующая схема
показывает другое родство, возникающее между целотонными строями и ладами, построенными на
основе мелодического минорного лада, во всех этих ладах есть серия из пяти последовательных
целых тонов. Целотонная гамма
имеет только шесть разных тонов. Взяв один из них, и заменив на полутон вверх или вниз, вы
получите один из минорных ладов. С другой стороны вы можете заменить отдельные смежные звуки
ладами, созданными из минорного лада и в результате получить целотонную шкалу.
Например, возьмём вторую
ступень целотонной до(нота ре) и заменим её на ре бемоль и ре диез, в итоге у вас получится лад до
суперлокрийский. Ранее уже описывался этот приём, и то, как суперлокрийский лад комбинирует в
себе нижнюю часть полутонового уменьшенного лада, и верхнюю часть целотонного строя
Общими тонами для всех ладов будут ми бемоль, фа и соль. Между ре локрийским и соль
суперлокрийскийм ля бемоль и си бемоль также будут общими. Между соль суперлокрийским и до
мелодическим минором общим тоном является си , и между соль суперлокрийским и до дорийским
также и ля.
Анализируя общие звуки, вы получаете материал для работы с более чем с одним аккордом.
Это упрощает игру в прогрессии, поскольку вы не беспокоитесь о каждом аккордовом изменении, и
ваше внимание не отвлекается на то, как каждая тона работает в каждом аккорде. В
вышеприведённом примере ми бемоль вносит большое напряжение для полутонового уменьшенного
ре из за своего положения в полутоне от тоники ре, но сильна для до минорного аккорда. Фа будет
хорошо звучать с аккордами от ре и соль, но гораздо хуже с до минором.
Общие звуки так же хороши с нотами, протяжёнными над изменяющимися аккордами, или с
протяжёнными трелями в тех же случаях.
Не общие звуки пригодны для подчёркивания аккордной индивидуальности по отношению к
другим аккордам. Например до диез в верхней схеме существует только в суперлокрийском соль и
может быть прекрасным выбором для освещения присутствия суперлокрийского лада.
Такие же рекомендации остаются при выборе замещающих ладов. Например, если вы
выбрали на замену лидийский лад для мажора, подчёркивание повышенной четвёртой ступени будет
выделять эту замену. Если же вы не будете играть четвёртую повышенную вовсе, то замена будет и
вовсе не слышна.
И еще одно полезное напоминание насчёт общих тонов: если вы используете стандарные
дорийско – миксолидийско – мажорные лады в прогрессии II – V – I для мажора, все ноты будут
общими.
Альтерированные лады:
После близкого ознакомления с некоторыми строями, вам, возможно, захочется попробовать
и альтерацию, как способ изучения различий между ладами.
Например, начнём с обыгрывания аккорда до септ. Используйте метроном с достаточно
удобным для вас темпом. Начните с до миксолидийского. Затем попробуйте до лидийский
доминантный. Далее до суперлокрийский, полутоновый уменьшенный и целотонный строй. Пробуйте
микшировать миксолидийский, суперлокрийский, целотонный или любые другие серии. Наиболее
логичной последовательностью будет продвижение от консонантных к более диссонантным ладам, но
можно пройтись и в обратном направлении. Так же играйте последовательности по терциям или
квартам, или перемешивайте их до перехода к следующим строям. Пробуйте то же самое с
семействами мажорных, минорных или полутоновых строёв.
Из таких занятий вы извлечёте понимание того, насколько родственны или сравнимы разные
лады, какие ноты в них общие, а какие различные, и какое качественное изменение звучания вносит
каждый лад в общую картину. Ещё вы научитесь понимать, как действовать при аккордовых заменах,
как быстро находить необходимые вам лады.
Транскрипция:
Эта процедура важна для изучения всех аспектов искусства импровизации, а не только
строёв. Рассмотрение её позволяет понять, что делает мастер импровизации, в то же самое время,
когда вы развиваете свой собственный слуховой агрегат. Слуховой агрегат ( соединение ухо –
инструмент) помогает вам понять, что происходит вокруг вас так же, как даёт возможность выражать
через инструмент ваши собственные мысли.
Транскрибируйте ваши собственные соло. Игра и анализ чужих транскрипций хороша, но не
помогает вам услышать свой внутренний голос и перенести эту музыку на интрумент.
Некоторые советы и полезные мелочи для транскрипции:
а) начните с маленьких сборников соло музыкантов, играющих на том же инструменте, что и
ваш. Или начните с транскрипции мелодий незнакомых вам песен. Такая работа будет несложной, а
уже потом можете перейти к более изощрённым отрывкам, или соло, исполненным на разных
инструментах.
б) записывайте свои транскрипции. Тогда вы сможете вернуться к ним попозже, или
анализировать их
в) трудно делать всё сразу, поэтому сначала пишите ноты по высоте, затем возвращайтесь и
работайте над ритмическим оформлением. Т. е. сначала наносите нотные головки, затем добавляйте
флажки и тактовые черты. г) в наше
время проще всего конвертировать аудио файл с лазерного диска в стандартные компьютерный файл
и затем использовать звуковой программный редактор для выбора маленьких кусочков соло, и
прокручивания их вновь и вновь. Если соло записано в слишком быстром темпе, вы можете его
замедлить для упрощения транскрибирования. Кстати, работа с очень маленькими кусочками
упрощает нахождение высоты звука, но может усложнить ритмическое распознавание, здесь
используйте совет в).
Обозначения/Наименования:
Джаз имеет некоторое количество разных наименований и
обозначений для совершенно одинаковых вещей. В левой колонке таблице вы найдёте название
музыкальных элементов, в центре их общеупотребительное сокращение, а в правой альтернативные
обозначения
Элемент общеупотребительный альтернативный
Мажорный аккорд Maj M,∆
Минорный аккорд m min, Min
Уменьшенный аккорд º Dim
Полутоновый уменьшенный аккорд ø m7b5
Доминант септ аккорд с повышенной 9 и 5 7#9#5 Alt
Повышение ступени # +
Понижение ступени b -
Суперлокрийский лад superlocrian altered, diminished whole tone
Полутоновый уменьшенный half-whole diminished 8 note dominant