ARMONIA CONTEMPORANEA

-1-
 UNIDAD 5

COMPOSICION MUSICAL

- Las Secciones Musicales: Intro, Estrofa (Verso), Pre-Coro, Coro

(Estribillo), Puente, Inter (Interludio), Middle-Eight, Ad Libitum,
Outro (Salida o Coda Final), el Hook o motivo principal
- El Ritmo Armónico: Compases,Tiempos, y Subtiempos Fuertes y
Débiles, Estabilidad e Inestabilidad.
- Sintaxis Musical: La Frase Cuadrada, El Periodo, La Frase, La
Semifrase, El Motivo, El Inciso.
- La Semifrase: Anacrúsica, Tética, Acéfala, el Obstinato.
- El Motivo.
- La Conversacion Musical: Pregunta, Respuesta y Resolución
(Conclusión).
- La Forma Musical: Formas Simples y Binarias.
- El Análisis Melódico: Notas Principales y Secundarias (de Paso),
Saltos Melódicos.
- Las Figuras Ritmicas
- El Análisis Armónico.
- El Metodo Clasico de Composición Músical.

-2-
 LAS SECCIONES MUSICALES
Son estructuras que componen una cancion, una Seccion estan definida por su
Progresion Armonica, su Linea Melodica, su Base Ritmica, y sus Cadencias. Las
Secciones mas conocidas son: Intro, Estrofa (Verso), Pre-Coro, Coro (Estribillo), Hook,
Puente, Inter (Interludio), Middle-Eight, Ad Lib, Outro (Salida o Coda Final).

La Intro

La Intro o Introducción, sirve, aunque no siempre, para presentar el estilo, el tempo, la

tonalidad y el carácter del tema. Generalmente es instrumental. Puede utilizar material de
alguna de las secciones del tema o arreglo.

La Estrofa o Verso

Aquí empieza la letra de la cancion, esta seccion presenta las ideas, tanto en letra como
en musica, que sustentaran a las ideas centrales del Coro, son secciones en las que se
desarrollan la historia, los personajes o las situaciones de la canción. La letra es diferente
en cada estrofa, aunque puede incluir elementos de estrofas anteriores, como
el Hook (ver mas adelante), si el tema no tiene estribillo. Todas las estrofas de un tema
tienen básicamente la misma melodía y armonía, aunque pueden existir variaciones para
acomodar la letra, normalmente es la Sección A. Esta sección es imprescindible en la
musica.

El Pre-Coro

Es una seccion que es un puente entre la Estrofa y el Coro, establece una transicion entre
ambas secciones. Como seccion puede tener una armonia diferenciada de las dos
secciones que conecta, y como transicion es el lugar indicado para empezar a aumentar
la intensidad emocional del tema, hasta estabilizarse en un nivel mas alto en el Coro.

El Coro o Estribillo

Aunque no todos los temas poseen Coro o Estribillo, es fácil identificar ya que contiene la
letra y la música que mas se recuerdan. A diferencia de la Estrofa, en cada estribillo se
repiten la melodía y la letra. El Estribillo, que normalmente contiene el Hook de la canción
(ver mas adelante), debe contrastar con el resto del tema. La melodía, armonía y letra son
diferentes a las demás secciones. En el Estribillo la melodía se encuentra en el punto mas
alto e intenso. En algunas ocasiones se modula (subir de tono) en el Estribillo para
reforzar el contraste. El Estribillo se repite varias veces a lo largo del tema. Un Estribillo
puede extraerse del resto de la canción y aun así sonar completo en si mismo, tanto a
nivel de la música como de la letra. Es la Sección B, es imprescindible en la musica.

-3-
El Hook

Es el anzuelo el gancho, es la línea (tanto letra como música) que mas se recuerda al
terminar el tema. Casi siempre contiene el nombre del tema. Se repite varias veces a lo
largo del tema. Suele aparecer en el Estribillo, aunque en temas sin Estribillos aparece en
la Estrofa. También existen los Hooks instrumentales, motivos o semifrases que puedan
no ser parte de la melodía vocal pero que la complementan.

El Puente

El Puente o Bridge, conecta dos secciones, el Pre-Coro es el puente mas importante, sin
embargo pueden haber mas puentes en la cancion. Los puentes tambien realizan una
transicion de la intensidad emocional, ya sea ascendente como el Pre-Coro, o tambien
puede ser descendente como los puentes situados despues de los Coros, el Puente
puede ser Instrumental, siendo sin embargo mas pequeño que el Inter.

El Interludio

Llamado tambien el Inter, es la seccion instrumental. proporciona un contraste mayor ya

que el instrumento sustituye a la voz como centro de la cancion, y rompe con el liderazgo
de la voz llevandolo a un plano secundario. este cambio en el plano principal genera
nuevo interes en el tema.

El Middle-Eight

Es una seccion que dura 8 compases, La melodía, armonia y letra del Middle-Eight son
diferentes a las de las Estrofas o Estribillo, normalmente no contiene el Hook,
normalmente no se repite. En un tema se utiliza para romper con el esquema repetitivo de
Estrofa - Estribillo.

El Ad Libitum

Es una seccion en realidad transversal porque puede estar sobre otra seccion, y en
cualquier momento de la cancion (aunque generalmente aparece pasada la mitad de la
cancion). Es un contenido melodico o armonico producto de la improvisacion, que se
produce dentro de otras secciones para generar nuevo interes y originalidad al tema.

El Outro

Conocida tambien como Coda, es la seccion final del tema, sirve para despedir el tema,
puede ser de tipo instrumental o no, aquí se encuentra al final de la seccion la Cadencia
Conclusiva que da el punto final. Sin embargo puede el final de la cancion darse a traves
de un Fade Out, la cual consiste en una perdida gradual del volumen de esta seccion
hasta desaparecer y asi finalizar el tema.

-4-
Duración
Las Secciones Musicales pueden tener duraciones completamente diferentes, sin
embargo si nos atenemos a las duraciones estandars tenemos lo siguiente:

DURACION DE LAS SECCIONES MUSICALES

SECCION COMPAS COMPAS COMPAS
Intro ------ 4 8
Verso ------ ------ 8
Pre-Coro ------ 4 8
Coro ------ ------ 8
Puente 2 4 ------
Interludio ------ 4 8
Middle-Eight ------ ------ 8
Outro 2 4 8

-5-
 EL RITMO ARMONICO
Es la Secuencia de emociones que transmite una progresión, en la música existe la
dualidad Reposo - Tensión. Los Acordes Tonicos transmiten reposo, y los Acordes
Dominantes Transmiten Tensión, y los Acordes SubDominantes transmiten un poco de
reposo y un poco de tensión. En una Progresión, en un Compas, en un Tiempo, se
encuentra subyacente el Ritmo Armónico, asi podemos hallar lo siguiente:

Progresión Armónica
En una Progresión Armónica, se dan Movimientos Armónicos que se relacionan con las
Funciones Tonales, asi se genera un Ritmo Armonico, siendo el siguiente el estandar:

La sensación que produce este Ritmo Armónico, por los acordes colocados en él, es la
dualidad de emociones Reposo - Tensión (Estabilidad - Inestabilidad):

Sin embargo hay mas variantes de Ritmos Armónicos como:

-6-
Compás
En un Compás, cada Tiempo asume un carácter definido que se debe correlacionar con
las notas musicales y el ritmo, generandose asi un Ritmo Armonico, siendo el siguiente el
estandar:

Tiempo Fuerte

En los tiempos fuertes es recomendable acentuarlos, darles mas intensidad, con los
instrumentos y con el ritmo.

Tiempo Debil

En los tiempos debiles es recomendable no acentuarlos.

Tiempo Semifuerte

En los tiempos semifuertes es recomendable acentuarlos ligeramente, darles un poco de

intensidad, con los instrumentos y con el ritmo.

Tiempo
En un Tiempo (negra), cada Subtiempo (corchea) asume un carácter definido que se debe
correlacionar con las notas musicales y el ritmo, generandose asi un Ritmo Armonico,
siendo el siguiente el estandar:

Subtiempo Fuerte

En los subtiempos fuertes es recomendable acentuarlos

Subtiempo Debil

En los subtiempos debiles es recomendable no acentuarlos.

-7-
 LA FRASE CUADRADA
Conocida como la Cuadratura Perfecta, es una Estructura Estandar que se aplica para la
creacion de una seccion, dura 8 Compases, tiene las siguientes partes:

El Periodo

Dura 8 compases donde se desarrolla una idea musical completa, contiene la Cadencia
en sus dos ultimos compases, equivale a una Oración en la Gramatica.

La Frase

Dura 4 compases, donde se desarrolla una idea musical incompleta ya que dos Frases
forman una unidad completa que es el Periodo, equivale a una Frase en la Gramatica.

La Semifrase

Dura 2 compases, donde se desarrolla una idea musical mas pequeña y basica, equivale
a una Palabra en la Gramatica.

El Motivo

Son pequeños grupos de notas que expresan una sensacion basica, lo que en Gramatica
significarian las Silabas, consta de 2 a 8 notas.

El Inciso

Son las notas individuales, lo que en Gramatica serian las Letras.

-8-
 LA SEMIFRASE
Es una estructura muy importante en la cancion, porque expresan ideas claras y
contundentes. Normalmente dura dos compases, existen tres tipos de Semifrases:

Semifrase Anacrúsica
Es aquella Semifrase que empieza antes de los dos compases que lo contienen. En este
ejemplo la Semifrase Anacrusica empieza antes del compas 1 y 2, y la siguiente
Semifrase Anacrusica empieza antes del compas 3 y 4:

Semifrase Tética
Es aquella Semifrase que empieza en el primer tiempo de los dos compases que lo
contienen. En este ejemplo la Semifrase Tética empieza en el compas 1 y la siguiente
Semifrase Tética empieza en el compas 3:

Semifrase Acéfala
Es aquella Semifrase que empieza despues de los dos compases que lo contienen. En
este ejemplo la Semifrase Acéfala empieza despues del compas 1 y la siguiente
Semifrase Acéfala empieza despues del compas 3:

El Obstinato
El Obstinado es una estructura melodica que bien puede ser una Semifrase, la cual se
repite en el tiempo:

-9-
- 10 -
 EL MOTIVO
A partir de un motivo que hayamos creado, podemos construir diversos tipos a partir de el,
tomemos como ejemplo el siguiente y veamos como surgen otros nuevos:

Inversión
Consiste en invertir en forma horizontal la estructura para crear otro motivo, a esta técnica
se la conoce también como Espejo Horizontal.

Retrogradación
Consiste en invertir en forma vertical la estructura para crear otro motivo, a esta técnica se
la conoce también como Espejo Vertical.

Transposición
Consiste en transponer el motivo hacia arriba o abajo:

- 11 -
Permutación
Consiste en cambiar de orden algunas notas:

Interpolación
Consiste en agregar mas notas al motivo:

Omisión
Consiste en eliminar notas del motivo:

- 12 -
 LA CONVERSACION MUSICAL
Las Semifrases expresan ideas claras y contundentes, entre ellas se establece un
dialogo, en el cual unas preguntan y otras responden y otras concluyen el dialogo. La
Frase Cuadrada, normalmente tiene cuatro Semifrases, veamos que nos expresan cada
una de ellas:

Pregunta
La primera y tercera Semifrase de la Frase Cuadrada, establecen preguntas, ideas
musicales, que necesitan una respuesta, necesitan ser secundadas, desde el punto de
vista de la Armonia Funcional se les suele llamar "Motivos".

Respuesta
La segunda Semifrase de la Frase Cuadrada, establece una respuesta a la primera
Semifrase, esta respuesta puede ser suspensiva (significa que puede terminar en
Cadencia Suspensiva), desde el punto de vista de la Armonia Funcional se le suele llamar
"Contramotivo"

Conclusión
La cuarta Semifrase de la Frase Cuadrada, establece una respuesta a todas las
preguntas anteriores, esta respuesta puede ser conclusiva (significa que puede terminar
en Cadencia Conclusiva), desde el punto de vista de la Armonia Funcional se le suele
llamar "Resolucion".

- 13 -
 LA FORMA MUSICAL
"…..La forma musical es la estructura básica, el modo y el orden en que son dispuestas
las diferentes secciones de un tema o arreglo. Una composición musical no es mas que
un conjunto organizado de ideas. Y esa organización constituye su forma….."

----- Instituto Canzion. ----

Forma Simple o Estrofica

Los Temas de esta forma estan constituidos esencialmente por 3 Estrofas sin presencia
de Coro, puede tener una Intro y un Coda Final :

A A A
Estrofa I Estrofa II Estrofa III
8 8 8

Forma Binaria Simple

Los Temas de esta forma estan constituidos por dos pares Estrofa - Coro semejantes,
puede tener una Intro y un Coda Final, las Estrofas tienen letras diferentes, los Coros no:

A B A B
Estrofa I Coro Estrofa II Coro
8 8 8 8

Forma Binaria con Reintro

Los Temas de esta forma estan constituidos por una Intro inicial y una Reintro (identico al
Intro), pueden prescindir de un Coda Final:

In A B In B
Intro Estrofa I Coro Reintro Coro
4 8 8 4 8

Forma Binaria con Middle-Eight

Los Temas de esta forma tienen insertado un Middle-Eight antes de los ultimos Coros:

A B A B Me B
Estrofa I Coro Estrofa II Coro Middle-Eight Coro
8 8 8 8 8 8

- 14 -
 Forma Binaria con Puente
Los Temas de esta forma estan constituidos por uno o mas Puentes generalmente
situados después de los Coros, el tema puede tener una Intro y un Coda Final:

A B Pu A B Pu Me B
Estrofa I Coro Puente Estrofa II Coro Puente Middle-Eight Coro
8 8 4 8 8 4 8 8

Forma Binaria con Pre-Coro

Los Temas de esta forma estan constituidos por uno o mas Pre-Coros que aparecen justo
antes de los Coros, el tema puede tener una Intro y un Coda Final:

A Pc B A Pc B
Estrofa I Pre-Coro Coro Estrofa II Pre-Coro Coro
8 4 8 8 4 8

Forma Binaria Contemporanea

Este formato, es uno de los mas usados en la cancion contemporanea:

In A Pc B Pu A Pc B Pu Me Ir B Co
Pre- Pre- Middle
Intro Estrofa I Coro Puente Estrofa II Coro Puente Inter Coro Coda
Coro Coro -Eight
4 4 4 8 1 4 4 8 1 4 4 8 4

En este tipo de estructura el Inter puede ser reemplazado por el Pre-Coro. Aquí tenemos
otra estructura estandar:

In A Pc B A B Ir B Co
Intro Estrofa I Pre-Coro Coro Estrofa II Coro Inter Coro Coda
4 8 4 8 8 8 8 8 8

- 15 -
 EL ANALISIS MELODICO

La construccion de lineas melodicas pueden seguir ciertos principios, para que tengan
coherencia y sentido dentro de una progresion.

Notas Principales
Cuando se va construir una melodia sobre un acorde determinado, las notas del acorde
se convierten en las Notas Principales de la melodia a construir, estas notas tienen la
capacidad de tener mas duracion dentro de la estructura melodica y no produciran
conflicto con el acorde.

Notas de Paso
Cuando se va construir una melodia sobre un acorde determinado, las notas de la Escala
de la cancion que no forman parte del acorde se convierten en las Notas Secundarias de
la melodia a construir, estas notas no tienen la capacidad de tener mucha duracion dentro
de la estructura melodica porque produciran conflicto con el acorde, duran maximo una
negra, y resuelven por grado conjunto a una nota situada a un semitono o tono de ella.
Son llamadas Notas de Aproximación Escalar si son parte de la Escala, si no forman parte
de ella son llamadas Notas de Aproximación Cromática, en todo caso que resuelven
normalmente a una Nota Principal.

Saltos Melodicos
Cuando la melodía crea un salto melódico, éste tiende a resolver en el sentido contrario al
del salto, cuando mayor ha sido el salto, mayor será esta tendencia:

Por el contrario a una sucesión de notas melódicas por grado conjunto en una misma
dirección, la tendencia será la de saltar en el sentido contrario, mayor cuando más larga
haya sido la escala:

- 16 -
Una frase melódica debe tener un punto de climax normalmente en la nota más aguda y
ésta sólo debe estar una vez, la curva más normal es la que produce este climax más
cerca del final de la frase, aproximadamente cuando se han expuesto 2/3 de la misma:

Cuando la melodía produce un salto, el oído tiende a “desear” oír las notas de la escala
comprendidas entre dicho intervalo. Este efecto es de mucho interés en la creación de
una melodía ya que hacer oír pronto o tarde o no hacer oír estas notas creará un efecto
variable en el oyente; relajación al oírlas inmediatamente, inquietud al omitir su escucha y
crear un nuevo intervalo:

Este interés en oír las notas comprendidas en un salto melódico queda anulado cuando el
salto se produce hacia la tónica, sobre todo cuando ésta está armonizada con el acorde
de tónica y sobre todo si el salto ha sido dado desde el cuarto o quinto grado de la escala.
Entonces la melodía tiene un fuerte sentido conclusivo:

Las lineas melodicas deben estar formadas por intervalos pequeños para facilitar su
memorizacion, tambien lo facilita si se usan notas comunes a los acordes.

- 17 -
 LAS FIGURAS RITMICAS

Las Figuras Ritmicas son agrupaciones de notas que constituyen un motivo, de las cuales
se han convertido en estandars de composicion, entre las principales figuras tenemos:

La Cuartina
Es una figura que consta de cuatro semicorcheas, de este motivo se derivan otros mas:

La Galopa
Es una figura derivada de la cuartina, consta de una corchea y dos semicorcheas:

La Contragalopa (Galopa Inversa)

Es la inversion de la Galopa, consta de dos semicorcheas y una corchea:

El Saltillo
Es una figura derivada de la cuartina, consta de una corchea con puntillo y una
semicorchea:

- 18 -
El Contrasaltillo (Saltillo Inverso)
Es una figura derivada de la cuartina, consta de una semicorchea y una corchea con
puntillo:

El Contratiempo
Es una figura que consiste en un silencio en el subtiempo fuerte mas una figura en el
subtiempo debil:

La Sincopa
Es una figura que consiste en una semicorchea, una corchea y una semicorchea, pero
puede presentarse en varias formas, la sincopa es la acentuacion de un tiempo debil o
semifuerte del compas, o de un subtiempo debil, es muy parecido al contratiempo porque
ambos acentuan el tiempo o subtiempo debil, solo que el contratiempo tiene silencios
necesariamente:

El Tresillo
Es una figura que consiste en tres figuras musicales que deben durar lo que duran dos de
ellas normalmente, asi tenemos tresillos para cada figura, como por ejemplo el Tresillo de
negras, donde tres negras duran lo que deberian durar dos, en la imagen vemos que un
par de tresillos de negras completan el compas de cuatro tiempo perfectamente:

- 19 -
 ANALISIS ARMONICO
Analizemos en diversas canciones como se presentan los diferentes acordes que hemos
aprendido en este curso:

Acordes Septimas Menores

• Toto – Make believe

• The Pretenders - Dont get me wrong

• Pablo Cruise - How Long Has This Been Going On

• Benny Mardones - Into the Night

• Atlanta Rhythm Section – Spooky

• Bob Marley – Jamming

• John Mayer – Daughters

Acordes Septimas Mayores

• Tierra - Together

• Bread - Baby im a want you

• Le Blanc & Carr - Fallin'

• Stevie Wonder - For Your Love

• Six Pence Non The Richer - So kiss me

• Howie Day – Collide Acoustic

• Stephen Bishop - Save It For A Rainy Day

Acordes Septimas Dominantes

• Glenn Frey - The heart is on

• Billy Joel - My Life

- 20 -
 Acordes Septimas Menores Quinta Bemol

• Gary Moore - Parisienne Walkways

• Matthew Wilder - Break My Stride

• Chicago - Will you still love me

• Stephen Bishop - Something New In My Life

Acordes Aumentados

• Led Zeppelin - Stairway To Heaven

• John Lennon - Just Like Starting Over

• Elton John – Nikita

• Stephen Bishop - All I Want

• England Dan & John Ford Coley - Broken Hearted Me

Acordes Disminuidos

• Supertramp - Goodbye Stranger

• Libido - como un perro

• Nino Bravo – Cartas Amarillas

Acordes Suspendidos en 4ta

• Suzanne Vega - Luka

• Queen - Crazy Little Thing Called Love

• John Cougar Mellencamp - Hurts so Good

• Boz Scaggs – Claudia

• John Mayer - Free Falling

- 21 -
 Acordes Suspendidos en 2da

• Cheap Trick - The flame

Acordes Novena Añadida Mayor

• John Waite - Missing You

• John Lennon - Nobody Told Me

• Dan Hartman - I Can Dream About You

• Kiss - Reason to Live

Acordes Novena Añadida Menor

• Starship - Nothing's Gonna Stop Us Now

• Alan Parson Project - Eye in the sky
• Spandau Ballet – True
• Boz Scaggs - Jo Jo

Acordes Hibridos

• Foreigner - Waiting for a girl like you

• Foreigner - I Don't Want To Live Without You

• David Lee Roth - California girls

• Cutting Crew - I've Been In Love Before

• Champaign - How About Us

• Al Stewart - Time Passages

• Paul McCartney - No more lonely nights

• Chicago - Glory of Love

- 22 -
 METODO CLASICO DE COMPOSICION MUSICAL

En base a lo estudiado hasta el momento, se puede establecer un metodo clasico de

composicion musical el cual tiene los siguientes pasos:

El Acorde Tonico
Primero, debemos de elegir cual sera el acorde principal de la cancion, puede ser un
Acorde Mayor o 7ª Mayor, o un Acorde Menor o 7ª Menor, sera el acorde con el que
puede empezar la cancion, con el que puede acabar, sera el que mas veces aparecera en
la cancion.

La Escala
Segundo, debemos de usar su Escala por defecto, si el Acorde es de tipo Mayor su
Escala es Mayor, si el Acorde es de tipo Menor su Escala es Menor.

Los Acordes Diatonicos

Tercero, debemos hallar los Acordes Diatonicos que se desprenden de esta Escala.

La Progresion
Cuarto, debemos construir con estos Acordes Diatonicos, las Progresiones de Acordes,
que nos serviran como base para crear sobre ellas, lineas melodicas.

La Frase Cuadrada
Quinto, debemos construir las secciones tomando como referencia la Frase Cuadrada.

Las Lineas Melódicas

Sexto, debemos sobre las Frases Cuadradas estructuradas, componer las melodias.

- 23 -