Составитель Воловик А.Ю.

Сольфеджио

ДМШ / ХШИ
­ Основной
теоретический материал
­ Рекомендации
­ Распевки

ученика / ученицы
(фамилия и имя в родительном падеже)

Харьков — 2016
 1

Оглавление
Глава 1. Музыкальная грамота. Общие темы. .................................................................................................................... 4
1. Что такое сольфеджио. ................................................................................................................................................... 4
2. Нотный стан. Названия нот. Ключи. ............................................................................................................................. 4
3. Клавиатура фортепиано. ................................................................................................................................................ 5
4. Знаки альтерации. Энгармонически равные звуки. ..................................................................................................... 5
5. Расстояние между звуками ............................................................................................................................................ 7
6. Длительности нот и пауз. Соотношение длительностей. Фермата. ........................................................................... 7
7. Такт. Реприза. Метр. Размер. ......................................................................................................................................... 8
8. Лига. ................................................................................................................................................................................. 9
9. Дирижирование. Темп. Динамика. ................................................................................................................................ 9
10. Транспонирование.................................................................................................................................................... 10
11. Опевание. .................................................................................................................................................................. 12
12. Канон ......................................................................................................................................................................... 12
13. Гармонический оборот. ........................................................................................................................................... 13
14. Буквенное обозначение тональностей. ................................................................................................................... 13
15. Хроматизм. Альтерация в ладу. Хроматическая гамма. ....................................................................................... 14
4. Модуляция и отклонение. ............................................................................................................................................ 15
Глава 2. Ритм. ........................................................................................................................................................................... 17
1. Ритм. Ритмическая группа. Группировка нот. Точка возле ноты. Пунктирный ритм. ......................................... 17
2. Ритмическая партитура. Счет длительностей в разных размерах. ........................................................................... 17
3. Затакт. ............................................................................................................................................................................ 18
4. Синкопа. ........................................................................................................................................................................ 19
5. Внутритактовая синкопа. ............................................................................................................................................. 20

6. Ритмические группы: , , ..................................................................................................................... 20

7. Триоль .............................................................................................................................................................. 21
8. Ритмическая группа .......................................................................................................................................... 21

9. Ритмические группы: и ..................................................................................................................... 22

10. Размер три восьмых. ................................................................................................................................................ 23
11. Размер шесть восьмых. ............................................................................................................................................ 23
12. Внутридолевая синкопа. .......................................................................................................................................... 24
13. Общая классификация метров и размеров. ............................................................................................................ 25
Глава 3. Лады. .......................................................................................................................................................................... 27
1. Гамма. Лад. Ступени лада. ........................................................................................................................................... 27
2. Переменный лад............................................................................................................................................................ 28
3. Виды минора. ................................................................................................................................................................ 28
4. Виды мажора. ................................................................................................................................................................ 29
5. Диатоника. Диатонические лады. Пентатоника. ........................................................................................................ 29
Глава 4. Тональности. ............................................................................................................................................................. 33
1. Тональность. ................................................................................................................................................................. 33
2. Параллельные и одноименные тональности. ............................................................................................................. 33
3. Определение тональности по тонике. ......................................................................................................................... 34
4. Определение тональности произведения в нотах. ..................................................................................................... 34
 2

5. Тональности с одним (1) знаком при ключе............................................................................................................... 35

6. Тональности с двумя (2) знаками при ключе. ............................................................................................................ 35
7. Тональности с тремя (3) знаками при ключе. ............................................................................................................. 35
8. Знаки в тональностях. Энгармонически равные тональности. ................................................................................. 36
Глава 5. Интервалы. ................................................................................................................................................................ 37
1. Простые интервалы. ..................................................................................................................................................... 37
2. Обращение интервалов................................................................................................................................................. 39
3. Разрешение неустойчивых интервалов в натуральных ладах: секунды, терции, кварты. ..................................... 39
4. Малая септима на V и VII ступенях в натуральных ладах. ....................................................................................... 40
5. Тритоны ......................................................................................................................................................................... 40
6. Тритоны в натуральном мажоре и гармоническом миноре. ..................................................................................... 41
7. Тритоны в натуральном миноре и гармоническом мажоре. ..................................................................................... 41
8. Обобщение по теме «Тритоны». .................................................................................................................................. 41
9. Тритоны от звука .......................................................................................................................................................... 42
10. Характéрные интервалы в ладу и от звука. ............................................................................................................ 42
Глава 6. Аккорды. .................................................................................................................................................................... 45
1. Аккорд. Трезвучие. Трезвучия главных ступеней лада. ............................................................................................ 45
2. Обращения главных трезвучий лада. .......................................................................................................................... 45
3. Трезвучия и их обращения, построенные от звука. ................................................................................................... 46
4. Уменьшенное трезвучие. Уменьшенное трезвучие в ладу и от звука. .................................................................... 47
5. Септаккорд. Доминантовый септаккорд и его обращения в ладу и от звука. ........................................................ 48
6. Вводные септаккорды в ладу и от звука. .................................................................................................................... 50
7. Увеличенное трезвучие. Увеличенное трезвучие в ладу и от звука......................................................................... 51
8. Септаккорд второй ступени в ладу и от звука............................................................................................................ 52
9. Таблица построения аккордов в ладу.......................................................................................................................... 53
10. Побочные трезвучия лада. ....................................................................................................................................... 53
Глава 7. Рекомендации. .......................................................................................................................................................... 55
1. Начальные навыки правильного пения. ...................................................................................................................... 55
2. Пение гамм, интервалов и аккордов. .......................................................................................................................... 56
3. Пение распевок. ............................................................................................................................................................ 56
4. Пение интервалов и аккордов в ладу. ......................................................................................................................... 56
5. Музыкальный диктант .................................................................................................................................................. 57
Глава 8. Распевки..................................................................................................................................................................... 59
Распевка № 1 «До мажор — ля минор» ............................................................................................................................... 59
Распевка № 2 «Устойчивые ступени лада».......................................................................................................................... 59
Распевка № 3 «Главные ступени лада» ................................................................................................................................ 60
Распевка № 4 «Простые интервалы». ................................................................................................................................... 60
Распевка № 5 «Простые интервалы» с текстом. .................................................................................................................. 61
Распевка № 6 «Главные трезвучия лада». ............................................................................................................................ 61
Распевка № 7 «Главные трезвучия лада c обращениями». ................................................................................................. 62
Распевка № 8 «Доминантовый септаккорд c обращениями». ............................................................................................ 62
Список использованной литературы ................................................................................................................................... 65
3
 4

Глава 1. Музыкальная грамота. Общие темы.

1. Что такое сольфеджио.
Сольфеджио1 — это музыкально-теоретический предмет, дословно — пение по нотам.
На уроках сольфеджио учатся правильно петь ноты, слушать и слышать их звучание по от-
дельности и вместе. Также на сольфеджио учат знаки нотного письма, созвучия и лады.

2. Нотный стан. Названия нот. Ключи.

Нотный стан или нотоносец — это набор линий (нотных линеек), на которых и между ко-
торыми, записываются ноты. Чаще всего нотный стан состоит из пяти линеек.2
Нота3 — это знак высоты и продолжительности звука.
На пятилинейном нотном стане линейки считаются снизу вверх.
Ноты размещаются либо точно на линиях, либо между ними (на меж-
дустрочиях).
Ноты, высота которых выходит за пределы нотного стана, пишутся на
добавочных линейках. Считаются добавочные линейки от нотного стана:

Пунктирной линией обозначены одинаковые звуки, которые в разных ключах записывают-

ся по-разному.
Музыкальный ключ — знак в музыкальной нотации, указывающий местоположение ноты
на нотном стане. Относительно этой, ключевой, ноты рассчитываются все остальные на одном и
том же нотоносце.
Наиболее часто встречаются такие как,
скрипичный ключ (или ключ соль) и
басóвый ключ (или ключ фа).
Скрипичный ключ помещает ноту
«соль» первой октавы на вторую линейку нот-
ного стана. Басовый ключ помещает ноту «фа»
малой октавы на четвертую линейку нотного
стана.

Акколáда4 — это линия, с помощью которой нотные станы объединяются в систему для
удобства чтения нотного текста. Чаще всего встречается фигурная акколада, которая ис-
пользуется для объединения станов при игре на одном инструменте (фортепиано, баян,
аккордеон и другие).

1
итал. solfeggio — от названия музыкальных нот соль и фа. Целью сольфеджио является воспитание слуха, понимание элементов
музыкальной речи и их роли в музыкальном произведении. Сольфеджио призвано развивать мелодическую и гармоническую па-
мять, представление о ритмических соотношениях музыкальных звуков, о некоторых элементах музыкальной формы и т. п.
2
однако применяются также нотоносцы из одной (нотоносец-«нитка») и другого количества линеек.
3
лат. nōta "знак", «метка».
4
фр. accolade — объятие.
 5

3. Клавиатура фортепиано.
Клавиатура фортепиано делится на части — октавы.
В одной полной октаве 7 нот и 12 звуков.

Для того, чтобы найти

ноту до первой октавы
на клавиатуре фортепиано,
нужно:
1. Посмотреть на педали.
2. Поднять взгляд наверх.
3. Увидеть две черных клавиши и возле них слева
белую — это и будет нота до первой октавы.

4. Знаки альтерации. Энгармонически равные звуки.

Знак альтерации5 — это знак, который изменяет высоту звука на полтона или целый тон.
Виды знаков альтерации:
Обозначение Название Вид действия
диéз повышение на 0,5т
дубльдиез повышение на 1т
бемóль понижение на 0,5т
дубльбемоль понижение на 1т
бекáр отмена действия всех других знаков:
 после — понижение на 0,5т;
 после — понижение на 1т;
 после — повышение на 0,5т;
 после — повышение на 1т.

Знак альтерации пишется перед нотой, а читается после нее:

5
Альтерация (от позднелат. alterare — «изменять») — повышение или понижение какого-либо звука без изменения его
названия.
 6

Случайный или неключевой знак пишется при одной ноте и действует только на эту ноту
в течение одного такта.
Ключевой знак пишется возле ключа в начале нотного стана и действует на ноты той вы-
соты, на которой он находится, во всех октавах и на протяжении всего музыкального отрезка с его
указанием.

Порядок написания ключевых знаков:

Кружками с точкой в середине указано точное месторасположение ключевого знака.

нгармонически равные звуки6 — это звуки одинаковые по звучанию, но разные

по написанию.
Один звук можно записать тремя нотами. Исключение — соль / ля

6
Энгармонизм (от др.-греч. ἐν- — в и ἁρμονία — созвучие) — совпадение по высоте различных по написанию зву-
ков, интервалов, аккордов, тональностей.
 7

5. Расстояние между звуками

тон полутон полутон
Полутон — самое малое расстояние между двумя звуками.
Тон — это расстояние между двумя звуками, равное двум
полутонам.

Три клавиши рядом — это тон, обозначается 1т.

Две клавиши рядом — это полутон, обозначается 0,5т.

Расстояние между одинаковыми нотами и звуками равно

нулю, обозначается — 0т.

тон полутон
Пример расстояния между звуками:

6. Длительности нот и пауз. Соотношение длительностей. Фермата.

Пáуза — это знак длительности тишины.
Длительность — это время (продолжительность) звучания или тишины.

Изображение одной ноты может состоять из трех частей:

1. Головка — вытянутый и слегка наклоненный овал, закрашенный
или не закрашенный.
2. Штиль — прямая вертикальная черточка.
3. Флажок — одна или несколько изогнутых линий.
Основные длительности нот и пауз:
Название

Обозначение нот

Обозначение пауз

Восьмые и шестнадцатые ноты могут объединяться одним ребром: , , , .

Правильное написание штилей нот в любом ключе:

Все ноты, находящиеся ниже тре-

тей линейки пишутся со штилями вверх,
выше — вниз..
Нота на третей линейке сама или с нотой выше пишется со штилем вниз, а с нотой ниже —
со штилем вверх
 8

Длительности соотносятся между собой следующим образом:

Во время звучания одной целой ноты успевают прозвучать две половинных, во время поло-
винной — две четверти, во время четвертной — две восьмых, во время восьмой — две шестнадца-
тых. Самая длинная — это целая нота, самая короткая — шестнадцатая.7
Пунктирными линиями обозначены ноты, которые начинают звучать одновременно.
Соотношение длительностей пауз похоже на соотношение длительностей нот.
Фермáта8 — это знак, позволяющий удлинить ноту или паузу по своему усмотрению,
обычно в 1,5 — 2 раза. Обозначается знаком или

7. Такт. Реприза. Метр. Размер.

Такт — это отрезок музыкального произведения от одной сильной доли до следующей. В
конце такта ставится тактовая черта — вертикальная линия, пересекающая нотный стан.
Виды тактовых черт:

Реприза9 — повторение раздела музыкального произведения, который ограничен специ-

альными знаками. 1 и 2 — повторение без изменений, 3 — повторение с изменением,
т.е. с переходом на вторую вольту.

Доля — часть такта и метра. Доли бывают сильные, слабые и относительно сильные. Силь-
ная доля всегда находится в начале такта.

Метр10 — это порядок чередования сильных и слабых долей в такте и их количество.

Наиболее распространенные виды метра:
1. 2-х дольный — в такте две доли: первая — сильная, вторая — слабая,
2. 3-х дольный — в такте три доли: первая — сильная, вторая и третья — слабые.
3. 4-х дольный — в такте четыре доли: первая — сильная, вторая и четвертая — слабые, третья
— относительно сильная,

7
В музыкальной практике применяются и более мелкие длительности — 32-рые и 64-тые, но чаще — 16-тые.
8
ит. fermata — остановка, задержка.
9
фр. reprise —повторение, возобновление.
10
от греч. métron — мера.
 9

Размер — это величина такта, т.е. количество долей в такте и их длительность. Чаще всего
размер обозначается двумя цифрами, расположенными в столбик.11 Верхняя цифра обозначает ко-
личество долей, нижняя — их качество, т. е. длительность.

Длительности принято обозначать следующими цифрами:

—1 —2 —4 —8 — 16

Например:
 размер означает, что в одном такте две доли, каждая равна четверти,

 размер означает, что в одном такте три доли, каждая равна восьмой.
Наиболее распространенные размеры:
— две четверти — три четверти — четыре четверти

8. Лига.
Лига — это знак соединения. Обозначается или .

Виды лиг:
1. Связующая лига соединяет две соседние ноты одной высоты, то
есть продлевает звучание первой на длительность второй.
2. Фразирóвочная лига объединяет ноты разной высоты и указывает
на связную манеру их исполнения (легато).

9. Дирижирование. Темп. Динамика.

Дирижирование — движения руки (или рук) во время исполнения музыкального произве-
дения, указывающие на его размер, темп, динамику и характер.

11
Редко размер обозначают буквой С, а размер — знаком . В современной нотации встречаются и другие виды
обозначения размера.
 10

Схемы дирижирования для правой руки:

одно движение руки
равно одной доле,
в данном случае —
одной четверти.

Темп [тэмп] — это скорость исполнения музыкального произведения.

Темпы, которые чаще всего используются в нотах:12

Grave [Гравэ] очень медленно, значительно, торжественно, тяжело

Медленные

Largo [Ларго] широко, очень медленно

Adagio [Адажио] медленно, спокойно
Lento [Ленто] медленно, слабо, тихо, скорее, чем largo
Andante [Андантэ] умеренный темп, в характере шага (буквально «шагом»)
Умерен-
ные

Moderato [Модерато] умеренно, сдержанно, средний темп между andante и allegro

Allegretto [Аллегрэтто] медленнее, чем allegro, но скорее, чем andante
Allegro [Аллегро] скорый темп (буквально: «весело»)
Быстрые

Vivo, vivace [Виво, виваче] быстро, живо, быстрее, чем allegro, медленнее, чем presto
Presto [Прэсто] быстро

rit., riten., ritenuto [ритенýто] — замедление темпа.

accel., accelerando [ачелерáндо] — ускорение темпа.

Динамика — это степень громкости звучания или изменение громкости звучания в про-
цессе исполнения музыкального произведения.

Основные динамические оттенки:

Обозначение Полное название Значение

pianissimo [пианѝссимо] очень тихо
piano [пиáно] тихо
mezzo piano [мэццо-пиáно] не слишком тихо
mezzo forte [мэццо-фóртэ] не слишком громко
forte [фóртэ] громко
fortissimo [фортѝссимо] очень громко
внезапное усиление громкости
sforzando [сфорцáндо]
(отдельного звука или аккорда)
crescendo [крещéндо] усиливая громкость
diminuendo [диминуэндо] ослабляя громкость

10. Транспонирование.
Транспонирование 13— это перенесение музыкального произведения или его части в дру-
гую тональность или в другой регистр для удобства исполнения.

12
Дополнительно к названию темпа могут быть указаны показания метронóма (гр. métron — мера, nómos —закон.) —
прибора для определения темпа, путем точного отсчета длительностей метра. Например, Moderato
13
также называют транспозиция — от позднелат. transpositio — «перемещение».
 11

Виды транспонирования:

1. Интервальное, при котором каждый звук переносится на определенный интервал.

2. Тональное, при котором соблюдается последовательность ступеней лада, а также вид лада.
Чтобы сделать тональное транспонирование, нужно:
1) Определить тональность мелодии. Для этого смотрят на знаки при ключе и последнюю но-
ту в конце — тонику.
2) Выписать гамму тональности мелодии с обозначением ступеней.
3) В мелодии под каждой нотой подписать ступень.
4) Выписать гамму тональности, в которую будет транспонироваться мелодия с обозначени-
ем ступеней.
5) Выписать последовательность ступеней из мелодии.
6) Выписать ноты из гаммы новой тональности над последовательностью ступеней мелодии.

Случайные знаки в мелодии указывают на определенный вид лада.

 12

3. Ключевое, при котором меняется расположение нот на нотном стане.

11. Опевание.
Опевáние — это окружение одного звука двумя соседними. Чаще всего опеваются устой-
чивые ступени лада.
Диатоническое опевание — это окружение устойчивой ступени лада неизмененными не-
устойчивыми.
Хроматическое опевание — окружение устойчивой ступени лада измененными (повы-
шенными или пониженными) неустойчивыми.
Виды опеваний по направлению мелодического движения:
1. Опевание сверху или верхнее опевание.
2. Опевание снизу или нижнее опевание.

12. Канон
Канóн — проведение одной мелодии с опозданием на целый такт или его часть в разных
голосах.
 13

13. Гармонический оборот.

Гармонический оборот — это чередование тонических аккордов с аккордами, построен-
ными от других ступеней лада.

Виды гармонических оборотов:

1. Автентический гармонический оборот — это чередование тонических и доминантовых ак-
кордов. Более ярко автентический гармонический оборот звучит в гармоническом виде мино-
ра.
2. Плагáльный гармонический оборот — это чередование тоники и субдоминанты.
3. Полный гармонический оборот — это гармонический оборот, который включает в себя ак-
корды, построенные от главных ступеней лада.

14. Буквенное обозначение тональностей.

— -is [ис] — -es [эс] dur [дур] — мажор

— -isis — -eses moll [моль] — минор.
 14

Названия мажорных тональностей пишутся с заглавной буквы, минорных — с прописной:

A-dur, Fis-dur, as-moll, cis-moll.

15. Хроматизм. Альтерация в ладу. Хроматическая гамма.

Хроматизм14 — это изменение (повышение или понижение) ступеней лада. Элементы хро-
матизма наблюдаются в гармоническом и мелодическом видах мажора и минора.
Альтерация в ладу — это хроматическое изменение неустойчивых ступеней лада, усили-
вающее их тяготение к устойчивым.
Хроматѝческая гамма — это гамма, состоящая из полутонов. Образуется путем заполне-
ния больших секунд промежуточными полутонами.

При написании хроматической гаммы остаются неизменными:

↑вверх ↓вниз
Мажорная хроматическая гамма III, VI, I ступени I, V, I ступени
Минорная хроматическая гамма I, V, I ступени I, V, I ступени

В восходящем движении полутона заполняются путем повышения, за исключением пони-

жения VII ступени. В нисходящем движении полутона заполняются понижением, кроме повыше-
ния IV ступени.

Заполнение полутонов происходит за счет повышения ступеней, кроме понижения II ступе-

ни.

14
Хроматизм (от греческого chroma — цвет) — последование или одновременное звучание звуков разной высоты, но
одинаковых названий. Например, ре — ре-бемоль, соль — соль-диез, ля — ля-диез и т. д. Древние греки уподобляли
семь тонов диатонического звучания — до, ре, ми, фа, соль, ля, си — семи основным цветам радуги. А полутоны счи-
тали соответствующими различным оттенкам. От слова хроматизм образовались различные музыкальные понятия:
хроматические знаки — то же, что знаки альтерации; хроматические интервалы, то есть интервалы, образованные при
помощи хроматически измененных ступеней лада.
 15

16. Модуляция и отклонение.

Модуляция15 — переход из одной тональности в другую с закреплением новой тоники.

Отклонение — временный переход из одной тональности в другую без закрепления новой

тоники, т. е. с возвратом в исходную тональность. Не стоит путать модуляцию и отклонение с
транспозицией (транспонированием) — перенесением произведения или его части из одной то-
нальности в другую (для удобства пения, игры или др. причинам).

Признаками модуляции и отклонения являются альтерированные ступени.

15
Модуляция. От латинского слова «modulatio», что дословно означает соблюдение меры, размеренность, произошло
итальянское modulazione, в переводе переливы голоса.
16
 17

Глава 2. Ритм.
1. Ритм. Ритмическая группа. Группировка нот.
Точка возле ноты. Пунктирный ритм.
Ритм или ритмический рисунок — это порядок длительностей нот, пауз и акцентов.

Акцéнт —это 1) знак такового ударения; или 2) знак выделения громкости звука или со-
звучия. Обозначается знаком sf либо ˂.

Ритмическая группа — это объединение нескольких длительностей или долей.

Самые простые и часто используемые ритмические группы:

— две восьмых — четыре шестнадцатых.

Группировка в инструментальной музыке:

1. Количество групп в одном такте должно соответствовать количеству счетных долей в такте, то
есть числителю размера.
2. Крупные длительности, соответствующие целому количеству долей, обычно записываются од-
ной нотой.
3. Паузы не группируются, но могут дробиться и входить в состав групп на общих основаниях с
нотами.
Группировка в вокальной музыке
1. Если на один слог текста приходится один звук, то эта нота не группируется с соседними но-
тами.
2. Если 1 слог текста распевается на двух или более звуках, то соответствующие ноты подчиня-
ются правилам группировки в инструментальной музыке и вдобавок все ноты, приходящиеся
на один слог, охватываются лигой.
3. В случае вокальной музыки, распевающейся на один гласный звук (например, вокализы), ис-
пользуются правила инструментальной группировки.
Запись мелодии:

Точка продлевает ноту на половину ее звучания: = = +

Пунктѝрный ритм16— ритмический рисунок, в котором есть нота с точкой.

Чаще всего встречается в виде четверти с точкой и восьмой —

2. Ритмическая партитура. Счет длительностей в разных размерах.

Ритмическая партитура — это одновременное написание нескольких ритмических пар-
тий. Одна партия записывается на одной линейке.

16
от лат. punctum — точка.
 18

Для удобства разучивания музыкальных произведений принято считать длительности нот

вслух. Одинаковые длительности проговариваются с одинаковой скоростью, мелкие — быстрее,
крупные — медленнее.
Слогами «раз», «два», «три» и так далее — обозначаются доли такта (смотри нижнюю циф-
ру рамера).

Слоги в скобках проговариваются про себя или тише.

При одновременном исполнении разных партий (строчек) счет ведется по мелким длительностям.

3. Затакт.
Затакт — это неполный такт, начало мелодии не с первой доли в такте. «Затактом» назы-
вают один или несколько звуков в начале музыкального произведения, которые записываются пе-
ред первой тактовой чертой.

Как правило, в музыкальном произведе-

нии (или специально взятом фрагменте) затакт
и последний такт вместе образуют целый такт.
 19

Затакт (одна восьмая) и (одна четверть) в размерах и .

4. Синкопа.
Синкóпа — перемещение акцента с сильной доли на слабую (смещение внутритактовых
акцентов).
— четверть и половинная в размере
 20

5. Внутритактовая синкопа.

— восьмая четверть восьмая.

— четверть половинная четверть.

6. Ритмические группы: , ,

— восьмая и две шестнадцатых

— две шестнадцатых и восьмая

— восьмая с точкой и шестнадцатая или мелкий пунктирный ритм

 21

7. Триоль
Триóль — ритмическая фигура, которая образуется при делении какой-либо длительности
на три равные ритмические доли вместо двух.

— триоль восьмых. Также может иметь запись или

= =

8. Ритмическая группа
— четверть с точкой и две шестнадцатых — пунктирный ритм.
Эта ритмическая группа является производной от
 22

9. Ритмические группы: и

— четверть, залигованная с группой четыре шестнадцатых.

— четверть, залигованная с триолью.

 23

10. Размер три восьмых.

— размер три восьмых — схема дирижирования для правой руки—

Такая же, как и в размере , но одно движение руки равно одной восьмой.
11. Размер шесть восьмых.

— размер шесть восьмых

Схемы дирижирования для правой руки:

Одно движение руки равно одной доле, то есть —
Применяется в умеренных и медленных темпах

Одно движение руки равно половине такта, то есть —

Применяется в умеренных и быстрых темпах

Часто размер сопоставляют с размером

Ритмический рисунок (восьмая четверть) в размере является синкопой.

 24

12. Внутридолевая синкопа.

Внутридолевая синкопа — это синкопа, которая образуется в пределах одной доли такта.
Группа (шестнадцатая восьмая шестнадцатая) является
уменьшенной копией внутритактовых синкоп и
Группу (шестнадцатая и восьмая с точкой) называют об-
ратный пунктир (как зеркальное отображение ) или ломбард-
17
ским ритмом.

17
От названия провинции в Италии — Ломбардия. Также эта ритмическая группа была распространена в шотландской
и венгерской музыкальной культуре.
 25

13. Общая классификация метров и размеров.

Виды метров и размеров:

1. Простые:
1) 2-х дольный — в такте две доли: первая — сильная, вторая — слабая. , ,
3-х дольный — в такте три доли: первая — сильная, вторая и третья — слабые. ,
2)
2. Составные (сложные) — состоят из нескольких простых:
1) Однородные — состоят из одинаковых метров:
 4-х дольный — в такте четыре доли: первая — сильная, вторая и четвертая —
слабые, третья — относительно сильная, , , и др.,18
 6-, 9-, 12-дольные и другие. , ,
2) Смешанные — состоят из разных метров:
 5-, 7-дольные и другие. ( + ), ( + ), ( + ), ( + ) и др.
3. Переменные — изменяются на протяжении произведения
1) Равномерно переменные.
2) Неравномерно переменные.
+

В основном в музыке используются простые и однородные составные метры.

18
= + , = + , = + , = + + , и др.,
26
 27

Глава 3. Лады.
1. Гамма. Лад. Ступени лада.
Гáмма — это звукоряд.
Лад — это организация звуков вокруг тоники.
Тóника19 — это главный звук лада, его первая ступень.
Ступéнь — это звук лада.

Наиболее распространенные типы ладов — мажóр и минóр.20

Лады различают по строению гаммы — схеме (порядку) расположения тонов и полутонов
между ступенями.

Схема мажорной гаммы:21 Схема минорной гаммы:

1т—1т—0,5т—1т—1т—1т—0,5т 1т—0,5т—1т—1т—05т—1т—1т

Гамма лада — это звукоряд, который состоит из восьми звуков — ступеней: первый и по-
следний — одинаковые по названию, но разные по высоте — это первая ступень.22 Гамму можно
разделить на тетрахорды: верхний и нижний.

Тетрахóрд [тэтрахорд] — это четыре звука подряд, часть гаммы лада.

Ступени лада принято обозначать римскими цифрами:

I II III IV V VI VII
(первая) (вторая) (третья) (четвертая) (пятая) (шестая) (седьмая)

Ступени лада делятся на группы:

1. Устойчивые ступени лада — I, III, V — это опорные звуки, которые чаще всего встречают-
ся в мелодиях.
2. Неустойчивые ступени лада — II, IV, VI, VII — это звуки, которые требуют разрешения.
3. Главные ступени лада — I, IV, V. Они обозначаются латинскими буквами
I — T/t, [тэ] IV — S/s, [эс] V — D/d [дэ]
4. Побочные ступени лада — II, VI, VII.

19
греч. tonos — ударение, поднятие, возвышение, повышение голоса.
20
В европейской музыке. лат. maior — больший, также большой. лат. minor — меньший, также малый.
21
Примечание. Приведены гаммы натурального мажора и натурального минора.
22
Рассматриваются наиболее распространенные в европейской музыке семиступенные октавные лады.
 28

Названия ступеней лада:

I — тоника
II — нисходящий вводный звук
III — медиáнта23
IV — субдоминанта24
V — доминанта25
VI — субмедианта26
VII — восходящий вводный звук

Разрешение — переход неустойчивых ступеней в ближайшие устойчивые ступени.

Порядок разрешения неустойчивых ступеней в устойчивые:

I II III IV V VI VII I

Пример обозначения устойчивых, неустойчивых и главных ступеней лада.

2. Переменный лад.
Переменным называется лад, в котором тоника перемещается по разным звукам либо лад,
в котором меняется звукоряд.

Основные виды переменных ладов:

1. Параллельно-переменный лад — это лад, в котором соединены два лада с одинаковыми зву-
ками — параллельные мажор и минор. Тоники соединенных ладов появляются по очереди в
музыкальном произведении.
2. Переменный мажоро-минорный лад — это лад, в котором объединены одноименные то-
нальности. Тоника такого лада остается неизменной, а звукоряд меняется.

3. Виды минора.
Натуральный минор — это минор без изменений.
Гармонический минор — это минор с повышенной VII (седьмой) ступенью.
Мелодический минор — это минор с повышенными VI (шестой) и VII (седьмой) ступеня-
ми (в восходящем порядке). В нисходящем порядке гамма мелодического минора исполняется как
гамма натурального минора.

23
Средняя опорная ступень между тоникой и доминантой.
24
от лат. sub — под.
25
dominans, dominantis —доминирующий, господствующий.
26
Средний звук между доминантой и восходящим вводным звуком.
 29

Если на звук VII ступени в гамме лада приходится бемоль, то повышает эту ступень бекар
(смотри ре минор мелодический). Если на звук VII ступени в гамме лада приходится диез, то
повышает эту ступень дубльдиез.

4. Виды мажора.
Натуральный мажор — это мажор без изменений.
Гармонический мажор — это мажор с пониженной VI ступенью. В гармоническом мажо-
ре субдоминанта обозначается прописной буквой, так как за счет понижения VI ступени вместо
мажорного субдоминантового трезвучия — — образуется минорное — .
Мелодический мажор — это мажор с пониженными VI и VII ступенями
Особенностью мелодического мажора являются минорные трезвучия субдоминанты и до-
минанты, которые образуются за счет понижения VI и VII ступеней — и .

5. Диатоника. Диатонические лады. Пентатоника.

Диатóника27 — область натуральных семиступенных ладов, которые образуются от нот
белых клавиш фортепиано. Все звуки таких ладов можно расположить по чистым квинтам. В гам-
мах таких ладов наблюдается определенное чередование 2-3 целых тонов и одного полутона.

Диатонические лады:

На основе мажора На основе минора

Ионийский = натуральный мажор олийский = натуральный минор
Лидийский — Дорийский —
мажор с IV© (повышенной) ступенью минор с VI© ступенью
Миксолидийский — Фригийский —
мажор с VIIb (пониженной) ступенью минор с IIb ступенью
Локрийский или гипофригийский —
минор с IIb, Vb ступенями28
27
От греч. dia — через, вдоль и tonos — тон (целый тон), буквально — идущая по тонам.
 30

Пентатоника — лад, состоящий из пяти звуков. Характерный признак пентатоники — от-

сутствие полутонов в строении гаммы. Каждый звук пентатоники может быть тоникой.
Наиболее часто встречаются два вида пентатоники:
 Мажорная пентатоника — мажор без IV и VII ступеней,
 Минорная пентатоника — минор без II и VIступеней.

28
Используется редко.
31
32
 33

Глава 4. Тональности.
1. Тональность.
Тональность29 — это высота лада. Названия мажорных тональностей пишутся с заглавной
буквы, а минорных — с прописной. Название тональности состоит из ноты-тоники и типа лада.
Например: До мажор, ля минор, Фа мажор, ре минор и т.д.
В тональностях До мажор и ля минор ключевых знаков нет, во всех других — есть.
Количество и качество (диезы или бемоли) ключевых знаков в тональности зависит от высотного
расположения лада и его типа.
При выполнении письменных заданий, связанных с работой в тональности, ее название
нужно обязательно указывать.

2. Параллельные и одноименные тональности.

Параллéльные тональности — это тональности, у которых одинаковые знаки при ключе,
но разные тоники и лад. Тоники этих тональностей находятся через ступень, т.е. VI ступень мажо-
ра — это тоника минора (t), а III ступень минора — это тоника мажора (T). Между тониками па-
раллельный тональностей — малая терция.

Чтобы найти параллельную тональность к мажору, нужно найти тонику параллельного ми-
нора, которая находится на малую терцию ниже.
Чтобы найти параллельную тональность к минору, нужно найти тонику параллельного ма-
жора, которая находится на малую терцию выше.

Одноимéнные тональности — это тональности, у которых одинаковая тоника, но разные

знаки при ключе и разный лад. Отличаются такие тональности на три знака.

29
греч. τόνος — напряжение, натяжение.
 34

3. Определение тональности по тонике.

Определение качества ключевых знаков (диезы или бемоли):
1. Все бемольные мажорные тональности, кроме Фа мажора, в названии имеют слово «бе-
моль» (Си бемоль мажор, Ми бемоль мажор). Все остальные — диезные.
2. Чтобы определить качество знаков в минорной тональности, нужно построить от тоники
вверх б.2. Если вторая нота секунды будет с диезом, то тональность диезная, если чистая или
с бемолем, то — бемольная.

Определение количества знаков:

1. Мажорные тональности:
 В диезных тональностях нужно найти VII ступень, которая является последним диезом
при ключе. Для этого от тоники вниз нужно построить м.2.
 В бемольных тональностях нужно найти IV ступень, которая является последним бе-
молем при ключе. Для этого нужно построить от тоники вверх ч.4.
2. Минорные тональности:
 В диезных тональностях нужно найти II ступень, которая является последним диезом
при ключе. Для этого от тоники ввверх нужно построить б.2.
 В бемольных тональностях нужно найти VI ступень, которая является последним бе-
молем при ключе. Для этого нужно построить от тоники вниз б.3.

Порядок увеличения количества ключевых знаков Положение знаков при ключе

4. Определение тональности произведения в нотах.

Основне признаки:
1. Ключевые и случайные знаки альтерации. Повышенные ступени могут говорить о видах ми-
нора, пониженные — о видах мажора.
2. Начальный и заключительный звуки. Большинство мелодий начинаются либо с тоники, либо
с других устойчивых ступеней лада. В затакте по одной ноте чаще всего встречаются V и VII
ступени лада.
3. Интервалы и аккорды, образующиеся либо в мелодии, либо в аккомпанементе.
 35

5. Тональности с одним (1) знаком при ключе.

6. Тональности с двумя (2) знаками при ключе.

7. Тональности с тремя (3) знаками при ключе.

 36

8. Знаки в тональностях. Энгармонически равные тональности.

 37

Глава 5. Интервалы.
1. Простые интервалы.
Интервал — это созвучие из двух звуков или расстояние между двумя звуками.
Простой интервал — это интервал, который не превышает октаву по количеству ступеней
и тонов.
Интервалы различаются по:
1. Очередности взятия звуков
 Мелодические, звуки которых взяты последовательно (один за другим).
 Гармонические, звуки которых взяты одновременно.
2. Количеству ступеней (количество нот между крайними звуками интервала).
3. Количеству тонов (количество сочетаний клавиш по три или по две)30.
Чтобы построить интервал, нужно:
1. Посчитать количество ступеней от указанной ноты (т.е. нот белых клавиш фортепиано).
Первая нота — это 1я ступень.
2. Посчитать количество тонов между звуками. Если количество тонов не соответствует указан-
ному интервалу — использовать знаки альтерации.
Самые легкие для построения — прима и октава. Оба звука у этих интервалов одинаковые и если один со зна-
ком альтерации, то и второй с таким же знаком. Октаву легко находить на клавиатуре фортепиано по общему рисунку
клавиш.

Кварта и квинта похожи по построению на приму и октаву. Кроме тех случаев, когда кварта строится от ноты
фа вверх, а квинта — от ноты си вверх: один из звуков будет со знаком альтерации, а второй — без, или оба звука бу-
дут с разными знаками.

Чтобы быстро и правильно построить сексту или септиму, нужно ориентироваться на октаву. От октавы от-
нимается малое расстояние от крайнего звука интервала до октавы, чтобы получить большее расстояние между звука-
ми в самом интервале.

Консонáнс31 — благозвучный интервал, звуки которого сочетаются («сливаются»). Такой

интервал звучит гармонично, спокойно, устойчиво, мягко. К консонансам относят приму, октаву,
квинту, кварту, терции и сексты. Кварта является относительным консонансом (в ладу может рас-
сматриваться как диссонанс).
Диссонáнс32 — неблагозвучный интервал, звуки которого не сочетаются («не сливаются»).
Такой интервал звучит негармонично, напряженно, неустойчиво. К диссонансам относят секунды
и септимы.
30
Также интервалы разделяют на простые и составные (сложные), которые состоят из двух простых.
31
от лат. consonantia — гармония, созвучие.
32
от лат. dissono — нестройно звучу. Понятие консонанс и диссонанс применимо не только к интервалам, но и к дру-
гим созвучиям.
 38

Количество Количество Пример

Название Обозначение Полное название
ступеней тонов от ноты до

Прѝма ч.1 Чистая прима 1 0

м.2 Малая секунда 0,5

Секỳнда 2
б.2 Большая секунда 1

м.3 Малая терция 1,5

33
Тéрция 3
б.3 Большая терция 2

Квáрта ч.4 Чистая кварта 4 2,5

Квѝнта ч.5 Чистая квинта 5 3,5

м.6 Малая секста 4

Сéкста 6
б.6 Большая секста 4,5

м.7 Малая септима 5

Сéптима 7
б.7 Большая септима 5,5

Октáва ч.8 Чистая октава 8 6

Характеристика звучания гармонических интервалов:

Основная Дополнительная Расстояние
Интервал
характеристика звучания характеристика звучания между звуками
ч.1 Консонанс один звук два раза
м.2 Диссонанс Более напряженно
б.2 Диссонанс Менее напряженно
Узкое (звуки близко)
м.3 Консонанс Минорно
б.3 Консонанс Мажорно
ч.4 Консонанс / Диссонанс «Резко»
ч.5 Консонанс «Пусто»
м.6 Консонанс Минорно
б.6 Консонанс Мажорно
Широкое (звуки далеко)
м.7 Диссонанс Менее напряженно
б.7 Диссонанс Более напряженно
ч.8 Консонанс «Как один звук»

33
Дословно читается: терция — тэрция, секста — сэкста, септима — сэптима.
 39

2. Обращение интервалов.
Обращение интервала — это перенос нижнего звука на октаву вверх (ч.8↑) или верхнего
звука на октаву вниз (ч.8↓), при этом другой звук остается на месте. Чаще используется перенос
на октаву верх.
ч↔ч Чистые интервалы обращаются в чистые,
б↔м большие — в малые, а малые — в большие.
1↔8 Прима обращается в октаву и наоборот.
2↔7 Секунда обращается в септиму и наоборот.
3↔6 Терция обращается в сексту и наоборот.
4↔5 Кварта обращается в квинту и наоборот.

3. Разрешение неустойчивых интервалов в натуральных ладах:

секунды, терции, кварты.
Секунды.
 40

Терции.

Кварты.

4. Малая септима на V и VII ступенях в натуральных ладах.

Малая септима на V ступени — м.7 (V) — строится на V ступени в натуральных ладах,
разрешается в сексту или в терцию. V ступень как наименее устойчивая из устойчивых ступеней
может переходить в I ступень. В мажоре м.7 (V) разрешается в б.6 и б.3, в миноре — в м.6 и м.3.
Малая септима на VII ступени — м.7(VII) — строится на VII ступени в натуральных ла-
дах, разрешается в квинту.

5. Тритоны
Тритóн — это интервал, содержащий три тона. Оба звука тритона — неустойчивые, поэто-
му требуют разрешения в соседние устойчивые. К тритонам относятся: увелѝченная кварта
(ув.4) и уменьшѐнная квинта (ум.5). При разрешении увеличенной кварты — голоса расходятся
в сексту, а при разрешении уменьшенной квинты — голоса сходятся в терцию.

Уменьшѐнная квинта является обращением увеличенной кварты. На слух без разрешения

тритоны звучат одинаково, т.е. они являются энгармонически равными интервалами.
 41

6. Тритоны в натуральном мажоре и гармоническом миноре.

ув.4 (IV) — строится на IV ступени натурального мажора и гармонического минора. раз-
решается в сексту на III ступени: в мажоре — малую, миноре — большую.
ум.5 (VII) — строится на VII ступени мажора и VII повышенной ступени минора. Разреша-
ется в терцию на I ступени: в мажоре — большую, миноре — малую.

7. Тритоны в натуральном миноре и гармоническом мажоре.

ув.4 (VI)— строится на VI ступени натурального минора и строится на VI (пониженной) сту-
пени мажора, разрешается сексту на V ступени. В мажоре большую, в миноре — малую.
ум.5 (II) — строится на II ступени натурального минора и гармонического мажора, разрешает-
ся в терцию на III ступени. В мажоре в малую, в миноре — большую.

8. Обобщение по теме «Тритоны».

1) Построение в ладу
на IV ступени dur на VII ступени
нат. { dur
moll на VI ступени
нат. { mo l на II ступени
ув.4 { dur на VI ступени
ум.5 { dur на II ступени
гарм. { moll на IV ступени
гарм. { moll на VII ступени

2) Определение на слух по разрешению.

м.6→ в нат. ладах

нижн. гол. — на б.2↓ в гарм. moll
ув.4→ { б.6→ { верхн. гол. — на б.2↑ в гарм. dur

б.3→ в нат. ладах

верхн. гол. — на б.2↓ в гарм. moll
ум.5→ { м.3→ { нижн. гол. — на б.2↑ в гарм. dur
 42

9. Тритоны от звука

Определение тональности при разрешении:

1) по I ступени определяем мажор, и далее находим его параллельный минор;
2) по I ступени определяем гармонический минор;
3) по V ступени определяем I ступень гармонического мажора (строим от Vст. ч.4↑)

Оформление конечного результата:

1) натуральный мажор и его одноименный гармонический минор
2) гармонический мажор и его одноименный натуральный минор.

10. Характéрные интервалы в ладу и от звука.

Характерные интервалы — это интервалы, которые строятся только в гармонических ла-
дах. К ним относятся: увеличенная секунда и уменьшенная септима.
Увеличенная секунда — ув.2 — строится на VI (пониженной) ступени гармонического
мажора и VI ступени гармонического минора. Разрешается в чистую кварту (ч.4) на V ступени.
Энгармонически равна малой терции (м.3).
Уменьшенная септима — ум.7 — строится на VII ступени гармонического мажора и VII
(повышенной) ступени гармонического минора. Разрешается в чистую квинту (ч.5) на I ступени.
энгармонически равна большой сексте (б.6).
 43

Характерные интервалы от звука:

Тональность определяется оп первой ступени — одноименные гармонические мажор и ми-

нор.
44
 45

Глава 6. Аккорды.
1. Аккорд. Трезвучие. Трезвучия главных ступеней лада.
Аккорд — это созвучие из трех и более звуков.
Трезвучие — это аккорд, состоящий из
трех звуков, расположенных через один.
Любое трезвучие обозначается цифрами .
Эти цифры обозначают расстояние между нижним и средним, а также нижним и верхним звуками.

Тоническое трезвучие — это трезвучие, построенное от тоники вверх.

Состоит из устойчивых ступеней лада.
— тоническое трезвучие мажора или мажорное тоническое трезвучие.
— тоническое трезвучие минора или минорное тоническое трезвучие.

Главные трезвучия лада — это трезвучия, построенные от главных ступеней лада.

/ — тонѝческое трезвучие,
/ — субдоминáнтовое трезвучие,
/ — доминáнтовое трезвучие.

Большими (заглавными) буквами обозначаются мажорные трезвучия, а маленькими (про-

писными) — минорные:

2. Обращения главных трезвучий лада.

Обращение трезвучия — это перенос нижнего звука на октаву вверх (ч.8↑), при котором два
остальных звука (средний и верхний) остаются на месте.
 46

Обращения трезвучия:
1) первое обращение трезвучия — — секстаккорд. 34
2) второе обращение трезвучия — — квартсекстаккорд.

Обращения тонического трезвучия — / :

 / — тонический секстаккорд;
 / — тонический квартсекстаккорд.

Обращения субдоминантового трезвучия — / :

 / — субдоминáнтовый секстаккорд;
 / — субдоминáнтовый квартсекстаккорд.

Обращения доминантового трезвучия — / :

 / — доминáнтовый секстаккорд;
 / — доминáнтовый квартсекстаккорд.

I II III IV V VI VII I

I II III IV V VI VII I

3. Трезвучия и их обращения, построенные от звука.

— трезвучие, состоит из двух терций.

— секстаккорд — первое обращение трезвучия, состоит из терции и кварты.

— квартсекстаккорд — второе обращение трезвучия, состоит из кварты и терции.

34
Иногда секстаккорды обозначаются сокращенно — Т6 или t6.
 47

Б — мажорный аккорд, М — минорный аккорд.

Как правильно и быстро построить трезвучие или его обращения от звука:
1. Написать структуру аккорда, т.е. его цифровое обозначение.
2. Проверить его интервальный состав. При необходимости — использовать знаки альтерации.

Интервальный состав
Пример
Аккорд Обозначение Полное название Состав и структура
от ноты до
на примере от ноты до

Б Мажорное трезвучие б.3+м.3

Трезвучие

Б Б

М Минорное трезвучие м.3+б.3

М М

Б Мажорный секстаккорд м.3+ч.4

Секстаккорд

Б Б

М Минорный секстаккорд б.3+ч.4

М М
Квартсекстаккорд

Б Мажорный квартсекстаккорд ч.4+б.3

Б Б

М Минорный квартсекстаккорд ч.4+м.3

М М

4. Уменьшенное трезвучие. Уменьшенное трезвучие в ладу и от звука.

Уменьшѐнное трезвучие —
, — это трезвучие, состоящее
из двух малых терций.
= м.3 + м.3 = м.3 + м.3
разрешается на слух так же, как и ум.5: крайние голоса сходятся в терцию.

б.3→ в нат. ладах

верхн. гол. — на б.2↓ в гарм. moll
→ { м.3→ { нижн. гол. — на б.2↑ в гарм. dur

Уменьшенное трезвучие может строиться в натуральных и гармонических ладах на II и VII

ступенях.
 48

— уменьшѐнное трезвучие на VII ступени — строится в натуральном мажоре и

гармоническом миноре (на VII ст.). Разрешается в неполное тоническое трезвучие —
н. / н.— с удвоенной тоникой.
— уменьшѐнное трезвучие на II ступени — строится в гармоническом мажоре и
натуральном миноре. Разрешается в терцию на III ступени с удвоенным нижним звуком:
в мажоре — м.3, в миноре — б.3.

I II III IV V VI( ) VII I → н. → м.3

I II III IV V VI VII( ) I → н. → б.3

Уменьшѐнное трезвучие от звука.

( )н.
Определение тональности при разрешении:
1) По I ступени определяем мажор, и далее находим его параллельный минор;
2) По I ступени определяем гармонический минор;
3) По V ступени определяем I ступень гармонического мажора (строим от Vст. ч.4↑)
Оформление конечного результата:
1) Натуральный мажор и его одноименный гармонический минор
2) Гармонический мажор и его одноименный натуральный минор.

5. Септаккорд.
Доминантовый септаккорд и его обращения в ладу и от звука.
Септаккорд [сэптаккорд] — это аккорд, состоящий
из 4-х звуков, расположенных через один. Между его
крайними звуками образуется интервал септима.

Доминантовый септаккорд (доминантсептаккорд), обозначается — — это септаккорд,

построенный на V ступени натурального мажора и гармонического минора. Разрешается в непол-
ное тоническое трезвучие — н. / н. — с утроенной тоникой. Неполное тоническое трезвучие
образуется из-за перехода V ступени (как наименее устойчивой из устойчивых) в I ступень. Таким
образом, вместо трезвучия получается терция, построенная от I ступени с утроенным нижним зву-
ком. Утроение получается за счет того, что три звука (V, VII и II ступени) разрешаются в то-
нику (I ступень).
 49

I II III IV V VI VII I → н. I II III IV V VI VII I → н.

— доминантовый квинтсекстаккорд, первое обращение , строится на на VII сту-

©
пени натурального мажора и на VII (повышенной) ступени гармонического минора. Разрешается
в / — тоническое трезвучие с удвоенной тоникой.
— доминантовый терцквартаккорд, второе обращение , строится на на II ступени
натурального мажора и гармонического минора. Разрешается в р. / р. — развернутое тони-
ческое трезвучие.
— доминантовый секундаккорд, третье обращение , строится на на IV ступени
натурального мажора и гармонического минора. Разрешается в / — тонический секстаккорд
с удвоенной тоникой. 35

→ → р. →

→ → р. →

Иногда разрешается в трезвучие VI ступени — прерванный гармонический оборот.

35
Читать по частям: квинт|секст|аккорд, терц|кварт|аккорд, секунд|аккорд.
 50

от звука

звук Б +м.3 =

от звука

звук +б.2 = →Б →М → (

от звука

звук м.3 +б.2 +б.3 = →Б р → М р. → ( р.

звук Б +б.2 =

от звука

звук б.2 +Б = →Б →М → (

Тональность при разрешении определяется по I ступени — это мажор и его одноименный

гармонический минор. В скобках указываются все обозначения, относящиеся только к гармониче-
скому минору.

6. Вводные септаккорды в ладу и от звука.

Вводными называются септаккорды, построенные от VII ступени лада.
Малый вводный септаккорд — м. в.VII7 — строится на VII ступени натурального мажо-
ра. Разрешается в тоническое трезвучие с удвоенным средним звуком. Между крайними голосами
м. в.VII7 — малая септима.
 51

Уменьшенный вводный септаккорд — ум.VII7 — строится на VII ступени гармониче-

ского мажора и VII© (повышенной) ступени гармонического минора. Разрешается в тоническое
трезвучие с удвоенным средним звуком. Между крайними голосами ум.VII7 — уменьшенная сеп-
тима.

м. в.VII7 ум.VII7

ум.VII7

м.в.VII7 от звука

звук +б.3 =м.в.VII7 м.в.VII7 →Б м.в.VII7 →

ум.VII7 от звука

звук +м.3 =ум.VII7 ум.VII7 →Б ум.VII7 →М ум.VII7 → ( )

Тональность при разрешении определяется по I ступени.

7. Увеличенное трезвучие. Увеличенное трезвучие в ладу и от звука.

Увеличенное трезвучие —
— это трезвучие, состоящее из двух
больших терций.
= б.3 + б.3 = б.3 + б.3
— увеличенное трезвучие на VI пониженной ступени гармонического мажора.
Разрешается в тонический квартсекстаккорд —

— увеличенное трезвучие на III ступени гармонического минора. Разрешается в то-

нический секстаккорд —
 52

от звука

звук б.3 +б.3 = →Б →М

Тональность определяется по первой ступени.

8. Септаккорд второй ступени в ладу и от звука.

II7 — это септаккорд, построенный от второй ступени. Разрешается в / — тонический

секстаккорд с удвоенным нижним звуком — терцией.

II7 II7 II7

II7 — от звука

звук М + м.3 = II7 II7 →Б II7

звук +б.3 = II7 II7 →Б II7 →М II7 → ( )

 53

9. Таблица построения аккордов в ладу.

Ступень Аккорды мажора Ступень Аккорды минора
I , I ,
II , , , II , , ,
III III ,
IV , IV ,
V , , V , ,
VI , VI
VII , , , , VII , , ,

10. Побочные трезвучия лада.

Побочные трезвучия лада — это трезвучия, построенные не от главных ступеней лада —
II, III, VI, VII.

М М М М

Б Б Б Б

М ,М ,М — минорные трезвучия натурального мажора.

Б ,Б ,Б — мажорные трезвучия натурального минора.

54
 55

Глава 7. Рекомендации.
1. Начальные навыки правильного пения.
Для того, чтобы научится красиво и правильно петь, нужно правильно настроить ды-
хательный аппарат:
1. При пении нужно сидеть с прямой спиной или стоять.
2. При вдохе нужно следить за тем, чтобы голова и плечи оставались неподвижными (двига-
ется нижняя часть живота).
3. Вдох должен быть быстрым и бесшумным.
4. Выдох должен быть долгим и бесшумным.

Начинать учиться петь нужно с наиболее удобной ноты, которая находится в удобной тес-
ситуре, и далее постепенно расширять диапазон. Самой удобной для большинства детских и жен-
ских голосов является нота до первой октавы, для мужских голосов — нота до малой октавы.

Диапазон36 — расстояние от самого низкого до самого высокого звука.

Тесситура37 — часть диапазона певческого голоса (относительно диапазона музыкального
инструмента применяют похожий термин — регистр). Диапазон певческого голоса можно условно
разделить на три тесситуры: низкую, среднюю и высокую. Наиболее удобной для пения является
средняя тесситура.
Цезýра38 — короткая, неуказанная в записи пауза между фразами или разделами музыкаль-
ного произведения. По своему значению в музыке цезура близка к знакам препинания в речи. В
вокальной музыке цезура обозначается знаком ˅ или ‘, и означает смену дыхания.

Рабочие диапазоны голосов:

Для того чтобы правильно спеть определенную ноту нужно:

1. Настроить дыхательный аппарат.
2. Послушать, как звучит нота на инструменте (или при пении преподавателя), и запомнить еѐ
звучание.
3. Представить, как звучит эта нота.
4. Еще раз послушать, как звучит нота, и сравнить со своими представлениями.
5. Спеть. Для того, чтобы определить, правильно ли спета нота, нужно сравнить звук своего
голоса и звук инструмента (голоса преподавателя): если они вместе звучат одинаково — в
унисон, как бы «сливаются», то нота спета правильно.
36
от греч. dia pason (chordon) — через все (струны).
37
итал. tessitura, букв. – ткань.
38
лат. caesura — рассечение.
 56

2. Пение гамм, интервалов и аккордов.

Обычно гамма лада исполняется снизу вверх по одному звуку подряд с повторением верх-
ней тоники. Но не все могут спеть восемь звуков подряд из-за неудобства тесситуры. Для облегче-
ния пения в таких случаях гамму разделяют на тетрахорды, и верхний тетрахорд переносят на ок-
таву вниз:

Интервалы и аккорды исполняются по одному звуку. Чаще всего начиная снизу вверх.

3. Пение распевок.
План разучивания:
1) Исполнение одного голоса, наиболее удобного для пения по диапазону звуков;
2) Исполнение под «плюс»;
3) Исполнение под «минус».

4. Пение интервалов и аккордов в ладу.

Перед пением интервала или аккорда в лад, нужно настроиться следующим образом:
1) Услышав тонику, спеть полную гамму лада в восходящем и нисходящем движении.
(тонику играет учитель или сам ученик на инструменте)
2) Спеть тоническое трезвучие данной тональности.
3) Спеть главные ступени лада данной тональности
4) Найти голосом или про себя нижний звук указанного интервала или аккорда по зву-
кам гаммы лада.

Интервалы и аккорды, построенные в ладу, исполняются снизу вверх по одному звуку без
возвратного пения.
 57

5. Музыкальный диктант
Музыкальный диктант — это музыкальный отрезок, который чаще всего состоит из 4х
или 8ми тактов и записывается по слуху с предварительным разбором или без него.

Виды музыкального диктанта:

1. Ритмический диктант. Записывается между нотными станами. Перед записью задаѐтся темп.
2. Мелодический диктант. Записывается на нотных станах. Перед записью указывается первая
нота.

Количество проигрываний для 4х тактов — 4-6 раз, для 8ми тактов — 8-10 раз.
Первое проигрывание предназначено для определения размера, общего ритмического ри-
сунка, тональности и вида лада. Все последующие проигрывания предназначены для запоминания
и записи.

Для написания диктанта необходимо заранее наметить определенное количество пустых

тактов — 4 или 8. Для ритмического диктанта — только между нотными станами, для мелодиче-
ского — между нотными станами и на нотных станах. На одной строчке или нотном стане поме-
щается 4 такта одинакового размера. Для удобства ориентировки можно указать номера тактов.

После определения размера в каждом такте проставляется количество долей.

При дальнейшем написании ритмического диктанта анализируется ритмический рисунок и

записывается. При дальнейшем написании мелодического диктанта сначала анализируется и запи-
сывается ритмический рисунок, а после этого — мелодический рисунок.
58
 59

Глава 8. Распевки.
Распевка № 1 «До мажор — ля минор»

Распевка № 2 «Устойчивые ступени лада»

 60

Распевка № 3 «Главные ступени лада»

Распевка № 4 «Простые интервалы».

 61

Распевка № 5 «Простые интервалы» с текстом.

Бемоли и другие случайные знаки, выписанные в нотном тексте, не называются.

Распевка № 6 «Главные трезвучия лада».

Ноты с точкой над головкой исполняются отрывисто — стаккато.

Ноты с черточкой над головкой исполняются с выделением — тенуто.
 62

Распевка № 7 «Главные трезвучия лада c обращениями».

Распевка № 8 «Доминантовый септаккорд c обращениями».

63
64
 65

Список использованной литературы

1. Вахромеев В., Элементарная теория музыки. — М.: Музгиз, 1962.
2. Павлюченко С., Елементарна теорія музики. Посібник для музичних шкіл та училищ. — К.:
«Музична Україна», 1980.
3. Смаглій Г.А., Маловик Л.В., Основи теорії музики: Підручник для навчальних закладів освіти,
культури і мистецтв. — 2-е вид., доп. і перероб. — Х.: Факт, 2001.
4. Сольфеджіо. Програма для музичної школи, музичного відділення початкового спеціалізовано-
го мистецького навчального закладу (школи естетичного виховання). Укладачі: Г.А. Смаглій,
О.В. Єпімахова, І.А. Жосан, В.В. Кулик, О.С. Печенк, І.А. Подлєсна, Т.Б. Сіротіна,
Н.І. Смольська, Г.М. Чиж. — К.: 2012.
5. Способин И.В., Элементарная теория музыки. — М.: Государственное музыкальное издатель-
ство, 1963.
6. Фридкин Г.А., Практическое руководство по музыкальной грамоте. — М.: Государственное
музыкальное издательство, 1962.
7. Фридкин Г.А., Чтение с листа на уроках сольфеджио. — М.: Музыка, 1982.