Вы находитесь на странице: 1из 16

ЕЛЕНА БАЗАНОВА

АКВАРЕЛЬНЫЕ КРАСКИ
МЕТОДИЧЕСКОЕ ПОСОБИЕ

1
Предисловие

«Надо перешагнуть через свою лень и изучить,


из каких «звуков» состоит палитра,
какие сочетания красок как звучат».
Владимир Прошкин

Акварель - это живописный материал, который удивляет и завораживает сво-


ей красотой и подвижностью, но при кажущейся легкости, ставит много вопросов
перед начинающим живописцем. Основные из них:

• по какому принципу составлять живописную палитру;


• каковы правила смешения красок;
• принципы работы лессировками;
• как избежать грязи в акварельной живописи.

В этом методическом пособии ответим последовательно и кратко на эти


главные вопросы.

2
Содержание

Советы от Елены Базановой


Составляем живописную палитру..................................................................... 4
Основные правила смешения красок............................................................... 6
Как избежать грязи в акварельной живописи............................................... 8

Ассортимент товаров
Наборы акварельных красок ............................................................................12
Палитра акварельных красок «Белые ночи»....................................................14

Об авторе.............................................................................................................15

3
Составляем живописную палитру
Обучение акварельной живописи следует начинать со знакомства с главным рабочим
инструментом - акварельными красками. Процесс выбора красок начинается в магазине,
где многообразие марок и большой выбор цветов могут смутить начинаещего худож-
ника. Поэтому обязательно обращайте внимание на маркировку, указанную на этикетке
производителя. Она включаюет в себя пигментный состав, светостойкость и укрыви-
стость.
Пигментный состав красок указывается на этикетке в виде цветового индекса
(сolour index - международный код используемого пигмента), иногда рядом указывается
химический состав пигмента.
Светостойкость – это способность пигмента сохранять свой цвет при воздействии
естественного дневного и искусственного света.. В маркировке производителя данный
показатель чаще всего обозначается с помощью звездочек. Чем больше звездочек ука-
зано на этикетке, тем выше показатель светостойкости краски.
Укрывистость – это способность пигмента в данной красочной системе перекрывать
нижележащий слой или грунт, чтобы он не просвечивал. Краски в зависимости от своих
свойств делятся на корпусные и лессировочные. Лессировочные – прозрачные и полу-
прозрачные краски. Корпусные – это краски относительно прозрачные, полуукрывистые
и малопрозрачные, укрывистые.

На примере краски «Белила


цинковые» разберемся как считать
информацию с этикетки.
P.W.4 следует читать как
pigment white (белый пигмент)
с международным кодом 4 - это
химическое вещество оксид цинка.
значит, что краска
светостойкая, а в случае с белилами
- маложелтеющая.
в маркировке означает, что
краска полупрозрачная и относится
к лессировочным.

Примечание: добавлять в палитру можно любую понравившуюся по цвету краску, но


при этом предпочтения я все же отдавала бы краскам однопигментным и светостойким.

4
Составляем живописную палитру
После выбора и покупки красок необходимо сделать выкрасы рабочей палитры. Это
позволит лучше понять свойства красок, используемых в работе. Выкрасы – это цветовые
тесты в виде небольших растяжек от плотного тона краски к светлому тону чистой бумаги.
Перед тем как начать тестировать краски, проложите в местах нанесения цветовых полос
штриховку графитовым карандашом. Карандашные линии будут хорошо видны под про-
зрачными и полупрозрачными красками, а также под слабыми (с большим количеством
воды) растворами красок. Под укрывистыми, корпусными красками штриховка будет
практически не видна. Рядом с выкрасом приклейте этикетку или сопроводите его под-
писью, в которой будут указаны: название, пигментный состав, светостойкость и укрыви-
стость/прозрачность краски.

Если используются краски в кюветах, то можно сделать эти выкрасы в соответствии с


порядком расположения красок в коробке. В дальнейшей работе этот порядок стоит со-
блюдать, чтобы в процессе живописи не тратить время на поиск нужного цвета, посколь-
ку краски в кюветах, особенно в темной части палитры, трудно отличимы одна от другой.

5
Основные правила смешения красок
Продолжая знакомство с красками, следует изучить, как они ведут себя в смесях. Для того чтобы
определить какие смешения получились наиболее интересными по тону можно:
а) последовательно смешивать краски по парам

б) на одном листе тестировать смеси нескольких красок одной цветовой гаммы с красками
других цветов

Свои тесты так же желательно сопроводить подписями, чтобы запомнить удачные результаты.

6
Основные правила смешения красок
Создавать чистые и гармоничные колористические решения художникам помогает
теория смешения цветов, которую изучают на уроках цветоведения.
Цветоведение - учебная дисциплина, развивающая анализ цветового восприятия
и зрительную цветовую память, умение «читать» красочные смеси. Художники
применяют на практике теорию цвета, основанную на физической теории Исаака
Ньютона.
Современная общепринятая в цветоведении базовая модель спектрального круга
– двенадцати частный цветовой круг – была создана Иоханнесом Иттеном в начале
прошлого века.
Основными цветами спектрального
круга являются красный, желтый и
синий. При их смешении получают
три дополнительных - оранжевый,
зеленый, фиолетовый. Остальные
цвета получаются путем смешения
тонов, находящихся в круге
непосредственно рядом друг с другом.
Пары цветов, которые находятся по
диагонали к друг другу в спектре
называют дополнительными
цветами – это синоним понятия –
противоположные цвета.

Считается, что дополнительные цвета при смешивании в живописи дают


ахроматические цвета – серые и грязные тона. Помните, чем цвет исходных пигментов
будет ближе к основным цветам спектра, тем чище будут смеси с ними

Исключение: смесь противоположных по


спектру изумрудной зеленой и карминовой
дает благородный темный тон, который
прекрасно решает тени в холодных красных
и в холодных зеленых соответственно.

7
Как избежать грязи в акварельной живописи
Грязью называют ахроматические серые и коричневые смеси невыразительных от-
тенков. При декоративном письме, с использованием ярких открытых тонов красок,
грязь не слишком заметна при зрительном восприятии, она работает как плотный тем-
ный тон. Совсем иначе обстоит дело с прозрачной акварелью, в которой тонко воспри-
нимаются сложные цветовые переходы, и слой краски не перекрывает наглухо свечение
белой бумаги.
Основные советы и правила, которые помогают избежать грязи в живописи:
1. Смешивать можно только две, максимум три краски. При этом необходимо пом-
нить, что краски бывают однопигментные и многопигментные - состоящие из двух или
нескольких пигментов. Это значит, что при смешивании красок по этому правилу, в смеси
могут участвовать более трёх пигментов. С увеличением количества смешиваемых пиг-
ментов сильно увеличивается риск получения грязи в живописи.
2. Грязь получается из-за смешения трех и более красок противоположных цветов
спектра.
3. Тяжелые смеси почти всегда получаются с окисью хрома, а так же с коричневыми,
многопигментными и корпусными красками.
4. Мутность придают живописной смеси полупрозрачные неукрывистые цинковые
белила, включенные производителем в состав краски или художником – в смесь.
5. На качество живописи влияет и плотность слоев: чем прозрачнее слои, тем их
может быть больше. В лессировках логично начинать живопись с прозрачных и мелко-
дисперсных красок, а сверху наносить слои из красок фактурных (корпусных), имеющих
более крупные частицы пигмента. Особенно это правило важно в живописи пейзажей, где
сама плотность и фактура красочного слоя будет создавать дополнительное ощущения
объемности акварели и усиливать восприятие световоздушной среды.

Также важно понимать, что свет-


лые укрывистые краски, такие как кад-
мий лимонный, будут «поднимать» в
тоне (высветлять) темные смеси, при-
давать «мыльность» (белесость) кра-
сочному слою, а это не всегда хорошо.
Темные, но насыщенные цветом места
лучше писать в этом случае через про-
зрачную «лимонную».

8
6. При живописи лессировками важно учитывать, что, если слои пишутся через од-
нородные смеси или близкие по цветовому спектру, то количество лессировок (слоев)
может быть большим. Но если лессировки пишутся посредством разнородных смесей и
через смешение холодных и теплых слоев, то количество их должно быть минимальным.
7. В живописи знание оптических свойств света и цвета используется при решении
освещенности (свет холодный – тень теплая и свет теплый – тень холодная), при реше-
нии отношений тепло-холодности и при передаче свето-воздушной среды: то, что ближе
к нам теплее, то, что дальше – холоднее.
8. В прозрачной лессировочной акварели используется принцип оптических смеше-
ний. При работе лессировками надо обращать внимание на одно очень важное правило:
теплые по цвету акварельные слои всегда будут перекрывать, перебивать цвет холод-
ных. Следует обращать внимание на свойства разных красок, чтобы избежать нежела-
тельных результатов. Обычно при нанесении теплых и холодных лессировочных красок
рекомендуется придерживатьсяя правила: от наиболее теплых и интенсивных к наиболее
холодным и малоинтенсивным. Более сильные световые волны теплых красок будут про-
бивать верхние слои холодных, и оптическое смешение будет лучше читаться, поэтому
только от взаимосочитаемости цвета лессировок будет зависеть появится ли риск полу-
чения «оптической» грязи. При нанесении теплых красок поверх холодных, первые пере-
кроют, «забьют» звучание вторых, в результате оптическое смешение слоев может быть
не эффективным.
9. Некоторые краски обладают своеобразным поведением в живописи по-мокрому.
Например, при внесении во влажную живопись они способны более активно и динамич-
но вытеснять собой другие. Так ведут себя «кобальт синий», «охра светлая», «кадмий ли-
монный», «кадмий желтый», «сажа газовая».

Примечание. Белая краска в акварели достаточно прозрачна, не способна быть кро-


ющей и присутствует в моей палитре только для особого случая: при живописи нежных
розовых, голубых или сиреневых лепестков цветов, когда хочется достичь тактичности
и изысканности легких пастельных тонов. В основном я использую белила цинковые с
технической целью, а именно в случаях, когда возникает необходимость корректировки,
«вымывания» светлых деталей на темном фоне. Полагаю, при этом процессе оказывает-
ся полезным свойство частиц цинковых белил притягивать частицы других пигментов. В
живописи это свойство вызывает грануляцию, а при вымывании помогает тонким абра-
зивом собирать пигмент с промываемого куска живописи.

Чтобы акварельная живопись была чистая и красивая по цвету надо учиться правиль-
но пользоваться не только готовыми красками, но и изучать как правильно составлять
сложные живописные смеси. Для этого достаточно следовать основным описанным
выше живописным принципам, и расширять свою палитру.

9
Как избежать грязи в акварельной живописи
Чтобы во время акварельного письма преодолеть неуверенность в выборе красок, избежать
искушения мешать все попавшиеся краски подряд, или слишком часто менять состав смесей для
живописи одних и тех же фрагментов в работе, и в результате избежать грязи и тусклости в аква-
рели, можно перед началом работы выполнить эскизы, где и решить все неясности.

10
Акварельные краски «Белые ночи» из палитры Елены Базановой

Белила цинковые P.W.4 *** Краплак красный светлый Индантреновый синий P.B.60 ***
Лимонная P.Y.3 *** P.R.187 *** Индиго P.Bk.7 P.B.15 P.V.3 **
Кадмий лимонный P.Y.35 *** Розовый хинакридон P.R.122 *** Бирюзовая P.B.15:3 P.G.7 ***
Кадмий желтый средний P.Y.35 Сиреневый хинакридон P.V.19 Изумрудно-зеленая P.G. 7 ***
*** *** Травяная зеленая P.G.36 P.Y.150
Индийская желтая P.Y.150 *** Фиолетовый хинакридон P.V.55 P.Bk.7 ***
Охра желтая P.Y.43 P.Y.1** *** Умбра жженая P.Br. 7 ***
Индийская золотистая Венецианская красная P.R.102 Сиена жженая P.Br. 7 ***
P.Y.150 P.R.101 *** P.R.187 *** Железноокисная светлокрасная
Золотистая темная P.O.62 *** Ультрамарин фиолетовый P.V.15 Охра красная P.R.102 ***
Кадмий оранжевый P.O.20 *** *** Сиена натуральная P.Br. 7 ***
Тициановая P.O.36 *** Церулеум P.B.35 *** Серая Пейна P.Bk.7 P.B.15 P.V.3 **
Кадмий красный светлый Кобальт синий P.B.28 *** Сажа газовая P.Bk.7 ***
P.R.108 *** Ультрамарин P.B.29 ***
Рубиновая P.R.170 ** Синяя P.B.15:6 ***
Карминовая P.R.170:1 *** Ярко-голубая P.B.15:3 ***

11
Наборы акварельных красок
1942036 Набор «Белые ночи», 12 цветов 19421193 Набор «Белые ночи», “Plein air” 12
в кюветах по 2,5 мл, пластиковая цветов в кюветах по 2,5 мл,
коробка с зажимами пластиковая коробка

1942090 Набор «Белые ночи», 24 цвета 19421195 Набор «Белые ночи», “Fantasy”
в кюветах по 2,5 мл, пластиковая палитра, 24 цвета в кюветах по 2,5 мл,
пластиковая коробка пластиковая коробка
1942258 Набор «Белые ночи», 36 цветов 19421194 Набор «Белые ночи», “Landscape”
в кюветах по 2,5 мл, пластиковая палитра, 24 цвета в кюветах по 2,5 мл,
пластиковая коробка пластиковая коробка

1941061 Набор «Белые ночи», 24 цвета 1941091 Набор «Белые ночи», 12 цветов
в кюветах по 2,5 мл, картонная коробка в тубах по 10 мл, картонная коробка

1941015 Набор «Ленинград-1», 24 цвета 1942017 Набор «Санкт-Петербург», 24 цвета


в кюветах по 2,5 мл, картонная коробка в кюветах по 2,5 мл, пластиковая
палитра, пластиковая коробка
1941020 Набор «Ленинград-2», 16 цветов
в кюветах по 2,5 мл, картонная коробка

12
Подарочные наборы акварельных красок
1944085 Подарочный набор «Белые ночи», 1943018 Подарочный набор «Белые ночи»,
24 цвета в кюветах по 2,5 мл, 24 цвета в кюветах по 2,5 мл,
кисть «белка», коробка бук кисть «белка», деревянная коробка

1944086 Подарочный набор «Белые ночи», 1943040 Подарочный набор «Белые ночи»,
36 цветов в кюветах по 2,5 мл, 36 цветов в кюветах по 2,5 мл,
кисть «белка», коробка бук кисть «белка», коробка береза

1944087 Подарочный набор «Белые ночи», 1943033 Подарочный набор «Белые ночи»,
48 цветов в кюветах по 2,5 мл, 48 цветов в кюветах по 2,5 мл,
кисть «белка», коробка бук кисть «белка», коробка береза

1944084 Подарочный набор «Белые ночи»,


12 цветов в кюветах по 2,5 мл,
кисть «белка», коробка бук

13
Палитра акварельных красок «Белые ночи»
Белила цинковые Ганза желтая Лимонная Кадмий лимонный Кадмий желтый средний
100 215 214 203 201
P.W.4 P.Y.1 P.Y.3 P.Y.35 P.Y.35

Индийская желтая Охра желтая Неаполитанская желтая Золотистая Золотистая темная


228 218 209 216 217
P.Y.150 P.Y.43, P.Y.1 P.Y.42, P.Y.35, P.O.20, P.W.4 P.Y.3, P.O.13 P.O.62

Индийская золотистая Кадмий оранжевый Лак оранжевый Тициановая Охра красная


244 304 320 226 309
P.Y.150, P.R.101 P.O.20 P.O.17 P.O.36 P.R.102

Шахназарская красная Железоокисная светло-красная Венецианская красная Киноварь (имитация) Кадмий красный светлый
311 321 357 312 302
P.R.102 P.R.101 P.R.102, P.R.187 P.R.4, P.Y.1 P.R.108

Алая Рубиновая Карминовая Красный хинакридон Краплак красный светлый


318 323 319 361 313
P.R.2, P.R.4 P.R.170 P.R.170:1 P.V.19 P.R.187

Бордо Розовая Розовый хинакридон Фиолетово-розовый хинакридон Сиреневый хинакридон


325 322 324 622 609
P.R.12 P.R.81 P.R.122 P.V.19 P.V.19

Фиолетово-розовая Фиолетовый хинакридон Ультрамарин фиолетовый Фиолетовая Церулеум


608 621 613 607 503
P.V.2 P.V.55 P.V.15 P.V.3 P.B.35

Лазурно-голубая Ярко-голубая Голубая Кобальт синий Берлинская лазурь


519 509 513 508 518
P.B.15:3, P.G.7 P.B.15:3 P.B.15 P.B.28 P.B.27

Cиняя Ультрамарин Лак синий Индантреновый синий Индиго


515 511 510 524 516
P.B.15:6 P.B.29 P.B.1 P.B.60 P.Bk.7, P.B.15, P.V.3

Бирюзовая Изумруднo-зеленая Зеленая светлая Зеленая оригинальная Желто-зеленая


507 713 717 719 718
P.B.15:3, P.G.7 P.G.7 P.G.36 P.Y.35, P.G.7 P.G.7, P.Y.3

Травяная зеленая Оливковая Окись хрома Зеленая Земля зеленая


716 727 704 725 730
P.Y.150, P.G.36, P.Bk.7 P.G.17, P.Y.1, P.Bk.7 P.G.17 P.G.8 P.Br.7, P.G.17

Сиена натуральная Сиена жженая Умбра Умбра жженая Марс коричневый


405 406 418 408 412
P.Br.7 P.Br.7 P.Y.43, P.Br.7, P.Bk.7 P.Br.7 P.Br.6 tr.

Сепия Воронежская черная Серая Пейна Нейтрально-черная Кость жженая (имитация)


413 806 812 805 811
P.R.102, P.R.187, P.Bk.7 P.Bk.8 P.Bk.7, P.B.15, P.V.3 P.R.187, P.B.15:1, P.Bk.7 P.R.102, P.Bk.7

Условные обозначения:
- светостойкие краски (для белил - маложелтеющие краски) - укрывистые краски
Cажа газовая - среднесветостойкие краски - полупрозрачные краски
801
P.Bk.7 - малосветостойкие краски - прозрачные краски

14
Об авторе
«За долгие годы творческой работы у
меня сложилось доверительное и ува-
жительное отношение к краскам «Белые
ночи». Завод «Невская палитра» неиз-
менно гарантирует высокое качество
своей продукции, сочетая старые произ-
водственные технологии с новейшими
технологическими досижениями, удов-
летворяя самые высокие требования со-
временных акварелистов».

Елена Серафимовна Базанова


С 1995 года – член Союза Художников России.
С 2006 года – член Общества Акварелистов Санкт-Петербурга.
Работы находятся в галереях и частных коллекциях России, Германии, США, Франции,
Англии, Швеции, Исландии, Финляндии, Нидерландов, Казахстана.
Награды:
1999 – Приз (Public-Prize) на I-ом Международном Биеннале современной акварели.
2000 – Диплом II степени Правления Союза Художников С-Петербурга на выставке «Мо-
лодые художники Санкт-Петербурга».
2001 – Приз (Public-Prize) на II-ом Международном Биеннале современной акварели
(Kunststation Kleinsassen, Германия).
2001 – Приз Ландрата области города Фульда (Preis des Landrats des Landkreises Fulda)
на II-ом Международном Биеннале современной акварели (Kunststation Kleinsassen,
Германия).
2007 – Медаль «120 лет обществу русских акварелистов».
2008 – Гран-при им. академика Вениамина Худолея на IV Международной Биеннале
графики в Санкт-Петербурге «Искусство книги с разделом Станковая графика « за пред-
ставленные оформление и иллюстрации к книге Л.Кэрролла «Приключения Алисы в
Стране чудес, рассказанные для маленьких читателей самим автором»

15
АО «ЗХК «Невская палитра»:
Россия, 197342, Санкт-Петербург, ул. Сердобольская.
Тел./факс: +7 (812) 337-11-20, e-mail: mail@artpaints.ru,
www.nevskayapalitra.ru

16