revista | “meas j Direccién Alfredo Guevara Sub-Direccion Eduardo Manet Redaccion J. M, Garcia Ascot René Jordin ‘Tomas Gutiérrez Alea Julio Garcia Espinosa Héctor Garcia Mesa Selma Diaz Olga Andrew Direccion Artistica Realidades y perspectivas de un auevo cine 3 Alfredo Guevara La aueva ola 18 — Georges Sadoul La nueva ola: su mito y su realidad 20 Eduardo Manet Simone de Beauvoir y Sartre hablan de cine 25 Hiroshima, mi amor, Fragmento del guidn 26 Te nueva ola: movimiento sin definiciém 28 René Jordan Una entrevista con Cesare Zavattini 38 El cine y la literatura 44 J. M. Garcia Ascot Ingmar Bergman en el cine sueco 47 Ivonne Suérez La visita de Gerard Phillipe 8 Hector Garcia Mesa Solicitada te. fean segunds chase eg PeRA!_¥_ 44 inscripeién como correspondeacia d& 8 la Administracion de Correos de La Habsca, Cbs. redaccién y administracion Eaificio “Atlantic” 23 y 12, Vedado, Habens Oficinas ICAIC. Precio del cjemplar en. Caba 30.25 Suscripcion anual en CubaREALIDADES y PERSPECTIVAS DE UN NUEVO mz-O ALFREDO GUEVARA Estética y financieramente el :ine cubano surge en medio de un com- plejo de circunstancias de orden hist6rico, economico y psicolégico que Condicionan sus primeros pasos y obligan a tomar en consideracién elementos y caracteres que no tienen igual significacién para otras cinematografias. LOS ANTECEDENTES Al interés por el valor mecanico y espectacular del cine dn su dimensién més primitiva, sucedié en Europa y en los Estados Unidos un doble juego, de importancia trascendental, en el que de una parte se intentaba sacar mejor provecho al “curioso” invento desde el punto de vista financiero, y de otra se abfia la polémica ideolgica alrededor de una interrogacién ahora superada: ;podria considerarse que el cine era un arte? a pujante industria norteamericana, y su corolario comercial, duchos en todos los caminos que conducen al dinero se encargaron de desarrollar lo que los estetas no podian apreciar en sus primeras manifestaciones por eso, vehiculo idéneo del espectaculo teatral-circanse, de las rarezas, y del drama, el cine se convirtié rapidamente en productive negocio. Con este caracter y pese a que para entorices los primeros “tedricos” comenzaban a descubrit potencias inéditas, qued6 marcado y sojuzgado hasta nuestros dias. Esta ha sido la tragica suerte de la mas compleja de las artes. Pero esa misma com- plejidad la ha defendido. No es lo mismo producir camiones o “hot-dogs”, " fefrescos de Coca o gomas de mascar que realizar peliculas, Es asi que a ser el Gnico’ arte que se hace carne viviente a través de un proceso técnico capaz de movilizar millones, complicadas maquinas, Inboratorios amplios mercados de explotacién, el cine no pierde 6n singular. En cada film, aun en el mas mediocre, esta arte o la presencia ‘de sus medios. Hay artistas, ‘dan un caracter especifico y diferenciado, porque aun educe y minimiza el nivel estético, se conserva tacular, y el espectaculo establece leyes invio- diverso y novedoso, aportar algo, inquietar la mas de la sensibilidad del piblico, o inclusive, la mas “producto” y abastecer el mercado semanalmente, ores, y con ellos sus grandes sociedades anénimas os a servirse de los intelectuales creadores. rafos, intérpretes, editores y compositores— boratoristas, luminotécnicos y escendgrafos—, \diosos de psicologia y sociologia, investi- orman este enorme y complejo conglome- cinematografico cobra, en cuanto arte, “No se trata de fabricar imagenes. fo que no lo dan las maquinas ni una do el artista. practica y estética el cine ha ién pablica y oficial, motivo de de brutales presiones y quedado habitualmente ra_mercantilista de la 1 de laarte esclavizado que ——— con feanos como citara de notas rara- . y bace mas nitidas v No se trata ahora asquedas ¥ es capaz dominantes han ,dolas 2. la minima expresiOn. i i visto siempre su obra limitada deform: i les expresién cinematografica no Loi fodido scr usados en parte alguna si antes no han sido destruidas 0 minadas tales oligarquias. ‘Cadigos y censuras, acusaciones y calumnias, “maccarthismos” y clichés de antikomunismo convencional y iigiosidad de melodrama se han encar~ gado de cubrir con un manto moralizante y prejuicioso lo, que no = otra cosa que represion y esclavizamiento ‘del arte. En una atméstera asi resulta légica la presencia de la autocensura y la prostitucién intelectual, excre- Clicies idolégicas diferentes en su estructura moral ¢ iguales en los resul- ee ide tales lastres, los templos que le rinden culto han quedado ‘Pero jse encuentra Cuba en condiciones de ejercer esa libertad? La no es positiva. En rigor estamos dando lugar a una indus- - tria y a un arte artificialmente, por ‘virtud del triunfo revolucionario y gracias “a Jas nuevas condiciones por éste creadas: 23 de Marzo de 1959, tres es de Ia liberacion el Gobierno Revolucionario promulgé con la del Castro la Ley que establece el Instituto Ci o del Arte € tograticos, no pare convalidar una situacién existente o ineastas, sino para crear a partir de un punto tevolucionaria tomada en el campo del arte ican sobradamente cuan grande importancia “E] cine es un erte”. Un arte y “un de la conciencia individual y colectiva” ido y diafano el espiritu revolu- deba “constituir un | liguidar la ignorancia, a ica y ae anidad”. se de“han concertado capitales, for oe pear ama ae anes jores-directores se entri ecudir a academia cinematografice algcas, ain cmaarisme aventurero, Sin Fen one ence nace 9 an wahdons genaahaat ae conocer las obras maestra: is lentificable, sin o haber abiena un bro: tn sabes eretaes enc jemas una Cnematece s resultados no podian ser otros. scl de tek ee Y_aperiencigy, una tabla de valores o,pante de relercen: casi seguirlo, medificarlo o rechazarlo, si pretendemos encontrar us motna de estudio e inspiracién, nada encontraremos. ‘Los films realizades cn awe pais durante una veintena de afios no son otra cosa que dranones, auc arman su trama entre canciones y shows de cabaret o television y co-prodnc. ciones de calidad infima en los que Cuba aporta el “sabor tropical” con cuatro paisajes, un hotel de lujo, dos rumberas.’y un villano de jipi y retor- cido bigotillo. , Este es el saldo. La prehistoria del cine cubano. No tenemos antecedentes. De ahi que’ para ejercer la libertad debamos comenzar por organizar la industria, por crear la nueva cinematograf:a cubana y revolucionaria. En esa medida nuestro empeto es artificial, no lo es sin embargo si tomamos en cuenta que una sociedad en manos de los mas debe contar con un arte de mayorias cual es el cine, cuye misin cultural y educativa y aun. ideolégica puede ser de primer orden, = EL PROBLEMA DE LA TRADICION De un modo u otro nos enfrentamos a una realidad indiscutible: care- cemos de una tradicién cinematogréfica hacia le cual volvernos. Somos ua pueblo que se expresa en la danza y la misica. Musical es nuestra arqui- = = tectura espiritual, y a un paso de la orfebreria mexicana nuestros dedos resultan torpes en el barro e, incapaces del asiatico preciosismo del. indio ___ americano. En cambio las cuerdas de la guitarra o el tenso parche de las — tumbadoras deben replicar nerviosamente a la -intranquila cintura.y los~ . e méagicos pies de la gente del tropico. La cultura precaria, la vida sin com- 2 _ plejos, la asepsia psicolégica y una fuerte, violenta z conmovedora preocu- -_ _ pacién ca caratteristica de los paises subdesarrollados y provo- Pp econémica, el saqueo descarnado de nuestra riqueza y han hecho pobre nuestra produccién novelistica. , voleado en dos direcciones, la social y literatura norteamericana, ofrece un Campo fio pese a que lo anecdético y superficial g bar ‘ocurre en el ensayo, y algo bien "Mas europea que nuestra, Ja pintura busca la toca a veces, a veces la hace imagen, - fa en cambio, ofrece logros impor- “emparente facilmente con la décima y el son, ‘caso y sobre todo por musical. De este 10s que estudiar y aprovechar todas las necesita, sera preciso incorporar de esas formas expresivas. sus propios problemas. Tendra que sus raices sobre todo en la reali ‘eso en esta bisqueda de ur princis - que tengan de mejores ivas, “gestionado” u ‘“obtenido” a Los llamados promo- oe mbiciones y la més sincere — vos caminos y hacer de escritores, un?de imagenes y, Vivencias, os terminos de confron- hallazgos, encontraremos ne nos Feconoceremos o 1o ve crearé, el repertore falta. Se establecersn vy Ta superacion ¥ los ‘cristal pulido en 9 ‘0 asombro. De este mods madurez. ee, de obra concreta, facion propicios @ ‘asi el espejo en qu ae Gubriremos con placer, horror ‘Lo primero.es hacer. - RREALISMO Oo ai i ostquerra marcé el naci- El fenbmene, emai i fas fivieron un instante martirizado al rificado con tanto o. En este clima ndié rapidamente ias. Limi turalista a veces, social ‘os y tegrizantes, miento d ensafiamie! de esperanza st por el orbe dejando muy claras h fado y sérdido para algunds, ‘agotado para otros, na y poético casi siempre, épico © minimizador segun critic Y Pottalismo fue y trata de ser ante todo un festimonio del mundo contem : no fue y teats eee ecatud moral. Une seria actitud ‘moral. ni ‘ta de este modo un arte comprometido. Con quién? jcon neorrealismo result e*(Grmulas? Zavattini, alirma otra cose, TA ae compromjso es con Ja realidad, con la verdad, con el hombre. Es en esa medida en la que el neorrealismo interesa a nuestro cine. ‘Cuando Roselliné realiz6 “Roma, ciudad ‘abierta” o “Alemania afio cero” no hacia cosa diversa, especto, del fascismo en derrote, que lo que hoy nos obrect Alleg en. ‘La Tortura”, ante el fascismo renaciente, 0 lo que antes escribiera sin saber Torfura’s ante Cluchochs judia, Anne Frank. La voluntad y la necesidad de testimonio, el aliento de los hombres que penetran la realidad hasta sus mas recénditos parajes y apresan st ‘sentido gracias a su calidad de artistas, mis endo sus venas mas célidas y revelando la sustancial arquitectura del Enaranaje no es cosa que “pase de moda”. Puede cambiar el estilo, enve, jeen fat palbrasy aun Tas Imagenes, no svijet ata Cahhiey eh oat mor ero ni Ja poesia de Vittorio de Sica, ni el coraje de C Zavattini, ni la riqueza rmal, la inteligencia y le oie de Li ns Visconti, ni la “nueva ola”, joven y peleadora de Antonioni Maselli y Rossi n podido evitar lo inevitable. ee ae ie eaten Rtere aes cliticos bien definidos y concretos que basta Felecia q ser honrado para locali ees ae ieee el movimiento neorrealista ¥; ia Mean ue nuevos cami ect sees “heron toceds la ctscaza, a ves bewes la fruta nese i carne: no hemos Ilegado, acer 4 ieier ta te gado, , jad, tocamos su sustancia, debemos avanzar los recursos de la inteli; igencia y la poesia para Tapeiencie se io. dtenidaDetenida deade pase 8 que en cada instante resurge como prueba de pi intentan reencontrar el i Rovere! sc mpeta en hacerlo, Benedetto: elnta con La dle vida”, Cada fi ieee arlamento intervi ici istimectidcres-aseica cl cagunete on le el ti cor gue se dicen Sigadoss eee muertos En nombre de un inconfor. 8 poliga, el maccarthismo de ottas lo Enpaios Ste Es a del neorrealisno, inlay gos capreciar sus ogres, recha; “ss ZarB-LA NUEVA OLA El mundo de la postguerra poco significé en la Francia del cin produjo en ln nueva epoca cambios apreciables,” Hasta hace dos aos Vite Hauras, algunas cimeras, continuaron su produccién de siempre. Tres films de René Clement “La batalla del riel”, “Juegos prohibidos” y “Amante a la medida”, la nueva y muy personal obra de René Clair “Beldades nocturnat La Belieza del Diablo" y “Puerta de Lilas’; el Renoir de la decadencis cuyo intento en Cine-T'V resulta una pena;'y los films -denuncia de André Cayatte “Y se hizo justici ‘odos somos asesinos” y “Antes del Diluvio™ resumen estos afios. Entre estos films y “la nouvelle vague”, Dassin con El que no debe morit” y sobre todo Bresson con “Diario de un cura de Idea” y‘"Un condenado a muerte se escapa”. Refiriéndose @ los jévenes de “La Nueva Ola”, Simone de Beavoir los califica en general como “anarquistas de derecha”. Ella hace honor a su talento: va.a lo importante, a lo que define una actitud o una situacién. {Es que cabe otra conducta, especialmente cuando se es consciente de que el arte, y aust cada acto abre o cierta el camino a la comprensién de la realidad? “La nouvelle vague", sin embargo, ofrece una interesante y valida leccién para rivestro cine. Cine de jévenes, cine barato, cine sin estrellas, cine que quiere ser rebelde aunque no lo logre totalmente. cine protesta, cine formal- mente inconformista, innovador e iconoclasta, se enfrenta a los valores “res- petables” y los echa al suelo sin consideraciones de clase alguna. Esta es su virtud. Un aire fresco y limpido llega con su obra. Es por eso que “Ja nueva ola”, poderosa, lena e incontrolada, viene a ser la tnica fuerza capaz de barrer falsos mitos y prejuicios: la monotonia de cdnones técnicos fe intocables, el olimpo decrépito de directores-artesanos y las formulas manidas de la publicidad y el gran espectaculo. “Pero jes esto suficiente? jestén los temas y su tratamiento a la altura -de los artistas que los abordan y de los recursos expresivos que han liberado ‘ponen en juego? No del todo. “4 vague” se entrega a menudo a juegos intrascendentes apren- ne. ame ide entretenimiento, al que supera facil- , de Molinaro, y “Ascensor para el ca~ ide otra parte el drama de alcoba, convertido y “Dios creé la mujer”, de Malle Rahs “bijouteries’ wrisinas de “Sucedié en Venecia” Jy Chabrol. Pero junto a estos films, e inclu- en otros valores de trascendencia indiscutible. d jour” intenta confusamente ofrecer ‘con los recursos clasicos del psico- cinematografica, y su estudio de ‘un neortealismo burgues. Cuadros , tienen la virtud de pintar fo de quererla interpretar con un rel cinematografico. El filosoficoque se domina un instrumental, y nunca antes. Es a partir de entonces cuando precisa hacerse la pregunta fundamental: ;qué hacer con él? © e§ lo que nos proponemos nosotros, todavia aprendices, y lo que aspiramos a responder, “La nouvelle vague” nos brinda caminos, nos ofrece prugbes, nes, inapira rechazos, pero, con el neorrealismo, es. una de las jones que debemos tomar en cuenta, ©-LAB CINEMATOGRAFIAS NORTEAMERICANAS: Y SOVIETICAS gvodemos decir lo mismo del cine norteamericano © del soviético? Dife- rentes en su estructura y finalidad ambas industrias inciden en lugares comu- nes pues cuentan con inagotables recursos y pueden abordar los temas mas variados y dificiles sin que las condiciones materiales se lo impidan, y en Ja seguridad, ademas, de que recuperarén sus inversiones gracias a la exten- sién y potencialidad del mercado interno y de sus relaciones internacionales. Hollywood y Moscit pueden de este modo’ abordar grandes y espectaculares producciones que obligan a reconstrucciones histéricas de envergadura monu- mental, y que sin duda tienen un particular interés para buena parte del a Pero pese a esta ascendencia, las otras premisas hacen inoperantes métodos y estilos sefialados pues no se repiten en nuestro pais iguales condiciones, e todas maneras no oftecerian ademé el mejor camino, pues si el gran ‘espectaculo y las reconstrucciones histéricas pueden ser artisticos y brindar una Visidn inteligente y justa, y al mismo tiempo imaginativa y quizé poética de la realidad, esos mismos diativos pueden lograrse trabajando sobre los temas contemporaneos con mayor razén ahora, en medio y como parte de una Revolucién. En esa direccién el cine norteamericano bajo el impacto del neorrealismo, ‘sus vastos recursos técnicos y artisticos y retomando viejas el maccartismo ‘abrié con “Marty” una nueva York qued6 convertido en el centro de esta tendencia y sy la influencia de la gran ciudad cosmopolita, y del movimiento l te permitieron el surgimiento de “los indepen- ‘es vago, la tendencia fluida, sus limites indeterminados. ‘Se encarga sin embargo de definirlos, y Holly- influencia, “El Ojo de la tempes- dida de soltero”, “La mentira . la muchedumbre”,’ “Ataque”, “Patrulla infer- "" -y otros muchos films, y las firmas de Mann, Ray hacen de esta producci6n intelectualmente o # y una experiencia de primerisimo orden sovietico no tiene derecho a caer en ‘perdido el camino, y la peque- a nuestras pantallas carecia get que se supone a una cinematografia los Pigiisdete soviéticos han ganado estivales Cinematograficos con films Y_reconstrucciones histéricas, yo habito” y “El destino de un n del, Fisenstein y Pudovkin, de ‘a cfnones y premisas estilis- ‘punto de ida y expe- ‘casos, Un a la realidad para ersonalidad, imagi- voluntad.esperar que atin nos brinde nuevas y verdaderas lecciones, OTRAS CINEMATOGRAFIAS No todas las cinematografias han Ile tonto ignorar la magia pottica y los novedosos elementos narratives del cine japonés que con “Rashomon” y “Los siete Samureis” o con “Las puertas Gel infierno” ofrece una leccién de primer orden. urosawa, Mizoguchi son nombres que no podrén ser olvidados. Ja India, China, los paises arabes, Israel, Checoeslovaquia, Polonis: eee ek desarrollado importantes-industrias o vienen renovandolas, ;Que pueden ofrecernos? Apenas lo sabemos. Dominados casi totalmente por una sola cinematografia “made in U.S.A." cercados y emparentados con el mediocre fe cine comercial hispanoamericano nos toca descubrir ahora cuanto descono- cemos. LA ORGANIZACION ECONDMICA Nuestra cinematografia ha sido dotada y tiene el respaldo econémico del Gobierno Revolucionario, \No seré, sin embargo, una carga para éste, ni pretende producirse de espaldas a las condiciones del mercado mundial 0 en un nivel de cine-clubs y Cinemeteca, Creemos en el cine como arte pero no encontramos los motivos o experiencias que nos obliguen a calcular una in- salyable contradiccién con sus posibilidades comerciales. En las cinematografias de nuestra lengua ha quedado establecida esa pretendida contradiccién como hecho no solo insoslayable sino ademés, in- Idiscutible, De que tamatio prejuicio sea aceptado cual Jo verdad més coman ~ se han encargado los enemigos del cine y muy particularmenté los que lo aprovechan como negocio. Ellos han calculado cuidadosamente las parti- te escariy y tio que paca nada les importe el pablico sc dedican _ a explotarlo, Hay 16.300. salas de proyeccién repartidas por nuestros paises. Les mas importantes y mejor montadas en las grandes ciudades, el resto en de todo el continente, y en Espafia, Ciudades como New York, o Miami, Tampa, Key West y San Antonio cuentan con salas, icas dedicadas a la produccién de habla espafiola. La clave de y las seguriddes de su explotcion residen en un dolorosa cir- ‘analfabetismo. Millones de analfabetos y semianalfabetos iimente a disfrutar acaso del inico entretenimiento que les es ne. Ellos no pueden seguir los titulos y leyendas de las pelicu- europeas o de otras latitudes. Solo el cine mexicano, o entendible, Para ellos queda vedado el resto de la e en cuenta que en su mayor parte ese cine al mente embrutecedor podra comprenderse hasta gado a nuestras pantallas pero seria tores. Lo ta es el negocio. 0 fe gon tanto en realidad, Ei “rebasa nuestras fronteras, se cierra ‘Calidad, y despreciado por buena ‘alas de primera, El cine cuba: titud moral bien dis- : i ome Sei iar iad, ins- ty Jon eealizadores mésde solideridad huma- << cine de calidad je que cumplira ci Tntenteremos resumisas, ee Sera un cine artistico. N mercados: >. No son los film: eS mgr Son toy Hie aticament yen Bg age Sess Ot haus =" jrones de Bicicletas", el f pretheire y ‘Tadrones de Bicicletas" el frances ha vuelto por fteses han llegado a tod 8 golpes” e “Hiroshima, mi amor”, “ae fs a todos los mercade 7 eee utais”y Suecia con los films de hgiics Bern tic ace nae hace. de otta parte, con Pabst, y Remarque, Los Nesianetoer ee diendo trdban jong, Candelaria” pare ganar el reapeto. SST ake Spee. Prejuicios filman Marty" los independientes de naigac Sith 8 cine nacional. No pretendemos cefirnos al estrecho acio- ‘anciones, la.rumba y los uleres o los argots ri nalistas. Pero deb encoi : ve ero debemos encontrar, acercamos vada ver més a nucett nuestra fiso- homia nacional, a su mé: fematoneafenal, 20 més autéaico caricer. Es este lo que merca una cl imponer un estilo, o Ue har clestad Hneas gcnerlicn Ss tree de cue ices Bene peg ce a nt ce ee Date ine niay n que son singulares, encuentren de mil ie y limitacién los modes de expresarse, de aflorar en la orange 3.—Seré un cine inconformist ta. Puesto que pretendei i y cnamen ett eer cosa adel Se tee tte Pulkita y ‘petcologia y volcados sobre «| medio ‘social y el. iadlviduo, met is pl ae faa i ol aed es ia en la que el inconformismo marcara ni én. E Be recntynist nt etedes’icarresusee losastes yor siacecrtiin posibilidades expresivas que éstos ofrecen, el cine cubano debe eer su propio lenguaje, y con él enriquecer el del cine. eae es el clne berate. Tanto ol neorrealismo como la nueva ola fran- esa, los independientes norteamericanos, el cine japonés yen. general los films suecos, polacos, indios y 4tabes, coinciden en este punto. Precisa rom- J on los preiaie ios _y mitos establecidos por Ja publicidad y los recursos : Hollywoodense de gran espectaculo. Con los presupuestos que le ‘gon comtines no puede surgir sanamente una cinematografia, y mucho menos i rrollado que saborea por vez primera el clima de la li- ‘cine comercial. Se pretende que los films artisticos y baratos Sy se dan por comerciales:cuantos films estilizan, tiban la expresion_ nacional esclavizandola a clichés es- rafias. Con errores o sin sin ellos el neorrea~ francés se liberan de estos prejuicios. Son una ies posible interesar al pablico con una obra sincera, que Kein nealidad cuando menos intentando penetrarla. En la que vive nuestro pais, estos films tendran éxito. Meco films de calidad nuestro cine podré abor- do: el piblico cultivado y las masas ne enoa sensibles a los grandes problemas de ‘muy directa y principal lmente. smente ‘Nuestro cine no ae 2a ‘mareado que debemos acercarnos carte hu do jer, Es to que estamos haciendo, sprewrafia de Roma, en el” Instituto de we eacuchen voces cubanas: en breve Estudios Cinematograficos, en La Hi no del Arte € Industria Ci madurez.EL GOBIERNO REVOLUCIONARIO VISITA LOS ESTUDIOS CINEMATOGRAFICOSUN DIA DE TRABAJOmunepes” Gyan Tomis G- Ain 7 Hambene Deccan: Toms G. Ales Reteyeatia: Oreo MotelViveca Lindfors LA NUEVA OLA DEL CINE ANTICONFORMISTA NORTEAMERICANO RENE JORDAN En el cine norteamericang y, Ss necesario —ind sie vex ms e spensabysithdy Bre llegar, @ distinguir engretl Sy, ma cine pobre y Pobre Sine, NoMa ‘\ je un ocioso juego de palape: No sit Sein de ambas Colificacionr’® on iy ah raciones tanto espirituales com cy sel cine pobre, of que”? Scone A voce We existe mice York con aprotados presupyesseaite erty mente més rice quo el uy mic! ity he Good entre millones estériles” El cine pobre ha surgido, on fg nal, lejos de los poderosos once a dependientes productores doyes°® Su ideas gontiderades como, pels” jemente no-comerciales, fea Z7°54s qa Piterio conformista de Hollywood, p,¢tan conformarse es perecer con la cy tl tg mano, Por eso buscan la libertad" nh réfica en su propia pobreze acim Fims son realizados y distribuiden _ del temor maravillade que rodas’,o2" a bando. cont Este cine norteamericano tien de su propia indigencia. No tien do conformarse a los patroney exstiian No s0 ve obligado a complacer 9st @ todo el mundo todo el tiempo, Puede temas tan disfmiles como el tratamig mano al negro surafricano o le el oon ie nt inh, Protests misdemoncial de los Jévenes Abstger tar el infierno de los borrachos d Groucho Marx afirmé una vez iba cerréndose el conformismo h, yw se, pronto no habria més villanos uti que el tiburén. Pero este nuevo « villanos, vistos por sus ojos, y || sus nombres, y a veces atin mas e! presentidos, mejor i conque el espectador se De todo este grupo, pasta més inte. resante es Lionel Rogosin, realizador de "bh el Bowery" y "Vuelve, Africa”. Rogosin ine interesantes puntos de contacto con los dirs- tores de la Nueva Ola francesa, principal mente porque es un joven que como Male, Chabrol o Truffaut, putilizade Va fortuna su familia para producir sus propias pe Ireulas independientes. A los 36 aiios, Rogosin tie dos films importantisimos. un estudio desapasionado y casi crimi te frfo de la vida y muerte de los borat que se reunen en las sucies aceres poccign de la Tercera Avenida de Ne x jue No es més que una ms de lamarls at Bas Te pce it ¢8 eso: una excursién a unsosica do ine acompana la tour ierras Rogesin nos pase de viertiae del inodoro al portal ia aleticgcne al notoucko. de ‘centavos. Jamas ae Wie conte varque no, hace falta: so- brto Pe sones, Rogosin he dibu com fe un mundo descompuesto Jo 8 Cott ses ostelares, Rogosin esco ta Sit Preacher del Bowery: uno de uate certo. de cirrosis hepstica 3] M gayler, os un hombre apuesto, oyna’ extraordinaria persona arafica, que ha rechazado un délares como estrella: su al ex dojerse mort de des stro, cuando afirma que de, este film adquiere la rsoportable de ver suicidarse Feger humano de verdad, fe ni montiras: o fje pelicula de Rogosin es atin més aout FiBowery" es el film do lox ox lela periferia. Pero “Vuslve, Afri: a estudio ‘también semi-documental oie inicuas de vida para el ne filiza nuevamente én glacial y mira des- Betacam aste universe desquiciador 1 pr, ene gon de pura, expesicion y su impacto Heat Forms terrible, porque parte de) He ecjal expectador. Rogesin da lor. datos fara que el pablice tenga une revelacién vi- Part ge una situaci6n intolerable. Rogosin tuvo problemas para filmar "En grave ain fue su situacion lel Sur, Entré al pats como turista ‘casi un aio, captando el ambiente ites de dar el pi ‘manivela. En Abril de 1958 ob- ‘del Gobierno para filmar un do- ico-musical: termind el libreto y filmé sin parar durante tres numerosas escenas von [a cémara, para despistar la liciaca. Inclusive sus actores des- Targumento y adn el actor prin Zachariah, ignoraba la natur A esto deben los ero. ilo una pelicula en mas que la forma. onista es el eampesine Mgabi, 2 ‘con promesas de grandes 5 2 abandone la tierra y se co” . Después de meses de tra- ry mal pagado, Mgabi se va @ y flota a la deriva por un ia ini . Los pocos em- los pierde por incompren- d de sus patronos blancos. Por coloca de criada, pero no Pata eishecuusoerscor inet ca Paro lo davcubran onl cuartg oan Y lo tovana a cbrcal por allanamiento do Tera de que su mujer ha mune ano dsr violar por un gangster Zuld. a 'Vuelve, Africa’: ha tenido en, Norteamé: rica las mismas dificultades 6 iar aay ieo cer saleooeaared de sus promios en Europa, las peliculas de. Rogorin no encuen tran cine: i ines que quieran exhibirlas. El propio Regosin hp Yonido que aiqular un teatro’ en gl sector bohemia, newyorkine de, Greenwich illage para que "Vuelve, Africa’ encuentre su piblice. El movinionto dela Nueva Ole norteamer cana se ha enriquecido iqualmente con la presencia de los films de Rogosin y con el Frabajo de Sidney Meyers, creador de "El ‘John Cassavetes filmando "Sombras”. Ojo Salvaje”. Esta pelicula implacable gané un premio en Venecia y fue prohibida en Editburgo: ahora acaba de comenzar su ca- rrera en los cines de New York y todavia se ignora qué recepcién se le daré en la prac fica. “El Ojo Salvaje", como “Vuelve, Africa’. utilizd en gran parte el sistema de la cé- siyta oculta. El material fue recopilado du- Tante afios por Sidney Meyers: estas visiones fugitivas de un Los Angeles corrupts, fueron vistas por el quionista Bon Maddow ("La Sel- va de Asfalto"). El organizé un libreto que vasa en forma. coherente estos momentcs de observacién como parte del itinerario de tun personaje que toma lente, perc implaca- blemente conciencia del espanto que le ro- des Las secuencias recopiladas por M cluyen la presentacion de une pailarina nu 39a Cassavetes Rogosin de ls rosteslascivo ta con thedorest una mirada clinica a les oe as Pere una operacion de cirugia esté- Hieea la que se somete una mujer para arre- jhase [a hariz; una fiesta de homosexuales; gre pelea de boxeo golosamente observada por sédicos de primera fila y una vi per cicandere que pretende salvar a sus en Fermot con dosis intermedias de agua y fe Tas reacciones que provoce "El Ojo Salva- je" ton mosclades, Segin unos, el film os una obra de arte, pero la mayoria opina que el material visual captado por la cémara de Meyers es muy superior al comentario seudo- poblico congue lo ha ensamblado Ben Mad- dow. De todas formas, los 68 minutos de "El Ojo Salvaje" presentan una visién ca6tica, novedose y casi apocaliptica de un Los An- geles que esté a lo vuelta de la esquina de Follywood, pero que jamés ha sido explo. tado por una eémara hollywoodense. Los films de Rogosin y el de Meyers tie- nen una actitud inconforme desde au base ton peliculas de denuncia y proteste, més 0 menos abierta, pero siempre latente. En otros casos, los productores de cine independiente se han limitado a utilizar su libertad pore hacer films de observacién mindscula ¢ de realismo postica. En este segundo grupo ha r Morris Engel, que en ierte’ frac veto Rete ari ie cierta forma viene a dista, con el estudi Seis afios, Engel he gue han obten prem & ite en Europa e indi rea. ._ Engel comenzé trabai, ie y Bor fin laneé epee en traje heroico, "E] pet? ‘orto metra- lestra un largo me. reals casi sin din ny esPacios ilu & [2 hsloria de am nto querega'ey, land 0 por accidents aber ma. y huye de su ra luego d a na 90 descub; fala alarma. Le palcalant ue dure segene unas horas, da y a ratos torpe, pero de su si desesperada se desprende una eames tierna poesta, especialmente log escenas del parque de diversiones, dont nifo y la cémara llegan a un estado de nética excitacién. Después Engel realizé "Amantes y los", en la que volvié a utilizar las nes de los pequefios ante el mund trable de los adultos. En este fi de una nifita, hija de una joven viud: los intentos de un pretendiente de la ara captarse la simpatia de la muel Engel es un cineasta que conoce muy a New York y en esta pelicula logra dera belleza de hierro y cemento al & var las moles arquitecténicas de los des edificios y componerlas como una monumental para los sentimientos de personajes principales. Pero "Amantes y Caramelos" tiet de ser la peor pelicula de Engel y no es el personaje de la niita, que tan hosca y, desagradable que tl lay compasién del director ni el estudl causas que la determinan puede sensacién negativa que produce. trarrestar la hostilidad que despit sonaje clave, Engel ha balancead® més sentimentalismo del necesat tes y Caramelos" queda como logros parciales e interés purk El tercer largo metraje de “Bodas y Bebés", que Festival de Venecia del ba de las dificultades que, género de cine libre p decir que un aio después esta pelicula busca. init se arriesque a exhibirla. En el cinecito Bleecker hibe, completando el pro Afri Im de do gran un corto metraje de 29 los pootas y escritores de cién Abatida. Fue financiéanqueros de Manhatten y tie- 5 don BI figuras literarias Lege estrellec regory Corvo y Peter Or- improvisecion filmada sobre une za jamés producida la figura més conocida de jerario. Originalmente, la tare movimieny "La Generacién Abatida’, Site 3 eae ge Hollywood utilize el mi pera cttara una abominable pelicula en fo file Pira_a estos intelectuales no como ue 58 eee lirice protesta desesperada, sino m9 banda de criminales incipientes y ios narcémanos: . fstieron entonces de ese titulo y desi unto corto: "Hala mi marga- Mrante [os 29 minutos, los poctas Corvo y Orlovsky vagan por la tando, riendo, peleéndose, entre la fando pedazos de sus poesias. Le fe ha ereado reacciones muy scripciones son alternativ erPedespectivas que quien las lee tendo reportes de la misma ‘apogeo d ‘Germain des Prés. “Hala mi margari ‘sin embargo, ha sido con yrito incoh dic mejores mentes de mi generacién ruidas por [a locura, ientas, histéricas y desnuda ’ndose por el barrio de los negros madrugada, ‘de una furiosa droge”. la protesta poética de “Hala mi ‘esta la pura emocién musical y comprometida de esta se- interminables colas Tenet Coles dos grupos beterogéneos ue acuden a ver cing NEA YT Todos los anteriores cine diantos se caracterizan por su negucich do mas comerciales y su deseo de. he peliculas genuinamente original ‘ginales en tema jecucién. Hay, sin embargo, que estudiar ualmente el caso de quiene: i Pequotios, con cepitel propio. sated, pero con la idea de. competir con telly Wood en's propio camper Sn ele Dentro de ellos es preciso citar a los h pare Deane Saunders, que qanaron oniafcatee uaitan ee oancer jap le Guerra de Secesion titulade Me Fr eoue! jespués los Saunders, con una cantidad ex aua'y un coraje enorme, ee cncetee a la americana de "Crimen 2" ,deDostoiewski, en la que el ov. ante Raskolnikov quedaba asimilado al SSeiaielsre ena rido ver un film de pro: ‘Crimen y Castigo, USA", pero.es innegable que los Sounders han hecho fen el fondo un trabajo conformista, puesto que responde al deseo de producir un film je asesinatos que sea vendible en la taquilla Y que llame la atencién con rostro estelar del joven George Hamilton. Esta sumision a los falsos valores de excitacién y al sistema de estrellas se nota claramente al saber que después de esta pelicula un poderoso estu- dio contraté a los Sanders para filmar “Los Subterréneos", basada en una novela del Abatide Jack Kerouac. ‘Aqui la carrera de los Sanders parece tomar un nuevo vuelco favorable: tras labo- ter dos semanas en el film, ellos fueron su- Tnariamente despedidos por no aceptar las Srdenes del estudio sobre cémo debia condi Ginse la trama. En su lugar colocaron al rul nario Ranauld McDougall quien, a juzgar por lee erénicas, ha hecho una cinta horrenda Los inconformes Sanders han quedado, al pa- recer, en la calle y sin llavin, pero tras ese Rito de valor es posible que su préxima po- 48 mas cerca de la pureza de Le del comercialismo de “Crimen El otro caso de independionte-conformista Ado Leslie Stevens, que ha ligade si los del yy Col: “Propiedad Prived 900 ablares FStevens filme la pelicula on x como es . con su espos® ee ue oF, equilla, 92%fascinacién sous! gue eres seduccién por Shiitorniana y ace e840 el mucha- oder de lo buena sti2r ce comporante. cho la entrega 2 i afirma que la pelicula Stevens, por su parte, 20 tue cada cual Stevens Pionte fost mental ¥ que cade, 4s $2 proyectada en ella su ProPl terior . Priva- ss explica que “Propiedad Esto quizks opted 1. ig vex, un fil de dat hayh sido llamado, a la ver, un fil, de decadente aceptacion yum acto de inconfor mudirecta contra la desinte! midad indiree'mo unidad social. De cualquier rrr ipoja de servicios de Leslie Stevens for as tg que se tate de un gran artista in Cenforme. Junto a un libreto excelente pare Billy the Kid, el temerario, Stevens ha fir- med una comedia fan intrascendente y co Mevcial come, "El Carrousel de Matrimonios Tila noticia de que él y Stanley Colbert han side conratados por Hollywood para seis pe iteulas parece determinar que su tipo de cine ha tterg mis mérfto que el de haber descu- Bierto la forma de hacer peliculas hollywoo- denses sin los mil dispendios y filtraciones ue convierten en incosteables las superpro- Ticciones de fos estudios. También como parte de la Nueva Ola Americana hay que sefalar 9 la contraver- tida "Sombras", realizada por el conocido actor John Castavetes. 'Sombras"" se films con sélo 15,000 délares, en 16 milimetros. Es una pelicula episédica, sin argumento, que describe los incidentes do la vida de una fa- ills necee"conitol shormancs ty ‘une her. m cosade sobre la n del un jover Jonas Mekas, en “Film Culture", narra que el film esté realizado mediante improvisacio- ‘nes y estallidos de sentimiento. Sucede casi todo de noche y su fotografia capta la te: tura de callejones, b. fe neén. La acumulacién de pinta la atmésfera iudad, el tierno amor y las peleas fa- El film no oftece solucién: termina sin Gue nada cambio y da la improsin de re a ext prea ada antes del 10 y después final. Per lic gue ene cuaided agmentoin Sr sot spontineo y verdadero. Cassavetes uss i sripcién de personaier “BEAR o,e8t2 des: do" por la inccr otedt lancome (8 $0 color ; No hay més libreto que este la inspiracién y la improvise votes, El resultedontniil scién de notable, tanto que persuadigns? Rabes de ampliar el film @ 35 mme Cassa, concesiones al gusto de lor aia la esperanza de que "Sombrari ida cireulo de los. cine-eluby p vadas. Cassavetes tir ry monté nuevamente las existe gue, conv ls pliela a bastardo. Sin embargo, aun filada de "Sombras* “hiss eral Malle que era el mejor film tados Unidos en muchos aos, Cassavetes hizo que sus actors saran sus lineas de acuerdo con ang matica no decidida. "'Sombras" mg punto de vista predeterminada y gy ple observacién de la roalided, ra jas cémaras, de la vida de los puliment, sin mogul sin negro: de veras discuten sus problg tidianos y el film tiene més fuel mensaje que ningdn libreto inv ellos, Es una Iéstima que Cassa cumbido a la tentacién de cont las menos profundidad, Otro ejemplar interesante de la dencia es "Desistfilm" de Stanley: que emplea la técnica del cine Este es un asunto corto tomado crénica de una fiesta sus juegos, sus bailes y su amores La pelicula se filmé en una sola fiesta organizada precisamente p Jonas Mekas describe técnica de la cAmara lil atmésfera y el ritmo di los detalles tontos, mat nan los estallides de emocién cémara, separada de su trip partes, sin interrum ir en close-ups y sigue a I en répidos paneos. Hay de asunto, movimiento de Rimbaud: provisacién, sin qi artista. Su dindmi sino la de una obra Lo curioso de e: que trascienden Ik que siempre tendié a in teur para irse a ob: tente o imitada, cons recién descubiertas. Estos films u base a one nuevo cine in- per sO Dreamland" (que investiga ales seciones humanas en un parque de di- Ins teter) 0 "Mamé no me deia" (que vigila Yerviejciones contenidas de los adolescentes Ia ary sesign de rock and roll], Son peliculas ensign interna que salen de pronto a la je grficie en forma trasmutada, pero identi= ficable para vvitar todas las dificultades inheren- fer a la creacién de un cine inconforme en tet jio de un negocio devotamente conformis- fh, los cineastas independientes comienzan a Luscar la fuerza en la unién. Recientemente, én New York —cuna y base de este nuevo fpo de cine americano— se han realizado jos primeros intentos de agrupar la labor dis- venga e individual de estos realizadores, en Eiiprimer esbozo de lo que pudiera ser un forgenismo de produccién, distribucién y ex- pottecisn independiente “EI "New American Cinema’ "esti ictamente unido a la revista Culture", que con verdadero tesén vie- inteniendo una critica libre y un punto ‘en medio del desierto a especializada posibilidade Fe unen por prensa fados Unidos cadémicos y secos co- dores de “Film ante cuatro afios. Ahora s ichar en la préctica, con la esta revista sea para el cine ame- rs du Cinema” para ipal propul- fs as ne emigrado “Mekas, que predice q) tendré listas para distribuci liculas de panies: Ole, amen 2 escrito, producido igido harata y, segtn_s0_ firm inte corajuda, que se titule s 'El Brazo Fuerte" ‘arse de contrabando la cinta a New se totalmente e! cu Mase ieier. como el més tremendo alegato teatral di oe legato teatral desde Bertolt Brecht, Edward Blane y Edward Ken ae 'Y eee una cinta contra la discrimina- eign raciel, con un reparto integro de actores Edward Hochmann y H. |. Humes organ zan|a version filmic de la novela, “Use Hombres Mueren”, que Hollywood ne se he atrevido a tocar ni con guantes de tercio- pelo. Robert Frank y Alfred Leslie terminan tl libreto de “El Pecado de Jesés", basada en una narracién explosiva de Isaac Babel Gregoy Makroupulas ya ha iniciado la Alene cién de "Seguridad" El grupo del "Free Cinema” considera que son més bien la fercera etapa de una evo- jucién del cineasta americano. La primera re meta fue absorbida por Hollywood y estaba infegrada. por Delbert Mann, Arthur Penn, Marlin. Ritt, Robert Aldrich, ‘Sidney Lumet, Stanley Kubrick. La segunda generacién con- serv por mas tiempo sus ideales, pero sin darse cuenta de que en realidad estaban ha- ciendo un cine anti-conformista en cuanto a la economia, pero no en cuanto al tema: aquf se incluye a los Sanders, Leslie Stevens y al Irving Kershner de "La Ciénaga Blanca”, © sea realizadores que descubrieron métodos de hacer peliculas de alma hollywoodense Con bolillos y presupuestos no-hollywooden- ses. Los del “New American Cinema’ se consi- doran un paso adelante de los demés, pero San no agpiran a haber ferminado el ciclo facia une libertad de expresién. "Sombras” de Cassavetes, antes de vender su alma al Diablo les parece, ser el ejemplo o seguir, punque admiran "Hale mi Margarita’, por- que ain en su forma caética representa idea- fide la nueva generacién. (Dice Jonas Me- Lee featualmente: "'Si los ideales de la vie- ja generacion —le de Eisenhower y ie serfalzaran, indudablemente terminarian ‘de. Inmoralidad. Si se ex A cisco de Asis"). e la ereacion de un cine 4 bl a di rte de su tiempo. tabs arco Alien, #0 be" como Cassavetes 0 S¢ vendan como lie Stevens, pero recho @ que con los recursos inago- Be one cs Puede que | menos en este instante speremos > Robert Frank. & ‘Hala mi Margarito’— ELECO. Vio CONTRARSE CON UNA CUBA NUEVA: LA, CUBA REVOLUCORAIGS REGRESO PARA ENCONTRARSE 1 gE COMO ZAVATTINI. Y ASI Fl UNA MARANA. Bee RECORRER LA ISLA. SUBIO_ALOS MONTTO 3G AQUELLO QUE CONTENPLABA, Y_ LUENG: SEALS 99 in BOO RERCeEEAESE ON, DA ON, UN Go (CREAR ES UN ACTO VIRIL ES CASI UNA FAENA DE ATLETA SI SOLAMENTE NOS HUBIESE DE|ADO ESA ENSERANZA. ESE EJEMPLO. YA BASTARIA. ZAVATTING FUDIESE GONTAR, CON NUBSTEA” GRATITUD. RERO NOS DEIA ADEMAS UN GUGM: FAMIENTO, BAS RUMI iS DECIR, UNA LABOR SOLIDA CON TAMIENTO, VARIAS IDEAS &: RUN R SSOLIDA CON LA ZAVATTIN NOS DEJA. REGRESA A “SU” ROMA. DE NUEVO FORMA EQUIPO PARA ‘VITTORIO DE SICA “EL TEMA NO PUEDE SER MAS DECIDIDA yg DE SICK EL TENA NO PU CIDIDAMENTE ROMANO: LA ADAPTAGION: EN VISPERAS DE SU PARTIDA, VISITAMOS A ZAVATTINI PARA RECOGER SU ULTIMA mpppGUATRO HORAS SEGUIDAS. ZAVATTINI NOS ESTUVO H. LUCION, BL RD BL ARTISTA “COMPROMETIOG™ SE ENTREMEZCOAEAN NO CUBA. '% REVOLUCIONS BEi el hecho en su forma més burda, ya que fF Srista no es un repetidor de los hechos. Sucede que, en el propio momento en que él ipa’ un cortejo que Fecorre las calles y parignta ciFlan echado a Batistal>, se_siente Qual por primera vez 0 como una de. las me veces que acontece aun artista, reals Ponte satisfecho de descender por un poco de Tempo de su aristocratic modo de gozar 0 de foie ea ese Prople momento, repito, conten: raneamente, por aquel proceso quimico que Free de foro terme eum inlet tno blo de él sino de cada hombre, pero es que GI intelectual les dedica un tiempo» mayor fsaremos decir un etiempo profesional»), no Se detiene s6lo ante el grito «Ante todo, me tom el di jSabe que conozco acas mejo Guba que la de Italia? ¥ la he aprendido en el, banc®, dey Revolucign Cubana ha suetios infantiies. La nociém esta siendo. aqui superaday_ p pasado. Se trata de tna Bist la he aprendide tan répidat mas. algunos ‘Night-Clubs. He: che con Guillén en Ia «Bod yen un baile popular de Visto las peleas de gallos, He visto ‘a. Fidel yal sion. Asisti al. proceso. de dia desde las 4 pum. hasta: did" admirara fas Esto ultimo no tene de hace un. buen. momen almorzando en la. ea vattini revolotean detrds guiendo los movimientos mareras que nos sirven ‘como Viejos amigos, La conversacion se proyectos. Algunos mos hablado se mas. Zavattini individuo psTatas oreiel mete de yy ‘medio. fué una oportunidad nica que, sia Jade; ambiconsrien "asics Ge. foveact cal teeedo come. No elt por lo gue aoa ae late: Como aprendizaje, ‘conocer’ tam de exten, cm * 'S alguien del” talento le Bompial Rindo ‘conocimicnto de su oficio como et €, ‘ya. sobradajustiticacion, sino también, y esto es muy importante, por su ‘Bodo gravroso, indicriminado, de producire.-> Héctor Garcia Mesa Spetncién “Terminal = Paral eseritor joven cubano ba id, rel mente una suerte poder estar cerca de Zava tint. Hemos aprendido mucho sobre la forma cinematografia... MB Teche Mercedes Cortazar «Es posible que con la Wegada de Zavattini a Cuba haya ‘comenzado una de las ctapas mis brillantes de nuestra cultura: el_ floreci Iiento de nuestro cine. Para ello Zavattini 0 s6lo nos da su obra, sino su contribucién Z'la formacién de los escritores de cine con ‘uienes ha. trabajado... ; José Massip Yo pude ver como hacia Zavattini, para escribir Ia historia de una pequefia vida,, de Gn joven héroe. Otros compafieros tambien Participaron de aquellas tardes de trabajo. y Paro que fué una experiencia interesante ara todos» Amaro Gomez « ta pel Hal y que cada cual ‘angustia in nite gn ella su Propi® ve proyecta! de un mundo de blan- ae Hugh y Ja:pie Se ane eine ea (que investiga tin pot $8) Dreamland” (a 9. oat parque de di. fis, rans hum me deja” (que vigila fries) 0 "Mame tdas de los adolescentes orig oll). Son peliculas Sue salen de pronto a la teat 9 oak weno de ro vn ee arma 4 ci rma trasmu las dificultades inheren. ar todas | nee aeotlaraibrad fe devotamente conformis je ocie Gendientes comienzan @ ie cto nd ign, Reciontement, car a fuerta Org y base de este nuevo an Now eer race se han realizado fe deo eee agruper la labor dis- rial de otos fealzadores, on ividtelde lo que pudiera ser_un pee 2 produccién, distribucién y ex- ett independient iio indepe a "New Avtctamente unido a la revista wes tre, que con verdadero tes6n vio- Fie Citi is ina critica libre y un punto sm rasenssbornable en medio del desierto [eanse cinematografica especializada tifles Unides. Ni reaccion ns in Review", ni 70S y secos Co- peer erly", los creadores de "Fil do teéricamente por el ios, Ahora se aprestan lo prs adividual vo 8 diector de la revista y principal propul- 4 del Free Cinema es el lituano emigrado Jonas Mekas, que predice el préximo 40 ya tendré listas para distribucion siete “ig plies dela Nuova Ola, americana. ‘nities Jonas labora su hermano Adolfas, pina de la ib tada, pero identi> g Sseete ‘dorecho # sue negros Edward Hochmann y H. 1. Hy zan la versién filmica de la Hombres Mueren', umes organi que Hollywood ne sehe pelo. Robert Frank y Alfred Leste vrtinis on une narecién etek nje tit baseda Gregoy Makroupulas ya he inicinde le tele! cién de "Seguridad oe El grupo del "Free Cinema" considera son mas bien la tercera etapa de cea aie iucién del cineasta americano. La primers ro. mesa fue absorbida por Hollywood y estaba integrada por Delbert Mann, Arthur Penn, Martin Ritt, Robert Aldrich, ‘Sidney Lumet Stanley Kubrick. La segunda generacién con. servé por més tiempo sus ideales, pero. sin darse cuenta de que en realidad estaban ha. ciendo un cine anti-conformista en cuanto a la economia, pero no en cuanto al tema: aqui se incluye a los Sanders, Leslie Stevens’ y al Irving Kershner de "La Cignaga Blanca” © sea realizadores que descubrieron métodos de hacer peliculas de alma hollywoodense con bolsillos y presupuestos no-hollywooden. tes. Los del "New American Cinema" se consi- deran un paso adelante de los demss, pero ain no aspiran a haber terminado. el ciclo hacia una libertad de expresién. '"Sombras" de Cassavetes, antes de vender su alma al Diablo les parece sor el eamplo a. segu, aunque admiran "Hale mi Margarita", por- que ain en su forma caética representa idea les de la nueva generacién. (Dice Jonas Me- kas, fextualmente: Si los ideales de la vie- ja gener de Eisenhower y Nixon— istalizaran, indudablemente terminarian de Inmoralidad. Si se exten- ; inito los ideales de la Generacién Abatida, terminarian a los pies de San Fran- cisco de Asis"). que la Nueva Ola Americana otro lugar, i que trae los pro- fe su tiempo con los recursos inago- Me i tet oa tllos se frustren como Aldrich, o se cope’ ‘como Cassavetes o se vendan ¢ » Robert Frank. "Hala mi Margarita’ &cine Y cultura en, universida de la haba resencia, de Valdés Rodriguez esta ciada en 1942, con ‘3 Cane igado al desarrollo cultural y cine- culum de la Escuela de Werange matogréfico de nuestro pats. Critico certero Cine: Industria y Arte y honesto, conferencista brillante, profesor dictado por nosotros. q de muy recias calidades pedagégicas, el en- Con ello se situd la Ue fusiasmo por las actividades filmicas nacié en Habana al frente de las Valdés Rodriguez desde hace mucho tiempo. habla espafola. Siete afios Fue en su casa donde se creé el primer cine marzo del 1949, se cre6 pot club privado (durante la dictadura de Ma- Unive: ios correspondient chado} al que asistia un grupo de intelec- mento de Cinematografia yes nombres forman ya parte de Bala rebatal ese ena. Juan Desde entonces, ol De Baeriscces plido a plenitud los tres le San Pe- neko 10.) Propi Ese entu- la didéctica univers Rodriguez no lo facultades y sefor del film com: de sus discipl “6mo ha funcionade rsitario? Valdés Rodrigues 2¥,°! Pronto s¢ cumpliré i jen al cine en la actrin? Universidad de Le cultural de ta tro tiempo.lad de su trabajo se ha sefalado 2 ocasiones por el Consejo Uni us profesores, por personali We Universided, por ctres Uni nes docentes y cultu 4 fundacion en 1949 a hoy, el De BBs ba formads, por medio de sus primtpropios, une Filmetece que cuente fondes P Je 160 peliculas, algunas de elles Gercgracter didéctico y otras con muy sefia de Mor artistico, cultural y cinematogrs ep. En este citimo extremo estén la Fil fictsca del Departamento algunos films que melggn un momento en la historia del nueve arte. Hemos de afadir la existencia de algunas de las peliculas cubanas de la era silente y fablada, con la mayor significacién en la his joria dei cine en Cuba. fstas y otras razones permiten afirmar, sin sgageracion cue el Departamento he cum “infegramente sus fines, no obstante los ebstéculos que para los mismos sig on el artero golpe de Estado del 10 zo y la ctuenta represién de la dic- hstorial del Departamento permite afir- seguridad de una accién fecunda en ipa del Gobierno Revolucionario, hen- jades de superacin ma s posibilida- dotar al Departamento fia los me- uados para su mejor funcionamien- sala Varona tendré asientos confor- acondicionado. Los proyecto- adaptados para los films en mascope y Vistavisién, Loge igs materiales, Dagan Rietaufanciest re) cree aonielenolmy Objetivos de est deysrr civ sal never vpalfclen del te partamento con ol ecnelsiidsiinveriiade ofrecer a lor sefores, profesores ¥_ 0. lat edealisden wnat feaetectet olscereclent saute accion doconte y on las actividades idavae. jensién universitariaz c] la colaboracién a | MUIR cticat nedlanteclajslaboracién deipeliegs las realizadas, de ser posible, con la a rat teenica del ICAIC: di Ta fealeasioniiel daa He ee eldest cainldcalieleta ér al de esta actividad aplicable Heabtant alla, Geagratie: yis| campo exper mental e investigative en general. Es una fér. mula aplicable a todas las disciplinas, con muy contadas excepciones Este afio, como todos los afios desde su fundacién [excepto del 1956 al 1958, duran te la pausa impuesta por la situacién del pats bajo la Tirania) el Departamento Cinemato: grafico ofrecers, a partir de julio, su Curso de Verano compuesto por 18 lecciones teéri- cas y 12 practicas. Para nuestro curso del 1960 haremos un recuento de la Historia del Cine con peliculas que van desde Chaplin y Harold Lloyd hasta algunos ejemplos de Vis favisign y Cinemascope. Mostraremos tam ign algunas peliculas cubanas mudas y va- fics documentales producidos por el ICAIC tiorigando de ese modo un estudio compara tivo. ‘Al mismo tiempo, el Departamento conti- nuns Vendo ciclos de peliculas como los que actualmente se llevan a ‘cabo en “La Casa de ine Américas” y los que se efectuaran en tee ne Sociales y otros organismos docen: fes y culturales. Estaré asi nuestro Departamento y la Uni veritied en infimo acuerdo con el impetu Hersigetmador que anima a la Revolucién Cu fransfortimate de las ansias del pueblo cu Pane Gor un mundo y un hombre mejores Pacsettes en la large lucha por le indepen: Bree fa libertad iniciada en el primer forcio del siglo pasado" , Pare realizar buen cine, une de las meio: tor ieerulas os la de... ver buen cine. Cua Ee caisindicato, cada contro escolar, code cuerpo armado, tenga su cl telub y sus cine debates, Cuba contaré con uno de los pa- li i Ficos mas ‘avanzados del deeet tinematograficas més avenzaccs 2) Puundo. Para todos los que < ue el Cine repre ropio de n4es- tro tiempo, °s2 & tro pisfalle; al hacerse, el tecuen’ de todos todos los triunfo: dr qu de honor. , hora su dedicacién in- los pasos ¥, Valdés Rodriguez tens th uno de los puestos Saludemos desde ja causa comén 55BIBLIOTECAYDireccién Alfredo Guevara Sub-Direccién Eduardo Manet Redaccién Tomés Gutiérrez Alea Julio Garcia Espinosa José Massip Héctor Garcia Mesa Fernando Villaverde Direccién Artistica Selma Diaz Olga Andrew Humberto Soléx y La critica y el piblico El director de fotografia Joris Ivens en Cuba cine, el teatro, el actor Venecia a vuelo de leén Dos actores del ICAIC Entrevista con Mario Gallo Realengo 18, y el hombre contemporéneo Criticas de cine Notas y noticias 48 54 62 Alfredo Guevarg Julio Garcia Gregg Toland Joe Massot Nelly Kaplen Eduardo Manet ‘Manuel Mice!ULNA Me BIBLIOTECA nos remontamos @ la situacién del vi miane cinematogrético cubano de Neestinek inte cine gatramos © revieer su estructura lencia infre procese de integracién y desinte- Oa taat eu cueU SS Yigcignide sus tendencias, encontraremos ante pier ager aia Bas'el caos, y a su vera, como factor dominan- See Pate Cea fe conarcilsmo y la rendicién ideolégica egeuslisiy.comlentencel valor Ye aaa 5 come termingdos,drectore, y Te neceided Ser eeaalleleordici6n arts odo, de afilar el etpfritu critico. P q f : n fstica del Te ea ala cee eee io ieee anol pie 9 mucho m pice cheesy on scares cdtcn eleeo i igs valores revolucionarios que en potenc STetus'yvigiadete pectace, poco pedtoniaaal Felace, poco podian hace! silo os Cine-Clubs denuncabon on echin{y yalecosa] compolle/apclonteidatiaetee eda ete medio de expresi6n o signifi io ignificacié Le penetracisn cultural del imperi ry edeativa, De ah ave eda prove: Meee nc ee ee ec andeae } muanccsnicston 2 feeiee tc a hconemteineoonalna eae ‘mirada de lor censores de la Comi- fando los mecanismos y férmulas Pies nacién y presenténdola como parte de una evo- lucién © integracién perfectamente nor sign coraban me en meiden cay eife"aegtes | pasar, y adn més, Convertirse en inconsciente modelo, ‘nada | dicados a cantar el To que pudiera presentar un film, por falso | ‘oa justificar malsano que fuera, resultaba dificil de scent no!’ vencia diari Por eso buena parte del pablice no se recono- penasy gangsters ce —ni aun ahora— en los indios "heroicamen- irtorriquefios © in- fe asesinados" por justicieros cowboys. ieecreninados en Claro que no se trata solamente del cine. En Be falfara el jo: los antiguos libros de texto, y en muchos de Ios Fattcomo:en ta que cireulan libremente por los estanquillos de nei maniiresa Te Habana, en las revistas, la radio, y, sobre Br etablecer fade a través de la television, la seleccién de ee temas y programas y el enfoque € interpreta: toon de cada suceso 0 problema resultaba cul. Geacamente deformado y sujeto a un criterio reviamente establecido, mil veces jetido y rotegido de tod revisign. Uno nueva Inguisi- Pig se encargaba de ello. Quien osara dudar, interpretar, analizar, replantear los problemas y sacar conclusiones © Foepaldar con hechos Y ruebas historicas 0 estadisticas alguna tesis revolucionari resultaba automaticamet sub- Sere. ya miseria, lo persecuclén y's COPll ra_muchos of das por premio. Pa Jencio llegaron a ser Nor ormulas eva ucta, y las formu S ibsistir escepando calidad repugnen- cel le eran da cenformisme , sales formas ele’ permitieron a otto sas Peompromiso con und toies descubrir 2 la larga que ea, | te ere a‘también un modo de corrupeién. . Pe ‘en un clima de tales carac' peri . an | engafo y los juegos for potion orecer sng of e798 18 hese ae Tee est iv ondorant® Tratandose de jugando un papel prepond eae Iimarte de inagotebles recursos y por ela cor arte de nage capaz de proyectar su m Sane 2 faves. de_ todos los canales —burdos 0 sie @ tel borades 0 mecénicos— conserva en Seneral’una cierta eficacia. Por ello os el ins Perecato preferido del imperialism norteame- ricano empefiado en provocar el ear fniento de las culturas nacionales, y en debili- far de este modo la resistencia del pueblo y tu conciencia. Este trabajo perfectamente pla neado y sisteméticamente aplicado, ha conver- tide « parte de nuestra juventud privilegiada y@ la burguesia cubana, en pobre y ridicula Y ticatura del norteamericano de peliculas’ Por eso permanecen insensibles ante el re nacimiento de la nacion, y los dramsticos es- fuerzos y conflictos que plantea la revaloriza- cién de nuestra cultura le son ajenos. El des- ertar es lento y trabajoso, pero el impacto de [i realidad, més poderoso que todo recurso pu- informative 0 cinematogréfico, aca- el sil le cond blicitari Lo ms grave, s de los films exhibidos. De 140 estaban dedicad, conflictos sentimenta mibar y folletin, som y alg poctacularidad, 34° lock sobre bases d baré por vencer inere ra, cuando esos medi conformismo. En ese sentido la nacional des uitos cir ‘en instrumento del pueblo tura y de la Revolucién, portancia como la creacién ria. En dos ocasiones el Insti Arte e Industria mate mtn investigaciones del me i minar no s6lo las my 7 determinan flujos y reflujos de sino también a valorizar las ‘cc teristicas de la distribucién y Ip su influencia sobre el pablico, tacién ideolégica y estética de La informacién obtenida resulta ¢ Durante el ato 1959, por ej ron en Cuba 484 peliculas, de las fueron norteamericanas, 44 ing sas, 25 italianas, 2 polacas, | 8 argentinas, 19 espafiolas, manas, 79 mexi hasta 8, cubanas hibidas en 1959. Como puede apreci hibicién quedé en mat de cinematografias baj resumirse en el siguie tajes:pe aS Ijime en que este 6 mulas y cane literatura y le mi jau en otras artes rapa : eon el cine al unit riamente, todos los medios de Yei'dofo que pueda hacer, y 2) 48 resulta dela conjuncién de todas ies a hech®. ‘eortes que influyen en la con: foerses y resortes qui ofseren y orientan, y tiene per le tanto yt Fs ie aloe ignificacién ideolé: Sane rox ne importa mucho convence? Se ietlce xplota y sume en el CO- s pueblos que © ers 4 log, puables See dararrall pues melament puede hacerlo con razonamientos. mos también y elypones que arrebatan sobera- Piss, Sigue la politica de dostruccién cultura’ | Corresponde al cine nerteamericano in Halood” impane ones eto fos os estrollas yo reyy formulas de vida que me. Fler oo, ok y actitud ante ee eoblemse os ue sirve a sus los problemas contemporéneos 4! ve finel, inclusive la indiferencia. Pero esto no Pp “las mat heckres cine art(stico lo tanto cultura ido. Todo pl to y discusi6n de problemas y su anélisis con cuente comporta riesgos que el imperialismo debe evitar, porque el arte es directa o rectamente como un llamado a la conciencia, y una voz de alerta capaz de despertar dormidas fuerzas ¢ incalculables potencias. De ahi que se prefieran y promuevan tales mitos y los mol- des precitados, y que con ellos se suplanten ar- fificialmente la cultura y sus vehiculos, hast punto de opiar a los pueblos. Nuevos templos se levantan en cada ciudad y en ellos se rinde.igién: la mentira. Falseada p Fiat resulta establacer rex. que las formas més burdas : ‘el afin de lucro, la bestial J convtrten en cbjetivos vi se recubre con el oropel de tode 1 tidad, la fame fabricada ieicn aceptacién social y el oder, lo que no puede ropa petal isestraneta sto explica que ya no im- 2 antener ratibstes a los pue- tanto, marten aprendan a leer si des- fic De a6 Seetcre en ciertos paises latino- oe ‘a pobrisimos indigenas le. FrurietP 5 Nitos" Ilustrados poderes y fun- fed muhedytdas sobre [a negra sangre del Seine Ievarten por eso millones de délares Wielas, sus escuelas, en publicar n rodar peliculas, sus pelicu- acién, la literatura o el como en icacién se jad © ph Tp vemos th cre ac aperieamericano patrocinado por el tresnsin ser para analfabetos como esa a piblica que es el cine de habla ueso de tu produccién, es, de fuente de analfabetismo © igno- ' grandes salas cinematogrsficas ra control j tera levadura del oscurantismo y armaba e ‘nana de [a reaccién. fer ele al eplantear toda la estructura del ¥ cinematogréfico comprendiendo la pro- nacional y la importacién de las obras ‘atte de otras industrias y ol ‘exhibicién que de ambas premisas st Yenemos primero que arrancar nae earenee y venenoso que es cibn de cultura y Revolucion, sin ide al mismo tiempo, el facto extremo y el que del piblico debe. variaciones. En este sen- Cubana de Pelicu- En medio de la i lel cine comercial, sat mo e inocuidad, los Cin cumplian lam creando un trabajo porque la liquidacis e iquidacién de los géneros nomatogréficos an sus manifestacionge eisai cias y do algunos de sus lastres prevor et) {ez wna recesién en el interés de parte del pa blico. Nuevas cinematografias seran dadas a ve nocer —nuevas para nosotros que fos vimor pri. opularizarlas y explicar sus lineas y valores Ie antecedentes de cada realizacién ia ‘raed tién y modarnidad que representan. Excelsas fi- ras tendrén que ser presentadas y no podré suceder de modo alguna que fracase el cine de inadvertidos Ingmar Bergman 0 que pas chelangelo Antonioni, Francesco Macellic Keral Zeman. Si las cinematografias india 0 polaca, el documental holandés 0 el dibujo animado che- Geeslovacs, sila obra de Danial, Truffaut o Ca. coyannis liegan a nuestras playas, tocaré al Cine-Debate y a los Cine-Clubs romper indife- rencias y prejuicios, derrumbar viciados bitos y hacer de cada sala y de cada especta. dor una vibrante fuerza. Por eso sus ciclos y presentacion n ellos la propaganda, los términos de discusién y los programas impresos deben ser, como toda la actividad del Instituto Cubano del Arte © Industria Cinematograficos sy “EI Rostro", de Ingmar Bergmantamento de Extibl su Cinematece Ores de culture fae con YB Revista, instrument brechas oF 8s Otte Eién 7 Roman gue abr Oe te, un art fogrtics Karta: ol CME, de sus relies fue rs ier ; i ae tal hay que Pete ot Gobet Corea Municipalidedss Yo Contrales Az smite a rat one Galtura. de los div fomarlo y & la incorporacién de casi tres millones de campesinos... riamentos estatales y i Fredo Revolucionaria (CTC). asi ee los los centros escolk fi dia y tecnica, y on general, tode Ie rine; tod. de los Cireulos Sociales Obreros y et in ie Educacién deben contribuir « ci imiento del moviendo una ‘actividad ae tee mica mediante le di La incorporacién de casi tre pesinos y trabajadores agrie Bana y la elevacién del ni cién de las posibilidades cultur fos problemas nacionales e inh s eee de a poblacién, han e Stra parte, la composicién oe srior de las tendelaia cubre potencias inéditas qu Sine que ademés crecen’ ai clio la reestructuracién del cién y el replanteo hecho alred tacién y carécter del material filmic ra_no resulta nt premature siquiera riesgosa en escala onde a cuestiones de_ prin ‘ figadas a las profundas transfor se operan en el pa Al restablecer la unidad de fa dedor de fines politicos y cultur Revolucion ha, devuelta @ los diblico radio de influen pele? ceca tiene verdadera gicamente lo ha devuelto cada vez més tengamos qu hibicién, hasta hoy llamada parte de la extensa red de tual y de reorientacién y que el pais necesita. Por eso te concepcién de los Cine-Clubs y rompe los estrechos moldes fija blico exquisite al que todas las turales estaban dirigidas y la Gi Cuba, ya creada y pronta pdblicas, tendran que surgir so advocacién En los afios de la Guerra de. el criollo tenia sus metas Iitica y militarmente hi tras el movimiento cultural jundizaba en lo: canto a la lil al futuro. Cad a esclarecer y aglutit establecer. La correspond. de la Revolucién nacional li tura resultaba casi perfecta to tiempo. Gracias a ello piblica surgié com: caricatura del ide nancias del periodo a presencia y los afios cronista, Carlos Lov y Do la novela hi poemaAlcanzébamos la madu. acl fo una parte de la po- ast tno He™EO tenderse del arte len, y estos acentos deja sles el proceso social, ps fp itetsies fame Bea aianpctitevatts| fp defy econo iro Guerra y convertido €2 Myo por Roe" revolucionaria en la Jor el grupo minorista, ce {fo de un juicio capri- el Bieflejo de una realidad cam- 1eegin crecia la penetra tas y se hacian or ssiones y abuses y el instru- stables 54° Psu opresion, la Enmienda palite oF omibra del extranjero, une traidora burguesia intermediaria 8 stig grasas con las sobras. del Se see vjeyos y escritores de alquiler Tee ae vervir asus amos por ae jena y sus,amos precisaban alt ‘se formé un Ejército Mercenario ob baa Svardia Rural gus feta per i {21 st Gon la ayuda de jueces venales secon reaizaben las companies y sus dar rratenientes criollos. sos et Wes principalmente los centra- saamcaerot y cafieras se convir- san en territorio los campesinos, a fem también se dirigia la cultura itt Tberadora, quedaron de este modo ais- lass. Y plote i Yaples 505 P' ap n dos direcciones, la ndose por ta- etek elterias Corgue, t'etrarefinadas". A unos les fue negado el tea0 «le cultura nacional, a los otros pasé .indiferente 0 enemiga. Otro tan- ‘mpcién y el terror jugaron un papel predomi- ‘ttle hasla que se produjo la atomizacién del y abierto el camino susitutivos, 610 4 un piblico al que h y sin base de sustentacién fon gue dirigirse a los cblacleanyealaut grupos hades ls profesionales ¥ fos eateclon, eeieecedes y més particularmente 6s mismos, Esto es, a una mi *acional y revolucionaria, identifi {tvolucién nacional ,_identifi- ta la rupture de te Ubaradataiiie® una voluntad de saber cuencias bien definidas en la composicién del Piblico y en la orientacion y Sabie de io poe, duccién artistica y en general de la cultura. En este clima moral y politico surgié y se confor m6 el aparato de le distribucién y exhibicion cinematogréfica y en algunos casos cl de le produccién. Como por otra parte ninguna tra. dicién 0 experiencia lo respaldaba y como no habia confrontacién posible, la tendencia do- minante tn resistoncias results la de la cine. matografia impuesta o favorecida por el impe- rialismo y sus voceros. Por eso el ee es ne yer, pero también por eso més facil seré bas rrerlo. La Revolucién no sélo ha liberado a los cam- pesinos y a los obreres, 0 liberado y movilizado a los estratos medios de la poblacién y a los profesional y especalistas. La Revolucion he liberado también a los intelectuales, y ha libe- redo la cultura. Les libera de un piblico exclu- sivista y estrecho, maltrecho, deforme y esti- fieaitee de iun\ piblico y de usa critica fim fados y mediocres, prestos al halago. féci rebuscamiento de supuestas originalidade: céntricas y a la repeticién de cuanto se dice Tiaeigrandes capttales del arte’ sin decanta- iento y sin andlisis, El intelectual y la cultura toda quedan asi en condiciones de renunciar al Papel de butén. Un pablico fresco e inédito, una voluntad de saber que comienza con la alfabetizacién, que sequiré con Marti, continuaré con la Aritmética y terminars en Homero, Shakespeare y Cer- Yantes, espera ansioso. En remotas cooperativas Y escuelas perdidas en las seras 2 el monte Yio ins phayas y los cayos, en nuevas fabri tas y reclén orglanizados contros artesanales Jer de. compesincs y cartenres de mle Yin culture mientras Be bins arnt es can soem -ativismo, Industria! ce°Perior, Soberania Pel: Ese es el pablica bre Com ee ion ws de Desarrollo”.retary comentar sino que se la ja a subrayar y descubrir las trans- inotamos y los valores que con smo tiempo, dadas las nue- corresponde a ella —como laos pars el caso de los Cine-Clubsy Debates— destacar la importancia y ca- Heturdellas clnersatografies que on igualdad do circunstancias competirén con las ya esta- blecidas y principaliente con la norteamerica- ts informar sobre sus directores, escritores, fos e intérpretes. Pero como ademss plantea un tema diverso y exo Gn medio de un contexte hists- légico, y de acuerdo con fér- ¥y eitilisticas concretas, la ta- dré que ester basada’en une la por una iercida gra- de feabsio ee haga coh con en nuestros crit yun grado fr ae del arte trata. las selecciones y reco- yparén como hasta ahora lando. s formulas del y la restitucién d de todo ol pu ‘que tengan para el pi- ks pa sy I a organizacién, .iremos convirtiende BIBLIOTECALa Cuitica y el Publico i garcia espinosa 1 comporta. ‘ : Entre nosotros la critica apenas exis podie existir en una sociedad corrompi ipalmente de una sola fuen- peliculas, 0 sea de las productoras norte- icanas. licos no po- In que, sobre rr nes que se realizay tirén la més com Pero nae responsabilida, hombros de la cf arte que refleie su vide sus luchas. Es un’ Pr 2 a i $ 8 8 4cine y que cuando lo ha veh Vimo Ra andary de formas 0 ado de POT ablico que, a la vex, de- Bere iene te ncesteo cine ha ¥' ate as a ee on la misma confian (nts ol poblice Bee sina de nuestros perié- Get oe la rime? ae la de espectéculos (y 2 olucione"lers Jamente, esta Gltima ests Jes ie, d089r cera)” Es el pablico de obre- toga de Pie y sustonto de la libertad compet ys frutamos. ; sy tot di irgente la necesidad de es. todo oH? je debe jugar la critica. Los Jet ol paPt| aves una manera u otra, en § ieiitria, estamos en la obliga- ello. nunca existié relacién en- i alguna relacion habia fs avanzado de la clase me- ‘a una identificacién comple- bra se hacia, principalmen- sta que la habia realizado que se empleaba para ello lo fenaieitinado a 0x0 piblico de clase stab ftca se llend de adjetivos, de opi- ray personales y hasta de ciertos valo- 1. Faue operaban independientemente. Sharte de una cierta funcién infor- Je podia hacer mucho més. Se hacfa ia relaci6n con un piblico més amplio ray exigiera la verdadera res- lad del critico. té planteada en estos momen- se abre para la cri- n toda su Que lo que ‘a entonces no se podré trasplantar mecé- nent alas necesidades de hoy, mucho me- ms cuando la actitud anterior no era la més justamente por la cri a Ora coupe Si eritics . ee como la vanguardia del pi- . come la parte del pablico més Pero sin necesidad de entrar én con la interrelacién que del otro. Al contrario, esta int ser, fundamentaimente, en ilidad y el razonamiento que para el anélisis de acuéllos. Sin contar oe de Je critica un feudo particular, 19° haciendo que no resulta facil h al calor de ung ceialt’, facil haberse formado tido el caso de la norteamerieare ia) come. he © que respecte a une j fenlel haber eet eae Foner on cuenta a confusién estriba en que ellos hich la critica en fos ect pga eect destinada exclusivamente a esclarecer lage cinematogréfica. El cine burqués, en decode cia, ha separado la forma del contenide y shes tomaron por buena esta absurda y monstrasce divisién. El andlisis, condimentada por alguna gue otra frase original, estuvo basado, por lo tanto, on uno de lor especton armntalcerat | eh tne tanegeetaes sb sin vida, deformando su propia sensibilidad identificando la obra de Eas cinematooratted con su aspecto puramente formal. , ba presencia activa del piblico mayoritario, sin el cual la obra de arte pierde su. mejor to, hace posi abran nuevas pos! sible q critica pueda ejercer una funcién mas seria y completa. Ese piblico vuelve a situar la obi de arte en su verdadera dimensién, en la unidad orgénica e indestructible de la forma y el con- tenido. Ya el contenido no seré més el simple pfetexto para el diverimento formal; Ya no ha- 8 divorcio posible entre el contenido m fundo y la forma més avanzada. Y, si rfo que no se parte de cero, que el lengu cinematogréfico ha evolucionado a tra todas las épocas y de las distintas escuelas, ten- dremos que estar atentos a los aportes que el nuevo contenido, nuestra propia realidad y las caracteristicas de ese piblico, nos exige. Entre todos tendremos que irnos acercando al contenido mas vivo y a | forma més adecuia- da. La critica har& sus mejores armas observan- do el progreso del artista en esa direccién. Y no sera labor de una critica semanal y ni siquie- ta diaria, habr& que redoblar el esfuerzo y de- ar paginas enteras, mesas redondas, charlas, a la divulgacién de la cultura cinematogré- a. No en forma ar sino yee a las necesidades de nuestt a ot nuestro stra naciente indu: sacl cu como lo obra de arte vuelve 2 ia, fortaleciéndose como inema- va fécil ni para la critic Pero vale la pena.ara mi on orgullo ser Director de Fo- ; gratia. sos aquellos que forman el equipo tot gn de un film, el Director de Fo- de po que puede considerarse El productor, el direc- Gm editor, los actores, todos ponen obs- feds a los impulsos ct tivos los unos de He * Sin embargo, el jefe de fotografia puede hace, actamente aquello que re sit muy simple razén de que el #rabai fo Gros es inmediatamente juzgad angus el suyo no seré revelado si wa aiforas més tarde, cuando el film que ia oad por la cbmara see mostrado so- bre la pantalla en una sal de proyeccién. fn el momento en que él toma una escena, nude puede decirle: "jNo me gusta la ma- twa como usted hace eso! ¢Qué le pare: sittstamos de hacerla més bien asi? No, #1 Director de Fotografia tine la 4 cucién sus propias iin'y ate de ibrerse' de tiempo en Hem Ba rtecones revolucionarias, on los Kimi- dele rmzonable... por supuesto, fi beled de expresion es para todo ser huma i peda privlegi. peace) Director de Fotografia os a fundamental sobre todo en el oe en jo para una pelicula. Ya que Yuna de fa personal, en el conjunto del sis- nate beg geeion, él y sélo él quien 4a ecdnicn Pisses cag pte n ecision que él dirige, foe deca Y de él salen cortes priasie sobseilos;ceales la sido convertida en imé- oun puter savas ie considerable, ya esos Pelle consltuyen et ice aa Gregg Toland EL DIRECTOR DE FOTOGRAFIA La responsabilidad del igual importancia. La definicién ate stats del Ditector de Foto Se ees del Director de Fotografia debe etar proce dida necesariamente por una defiicion de wu ara, ya. gue es por medio de ete instr manto quo il s0 express, La cbmgea, Mts mos al fondo de las cosas, es la mirada del espectador. As pues, ol Director do areas el censor (tengo horror de esa palal pero es la Gnica See ay so ae Importante de lor cinco sentides de millones de personas que buscen distraccisn, Grande feria. su crimen arfisticamente hablando, si él traiciona esa confianza, si no logra pre- Peer ei) cencra) masireveladereapaeot el contenido dramético de la intr Las otras responsabilida Fotografia son.a la ver artisticas y tas, en la medida en la cual él si factor dentro de una industria artistic En relacién con aquello que pertenece a lad ariislco del film, hay tres cosas ay al debe conoe Jo.) el funcionamiento de la cémar dénde colocar la camara y 30.) cémo ilumi- far la escena que va a tomar La primera cuestién es de pura rutina, mientras que la segunda y la tercer impli- can un elemento creador. La posicién de la cee aay determina el Angulo bajo el cual lot We dores veran el desarrollo de la accion. {iPiGportancia de ese Sngulo para obtener tales efectos dramaticos no sera jamas so * simada, La iluminacién de una escena e+ en factor igualmente importante en la res un tiga de eros efectos draméticos,contande ‘de su meta inmediata: [a visi: de un Director de Fotos: ‘Ts gual un decorado es lum ye la clave infalible de la at Penetrando en un decora, Prejal entra por primer “ina_sorprendent®sor de Ftoaala comets tos del moms (the Lit Ye forografiar | primera, ose; mores gnt tee ai racine co" Sea es o que. dibujaba el director; con #! orm con el Jefe de los fos decorados yi eohros téenicos “ie el Director compren- Las discrrertcompleto del guién, escene endl Geel punto de vista, foto- Por ery en funcion ide los diversos efectos JEimiticos deseados. Al mismo tempo, ae ratte ge extendia por el lado arts oO oie beneficiaba también el lado ecole ico por el hecho de que esa preparacion meee estos indtiles de dinero en el mento de rodar. Hicimos constr pare los decorados in buen Direc! Hepaje mucho an ruir maquetas_desmontables mas importantes y juge- Per con las paredes de los mismos con el Fade descubrir los mejores &ngulos y los me- jores lugares para colocar la cémara. Toma- mos en Rensttereeita el valor de los ren- fer colores, el tipo de papel pintado y otros revestimientos murales, los matices y el filo de los trajes utilizados por los princip: los muebles y el conjunto de jamos el earécter fotogré- ‘en particular: las esc gin el guién, en una fenas sombrias y las e: a bajo una iluminacién muy débil y més aeeastad. Decidimos que Bette Davis, la estrella, de- bia llevar un maquillaje completamente blan- co. Ese medio, aparentemente revolucionario, permitiria indicar, sin embargo, el cardcte de su personaje en el film: una mujer lucha do sin cesar contra la edad y tratando de agarrarse a su belleza pasada. Pero, a causa de ese contraste entre su maquillaje y aquel de los otros actores, tuvimos que equilibrar exactamente la reparticién de la luz mas ve Otras conversaciones no trata jus sobre las cuestiones fnencioren: Desont ines asi que algunos decorados podian ser ent famente eliminados, yo que su importanc tn el conjunto dramatice no justihcele oe Precio, Siendo al tiempo aquello que esos, y oes en la pepetse yn de una pelicul; s tor de fografia debe consider, ie. un debar ol economizaro lo ei ble. Pore a Al puede estar listo en un cure de = dr8 exo de gens”? Media hora, ya se to uW Las relacione: gratia y al Director it Director ilm daben ser oto. dentemente aquellas de una cién. El Director tiene sus propio fos ingulos de tomas, pero, on gigeet il sis corresponde al Director de Fota, eeaneh terminar si esas ideas son aplicablenat® serdn los resultados. He tenide af y2cul estar asociado con algunos de lay ant de des Directores de nuestra induiy * Loa j Carey, Mervyn le Roy, King Video Mameulian, Rickard” Bolesiaamie Rouben Franklin, Howard Hawks, William Viney John Ford y Orson Welles. Trabajar egy (eth bres de esa calidad es un placer sn fom Director de Fotografia. Hombres aaa abiertos a todas las sugestiones cémara de los tenderos recorrides poral servatismo fotografico. En la produccién de “Citizen son Welles tenfa las cudroples faeloge productor, autor, director y ector, Sy Fidad y tu libertad de acci6n eran pues ficamente ilimitadas. Para coronar fede! se revelé como uno de los més disp colaborar estrechamente con el fotbg derrumbé todos los obstéculos a la g dad de los efectos fotogréficos y de gulot de tomas y creo que los resultad justificado ampliamente ese métodos grafiar “El Ciudadano Kane" ha sido mente la aventura profesional més apati te de toda mi carrera. Orson Welles es inigualable en los zos que é| desenvuelve para obtener mente aquello que quiere. Por ej samos cuatro dias a madurar un cionalmente dificil. Era una mezcla € de arto y de mecénica. Una mesa sobre rueditas debian moverse con cisién do mecanismo de relojeria, que le camara, montada sobre una tres toneladas, debia trasladé del artefacto. Cuando la pa cionaba correctamente, el nifio fuaba en esa escena confundia Cuando el artefacto y el nifio coordinados, los movimientos de. vida por nueve maquinistas, precisin. Sincronizar pe cién, el diélogo y la mei la dificultad principal. Sin a resolverla. Ot de "Citizen Kane cho no solamente vacién extraordinaria en cién de decorados: p ilimitado y nuevo al a los éngulos de total coop, sentacién. Ad otros trucos tro deber el del negativo,J los siguientes, de suge sPioratorio para ol mejora wai sided oe ooo esos cambios ie Sy eieeus en, Kane", en total, He iste COT Final de la Gltima Sime satisfecho. de un Noodle ooo perfecto como faborator, no haba pasado en Hensidet® Bi Gedicado a proteger wre HeMPys que habia desoado att jad 80 yagrato. oF Fotografia puede ganar tot dP Yo una serie de medios 5 per Meniizen Kane’ hicimos @ ve- fy “Cita ucesivas de un pla- equine’ 17a. Cuando el didlogo 1a Per "yell que pertenecia a incontraba defectuoso; No. Suger! entonces a of fe "egy Toland (ala inquierda) Wrler (al centro) durante ta ft ‘nin de "Cumbres Borrascosas"® ~ Weles ratar de reunir la banda sonora per- “fet de una do las tomas, con las image- speabes desde el punto de vista dol tio, de ofra. Orson Welles acepts y lad fue excelent io no es excepcional. pelicula, por decirlo 2 recritmar las palabras banda cer sonor n= a pied Pedaros de pelicula ag ; i by - a : Mieco, de un buen Director en gratia quien en sus dias sar mientras se rector de Foto- oleate cette ci irc a gras 6, fede lo" large tal estudia todas tos el primero ‘en © en ire: Miele rabsicren arene el co que no esté munca dosaies®, su es }| toaniTapte la proparacién de cada equipo del estudio esté a su dispe HEeM fe menos do. cuarente, © cincuetie © cincuenta, tor de Fotografi fe todo lo reletive’ ica de la fotogra, a, la ciencia Pea mecani fa, sino que debe estudiar tavsbs dramétice, Por mi parte, he ese hee cho beneficio clases de. compoticion-drams- . asi como cursos de peinado y maqui- a Ilaje; he observado continuamente las nove- dades en las modas femeninas en funcién de sus valores plasticos y draméticos. Dotado ante todo para la mecénica, el Di- rector de Fotografia debe ser, ademés, un artista. Al mismo tiempo que proseguia mis ‘estudios de ingeniero electricista, compren desde mi primer contacto con una cémara, que habia encontrado mi vocacién. Tenia quince afios y acababa de enrolarme como mandadero en los antiguos estudios de la Fi para ecuparme un poco durante las vacaci Fes, Poco a poco, me las arreglé para ob- tener un puesto de “tramoyista” de camara. Cinco afios después, formaba parte de la or- ganizacién de Samuel Goldwin como asiste Fecperador y, siete afios mas tarde, fui nom tur de Fotografia en un film de Tuve, pues, que ica r doce afios antes de 1ié la pena. alid la ps v