CURSO DE SOLFEO

LIBRO I

PENTAGRAMA.-EI pentagrama está compuesto de 5 líneas hori-

zontaies, paralelas y equidistantes, Tanto las líneas como los espacios que
ellas e¡rcierran se cuentan de abajo hacia arriba.

Sobre estas líneas y espacios se colocan los signos musicales llama-

dos notas, los cuales indican el sonido su posición en el penta-
grama- y su duración, de acuerdo con-según las figuras que estudiaremos más
adelante. En el pentagrama también se escriben las figuras correspon-
dientes a los silencios y a las alteracione¡.

Para escribir notas fuera del pentagrama se usan unas pequeñas lí-
neas llamadas líneas adicionales.

NOTAS.-Las notas se identifican con los siete nombres siguientes:

DO, RE, MI, FA, SOL, LA, SI. (Van de lo grave a lo agudo)

cLAVES.-Hay tres clases de claves conocidas como clave de sol,

Clave de Fa y clave de Do. Por el momento estudiaremos la llamada
clave de Sol, la cual se coloca sobre la segunda línea en el extremo izquier-
do del pentagrama; la nota colocada sobre esa segunda línea recibe el
nombre de la Clave, o sea SOL. conociendo el orden de las notas es
fácil encontrar las otras notas en el pentagrama partiendo de la nota SOL.

9"

A
-dB.
¡á so
está dividido en grupos
COMPAS'-Un trozo de música cualquiera
más adelante) los cuales
igual duración (encontraremos excepciones
de-llaman están separad'os
se cornpases' E¡r eI pentagrame estos compases
porunaslíneas'.,ti".l.,llu*.d."Iíneasdivisorias,ysuduraciónestáin-
én formá de quebrados' Los
dicada al comienzo J.-i. "¡r" por números
compases *á" i' I a 4 tiempos' L*s compases regulares
"o-t'i;'-;;t" lo" compá"é* simples el número
se dividen en simples y compuestos' E" y el núme-
de affiba (numerador) indica cuantos tiempos tiene el compás'
rode'abajo(denominador)indicalaclasedefiguraquedurauntiempo.
2' 3 v 4 tiempos.
Primero estudiaremos los compases simples de

Comnás
Á
de I (cuatro tiernPcs)

Este compás también se indica así' C

,f,, l*

La Unidad de ComPás es la REDONIIA: O

La unidad de tiempo ." l" N.'rot I

C

de cuatto tienpos'
En el compá" é"\ lt "do"d" tiene una duración
que estudiaremos ''ás ade-
o sea un compás urrt.lo. Las otras figuras
la;riederivansuvalot(curación)deestaredonda.

l0
 El Silesrcio de Redonda se escribe por lo general debajo de la cuarta
línea, aunque ocasionalmente puede esc¡ibirse deba;o de otra línea'
l-

Su duración es igual a una redonda.' -

/¿

emr.rca, J SILENCIO DE BLANJCA: ----

¡ .¡-#

La blanca dura la mitad de una redonda; así en el compás dt lt"d'

blanca clura 2 tiempos. El silencio de blanca se coloca sobre ]a tercera
línea, pero podemos encontrarlo sobre otra línea' -
NOTA: Todo silencio tiene un valor igual a la figura de nota corres-
pondiente.

+¿ ¿
4o l¿*l;'I

NEGRA: J
T
SILENCIo DE NEGRA, I; {
La duración de una negra es la mitad de una bianca, o sea un cuarto
de una redonda. En el compás d. f, td. tr, tiempo.

II,
 !

J )J J II J J J ;

ffit l(
'i

r 1

sr'-E¡icro DE GoRCHEA:
..RCHEA, l , J-JT] 7
V

La corchea dura la mitad de una negra' o sea u:l

?!n
cuarto de la blanca' o Elt¡ oetavo de la redonda Fn el
A^
compás de I v.l" meCio tiernpo' Cuando hav dos o 4t r ll
rl
más corcheas consecutivas los corchetes individuales
nt.a"n ser reemplazados por una barra'
+?o r
B

7
 LIGADURAz
,ñ.
La ligadura se emplea para unir dos o más notas del mismo nombre,
no importa que figuras tengan. En este caso se suman los valores d. i""
figuras ligadas obteniéndose un valor nuevo.

7;2-3-+- 1-2.3. +- t-
4¿ ) D
+
+TieDibs-
J )ll
2t

2
Unidad de compás, la blanca.
Compás a"{ {d"" tiempos)
Unidad de tiempo, la negra.
il
TONO.-lntervalo mayor entre dos notas inmediatas. (do-re; sol-la).
SEMITONO.-l¡¡¡s¡\¡¿le menor entre dos notas inmediatas. (mi-fa;
si-do).
LAS ALTERACIONES.
SOSTENIDO BEMoL b BECUADRo
h
DOBLE SOSTENTDO DOBLE BEMOL
X
El sosrENIDO indica que Ia nota ante la cual se escribe debe can-
tarse o ejecutarse medio tono (un semitono) más alto que la nota sin
alte¡ación (llamada natural) que hemos estudiado hasta ahora. El BE-
MoL indica que se baja medio tono a la nota ante la cual se escribe. El

l3
 BECUADRO desrruye el efecto del bemol o der
sosrenido si arguno de
ellos ha aparecido antes (en.la misma nota) _en
indica que Ia nota vuelve a ser nota naturar. - el compás; el becuadro
1."--;'ilaciones dobres
suben o bajan un tono a la nota.
una alteración afecta a todas las notas del mismo nombre
guen en ese compás' pero una alteración junto que si-
a la clave afecta,. .ru
nota hasta tanto cambie la armadura.
Las notas sin alteración ó con becuadro corresponden a ras
tecras
blaneas del piano. Las notas con un sostenido u"rrr
"i "sigue. correspbnden
a las teclas.negras como vemos en la ilustración"que

Do# Re# fa# Sd# La# Do# le#

leb Il,, .tolp LaF siF l.b n¡F

úcao

12

t3

l5

16 1

!
i

l4
I
.,
t
 EJERCICIOS RITMICOS
El ¡itmo se estudia con la sílaba TA ú otra sílaba cuarquiera, ha-
ciendo énfasis en la ejecución correcta de los diferentes valores de nota
o de silencio.

3-r

x2

23

l5
25

SILENCIO DE
/
SEMICoRCHEA: .P .ffi SEMICORCHEA:

o gea un
La duración de la semicorchea es la mitad de la corchea' de la re-
cuarto de la negra' o un octavo de la blanca' o
un dieciseisavo
un cuarto de
donda. En el compás a" f; a a" f ' t" semicorchea dura
tiempo.
semicorcheas co:rsecutivas pueden ser
unidas con dos
f)os o más a
ba¡ras hotizontales reemplazando los dos corchetes,
y esto se aplica to-
das lar figuras con corchetes'

ffiffifnffi
LLT IJ U 7F
irtt
,? r I
o
BARRASDEREPETICIoN._Cuandountrozodemúsicatieneque
pueden emplear las lla-
ser repetido se iruede escribir todo otra vez' o se
barxas de repetición, las cuales vemos en el ejemplo siguiente:
-.d."

b
repite todo
En el ejemPlo A, al llegar al final del comPás 8, se compás
al del 10,
desde eI compás l. En el ejemPlo B, al llegar
final
!e repite desde el comPás 3'

t6
 Cuando al repetir un trozo de música no se quiere repetir los
mos compases se usan las llamadas casillas de repetición.

En el ejemplo anterior, al llegar al final del compás 8, se repite del

compás I al 6 y se salta a 9, I 0, etc.

26

27

29

l7
 PUNTILLO Y DOBLE PUNTILLO. El punto colocado después de
la figura de nota o de silencio aumenta la mitad de su valo¡ a esa fi-
gura. El doble puntillo aumenta la mitad del valor del primer punti-
llo, ó sea que le aumenta tres cuartos del valor original a la figura.

0. ¿. J, l.t)
? tr
¿.. )..
f*
aF LJ aat m
) ¿. ).. .il¡:,l )' ,PJ 7. )lJ. ñ )
4t 23+ t2 5 + 12 3 r 2 3+
'r rr rGfur ! z 0f ,f p I t-lJoo
¿-
@e Q
I

J3
4L
v¿

J)

ESCAI.AS MAYORES

in{esar Te&aeotáo -Brt

g

;¿t*'*
I -5ffiffi" r Setitogo

ls t! _qg 4e'

-!op

INTERVALQ$.-l¡¡¿¡valo as la diferencia de vibraciones entre dos

sonidos. Hay intervalos Justos (ó Perfectos), Mayores, Menores, Aumen-
tados y Disminuídos.
t9
 Los intervalos entre el Primer gado (Tónica) de una escala ma-
yor y cualquier otro grado de la misma escala son intervalos Mayores
(2-3-6-7), o Justos (4-5-8).

Estudio de la Tercera Mayor

La Tercera Mayor se puede encontrar cantando dos segundas ma-
yores (tonos) consecutivas.

20
 TRESILLO.-Es la división rernaria de una figura de nota.
SEISILLo.-Dos tresillos inmediatos forman un seisiilo (división
ternaria de un gn¡po binario), er cuar no hay que confundir
sillo con la misma cantidad de figuras (división binaria de un tre_
con
ternario).
un grupo

Tresillos: D J
J
/¡\ ) é Seisillo: Tresillo:
fr:ffin
rrr oÍt
H3
3
6

rl i5 ? iT-}

¿1
év

2l
4
6l---r--.r.
-r I lT1

Continúan las Terceras Mayores

 INTERVALOS MENORES
cuando a la nota superior de un intervalo Mayor se le baja medio
tono, este se transforma en. intervalo menor. Si se sube medio tono a
la nota inferior del intervalo mayor también resulta menor.

EJERCICIO No. l-Q6¡¡5t¡sya las escalas mayores de LA (3 sos-

tenidos), MI (4), SI (5), FA Sostenido (6), MI Bemol (3 bemoles)'
LA Bemol (4), RE Bemol (5)' SOL Bemol (6).
EJERCICIO No. 2-Busque los intervalos mayores de estas tonalida-
des y conviértalos en inte¡valos menores.

Estudio de la Tercera Menor

La Tercera Menor se obtiene cantando un tono y un semitono con-
secutivos. Para la tercera menor descendente es preferible cantar el se-
mitono seguido del tono.

2t
51

52

sl

54

ss

24