Открыть Электронные книги
Категории
Открыть Аудиокниги
Категории
Открыть Журналы
Категории
Открыть Документы
Категории
АРХИТЕКТУРА МАЛОЭТАЖНЫХ
ЖИЛЫХ ЗДАНИЙ.
ИСТОРИЧЕСКИЕ ТРАДИЦИИ
Учебное пособие
Самара
2015
УДК 721.011.26(075.8)
В12
ISBN 978-5-9585-0617-0
УДК 721.011.26(075.8)
ISBN 978-5-9585-0617-0
ВВЕДЕНИЕ .................................................................................... 5
Часть 1.
ОЧЕРК ИСТОРИИ РАЗВИТИЯ МАЛОЭТАЖНОГО
ЖИЛИЩНОГО СТРОИТЕЛЬСТВА....................................... 10
1.1. ИСТОРИЧЕСКИЕ ОСОБЕННОСТИ РАЗВИТИЯ
АРХИТЕКТУРЫ ИНДИВИДУАЛЬНОГО
ЖИЛОГО ДОМА В РОССИИ................................................... 11
Приложение 1.1. Рисунки к п. 1.1.
«Исторические особенности развития индивидуального
жилого дома в России» ............................................................... 23
Контрольные вопросы к п. 1.1 .................................................. 31
Часть 2.
ИНДИВИДУАЛЬНЫЙ ЖИЛОЙ ДОМ В ТВОРЧЕСТВЕ
МАСТЕРОВ СОВРЕМЕННОЙ АРХИТЕКТУРЫ ............... 58
ФЁДОР ОСИПОВИЧ ШЕХТЕЛЬ ................................... 59
ВИКТОР ОРТА ................................................................... 60
АНРИ ВАН ДЕ ВЕЛЬДЕ ................................................... 63
ЙОЗЕФ ОЛЬБРИХ ............................................................. 65
ФРЭНК ЛЛОЙД РАЙТ ...................................................... 67
ПЕТЕР БЕРЕНС .................................................................. 70
АДОЛЬФ ЛООС................................................................... 72
— 3 —
БРУНО ТАУТ ...................................................................... 74
ВАЛЬТЕР ГРОПИУС ......................................................... 76
ЛЮДВИГ МИС ВАН ДЕР РОЭ ....................................... 78
ЛЕ КОРБЮЗЬЕ .................................................................... 80
ГЕРРИТ ТОМАС РИТВЕЛД ............................................ 82
КОНСТАНТИН СТЕПАНОВИЧ МЕЛЬНИКОВ ....... 84
РИЧАРД НОЙТРА ............................................................. 87
АЛВАР ААЛТО ................................................................... 89
ЛУИС ИСИДОР КАН ........................................................ 90
ЛУИС БАРРАГАН .............................................................. 92
ФИЛИП ДЖОНСОН ......................................................... 94
КЕНЗО ТАНГЕ .................................................................... 97
РОБЕРТ ВЕНТУРИ ............................................................ 99
ФРЭНК ГЕРИ ...................................................................... 101
ГЛЕН МЁРКАТ .................................................................... 103
ТОЙО ИТО .......................................................................... 105
ТОМ МЕЙН ......................................................................... 107
РЕМ КОЛХАС ..................................................................... 109
ПЕТЕР ЦУМТОР ................................................................ 111
ЖАК ХЕРЦОГ И ПЬЕР ДЕ МЁРОН .............................. 113
ШИГЕРУ БАН ..................................................................... 115
Приложение 2. Рисунки к части 2.
«Индивидуальный жилой дом в творчестве мастеров
современной архитектуры» ...................................................... 118
Контрольные вопросы к части 2 .............................................. 148
— 4 —
ВВЕДЕНИЕ
Таблица 1
Результаты социологического опроса ВЦИОМ (2007 г.)
Федеральный округ
Дальневосточный
Северо-Западный
Центральный
Приволжский
Варианты ответа
Сибирский
Уральский
Южный
Многоквартирный
панельный дом
со стандартной
5,00 2,00 2,00 3,00 7,00 9,00 12,00
архитектурой
и квартирами
небольшой площади
Многоквартирный
кирпичный дом с
дополнительной
архитектурной 22,00 25,00 8,00 16,00 20,00 15,00 17,00
проработкой,
квартирами средней
площади
1
Всероссийский центр изучения общественного мнения.
2
1600 человек.
3
URL: http://wciom.ru/zh/print_q.php?s_id=152&qid=12781&date=03.06.2007.
— 6 —
Окончание таблицы 1
Федеральный округ
Дальневосточный
Северо-Западный
Центральный
Приволжский
Варианты ответа
Сибирский
Уральский
Южный
Многоквартирный
монолитный дом
с дополнительной
архитектурной 16,00 5,00 6,00 3,00 12,00 3,00 7,00
проработкой,
квартирами средней
площади
Малоэтажный
индивидуальный
жилой дом большой
площади «со всеми
44,00 57,00 67,00 62,00 33,00 60,00 47,00
удобствами»
и небольшим
прилегающим
участком земли
Другое 3,00 1,00 9,00 8,00 1,00 2,00 8,00
Затрудняюсь
11,00 10,00 8,00 8,00 27,00 11,00 9,00
ответить
Нет ответа 0,00 0,00 0,00 0,00 0,00 1,00 0,00
Итого 101 100 100 100 100 101 100
— 7 —
Таблица 2
Результаты социологического опроса ВЦИОМ (2014 г.)
Федеральный округ
Дальневосточный
Северо-Западный
Варианты
Центральный
Приволжский
ответа
Сибирский
Уральский
Южный
Многоквартирный
30,00 47,00 15,00 1,00 26,00 47,00 41,00
панельный дом
Многоквартирный
39,00 39,00 37,00 36,00 27,00 17,00 10,00
кирпичный дом
Многоквартирный
2,00 3,00 0,00 3,00 3,00 0,00 0,00
монолитный дом
Частный жилой дом 28,00 9,00 49,00 60,00 36,00 15,00 41,00
Другое 2,00 0,00 0,00 0,00 8,00 19,00 8,00
Затрудняюсь отве-
0,00 2,00 0,00 0,00 1,00 2,00 0,00
тить
Итого 100 100 101 100 101 100 100
— 9 —
ЧАСТЬ 1
— 18 —
ительство. Особое внимание было уделено индивидуальным
жилым домам для сельских специалистов. Для них стали
строить здания типа коттеджей [9].
Временем поисков в области малоэтажного жилищного
строительства стали 1930-е годы. В начале 1930-х годов повы-
шенное внимание уделялось использованию местных матери-
алов, и были разработаны типовые проекты быстровозводи-
мых деревянных малоэтажных домов из деталей заводского
изготовления. Для этого создавались специальные производ-
ства и проводилось экспериментальное строительство. Было
определено, что существуют типологические отличия между
сельскими и городскими домами. Даже в середине 1930-х
в провинции отдавалось предпочтение традициям крестьян-
ской избы, и архитекторы стали соединять народные приёмы
(сруб на подклете) с современными технологиями и деталя-
ми (каркасно-панельная конструкция, террасы). В 1935 году
Наркомземом и Сельхозпроектом был обобщён и представ-
лен в «Альбоме колхозных жилищ» опыт малоэтажного жи-
лищного строительства. В конце 1930-х годов в СССР были
созданы первые общегосударственные типовые проекты для
малоэтажного строительства. Они ещё не были серийными,
но в каждом преследовалась цель разработки наиболее эконо-
мичного планировочного и конструктивного решения. С це-
лью адаптации этих предложений к местным условиям вво-
дились поправки на толщину стен и чердачных перекрытий.
Эксперимент оказался неудачным, так как были недооценены
специфика уклада жизни населения, разнообразие климати-
ческих процессов и эксплуатационно-хозяйственные особен-
ности. Качество проектных решений одноквартирных жилых
домов улучшилось после проведения Союзом архитекторов
— 19 —
ряда открытых республиканских конкурсов, в результате ко-
торых были одобрены проекты для средней полосы, для Се-
верного Кавказа, для Южного Крыма и для некоторых других
районов. В этих предложениях было увеличено количество
жилых комнат и бытовых помещений, сокращались размер
и количество подсобных и хозяйственных построек [9].
В послевоенные годы индивидуальное жилищное строи-
тельство стало развиваться, прежде всего, в сельской мест-
ности. При восстановлении разрушенных сёл и деревень ис-
пользовались в основном обычные деревянные избы. Лишь
в некоторых случаях, например, в Белоруссии, к концу 1940-
х годов стали применять кирпич. В начале 1950-х годов при
строительстве отдельных новых сёл и деревень стали реали-
зовывать проекты жилых домов, предназначенные для рабо-
чих посёлков. При этом низкая плотность сельской застройки
и, как следствие, нерентабельность прокладки инженерных
коммуникаций не позволяли обеспечить людей необходимы-
ми удобствами. Поэтому включённые в структуру домов са-
нузлы были большой редкостью. Несмотря на преобладание
индивидуального проектирования, постепенно развивалось
индустриальное домостроение. Для него были разработаны
новые технологии с применением местных строительных
материалов, в частности каркасные дома с заполнением
из твёрдопрессованных соломенных плит, а также с кровлей
из гончарной или цементно-известковой черепицы. Получи-
ли распространение блокированные двухквартирные дома
с мансардами. При разработке архитектурных решений зда-
ний в разных частях СССР стали активнее внедрять элементы
народного зодчества, а также региональные приёмы плани-
ровки и декоративного оформления [9].
— 20 —
С конца 1950-х годов у нас в стране решалась задача предо-
ставления каждой семье отдельной квартиры. Индустриали-
зации строительства осуществлялась на основе минимизация
нормативных параметров, и в связи с этим в 60-е годы XX века
малоэтажный жилой дом в СССР перестал использоваться для
застройки городов и перешёл в разряд жилья для работников
аграрного производства [82]. Одним из немногих исключе-
ний стали группы двухэтажных блокированных жилых до-
мов в Ташкенте, пережившем разрушительное землетрясение
1966 года [9]. Объединённые общими дворами, эти дома стали
частью района с преимущественно многоэтажной застройкой.
Постепенно сельские малоэтажные дома стали строиться
с учётом региональной специфики. Были разработаны много-
численные типовые и экспериментальные проекты зданий
с использованием деталей заводского изготовления. При этом
нормы, введённые в 1958 году, предусматривали сокращение
минимальных площадей комнат, кухонь и других подсобных
помещений, а в итоге и общей площади жилых ячеек, умень-
шение высоты помещений, устройство совмещённых сануз-
лов и наличие проходных жилых пространств [9].
Особняки и блокированные дома стали частью серийных
разработок уже в середине 1960-х годов. Некоторые зональные
институты занимались проектированием односемейных двух-
пятикомнатных жилых домов из местных материалов с опти-
мизированными системами отопления. Были предусмотрены
общие комнаты площадью от 17 м2 до 22 м2, кухни-столовые,
холодные кладовые, веранды. Со временем стало возрождать-
ся строительство жилых домов по индивидуальным проектам.
Подсобно-хозяйственным корпусам и помещениям, особенно
в пригородных зонах, стала отводиться меньшая площадь, что
— 21 —
было вызвано изменением общего подхода к планировке сёл:
они стали укрупняться, жилая застройка приобретала город-
ские черты, становилась более плотной, благоустроенной, ин-
женерно оснащённой. К концу 1960-х годов в СССР (РСФСР,
Украина, республики Прибалтики и Средней Азии) были про-
ведены первые эксперименты по строительству блокирован-
ных домов с квартирами в двух уровнях и с двумя выходами
на территорию. Изменение норм и приоритеты типового про-
ектирования сдерживали творческие поиски новых подходов
к повышению композиционных качеств зданий. Несмотря
на это, приобретённый опыт строительства посёлков нового
типа позволил осознать необходимость целесообразно обосно-
ванного проектирования и строительства с учётом конкретных
условий – природных, экономических, транспортных и др.,
а также сложившихся традиций и уклада жизни. Именно в эти
годы у нас в стране односемейные и блокированные дома впер-
вые стали строиться с плоскими крышами, а в массовое стро-
ительство внедрили использование декора из гальки, щебня
и дерева (рис. 15, 16) [9].
В самом конце XX века смена социально-экономических
условий отразилась в России и в архитектуре малоэтажных
жилых домов. Разработке и внедрению новых проектных под-
ходов способствовал пересмотр норм проектирования, в ко-
торых стала учитываться имущественная дифференциация
общества и форма собственности. В итоге это привело к за-
метному увеличению типологического многообразия жилья
[31, 39, 42, 43, 61, 81].
— 22 —
Приложение 1.1
Рисунки к п. 1.1
«ИСТОРИЧЕСКИЕ ОСОБЕННОСТИ РАЗВИТИЯ
ИНДИВИДУАЛЬНОГО ЖИЛОГО ДОМА В РОССИИ»
— 23 —
РИС. 1. ПСКОВ, ДОМ ЖУКОВОЙ, XVII в.
[http://spegalsky.narod.ru/biblioteka/gr_arch_psk/period_3.html]
— 24 —
РИС. 4. ПЛАНЫ КОМПАКТНЫХ ЖИЛЫХ ДОМОВ.
[58, С. 270]
— 25 —
РИС. 7. ПЕТЕРБУРГ, АРХ. Ж.-Б. ЛЕБЛОН,
ПРОЕКТ ОБРАЗЦОВОГО ДОМА ДЛЯ «ИМЕНИТЫХ», 1714 г.
[8, С. 160]
— 26 —
РИС. 10. ДВОРЯНСКИЕ ДОМА ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XVIII в.
[http://kannelura.info/?p=12100]
— 27 —
РИС. 12. МОСКВА, ПОСЁЛОК «СОКОЛ», 1920-1930 гг.
— 28 —
РИС. 13. МОСКВА, АРХ. И. ЖОЛТОВСКИЙ,
ЖИЛОЙ ДОМ РАБОЧЕГО ПОСЁЛКА «АМО», 1923 г.
[9, С. 84]
— 29 —
РИС. 15. УССР, С. МОРИНЦЫ, АРХ. В. ОРЕХОВ, Ю. ПАНЬКО,
ЖИЛЫЕ ДОМА, 1964 г.
[9, С. 683]
— 30 —
КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ К П. 1.1
— 32 —
16. Когда и почему в СССР общегосударственные типо-
вые проекты для малоэтажного строительства стали
адаптироваться к местным условиям? Учитывались ли
в довоенное время при разработке проектных решений
одноквартирных жилых домов специфика уклада жиз-
ни населения и эксплуатационно-хозяйственные осо-
бенности?
17. В каких населённых пунктах получили распростране-
ние индивидуальные жилые дома после Великой Оте-
чественной войны? Какие новые технологии и приёмы
использовались при проектировании малоэтажных жи-
лых домов в разных частях СССР?
18. Какой процесс стал причиной полного отказа от инди-
видуального жилищного строительства в советских го-
родах?
19. Когда после Великой Отечественной войны у нас
в стране стало возрождаться строительство жилых до-
мов по индивидуальным проектам, и где были проведе-
ны первые эксперименты?
20. Какие изменения принципов проектирования малоэ-
тажного жилья произошли в России в результате соци-
ально-экономических преобразований конца XX века?
— 33 —
1.2. РЕТРОСПЕКТИВНЫЙ ОБЗОР
ЗАРУБЕЖНОГО ОПЫТА
ПРОЕКТИРОВАНИЯ И СТРОИТЕЛЬСТВА
МАЛОЭТАЖНОГО ЖИЛЬЯ
— 41 —
По окончании Первой мировой войны дефицит жилья воз-
ник и в странах Западной Европы. В Великобритании возоб-
новилось строительство небольших поселений, где возрож-
дались традиции городов-садов начала XX века. В 20–30-е
годы XX века идея города-сада продолжала оказывать суще-
ственное влияние на развитие застройки и в других странах.
В частности во Франции, вокруг Парижа было построено
около двух десятков посёлков и городков, основным типом
жилых зданий в которых были малоэтажные [7].
В Великобритании малоэтажные жилые дома с небольши-
ми приусадебными участками – одноквартирные коттеджи
и блокированные таунхаусы, – стали ведущим типом застрой-
ки на долгие десятилетия. При их возведении внедрялись
новые строительные методы: кроме традиционного кирпича,
в качестве стенового материала использовался лёгкий бетон,
блоки, каркасные конструкции с заполнением. Внешний об-
лик зданий отражал достаток владельцев: простоте жилищ
для рабочих было противопоставлено обращение к эклектике
конца XIX – начала XX веков при проектировании домов для
среднего класса. Лишь во второй половине 1920-х годов по-
явились первые образцы новых стилей, закреплённые в твор-
честве Петера Беренса и Максвелла Фрая, а к 1930-м годам
в малоэтажных жилых зданиях стали применять железобе-
тонные детали [7].
В годы, предшествовавшие Второй мировой войне, значи-
тельное влияние на ведущих мастеров Западной Европы, на-
ряду с экспериментами советских конструктивистов, оказало
творчество голландской художественной группы «Cтиль»7,
объединившей художников (Тео ванн Дусбург, Пит Мондриан
7
От нидерл. «De Stijl».
— 42 —
и др.), архитекторов (Якоб Йоханнес Питер Ауд, Геррит Томас
Ритвелд и др.), скульпторов и поэтов (рис. 32).
В Германии в течение первой половины XX века архи-
тектура малоэтажных жилых зданий развивалась в двух ос-
новных направлениях – традиционном и рационалистиче-
ском. Очагами нового – функционального архитектурного
подхода – стали художественно-промышленная школа Бау-
хауз, а также Немецкий производственный союз Веркбунд8,
объединивший промышленников и проектировщиков. Здесь
работали архитекторы, опиравшиеся на новые технологиче-
ские возможности и ставшие родоначальниками современной
архитектуры (Анри ван де Вельде, Вальтер Гропиус и др.).
Опытной площадкой прогрессивных идей оказался рабочий
посёлок Вайсенхоф в Штутгарте, где в результате проведён-
ного в 1927 году конкурса были построены здания по проек-
там Людвига Мис ван дер Роэ, Ле Корбюзье, Бруно Таута,
Петера Беренса, Ганса Шаруна и других выдающихся зодчих
(рис. 33) [95].
Уже после Второй мировой войны в Великобритании для
оптимизации плотности застройки начали использовать со-
четание малоэтажного и многоэтажного жилья. Например,
в 1950-е годы при строительстве микрорайона Роэмптон в его
структуру, наряду с десяти-одиннадцатиэтажными зданиями,
были включены двухэтажные дома для многодетных семей
и одноэтажные дома для престарелых (рис. 34). Тем не менее
в 60-е годы XX века индивидуальные жилые дома из-за до-
роговизны уступили первенство двух-трёхэтажным блокиро-
ванным таунхаусам с небольшими приусадебными участками
площадью 80–100 м 2 [7].
8
От нем. «Deutscher Werkbund».
— 43 —
В послевоенные годы отдельные эксперименты по оптими-
зации проектных решений сельского жилого дома проводи-
лись и во многих странах Восточной Европы, где осваивались
индустриальные методы, предполагающие использование
местных строительных материалов. Так, например, в Болга-
рии в конце 1940-х – начале 1950-х годов было проведено не-
сколько конкурсов на типовые проекты из деталей заводского
изготовления. В результате удалось выявить необходимость
сохранения национальных традиций, в частности так назы-
ваемой «дневны» – аналога общей для всей семьи комнаты,
которую не смогла заменить кухня-столовая с совмещени-
ем функций. В ГДР в конце 1950-х годов получили распро-
странение типовые проекты индивидуальных и спаренных
трёх-четырёхкомнатных жилых домов. В ряде случаев в них
предусматривались помещения для стирки и приготовления
корма для скота. В Чехословакии и Югославии малоэтажная
застройка использовалась и в городах. Так, например, в Праге
был построен жилой район Солидаритата, основным типом
зданий в котором стали блокированные жилые дома с квар-
тирами-мезонетами, а в Загребе блокированная застройка
террасного типа позволила эффективнее осваивать участки
со сложным рельефом. В этих же странах уже в конце 1960-
х – начале 1970-х годов гораздо большее внимание стало уде-
ляться проектированию по индивидуальным заказам [6].
В 1945 году в США начался многолетний эксперимент
по программе «Case Study», продлившийся до середины
1960-х годов. Его целью стало создание образцов недорогого
жилья, соответствующего новым, современным технологи-
ческим возможностям архитектуры. К проектированию де-
монстрационных зданий были привлечены Ричард Нойтра,
— 44 —
Чарльз и Рэй Имс, Пьер Кёниг, Ээро Сааринен и другие ар-
хитекторы. Во всех случаях особое внимание уделялось при-
родным особенностям территории. В проектных решениях,
отличавшихся логичным функциональным зонированием,
предлагалось использовать для строительства современные
материалы – бетон, металл, стекло. Построенные жилые дома
отличались гармоничным слиянием внешнего и внутреннего
пространств. Несмотря на то, что не все проекты были ре-
ализованы, а некоторые построенные здания не полностью
соответствовали первоначальной концепции, штат Калифор-
ния в середине XX века стал эпицентром модернизма – веду-
щего направления развития архитектуры в конце XX – нача-
ле XXI веков (рис. 35) [88].
На рубеже XX и XXI веков особое внимание стало уде-
ляться системному решению социальных и экологических
проблем. В результате их осмысления наметился переход
к внедрению принципов устойчивого развития, провозгла-
шённых ООН в качестве ведущих ориентиров глобальной
стратегии жизнедеятельности [14], стали совершенствовать-
ся стандарты проектирования и строительства. Типология
малоэтажных жилых домов получила новые импульсы для
улучшения качества проектных решений. Усовершенствова-
ние состава и принципов взаимодействия функциональных
зон и помещений проявилось в более разнообразных формах
пространственной интеграции функций. Во многих странах
мира проектировщики стали активно внедрять ресурсосбе-
регающие технологии, и постепенно от отдельных экспери-
ментов по возведению энергоэффективных зданий перешли
к проектированию энергоэффективных посёлков [15]. Новые
ориентиры привели к усложнению системы факторов, влияю-
— 45 —
щих на разработку проектных решений малоэтажных жилых
зданий. Это обстоятельство позволяет сделать вывод о том,
что современный период развития архитектуры требует осо-
бого, более подробного рассмотрения за рамками представ-
ленного пособия.
Приложение 1.2
Рисунки к п. 1.2
«РЕТРОСПЕКТИВНЫЙ ОБЗОР ЗАРУБЕЖНОГО ОПЫТА
ПРОЕКТИРОВАНИЯ И СТРОИТЕЛЬСТВА
МАЛОЭТАЖНОГО ЖИЛЬЯ»
РИС. 17. ИТАЛЬЯНСКИЕ ВИЛЛЫ XVII в.
[33, С. 73, 99]
— 48 —
РИС. 19. ПАРИЖ, АРХ. Л. ЛЕВО, ОТЕЛЬ ЭЗЕЛЕН, 1642 г.
[33, С. 152]
— 49 —
РИС. 22. ПАРИЖ, АРХ. КОНСТАНТЕН,
ОТЕЛЬ МАРС КВАРТАЛА НОВЫЕ АФИНЫ, 1819–1821 гг.
[33, С. 194]
— 50 —
РИС. 25. ВЕЛИКОБРИТАНИЯ, КЕНТ, АРХ. Ф. УЭББ,
ДОМ МОРРИСА, 1859 г.
[4, С. 151]
— 51 —
РИС. 28. ФРАНЦИЯ, ПРОЕКТ ТИПОВОЙ
ЗАСТРОЙКИ ГОРОДСКИХ ПРЕДМЕСТИЙ, 1850–1870 гг.
[4, С. 183]
— 52 —
РИС. 31. США, ПАСАДЕНА, АРХ. ГЕНРИ
И ЧАРЛЬЗ САМНЕР ГРИН, ДОМ ГЭМБЛ, 1908–09 гг.
[http://kannelura.info/?p=6574]
— 53 —
РИС. 34. ЛОНДОН, АРХ. Р. МЭТТЬЮ, Л. МАРТИН,
РАЙОН РОЭМПТОН, 1950-е гг.
[7, С. 56]
— 54 —
КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ К П. 1.2
— 57 —
ЧАСТЬ 2
— 69 —
ПЕ́ТЕР БЕ́РЕНС (14.04.1868, Гамбург, Германия – 27.02.1940,
Берлин, Германия).
Творчество Петера Беренса стало связующим звеном
между архитектурой модерна и архитектурой модернизма.
Сначала П. Беренс обучался живописи в Карлсруэ и Дюс-
сельдорфе (1886–89 гг.), а затем работал в Мюнхене как
живописец и график. Здесь он стал одним из организато-
ров «Объединённого союза работников искусств и ремё-
сел», известного как Мюнхенский кружок, и членом Се-
цессиона. Ощущение повышенной социальной значимости
прикладных искусств и архитектуры привело П. Беренса
сначала к предметному дизайну, а затем – к работам с про-
странством. В 1899 году он вошёл в число профессионалов,
приглашённых в дармштадскую колонию художников, ар-
хитекторов и скульпторов, где впервые приобщился к ар-
хитектурному проектированию. В Дармштадте в 1903 году
П. Беренс возглавил художественно-ремесленное учили-
ще и осуществил в нём ряд реформ. Несколько лет жизни
были посвящены ландшафтному дизайну и проектирова-
нию частных домов. В 1907 году он переезжает в Берлин,
где открывает собственное архитектурное бюро и стано-
вится одним из основателей Веркбунда. Здесь получали
первый профессиональный опыт В. Гропиус, Л. Мис ван
дер Роэ и Ле Корбюзье. В течение ряда лет в бюро по за-
казам крупных промышленных концернов разрабатывали
предметный дизайн и занимались проектированием про-
изводственных и административных зданий. В эти годы
П. Беренс утверждается как сторонник функционализма
и мастер использования современных конструкций и ма-
териалов, например, стекла и стали. Он вошёл в историю
— 70 —
европейского искусства как родоначальник разработок
фирменного стиля компаний.
Первый архитектурный проект П. Беренса – его собствен-
ный дом в стиле модерн, сочетавший планировку английского
коттеджа с высокими немецкими крышами, был реализован
в Дармштадте в 1901 году, однако архитектор в нём никогда
не жил.
В 1905–1907 годах шла работа над двухэтажной виллой
Обенауэр в Саарбрюккене, запроектированной на несколь-
ких облицованных камнем террасах. К первой из них ведёт
лестница с улицы, затем по обходной террасе можно попасть
в прихожую. Центром здания стала гостиная с открытой лест-
ницей. К ним примыкают по диагонали два блока помещений.
В нижнем уровне размещаются туалетная комната и кухня,
на первом этаже – двусветная гостиная, столовая и будуар,
на втором – спальни, на чердаке – помещения для прислуги.
Со второго этажа устроен выход на эксплуатируемую кровлю.
Завершает фасадную композицию крыша с плоскими треу-
гольными фронтонами (рис. 42).
В 1910–1912 годах работу над крупными заказами П. Бе-
ренс совмещает с проектированием особняков в неокласси-
ческом стиле. Наибольшее признание получила вилла Куно,
построенная для мэра Хагена (1909–1910 гг.). Позже мастер
обращается к интернациональному стилю. Одним из ранних
примеров стала вилла «New Ways» в Нортгемптоне (Велико-
британия, 1922–1923 гг.), а в 1929–1931 годах он проектирует
для Клары Ганс виллу в немецком городе Кронберг. Работая
над последним проектом, П. Беренс предложил семь вари-
антов в разных стилях. Заказчицей было выбрано решение
с плоской крышей [3, 24, 66, 76, 78, 90, 92, 134, 139, 153].
— 71 —
АДО́ЛЬФ ЛО́ОС (Адольф Франц Карл Виктор Мария Лоос;
10.12. 1870, Брно, Чехия – 23.08.1933, Карлсбург, Австрия).
Адольф Лоос родился в семье мастера резьбы по камню,
владевшего собственной мастерской. Он окончил класс ар-
хитектуры художественно-промышленной школы в Рейхен-
берге. После военной службы непродолжительное время
учился в Вене, в Академии прикладных искусств, а затем
в Дрезденском технологическом колледже, который окон-
чил в 1893 году. Вскоре А. Лоос уехал в США, где проходила
Всемирная выставка, и за три года добывал средства к суще-
ствованию самыми разными занятиями, в том числе работая
чернорабочим на стройке и мойщиком посуды. Посещая Чи-
каго, Филадельфию, Нью-Йорк, Сент-Луис он внимательно
изучал передовые строительные технологии, научился пони-
мать значение типизации и производства предметов массово-
го потребления. По возвращении в 1896 году в Вену, А. Лоос
стал работать архитектором в строительной фирме Карла
Майредера. С 1897 года архитектор стал писать статьи для
журнала «Искусство» и других изданий, направив критику
как против историзма, так и против орнаментализма Сецес-
сиона. Широкую известность получили манифест «Орна-
мент и преступление» (1908 г.), эссе «Архитектура» и статья
«Правила для тех, кто строит в городах» (1913 г.). В 1903 году
им была предпринята попытка издавать культурологический
журнал, а в 1912 году открылась архитектурная школа, просу-
ществовавшая недолго, до Первой мировой войны. Её работа
была возобновлена в 1920 году. С 1921 года в течение трёх
лет А. Лоос работает главным архитектором при управлении
строительства Вены, затем переезжает в Париж и возвраща-
ется в Вену в 1927 году.
— 72 —
Критические статьи А. Лооса стали основой его теорети-
ческого и практического наследия. Совмещая архитектурное
и средовое проектирование, зодчий в основном занимался раз-
работкой посёлков во Франции, Австрии и Чехии, а также жи-
лых зданий, в том числе малоэтажных, в нескольких странах.
Самыми заметными стали венские постройки – дома Штай-
нера (1910 г.), Руфера (1922 г.) и Моллера (1928 г.), а также
дом Кунера в Пайербахе (Германия, 1929–30 гг.) и дом Мюл-
лера в Праге (1930 г.). Так как А. Лоос работал в эпоху, кото-
рая предшествовала модернистской архитектуре, его здания
обладают противоречивыми качествами: во внешнем облике
использована интеграция рациональности функционализма,
а внутри принципы свободного формирования пространства
дополняются декорированием.
Объектом, в котором А. Лоосу удалось в содружестве с за-
казчиками полностью реализовать концепцию пространствен-
ного плана, стала вилла Ф. Мюллера – совладельца крупной
строительной фирмы (рис. 43). Она считается эталонным
образцом раннего модернизма. Так как участок расположен
на склоне, архитектору удалось запроектировать в здании
целый каскад пространств, которые объединены открытой
лестницей. Такое решение позволило визуально объединить
комнаты и рационально использовать весь объём дома. Кро-
ме основных помещений, в здании множество комнат самого
разного назначения: кабинет, библиотека, столовая, спальни
для слуг и др. В интерьерах, наряду с дорогой мебелью, цен-
ным деревом, мрамором и шёлком были использованы яркие
декоративные акценты, например, красные чугунные радиа-
торы, плоскости синих потолков и жёлтых стен [18, 21, 63, 66,
76, 78, 95].
— 73 —
БРУ́НО ТА́УТ (Бруно Юлиус Флориан Таут; 04.05.1880,
Кёнигсберг, Германия – 24.12.1938, Стамбул, Турция).
После окончания строительного училища Кёнигсберге,
в 1902 году Бруно Таут начал работать в архитектурной ма-
стерской Б. Мёринга, отдававшего предпочтение югендсти-
лю. Через два года он продолжает работу в Штутгарте у Т. Фи-
шера, после чего уезжает в Берлин, где в 1908 году поступает
в Высшую техническую школу Шарлоттенбурга для изучения
истории искусств и градостроительства. Огромное влияние
на него оказали идеи города-сада. Уже в 1909 начинает рабо-
тать мастерская, созданная Б. Таутом вместе с Ф. Хоффманом.
Вскоре он побеждает в ряде градостроительных конкурсов,
а коллеги и критики обращают внимание на его оригиналь-
ные проекты высотных зданий и павильонов. Б. Таут и сам
развивает теорию архитектуры в нескольких книгах. Наибо-
лее заметными из них становятся «Стеклянная архитектура»
(1914 г.), написанная совместно с писателем-экспрессиони-
стом П. Шеербартом, «Альпийская архитектура» и «Город-
ская корона» (1919), а также «Мировой строитель» (1920 г.).
В проектах жилых домов для посёлков, возводившихся вбли-
зи Берлина в 1911–1912 годах, Б. Таут впервые использовал
активный цвет на фасадах – приём, ставший его «визитной
карточкой». В начале 1920-х годов он занимал пост городско-
го архитектора Магдебурга, но в 1924 году вернулся в Берлин.
Следующий период профессиональной жизни Б. Таута стал
самым плодотворным: он разработал генпланы нескольких
посёлков в столице Германии и в пригородах, а по его про-
ектам было построено огромное количество экономичных
жилых зданий для рабочих. В книге «Новое жильё: женщина
как творец» (1924 г.) и «Современная архитектура» он изло-
— 74 —
жил свои реформаторские взгляды на теорию быта и нового
зодчества и даже реализовал в Штутгарте дом – модель этой
теории (1927 г., не сохранился). Эти работы соответствовали
политическим убеждениям Б. Таута, который в 1932–33 годах
был приглашён для работы в СССР, где участвовал в экспери-
ментальном проектировании. По возвращении на родину был
вынужден эмигрировать сначала в Швейцарию, затем в Япо-
нию, а с 1936 года поселился в Стамбуле. И везде он был вос-
требован как квалифицированный преподаватель, теоретик
и влиятельный практик, которому удалось соединить функци-
онализм с экспрессионизмом.
В настоящее время наиболее высоко оценены берлинские ра-
боты Б. Таута. Четыре посёлка включены в список Всемирного
наследия ЮНЕСКО. В них использовано тщательно продуман-
ное благоустройство участков, малоэтажная секционная и бло-
кированная застройка, объекты социальной инфраструктуры.
Например, в блокированных жилых домах посёлка Хуфайзен
(рис. 44) было применено всего четыре основных варианта пла-
нировок, один из которых включал жилые помещения, распо-
ложенные на трёх надземных этажах, и подсобные помещения
в подземном уровне. Основным композиционным средством
здесь стал цвет. Была продумана система чередования цвета
в жилых группах и на фасадах отдельных зданий. Архитектур-
ный масштаб среды, который сейчас поддерживается с помо-
щью охранных регламентов, не подавляет человека, а обилие
зелени способствует преодолению монотонности протяженных
зданий. Комплексная застройка берлинских посёлков и рацио-
нальные объёмно-планировочные решения жилых домов оказа-
ли значительное влияние на многих архитекторов и на дальней-
ший ход развития архитектуры [23, 76, 78, 123, 124,150].
— 75 —
ВА́ЛЬТЕР ГРО́ПИУС (18.05.1883, Берлин, Германия –
05.07.1969, Бостон, США).
В семье Вальтера Гропиуса архитекторами были отец
и брат деда. Поддержав традицию, он в двадцать лет начи-
нает учиться профессии сначала в Мюнхене, а затем в Бер-
лине. В 1907 году, по окончании Высшей технической шко-
лы, В. Гропиус был принят в архитектурную мастерскую
П. Беренса, где в эти же годы работали Л. Мис ван дер Роэ
и Ле Корбюзье. Опыт, полученный здесь, сыграл решающую
роль в становлении творческой позиции В. Гропиуса, кото-
рый впоследствии постоянно стремился к единству реше-
ния предметной и пространственной среды и к внедрению
в проектные разработки научно-технических достижений.
В 1910 году В. Гропиус становится членом объединения «Не-
мецкий Веркбунд» и начинает работать самостоятельно. За-
проектированные им производственные и административные
здания, в которых функциональный процесс стал основой
выбора конструктивного и объёмно-планировочного реше-
ния, принесли ему общеевропейскую известность. Благодаря
этому в 1919 году его приглашают в Веймар. Здесь он объ-
единяет школы прикладного и изобразительного искусства,
создав тем самым Баухауз, и обновляет программы обучения.
В 1925 году Баухауз был перенесён в Дессау. Именно здесь
по его проекту было построено здание Баухауза, ставшего
классическим примером функционализма. После отставки
с поста директора В. Гропиус возвращается в Берлин и зани-
мается проектированием посёлков и социального жилья для
рабочих, промышленных и торговых объектов, особняков.
Приход к власти нацистов, ориентировавшихся на не-
оклассицизм, изменил судьбу В. Гропиуса. В 1934 году он
— 76 —
эмигрировал в Лондон, где вместе с английским архитек-
тором М. Фраем создаёт проектную компанию. Через три
года Гропиус по приглашению Гарвардского университета
переехал в США. Здесь он возглавляет кафедру архитектуры
(до 1952 года), преподаёт, проектирует, пишет книги по те-
ории архитектуры. В 1945 году под его руководством было
основано товарищество «The Architects Collaborative», в ко-
торое для участия в реальном и экспериментальном проек-
тировании были приглашены восемь молодых архитекторов.
К началу 1960-х годов их деятельность распространилась
на Европу, включая Западный Берлин, и Азию.
Собственный кирпичный дом, который был построен
В. Гропиусом в 1938 году в Линкольне (штат Массачусетс),
привлёк внимание нетрадиционным решением: индустри-
альные конструкции, вертикальная обшивка фасадов дере-
вянным сайдингом местного производства, плоская крыша,
ленточные окна, защищённый перголой солярий, выдвинутая
просторная веранда американского типа. Центральное поло-
жение лестничного холла позволило не создавать коридоров
и на первом этаже разделить пространство на две зоны: с од-
ной стороны от входа находятся комната прислуги с ванной
и кухня, с другой – объединённая столовая-гостиная. Второй
этаж отведён под личные помещения членов семьи, которые
разделены раздвижными перегородками и имеют выходы
на террасу. Все жилые пространства ориентированы на юг.
В подвале под кухней и прихожей расположены небольшие
подсобные помещения. Основой цветового решения интерье-
ра стала сдержанная гамма чёрно-белых оттенков, которые
сочетаются с земляными тонами и дополнены красными ак-
центами. Для обстановки дома была использована коллекция
— 77 —
сборной мебели, изготовленная в Баухаузе. Этот дом, решён-
ный в модернистской эстетике, с белым цветом фасада и то-
нированным ленточным остеклением, стал интеграцией черт
традиционной архитектуры Новой Англии, регионального
духа и современного подхода к проектированию и строитель-
ству жилья. В. Гропиус признавался, что никогда не смог бы
построить подобный дом в климатических условиях Европы
с другим техническим и психологическим фоном (рис. 45)
[21, 26, 66, 76, 78, 122].
— 85 —
В конце 1920-х годов К. С. Мельников занялся экспери-
ментальными разработками, связанными с обновлением
принципов пространственного решения жилья. Новые идеи
были реализованы при проектировании и строительстве
собственного дома (1927–1929 гг., Москва), при создании
проекта подмосковного города-спутника «Зелёный город»
(1929 г.) и в модульных малоэтажных блокированных до-
мах, для которых были предложены круглые или прямоу-
гольные в плане ячейки.
Жилой дом К. С. Мельникова в московском Кривоарбат-
ском переулке выполнен в бетоне и представляет собой ком-
позицию из двух сочленённых вертикальных цилиндров. По-
верхность одного из цилиндров образует уличный, главный
фасад здания. Это сплошной витраж, в который внизу врезан
вход, а за верхними ярусами скрывается гостиная. Задний фа-
сад, образованный поверхностью второго цилиндра, напоми-
нает стилизованный орнамент. Он в шахматном порядке про-
резан тридцатью восемью небольшими окнами вертикально
вытянутой шестиугольной формы. Для расстекловки было
использовано два типа переплётов. Этажи дома связаны вин-
товой деревянной лестницей. На первом этаже расположены
входная зона, кухня и столовая, на втором – спальни и гости-
ная, на третьем – мастерская. Площади двух самых больших
двусветных помещений – мастерской и гостиной, одинако-
вы – по 50 м 2. Из мастерской через антресоль можно попасть
на террасу, совмещённую с крышей гостиной (рис. 49).
К. Мельников считал круглую в плане форму жилья кон-
структивно и экономически целесообразной и планиро-
вал запатентовать некоторые новшества, использованные
в своём доме [26, 32, 51, 66, 78, 76, 79].
— 86 —
РИ́ЧАРД НО́ЙТРА (Рихард Йозеф Нойтра; 08.04.1892, Вена,
Австрия – 16.04.1970, Вупперталь, Германия).
Ричард Нойтра получил профессиональное образование
в Вене и Цюрихе. Был учеником А. Лооса и О. Вагнера. Затем
на стажировке в Германии работал в студии Э. Мендельсона.
Разработал проекты доходных домов, которые типологически
относились к блокированным. В 1923 году Р. Нойтра эмигри-
ровал в Соединённые Штаты, где сотрудничал с Ф. Л. Райтом,
а позже – с Р. Шиндлером. В США сформировались творче-
ские позиции Р. Нойтры, выразившиеся во введении так на-
зываемого «международного стиля» – модернизма, особен-
ностью которого стало сочетание чётких геометрических
форм, тщательное пропорционирование, интеграция с окру-
жающим ландшафтом, высокое качество проектных решений
и хорошая инженерная оснастка. Р. Нойтра считал, что зда-
ния должны отражать образ жизни владельцев. Одним из его
творческих принципов стало следование потребностям кли-
ентов, обеспечение комфорта владельцев, что виртуозно ис-
пользовалось самим зодчим при проектировании малоэтаж-
ных жилых домов.
Первой заметной работой архитектора стал дом для
Ф. Ловелла (Ловелл Хауз) – «Висячий дом», или «Дом
здоровья»(1927–1929 гг., Лос-Анджелес), имевший боль-
шие витражи и подвешенные на тросах балконы. Затем им
было построено множество частных жилых резиденций,
например, Рисёрч-Хаус (1932 г.), дома для Н. и М. Коблик
(1933 г.), В. и М. Бёрд (1935 г.), Дж. Крейгера (1937 г.),
Дж. Брауна (1937 г.), Тримейн-хаус (1947–1948 гг.), дом Эт-
велла (1950 г.), дом для Х. и Х. Крониш (1950 г.), дом в Мёр-
фельден-Вальдорф (Германия, 1963 г.) и др. Р. Нойтра раз-
— 87 —
работал и реализовал несколько проектов блокированного
жилья, например, Landfair Apartments (1937 г.), Strathmore
Apartments (1937 г.), Kelton Apartments (1941 г.), Elkay
Apartments (1948 г.) и др. Он первым из архитекторов запро-
ектировал и построил передвижной разборный дом с при-
менением фанеры, а в 1935 году провёл эксперимент с па-
нельным отоплением. В 1940–1960-е годы Р. Нойтра входил
в группу участников демонстрационной программы новых
технологий строительства индивидуальных жилых домов
«Case Study».
Вершиной творчества Р. Нойтры считается зимняя рези-
денция Э. Д. Кауфмана в пустыне Колорадо (Kaufmann Desert
House) в Палм-Спрингс (1946–1948 гг., шт. Калифорния), ко-
торую называют также «Виллой в пустыне» (рис. 50). Здание
создавалось для владельца «Дома над водопадом» – самого
известного, знакового произведения Ф. Л. Райта. В соору-
жении используются алюминиевые конструкции и система
климатизации. Следуя своим правилам, Р. Нойтра применил
во внешнем облике противопоставление горизонтальных пе-
рекрытий и стеклянных стен. Подвижные вертикальные рё-
бра были призваны защищать пространство от песчаных бурь
и жары. Центральное пространство дома отведено гостиной,
которая объединена со столовой. Пять спален расположены
в трёх крыльях и оборудованы ванными. Жилые помещения
связаны галереей с патио, где устроен обширный бассейн,
и отделены от пространств для обслуживающего персонала.
Дом Э. Д. Кауфмана в Палм-Спрингс входит в список десяти
лучших домов Лос-Анджелеса и считается одним из самых
ценных примеров архитектуры XX века в Америке [27, 55, 64,
66, 78, 88, 129].
— 88 —
А́ЛВАР А́АЛТО (Алвар Хуго Хенрик Аалто; 03.02.1898,
Куортане, Финляндия – 11.05.1976, Хельсинки, Финляндия).
Ещё будучи студентом, Алвар Аалто построил для роди-
телей свой первый дом. После окончания в 1923 году Техно-
логического института в Хельсинки, он создал проекты не-
скольких построек в типичной стилистике скандинавского
неоклассицизма. Со временем финский мастер выработал
оригинальные подходы к архитектурному проектированию,
став выдающимся представителем функционализма в соб-
ственной неповторимой трактовке. Главным принципом его
творчества стало органичное единство зданий и окружающей
природы. Для этого учитывались условия местности, кото-
рым подчинялась форма объекта.
Характерными чертами творческой манеры А. Аалто стали
свобода внутренних пространств и сочетание железобетона
и стекла с традиционными материалами – деревом, камнем
и кирпичом. В основном архитектор проектировал крупные
общественные здания. Они построены в Финляндии, Фран-
ции, Италии, Германии, России и США. В 1936–1954 гг.
по проекту А. Аалто на его родине строился посёлок Сунила,
ставший образцом для дальнейшего развития жилых приго-
родов. Здесь здания органично вписаны в окружающий лес-
ной пейзаж и адаптированы к орографическим особенностям
местности. Кроме того, архитектор дважды строил дома для
своей семьи.
Настоящий переворот в сознании состоятельных сло-
ёв общества Финляндии совершила построенная в 1938–
1939 годах в Нормарку вилла Майреа (рис. 51), которая про-
ектировалась для друзей А. Аалто – семьи промышленников
Гуллихсен. Она по-новому раскрыла возможности повыше-
— 89 —
ния комфорта проживания. В основу проекта положена идея
«перетекающего» пространства. Здание состоит из двух ос-
новных блокированных объёмов: один для владельцев, дру-
гой – для прислуги. Несмотря на это, за счёт группировки
вокруг столовой, которая расположена непосредственно на-
против главного входа в дом, удалось добиться их функцио-
нальной связанности. Пространство первого этажа разделено
на несколько зон. Просторная гостиная с камином с помо-
щью извилистой линии, идущей по полу, отделена от раз-
влекательно-музыкальной зоны. Над гостиной расположены
личные – интимные, уютные помещения. А. Аалто вычле-
нил индивидуальные пространства с помощью перегородок.
На втором этаже устроена терраса, которая частично накрыта
перголой. Фасады решены очень просто: бетонная стена, об-
шивка деревянными рейками и большие окна. Используется
также верхний свет. Органичной частью участка стал устро-
енный на границе с сосновым лесом искусственный водоём,
который окружён травяными газонами. В отделке помещений
виллы применены штукатурка, натуральное дерево, природ-
ный камень, а для облицовки металлических колонн – береста
[17, 21, 35, 60, 66, 73, 78].
Рисунки к части 2
«ИНДИВИДУАЛЬНЫЙ ЖИЛОЙ ДОМ
В ТВОРЧЕСТВЕ МАСТЕРОВ СОВРЕМЕННОЙ
АРХИТЕКТУРЫ»
РИС. 36. ФЁДОР О́СИПОВИЧ ШЕ́ХТЕЛЬ. ПРИМЕРЫ РАБОТ.
— 119 —
РИС. 37. ВИКТО́Р ОРТА́. ПРИМЕРЫ РАБОТ.
— 120 —
РИС. 38. АНРИ́ ВАН ДЕ ВЕ́ЛЬДЕ. ПРИМЕРЫ РАБОТ.
— 121 —
РИС. 39. ЙО́ЗЕФ О́ЛЬБРИХ. ПРИМЕРЫ РАБОТ.
— 122 —
РИС. 40. ФРЭ́НК ЛЛО́ЙД РА́ЙТ. ПРИМЕРЫ РАБОТ.
— 123 —
РИС. 41. ФРЭ́НК ЛЛО́ЙД РА́ЙТ. ПРИМЕРЫ РАБОТ (ОКОНЧАНИЕ).
— 124 —
РИС. 42. ПЕ́ТЕР БЕ́РЕНС. ПРИМЕРЫ РАБОТ.
— 125 —
РИС. 43. АДО́ЛЬФ ЛО́ОС. ПРИМЕРЫ РАБОТ.
— 126 —
РИС. 44. БРУ́НО ТА́УТ. ПРИМЕРЫ РАБОТ.
— 127 —
РИС. 45. ВА́ЛЬТЕР ГРО́ПИУС. ПРИМЕРЫ РАБОТ.
— 128 —
РИС. 46. ЛЮ́ДВИГ МИС ВАН ДЕР РО́Э. ПРИМЕРЫ РАБОТ.
— 129 —
РИС. 47. ЛЕ КОРБЮЗЬЕ́. ПРИМЕРЫ РАБОТ.
— 130 —
РИС. 48. ГЕ́РРИТ ТОМАС РИ́ТВЕЛД. ПРИМЕРЫ РАБОТ.
— 131 —
РИС. 49. КОНСТАНТИ́Н СТЕПА́НОВИЧ МЕ́ЛЬНИКОВ. ПРИМЕРЫ РАБОТ.
— 132 —
РИС. 50. РИ́ЧАРД НО́ЙТРА. ПРИМЕРЫ РАБОТ.
— 133 —
РИС. 51. А́ЛВАР А́АЛТО. ПРИМЕРЫ РАБОТ.
— 134 —
РИС. 52. ЛУИ́С ИСИДОР КА́Н. ПРИМЕРЫ РАБОТ.
— 135 —
РИС. 53. ЛУИ́С БАРРАГА́Н. ПРИМЕРЫ РАБОТ.
— 136 —
РИС. 54. ФИ́ЛИП ДЖО́НСОН. ПРИМЕРЫ РАБОТ.
— 137 —
РИС. 55. КЕ́НЗО ТА́НГЕ. ПРИМЕРЫ РАБОТ.
— 138 —
РИС. 56. РО́БЕРТ ВЕНТУ́РИ. ПРИМЕРЫ РАБОТ.
— 139 —
РИС. 57. ФРЭ́НК ГЕ́РИ. ПРИМЕРЫ РАБОТ.
— 140 —
РИС. 58. ГЛЕ́Н МЁРКАТ. ПРИМЕРЫ РАБОТ.
— 141 —
РИС. 59. ТО́ЙО И́ТО. ПРИМЕРЫ РАБОТ.
— 142 —
РИС. 60. ТО́М МЕ́ЙН. ПРИМЕРЫ РАБОТ.
— 143 —
РИС. 61. РЕ́М КО́ЛХАС. ПРИМЕРЫ РАБОТ.
— 144 —
РИС. 62. ПЕ́ТЕР ЦУ́МТОР. ПРИМЕРЫ РАБОТ.
— 145 —
РИС. 63. ЖА́К ХЕ́РЦОГ И ПЬЕ́Р ДЕ МЁРО́Н. ПРИМЕРЫ РАБОТ.
— 146 —
РИС. 64. ШИГЕ́РУ БА́Н. ПРИМЕРЫ РАБОТ.
— 147 —
КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ К ЧАСТИ 2
— 149 —
16. В каком частном доме, запроектированном Л. Каном,
было применено вертикальное зонирование? Как груп-
пируются помещения? Как решены фасады?
17. Какие природные материалы использовал в своём твор-
честве Л. Барраган? Как в доме для его семьи сочета-
ются жилая и офисная функции?
18. Кто из архитекторов добился абсолютного отрицания
обывательских представлений, предложив полностью
прозрачный дом? Расскажите об этом объекте.
19. Какие характерные приёмы национального зодчества
применил К. Танге при проектировании собственного
малоэтажного дома?
20. Какой из современных архитекторов во второй полови-
не XX века предпринял попытку возрождения влияния
прежних эпох? Дайте определение этому направлению
и приведите пример его использования в частном доме.
21. Какой дом стал первым примером деконструктивизма?
Кто его запроектировал? Расскажите о проекте мало-
этажного социального жилья, разработанного этим ав-
тором.
22. Какие природно-климатические и ландшафтные осо-
бенности и как учитываются в работах Г. Мёрката?
Приведите пример.
23. С помощью каких приёмов Т. Ито добивается в своих
работах интеграции традиций и современных матери-
алов? Объясните это на примере малоэтажного жилья.
24. Как в доме для семьи Блэйдс решены проблемы инте-
грации внутренних и внешних пространств и диффе-
ренциации личных и общих зон? Кто автор этого зда-
ния?
— 150 —
25. Какие аспекты жизнедеятельности людей учтены
в творчестве Р. Колхаса? Как и в каких малоэтажных
объектах это реализовано?
26. Какие средства использует П. Цумтор для снижения
воздействия частных домов на окружающую среду?
27. Какие архитекторы разработали проект дома Рудин,
и какие особенности обеспечивают гармоничное слия-
ние здания с пейзажем?
28. Кто из современных японских архитекторов внёс вклад
в развитие жилья для людей, оказавшихся жертвами ка-
тастроф? Какие новые конструктивные решения пред-
ложил этот архитектор?
— 151 —
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
— 154 —
Приложение 3
— 169 —
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК
— 180 —
89. Blades Residence [Электронный ресурс] // Morphosis
Architects, Inc. [Сайт]. – URL: http://morphopedia.com/
projects/blades-residence.
90. Breysig, K. Das Haus Peter Behrens [Электронный ресурс] /
A. Koch, G. Fuchs // Die Ausstellung der in Darmstadter
Künstler Kolonie. Darmstadt, 1901. – P. 329–392. – URL:
http://digi.ub.uni-heidelberg.de/diglit/koch1901/0338.
91. Cooperman, E. T. Kahn, Louis Isadore (1901–1974).
Architect [Электронный ресурс] // Philadelphia
Architects and Buildings [Сайт]. – URL: http://www.
philadelphiabuildings.org/pab/app/ar_display.cfm/21829.
92. Darmstädter Künstlerkolonie [Электронный ресурс] //
Wikipedia [Сайт]. – URL: https://de.wikipedia.org/wiki/
Darmstädter_Künstlerkolonie#Haus_Behrens.
93. Frank Gehry. 1989 Laureate. Biography [Электронный
ресурс] // The Hyatt Foundation [Сайт]. – URL: http://
www.pritzkerprize.com/1989/bio.
94. Frank Lloyd Wright. Фрэнк Ллойд Райт [Электронный
ресурс] // Totalarch [Сайт]. – URL: http://famous.totalarch.
com/wright.
95. Gantner, J. Adolf Loos: bei Anlaß seines 60. Geburtstages,
10. Dezember 1930, veranstalteten Ausstellung im
Frankfurter Kunstverein [Электронный ресурс] /
J. Gantner // Universitätsbibliothek Heidelberg [Сайт]:
Das neue Frankfurt: internationale Monatsschrift für die
Probleme kultureller Neugestaltung. – 1931. – № 1. – P.
2–13. – URL: http://digi.ub.uni-heidelberg.de/diglit/neue_
frankfurt1931/0006/scroll?sid=3f3a2b394c8a7dd17565f16
0e7b925b6.
— 181 —
96. Gebäudeensemble. eindrücke und ansichten [Элек-
тронный ресурс] // Haus-Schulenburg-Gera
[Сайт]. – URL: http://www.haus-schulenburg-gera.de/
gebaudeensembleundgarten.
97. Gerrit Rietveld [Электронный ресурс] // Wikimedia
Foundation, Inc. [Сайт]. – URL: https://nl.wikipedia.org/
wiki/Gerrit_Rietveld.
98. Glenn Murcutt [Электронный ресурс] // Wikipedia
[Сайт]. URL: http://en.wikipedia.org/wiki/Glenn_Murcutt.
99. Glenn Murcutt Profile [Электронный ресурс] //
Architecture Foundation Australia and the Glenn Murcutt
Master Class [Сайт]. – URL: http://www.ozetecture.
org/2012/glenn-murcutt/.
100. Glenn Murcutt. 2002 Laureate. Biography [Электронный
ресурс] // The Hyatt Foundation [Сайт]. – URL: http://
www.pritzkerprize.com/sites/default/files/file_fields/
field_files_inline/2002_bio.pdf.
101. Henry van de Velde (1863–1957) [Электронный ресурс] //
Haus-Schulenburg-Gera [Сайт]. – URL: http://www.haus-
schulenburg-gera.de/henry-van-de-velde.
102. Henry van de Velde [Электронный ресурс] // Die
Europäische Vereinigung der Freunde Henry van de Veldes
e.V [Сайт]. – URL: http://henryvandevelde.de.
103. House in Leymen. Leymen, Haut-Rhin, France.Project
1996, realization 1997 [Электронный ресурс] // Herzog &
de Meuron [Сайт]. – URL: http://www.herzogdemeuron.
com/index/projects/complete-works/126–150/128-house-
in-leymen.html.
104. House of Double-Roof [Электронный ресурс] //
Shigeru Ban Architects [Сайт]. – URL: http://www.
— 182 —
shigerubanarchitects.com/works/1993_house-of-double-
roof/index.html.
105. Huis Solvay. Louizalaan, 224. Lensstraat 27 [Элек-
тронный ресурс] // Brussels Hoofdstedelijk Gewest.
Inventaris van het Bouwkundig Erfgoed [Сайт]. – URL:
http://www.irismonument.be/nl.brussel_uitbreiding_zuid.
louizalaan.224.html.
106. Huis Tassel. Paul Emile Jansonstraat 6 [Электронный ре-
сурс] // Brussels Hoofdstedelijk Gewest. Inventaris van
het Bouwkundig Erfgoed [Сайт]. – URL: http://www.
irismonument.be/nl.Brussel_Uitbreiding_Zuid.Paul_
Emile_Jansonstraat.6.html.
107. Huis van Eetvelde. En opbrengsthuis, Palmerstonlaan 2, 4
[Электронный ресурс] // Brussels Hoofdstedelijk Gewest.
Inventaris van het Bouwkundig Erfgoed [Сайт]. – URL:
http://www.irismonument.be/nl.Brussel_Uitbreiding_
Oost.Palmerstonlaan.2.html.
108. Jacques Herzog & Pierre de Meuron. Biography [Элек-
тронный ресурс] // The Hyatt Foundation [Сайт]. – URL:
http://www.pritzkerprize.com/2001/bio.
109. Jacques Herzog and Pierre de Meuron. 2001 Laureates.
Biography [Электронный ресурс] // The Hyatt Foundation
[Сайт]. – URL: http://www.pritzkerprize.com/sites/default/
files/file_fields/field_files_inline/2001_bio.pdf.
110. Jones R. AD Classics: Villa dall’Ava [Электронный ре-
сурс] / OMA // ArchDaily [Портал]. – URL: http://www.
archdaily.com/448320/ad-classics-villa-dall-ava-oma/.
111. Jugendstil und Mehr … Architektur um 1910 in Hagen.
«Konzert der Künste»: буклет [Электронный ре-
сурс] // Osthaus Museum [Сайт]. – URL: http://www.
— 183 —
osthausmuseum.de/web/media/files/keom/museum/
hohenhof_1/internetbroschuerehohenhof2009.pdf.
112. Kazuaki, S. Floating in Air and on Water. Japanese
Architecture: Tradition and Imagination / S. Kazuaki //
Новые идеи нового века: материалы международ-
ной научной конференции ФАД ТОГУ. – 2012. –
Т. 1. – С. 79–84.
113. Kenzo Tange. 1987 Laureate. Biography [Электронный
ресурс] // The Hyatt Foundation [Сайт]. – URL: http://
www.pritzkerprize.com/1987/bio.
114. Koch, A. Die Ausstellung der in Darmstadter Künstler
Kolonie. Darmstadt, 1901. 399 р. [Электронный ресурс] /
A. Koch, G. Fuchs // Universitätsbibliothek Heidelberg
[Сайт]. – URL: http://digi.ub.uni-heidelberg.de/diglit/
koch1901/0338.
115. Kroll, A. AD Classics: Maison Bordeaux [Электронный
ресурс] / OMA // ArchDaily [Портал]. – URL: http://www.
archdaily.com/104724/ad-classics-maison-bordeaux-oma/
oma6-copy-copy/.
116. La casa Luis Barragán [Электронный ресурс] // Casa Luis
Barragán [Сайт]. – URL: http://www.casaluisbarragan.org.
117. Ludwig Mies van der Rohe [Электронный ресурс] //
Saylor Academy [Сайт]. – URL: http://www.saylor.org/
site/wp-content/uploads/2011/05/Ludwig-Mies-van-der-
Rohe.pdf.
118. Luis Barragán [Электронный ресурс] // Casa Luis
Barragán [Сайт]. URL: http://www.casaluisbarragan.org.
119. Luis Barragán. 1980 Laureate. Biography [Электронный
ресурс] // The Hyatt Foundation [Сайт]. – URL: http://
www.pritzkerprize.com/1980/bio.
— 184 —
120. Luis Barragán. Biography [Электронный ресурс] //
Barragan Foundation [Сайт]. – URL: http://www.
barragan-foundation.org.
121. Montebello, J. Modernist Hideaway. Growing up
in a Philip Johnson Jewel [Электронный ресурс] /
J. Montebello // Morris Media Group, Inc.: Townvibe
[Портал]. – URL: http://www.townvibe.com/Bedford/
November-December-2010/Modernist-Hideaway/.
122. National Historic Landmark Nomination: Gropius House
[Электронный ресурс] // United States Department of
the Interior: National Park Service [Сайт]. – URL: http://
pdfhost.focus.nps.gov/docs/NHLS/Text/00000709.pdf.
123. Parchimer Allee 81B. Fassade. Ansichten der Fassade
[Электронный ресурс] // Hufeisensiedlung [Сайт]. –
URL: http://www.hufeisensiedlung.info/no_cache/
Parchimer%20Allee%2081b/fassade.pdf?houseApart=81
6&houseDraft=6005&garden=433&location=haus&filen
ame=Fassade.pdf&location=haus.
124. Parchimer Allee 81B. Grundrisse. Grundrisse und Schnitte
[Электронный ресурс] // Hufeisensiedlung [Сайт]. –
URL: http://www.hufeisensiedlung.info/no_cache/
Parchimer%20Allee%2081b/grundrisse.pdf?houseApart=
816&houseDraft=6005&garden =433&location=haus&fi
lename=Grundrisse.pdf&location=haus.
125. Perez, A. Gehry Residence / Frank Gehry [Электронный
ресурс] / A. Perez // ArchDaily [Портал]. – URL: http://
www.archdaily.com/67321/gehry-residence-frank-gehry/.
126. Peter Zumthor. 2009 Laureate. Biography [Электронный
ресурс] // The Hyatt Foundation [Сайт]. – URL: http://
www.pritzkerprize.com/2009/bio.
— 185 —
127. Philip Johnson. 1979 Laureate. Biography [Электронный
ресурс] // The Hyatt Foundation [Сайт]. – URL: http://
www.pritzkerprize.com/biography-philip-johnson.
128. Rem Koolhaas. 2000 Laureate. Biography [Электронный
ресурс] // The Hyatt Foundation [Сайт]. URL: http://
www.pritzkerprize.com/sites/default/files/file_fields/
field_files_inline/2000_bio.pdf.
129. Richard Joseph Neutra // Wikipedia [сайт]. URL: https://
en.wikipedia.org/wiki/Richard_Neutra.
130. Robert Venturi. 1991 Laureate. Biography [Электронный
ресурс] // The Hyatt Foundation [Сайт]. – URL: http://
www.pritzkerprize.com/1991/bio.
131. Rodell, S. The Influence of Robert Venturi on Louis Kahn.
The requirements for the degree of Master of Science in
Architecture. Washington SU. – 2008. – 101 p. [Электрон-
ный ресурс] / S. Rodell // Washington State University
[Сайт]. – URL: http://spokane.wsu.edu/Academics/
Design/documents/S_Rodell_09858138.pdf.pdf.
132. Saieh, N. Multiplicity and Memory: Talking about
Architecture with Peter Zumthor [Электронный ресурс] //
Archdaily [Портал]. – URL: http://www.archdaily.
com/85656/multiplicity-and-memory-talking-about-
architecture-with-peter-zumthor/.
133. Shigeru Ban. 2014 Laureate. Biography [Электронный
ресурс] // The Hyatt Foundation [Сайт]. – URL: http://
www.pritzkerprize.com/2014/biography.
134. Skalecki, G. Villa Obenauer in Saarbrucken [Электрон-
ный ресурс] / G. Skalecki // Saarland [Сайт]. – URL: http://
www.saarland.de/dokumente/thema_denkmal/1999-
Fiches-Saarland-Villa_Obenauer_in_Saarbucken.pdf.
— 186 —
135. Stott, R. AD Classics: White U / Toyo Ito [Электронный
ресурс] / R. Stott // ArchDaily [Портал]. – URL: http://
www.archdaily.com/345857/ad-classics-white-u-toyo-ito/.
136. Sveiven, M. AD Classics: Rietveld Schroder House /
Gerrit Rietveld [Электронный ресурс] / M. Sveiven //
ArchDaily [Портал]. – URL: http://www.archdaily.
com/99698/ad-classics-rietveld-schroder-house-gerrit-
rietveld/.
137. Sveiven M. Dutch House / Rem Koolhaas [Электронный
ресурс] / M. Sveiven // ArchDaily [Портал]. – URL: http://
www.archdaily.com/120340/dutch-house-rem-koolhaas/
138. The Building [Электронный ресурс] // Vila Tugendhat
[Сайт]. – URL: http://www.tugendhat.eu/en/villa-
tugendhat/the-building.html.
139. The Hagen Impulse. Behrens Villas: Haßleyer Straße 35
[Электронный ресурс] // Karl Ernst Osthaus-Museum
[Сайт]. – URL: http://www.keom02.de/KEOM%202001/
hagener_impuls/hi_cuno_e.html.
140. Thom Mayne [Электронный ресурс] // Sci-Arc [Сайт]. –
URL: http://www.sciarc.edu/faculty.php?id=322.
141. Thom Mayne. 2005 Laureate. Biography [Электронный
ресурс] // The Hyatt Foundation [Сайт]. – URL: http://
www.pritzkerprize.com/sites/default/files/file_fields/
field_files_inline/2005_bio.pdf.
142. Toyo Ito en cinco proyectos [Электронный ресурс] //
Рrotecturi [Портал]. – URL: http://portal.protecturi.org/
toyo-ito-en-cinco-proyectos/.
143. Toyo Ito. 2013 Laureate. Biography [Электронный ре-
сурс] // The Hyatt Foundation [Сайт]. – URL: http://www.
pritzkerprize.com/2013/biography.
— 187 —
144. Villa at Sengokuhara [Электронный ресурс] //
Shigeru Ban Architects [Сайт]. – URL: http://www.
shigerubanarchitects.com/works/2013_sengokubara/
index.html.
145. Villa Savoye [Электронный ресурс] // Wikimedia
Foundation, Inc. [Сайт]. – URL: https://fr.wikipedia.org/
wiki/Villa_Savoye.
146. Voormalige Woning en Atelier van Victor Horta.
Hortamuseum. Amerikastraat 23–25 [Электронный ре-
сурс] // Brussels Hoofdstedelijk Gewest. Inventaris van
het Bouwkundig Erfgoed [Сайт]. – URL: http://www.
irismonument.be/nl.sint-gillis.amerikastraat.23.html.
147. White O [Электронный ресурс] // Toyo Ito & Associates,
Architects [Сайт]. – URL: http://www.toyo-ito.co.jp/
WWW/Project_Descript/2005-/2005-p_17/2005-p_17_
en.html.
148. White O / Toyo Ito [Электронный ресурс] // ArchDaily
[Портал]. – URL: http://www.archdaily.com/35756/
white-o-toyo-ito/.
149. White U [Электронный ресурс] // Toyo Ito & Associates,
Architects [Сайт]. – URL: http://www.toyo-ito.co.jp/
WWW/Project_Descript/1970-/1970-p_04/1970-p_04_
en.html.
150. Wichtiges zum Thema Denkmalschutz [Электрон-
ный ресурс] // Hufeisensiedlung [Сайт]. – URL: http://
www.hufeisensiedlung.info/no_cache/Paster-Behrens-
Straße%2017/intro.html?houseApart=29&garden=5163&
houseDraft=6322.
151. Yekkes, A. Casa Barragan and Casa Gilardi – architectural
masterpieces in Mexico City [Электронный ресурс] /
— 188 —
A. Yekkes // Adrianyekkes [Блог]. – URL: http://
adrianyekkes.blogspot.ru/2014/01/casa-barragan-and-
casa-gilardi.html.
152. Yuan Shuai. Evolvement of Architectural Space’s
Characteristic and the Architectural Idea in Toyo Ito’s
Works / Yuan Shuai // Новые идеи нового века: мате-
риалы международной научной конференции ФАД
ТОГУ. – 2014. – Т. 1. – С. 439–445.
153. Zimmermann, H. K. Ein Landsitz am Taunus. Deutsche
Kunst und Dekoration: illustr. Monatshefte für moderne
Malerei, Plastik, Architektur, Wohnungskunst u.
künstlerisches Frauen-Arbeiten. – 1932. – № 70. – С.32–
39 [Электронный ресурс] / H. K. Zimmermann //
Universitätsbibliothek Heidelberg [Сайт]. – URL: http://
digi.ub.uni-heidelberg.de/diglit/dkd1932/0042.
154. Zumthor A. Zumthor Vacation Home [Электронный ре-
сурс] / A. Zumthor, Р. Zumthor // Zumthor [Сайт]. – URL:
http://zumthorferienhaeuser.ch/en/.
155. [Электронный ресурс] // Sumaiinterior
[Сайт]. – URL: http://www.sumaiinterior.com/ #!%e4 %b
8 %b9 %e4 %b8 %8b%e5 %81 %a5 %e4 %b8 %89 %e3 %8
1 %ae%e8 %87 %aa%e9 %82 %b8/c1j6h/ 8d21927e-0e1c-
4b23–91a5-b18b59fcdf98.
— 189 —
Учебное издание
АРХИТЕКТУРА МАЛОЭТАЖНЫХ
ЖИЛЫХ ЗДАНИЙ.
ИСТОРИЧЕСКИЕ ТРАДИЦИИ
Учебное пособие