Figura 1 sinusoid compleja, En primer lugar diremos, para los. menos iniciados, que la preamplif- cacién de la seftal producida por la guitarra eléctrica es totalmente ne- Cesatia, pues con ello conseguimos dos objetivos indispensables: 1.° Adaptar impedancias entre guitarra y etapa de potencia final, y 2° ad Quirir el nivel necesario de seal para atacar la etapa de salida (eta- pa de potencia) ‘Aparte de estos dos puntos fun- damentales, el previo también. ge- neralmente, va a incorporar un con- trol de tonos (medios, graves y agu-= dos). y en etapas previas mas sofis: ticadas se incluyen otros efectos musicales, haciendo mas atractivos los acordes que reproducimos en nuestra guitarra En esto texto so realiza el disehio de un previo muy interesante que, foubre los requisitos minimos de cualquier previo comercial, pero ademas se ha mejorado notable- monte con la incorporacién de ofec- tos muy singulares y vistosos, Caracteristicas generales para el diseno En este tema expondremos de tuna forma sucinta y basica las ca- 09-54 elektor septiembre 1990 En la presente descripcién vamos a tratar el disefio y realizacion practica de un Previo (preamplificador) para guitarra eléctrica, Pero con la particularidad de que tendra varios efectos musicales. PREAMPLIFICADOR PARA GUITARRA ELECTRICA (I) racteristicas de nuestro montaje Analizaremos, més bien musical mente, los distintos médulos que in- tegran la unidad para, de esta for ‘ma, realizar su disefo. El previo va @ constar de los s- guientes: = Un primer amplificadar de en- trada — Un distorsionador. = Un control de presencia. = Un efecto de reverberacién. = Un control de tonos graves medios-agudos, — Conmutadores electrénicos. = Un amplificador sumador de salida, = Una fuente de alimentacion Introduccién a las formas de onda de un sonido musical Cuando una onda, bien sea de tipo aciistico 0 oléctrico, se repite fen el tiempo, decimos que es una sefial periddica. El tiempo que transcurre en volver a pasar por un mismo valor se conoce como perio do. ¥ el nimero de veces que 10 hace en un segundo es la frecuen: cia, Asi, pues, cuantas mas repet ciones de esa misma sefial tengamos en un segundo, mucho mas slevoda seré su recuencia, Esta se mide en s-', o bien en her- Z ios (Ha) con sus respectvos mi {ples como: KHz (1 KH2= 10°F} wove f Mie (1 nHes= 10" He, GH (t Chet Hz, ete. En nuestto tural de estas frecuencia, Decimos natural porave nuestros oidos son { Tos que van aimpone os rontras tanto por abajo Como por aria. hombre, fisiologicarente esta pre arodo pora poder escuchar sone $) aupscuoos Bm: cane lbtale” GS@M yormascmdes [ep soustieas. en un morgen duo Seek Fone Nowa ay tsta comprendido entve 20 Hey 20, Kitz Luogo, nos moveremos dentro. de este compo thera de dsenar Frecueneios quo van desde fos 20 tocéramos una dnica nota musical hasta los 1000. He aprosimads- verlamos en nuesto.oseloscopio : mente, se conocen como bajas, las una onda con sus armdnicos. Siqui- listintos efectos pea por clo. ies quevende 1000.05.00 Hzcomo sisramos dejar sloeliono puro.re musicales porns ess arodiag y ol margen resionte hes cesiariancs la ayuda ae on tive, 7 ta los 28000 He aproximademen. Pero, ademés. esta sere de armé _Distosionador. Cuando wdefor te. como altas. 0 Bion, hablandonicosdaran el bilo carocteristco.@ mamoss un tono puro, bin Sea Senmas propiedad musical se pu. ada instumento en particular. No cortano‘©-desigurando su forme de decir ue son Fecuencias: gra. eseuchamos igual un sDor de pia. original productos una distosion ves, medi y apudes, respective. no que de tompet ta sefal, Esta suele dar en alg. mente Los armonicos son frecuencias nas ocasiones, un efecto muy part Si onaizramos el sonido, por miltplos de la frecuencia faméar lar y vstoso a la intrprotecion ejemplo, de una composiion must mental. Por ejempl, sla frecuen- quo estamos vealizando, Por tant, Cal voriamos une onda, con forma cia fundamental es fy son armon-@ la hora e realizar este ecto, To mas bien compleiay muy apartadaGos.de esta 3%, 9fy.7 Leet que tendremos que hacer es mos Go una sinusonde teal Esto os do. Ast evondo Geseamos reprodu fer le forme de-ondo orginal bio ala suma de todos le instr. cr electrOneamene el sono de Control depresencta,COmOYA | pues 9 mmentos que ectdan en 19 nerpre. un instrument cuantos mis atmo cicabarnos anterior, la sev | BUM ig gy tacion dela pieca musical Sinem nicos aportomes, mas nos acerce-lundamontal leva une see de ar: | Seetanaenten ta terGo, soon un insrumonto sO}, remos la realidad mmonigos sumados a ala Pero oc: | place papal isticas de los | Fiewe2.e sticas de los | etrectro sonore 3 seit =|_\ : pass cRGy sag cS PA 3 | P27 Ph stasis feetesFigura 4, Sofa! distorsionada mediante et rec do los valores de crest Sefial_recortada para Producir ta distorsién rre, que éstos tienen un nivel muy bbajo en comparacion con la compo- nnente principal, asi que si quere- ‘mos realzarlos, tendremos que au- ‘mentarlos on nivel. O sea, amplifi- ‘earemos estos arménicos en la ban- da de frecuencia que nos interese. De esta forma, haremos que la gui- tarra sea mas «brllantes, En defini- tiva, estamos hacienda que lleguen fa nuestros oidos arménicos que en Un principio eran casi inaprecia- bles, Efecto whawha, Por la forma ‘onomatopéyica de expresar este so- niido, creemos que nuestro lector sabré de qué efecto estamos ha- blando. Para conseguir éste, reali- zamos un filtro paso-banda Ffecto de reverberacién. El oido posee una persistencia acustica de 1/18 a 1/10 de segundo. Si se cap- ta.un sonido directo, y seguidamen- te el retlojado, se apreciaré el efec ‘to de eco, cuando el tiempo que me. dia entre ambas audiciones es ma- yor que el de la persistencia, pues fn ese caso la sensacién causada por el sonido directo ya se ha extin~ guido y el oido captaré el reflejado, separadamente de aquél ‘Coma la velocidad del sonido es de 340 m/seg, para que no se pro- duzea el eco, la diferencia limite de caminos recorridos por el directo y el reflejado debe ser de 340/15 = 22 m, para los sonidos secos, y de 340/10=34 m, para los sonidos musicales. Sila diferen- cia es superior a estas distancias apareceré el efecto de eco. Si dentro del tiempo de persis tencia se oye el reflejado, entonces no se separan ambas audiciones, sino quo las sonsaciones se super: ponen, confundiéndose el directo y el reflejado en una audicién prolon- ‘gada. En este caso se dice que exis- te reverberacién; el sonido reverbe- ra 0 0s revorberante En nuestro montaje practico con- 09-56 elektor septiembre 1990 seguiremos una reverberacién arti- ficial, a través de los componentes electrénicos 0 mecénicas que mas adelante se explicaran, Control de tonos Ya al principio de este tema co- mentabamos como dividiamos el ‘margen de frecuencias audibles por el hombre en graves (bajas), me- dias y agudas (altas). Estas tres di- visiones son realmente importantes a la hora de tratar el sonido técni- camente, pues de esta forma pode mos dosificar el nivel de cada mar gen de frecuencias a las necesida des del local, 0 bien a gusto del usuario, dando al sonido unas cz racteristicas lo mas reales posible Asi, pues, el control de tonos no ‘es més que el realce o no de cada uno delos margenes de frecuencias, (oajas, medias, altas) dados por el usuario. Los circuitos que realizan ‘esta misin son filtos. Consideraciones sobre el tono y timbre Las peculiaridades fisiolégicas de los érganos que intervienen en la formacién de sonidos, determi: nan la frecuencia fundamental y los, arménicos que la acomparian, sien do, por lo tanto el tono, junto con cl timbre, lo que personaliza princi- palmente la voz de cada persona Las caracteristicas tonales de la voz ofrecen pocas variaciones al ha- blar, excluyendo cualquier estado de émotividad o intervencién artis- tica, en cuyo caso la voz varia su tono mas acusadamente, dentro de ciortos limites. Teniendo en cuenta el timbre, la voz del hombre puede cubrir una banda de 100 a 8.000 hercios y la vvor de la mujer de 140 a 9.000. La gama de frecuencias fundamenta- les (estoes, exclusivamente el tono) es mucho mas restringida. En la ta- bla que se incluye a continuacion se indican las bandas que cubre la voz do 10s distintos tipos clasicos de cantes, Tipo. cantante Bape. 80-950 Berton. 100-380 120520, ito 185-700 Mezzo-soprano. 175870, Soprano 240-1.170 Logicamente, la gama de graves ‘queda cubierta por la voz varonil y los mas agudos son alcanzados por Ta vor de la mujer. Existen cantan- tes, no obstante, cuya voz puede ex Ccepcionalmente abarcar una banda mayor que las resefiadas. Diagrama de bloques El primer bloque est constituido por la etapa de entrada. Esta es en realidad un amplificador. La sefal procedente de la guitarra eléctrica fes mas bien débil, por lo que es aconsejable aumentar el nivel al va- lor necesario. ‘demas, también adaptamos im- pedancia entre la guitarra y el resto el cireuito, De esta forma, aumentamos | ‘endimiento en potencia de nuestro equipo. evitanda pérdidas e irregu laridades del funcionamiento. Esta etapa amplificadora la hare: mos alrededor de un circuite inte grado (amplificador operacional) En el bloque distorsionador se realizara el efecto musical en cues- tion. También, como en el caso an- terior, éste girara alrededor de un amplificador operacional Hemos de tener en cuenta, a la hora de disefar este circuito, que la distorsién podemos obtenerla de diferentes formas, dependiendo si conseguimos ésta por recorte en la onda, «desfigurando» la forma de onda, etc Los bloques mozcladores (A, B, ©), en definitiva, funcionan todos igual y su mision es sumar las so- fiales que les llegan a su entrada, para tener a su salida el total de to- das ella. El nivel de salida puede elevarse, pues en realidad estos mezcladores estén realizados alrededor de un amplificador operacional.El bloque de control de presencia, tiene la misién de realzar ciertos ar- ménicos en un determinado mar- ‘gen de frecuencias. Este bloque también esté consti- ‘tuido principalmente por un ampli- ficador operacional Con el bloque de control de to- Ros conseguimos realzar mas 0 me- os los niveles do la sefal en los ‘tres margenes de frecuencias en ue dividimos el espectro sonoro. 0 sea, bajos o graves, medios y altos © ayudos. Hemos de puntualizar que también os de uso muy gene- ral la siguiente divisién del espec: tro sonoro: graves, medios-graves, ‘medias, medios-agudos y agudos. Al hacer esta division, encarece- ‘mos mas el equipo, pues aumenta- ‘mos la circuiteria. Esto suele hacer 's0 mis frecuentemente en instala- ciones sonoras de mucha potencia (discotecas, actuaciones, etc) Sin embargo, normalmente recu- rrimos a la clasificacion normal ues con ellas conseguimos unas prestaciones muy satisfactorias, sin tener que complicar ms el circuito ddo control de tonas. cién, diremos que, tal vez, la rever- beracién artificial sea el recurso ‘mas en boga y ofectista puesto en practica actualmente. En sintesie, consiste en altorar las naturales caracteristicas de emi- sin de cualquier fuente sonora, in- ‘troduciendo én la misma efectos re- verberantes, llegando incluso al Se trata, por lo tanto, de suponer «al sonido directo o natural el mismo sonido debidamente destasado 0 reverberado, de tal modo, que su audicién produzea la sensacién de {que se trata de un sonido emitido en condiciones reverberantes. Esta sensacién no solamente pro- porciona un efecto espacial o de re- lieve, sino quo, ademas, la audicién es mas grata, permitiondo recursos interpretativos imposibles de con- seguir sin el auxilio de la reverbera- cién artificial La cémara de ecos proporciona este efecta de forma natural, al emi- tir el sonido en un loval reverberan- te y luego adicionarla en directo. La electroactistica consigue ios ‘mismos efectos, pero de forma mas lumen. Principalmente se recurre a fa placa vibrante y a los sistemas de retardo, En nuestro montaje utiliza- remos el timo sistema, El bloque de alimentacion no es ms que una fuente de alimenta- cién que proporciona las tensiones yeorrientes necesarias para alimen tar todo nuestro circulto. Esta ali mentacion habr de ser simétrica, pues los circuitos integrados pre ssentes en la placa necesitan una tensi6n de estas caracteristicas. Interconexién de todos los bloques En Ia figura de diagramas de blo- ques, podemos verlos interconoxio- rnados entre si, dando lugar a todo al sistema completo La seal o sefales que llegan al mezclador A son las provenientes de la etapa de entrada y del distor- sionador. Pero, sin embargo, tene- mos una serie de combinaciones, segin deseemos unos efectos u ‘otras. Estas combinaciones pueden | Compl Figura 6. Diagrama de blog Respecto al bloque de reverbera- simplificada y con un minimo devo ser: preamplificador. r 5 Inveruptor nee A ETAPA MEZCLADOR CONTROL, Be ‘SUMADOR Be ENTRADA ToNos - MEZCLADO' FUENTE DE, |ALIMENTACION DISORSIO HAPOR }__..15v f— - 15 PRESENCIA © et) ErAcA suuAcnn POFENCIA ren | SS ae elektor septiombre 1990 09-57n 3899 60 ? #01 196b adog 189 240) 619Figura 7. Sorigrafia do Is placa de 7 conmutadores. 15 Sefal nica rrocedente del amplificador (etapa de entrada). 2. Sefial tnica procadente del distorsionedor. 3." Ambas sefiales provenientes de la etapa de entrada y del distor sionadar. En los casos 1." y 2. s6lo tene- mos una sefial que llegara al mez- Clador A, mientras que en el 3 lle ‘san as dos. Ast pues, podemos ele- {ir la que més deseemos. La elccién do estas combinacio- nes podemos realizar a través de tos interruptores a y b. Estos son Tuptores lectrénicos, los cuales Presentan una cuslidad muy impo tante, y es la de-no emir ningin ruido'o chasquido cuando conmur tan. Sonido éste desagradable, ade- mas de restar continuidad 9 nues- tra interpretacién cuando pasamos tonos y de control de presencia. La salida del control de tonos pasa a la entrada de! mezclador 8. Mien- tas que le salida del control puede (© no pasar ai mezclador B, depen- diendo si tenemos accionado el in- terruptor C. En este caso vernos que el realco de ciertos arménicos es opcional La salida del mezclador B se divide fen dos ramas, una con la sefial ori ginal, que va a la entrada de la it~ ‘ma etapa, también esta mezclado- ray otra que va al circuito de rever- beracién. En este caso, también la reverberaci6n puede ser opcionsl Para ello, contamos con nuestro in- terruptor electrénico d. La salida del mezclador Cla llevamos ala co- rrespondiente etapa de potencia 0 amplificador de 8.F. Por mos el bloque de alimentacién, el Fieetree eave? | el interruptor de un estado a otro. cual esté encargado de alimentar correspondionte La salida del mezclador A se de- todos los demas médulos del mon- tape de entra riva hacia los bloques de control de taje 8 09-62 eiektor septiembre 1990 Etapa de entrada Esta etapa, ala que llega la sefial procedente dela guitarra, es un am pliticador de tension, no inversor, de una ganancia alrededor de 20, cuya impedancia de entrada es /a adecuada a fa pastilla de la guita- ‘47K. De todas formas, pode ‘mos intervenir sobre dicha impe dancia modificando el valor de R adapténdola de esta manera a ‘nuestras necesidades. Dado que las cuerdas de la guitarra no dan todas la misma sefial, se ha dispuesto el filtro formado por la resistencia R, yel condensador C,, de forma que ermite igualar el nivel de las seis, cuerdas. También lleva una red ecualiza- dora formada por Ry C;, de esta forma realzamos ciertas frecuen- cias que nos interesan mas. La ganancia de un amplificador operacional, en configuracién no in- vorsor, viene determinada por 1+R,/R,, siendo en este caso R, igual a R,, Como R, >>R,, podemos despreciar él 1 de la anterior expro- sién, quedando un valor aproxima- do de fa ganancia ook R, ‘que nuestro caso es: 47kQ 22K0 21 Asi, pues, podemos varare! va lor de esta ganancia en tensi6n mo dificando alguno de ios valores, © R,,obien R, teniondo presente que Ry he de set mayor que R, pera po- dor utilizar ia expresin simplifce- da. El cicuito de ampliicadores ‘operacionales utilizado (A,0}) es el 7LOB2, éste lleva incorporado un par de ellos, y para la etapa de en-‘ada utilizaremos uno. Para este tipo de A.0. no es necesario ningin ajuste de tension de offset, asi que simplificamos la circuiteria exterior del dispositivo, ala vez que elimina- mos el ajuste. La sefal, amplficada a su salida, la entregamos a la etapa de distor- sién, y por otto lado al mezclador sumador, a través. del interruptor electrénico. La salida hacia el suma- dor la hacemos mediante un poten- ciémetro logaritmico. De esta for- ma, podemos ajustar el nivel ade- cuado © deseado hacia la etapa mezcladora, Utilizamos un potenciémetro lo- garitmico, debido a que su respues- ta se asemeje a la del ofdo huma- no. O sea, la curva caracteristica de estos potenciémetros es una curva logaritmica Etapa distorsionadora Basicemente es un amplificador no inversor. La ganancia de este Ri+P, amplificador viene dada por Podemos observar en la anterior expresién que esta ganancia es ajustable, para ello basta actuar so- bre el potenciémetro P,. Légica: mente, @ mayor ganancia, mayor distorsiOn. En realidad, la distorsién la producen los diodos de germanio OA 96. Situados ambos en oposi- cién, astos recortan la senal a +200 mV. Otra forma de producir distor- sién seria saturando ol amplificador operacional. Producimos dicha sa turacién actuando sobre su ganan- cia, 0 sobre la alimentacién. En de- finitva, lo que se hace es salirse de Ja zona lineal de trabajo del A.O. En nuestro disefio realizaremos la dis- torsién por recorte, con la ayuda de dos diodos en oposicion. Esta dis- posicion se conoce como recorta- dor de dos niveles. En nuestro caso, la tension limitadora es la V, (ter sién umbral), que, al ser los diodos de germanio, vale alrededor de 0,2 voltios (200 mV). A esta tensién queda recortada la seital de entra- da. La resistencia Ry y C, forman un filtro paso-bajo, cuya mision es de- rivar a masa las perturbaciones de alta frecuencia que tengamos a la salida del operacional. Este operacional también forma parte de una pastilla integrada TLO82. A continuacién de los dio- dos recortadores va un potenciéme- tro logaritmico para ajustar el nivel de salida hacia la etapa sumadora De esta manera, podremos, en ma- Yor 0 menor cantidad, sumar ala se fal directa el efecto de distorsion, Entre la salida del distorsionador y el sumador va incorporado un inte- rruptor electrénico, para cuandono deseamos el efecto de distorsion. Etapa mezcladora-sumadora El cirouito sumador se emplea ara obtener una salida que sea combinacién lineal de un cierto ni mero de seftales de entrada. Como ‘existe una tierra virtual en la entra da del amplificador operacional, tendremos (siendo V, sefial directa V, sefial distorsionade): como R, = R,=R, entonces tendre- aR gy qe Me) la salida es proporcional ala suma de las entradas. Cabe emplear muchos otros mé- todos para combinar sefiales. El mé- todo citado tiene la ventaja de que puede extenderse a un gran nime- ro de entradas y se require sola- mente una resistencia adicional por cada nueva entrada, El resultado depende, en el caso limite de un amplificador de gran ganancia, tan s6lo de las resistencias colocadas y, dobido a la tierra virtual, hay una in- teracci6n minima entre las fuentes de entrada, La ganancia, como ya sabemos. viene dada por la relacién entre R, yR(R,=R,=Rl: en nuestro caso, Figura 10. Control de tonos realizado (std ef de graves y abajo ol de agudos. ‘elektor septiembre 1990 09-63.Figura 11. Colocacién de companentes de ‘unided de reverber ion 11 18.613, 16 2 ), Oes0voeeaa LBS tenemos ganancia unidad, no ne- Ccesitamos aumentar el nivel de se- fal, tan sblo mezclar las sefiales provenientes de ia etapa de entra- da (ya ampificada) y la del distor- sionador (también amplificado). Po- demos observar en el circuito eléc- ‘rico que el A.0. del sumador tiene tuna configuracién distinta a los de la etapa de entrada y de! distorsio- nnador, 0 sea, est como amplifica- 09-64 elektor septiembre 1990 dor inversor. Los condensadores electroliticos, C,, C, y Cy. son para desacoplar ia componente conti ‘nua entre las distintas etapas. Pues lo nico que nos interesa os que la sefial alterna «circulev de una eta pa 2 otra, traténdola segin nues- tras necesidades. También en la etapa sumadora 0 mezcladora po- demos observar el condensador C, en la red de realimentaci6n, Este se pone para rechazar las componen: tes de alta frecuencia, Veamos su cexplicacion teérica. La impedancia en te rama de realimentacién (C, y R,) viene dade por: resolviendo para Z, tendremos: R, 2 Fowl a Como la ganancia viene expresa- da por: 6 (2) R, Si Z disminuye, también lo hard G. En la expresin (1), si aumenta la frecuencia (w), Z disminuye; asi, ues, la ganancia disminuye tam bién, como podemos observar en la expresién (2). De esta ferma, elimi- rnamos los componentes de alta fre- Ccuencia presentes ena senal de au- dio Por dltimo, diremos que la resis- tencia entre la entrada no inverso- ra y masa, R,, se introduce para anular el efecto de la corriente de olarizacién |, Esta resistencia tio- rhe un valor que es igual al paralelo doR, yR,. Te6ricamente sale 50K y se ha puesto una de 47K. por ser Un valor comercial Control de tonos En nuestro circuito ay control de tonos activo. Esto es asi porque para su realizacion hemos utilzado un amplificador operacio- nal. El control de tonos pasivo es ‘aquel que esta compuesto ‘nica mente por elementos pasivos, te les como resistencias y condensa- dores, Los circuitos de tono activos ofre- ‘con una serie de ventajas respecto 2 los pasivos. tales como ser simé- tricos en el refuerzo (realce) y corte (atenuacién), tanto de graves como de agudos, y tener un grado de di torsign arménica muy bajo, debido 2 estar incorporados en el lazo de realimentacion de un amplificador operacional que llevan incorpora- do. En la figura podemos observar un control de tonos (graves y agudos), el cual incluye el amplificador ope- racional A.O. La parte superior, formada por R,. Ry Re y Cy, corresponde al con-12 209 geigs| 20 fi 2tae28 two} do graves. 1 desplazamiento del cursor de R, hacia la izqvierde refuerza o realza los tonos graves. Mientras que los desplazamientos hacia le derecha, desde su posicion de equilibo, reslizan atenvacio- Como ya hemos indicado, en la parte inferior. se encuentra el con- trol de agudos. En este caso, al igual quo en el anterior, un despla- zamiento del cursor hacia a izqu da da lugar a um realce de los tones aagudos. mientras que hacia la dere- cha se produce la atenuacion Debido a la complojidad del de- sarrollo matemtico que leva con- sigo el estudio de estos fits, hax remos una breve y sencilla, sin adentrarnos en demostraciones matematicas. En realidad, el control de tonos (graves y agudos) lo que hace es ‘watar por separado dos margenes de frecuencias (bales y alas) sien- do posible realzar 0 atenvar en cada uno de estos margenes et ni- vel de sefal, a partir de une post Ci6n de equilib. El principio radi- 2 en la impedancia que presentan los condensadores a determinadas ‘recuencias Para una misma cepacidad, se- ain aumenta la frecuencia, el con- ensodor tiende a ser un circuito abierto.¥. en definitva, lo que es- tamos haciendo es abrir o cerrar un interrupter. Sin embargo, estas in- terrupciones no ocurren de una for ma brusca, sino que van siguiendo Una curva de atenuacion ‘Obsorvemos las curves que sigue 1 control de tonos. En ordenades, representamos el nivel de seal y, en abscises a frecuencia La giéfica es totalmente simétr- 2, tenemos una rama superior que nos da et realce de ls frecuencias bojas y altas una rama inferior que 13 14 ra 12. Cu respuesta tipica de lun contra! de tonos: ‘raves agudos. ura 13. Esqueme dl fen la conmutacién de sfectos sonores. Fig. 14. Esquema eléctrico del eitouito 4 control de presenciaLista de componentes Place principa Renny. RG, Ro. a. A26-47K Raak a. 5K. Reston R000 0 Ria, RveaKo. Rie, RD. 1K ig, avr-tKe Rie aiga 20-104 oats Ras s70K Potenciémetros Pip, PB:ATK LOG Pa PE Pe-100K UN ara panel 6-4 7OK LIN para pana Pr Pozo Ci Condenesorae ERCWENEND. cot a a8 628 C2010 nF Par poteser &3.Co'se oh corsmco trolibes gua, 63 cb 9.5 0 pater G1 C18, EI of, alien’ chew, pas E1333 0 poet E1418 nt pote E1eA0 oF ference £26226 of otestr 27 c2-P000 ae iecvoiea real, 28 v 31,6320, alact Tico roca 8 Semiconductores icraicsnses Ick ics7818 Pi puente esti '8126/¢1000 3" 2beales pare reito iotegrad Go 8 pais pata de neon verde para 220 V 1 conmutador dob 10"botones 8 mando 2 Sorectres jock hem ra randes pare pane ‘tretermedor red 220, Vite 15/800 mA 1 poraesibes 1 Rie 200 ma. Place conmutadores 7s FT R98, R= ” nize, R32, A396. Ras = 150K 29, R30, R33, 934 a7, R38, Rea Rao = 120K Potenciometros PrvOK LOG: pane atenda la seftal en cuestion. La lik hea correspondiente a 0 d8 es ‘cuando ol cursor esta en su posi- ccién media. En este caso, Ia sefal no sufre ninguna modificacién. Vemos en la grafica que el maxi- mo realce para frecuencias bojas ‘ocurte para el valor: +R, 20109 mientras que para las frecuencias altas es +Rit 20 tog =F * 2s Para la atenuacién, se demuestra ‘que son los inversos de los valores anteriores, tanto para baja como alta frecuencia, respectivamente, Las caracteristicas de transferen- cia para las bajas frecuencias viene dada por: tog? 20109 ;* +2010 [1riz]- f = 20l0g | 1415 20400 [ if donde 1, es el nivel de la sehal de salida yA, el nivel de la sefal de en- twada, f, 05 la frecuencia de corte; ‘en este punto la curva real esta se. parada 3 dB (decibelios) de la asin: tota que representa la caracteristi- ca de transferencia Si en la oxpresién anterior hace: mos f=, tendriamos: log =f Ry 20109 7° 20100 5 + 20109 frei te a como f, >f, (aproximamo la rela- cién f,/f,-+ 0, con lo que el termino 20 log [1 + j0]= 0. De esta forma tenemos: 1. 20109 "2 = oy, R, 20 log -q - 20log 1 +i) R = 2009 8 - OVE 201 & dB log ~e %4 08-66 slektor septiombre 1990 Vemos, pues, que para esta fre- ‘cuencia la curva real cae 3 dB por debajo del valor maximo. Hemos do anotar que en a carac- teristica de transferencia, el primer ‘ermino viene dado por R, 201005 Sin embargo, en la gréfica apare ce 20 log (R, + R,)/R: esto es de- bido a que, de esta itima exore- sidn, al ser R,>>R, hemos despre~ ciado R, del numerador, quedando, por tanto, el valor ya indicado en la caracteristica de transferencia. De igual forma se procede para las altas frecuencias En este caso, la caracteristica de tansferencia, dada en decibelios. RytR, + 2A, 2o¥a!- 2088 +2060 [ri : -2060 [rest] Los valores do las frecuencias de corte, en funcién de as resistencias ¥ condensadores son las siguien- tes 1 2nC, Ry” to 3 Taw G, ‘ 1 TRG I+ R + RD f a 2aGR, El control de medios (frecuencias medias) se consigue mediante una sumezela» 0 interaccién de las carac- teristicas de transforencia de fre- ‘cuencias bajas y altas. Creemos que con esta pequeria iniciacion a los controles de tonos fs suficiente para comprender el ‘expuesto en nuestro montaje, asi ‘como los valores que toman los ‘condensadores y resistencias la sefial precedente de imadlora se deja pasar sin alterar cuando las tres potenciéme- tros de control de tono se posicio: rnan en su punto medio. Segin se siten hacia la derecha o izquierda, atendan 0 amplifican los tonos que Corresponden a cade una de las tres bandas. El control de graves se Centra en 160 Hz, el de medios en 600 Hz y ol de agudos on 5 Hz, la ganancia de cada filtro vatia #12 dB. Estas tres frecuencias se han elegido pensando especialmente fen una guitarra eléctrica, Podemos comprobar que las tres trecuencias de 180 Hz (bajas), 900 Hz (medias) y 6.000 He (altas), 82 len si aplicamos las relaciones de las frecuencias dadas anteriormen- te. Para graves teniamos: a 2aR,C, 4 dando los valores que aparecen en el circuito eléctrice, obtendremos: 1 27100. 10°. 10. 10° = 159,15 = 160 Hz Para frecuencias medias, no he- mos dado expresién de lafrecuen- ia de corte, que es la siguiente: 1 TAR, oR NARA GG R, es la resistencia de 3K9, R, es el valor del potencidmetro de 100K. El valor de R, es de 33K 0. Este valor sale de una transforma- cién de estrella a triéngulo que, de- bido a su complejided y estando fuera del propésito, no desarrolla- mos aqui 1 ease 2 N38. 100.39.33. 10°. 10 972,36 He Valor éste aproximado al ya anunciado anteriormente, Y. por altima, para las frecuen- cias altas tenemos: 1 2aCR, Y si sustituimos sus valores: 1 2m .18. 10%. 1.800 894.62 He Valor este iltimo aproximado a fos 6.000 He, debido al valor de los componentes normalizados en el mercado. Interruptores electrénicos Segiin podemos ver en el diagra ma de bloques anterior, el interrup- tor electronico aparece cuatro ve- ces, Estos van ubicados en las ra- mas donde deseamos dejar pasaro ro le sefial, dejando en este caso el interruptor abierto,Estos interruptores los hemos de- nominado a. b. c y d. Los dos pri= meros ofrecen las siguientes alter- nativas: Sefial directa de la etapa de en- trada + sonal distorsionada, Sélo sefal directa de la etapa de entrada, Séla sefal distorsionada, El interruptor c nos da acceso al efecto de presencia, Y. por tltimo, el interruptor d que ‘nos da la posibilidad, en la sofa fi nal, de utilizar el efecto de reverbe- racién Para nuestro montaje, hemos ele gido el interruptor electrénico, de- bide a las ventajas que presenta frente a los mecénicos. Estos ult mos hacen un chasquide cuando pasamos de una situacion a otra, ‘ransmitiéndose con el sonido ori ginal. Este efecto resta brilantez, y estética, a los acordes musicales ‘que estamos interpretando. Sin em- bargo, con el interruptor evitamos ‘este molesto problema, El conmutador 0 interruptor elec- twonico gira alrededor de un transis tor unipolar FET. Si observamos la figura, nos da mos cuenta de que cuando cerra- mos el conmutador, la resistencia de 120 K se pone a masa, Con esto Cconseguimos que el transistor bipo- Jar TRI entre en saturacion y, por tanto, comience a conducir. Al ocu- trir esto, la puerta (6) del FET se po- lariza una tensi6n negativa, pa- sando el FET a estado de no con- Donde BW es el ancho de banda en duccién. En ese momento no deja _hercios, Fr es ia frecuencia de reso: pasar sefial o sea, actifa como un nancia, también en hercios, y Q es interruptor abiert, El condensador de 47 nF sire des, pues es adimensional para que el tiempo de paso de cor- —-Vemas, pues, que si nuestro cir te a saturaci6n sea mas grande 0 cuito debe tener un Q alto, logica mas pequefio, El control de presencia realiza tuna serie de arménicos, que en si tuacin normal pasarian inadverts dos ante nuestros oldos. Con ello €l factor de calidad, éste sin unida- mente el ancho de banda (SW) sera muy pequefo, Con esto consegui mos elevar el nivel de la sefal a margenes de frecuencia muy estre- chos con el consiguiente aumento, también, de los arménicos suma- dos a la frecuencia fundamental, La frecuencia central viene dada por la siguiente expresion: conseguimos, segiin deciamos. un 1 RHR ‘mayor brillo en la composicién mu: f sical ‘Ahora bien, este realce de armé- rnicos podemos realizarlo on los margenes de frecuencia que desee- mos. Mas adelante veremos esto En la figura vemos el circurta de control de presencia, Ese consiste en un filtro paso-bé tor de calidad muy elevado. A este factor generaimente se le conoce como el «Qn del circuito, Este es un indicador de la selectividad de un Circuito resonante LC y esta relacio- nado con el ancho de banda det cit- ‘cuito resonante, y con su frecuen: cia de resonancia,a través de la ex prosion: weak Bw nda con un fac- 2aC RRR, En nuestra circuito eléctrico po demos observar que el valor de R, que aparece en la expresién ante: rior, estd formado por una resisten. cia fija a la quo so suma otra vatiar ble (potenciémetro). De esta forma la expresién anterior no queda fia da en un nico valor, sino que de pendiendo de R, (R, +R) tendre ‘mos una u otra frecuencia central Esto es asi, para poder realzar los arménicos que nos interesen den. tro de todo el campo sonoro de ta guitarra, Este potenciémetro, nor malmente va en forma de pedal como es lo ideal. Asi, el musica pue- de controlar de una forma cpida y sencilla la presencia de los arméni- me Len f ta Ke | ae se cr ow "a0 lew ‘ca sf 15, cots, 7 ee: Condensadoras 27'ca8, C28, c3447 nF, poster 30 eSs, cas. 36-100 a4 pokbetar 558 pr cece (32.470 af, potostr Diodos 833.0808 95 Then TAB, TRB, TAT-8F 256 Co equisene ‘hoe Tea TRS, TREO 54? o equvaante Cirouitoe intagradoe earnoa2! tapa de roverberacisn Resistencias Rion fa piogak a R7-56K Re2ak Beak? Bon ru, ma, Ris-2008 io RZ, ATA, Rv6-47K air fb W22.160K Potenciémetros PD-10K, aus. Pa.aPK. ap paar Condeneadores EN CR H00 ue 25 v G2G4.c13- 100 9F 63.220 pr 65 100 nF 16 66,'02."Co! ch, crs, C19, 622-100 nF 8.10, C1210 nF Gtastne Ete. c17.470 oF 2310 uF 18 Ga87 uF IBY Semiconductor icriezas "ca: 1¢6-TOAt022 168.7838 Varios 1 edios do 18 2 iboais de Op Fig. 18, Esquema eléctrico completo doa etapa de reverberacién,El potenci6metro P8 nos permiti- ra gobernar el nivel de la sefial de salida. De esta forma, podemos au- mentar 0 no este efecto de presen cia en el conjunto general de sefia- les. Para los mas interesados en les matematicas damos las expresio- nes de la ganancia (para f,), la del factor Q y la del ancho de banda (BW, respectivamente. 2R, OR, Q=20R,C. te 1 BW ae Circuito de reverberacion De todos los circuitos de efectos especiales, el de reverberacién es el mas grande y complejo. Por ello trataremos de explicarlo, a través de su correspondiente diagrama de Diogues. Para analizar al circuito de rever beracién artificial utlizeremos los integrados TDA 1022 que son ir eas de retardo de 512 etapas cade una, El circuito TDA 1022 es de la misma familia que el SAD 1024. Se trata de memorias para sefiales analégicas que pueden ‘campararse con una cadena de cu bbos que pasan de mano en mano (Bucket Brigade). Cada uno de es- tos cubos es un condensador inte- grado; en cada etapa se encuentra Un interruptor electrénico integra: do, realizado con un transistor MOSFET. En la entrada, la tensidn BF (a la cual se superpane una componen- te continua) se aplica al primer in- terruptor de la cadena. Estos inte- rruptores se reparten en dos aru- os; aquellos cuyo numero de or den sea par, estan controlados por la segunda senal de reloj, desfasa- do 180° con respecto a la primera. Mientras esté el flanco activo de la primera sefial de relo, los interrup- ‘ores impares se cierran; entre ellos se encuentra el interruptor ndmero 1, quo cuando esté cerrado permi- 16 que se cargue el primer conden- sador. A continuacién aparece el flanco activo de la segunda sefial del reloj, y entonces son los inte- rruptores pares los que se vuelven conductores, mientras que los im- pares estan de nuevo bloqueados: la carga de C1 se transtiere a C2. Enel ciclo siguiente, te carga de C2 es transmitida a C3, mientras que C1 se carga con un valor determi- nado por el nivel instantaneo de la sefial BF de entrada. ¥ asi sucesivar mente hasta quo la carga inicial de C1 haya llegado al final de la cade- nade condensadores. A cada perlo- do do la sefal de reloj correspon- den dos redes de la cadena con 512 etapas, la informacion muos- tread por C1 vuelve a salir al cit= cuito al cabo de 286 ciclos de re- loj. Se puede, pues. afirmar que la ‘duraci6n del retardo que afectara a la serial BF, restituida por la memo- ria de transferencia de cargas, es igual a la duracién de 256 ciclos de relo. Con una frecuencia de 60 KHz, esto nos da un retardo de unos 4 minutos. $i se conectan dos o més (en nuestro caso 4) circuitos TDA 1022 fen serie, como en los reverberado- 95 descritos, es preferible utilizar acoplamiento de corriente alterna entre las sucesivas etapas. ya que, debido @ la dispersién de la tension de salida de corriente continua el acoplamiento directo reduciréta var Fiacién de tension de la sefial (véa- se figura) x ANUNCIESE POR MODULOS INFORMESE EN NUESTRO DEPARTAMENTO DE PUBLICIDAD TENO, (91) 4576923Figura 2. Diagrama 4e un reverberador sencilla, Continuamos con la descripcidén de este interesante equipo, exponiendo los Ultimos detalles de funcionamiento para pasar después al ajuste y puesta en marcha final. PREAMPLIFICADOR PARA GUITARRA ELECTRICA (Y Il) Diagrama de bloques del circuito de reverberacion artificial En este diagrama de bloques te- rremos en esencia: dos fit-os paso- bajo, uno a la entrada y otro ala sa- lida," cuatro lineas de retardo TDA 1022 en serie, un cireuito de relo), y la red de realimentacion. El primer filtro paso-bajo sirve para evitar que entren frecuencias superiores a 3,5 KHz. que el circu- to no soria capaz de tratar. El segundo filtro es para evitar >] ue la frecuencia de reloj se en- ‘cuentre presente a la salida, ‘Ambos filtros llevan realimenta- cién maltiple (Rausch). Le frecuen cia de corte viene dada por a expre- sién) 1 TARVEC, La constante E viene dads por: [om e-1\VE 10-52 clektor octubre 1990La ganancia de estos filtros es igual a uno, El valor de R puede ser el que se quiera, sin embargo los condensa- dores vienen dados por 1g aiBW 18 1 RE c donde W, = 27; 1 circuito de reloj esta formado por el integrado 4011. Con esta se- al de reloj se atacan a los distin- tos TDA 1022 Una caracteristica del TDA 1022 fs su baja atenuacién. Si se utiliza una carga resistiva de 47 KO, la ate- rnuacién es tipicamante de 4 dB; si se reemplaza el resistor de carga por un sumidero de corriente de 100 a 400 A Ia atenuacién es sélo de 2.5 dB, como se muestra en la figura. Esto hace posible conectar varios TDA 1022 en serie sin per didas indebidas. El ruido total de una linea de re tardo esta formado por et ruido en los canales, ruido de los componen- tes de la banda lateral introducidos por muestras y ruido de los imput $08 imperfectos de relo). Con una sefial do entrada de 2,6 V eficaces, la relacion sefalruido de TDA 1022 es tipicamente de 74 dB. I margen de la tonsién de ali mentacion es de ~3 a 20 V, con tun valor nominal de ~1 V. La cor triente de alimentacién es tipica- mente de 0,3 mA. La tension de s3- lida es una funcién de la tension de la seftal de entrada y de la tension de reloj, Se puede obtener una ten- sién de salida mas elevada si se uti liza el sumidero de corriente en lu- ‘gar del resistor de carga de 47 KO. Frecuencia del reloj EI TDA 1022 esta disenado para frecuencias de sefial de entrada comprendidas entre 0 y 45 KHz para nweles de hasta 2,5 V efica- ces (7 V pico a pico). La frecuencia mas elevada a retardar, f m&x., im ‘pone otra limitacion sobre el retar- do que se puede obtener. Para ca racterizar completamente la sefial la velocidad de muestreo debe sor por lo menos 21 max. sin embargo, para evitar la interferencia de ban- da lateral se necesita una velocidad mas elevada, por lo menos 3f max En nuestro caso la sefal de ma yor frecuencia sera aproximeds: mente 3,5 KHz Por lo tanto, sagan va [SS ar hemos indicado arriba, la frecuen- cia de relo} sara el triple de 3,5 KHz f= 3% 3.5 kee = 10,5 KHz El retardo que se puede obtener sera te 4 2h” DeT05* 10" 1,9 104% 5 =0,19 ms T Como ya sabemos necesitamos dos sefiales de relo), Ambas han de ser de la misma frecuencia, pero desfasadas 180°, En nuestro caso, esto es facil de obtener, pues se han utiliado puertas NAND. Cuan do fay, esta en 1, fy esta en 0 Por ltimo nos queda resenar que las etapas mezcladoras pent: tima y de salida son iguales que la explicada al principio, con la salve- dad de que éstas llevan a su salida tun potenciometro de nivel. De esta forma podemos gobernar cuantita- tivamonte la sofial que deseamos inyectar a la etapa de potencia Hemos de tener presente que las resistencias sumadoras de 100 kO van delante de los interruptores electrénicos, Figura 2. Diagrama de bloques ° completo dela tape de ‘everberacién, Figura 4. Esquema eléctrico del fitro paso bajo utizado fen la etapa de reverberacion Figure 6, Conexiones externas del TOA 1022 en la configuracion de sumiero de elektor octubre 1990 10-53Fou 6 Grticn de eet monica para dos y 6 Spa fase on funcién de los tiempos de subida y d seis TDA 1022 en serie bajada, h —-- dos TDA122en seri Lista de componentes 16 PLACA PRINCIPAL YR? AB. 823-100 Raake a ROK 2 eee Hy Bie. AVAKS Rie, 1g Rar aok maior og 26.470 7] mara + Potapeiometros pore sana PPh P5100 K UN Ls PbO K um para pe 04 Condonsadores nce er ta, cr, Gaia c26. 029 50-160. potster 370 potaster ol 3.0510 nt corsmico 5, 610, C18-1 pF eleo 50 ‘00 trace saat 630 03.39 pol 611.15, Cie Onr pe 150 20 tor ter (ns) chP0a oF poker 14:13 nF poloater E1616 parame Go220eF peter | Fuente de Br ek oot ae 7 ‘rincoredai 20" | alimentacion RETO acne ino eda 8 5 Nuestro circuito iréalimentado Semonductores : Seis por una fuente de 216 voltios de teeters Continua, Esta fuente, como vers, tees fs simétricarespecto a masa. Lane: Pitpuente recicodor | cesidad de estas dos tensiones. BrenC1000, opuestas es debido a la alimenta- Vas Shon do fos ceaitosintegratos ave nat tg Se | va el ceuito, {seine nein | Couora tay etaleacin ye 2 ccs jock nom | Etapa reductora, Esta os sencila ‘iroormadarred 220 | duce la tension sinusoidal de red esedsie0o™ — | (220 0 126 V)avalores mas peque: 1 Rte 380 ma Fos. La tension de salida del trans 10-54 elektor octubre 1990 formador la elegimos de acuerdo con Ia tensién continua que desea- mos tener. Normalmente, se elige tun valor algo menor que el conti- nua, pues el valor maximo de la onda rectificada esV2 * Vet. Por ejemplo con un transformador de 12 voltios. podemos obtener al final una tensién continua de 15 voltios. Pues V max. =V2 *V ef=VZx 12= 17 voltios, tra cosa muy importante a tener en cuenta a la hora de elegir el twansformador, es la cortiente maxi: ma que puede dar. Esta corriente dependera del consumo de los cir- cuitos alimentados por dicha fuen- te. Para nuestro circuito con an transformador que dé 1 ampevio es sufiuiente. Siempre hay que dejar tun margen por arriba, pues si utili- ‘amos un transformador que trabe jo al méximo de sus posibilidades, ste peligraré debido al calenta miento excesivo al que esta some tido, Etapa rectificadora, Esta as la en cargada de rectificar la tension al terna procedente del secundario del transformador. La rectificacién puede ser de media onda y de onda completa. En ambos casos se util zan diodos rectficadores. General: mente se reurre ala rectificacion de onda completa, debido a su mejor calidad, ademas no nos hace util 2a filtros caros y costosos, Filtrado. El filtrado se realiza para eliminar la pulsacion de 100 Hz que tendrfamos en esta seftal. Puesto que deseamos una tensién conti rua (el mismo valor en el tiempo) tendremos que ingenidrmosla para obtener wcuasi» una recta, Para ello Utiizamos condensadores electroli- ticos de elevada capacidad. En nuestro caso empleamos dos de 1.000 uF/25 V. A pesar de ollo to hemos una componente alterna, la made de rizado, pero si ésta no pasa de ciertos mites, la tensién continua obtenida es satisfectoria a nuestro propésito. El factor de riza- do, una vez puestos los condensa- dores. es bastante aceptable, Estabillzacién y regulacién. De qué ros serviria una fuente de tension continua que acusara todas las var Fiaciones que se producen a la en- trada, dando lugar a fluctuaciones a la Salida, sin mantenerse la ten- sién de salida practicamente cons tante. La correccién de este defec- to se denomina estabilizacion, Tampoco nos serviria una fuente que se comportase distintamente para diferentes cargas, dentro de ‘unos margenes légicos. Si una fuer te mantiene su salida constante para una variedad de cargas se dice que esté regulada, Pues bien, de corregir estas fluc tuaciones se encargan los regulade- res de tension 7812 y 7912. El pr mero de ellos es para la rama posi- tiva y el segundo para la negativa. Estos dispositivos electrénicos son circuitos integrados, en cuyo in. terior se encuentra toda la circuite ria electrénica para paliar los defec- 108 de estabilizacién y regulacion, Medidas y ajustes Muchos equipos electrénicos, una vez montados en las placas de circuito impreso necesitan de unas medidas de ajuste para su correcto funcionamiento.En nuestro caso, estos trabajos previos @ la puesta en marcha son Iminimos. Esto es debido a las ca- racteristicas electrénicas de nues: tro protetipo. en pura teoria no ne: cesitaria tomarse ninguna medida para su correcto funcionamiento, Sin embargo. realizaremos unos ajustes en la etapa de reverbera- cidn: por sor ésta la mag ematiculo say para logra un funcionamiento Optimo. También daremos unas ideas précticas para adaptar nues: tro equipo a la etapa de potencia, ‘Ademés, indicaremos al lector la forma de utilizar la unidad en cone: xin con un drgano electténico o con un micrdfono. Ajustes Como ya hemos indicado ante- Fiormente, los nicos ajustes que lleva nuestra unidad son en la eta pa de reverberacién, tal como explt ‘camos seguidamente. En el ciruito oléctrico (unidad de retardo), el potenciometro P2 do 10 k hace de divisor de tension y el ajuste de dicha resistencia variable debe hacerse hasta conseguir que cl recorte de la sefia sea simétrico, Para ollo puede omplearse un osc loscopio. asi de esta manera iremos viendo la variacién en la forma de la sefial mientras movemos el po tencimetro. Una vez lograda la si- metria buscada, dejaremos situado cl valor que tenga la resistencia va- Fiable en ese instante y con esto terdremos ajustado dicho divisor de tension Logicamente muchos de nues: ‘os lectores no disponen de osc loscopio y, claro esta, su utilizacion en montajes esporadicos no justif= ca su inversién. Asi pues, veamos otra forma de conseguir dicho ajus- te, aunque no tan precisa, simple- mente ayuddndonos de nuestro sentido légico. Para ello situaremos ‘al indicador de la resistencia varia- ble aproximadamente en mitad de su recarrido. Inmediatamente des- pus hacemos trabajar la unidad de retardo (0 raverberaci6n): si en es: tas condiciones escuchamos algo de distorsién en la sefal, debere- mos actuar sobre dicho potencié- metro hasta que ésta desaparezca De esta forma habremos consegur do un ajuste aceptable y econdme Adaptacién a la etapa de potencia Como es natural lo primero sera conectar nuestro equipo, una vez “——Valer a modificar. 470 oF at ‘que funcione correctamente, a una etapa de potencia. Genoralmente la sensibilidad de entrada de un am: plificador de potencia puede variar desde varios cientos de milivoltios eficaces @ incluso algunos voltios, eficaces. Veamos, pues, que hemos do adaptar la salida de nuestro ore vio a las caracteristicas de entrada de la etapa de potencia que este ‘mos utilizando, ya que puede haber casos en que una sobretension de entrada en le etapa de BF. dé lugar 4 su saturacién y, por tanto, @ un mal funcionamiento, Para lograr este objetivo se puo- de actuar sobre el valor de R40 (100 K). Si subimos dicho valor, tendremos un mayor nivel a la sak da, independientemente del control de volumen general (P10), y si por el contrario rebajamos el valor de R40 disminuiremos el nivel general do salida, De esta forma pademos adaptar correctamente nuestro pre vio a cada caso en particular. Reco- 7 ewe OE AMET gg a . wpa z ea SIE. A | otto fw 3 y? iL i = xo 0 ca male WL for 8 ura 7 Esau 8 ets da fuente de imentacién, Figura 8. Esquema Figura 9. Taladrado recomendado para Ta placa Teontal del ‘equipo con objeto dde poder montar todos los controles 9 2s Peo ee fs rae TT 8. = 2 8 x0 ‘LU ee¢9s00e} Hee 0 6 © © e+ \4 a elektor octubre 1990 10-55como mayores al comentado ante- _juntamente con R, (ave no modifi riormente, Variando el valor de R,, camos) TABLA Conseguiremos modilicar la ganan- El lector probablemente habra cia de la etapa de entrada (ICA). observado que a menor sensible Se podra observar, debido al cam dad dol microfono se consigue mas Beene scsnbier imei big de valores, que la salida de se ganancia. Si utiizamos un micrdto- Srgeno Re ATK fal en un érgang electténico es ma- no de poca sensibilidad (de tipo de Mierolono IRS 1K cho mas elevada gue para el caso carbén, electrodindimico, otc) 69h de Ia quitara eléctica, pues ahora camente tendriamos que bajar R, B,=8, y por tanto la ganancis es para subir la ganancia. Recomenda- 1, mientras que para el caso de la mos pruaben con resistencias d Guitarra dicha ganancia era de Ko menores, hasta lograr los res Uifear ef antedicho valor consutar aproximadamente 22. tados més satisfactorios eee ease sete, Sideseamos conectar un micté: En caso de vtizar micrbfonos ‘mplifcador, yore, de esta manera, 100 2 Nuestro equipo, también po- muy sensibles, tendriamos que su sabe Teitiat Gelemtds y ariamos hacero, pero teniendo en biralvalorde 1 K.recomendado an cuenta una serie de condiciones te teriormente,y probar hasta que ten: les como la impedancia de salida gamos la ganancie adecuada en ol de! micrdfono y por supuesto, su amplficador operacional, sin alcan- . sensibilided, Normalmente esta im- ar Ia saturacion, o de lo contrario. Conexién de un pedancia de salida suele ser baja. _distorsionaremos la sefial. 5 Sarid [Asi pues nos vernos obligados aro organo electranico oO aicirei valor de RI {100 K), Pode. un microfono mos probar entre 680 Qy 1K. Para . las resistencias incluidas en este Eleccién de la caja Si lo deseamos podemos conec- rango hay muchas posibilidades de tar nuestro dispositive alasalide de conseguir una buena adaptacion lun érgano electronico, pero tendre- entre micrdfono y etapa de entra- mos que ajustar el valor de R, da. Estos valores de Rl estan defi (IC1A). Esto se hard en funcion del _nidos logicamente para micrdfonos nivel de la seal de salida que ten- de tipo normal, con baja impedar: ga dicho érgano electrénico. Debt cia de sala do a que las salidas de estos instr. Al igual que haciamos para el 6r mentos musicales estn mas 0 me gano electronico, tenemos que mo- Ceersianado entre | 908 estandarizadas, el lector puede dificar e! vafor de R,. pues esta re- Stprevo'yte etapa | Probar con valores oproximados asistencia define la ganancia del ar dereverboracion. | 47 KO, tanto para valores menores _plficador operacional {IC1A) con- Elemento Valores a Valor Seonectar cambiar nuevo mendamos al lector, antes de mo- saber la sensibilidad de entrada y no actual de una forma arbitraria En este apartado trataremos de orientar al lector en la eleccién de la caja pare instalar este equipo. EI preampiicador, como ye se habré podido observer, consia de tres placas de circuito impreso. En- tre las tres se distribuyen los distin- 10s circuitos electrénicos de la st guiente forma Placa A—Aqui se encuentran ‘etapa de entrada, circuito de distor- si6n, circuito de control de tonos, circuito de control de presencia, as 10 etapas mezcladores formadas por IC1B ¢ IC3B y la fyente de alimen- tacién, tM tn Placa B.—Formada por los cuatro ingorruptores electronicas (a, b, © y 4) y la etapa mezcladora final o de salida, REVERSERACION uP ERE nehay too ot ciraito Para la eleccién de estas tres pla- ‘cas durante la realizacion de nues tro montaje de laboratorio se tuvie~ ron en cuenta varios faciores de _ tipo practice de diseno, ya que con esta disposicion se logra una mayor fiabilidad del equige, asi como a na mayor sencillez a la hora de buscar cualquier fallo, y ademas se Cconsigue una mejor colocacion den: tro del receptéculo, Las placas A y C pueden ir direc: tamente ubicadas sobre el fondo de la caja, mientras que la placa 8 se ppodra montar situandola sobre la A, de una forma semejante a la de dos a1 ee: planos paralelos, f= Wetramerte. on ol mercado dentro de unas medidas estindar. tenemos muchos modelos de cajas. La eleccién de un modelo u otro va a denender del lector, atendiendo a su gusto personal, y lo mas impor PREVIO 10K we wpe etes 10-56 elektor octubre 1990Figura 11. Diagrama ‘de conexiones: completo del equipo. PLACA CONMUTADO: RES Resistncias a7, RT A8, 02.1 R28, 832. R&S, RES: ion 29. R30, R33, R34 R37. 8, ROS, RAB. 0K A, Rs1-100 Potenciometros PROLOG panel Condaneador Gar €28, C29, cs: poles, oP C33'cas, 6 100 nF pbister 31-88 pF caramco Canard nk pobase 447 Diodos B93 06.08 95 Transistoros 26 C{upo ren) eau ‘Thais, me, TReBC 567 o eguvaonte Crcutosintegrados featuoe2 ETAPA DE REVERRERA- GON Riven 2, 818, #20-100 x Ra, 960% hoarse as22K Reakr FO, RT}, R13, R15-100. © io, 812, R14, R167 « Rat, 2.160 Potonciom P2.10 K C. impres. oj PEAT XC. wmpeoso, vera) Condonsadoros 2.64 c1s-100 oF 3220 oF 100 HF 16 er c9, cr, ce, C19, 622-00 n- €8,C10,€12 10 aF ere ne Ete, c17-470 pF ato 168 C2aa7 ie 18 Semiconductores irica ys IE Ie6TOAI022 iezars 2 teslosde § p tanto, al prosupuesto que zenga dis- ponible. Para poder elegir entre la gran gama de cajas presentes en el mer- ado, vamos a enumerar a conti ‘nuacién los requisitos minimos que deben de cumplir para unas buenas prestaciones y simplificacion en el ‘montaje de los distintos elementos exteriores de conexién. — Buen sistema de cierre (prefe- rible de torillos) — Un volumen no muy ajustado a los elementos interiores que va a contener. = Come minimo el fondo y los paneles posterior y anterior serén de aluminio Instalacion y prueba Una vez montadas todas las pla- cas, procederemos a su colocacién cn ia caja. En primer lugar se mon- tara la placa A, para lo cuel hemos de puentear previamente los espa- dines correspondientes a las fuer tes y drenadores de los transistores 1,3, 8 y 7, con objeto de poder pro: bar la place con mayor facilidad, pues al puentear es como si tuvie- ramos los interrupiores cerrados. Una ver realizado esto, continuare- ‘mos con la placa 8, que va situada encima de la anterior, 0 sea, para lela a Ia A, Al colocaria, tendremos {que soidar en forma vertical los con: ductores que uniran ambas placas eléctricamente, Después montaremos Ia placa C (de reverberacion) sobre el fondo de la caja, con sus respectivos se- paradores y, por iltimo, situaremos 10-58. eloktor octubre 1990 la placa de la fuente de alimenta- ion y el transformador. Logicamente, antes de proceder ‘al montaje de las placas, la caja debe haber sido preparada previe~ mente con todos los taladros que ‘sean necesarios para la fijacién de los circuitos y transformador al fon- do, 0 bien, para la ubicacion de co- nectores, portatusibles, luz piloto, interruptor de red, pasos de cable. ote Una ver instaladas las placas, € interconexionadas entre si, pode- ‘mos hacer la primera prueba. Como todos los efectos poseen un nivel de volumen independiente, podre- mos ir probando sucesivamente cada uno, acordéndonos de poner los volmenes de todos los demas efectos a cero, a excepcién del ge neral y logicamente del que este- ‘mos analiando an ese momento. Una vez hecho esto, no olvide- ‘mos quiter los puentos que hicimos para los transistores TR1, TR2, TRS YTR7. Ahora podemos conectar {en #1 panel posterior) los distintos Jacks que van a gobernar los inte= ruptores electrénicos. Los cables de estos jacks acaban en unos inte rruptores, los cuales pueden ir dis- puestos en forma de pedal en una base de madera o metal Consejos de utilizacién El equipo electrénico expuesto es de facil utiizacién, Sin embargo nos hha parecido aconsejable el ofrecer luna serie de recomendaciones uti- les para su mejor aprovechamiento, Mandos de control En el panel frontal ira ubicada toda la botonera de control electré- nico. El primer mando de control (parte superior izquierda) seré el vo lumen de entrada que situaremos fen una posicion tal que no sature la etapa do entrada 0, de lo contrario, tendriamos distorsion ala salida del amplificador de potencia Para comprobar su posicion mas recomendable actuaremos sobre 6 sin que haya ningin efecto presen- ta, y comprabaremos que Ia sehel sonora procedente del amplificador de potencia es nitida y sin distor sin. De esta forma habremos situe- do 1 potenciémetro en un lugar ue ya es un punto de referencia. Después seguiremos con los boto nes de control de tonos y actuare mos como en el caso anterior, sin ‘efectos aplicados, situando los bo- tones de graves, medios y agudos fen las posiciones que creamos mas foportunas. Esto no implica que ‘cuando tengamos efectos aplicar dos podamos variar alguno de ellos, pues eso dependera del gusto mur sical de cada persona, o bien por- ‘que lo requiera la pieza musical ain- terpretar. Después siguo ol control de pro- sencia, el cual consta de dos man- dos, uno de volumen y otro de fre- cuencia. El primero es para realizar mas © menos este efecto sobre el Conjunto de los demas él segundo sitve para situarnos en el margen de frecuencias donde deseamos se produzca el realce de sus armoni- Para realizar el ajuste exclusiva ‘mente del control de presencia, po-demos abrir los demas interrupto- cuidado de no confundir las funcio- excepeién del conector de entrada, res y actuar sélo sobre el de dicha nes de los mandos de volumen yde En el panel posterior estaran situa control. De este modo podemos si- nivel dos los conectores de reverbera- tuar el mando de frecuencia en e! Por ditimo, esté el grupo de man-cidn, presencia, distorsion, senal di margen que mas nos interese. dos que contyola el efecto de la re- recta y salida. Los cuatro primeros Despues viene el volumen gene- verberacién. Este consta de tresbo- son para conectar, mediante sus ral, este mando controla la wcanti- tones: volumen, sefial directa, volu» respectivos jacks o conectores DIN, dad» de sefial total a entregar al men safal reverberada y nivel. El los interruptores que van situados equipo de potencia. La eleccién de primero de ellos controls el nivel de en el pedal del miisico. Cuando el la posiciGn mas correcta se hard jur la serial de entrada directa haciala_intérprete pisa sobre alguno de gando con dicho mando y con elde etapa de reverberacion. El segundo ellos, esta cerrando el interruptor volumen de la etapa de BF Sera es el control del nivel de sefial re- electrSnico perteneciente al efecto preciso tomar alguna precaucién verberada que tenemos a la salida _elegido, ‘con este mando. pues el envio de de dicha etapa. con este mando po- El interruptor de sefial directa, to luna excesiva wcantidad» de sefal demos aumentarmés.omenos|ain- Unico que hace es dejar pasar esta hacia el de potencia puede saturar _tervencién de este efecto sobre los serial para su posterior suma con la ste y dar lugar a distorsion demas. ¥ por iltimo, el mando de _procedente de los efectos. Es decir, Elsiguiente grupo de mandos del nivel, equivalente al que teniamos si pisamos este interruptor estare- equipo son los del efectodistorsién. en la etapa de distorsion, el cual mos dejando pasar la sefal directa, Estén formados por dos botones, nos da un mayor o menor grado de Los interruptores que lleva e! pedal uno el do volumen y otro ol de ni- raverberacién sogtin actuamos s0- fievan enclavamiento, lo que sign- vel. El primero nos da un mayor 0 bre él fica que una vez pisados se mantio- ‘menor nivel de la seal distorsiona-_Podriamos incluso legar al efec- nen en este estado, hasta que otra da sobre el conjunto de fos restan- to.de eco con un giro maximo dedi vez sean accionados. tes efectos. El otro mando relative cho bot6n. Recoinendamos utilizar cable al nivel proporciona un mayor 0 mo- apantallade desde la salida del pre- nor grado de distorsién de le senal vio hasta el emplificadar de poten- aplicada a su entrada (serial direc- cia. Sin embargo, no es necesario ta).Con este mande al maximo se. Conectores para los cables que van desde el pe- obtendria un efecto de distorsion dal de control a los conectores de més pronunciado, y al contrario el Estos irdn situados en su mayo reverberacién, presencia, distor menor efecto. As! pues tengamos ria en la parte trasera de la caja a sion y sefial directa * 18 TOMOS recs sorsomtitsoe nas, ‘De5e0 ecb los siguientes tule (inlear obra complet 6 tuo) Ls forma de pago sera siguiente: de NUEVA LENTE, SA 1 Cheque bencato adn a este bole 1B Gonarreambalsa, Nomare APELUDOS. DIRECCION POBLACION. Ter 00160 POSTAL: PROVINCIA. PECIOS CON WA NGLUGO.OFERTA VALI UNCAMENTE EN ESPANA EDICIONES NUEVA LENTE, S. A. C/BENITO CASTRO, 12-BIS (28028 MADRID) aPara la realizacion de los circuitos impresos de ELEKTOR se pueden emplear los productos INE LECK-KE [eransparentizador, atacador,circuitos im presas fotosensibies, insoladores, reveladores, ee) T-esovoeeqa EPS90V083/1 Preamplificador para GE. Placa de conmutadores Teovoeeds EPS9OVO82 hikk | EPS90v081