Горя огнем, сверкая блеском бронзы.

История античного мира неравноценно представлена в военно-исторической миниатюре.

Какие-то темы считаются известными и востребованными, другие незаслуженно остаются в
забвении.
Древний Рим прочно ассоциируется в массовом сознании с железной поступью имперских
легионов, так любимых производителями миниатюры. А ведь было время, когда на месте
Вечного города стояло три деревушки с крытыми соломой лачугами. Обитатели их имели
свою, самобытную и интересную воинскую культуру. Фигура, изображающая воина Древней
Италии тех легендарных времен, стала для меня желанным и логичным приобретением.

Культура Вилланова является древнейшей археологической культурой раннего Железного века в

Центральной и Северной Италии.
Она получила свое название по имени деревни в окрестностях Болоньи, принадлежавшей графу
Джованни Гоццадини, богатому любителю-археологу, который финансировал раскопки
обнаруженных там впервые в 1853 г погребений этой культуры (илл. 1).
Культура Вилланова, вероятно, берет свое начало в Восточных Альпах и родственна гальштатской
культуре. Племена, принадлежавшие к этой культуре, первыми в Италии стали обрабатывать
железо. Они были предшественниками этрусков и оказали на них существенное влияние.
Некоторые исследователи даже считают культуру Вилланова ранней фазой развитя этрусской
цивилизации.
Культура эта была распространена не только на Североиталийской низменности, но и в Этрурии и
в северной части Лация.
Представителями культуры Вилланова была принята кремация умерших, которых хоронили в
характерных биконических урнах (илл. 2). Долгое время культура Вилланова была известна
только по могильникам. Лишь в относительно недавнее время началось изучение поселений. Судя
по раскопанным остаткам жилищ, а также по схематично изображающим их погребальным урнам
(илл. 3), носители культуры Вилланова жили в прямоугольных или круглых крытых соломой
хижинах с земляными полами и глинобитными стенами на деревянном каркасе.
Племена Вилланова занимались земледелием и разведением крупного рогатого скота, они
достигли высокого уровня развития металлургии.
Фигура из белого металла от фирмы «Георгиевский крест» скульптора Юрия Пяткова изображает
воина культуры Вилланова начала VII в до н.э (илл. 4). Она привлекла мое внимание
тщательностью и точностью проработки деталей. Характерные бронзовые доспехи, украшенные
чеканным геометрическим орнаментом, выглядят очень эффектно и узнаваемо.
Перед нами знатный воин, представитель родовой аристократии, так как бронзовые доспехи тогда
были большой ценностью. На его голове составной бронзовый шлем (см. прорисовку П. Коннолли
и фотографию шлема из Британского музея, илл. 5, 6). Шлем являлся важным элементом воинской
культуры. Погребальные урны воинов иногда накрывались их бронзовыми шлемами, и
керамические крышки копировали форму шлемов (илл. 7). Прототипом для панциря фигурки стал
интересный экземпляр из Нарции, Этрурия, сейчас он хранится в музее Филадельфийского
университета (илл. 8).
Прекрасные парадные щиты, выкованные из очень тонкого бронзового листа, без какой-либо
усиливающей основы, большинством исследователей вполне обоснованно рассматриваются как
ритуальные. Щит фигурки реконструирован по находке из Бизенцио, близ Флоренции (см.
прорисовку П. Коннолли, илл. 9).
Заменять парадный щит фигурки на обычный не хотелось. Я оставил его, представив этого
персонажа участником какого-то ритуала.
Наконечник копья по своим размерам (около 50 см в длину) соответствует наиболее крупным из
найденных образцов и смотрится довольно живописно.
Итак, можно приступать к работе. Качество литья фигуры оказалось на вполне достойном уровне
(илл. 10).
Слишком толстое и грубое древко копья я заменил подходящей по масштабу спицей (илл. 11).
Толщина пера наконечника копья также была уменьшена надфилями и шкуркой. На ножнах
скульптор изобразил проволочную обмотку, подразумевая деревянный пенал, но мне захотелось
сделать более эффектные бронзовые ножны. Поэтому проволочную обмотку я удалил.
Завершив предварительную обработку, разместил фигурку на круглой деревянной подставке,
которую заранее под нее приготовил. Долепил эпоксилином характерную мостовую из
полигональных блоков. На небольших площадях проще мостить отдельными «камнями»,
поштучно, так они выглядят более реалистично, чем прочерченная разметка.
Небольшой участок рядом с мостовой отвел под растительность. Загрунтовал все из аэрозольного
баллончика. Саму подставку заранее заклеил малярным скотчем, чтобы не запачкать в процессе
грунтовки и росписи (см. 12). Вообще, лучше заранее ясно представлять себе цветовую гамму
работы и, исходя из этого, подбирать подставку. Она, как рама для картины, должна работать на
цельное восприятие, не отвлекая от самого произведения.
Попробовал придать открытым участкам тела легкий блеск. Для этого воспользовался маслом,
нанеся его на акриловый базовый слой. Телесный цвет решил сделать насыщенным и передать
загар.
После росписи открытых участков тела перешел к бронзовым элементам вооружения и доспехов.
Нанес базовый слой золотой эмалью, затем, дав ему хорошо просохнуть, тонировал маслом.
Скорость высыхания масла позволяет спокойно разогнать краску и сделать плавные cвето-теневые
переходы ( илл. 13).
Участки фигуры, при росписи которых используется масло, красятся в первую очередь, так как,
разгоняя краску, приходится выходить за их пределы.
Тунику красил матовым акрилом ( илл. 14). Башмаки тоже решил сделать матовыми, придав им
вид замшевых.
За образец цветового решения и орнамента туники я использовал фреску с изображением
перенесения души умершей, найденную в гробнице в Цере (VII в до н.э., ныне хранится в Лувре,
илл. 15).
Последний штрих-посадка растительности. Для ее изготовления были использованы пакля, мох,
маленькие цветы (илл. 16).
Работа над фигурой окончена, и она может занять свое место за стеклом, на полке. Теперь у меня
есть воин Древней Италии, практически современник легендарных Ромула и Рема.

Библиография.
1. Лосева Н. М., Сидорова Н. А. Искусство Этрурии и древней Италии. М., 1988.
2. Brown A.C. Ancient Italy before the Romans. Ashmolean Museum, Oxford, 1980.
3. Connolly P. Greece and Rome At War. London, 1981.
4. Martinelli M. La lancia, la spada, il cavallo. Il fenomeno guerra nell'Etruria e nell'Italia centrale tra
età del bronzo ed età del ferro. Firenze, 2004.
5. Northwood S., Sekunda N. Early Roman Armies. Osprey Publishing, 2001.
6. Trump D.Н. Central and Southern Italy before Rome. London. 1966.