Mtra. Ma. de Lourdes Valle V.

Punto indica una posición en el espacio

∙
La prolongación de un punto no da una línea con sus propiedades de:

 Longitud
 Dirección
 Posición

La extensión de una línea produce un plano cuyas propiedades son:

 Longitud y anchura
 Forma
 Superficie
 Orientación
 Posición
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La extensión de un plano se convierte en un volumen cuyas características son:

 Longitud, anchura y profundidad

 Forma y espacio
 Superficie
 Orientación
 Posición

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 Es el conjunto de líneas que limitan en a un cuerpo o espacio y
que establecen el dibujo propiamente dicho.

Cuando miramos un objeto, lo primero que miramos es el contorno. Un

dibujo se compone solo de dos dimensiones (ancho y alto).

La longitud o medida de un contorno se denomina

perímetro.

El trazo es la línea del contorno. Suele decidirse si

el trazo será más o menos grueso.

La silueta es la forma completa que puede extraer o

recortar gracias a un contorno delimitador.
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Forma es un término amplio que encierra diversos
significados. Puede referirse a una apariencia externa
reconocible como sería la de una silla o la del cuerpo
humano que en ella se sienta.

En arte y en diseño se emplea a menudo para denotar la

estructura formal de una obra, la manera de disponer y de
coordinar los elementos y partes de una composición para
producir una imagen coherente.

Frecuentemente la forma incluye un sentido de masa o de

volumen tridimensional, mientras que el control apunta más
en concreto al aspecto esencial que gobierna la apariencia
formal

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Habitualmente nuestro campo visual se compone de elementos heterogéneos, de
objetos de diferente forma, color, tamaño, etc. Con el propósito de perfeccionar nuestra
comprensión de la estructura del campo visual, tendemos a organizar los elementos
que lo integran en dos grupos opuestos: los elementos positivos que se perciben como
figuras y los elementos negativos que proporciona un fondo para las misas.

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No obstante, debemos aceptar que, en todo caso, las figuras, los elementos
positivos que atraen nuestra atención, no podrán existir si no fuera por el contraste
existente con el fondo. Por consiguiente, las figuras y su fondo son algo más que
meros elementos contrapuestos.

Conjuntamente integran una realidad inseparable, una unidad de contrarios, y así

constituyen también la realidad de la arquitectura.

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Cuando se perciben las formas negativas y positivas, el ocupante que invade el
espacio es negativo y viceversa.

“Espacio positivo, es el que rodea a un espacio negativo, y el espacio negativo, el que

rodea un signo positivo, la relación figura fondo es ambivalente: en ciertos momentos
encontramos formas positivas y espacio negativos, en otros encontramos formas
negativas y espacios positivos,” (D.k. Ching, 2007, p 95)

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Lo positivo y lo negativo en este contexto denota simplemente que hay elementos
separados, pero unificados en todos los acontecimientos visuales. En otras palabras,
lo que domina la mirada en la experiencia visual se considera elemento positivo, y el
elemento negativo aquello que actúa con mayor pasividad.

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El encaje es la reducción a formas sencillas, casi siempre geométricas, de las
estructuras complejas de los modelos. El encajado se puede emplear de dos maneras
diferentes, pero con un mismo propósito, conferirle estructura a la propuesta gráfica.

Cuando aplicamos la técnica del encajado a la relación de dibujos o propuestas

pictóricas, se refiere a un modelo en el que se simplifican las medidas con líneas y los
aspectos de forma con figuras geométricas básicas

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Son solo una guía para el dibujante, no son parte del dibujo final, así que se trazan con
soltura sin temor a equivocarse. Se suelen hacer con un lápiz (normalmente uno duro
que se ve poco) y después se pueden borrar o dejar como referencia.

1. Primero decidimos el formato y la orientación (vertical u horizontal). Después

observamos las formas y las descomponemos por áreas y dimensiones.
Representamos los objetos simplificándolos a la figura geométrica básica que más
se asemeje, nos ayudamos de líneas auxiliares: eje de simetría, punto medio del
soporte, líneas de dirección.
2. Una vez tengamos las formas básicas dibujadas con su proporción adecuada,
iniciamos el boceto con el dibujo de las líneas de contorno de cada objeto, utilizando
línea curva y recta, con ayuda del lápiz B.

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3. En el arte final trabajamos sin las líneas de corte utilizando las técnicas del crayón o
el marcador.

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Un espacio puede tener unas dimensiones que le permitan contener enteramente a
otro menor. La continuidad visual y espacial que los une se percibe con facilidad, pero
el espacio menor, el “contenido”, depende del mayor, el “continente”, en virtud de los
nexos directos que éste posee con el exterior.

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 Mostramos la propensión a agrupar elementos en unas composiciones
arbitrarias de acuerdo a:
a) La proximidad entre unos y otros
b) Sus características visuales que comparten.

Ambos conceptos se aplican en el principio de la repetición como sistema

ordenador en la composición de elementos reiterados.

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La forma repetitiva más sencillas es la lineal, en la que los elementos no tienen por
qué ser totalmente iguales para agruparse. Simplemente pueden tener un distintivo
común, un común denominador, pero concediéndoles una individual dentro de una
misma familia.

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Tonos

Atributo de una sensación visual por la que una zona parece similar a una o una
proporción de los colores perceptibles como rojo, amarillo, verde y azul.

Color y tono
El color es el matiz, la intensidad y el valor de tono que posee la superficie de una
forma; el color es el atributo que con más evidencia distingue una forma de su propio
entorno e influye en el valor visual de la misma.

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Creación de tonos

Ningún color puede ser considerado un valor absoluto, de hecho, los colores se influyen
mutuamente si se acercan. Los colores tienen diferente realce según el contexto en el
que se dispongan o se encuentren.

Existen dos formas compositivas del color, armonía y contraste.

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Se llama escala tonal a la gradación de valores entre un tono y otro, desde el más
claro al más oscuro, independiente de que sean escalas acromáticas, es decir grises,
monocromáticas, de un solo color, o policromáticas, de varios colores.

La valoración tonal de una obra puede ser en clave mayor o en clave menor de
acuerdo al grado de contraste. Es mayor cuando además de los grises están
presentes los extremos de la escala que son el blanco y el negro puros.

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Escala alta

Escala baja

Escala intermedia

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Cuando la luz llega a un objeto diferentes cosas pueden pasar: la luz puede ser
absorbida, puede ser reflejada o puede ser transmitida a través del objeto. En general
pasan una combinación de estas cosas.

Si tenemos un pantalón rojo, éste va a absorber el verde y el azul y va a reflejar el rojo,

por eso lo vemos rojo. En teoría, un objeto blanco refleja toda la luz y un objeto negro
absorbe toda la luz.

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La transmisión ocurre cuando la luz atraviesa una superficie u objeto. Hay 3 tipos de
transmisión: directa, difusa o selectiva

a) Transmisión directa: es cuando la luz atraviesa un objeto y no se producen cambios

de dirección o calidad de esa luz. Por ejemplo, un vidrio o el aire.

b) Transmisión difusa: se produce cuando la luz pasa a través de un objeto

transparente o semi-transparente con textura. Por ejemplo, un vidrio esmerilado o un
papel manteca. La luz en vez de ir en una sola dirección es desviada en muchas
direcciones.

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c) Transmisión selectiva: se produce cuando la luz atraviesa un objeto de color. Parte
de la luz va a ser absorbida y parte va a ser transmitida por ese objeto. En el
ejemplo de abajo la luz blanca (rojo, verde y azul) pasa a través de una superficie
roja. El verde y el azul son absorbidos y solo es transmitido el rojo. Por lo tanto del
otro lado de esa superficie vamos a ver luz roja.

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La luz es una radiación electromagnética que se comporta como onda y como partícula.
La luz tiene un amplio espectro, pero el ojo humano solo puede ver una pequeña parte.

Luz y forma: Todos los cuerpos tienen un volumen y una forma, que percibimos gracias
a la sombra. De lo contrario veríamos planos

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Cuando la luz da sobre un objeto, éste queda iluminado por la cara que está frente a
la luz, pero por el opuesto, no. Por el lado opuesto se produce sombra. Esta sombra
que produce en el propio objeto se llama sombra propia.

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Es la característica superficial de una forma; la textura afecta tanto las cualidades
táctiles como a as de reflexión de la luz en las superficies de las formas.

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Rodríguez, Mauro. Manual de creatividad. Los procesos psíquicos y el desarrollo, Trillas,
México, 2002.

Satué, E, El diseño gráfico. De la antigüedad a nuestros días, Alianza Editorial, Madrid, 1988

Cooper, J.C., Diccionario de símbolos, Gustavo Gili, 2007

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Elementos básicos de comunicación visual

https://www.youtube.com/watch?v=0F3jKbmMG6E

Teoría y taller de la Forma - Punto, Linea, Mancha, Mixto, Color y Textura - 2012
https://youtu.be/IbwhS2NApVU

http://valero7.webnode.es/tecnicas/a3-escala-tonal/

http://www.aulafacil.com/cursos/l7576/aficiones/fotografia/fotografia-iii-la-luz/propiedades-
de-la-luz-absorcion-reflexion-y-transmision

D.K., Francis, Arquitectura Forma, Espacio y Orden, Gustavo Gili, SL, 2007