Вы находитесь на странице: 1из 4

К проблеме периодизации квартетов Д.

Шостаковича

4. McClanahan A. J., Bisset H. L. Naeda. Our friends. A guide to Alaska Native Corporations, tribes,
cultures, ANCSA and more.
5. Sheppard W. L. Continuity and change in Norton Sound: Historic sites and their contexts / Anthropol-
ogy and Historic Preservation Cooperative Park Studies Unit; Univ. of Alaska // Occasional Paper. Fairbanks,
1983.

В. С. Бочарникова

К ПРОБЛЕМЕ ПЕРИОДИЗАЦИИ КВАРТЕТОВ Д. ШОСТАКОВИЧА

Работа представлена кафедрой музыкального воспитания и образования.


Научный руководитель – кандидат искусствоведения, профессор Р. Г. Шитикова

В статье дается обоснование периодизации квартетов Д. Шостаковича.


Рассматриваются различные точки зрения, касающиеся как общей периодиза-
ции творчества, так и самих квартетов.
Ключевые слова: квартет, периодизация, эволюция, философско-этиче-
ская проблематика, самоуглубленность, трагический.

V. Bocharnikova

DISCUSSING THE PROBLEM OF PERIODISATION


OF D. SHOSTAKOVICH’S QUARTETS

The work is devoted to the problem of periodisation of D. Shostakovich’s quar-


tets. It discusses the existent theories on periodisation of his musical heritage in gen-
eral as well as those related to the quartets in particular.
Key words: quartet, periodisation, evolution, philosophical and ethical problems,
self-reflection, tragic.

Периодизация творчества Д. Д. Шоста- ные временные рамки. М. Д. Сабинина [6]


ковича – один из важнейших вопросов в му- выделяет 1920-е – середина 1930-х гг. (до
зыковедческой литературе, на сегодняшний создания Четвертой симфонии в 1936 г.),
день не имеющий однозначного ответа. 1936–1968 и 1968–1975 гг. С. М. Хентова [7]
В многочисленных монографических рабо- поздним периодом называет тридцатилетие
тах о композиторе существуют различные 1945–1975. Совершенно иной позиции при-
мнения, анализ которых позволяет обнару- держивается Л. В. Данилевич [4]. Отталкиваясь
жить главный критерий их различия – прин- от идейно-смыслового содержания, исследова-
цип, взятый за основу периодизации. тель представляет семь этапов: «годы странст-
С точки зрения становления и эволюции вий» – 1920-е; тема человека в 1930-е; годы
стиля искусство Шостаковича принято де- Великой отечественной войны – 1941–1945,
лить на три фазы: поиск собственного «я», вершиной которых стали Седьмая и Восьмая
зрелость и мастерство художника, последние симфонии; послевоенное время – 1945–1954 –
годы. Однако музыковеды, предлагающие с кульминационной Десятой симфонией
данную периодизацию, указывают различ- (1953); история и современность второй по-

241
КУЛЬТУРОЛОГИЯ, ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ

ловины 1950-х – начала 1960-х (1954 – до значает следующие этапы: «становление»


Девятого квартета в 1964); проблема жизни и жанра – первые четыре симфонии; «поиски в
смерти со второй половины 1960-х и послед- сфере архитектоники и развития музыкаль-
ние 1970-е. Л. О. Акопян, рассматривая твор- ного материала» – с Пятой по Десятую; «ис-
ческий путь композитора в контексте «”ис- кания в области трактовки жанра» – про-
тории болезни” советской цивилизации» [1, граммные симфонии с Одиннадцатой по Че-
с. 25–26], обосновывает наличие восьми стадий: тырнадцатую; стоящая особняком Пятнадца-
• 1920-е годы (до Третьей симфонии; тая симфония, примыкающая скорее ко вто-
ключевое произведение – опера «Нос»); рому периоду.
• начало 1930-х – 1936 – год появления Квартетная сфера занимает особое по-
статей «Сумбур вместо музыки» и «Балетная ложение в музыке Шостаковича. Формально
фальшь» в «Правде» (до Четвертой симфо- ее периодизация не соответствует ни одной
нии); из перечисленных точек зрения, так как ком-
• 1937–1940 – перелом и кризис в твор- позитор обращается к жанру, будучи уже
честве, вызванный идеологическим влиянием зрелым мастером (Первый квартет создан в
(от Пятой симфонии до Квинтета); 1938 г.). И это неслучайно: усиление лирико-
• 1941–1946/47 – военные годы (от Седь- философской направленности творческой
мой симфонии до Третьего струнного квар- мысли, сочетающей искренность и простоту
тета); с сосредоточенностью, внутренней собран-
• 1948–1952 – первые послевоенные го- ностью, непрекращающейся интеллектуаль-
ды. В 1948 г. состоялся Первый всесоюзный ной работой, психологической углубленно-
съезд советских композиторов, а также вы- стью, требовало особых средств выражения.
шло постановление об опере «Великая друж- Благодаря возможностям камерной музыки –
ба» В. Мурадели, послужившие вторым пуб- ее мелодической широте, тончайшей звуко-
личным «уничтожением» Шостаковича (от вой дифференциации, предельной утончен-
Первого скрипичного концерта до Пятого ности и детализированности фактуры – ху-
струнного квартета); дожнику удалось поднять волнующие его
• 1953–1961 – «оттепель» послесталин- мировоззренческие вопросы, запечатлев при
ской эпохи (от Десятой симфонии до Двена- этом все многообразие внутреннего мира че-
дцатой); ловека, тончайшие оттенки душевных дви-
• 1962–1969 – кульминация творчества и жений.
время тяжелой болезни композитора (от Идейно-смысловое содержание кварте-
Тринадцатой симфонии до Четырнадцатой); тов отразило тот мир, в котором живет со-
• 1970–1975 – кода. временное человечество: на глазах одного
Отмечая политизацию всей культурной поколения разворачивается огромное коли-
жизни, Акопян считает Шостаковича единст- чество значительных, нередко трагических
венным, кто сумел «пронести свой дар… че- событий, происходит коренной пересмотр
рез все острые и хронические стадии, сдвиги всех ценностей. Шостакович, с его обострен-
и ремиссии своей эпохи» [1, c. 25]. ным восприятием действительности, передал
Перечисленные подходы в равной сте- в квартетном жанре это свойство времени.
пени имеют право на существование: их ав- «В струнном квартете Шостаковича мы най-
торы, рассматривая искусство Шостаковича дем, кажется, все, что составляет богатство и
в различных ракурсах, охватывают важней- его симфоний: до крайнего предела напря-
шие аспекты творчества художника. женную трагедийность и почти мальчише-
Ряд этапов выделяют и при характери- ское озорство; нежнейшие вальсы и страш-
стике конкретных жанров. Так, М. Д. Саби- ные своим звериным оскалом, враждебные
нина периодизацию симфоний [6, c. 446] свя- человеку марши; надгробные речи-монологи
зывает с особенностями ее интерпретации и простодушное любование природой; гим-
композитором. В результате музыковед обо- ны радости и скорбные плачи-причитания;

242
К проблеме периодизации квартетов Д. Шостаковича

речитативы, в которых ощутимо слышны ин- Однако, как нам представляется, квар-
тонации человеческой речи, и бесконечно тетную музыку композитора целесообразно
льющиеся, протяжные песенные мелодии; рассматривать по аналогии с симфонической –
юмор и патетику; сатиру и героический па- с учетом изменения трактовки жанра худож-
фос. А более всего – дыхание подлинного ником. Можно выделить следующие этапы:
гуманизма, в котором любовь к человеку, ве- формирование концепции жанра в ранних
ра в него неразрывно связаны с бескомпро- сочинениях (С Первого по Седьмой); новые
миссной ненавистью ко всему, что несет с принципы художественного мышления в
собой зло, несправедливость и страдания» [8, зрелых (с Восьмого по Одиннадцатый); мик-
c. 32]. роцикл последних произведений (Двенадца-
Художник раскрывает текучесть и необ- тый – Пятнадцатый), объединенных на осно-
ратимость всех явлений, важность каждого ве философско-этической проблематики (ан-
момента жизни. Характерное для его творче- титеза Жизни и Смерти) и являющийся ито-
ства углубление философско-трагического гом развития жанра.
начала приводит к поиску новых средств му- Подобное деление вполне объяснимо.
зыкальной выразительности, способных реа- Ранние квартеты представляют собой доста-
лизовать подобное мироощущение. Сущест- точно традиционные образцы сонатно-сим-
венным изменениям подвергаются принципы фонического цикла, но вместе с тем отмече-
художественного мышления и музыкальный ны интенсивным поиском особых средств
язык композитора. Все это объясняет эволю- выразительности для отображения трагиче-
цию квартетной сферы, которая и обуславли- ских событий времени.
вает ее периодизацию. Исходя из развития Началом зрелого периода можно считать
лирико-драматической линии и архитекто- Восьмой квартет. Он занимает особое поло-
нических закономерностей, как правило, вы- жение в камерно-инструментальном творче-
деляют, два «субцикла» – ранние произведе- стве Шостаковича. Использование реминис-
ния и поздние. Однако музыковеды расхо- ценций из собственных произведений про-
дятся во мнении относительно того, какой шлых лет многие исследователи [2, c. 32] свя-
квартет считать началом следующего этапа. зывают с автобиографичностью и испове-
Г. В. Григорьева [3, c. 246] называет Восьмой дальностью. Создается впечатление, что ху-
квартет, обобщивший все предыдущие иска- дожник анализирует, осмысляет и подводит
ния художника и заложивший основу для итог всем предыдущим исканиям. Наряду с
новых принципов. Н. Кузьмина утверждает, этим Восьмой квартет обозначает новые
что столь же рубежное значение имеет Седь- принципы. Именно он намечает тенденцию к
мой – «первый из “круга прощания” кварте- философскому обобщению различных явле-
тов, посвященных памяти близких компози- ний действительности, самоуглубленности и
тору людей. Психологизм, высочайшее мас- лирической созерцательности, что свиде-
терство развития тематизма и совершенство тельствует об интроспективности компози-
формы Седьмого квартета словно “высвети- торского мышления. Это находит отражение
ли” суть камерного стиля Шостаковича». И в музыкальном языке Шостаковича: его от-
далее исследователь отмечает, что именно в личает ясность, простота, но в то же время
Седьмом квартете «достигнуты то единство и строжайший отбор средств выразительности
гармоничность формы при конфликтности и отточенность тематизма. Таким образом,
элементов ее структуры, которыми отмечены сочетание характерной для музыканта глубо-
и многие из последующих сочинений» [5, кой мировоззренческой проблемы с просто-
c. 6]. В. П. Бобровский, «принимая во внима- той средств ее выражения, а также автобио-
ние сближение камерных и симфонических графичность выдвигают Восьмой квартет как
произведений со второй половины 40-х го- рубежное произведение.
дов» [2, c. 256], поздние опусы начинает с Объединение четырех последних сочи-
Четвертого квартета. нений связано с их кульминационным значе-

243
КУЛЬТУРОЛОГИЯ, ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ

нием в развитии философской проблематики: ключительной силой. Сочинение представля-


в каждом из них художник предлагает новый ет собой своего рода реквием, в котором тема
взгляд и различные пути ее решения. Посто- смерти воплощена наиболее сконцентриро-
янное сопоставление «света» и «тени» в Две- ванно. Это траурный финал жизни.
надцатом квартете уже предвещает трагиче- Данная периодизация практически сов-
ский исход, но все же Шостакович находит падает с предложенной М. Д. Сабининой пе-
оптимистическое, жизнеутверждающее ре- риодизацией симфонической области. Един-
шение, рассматривая проблему смерти в ее ственное отличие заключается в отсутствии,
философском аспекте – что бы ни случилось, хотя и формальном, одной из ступеней: в
жизнь продолжается и идет своим чередом. квартетной сфере поиски в сфере архитекто-
Основное идейное содержание Тринадцатого ники и развития музыкального материала, а
квартета – вечный круговорот бытия, неумо- также искания в области трактовки жанра
лимость и необратимость движения времени. являются содержанием одного – зрелого пе-
Возникает образ замкнутого круга, вырваться риода. Но это, опять же, объясняется более
из которого уже не представляется возмож- поздним обращением к квартетной музыке
ным. Этим объясняется и характер звучания, (на тот момент уже была написана Четвертая
уводящий от яркого драматизма в сферу глу- симфония, завершившая ранний этап творче-
боко трагического. Четырнадцатый квартет ства). Что же касается изменения трактовки
при кажущейся внешней простоте отличается жанра и, как следствие, его эволюции, то она
глубоким внутренним смыслом: в нем «ре- обусловлена философско-этической пробле-
шается вопрос о месте человека в системе матикой (антитеза Жизни и Смерти, Добра и
мироздания, о взаимоотношениях жизни фи- Зла), значение которой в творчестве компо-
зической и жизни духовной, о смерти и бес- зитора неуклонно возрастает. В квартетах
смертии» [8, c. 32]. В Пятнадцатом квартете Шостаковича итогом этого развития стано-
все черты, характерные для позднего периода вится взаимопроникновение философского и
творчества композитора, раскрываются с ис- глубоко трагического начал.

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

1. Акопян Л. О. Д. Шостакович: опыт феноменологии творчества. СПб.: Дмитрий Буланин, 2004.


474 с.
2. Бобровский В. П. Камерные инструментальные ансамбли Д. Шостаковича. М.: Советский ком-
позитор, 1961. 257 с.
3. Григорьева Г. В. Особенности тематизма и формы в сочинениях Шостаковича 60-х годов //
О музыке. Проблемы анализа / Сост. В. П. Бобровский, Г. Л. Головинский. М.: Советский композитор,
1974. С. 246-271.
4. Данилевич Л. В. Дмитрий Шостакович. Жизнь и творчество. М.: Советский композитор, 1980.
303 с.
5. Кузьмина Н. О квартетном творчестве Шостаковича // Анализ, концепции, критика: Статьи
молодых музыковедов / Отв. ред. Л. Г. Данько. Л.: Музыка, 1977. С. 5–18.
6. Сабинина М. Д. Шостакович-симфонист. Драматургия, эстетика, стиль. М.: Музыка, 1976.
477 с.
7. Хентова С. М. Шостакович. Тридцатилетие 1945–1975. Л.: Советский композитор, 1981. 416 с.
8. Щедрин Р. Большая жизнь музыканта // Дмитрий Шостакович. Статьи и материалы / Сост. и
ред. Г. М. Шнеерсон. М.: Советский композитор, 1976. С. 32–36.

244