Вы находитесь на странице: 1из 34

Жажда скорости (азы скоростной медиаторной техники).

Часть 1

1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10
Judy Letostak
Перевод с английского, редакция и дополнения: Влад Виниченко

Как гитаристы, подобно Ингви Мальмстину, Ол Ди Меоле, Стиву Морсу и Полу Гилберту
играют так быстро и чисто? Супер скоростное звукоизвлечение - продукт логического,
прагматического технического подхода, основанного на экономии движений при игре
большого количества нот с наименьшим количеством усилия.

Эти уроки предназначены для серьезных гитаристов, которые хотят учиться ШРЕДУ
(скоростной медиаторной технике) и "выжать" максимум из своих пальцев. Если Вам это
не нравиться, то можете дальше не читать. Я не хочу получать гору писем о том, что шред
не имеет никаких чувств. Если это то, о чем Вы думаете, то держите свое мнение при себе,
мы не хотим слышать это.

Первая вещь, которую Вы ВСЕГДА должны делать, состоит в том, чтобы хорошо размять
свои пальцы перед началом занятий. Эти упражнения - превосходный способ разминаться.

ВНИМАНИЕ!!! Если Вы испытываете боль, остановитесь, отдохните, разомните свои


пальцы и только потом продолжайте, НЕ ЗАНИМАЙТЕСЬ испытывая боль, это - самая
худшая вещь, которую Вы можете сделать.

     Разогревание

Упр. 1

Упр.1 играйте строго переменным штрихом, используя все 4 пальца. Играйте вверх-вниз
по грифу от 1-го лада до 12-го и обратно. Для более чистой и ровной игры обязательно
используйте метроном, начиная в медленном темпе и лишь постепенно ускоряя.
Упр. 2

Используйте комбинацию пальцев 1-2-3 и 2-3-4. Это хорошее упражнение, потому что оно
вынуждает Вас постоянно менять Ваше звукоизвлечение. То есть, первые три ноты
ударяются вниз-вверх-вниз, следующие три вверх-вниз-вверх. Упражнение играется
триолями на счет "раз два три" с акцентом на первую долю. Играйте под метроном по
всему грифу.

Упр. 3

В этом паттерне применяется следующая пальцовка:


E струна - начинаем играть 1-м пальцем (указательным);
A струна - играем со 2-го пальца (средний);
D струна - играем с 3-го пальца (безымянный);
G струна - играем с 4-го пальца (мизинец) и т.д.
Это упражнение выполнить сразу не просто и Вам придется хорошо потренироваться,
чтоб сыграть его в темпе. Начинайте ОЧЕНЬ медленно, постепенно наращивая скорость.
Используйте метроном.

Упр. 4

Это тоже довольно "хитрое" упражнение, потому что вынуждает Вас быстро перемещать
вашу левую руку, чтобы сыграть следующий паттерн. Играйте до "высоких" ладов и
обратно. Повторите на остальных 5 струнах. Используйте метроном.
Упр. 5

Вышеприведенные два примера разрабатывают Ваши 2 и 3 пальцы. Выполняйте


упражнения также, как и предыдущие, проигрывая по всему грифу. Вы сами можете
придумать множество комбинаций

Упр. 6
Все вышеприведенные примеры - это разогревающие упражнения. Переходите к
следующему упражнению только после того, как освоите предыдущее. Осваивайте их
только в МЕДЛЕННОМ темпе, лишь потом постепенно ускоряя. Это основное правило
ЧИСТОЙ и БЫСТРОЙ игры! В дальнейшем, я бы не советовал выполнять их все во время
своих занятий. Выберите два или три, с которыми Вы испытываете трудности и работайте
над ними приблизительно 15-25 минут. И только хорошо размявшись, переходите к более
трудным упражнениям. Они, как полагается, не используются в музыкальном плане. Не
занимайтесь только ими! Это лишь средство для развития беглости и укрепления Ваших
пальцев.

Это вторая часть уроков освоения Скорости. И снова только разогревающие упражнения и
некоторые идеи.

Упр. 1

Это хорошее разогревающее псевдо арпеджио. Играйте его по всему грифу и не забудьте
про метроном. Исполнять его можно как переменным штрихом, так и приемом "свип".
Следите за тем, чтобы при игре не было "грязи". Слегка приподнимайте палец после того,
как сыграли ноту, тем самым, приглушая струну. Следите, чтобы у Вас не получился звук
аккорда (причем уродливого аккорда!).

Упр. 2
Упр. 3

Упр. 4

Упр. 5

После того, как разучите эти упражнения, Вы можете совмещать разные паттерны как,
например, показано ниже:

Упр. 6

Возможности бесконечны. Вы можете потратить целую жизнь, совмещая, комбинируя и


придумывая новые разогревающие упражнения. Вы можете также скомбинировать первое
упражнение с другими, в результате чего получится примерно следующее:

Упр. 7
Играть первый раз то упражнение будет довольно "неудобно" и непривычно, т.к.
звукоизвлечение постоянно меняется, но такое совмещение приема "свип" и переменного
штриха поможет Вам значительно улучшить Вашу технику.

Упр. 8

Тоже довольно интересное упражнение. Начинайте разучивание вышеприведенных


примеров в медленном темпе. Не забывайте использовать метроном!

В остальной части этого урока я расскажу Вам о некоторых гитаристах использующих в


своей игре преимущественно скоростную медиаторную технику (shred или шред) и
которых Вам рекомендуется послушать.

Yngwie Malmsteen: - он король шреда. Очень большое количество людей его ненавидит.
Я думаю, что он великий гитарист и начало его славы началось с альбома "Rising Force".
Он фантастически держится на сцене.

Vinnie Moore: - великолепная техника с "классическим" уклоном. Очень рекомендую


послушать.

Greg Howe: - фьюжн рок, очень хороший, есть несколько инструментальных альбомов, в
одном из которых звучит вокал его брата (Howe II). Он феноменален.

Tony MacAlpine: - величайший шреддер, играет со вкусом, очень мелодично.

Racer X: - Пол Гилберт страшный гитарист :)

Michael Lee Firkins: - очень необычный стиль игры. Он иммитирует игру слайда,
используя свои пальцы и рычаг, необыкновенно талантлив.

Stevie Ray Vaughan: - блюзовый гитарист. Я уверен, Вы знаете его быструю, со вкусом,
игру.

Judas Priest: - эти ребята знают, что такое шред. Весьма скоростное звукоизвлечение.
TNT - Ронни отличный гитарист. Его риффы и соло просто великолепны.

   Развитие скорости

Наиболее эффективные упражнения с переменным звукоизвлечением - короткие,


повторяющиеся паттерны, сосредотачивающиеся на одном конкретном типе исполнения.
Упр. 1 - хорошее упражнение для новичка, развивающее гладкое скоординированное
тремоло. Практикуйте это упражнение в умеренном темпе (80-100 ударов в минуту) с
ритм-машинкой или метрономом, совершая минимальные движения вверх-вниз при ударе
медиатором. Расслабьте вашу правую руку насколько это возможно, постепенно
увеличивая скорость.

Наблюдайте ваше звукоизвлечение в зеркале - это техника био-обратной связи, которая


может действительно помочь Вам расслабиться и увидеть ваши ошибки. Постепенно
увеличивайте темп, доводя его до 160 ударов в минуту. Практикуя упражнения, не
забывайте ВСЕГДА использовать чистый тон (без драйва).

Упр. 1

Следующие Упр. 2-4 это скоростные лики на одной струне. Они интересны, легки в
исполнении и предназначены для улучшения синхронизации между правой и левой рукой.
Как только вы разучите эти паттерны на первой струне, переходите на следующую
струну. Исполнение на других струнах будет немного отличаться от первой струны, т.к.
меняется толщина струн, положение кисти и угол между струнами у пальцами.

Упр. 2
Упр. 3

Упр. 4

Эти лики не только легки в скоростном исполнении, но и достаточно эффектно звучат.


Если вы освоили все упражнения на одной струне, то пора переходить к упражнениям на
разных струнах.

Упражнения из предыдущего урока, использующие пикинг на одной струне, технически


довольно просты. Игра на разных струнах существенно более сложна, так как использует
скачки. Наша цель состоит в том, чтобы сделать вашу игру на разных струнах как можно
более естественной и непринужденной. Количество нот, которые вы играете и
направление первого удара медиатором (вниз или вверх) определяют насколько легко или
трудно будет вам играть данный паттерн. Немного вдумчивого экспериментирования и вы
будете способны находить замену тем паттернам, скоростная игра которых вызывает у вас
затруднение.

Упражнения 1А-С показывают три разных способа сыграть один и тот же лик. Первый способ
(Рис.1А) представляет собой наибольшую трудность, так как имеет наибольшее количество
скачков между струнами. Рис.1В показывает намного более легкий способ игры того же паттерна.
Заметьте, что скачков между струнами здесь тоже меньше. Рис.1С показывает самый легкий
способ.
Упр. 1А Упр. 1В Упр. 1С

Упражнения 2-6 предназначены для улучшения техники скачков между струнами.


Практикуйте их с метрономом и концентрируйтесь на вашей правой руке, расслабляя ее
насколько возможно при постепенном увеличении скорости. Пробуйте свои собственные
вариации этих упражнений и включите их в свою установившуюся практику разминки.

Упр. 2

Упр. 3

Упр. 4

Упр. 5
Упр. 6

Все вышеописанные упражнения играйте строго переменным штрихом, меняя


направление первого удара, например, первый раз начинайте играть с удара медиатором
вниз, следующий раз - медиатором вверх (это приучит вас к игре разного рода
нестандартных и "неудобных" паттернов).

Большинство учителей и различные методические учебники рекомендуют практиковаться


в гамме мажора, мелодического минора и гармонического минора, используя разные
способы и позиции. Хотя такой аппликатурный подход очень полезен и имеет большой
смысл, он также очень часто показывает неспособность и неуклюжесть быстрого
звукоизвлечения, особенно в нисходящих гаммах.

Давайте используем Соль-мажорную гамму в качестве примера. Упр. 1 изображает двух-


октавный аппликатурный паттерн. Думаю, вы будете испытывать трудности, если
попытаетесь быстро сыграть эту гамму, особенно ее вторую нисходящую часть.

Упр. 1

Вместо того, чтобы пытаться преодолеть эти трудности через упорные повторения, вы
могли бы найти лучший способ сыграть это упражнение, например, по аппликатуре,
приведенной в Упр. 2. Восходящий паттерн аналогичен Упр. 1, но нисходящий довольно
сильно отличается. Обратите внимание на использование глиссандо и изменение позиций.
Такая аппликатура позволит вашей правой руке и левой руке действовать более гладко и
свободно.

Упр. 2

Такое альтернативное решение в аппликатурном подходе позволит вам сыграть другие


типы гамм более быстро. Упражнение 3 - хроматическая гамма, использующая глиссандо
на 1-й и 6-й струнах для более гладкого звукоизвлечения. Обратите внимание, что весь
аппликатурный паттерн смещается вверх на один лад при нисходящем движении.

Упр. 3

Используя быстрые скачки в позициях, игра внушительной трех-с-половиной октавной


хроматической гаммы будет для вас не слишком сложной (Упр. 4). Обратите внимание на
аппликатуру пальцев левой руки в отдельных местах.

Упр. 4
В Упр. 5 представлена двух-с-половиной октавная целотонная гамма по 3 ноты на струну
в восходящей части и по 2 и 4 ноты на струну, с использованием глиссандо, в нисходящей
части.

Упр. 5

Упражнения 6 и 7 представляют собой два легких в исполнении паттерна уменьшенной


гаммы (пол-тона).

Упр. 6

Упр. 7
Упражнения 8-10 иллюстрируют расширенную аппликатуру(4 ноты на струне) мажора,
мелодического минора и гармонического минора, оптимизированную для быстрой игры
переменным штрихом. Такая аппликатура позволит вам играть гладко и быстро с
минимальными усилиями.

Упр. 8

Упр. 9

Упр. 10

Самый быстрый способ сыграть восходяще-нисходящее арпеджио без применения свипа -


это сыграть по "две ноты на струну", используя быстрые скачки левой рукой в позициях
вверх и вниз по грифу. Это создает идеальные условия для быстрого пикинга правой
рукой, позволяя вам "проскакивать" несколько октав, сохраняя драгоценную энергию
звукоизвлечения.

Упражнение 1 просто чудовищно :), Фа-мажорное арпеджио "две ноты на струну" которое
играется от 1-ого до 20-ого лада и обратно. Начинайте с ударом медиатора вверх,
выполняя упражнение медленно, концентрируя внимание на движение вашей левой руки,
двигайтесь по грифу плавно, используя строго переменный штрих. Обратите внимание на
большую растяжку. Хорошо разогрейтесь перед выполнением этого упражнения.
Упр. 1

Упражнение 2 предназначено для беглого "хождения" левой руки по грифу с увеличением


скорости звукоизвлечения правой. Разучивайте данный паттерн медленно, лишь потом, с
практикой, вы будете способны сыграть это быстро.

Упр. 2

Четырехнотные арпеджио - минор септ, доминант септ, уменьшенный септ легче в


исполнении по "две ноты на струну", чем трехнотные арпеджио и требует меньших
движений пальцами и скачков в позициях. Упражнение 3 - классно звучащее трехоктавное
Amaj7b5 арпеджио, оно легко как для левой, так и для правой руки. Пробуйте играть
другие четырехнотные арпеджио и их обращения, используя паттерны по "две ноты на
струну".

Упр. 3
Большинство соло представляет собой соединенные вместе маленькие части ликов и
паттернов, в противоположность длинным гаммам и арпеджио из учебников. Упражнения
4-6 основаны на коротких, легких в исполнении паттернов, двигающихся вверх и вниз по
грифу. Используйте эти упражнения в качестве "разогревающих", а также как пример для
создания собственных скоростных ликов.

Упр. 4

Упр. 5

Упр. 6

Иногда, некоторые аппликатурные модели хорошо подходят для исполнения восходящих


гаммообразных пассажей и совершенно непригодны для быстрого исполнения
нисходящих пассажей. Ваше задача состоит в том, чтобы найти такое аппликатурное
решение, которое позволит вашей левой руке свободно "летать" вверх и вниз по грифу.
Восходящие и нисходящие триольные фигуры, как в Упр. 7 и 8 - совершенный пример
этой концепции. Самый легкий способ сыграть восходящий пассаж - это играть
переменным штрихом по "три ноты на струну" триоли на 2-ой и на 1-ой струнах.
Нисходящий пассаж (Упр.8), однако, легче сыграть чередуя по "две ноты на струну" на 1-
ой струне и "четыре ноты на струну" на 2-ой струне. Обратите внимание на использование
глиссандо на 2-ой струне.

Упр. 7

Упр. 8

     Гаммы

Этот урок будет посвящен гаммам и их применению в скоростной игре. Ниже приводятся
пять аппликатур гаммы Соль-мажор (G maj). Все последующие упражнения в основном
будут в Соль-мажоре, хотя, могут быть и исключения. Буквой Т обозначается основная
нота Соль (тоника).
Упр. 1

Упражнение 1 служит хорошим примером для изучения гамм по всему грифу. Играйте
гаммы вверх и вниз по грифу, соблюдая переменный штрих. Для более гладкой и быстрой
игры, вы можете играть эти гаммы с использованием легато, применяя приемы хаммер и
пулл. Примером такой игры могу привести красивые легатные пассажи гитариста Alex
Scholnick из "Testament", альбом "The Legacy".
Упр. 2

Это упражнение поможет вам изучить гаммы вверх и вниз по одной струне. Здесь
используется немного другой подход, в отличие от изучения гамм в определенных боксах
(позициях), что несомненно позволит Вам видеть гаммы на протяжении всего грифа, и
быстро изучить не только позиции, но и ноты.

Упр. 3

Упр. 3 демонстрирует небольшой скоростной паттерн на 2-х струнах. Здесь используются


быстрые скачки в позициях. Вы можете сами придумать различные вариации этого
упражнения, используя две, три или четыре струны.

Отличный способ улучшить качество своей игры и чувство импровизации - это записать
аккомпанимент на магнитофон (или компьютер) и играть под него. Для начала не надо
придумывать сложные пассажи. Ограничте себя, допустим, только 4 нотами. Первый раз
играйте, строго используя переменный штрих. Следующий раз - используя только хаммер
и пул. Затем, используя бенды и вибрато. Такое использование только 4 нот в игре
заставит вас сосредоточится именно на качестве исполнения.

Каждый гитарист имеет в своем арсенале любимые лики или "фишки", которые он может
исполнить практически в любом состоянии, даже будучи разбуженным посреди тяжелой
ночи :) Эти лики в основном и применяются гитаристами во время импровизации, потому
что нельзя надеяться на "волшебное" звучание все время импровизируя и сочиняя на ходу.
Все мы простые люди и нам свойственно ошибаться.

Нижеследующие примеры - это одна из немногих вещей, которые я могу играть


независимо от своего состояния и мне кажется, что я могу играть их даже во сне :)
Играйте их быстро и вы произведете впечатление.
Упр. 4

Один преподаватель показал мне этот паттерн и сказал, что как правило это впечатляет
аудиторию (но не ту, что играет на гитаре), этот паттерн действительно ерунда, но звучит
неплохо :), к тому же он легок в запоминании.

Упр. 5

Упр. 6

Следующее упражнение - уже знакомая вам гамма Соль-мажор, только сыгранная


терциями.

Упр. 7

Играйте это упражнение вверх и вниз по грифу. После того, как вы приобретете навык в
быстром исполнении этого упражнения, вы можете добавить паттерны со скачками и
движением поперек грифа, подобно упражнению ниже. Здесь используются интервалы -
кварты.
Упр. 8

Играйте это вверх и вниз по грифу. Я предполагаю, что у вас есть элементарные знания
музыкальной теории... В разделе "Теория" будет подробно объясняться, что такое
интервалы и гаммы...

Следующее упр. - это паттерн из четырех нот (но Вы можете использовать 3 или сколько
хотите) двигающийся вверх по гамме Соль-мажор.

Упр. 9

Играйте это вверх и вниз по грифу. ВАЖНО: всегда используйте метроном. Это поможет
вам играть точно и ритмично. НИКОГДА не используйте дистошн во время этих
упражнений. Драйв скрывает ошибки, а вы ДОЛЖНЫ их слышать и исправлять.

Эту простую мажорную гамму можно играть также квинтами, секстами, септимами,
октавами и т.д., использовать фигурации по 3 ноты, 5, 6. Используйте свое воображение и
самостоятельно проиграйте их.

Следующий небольшой паттерн я узнал от Ол Ди Меолы, играйте его медленно, лишь


постепенно прибавляя скорость. Это лишь небольшая мажорная гамма для отработки
скорости.

Упр. 10

Вы можете использовать любую гамму в любом месте грифа, подобно следующему...


Упр. 11

Ниже приведу еще один скоростной лик от гитариста Пола Гилберта. Я немного
модифицировал его.

Упр. 12

     Свипы и арпеджио

Этот урок будет посвящен приему "свип" - альтернативе переменного звукоизвлечения


(при котором используется строгое чередование ударов медиатором вниз и вверх) и
многие люди, включая меня, используют этот прием, позволяющий играть пассажи и
гаммы значительно быстрее. Пожалуйста, не кидайтесь сразу выполнять упражнения,
дочитайте этот урок до конца, потому что здесь будут затрагиваться очень важные
моменты, необходимые для правильного выполнения приема "свип".

Я думаю, что свип - наиболее правильный и логичный путь для играющих быстрые гаммы
и пассажи по тем причинам, что движений, затрачиваемых на звукоизвлечение, гораздо
меньше. Рассмотрим это на примере.

Допустим, мы должны сыграть две ноты на 3-й струне (G) и 2-й струне (В). При игре
переменным штрихом, мы ударяем 3-ю струну ударом медиатора вниз, затем медиатор
проходит мимо 2-ой струны "вхолостую" (заметьте, лишнее движение!) и производится
удар медиатором вверх. При использовании приема "свип" происходит следующее: удар
медиатором вниз по 3-й струне и сразу же, не прерывая движения вниз, удар медиатором
по 2-ой струне, то есть в два раза быстрее!

Вы проходите медиатором НАИМЕНЬШУЮ дистанцию между струнами и используете


НАИМЕНЬШЕЕ движение руки, потому что, как я объяснял, вы извлекаете две ноты
одним НЕПРЕРЫВНЫМ движением медиатора вниз. Это очень важный момент! Играйте
достаточно медленно, четко извлекая ноты и ПРИГЛУШАЯ предыдущие, чтобы не было
звука аккорд!. Если вы привыкнете играть "неправильно", то переучить себя будет гораздо
сложнее.
Упр. 1

Когда вы берете первую ноту (Е) ударом медиатора вниз, используйте прием "хаммер",
чтобы сыграть следующую ноту на 10 ладу, затем используя НЕПРЕРЫВНЫЙ
скользящий удар по струнам ВНИЗ, извлекаете по очереди следующие 4 ноты (П-удары
медиатором вниз, V-вверх). Ноту Е на 12 ладу 1-ой струны берем ударом медиатора вверх,
делаем "пулл" к 7 ладу, затем снова используя НЕПРЕРЫВЫЙ скользящий удар ВВЕРХ
берем по очереди следующие 4 ноты до 5 струны 10 лада и завершаем наше арпеджио
"пулом" к 7-му ладу.

Вероятно, некоторые опытные гитаристы будут раздражены тем, что для примера я
использовал типичное нео-классическое арпеджио, но оно как нельзя лучше
демонстрирует важнейшие моменты приема "свип". И к тому же, оно все еще клево
звучит :)

Такое использование метода непрерывного извлечения более чем одной ноты также
прекрасно подходит и к игре гамм. Вообще эти свиповые арпеджио хорошо играть
толстым медиатором (толще 1 мм), но не надо его зажимать слишком сильно в пальцах.
По ходу движения медиатором вверх и вниз поперек струн, он должен естественным
образом отклоняться.

Теперь о гаммах. Обычная игра гамм подразумевает переменный штрих звукоизвлечения


как на одной, так и на смежных струнах. Но эту игру можно сделать еще более легкой и
непринужденной, применяя прием "свип".

Упр. 2

В упражнении 2 представлена гамма Ля-мажора, сыгранная строго переменным штрихом.


Упр. 3

Как вы видите, при переходе со струны на струну мы используем прием "свип". Таким
образом, можно проигрывать различные гаммы, но следует учитывать следующее: играть
нужно в медленном темпе, так как после переменного штриха подобная игра покажется
вам очень "неудобной", но со временем, вы привыкнете и будете применять в своих
пассажах "свип" даже не задумываясь.

Упр. 4

Еще несколько арпеджио для отработки "свипа". Не то, чтобы это было трудно, но этот
прием требует тщательного, точного подхода и медленного исполнения (при
разучивании). Данные арпеджио немного трудноваты, но вы же не боитесь трудностей,
правда? :) К тому же они хорошо развивают растяжку. ВАЖНО: чтобы ноты не звучали
одновременно, каждую из них нужно прижимать левой рукой только в тот момент, когда
эта струна должна звучать. После того, как нота прозвучала, вы должны либо приглушить
струну, либо ослабить давление левой руки (приглушая таким образом).

Упр. 5

Я предполагаю, вы знаете разницу между мажором и минором. Я не буду тратить время,


объясняя это вам здесь. Обратитесь в раздел "Теория". Да, и еще...не забывайте
использовать метроном.
Упр. 6 (Мажорное арпеджио)

Упр. 7 (Минорное арпеджио)

Паттерн, показанный в упр. 8 - это не настоящее арпеджио, а небольшая часть с моего


соло. Оно имеет сверхъестественную прогрессию :) и меняет ключи каждые 4 такта.

Упр. 8

Это - диссонантно звучащий лик. Я не думаю, что он будет звучать клево для "светлого"
Соль-мажора, лучше всего этот паттерн обыгрывать в мрачной Ми-минорной прогрессии.

В прошлых уроках мы коснулись изучения гамм, арпеджио и приему "свип". В этом уроке
попробуем соединить все изученное воедино и добавить кое что новенькое. Не забудьте
предварительно размять свои руки, медленно выполняя разогревающие упражнение.
Заботьтесь о своих руках, не позволяйте им испытывать боль или перенапряжение, ведь
это, наверно, самая главная часть тела гитариста. :)

Если вы "забыли", что такое разогревающие упражнения, то я вам сейчас парочку


напомню... :)
Упр. 1

Упр. 2

Эти упражнения основаны на гамме Ля-минор. Первая часть - восходящая, вторая -


нисходящая, по крайней мере, не раздражают хроматизмы. :)

Теперь мы будем работать с 3-4 струнными арпеджио. Следующее упражнение - это Ля-
минорные трехструнные арпеджио.

Упр. 3

Это одно и тоже арпеджио, только с небольшими вариациями. Как и в прошлом уроке,
играйте все упражнения на ЧИСТОМ звуке, и не забывайте глушить уже отзвучавшие
ноты. Вы также можете разнообразить арпеджио, добавив несколько "левых" нот.
Примерно так:

Упр. 4

Когда игра скучных монотонных арпеджио вверх и вниз по грифу начинает вам
надоедать, смело экспериментируйте, добавляя "левые" ноты. Вы можете добавить ноты
блюзовой гаммы, в общем все, что угодно. Арпеджио будут звучать так, как вы сами этого
захотите. Только не надо тупо передирать чужие идеи и табулатуры, так вы далеко не
уйдете. Включите свое воображение, пробуйте, стройте ваш собственный стиль. Уверен, у
вас все получится, и если вы нароете пару-тройку таких ценных идей, можете присылать
их мне. :) Вот еще примерчик...

Упр. 5

Я заметил, что иногда медленно сыгранное арпеджио звучит гораздо лучше, чем
сыгранное с большой скоростью. Многие гитаристы думают, что скорость - это круто, но
при этом они жертвуют мелодичностью. Скорость, несомненно, должна иметь место, но
не в ущерб мелодичной и гармоничной линии произведения. Примерно так... :)

Упр. 6

Подобно этому упражнению, вы можете сами строить свои арпеджио.

     I-III-V ступени гаммы образуют мажорное арпеджио


     I-bIII-V ступени гаммы образуют минорное арпеджио

Значит, если вы хотите получить Ми-мажорное арпеджио, вы должны взять ноты E, F#, A
- просто, не так ли? Вы можете добавить VII ступень (D#), чтобы получить септ арпеджио,
уменьшенное, увеличенное... в общем, экспериментируйте. Вы должны сами научиться
строить любые арпеджио в любой тональности. Я не могу все время рисовать вам все
гаммы во всех позициях. Когда вы поймете сам принцип, то в уме сможете строить любое
арпеджио быстрее, чем читать табулатуру. Это касается и построению других гамм.

Упр. 7
Эти уменьшенные арпеджио и аккорды вы можете гонять по всему грифу, сдвигая их на 3
лада вверх или вниз.

Большей частью арпеджио играются одним и тем же паттерном, просто сдвигая его по
грифу в разные позиции. Поэтому, на самом деле, вам достаточно запомнить только
паттерн и его тонику (основную ноту). В упражнениях, показанных ниже, тоника
арпеджио обозначается буквой Т.

Упр. 8

Упр. 9

Если вы не хотите использовать технику "свипа", вы можете применить игру скачками


через струны, примерно так, как это делает Нуно Беттенкурт или Пол Гилберт.

Упр. 10

Вы можете использовать как переменный штрих (Вариант А), так и хаммеры и пулы
(Вариант В).

Специально для фанатов пентатоники приведу несколько скоростных ликов.


Упр. 11

Упражнения В-Е очень полезны, особенно для тех кто не знаком с пентатоникой, или
имеет с ней какие либо проблемы. Это хоть немного должно помочь. Круто получается,
если смешивать пентатонику с любой другой гаммой. Это добавляет к ней много новых
идей и чувств.

     Некоторые замечания и идеи

Я хочу коснуться нескольких тем, которым не уделял должного внимания в своих уроках.
Первая тема - вибрато. Есть несколько типов вибрато и каждое имеет свою технику
исполнения. Вибрато - ОЧЕНЬ важный аспект гитарной игры, и многие начинающие
гитаристы воспринимают это очень незначительно, не придавая ему особого внимания и
значения.

Есть лишь немного гитаристов, у которых по настоящему крутое вибрато: Yngwie первый,
Steve Vai, Angus Young, Alex Skolnick, Joe Satriani, B.B. King и т.д. У Ингви по
настоящему уникальное вибрато. Сначала он берет ноту, потом медленно ее вибрирует,
постепенно ускоряясь и увеличивая амплитуду. Он не делает вибрато сразу, а как
вокалист перед куплетами делает вздох.

У Ангуса очень напряженное и быстрое вибрато, он начинает вибрировать ноту сразу


после удара.

Я предпочитаю первую версию, но в действительности, важно развить такое вибрато,


которое отражает и подчеркивает вашу игру. Вибрато необходимо уметь использовать как
для отдельных нот, так и для аккордов, независимо от того любите вы это или нет.

Другая, не менее важная тема - звучание вашей игры. Меня часто спрашивают, как
сделать звук, как у того-то или того-то...или как сделать звук более гладким, менее
искаженным. Я не могу ответить на подобного рода вопросы. Ваш звук будет зависеть от
того, какое усиление и примочки вы используете, от вашего звукоизвлечения и многого
другого.

Я не рекомендую использовать много эффектов при вашем обучении. Фактически я не


рекомендую их все! Особенно это касается процессоров. Многих будет терзать сомнение,
как же так, ведь с процессором игра так красива, поверьте мне он полностью убивает
живой звук и динамику игры. Особенно это касается новичков, т.к. процессоры имеют
свойство "сглаживать" ваши ошибки и грязь! Вы должны сконцентрироваться на том, как
звучите ВЫ, а не ваш процессор! Чем больше эффектов, тем хуже звук - это мое личное
мнение. Мое предложение - научитесь играть сначала на аналоговых или лучше ламповых
комбиках и примочках, и лишь только потом используйте процессоры.

Следующий момент - гитара. Она должна быть для вас наиболее комфортна. Я, например,
использую Fender American Standard, с толтой шейкой грифа и широкими ладами. Это
гитара Стиви Рей Воэна, блюзовая гитара, хотя я ее использую и для игры Рок/Метал. Она
очень комфортна для меня. Не покупайте себе гитару, комбик или примочку только
потому, что на ней играет ваша любимая группа. Вы должны почувствовать, что это "ваш"
инструмент...

Так или иначе, сконцентрируйтесь на том, как звучит ВАША техника: грязно или нет,
пропускаете ли вы ноты, спотыкаетесь ли на пассажах? У вас есть проблемы с
звукоизвлечением? Все это НЕОБХОДИМО обдумать, выделить, отработать "плохие"
места. Не двигайтесь дальше, пока не преодолеете текущие трудности!

 Передвижения по позициям

Этот последний урок будет посвящен умению быстро и плавно переходить с позиции на
позицию по всему грифу, и ликам с педальными тонами. При этом я полагаю, что у вас
есть элементарные знания гамм в 5 позициях (боксах). Здесь мы попытаемся соединить
эти 5 позиций (боксов), но при этом не останавливая свою игру.

Играем следующие упражнения в Ми-миноре.

Упр. 1a (струны Е и В)

Упр. 1b (струны B и G)

Упр. 1c (струны G и D)
Упр. 1d (струны D и A)

Упр. 1e (струны A и E)

Играйте каждую группу упражнений до полного автоматизма, ваши пальцы должны


бегать по гамме на протяжении всего грифа. Подобно этому упражнению, постройте
другие гаммы по всему грифу самостоятельно и практикуйте их. Не забывайте
использовать метроном и играть чистым звуком.

Экспериментируйте с этими гаммами, исполняя их различными штрихами. Попробуйте


использовать также приемы хаммер, пул, слайд. Это сделает вашу игру более гладкой и
"текучей".

Упр. 2

Небольшой пример, показывающий использование легато при игре вдоль грифа.

Как известно, идет небольшая "война" между Ол Ди Меолой и Аланом Холдсвортом: Ол


говорит, что Алан ленив (так как использует много легато в игре), а Алан говорит, что Ол
скучен (так как использует в своей игре, в остновном, переменный штрих). Ищите
"золотую" середину - используйте и тот и другой метод по мере надобности.

Если вы читали все предыдущие уроки (и умудрились не заснуть :), то вернемся немного
назад, к теме арпеджио...
Упр. 3

Небольшие упражнения с применением арпеджио...

Упр.4

И еще...

Упр. 5

А теперь посложнее...

Упр. 6
Этот сумасшедший легатный пассаж наверняка заставит вас обливаться холодным
потом! :) Смело экспериментируйте со всеми гаммами. Расширяйте рамки своей игры
несколькими боксами и позициями по всему грифу. Это не так сложно, как кажется на
первый взгляд. Начинайте играть медленно, но не механически, а анализируя в уме
каждое свое движение в гаммах по грифу. Сначала вы будете думать, а потом играть, но
со временем ваши пальцы будут знать гаммы и гриф настолько хорошо, что играть вы
будете быстрее, чем думать :)

     Педальные ноты

Вас наверно удивит это странное название. Посмотрим, что это такое:

Упр. 7

Как видите, все возвращается к одной ноте. Или, говоря точнее, нота "си" на 2-ой струне
12-го лада служит как бы осью, вокруг которой "вращаются" ноты, каждый раз приходя к
центру. Вот еще пример:

Упр. 8

Это действительно круто звучит, и к тому же является прекрасным упражением. Вы


можете играть это как в восходящем, так и в нисходящем движении.
Упр. 9

Здесь используются черезструнные скачки, поэтому сыграть быстро это немного труднее.

Упр. 10

Вот вам еще несколько неоклассических пассажей с использованием педальных нот в


стиле Ингви Мальмстина.

Упр. 11

Упр. 12

Упр. 12 представляет собой пример использования педальных нот в различных


комбинация. Согласитесь, это действительно звучит очень здорово.

     И в заключении...

Единственная вещь, которую Вы должны запомнить - Вы должны сначала научиться


ходить, прежде чем Вы сможете бегать. Это означает то, что если Вы не можете играть
медленно и чисто, забудьте о быстрой игре. Я слышал много гитаристов, которые играют
действительно быстро, но их кошмарная игра подобна ужасам ада :) и делает игру
совершенно бессмысленной!

Приступая к своим ежедневным занятиям, начинайте играть медленно, не спешите играть


быстро, не допускайте боли в ваших руках и кистях! Всегда используйте метроном. Это не
только показывает Вам, что Вы делаете упражнение ритмически правильно, но и
позволяет вам следить за постепенным прогрессом увеличения скорости.

Выполняя упражнения, увеличивайте скорость игры постепенно, вы должны чувствовать


комфорт. Не надо излишне напрягаться и "зажиматься". Если Вы чувствуете, что не
можете осилить этот темп, сбавьте количество ударов метронома до приемлемого и
попробуйте поработать еще. Еще раз повторяю - спешка может стать для Вас серьезным
препятствием. Помните - расслабьтесь и играйте чисто...

Это последняя часть статьи "Жажда скорости". Не забывайте совмещать практику с


теоретическими занятиями. В дальнейшем это поможет Вам глубже понять и исполнять
музыку. Помните, знание - сила!