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Paso 5 – Desarrollar la simulación de un proyecto de
aplicación en el tratamiento digital de señales
CRISTIAN GARCIA
CODIGO: 1037652556
Universidad Nacional Abierta y a Distancia (UNAD)
  Cada estudiante escogerá un (1) tipo de efecto de
Abstract— In this document we will contextualize,
investigate and present the report with the development of
the activity step 5, perform simulations using software
tools in the Matlab program.
Índice de Términos—Delay, ecualizador, señales,
frecuencia, efecto de sonido.
I. INTRODUCCIÓN
En el presente trabajo se estudiará el efecto delay, su
historia y definición además de realizar una simulación en
el software Matlab de los siguientes efectos de sonido:
 Flanger
 Delay
 Reverberación
 Panorama Estéreo
 Trémolo
Para ellos se debe tener en cuenta que cuando se produce
una perturbación periódica en el aire, se
originan ondas sonoras longitudinales. Por ejemplo, si se
golpea un diapasón con un martillo, las ramas vibratorias
emiten ondas longitudinales. El oído, que actúa como
receptor de estas ondas periódicas, las interpreta
como sonido.
Deben existir dos factores para que exista el sonido. Es
necesaria una fuente de vibración mecánica y también un
medio elástico a través del cual se propague la
perturbación. La fuente puede ser un diapasón, una cuerda
que vibre o una columna de aire vibrando en un tubo de
órgano. Los sonidos se producen por una materia que
vibra.
II. ACTIVIDADES A DESARROLLAR
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sonido:
Delay
 Historia y definición teórica del efecto de audio
Historia
Hoy en día, los efectos de delay entran en pequeños
pedales y rara vez se rompen. Retrocede a los años
50's, cuando los primeros delays basados en cintas
llegaron a la escena musical de Reino Unido, las
cosas eran un poco diferentes. Ruidosos,
voluminosos, poco fiables - pero sonoramente
excitantes - desencadenaron una revolución de eco.
Hoy, un puñado de notas te comprarán un pequeño
pedal de delay que quepa en la funda de tu guitarra.
Pero a finales de los 50's, el eco era un efecto sólo de
estudio, y aunque se limitara a un retardo de una
única repetición - apodado "Salapback", por su
sonido - esto era suficiente para mejorar voces y
también para atraer a muchos guitarristas de la época,
incluso Les Paul, el legendario guitarrista y pionero
de la grabación. Llevar el eco desde el estudio hasta
el escenario se demostró un problemático siguiente
paso, pero a mediados de los 50's, el constructor de
amplis Ray Butts incorporó un eco de cinta en su
combo EchoSonic y lo venció a intérpretes
avanzados como Chet Atkins y Scotty Moore.
Pero América no tuvo el monopolio de la innovación
en esa época dorada del sonido. En Italia, Marino
Marini fue otro guru de los amplis con visión de
futuro - y en 1959 diseñó una PA equipada con un
eco de cinta. Gracias a sus esfuerzos, Italia abrió el
camino en los primeros tiempos del delay
electrónico, fabricando nuevas unidades
independientes de eco que ofrecían longitud variable
y múltiples repeticiones. En septiembre de 1959, la
firma británica Jennings anunció un producto
importado hecho por Meazzi, como el nuevo Vox
Echo. Ésta era muy similar a la versión adquirida por
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Hank Marvin, el guitarista de The Shadows,. que  Output level: es para controlar el nivel de salida
empleó las capacidades multi-eco de la máquina para que se obtendrá a través del amplificador del
lograr un sonido característico que apareció al año procesador.
siguiente en una cancioncita llamada Apache.
Este enorme éxito inspiró a un sinnúmero de otros El Delay puede ser un efecto muy valioso para solos,
grupos para emular el dilay del éxito de Thge melodías, o pasajes agudos, ya que agrega cuerpo y
Shadows, con el eco jugando ahora un papel muy consistencia al sonido.
importante en a evolución del sonido de la guitarra
pop. Eso supuso un aumento en la demanda de las  Ecuaciones que describan el comportamiento del
nuevas unidades de eco y hacia 1960, Al Vox Echo efecto (Hechas en el editor de ecuaciones de Word)
se le había unido el Dynacord Echocord y el Klemt
Echolette, ambos de Alemania, no obstante, estos Para calcular un delay síncrono se sigue la siguiente
resultaron ser demasiado caros para la mayoría de los formula:
guitarristas. 240 . 103
𝐷=
𝑛 .𝑇
Definición Siendo D el retraso en milisegundos, T tiempo
expresado en notas musicales negras por minuto y n
El Delay o retraso, actúa tomando la señal de audio
el denominador de la unidad de duración relativa de
que tiene en su entrada y reproduciéndola por la
una redonda.
salida después de un cierto periodo de tiempo
establecido por el usuario. Este efecto es uno de los
 Diagramas de bloque
mas antiguos desde que existe la producción musical
y es de vital utilidad si se le utiliza correctamente ya
que puede servir para crear infinidad de efectos.
Dependiendo de la utilidad y del procesador, el
tiempo de delay puede estar entre los pocos
milisegundos y unos cuantos segundos. Por lo que al
conectar un instrumento a un procesador de delay y
reproducir una nota, la escucharemos después de un
tiempo, una única vez y con la misma intensidad con
la que había sido emitida.
Debido a que esto puede ser un poco limitante o
aburrido, a la línea de delay se le
 Cada estudiante diseñará en Matlab simulink los
agregó realimentación o en inglés feedback.
Esto significa que la señal que sale del delay es cinco (5) efectos de audio mencionados en la
reingresada en la entrada del mismo para que sea primera parte, esto se realizará en la herramienta
procesada nuevamente y pueda ser repetida una y Simulink de Matlab, específicamente se utilizarán
otra vez. los bloques mencionado en la web conferencia de la
actividad Final.

Parámetros del Delay Efecto delay

En un delay podemos encontrar 3 controles

comunes:
 Delay time: este es el tiempo que tarda en
aparecer la señal retrasada.
 Feedback amount: sirve para especificar que
cantidad de realimentación utilizaremos para
hacer que cierto porcentaje de la señal sea
reingresada al procesador.

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Efecto tremolo

Efecto flagger

Procesador completo

Efecto reverb

En esta imagen podemos apreciar la respuesta del

Efecto panorama analizador de espectros a la salida de nuestro procesador
de efectos observamos dos señales que se asemejan a las
repuestas de filtros pasa bajas y pasa altas

Resultados
Después de haber simulado nuestro procesador de
efectos con todos los efectos funcionando con las
ganancias en 1 escuchamos la salida de nuestro parlante
y nos damos cuenta que el sonido que emite es bastante
diferente al sonido original este sonido de ahora tiene

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bastante eco que es producido por el efecto de delay y el
efecto de tremolo además de poseer arto brillo en general
el audio original se pierde entre los efectos y rara ves se
alcansa a escuchar algunos acordes dela guitarra pero
distorcionados cuando anulamos el efecto de
reverberación el audio se original se alcansa a percivir
mas claramente pero aun sigue teniendo los ecos y el
brillo muy altos.
Conclusiones
 El efecto de delay deben ser sumados a cortas
distancias, porque cuando son a largas distancias
ya no se produce un eco si no un choque entre dos
señales, y el efecto sonoro no suele ser muy
agradable.
 El efecto de eco se produce agradablemente con
2 o máximo 3 señales de retraso, cuando son más
de eso se vuelve un sonido muy incómodo ene l
cual las notas musicales se combinan demasiado.
El efecto tremolo le da al audio uan señal de temblor como
bobrante causado por que el ba variando al amplitude
comforme pasa el tiempo
III. REFERENCIAS
[1]Ambardar, A. (2002). Filtros Digitales FIR. In
Procesamiento de señales analógicas y digitales (2nd
ed., p. 715). Mexico City, Mexico: Cengage
Learning. Recuperado
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[2]Ambardar, A. (2002). Diseño con Base en
Ventanas. In Procesamiento de señales analógicas y
digitales (2nd ed., pp. 720-733). Mexico City,
Mexico: Cengage Learning. Recuperado
de http://bibliotecavirtual.unad.edu.co:2619/apps/do
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[3]Ambardar, A. (2002). Filtros Digitales IIR. In
Procesamiento de señales analógicas y digitales (2nd
ed., p. 673). Mexico City, Mexico: Cengage
Learning. Recuperado
de http://bibliotecavirtual.unad.edu.co:2619/apps/do
c/CX4060300202/GVRL?u=unad&sid=GVRL&xid
=4e676aa7
[4]Ambardar, A. (2002). Ejemplos del Código
Matlab. In Procesamiento de señales analógicas y
digitales (2nd ed., pp. 769-797). Mexico City,
Mexico: Cengage Learning. Recuperado
de http://bibliotecavirtual.unad.edu.co:2619/apps/do
c/CX4060300231/GVRL?u=unad&sid=GVRL&xid
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[5]Liévano Torres, P. P., Espinosa Durán, J. M.,
Rentería Mejía, C. P., & Velasco Medina, J. (2014).
Diseño de un Micro sistema programable para efectos
de audio digital usando FPGAS, (Spanish). Revista
EIA, 11(22), 133-146.
doi:10.14508/reia.2014.11.22.133-146. Recuperado
de http://bibliotecavirtual.unad.edu.co:2051/login.as
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[6]Garcia Martinez, M. (22,11,2018). Diseño del
efecto de retraso temporal (Delay) para aplicaciones
de audio. [Página Web]. Recuperado
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[7]Garcia Martinez, M. ( 20,11,2018). Diseño de
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Recuperado de: http://hdl.handle.net/10596/22589
[8]García Martínez, M. (14,12,2016). Unidad 2 -
Entrenamiento Auditivo - Creación de archivos de
audio con Eco y Reverberación.[Archivo de Video].
Recuperado de http://hdl.handle.net/10596/10017