Основы лада и тональности в музыке

Лад – это особо отобранная группа (гамма) звуков, в которой есть основные – устойчивые ступени и
есть неустойчивые, которые подчиняются устойчивым. Ещё лад обладает характером, поэтому есть
разновидности ладов – например, мажор и минор.

Тональность – это высотное положение лада, ведь мажорную или минорную гамму можно
построить, спеть или сыграть абсолютно от любого звука. Этот звук будет называться тоникой, и он
является самым главным звуком тональности, самой устойчивой и, соответственно, первой ступенью
лада.

Тональности имеют названия, по которым мы понимаем, какой лад и на какой высоте

расположен. Примеры названий тональностей: ДО-МАЖОР, РЕ-МАЖОР, МИ-МАЖОР или ДО-МИНОР,
РЕ-МИНОР, МИ-МИНОР. То есть название тональности несёт информацию о двух важных вещах – во-
первых, о том, какая у тональности тоника (или главный звук), и, во-вторых, какое у тональности
ладовое наклонение (какой характер – мажорная она или минорная).

Наконец, тональности различаются между собой ещё и знаками альтерации, то есть наличием всяких
диезов или бемолей. Эти различия есть из-за того, что мажорные и минорные гаммы имеют
особенное строение по тонам и полутонам. Итак, чтобы мажор был мажором, а минор был
действительно минором, иногда в гамму приходится добавлять определённое количество
изменённых ступеней (с диезами или с бемолями).

Например, в тональности РЕ МАЖОР всего два знака – два диеза (фа-диез и до-диез), а в тональности
ЛЯ МАЖОР уже три диеза (фа, до и соль). Или в тональности РЕ МИНОР – один бемоль (си-бемоль), а
в ФА МИНОРЕ – целых четыре бемоля (си, ми, ля и ре).

А теперь зададимся вопросом? Неужели все тональности совсем-совсем разные и нет никаких гамм,
похожих друг на друга? И неужели между мажором и минором огромная непреодолимая пропасть?
Оказывается, нет, есть у них связи и похожести, об этом дальше.

Параллельные тональности
Что означают слова «параллельный» или «параллельность»? Вот есть такие хорошо
знакомые вам выражения, как «параллельные прямые» или «параллельный мир».
Параллельный – это такой, который существует одновременно с чем-то и похож на это что-
то. А еще слово «параллельный» очень похоже на слово «пара», то есть параллельными друг
другу всегда являются два предмета, две вещи или ещё какая-то пара.
Параллельные прямые – это две прямые, которые находятся в одной и той же плоскости,
похожи друг на друга как две капли воды и не пересекаются (они родственны, но не
пересекаются – ну не драматизм ли?). Помните, в геометрии параллельные прямые
обозначают двумя штрихами ( // вот так), в музыке тоже такое обозначение будет
приемлемым.

Так, вот параллельные тональности – это две похожие друг на друга тональности. Между
ними довольно много общего, но есть и существенные различия. Что общего? Общие у них
абсолютно все звуки. Раз звуки все совпадают, значит, одинаковыми должны быть и все
знаки – диезы и бемоли. Так и есть: у параллельных тональностей одинаковые знаки.
Например, возьмём две тональности ДО МАЖОР и ЛЯ МИНОР – и там, и там нет знаков, все
звуки совпадают, значит, эти тональности параллельные.

Ещё пример. Тональность МИ-БЕМОЛЬ МАЖОР с тремя бемолями (си, ми, ля) и тональность
ДО МИНОР тоже с такими же тремя бемолями. Снова мы видим параллельные тональности.
Что же тогда различного между этими тональностями? А вы сами внимательно посмотрите
на названия (ДО МАЖОР // ЛЯ МИНОР). Что думаете? Видите, ведь одна тональность
мажорная, а вторая минорная. В примере со второй парой (МИ-БЕМОЛЬ МАЖОР // ДО
МИНОР) тоже самое: одна мажорная, другая минорная. Это значит, что параллельные
тональности имеют противоположное ладовое наклонение, противоположный лад. Одна
тональность всегда будет мажорной, а вторая – минорной. Вот так: противоположности
притягиваются!
А что еще различного? Гамма ДО МАЖОР начинается с ноты ДО, то есть нота ДО в ней
является тоникой. Гамма ЛЯ МИНОР начинается, как вы понимаете, с ноты ЛЯ, которая
является тоникой в этой тональности.
То есть что же получается? Звуки в этих тональностях абсолютно одинаковые, но разные в
них верховные главнокомандующие, разные тоники. Вот вам второе отличие.
Давайте сделаем маленькие выводы. Итак, параллельные тональности – это такие две
тональности, у которых совпадают звуки гаммы, совпадают знаки (диезы или бемоли), но
различаются тоники и противоположен лад (одна мажорная, другая – минорная).

Ещё примеры параллельных тональностей:

РЕ МАЖОР // СИ МИНОР (и там, и там два диеза – фа и до);
ЛЯ МАЖОР // ФА-ДИЕЗ МИНОР (по три диеза в каждой из тональностей);
ФА МАЖОР // РЕ МИНОР (один общий бемоль – си-бемоль);
СИ-БЕМОЛЬ МАЖОР // СОЛЬ МИНОР (два бемоля и там, и здесь – си и ми).

Задание: найти параллельные тональности для ДО-ДИЕЗ МИНОРА, СИ-БЕМОЛЬ

МИНОРА, СИ МАЖОРА, ФА-ДИЕЗ МАЖОРА.
Решение: нужно строить малые терции. Итак, малая терция от ДО-ДИЕЗА вверх – ДО-ДИЕЗ и
МИ, значит, МИ МАЖОР и будет параллельной тональностью.
От СИ-БЕМОЛЯ тоже строит малую терцию вверх, потому что мы ищем параллельный мажор,
получаем – РЕ-БЕМОЛЬ МАЖОР. Чтобы найти параллельный минор, терции откладываем
вниз. Так, малая терция от СИ даёт нам СОЛЬ-ДИЕЗ МИНОР, параллельный СИ МАЖОРУ.
От ФА-ДИЕЗА малая терция вниз даёт звук РЕ-ДИЕЗ и, соответственно, строй РЕ-ДИЕЗ МИНОР.
Ответы: ДО-ДИЕЗ МИНОР // МИ МАЖОР; СИ-БЕМОЛЬ МИНОР // РЕ-БЕМОЛЬ МАЖОР; СИ
МАЖОР // СОЛЬ-ДИЕЗ МИНОР; ФА-ДИЕЗ МАЖОР // РЕ-ДИЕЗ МИНОР.