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78 Noticias / cartas
79 Libros y Revistas Recibidos
80 Noticias de la Facultad
Titulación E. de Arquitectura U.C. / Promoción 2004-2005
Colaboradores ARQ 58 / ARQ 58 Collaborators Portada: Planta de Ctesifon, Persia Sassánida, siglo VI d.C. Tomada de Huellas de edificios, de
Eduardo Sacriste, Ed. Eudeba, Buenos Aires, 1960. Carolina Bernales Arquitecta, Universidad Finis Terrae, 2001. Dedicada al ejercicio libre de la profesión, ha trabajado en Santiago, Marbella
y Hong Kong, donde actualmente desarrolla proyectos de interiorismo en el estudio de arquitectos Zanghellini & Holt. Tomás Browne Arquitecto, Universidad Católica de Valparaíso, 1979.
Desde 1973 es miembro de Amereida. Fue docente en la Escuela de Arquitectura de la Universidad Católica de Valparaíso hasta 1989, cuando forma la oficina Cruz & Browne arquitectos
asociados junto a Fabio Cruz. Igualmente, ha sido profesor de Taller en la Escuela de Arquitectura de la U.C. Fabio Cruz Arquitecto, Universidad Católica de Valparaíso, 1979. En 1989 forma la
oficina Cruz & Browne arquitectos asociados junto a Tomás Browne, abordando proyectos de casas, edificios de viviendas y oficinas, colegios, industrias e iglesias. Miguel Cruz Arquitecto,
Universidad Católica de Valparaíso, 1984. En 1995 se incorpora como socio a la oficina Cruz & Browne arquitectos asociados. Sebastián Di Girólamo Arquitecto, Universidad Católica de Chile,
1986, y estudios de postgrado en la Università degli Studi di Firenze. Desde 1992 trabaja junto a sus actuales socios Germán Zegers y Cristián Valdivieso, desarrollando proyectos y concursos
en Chile y los Emiratos Árabes junto a Borja Huidobro.Teodoro Fernández Arquitecto, Universidad Católica de Chile, 1972, y postítulo en Arquitectura y Manejo del Paisaje, Universidad Católica
de Chile, 1992. Desde 1984 es profesor de Taller de Proyectos de la Escuela de Arquitectura de la misma universidad. Autor de los proyectos para el Parque Inés de Suárez en Providencia y el
Parque Bicentenario para la comuna de Vitacura. Actualmente desarrolla trabajo profesional en forma independiente. Germán Hidalgo Arquitecto, Universidad Católica de Chile, 1991, y Doctor
en Teoría e Historia de la Arquitectura, Escuela Técnica Superior de Barcelona, 2000. Desde 1993 realiza docencia e investigación en la Escuela de Arquitectura de la U.C., donde actualmente
es profesor auxiliar y coordinador del área de Representación. Borja Huidobro Arquitecto, Universidad Católica de Chile, 1959; estudios de Urbanismo en el Institut d’Urbanisme de París, 1964,
y estudios de postgrado en el Institut d’Etudes de Développement Economique et Social, París, 1970. Premio Nacional de Arquitectura, 1991. Ha ejercido la docencia en Chile, Cuba y Francia,
y ha dictado conferencias en diversas ciudades alrededor del mundo. En 1983 forma la oficina Chemetov + Huidobro, en París, y establece desde 1992 colaboraciones permanentes con el
estudio de arquitectos chilenos Atelier 4. Luis Izquierdo Arquitecto, Universidad Católica de Chile, 1980. Premio Nacional de Arquitectura 2004. Entre 1973 y 1974 realiza estudios de Ingeniería
Civil en la Universidad Católica de Chile. En 1984 forma junto a Antonia Lehmann la oficina Izquierdo Lehmann y Cia., desarrollando desde entonces numerosos proyectos de casas y edificios.
En 2000 fue profesor de Taller de Titulación en la Escuela de Arquitectura de la U.C. Su obra ha sido premiada en bienales en Quito, Méjico y Santiago, finalista para el II Premio Mies van der
Rohe de arquitectura latinoamericana, y expuesta en el MoMA de Nueva York. Antonia Lehmann Arquitecta, Universidad Católica de Chile, 1980. Premio Nacional de Arquitectura 2004. En 1984
forma junto a Luis Izquierdo la oficina Izquierdo Lehmann y Cia., desarrollando desde entonces numerosos proyectos de casas y edificios. En 1991 fue profesora de Taller en la Escuela de
Arquitectura de la Universidad Andrés Bello en Santiago, y en 2000 de Taller de Titulación en la Escuela de Arquitectura de la U.C. Su obra ha sido premiada en bienales en Quito, Méjico y
Santiago, finalista para el II Premio Mies van der Rohe de arquitectura latinoamericana, y expuesta en el MoMA de Nueva York. Enric Miralles Arquitecto, Escuela Técnica Superior de Barcelona,
1978, y Doctor de Columbia University, Nueva York, 1983. En 1984 formó su propio estudio, que compartió con Benedetta Tagliabue desde 1991. Fue profesor de la Escuela Técnica Superior
de Barcelona, de Städelschule de Frankfurt am Main, de Harvard University en Boston y profesor invitado en Columbia University, Princeton University, Architectural Association, Berlage Institute,
y en las escuelas de arquitectura de las universidades de Rosario, Río de Janeiro, Buenos Aires y Méjico. Su extensa obra ha sido ampliamente publicada y premiada alrededor del mundo. Murió
en Barcelona en 2000. Alex Moreno Arquitecto, Universidad Católica de Chile, 1977. Actualmente es jefe del área de Tecnología de la Escuela de Arquitectura de la U.C. y de los talleres de
titulación de Diseño Gráfico de la Universidad Finis Terrae. Ha desarrollado su labor tanto en la arquitectura como en el área del mobiliario urbano, el campo gráfico y del dibujo como registro
de viaje, y en el montaje de exposiciones. Fernando Pérez Arquitecto, Universidad Católica de Chile, 1977, y Doctor, Escuela Técnica Superior de Barcelona, 1981. Ha ejercido como docente
en la Escuela de Arquitectura de la U.C. desde 1974 y ha sido profesor invitado en diversas universidades en Chile y el extranjero. Fue director de la Escuela de Arquitectura y decano de la
Facultad de Arquitectura, Diseño y Estudios Urbanos de la Universidad Católica de Chile, donde actualmente es profesor titular y jefe del programa de Doctorado en Arquitectura y Estudios
Urbanos. Josep Quetglas Arquitecto, Escuela Técnica Superior de Barcelona, 1973. Catedrático de la Universitat Politècnica de Catalunya, es autor de numerosos libros e investigaciones.
Liliana Silva Arquitecta, Universidad Javieriana de Bogotá, 2000, Master en Arquitectura y Cultura Urbana, Universitat Politècnica de Catalunya, 2002, y Master en Dirección y Organización de
Empresas, Universitat Politècnica de Catalunya, 2003. Dedicada al diseño de interiores, ha trabajado en Barcelona y Hong Kong. Benedetta Tagliabue Arquitecta, Istituto Universitario di
Architettura di Venezia, 1989. En 1991 forma junto a Enric Miralles el estudio Enric Miralles Benedetta Tagliabue EMBT Arquitectes Associats, radicado en Barcelona, donde actualmente
desarrolla numerosos proyectos de arquitectura, diseño de espacios públicos y rehabilitaciones, como el Parlamento de Escocia en Edimburgo, la torre de la Empresa de Gas en Barcelona y
la zona portuaria de Hamburgo. Rodrigo Tisi Arquitecto y Magister en Arquitectura, Universidad Católica de Chile, 1999. Estudios de pregrado y postgrado en la Escuela de Arte de la U.C.
Candidato a Ph.D. ABD, Tisch School of the Arts, New York University, Nueva York. Ha ejercido la docencia en la Escuela de Arquitectura de la U.C., en la Universidad Técnica Federico Santa
María en Valparaíso, en la Parsons School of Design, Nueva York, y en el Metropolitan Studies de la N.Y.U. Cristián Valdivieso Arquitecto, Universidad de Chile, 1990. Desde 1992 trabaja junto
a sus actuales socios Sebastián Di Girólamo y Germán Zegers, desarrollando proyectos y concursos en Chile y los Emiratos Árabes junto a Borja Huidobro. Carolina Valenzuela Licenciada en
Arquitectura, Universidad Católica de Chile, 2002, y postulante al grado de Magister en Arquitectura, Universidad Católica de Chile. Actualmente trabaja como asistente de producción editorial
en Ediciones ARQ y es colaboradora en el libro La forma resistente de Juan Ignacio Baixas, próximo a publicarse. Antonio Zaninovic Arquitecto, Universidad de Chile, 1998. Ha ejercido la
profesión en Chile y en el extranjero, participando en el estudio de arquitectos de Steven Harris en Nueva York. Germán Zegers Arquitecto, Universidad Católica de Chile, 1986. Desde 1992
trabaja junto a sus actuales socios Sebastián Di Girólamo y Cristián Valdivieso, desarrollando proyectos y concursos en Chile y los Emiratos Árabes junto a Borja Huidobro.
Editorial
“–¿Qué determina la forma del edificio? – What determines the form of a building?
No me preocupa en absoluto la forma de un edificio… I don’t have the slightest interest in the form of a building…
–Pero seguramente a sus clientes les gustará saber qué están – But surely your clients want to know what they’re
encargando. commissioning...?
Lo saben, pero no por la fachada”. They do know, but not by looking at the facade.
Enric Miralles, 19991 Enric Miralles, 19991
Cuando en el año 1999 estuvo en nuestra Facultad el artista When Alfredo Jaar visited the Faculty of Architecture in 1999,
visual Alfredo Jaar haciendo una presentación de su obra we were all deeply moved by the work he presented on the
sobre el genocidio de Ruanda, –un millón de muertos–, genocide in Rwanda which resulted in the death of a million
todos los que estuvimos fuimos sacudidos por un sentimiento people. What we saw was simply a photograph of the eyes
tremendo. ¿Y qué fue lo que vimos y escuchamos? Vimos of a woman named Gutete Emerita, accompanied by a few
sólo la fotografía de los ojos de una mujer, Gutete Emérita, sparse words and the voice of an African singer. At the 2002
escuchamos palabras muy parcas y la voz de un cantante Documenta exhibition in Kassel, Jaar was even sparser: his
africano. Alfredo Jaar participó en la Documenta de Kassel work Lament Of The Images contained no images whatsoever.
de 2002 con El lamento de las imágenes y su parquedad fue en
aumento: no había ni una sola imagen. Some time ago we decided to devote an entire issue to the topic
of ground plans, or plan views. Architecture journals, this one
Hace tiempo decidimos hacer una revista que no tuviera más included, are guilty of a certain euphoria of images that may
que plantas de edificios. Las revistas de arquitectura participan be attributed to various causes, but especially to what Rafael
–participamos– de esta euforia de las imágenes originada por Sanchez Ferlosio calls the consumer production industry2.
diferentes circunstancias y muy especialmente por lo que Rafael
Sánchez Ferlosio llama la industria de la producción del consumidor2. A book3 lent to me by Enrique Browne for this issue, which
deals exclusively with ground plans at 1:250 scale of houses
Un libro3 que me prestó Enrique Browne a propósito de la built between 1900 and 1944, features two such plans that
preparación de este número, –sólo plantas de casas entre 1900 reveal one of the many realities photographs do not capture:
y 1944, todas a escala 1: 250–, presenta dos plantas que revelan the houses’ relative size. Surprisingly, Wright’s Robie House
una de las tantas realidades que las fotografías obvian: su and Hoffmann’s Stoclet Palace are shown as equal in size,
tamaño relativo. Sorprendentemente, la casa Robie de Wright the former with much thicker walls but huge interior spaces.
y el palacio Stoclet de Hoffman aparecen iguales en tamaño; la David Dunster, the author of the book, rightly makes a point
primera con muros mucho más gruesos y, eso sí, con enormes that is too often disregarded: “The abstract nature of plan
espacios interiores. Dice el autor del libro, David Dunster, drawings raises the issue of invention versus convention.”
algo certero en lo que no se piensa: “La naturaleza de los dibujos
en planta propone el tema de la invención versus la convención”. But human nature being what it is, no sooner do we have a
thing than we also want its opposite. To satisfy that desire, we
Y como la naturaleza humana no puede dejar de lado querer present a series of full color photographs of Santa Caterina
una cosa y también la opuesta, presentamos a toda fotografía Market in Barcelona. Designed by Miralles and Tagliabue,
y color, el mercado de Santa Caterina en Barcelona, obra de its construction is under the direction of the young South
Miralles y Tagliabue. En noviembre del 2003, cuando la conocí American architect Igor Peraza, who practically lives at the
en construcción guiada por Igor Peraza, un joven arquitecto site. When I saw the as yet unfinished market in November of
sudamericano quien prácticamente vivía en la obra, pensé que un 2003, it occurred to me that such an unconventional building
edificio tan poco convencional debía tener una planta notable. must have a very interesting ground plan.
1
Entrevista a Enric Miralles en Zabalbeascoa, Anatxu; Miralles y Tagliabue. Editorial Gustavo Gili, Barcelona, 1
Interview with Enric Miralles in Zabalbeascoa, Anatxu; Miralles y Tagliabue. Editorial Gustavo Gili, Barcelona,
1999, p.63. 1999, p.63.
2
Según Ferlosio en la tercera etapa del capitalismo, –la actual–, y para asegurarse que nunca fallen los 2
According to Ferlosio, in the third (and current) stage of capitalism, factories known as advertising
consumidores, se han creado fábricas que los producen: las agencias de publicidad. Sánchez Ferlosio, agencies are created to ensure the production of consumers. See his Non Olet. Ediciones Destino,
Rafael; Non Olet. Ediciones Destino, Barcelona, 2003. Barcelona, 2003.
3
Dunster, David; Key Buildings of the 20th Century. Rizzoli International Publications, Nueva York, 1985. 3
Dunster, David. Key Buildings of the 20th Century. Rizzoli International Publications, New York, 1985.
En planta
Plan view
En medio de un panorama dominado por la cultura de las In an age dominated by a culture of images when
imágenes, donde la fotografía de arquitectura y el render architectural photography and rendering have become
se han vuelto los medios de comunicación predilectos, the media of choice, we take a look back at the ground
volvemos por un minuto a detenernos en las plantas de plan. A genuine footprint of a building on its site,
arquitectura. Verdadera huella del edificio sobre el suelo, the ground plan contains many of the key aspects of a
la planta contiene una parte importante de las claves del project, at once a means of representation, an architect’s
proyecto, siendo al mismo tiempo medio de representación, design tool, and a layout and instruction pattern for
herramienta de diseño para el arquitecto, patrón de trazado the builder. Though the ground plan is invisible to the
e instrucción para el constructor. Aunque la planta se inhabitant, it determines with precision the quality
presenta invisible al habitante, ella determina con precisión of the spaces we inhabit.
la calidad de los espacios en que vivimos. Without the photos, we see the plan view once again.
Sin fotografías, vemos nuevamente en planta. Key words: Architectural ground plans, architectural drawings, representation,
layouts, surveys.
Palabras clave: Plantas de arquitectura, dibujos de arquitectura, representación,
trazados, levantamientos.
Sobre la planta: orientará según pórticos paralelos.
La superficie ocupada resulta de 17,5 x 15 m, es 13
retícula, formato, trazados decir 262,5 m2 por planta. La superficie de Les
Josep Quetglas
Terrasses, ocupando un rectángulo de 20 x 13,25
m, era de 265 m2; prácticamente igual, pese a
que los Savoye fueran una pareja con un hijo
Al iniciar el proyecto de la Villa Savoye, Le mientras que el grupo familiar en Les Terrasses
Corbusier y Pierre Jeanneret adoptan una malla era más numeroso y, sobre todo, más complejo en
estructural utilitaria, formada por una simple sus relaciones internas. La heterogeneidad de la
cuadrícula de tres módulos de lado, con una breve ocupación daba en Garches un ritmo alternado de
solapa lateral en voladizo a derecha e izquierda. 2–1–2–1-2 por 0,5-1,5–1,5–1,5–0,5, mientras que
Es, antes que un conjunto de dieciséis pilares, una en Poissy es, simplemente, un compás regular de
simple pauta, una trama de líneas donde sostener 0,5–2–2–2–0,5 por 2–2-2.
las dimensiones y relaciones mutuas entre espacios Se entiende mejor el carácter compositivo, no
y actividades. No hay que confundir esta retícula estructural, de esta trama de dibujo cuando
con una determinación constructiva, aunque la se compara el rectángulo de la planta con el
medida del módulo no sea arbitraria y coincida, formato de las pinturas puristas de Jeanneret. Las
por simple sensatez, con la crujía habitual en los pinturas están hechas habitualmente sobre una
proyectos del taller de esa época –5 m entre ejes de tela entre rectangular y cuadrada, de colocación
pilares, con dos voladizos laterales de 1,25 m–. tanto horizontal como vertical, en la que pueden
Que la retícula así formada sea una cuadrícula, inscribirse dos triángulos equiláteros iguales y
es decir, que todavía no se haya determinado la opuestos, con el vértice de uno en el punto medio
dirección del forjado, basta para indicar que se de la base del otro. Según Ozenfant y Jeanneret,
trata de un momento inicial, pre-constructivo. ese esquema determina una proporción de la tela
De hecho, cuando se determine el diseño y unos puntos y ejes interiores capaces de sostener
estructural de la villa, la cuadrícula pasará, como con precisión y asegurar la eficacia de las posiciones
en Les Terrasses, a ser rectangular y la estructura se más comprometidas de la composición.
“Es costumbre escoger bastante arbitrariamente el Si aceptamos el listado de pintura en Le Corbusier es un entero. Un órgano viable es un entero: un
14 formato de la tela. Muchos pintores adoptan sin reflexión lui-même (Petit, 1970) como estadísticamente órgano viable no es un fragmento.
superficies muy alargadas, superficies fragmentarias que representativo, podemos contar que, entre Para arquitecturar hace falta espacio; el espacio
escapan a la visión normal del ojo. (...) 1919 y 1930, de 144 telas pintadas, 72 de ellas, comporta tres dimensiones. Admitimos pues al cuadro,
Nosotros hemos elegido las superficies similares a las exactamente un 50%, han sido escogidas con el no como una superficie, sino como un espacio”
de la tela de 40F, estimando que esta superficie es de formato 40F: miden 100 x 81 cm1. (Ozenfant y Jeanneret, 1921).
orden indiferente. (...) Esa proporción de rectángulo en el que se
Además, esta superficie contiene propiedades inscriben los dos triángulos equiláteros es Si admitimos el cuadro como un espacio
geométricas importantes: permite diversos trazados la misma de los que serán, desde 1929, los arquitectonizado, como una articulación de
que determinan lugares geométricos del mayor tomos de sus Œuvres complètes2, y ya había sido las tres dimensiones, se hace posible admitir,
valor plástico. Estos trazados son los del triángulo conocida por Le Corbusier desde 1915, aplicada viceversa, el espacio de tres dimensiones como
equilátero, que se inscribe eficazmente en la tela, y a la arquitectura, cuando, en sus sesiones en la controlable y dirigible desde el plano.
que determinan en los ejes dos lugares del ángulo recto Biblioteca Nacional, trabajando sobre lo que Pero, ¿desde qué punto de vista puede justificarse
del mayor valor constructivo. La tela se encuentra así debía ser su libro La construction des villes, dibuja usar un mismo apoyo compositivo para una
dividida en segmentos con ángulos parecidos y contiene los “Parvis dorics. Jérusalem”3, señalando los dos pintura y una vivienda? El criterio desde el que
líneas que conducen al ojo hasta los puntos más triángulos entre los elementos de la explanada. Jeanneret y Ozenfant escogen el formato 40F
sensibles. Estos puntos sensibles constituyen verdaderos Pues bien, el rectángulo de 15 x 16,50 m de la para sus pinturas está dicho explícitamente: el
centros estratégicos, orgánicos, de la composición” Villa Savoye coincide en sus propiedades con las cuadro debe ser abarcable todo él desde un único
(Ozenfant y Jeanneret, 1921). del bastidor 40F según Ozenfant y Le Corbusier: punto de vista, sin obligar a dirigir la mirada
es posible inscribir en él los dos triángulos hacia distintos lados, y debe tener además la
Se trata del formato de academia 40 Figura, equiláteros opuestos. La malla donde va a neutralidad suficiente para que el reconocimiento
equivalente a un bastidor de medidas 100 x 81 proyectarse la villa es la misma que aquélla sobre del formato no sea previo al de la propia pintura,
cm. En el número 17 de L’Esprit Nouveau (junio la que se pintan las composiciones puristas4. sino consecuencia de ella. Pero se hace difícil
de 1922), se publica un ejemplo de trazados aceptar que eso tenga algo que ver con el trazado
reguladores en una tela de Jeanneret y en otra “Una pintura es la asociación de elementos precisados, a escala en planta de una vivienda, que no parece
de Ozenfant: la tela de Jeanneret muestra los dos asociados, arquitecturados. estar hecha para ser contemplada colgada
triángulos invertidos. Una pintura no debe ser un fragmento, una pintura de una pared. Es más, pueden encontrarse
axes that could precisely sustain and ensure the the two triangles inverted. If we consider the list A painting should not be a fragment, a painting is a
effectiveness of the most important positions of of paintings given in Le Corbusier lui-même (Petit, whole. A viable organ is a whole: a viable organ is not
the composition. 1970) to be statistically representative, exactly 50 a fragment.
percent (72) of the 144 canvases painted between To architecturate one needs space; space has three
“The canvas format is normally chosen quite 1919 and 1930 were in the 40F format, measuring dimensions. We therefore recognize a painting not as
arbitrarily. Many painters unthinkingly use very 100 cm x 81 cm1. a surface but as a space” (Ozenfant and Jeanneret, 1921).
elongated formats that are fragmentary and escape These proportions, a rectangle with two
the eye’s normal field of vision.(…) equilateral triangles drawn inside of them, If we accept that a painting is an architectured
We have chosen sizes similar to those of a 40F canvas, on are the same as those of the various volumes space, an articulation of the three dimensions, we
the view that this format is of an indifferent order. (…) of his Œuvres complètes2 published since 1929. can also accept the reverse: that three-dimensional
Furthermore, this format has important geometrical Le Corbusier had been using them in his space is controllable and governable from the plan.
properties, allowing various lines to be traced that architecture since 1915 when, while working at But from what point of view can we justify using
determine geometrical places of great plasticity. The lines the National Library on what would become his the same compositional support for a painting
are those of an equilateral triangle that can be usefully book La construction des villes, he drew the “Parvis as for a house? The criteria used by Jeanneret
drawn on the canvas, creating two “places of the right dorics. Jérusalem”3 which included two such and Ozenfant for choosing the 40F format for
angle” of great constructivity. The canvas is thus divided triangles among the elements of the esplanade. their paintings was explicitly stated: one must be
into segments of similar angles and contains lines that According to Ozenfant and Le Corbusier, the 15 able to take in the entire work from one single
lead the eye to the most sensitive points. These sensitive m x 16,5 m rectangle used in Villa Savoye has the viewpoint, without having to turn one’s eyes in
points constitute genuine strategic and organic centers in same properties as the 40F format frame, so the various directions. It must also be sufficiently
the composition” (Ozenfant and Jeanneret, 1921). two opposing equilateral triangles could also be neutral so that recognition of the format does
drawn within it. The grid used for designing the not come before recognition of the painting
The French 40F format is equivalent to a 100 cm Villa project was the same as the one used by the itself. However, it is difficult to see how this can
x 81 cm stretcher frame. Issue no. 17 of L’Esprit purists in their paintings4. be applied to a scale drawing of the plan of a
Nouveau (June 1922) contains an example of house, which is not intended to be contemplated
regulating lines on a canvas by Jeanneret and “A painting is the association of purified, associated, while hanging on a wall. Furthermore, other
another by Ozenfant. Jeanneret’s canvas shows architectured elements. comments by Le Corbusier express opposition
2 3 15
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frases de Le Corbusier en contra de la mirada en el número 4 de L’Esprit Nouveau, en un artículo No nos interesa tanto justificar la diferencia
16 pictórica dirigida hacia las plantas y dibujos de pensado y escrito desde el interior de la pintura, de opiniones a partir de situaciones distintas
arquitectura. Por ejemplo ésta: titulado “Le Purisme”, firmado por Ozenfant y como, a la inversa, entender la base común que
Jeanneret. La otra frase aparece también en el se manifiesta en formulaciones aparentemente
“Una planta no es algo bonito de dibujar, como la cara mismo número de la misma revista, pero está diversas, pero que deben de ser, bien leídas,
de una madona; es una austera abstracción; no es más pensada y escrita desde la arquitectura, firmada coherentes y complementarias entre sí.
que una algebrización, árida a la mirada” por alguien llamado Le Corbusier-Saugnier, y se Le Corbusier entiende la planta como un
(Le Corbusier, 1924)5. recogerá más tarde en Vers une architecture, donde ejercicio múltiple. Por un lado, se apoya en
puede leerse desde entonces. el doble sentido que tiene el término plan en
¿Acaso hay que entender que, si se tratase En dos de los capítulos de Vers une architecture francés: equivalente a los castellanos planta y plan.
de cuadros puristas, también ellos austeras se argumenta acerca de las plantas, en “Trois La planta es el plan estratégico para una batalla
abstracciones, áridas algebrizaciones, la comparación rappels à MM les architectes. Le plan” (Le (Le Corbusier, 1924)9, la que se librará entre los
entre una planta y una pintura sí que sería en ese Corbusier, 1924)7 y en “Architecture. L’illusion efectos plásticos y la mirada del espectador; la
caso posible? ¿Dibujar una planta no es como des plans” (Le Corbusier, 1924)8. Le Corbusier, planta es la partitura donde los acontecimientos
dibujar la cara de una madona, aunque sí es como que ha definido la arquitectura como lo que que se producirán en la ejecución arquitectónica
dibujar un bodegón purista? Pero el propio Le ocurre cuando una mirada humana circula entre efectiva están indicados, con abreviaciones y
Corbusier se ha encargado de demostrar que específicos hechos plásticos estratégicamente apuntes convencionales que no coinciden con
pintura purista y pintura bizantina o medieval dispuestos, sabe que no hay nada arquitectónico el momento y la substancia de la percepción.
son iguales, comparten unos mismos principios en el trazado y percepción de un dibujo en planta. En tanto que plan, la planta es el laboratorio
e instrumentos compositivos: los trazados En ”Confession”, por ejemplo, escribe: y el escenario donde se ensaya, donde se
reguladores son comunes en ambas. proyecta, por parte del arquitecto, lo que luego
¿Cómo hay que entender, así, esta contradicción “Estoy hoy sobrecogido de admiración frente a la va a ocurrir, tanto durante la construcción
en las palabras de Le Corbusier? ¿Cómo leerlas, belleza primera de una planta de catedral, y de como durante la experiencia arquitectónica
para que la contraposición desaparezca?6 El diverso estupor frente a la pobreza primera de la obra del espectador. Sólo produciendo orden y
contexto en que una y otra frase han sido escritas es misma. La planta y la sección góticas son magníficas, determinación en la planta podrá disponerse
indicativo, sin duda. Ni siquiera los dos textos están fulgurantes de ingenio. Pero su verificación no llega y garantizarse orden y determinación en la
firmados por la misma “persona”. Una frase aparece por el control de los ojos” (Le Corbusier, 1925). percepción arquitectónica.
to a pictorial vision of architectural plans and conceived and written from within the world What is of interest is not to justify the difference
drawings. For example: of painting under the title “Purism”, signed by of opinions by claiming different situations so
Ozenfant and Jeanneret, while the other, though much as the contrary – to see the common basis
“A plan is not a pretty design like the face of a Madonna; published in the same issue of the same journal, in these apparently diverse formulations that, if
it is an austere abstraction, a mere algebraization arid was conceived and written from an architectural read carefully, should in fact be both consistent
to the eye” (Le Corbusier, 1924)5. perspective and signed by someone named Le and complementary.
Corbusier-Saugnier, later to be included in Le Corbusier interprets the plan as a multiple
Are we to understand by this that if the paintings Towards a New Architecture. exercise. On the one hand, he makes use of the
in question were those of the purists, which were Arguments regarding ground plans are found double meaning attached to the word. Thus, it
also austere abstractions, arid algebraizations, a in two chapters of Towards a New Architecture: can be the strategic plan of a battle (Le Corbusier,
comparison between a plan and a painting would in “Three Reminders to Architects: The Plan” 1924)9 between plastic effects and the spectator’s
in fact be possible? Or that a plan, though not like (Le Corbusier, 1924)7 and “Architecture. The gaze, the musical score indicating what will
the face of a Madonna, is indeed similar to a purist Illusion of Plans” (Le Corbusier, 1924)8. Having happen and its actual architectural execution,
still life? It was Le Corbusier himself who took defined architecture as what happens when the with abbreviations and conventional signs that
it upon himself to demonstrate that purist and eye moves among specific, strategically arranged do not coincide with either the moment or the
Byzantine or medieval painting are the same, that plastic elements, Le Corbusier is aware that substance of perception. And it can also be the
they share the same compositional principles and there is nothing architectural in the drawing laboratory and scenario where the architect
instruments, with both having regulating lines. and perception of a plan. In “Confession”, for rehearses and plans what is going to happen
How then are we to interpret this contradiction example, he writes: during both construction and the spectator’s
in Le Corbusier’s arguments? Can we read architectural experience. Only if there is order
them in such a way that the inconsistency “Today I am astonished by the singular beauty of the and decision in the plan can order and decision
disappears?6 The different contexts in which plan of a cathedral, and stupefied by the singular be ensured in the architectural perception.
the two statements were made is no doubt poverty of the work itself. The gothic plan and section
revealing. Indeed, they were not even signed are magnificent, sparkling in their ingeniousness, but “The plan is the basis. Without a plan, there can be
by the same “person”. One of them appeared this cannot be assured through visual examination” no grandeur of intention and expression, no rhythm,
in issue 4 of L’Esprit Nouveau in an article (Le Corbusier, 1925). no volume, no coherence. Without a plan, there
“La planta está en la base. Sin planta, no hay ni una intención precisa, haber tenido ideas, para haber “La arquitectura, que es asunto de emoción plástica,
grandeza de intención ni de expresión, ni ritmo, podido darse una intención. Una planta es, de alguna debe, en su dominio, EMPEZAR TAMBIÉN POR EL 17
ni volumen, ni coherencia. Sin planta lo que hay es manera, un concentrado, como una tabla analítica PRINCIPIO, y USAR LOS ELEMENTOS SUSCEPTIBLES DE
esa sensación insoportable para el hombre, informe, de materias. Bajo una forma tan concentrada que CAPTAR NUESTROS SENTIDOS, DE COLMAR NUESTROS
indigente, desordenada, arbitraria. aparece como un cristal, como un dibujo de geometría, DESEOS VISUALES, y de disponerlos de manera tal QUE
La planta exige la imaginación más activa. Exige contiene una enorme cantidad de ideas y una intención SU VISTA NOS AFECTE CLARAMENTE, por la finura o la
también la disciplina más severa. La planta es la motriz” (Le Corbusier, 1924)10. brutalidad, el tumulto o la serenidad, la indiferencia o
determinación de todo; es el momento decisivo. Una el interés; estos elementos son elementos plásticos, formas
planta no es bonita de dibujar, como la cara de una Pero hay otro aspecto propio de la planta. Si que nuestros ojos ven claramente, que nuestro espíritu
madona; es una austera abstracción; no es más que lo arquitectónico es, específicamente, lo que mide. Estas formas primarias o sutiles, flexibles o
una algebrización árida para la mirada. (...) ocurre cuando el espectador se enfrenta a hechos brutales, actúan fisiológicamente sobre nuestros sentidos
La planta lleva en sí un ritmo primario determinado: plásticos sabiamente dispuestos, eso significa que (esfera, cubo, cilindro, horizontal, vertical, oblicua, etc.)
la obra se desarrolla en extensión y en altura, lo dibujado en planta no puede ser confundido con y los conmueven. Al quedar afectados, somos capaces de
siguiendo sus prescripciones, con consecuencias que se lo arquitectónico, pero ni siquiera lo construido percibir más allá de las sensaciones brutales; nacerán
extienden desde lo más simple hasta lo más complejo, coincide por entero con lo arquitectónico: el entonces algunas relaciones, que actúan sobre nuestra
bajo una misma ley. La unidad de la ley es la ley de la edificio es, también él, un medio instrumental, consciencia y nos ponen en estado de gozo (consonante
buena planta: ley infinitamente modulable. distinto a las sensaciones fisiológicas impuestas y a con las leyes del universo que nos dirigen y a las cuales
El ritmo es un estado de equilibrio que procede de las libres asociaciones de ideas que ocurren en los se someten todos nuestros actos), donde el hombre usa
simetrías simples o complejas, o que procede de sabias sentidos y cabeza del espectador, cuyo dispositivo plenamente sus dotes de recuerdo, de examen, de
compensaciones. El ritmo es una ecuación. (…) integrado forma, él sí, lo específicamente razonamiento, de creación” (Le Corbusier, 1924).
La planta lleva en sí la esencia misma de la sensación” arquitectónico. No hay representación posible de
(Le Corbusier, 1924). lo arquitectónico, que es algo que ocurre en un De lo arquitectónico, así, fuera de la experiencia
circuito virtual entre el objeto plástico y la mirada directa, sólo poseemos rastros incompletos,
“Hacer una planta es precisar, fijar ideas. y cabeza del espectador, donde el espectador reducciones, secciones, sombras, reflejos en otras
Es haber tenido ideas. usa plenamente, libremente, individualmente dimensiones, que son índice de lo arquitectónico
Es ordenar esas ideas para que se vuelvan inteligibles, sus capacidades propias de memoria, análisis, pero que ni lo representan ni coinciden con ello.
ejecutables y transmisibles. Hay pues que manifestar razonamiento, creación. El edificio construido es uno de tales reflejos, los
is a sensation unbearable to man of shapelessness, contents. In such a concentrated form that it looks SENSES AND FULFILLING OUR VISUAL DESIRES. It must
destitution, disorder, arbitrariness. like a crystal or a geometric drawing, it contains arrange those elements in such a way that SEEING THEM
The plan requires a highly active imagination. It an enormous quantity of ideas and a motivating CLEARLY AFFECTS US by their refinement or brutality,
also requires the strictest discipline. It determines intention” (Le Corbusier, 1924)10. tumultuousness or serenity, indifference or interest.
everything; it is the decisive moment. A plan is not a They are plastic elements, forms that our eyes see clearly,
pretty design like the face of a Madonna; it is an austere But there is another aspect of the plan. If the that our spirit takes the measure of. Primary or subtle,
abstraction, a mere algebraization arid to the eye. (…) architectural is what occurs when the spectator supple or brutal, these forms act physiologically upon
The plan carries within it a primary rhythm: the is confronted with plastic elements intelligently our senses (sphere, cube, cylinder, horizontal, vertical,
work develops in extension and height, following its arranged, what is drawn in the plan cannot be oblique, etc.) and shake them up. Thus affected, we
prescriptions with consequences that range from the considered architectural. But not even what is are able to perceive beyond brutal sensations. Certain
very simple to the highly complex under the same law. built coincides completely with the architectural. connections are made that act upon our conscience and
The unity of the law is the law of a good plan: a law The building, too, is an instrumental medium, transport us into a state of enjoyment (consonant with
that is infinitely modulatable. distinct from the physiological sensations the laws of the universe that govern us and to which all
The rhythm is a state of equilibrium that proceeds and free associations of ideas experienced by of our acts are subject), in which man makes full use of
from simple or complex symmetries or from erudite the senses and in the mind of the spectator, his gifts of memory, examination, reason and creation”
compensations. The rhythm is an equation. (…). whose powers of integration is what forms the (Le Corbusier, 1924).
The plan carries within it the very essence of the specifically architectural. No representation of the
sensation” (Le Corbusier, 1924). architectural is possible, for it is something that Other than through direct experience, we
occurs in the virtual circuit between plastic object possess only incomplete traces, reductions,
“To draw a plan is to specify, to establish ideas. and the eye and mind of the spectator, who fully sections, shadows and reflections in other
It is to have had ideas. and freely uses each of his or her own capacities dimensions of the architectural. They are indices
It is to organize those ideas so that they become for memory, analysis, reason and creation. of it, but neither represent nor coincide with it.
intelligible, executable and transmittable. One must A finished building is such a reflection, as are the
therefore manifest a specific intention, one must have “Architecture, a thing of plastic emotion, must, plan drawings. If the architectural sentiment is
had ideas in order to have formed an intention. A in its domain, BEGIN AT THE BEGINNING AS WELL, possible, it is so for Le Corbusier on the basis
plan is in some sense a concentrate, like a table of AND USE ELEMENTS CAPABLE OF STIMULATING OUR of natural laws that are common to both the
From the ground plan up of a three-dimensional volume stems from out the dynamic significative contraposition of
the fundamental importance in architecture forwards and backwards. As in all animals, this
in architecture of the force of gravity. This force derives capacity for locomotion requires a symmetry of
Luis Izquierdo
naturally from the incidence of gravitation on the locomotive apparatus and a distribution of the
the physical constitution of the human body body’s sensory organs relative to a vertical plane
as a construction. As for gravity’s fundamental whose horizontal axis coincides with the vector
The following notes contain some highly symbolic importance, it may be appreciated in of movement in order to stay on a straight-line
condensed reflections based on my experience the semantic connotations of the very words path towards the objective. From this symmetry
of practicing architecture. They deal with the importance (referring to something serious or comes the orthogonality of the virtual reference
ground plan drawing as a starting point for a weighty) and fundamental (the ultimate support parameters (the x-, y- and z- axes) that orient our
re-examination of a number of ideas on space or groundwork). Both terms allude to this movements through the horizontal plan and give
and significance. force that acts on the ground, as do support and structure to physical space.
The Spanish word planta, meaning ground plan or foundation. The foregoing demonstrates that the three
plan view, has several other senses in the language Gravity determines vertical plumbness and the orthogonal projection planes or dihedrons,
of Cervantes whose common denominator is horizontal perpendicular to it. The horizon is which in descriptive geometry define a volume,
the notion of ground or floor. These include the projection line of a plan raised to eye level are ordered by the existential primacy of the plan
footprint, a depression left in the earth; plant, as parallel to the horizontal plane. The horizon due to the nature of gravity and movement and
in vegetation that takes root in the soil; and the is implicitly present in the plane. The dialectic their signification. They are not mere arbitrary
architect’s definition of planta, which is the layout of the vertical-horizontal pair constitutes the conventions but rather are consubstantial
of a building traced on the ground.A ground plan significative nucleus for architecture in its static with architecture, and from them we infer the
drawing is a graphical representation drawn to state. The verbs that conjugate it are to erect, to predominance of orthogonal order in human
scale of the building’s floor plan. Why, among stand, to fall, and to rest, with their evocations constructions.
all the possible cross-sections, is the horizontal of life and death but also to go and to travel. The ground plan shows split-level lines and cross-
section the most representative of a building? Movement begins from the static vertical, as a sectioned solids representing walls and partitions
The primacy given to the plan view over all person walks erect along the horizontal plane of that are generally separating walls, whether
other possible two-dimensional projections the ground, their mobile, directed gaze sweeping or not they are load-bearing. Separating walls
and elevations determine people’s movements in accordance with a specific intention in order to all the gestures that are possible in it.
and possible traffic flows within the building. bring about a change in the state of things, and Games, for example, are spaces, with their board
Thus the elements drawn in the ground plan, having the effect of producing an event. Operation or field markings, their operating elements –
when taken together, determine a set of possible is an action taken to produce a substantive thing pieces, balls, cards, darts, etc.– and their respective
perceptions and acts. Acts and perceptions previously non-existent. Practice is an action sets of rules that determine the range of possible
are occurrences, and a set of occurrences are exercised according to rules. Gesture is an action plays. Similarly, we may say that:
described in a story. The ground plan is such a whose intention is manifest. • A city is a space containing the set of possible
story, not the impossible narration of everything On these definitions we may say that the set of periodic meetings, both planned and unplanned,
that might happen there, but rather, that which possible acts of an agent determines the space of those who reside in it;
we can be sure will not happen. The essence of of their movements. So that there is possibility • A market is a space for all possible transactions
architecture is to provide this specific assurance rather than just necessity there must be more between suppliers and demanders;
and thereby eliminate the precariousness of naked than one choice, and in order to choose there • Whole, rational and real numbers are
human existence. must be an intention. Thus, the set of possible mathematical spaces that correspond, respectively,
Before continuing, it will be convenient to define acts that makes up a space is in fact a field of to the domains of possible results of the operations
the meaning we will give to the terms movement, action. The decision as to whether an action of addition, subtraction, multiplication, division,
act, action, operation, practice and gesture. Movement may or may not be executed is governed by a and exponentiation, the latter together with its
is a variation in the state of things in a given rule of conduct. The rules are applied to a given two inverses, root extraction and logarithms.
interval of time; a movement manifests itself when space either by partitioning it into subspaces • Language is the space of all possible acts of
we recognize in the present moment a difference of permitted and prohibited possibilities, or by speech.
in what existed before that was remembered as generating a superspace that by definition allows • Material may also be understood as a space.
constant. Act is a unit of movement executed for all the possible results of an operation executed In the pair of opposites form-material, the latter
by the impulse of an agent, and is considered to in the space of origin. In such a case, the space is is pure possibility of being that is actualized by
be independent of its ultimate effects. It is the generated by the practice of an operation. form. It is all that which can be done with it.
present moment of movement: the present is Thus, a space is a domain of actions taken according to Thus, material is a space determined by the set of
inherent in the act. Action is a premeditated act, rules. A space is open to certain practices and the possible constructions using it.
or a concatenation of voluntary acts carried out signification of a space is given by its embrace of Conceived in this manner, space is not the eternal
continuum, infinite and isotropic like Newton’s also –in reciprocal fashion– the appearance of a philosophical reflection, which presupposes a
subtle air, nor the extended substance of Descartes new analogy between pairs of things previously certain freedom from pre-occupation in pursuit
that exists independently of a thinking subject, nor held to be different. of a more certain, unerring knowledge, but
even the type of human understanding that Kant All acts are experienced as resistance to something, although theory distances itself from specific
located in the conscience as an a priori condition of all which is the real. The resistance we experience applications to action, it does so to achieve as
experience. Rather, it is the possibility of acting that at all times is gravity, which always attracts our great a generality as possible. Practical reason, on
is realized as an act in the alternatively a priori and bodies towards the Earth, with the plan on the the other hand, is conditioned by the imminence
a posteriori understanding of successive experiences. ground. For this reason, the Earth signifies the of an ineluctable decision towards oneself as the
Human understanding is constantly readjusting real. On the other hand, our memory and our subject of the action in order to decide in which
its comprehension of the possibilities that open imagination allow us to fly forward or back in direction to move –or simply not to move at all,
up as one moves and as they present themselves time, in the virtual space of thought. for in life we cannot always be daring.
correlatively with the coenesthesis arising from one’s A space is a range of possibilities, the location Every free decision is projected in accordance with
muscle activity and changes in sensory stimuli. The of certain practices, a playing field, a degree of the possibilities raised by a space. Architecture lays
constant back-and-forth flow between thinking and freedom. Paradoxically, freedom requires rules; out the field of possibilities in which we live, just
acting is what constitutes experience. every freedom is a restricted freedom existing side as language unfolds our possibilities for thought.
This consecutive alternation of thinking and by side with necessity. In terms of signification, Space as such is not as one; it is not a unique and
acting necessarily links the existence of space the proposed concept of space comes under the universal container of all that has existed, exists
with that of time. And the changes in possibilities heading of ethics. Morals properly speaking and could possibly exist. Indeed, there are various
of understanding that occur over time with the include the judgments by which we decide our spaces, although the concept is the same. But
appearance of the unexpected in action confer actions and guide our freedom of action, our these spaces relate to one another and can do so in
on experience the quality of being real, that is, intentional behavior. And to make such decisions many different ways, forming spatial complexes.
the experience of things that exist independently we require a space. Every day we engage in The fact that no space can exist completely
of those who perceive them. The unexpected, thinking in order to arrive at such decisions with separate from all the others with no connection
which gives us reality, is the encounter with this or that reason in mind, but we do not stop to to them (an autonomous universe) does not mean
the new and the different in that which is think about what things are in and of themselves, that they are all one and the same.
remembered as similar, as old and familiar. It is in terms of their own reality. This is the job of In the case of games such as chess or soccer, the
rules that define the possible operations of the with the structure’s signification, the possible occurrence. For this reason, the first thing an
pieces on the board or the players on the field occurrences are in fact co-determined by rules architect must clarify is what will be permitted
also define the respective spaces we call the game of social usage: conventions, customs, rites, etc. in the projected building rather than the form to
of chess or the game of soccer. Furthermore, in A given building may have been used at different be designed as a consequence. If the form that is
the space of a given game each starting position times as a courthouse, a temple, a warehouse and later decided upon truly manifests that practical
corresponds to another space given by a particular a discotheque, and in each case its significative value, it will be beautiful. A key question for the
set of possible plays. The game space as such is a architectural space would have been different. architect is that our understanding of the space (its
meta-space that makes possible the existence of Although we abstract from these specific uses, appearance) affects the space itself; and just as in
the spaces that open up to the players in each play. what gives meaning to the material aspect of the physics, particles of light necessary for observing
Analogously, in architecture a ground plan drawing construction will always be the set of possible and measuring the movement of photons affect
is a meta-space that gives meaning to the real actions to be acted out in the space. Were it the photons’ path, so the understanding of our
space of a building. This meta-space is projected otherwise, we would find ourselves confused and possibilities affects our behavior.
by the architect from above, from the imaginary inoperative, like a cow confronted with a piano. The raison d’être of the architect’s work is to serve.
infinite height at which the lines of sight become Though the essence of our lives is not lived out Its purpose extends beyond its own existence, and it
parallel. The building’s space, on the other hand, in the architectural space we function in (and in is on this basis that it must be judged. But as we have
is captured by the person moving within it at eye that sense we are not of this world), it is the place seen, to serve is no trivial matter. In architecture the
level and the level of all their other sensory organs, we live our daily lives. In architecture, a drawing correspondence between idea, work and experience
thus configuring the space as a unit both in terms is a plan in the sense of a scheme or project, and is a recursive function: architecture both is and
of their own perceptive and locomotive capacities when architects draw they are legislating. As we represents a solution to the problem of living in
based on the comparative memory of successive have already observed, by establishing a certain the space created. In turn, the projected work is in
experiences and their expectations. degree of freedom for its residents, a ground itself a reflection of its genesis, for what it makes
The architectural space is not determined only plan’s value is primarily practical and therefore possible depends jointly on how it is perceived and
by the enclosures, partitions and split-levels, all moral, and the study of it is a matter of ethics how it is understood; that is, on its signification.
of them static physical elements of the building rather than esthetics. Thus, we may say that a It is a machine for living in that operates in
that regulate the occurrences possible within ground plan is good rather than beautiful; good real terms as an artifact, but whose operation is
it. Since these decisive materials are associated because it allows or prohibits a given action or reciprocally co-dependant on its appearance. As an
co-dependencia, la mutua seducción entre lo que evocadora. El espacio arquitectónico que actuales con que se nos da la experiencia en
la cosa es y su manifestación, que es lo que es la proyectamos es un conjunto de acontecimientos nuestro fuero interno, re-presentándolos en
belleza. Hemos recaído en la clásica definición significativos posibles. tanto que comparables por sus similitudes y
escolástica de la belleza como resplandor de Es así como, finalmente, también podemos diferencias; e identifican analogías que son, a la
la verdad, tan cara a Mies van der Rohe, o del concebir al propio significado como un espacio: vez, homologables en otros, con quienes merced
arte como puesta en operación de la verdad, de el significado es el espacio constituido por el conjunto a ellas nos podemos comunicar, y de quienes las
Heidegger. Desde aquí pensamos que, como la de posibles referencias de un término. El sentido es aprendemos, asimilando la común experiencia
verdad supone siempre un trasfondo oculto del el modo de aplicación del término significante, de muchos.
ser que está latente, la belleza es la presencia en que se da en el acto de referir, pertinentemente También el dibujo es una marca grabada que
que se sugiere el misterio. Esta cualidad no es al caso en que este se usa con una determinada registra una imagen. Así como las palabras
accesoria, sino necesaria para que haya objeto intención. Comprender el significado de un designan, el dibujo diseña.
arquitectónico propiamente tal; vale decir, término es comprender la posible intención con Pensar no es sólo operar con palabras, es antes
artefacto operativo y significativo: operativo en que se le aplica. Entonces, el significado es la encontrar las palabras justas para lo que aún no
cuanto significativo, y significativo en cuanto reunión de los posibles sentidos de un término. ha sido nombrado, imaginando y recordando.
operativo. Más aún, si no fuera por la presencia Si el significado de un término contiene un Pensar es actuar una acción imaginaria. Es
del misterio, las cosas no se manifestarían como solo sentido posible, éste es un nombre propio. proyectar la acción, para poder decidir, y decidir
reales, puesto que serían sin más completamente En cambio, el mundo es el espacio de todo lo bien. Es la representación que anticipa lo que
idénticas a las representaciones que tenemos de que es posible un hombre refiera. Las palabras obraría una acción en su momento.
ellas, agotándose su ser en su significación. Una como tales son espacios significativos, rótulos La intencionalidad, explícita o implícita, es la
idea fija es un pensamiento insignificante. que identifican en la memoria enjambres de clave de la comprensión tanto del sentido de
Las cosas significan porque remiten a otras, que ocurrencias similares recurrentes. Son ayudas de una expresión significativa como de la moral de
vemos o recordamos. Remitir es una operación memoria. Por ello es más palabra la que se registra los actos libres. La intencionalidad es afectiva e
mental. Ya dijimos que un espacio es un conjunto grabada mediante el artefacto de la escritura. Las involucra las creencias y emociones. El sentido es
de operaciones posibles. Podemos decir entonces palabras, estas mismas, son la denominación lo que vemos en el acto hacerse posible. Y lo que
que el conjunto de remisiones posibles es un condensada de series de experiencias análogas, lo hace posible es el espacio.
example, we size up the proportions of a column Things have signification because they refer to analogous experiences that may be interchanged,
by the resistance we attribute to its material and other things we see and remember. Reference is an instrument by which we may connect the
an estimate of the load it will bear even though we a mental operation. We have already said that a succession of present moments through which we
are not aware of the actual calculations, and on this space is a set of possible operations; now, we may live experiences in our inner selves, re-presenting
basis will decide whether or not to lean on it. But say that the set of possible references is a space, them as comparable on the basis of their similarities
we may also stand in awe of its appearance, thereby the significative space of a thing, and what we call and differences. At the same time, they identify
intensifying it. Thus arises the aforementioned its significative charge is its evocative capacity. analogies that are validated by other people from
co-dependence, the mutual seduction of a thing The architectural space that we project is the set whom we learn them and with whom we use them
and its manifestation, which is its beauty. Here, of possible significative occurrences. to communicate, thereby assimilating experiences
we fall back on the classical scholastic definition It is thus that we may also conceive of significance that are common to many.
of beauty so dear to Mies van der Rohe as the itself as a space. Significance is the space constituted by Drawings are also engraved markings that record an
splendor of truth, or on Heidegger’s definition of the set of possible references of a term. Meaning is the image. Just as words designate, a drawing designs.
art as putting truth to work. And since the truth way in which the significant term is applied, and To think is not so much to operate with words
always presupposes a hidden side of being that is is given by an act of reference to the case where as to find the right words for that which has yet
latent, beauty is the presence in which mystery is the term is used with a given intention. If the to be named by imagining and recording. To
suggested. This quality is not accessory, but rather significance of a term contains only one possible think is to act out an imaginary action, to project
is necessary for there to exist an architectural object meaning, it is a proper noun. On the other hand, that action in order to decide, and decide well.
in the true sense of the term. In other words, an the world is the space containing everything to It is the representation that anticipates what an
operative and significative artifact: operative to which one can possibly refer. Words are significative action will bring about in due course.
the extent it is significative and significative to the spaces, labels each of which identify a hive of Intentionality, whether explicit or implicit, is
extent it is operative. Moreover, if it were not for the similar recurring occurrences in our memory. the key to understanding both the meaning of
presence of the mystery, things would not manifest They are memory aids, and as such their quality a significative expression and the moral value
themselves as real for they would be merely identical as words is all the stronger when they are engraved of free actions. Intentionality is affective and is
to the representations we have of them, and their and thereby recorded through the medium of bound up with beliefs and emotions. Meaning
being would consist only of their signification. An the artifact known as writing. These same words is what we see in those actions become possible.
idée fixe is an insignificant thought. are the condensed denomination of series of And what makes it possible is space.
y el negativo de la experiencia de habitar. En por parte de la tradición de Beaux Arts “gráficos penetrante observación de Goethe, una planta
una simplificación, probablemente excesiva, la de estrellas resplandecientes que provocan una ilusión podría verse como teniendo mucho en común 25
educación arquitectónica podría reducirse a la óptica. La estrella más hermosa se convierte en el gran con una notación coreográfica. La planta, así
generación de la capacidad para pasar lo más premio de Roma”. En otro, “El plan”, señala: “el concebida, nos señala en simultáneo el orden de los
rápidamente posible –si es posible en forma plan es el generador... el plan está en la base”3. Anverso movimientos necesarios para construir y el de los
instantánea– desde ese negativo a ese positivo. Esto y reverso; éste es el peligroso filo sobre el cual la movimientos posibles dentro de lo construido. Su
es, ser capaces de ver la abstracción del plano como realidad de la planta parece moverse: abstracción relación con la experiencia arquitectónica aparece
cifra de una determinada situación arquitectónica y vacía o abstracción generadora. Aparentemente, así más como una relación rítmica que como una
ver las situaciones del habitar como susceptibles de este delicado instrumento, del que difícilmente relación visual. Entender las cosas de este modo
ser cifradas en un plano. En ello se juega una parte pueden prescindir arquitectos y constructores, permitiría, de paso, resolver un problema que
muy importante de la abstracción arquitectónica y sin una adecuada conexión con la experiencia pareció desvelar a Le Corbusier. A pesar de existir
el rol de la planta es, casi siempre, fundamental. arquitectónica se desliza hacia una abstracción evidencias ciertas de que el maestro utilizaba
vacía. Entendido en cambio como generadora trazados reguladores al ajustar la geometría de
III. Planta y plantas de la idea arquitectónica se acerca a su acepción sus plantas, sólo se mostraba dispuesto a aceptar
La planta ha tenido mala prensa durante buena biológica: la planta como vegetal, una entidad con su utilización en fachada. Al no ser la de la planta
parte del siglo veinte. Se ha puesto frecuentemente capacidad de crecimiento. una experiencia visual, parecía un mero formalismo
en duda su capacidad para representar apropia- la utilización en ella de trazados reguladores.
damente el fenómeno arquitectónico. Un corte IV. Planta y coreografía Sin embargo, si entendiéramos la geometría en
horizontal trazado a una determinada altura de un Goethe, siempre sorprendente, discutió en alguna su vertiente de potencial notación rítmica, tal
edificio no parecía capaz de representar los sutiles ocasión el carácter predominantemente visual de la contradicción no existiría y podríamos ver la planta
fenómenos del espacio. Para ello, se requería el arquitectura. Sostenía, en cambio, que ella debería como la realidad tras la fachada.
croquis, la perspectiva, la fotografía. Bruno Zevi1 trabajar para el sentido del movimiento del cuerpo
llegó a pensar que sólo el cine podía aproximarse humano. El resultado de esta actitud sería, que Bibliografía: Le Corbusier; Hacia Una Arquitectura.
a la experiencia arquitectónica. El dialéctico Le alguien conducido con los ojos vendados a través Editorial Poseidón, Buenos Aires, 1978. / Suárez,
Isidro; Organización Filosofía y Lógica de la Programación
Corbusier le dedicó a la planta dos capítulos en su de una casa muy bien construida, experimentaría Arquitectural. Escuela de Arquitectura de la Universidad
capital Vers une Architecture. En uno de ellos, “La una sensación similar a aquella que se experimenta Católica de Chile. Ver T. I, Lección 10. / Zevi, Bruno; Saber
ilusión de los planes”2 ataca su cosificación gráfica cuando se danza. Dejándonos guiar por esta Ver la Arquitectura. Editorial Poseidón, Buenos Aires, 1951.
Sala Hipóstila, Karnak, Egipto. 1312 - 1235 a.C. (Plano: Luigi Cannina, L’architettura antica. / Véase : Lange e Hirmer, Egypt, 1957.)
The Hypostyle Hall, Karnak, Egypt 1312 -1275 B.C. (Plan: Luigi Cannina, L’architettura antica./Re: Lange and Hirmer, Egypt, 1957.)
Textos en castellano e inglés y dibujos tomados de Sacriste, Eduardo; Huellas de edificios. Ed. Eudeba, Buenos Aires, 1960. Plans and Spanish and English texts from Sacriste, Eduardo; Building Footprints. Ed. Eudeba, Buenos Aires, 1960.
Hall de las Cien Columnas, Persépolis, Persia. 500 a.C. (Plano: E.F. Schmidt, Persepolis, The University of Chicago, The Oriental Institute Publications, 1956.
Véase: Perrot y Chipiez, Histoire de l’art dans l’antiquité, Persia. / A.T. Olmstead, History of the Persian Empire.)
The Hall of the Hundred Columns, Persepolis, Persia. 500 B.C. ( Plan: E.F. Schmidt, Persepolis, The University of Chicago, The Oriental Institute Publications, 1956.
Re : Perrot and Chipiez, Histoire de l’art dans l’antiquité, Persia. / A.T. Olmstead, History of the Persian Empire.)
4 1 15
del Espacio Doméstico; La Casa y
la Arquitectura en Chile,
1950 – 2000”, Primavera 2003, E.A.U.C.
13
Escalas: 1: 250, 1: 1000
12 14
Planta general
1 Acceso 10 Servicio
2 Estar 11 Sala de costura
3 Comedor 12 Patio de servicio
4 Cocina 13 Garage
5 Dormitorio 14 Antejardín
6 Baño 15 Patio del nogal
7 Terraza 16 Patio de la higuera
8 Loggia 17 Patio de los naranjos
9 Repostero
calle Marco Polo
calle Vaticano
Planta emplazamiento
3 2
8 10 14
9 14
7 8
Planta general
Planta emplazamiento
7
Arquitectos: Luis Izquierdo, Antonia Lehmann
8 8
Ubicación: Calle El Arreo, Lo Barnechea, Chile
4
3 8
Cliente: Eugenio Tagle
Cálculo estructural: Luis Soler P. y Asociados
Construcción: Constructora Jorge Carrasco
Materialidad: hormigón visto 9 5
2
Presupuesto de la obra: 35 UF/ m2 (US$ 915/ m2) 9
Superficie terreno: 1.199,9 m 2 9
9
11 11 6 10
Superficie construida: 370 m 2
1 Dormitorio
2 Salita
3 Vestidor
4 Baño
calle El Arreo
Planta emplazamiento
9 8
5
10
3
7
10
1 10
9
11
Planta general
12
área semi-pública
Construcción: Patricio Guzmán y
Cristián Del Sol
Materialidad: muros de hormigón
proyectado en mallas de acero, área semi-privada
paneles aislantes
Presupuesto de la obra: sin datos
Superficie terreno 14.200 m2
Superficie construida: 2.500 m2
acceso comunidad
en viviendas de 100 m2
Año proyecto: 1973
Año construcción: 1978
Dibujo planta: Josefina Vergara,
Seminario “Teoría y Práctica del
Espacio Doméstico; La Casa y
la Arquitectura en Chile,
1950 – 2000”, Primavera 2003, E.A.U.C.
Escalas: 1: 250, 1: 1000
Planta emplazamiento
10 7
6
6 5
6
2
7
Planta general 7
1 Acceso 6 Dormitorio
2 Comedor 7 Baño 3
3 Cocina 8 Servicios 9 1
4 Estar 9 Patio de servicio
5 Patio interior 10 Salida al área comunitaria
Antejardines
Patios privados
34
Conjunto
Los Sauces
Espacio comunitario
Arquitectos: Francisco Vergara, Aldo Bravo
Ubicación: Avda. Vicuña Mackenna esquina
Elisa Correa, La Florida, Chile
Cliente: Inmobiliaria El Alba
Cálculo estructural: Eduardo Zegers
Construcción: G.O.P.
Materialidad: muros perimetrales de albañilería
reforzada, entrepisos y escaleras de madera,
carpinterías metálicas en ventanas y cubiertas
de asbesto cemento
Presupuesto de la obra: sin datos
Superficie terreno: 10,99 ha
Superficie construida: 843 viviendas de 66 m2,
57.123 m2 totales
Año proyecto: 1982
Año construcción: 1982 - 1984
Dibujo planta: José Di Girólamo, Seminario
“Teoría y Práctica del Espacio Doméstico;
La Casa y la Arquitectura en Chile, 1950 – 2000”,
Primavera 2003, E.A.U.C.
Escalas: 1: 250, 1: 1000
Planta emplazamiento
35
Planta emplazamiento
10
2
4 4
2
Planta nivel inferior
1 Salón
3
2 Patio hundido oriente
3 Patio hundido poniente
4 Dormitorio
5 Baño
38
Loft TZ
1 Acceso 5 Dormitorio
2 Pilar 6 Baño
3 Estar 7 Muro revestido en goma
4 Cocina 8 Ventana
Avda. A
poquindo
Coronel Pereira
Planta emplazamiento
41
2
5
Planta 1º piso
1 Acceso
2 Hall
3 Núcleo ascensores y servicios
4 Espacio comercial planta libre
5 Puente
6 Patio hundido
1 5
3
4
2
1 Hall
2 Ascensores
3 Baño
4 Espacio de bodega y
mantención
5 Espacio oficinas
planta libre
3
4
Avda. El Golf
Avda. Apoquindo
Planta emplazamiento
45
7 3
6
1
2
8
7
5
4
2
6
7
8
4 4
1 2
Calle Teatinos
Planta emplazamiento
5 49
7
4
10
Planta 1º piso
10
50
6
Planta 5º piso
1 Hall de ascensores
2 Área recepción
3 Vacío Hall principal
4 Vacío sobre 4º piso
5 Jardín interior
6 Área oficinas norte
7 Área oficinas sur
8 Vacío sobre acceso
9 Fachada norte –
quiebrasol
10 Fachada poniente –
quiebrasol
51
1 Hall de ascensores
2 Área recepción
3 Biblioteca Dirección
Fronteras y Límites
4 Vacío 11º piso
5 Área oficinas Dirección
Fronteras y Límites
6 Fachada poniente -
quiebrasol
7 Servicios y cocina
Calle Teatinos
52
Hotel Carrera
Arquitectos: Josué Smith del Solar, José Smith Miller
Ubicación: calle Teatinos esquina Agustinas,
Santiago, Chile Plaza de la Constitución
Cliente: Ministerio de Hacienda y Presidencia Almirante Gotuzzo
Planta emplazamiento
53
9
10 12
5
1
2
11 3
15
13
14
Planta 2º piso
5
5 5
54
5 5
5 5
5
5
3
5
5 5 5 5
5
1 3
5 5
5 5
5 5 4
5 7 5
5 5 5 5
Planta 7º a 9º piso
4 55
6
1 3
10
11
56
Mercado de
Santa Caterina
Una visión caleidoscópica –y al mismo tiempo híbrida de
la realidad– plantea este proyecto en medio de un barrio
central en Barcelona: antes que un cuerpo unitario, este
edificio construido con múltiples elementos define espacios
para un bloque de viviendas, un sitio arqueológico y un
mercado. Su fachada principal es la quinta fachada: una
cubierta ondulada pensada para verse desde arriba.
Palabras clave: Arquitectura – España, rehabilitación urbana, mercado,
Barcelona.
EMBT arquitectos Ciutat Vella a diferencia de otros barrios de III. La superposición de los distintos momentos en
Barcelona, España Barcelona es una ciudad completa… Quizá el tiempo ofrecen el espectáculo de las posibilidades.
ésta sea la más clara cualidad de los centros Abren un lugar al juego de las variaciones.
históricos. A partir de ahí todo se complica. El Es difícil sacar conclusiones más allá de lo más
planeamiento existente no es capaz de gestionar elemental que define unas mínimas condiciones
la complejidad de la situación. Y el planeamiento, de vida. Sin embargo, la fuerza de las variaciones
en su deseo de eficacia inmediata, simplifica hasta constantes sobre un lugar nos colocan en la línea
límites insoportables las reglas del juego. de trabajo. Repetir.
Volver a hacer de nuevo. El proyecto no debe insistir
I. El primer equívoco es que se pueda hablar en un momento concreto del tiempo, sino instalarse
de nuevo y viejo. La forma construida tiene en él. Nuestro proyecto se inicia con la crítica al
una compleja relación con el tiempo. Quizá planteamiento existente y propone un modelo que
experimentar en nuestra casa de la calle Mercaders permita adaptarse a la complejidad del lugar.
en Ciutat Vella algo parecido a habitar –otra vez– Una normativa que atienda algo más que a la
los mismos lugares. Como si habitar no fuera más anchura de la calle y la altura de edificación.
que moverse en el tiempo de un lugar… Un primer esquema que permita desarrollar
Lo que ha conseguido llegar hasta hoy es actual, la complejidad de la ciudad y que respete los
útil, contemporáneo. Y además permite volver compromisos públicos adquiridos.
hacia atrás en el tiempo para seguir adelante. Proponemos un modelo donde no sea tan
1
II. Otro equívoco es el que defiende el derribo fácil distinguir entre rehabilitación y nueva
como la única posibilidad de “solucionar” las construcción.
cosas. Al contrario. Donde las plazas, el trazado continuo de
Usar y volver a usar. Es como pensar y repensar ensanchamientos pasa por encima de la calle
las cosas. Y la arquitectura no es más que un como único mecanismo urbano. Se reduce el
modo de pensar sobre realidad. número de puestos de venta, racionalizando
Así pues las nuevas construcciones se sobreponen a los sistemas de accesos y servicios. Aportando
las existentes. Se mezclan, se confunden para hacer espacio público y densidad residencial.
aparecer ese lugar en sus mejores cualidades… Así Desplazamos la zona comercial hacia la Avenida
parece lógico usar términos como conglomerado, Cambó, reduciendo su sección y abriendo la
2
híbrido, etc. …Términos que intentan superar la antigua construcción del Mercado hacia el
dicotomía del blanco y negro. interior del barrio de Santa Caterina.
58
59
61
63
Rehabilitación del Mercado de Santa Caterina Stefan Geenen, Maarten Vermeiren, Torsten Schmid,
Arquitectos: Enric Miralles, Benedetta Tagliabue Tobias Gottschalk, Stefan Eckert, Ute Grolz, Cristine,
Jefe de proyecto: Igor Peraza Thomas Wuttke, Luca Tonella, Stephanie Le Draoullec,
Colaboradores: Constanza Chara, Hirotaka Koizuni, Josep Miàs, Mónica Carrera, Raphael de Montard, Kris Kinder, Luis Felipe,
Tomoko Sakamoto, Marta Cases, Joan Poca, Alejandra Vázquez, Fernando Alonsez, Nuno Rodrigues, José Latorre, Martina Vigano,
Marco Darío Chirdel, Josep Belles, Alicia Bramon, Santiago Crespi, Kevin MacPherson, Dirk Mayer, Daniel Erfeld, María Pierres,
Gianfranco Grondona, Laura Valentini, Adelaide Passetti, Annie Kwon, Israel López, Gonzalo Elizarraras,
Lluis Corbella, Jorge Carvajal, Makoto Fukuda, Carolina Civarolo, Valentin Bernard, Desireé Mann,
Andrea Landell de Moura, Isabel Zaragoza, Torsten Skoetz, José Fernando Brisaldo, Alexis Bisiaux
Adrien Verschuere, Loïc Gestin, Annie Marcela Henao, Ubicación: Avenida Cambó, el Borne, Barcelona, España
Ezequiel Cattaneo, Fabián Asunción, Leonardo Giovannozzi, Cliente: IMMB, Foment de Ciutat Vella
Annette Hoëller, Sabine Bauchmann, Silke Techen Bárbara Oel Brandt, Cálculo estructural: Robert Brufau
Mette Olsen, Florencia Vetcher, Nils Becker, Montse Galindo, Colaboradores: José María Velasco, Miquel Llorens
Bárbara Appolloni, Jean François Vaudeville, Peter Sándor Nagy, Instalaciones: PGI
Massimo Chizzola, Umberto Viotto, Eugenio Cirulli Año proyecto: 1997 - 2004
Colaboradores especiales: Ricardo Flores, Eva Prats, Joan Callís Año construcción: 2003 – 2004
Maquetas: Fabián Asunción, Ignacio Quintana, Christian Molina, Fotografía: Toni Cumella, Alex Gaultier, EMBT arquitectos
El espacio individual en la
hiper-densidad
3 4
El limitado territorio de Hong Kong1 ha generado parece ser ésa: demanda al hombre en su dimensión reduce a buscar un desarrollo orientado a
un gran número de experimentaciones con nuevas temporal, para apretarlo dentro de cubos cada vez la movilidad; la población de Hong Kong
formas de vivir, trabajar, trasladarse y entretenerse, más pequeños, hasta crear las mínimas unidades de antepone la localización y la proximidad sobre la
con acento particular en la densidad y la conectividad. transporte, vivienda, trabajo y ocio. espacialidad y la privacidad.
Como arquitectos inmigrantes hemos querido Paradojalmente, esta ciudad con apariencia caótica y La urbanización desmedida tiene como conse-
explorar esta ciudad como parte de ella: buscar múltiples perspectivas en el espacio público, contiene cuencia una evidente crisis del espacio individual.
experiencias en los recorridos urbanos, entendiendo una completa uniformidad en sus espacios privados. De la fórmula de repetir y multiplicar módulos
lo cotidiano no como lo banal y lo ordinario, sino Hong Kong es el sistema resultante de un modo habitacionales prediseñados a partir del estándar de
como lo posible; mostrando la múltiple forma de de vida hiper-densificado, que necesita de un fuerte lo mínimo, resultan estructuras que no contemplan
esta ciudad y la diversidad de aproximaciones que un soporte en el transporte masivo para optimizar el situación ni contexto (ventanas bloqueadas,
entorno tan complejo puede ofrecer. espacio de una ciudad-máquina. ventilación insuficiente, falta de privacidad y
desorientación del habitante).
La ciudad Vivienda - Nuevos territorios; 7:00 AM Se intenta a toda costa minimizar el espacio privado
Ciudad de excesos, dualidades y contrastes, Hong Despertar en una ciudad con una densidad de 6.250 privilegiando el espacio público del movimiento,
Kong sigue siendo hoy un lugar de encuentro habitantes por km2, en unidades residenciales que como limitando lo propio sólo a lo justo. Este espacio
entre oriente y occidente, un hábitat con una de celdas de un panal se suman unas a otras, multiplicando mínimo, sumado al factor de la hiper-densidad
las densidades poblacionales más altas del mundo. la monotonía, es parte del cotidiano de la gran masa urbana, origina la pérdida de la particularidad y la
Hong Kong se reinventa y se transforma humana que habita Hong Kong. homogeneización de la arquitectura.
rápidamente; indudablemente su dinámica reside En sólo 50 m2 de un bloque residencial que alcanza los Los desarrollos residenciales masivos han eliminado
en la aceleración constante hacia calles más 72 pisos de altura, un hombre de clase media de unos tantas actividades del espacio de la vivienda, que el
saturadas, edificios más altos y departamentos 40 años vive con su esposa, sus dos hijos, su madre y un espacio público ha debido suplir las necesidades y
más chicos. Sin embargo, la ciudad que se redefine sobrino (figs. 8 y 9). carencias del espacio privado. Muchas actividades
diariamente ha encontrado una continuidad en lo La producción masiva de viviendas públicas y domésticas ahora pertenecen a lo urbano:
masivo, la velocidad y la proximidad. desarrollos residenciales privados ha resultado restaurantes, gimnasios, cines, etc., llenan las calles
Sus habitantes se mueven a la mayor velocidad en una arquitectura que no trata el diseño del para reemplazar el espacio individual perdido.
posible entre centros comerciales, rascacielos y zonas espacio, sino que es solamente la expresión La optimización del espacio implica entonces
dormitorio urbanas. La interacción con la ciudad superficial de una ilusión colectiva. Todo se no sólo la verticalidad y el uso del territorio,
1 Hong Kong y Kowloon 4 La masificación de los espacios 5 El servicio de ferries que 7 Multitud de peatones circulan
rodeados por los nuevos de la muerte y de la vivienda. comunica la isla de Hong por la ciudad
territorios de expansión Las estructuras construidas Kong con Kowloon y las 8 Desarrollo residencial.
2 Hong Kong. Plano de áreas buscan la optimización del islas es un sistema Chai Wan
construidas espacio, incluidos los de transporte y también
cementerios que se insertan uno de los planes 9 Uno de los tantos edificios
3 La saturación es evidente en la ciudad en terrenos turísticos más atractivos residenciales en el área de
en los distritos céntricos intersticiales Chai Wan, una zona preferida
de la ciudad. Los anuncios 6 Vista aérea del centro de por los residentes de Hong
comerciales, unos sobre otros, Hong Kong Kong por su cercanía
invaden el espacio público al centro de la ciudad
65
5 6
7 8 9
sino que además abarca todo un sistema que estructuras permanentes. El sentido del espacio pisos de altura que alberga a más de 1.000 empresas
expande actividades y movimientos a cada nivel convencional se debilita frente al concepto de de múltiples nacionalidades, cierra un negocio por 2
de infraestructura. movilidad; los desplazamientos han asumido la millones de dólares. Ha venido a Hong Kong por 4 días y
organización del territorio, y el destino se ha volverá en 6 meses para la siguiente feria.
Transporte - Kowloon; 8:00 AM convertido en el punto de paso. En Hong Kong El desarrollo de centros empresariales y de negocios
Uno de los 11.015.309 pasajeros que utilizan el transporte masivo se encarga de unir los centros ha sido fundamental en la definición de la compleja
diariamente el transporte público camina por la financieros de alta densidad ubicados en zonas red de movilidad de la ciudad. Las oficinas son
estación de Mongkok para abordar uno de los trenes céntricas de la ciudad con desarrollos residenciales sinónimo de eficiencia, densidad y conectividad,
del MTR (Mass Transit Railway). Al momento de hiperdensos que coexisten con la naturaleza. todo bajo el dinamismo del floreciente mercado
su llegada se cierran las puertas del vagón; a pesar Es tal la importancia de la movilización que el industrial y financiero asiático.
que va con el tiempo justo el pasajero no se inmuta, valor de los distintos centros urbanos reside en su Hong Kong ha tenido que desarrollar esquemas
pues sabe que el próximo tren tardará exactamente capacidad de conexión con otros puntos, más que de soporte para recibir diariamente no sólo
1 minuto en llegar. MTR inicia sus operaciones antes en su relevancia histórica, social o geográfica. Para a los habitantes de la ciudad, sino además a
de las 6:00 AM y termina pasada la 1:00 AM, con Hong Kong un nodo de transporte es sinónimo miles de trabajadores que se trasladan desde
trenes de frecuencias entre 1 a 3 minutos, dependiendo de urbanidad. Las redes se han convertido en una la China Continental. Como centro financiero
de los horarios y necesidades. Se baja en la estación de nueva forma de colonizar el espacio, por lo que y empresarial, Hong Kong atrae una increíble
Admiralty y toma uno de los 18.000 taxis que operan la ciudad ha crecido en líneas, relacionando cada población flotante que trabaja y se moviliza dentro
las 24 horas y que mueven por día 1,6 millones de centro urbano a una estación de transporte. del mismo sistema complejo, incrementando la
pasajeros. El recorrido de esta mañana no ha incluido necesidad por una organización espacial hiper-
el uso de los modernos autobuses, ni de los cientos de Oficina - Wan Chai; 9:00 AM eficiente y limitada.
ferries que comunican las islas y el continente. En una de las 380 ferias anuales que se llevan a cabo La optimización en el uso del territorio en la
El sistema de transporte masivo es el centro de en el centro de convenciones de Hong Kong, un hombre verticalidad busca expandir un alto número de
gravedad de la ciudad: un sistema complejo que de negocios proveniente de Sudamérica camina entre los servicios y actividades a todos los estratos urbanos.
funciona prácticamente 24 horas al día, los 365 miles de asistentes, recorriendo los stands dedicados a Los individuos organizados verticalmente y
días del año. Hong Kong es en estado constante presentar productos chinos al mercado occidental. transportados masivamente en un edificio de oficinas
un flujo dinámico: una ciudad que se define más Luego de algunas conversaciones se dirige a una apretada son un ejemplo tangible de la magnitud y complejidad
a través de flujos y movimientos que por sus oficina a pocas cuadras del lugar. En un edificio de 68 de las estructuras espaciales de la ciudad.
10 11
66
15
13
12
14
16
0 5m
10 Esquema de usos en los 13 3.456 unidades: 2 ha / 14 27.648 unidades: 20 ha/ 15 Unidad residencial: 60 m2 / 18 Vista del centro de 22 Hong Kong.
edificios céntricos de la ciudad 16.000 habitantes / 1 colegio, 160.000 habitantes / 5 habitantes / 2 dormitorios, convenciones y centro Plano de líneas de metro
11 Unidades habitacionales 1 centro comercial, 1 centro 8 colegios, 1 centro 1 baño, 1 estar, 1 cocina financiero de la ciudad 23 Hong Kong.
que se repiten formando recreativo, 1 centro comunitario, 2 áreas 16 8 unidades residenciales 19 y 20 Pasarelas integradas a los Plano de vías principales
mosaicos de vanos y cajas de comunitario, 1 área de de juego mayores, 1 piscina, por planta: 500 m2 / edificios. El acceso a las
esparcimiento al aire libre, 1 centro de recreación, 4 24 Hong Kong.
aire acondicionado 40 habitantes / 1 hall, oficinas es inmediato
1 línea de bus de centros comerciales, 2 centros Plano de rutas de ferry
12 432 unidades en una torre: 1 escalera, 3 ascensores,
acercamiento al sistema de cívicos,1 centro comercial 21 Midlevels escalator: La escalera conectando sectores
54 pisos / 2.000 habitantes medidores de agua y
transporte masivo, 1 sistema mayor con plaza, 1 estación mecánica más larga del residenciales con estaciones
/ 1 lobby con conserje, electricidad
de recolección automática de policía, 1 hospital, mundo transportando de transporte
sistema de seguridad y de basura 1 estación de bomberos, 17 Publicidad de un nuevo ciudadanos a través de sectores 25 Sector residencial. Grupos
administración, casillas de 1 biblioteca, 1 terminal de bus, desarrollo residencial junto a residenciales, comerciales y y grupos de complejos
correo, estacionamiento 1 nodo de transporte masivo la estación de metro. ¿O tal de oficinas habitacionales
(1 cada 5 deptos.), vez estación de metro que
recolección integra edificios de vivienda?
de basura, sala de juegos
17 18 19 20 21
67
Calles principales
Líneas de Metro (MTR) Mar del sur de China Vías de alta velocidad Mar del sur de China Líneas de ferry Mar del sur de China
22 23 24
25
Vías peatonales - Central, 1:00 PM una serie de percepciones discontinuas. El perfil deja espacios residuales mínimos que encuentran
Después de una mañana de trabajo una empleada de de las calles se dibuja a través de un espacio la promesa de la vida urbana a través del
banco se dirige con otros compañeros a almorzar a un compacto que dirige las multitudes en todas comercio.
restaurante ubicado en el piso 6 de un edificio céntrico. direcciones. Para entender una ciudad hipercongestionada
El recorrido es constante y fluido: en sólo 8 minutos Pasarelas elevadas, interiores de edificios, centros como Hong Kong se hace necesario recomponer
transitan sobre la ciudad a través de un laberinto comerciales, escaleras mecánicas y callejones los fragmentos de un sistema caótico, a través de
de pasarelas y escaleras peatonales recorriendo una congestionados son conectores que garantizan el un concepto recurrente: la búsqueda del espacio
distancia mayor a 1 km. No encuentran automóviles flujo de la ciudad, recorriéndola en su interior y individual. Cuando lo mínimo se convierte en la
ni semáforos, sino accesos de edificios, restaurantes y permitiendo al paseante ser testigo de la variedad medida irreductible del espacio, la ciudad misma
comercio construidos en altura. de situaciones simultáneas en Hong Kong, se convierte en una extensión de la vivienda.
Encontrarse como peatón en medio de produciendo una relación intermitente y compleja Finalmente es la agitación desbordante en la
Hong Kong supone encontrarse entre masas, entre el espacio privado y el espacio público. ciudad, su pulso acelerado, la vida escondida en
recorriendo fragmentos de ciudad y articulando Dominado por la movilidad, el espacio público cada rincón, lo que determina su carácter.
Germán Hidalgo 1
Este artículo desarrolla, y amplía, 3
Esta imagen, que corresponde a la
villa La Roche-Jeanneret, sólo aparece
6
En la nota que abre la Histoire de
uno de los temas tocados en la Tesis l’Architecture, Choisy explica el modo
Doctoral La arquitectura del croquis. a partir de la tercera edición de Vers une de presentación de los documentos
Dibujos de Ch-E. Jeanneret en Italia Architecture, aquélla de 1928, p. 48. gráficos: “Les documents graphiques,
1907, y en Oriente 1911: un estudio de 4
El protagonismo del ingeniero en quelquefois simplifiés par la suppression
sus antecedentes, leída en la Escuela los albores del siglo XX fue analizado de détails superflys sont, pour le plus
Técnica Superior de Arquitectura de por Juan José Lahuerta a la luz de la grand nombre, présentés en projection
Las reflexiones de Le Corbusier sobre la planta como I Al inicio de la década del veinte del siglo pasado, la gran instancia que permite la organización de
68 herramienta estructural, generadora y reguladora del como es bien sabido, comienzan a cristalizar la forma arquitectónica y urbana. En segundo
proyecto arquitectónico, tienen un curioso punto de partida lugar, y una vez establecido este supuesto, a
en la mente de Charles Edouard Jeanneret,
en las axonometrías publicadas por Choisy. La visión
de la arquitectura como una disciplina severa y precisa, Le Corbusier, las imágenes y las ideas de una dar una mirada a la ciudad industrial de Tony
más cerca de la ingeniería que del arte, emparenta estas nueva arquitectura. Una arquitectura diferente Garnier, como asimismo, a la idea de “ciudades-
representaciones que revelan a la mirada un orden abstracto que, para el joven arquitecto de La Chaux-de- torres” elaborada por Auguste Perret para,
de partes, sistemas y relaciones. Fonds, sólo revela sus secretos a través de la finalmente, concluir con algunas de las propias
Palabras clave: Arquitectura – representación, teoría de la arquitectura, plantas
de arquitectura, Le Corbusier, Choisy, Acrópolis. representación en planta. creaciones del articulista: el proyecto para una
Quizás, donde mejor podemos ver expuestos los ciudad contemporánea, y la imagen del techo jardín
Le Corbusier’s reflections on the plan view as a structural argumentos que avalan esta proposición es en un de una de sus villas de París3.
element that generates and regulates the architectural artículo que publica en L’Esprit Nouveau, bajo la Pero, veamos cuáles son esos argumentos que
project have a curious starting point in the axonometrics
rúbrica de Le Corbusier-Saugnier, cuyo título es: hacen posible situar la planta en tan preeminente
published by Choisy. The vision of architecture as a severe
and precise discipline, closer to engineering than to art, “Trois rappels à MM. les architectes. 3e Article. condición, y que autorizan a que nuestro autor
brings together these representations that reveal to the eye Le Plan” (Le Corbusier-Saugnier, 1920), y que sentencie: Le plan est le générateur.
an abstract ordering of parts, systems and relations. posteriormente incluirá en Vers une Architecture2. Partamos por lo elemental. Para Le Corbusier,
Key words: Architecture – representation, theory of architecture, plan views,
Le Corbusier, Choisy, Acropolis.
Evidentemente, no queremos detenernos aquí una planta de arquitectura debe contener mucha
en la mera revisión de los argumentos expuestos, más información que la aparentemente necesaria
sino muy por el contrario proyectarnos en los para establecer la distribución de los recintos de
alcances e implicancias que, en el ámbito de la un edificio: para él, le plan est la détermination
representación, ellos adquieren. du tout; il est le moment décisif (Le Corbusier-
Revisar el contenido escrito e ilustrado del Saugnier, 1920).
artículo en cuestión nos permite, sucintamente, En efecto, en esta frase se nos indica que el trazado
remontar las aguas que condujeron a Le de la planta debe representar la “totalidad” de la
Corbusier desde las fuentes del racionalismo información que define cómo es un edificio,
estructural francés hasta el purismo de los años considerando sus espacios, sus volúmenes, su
veinte. En efecto, en ese artículo se nos invita en materia, su estructura; en resumen, todo.
primer lugar a considerar la planta (le plan) como “Toda la estructura se eleva desde la base y se desarrolla
1a 1b 2
1a Portada del artículo publicado 3 Axonometría de la basílica de
por Le Corbusier en L’Esprit Santa Sofía, proveniente del
Nouveau Nº 4, 1920 libro de Choisy, publicada en
L’Esprit Nouveau
1b Dibujo de la Atenea Prómacos
publicado por Choisy 4 Planta y paisaje. La planta
“aparentemente desordenada”
2 Las propuestas urbanas de
Tony Garnier y las de la Acrópolis, publicada en
L’Esprit Nouveau
“ciudades-torres” basadas en
las teorías de Auguste Perret. 5 La planta de la Acrópolis
Publicadas en L’Esprit Nouveau como un paisaje donde sólo las
masas están equilibradas.
Publicada por Choisy
siguiendo una regla que está escrita en la base de la II Esta primera revisión despeja todo tipo de menos utilizado por los proyectistas– la rescata
planta”. Ella, sintetizando el cúmulo de datos y dudas con respecto a la posición ideológica que desde el parcial olvido en que se encontraba y la 69
decisiones que le han permitido adquirir forma, articula el pensamiento expuesto en el escrito: hace actuar de manera protagónica en su tratado6.
y en su nivel de comprensión más elevado, debe la planta es la auténtica expresión del necesario Muchas de las axonometrías que allí nos presenta,
transmitir y hacer comprensible una profunda trasfondo racional que debe sustentar los especialmente las seccionadas y miradas desde abajo,
sensación de armonía; la propia que distingue a la principios de la nueva arquitectura. Por cierto, más que representaciones de obras de arquitectura
arquitectura, y que consiste en un ritmo que se una posición muy en sintonía con uno de los parecen referir la forma precisa y esencial de una
desarrolla en las tres dimensiones del espacio, y que tópicos que por entonces preocupaba a nuestro pieza mecánica. En efecto, advertimos que al
involucra desde el más sencillo al más sofisticado autor, y que queda en evidencia en el enunciado dibujarlas se ha querido resaltar sus dimensiones,
de sus elementos; todo bajo el control de una de otro de sus artículos: “Estética del ingeniero, las conexiones que permiten su unión al resto del
única ley que los define y determina. En virtud Arquitectura” (Le Corbusier-Saugnier, 1920)4. sistema al que pertenecen, o señalar la distribución
de esto, allí también dirá: “…una planta no es tan De acuerdo a estos antecedentes, no debiera de la materia que las constituye.
lindo de trazar como el rostro de una madona; es una sorprendernos la fuente que utiliza Le Corbusier Choisy intentando ser directo, escueto, e incluso
abstracción austera, una algebrización árida a la vista”. para ilustrar su particular concepto de planta: didáctico en la comunicación de sus argumentos,
Trazar una planta, por tanto, exigirá una disciplina la Histoire de l’Architecture de Auguste Choisy trasladó al terreno de la arquitectura un sistema
severa, será un gran esfuerzo intelectual destinado a (1841-1908)5, una obra que examina la disciplina de representación que era parte de su propio
generar un gozo sensorial y del espíritu. La planta, arquitectónica a la luz de sus sistemas constructivos y campo disciplinar, la ingeniería y la logística
recordémoslo, es el générateur, y en consecuencia técnicos. Sin embargo, y esto sí se puede considerar militar, justamente para poner en valor aquellos
debe llevar en sí, l’essence de la sensation. un motivo de sorpresa, advertiremos que entre las aspectos de la arquitectura que tienen relación
Y en ese mundo que Le Corbusier entrevé, que se imágenes seleccionadas lo que encontraremos, con su organización física, su estabilidad y
le aproxima recién iniciado el siglo XX, solicita una mayoritariamente, no serán plantas, sino un tipo materialidad; en definitiva, para valorizar y mirar
actualización del sentido de la planta (del plan). En el muy especial de representaciones: axonometrías. con nuevos ojos una concreta idea de orden.
mundo de la estadística y del cálculo (de la abstracción Como muy bien apuntó Reyner Banham, con
y la mercancía), la planta es la representación que III Con seguridad Auguste Choisy, ingeniero, esta novedosa estrategia para representar los
mejor encarna estos nuevos valores emergentes. militar y gran estudioso de la historia de la edificios Choisy logró reducir la arquitectura
Ciertamente, para el Le Corbusier de los años veinte, arquitectura, atento a las cualidades prácticas de la a pura abstracción, revelando de este modo el
la planta será le clé de cette évolution. axonometría –quizás el sistema de representación orden subyacente que gobernaba a las obras
3 4 5
7
“Fue esta cualidad abstracta, esta 8
En la versión original de L’Esprit 9
“Le désordre apparent du plan ne peut
construcción lógica que superaba Nouveau, la imagen ocupa media tromper que le profane. La symétrie n’est
los accidentes del aspecto exterior, y página y aparte de los títulos y una pas mesquine. Elle est déterminée par le
el elegante dibujo en blanco y negro nota, va acompañada de texto. En paysage fameux qui s’étend du Pirée au
sobre la página, lo que atrajo hacia las versiones sucesivas de Vers une Mont Pentélique. Le plan est conçu pour
esas ilustraciones a la generación Architecture, Le Corbusier suprimió el une vision lointaine: les axes suivent la
nacida en las décadas de 1880 y1890 texto escrito y sólo dejó los títulos y la vallée et les fausses équerres sont des
a la consolidación del arte abstracto. nota junto a la ilustración. habiletés de grand metteur en scène”.
Le Corbusier, al menos las hizo suyas En “Trois rappels à MM. les architectes.
y utilizó muchas de ellas en L’Esprit 3e Article”.
Nouveau, a través del cual cobraron
nueva vida y más amplia circulación”.
Este párrafo ha sido igualmente citado
por Frampton.
representadas, y en consecuencia hacer explícitos de descripción, la planta –de la Acrópolis– deviene bordea los 300 metros; dentro de este rango las
70 aspectos insustituibles para su total comprensión en instancia que cifra un secreto bien guardado, formas mantienen intacta a los ojos del espectador
(Banham, 1960)7. o en palabras de Le Corbusier: la planta es la su condición volumétrica; mas, si nos situamos
determinación de tout. Mientras, la perspectiva más allá de este límite, “…los objetos arquitectónicos
IV Es comprensible, por tanto, la elección de está allí para recordarnos que ese secreto sólo se devienen imágenes planas, caracterizadas por su
Jeanneret; y la utilización que hizo de las axonometrías revelará a quienes saben observar: es decir, ver, cualidad cromática, incorporándose en la continuidad
del libro de Choisy. En todos los ejemplos que tomó, traspasar con la mirada la realidad aparente. del fondo paisajístico...” (Benevolo, 1991). Una
encontramos la voluntad de referir una concreta idea observación que claramente respalda, y entrega
de orden, ya sea jerarquizando o clasificando sus V Llegados a este punto, podemos advertir que el argumentos, al escueto párrafo escrito por Le
partes; aspectos sólo visibles desde este singular, y examen al cual hemos sometido las imágenes del Corbusier: “El plan –de la Acrópolis de Atenas–
revelador, punto de vista. artículo nos ha permitido reflexionar sobre el modo está concebido para una visión lejana”.
Sin embargo, Jeanneret se da una licencia: llegada de representar una ordenación arquitectónica Pero además Benevolo nos entrega nuevas
la hora de referir el sabio orden que gobierna la particular, de extremada y acabada síntesis. El y reveladoras ideas para la comprensión de
Acrópolis de Atenas, del texto de Choisy no elige recurso de la planta, que según Jeanneret es “una este problema. Cuando se les observa desde
una axonometría, sino dos plantas. Es así como austera abstracción, una algebrización árida a la vista”, una prudente distancia, los grandes conjuntos
una de ellas queda integrada en la secuencia que “lleva en sí la esencia misma de la sensación”, aún arquitectónicos se funden con el paisaje que les
de axonometrías ya descrita, mientras que la con todo su poder evocador, pareciera mostrarse sirve de marco; al mirarlos así, desde la lejanía, se
segunda la utiliza como portada del artículo. Esta limitado para una cabal representación. hace posible visualizar la verdadera ordenación
última, como ya veremos, va acompañada de una Un dato clave para penetrar en el núcleo de este que los articula; justamente, aquélla de la cual la
perspectiva cónica. problema lo podemos encontrar si continuamos planta es síntesis.
Revisemos, pues, los argumentos que hicieron la lectura de la sentencia de Le Corbusier que Planta, por tanto, que procura el orden, pero
posible esta clara elección. En la planta que Le hemos venido comentando: incapaz de revelarlo (del todo).
Corbusier utilizó como portada8, Choisy había “¡El desorden aparente de la planta sólo engaña Entonces, pues, visto desde la lejanía, el conjunto
querido evidenciar la presencia de un eje que al profano. El equilibrio no es mezquino. Está arquitectónico se reduce a dos elementos funda-
nace desde los Propileos y que va a morir en determinado por el famoso paisaje que se extiende mentales: su silueta y sus cualidades cromáticas,
uno de los vértices del Erecteion, atravesando desde el Pireo al Monte Pentélico. El plan está considerando que estas últimas variarán sustancial-
en su camino la protagónica estatua de Atenea concebido para una visión lejana!”. mente de acuerdo a las condiciones atmosféricas
Prómacos (Choisy, 1899). Ciertamente, tanto Choisy como Le Corbusier y de iluminación. Y reducción de un objeto a sus
La idea parece clara, tanto en uno como en otro eran conscientes del importante rol que jugaba cualidades fundamentales qué es, sino aquello
autor. Choisy refiere con ese eje aquello que el paisaje en la organización de aquel plan, y en que entendemos por abstracción: voluntad de
considera lo pittoresque de la Acrópolis, es decir, consecuencia, del sentido que adquiría el tomar selección a partir de lo visible. En nuestro caso,
una suerte de “desorden” propio del paisaje una prudente distancia para su observación. figura que, aunque observada bajo los principios de
natural, que en la Acrópolis queda evidenciado, Choisy señalaba en su tratado que los griegos, la visión, queda reducida a imagen plana; perfil y
precisamente, en la libertad con que los volúmenes más allá de respetar la naturaleza del lugar color: reducción esencial que deja en evidencia los
principales de la meseta se disponen con respecto en que situaban sus templos, los construían aspectos principales de su ordenación.
a él. Evidentemente, aquí se quiere hacer presente deliberadamente en aquéllos que presentaban Éste es el argumento de fondo que propone Le
la idea de una silenciosa armonización de masas y un singular carácter geográfico; de modo que, Corbusier cuando escribe bajo la planta de la
vacíos, entre volúmenes y espacios. con su implantación, contribuían a realzar y Acrópolis: “El plan está concebido para una visión
El desafío se ha vuelto evidente: advertimos que potenciar esa clara identidad. Precisamente, lejana”; o lo que es lo mismo: la ordenación de la
para hacer explícita esta armonización, que quiere hablamos de aquellas mismas condiciones de planta de la Acrópolis sólo puede ser visualizada
mostrarse natural y espontánea, Choisy se ve en implantación en el paisaje que había observado (comprendida) cuando se la observa desde la lejanía.
la necesidad de complementar su representación, Le Corbusier en su visita a Atenas de 1911, y
agregando a la planta de la Acrópolis la perspectiva que le había permitido referirse a la inserción del VII Precisamente, la misma actitud con la que
cónica que hemos anticipado. Siendo consecuente Partenón en el paisaje, como si fuera una perla en había enfrentado, diez años antes, al vigía de
con su espíritu didáctico, Choisy nos saca de la su valva (Jeanneret, 1966). mármol: el Partenón, cuando lo dibujó desde el
bidimensionalidad del plano, y nos sitúa en el monte Lycabette, a un kilómetro de distancia.
vértice de la pirámide visual, de pie, caminando a VI Sobre esta cuestión, una observación esclare- En efecto, en 1911, cuando logra por fin
partir del arranque de ese eje principal, para desde cedora es la que aporta el historiador Leonardo acometer lo que consideraba la mayor obra de
allí contemplar el “verdadero” orden que vincula Benevolo, en el contexto de la perspectiva renacentista arquitectura de todos los tiempos, como hemos
a los templos. Un orden que, años después, ya (Benevolo, 1991). Allí refiere el principio visual que visto, ya había leído la Histoire de Choisy; ya
será familiar para Le Corbusier-Saugnier, y del gobernaba la organización de las “más grandes había comprendido el sentido profundo que se
cual nos advierte cuando escribe a los pies de la sistematizaciones artificiales” del mundo antiguo, arraigaba en sus axonometrías, y había reparado
otra planta: “El desorden aparente de la planta –de la incluyendo entre ellas a la Acrópolis de Atenas. al leer sus páginas que los antiguos griegos
Acrópolis– sólo engaña al profano”9. Según Benevolo, la visión tridimensional construían sus templos tratándolos como un
Ya estamos en condiciones de llegar a una primera adecuada para percibir las obras monumentales paisaje donde sólo las masas están equilibradas. En
conclusión cierta: más allá de ser un instrumento funciona en un rango cuyo umbral máximo otras palabras, conocía de antemano algunas de
6 La vista del horizonte lejano
y la Acrópolis. Croquis de
Le Corbusier publicado en
Vers une Architecture
71
las claves para extraer los secretos de la Acrópolis renacentista; una actitud que anticipaba en más Bibliografía Banham, Reyner; Theory and Design in
y de su Partenón; para que sus ruinas, como tanto de una década la ambición de orden equivalente the First Machine Age. The Architectural Press, 1960.
anhelaba, le supieran responder. planteada por El Lissitzky, en representación del Traducción al castellano: Ed. Nueva Visión, Buenos
Aires, 1977, pp. 39, 118-120. / Benevolo, Leonardo;
Y, conocía también, después de haber hojeado su movimiento suprematista (El Lissitzky, 1925). La cattura dell’infinito. Laterza, Roma, 1991, pp. 16
guía de viaje Baedeker, mucho antes de iniciar su Tras esta voluntad visualizadora, sin duda, yacía y ss. / Choisy, Auguste; Histoire de l’Architecture. Ed.
viaje, desde qué lugar de Atenas podría contemplar el deseo de hacer audibles aquellos ecos que, Baranger, París, 1899, p. 330. / Frampton, Kenneth;
semejante espectáculo, pues en una de sus láminas desde la lejanía, emitía, como una voz que surgía Modern Architecture: A Critical History. Thames and
desplegables, pudo advertir la magnitud de ese desde el fondo de la tierra, el orden cifrado en la Hudson, Londres, 1980. Traducción al castellano:
Editorial Gustavo Gili, Barcelona, 1996, p. 18. /
gran panorama, Pris du Mont Lycabette. Una imagen planta de la Acrópolis de Atenas. Jeanneret, Charles Edouard; Le Voyage d’Orient.
potente que le quedó grabada, y que debía constatar, Y era también el deseo de volver análogas dos Éditions Forces Vives, 1966. Traducción al castellano:
para dejarla como testimonio de los conocimientos formas de representación en apariencia diferentes, Colegio Oficial de Aparejadores y Arquitectos
adquiridos recientemente; dibujándola de acuerdo a pero hermanadas en su aspiración de ser síntesis y Técnicos, Murcia, 1993, pp. 169-170. / Lahuerta,
los nuevos recursos gráficos que había incorporado, expresión de esencialidad: la planta, por un lado, Juan José; 1927. La abstracción necesaria en el arte y la
arquitectura europeos de entreguerras. Ed. Anthropos,
después de haber estudiado a Cèzanne, Signan, y como visualización que se objetiva en el expediente Barcelona, 1989, pp. 55 y ss. / Le Corbusier; Vers
Adolphe Appia, entre otros. Es decir, después de de las proyecciones paralelas y en el consecuente une Architecture. Les Éditions G. Crès et Cie., París,
haber tomado contacto con los artistas clave de mantenimiento de la proporcionalidad dimen- 1923. / Le Corbusier-Saugnier; “Trois rappels à MM.
su tiempo, que actuaban como verdaderas puntas sional; y el croquis que, realizado desde la lejanía, les architectes. 3e Article”. En L’Esprit Nouveau Nº 4,
de lanza en la arremetida del arte moderno, era capaz de emular y superar la capacidad París, noviembre de 1920, pp. 457- 470, 1.328-1.335. /
Lissitzky, El; “A y Pangeometría”. En Europa Almanach,
encaminándolo hacia el territorio de la abstracción. reveladora de dicha proyección geométrica al 1925. Traducción al castellano: Cátedra de Historia II,
Con sus croquis de la Acrópolis de 1911, Le situar ese punto privilegiado que la perspectiva ETSAB, Apuntes nº 2. Traducción al inglés: Lissitzky,
Corbusier proponía “relegar” al infinito el vértice otorga allí donde, siguiendo a Euclides, sólo dos El; Russia: An Architecture for World Revolution. Lund
de la pirámide visual, propio de la perspectiva rectas paralelas pueden encontrarse. Humphries, Londres, 1970, pp. 142 a 149.
Germán Hidalgo, Alex Moreno 1
Este artículo es la reelaboración de Mónica Oportot. Asimismo, incorpora
un capítulo escrito por Germán Hidalgo antecedentes nuevos surgidos del
en el contexto de la investigación desarrollo de la investigación DIPUC -
DIPUC - Creación y Cultura Artística, Creación y Cultura Artística, actualmente
Arquitectura y Territorio en Aysén y en curso, Panorámicas de un Santiago
Magallanes, realizada en los años 2001 múltiple. La representación de la ciudad
y 2002, y cuyos autores fueron: Eugenio y su territorio, a cargo de Germán
la planta de la mirada1
Una revisión de las vistas panorámicas como medio de Integración de distintas ópticas Puerto Chacabuco, y considerando el material de
72 interpretación y representación del paisaje es uno de los El propósito de este artículo es exponer los registro que se obtuvo –fundamentalmente croquis
puntos de partida para entender esta investigación que resultados de una investigación que estamos y fotografías– sumados a la cartografía existente,
cruza mirada, territorio y cartografía. Con la integración
de técnicas antiguas y nuevos procedimientos gráficos, es desarrollando en la Escuela de Arquitectura de articulamos esta documentación para generar
posible trazar polígonos que miden el alcance de la mirada la U.C. Se propone verificar la integración de una nueva forma de representación. Asimismo se
entregando una lectura topográfica inédita. distintos medios de representación para abordar incorporaron en los croquis referencias de las alturas
Palabras clave: Arquitectura – representación, cartografía, levantamientos,
percepción del paisaje, territorio.
el conocimiento del territorio, tanto el paisaje más significativas, con la toponimia respectiva.
natural como el urbano. Cuando hablamos Se intentó establecer un diálogo entre los datos
A revision of panoramic views as a means of interpreting de medios de representación nos referimos al obtenidos en el lugar con aquellos recogidos
and representing landscapes is one of the starting points for croquis, la fotografía, el video, la cartografía (en antes de la visita a terreno (un “cúmulo de
understanding this investigation that crosses view, territory sus distintas escalas) y las plataformas digitales. prejuicios”), los cuales ya habían sido codificados
and cartography. The integration of old techniques with
new graphic procedures makes it possible to draw polygons
Esta experiencia se ha desarrollado en la región de y normalizados. De esta forma, se estableció un
that measure the reach of the eye, thereby providing a new Aysén, en particular en la zona fluvial entre Puerto nuevo modo de mirar y de entender el territorio,
type of topographical representation. Aysén y Puerto Chacabuco (estudio realizado en en el cual la ventana del pintor coincide con la
Key words: Architecture – representation, cartography, surveys, perception 2002) y actualmente en la ciudad de Santiago. mesa de quien disecciona.
of landscape, territory.
Esta lectura se funda en la vocación de
Entre Puerto Aysén y Puerto Chacabuco profundidad de la mirada, la cual va encontrando
Tomando como eje rector el viaje que realizamos obstáculos en su recorrido por lo que penetra, en
por vía fluvial desde Puerto Aysén a la Bahía de distintos grados, en el espacio que explora.
El polígono o la planta de la mirada de una manera nueva, las relaciones establecidas que presenta Santiago, en relación a paisaje natural y
Como consecuencia de este modo de operar entre los distintos elementos de ese particular paisaje artificial, y su particular articulación. 73
hemos obtenido un polígono irregular, que tiene territorio contenidos en el polígono. En este sentido, ha sido de gran importancia
su centro de gravedad en el lugar del observador En este nuevo contexto, los elementos constitutivos la identificación de los puntos más adecuados
que contempla el territorio, a partir de un conjunto del paisaje se mostraron desde una perspectiva inédita, para realizar las observaciones, como también
de miradas parciales, como también a partir de que permitió reinterpretar sus significados, pues allí el reconocimiento de la altura más adecuada
observaciones propiciadas por la fotografía y los se hicieron presentes en su doble condición: tanto de para hacerlo. La cumbre del cerro Santa Lucía,
croquis continuos de Alex Moreno. Los distintos realidad sensible y al mismo tiempo tangible. lugar desde el cual se hicieron varias de las vistas
grados de profundidad y cercanía que son capaces y panoramas que retrataron Santiago en el siglo
de registrar estas miradas dieron origen a su Santiago y sus cumbres XIX, es una altura que privilegia la visión de una
característica forma estrellada, que obedece al Experimentar con este modo de representación ciudad unitaria; precisamente ese fue el Santiago
modo natural de ver un lugar, de recorrerlo en un paisaje mayoritariamente urbanizado, decimonónico, cuyos límites eran posibles de
con la mirada; lo cual, en el caso del territorio, fue la motivación que nos llevó a trabajar en advertir desde aquella atalaya.
es al mismo tiempo un verdadero viaje por sus Santiago. Más aún cuando la capital se caracteriza Poder contrastar esa imagen unitaria del
distancias y magnitudes (extensión y alturas). por situarse a los pies de un conjunto de cumbres Santiago que fue, con la del Santiago múltiple
El polígono, así planteado, fue objeto de un de variada altitud, y desde las cuales se puede que vivimos en la actualidad, es parte del desafío
análisis más detallado, tanto desde sus referencias obtener variedad de vistas. que nos hemos propuesto, y que los polígonos de
dimensionales como desde el punto de vista de El estudio en que actualmente estamos ocupados campo visual, que hemos venido desarrollando,
su particular morfología. Asimismo nos reveló, intenta sacar partido de la combinación contrastante quieren interpretar.
Fiordo Aisén. Dibujo sobre base de fotomontaje / Toponimia / Aplicación de niveles. Base cartas IGM, Puerto Aisén - El Balseo
Plantas transformables
Católica de Chile. El tema que aquí se capacidad de variabilidad interior de las Barcelona, 1967.
desarrolla corresponde al capítulo tercero plantas de las viviendas, se exponen las
y principal de dicha investigación, donde tres primeras tipologías señaladas.
La vivienda colectiva como objeto se recopilan 34 casos de viviendas
de intervención1
La planta puede entenderse como el material genético del “1- La casa nunca más se entenderá como objeto, la energía de los actos que ocurren en su interior.
74 espacio: y aunque no es capaz de señalar qué actos ocurrirán sino que será sujeto, a todos los efectos. Dichos actos, propios a los habitantes, configuran
en él, es precisa indicando lo que nunca podrá pasar. 2- La casa se construye a sí misma, espacios que también les son propiedad, espacios
En la vivienda colectiva, el problema que una planta tipo
no puede solucionar aparece nítido. Nuevas preguntas a las
no se para en detalles.(...) que son la construcción de un modo particular
tipologías, la construcción y las estrategias inmobiliarias 4- La casa no tiene acabados, cada material se de habitar. El hombre transforma su hábitat a
surgen de la búsqueda de plantas capaces de cambiar, trabaja hasta el agotamiento, siendo las juntas partir de aspectos estéticos, morfológicos, de
empujada por la aparición de esquemas familiares expresiones de sus límites. significado y de gustos; se trata de un personalizar
impredecibles y la atenuación de patrones sociales dominantes. 5- Cada casa será cada vez más diferente a las demás, instintivo, relacionado a lo psicológico, lo social
Palabras clave: Vivienda colectiva, espacios flexibles, planta libre, diversidad,
variabilidad, flexibilidad. aunque pueda construirse estandarizadamente. y lo cultural.
6- La casa puede cambiar de uso con facilidad, por lo La vivienda es el lugar donde ocurre la vida
The ground plan may be understood as the genetic material que puede ser muchas o una sola. (...) familiar, como una serie de conflictos cambiantes
of space, and though it is not able to specify which acts will
occur in it, it is very precise in indicating which ones cannot.
8- La casa es sinérgica, podrá desaparecer por o permanentes. La heterogeneidad de las formas
In collective housing, the problem that cannot be solved completo o clavarse en el sitio de manera brutal, de vivir y de habitar hace de cada vivienda un
by a standard floor plan is obvious. New questions about pero nunca pasivamente. lugar adaptable, único e irrepetible. A partir de
typologies, construction and building strategies are raised by 9- La casa se inserta en una red superior, inmaterial, la segunda mitad del siglo XX, la coexistencia
the search for floor plans that are capable of change, driven que la liga más a la tierra que sus propios cimientos. de diversas formas de vida y de costumbres
by the rise of unpredictable new family arrangements and
Está abierta y penetrada por la red. (...)” otorga a la vivienda características inesperadas.
the waning of traditionally dominant social patterns.
Key words: Collective housing, flexible spaces, open plan, diversity, variability,
Fernando Porras, 20012 La aparición de nuevas “formas familiares”
flexibility.
enriquecen el espectro de habitantes posibles en
ella: individuos solos, parejas, familias con hijos o
sin ellos, ancianos, estudiantes, grupos genéricos
La vivienda: hábitat en permanente o profesionales. La apropiación que hace cada
evolución tipo de usuario incorpora programas propios,
Transformar es “…hacer cambiar de forma. tales como: el taller, la oficina, el lugar de estudio,
Transmutar, convertir una cosa en otra. Hacer la sala de juegos, etc. Por otra parte, existen
mudar de porte, de conducta o de costumbres a algo o hábitos actuales asociados a estas nuevas formas
a alguien”3. En el caso de la vivienda transformar de vida, que dan a recintos como la cocina y el
implica re-crear, porque se trata de un cambio baño un protagonismo especial. Estos cambios
permanente que tiene que ver con la adecuación en los modos de vida son sensibles a las nuevas
de la casa a sus habitantes. La evolución del experiencias tecnológicas e informáticas. Al igual
hábitat privado es una característica intrínseca a la que lo sucedido con el teléfono, la televisión o los
especie humana: como primera capa de relación electrodomésticos, la incorporación de internet
con el entorno, la vivienda es el medio donde el en el hogar, ha hecho mutar la importancia de
hombre posee su mayor poder de intervención. zonas de la vivienda asociados al trabajo o a los
Es el escenario del encuentro entre éste y sus tiempos de ocio.
necesidades. Toda alteración, cambio, creación A mayor especialización de las formas de habitar,
o modificación tiene que ver con la búsqueda mayor existencia de identidades individuales
de un lugar propio, un lugar donde ser y sentir y, por consecuencia, mayores necesidades de
pertenencia. La vivienda es el resumen del instrumentos de especialización e intervención
mundo, porque al igual que éste, es movida por sobre la vivienda.
Familia en la cocina,
Italia, años cincuenta.
Tomada de Monteys,
Xavier y Fuertes, Pere;
“Casa Collage:
Un ensayo sobre la
arquitectura de la casa”.
Editorial Gustavo Gili,
Barcelona, 2001, p. 105.
Vivienda colectiva: patrón y diferenciación cabida a la existencia de diversos modos de vida, I
La vivienda colectiva es aquella que no tiene basándose en la simpleza a través de la movilidad, Planta libre (pág. 76): es la ausencia de distribución 75
usuario conocido. Su característica principal es isotropía (homogeneidad espacial) o adaptación o partición espacial, lo que permite un margen
que se trata de un modelo repetido un número de los elementos divisorios o componentes de libertad en cuanto a cambios de usos y
determinado de veces en un espacio limitado. del interior de la vivienda. Puede existir jerarquías. Es una abertura del espacio ligada
Puede ser superpuesta, pareada, o en comunidad. flexibilidad física –elasticidad en la disposición a la idea de liberación, porque se manifiesta a
La dificultad de conocer al habitante futuro de espacial– o tecnológica –nuevas soluciones en la través de espacios abiertos o unitarios, supresión
cada residencia implica la adopción de la idea de construcción y en la incorporación de nuevas de pasillos, módulos regulares que definen
usuario tipo, tomándose a la familia estándar (2 tecnologías–. Cuando hay diversidad, se produce lineamientos y estructura mínima interior. Esta
padres + 2 hijos) como generadora de medidas una búsqueda de variedad, desemejanza y tipología permite un juego de ordenaciones
patrón. En Chile esta vivienda de clase media diferenciación a través de la combinación de infinito, admitiendo la mayor variabilidad
se caracteriza por tener una superficie cercana a espacios y de elementos tecnológicos, móviles, posible de la planta.
los 90 m2, distribuidos en espacios rígidos –tanto de agrupación de programas y otros. Finalmente,
en medidas como en uso–, tales como la sala de el aplicar variabilidad busca no proyectar espacios II.
estar, comedor, cocina, uno o dos baños y dos o definidos, sino dar lugar a la incertidumbre de Planta móvil (pág. 77): es aquella que contiene
tres dormitorios. la forma. A través de la dinámica de los usos en su interior uno o más elementos móviles, que
Cualquier diferencia posterior se da por cotidianos se indaga en la variación de las permiten la subdivisión del espacio en recintos
intervención directa de los usuarios sobre la morfologías y recintos. Existen dos tipos de menores y/o de tamaños diversos. Su concepto
arquitectura cerrada. Existe una discrepancia variabilidad: reversible –cambios espaciales por está basado en la ligereza y en la apertura a la
entre la rigidez de las condiciones previas del el ciclo de actividades diarias– e irreversible posibilidad de diversas de plantas, proponiendo
proyecto y la variabilidad de las posteriores –definición espacial inicial y permanente en el la variabilidad –reversible o irreversible– como
exigencias funcionales de los diversos ocupantes. tiempo–. su lema fundamental. Algunos de los elementos
“El método mejor, tanto desde el punto de vista La planta de la vivienda colectiva puede móviles que se incorporan son: tabiques, puertas
pragmático como humano, parece el de descubrir experimentar dos tipos de mutaciones: dentro correderas, muebles y aparatos.
cuáles son las necesidades mínimas y hacer el proyecto de sí misma (transformabilidad interna) o fuera
partiendo de ahí, en forma tan libre que permita dar de sus límites (transformabilidad externa). Ambos III.
cabida a todas las preferencias y cambios posibles” casos admiten cambios en la forma original, la Planta de recintos neutros (pág. 77) : es aquella
(Rapoport, 1968). diferencia está en que el primer grupo no altera que, si bien posee habitaciones definidas e
sus límites o el cambio no tiene relación con su inamovibles, es capaz de proponer diversidad
Transformabilidad interna de la planta de la cáscara. por la equivalencia o diferenciación en el
vivienda colectiva En el segundo conjunto existe una relación tamaño de sus espacios. Se trata de sucesiones de
El concepto de transformabilidad se entiende directa con el terreno que la acoge, es decir, recintos con una o más aberturas que permiten y
entonces como la capacidad de la vivienda puede existir crecimiento (en planta o en corte) definen un recorrido característico. Son espacios
colectiva de dar lugar al cambio, por medio de o relaciones diversas con el entorno inmediato conectados de formas heterogéneas que admiten
la incorporación a la planta de tres conceptos (espacios intermedios y llenos enfrentados diferentes ordenaciones del programa requerido
básicos: flexibilidad, diversidad y variabilidad. La a vacíos equivalentes). Para el desarrollo por sus usuarios. La intimidad se hace variable,
utilización de ellos por separado o su combinación de la transformabilidad interna, se detallan a dependiendo del modo de entender la vivienda
genera lo que se define como planta transformable. continuación las características de las tres por sus habitantes y de sus deseos de exposición
En el caso de la flexibilidad, se trata de proyectos tipologías definidas, ejemplificándose con casos o aislamiento del programa. La flexibilidad está
que incorporan un grado de libertad que da relevantes. dada en el uso de habitaciones sin nombre.
Bibliografía: AA.VV.; Mass housing. Publicaciones del Anne Marie y Mandoul Thierry; “La flexibilidad como cómo dar forma a la flexibilidad”. Arquitectura Viva, N°
Colegio Oficial de Arquitectos de Cataluña y Baleares, dispositivo”. Quaderns, n° 202, Barcelona, 1993, pp. 98 81, Barcelona, noviembre – diciembre, 2001, pp. 17 -
Barcelona, 1971. / AA, VV.; Diccionario Metápolis - 105. / Gausa, Manuel; Housing: Nuevas alternativas, 19. / Monteys, Xavier y Fuertes, Pere; Casa Collage: Un
arquitectura avanzada. Actar, Barcelona, 2001, p. 282. nuevos sistemas. Editorial Actar, Barcelona, 1998. / ensayo sobre la arquitectura de la casa. Editorial Gustavo
/ ARQ N° 42 / La habitación en altura. Ediciones Gausa, Manuel y Salazar, Jaime; Singular Housing: El Gili, Barcelona, 2001. / Rapoport, Amos; “El elemento
ARQ, Santiago, julio, 1999. / Buchanan, Peter; dominio privado. Editorial Actar, Barcelona, 1999. / Gili, personal en la vivienda: Una argumentación a favor
“Del alojamiento moderno al hogar deseado”. AV Gustau; Pisos piloto. Células domésticas experimentales. del diseño abierto” (1968). En AA, VV.; Mass Housing.
Monografías, N° 56, Madrid, noviembre – diciembre, Editorial Gustavo Gili, Barcelona, 1997. / Hubeli, Publicaciones del Colegio Oficial de Arquitectos de
1995, pp. 12 - 18. / Eleb-Vidal, Monique; Chatelet, Ernst; “Lo indefinido y lo singular: La vivienda hoy o Cataluña y Baleares, Barcelona, 1971, p. 58.
Planta libre
1 Lofts Plaza Yungay (selección de un tipo)
(Planta tercer piso, planta cuarto piso)
Arquitectos: Francisco Vergara, María José Castillo
y Margarita De Murtinho
Ubicación: Santiago, Chile 1998 - 1999
Tipo de vivienda: superpuesta
Superficie viviendas: 65 m2
Flexibilidad: física. Dos plantas libres
de divisiones interiores
Diversidad: espacios servidores fijos y
adosados al muro interior de la planta
Variabilidad: reversible. Espacios libres
de distribuciones en dos niveles
y con doble altura
76
2 Edificio Altamira
Arquitectos: Rafael Iglesia
Ubicación: Rosario, Argentina 1998 - 2001
Tipo de vivienda: superpuesta
Superficie viviendas: 120 m2
Flexibilidad: física. Espacio principal libre
de divisiones interiores
Diversidad: espacios servidores
agrupados y fijos
Variabilidad: reversible. Espacio principal
libre de distribuciones.
Zona de espacios fijos a distinto nivel
4 Edificio De Kaai
Arquitectos: Willem Jan Neutelings y Marc de Koonig
Ubicación: Amberes, Bélgica 1990 - 1992
Tipo de vivienda: superpuesta
Superficie viviendas: 65 m2
Flexibilidad: física. Espacio central único sin divisiones
Diversidad: volumen independiente de programas
servidores fijos
Variabilidad: reversible. Distribución interior libre
0 5m
2 4
Planta móvil
1 Viviendas para empleados de correos
Arquitectos: Canale 3. Boudon, Michel,
Monnot arquitectos
Ubicación: París, Francia 1989 - 1991
Tipo de vivienda: superpuesta
Superficie viviendas: 42 m2
Flexibilidad: física. Espacio único y variable
gracias a tabique giratorio
Diversidad: espacios servidores fijos y
agrupados al interior de la planta.
1
Posibilidad de diferenciación
programática diurna y nocturna
Variabilidad: reversible. Espacio principal
libre de distribuciones y subdivisible por la
fijación del tabique giratorio 77
2 Viviendas con núcleo transformable
Concurso Hábitat y ciudad. (selección de un tipo)
Arquitectos: Iñaki Ábalos y Juan Herreros
Ubicación: Barcelona, España 1990
Tipo de vivienda: superpuesta
Superficie viviendas: 85 m2 y 130 m2
Flexibilidad: física y tecnológica. Espacio único sin
divisiones y aparatos y tabiques móviles fijables
según una trama de 2,75 x 2,75 m
Diversidad: movilidad de espacios servidores
y diferenciación potencial entre programas
diurnos y nocturnos.
Variabilidad: reversible. Espacio principal libre
de distribucion:es y subdividible por la fijación de
tabiques y aparatos móviles, generando infinitas
posibilidades de plantas
2
Noticias Cartas
Artscapes Del aeropuerto a la Versailles and the mechanics Bringing the Harvard yards
El arte como aproximación al ciudad-aeropuerto of power to the river
paisaje contemporáneo
Quizás el problema de este libro bien Forma y contenido en este libro son ... “la carroza de Luis XIV pasa la verja. “El rol de una Universidad ayudando
intencionado es que intenta teorizar y ser ejemplares: el acercamiento a un tema Fouquet la espera y toda la Corte. Una a dar forma a nuestras ciudades”, es el
también un catálogo de obras realizadas en de gran escala está graficado como para fiesta comienza, la más refinada del siglo. objetivo central de este libro, resultado de
ese terreno nuevo en que las artes visuales y realmente adentrarse en él como en una Durará ocho horas. Las artes, en su la actividad de profesores y alumnos de la
la arquitectura intercambian experimentos aventura visual-intelectual: planos a las cumbre rivalizan en excelencia, la comedia, Escuela de Diseño de Harvard. Y así como
con el lugar, ya sea la naturaleza, la ciudad mismas escalas, gráficos y fotografías muy la música y el ballet, la pintura, los muebles en cualquiera de nuestra universidades
o ambos a la vez. Es ambicioso como cuidadas permiten conocer esta compleja y los mármoles, los jardines y las fuentes, la chilenas, –quizás con un atisbo en la de
proyecto, pero no alcanza la meta que se ciudad-aeropuerto que está formándose y mesa y los fuegos artificales, las esculturas Concepción–, esta intención no pasa
propuso. haciendo variar la planificación territorial y los trajes...” de alimentar ejercicios académicos, en
En sus 190 páginas muestra demasiados de grandes áreas en muchos países Es una cita del autor Graafland que Harvard, lo que se hace es constatar que,
ejemplos, cada uno en 1 ó 2 páginas, europeos. sobreimpone una coreografía (“Balet efectivamente, el crecimiento a lo largo de
tratadas con fondos verdes donde es difícil Es un libro indispensable para cualquier Canique de la Royne”) sobre los jardines sus 366 años de existencia posee una parte
leer y con imágenes de calidad regular. arquitecto, urbanista o ingeniero que de Versalles. Esto conduce no solamente sustancial del centro de Boston que incluye
Con todo y luego de sufrirlo, –su quiera saber en qué mundo se vive en a una simple comparación sino que su ambas riberas del río Charles.
diagramación tampoco es buena–-, ofrece Europa, o en que mundo viviremos en intento es revelarnos la escondida y otras Pero hay un interés especial en este libro
un conjunto en que, por lo menos la mitad Chile: no como una amenaza, sino como veces explícita expresión de los deseos de para nosotros arquitectos y urbanistas
son obras de interés que uno quisiera ver una promesa si se maneja a tiempo y bien. una sociedad y la relación del cuerpo con chilenos: “todavía necesitamos lecturas y
bien reproducidas. la arquitectura. descripciones específicas que sólo emergen
Hay que destacar la cuidada edición a través de específicas disciplinas del
de este libro, su sobria y propositiva diseño, específicamente, las plantas”,...
diagramación. “precisas representaciones de la realidad
Hay abundantes reproducciones de común y corriente”. Eso a pesar de las
grabados de la época que apoyan el texto, “colosales cantidades de información que
con otros que relacionan ballet y jardines y se pueden reunir en segundos”, como dice
arquitectura. Joan Busquets, el autor del estudio.
Este libro mira al urbanismo y a la ciudad
como arquitectura siguiendo el enfoque
que el Laboratorio de Urbanismo de
Barcelona inició en la década del setenta.
Nuestro profesor Luis Valenzuela, –quien
está doctorándose en Harvard–, fue el
editor de este magnífico libro que nos
ofrece un ejemplo de cómo podemos
conocer nuestras ciudades para actuar en
ellas y desconfiar siempre de los “renders”
mágicos que nos ofrecen supervías y
tranvías de concesionarios en Santiago.
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