В вихрях яростных атак.

Имя македонского царя Александра Великого со школьной

скамьи знакомо практически каждому человеку. Это, возможно, самый
прославленный полководец античного мира. Его завоевания открыли
начало новой, эллинистической, эпохе, гармонично соединившей
достижения культуры и науки Запада и Востока. Великие
военачальники древности, - Пирр, Ганнибал, Цезарь, изучали битвы
Александра, восхищались им, стремились подражать ему.

Захотелось создать небольшую диораму, посвященную походам

великого завоевателя. В выборе сюжета остановился на одном из эпизодов
битвы при Гранике (334 г. до н.э.) – Александр, вместе с всадниками-
гетайрами1, готовится форсировать эту реку (илл. 1). Для воплощения
замысла решил использовать фигуры из известного набора «Македонская
кавалерия» фирмы «Звезда» (илл.2). Мастер-модели для этого набора были
созданы скульптором Сергеем Соболевым. На мой взгляд, это один из
удачных наборов «Звезды». Преимуществом 72-го масштаба является его
компактность, - кавалькада из 9 всадников легко размещается во внутреннем
пространстве фото-рамки 10 на 15 см.

Подготовка фигур.

С помощью макетного ножа отделил фигурки от литников, срезал

облой со швов. Произвел небольшие конверсии (илл. 3). Заменил головы и
кисти рук с оружием у некоторых фигур, чтобы избежать однообразия,
долепил «Эпоксилином» длинные рукава на хитонах, заменил гнущиеся
пластиковые копья самодельными из металлических спиц. Лошадей срезал с
подставок и на штырьках из кусочков булавок укрепил на временных
подставках из ластиков. Так их удобнее расписывать.

1
Гетайры (греч. «друзья», «соратники») – всадники, составлявшие отборные подразделения македонской
конницы.
 На одной из лошадей вылепил попону из леопардовой шкуры.
Подобные попоны изображены на известной мозаике из дома Фавна в
Помпеях, на фреске из «Гробницы Кинча»(илл. 4). Достаточно подробно
такая попона представлена на рельефе из Национального археологического
музея в Афинах (илл. 5).

Фигурка Александра из набора основана на образе с известной

помпейской мозаики из дома Фавна (илл. 6). Наиболее распространена
версия, что мозаика является копией картины конца IV в. до н.э., написанной
Филоксеном из Эретрии. Александр изображен без шлема, с непокрытой
головой, чтобы эффектно показать лицо.

Плутарх упоминает железный шлем Александра, «сверкающий как

серебро, украшенный по бокам перьями необычайной величины и белизны».
Поэтому на диораме я решил представить его в шлеме.

На фризе саркофага из Сидона Александр предстает в

героизированном облике, с львиным скальпом на голове, - в образе Геракла
(илл. 7). Именно к этому герою возводили свою родословную монархи из
династии Аргеадов, к которой принадлежал Александр. С помощью этого
узнаваемого атрибута он легко определяется среди остальных фигур на
фризе. Неизвестно, представлен ли здесь реально существовавший шлем, или
же это художественный прием.

Интересное изображение мы видим на серии медальонов,

отчеканенных после победы над индийским царем Пором. Александр
представлен в шлеме, с тульей в форме фригийского колпака («тиаровидный
шлем», по П. Динцису), украшенном гребнем-плюмажем и двумя
вертикальными перьями по бокам тульи (илл. 8). Эта форма была очень
популярна в греческом и эллинистическом мире в IV-III вв. до н.э. Подобный
образец я и выбрал. Для этого верхняя часть головы была срезана макетным
ножом, вместо нее приклеена тулья шлема, нащечники и назатыльник
выполнены из «Эпоксилина». Тулья шлема, гребень и перья были взяты у
других фигурок.

Другой очень популярной формой был т.н. беотийский шлем с

широкими выгнутыми полями, довольно точно воспроизводящий форму
войлочной шляпы. Бронзовый шлем, случайно найденный в 1854 г. на дне
реки Тигр и хранящийся ныне в музее Эшмола в Оксфорде, возможно,
принадлежал одному из воинов Александра (илл. 9).

В наборе всего одна фигурка, хотя и дублирующаяся, изображает

воина в беотийском шлеме. Он украшен плюмажем и венком. Арриан
упоминает о награждении Александром своих отличившихся офицеров
золотыми венками. Изображения македонских воинов в шлемах с венками,
мы видим на мозаике из дома Фавна (илл. 10), на фризе «Саркофага
Александра» из Сидона. Эти цветовые сочетания (золотой венок на
посеребренном шлеме и серебряный на бронзовом), я взял за образец и
воспроизвел на двоих фигурках. Еще одному воину оставил обычный
беотийский шлем, с помощью макетного ножа срезав венок и плюмаж.

Греческий стратег Ксенофонт, в своем трактате «О коннице»

рекомендовал использовать нагрудники и налобники для боевых коней. Конь
Александра на мозаике из дома Фавна изображен в налобнике. В
археологическом материале собственно македонские конские доспехи не
представлены. Возможно, что какая-то часть македонских всадников их
использовала. В наборе две лошади изображены в металлических
нагрудниках, воспроизводящих италийский доспех с маской Медузы
Горгоны и фигурами быков, хранящийся в Археологическом музее Неаполя
(илл. 11). Я решил использовать этих лошадей на диораме. Возможно, это не
совсем оправдано с точки зрения исторической достоверности.

Некоторым лошадкам срезал прежние псалии2. Новые тонкие S-

образные псалии были изготовлены из проволоки (илл. 3). Псалии такой
2
Детали древнего уздечного набора. Крепились на концах удил, для закрепления их во рту коня.
формы широко представлены на изображениях, детальное представление о
них можно составить по комплекту IV в. до н.э. из Беотии, хранящемуся в
Государственных музеях Берлина (илл. 12).

Роспись.

Для удобства работы всадники и лошади красились по отдельности,

на временных подставках. Перед росписью загрунтовал фигурки кистью
тамиевской эмалью (илл. 13).

В армии Александра не было жестко регламентированной униформы

в современном понимании. В то же время, определенные цветовые
предпочтения могли быть, а ношение одежды, окрашенной дорогими
красителями, - пурпуром и шафраном, считалось престижным. Из
письменных источников нам известны случаи пожалования Александром
своим гетайрам пурпурных одежд, плащей окаймленных пурпуром.

В росписи одежды решил отталкиваться от цветовой гаммы близких

по времени фресок и раскрашенных рельефов, расписных терракотовых
статуэток. Основными источниками вдохновения были саркофаг из Сидона,
фрески македонских и фракийских гробниц. Прекрасным образцом является
фреска из македонской усыпальницы конца IV в до н.э. в Айос Афанасиос
(илл. 14). При росписи старался, чтобы даже одинаковые цвета не совпадали
полностью на разных фигурах, стремился смешивать различные оттенки.

Ландшафт и композиция.

Надо было отобразить участок низкого берега, поросшего травой и

кустарником. Для создания основного объема основания использовал
толстый гофрированный картон. В данном случае это было вполне возможно,
учитывая незначительный вес фигурок. Куски картона наклеил друг на друга
последовательными уступами (илл. 15). Заранее оставил небольшой
глубокий участок для того, чтобы изобразить там воды реки. Шпатлевкой
убрал получившиеся ступеньки (илл. 16). На этой стадии можно еще раз
обдумать окончательный порядок расположения фигур, выставляя их в
разных вариантах (илл. 17). Постарался разделить всю кавалькаду на
несколько небольших групп. Передние фигуры разместил у самой береговой
кромки, как бы за мгновение до прыжка в воду. Ставить всадников
непосредственно в реку не стал из-за невозможности адекватно изобразить
взвесь мельчайших водных брызг, которая должна появиться вокруг.

Для имитации фактуры грунта наклеил на ПВА слой просеянного

мелкого песка. Затем окрасил основание и приклеил статическую траву и
небольшие пучки мха, изображающие кустарник. Для имитации воды
использовал эпоксидный состав от «Andrea». Сам состав не стал
подкрашивать, сразу окрасил дно реки в нужный оттенок.

Сборка.

Всадников посадил на лошадей, с помощью «Эпоксилина» долепил

недостающие участки поводьев, присоединив их к рукам воинов.
Долепленные фрагменты закрасил.

Готовые фигурки разместил на местности, закрепив штырьки в

заранее приготовленных пазах. Приклеивал с помощью все того же
«Эпоксилина». После застывания по необходимости закрасил места
соединения лошадиных копыт с грунтом, поправил растительность.

Итак, работа закончена, - внутри маленькой фото-рамки македонская

кавалькада храбро устремилась вперед, на другой берег Граника.

Источники:

Арриан. Поход Александра. Москва, 1993.

Ксенофонт. О коннице. Митава, 1880. Текст размещен в библиотеке проекта

X Legio http://www.xlegio.ru/sources/xenophon/peri_hippikes.htm
Плутарх. Александр и Цезарь. В кн.: Сравнительные жизнеописания, т. 2, М.
1987.

Алексинский Д.П. Македонская конница. Вторая половина IV в. до н.э.//

Всадники войны. Кавалерия Европы. СПб, 2005.

Алексинский Д.П. Ранние эллинистические шлемы с тиаровидной тульей из

Восточного Средиземноморья// ParaBellum, 2005, № 25.

Андерсон Дж. К. Древнегреческая конница. СПб, 2006.

Бриан П. Александр Великий. Из Греции на Восток. М, 2003.

Кузьмин Ю.Н. Македонская конница эллинистической эпохи.// Воин, 2005,

№ 1.

Connolly P. Greece and Rome at War. London, 1981.

Dintsis P. Hellenistische Helme. Roma, 1986.

Sekunda N. The Army of Alexander the Greate. Osprey Publishing, 1995.

Thompson M. Granicus 334 BC. Alexander`s first Persian victory. Osprey

Publishing, 2007.