Вы находитесь на странице: 1из 9

УДК 327 “15”

Караваева Е.Э.
Московский Государственный Университет им. М.В. Ломоносова
E#mail: medieval.hist.msu@yandex.ru

ГЕНРИХ VIII И МАКСИМИЛИАН I: РЕПРЕЗЕНТАЦИЯ ВЛАСТИ


В АНГЛОГАБСБУРГСКИХ ОТНОШЕНИЯХ 1509–1519 гг.
Работа посвящена малоизученному аспекту в международных отношениях Англии и Священ
ной римской империи германской нации в начале XVI в. – символическим жестам и репрезента
ции власти Генриха VIII и Максимилиана I в ходе их личных контактов. Анализ формировавшейся
в это время системы публичной репрезентации короля Англии позволяет сделать вывод об ус
воении им приемов визуальной пропаганды, использовавшихся императором, а также о стрем
лении Генриха к демонстрации «имперского» характера английской короны.
Ключевые слова: Англия, Священная римская империя германской нации, международные
отношения, XVI в., Генрих VII Тюдор, Максимилиан I Габсбург, репрезентация власти

Первое десятилетие правления Генриха В первые годы правления Генриха VIII им
VIII, отмеченное целым рядом значительных ператор, заинтересованный в вовлечении Анг
событий во внешней политике, выявило суще лии в политический союз с Империей, направ
ственные противоречия в традиционном англо ленный против Франции, всячески подогревал
габсбургском союзе, который новый государь амбиции молодого английского короля, стремив
унаследовал от своего отца. Контакты между шегося пересмотреть итоги Столетней войны
Англией и Империей носили активный харак и вернуть себе утраченные французские терри
тер и принимали разные формы [13, p. 28–47], тории. Одним из первых жестов, продемонстри
[29]. Обратившись к символической составляю ровавших расположение императора Максими
щей отношений между государями, мы проана лиана к королю Англии стало преподнесение
лизируем эволюцию форм репрезентации влас в дар Генриху так называемого Бургундского дос
ти, а также образов, которые использовали Ген пеха для лошади в 1511 г [20], [22] 2 . Доспех стал
рих VIII и Максимилиан в их публичном «диа свадебным подарком императора, поскольку
логе» на международной арене. Спектр средств в 1509 году был заключен брак между наследни
и приемов, использовавшихся в англогабсбург ком английского престола и Екатериной Ара
ских отношениях в это десятилетие, был доста гонской. Доспех фигурирует в инвентарях как
точно разнообразен, и особое значение в их раз «бургундский» изза его украшений [5, p. 161]3 –
витии имели персональные контакты и личные вся поверхность металла была покрыта бургун
встречи государей. дскими крестами (их изображали выполненны
Молодому Генриху VIII еще только пред ми из суковатых веток и объятыми пламенем).
стояло утвердиться в роли могущественного В инвентаре 1519 г. содержится подробное опи
монарха, воплощающего идеал куртуазного сание этого доспеха – «… на нем была гравиров
рыцаря и одновременно – «великолепного» ре ка в виде гранатов и бургундских крестов, кайма
нессансного государя. Формирование его пуб доспеха была золотой, а он был также украшен
личного образа происходило под очевидным черным шелком…». Символизм орнамента бур
влиянием практики государейсовременников, гундского доспеха, с одной стороны, отсылал
в частности, императора Максимилиана I 1 . к браку короля с Екатериной Арагонской, так
1
Образы власти императора Максимилиана I, созданные художниками Северного Возрождения, стали темой выставки
Галереи Альбертина в Вене «Emperor Maximilian I and the Age of D u rer», проходившей с 14 сентября 2012 по 6 января
2013 г. По случаю выставки был издан одноименный научный каталог Emperor Maximilian I and the Age of D u rer. Munich.
2012, в который вошел ряд статей, содержащих анализ формирования системы образов, в которых предстает император
в художественных произведениях, в свою очередь являющихся средствами визуальной пропаганды.
2
В настоящее время Бургундский доспех является частью коллекции Королевских Оружейных мастерских, инвентарный
номер VI. 6–12.
3
В инвентаре, заказанном Эдуардом VI вскоре после смерти Генриха VIII в 1547 г., этот доспех фигурирует под номером
8388. Он находился в ведении одного из джентльменов личных покоев короля – сэра Тома Пастона, в Гринвиче.
В инвентаре дано следующее описание доспеха – «Item upon the Thirde horsse A Harnesse giuen unto the kinges Majestie by
Themperor Maximilian with A base of stele and goldesmythe worke Siluer and guilte with A border abowt the same siluer and
guilte of goldsmiths worke and A barde of stele with A burgonion Crosse and the fusye and a Saddell with A Crynniyn And
A shaffron to the same».

18 ВЕСТНИК ОГУ №1 (162)/январь`2014


Караваева Е.Э. Генрих VIII и Максимилиан I: репрезентация власти...
как гранат был ее геральдическим знаком. С дру учрежденных Генрихом VIII, и ван Ройн стал их
гой, напоминал о принадлежности Генриха VIII первым главой.)
к элитарному кругу королейрыцарей, посколь В сложных отношениях Империи и Англии
ку кресты были знаком бургундского Ордена Зо каждый акт государей оказывался принципи
лотого Руна, самого почетного европейского ор альным, будь то заключение династического
дена, кавалером которого Генрих стал в 1505 г. брака или дар одного монарха другому. Обра
Таким образом, доспех указывал как на род щаясь к самому началу правления Генриха VIII,
ственные узы, отныне объединявшие Генриха мы видим, что присылка «бургундского доспе
с семейством Габсбургов и императором, так ха» свидетельствовала о желании Максимили
и на особые отношения между двумя монархами ана заручиться сильным союзником перед на
как членами одного рыцарского ордена. чалом очередного этапа Итальянских войн.
Этот подарок, безусловно, стал и актом реп Следующим важным этапом англоимпер
резентации самого Максимилиана, так как с по ских отношений, стала совместная военная ан
мощью роскошного доспеха он демонстрировал тифранцузская кампания 1513 г., во время ко
свою исключительную власть и богатство, ведь торой обнаружилось принципиальное несоот
лишь самые могущественные правители могли ветствие между фактической властью монархов,
позволить себе заказать столь изысканный и до военной мощью их стран и символическими
рогой конский доспех, а в Англии подобные тя средствами, с помощью которых эта власть себя
желые доспехи были большой редкостью [21]. демонстрировала [18], [11]. Это несоответствие
Немаловажно при этом, что Максимилиан являлось важным показателем изменившегося
был главой Ордена Золотого Руна, а Генрих – характера межгосударственных контактов.
лишь его почетным иностранным членом, и ста Кампания принесла Англии успех – в ее ходе
тус императора в орденской иерархии был зна были захвачены две крупные крепости, Теру
чительно выше. С точки зрения традиционной анн и Турне. Ключевым моментом в битве за
рыцарской этики, дружественный жест Макси Теруанн стала так называемая Битва Шпор.
милиана мог быть истолкован как дар от сюзе Фактического сражения не произошло, по
рена его «рыцарю» и предполагал символичес скольку, подойдя к Теруанну, который в тече
кое «старшинство» дарителя. ние долгого времени англичане безуспешно
Кажется очевидным, что если бы английс пытались взять (город обладал чрезвычайно
кий король был озабочен сохранением паритета мощными укреплениями), французская армия
и стремился избежать статуса «младшего парт скрылась при приближении противника и ос
нера» в отношениях с Максимилианом, он не мог тавила на поле боя 6 штандартов, а также ли
оставить без ответа столь ценный подарок им шилась одного герцога, маркиза и вицеадми
ператора. Однако, приходится констатировать, рала Франции, которые оказались в английс
что, если с его стороны и была попытка «отда ком плену. Решающую роль англичан в этой
риться», на данный момент нам об этом ничего битве, по их мнению, подтверждал тот факт, что
не известно. Вопрос об ответном даре Генриха не Максимилиан согласился сражаться под анг
поднимался в английской историографии и, лийскими знаменами во время взятия Теруан
в частности, ведущий специалист по истории ан на, «как солдат короля»[3, p. 550]4 . По словам
глийского доспеха эпохи Ренессанса, Ангус Пат хрониста Эдварда Холла, первым среди этих
терсон свидетельствует, что упоминание о каком стягов несли знамя с красным драконом – сим
либо ответном даре Генриха VIII не встречается волом полулегендарных королей Уэльса, вос
в источниках. (Возможно, в это время он попро принятым Генрихом VII в качестве свидетель
сту не смог бы преподнести императору ничего, ства легитимности новой династии. Оно было
сравнимого по качеству с «бургундским доспе аллюзией на преемственность рыцарских иде
хом», поскольку в Англии не было оружейников алов со времен древних бриттских правителей
высокого уровня. Не случайно оба мастера, ра Англии и легендарного короля Артура до на
ботавшие над этим доспехом, Мартин ван Ройн стоящего времени. Затем в бой несли знамя
и Поль ван Врелан, выполнивший гравировку и с изображением Богоматери, за ним следовало
золочение доспеха, через несколько лет работа знамя с Троицей5 и, наконец, штандарт англий
ли уже в Гринвичских Оружейных мастерских, ских войск [3, p. 550].
4
«Themperour as the kynges soldioure ware a Crosse of sayncte George with a Rose»

ВЕСТНИК ОГУ №1 (162)/январь`2014 19


Гуманитарные науки
В ходе этой кампании опытный политик, вый комплекс» дополняли тканые голубые шат
Максимилиан, не желавший тратить собствен ры, расшитые белым и желтым, которые внут
ных средств, да и не имевший их, был готов вся ри разделялись на комнаты для всех необходи
чески подпитывать амбиции своего более моло мых служб. Каждый такой павильон венчали
дого союзника, который взял на себя основные изображения геральдических животных – льва,
расходы. Не исключено, что выступление им дракона, борзой, антилопы и козла с английс
перских войск под английскими знаменами, ко кими гербами. Таким образом, убранство лаге
торое в глазах английского хрониста выгляде ря Генриха VIII на французской территории
ло безусловным признанием лидерства англи демонстрировало мощь английского королев
чан в этой экспедиции, истолковывалось импер ства, его богатство, а также законность и обо
ской стороной не столь однозначно. Богороди снованность притязаний Генриха на французс
ца и Троица считались небесными покровите кие земли.
лями английского Ордена Подвязки наряду со Осада и взятие Теруанна и Турне зафикси
св. Георгием, а Максимилиан почитал последне рованы в ряде изобразительных источников,
го и способствовал распространению культа св. позволяющих сделать определенные выводы о
Георгия в австрийских землях. Более того, в характере отношений между государями в это
пропагандистской литературе и гравюре его время. Одним из таких источников, отразивших
нередко прославляли как основателя ордена cв. стремление Генриха VIII, проявившееся в пос
Георгия [2, p. 325–326]6 или даже уподобляли ледние годы его правления, увековечить свои
последнему, представляя в образе воинадрако ранние победы, является картина, заказанная
ноборца.7 Теоретически это давало возможность им через много лет после описываемых собы
императору трактовать вступление в битву под тий, около 1545 г.. На ней изображена встреча
английскими знаменами не как уступку лидер императора Максимилиана и Генриха VIII8 .
ства союзникам, а в ином ключе, в духе рыцарс В центре полотна  государи верхом, очевидно,
кой этики, как совместное выступление интер что это сцена их встречи перед началом непос
национального воинства, почитавшего Георгия, редственных военных действий [3, p. 544–545]9 .
под общим для обоих государей стягом небесно Изображения монархов появляются на карти
го патрона. не и во второй раз, но уже на втором плане – их
Город был взят и практически полностью фигуры вновь занимают центральное место, но
сожжен, за исключением собора и нескольких на этот раз государи оказываются между отря
зданий. Сам Генрих не остался в Теруанне и вер дами пехоты и артиллерийскими орудиями.
нулся в свой лагерь[10, p. 44–47], где для него, По бокам установлены шатры, увенчанные гер
по словам хрониста, была выстроена хоть и вре бами, соответственно, Англии и Империи.
менная, но пышная резиденция из дерева, в ко На следующем по удаленности от зрителя плане
торой был даже камин. Временный «дворцо представлена сцена Битвы Шпор, а на самой
5
Богоматерь и Троица были небесными патронами Ордена Подвязки, знамена с этими изображениями должны были
усилить впечатление достойного войска, сражающегося с несправедливым противником.
6
Альбрехт Дюрер. Гравюра номер F1 в известной Триумфальной арке Максимилиана, согласно схеме, выработанной
отделом графики Галереи Альбертина. Император изображен сидящим на троне в окружении четырех рыцарей ордена.
Гравюру сопровождает следующее стихотворение:
In sorgen gros vnnd gferlikait
Hat er beweyst sein dapferkeit
Daryn got Im sein leben frist
Des er Im dannckbar worden ist
Dann mit Im in sandt Jorgens ardn
Vil streztpar helt seind br u der wordn
7
Альбрехт Дюрер. Св. Георгий. Молитвенник Максимилиана I, 1513 г. Чернила на пергаменте. Мюнхен, Баварская город
ская библиотека (membr. 64, fo. 23v). Кроме того, существует несколько изображений Максимилиана в виде св. Георгия,
выполненных Даниэлем Хопфером и Хансом Даухером. Даниэль Хопфер. Максимилиан в образе св. Георгия, около 1519
г. Офорт. Галерея Альбертина, Вена. Ханс Даухер, Максимилиан в образе св. Георгия, около 1532 г. Рельеф, известняк.
Музей Истории Искусств, Вена. Инвентарный номер 7236.
8
The meeting of Henry VIII and the Emperor Maximilian I. Flemish School. C. 1545. Oil on canvas. 99.1 x 205.1 cm.
9
В Хронике Холла также имеется упоминание о торжественной встрече государей, которая состоялась 11 августа. Хронист
делает акцент на роскошных одеждах всех участников и необыкновенном облачении английского короля, расшитом
жемчугом и драгоценными камнями, защитой королю служил легкий доспех – «he was armed in a light armure». Особо он
отмечает, что прибывший император и все его подданные были в темных одеждах по причине траура по недавно скончав
шейся жене императора. Картина, в свою очередь, подтверждает эти сведения – оба раза Максимилиан изображен в
черном облачении.

20 ВЕСТНИК ОГУ №1 (162)/январь`2014


Караваева Е.Э. Генрих VIII и Максимилиан I: репрезентация власти...
дальней части полотна мы видим осаду Теруан шимся в имперской короне во время ключевых
на и Турне. Таким образом, описанная картина церемоний или событий своего правления10 .
представляла собой своеобразное повествование Что же касается непосредственно Битвы
о ходе кампании, и каждый ее элемент должен Шпор, то благодаря «Хронике» Холла мы уз
был указывать зрителям, с одной стороны, на наем одну примечательную деталь – «Францу
доблесть английских воинов, с другой  на ста зы называют эту битву путешествием (journey)
тус короля Англии, который, в глазах англичан шпор, ибо они ретировались с необыкновенной
соответствовал статусу императора, сражавше быстротой на своих конях» [3, p. 552]. Тем не
гося под английскими штандартами. Об этом менее, это дало Генриху VIII повод представить
свидетельствовали все детали картины и сама ее все в качестве триумфа английской армии, ко
композиция  симметричность в расположении торый впоследствии превратился в историчес
фигур, их одинаковый масштаб. кий миф с явно просматривающейся нацио
Это полотно отражало имперские амбиции нальной подоплекой. Позднее король закажет
английского короля. На шатре Генриха VIII картину, посвященную этой победе.
появляется изображение закрытой имперской Генрих VIII первым вступил и в побежден
короны с перекрещивающимися арками, ничем ный Турне, который также обладал мощными
не уступающее короне на шатре императора. укреплениями и долго держал оборону, а Мак
Генрих VIII обращается к имперской идее в свя симилиан лишь скромно следовал за ним – им
зи с взятием французских земель, уподобляя себя ператор мог позволить себе такой жест в обмен
в этом случае Генриху V, который был его исто на то, что все военные действия, как и прежде,
рическим кумиром, и косвенно ссылаясь на по финансировал английский король. Разумеется,
зицию Генриха V во время встречи того с импе нужно учитывать правила построения любой
ратором Сигизмундом в 1416 г. Именно в 1513 г. церемониальной процессии, предполагавшие,
накануне встречи с Максимилианом Генрих что престиж ее участников нарастал по мере про
VIII заказал перевод на английский работы движения от ее начала к концу. С этой точки зре
итальянского гуманиста Тита Ливия Фруло ния, авторитет императора, въезжавшего вто
визи Vita Henrici Quinti, долгое время считав рым, в его собственных глазах, возможно, и не
шейся самой ранней посмертной биографией пострадал. Показательно, однако, что Холл даже
этого монарха (ок. 1438 г.). Биография Генриха не упоминает Максимилиана, когда пишет о том
V содержит описание встречи императора Си дне, когда Генрих впервые вошел в город с прису
гизмунда, высадившегося на английский берег щей ему помпезностью – «…король первым въе
в Дувре, и брата короля, герцога Глостера, ко хал в город Турне 24 августа в девять часов с ве
торый приветствовал императора предупреж ликим триумфом и честью, он был облачен в по
дением о том, что если он вступил в Англию как золоченные доспехи с гравировкой, его одеяние
в королевство, находящееся под его император из пурпурного бархата было кругом обшито кай
ской властью, ему будет оказано сопротивле мой и пересечено золотыми ветвями, и ветви бо
ние от имени короля. Сигизмунд заверил Глос ярышника переплетались с ветвями роз, и каж
тера в том, что ступил на землю Англии как друг, дый цветок, лист и ягода были выпуклыми. За
но не как император [4]. ним следовали его пажи с некоторыми деталями
Итак, репрезентация Генриха VIII во вре доспеха. В сиянии великой славы этот добрый
мя встречи с императором была основана на государь вступил в город Турне и овладел им, и
претензиях английского короля на равенство был встречен у кафедрального собора процесси
его статуса статусу императора, таким образом, ей, и они присутствовали на мессе, а затем отобе
он символически обращается к формуле rex in дали в епископском дворце. После никто не вер
regno suo est imperator и стремится обосновать нулся в лагерь, все остались в городе под охра
ее адекватность современной международной ной лорда Шрусбери и его свиты» [3, p. 552]. Де
ситуации, ссылаясь на прецедент, связанный с визом этого города были слова «La pucelle sans
Генрихом V – первым английским королем, со reproche», которые победитель приказал стереть,
гласно изобразительным источникам, появляв таким образом английский государь ритуально

10
Помимо уже упомянутого горельефа с изображением Генриха V в имперской короне непосредственно после коронации,
есть рисунок, выполненный, вероятно герольдом, на котором Генрих V появляется в имперской короне, надетой поверх
шлема, во время битвы при Азенкуре. BL, Harleian MS. 2169, f. 2.

ВЕСТНИК ОГУ №1 (162)/январь`2014 21


Гуманитарные науки
подчеркнул символическое овладение им 1513 г. На гравюре государи смотрят друг на дру
[28, c.25–90]. Однако уже через пару дней «ко га и протягивают правые руки с тем, чтобы под
роль вновь вернулся в Гингейт, где было приня писать союзнический договор. Фигуры монар
то решение о том, что стены, ворота и укрепле хов, облаченных в роскошные доспехи, располо
ния Турне должны быть разрушены до основа жены на фоне идиллического пейзажа, подчер
ния и стерты с лица земли» [3, p. 552], воплоще кивающего гармонию их союза, являющегося за
нием этого решения в жизнь занялся император. кономерным продолжением Священной Лиги.
Было создано три отряда, одним из них руково Тема приближающейся войны подчеркнута с по
дили Генрих и Максимилиан; эти отряды подо мощью изображений гербов обоих государств –
жгли город, за исключением кафедрального со бургундского огнива и креста св. Андрея, а также
бора и епископского дворца. Празднества по слу тюдоровской розы. О том, что эта военная кам
чаю взятия города продолжались около трех не пания была победоносной для союзников, свиде
дель, после чего Генрих поспешил вернуться в тельствует надпись, включенная в гравюру, в
Англию с победой, тем более, что сезон военных которой упоминаются оба осажденных и завое
действий к тому моменту завершился. ванных города – Теруанн и Турне12 :
Свидетельствами победы, одержанной Ген
рихом VIII в Турне, и выражением имперских «Затем он отправился вместе со своим
амбиций государя стали новые монеты, зака двором в Нидерланды,
занные королем на монетном дворе непосред Дабы оказать помощь английскому королю,
ственно в Турне, на которых была отчеканена Были собраны сильные армии,
имперская корона английского короля [9], Французы были сильно напуганы
а также впечатляющий корабль, водоизмеще и трепетали,
нием в 1, 500 тонн, который получил название Многие из них нашли свою погибель,
Henry Imperial (позже получил новое название А Теруанн, как и Турне был взят».
Henry Grace а Dieu) и был спущен на воду в фев
рале или марте 1513 г [17, p. 62, 67]. Гольбейн вполне мог видеть гравюры Дю
В Турне Максимилиан и Генрих договори рера, так как Николаус Кратцер, его друг и по
лись и о том, что сын императора, Карл, герцог кровитель, придворный астроном Генриха VIII,
Бургундский, женится на сестре Генриха Ма состоял в переписке с Дюрером. Гольбейн изоб
рии Тюдор в Кале до 15 мая будущего года – разил подобную сцену на триумфальной арке в
монархи хотели подкрепить военный союз ди гринвичском банкетном павильоне, украшенной
настическим. Празднование совместного три терракотовыми бюстами римских императоров,
умфа нашло отражение и в художественных гербами Генриха VIII и гротескным орнаментом.
произведениях – речь идет о знаменитой три (Строительство павильона и его декорация были
умфальной арке Максимилиана и росписи по предприняты в связи с прибытием в Англию в
добной же арки в банкетном павильоне Грин 1527 г. французского посольства, которому с по
вичского дворца, выполненной для Генриха мощью художественных средств напомнили о
VIII Гансом Гольбейном [26, p. 68]. триумфе англичан в 1513 г.)
В 1512 г. Максимилиан заказал Дюреру се Вероятно, именно эта роспись Гольбейна
рию гравюр с изображениями его триумфов, ко послужила основой еще одного художественно
торые располагались в виде «Арки славы» [24].11 го произведения, отразившего историю совмес
Работа была завершена к 1515 г., а гравюры впер тной антифранцузской кампании Максимилиа
вые напечатаны в 1518 г. На одной из панелей на и Генриха, картины неизвестного художника,
изображена встреча Генриха с Максимилианом изобразившего битву Шпор спустя полтора де
в Теруанне в 1513 г. Гравюра отмечает союз им сятилетия, предположительно, около 1530 года
ператора и Генриха VIII, объединившихся про [16]13 . В настоящее время картина находится в
тив общего врага и одержавших уверенные по коллекции королевы Елизаветы II и выставля
беды над французскими войсками в кампании ется в королевской резиденции ХэмптонКорте.

11
Исследователь Shauerte T. использует схему нумерации гравюр, составляющих Триумфальную арку, разработанную
отделом графики галереи Альбертина, Вена. Ниже ссылки на гравюры даются в соответствии с этой схемой.
12
Эта гравюра имеет номер C’2 №10 согласно схеме галереи Альбертина и сопровождается приведенным выше стихотво
рением.

22 ВЕСТНИК ОГУ №1 (162)/январь`2014


Караваева Е.Э. Генрих VIII и Максимилиан I: репрезентация власти...
Это полотно отражает внешнеполитические ва демонстрировала преданность и лояльность
цели Генриха и его амбиции – в центре картины государю.
изображен он сам, облаченный в сияющий дос После совместной победы над Францией
пех, несмотря на то, что английский король лич император сохранял заинтересованность в со
но не участвовал в этой битве. Генриху сдается юзе с Англией. Следующим жестом Максими
Баярд – французский рыцарь, уже при жизни лиана, демонстрирующим его расположение,
ставший воплощением идеалов рыцарской доб стало преподнесение в дар английскому коро
лести и чести, именно к нему была обращена лю в 1514 г. очередного роскошно украшенного
фраза «рыцарь без страха и упрека»14 . Таким доспеха[7]. К сожалению, в английских источ
образом, художник изобразил символическое никах мы не находим ни одного упоминания о
поражение всего французского рыцарства, аб том, что Генрих VIII когдалибо появлялся в
солютную победу Англии над Францией. Побе этом доспехе. Даже Эдвард Холл, который обыч
да в битве Шпор и спустя десятилетия воспри но наиболее подробно описывал детали костю
нималась англичанами как величайший успех, ма монарха, нигде не пишет о том, что государь
достигнутый в начале правления Генриха. появился именно в доспехе, который подарил
Помимо упомянутых хорошо известных ему император. Однако из переписки между
полотен, на которых запечатлена победа Ген Максимилианом и его придворным оружейни
риха VIII над Францией в битвах за Теруанн и ком из Инсбрука, Конрадом Зойзенхофером мы
Турне, существовал еще один цикл картин, сю узнаем, что работать над этим доспехом мастер
жетами которых были преимущественно воен начал еще в 1511 г., он был украшен золотом и
ные победы Генриха VIII. Этот цикл был зака серебром, а завершал доспех шлем, увенчанный
зан графом Саутхэмптоном, первым владель металлическими витыми рогами. Этот пред
цем замка Каудрей [30, c. 310–312], и приписы ставляющийся нам необычным предмет упомя
вался кисти Ганса Гольбейнамладшего. К со нут вместе со всеми остальными частями доспе
жалению, картины, входившие в эту серию не ха в инвентаре 1547 г. Известно, что в 1513 г.
сохранились, они погибли во время пожара кон император подарил своему внуку, в тот момент
ца XVIII в. Однако в нашем распоряжении име эрцгерцогу Карлу, такой же доспех, однако шлем
ется подробный каталог картин замка Каудрей от доспеха Карла не сохранился, и мы не знаем,
[1], позволяющий представить, в каких пара был ли он также увенчан рогами. Тем не менее,
дных комнатах висело то или иное полотно. декоративные детали и гравировка обоих дос
Картина, призванная увековечить победу Ген пехов совпадают, форма доспехов воспроизво
риха VIII, одержанную им в 1513 г., согласно дит придворную моду того времени с характер
каталогу, висела в большой гостиной замка. ными буфами и разрезами на рукавах и корот
Оригинальное название полотна «Victories, ких панталонах. Тонкая гравировка, покрыва
Sieges, and Taking of Terouenne and Tournay, by ющая весь доспех, и форма шлема указывают
King Henry VIII» [1, p. 6]. Будущий граф Саут на то, что доспех был скорее парадным, нежели
хэмптон участвовал в этой военной кампании, боевым, но исключительный шлем этого доспе
поэтому выбор сюжета представляется вполне ха породил несколько гипотез относительно
очевидным, кроме того, примечательно, что, судя того, что он должен был обозначать. Клод Блэр,
по названию полотна, это произведение долж один из первых исследователей, проследивших
но было подчеркнуть именно победу английс историю этого дара императора, предположил,
кого короля над Францией, а не союз с импера что шлем служил карикатурой, Алан Борг [8]
тором, благодаря которому Людовик XII потер выдвинул несколько иную теорию, предполо
пел поражение. Заказ графом Саутхэмптоном жив, что черты, которые мастер придал шлему,
этой серии картин на исторические сюжеты яв напоминают черты лица шута императора
ляется одним из примеров того, как новая «тю Максимилиана, портрет которого сохранился.
доровская аристократия», которую создавал Однако Генрих VIII с очевидностью не пред
Генрих VIII, с помощью произведений искусст ставлял себе, как выглядит шут императора,

13
The Battle of the Spurs. Unknown artist, 1530 (?). Royal Collection.
14
Это звание Франциск 1 пожаловал Пьеру дю Террайлю Баярду (1476—1524), прославившемуся своими подвигами в
битвах и победами на турнирах. Кроме того, Баярд был назначен командующим ротой личной охраны короля, что
приравнивало его к принцам крови. Наконец, именно он посвящал в рыцари самого Франциска.

ВЕСТНИК ОГУ №1 (162)/январь`2014 23


Гуманитарные науки
с другой стороны выступающая нижняя губа и образом, дар Максимилиана в очередной раз
загнутый книзу большой нос напоминают о се подчеркивал высокий статус монархов, как в
мейных чертах самих Габсбургов. И все же дол политическом, так и в культурном плане.
гое время оставалось загадкой, почему мастер Другой культурный феномен, проявлением
изготовил шлем с таким уродливым лицом при которого мог стать необычный шлем, известен
том, что весь остальной доспех был элегантным как празднества Schembart [27]. Schembart озна
и предназначался исключительно для появле чает «маска с бородой», однако изначальное зна
ния монарха во время торжественных церемо чение этого термина «ужасная маска», этот праз
ний. Наиболее вероятный ответ может быть дник был очень популярен в Нюрнберге в 1449
найден, если мы обратимся к культурному кон 1539 гг., люди надевали демонические и терио
тексту этой эпохи, в частности, к празднованию морфные маски, и появление в такой маске счи
Масленицы, которую в Англии приняло было талось большой привилегией. Шлем Генриха
отмечать широко, традиционными элементами VIII отвечал обоим значениям маски, однако,
гуляний были масленичные процессии, а также скорее всего, его форма была связана с более об
розыгрыши, которыми не пренебрегал и сам шей куртуазной практикой, предусматривавшей
английский король, так однажды он появился в использование гротескных масок во время кар
покоях Екатерины Арагонской в костюме Ро навальных шествий, являвшихся частью турни
бин Гуда, а в другой год вошел на заседание Пар ров. Тем не менее, дар Максимилиана имел и
ламента, одетый «на турецкий манер», и при вполне практическую политическую цель – оче
нем был ятаган, а костюм был вышит золотом видно, император рассчитывал и в дальнейшем
[23, p. 18]. Кроме того, Генрих VIII с радостью получать помощь от английского короля в своей
заимствовал у итальянцев то, чего прежде не борьбе против Франции, и доспех намекал на
знали в Англии – в 1513 г. на праздник Богояв новые войны, в которых, как рассчитывал Мак
ления он надел маску. С этого времени в Англии симилиан, Генрих VIII должен был выступить
начала развиваться традиция «маски» и «ан на стороне Империи.
тимаски», которую, безусловно, нельзя напря Однако в условиях постоянно меняющейся
мую связывать с необычным шлемом, однако ситуации в международных отношениях, союз
традиционной частью турниров начиная с XIII с императором оказывается хотя и эффектив
в. был элемент переодевания, а в середине XV ным, но недолговечным. С 1514 г. Генрих VIII
в., при бургундском дворе Рене Анжуйского он начинает воплощать новую внешнеполитичес
получил наибольшее распространение. Макси кую линию, автором который был кардинал
милиан I и Генрих VIII, стремясь сохранить Вулси, и с этого момента основным направле
куртуазные традиции при своих дворах, сохра нием международной политики вновь становит
нили этот элемент турниров, кроме того, гро ся сближение с Францией.
тескные элементы были одной из главных со Тем не менее, несмотря на явное снижение
ставляющих украшения доспехов, в особеннос интенсивности контактов между Англией и
ти это касалось шлемов. В Германии в XV в. Империей после 1514 г., первое десятилетие
придворные настолько стремились превзойти правления Генриха VIII завершилось значи
друг друга во время переодеваний, сопровож тельным в символическом аспекте событием по
давших турниры, что были даже введены огра отношению к его старшему современнику. Пос
ничения того, насколько парадными, необыч ле смерти Максимилиана в Лондоне было уст
ными и дорогими могли быть костюмы [14]. роено церемониальное прощание с императо
Обращение к этой культурной традиции зас ром. Из документов лордакамергера [6] следу
тавляет нас воспринять подарок Максимилиа ет, что на поминальную церемонию были по
на отнюдь не как возможную насмешку над ан трачены значительные суммы. В частности, был
глийским королем, но, напротив, как знак вели заказан и изготовлен особый катафалк, обтя
чайшей чести, которую один монарх оказал дру нутый черным шелком, а в соборе св. Павла про
гому, потому что такого рода доспех с гротеск шла поминальная служба по усопшему импе
ным шлемом служил показателем не только бо ратору. После службы все отправились на по
гатства императора, но и его уважения к курту минальную трапезу, для которой было сварено
азным традициям прошлого, преемником кото вино со специями и приготовлено множество
рых он считал и себя, и своего союзника, таким блюд из разной рыбы и морепродуктов. Смерть

24 ВЕСТНИК ОГУ №1 (162)/январь`2014


Караваева Е.Э. Генрих VIII и Максимилиан I: репрезентация власти...
императора Максимилиана стала окончанием ский престол, поскольку мачеха Марии Бургун
продолжительного периода в англогабсбургс дской, Маргарита Йоркская, была женой Кар
ких отношениях, и подобное символическое про ла Смелого. Англия была одним из семи госу
щание с ним свидетельствовало об уважении к дарств, чей герб император включает в свой соб
фигуре императора, которое хотел выказать ственный, обозначая таким образом свои при
английский король, а также и о надежде на со тязания на троны этих стран17 . Генрих также
хранение дружеских отношений с империей Габ активно прибегал к языку геральдики в между
сбургов в дальнейшем. народных отношениях, в частности, демонстри
Союзнические отношения и личные встре руя свои притязания на Францию. Английский
чи с Максимилианом, несомненно, оказали вли король, повидимому, был знаком с замыслом
яние на формирование Генриха VIII как поли грандиозной гробницы Максимилиана, окру
тика. Император был опытным государствен женной бронзовыми фигурами предков импе
ным деятелем, владевшим разнообразными ратора, среди которых была статуя короля Ар
приемами пропаганды, в том числе, визуальной, тура18 , выполненная по эскизу Дюрера. Это
предполагавшей активное использование худо стимулировало обращение Генриха к проекту
жественных средств [25]. Образы императорс собственной гробницы, которая должна была
кой власти, к которым прибегал Максимилиан, затмить величием усыпальницу Максимилиа
были детально проработаны гуманистами и на в Инсбруке. И хотя этот проект не был воп
художниками. В литературе,15 живописи, гра лощен, возможно, претензии императора на
фике, книжной гравюре, скульптуре его про родство с Артуром подтолкнули Генриха к бо
славляли во множестве ипостасей, как нового лее активному использованию темы его соб
Геракла16 , преемника римских кесарей, полко ственного происхождения от Артура в целях
водцатриумфатора, благочестивого правите обоснования имперского характера английской
ля и даже самого св. Георгия. Со временем эти короны.
образы и, что важнее, приемы визуальной про Несмотря на то, что отношения между Анг
паганды, будут успешно усвоены и апроприи лией и Империей в первое десятилетие правле
рованы Генрихом VIII. Это относится, в част ния Генриха VIII не были стабильными, несом
ности, к заимствованию идеи триумфальной ненная важность этих связей для обеих сторон
арки в декорации дворца английского короля, а нашла отражение как во многих произведениях
также к активному использованию живописи, изобразительного и прикладного искусства,
служившей прославлению его побед в войнах с служивших средствами репрезентации власти
Францией. одного из правителей, так и в нарративных ис
Еще одной принципиальной составляю точниках, сообщающих о личных встречах го
щей репрезентации Максимилиана были сим сударей, которые, в свою очередь, были показа
волически выраженные притязания на власть телем того значения, которое монархи прида
над другими европейскими странами, основан вали поддержанию интенсивных контактов
ные на его генеалогии, династических связях и между своими государствами.
декларируемые с помощью геральдики. В чис С точки зрения репрезентации, англогаб
ле этих стран была и Англия, и император по сбургские контакты обладают принципиаль
лагал, что имеет право претендовать на англий ной особенностью – Генрих VIII выступает по
15
Англоимперские отношения стали одним из сюжетов произведения, которое было призвано прославить императора еще
при его жизни – «Белого короля». Издание содержит огромное количество гравюр, на которых изображены дипломати
ческие союзы, в которые вступал император.  Weisskunig, около 1505–16 гг. Подробный анализ нескольких вариантов
Белого короля и воспроизведение нескольких редакций этого источника выполнены в работе Musper H.T. В Белом
Короле содержится и упоминание о союзе, заключенном между императором, Испанией и Англией против Франции, в
которой все государи наделены определенными цветами, имеющими как символическое значение, так и, как в случае с
Англией, отсылающими к недавнему политическому прошлому страны – войне Алой и Белой Розы. Эта глава имеет
следующее название – «О том, как молодой Белый Король (сам император Максимилиан I), КрасноБелый (Генрих VIII)
и Коричневый Король (Фердинанд Арагонский) заключили союз против Синего Короля (Людовик XII)». Согласно
редакции 1514 г. (Treitzsaurweins Fassung von 1514 (Handschrift A) это глава № 150. Ibid. P. 285. В Белом короле
присутствуют еще две главы, посвященные военному союзу императора и Генриха VIII против Франции и совместной
кампании 1513 г., это главы №217 и №218. Ibid. P. 301.
16
Альбрехт Дюрер. Молитвенник Максимилиана I, 1513 г. Мюнхен, Баварская городская библиотека.
17
Идея притязаний на английский престол появляется на гравюре №75 Триумфальной процессии среди «австрийских
территорий». Триумфальная процессия, 150718 гг. Альбрехт Альтдорфер и мастерская. Галерея Альбертина, Вена.
18
Peter Visher and workshop, King Arthur, 1510s, bronze. Innsbruck, Hofkirche.

ВЕСТНИК ОГУ №1 (162)/январь`2014 25


Гуманитарные науки
отношению к Максимилиану I как монарх, пуб имея возможности ответить достойным подар
личный образ которого находится в процессе ком), то уже во время военной кампании 1513 г.
формирования, а потому он постепенно усваи Генрих открыто заявляет претензии на равен
вает некоторые принципы репрезентации им ство с Максимилианом, подчеркивая имперс
ператора. Оба союзника предстают в образах кий характер своей короны. При ретроспектив
государейрыцарей, благочестивых правителей ном обращении к истории совместной анти
пользующихся покровительством св. Георгия, французской кампании в живописных произ
оба используют в своей репрезентации тему Ге ведениях, выполненных по заказу английского
ракла и мотив родства с легендарным королем короля, эта тенденция к «уравниванию» стату
Артуром. сов обоих государей становится все более оче
Если в начале англоимперского диалога видной. Отдельное место в ряду приемов, вос
Генрих оказывался и в буквальном и в символи принятых Генрихом VIII в это время, занимает
ческом смысле «младшим» партнером (что вы использование визуальных средств пропаган
ражалось, в частности, в несимметричности да ды, которые будут широко применяться им в
ров, которые английский король принимал, не дальнейшем.
8.11.2013
Список литературы:
1. A catalogue of the pictures at CowdrayHouse, the Seat of the The Right Honourable Lord Viscount Montague, near Midhurst,
Sussex.Portsmouth, 1777.
2. British Library, Harleian MS. 2169.
3. Hall Е. Chronicle. The union of the two noble and illustrefamelies ofYork and Lancaster. L., 1548.
4. The First English Life of King Henry the Fifth / Ed. C.L. Kingsford. Oxford. 1911.
5. The inventory of King Henry VIII.The transcript / Ed. by D. Starkey L., 1998.
6. The National Archives. Lord Chamberlain’s Department: Records of Special Events. Accounts of funerals and mournings. The
Emperor Maximilian. LC 2/1.
7. Blaire C. The Emperor Maximillian’s Gift of Armour to King Henry VIII and the Silvered and Engraved Armour at the Tower of
London // Archeologia. Vol. 99. 1965. P.153.
8. Borg A. The Ram’s Horn Helmet // Journal of the Arms and Armour Society. Vol. 3.№2. 1974.P.138185.
9. Challis C.E.The Tudor coinage.Manchester, 1978.
10. Cruickshank C. Army Royal: Henry VIII’s Invasion of France, 1513. Oxford, 1969.
11. Davies C.S.L. Tournai and the English Crown, 15131519 // The Historical Journal. Vol. 41. 1998. № 1. P. 126.
12. Emperor Maximilian I and the Age of Dьrer. Munich. 2012.
13. Gunn S. The French Wars of Henry VIII // The Origins of War in Early Modern Europe. Edinburgh. 1987. P. 2847.
14. Jackson W.H. The Tournament and Chivalry in German Tournament Books of the Sixteenth Century and in the Literature of
Emperor Maximilian I // Ideals and Practice of Medieval Knighthood. Woodbridge, Suffolk and Dover. 1986.
15. Kingsford C.S. A Legend of Sigismund’s visit to England // EHR. 26, 1911.P. 750751.
16. Lloyd C., Thurley S. Henry VIII: Images of a Tudor King. L., 1990.
17. Loades D. The Tudor Navy: An Administrative, Political and Military History (Studies in Naval History). Aldershot, 1992.
18. Mayer T. F. Tournai and Tyranny: Imperial Kingship and Critical Humanism // The Historical Journal. Vol. 34, 1991.№ 2. P.
257277
19. MusperH.T. KaiserMaximiliansIWeisskunig. Stuttgart, 1956.
20. Nickel H., Pyhrr S.W., Tarassuk L.The Art of Chivalry.NY., 1982.
21. Patterson A. Fashion and Armour in Renaissance Europe. L., 2009.
22. Pourfar M.H. Royal Gestures.Maximilian I and Henry VIII’s Employment of Armor. A thesis submitted to the faculty of
Weleyan University in partial fulfillment of the requirements for the Degree of Bachelor of Arts with Departmental Honors in the
Art and Architectural History Department. Middletown, Connecticut, 1993.
23. Scarisbrick J.J. Henry VIII. Berkeley, Los Angeles, 1969.
24. Shauerte T. Die Ehrenforte fьr Kaiser Maximilian I. Munich, 2001.
25. Silver L. MarketingMaximilian. The Visual Ideology of a Holz Roman Emperor.Princeton, 2008.
26. Starkey D. Henry VIII. A European Court in England.L., 1991.
27. Sumberg S.S. The Nurnberg Schembart Festival.NY., 1941.
28. Бойцов М.А. Величие и смирение. Очерки политического символизма в средневековой Европе. М., 2009.
29. Ивонин Ю.Е. Становление европейской системы государств: Англия и Габсбурги на рубеже двух эпох. Минск. 1989.
30. Серегина А.Ю. Английское католическое сообщество второй половины XVI – первой трети XVII веков». Диссертация
на соискание ученой степени доктора исторических наук. М., 2013.

Сведения об авторе:
Караваева Екатерина Элисбаровна, аспирант кафедры истории средних веков и раннего нового
времени Московского государственного университета им. М.В. Ломоносова
119991, г. Москва, ул. Ленинские горы, 1, тел. (495) 9393551, еmail: medieval.hist.msu@yandex.ru

26 ВЕСТНИК ОГУ №1 (162)/январь`2014