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LICEO CARLOS CONDELL DE LA HAZA/

PROFESORA: Judith Flores

CURSO: Segundo Medio
OBJETIVO: Identificar los rasgos propios de la narrativa

GÉNERO NARRATIVO

La narración es una modalidad discursiva que se utiliza para contar una

historia, un acontecimiento o una serie de hechos que le suceden a unos
personajes en un tiempo y espacio definidos.
Es frecuente que la narración se mezcle con otra modalidad discursiva
como la descripción. Surge así el texto narrativo puro o bien el texto narrativo
descriptivo en el que, además, es posible distinguir otra modalidad discursiva
que es el diálogo de los personajes.
Si vemos la narración desde el punto de vista de la Situación Comunicativa,
podemos distinguir los siguientes elementos:
 Un emisor ( hablante o escritor)
 Un texto ( relato o historia)
 Un receptor ( oyente o lector)
 Un marco social específico determinado por las relaciones de carácter
impersonal ( carta, postal, nota ), por relaciones con empresas o
instituciones públicas (contratos, actas),por los medios de comunicación
(diarios ,periódicos, revistas), por el universo de la ficción literaria
(novelas, cuentos, poemas narrativos, etc.)
 Una finalidad (entretener, informar, convencer, pedir, reclamar, etc.)
 Un código que permite la transformación de la historia en señales conocidas
por emisor y receptor, sujeto a registros de lenguaje pertinentes a la
situación enunciativa.

Narrar es contar hechos que acaecen a personajes en un lugar y tiempo

Específicos. Tales hechos pueden ser reales (noticias, crónicas, anécdotas,
etc.), o bien, ficticios (cuentos, mitos, leyendas, fábulas, novelas, etc.
El narrador es el ente ficticio que, a modo de intermediario, nos entrega
el relato creado por el autor (ente real ). A través del narrador, el autor
organiza internamente la narración, la que necesariamente nos debe remitir a
un mundo ficticio, cuya realidad es creada (o recreada) a través del lenguaje
en los distintos niveles de representación.

TIPOS DE NARRADORES:

A) Si el narrador forma parte de la historia e interviene en los sucesos

narrados, se denomina homodiegético (homo: igual; diégesis: historia ) y
puede ser protagonista o testigo.

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También se les conoce tradicionalmente como narradores personajes

o personales, éstos pueden ser protagonista o secundario.

Narrador protagonista: - Cuenta los hechos en primera persona

 El universo representado está organizado en torno a su accionar.
 Cuenta su propia historia, por lo tanto, el relato es personalizado y
marcadamente subjetivo.
 Se produce coincidencia entre narrador y protagonista del relato
 Asumen la responsabilidad de lo que cuentan
 Su grado de conocimiento de los hechos es parcial.

Narrador testigo: - se caracteriza por ser un narrador pasivo, que se abstiene

de emitir juicios y comentarios.
 Narra en primera persona.
 Trata los acontecimientos como lo haría un cronista o como lo hace quien
recibe una confesión, lo que narra le ocurre a otro
 Puede ser un personaje que no participa de la acción o que narra los hechos
luego de ocurridos según lo que le han contado.

B) El narrador heterodiegético – hetero: diferente – no forma parte del

relato y cuenta lo que acontece desde fuera; por lo general utiliza la
tercera persona gramatical. Se caracteriza por poseer mayor objetividad y
distancia respecto a los hechos narrados. Puede adoptar dos puntos de
vista:
a) Narrador omnisciente: - Conoce todo respecto del mundo representado.
 Es una especie de Dios que sabe todo lo ocurrido en el pasado, se
anticipa a veces al futuro e interpreta los pensamientos y sentimientos
de los personajes.
 Puede influir en el lector respecto de la simpatía o antipatía por ciertos
personajes o hechos al tomar partido a favor o en contra de ellos, aun
cuando trata de presentar con objetividad los espacios donde ocurren
los hechos narrados.
 Es objetivo, narra la historia sin comprometerse con ella.
 Narra en tercera persona.

b) Narrador objetivo: - Asume el rol de una cámara de cine que registra

exclusivamente lo que ocurre en la exterioridad del universo representado.
 Ofrece datos concretos, acciones de los personajes, hechos, etc.
 No trata de interpretar los pensamientos ni los sentimientos de los
personajes, pues no penetra en el interior de sus conciencias.

 Trata de mostrar una visión objetiva, aunque la objetividad total no

existe en el relato.

FOCALIZACIÓN, PERSPECTIVA O PUNTO DE VISTA:

Las características de un relato están condicionadas, entre otros factores,
por la perspectiva o focalización escogida por el narrador para contar
hechos, esto es, el lugar en que se ubica con respecto a los acontecimientos

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que va a narrar, su foco, o ángulo de visión. De acuerdo con esto, el

narrador tendrá o no, participación en los hechos y conocerá mucho o poco
de ellos. Los puntos de vista o focalización usados por el hablante narrativo
son:
 Focalización cero: Se denomina así a la perspectiva propia de la
narración clásica en que se aprecia una ausencia total de focalización, no
se percibe restricción en la entrega de información por parte del
narrador. Esta modalidad narrativa se corresponde con el narrador
omnisciente, pues conoce todos los puntos de vista o perspectivas
posibles. En otras palabras el narrador sabe más que los personajes.

Ejemplo: “Para siempre habría de recordar el instante en que hubo de

abandonarla. Cada vez que lo recordaba, sentía que su mundo interior se
desplomaba y la angustia inundaba su ser”

 Focalización interna: Es la perspectiva que adopta el narrador que, para

relatar la historia, lo hace desde dentro de un personaje, adoptando
ambos roles: narrador y personaje, el cual puede ser protagonista o
secundario. Cualquiera que sea el personaje a través del cual hace su
relato el narrador, es a partir de él que vemos a los otros personajes,
los acontecimientos y espacios donde se desarrolla la acción. Por todo
esto, el narrador de focalización interna es subjetivo, es decir, está
comprometido con el relato y con la visión del personaje.

Ejemplo: “Y así fue que la tomé en mis brazos y la besé apasionado. Era
Helena, mi Helena, por la cual habría luchado diez años bajo los muros
de Troya y a quien, por fin, lograba encontrar. Mis padecimientos
encontraban al cabo un premio”.

 Focalización externa: Este narrador se ubica fuera de los hechos y

personajes en un sentido limitado. Con respecto a la focalización cero e
interna, está en medio de ambas. Es externa con respecto a los
personajes por eso no puede penetrar sus conciencias, y en lo restante se
limita a percibir el ambiente, el espacio físico y conducta de los
personajes, en la medida de lo observable. Es un narrador que no se
compromete con lo narrado. Es objetivo en este aspecto.

Ejemplo:”- Ven acá. Héctor, que aquí te espero- grito, rojo de furor,
Aquiles.

- Ya voy, por los dioses que ya voy – replicó

Héctor mientras retrocedía velozmente.
Entonces Aquiles arrojó su broncínea lanza, la cual atravesó el escudo
y la armadura del troyano, el cual cayó de rodillas en el campo,
arrojando lejos de sí su espada”.

LOS ACONTECIMIENTOS: Los acontecimientos son los hechos que

ocurren en el relato. En sí, constituyen un proceso para llegar a un resultado.
En otros términos podemos hablar de acciones que los personajes realizan para
conseguir o resolver un problema o salvar un obstáculo. En un relato, el
acontecer se organiza en tres fases: planteamiento, desarrollo y desenlace.

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- En el planteamiento, la voz narrativa presenta al personaje o a los

personajes fundamentales y da cuenta del espacio y del tiempo en que
ocurren los acontecimientos; a veces suele presentarse el conflicto.
- En el desarrollo, se expone en detalle el accionar de los personajes
frente a un determinado problema.
- En el desenlace, se presenta la resolución del conflicto del relato,
dando lugar a un final que puede ser feliz, desgraciado o bien incierto.

TEMA Y ARGUMENTO: El argumento o asunto de un relato está conformado

por la sucesión de acontecimientos que se desarrollan en él. Se puede expresar
por medio de una breve síntesis del texto y debe conservar los detalles
fundamentales. Para resumir el argumento de un texto, podemos respondernos
a la interrogante: ¿qué dice el texto?.
Cuando hablamos de tema, nos referimos a la formulación breve y clara
que contesta la pregunta ¿de qué trata el texto?. La respuesta es, por lo
general, un sustantivo abstracto con algún detalle que completa su sentido,
haciéndolo más concreto. Por ejemplo, en La Odisea, el regreso a la patria; en
otras será el amor más poderoso que la muerte, el viaje existencial o la
búsqueda de sí mismo, etc.

LOS PERSONAJES: El término personaje deriva del latín que significa

máscara. Recoge el significado del vocablo griego “prosopon” (rostro), usado en
el antiguo teatro clásico con el cual se aludía al papel. En el teatro grecolatino
los actores salían a actuar disfrazados con máscaras, hecho que marcaba la
diferencia entre lo que el actor era en la realidad y su papel o personaje en la
obra.

Tanto en el teatro como en la narración, los personajes constituyen el

eje dinamizador sobre el cual gira todo el desarrollo de la acción. Son entes de
ficción creados por el autor – escritor o guionista – que participan en los
acontecimientos que la obra refiere.

CLASIFICACIONES DE LOS PERSONAJES:

Considerando su configuración y su grado de individualidad, los personajes

pueden aparecer como estereotipos, es decir, como seres que responden a
una imagen prefijada y reiterada en formas conductuales y expresivas, como
resultado de una extensa tradición literaria, por ejemplo: el soldado fanfarrón
y cobarde; la mujer dominante y mandona, el anciano avaro, el viejo verde, la
mujer celosa, etc.
Con un mayor grado de individualidad aparece el tipo. Este es portador
de rasgos sicológicos y morales reconocidos por los lectores como propios de
un modelo impuesto por la tradición, pero que no poseen el sello de reiteración
mecánico y superficial de estereotipo. El tipo representa a un sector de la
sociedad, por ejemplo: el provinciano en martín Rivas, el caballero andante en
El ingenioso hidalgo don Quijote de la Mancha, el vasallo fiel, el buen moro. El
sacerdote guerrero, en el Poema de Mío Cid.
En tercer lugar tenemos los personajes literarios, es decir, aquellos que
responden a un sistema de convenciones artísticas que les atribuye papeles

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prefijados, no obstante estar fuertemente individualizados y con conciencia de

sí mismos. Estos entes saben como actúan y por qué. El público los ubica por su
nombre propio y son de rasgos de personalidad muy fuertes. Caben en esta
denominación: don Quijote, Madame Bovary, el Cid, Trotaconventos/ la
Celestina, etc.
Si tomamos en cuenta su gradación jerárquica en el desarrollo del
acontecer, los personajes pueden ser principales o protagonistas, o
secundarios, cuya vida y acontecimientos importan menos al narrador, pero que
no por ello dejan de ser vitales para la trama de la obra en general.

LA DESCRIPCIÓN DE LOS PERSONAJES EN LA NARRACIÓN:

En el transcurso del relato, el lector va conociendo a los personajes de

acuerdo con diferentes estrategias utilizadas por el narrador. Tenemos, por
ejemplo: La descripción que realiza sobre los rasgos físicos y el modo de vestir
de los personajes – prosopografía - y sobre su carácter y sus rasgos morales –
etopeya - . Si unimos la prosopografía con la etopeya, surge el retrato del
personaje.

EL DIÁLOGO EN EL RELATO: Esta modalidad es propia de la lengua oral y la

lengua escrita trata de reflejar o reproducir exactamente lo que hablan los
personajes a través del diálogo, que, más bien, nos conecta con la teatralidad,
pues es en el teatro donde alcanza mayor capacidad expresiva y vitalidad . No
obstante lo anterior, en la narración el diálogo puede presentarse en estilo
directo , indirecto o indirecto libre.
El narrador organiza el relato usando una forma particular de recrear el
mundo. Estos son tipos de discurso que sirven para organizar la narración. Los

modos narrativos también revelan datos acerca del narrador, en cuanto a su

dominio sobre los hechos y su conocimiento de ellos.

- ESTILO O MODO NARRATIVO DIRECTO: El narrador introduce el

diálogo de los personajes dejando que ellos mismos sean los que
“hablen”, de manera que sus parlamentos aparecen reproducidos
directamente de sus palabras. Las comillas y guiones revelan que el
narrador abandona el relato para dar paso a las palabras de los
personajes.
Ejemplo: “El sujeto se acercó titubeante a la mujer y le dijo: “Sabes bien
que te he querido siempre. Sabes bien además que jamás te dejaría. Pero
algo me impide abandonar a mi esposa y a mis hijos. Es mejor que nos
despidamos para siempre”.

- ESTILO O MODO NARRATIVO INDIRECTO: El narrador domina el

relato. En este caso el diálogo de los personajes es incorporado a la
narración y dado a conocer a través de la voz del narrador. Para hacer

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esta referencia al diálogo de los personajes, el narrador usa la

conjunción que, como conexión entre su palabra y la del personaje.
Ejemplo:”El sujeto se acercó vacilante a ella y le dijo que siempre la había
querido y que jamás la había dejado. Agregó que, sin embargo, no podía
dejar a su familia y que, por lo tanto, debían separarse para siempre”.

- ESTILO O MODO NARRATIVO INDIRECTO LIBRE: En este estilo,

modo directo e indirecto se fusionan y el narrador habla desde el
interior del personaje, transmitiendo así lo complejo de la intimidad de
éstos.

Ejemplo: “Él se acercó a ella, lleno de incertidumbre. Sabía que la

amaba y que jamás la había dejado. Pero su corazón también se
desgarraba por su esposa, por sus hijos. Su decisión era
inquebrantable: tenía que abandonarla para siempre”

TÉCNICAS NARRATIVAS CONTEMPORÁNEAS:

- 1.- Técnicas narrativas derivadas del cine:

- Montaje: En el cine es usado para representar el movimiento espacial

y temporal. En literatura adquiere el carácter de recurso estético.
Consiste en sobreponer o yuxtaponer los planos narrativos. Implica
elementos de continuidad narrativa.
En el plano narrativo, el montaje se da generalmente a través de la
pluralidad de narradores y de sus múltiples puntos de vista, generando
la indeterminación del narrador, un mismo hecho es relatado por varios
narradores, por lo tanto, mirado desde distintas perspectivas.

Racconto: El narrador hace un extenso retroceso en el tiempo,

recordando hechos directamente o a través de los personajes.
Flash-back: Recuerdo muy breve, hecho por el narrador o por un
personaje.
Flash-forwward: La proyección hacia el futuro esta vez es breve,
instantánea.
2.- Técnicas narrativas influidas por la sicología:

- Monólogo interior: es la verbalización de los contenidos mentales del

personaje, los que aparecen relativamente ordenados, tanto en su
sentido lógico como sintáctico. Por lo tanto, oraciones y uso de
puntuación son elementos reconocibles, observándose una
sistematización lógico gramatical.

- Soliloquio: Tipo de monólogo interior, el personaje dialoga consigo

mismo. Es mucho más lógico y organizado que el monólogo, conserva
estructuras sintácticas y puntuación. Permite conocer la
argumentación en voz alta del personaje sobre el acontecer, más que
sobre sí mismo, es decir, lo importante aquí no es el contenido mental
en forma rudimentaria, sino más elaborado.

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- Fluir de la conciencia o corriente de la conciencia : Los contenidos

mentales del personaje aparecen verbalizados tal como aparecen en el
inconsciente, por lo tanto, no hay estructuras lógicas y la organización
sintáctica se pierde, es caótica, los signos de puntuación están
alterados o simplemente desaparecen. Permite conocer lo más
profundo del personaje, sin censuras ni inhibiciones, pretende ser la
representación más fiel del inconsciente del personaje.

MUNDOS NARRATIVOS POSIBLES:

El mundo narrativo se caracteriza por ser un universo de ficción

manifestado por medio de las palabras.
SEGÚN EL TIPO DE REALIDAD QUE REPRESENTAN SE DISTINGUEN:
- El mundo cotidiano: Se caracteriza por la fidelidad a la realidad
representada, es decir, la representación del diario vivir de cualquier
personaje en una época y comunidad determinada. Se reconoce por la
descripción objetiva y detallada de los objetos, paisajes,
acontecimientos y acciones en donde se desenvuelven los personajes.

- El mundo representado se centra en lo regional y autóctono de un país

constituyéndose en un cuadro de costumbres. Algunos autores
representativos de esta forma de ver y representar la realidad de
esta forma y representar la realidad son: Baldomero Lillo con Sub-
Terra y Sub-Sole, Mariano Latorre , Luis Durand , Marta Brunet, etc

- El mundo onírico: Los relatos oníricos surgen como una nueva forma
de ver y representar la realidad, emerge una concepción que se vuelca
al interior del hombre, al hombre con sus problemas existenciales, la
soledad, la angustia, la incomunicación, para desde allí tratar de
entender mejor la verdad de su existencia, la realidad y la irrealidad,
muestra un universo confuso, inestable, contradictorio, cambiante,
inesperado, gobernado por la interioridad de donde proceden el sueño,
los instintos e intuiciones. María Luisa Bombal es una clara exponente
de este tipo de mundo, en donde no se sabe qué es realidad y qué es
sueño.

- El mundo mítico: Los mitos son relatos orales de carácter anónimo

propio de los tiempos originales de las distintas sociedades que
perviven en la actualidad. De este modo los antiguos se explicaban
sobrenaturalmente la creación y existencia de todo aquello para lo cual
no había una explicación racional, por ejemplo, el cielo, la noche, el día,
la luz, los eclipses, el trueno, el fuego, el ser humano, la sabiduría, la
belleza, la curiosidad, etc. El mito se relaciona con lo religiosos;
muchas deidades veneradas o adoradas por diversos pueblos en la
antigüedad (CULTURA GRECOLATINA) servían de explicación para
diversos fenómenos ya humanos, ya naturales.
- SEGÚN EL EFECTO PERSEGUIDO CON SU REPRESENTACIÓN,
PODEMOS SEÑALAR:

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- Mundo realista: Este tipo de relatos se caracteriza porque se ajusta a

la realidad de los acontecimientos. Su objetivo es reflejar
objetivamente los rasgos característicos de una época, los lugares, los
tipos humanos, las causas y los efectos de un determinado hecho. Para
alcanzar el grado de objetividad, el escritor se basa en el método de
la observación directa de dicho mundo.

- El mundo fantástico: Esta modalidad de relato se caracteriza por

transgredir el orden racional de los acontecimientos. Este universo se
relaciona con lo maravilloso, lo extraordinario, lo sobrenatural, lo
inexplicable. Frecuentemente, en la narrativa del siglo XX lo
fantástico se hace presente por medio del relato de una situación
cotidiana normal. Esta provoca en el lector un sentido de extrañeza,
de sorpresa y de duda acerca del carácter real o fantástico respecto
del universo representado a través de la palabra. Representantes:
julio Cortázar, Jorge Luis Borges, Franz Kafka entre otros.

- El mundo maravilloso: Lo maravilloso es una constante en la historia

de la literatura universal, desde las narraciones míticas de las culturas
antiguas a los mitos grecolatinos, pasando por los relatos bíblicos. Se
trata de una categoría estética alusiva a un mundo que escapa a las

- leyes espacio-temporales a las que están sujetos los seres humanos y

la naturaleza. Las mil y una noches es un claro ejemplo de lo
maravilloso puro; la ciencia ficción es otra forma de la búsqueda de lo
maravillosos – pensemos, por ejemplo, en Crónicas Marcianas – Una
manifestación que tiene estrecha relación con lo anterior es la
estética de lo real maravilloso – expresión acuñada por Alejo
Carpentier

- El mundo de lo real maravilloso: presenta a los seres humanos y su

entorno inmersos en un mundo de fantasía y misterio en el cual
realidad y maravilla se funden como si fueran una sola y misma cosa; no
existe el sentimiento de extrañeza. Todo lo narrado es posible, aun
cuando las leyes de causa y efecto se transgreden; el mundo del
inconsciente, el sueño y la alucinación, se configuran como espacios
propicios para proyectar una singular visión de mundo. Representantes
de esta estética narrativa son Alejo Carpentier con “El reino de este
mundo” y Gabriel García Márquez con “Cien años de soledad”.

- El mundo legendario: Este tipo de relato pertenece, inicialmente, a la

tradición oral y anónima. En algunos casos se basa en hechos
históricos; en otros, es producto de la fabulación popular en que es
posible advertir rasgos fantásticos o maravillosos, por lo general de
raíz folclórica. El protagonista puede ser un personaje, un espacio
misterioso o un acontecimiento.

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