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GRABANDO EN CASA
II
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GRABANDO
II EN CASA
EDITORIAL DUNKEN
Buenos Aires
2010
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Grabando en casa 2
2a ed. - Buenos Aires: Dunken, 2010.
152 p. 16x23 cm.
ISBN 978-987-02-4945-0
Impreso en la Argentina
© 2010 José Samplertini - Nicolás Furyer - Pedro Cutoff - Paula Watts -
Marcelo Roascio
E-mail: hartosdeespiar@gmail.com
978-978-02-4945-0
ISBN
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ÍNDICE
Introducción ........................................................................................ 11
Armá tu EGP ......................................................................................13
Primera Parte
Capítulo 1 ¡No a las cintas magnéticas, sí a los sistemas abiertos! ........... 19
¡Sí a los sistemas abiertos!.............................................................. 19
Capítulo 2 ¡Sí a la placa ASIO. No a las Consolas!............................. 21
¡Sí a las placas de audio ASIO! ...................................................... 21
Capítulo 3 ¡No a los dinámicos. Sí a los condensadores!....................23
¡No a los dinámicos!.......................................................................23
¡Sí a los condensadores! .................................................................24
Capítulo 4 El campo está cercano .......................................................25
¡No a los parlantes de la PC! ..........................................................25
¡No a los “multimedia Speakers”! ..................................................25
¡Sí al equipo de audio provisorio!...................................................26
¡Sí al campo cercano! .....................................................................26
Capítulo 5 El Controlador midi ...........................................................29
¡No
¡Sí aalos
losteclados
órganosmudos!
electrónicos! ......................................................29
................................................................30
¡Sí a las perillas! .............................................................................30
Capítulo 6 los Auriculares .................................................................. 33
¡No a los acoples. No a la contaminación! ..................................... 33
¡Sí a los Auriculares de Aislamiento Extremo! .............................. 33
¡Sí a los Amplificadores de Auriculares!........................................34
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8 JOSÉ SAMPLERTINI - N ICOLÁS FURYER - PEDRO CUTOFF - PAULA WATTS - MA RCELO ROASCIO
Segunda Parte
Capítulo 8 La Computadora ................................................................ 39
¿Mac o PC? .................................................................................... 39
La configuración ideal.................................................................... 39
¿Dónde conviene comprar? ............................................................40
Los programas y el sistema operativo ............................................40
Capítulo 9 El micrófono de Condensador ........................................... 43
Diafragma grande...........................................................................43
Multipatrón ..................................................................................... 43
Soporte elástico .............................................................................. 43
Filtro pasa altos ..............................................................................44
Selector de sensibilidad ..................................................................44
Indicador de encendido ..................................................................44
Precio..............................................................................................44
Capítulo 10 Los monitores de Audio ..................................................45
Potenciados e idénticos................................................................... 45
Respuesta plana ..............................................................................45
Biamplificados ................................................................................46
Blindaje magnético .........................................................................46
Tweeter
IndicadordedeSeda ..............................................................................46
clipeo .........................................................................46
Capítulo 11 la placa ASIO ................................................................... 47
Tercera Parte
Capítulo 12 La placa de Audio............................................................ 53
Los Puertos de Conexión ...............................................................55
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GRABANDO EN CASA II 9
Cuarta Parte
Capítulo 13 Antes de comenzar .......................................................... 81
Conectando el estudio .................................................................... 81
Conectando el mic ..........................................................................83
Conectando el controlador..............................................................84
Conectando los monitores ..............................................................86
Instalando la placa ASIO................................................................88
Deshabilitando la placa vieja..........................................................92
Deshabilitando la placa OnBoard desde el BIOS ........................... 93
Capítulo 14 Hágalo usted mismo ........................................................97
¿Cómo configurar la placa ASIO en Cubase y Nuendo? ................97
¿Cómo configurar la placa ASIO en Sonar?...................................99
Escucho ruidos raros” o Cómo configurar la placa ASIO
para obtener un buen rendimiento ................................................ 102
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10 JOSÉ SAMPLERTINI - N ICOLÁS FURYER - PEDRO CUTOFF - PAULA WATTS - MA RCELO ROASCIO
Bibliografía ..................................................................................................151
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INTRODUCCIÓN
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12 JOSÉ SAMPLERTINI - N ICOLÁS FURYER - PEDRO CUTOFF - PAULA WATTS - MA RCELO ROASCIO
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ARMÁ TU EGP
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14 JOSÉ SAMPLERTINI - N ICOLÁS FURYER - PEDRO CUTOFF - PAULA WATTS - MA RCELO ROASCIO
¿Qué esentre
la conexión una placa Asio? En términos
la computadora amplios, lamusicales
y los dispositivos placa de (micrófo-
sonido es
nos, guitarras, amplificadores, etc.). Todas las computadoras actualmen-
te incluyen placa de sonido pero la misma no es “Asio”. Una placa Asio
es una placa de sonido profesional. Asio comenzó siendo en realidad una
sigla creada por la empresa alemana Steinberg para definir una manera
de funcionamiento de sus softwares de música y sonido. En la actualidad
se llaman así a las placas de audio que tienen incorporado este sistema
de funcionamiento
tarea que es lo que las diferencia del resto para hacer su
de manera profesional.
Dependiendo del género musical y del presupuesto de producción,
los trabajos discográficos involucran una determinada cantidad de ins-
trumentos grabados por aire a través de un micrófono. Éste es, entonces,
el extremo donde comienza la cadena de audio que culmina luego en
los oídos de los oyentes. Por ende es muy importante que sea de muy
buena calidad. Los hay de diferentes tipos, el llamado “micrófono de
condensador”
por su fidelidad(oycondenser mic) es ideal para los estudios de grabación
sensibilidad.
Otros instrumentos pueden grabarse por lo que se llama “línea”, ya
que traen incorporada una salida de audio que se conecta directamente
a la placa de sonido. Tal es el caso, por ejemplo, de los bajos, guitarras
y pianos eléctricos. Pero hay muchos instrumentos que por razones de
practicidad se graban de una manera alternativa a las dos anteriores
denominada midi.
Esta palabra también comenzó siendo una sigla allá por los años
ochenta creada por un grupo de empresas que desarrollaban sintetiza-
dores electrónicos para nombrar una norma que pudiera interconectar
los mismos. Como es bien sabido los sintetizadores son teclados con
una gran variedad de sonidos incorporados. Es aquí donde aparece la
necesidad de un controlador midi en el EGP, para grabar sonidos de ins-
trumentos que no tenemos. ¿Cómo es esto? Muy simple, tocamos nuestro
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GRABANDO EN CASA II 15
Los
buena defimonitores
nición quedesecampo cercano
usan cual son unde
instrumento parprecisión
de parlantes
en el de muy
estudio
de grabación. Generalmente son bi-amplificados, es decir que contienen
cada uno un amplificador para el reproductor de agudos y otro para el
reproductor de graves. Lo fundamental es que son planos, es decir que
reproducen cada una de las frecuencias del espectro sonoro con la mis-
ma intensidad.
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PRIMERA PARTE
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CAPÍTULO 1
¡NO A LAS CINTAS MAGNÉTICAS,
SÍ A LOS SISTEMAS ABIERTOS!
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CAPÍTULO 2
¡SI A LA PLACA ASIO. NO A LAS CONSOLAS!
En el número anterior vimos, por un lado, los motivos por los cuales
no recomendamos el uso de sistemas cerrados como Paris Pro, Protools,
etc. y por el otro, que nuestro estudio de grabación va a basarse en una
PC estándar. Ahora vamos a ver qué cosas debemos agregarle a esta PC
para convertirla en un estudio de grabación profesional y cuáles no.
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Tipo Soundblaster/
Creative Media Semiprofesional Si / PCI
On-board Alta Hogar/Internet Si / en placa madre
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CAPÍTULO 3
¡NO A LOS DINÁMICOS. SI A LOS CONDENSADORES!
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CAPÍTULO 4
EL CAMPO ESTÁ CERCANO
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GRABANDO EN CASA II 27
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CAPÍTULO 5
EL CONTROLADOR MIDI
Grabar una
de cuerdas, línea dede
un arreglito bajo, una omelodía
brasses de referencia,
un pattern un colchón
de batería son algunos
de los ejemplos en los que resulta imperativo usar MIDI en lugar de
audio digital. Quiero decir que es más práctico ejecutar, un arreglo de
bronces por ejemplo, en un teclado midi y luego seleccionar el sonido
deseado desde nuestra librería, que llamar a los músicos para que lo
ejecuten, buscar las condiciones óptimas de microfoneo, ajustar un
compresor/limitador, elegir los mejores tomas, procesar el sonido del
instrumento, etc.ventajoso
las que es más Por supuesto
hacer hay
todocircunstancias excepcionales
esto último, aunque en
lleve más
tiempo y dinero, depende del presupuesto de producción. Pero en lí-
neas generales siempre necesitaremos grabar pistas MIDI junto a las
de audio digital. Para ello es necesario un teclado controlador MIDI.
Veamos ahora cuáles son los errores más comunes en la elección de
un controlador midi.
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buena placa de audio con drivers ASIO 2.0) eso no nos hará falta porque
tenemos acceso a las librerías de sonidos de todo el mundo gracias a la
“generosidad” de Internet. Por último, actualmente hay muchos modelos
de órganos o incluso sintetizadores que no cuentan con salida
MIDI estándar (ficha redonda de 5 pines) para ser conectados a la
PC o a otros dispositivos y requieren de un cable especial que jamás se
puede conseguir.
Así suele
sonidos llamarse Esta
incorporados. a loscaracterística
teclados controladores MIDI,
hace que su costopor no traer
disminuya
notoriamente. Vienen en diferentes tamaños, 25, 49, 61 y 88 teclas según
sean de 2, 4, 5 ó 7 octavas. La mayoría son sensitivos (capacidad que
permite que las teclas que apretamos más fuerte suenen más fuerte y las
que presionamos más suave lo hagan más suave). Algunos tienen teclas
semipesadas y los más costosos traen un mecanismo de martillo similar
al de los pianos acústicos que produce casi la misma sensación de estar
tocando en un “Steinway & Son”.
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GRABANDO EN CASA II 31
Controlador
Sintetizadores Órganos
MIDI
Calidad
Sensibilidad Alta
Si Alta
Si Baja
No
Perillas asignables (Knobs) Si Si No
Pesadas / Pesadas / semi-
Peso de teclas No
semi-pesadas pesadas
Comandar VST,
Si Si No
Sintetizador Virtual
Sonidos Incorporados No Si Si
USB / MIDI Si No todos / Si No / Si
Costo Bajo Muy Alto Bajo
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CAPÍTULO 6
LOS AURICULARES
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CAPÍTULO 7
CABLES E INTERFASES MIDI
Para concluir con este ciclo vamos a hablar de cuáles son los acceso-
rios más comúnmente utilizados en un estudio de grabación después de
la computadora, la placa de audio ASIO, el micrófono de condensador,
los monitores de campo cercano, el controlador MIDI y los auriculares
de extremo aislamiento.
Los cables
Todas las señales en nuestro estudio de grabación viajan a través de
cables. Por ello es muy importante que los mismos sean de la mejor ca-
lidad posible y que se encuentren en excelente estado. Para lo primero la
sugerencia es comprarlos en lugares especializados en audio profesional
y no en supercadenas ni en lugares donde venden cables de video. Los
supermercados generalmente venden cables de audio de muy baja cali-
dad para uso hogareño. Las ferreterías o casas de cables generalmente se
especializan en video y suelen armarnos cables a pedido desconociendo
las reales especificaciones y/o requerimientos de un estudio de grabación.
El ejemplo típico de esto último es el del cable de micrófono cannon-plug
estéreo balanceado mal armado. Para lo segundo, lo ideal es contar con
un testeador universal de cables, y si el mismo es activo, mucho mejor.
Testeador de cables
Reiniciamos la PC, cambiamos la con figuración del software, de los
drivers de la placa ASIO, los ruteos del mixer virtual pero nuestro sis-
tema sigue sin funcionar. Los minutos de prueba se convierten en horas
hasta que, desesperados, descubrimos que el problema estaba en un cable.
El factor que más tiempos muertos genera en un estudio de grabación son
las fallas indetectables. A pesar de ello muchos, entre ellos quien escribe,
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36 JOSÉ SAMPLERTINI - N ICOLÁS FURYER - PEDRO CUTOFF - PAULA WATTS - MA RCELO ROASCIO
Interfase Midi
El primer accesorio musical de una computadora personal compa-
tible con IBM (PC), en un principio, fue la interfase MIDI, las placas o
interfases de audio vinieron mucho después. Sea como fuere, hoy para
conectar un instrumento musical electrónico como lo son los sintetiza-
dores o cualquier otro dispositivo que posea MIDI como por ejemplo:
los procesadores de señal, hace falta una interfase MIDI. Actualmente
las más convenientes son las que se conectan al puerto USB, es decir
que son externas. Lo más importante a tener en cuenta es que cualquier
interfase midi/usb no genera delay, retardo ni latencia.
En los primeros números de Grabando en Casa hemos visto que
necesitamos una placa Asio. Muchas de ellas incluyen interfase MIDI,
en ese caso no será necesario comprar aparte ésta última. Salvo que
necesitemos dos puertos MIDI de entrada, por ejemplo: para grabar la
ejecución de dos teclados simultáneamente. Ahí no queda otra alternati-
va que agregar una interfase MIDI USB a la que ya trae la placa ASIO.
Recordamos también que siempre que sea posible grabaremos pistas
MIDI en nuestro estudio antes que pistas analógicas para ahorrar espa-
cio en disco y ganar en practicidad en el manejo de la señal y la mezcla,
pero eso lo veremos mucho más adelante.
Accesorios Referencia
Cables Deben ser de buena calidad y estar en buen estado
Testeadores de cables Permiten detectar fallas
MIDI / USB, más práctico y no genera delay ni
Interfase MIDI
latencia
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SEGUNDA PARTE
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CAPÍTULO 8
LA COMPUTADORA
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CAPÍTULO 9
EL MICRÓFONO DE CONDENSADOR
Diafragma grande
Cuanto más grande es el diafragma más calidad tiene el micrófono.
Hay micrófonos de condensador con diafragma de 16 ó de 25 milíme-
tros. Estos últimos son entonces los recomendables porque pueden captar
frecuencias más bajas.
Multipatrón
Hay micrófonos de condensador con un solo diafragma pero el ideal
es que tengan dos, porque de esta manera se pueden captar sonidos en
los tres tipos de patrones diferentes: cardioide, figura ocho y omnidi-
reccional. A esta característica se la denomina Multipatrón y permite
grabar, voces, sonido ambiente, locuciones, etc., es decir nos brinda una
gran versatilidad.
Soporte elástico
El soporte elástico, también llamado araña o shock mount, es ideal
porque absorbe las vibraciones provenientes del pié del micrófono a
diferencia del soporte rígido, que al ser de plástico y estar sujeto al pie
por una rosca y tener el micrófono a presión, trasmite las vibraciones
que llegan del pié.
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CAPÍTULO 10
LOS MONITORES DE AUDIO
de audio.
Respuesta plana
Esta es la característica básica que debemos buscar ya que si no es
plano, nuestro trabajo se verá altamente desmerecido por escucharse
muy bien en nuestro estudio pero muy mal en otros sistemas de audio.
Principalmente se cambiarán los planos, es decir un instrumento que
pusimos atrás puedetodos
que absolutamente pasar los
adelante y viceversa.
monitores Aquí
de audio dehay que considerar
computadora por
más que se vean como profesionales no los son. Me re fiero a las marcas
de hogar como Edifier o Thonet & Vander.
Potenciados e idénticos
Siempre es más fácil de conseguir una respuesta plana si buscamos
un monitor potenciado ya que de no ser así tendríamos que comprar
aparte una potencia plana. Pero ojo porque en algunos casos el am-
plificador viene en uno de los dos ba fles y el otro queda vacío, lo que
produce que al no ser exactamente igual el volumen de aire de la caja
terminan teniendo una curva de respuesta diferente un canal del otro. O
sea que lo mejor es que cada ba fle tenga su propio amplificador incluido
es decir que sean idénticos.
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Biamplificados
Además es necesario que tengan un ampli ficador para el tweeter y
otro para el woofer porque los que utilizan un solo amplificador para el
reproductor de agudos y para el de graves pierden mucha definición.
Blindaje magnético
Esto es una característica que nace con el uso de las computadoras
en el estudio de grabación por ello no se encuentra en los viejos modelos
de monitores de estudio como los NS10, los Monitor o los Control 1 que
al no tener este blindaje producen alteraciones y ondulaciones en el mo-
nitor de video de la PC cuando lo acercamos. En conclusión: el blindaje
magnético es un requisito indispensable.
Tweeter de Seda
Los tweeters de titanio son bien difundidos y reconocidos en el
ambiente ya que para el sonido en escenario y a gran volumen tienen
mucha dureza en las altas frecuencias pero para el monitoreo de estudio
la ecuación se invierte ya que es más importante la calidad antes que la
potencia. Los tweeters de mejor calidad (y los más costosos) son los de
seda y realmente valen la pena.
Indicador de clipeo
Muchas veces cuando estamos trabajando en la mezcla nos sucede
que escuchamos una cierta distorsión en determinada frecuencia y nos
volvemos locos para detectar de donde proviene hasta que cansados de
buscar probamos de disminuir el volumen de la entrada y con ello lo
eliminamos. ¿Qué es lo que había sucedido? Estabamos saturando la
entrada del amplificador de los monitores. Si los mismos cuentan con un
indicador de clipeo nos ahorraremos de estos tiempos y muchos otros.
Puesto que con solo ver titilar el indicador luminoso lo sabremos.
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CAPÍTULO 11
LA PLACA ASIO
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GRABANDO EN CASA II 49
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TERCERA PARTE
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CAPÍTULO 12
LA PLACA DE AUDIO
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GRABANDO EN CASA II 55
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GRABANDO EN CASA II 57
FireUSB
Wire1.1
3200 1998
2008 Externa
Externa 12
3200 Alta
Baja
USB 2.0 2000 Externa 60 Media
PCI Express
2007 Interna 4000 Baja
1.1
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58 JOSÉ SAMPLERTINI - N ICOLÁS FURYER - PEDRO CUTOFF - PAULA WATTS - MA RCELO ROASCIO
Tipos de Entradas
En el número anterior estuvimos viendo cuántas entradas de audio
necesitamos que posea la placa, de acuerdo a las tareas de producción
musical que uno piensa realizar. Ahora hablaremos de los diferentes
tipos de entradas de audio y sus usos.
Las entradas de audio son los lugares físicos por donde ingresa a la
placa Asio el sonido de lo que vamos a grabar. El resto de las conexiones
que puede traer una placa de audio (Word Clock, SMPTE, MIDI, etc.)
serán tratados más adelante.
Además de los diferentes conectores de cada entrada y de los dis-
tintos dispositivos que se pueden conectar a ellas, las entradas de audio
se diferencian por el formato en el que reciben la señal. Si damos una
rápida mirada al cuadro adjunto, veremos que se pueden agrupar en
dos categorías: Analógicas y Digitales. Las analógicas pueden ser de
micrófono, de instrumento o de línea, mientras que las digitales: SP/Dif,
Light Pipe o AES/EBU.
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GRABANDO EN CASA II 59
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60 JOSÉ SAMPLERTINI - N ICOLÁS FURYER - PEDRO CUTOFF - PAULA WATTS - MA RCELO ROASCIO
de laPrecio.
mismaComo dijimos
calidad es de
que el máslaeconómico
placa Asioun preampli
que ficador aparte
si viene incluida en
ella. Esto es porque los fabricantes de placas no son desarrolladores de
preamplificadores sino más bien de conversores AD/DA y de drivers
Asio que son el cerebro de la placa.
Calidad. Si el bolsillo nos lo permite podemos usar preampli ficado-
res valvulares de muy alta calidad, de esos que no vienen incluidos ni
en las placas Asio más costosas.
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8/20/2019 Grabando en Casa 2
GRABANDO EN CASA II 61
¿Cuántas entradas?
En los números anteriores hemos hablado de las ventajas que poseen
las placas de audio según sean internas, externas, USB 1,2, Firewire,
PCI o PCI express. En esta nueva entrega presentamos los aspectos más
influyentes a la hora de discernir cuántas entradas debería tener la placa
de audio para adecuarse a nuestro estudio de grabación.
De acuerdo a la cantidad de entradas de audio, las placas suelen
clasificarse en:
1. Placas de Audio propiamente dichas. Las que tienen una entrada
estéreo (o dos entradas mono).
2. Placas Multipista. Tienen más de dos entradas de audio mono.
Pueden ser 4,8,10,12,16, etc. Siempre que se alude a la cantidad de
entradas de audio se está hablando de entradas monofónicas. Es decir
que para trabajar con 2 señales estereofónicas, por ejemplo, hace falta
una placa multipista de 4 entradas, 2 de las cuales se usarán para un par
estéreo (Izquierdo/Derecho) y las otras 2 para el otro.
¿Cuál es la ventaja de una placa multipista respecto a las comu-
nes? La posibilidad de grabar simultáneamente diferentes señales de
audio en pistas separadas. Por ejemplo la grabación de una batería
con 6 o más micrófonos, un cuarteto de vientos o de violines, etc.
No va a faltar quien piense: “si yo tengo una consola con 6 entradas
de micrófono puedo mezclar todo y de ahí entrar a la placa de audio
y con un programa multipista las separo en la compu”. Lamentable-
mente, eso no es posible, puesto que una vez mezcladas, las señales
no pueden ser separadas. Algo semejante a lo que sucedería si mez-
cláramos
separarlaspinturas
después.de distintos colores en un tacho y quisiéramos
¿Cuándo son suficientes 2 o 4 entradas? Generalmente cuando se
trata de Estudios de Grabación Personal – si se me permite la expre-
sión– monousuarios, es decir que los usa una sola persona a la vez. Por-
que las placas con 2 entradas permiten grabar a lo sumo 2 ejecuciones
simultáneamente y ello es más de lo que un músico solo puede tocar
en una misma toma. El trabajo en un EGP, por lo general, consiste en
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GRABANDO EN CASA II 63
¿Qué es un DSP?
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64 JOSÉ SAMPLERTINI - N ICOLÁS FURYER - PEDRO CUTOFF - PAULA WATTS - MA RCELO ROASCIO
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GRABANDO EN CASA II 65
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66 JOSÉ SAMPLERTINI - N ICOLÁS FURYER - PEDRO CUTOFF - PAULA WATTS - MA RCELO ROASCIO
musical es una eternidad) tiende a pensar –y otra vez aquí está la malicia
de los inescrupulosos vendedores de buzones argentinos que se aprove-
chan de los que menos acceso al conocimiento tienen– que es la única
placa que tiene DSPs. Cuando la realidad es que, en el momento en que
se fabricó la misma, todavía era una novedad que tuvieran incorporados
DSP y por eso lo decía en su caja pero actualmente –como todas las
placas ASIO traen DSPs muy superiores– ya ninguna lo coloca dentro
de sus características esenciales o distintivas.
Tendencia: Las marcas líderes de placas de audio están incluyendo
DSPs fabricados especialmente para ellas. ¿Cómo? Pidiéndole al fabri-
cante del DSP
terminado (TI, de
modelo Motorola,
chip paraCirrus, o el que
sus placas y lefuera) queelmanufacture
coloque de-
firmware de su
placa (desarrollado por el fabricante de la placa). Esto tiene la tremenda
ventaja de poder aprovechar al máximo la capacidad del DSP. Y también
implica que: los mismos no pueden ser utilizados por otras marcas y
que sus fabricantes no mencionen, ni siquiera en la documentación que
acompaña a sus placas, las especi ficaciones de los mismos.
Conversores
La calidad de una la placa de audio está determinada, además del
soporte técnico idóneo y la garantía que brindan sus importadores y
fabricantes, por los conversores AD/DA (analógico a digital y vicever-
sa) que posea. Y más allá de ciertas sutilezas, la calidad de audio de los
conversores está dada básicamente por su resolución.
Conversor AD/DA
Como habíamos mencionado en los números anteriores, las placas de
audio tienen entradas por donde se enchufan instrumentos, micrófonos u
otras señales analógicas, para ser grabadas en la computadora. Estas señales
consisten, por ejemplo, en una corriente eléctrica generada por un micrófono,
a imagen y semejanza de las vibraciones que en el aire produjeron las cuer-
das vocales de un cantante. Ahora bien, tal cuál como ingresan a la placa de
audio, no pueden ser utilizadas por la computadora puesto que se encuentran
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GRABANDO EN CASA II 67
Historia
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68 JOSÉ SAMPLERTINI - N ICOLÁS FURYER - PEDRO CUTOFF - PAULA WATTS - MA RCELO ROASCIO
usan apenas 256 “escalones”. Un poco antes que ellas, llegaron los
primeros samplers, como el Akai S-612, cuya resolución era de 12
bits (4.096 segmentos). Estos sí, fueron utilizados profesionalmente
en música, a pesar de tener poca fidelidad. Sospecho que ha sido
porque era una novedad, en aquel entonces poder “samplear”. Es de-
cir: grabar un sonido cualquiera (de un instrumento o no) para luego
a fi narlo y dispararlo desde cualquier controlador midi.
Calidad CD
Advertencia
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GRABANDO EN CASA II 69
Kilohercios
Endelamúsica
wares actualidad los avances
(Cubase, Nuendo,más signi
etc.)
ficativos en materia de soft-
y placas de audio (ESI Pro, Te-
rrasonic, etc.) provienen de Alemania. Por lo visto esto no es casual ya
que en el siglo XIX hubo un visionario físico alemán (Heinrich Rudolf
Hertz) que, al demostrar la existencia de la radiación electromagnética,
sentó las bases para el surgimiento de muchos avances tecnológicos,
de muchas cosas como la radio. En homenaje a él la unidad medida de
frecuencia lleva su nombre: Hertz. Un Hertz o Hercio equivale a un ciclo
por segundo.
Frecuencia de muestreo
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8/20/2019 Grabando en Casa 2
70 JOSÉ SAMPLERTINI - N ICOLÁS FURYER - PEDRO CUTOFF - PAULA WATTS - MA RCELO ROASCIO
segundo (hertz). Recordemos que el “La 440” no es otra cosa que una
nota musical cuya frecuencia fundamental es de 440 hertz. Es decir que
el cono de un parlante por ejemplo, cuando reproduce un La 440 realiza
440 veces por segundo el mismo movimiento oscilatorio de adelante
hacia atrás. Lo mismo sucede con el movimiento del diapasón que se
usa para afinar los pianos.
Agreguemos a esto el hecho de que los movimientos oscilatorios
del aire percibidos por el oído humano medio están comprendidos en
una gama que comienza en los 20 hertz y alcanza a los 20.000 hertz (20
kHz), más o menos.
Volvamos ahora al conversor analógico/digital. Sabemos que el soni-
do consiste en una serie de vibraciones del aire, dijimos que las mismas
son transformadas en ondas eléctricas por un micrófono e introducidas
en la placa de audio. El “LA 440” del diapasón, por ejemplo, se transfor-
maría en una corriente eléctrica de 440 Hz, es decir que la electricidad
aumenta, disminuye y vuelve a aumentar 440 veces por segundo.
El conversor es algo así como una máquina que mide continuamente
el valor exacto de la electricidad muchas veces, digamos 44.100 veces
por segundo, es decir: 44.1kHz. Luego, expresa en un número binario
cada uno de los valores medidos.
Historia
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GRABANDO EN CASA II 71
El Estándar
Experimento
los grabamos.
placa de audioPara
(unaello usamos
Juli@), 2 computadoras
cada una conectadaidénticas con la misma
a un micrófono AKG
414 a través de un preamplificador valvular Focusrite. Usamos este
equipamiento porque en aquel entonces lo considerábamos insuperable
en nuestras latitudes, ya no. Ubicamos ambos micrófonos en el aire de
manera tal que no hubiera forma de que tomaran diferente señal. Gra-
bamos en una sola toma una bellísima versión de Greensleeves en cada
una de las compus a 24 bits, pero una en 96 kHz y la otra en 192 kHz.
Le hicimos escuchar ambas grabaciones a 10 ingenieros de sonido de
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8/20/2019 Grabando en Casa 2
72 JOSÉ SAMPLERTINI - N ICOLÁS FURYER - PEDRO CUTOFF - PAULA WATTS - MA RCELO ROASCIO
Lo super
fl uo
No paguemos de más por placas que graban a 192 kHz, hay otras
prestaciones que valen mucho más como lo son la garantía y el soporte
técnico de la compañía que los vende en Argentina, siempre es mejor si
se trata de especialistas en la materia que de poli-rubros.
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GRABANDO EN CASA II 73
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74 JOSÉ SAMPLERTINI - N ICOLÁS FURYER - PEDRO CUTOFF - PAULA WATTS - MA RCELO ROASCIO
Vamos a decir otra obviedad que muchas veces por estar frente a
nuestra vista se nos pasa por alto. Las placas de audio externas son por-
tátiles, ello quiere decir que podemos llevarlas de un lado para el otro
sin tener que desplazar nuestra computadora. Hay quienes creen que una
placa de audio externa es solamente para los que usan computadoras
portátiles para tocar en vivo. Esta última es una de las aplicaciones pero
no todas. Hay muchos usuarios que por ejemplo tienen una computadora
de escritorio en su estudio de grabación personal y adquieren una placa
de audio externa para movilizar solamente la misma cuando van a una
sala de ensayos, el estudio de un compañero de banda, su casa de fin de
semana, etc.
(Hace unos días tuve la suerte de ver el último show de Peter Ga-
briel en Buenos Aires y observé al menos 4 computadoras arriba del
escenario.) Bueno, ya lo dijimos, es mucho más cómodo usar en vivo
una notebook que una PC de escritorio. Cualquiera de las dos puede
rackearse pero las portátiles siempre son más livianas y pequeñas. Y,
puesto que, ellas sólo admiten placas de audio externas, si uno es de los
que usan computadoras en vivo, no hay más remedio que una placa de
audio externa o varias, como Peter.
Calidad, Soporte y Garantía
El factor más importante a tener en cuenta al elegir una placa de
audio es el soporte. No obstante ello, la mayoría de los músicos solemos
definir nuestra elección apoyándonos en criterios triviales como la apa-
riencia física, el renombre de una marca o la buena onda del vendedor.
¿Cómo es posible?
Cuando decimos soporte nos estamos refiriendo al soporte técnico.
Éste es el apoyo, respaldo o ayuda técnica que brindan los fabricantes y
distribuidores a los usuarios de sus productos. En el caso de las placas
de audio, abarca aspectos tales como la instalación física, la instalación
de los drivers y la configuración.
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8/20/2019 Grabando en Casa 2
GRABANDO EN CASA II 75
Una anécdota
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76 JOSÉ SAMPLERTINI - N ICOLÁS FURYER - PEDRO CUTOFF - PAULA WATTS - MA RCELO ROASCIO
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8/20/2019 Grabando en Casa 2
GRABANDO EN CASA II 77
Garantía de Drivers
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CUARTA PARTE
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CAPÍTULO 13
ANTES DE COMENZAR
Conectando el estudio
En las temporadas anteriores abordamos el tema de los errores más
comunes y cómo solucionarlos al armar un EGP (Estudio de Grabación
Personal), y la elección de los distintos elementos que lo componen. En la
primera entrega de esta nueva etapa veremos cómo conectar entre sí cada
una de las partes, recordemos que éstas son: la PC, la placa de audio ASIO,
el micrófono condenser, los monitores planos y el controlador MIDI.
Habíamos dicho que la computadora es el cerebro de nuestro EGP, por
lo tanto será la responsable de controlar la mayor parte de los procesos de
grabación y reproducción de audio y MIDI, o sea, todos los componentes de
nuestro
a nuestraestudio personal
PC, esto deberán
lo podemos verestar
en elconectados directa
siguiente grá fico: o indirectamente
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82 JOSÉ SAMPLERTINI - N ICOLÁS FURYER - PEDRO CUTOFF - PAULA WATTS - MA RCELO ROASCIO
plugEn el caso
mono, esteAestenemos
un cableque
queusar
tieneunforma
cabledellamado
“Y”. Enplug estéreo
la patita a2
debajo
de la “Y” vamos a ver un conector con 2 líneas negras (estéreo) y en
cada uno de los 2 extremos de la “Y” un conector con una línea negra
(mono). El caso B está compuesto por 2 situaciones: puede que tengamos
cada salida de la placa ASIO con un conector plug, como el de las patitas
de arriba de la “Y” o, la otra situación, con 2 conectores llamados RCA,
como los que hay detrás de nuestro televisor o DVD. A continuación
podemos ver los 3 tipos de cables que vamos a tener que utilizar:
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8/20/2019 Grabando en Casa 2
GRABANDO EN CASA II 83
Conectando el mic
La conexión del micrófono en nuestro estudio de grabación perso-
nal es un tanto delicada, ya que de no utilizar el cable correcto y tomar
ciertas precauciones podemos dañar el micrófono o la entrada de la placa
de sonido ASIO.
Existen, a grandes rasgos, dos familias de micrófonos, los dinámicos
y los condenser. Habíamos explicado que en el estudio de grabación per-
sonal íbamos a utilizar un micrófono condenser, por su alta sensibilidad
y posibilidades. El micrófono condenser requiere para su funcionamiento
una alimentación especial llamada “phantom power” o “poder fantas-
ma” (en adelante llamada simplemente phantom), que se transmite por
el mismo cable que se conecta el micrófono. Debemos usar un cable
que sea estéreo, NO MONO, ya que el estéreo tiene 2 vías. Por una se
transportará la alimentación y por la otra, la señal de audio.
Advertencia
condenser 1. Si utilizamos
es altamente un averiemos
probable que cable monola con un micrófono
entrada de micró-
fono de la placa de sonido. El cable correcto que debemos utilizar se
reconoce fácilmente y, puede ser Canon-Canon o Canon-Plug estéreo.
Utilizaremos uno u otro según el conector de la entrada de micrófono
que tengamos en la placa de sonido ASIO. A continuación podemos ver
un gráfico con el cable incorrecto y los correctos:
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84 JOSÉ SAMPLERTINI - N ICOLÁS FURYER - PEDRO CUTOFF - PAULA WATTS - MA RCELO ROASCIO
Los espero
controlador en la próxima entrega donde veremos cómo conectar el
MIDI.
Conectando el controlador
La conexión de un teclado o controlador en nuestro Estudio de
Grabación Personal (EGP) es sencilla, pero hay que tener en cuenta las
diferentes formas de hacerlo y cuales son las más convenientes según el
controlador, teclado y computadora que tengamos.
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8/20/2019 Grabando en Casa 2
GRABANDO EN CASA II 85
Dicho
veces esto veamos
los usuarios algunos aspectos a tener en cuenta que muchas
confundimos:
1. El USB tiene latencia: esta afirmación es errónea, la latencia
no es determinada por un tipo de puerto, cable, o controlador, de haber
latencia en nuestro sistema se debe pura y exclusivamente a que no
contamos con una placa de sonido ASIO, por lo tanto no habrá ningún
inconveniente al utilizar una conexión MIDI a través de un controlador
MIDI USB o una interfase MIDI USB.
2. El puerto USB está separado de la placa de audio: esto es
verdad, pero no afecta en lo más mínimo a los datos MIDI ni al sonido
que se produce a partir de los mismos, a la computadora no le afecta
y se puede trabajar absolutamente sin ningún problema, no va a haber
latencia ni interrupciones en el sonido resultante.
3. La interfase MIDI que utilizo para conectar el controlador
tiene latencia: tampoco es cierto. Las interfases MIDI NO PRODU-
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86 JOSÉ SAMPLERTINI - N ICOLÁS FURYER - PEDRO CUTOFF - PAULA WATTS - MA RCELO ROASCIO
Teclado o Controlador
Placa de Sonido MIDI USB
Genérica Interfase MIDI Cable USB
ASIO s/MIDI Interfase MIDI Cable USB
ASIO c/MIDI Cable MIDI Cable USB
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GRABANDO EN CASA II 87
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88 JOSÉ SAMPLERTINI - N ICOLÁS FURYER - PEDRO CUTOFF - PAULA WATTS - MA RCELO ROASCIO
Resumiendo:
• Tener extremo cuidado para no dañar el tweeter o el buffer.
• Encontrar la ubicación adecuada para una escucha clara y precisa.
• Los monitores se conectan directamente a la placa ASIO, son poten-
ciados.
• La conexión se realiza desde la salida de Línea de la placa ASIO.
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90 JOSÉ SAMPLERTINI - N ICOLÁS FURYER - PEDRO CUTOFF - PAULA WATTS - MA RCELO ROASCIO
Fig. 2a.
Fig. 2b.
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GRABANDO EN CASA II 91
Fig. 3.
Ante cualquier duda es recomendable leer el manual de la placa o
consultar al soporte técnico donde la compramos ya que los procesos de
instalación pueden cambiar levemente de una a otra placa.
Resumiendo:
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92 JOSÉ SAMPLERTINI - N ICOLÁS FURYER - PEDRO CUTOFF - PAULA WATTS - MA RCELO ROASCIO
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8/20/2019 Grabando en Casa 2
GRABANDO EN CASA II 93
Resumiendo:
La
másplaca
bien OnBoard ya no nos sirve luego de instalar la placa ASIO,
causa problemas.
• Debemos deshabilitar la placa OnBoard desde el Administrador de
Dispositivos, y si los problemas persisten, hacerlo desde el BIOS.
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94 JOSÉ SAMPLERTINI - N ICOLÁS FURYER - PEDRO CUTOFF - PAULA WATTS - MA RCELO ROASCIO
control de Windows y cómo hacerlo. Pero hay muchos casos en los que
hace falta hacerlo también desde el BIOS para que sea efectivo. Veamos
cómo hacerlo.
‘BIOS’ es una sigla que significa ‘Basic Input-Output System’ (Sis-
tema Básico de Entrada/Salida). Es un programa que viene instalado en
todas las MotherBoards, y lo que nos permite es con figurar y habilitar
o deshabilitar los dispositivos internos de la PC en lo que sería un paso
previo al sistema operativo (Windows en la mayoría de los casos).
La forma de configuración del BIOS depende del fabricante del Mo-
therBoard, pero hay cuestiones que son comunes a todos y aquí veremos
algunas de ellas.
Para poder acceder al BIOS, es necesario presionar una tecla (gene-
ralmente <Supr>, <Tab> o <F2>) justo en el momento anterior a la carga
de Windows, es decir, pocos segundos después de encender la PC. Para
saber exactamente qué tecla debemos presionar, es importante prestar
atención a la pantalla del comienzo y buscar el mensaje “Press ‘X’ to
enter Setup/BIOS” (dónde ‘X’ representa la tecla que estamos buscando,
en nuestro ejemplo ‘X’ es “F2”).
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GRABANDO EN CASA II 95
Resumiendo:
• Acceder al BIOS.
• Buscar el dispositivo “Audio On Board” o “Audio controller” y cam-
biar su estado a “Disabled”.
• Salir del BIOS guardando los cambios realizados.
• Ante cualquier duda consultar en el manual del MotherBoard
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8/20/2019 Grabando en Casa 2
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8/20/2019 Grabando en Casa 2
CAPÍTULO 14
HÁGALO USTED MISMO
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8/20/2019 Grabando en Casa 2
98 JOSÉ SAMPLERTINI - N ICOLÁS FURYER - PEDRO CUTOFF - PAULA WATTS - MA RCELO ROASCIO
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8/20/2019 Grabando en Casa 2
GRABANDO EN CASA II 99
En todoyestudio
profesional de grabación
un programa personalmultipista
de grabación hay una placa de por
como audio ASIO
ejemplo
Sonar. Ahora bien, para que nuestro trabajo sea totalmente profesional,
lo que debemos hacer es con figurar el programa para que interactúe
correctamente con la placa ASIO, y así aprovechar entonces todas las
prestaciones que esta tiene.
1) En el menú Opciones>Audio, en la solapa “General”, seleccionar
la placa ASIO que estemos utilizando, como ‘Maestro de temporiza-
ción para la reproducción’ y como ‘Maestro de temporización para la
grabación’.
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100 JOSÉ SAMPLERTINI - N ICOLÁS FURYER - PEDRO CUTOFF - PAULA WATTS - MA RCELO ROASCIO
2) En el menú
Opciones>Audio,
en la solapa “Avan-
zado”, hay que se-
leccionar el modo
de driver ASIO.
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8/20/2019 Grabando en Casa 2
3) En el menú
Opciones>Audio,
debemos asegu-
rarnos de que en
la solapa ‘Con-
troladores’ estén
tildadas (activas)
todas las entra-
das y salidas de la
placa que estemos
utilizando.
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102 JOSÉ SAMPLERTINI - N ICOLÁS FURYER - PEDRO CUTOFF - PAULA WATTS - MA RCELO ROASCIO
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8/20/2019 Grabando en Casa 2
placa,
rezca eldonde debemos
problema. probar
Si no un poconinguna
se produce con cada valor, hasta
mejoría, que desapa-
es recomendable
reiniciar la PC luego de cambiar de valor.
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104 JOSÉ SAMPLERTINI - N ICOLÁS FURYER - PEDRO CUTOFF - PAULA WATTS - MA RCELO ROASCIO
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106 JOSÉ SAMPLERTINI - N ICOLÁS FURYER - PEDRO CUTOFF - PAULA WATTS - MA RCELO ROASCIO
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Clásica
De lujo
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108 JOSÉ SAMPLERTINI - N ICOLÁS FURYER - PEDRO CUTOFF - PAULA WATTS - MA RCELO ROASCIO
b) Una entrada de micrófono. Para conectar cualquier micrófono dinámico para
grabar voces o instrumentos acústicos (bandoneón, violín, erque, charango y
bombo, etc.). Lo más interesante es que esta entrada puede funcionar simul-
táneamente con la de alta impedancia para poder grabar al mismo tiempo
pero en pistas separadas por ejemplo: lo que se toca y canta.
c) incluye uno de los grabadores multipistas más poderosos: El Samplitude SE,
además del Guitar Rig 3 Go que es el mejor simulador de amplificadores y
multiefecto y el Tractor LE, un programa de Djing.
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APÉNDICE I
MARCO TEÓRICO
PABLO GONZÁLEZ LILLO
Drivers ASIO
La importancia de tener una placa de audio ASIO compatible.
De unos años a esta parte las interfases de audio, MIDI y aplicaciones vin-
culadas
los a laASIO
drivers informática
juegan musical
un papelhan
másevolucionado
que importantede manera impresionante,
en este crecimiento.
Me imagino que muchas veces hemos oído hablar de la latencia y también
la hemos padecido sin saber que se trataba de ella; a la latencia la podemos
definir como el tiempo que tarda en ser procesada una señal por un sistema
informático. Este tiempo de procesamiento de la señal, en nuestro caso de au-
dio, se mide en milisegundos y se traduce, si es muy elevado, en una diferencia
temporal entre lo que tocamos en un instrumento y lo que escuchamos a través
de nuestro sistema de monitoreo a la salida de la placa de audio, los drivers
ASIO
delay, son
(poreldebajo
remedio
de ideal para disminuir
los 12ms), como así hasta un umbral
también imperceptible
para poder dicho
utilizar distintos
tipos de procesamiento de señal en tiempo real, trabajar con un mayor volumen
de datos de audio y utilizar sintetizadores virtuales sin inconvenientes.
El sistema ASIO (Audio Streaming Input Output), Cadena de Entrada
y Salida de Audio, fue diseñado por la firma Steinberg (desarrolladores de
Nuendo y Cubase entre otros) para remediar una falencia del sistema opera-
tivo Windows debido a que éste no direcciona adecuadamente los datos de
audio desde y hacia las interfases de sonido. Al ingresar audio, o MIDI, por
la entrada
etapas que de
esanuestra
cadena interfase utilizando
de datos debe el software
atravesar hasta quepertinente,
se escuchehay
porvarias
la sa-
lida de monitoreo del sistema, esto es desde la conversión A/D hasta la D/A,
básicamente la función de los drivers ASIO es optimizar y reducir el tiempo
de acceso de los datos de audio, “tomados” por el software, a la interface de
audio, disminuyendo la antes nombrada latencia y permitiendo trabajar con
varios canales de audio al mismo tiempo sin problema alguno. Hay que acla-
rar que la latencia se produce en la cadena de datos de audio, no en los datos
MIDI, es decir, muchas veces al tener un controlador conectado a una interface
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MIDI podemos llegar a tener latencia, pero no por culpa del controlador o de la
interfase MIDI, si no por el retardo que se produce al “transformar” los datos
MIDI en forma de onda audible a la salida de la placa de audio, este retardo
está dado por la interfase de audio, el software y el sintetizador MIDI que es-
temos utilizando, los drivers ASIO son los encargados de minimizar la latencia
en este aspecto y debido a que la mayoría de las placas de audio profesionales
en la actualidad no tienen incorporado sintetizador MIDI (como sí lo tenían
las viejas Sound Blaster, Santa Cruz, Montego, etc.), para trabajar con MIDI,
se nos hace imperiosa la utilización de interfases de audio y softwares ASIO
compatibles para no ser víctimas de la latencia.
La combinación hardware-software ASIO compatible es imprescindible
para optimizar el procesamiento de señal de audio y MIDI en un sistema infor-
mático, se puede trabajar con placas de audio que no sean ASIO compatibles
sobre softwares que si lo sean y viceversa, pero no es para nada aconsejable.
Existen varios drivers que emulan el funcionamiento de un driver ASIO, como
los ASIO Multimedia, ASIO Direct X o ASIO4ALL, para que una interfase de
audio que no sea ASIO compatible pueda adoptar las ventajas de serlo, pero
el resultado en estos casos deja mucho que desear, es decir, en principio, estos
émulos de ASIO, nos dejan trabajar con softwares que requieran un hardware
ASIO compatible teniendo un hardware (placa de audio) que no lo sea, pero
vamos a tener problemas trabajando con frecuencias de muestreo superiores a
44.1kHz y profundidades de 24bits, como así también interrupciones en la ca-
dena de audio y falencias en el uso de sintetizadores virtuales y procesamiento
en tiempo real. Lo ideal, para que todo funcione correctamente, es que tanto el
software que utilicemos como el hardware sean ASIO compatible.
Hoy en día hay una extensa gama de interfases de audio que soportan
drivers ASIO en todos los formatos (PCI, USB, FireWire) como los productos
desarrollados por Esi-pro (Maya 44, Juli@, ESU 1808, etc), los desarrolla-
dos por Echo Audio (Layla 3G, Gina 3G, AudioFire 2,4,8 y 12, etc) o los de
Infrasonic (Quartet, Amon, Deux, Windy 6, etc); como así también distintos
softwares multipista (Nuendo, Cubase, Sonar, Logic, Acid) o editores de audio
como SoundForge. Otro punto a tener en cuenta es el uso de plugins y sinte-
tizadores virtuales como los VST, Dxi, Au, etc., las interfases de audio ASIO
compatibles son las adecuadas para trabajar con dichos softwares ya que los
drivers ASIO proporcionaran una comunicación directa entre el hardware y los
softwares mencionados dando como resultado una interacción perfecta entre
la señal de entrada, el procesamiento y lo que finalmente escuchamos por el
sistema de monitoreo de nuestra cadena. Un ejemplo de “distribución” puede
ser el siguiente: supongamos un controlador con interfase MIDI del tipo del
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Midi y latencia
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Resumiendo, por más que tengamos la última interfase MIDI USB lan-
zada al mercado, la M4U de Esi-Pro por citar un ejemplo, si nuestra salida de
audio estará a cargo de una placa de audio genérica (o una placa contenida
en el motherboard: Sound OnBoard) y queremos utilizar sintetizadores MIDI
virtuales, la latencia será inevitable, la única solución es agregar a nuestro
sistema una placa de audio ASIO compatible para poder trabajar de forma
cómoda y confiable.
DIAFRAGMAS…
el oído de los micrófonos condenser
El mundo
definidos de los micrófonos
principalmente es bastante yamplio,
por sus aplicaciones losde
principio hayfuncionamiento,
de muchos tipos,
no
obstante todos ellos tienen algo en común, el diafragma.
Un micrófono, en términos técnicos, es un transductor electroacústico,
un dispositivo capaz de transformar energía acústica en eléctrica y según el
modo (principio de funcionamiento) en que lo haga se dividen básicamente
en 2 grandes grupos, los dinámicos y los condenser [1]. En esta nota nos ocu-
paremos de estos últimos.
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exacto, esto nunca va a suceder. De todos modos se toma como respuesta plana
a un sistema donde la señal de salida no muestre variaciones signi ficativas y
bruscas en sus componentes espectrales con respecto de la señal de entrada.
Veamos el siguiente grá fico:
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APÉNDICE 2
TESTEOS DE PRODUCTOS
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para la optimización de la respuesta plana del woofer. Los HSR 2.50 tienen
una potencia total de 100W bi-ampli ficado (50W Izquierdo + 50W Derecho)
con conexión de energía en cada gabinete. Las medidas de altura, ancho y
profundidad son: 34 x 21.1 x 26.4 cm respectivamente. Los frentes poseen un
diseño curvo especialmente creado para la proyección de la imagen sonora
y para reducir difracción en altas frecuencias, lo cual no es posible realizar
con los ba fl es cuadrados tradicionales. Los gabinetes fueron construidos
en madera para soportar altos niveles de presión sonora. El espesor de la
misma es de una pulgada y media en el panel frontal que da la integridad
estructural al conjunto. En la parte posterior de cada gabinete se hallan: un
conector estándar de alimentación, un selector de voltaje (110/220), la llave
de encendido y los conectores de entrada de audio (tanto XLR como TRS de
un cuarto de pulgada). También poseen un diodo electro-luminiscente (LED)
bicolor de doble función. La luz verde indica el encendido y la roja la sobre-
carga de la entrada.
En la parte de adelante del pequeñisimo recinto al que entramos en grupos
de seis personas había nada más que una tela negra. Al contrario de lo que me
sucede con lo auditivo, en lo visual no soy nada detallista, nunca recuerdo una
cara ni un lugar. Pero esta vez reparé en el detalle de la cortina porque a esa
altura estaba muerto de intriga por ver cómo eran los monitores más que por
comprobar su respuesta plana. Los murmullos se apagaron, se cerró la puerta
hermética y al igual que el resto me puse a leer detenidamente el folleto. En
ese instante sucedió la magia: comenzamos a oír algunas canciones de Abbey
Road de Los Beatles pero de una manera muy sutil, parecían estar allí. Al
correrse el telón finalmente los vimos y para ese momento estábamos todos
enamorados del sonido. Como dijo otro pope del mastering que no recuerdo
ahora su nombre: “el mejor monitor de respuesta plana será aquel que no pueda
escucharse como tal, es decir: que no tenga entidad propia en el terreno audi-
ble, sin dejar color alguno”. Eso es lo que para nosotros representa el sonido
de los HSR 2.50.
Pero lo más revolucionario o novedoso vino al conocer el precio que ya
estimábamos en inalcanzable para el bolsillo argentino. Todo lo contrario.
Estos monitores suenan realmente más planos que cualquiera de precio supe-
rior, puesto que ya han sido desarrollados utilizando partes ya existentes en el
mercado, casi estándares y por ello: ya amortizadas.
Ahí fue cuando empezamos a sospechar que este producto sería un éxito
en Argentina y tomamos la decisión de introducirlo en nuestro mercado. Aho-
ra el primer embarque está navegando por algún punto del océano Atlántico
rumbo a nuestro país. A pesar de estar en pleno verano ya llevamos vendido
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por adelantado casi la mitad del mismo y estimamos que cuando usted esté
leyendo esta revista, estará vendido más del ochenta por ciento.
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conocida escala temperada hasta música indú, arabe, oriental, etc. El modo de
juego es un modo muy interesante, con el que los expertos van a poder probar
su habilidad y los novatos aprender muchas cosas útiles. Finalizando las ca-
raterísticas especiales, U-Ctrl nos permite utilizar nuestro VX5 o VX6 como
si fuera la super ficie de control “Mackie Control” y manejar todas nuestras
opciones de mezcla en Nuendo, Sonar, Reason, etc, con solo presionar un
botón en nuestro controlador.
Cabe destacar por último que la serie VX es compatible con Windows Xp
y Mac Osx y es alimentado vía USB, siendo además el VX5 un controlador de
4 octavas y el VX6 de 5 octavas.
Rock Frog
Placa de sonido profesional diseñada especialmente para guitarristas.
Rock Frog es el nombre de esta interfase de audio profesional, que se
conecta vía USB 2.0 y está destinada exclusivamente para que guitarristas
o bajistas puedan plasmar sus ideas en el momento que vengan a su mente y
en el lugar que se encuentren necesitando solo esta placa y una computadora
donde conectarla. La conexión es USB 2.0, ya casi universal en todas las PCs
que no sean de una era prehistórica (5 años atrás hasta este momento) y su
pequeño tamaño
puntos fuertes de(casi cabe en
esta placa delaaudio,
palmaporque
de la mano) son algunos
la convierten de los O
en portatil. tantos
sea,
podemos tenerla en nuestra computadora sin ocupar un espacio importante en
nuestra habitación, guardarla en el bolsillo del bolso donde cargamos nuestra
notebook, llevarla a casa de un amigo o el lugar donde ensayamos.
Esto se suma a otras características como la simplicidad de uso y co-
nexión. La rock frog viene con drivers Asio 2.0 nativos (propios de la placa)
lo cual es muy importante por muchos motivos siendo el principal la solución
al problema de la latencia.
Latenciaesesenviada
información el tiempo que transcurre
y procesada por laentre que tocamos
computadora la guitarra,
y luego enviadayaesta
los
parlantes. Si este tiempo es un tiempo importante (más de 15 milisegundos)
va a ser imposible que podamos realizar una grabación decente ya que no
podremos monitorear y grabar a tiempo con las pistas anteriormente grabadas
o creadas. Con la Rock Frog este problema está solucionado ya que posee
además de los drivers ASIO de latencia cero, monitoreo por Hardware. Esto
quiere decir que escuchamos lo que tocamos en tiempo real, lo que también
nos dejará grabar a tiempo real, y que no ocurra un desplazamiento entre las
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126 JOSÉ SAMPLERTINI - N ICOLÁS FURYER - PEDRO CUTOFF - PAULA WATTS - MA RCELO ROASCIO
pistas que fuimos grabando y que luego tendremos que estar corrigiendo.
Esto además de ser engorroso y molesto, nos hace perder tiempo de tocar,
grabar y ni hablar de la inspiración, que una vez perdida es difícil que vuelva
rápidamente. Por esto también la Rock Frog tiene solamente 3 conectores sa-
liendo de su carcasa, para que no perdamos la inspiración buscando los cables
perdidos y viendo donde están conectados, como están ruteados, etc.
Uno de los cables es el ya mencionado que conecta la placa al puerto
USB de la computadora, los otros dos son los cables de audio, de los cuales:
uno se conecta mediante plug TRS ¼” directo a la guitarra y el otro es un
jack TRS ¼’’ a la salida estéreo de audio en la que vamos a conectar nuestros
auriculares o equipo de monitoreo. Además de esto tenemos el respaldo y ca-
lidad de JamMate, una división de SIMS (Samick Innovative Music System)
que como el nombre indica es la parte de innovación en sistemas musicales
de la prestigiosa marca de guitarras y bajos Samick. Esta división se encarga
de crear soluciones de audio profesional para músicos, por lo que desde su
concepción, es una placa pensada para que sea simple, práctica, fácil de usar
e instalar pero que de un resultado profesional. Por eso además de ASIO so-
porta drivers WDM, MME y Direct Sound. Sumada a todas estas funciones,
tenemos que destacar también, que la Rock Frog viene con una versión full
del software Plexi Combo y versiones demo de varios programas líderes en el
mercado como Amplitube. Con estos programas podremos emular cualquier
tipo y marca de amplificador y hacer que nuestra guitarra o bajo suene de
la forma que siempre buscamos y podamos realizar las grabaciones con ese
sonido, además de las innumerables aplicaciones que facilitan el trabajo del
músico como afinador y metrónomo.
Esta placa es compatible con Nuendo, Sonar, Cubase, Live, Adobe Audi-
tion y todos los estándar de softwares abiertos del mercado.
Teclado de aluminio
Una empresa china acaba de lanzar al mercado una nueva línea de tecla-
dos cuya carcasa exterior es de aluminio. Esto ha provocado asombro y sorpre-
sa en tecladistas de todo el mundo. ¿Qué son exactamente y para qué sirven?
Se trata de la compañía CME cuyo lema es: “siempre un paso adelante”
y la serie UF de controladores MIDI. Ésta es, sin duda, la más elegante de
todas las líneas de teclados jamás creados. Desconocemos si la estética exte-
rior influyó o no positivamente en la toma de decisión de cientos de miles de
músicos a la hora de haber optado por estos aparatos modernos y ecológicos,
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razón por la cual nos moveremos hacia el interior de los mismos con datos
mucho menos subjetivos.
Según sus fabricantes esta serie, integrada por los teclados UF50/60/70 y
80, está inspirada en los sintetizadores. Por eso incluyen 8 controles en forma
de perillas –tal como tenían los viejos y clásicos sintetizadores analógicos de
los años setentas y tan difíciles de encontrar en los nuevos teclados– pero pro-
gramables. Con ellas se pueden, entre muchas otras cosas, controlar procesos
de variaciones de sonidos en tiempo real (como Cutoff / Resonancia / Ataque
/ Reverb / Chorus / Variation, etc.)
“Algún día todos los hostels y bares de Italia tendrán “WIDI” entre sus
servicios prestados” comentó Andrea De Paoli, uno de los músicos embeleza-
dos por la tecnología de punta de esta empresa, haciendo un paralelismo con
el servicio de WiFi. Esto se debe a que, inspirado en la conexión sin cables de
Internet, CME incorporó la posibilidad WIDI en sus teclados UF.
Aclaremos que WIDI es la transmisión inalámbrica del MIDI. Este último
es el sistema que usan los instrumentos musicales electrónicos para interconec-
tarse con computadoras y entre si y consiste en el envío de notas musicales.
“El sueño de todo pianista clásico es un instrumento fácilmente trans-
portable, liviano y con teclas pesadas donde cada una de ellas dispare un
martillo al igual que en un piano de cola y el UF 80 es eso” dijo Guy Allison
uno de losquien
televisión compositores
ha tocado de
conmayor trayectoria
los Doobie en la
Brothers, Airindustria
Supply ydel
Thecine y la
Moody
Blues, entre otros.
Además estos teclados tienen conexión USB para usar con computadora,
traen 6 botones de transporte (REC, PLAY, STOP, REWIND, etc) para ma-
nejar remotamente un secuenciador (Nuendo, Sonar, Cubase, Pro Tools, etc.)
y son compatibles con Windows XP, Vista y Mac OSX.
“Muchas veces la tecnología se toma su tiempo para llegar a Latinoamé-
rica pero esta vez ha sido casi en simultáneo con el primer mundo” comentó
Alejandro Kurokawa de www.pcmidicenter.com al ser consultado acerca de
estos instrumentos ultralivianos.
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V Machine
El más novedoso y poderoso módulo de sonidos
SM Pro Audio, de la mano de PC MIDI Center, presentó en Argentina su
más nuevo producto: V Machine. Este módulo, ideal para músicos que tocan
en vivo, es un rápido y compacto cargador de instrumentos virtuales (VST
/ VSTi) y efectos. Es decir que podemos guardar los mejores instrumentos
virtuales que consigamos dentro del disco rígido del V Machine, para tener-
los siempre con nosotros en vivo o estudio, disparar estos sonidos desde un
controlador MIDI o USB conectando sus salidas a la consola van para ser
reproducidos. Las ventajas de este módulo son varias, la primera es evitar
tener una computadora sobre el escenario y trabajar con un dispositivo dedi-
cado
favor aporque
la tareatenemos
de la carga
una de
másinstrumentos
rápida cargavirtuales. Esto
del sistema es un gran
operativo punto a
del módulo
comparado con una notebook, evitamos también los cuelgues, frisados y de-
más que se puedan producir en un sistema multipropósito como son las PC.
Y también se optimiza el tiempo de carga y de cambio de un VST al siguiente
teniéndolos todos a mano, y en una lista muy conveniente.
Obviamente vamos a poder agregar más VST que los que provee el fa-
bricante, modificar y crear bancos a gusto, y además otro punto muy intere-
sante es que podremos linkear y unir varios PLUG INs y VSTs o VSTis para
poder modi
ejemplo:
ficar y crear nuestros propios sonidos. Es decir que podremos, por
cargar un Minimoog y sumarle efectos como Reverbs, moduladores
y demás para crear nuestro propio sonido de Minimoog, o incluso deformarlo
a tal punto de no reconocer la fuente y crear así nuestro sonido único. En una
computadora, este tipo de trabajo lleva mucho tiempo de carga, procesamiento
y encadenamiento, pero con el V Machine es muy rápido, gracias a su sistema
operativo optimizado para estos trabajos.
El V Machine tiene un procesador de 1Ghz, un disco flash de 1GB (más
que suficiente para la carga de VSTs), 512 MB de memoria RAM, expandibles
a 1GB además de un decodi ficador de audio de alta calidad, todo en un cuerpo
de aluminio sólido muy resistente para mejorar la transportabilidad.
Cabe destacar otra gran ventaja del V Machine que es su precio, ya que
su principal competidor tiene un valor de más del doble y es muy difícil de
conseguir en nuestro país, por lo que también es difícil conseguir soporte
técnico en caso de necesitarlo.
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APÉNDICE 3
INFORMES COMPARATIVOS
NICOLÁS FURYER
Micrófonos Condenser
Modelos: HSR 3.2, Behringer B-1, Behringer C-1, Samson C03 y
Rode Nt2A
estos No es fácil
cinco comparar
modelos distintos
que son modelos en
muy vendidos y tipos de micrófono,
Argentina. sobre todo
Para empezar dos
poseen patrones cardioides y los otros tres van un poco más allá para incluir
una llave selectora multi patrón.
Comencemos por los modelos más simples, tenemos el Behringer C-1,
que es un micrófono cardioide de diafragma pequeño (16mm) y una respuesta
en frecuencia que vista en el manual es un tanto sospechosa por tan perfecto
grá fico, el cual se ve solo en micrófonos de la más alta gama con diafragma
doble y grande (tipo Neumann). El tipo de montura en el pie es un soporte
fi
jo, o sea, que
encuentren transmite
cerca porprovenientes
del mismo vía sólida todos los ruidos
de golpes, y vibraciones
pasos, etc. que se
El Behringer B-1 posee datos un poco más reales (no mucho), los cuales
muestran en las altas frecuencias una acentuación. Mientras más altas son,
el micrófono es más direccional, y en frecuencias bajas se convierte casi en
omnidireccional, es decir que es muy propenso a captar ruidos de tránsito o
coolers de Pc, independientemente de hacia dónde apuntemos el mismo. Este
micrófono tiene la ventaja de poseer el soporte anti ruido (shock mount) tipo
araña, tener diafragma de 1”, y poseer corte de graves y pad atenuador de
–10dB. Lo malo
no podemos es que
activar el Pad
los dos a layvez,
el corte
sino:seuno
encuentran
o el otro. en el mismo switch y
El Samson C03 posee corte de graves y Pad atenuador de –10dB indepen-
dientes, es multipatrón (cardioide, omnidireccional y figura de 8), por lo cual
al tener estas ventajas es extraño que en el resto de los aspectos esté descui-
dado. Digo esto porque posee diafragma pequeño (19mm) y no trae soporte
anti-ruido, sino soporte rígido. En caso de querer agregarle un buen soporte
tenemos que pensar en sumarle al precio del micrófono alrededor de $ 200.
Este problema, siendo objetivo, se puede resolver fácilmente sumando más
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132 JOSÉ SAMPLERTINI - N ICOLÁS FURYER - PEDRO CUTOFF - PAULA WATTS - MA RCELO ROASCIO
El modelo HSR 3.2 por suerte posee todas las mejores características y las
condensa en un solo modelo. Es un micrófono con: doble diafragma grande de
1”, multi patrón (cardioide, omnidireccional y figura de 8), corte de graves y
Pad atenuador de –10dB independientes, que se pueden usar al mismo tiempo
y además viene con el soporte antirruido tipo araña. Lo interesante es que en
la comparación de precios, también sale ganando, porque además de tener
mejores características es más barato que el Samson con un buen soporte,
y no está muy lejos de los modelos Behringer a los cuales supera sin mucho
esfuerzo.
Por último vamos a comparar estos modelos con el Rode NT2-A que es un
micrófono multi patrón (cardioide, omnidireccional y figura de 8), diafragma
de 1” (25mm), corte de graves (80Hz o 40HZ) y Pad atenuador (-10 o –5dB) o
sea, igual en características al HSR pero con la enorme desventaja de costar
más del triple. Además viene con soporte fi jo y a ese precio final tenemos
que volver a sumar $ 250 para comprar el soporte original del micrófono. La
calidad de grabación y sensibilidad es también muy parecida al HSR 3.2, la
diferencia radica en que aquí estamos pagando la marca.
Por lo que la conclusión se encuentra más que clara ya que por varios
cuerpos el HSR 3.2 gana en cuanto a precio y características, dejando en claro
que es un micrófono profesional, con todas las características necesarias y a
un precio insuperable.
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Cabe destacar también que aunque haya quedado presente el mito que
dice que Mac es el entorno para trabajar y que PC es inestable, no es más que
eso: un mito. Por ejemplo encontramos que el disco ECO, de Jorge Drexler se
grabó en PC, para nombrar solamente un ejemplo de un disco con muy buen
sonido y muy cercano a nosotros. Por lo que la PC es un muy buen entorno (y
también más barato) para trabajar si sabemos elegir nuestro sistema operativo
(no abalanzarnos sobre el nuevo Windows, sino dejar pasar un poco el tiempo
hasta que funcione correctamente) y el hardware que utilizamos.
Para terminar de decidirnos hay una cosa más que debemos saber. Pro
Tools es un programa que intenta abarcar todos los aspectos del audio (crea-
ción, grabación, edición, Midi, edición de video, etc.) y en su versión HD lo
hace realmente muy bien, en cambio las versiones LE y M-Powered se cumple
en algunos aspectos el dicho “el que mucho abarca, poco aprieta”. Steinberg,
como decíamos anteriormente, es como una familia de productos, es decir
que los productos en cierta forma se complementan en el sentido que: Cubase
está apuntado a la creación musical de audio/Midi, Nuendo a la grabación,
mezcla, etc., es decir que tiene herramientas ampliadas, y WaveLab se basa
en la postproducción de audio. Por lo tanto tenemos productos especí ficos
para distintos usos.
La decisión acerca de cuál es mejor es simple ¿Cuál de los dos sistemas
se adapta mejor a nuestras necesidades? ¿Realizamos tareas específicas o ha-
cemos un poco de todo? ¿Cuál es nuestro presupuesto? Para esto no hay una
única respuesta sino que hay tantas respuestas como usuarios.
La Rock Frog posee una entrada de Instrumento (Hi-z) que puede ser
usada tanto en guitarra como bajo al igual que todas las entradas de instru-
mento, y tiene además una salida estéreo de auriculares. La particularidad de
esta placa es que la conexión de instrumento es un cable plug macho que se
enchufa directamente a la guitarra, es decir que no se necesita un cable extra
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y unLas entradasdinámico
micrófono de la UGM96
o paratambién pueden utilizarse
dos instrumentos. Posee para un instrumento
un preampli ficador
de +20 dB y tiene salida de auriculares y de línea.
La conexión de todas las placas en esta nota es USB, siendo todas USB
2.0 excepto la Rock Frog de Jammate y la Pod Gx de Line 6 compatibles con
puertos USB 2.0 y 1.1, ya que su conexión es USB 1.1.
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Todas las placas de esta nota poseen drivers ASIO que son los que permi-
ten que no tengamos latencia al grabar y se puedan utilizar también efectos en
tiempo real como Amplitube y Guitar Rig.
Materiales de construcción
Precio
Como sucede con todas las placas, la mejor placa es la que más se adapte
a lo que necesitamos hacer, por lo que los saltos de precio entre placas a veces
resultan ser injustificados o se termina pagando marcas cuando invirtiendo eso
en otras placas se obtienen resultados superiores.
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Cantidad de canales
Formato
es la Estos
formatres modelos
en que tienentienen conexión interna
las conexiones conLas
de audio. la PC, pero lo que
3 presentan cambia
formas dis-
tintas de encarar un mismo problema: ¿Cómo se pueden poner 8 conexiones de
audio en una placa interna? Algunos fabricantes lo resolvieron de una forma
más práctica y cómoda que otros. Veamos las diferencias.
La ESP1010e posee una placa interna que mediante un cable se conecta a
un módulo de aluminio con tamaño de rack donde están todas las entradas y
salidas, lo cual es una solución cómoda y duradera (es prácticamente imposible
que se rompa). La TS88 posee la misma conexión pero el módulo externo tiene
un formato de 5 ½” ideal para conectarlo a la bahía frontal de la computadora
junto a la lectora de CD / DVD. Al contrario de estos formatos la Delta 1010lt
posee una conexión a la placa interna de donde salen las conexiones para los
8 canales analógicos más los dos digitles. Es decir que quedan “colgando” 20
cables de la parte posterior de nuestra computadora y desde ahí tendremos que
conectar los instrumentos, micrófonos o lo que utilicemos. Un diseño que más
que solucionar genera problemas, y sin contar los problemas de rotura a largo
plazo de las conexiones. Pese a todo esto el precio de esta placa no es inferior
(como debería) al de las otras dos, sino que al contrario. Esto se debe a una
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Tipo de conexión
Tipo de entradas
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La Windy
preampli ficadas6,con
la AudioFire
conectores4,combo
la Fast(se
Track y la conectar
pueden Firebox poseen 2 entradas
micrófonos diná-
micos, condensers o un instrumento tanto por plug como por cannon, todo en
el mismo conector) y dos entradas más de línea.
La Maya 44 USB posee 4 entradas y 4 salidas de línea, lo que hace que
sea un producto signi ficativamente más económico e ideal para utilizar con
consolas (o preamplificadores). También se puede usar para pasar música tipo
Dj.
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Conversores
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pocas veces por una cuestión de calidad del mismo y la mayoría por una cuestión
de marketing, ya que en muchos casos el fabricante es el mismo.
A continuación
de cuadro presentaremos
para que podamos los parámetros
visualizar fácilmentede
lascada modelo en
diferencias. forma
Entre las
cuales está también el parámetro quizás más importante a la hora de elegir en
estos tiempos de crisis: su precio.
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modelos menos los nEar y los Bx5 tienen el woofer de lo que suele llamarse
cartón (fi bra de carbón en realidad) que es lo más común, mientras que ellos
poseen Woofer de Kevlar lo que les da otra definición y calidad. Hay que re-
cordar que todos los monitores más caros poseen este tipo de Woofer ya que
es el material más dúctil y de mejor respuesta para graves. En cuanto a los
tweeters no existe diferencia de calidad entre estos modelos.
La calidad de los gabinetes es muy similar en los 6 modelos. Son de MDF
(fi bra de media densidad) forrados y poseen bordes redondeados para evitar la
difracción en altas frecuencias.
El tipo de entrada en cada monitor varía, así que voy a explicar brevemente
las diferencias entre cada conexión antes de ver cuales tiene cada modelo. Exis-
ten básicamente de 3 tipos: RCA, PLUG ¼” y CANNON (XLR). La conexión
por RCA es la de más baja calidad, básicamente porque es desbalanceada (en
grandes distancias puede tener ruido) y porque los cables que comúnmente se
consiguen son de baja calidad, aunque también hay cables buenos.
La conexión por Plug puede ser balanceada (TRS) o desbalanceada (TS),
y cambia el tipo de cable que utilicemos según sea una opción o la otra. La
entrada Cannon o XLR es siempre balanceada. Recordemos por último que
para usar la conexión balanceada la salida de nuestra placa de sonido debe ser
también balanceada.
usar cables Si nuestra
desbalanceados paraplaca posee
entrar a lossalidas desbalanceadas,
monitores debemos
aunque la entrada de
ellos sea balanceada.
Los Samson Resolv A5 poseen entrada por RCA o por Plug TRS. Los
HSR 2.50 poseen entrada XLR y TRS, al igual que los nEar 05 y los BX5. Los
VL-A5 poseen solo entrada XLR.
En cuanto a los Blow 5D hay una particularidad en cuanto a su conexión
que cabe mencionar por separado: Poseen un conversor digital S/Pdif in-
corporado. Es decir que si tenemos salida S/Pdif en nuestra placa de sonido
podremos conectarlos directamente a los monitores por coaxial o AES / EBU
sin necesidad de utilizar un conversor externo y evitando de esta forma la
pérdida de calidad. Además cuentan con TRS y XLR analógico al igual que
los otros modelos. Existe también el modelo Blow 5 sin esta conexión el cual
obviamente es más económico.
Además de esto los Blow 5D poseen otra particularidad: mediante switchs
en la parte trasera podemos elegir la frecuencia del corte de graves, de agudos
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Finalmente
cuenta que marcasolo queda
cobra másanalizar
solo porel su
precio de cada
nombre uno, donde,
evaluando nos daremos
las características
expuestas y que marcas nos dan una mejor relación precio / calidad, el cual
es tal vez el factor más determinante para elegir lo mejor para nuestro estudio
de grabación personal.
Los nEar 05 Experience salen u$s 497, Blow 5D u$s 650 y los Blow 5 u$s
508. Los Bx5 u$s 590, HSR 2.50 u$s 440 y finalmente los VL-a5 u$s 580 y
los Resolv A5 u$s 510.
En este nuevo
del mercado informe 8vamos
que contengan a comparar
preampli las mejores placas multipistas
ficadores para micrófono. Evaluaremos
los siguientes modelos: AudioFire Pre 8 de Echo Audio, Presonus FireStudio
Tube, I-Onix U82S de Lexicon y M-Audio Fast track Ultra 8R.
Todos los modelos, en este caso, son placas externas, es decir que poseen
conexión FireWire o USB 2.0 y se pueden por lo tanto utilizar en computa-
doras de escritorio o en Notebooks. Iremos viendo paso por paso los puntos
esenciales de coincidencia y diferencia entre cada modelo.
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La Fast Track Ultra 8R, cuenta con 8 salidas balanceadas TRS y dos sali-
das de de
salida auriculares, la FireStudio
auriculares. Tube
La AudioFire posee
Pre 6 salidas
8 tiene balanceadas
8 salidas TRSsiendo
balanceadas, y una
dos para auriculares con control de volumen propio, mientras que la Lexicon
solo tiene dos salidas balanceadas por TRS.
La Lexicon se queda bastante atrás en cantidad de salidas, ya que solo
tiene una salida para quien mezcla en estéreo. No podremos mezclar en 5.1
por ejemplo ni tampoco enviar distintas mezclas de monitoreo a los músicos
que puedan estar grabando, mientras que la Fast Track, la FireStudio y la Au-
dioFire cuentan con lo necesario para poder hacer esto.
Pensando en las conexiones “extra”, podemos decir que todas tienen
MIDI, pero la Presonus y la M Audio di fieren en que esta conexión debemos
hacerla con un cable externo que se conecta a la placa, es decir que no tienen
entrada MIDI Din 5 estándar sobre la misma. El gran problema de esto es que
si llegamos a perder este cable o si se rompiese, en lugar de poder comprar un
simple cable MIDI, vamos a tener que buscar un cable propietario, que de por
si, si lo conseguimos será mucho más caro y además si pasaron varios años
desde que compramos la placa es posible que ni siquiera podamos encontrar
el repuesto.
La Fast Track en este mismo cable cuenta con conexión S/Pdif coaxial, la
Lexicon posee S/Pdif por conexión coaxial directo en la placa, la FireStudio
Tube no posee conexiones digitales pero cuenta con 6 entradas analógicas más
y la AudioFire Pre 8 posee conexión ADAT y S/Pdif, es decir que tendríamos
8 canales más del ADAT y 2 por el S/Pdif lo que daría un total de 16 canales
de entrada y salida, siendo así la que mayor número de entradas tiene en total.
Además la AudioFire Pre 8 posee 2 canales de insert para poder conectar
efectos externos.
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