Вы находитесь на странице: 1из 3

Горец.

История Рима — это череда непрерывных войн, которые велись


за присоединение новых земель. В начале V в. до н.э. римлянам
пришлось вплотную столкнуться с жителями гористых районов
центральной Италии— эквами и вольсками. Римский историк Тит
Ливий ярко описывает жестокие войны Рима с ним. В XIX - XX вв.
сведения письменных источников удалось дополнить многочисленными
археологическими материалами из некрополей в Альфедене и в
Камповалано ди Кампи (илл. 1). Благодаря этим находкам можно
детально представить себе облик воинственных горцев.

Однажды я увидел фигурку воина-горца фирмы Romeo Models в


исполнении талантливого скульптора Маурицио Бруно (илл. 2). Миниатюра
была выполнена по известной реконструкции Питера Коннолли (илл. 3).
Воин с поникшей головой выглядел задумчивым и грустным. Можно было
использовать этот момент для создания небольшой композиции.

Антураж и декорации.

Решил разместить воина у могилы героического предка (отца? деда?),


куда он пришел собраться с мыслями перед уходом на войну. Надо
воссоздать небольшой курган с обкладкой из камня, подобный тем, что
встречаются в Центральной Италии. Сверху можно поставить надгробную
стелу, а возле нее сложить трофеи прошлых битв – шлемы, меч, топоры. И,
конечно, кувшин с вином – поминальное приношение.

Очень интересная статуя была найдена в Капестрано (хранится в


Национальном археологическом музее в Кьети, илл. 4). Изваяние выполнено
в самобытной художественной манере, отдельные элементы не
пропорциональны, стилизованы и условны. Но предметы вооружения
показаны достаточно узнаваемо. Статуя выглядит очень живописно, я решил
взять её за образец.

Прежде всего, я уменьшил и распечатал в нужном масштабе виды


статуи с четырех сторон. Затем из коматекса вырезал макетным ножом и
надфилями заготовку-основу (илл. 5, 6). Гипертрофированно широкие поля
шлема представляли собой правильную окружность. Я вырезал их из
пластиковой карточки с помощью циркульного ножа Olfa. С его же помощью
вырезал и заготовку гребня. Тонкие детали рельефа статуи вылепил из
эпоксилина, затем загрунтовал все из баллончика (илл. 7).
Маленький кувшин для вина вылепил из эпоксилина. Сформировал
основу на зубочистке, затем срезал ее, мини-дрелью высверлил из верхней
части горлышка остатки дерева. Для того, чтобы изготовить тонкую ручку
применил пластилиновую основу. После того как ручка застыла, пластилин
был удален (илл. 8). Из эпоксилина были слеплены и два трофейных шлема.

Изображать курган целиком не было смысла, - образовалось бы


слишком много свободного пространства. Поэтому я решил показать только
один из секторов. На заранее подготовленной дубовой подставке начал
формировать рельеф из мягкого пористого пластика (илл. 9). Затем покрыл
все слоем шпатлевки, оставив место для подставки фигурки (илл. 10). Сразу
вмуровал некоторые из камней в основание. Камни использовал природные,
понравившиеся по фактуре.

Раскрасил грунт на основании в различные оттенки коричневого


цвета, а камни только слегка затонировал. Растительность изготовил из мха,
пакли, тонких веточек растений. Засушенные природные материалы
покрасил акрилом, чтобы избежать неизбежного выцветания. Пучки пакли
красились и распушивались в процессе высыхания (илл. 11). Затем вылепил
из эпоксилина маленькую ящерицу, греющуюся на одном из камней (илл.
12).

Дополнительно скорректировал цветовое решение предметов


антуража. Так, разрубленный шлем, лежащий на камне, сначала был
расписан в изумрудно-зеленых оттенках патины. Но основание было
большей частью скрыто в зеленой траве, поэтому шлем был снова выкрашен
яркой бронзой и слегка «состарен» (илл. 13). Остальные предметы
вооружения были окрашены с учетом их долгого пребывания без
надлежащего ухода – ржавыми и патинированными. Лишь кувшин заблестел
яркой медью, - он принесен недавно (илл. 14).

Статую расписал, ориентируясь на цветные фотографии. Отдельные


элементы изваяния в древности были раскрашены красной краской, что и
было воспроизведено на макете (илл. 23).

Главный герой.

Настал черед самого воина (илл. 15). Учитывая отличное качество


литья, предварительная обработка фигурки заняла совсем немного времени.
Были проведены лишь незначительные доработки. Убрал грубую фактуру
досок с внутренней стороны щита макетным ножом (илл. 16), щели между
планками убрал с помощью шпатлевки. Судя по сохранившимся
экземплярам более поздних римских и германских щитов, деревянные
планки тщательно подгонялись друг к другу, и выравнивались. Там просто не
могло быть неряшливой дощатой структуры. Щит воина я представил
обтянутым кожей и с внутренней стороны.

Архаичный бронзовый топор, который шел в комплекте с фигуркой, я


заменил на самодельный. За образец взял железную секиру из некрополя
Альфедены (илл. 17). Собрал фигурку почти полностью, за исключением
меча и щита, чтобы не мешали в процессе росписи. Затем загрунтовал из
аэрозольного баллончика и закрепил на временной подставке (илл. 18).

При росписи использовал как источник вдохновения близкие по


времени этрусские фрески. Туника, щит и плюмаж шлема были расписаны с
использованием 3-х цветов: красного, белого и черного. На основании гребня
шлема изобразил меандр, по краю туники – орнамент из треугольников (илл.
19). Долго решал, какое изображение поместить на щит. Остановил свой
выбор на странном мифическом существе о двух головах, чеканное
изображение которого часто можно видеть на италийских нагрудных дисках
(илл. 20, 21). Бронзовые детали после нанесения базового слоя эмали
тонировал маслом, чтобы подчеркнуть рельеф.

Расписывать лицо было не очень удобно, из-за сильно выступающих


полей шлема. Но отступать было уже поздно, - пришлось приспособиться к
существующим условиям (илл. 22).

Итак, фигуру можно установить на основание. Работа завершена (илл.


23, 24). Еще одна страничка истории древней Италии нашла отражение в
миниатюре.

Библиография.
1. Тит Ливий. История Рима от основания города, т. 1. М., 1989.
2. Лосева Н. М., Сидорова Н. А. Искусство Этрурии и древней Италии.
М., 1988.
3. Basile J. Livy VII, 10, 12 and the Warrior from Capestrano: A Re-
Evaluation.// Brown Classical Journal, 1996, Vol. 10.
4. Connolly P. Greece and Rome At War. London, 1981.
5. Martinelli M. La lancia, la spada, il cavallo. Il fenomeno guerra nell'Etruria e
nell'Italia centrale tra età del bronzo ed età del ferro. Firenze, 2004.
6. Northwood S., Sekunda N. Early Roman Armies. Osprey Publishing, 2001.
7. Trump D.Н. Central and Southern Italy before Rome. London. 1966.