EL SAQUEO DEL PASADO

Historia del tráfico internacional

ilegal de obras de arte

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Roberto Ramón Reyes Mazzoni KARLE.MEYER

EL SAQUEO
DEL PASADO
Historia del tráfico internacional ilegal
de obraSudértrU*^

FONDO DE CULTURA ECONÓMICA

MÉXICO
Primera edición en inglés, 1973
Primera edición en español, 1990
A :í
Tibel ' ■ ^
y a la memoria de
Dan

INVENTARIO ANT

Fecha:

Fecha:
2003
Fecha:

lecha:

Título original:
The Plundered Pást. The story of the illegal international
traffic tn works of art
© 1973, KarI E. Meyer
Publicado por Atheneum, Nueva York
ISBN 0689-70551-4

D.R.<g) 1990, Fondo de Cultura Económica, S.A. de C.V.

Av. de la Universidad, 975; 03100 México, D.F.

ISBN 968-16-3549-3

Impreso en México
 AGRADECIMIENTOS ^ ^

Ante todo debo agradecer a Simón Michael Bessie, del Ateneo, y

a William Shawn, áe TKe New Yorker, su apoyo moral y finan
ciero en la etapa inicial de un proyecto de larga duración; mi
agradecimiento también a Gillon Aitken, de Hamish Hamilton. Los
consejos de mi agente, Julián S. Beach, me fueron de utilidad.
William D. Rogers, de Amold & Porter, me ayudó a obtener una
donación del Center for Interamerican Relations, que me hizo
posible viajar a Guatemala. Mucha gente ayudó a concertar las
citas, investigó en archivos, y envió por correo los apreciados re
cortes de artículos periodísticos. En particular estoy en deuda con
Bonnie Bonham Flam, en París; Gillian Darley, en Londres; Alice
Maríe Galassi, en Roma; Sermin Emre, en Ankara; María Beams,
en la ciudad de México; James McG. Truitt, en San Miguel de
Allende; Robert C. Dorion, en la ciudad de Guatemala; Judith
Martin, en Washington, D.C.; Melinda Guster y Robert Meyers,
en Los Ángeles. En Nueva York, me ayudaron Alexandra Anderson
y Georgina d'Angelo. Gabriella y Andrew Hale me prestaron su
colaboración especial en Roma, al igual que lo hizo Sidney Alexan-
der en Florencia. Florence Norton y Bonnie Shalin ayudaron en
el ingrato trabajo de la mecanografía, y gran parte de mi corres
pondencia fue mecanografiada con agrado por Jean Reid. Final
mente, se reunieron las fotografías con la ayuda inestimable de
Lauríe Winfrey.
Varios cientos de personas proporcionaron información para este
libro. En la lista parcial que sigue, he omitido los nombres de 37
traficantes en nueve países con el fin de proteger la identidad de
los informantes. Recalco que sólo el autor es responsable de las
opiniones expresadas en estas páginas.

Anderson, Adrián D., lowa City, lowa.

Andrews, Sra. de E. Willys, Mérida.
Asher, Frederick K., Minneapolis.
Ayala, Armando, ciudad de México.

Bareis, Charles J., Urbana, Illinois.

Bass, George, Filadelfia.
Bastían, Tyler, Baltimore.
10 . AGRADECIMIENTOS
Bator, Paúl, Cambridge, Massachusetts.
Barman, Eugene (f), Roma.
Berna!, Ignacio, ciudad de México.
BemouIIi, Christophe, Basilea.
Bonfil Batalla, Guillermo, ciudad de México.
von Bothmer, Dietrich, Nueva York.
Brantley, Robin.
Brenner, Edgar H., Washington.
Bronson, Bennet, Chicago.
Bruhns, Karen Ólsen, San José, California.
Bumham, Sophy, Nueva York.
Butler, B. Robert, Pocatello, Idaho.
Cadorin, Paulo, Basilea.
Canaday, John, Nueva York.
Canfield, Gabriella, Nueva York.
Carettoni, Tullía, Roma.
Cartwright, Aubrey (f), París.
Coe, Michael D., New Haven.
Coggins, Clemency, Cambridge, Massachusetts.
Cola, David L., Eugene, Oregon.
Colombo, Alice, Roma.
Colombo, Furio,-Roma.
Connor, Patriciai Londres.
Cooney, John D,, Cleveland.
Corbett, John, Washington.
Coughlin, Francés, Lima, Perú.
Cummer, W. Willson, Ankara.
Chagall-Meyer, Ida, Basilea.
Chapman, Cari H., Columbia, Missouri.
Charbonnier, Georgcs, París.
Davis, Hester A., Fayetteville, Arkansas.
Dejamette, David L., Moundville, Alabama.
Dyson, Robert, Filadelfia.
Easby, Dudiey T. (f), Nueva York.
Eckman, Fern Marja, Nueva York.
Ekholm, Gordon, Nueva York.
Elon, Amos, Jerusalén.
Elon, Beth, Jerusalén.
Erim, Kenan T., Nueva York.
Esterow, Milton, Nueva York.
Evans, Clifford, Washington.
AGRADECIMIEiNTOS^
Feldman, Mark, Washington. ' :
Firath, Nizeh, Estambul.
Ford, Richard I., Ann Arbor, Michigan. J
Franco, José Luis, ciudad de México.
Freeman, Joan E., Madison, Wisconsin.
French, David, Ankara.
Friendly, Alfred, Londres.
Frison, George C., Laramie, Wyoming.
Funk, Robert E., Albany, Nueva York.
Gage, Nicholas, Nueva York.
de García Prendes, Laura, ciudad de Guatemala.
Gendel, Milton, Roma.
González, Raúl, Panamá.
Graham, Jan, Cambridge, Massachusetts.
Gray, James A., Nueva York.
Griffin, Gillett, Princeton.
Griffin, James B., Ann Arbor, Michigan.
Guthe, Alfred K., Knoxville, Tennessee.
Guzmán de la Cruz, Amílcar, Tikal, Guatemala.
Haag, William G., Baton Rouge, Louisiana.
von Hagen, Victor Wolfgang, Roma.
Hairs, Joya, ciudad de Guatemala.
Hamblin, Dora Jane, Roma.
Hanfmann, George, Cambridge, Massachusetts.
Hannifin, Jerry, Washington.
Haviland, William A., Burlington, Vermont.
Hayes, Charles F., Rochester, Nueva York.
Heath, Dwight B., Providence, Rhode Island.
Hellmuth, Nicholas, St. Louis, Missouri.
Herrera, Óscar, San José, Costa Rica.
Hess, John, Nueva York.
Hess, Thomas B., Nueva York.
Heyden, Doris, ciudad de México.
Holloway, R. Ross, Providence, Rhode Island.
Hoving, Thomas P.F., Nueva York.
Hughes, Robert, Nueva York.
Hurst, Peter, Ballston Lake, Nueva York.
de Jesús, Prentiss S., Ankara.
Johnson, Elden, Minneapolis.
Johnson, Harmer, Nueva York.
Johnston, Roger D., Nueva York.
Jones, Julie, Nueva York.
Jordán, Douglas F., Storrs, Connecticüt.

12 AGRADECIMIENTOS
Katz, Karl, Nueva York.
Kellar, James H., Bloomington, Indiana.
King, Tom, Riverside, California.
Ladejinsky, Wolf, Nueva Delhi.
Lehman, Edward J., Washington.
Lerici, Cario Maurilio, Roma.
Lewin, Seymour Z., Nueva York.
Lilyquist, Christine, Nueva York.
Linares, Olga, Panamá.
Love, Iris C., Nueva York.
Luján Muñoz, Luis, ciudad de Guatemala.
MacKendrick, Paúl, Madison, Wisconsin.
Malone, James M., Austin, Texas.
Mambor, Felice, Roma.
Marshall, Richard A., State College, Mississippi.
Mata Amada, Guillermo, ciudad de Guatemala.
Matson, Frederick R., University Park, Pennsylvania.
McFadden, Elizabeth, Nueva York.
McGimsey, Charles R., Fayetteville, Arkansas.
Meggers, Betty, Washington.
Mellaart, James, Londres.
Mellink, Machteld, Bryn Mawr, Pennsylvania.
Melton, Jim, Houston.
Melville, Richard A., Nueva York.
Meyer, Susan E., Nueva York.
Millón, René, Rochester, Nueva York.
Morales Fernández, Rafael, ciudad de Guatemala.
Muscarella, Oscar, Nueva York.
Nash, David, Nueva York.
Naumann, Rudolf, Estambul.
Newton, Douglas, Nueva York.
Noble, Joseph V., Nueva York.
Nottebohm, Karl Heinz, ciudad de Guatemala.
Oliver, Andrew, Nueva York.
Owen, David, Filadelfia.
Parsons, Sherman, Nueva York.
Pearson, Kenneth, Londres.
Peckham, Stewart L., Santa Fe, Nuevo México.
Pomerance, León, Great Neck, Nueva York.
AGRADECIMIENTOS 13
Pritchard, James, Filadelfia.
Proskouriakoff, Tatiana, Cambridge, Massachusetts.
Puleston, Dennis E., Minneapolis.
Rainey, Froelich, Filadelfia.
Rathbone, Petty T., Boston.
Rice, Harvey S., Pullman, Washington.
Robbins, Maurice, Boston.
Robertson, Merle Greene, San José, California.
Ross, John, Roma.
Rossides, Eugene T., Washington.
Rutsch, Edward S., Madison, New Jersey.
Sáenz, Josué, ciudad de México.
Sáenz de Tejada, Guillermo, ciudad de Guatemala.
Sarceño, Edgar, ciudad de Guatemala.
Schimmel, Norbert, Nueva York.
Schmidt, Peter J., Puebla, México.
Shearman, John, Londres.
Shook, Edwin, Antigua, Guatemala.
Sigstad, John S., Vermillion, South Dakota.
Siviero, Rodolfo, Florencia.
Solheim, Wilhelm G., Hawai.
Stavenhagen, Kurt, ciudad de México.
Sterling, Claire, Roma.
Sterling, Thomas, Roma.
Sullivan, Lynn, Seattle.
Temizer, Raci, Ankara.
Thomas, Ronald A., Dover, Delaware.
Thompson, Homer, Atenas.
Thompson, Margaret, Nueva York.
Torres de Arauz, Reina, Panamá.
Torrey, Margery, Nueva York.
de Varine-Bohan, Mugues, París.
Vermeule, Comelius, Boston.
Walter, Richard, Londres.
Wauchope, Robert, Nueva Orleáns.
West, Frederick Hadleigh, Anchorage, Alaska.
Williams, Stephen, Cambridge, Massachusetts.
Witty, Thomas A., Topeka, Kansas.
von Wuthenau, Alexander, ciudad de México.
14 AGRADECIMIENTOS
Wycoff, Don G., Norman, Oklahoma.
Young, Rodney, Filadelfia.
Zahn, Marilyn, Worcester, Massachusetts.
Zelle, Ann, Washington.
INTRODUCCIÓN
En una charla durante una reunión en la College Art Association
en Chicago en 1971, el historiador de arte de Stanford, Albert
Elsen, expresó que, en su opinión, "no hay una cuestión más con-
flictiva ante el mundo del arte que la del tráfico internacional
ilegal de obras de arte". Desde entonces, hemos tenido muchos
artículos y conferencias sobre el comercio ilícito, y sobre las polí
ticas de adquisición de los museos, asunto que está relacionado
con aquél. Pero éste no es im libro sobre ese tema. Hasta donde
sé, es el primero de su clase, im informe documentado y completo
de uno de los más tristes problemas del mundo: la destrucción
y el robo de los restos del pasado humano.
Como es el primer libro, el autor ha estado consciente de una
obligación especial. Nada ha hecho más falta que ima descripción
detallada de la amplitud y naturaleza del comercio ihcito. Hay
razones para esto. El mercado de arte es un mundo cerrado cuyos
¡pobladores procuran conservar la información importante confi
nada dentro del mismo. Los precios, los nombres de los comercian
tes y de los clientes, las rutas de abastecimiento, son todos asuntos
que tienden a ocultarse en el lenguaje del oficio. Tal deseo de
secreto estaba quizás justificado cuando el mercado de arte era
un pequeño club integrado por unos pocos miles de personas y
cuando sus ganancias eran minúsculas en comparación con otros
mercados. Esto ya no es así. El arte es un gran negocio, y el mer
cado internacional tiene un flujo anual de por lo menos 1 000
millones de dólares. No obstante, aunque cada vez se considera
más a las obras de arte como \ma mercancía de especulación, en
los Estados Unidos, donde se gasta la mayor parte del dinero, no
hay el equivalente a una comisión de valores y cambios que vigile
que los tratos sean justos y protejan el interés público.
¿Existe un interés público en lo que ocurre a las obras de arte?
La premisa de este libro es la de que claraménte existe. Un co
leccionista o un museo pueden "ser propietarios" de un Rembrandt,
pero en un sentido más amplio la pintura pertenece al mundo.
Uomo es el juicio colectivo de la humanidad lo que da su valor
^ la obra, es correcto que la conciencia colectiva de la humanidad
se preocupe de su conservación. Quienes se benefician de los pre
cios cada vez más altos del arte no pueden quejarse justificada-
15
f! r

14 AGRADECIMIENTOS

Wycoff, Don G., Norman, Oklahoma.

Young, Rodney, Filadelfia. INTRODUCCIÓN

Zahn, Marilyn, Worcester, Massachusetts.

Zelle, Ann, Washington.
En una charla durante una reunión en la GoUege Art Association
en Chicago en 1971, el historiador de arte de Stanford, Albert
Elsen, expresó que, en su opinión, "no hay una cuestión más con-
fiictiva ante el mundo del arte que Ja del tráfico internacional
ilegal de obras de arte". Desde entonces, hemos tenido muchos
artículos y conferencias sobre el comercio ilícito, y sobre Jas polí
ticas de adquisición de los museos, asunto que esta relacionado
con aquél. Pero éste no es un libro sobre ese tema. Hasta donde
sé, es el primero de su clase, im informe documentado y completo
de uno de los más tristes problemas del mundo: la destrucción
y el robo de los restos del pasado humano.
Como es el primer libro, el autor ha estado consciente de una
obligación especial. Nada ha hecho más falta que una descripción
detallada de Ja amplitud y naturaleza del comercio ilícito. Hay
razones para esto. El mercado de arte es un mundo cerrado cuyos
pobladores procuran conservar la información importante confi
nada dentro del mismo. Los precios, los nombres de los comercian
tes y de los clientes, las rutas de abastecimiento, son todos asuntos
que tienden a ocultarse en el lenguaje del oficio. Tal deseo de
secreto estaba quizás justificado cuando el mercado de arte era
un pequeño club integrado por unos pocos miles de personas y
cuando sus ganancias eran minúsculas en comparación con otros
mercados. Esto ya no es así. El arte es un gran negoao, y el iner-
cado internacional tiene un flujo anual de por lo menos 1
millones de dólares. No obstante, aunque cada vez se considera
más a las obras de arte como una mercancía de es^cid^ion, en
los Estados Unidos, donde se gasta la mayor parte del dinero, no
hay el equivalente a una comisión de valores y cabios que vigile
que los tratos sean justos y protejan e ínteres pu ic . ^,
¿Existe un interés público en lo que ocurre a las obm de^e.^
La premisa de este libro es la de que clareen e .
leccionista o un museo pueden "ser propietarios e un '
■pero en un sentido más amplio la P"'"-
Gomo es el juicio colectivo de la humamdad lo que da su v^or
a la obra, es'corxecto que la conciencia colechva de la hurnamdad
se preocupe de su conservación. Quienes se benefician de los pre
cios cada vez más altos del arte no pueden quejarse justificada-
15

16 INTRODUCCIÓN
mente de la preocupación del público, ya que éste es el que da su
valor a la propiedad de ellos, un valor que con frecuencia se
realiza cuando se dan herencias o donaciones a los museos. Una
comparación puede ser útil. Un especulador en bienes raíces puede
obtener grandes beneficios si compra juiciosamente lotes en un
distrito comercial en desarrollo, pero el valor de lo que posee de
riva de la empresa de la comunidad, y ésta tiene el derecho indis
cutible de imponer límites —como reglamentos de construcción o
de zonificación— sobre la forma en que el dueño usa su propie
dad. Debería aplicarse una extensión del mismo principio a las
obras de arte.
Esto es particularmente importante en el caso especial de las
antigüedades que yacen en los sitios arqueológicos. Aunque un es
tadunidense puede "ser propietario" de un montículo indio o
un italiano puede "ser propietario" de una tumba etrusca, hay un
interés general en lo que cualquiera de ellos hace con su propiedad
(en Italia se reconoce este interés, aunque no es contemplado por
la ley; en el caso de la mayoría de los sitios indios de los Estados
Unidos, no se le reconoce ni es contemplado por la ley), '^odo
sitio arqueológico es como una cápsula de tiempo, y cada uno
contiene en diferentes grados testimonios únicos sobre nuestro pa
sado^ Guando esa cápsula de tiempo es destruida, ya sea por un
saqueador o un tractor, la pérdida es total. Uno no puede cultivar
otro montículo indio. A pesar de esto, íel ritmo de la destrucción
es en la actualidad tan grande que para finales del siglo la ma
yoría de los sitios arqueológicos importantes que aún existen po
drían haber sido saqueados o pavimentados. Nos enfrentamos a un
futuro en el que podría no existir más pasado que aquel que ya
es conocido y ha sido excavado. O, lo que es igualmente triste,
aquello que nos quede podría estar tan ruinosamente mutilado que
sólo nos proporcione un fragmento ruin de una herencia desapa
recida.
Para retomar al interés directo del autor, como este libro debe
tener valor para consulta, he incluido en él un eimplio apéndice
con la información primaria, gran parte de la cual no se había
publicado antes. El costo de la investigación llegó a los miles de
dolares. También he incluido en los apéndices la primera biblio
grafía amplia sobre el tema, obtenida en su mayor parte de los
archivos que he acumulado. Aparte de la valiosa biblioteca del
Consejo Internacional de Museos (siglas oficiales en inglés icom)
en París, no hay archivos sobre el tema accesibles al público. Esto
en SI mismo es una medida de la forma repentina en que ha sur-
INTRODUCCIÓN 17
gido el problema. En la campaña de conservación nos encontramos
aproximadamente en la misma etapa a que se había llegado en el
movimiento hermano para salvaguardar el ambiente, cuando se
conocía a sus partidarios como "conservacionistas" y se les descar
taba con frecuencia como fanáticos bien intencionados. Estamos en
un nivel de conciencia igual a cero.
La investigación fue uno de los gastos; los viajes fueron otro.
En el transcurso de tres años he visitado la América Latma cuatro
veces, y Europa en tres ocasiones, y he viajado extens^enle den
tro de los Estados Unidos para asistir a reuniones profesionales y
entrevistar a toda persona implicada, aunque fuera remo^ent^
en el problema. Sus nombres aparecen en los Agrá ecinu .
libro no se habría podido escribir sin la ayu a ean ,
cientos de personas, algunas de las cuales, temo,^ es
damente en desacuerdo con lo que tengo qiie «asado
que incluso aquellos que se benefician de la destrozón del p^ad»
V sea como comerciantes o compradores- «tabm P^^d»
por las implicaciones de lo que estaba ocumendo. De otra manera
no me habrían hablado coh tanta liberta .
Aquí debo discutir el m^ dg. P-^^^^^rP^ero
enfrentado como penodism. ¿Qu miembro
hablaré de mi propia partiapación. De 1956 a l»/ ,
del personal del Washington Post, y uno e neriódico ge-
escribía era la política latinoamericana. ^9.
nerosamente me hizo posible vm pro arqueología
América Latina, y de manera casual ® tIo-
cuando visité Machu-Picchu en Perú, Guawm
d SrOrienm,''SnL'''visT^^
Lieron ¿t^a MndktóTde'un extaño tol^
publicado en 19 , q _ general desconfía de los periodist^..
SfTprocesT^pecé Tenterarme del tráfico Uícito internación
renuncié al Washington Post, con much^ aprensiones
porque estaba dedicado al periódico y apreciaba a mis colegas que
bajaban en él. Pero quería escribir un libro sobre la destrucción
del pasado y sabía cuánto tiempo y esfuerzo tomaría _el proyecto.
Con la ayuda de anticipos del editor, y de una pequeña donación
-la única que recibí- del Center for Inter-American Relations,
18 INTRODUCCIÓN
pude hacer mis viajes. Fui a Guatemala con la ayuda del Centro
y vi personalmente la devastación de los sitios mayas. Este viaje
dio como resultado un informe, The Maya Crisis, que a su vez,
afortunadamente, condujo a una donación de 20 000 dólares por
la Tinker Foimdation de Nueva York a un Fondo de Rescate
Maya. El dinero se está utilizando en Guatemala para proteger
o trasladar los monumentos mayas que se encuentran en peligro
de ser destruidos.
Durante mis pesquisas, para retomar al problema ético, encon
tré que tenia, figurativamente, las vidas de muchas personas en
mis manos. Como periodista había pasado por una experiencia si
milar en la Europa oriental, donde me beneficié de las confidencias
de muchos informantes que por lo menos irían a dar a la cárcel
si se hiciera publica su identidad. Pero en ese caso era fácil resol
ver el dilema, y había amplios precedentes para orientarme. El
mercado de arte es diferente. Aunque en la gran mayoría de los
casos les dije a quienes entrevisté que estaba escribiendo sobre el
comercio ilícito, fui favorecido con información indiscreta. La
razón por la cual mis informantes hablaron con tanta libertad
es algo sobre lo que pienso mucho. Quizás fue simplemente a causa
de la vanidad, del deseo de comprobar que se tiene acceso a la
información confidencial. Pero además había, creo, un cálculo
pmdente: el conocimiento de que de todos modos yo me enteraría
de mucho y de que una revelación selectiva podría ponerme en
deuda con nú informante e inclinarme a proteger su identidad. Es
la clase de cálculo que un traficante astuto haría. Pero, ¿qué es lo
que yo debería hacer sobre esto?
A final de cuentas llegué a un compromiso. En los casos en que
me enteré de información valiosa de fuentes vulnerables, he dis-
frazado su identidad, utilizando, con el fin de evitar juegos de
adivinanz^, el alfabeto griego como un código arbitrario. Sin duda,
una solución poco satisfactoria, pero es la que seguí. Por supuesto,
he proporcionado a mis editores y a sus abogados todos los nom
bres que he suprimido, junto con las grabaciones de algunas entre-
vist^ importantes. La finalidad de este libro es la de iluminar un
problema^ y no la de castigar a alguien. Las violaciones de la ley
son propiamente responsabilidad de la policía, y el autor no es
un informante.
No obstante, el lector podría preguntarse cómo obtuve algunas
de las historias mas raras que se presentan en las páginas siguien
tes. El secreto es sencillo, conocido por cualquier periodista políti
co i aparentar que se tiene parte de la información. Durante mi
INTRODUCCIÓN 19
investigación, con frecuencia me sentí como un arqueólogo que
excava el fragmento de una vasija, un tiesto lo suficientemente
grande para dar una idea del diseño original. Encontraría el frag
mento no en una tumba, sino en una conversación, y lo retendría
en mi mente, haciendo referencia a él, con falso aplomo, en entre
vistas posteriores, como si tuviera toda la vasija. En la mayoría
de los casos, se me recompensaría con piezas adicionales de la
misma. Con esta técnica, pude reconstruir algunas de las historias
más interesantes sobre el saqueo del pasado.
El tema es inherentemente sensacional. He tratado de describirlo
sin ornamentos superfinos. Pero también he procurado retener el
elemento humano —los caprichos de la conducta personal y los
absurdos del mercado—, evitando a la vez colocarme en el papel
de quien está en lo correcto, tan alejado del espíritu del arte. El
lector es quien debe juzgar si he tenido éxito.
Junio de 1973
Weston, Connecticut
Not.'í del autor: El Museo Metropolitano hizo publico su larga
mente esperado Report on Art Transactions, 797/-Í975 [Informe
sobre las transacciones de arte, 1971-1973] a finales de junio de
1973, cuando la edición en inglés de este libro estaba en pruebas.
Con respecto a las controvertidas ventas secretas de obras impor
tantes, el informe de hecho dijo que el Museo no había hecho nada
malo, pero que no lo volvería a hacer. El Metropolitano pareció
prometer que todas las obras importantes que el Museo ya no
deseara retener serían vendidas sólo en subastas publicas y única
mente después de anunciarse con bastante anticiparon. En lo que
se refiere al vaso de Eufronio, el Museo manifestó que con base
en su propia investigación era seguro que la crátera no había sido
sacada de contrabando de Italia. Pero Douglas Dillon, presidente
de los fideicomisarios del Museo Metropolitano, admiüó en una
conferencia de prensa que Dikran A. Sarrafian, supuestamente el
propietario original del vaso, nunca había sido interrogado por
alguien del Museo en alguna ocasión. La prueba en que el Museo
basó su juicio, dijo Dillon, fue obtenida a través del traficante
Robert E. Hecht, Jr. "Podemos estar equivocados", expresó Dillon.
"Si nos equivocamos, éste es uno de los fraudes mas fantásticos
r

20 INTRODUCCIÓN

que haya sido perpetrado.. En Italia, mientras tanto, las autori

dades emitieron una orden de arresto contra Hecht, por el cargo I. DESPUÉS DE CORTÉS
de exportar el vaso ilegalmente. Cuando un periodista lo entrevistó
en Suiza, Hecht dijo que no tenía intención de regresar a Italia
para enfrentarse a un juicio.
Porque vine a buscar oro, no a labrar la tierra,
como un campesino.
Hernán Cortés,
citado por Prescott

1. Las ganancias del arte

El mercado del arte no es el mayor negocio del mundo, pero en

las últimas dos décadas su crecimiento ha superado al de c -
quier otro campo de inversión de capital de riesgo. In uw
nes participan en el mercado del arte se encuentran impresionados,
asombrados, y a veces un poco preocupados. Cuando hay un mer
cado con abundante dinero, los precios del arte suben; «uaitóo
hay recesioneSj trastornos políticos o crisis fiscales, los precios e
arte suben; y cuando hay un auge, los precios t^el ^e se elev^
aceleradamente como un globo fuera de control. Un pe aro
lienzo con pintura que vale pocos dólares puede proporcionar
—siempre que el pincel haya sido manejado por un Cezanne o un
Renoir— mayores ganancias de capital que las mas atrayentes
acciones o un lote en una esquina de Wall Street. ^
Es imposible predecir cuándo terminara, pero si se puede ser
muy preciso acerca de sus principios. El auge del arte en la pos-
Buerrat empezó con una subasta, en Pans, de la colección
Gabriel Cognacq en 1952, en la cual se establecieron niveles de pre-
dos sin precedentes por pinturas impresionistas y p^ptesionistas:
Pomm« d Bbcuiis de Cézanne fue vendido por el equivdente d^e
94 280 dólares, lo que impulsó a un «tadunidense que estaba pre
sente a observar que eso era "mucho dmero por 14 - E"
los años siguientes se rompieron mas n>arm en ™
blicas, not^Iemente las de las colecciones Wanberg y
en Londres y la de Lurey en Nueva York, subastas sin precedente,
a las que quienes participan en este comercio se
asombro y nostalgia. Pero el principal acontecimiento fue la venta
1 Véase Keen, 1971, pp. 17-32; Rush, 1961, pp. 1-6; RetUinger, 1961,
PP. 222-238.
21
 DESPUÉS DE CORTÉS 23
22 DESPUÉS DE CORTÉS

El que Gézanne y Rembrandt generen más ganancias que General

en 1961, en Parke-Bemet, de Aristóteles contemplando el busto de
Homero^ de Rembrandt. El principal subastador de la galería,
Louis Marión,^ había previsto algo nerviosamente que Aristóteles
obtendría por lo menos un millón; cuando su martillo de marfil
finalmente cerró la venta, el precio era de 2.3 millones de dólares,
noticia digna de los titulares de los periódicos, el mayor que se
había pagado por una obra de arte en una subasta pública.
Desde esa compra por el Museo Metropolitano de Arte, la marca
se ha más que duplicado, también por el Metropolitano, con la
compra de un Velázquez en 1970. El aumento exacto^ los precios
generales es difícil de medir, ya que la mayoría de las ventas son
privadas; pero las subastas son públicas y un índice reciente de
ventas de arte de calidad® compilado por Sotheby's y el Times
de Londres muestra que los precios se han multiplicado por 10
u 11 en 20 años, si bien los valores en los campos que están de
moda aumentaron 30 o 40 veces. En comparación, el precio pro
medio de las acciones industriales en el mismo periodo sólo se ha
multiplicado por cinco. En fecha tan temprana como 1955, la re
vista Fortune^ pudo aconsejar a sus lectores ejecutivos que el arte
"puede ser la inversión más lucrativa en el mundo".*
Motors podría parecer, de hecho, ocasión para una civilizada ce
lebración. Cualesquiera que sean los motivos de quienes pujan al
alza los precios de las pinturas, son testigos del poder del arte, y
al generar curiosidad, e incluso interés serio, sin duda las ventas
aumentan el apoyo público al arte. Es cierto que 'el auge del mer
cado ha sido bueno para los traficantes, para las casas de subasta,
para los coleccionistas y algunos museos; al igual que para los ar
tistas vivos de más éxito. No obstante,'incluso los comerciantes
están preocupados por la confusión de valores implícita en el hecho
de valuar algunas obras como de "franja dorada , otras como
"bluc-chip", y el resto como "emisiones especulativas" o "de cre
cimiento" (para utilizar la terminología del articulo de Fortune).
No hace mucho tiempo Geoffrey Agnew, presidente de la Sociedad
de Comerciantes de Arte de Ijondres, protesto Jjor la publicación
en el Times de Londres del índice de precios de subasta, mani
festando que en su opinión "las obras de arte deben ser compradas
principalmente por sus valores estéticos, y no por los de inversión
El regocijo que siguió a esta declaración en la columna de c^tas
del Tim£s sugirió que los clientes de Agnew no seguían principios
tan elevados.

2 Véase Brough, 1963, p. 145.

Sin embargo, aparte de la confusión de valores, el mercado al
3 Véase Keen, 1971, p. 24. alza en el arte presenta problemas más prácticos. M^ que cual
4 Véase Hodgins y Leslcy, 1955. quier otro elemento único, el incremento en los precios del arte
• Geraldine Keen, la estadística que compiló el índice Times-Sothehys ha sido responsable por el robo, mutilación y destrucción totales
da las siguientes multiplicaciones de los precios para sectores especiales de obras de arte en todas partes del mundo, y éste es el problema
entre 1951 y 1969:
que me propongo examinar con algún detalle.
Pinturas modernas 29
Dibujos de los antiguos maestros 22 Primero, y más visible, esta el asunto de los robos de arte. Dentro
Impresionistas 18
Pinturas inglesas 10 de la última década, el robo de arte ha sido ttansformado de una
Antiguos maestros 7 molestia divertida en una plaga internacional.' Cada día es robada
Cerámica china 24/2 una obra de arte en algún lugar, y aunque algunos de los robos
Libros de anticuarios
Cristal inglés
13
9
son cometidos por chiflados o cretinos, en la mayoría de los casos
Plata inglesa 8/2
no ocurre así 'En algunas ocasiones, los ladrones piden rescate por
Muebles franceses 5 la obra robada, que después aparece en un carro abandonado o
Porcelana inglesa 4 en un casillero de equipaje. Lo más frecuente es que se las venda.
Grabados de los antiguos maestros 37 Las pinturas de los maestros menos conocidos pueden ser vendidas
Se ha puesto en duda justificadamente la exactitud matemática de estas a comerciantes o coleccionistas poco desconfiados; algunas veces
cifras, ya que toda obra de arte es única. Pero con toda seguridad el índice
da una buena^ impresión aproximada de los crecientes niveles de los pre s Véase "Valué of Works of Art" [Valor de las obras de arte], carta
cios, y lo utilizan como instrumento de medida quienes invierten en arte. al Times de Londres, 25 de octubre de 1971, y comentarios el 27 y el
Vease Keen, 1971. (Todas las fuentes son citadas en forma completa en 30 de octubre.
la bibliografía.)
24 DESPUÉS DE CORTÉS
las obras son modificadas por restauradores, de tal manera que se
reduce a mi mínimo el riesgo de ser descubierto. En otros casos,
se les guarda en un banco suizo mientras sus poseedores esperan
que se cumpla el periodo establecido por las leyes que fijan el
límite de prescripción de la venta de bienes robados (en Italia es
de 10 años).
El latrocinio incluso de obras importantes está tan generalizado
que dos listas del arte "más buscado" circuladas por la policía
internacional o Interpol,® comprenden dos docenas de obras que
formarían el núcleo de un pequeño museo de primera categoría,
como lo sugieren estos ejemplos:
Massacio, La Virgen y el Niño, robado en 1971 del Palazzo Vechio
en Florencia."
Memling, Retrato de un caballero, robado al mismo tiempo del mismo
lugar.
ToiUouse-Lautrec, Marcelle, robado en 1968 en Kyoto, Japón, y pro
piedad de un museo en Albi, Francia.
Caravag^o, La Natividad, robado en 1969 de una iglesia en Palermo.
Correggio, La Sagrada Farnilia, robado en 1970 de un museo en
Pavía, Italia.
Rembrandt, La huida a Egipto, robado en 1971 de un museo en
Tours, Francia.
Gainsborough, Retrato de sir Robert Fletcher, robado en 1972 del
Museo de Bellas Artes de Montreal.
Hals, Retrato de una mujer joven, robado en 1972 de un museo c-n
Dusseldorf.
Lo interesante es que casi todas las 24 obras, muchas de las cua
les valen por lo menos un millón de dólares, fueron robadas des
pués de 1965 y son sólo una selección de un total de más de 1 000
obr^ hurtadas durante la década pasada y que aún continúan en
las listas de objetos "buscados" de la Interpol. Un cálculo conser
vador estima que aún no se han recuperado obras de arte robadas
^r valor de 100 millones de dólares, y hay un consenso general
de que la tasa de recuperación ha sido muy poco alentadora.*
En el caso de las pinturas robadas hay un consuelo, aunque pe
queño. Muy pocas son destruidas; pueden desaparecer durante años
en bóvedas clandestinas pero sobreviven, e igual ocurre —en los
« Véase R. McFadden, 18 de noviembre de 1972 y volantes de la
Interpol.
* En el Apéndice A aparece un cuadro con los principales robos que
han ocumdo desde 1911.
DESPUÉS DE CORTÉS 25-
casos más importantes al menos— con las reproducciones fotográ
ficas de ellas.'El saqueo ilícito de los sitios arqueológicos recibe
menos publicidad, pero sus consecuencias son más graves debido
a que incluyen la pérdida total de información no registrada. El
estímulo del mercado de arte ha hecho de los sitios antiguos el blan
co del asalto sin precedente por saqueadores armados con palas,
tractores, e incluso dinamita. Con frecuencia se mutilan los objetos
que se extraen de un sitio y, en todos los casos, se pierde su con
texto; la pieza saqueada se convierte en un huérfano sin antece
dentes, y su misma autenticidad está sujeta a discusión.
En el saqueo de los templos y centros ceremoniales antiguos, los
saqueadores no necesitan excavar, y simplemente arrancan estatuas,
frisos y tablillas o planchas grabadas de su lugar; esto ocurre don
dequiera que hay sitios no protegidos, desde las zonas mayas de
América Latina hasta las ruinas Khmer en Camboya. Un caso
especialmente lamentable fue la devastación de Bangla Desh du
rante la guerra por la Indejjendencia de ese país en 1971. Después
de los combates, Enamul Haque, director del Museo de Dacca,
realizó un inventario.*^ Para su sorpresa, encontró que las acciones
militares casi no habían causado destrucción de las propiedades
culturales; la mayor parte de los daños fue resultado del saqueo
deliberado.
El doctor Haque informó que por lo menos 2 000 templos hin
dúes habían sido destruidos o sufrido daños de consideración, y
que cerca de 6 000 piezas de escultura habían sido arrancadas o
destruidas por los saqueadores. Mucho de ese arte fue sacado de
contrabando al extranjero y vendido. Añade: "La situación fue
agravada por la presencia de funcionarios extranjeros, deseosos de
hacerse de una colección, que trabajaban con los organismos de
ayuda internacional. Los delincuentes locales estaban más que dis
puestos a satisfacerlos saqueando sin conmiseración las imágenes
de los templos". En el Museo Arqueológico de Mainamati desapa
recieron 35 esculturas de bronce, y toda la colección del Museo
de Dinajpur fue robada. Sin duda, una buena parte de este arte
encontrará finalmente su camino a los museos y las colecciones pri
vadas del Occidente.
La pobreza y desesperación son factores atenuantes en Bangla
Desh, pero no en los Estados Unidos, donde la búsqueda de va
sijas es un pasatiempo de fin de semana de Ips mas ricos. El
aumento en el precio del arte indio americano, aunque ha sido
Véase Haque, 1972, p. 2.
26 DESPUÉS DE CORTÉS
bueno para el coleccionista, ha tenido consecuencias desastrosas
para el mundo académico. Es posible ver la relación entre el mer
cado de arte y el saqueo examinando las consecuencias involun
tarias de una sola venta —la subasta en noviembre de 1971, en
Parke-Bernet, de la Colección Green de Arte Indio Americano—.
La propia venta fue perfectamente respetable, pero como conse
cuencia de la publicidad que se dio a los nuevos niveles de precios
sin precedente para el arte indígena, el saqueo, que ya era epidé
mico, se difundió con nueva intensidad.
Parke-Bemet, durante mucho tiempo la principal casa de subasta
estadunidense, fue adquirida por Sotheby's en 1964, y la empresa
resultante es la fuerza individual más potente en el mercado in
ternacional de arte. La categoría y elegancia de la Galería de
Nueva York ha sido conservada desde la fusión, pero la llegada
de funcionarios y expertos ingleses de Sotheby's —los más capaces
y competentes del mundo del arte— ha producido un nuevo am
biente de actividad en Parke-Beinet.s El enfoque de Sotheby's es
el de no esperar a que se manifiesten las tendencias, sino el de
desarrollarlas agresivamente, promoviendo nuevos campos de inte
rés para el coleccionista, como los carros antiguos o los vinos de
alta calidad. Así, se dedicó mucha energía e imaginación a la
Colección Green de Arte Indígena, que fue la primera subasta
unportante en el este de los Estados Unidos del arte indígena
americano.
Para empezar, se programó la fecha de la subasta para que coin
cidiera con la inauguración de una exhibición importante en el
Museo Whitney, "200 Años de Arte Indígena Americano", la pri-
niera de esa magnitud en Nueva York desde 1941. La inaugura
ción ^eguró atención adicional a la subasta, que fue promovida
enérgicamente en los medios de comunicación. Los comunicados de
prensa® describieron la pintoresca historia del coronel George Green,
un espléndido excéntrico que fue cirujano en la Guerra Civil y
que posteriormente fundó un negocio de medicinas patentadsis que
le dio una fortuna por la venta de la Sal para Dispepsias Green,
Flor de Agosto, El Conquistador de la Fiebre y el Jarabe Alemán
Boschee. Hombre de ingenio, adquirió dos furgones privados de
ferrocarril para sus viajes de negocios. Durante uno de ellos, visitó
Pasadena y encontró que ninguno de los hoteles era a prueba de
S Véase Lucie-Smith, 1973.
^ Vease The Green Collection of American Indian Art, catáloco de
Parke-Bernet, 1971.
27
DESPUÉS DE CORTÉS
incendios; por lo tanto, construyó el Hotel Green a prueba de in
cendios, que ha subsistido hasta hoy en día. Mientras estaba inves
tigando las pociones medicinales, se empezó a interesar en el arte
indígena e hizo grandes compras a precios bajos. (Posteriormente
aumentó su fortuna al inventar un abridor de latas que era lo
suficientemente pequeño para ser llevado en un llavero, instrumento
que después fue utilizado por millones de soldados estadunidenses.)
Después de su muerte, en 1925, su hijo y nieto incrementaron la
colección, haciéndola llegar a 2 500 piezas en 1971, cuando la
familia Green puso en subasta más de 300 piezas.
Gracias al creciente interés en los indígenas americanos, la aper
tura de la exhibición del Museo Whitney, y la pintoresca biografía
del Coronel, la difusión por la prensa fue muy amplia, Harmer
.Johnson, el inglés que es el experto en arte primitivo de la Galena,
preparó un catálogo ricamente ilustrado, que se vendió por cuatro
dólares. Johnson estimó que la venta produciría entre 40 000 y
67 000 dólares. Subestimó el entusiasmo de los compradoi-es (uno
de ellos, un coleccionista de Wyoming, se presentó con un sombre
ro de vaquero, botas y un saco de chaquira). La venta obtuvo
161 000 dólares; uno de los artículos, una manta navajo, que
había sido vendida a Parke-Bemet por 100 dolares en 1963, obtu
vo 1 000 dólares en la subasta Green. Los titulares del día siguiente
llevaban el mensaje; "Para los artefactos indígenas, la tendencia
de los precios es al alza" (The Ncw York Times) y "El arte indí
gena: mucho dinero" (The Post).
En el mes que siguió a la subasta, Parke-Bemet fue inundado
por artefactos indígenas como tomahawks, cinturones wampun, y
viejas mantas que empezaron a salir de los áticos y roperos. Tal
iniciativa privada es de poco Ínteres para los arqueólogos. Su
preocupación es la de que un mercado en crecimiento, como un
imán poderoso, atrae objetos raros e interesantes del suelo. Un
ejemplo es la cerámica mimbres. Esta bella cerámica, llamada asi
por el valle de Nuevo México en que se le encontró por primera
vez, consiste de vasijas pintadas, la mayoría de las cuales fueron
"matadas" cuando se las enterró en tumbas, haciéndoles un peque
ño agujero en el fondo. Elaboradas hace más de 1 000 anos, las
vasijas mimbres tienen "un humor y una vivacidad sin preceden
tes en el arte indígena", según Miguel Covarrubias en su funda-
Véase Gratz, 1971, y un artículo sin firma en el tiew York Times
del 20 de noviembre de 1971.

28 DESPUÉS DE CORTÉS
mentado estudio^^ del arte aborigen norteamericano en 1954. La
cerámica constituye un catálogo vivido de la zoología del suroeste
norteamericano; impresionantes representaciones de venados, an
tílopes, cameros montañeses, zopilotes, tejones, tortugas, ranas,
pavos, codornices, patos, garzas, pescados, lagartijas, sapos cornu
dos, e insectos voladores y de otros tipos.
Uno de los estudiosos interesados en la cerámica mimbres es
Stewart L. Peckham, arqueólogo y jefe del Museo de Nuevo Méxi
co, en Santa Fe. Peckham, que ha estado realizando un levanta
miento de todos los sitios indios del estado, se alarmó al encontrar
que casi todos los principales sitios mimbres, incluso los que estaban
en tierras federales o estatales, habían sido devastados por los bus
cadores de vasijas. Descubrió que los entierros mimbres en tierra
privada habían sido saqueados con excavadoras mecánicas o trac
tores, de tal manera que los sitios i>arecían "un campo de batalla
lleno de cráteres de la primera Guerra Mundial". En una carta
dirigida a mí en la que describía los saqueos, escribió:
Probablemente usted puede advertir que tengo algo más que un mero
desprecio por el buscador de vasijas. Aunque merece la condena eter
na, no es el único al que hay que culpar. También el coleccionista
rico de arte debería de asarse en el infierno. Su demanda de nuevas
piezas que sean motivo de conversación para añadirlas a su colec
ción sin importar el precio, sólo hace que el buscador de vasijas
procure encontrar y saquear los principales sitios arqueológicos.^^
Pocos días después de que Peckham enviara esta carta, apareció
el siguiente anuncio en el número del 26 de junio de 1972 del
Graphic de Deming, Nuevo México:
Se busca cerámica mimbres
Coleccionista privado estará pronto en la zona de Deming para com
prar cerámica mimbres de todos los tipos: cuencos narrativos, cuencos
representativos, geométricos. Se pagarán los máximos precios por
artículos individuales o colecciones completas. Favor de comunicarse
con: Anthony Berlant, apartado postal 24C84, Los Angeles, Cal.
90024... También se compran mantas navajo viejas, y cerámica
Anasazi o de las primeras épocas de los Pueblo históricos.
Véase Miguel Covarrubias, El águila, el jaguar y la serpiente, unam,
1961, p. 221.
12 Comunicación personal al autor, con fecha 24 de junio de 1972.
DESPUÉS DE CORTÉS 29
Aquí debe indicarse que Peckham, como los arqueólogos en
todas partes, está igualmente preocupado por el desarrollo industrial
de los bienes raíces que por los buscadores de vasijas. Informa
que se ha pavimentado sobre pueblos indios en la expansión sub
urbana de Albuquerque, Santa Fe, Farmington y Las Cruces; que
al constituir la presa Navajo en el río San Juan a principios de
la década de 1960 se inundaron 500 sitios arqueológicos; y que
otros entierros indios han sido arrasados por las plataformas de
perforación que se construyen para los pozos petroleros y de gas,
en tanto que las carreteras de acceso y los oleoductos han causado
daños adicionales. En todas partes del continente americano surgen
variantes del mismo problema, e igual ocurre en el resto del mun
do. En Túnez, el sitio de la antigua Gartago podría estar pronto
cubierto por cemento, y en México la construcción de carreteras
se ha convertido en una grave amenaza a los sitios mayas.*
Como consecuencia del saqueo deliberado y de la expansión de
la civilización, los restos materiales del pasado están siendo des
trozados a un ritmo sin precedente. A veces el despojo se basa en
la codicia; en otras ocasiones la causa es indiferente. De cualquier
modo, las consecuencias son las mismas: la destrucción en gran
escala del pasado. Por primera vez en nuestra historia nos enfren
tamos a la nueva perspectiva de un futuro sin pasado. Si se tiene
en cuenta la tasa actual de destrucción, a finales del siglo todos
los sitios arqueológicos importantes no explorados podnan estar
irremediablemente desfigurados o destruidos. Estamos siendo testi
gos del equivalente del incendio de la biblioteca de Alejandría
por los romanos, la hoguera catastrófica en que gran parte de la
sabiduría de la Antigüedad fue consumida por las llamas. Pueden
verse la mayoría de los ingredientes dé la conflagración en la
demolición incesante de sitios precolombinos, problema que trata
remos ahora.
* La devastación de los sitios mayas por los constructores ha sido descri
ta con detalle por el doctor Alberto Ruz Lhuillier, quien excavó Palenque
y durante 12 años fue jefe de la Oficina de Monumentos Prehispánicos
en Yucatán Ruz se impresionó con la destrucción innecesaria de pirá
mides mayas con el fin de obtener matéales de construcción. En el
pueblo de Akil, cuando ordenó detener esas depredaciones, el presidente
municipal lo acusó de "querer arrebatar el p^ de las bocas de nuestros
hijos". Ruz ha escrito: "Si esto hubiera ocurrido en un estado menos pa
cífico que Yucatán, donde la vida humana valiera menos, probablemente
no hubiera salido vivo del lugar". Vease Ruz, 1968.
30 DESPUÉS DE CORTÉS
2. La máscara maya
El campo precolombino es un ejemplo importante de lo que podría
llamarse un mercado "en crecimiento" en el arte. Hace 40 años,
este mercado casi no existía, pero hoy en día es una especialidad
floreciente atractiva para miles de coleccionistas y atendida por
decenas de traficantes. La mayor parte del arte que se vende pro
viene de tres áreas —^México, América Central y las repúblicas
andinas de la América del Sur— y casi todo ha sido sacado de
contrabando de sus países de origen. La forma en que opera el
mercado y los problemas que origina son asuntos que vale la pena
considerar.
John Wise, una persona de apariencia digna, de aproximada
mente 70 años, y que porta un antiguo reloj de cadena en su
chaleco, es el comerciante de más antigüedad en arte precolombino
en Norteamérica y ha presenciado la transformación del mercado.
Recuerda que a principios de los años treinta se conocía a las
piezas precolombinas como "especímenes", que se podían obtener
por unos cuantos dólares en la Ajuérica Latina. Por ejemplo, un
perro de Colima^ —^una figurilla de arcilla del Occidente de
México— costaba dos dólares en un liiercado mexicano y cerca
de 25 en Nueva York; hacia 1948 uno de esos perros de buena
calidad podía producir entre 250 y 400 dólares en Nueva York;
actualmente el precio de un ejemplar de primera clase podría du
plicar o triplicar esa cifra. Guando Wise empezó, sólo otros pocos
comerciantes manejaban arte precolombino, y entre ellos destacaba
el finado Earl Stendahl en Los Ángeles. Ahora hay cerca de 50
traficantes en el campo, de los cuales una docena vende piezas
de gran calidad. Algunos son traficantes "públicos" que adminis
tran elegantes galerías en Madison Avenue o que trabajan, como
lo hace Wise, desde un lujoso cuarto en un hotel del centro de
Manhattan. Pero varios de los más importantes son desconocidos
incluso para el publico del mundo del arte; no tienen galería,
nunca se anuncian y solo venden a una clientela seleccionada.
¿Por que ha crecido el mercado? La razón más obvia es la de
que el arte precolombino se ha puesto de moda, junto con el arte
etnográfico de África y Polinesia^ tiene una relación étnica con el
arte contemporáneo y a la vez añade un aire de misterio atrayen-
te. También hay una razón práctica; los nuevos aviones de las
13 Véase Saarinen, 1958, p. 392.
DESPUÉS DE XIORTÉS 31 V
aerolíneas, las nuevas carreteras y las pequeñas avionetas que han
abierto zonas antes inaccesibles en la América Latina, y colocado
así nuevas riquezas arqueológicas dentro del alcance del mercado.
Posiblemente es más importante una tercera razón: la gran afluen
cia de nuevo dinero al mercado del arte y el enorme incremento
en el número de coleccionistas.
El índice de precios de subasta de The Ttm^j-Sotheby's ofrece
una medida sugerente porque muestra que el mayor aumento en
el mercado público ha sido, inesperadamente, en grabados de los
antiguos maestros, cuyo valor se ha multiplicado 37 veces entre
1951 y 1969. Estos grabados son uno de los pocos campos de las
bellas artes accesibles a las personas de ingresos medios^"* y, al co
mentar sobre el incremento de los precios, Geraldine Keen, prin
cipal compiladora del índice de subastas, hace énfasis en que "las
clases medias educadas se han hecho coleccionistas en una escala
sin precedentes. En gran medida esto debe atribuirse a la actual
actitud de reverencia hacia el arte, que ha hecho surgir una nu
merosa clientela nueva para las piezas menores del mercado de
arte".
Las obras precolombinas continúan entre las principales piezas
menores disponibles para los compradores de ingresos medios. Por
unos cuantos cientos de dólares es posible comprar una bella fi
gurilla de Colima, o un cuenco policromo Nazca, e incluso uno
puede adquirirlo en Bloomingdale, que tiene un departamento pre
colombino. Un anuncio reciente decía: "Aquí encontrará im ex
tenso tesoro de más de 1 000 piezas que registran gráficamente
aspectos de una civilización desaparecida hace mucho tiempo...
Ciertamente, aquí hay un tranquilo lugar para el conocedor y una
fascinante 'excavación' para el arqueólogo de sillón".^® Procurando
atraer a los coleccionistas de ingresos medios, un traficante —^Hart-
well Kennard de McAllen, Texas— envía un gioieso catálogo de
órdenes por correo de piezas precolombinas,^® muchas de las cuales
se venden por menos de 50 dólares. Añade Kennard: "Mi ubicación
cerca de la frontera de los Estados Unidos con México me per
mite eliminar varios intermediarios y darle a usted precios más
bajos. Envíe su orden ahora; le garantizo su satisfacción'.*
14 Véase Keen, 1971, p. 32.
1® Volante de Bloomingdale en posesión del autor.
1® Catálogo de Kennard en posesión del autor. ^
* Kennard, que también es vendedor de automóviles, fue arrestado bajo
el cargo de saqueo por la policía mexicana en marzo de 1972. El caso

32 DESPUÉS DE CORTÉS
Asi, hay un mercado de dos niveles-en las obras precolombinas:
el primero es un mercado popular de piezas de menor precio, y el
segundo, ún mercado selectivo para el coleccionista rico que está
dispuesto a pagar miles por un arte único de calidad superior. Debi
do a que la mayor pai'te de las piezas provienen de excavaciones
ilícitas y necesariamente solo se cuenta con antecedentes muy vagos
de ellas, los compradores de ambos mercados se ven plagados por
la prevalencia de falsificaciones muy ingeniosas. Un coleccionista
que sospecha que ha sido engañado constituye el lado amargo del
dulce éxito del mercado, como puede ilustrarlo la siguiente historia.
Primero, una digresión personal. Mi investigación del mercado
ilícito empezó con una reunión casual, en abril de 1960, con un
traficante al que llamaré George Alfa. Él opera desde su casa y
sólo vende obras de calidad suprema. Al igual que muchos tra
ficantes, es un hombre agradable, políglota y despreocupado de
la ética de su profesión. Nos reunió un amigo para almorzar Alfa
no mostró ninguna renuencia para hablar sobre su oficio y alen
tado por esto, le pregunté si estaba preocupado por la Conven
ción de la UNEsco, que por esas fechas estaba siendo propuesta y
que en teoría haría ilegal el contrabando de arte. Me miró como
si le diera lástima mi inocencia. "¿Qué significa procedencia^"
^jo. «No significa nada. Tengo una bodega en Europa (mencionó
la ciudad) y conservo muchas cosas allí. Si ratifican la Conven
ción de la UNESCO, ¿entonces que? Conozco a varios condes in
digentes a los que les encantaría, por un precio, jurar que cual
quier pieza mía fue parte de la colección de la familia durante
siglos. Traigo mis cosas desde Europa, ¿quién lo va a negar? El
tratado no terminará el comercio, sólo significará más problemas".
Hablamos sobre el problema de la destrucción de sitios arqueo
lógicos. Alfa de ninguna manera se consternó. "Déjeme decirle",
expresó «que yo cuido mejor mi material que los arqueólogos; de
hecho, los arqueólogos son los peores saqueadores. Debería de ver
como trabajan mis hombres, todo es hecho con cuidado, y si no
lo cree, le llevaré conmigo para que pueda ver por sí mismo. Lo
que estoy haciendo está salvando el arte, salvándolo de las selvas v
de la ignorancia de los arqueólogos".
Unos pocos meses después, vi a Alfa de nuevo, y en esta ocasión
me enseno su apartamento, llevándome a un cuarto interior donde
todo hueco parecía contener un yugo precolombino esculpido un
no fue juzgado porque el traficante escapó abandonando su fianza y regre
só a Texas.
DESPUÉS DE CORTÉS 33
ídolo funerario o una vasija exquisitamente pintada. En nuestra
plática, surgió el nombre de un prominente funcionario de un
museo. Alfa dijo que deseaba mostrarme algo, y sacó de su archivo
un documento con un impresionante membrete y me invito a
leerlo. Era el recibo de la venta de una pieza precolombina, que
tenninaba con la interesante anotación de que una de las condi
ciones de la venta era la de que no se divulgana ni el nombre del
traficante ni el precio. «Vea la fecha", dijo Alfa. «Era la misma
semana en que nuestro amigo estaba pronunciando un discurso
manifestando que su museo nunca compraría arte contrabandeado .
Durante la misma reunión, Alfa hizo una oteervación que me
impresionó fuertemente. Le había preguntado si no preferiría un
mercado de antigüedades completamente legal, abierto, de tal ma
nera que pudiera trabajar tan honorablemente como un gerente
de banco. Lo pensó por un momento, me miró intensamente y
replicó: «No debe olvidar una cosa. Soy un pirata. Me psta serlo.
Me gusta el momento en el aeropuerto cuando ven mi pasaporte
[tiene varios] y observan mi bolsa de mano porque siempre llevo 1^
niejores piezas conmigo, en el aeroplano. Sabe, no me agra a
[nombró a un traficante más conocido en la actividad], pero lo res
peto. Se parece a mí, no le confiará a un mensajero una pieza
que realmente sea de primera calidad. Él mismo la »ca. En una
ocasión nos encontramos en el mismo aeropuerto cada quien con
su bolsa en cada mano y fingimos que no nos conocíamos .
Esta conversación me persuadió de que una invesügacion de
mercado ilícito podría ser útil, con toda seguridad resultana m-
teresante, y posiblemente nos diría algo sobre el comportamiento
humano. Durante el año siguiente hice tres viajes a México y en e
curso de los mismos escuché muchas historias extrañas, y una de
las más extrañas trataba de una notable máscara maya.
A principios de 1966, el teléfono sonó en la residencia del doctor
Josué Sáenz en Paseo de las Palmas, avenida flanqueada por casas
lujosas, en las afueras de la ciudad de México. Quien llamal»
dijo: «Oiga. Tendré buenas noticias para usted en dos semanas ,
y colgó. Después de que pasaron unas cuantas semanas, el telefono
sonó y la voz dijo: «Bueno, éste es González, pero no puedo hablar
ahora, la policía está en todas partes". Finalmente, hubo una ter
cera llamada y se le dijo al doctor Sáenz que tomara el pnmer
vuelo de la mañana siguiente a Villahermosa, capital del estado
34 DESPUÉS DE CORTÉS
de Tabasco, en el sur tropical de México. El doctor Sáesz reservó
apresuradamente su pasaje."
Éste no era un comportamiento extraño o imprudente por parte
de Josué Sáenz, propietario de la que se conoce umversalmente
como la mejor colección privada de arte precolombino en el mun
do. En la exhibición del Museo Metropolitano "Antes de Cortés"
en 1970, no menos de 23 piezas eran de la colección Sáenz, entre
ellas un reheve calado maya, que mostraba una pareja real en
una mtensa plática, a la que se consideró la mejor de su clase y
que apareció en la portada del lujoso catálogo del Museo. Su co
lección se ha ampliado a través de un deseo de correr riesgos poco
comunes. °
El doctor Sáenz, que en la actualidad üene aproximadamente
07 anos, es una figura imponente en el mundo de los coleccionistas.
Ha sido banquero, deportista, funcionario público y profesor uni-
vjsitmo. Tiene prestigio famiUar (su padre fue el eminente
educador mejucano Moisés Sáenz), dinero, y posición social (fue
presidente del Comité Olímpico Nacional durante la Olimpiada de
México). Después de asistir a Swarthmore y a la Escuela de Eco-
nomia de Londms, Sáenz estudió teoría monetaria en la Universi-
ad de Cambridge y tuvo como director de tesis a Maynard
Keynes. En la década de 1950 se convirtió también en un colec
cionista importante.
Un amigo estadunidense que conoció a Sáenz en sus primeros
días de coleccionista ha recordado su método: "Josué lo hacía
en la forma en que hace todo, con inteligencia y vigor. Dio a
conocer que pagaría el mayor precio en el mercado por cualquier
cosa que quisiera, y como resultado era el primero al que se le
propoma cualquier pieza de importancia que estuviera a la venta
n México . En ei proceso, se convirtió en un conocedor.
^ un desconocido,® aSaenz
de iiTdetr no tenía después
Viiiahermosa, idea de delo laqueextraña
debía llamada
esperar,
encontraron en el aeropuerto
dos extonos de apariencia inquietante. Se le dijo que dejara su
equipaje en el aeropuerto y se le condujo a una aXneta cTrma
de un solo motor que estaba preparada cerca de allí. Una vez
en vuelo, esta pareció dirigirse hacia Chiapas, pero Sáenz no pudo
estar seguro de la dirección porque el piloto, después del despe
gue, colocó una tela sobre la brújula. Empezó a llover con vio
lencia y el Cessna virtualmente se deslizaba sobre el follaje de la
"Todos los detalles se obtuvieron de entrevistas personales.
DESPUÉS DE CORTÉS 35
espesa selva. Por último, la avioneta se sacudió al aterrizar en una
pista recientemente construida en la selva.
El grupo fue recibido por varios campesinos sonrientes, sin que
se dieran nombres. "Tenemos algo que mostrarle", dijo uno de los
campesinos. Le entregó a Sáenz una máscara de mosaico de aproxi
madamente 15 cm de altura incrustada con jadeíta y huesos. Los
ojos, la nariz y la boca de la cara estaban bordeados por un ma
terial resinoso rojo, aunque lo que más llamaba la atención eran
los dientes: una hilera de dientes humanos aguzados y dos colnullos
de animal. Sáenz estudió la máscara con una lente de aumento y
concluyó que probablemente era maya posclasica y posiblemente
auténtica. De ser así, sería una de las pocas que existen.
Sugirió que antes de tomar una decisión se le dejara llevar la
máscara consigo a la ciudad de México para su evaluación por
un experto, pero el que representaba a los campesinos, sonríen o
todavía, dijo: "No,señor Sáenz, tiene que tomar su decisión ahora .
Después de observar con cuidado la pieza y a sus vendedores, Saenz
ofreció el equivalente a 2 000 dólares. Las sonrisas se convirtieron
en carcajadas y el que hablaba por el gmpo, uscan o ™
harapienta chaLrra^acó un catálogo de Pf
algunos de los precios recientes del arte
una suma considerablemente supenor, pero ^la
-pensó- escribió en el cheque la fecha del martes
un sábado y creía que esto le daría tiempo de llevar a exam
la máscara y detener el pago si resultaba a sa. .^
^ De regreso en la ciudad de M^-o ."e^
Luis Franco, un experto í je laboratorio- y al
colombino. Franco estudió la jeguriSd, era falsa.
Saenz que orden de no pagar el cheque.
En la manana del lunes se ü j na fecha pos-
pero según la práctica b™"X"Sáenz, para su disgusto,
terior no obliga a pagarlo en cobrado Entregó la máscara a
ropo que el cheque ya había que la ofreciera en
uno de sus traficantes re^, ^ujenticidad y que obtuviera lo
venta sin "rnan- el Meante orgullosa-
^ntrfetfo^ó a sLz qre un estadunideirse había comprado
la máscara con colmillos, y por una suma igual a la erogada origi-
nalmente.
 36 DESPUÉS DE CORTÉS
El estadunidense era un traficante que había trabajado frecuen
temente con George Alfa. La máscara iba camino a Nueva York,
donde fue mostrada al doctor Gordon Ekholm, encargado de la
sección de arqueolo^a mexicana en el American Museum of
Natural History. Aunque Ekholm lamenta el tráfico ilícito de arte,
durante mucho tiempo ha sentido la obligación académica de ver
lo que llega de la .Cérica Latina, de manera que por lo menos
se pueda tener una pista de ello. Por lo tanto, aceptó examinar
la máscara, Ésta lo asombró. Cuando la examinó bajo el micros
copio, observó algo curioso: minúsculos orificios en los pómulos,
pequeños agujeros en la resina, que mostraban que en alguna
ocasión se había fijado una barba a la máscara. Otras máscaras
de autenticidad reconocida tenían marcas similares, y Ekholm con
sideró que era difícil que un falsificador conociera tal detalle. Su
veredicto fue favorable.
Su opinión aumentó considerablemente el valor de la máscara;
el siguiente problema era encontrar un cliente. Ésta puede ser
una decisión angustiosa. Si se muestra una pieza importante a un
comprador potencial que la rechaza, esto podría preocupar a otros
compradores, que sospecharían que algo anda mal con la obra. Se
decidió ofrecer la máscara a la Colección Robert Woods Bliss de
Dumbarton Oaks y la pieza hizo su siguiente viaje a Washington
en una caja acolchonada con hule espuma.
Para un traficante, la compra que hace un museo no sólo es
importante en términos financieros sino también como un certifi
cado de respetabilidad, y en el campo precolombino se tiene en
muy alta estima a la Colección Bliss. Es una de las primeras gran
des colecciones privadas de arte americano antiguo, y fue inte
grada por una pareja notable. La colección tuvo sus principios en
1912 en Paxls, donde Robert Woods Bliss, diplomático de carera,
iba a hacerse cargo de un nuevo puesto en la embajada.^» Cierto
/ día visito la tienda de un anticuario en la avenida Raspail y, al
hacerlo asi, pescó lo que después llamó "el microbio del coleccio
nista'. Poco después compró la pieza que le había atraído- una
figura de jade. Resultó ser olmeca, y éste fue un caso de suerte
del coleccionista, ya que la civilización olmeca no fue identificada
como tal sino hasta los años cuarenta, y por lo tanto la rareza de
la pieza no era conocida cuando la compró.
Bliss se casó con la heredera de una fortuna derivada de una
medicina patentada (Gastona), una mujer de apariencia real que
18 Véase Meyer, 1964.
DESPUÉS DE CORTÉS 37
se llamaba Mildred Barnes. En 1920, la páreja compró Dumbarton
Oaks, ima bella propiedad de la época del rey Jorge de Inglaterra
que era lo suficientemente amplia para alojar, en 1944, a la con
ferencia internacional que condujo a la fundación de las Naciones
Unidas. La señora Bliss hizo del jardín su dominio y lo convirtió
en un aromático laberinto, en tanto que el señor Bliss empezó a
interesarse tanto en el arte bizantino como en el precolombino.
Ambas colecciones Crecieron continuamente y Dumbarton Oaks se
convirtió en un salón; la señora Bliss, llevando guantes y sombrero,
servía el té precisamente a las cinco de la tarde, y una invitación
era signo de aceptación social. Junto con los Truxton Beales y los
Robert Low Bacons, los Bliss eran una de las "tres B" de la so
ciedad de Washington.
En 1940, los Bliss entregaron Dumbarton Oaks a la Universidad
de Harvard, y posteriormente se estableció un centro para estudios
bizantinos avanzados en la propiedad. Para esa fecha, el espacio
se había convertido en un problema y, con cierta aprensión, la
pareja decidió añadir un ala especial para albergar la colección
precolombina. Bliss murió en 1962, y su viuda supervisó la termi
nación del anexo, un carrusel de ocho domos diseñados por Philip
Johnson. Cuando se le abrió en 1964 fue un éxito reconocido, con
su madera de teca y su vidrio armonizando graciosamente con las
líneas de la antigua construcción. ^
En ese lugar, en 1966, la máscara con colmillos encontró su
War como el artículo 449 de la Colección Bliss; Su nrigen se da
pomo "México. Posclásico Tardío". Fue una de las u timas con^r
"aportantes aprobadas por la señora Bliss
'°s 89 años de edad, en 1969. Se cree que la ma«:^
dios maya Itzamná, Señor de los Cielos. Si ^
ajo conocedor de Ekholm, esta máscara única
«ando una de las muchas piezas fascinantes cuyo significado es
jNo°hSL'?s^l"as cuando, en 1968, el Mmeo Mejmp^^o
CUV^- compi^
uya historia ejemplifica un dilemalamás
fe gr ^ q je enfrentan
museos.
3. El templo alado
Cuando se ofrece a un museo un objeto
^3Pa o un vaso se pueden presentar una d Sum
Paraa justificar'
^ pueacusin importar lo
su compra j dudosa que
m sea la ruta

38 DESPUÉS DE CORTÉS
por la que la pieza llegó al mercado. A las piezas pequeñas se les
conoce como "objetos funerarios", y hay cientos de miles de en
tierros precolombinos en el Nuevo Mundo. ¿Quién puede decir
de dónde provienen? ¿Quién puede negar a un afortunado cam
pesino los pocos miles de pesos que podría obtener si descubre
casualmente ima tumba? Y si, melindrosamente, un museólogo no
compra el objeto, hay muchos otros que sí lo harán. Pero surgen
otras objeciones cuando un traficante ofrece a la venta una tableta
inscrita, un muro pintado, o parte de un monumento.
Todos éstos han estado disponibles en el mercado de objetos
precolombinos, a medida que aumenta el interés de los coleccionis
tas en el campo. Ningún traficante ha hecho más para satisfacer
la demanda que el hombre al que llamaré Henry Beta, el más
sinvergüenza y emprendedor condottiere en este mercado particu
lar. Beta se inició en el negocio en los años cuarenta, cuando sus
actividades lo hacían ir regularmente a la ciudad de México. Le
agradan las acciones audaces, y en 1968 realizó lo que para un
traficante era un coup de main?-^
En las selvas poco exploradas del sur de Campeche, los hombres
de Beta descubrieron un sitio maya, lleno de plazas y pirámides.
El sitio, que se llama Calakmul, es notable por sus grandes mas
carones de estuco a los lados de las escaleras de los templos. Se
tomaron fotografías de algunos de los mascarones y Beta le mostró
un juego de las mismas a Josué Sáenz, sugiriendo que toda una
fachada podía ser transportada a la planta baja de la galería del
coleccionista. Sáenz rechazó la oferta debido a que mover la fa
chada implicaría la destrucción física del sitio. Sin embargo, en
Nueva York se expreso un mayor ínteres y Beta decidió llevar por
avión gran parte de la fachada del templo.
La operación costo mas de 80000 dólares. Un comerciante de
Mérida organiró un grupo de trabajo con el fin de construir una
pista de aterrizaje para un aeroplano que volaría un piloto de
la Florida. Se fijaron grandes fragmentos de hule espuma a la
fachada, que después fue separada del resto de la construcción.
Las aserradoras eléctricas, sin embargo, chocaron con clavijas de
piedra a intervalos y las vibraciones resultantes desprendían parte
del estuco, aunque quedó lo suficiente para hacer un gran em
barque. Los fragmentos empaquetados fueron trasladados por avión
a Mérida y de allí se les envió en cajas con rótulos falsos a Nueva
Orleáns, y de esa ciudad a Nueva York, donde parte de la fachada
10 Todos los detalles se obtuvieron de entrevistas personales.
DESPUÉS DE CORTÉS 39
fue llevada al Museo Metropolitano de Arte. El precio que se
pedía era de más de 400 000 dólares.
Thomas P. F. Hoving, el director, en ese entonces estaba ocu
pado con los planes para la celebración del centenario del museo
en 1970, que habría de incluir la exposición más ambiciosa de es
cultura de Mesoamérica que se hubiera presentado fuera de
México. "Antes de Cortés" habría de tener una importancia
simbólica. Desde hacía mucho tiempo, pam quienes estaban inte
resados en el arte de las Américas había sido causa de angustia
el hecho de que el Metropolitano había ignorado el arte preco
lombino, aunque su primer presidente, John Taylor Johnston, pi
dió en 1883 que el museo cumpliera el "deber especial" de mostrar
arte nativo. Sólo hasta 1969 el Metropolitano montó una exhibición
precolombina importante, y en esa ocasión las piezas, en préstamo
del Museo de Arte Primitivo, compartieron los honores con el
arte primitivo de Africa y Oceanía.
Así, "Antes de Cortés" fue una expresión de arrepentimiento
tardío.2^ El principal organizador de la exposición era una persona
que durante mucho tiempo había pedido que se presentara una
muestra similar, el ya fallecido Dudiey T. Easby Jr.,^ quien fue
secretario del museo desde 1954 hasta su nombramiento como
primer jefe del Departamento de Arte Primitivo en 1969. Abogado
de modales corteses, Easby era un experto en el trabajo de los me
tales precolombinos y se le reconocía como una autoridad en el
campo. Además su esposa, Elizabeth Kennedy Easby, era una ar-
C[ueóloga profesional y había estado encargada de la sección de
mrte primitivo en el Museo de Brooklyn.
Durante tres años, los Easby viajaron por Europa, América La
tina y los Estados Unidos, solicitando a propietarios con frecuencia
Anuentes que prestaran piezas para "Antes de Cortés . En Viena,
su tacto los condujo venturosamente a un encuentro con la profe
sora Etta Becker-Donner, una mujer formidable que dinge el
Museum für Vólkerkunde, que tiene como su principal ol^eto pre
colombino un brillante penacho de plum« enviado ^r Cortes al
emperador Carlos V. En la reunión inicial, Becker-Donner imcio
'a conversación diciendo: "De ninguna manera el penacho . Ma
níame» replicó Easby en su tono mas cortes solo un tonto lo
®?'icitaria, y sólo un loco lo prestaría". Después de eso, las negó-
'^'aciones por otras piezas progresaron con éxito.
20
Véase Meyer "Helio, Columbas", 1970.
40 DESPUÉS DE CORTÉS
Ahora bien, en diciembre de 1968, el Metropolitano tenia que
decidir qué hacer con la fachada del templo, partes de la cual
se encontraban tan tentadoramente en sus laboratorios. Antes de
que se tomara una decisión, ocurrió que los Easby viajaron a
México, donde estaba circulando el rumor del Templo Alado
entre los coleccionistas. Se ofreció una cena en honor de ellos, y
entre los presentes estaban Josué Sáenz y el doctor Ignacio Bemal,
el mas destacado arqueólogo de México y director del Museo Na
cional de Antropolo^a. Sáenz en cierto momento se volvió hacia
Easby, que sufre de enfisema, y dijo: "Están circulando historias
curiosas. La gente dice que usted viene a México por barco no a
causa de su salud, sino para robar nuestros templos. También dicen
que la bolsa negra que lleva consigo no es de medicinas, sino para
el dinero con el que compra templos". Easby no respondió, pero
captó el mensaje.
Mientras tanto, en Nueva York, los fragmentos del templo fue
ron vistos por Joseph Veach Noble, que entonces era vicedirector
de administración del museo. A Noble no le agradó lo que vio;
en su opinión, comprar el templo seria como comprar un pedazo
del Partenon. Expreso sus objeciones en forma directa y vehemente
^
México, quey un tomo
templola maya
decisión de avisar a Ignacio Bernal, en
había llegado de alguna manera a
Nueva York.
Bemal, un hombre alto de apariencia casi teatral —tiene cejas
prominentes y nariz pronunciada, que por sí solas sugieren üna
escultura monumental—, pronto estuvo en el Metropolitano para
examinar el botín. Identifico la fachada del templo como propie
dad mexicana que había sido exportada ilegalmente y le preguntó
a Hoving quién lo estaba vendiendo. Para enojo de Bemal Hoving
replicó que era contrario a la política del museo revelar los nom
bres de los traficantes. Entonces el académico mexicano observó
el director del Metropolitano estaba moviendo curiosamente
su barbilla en dirección al bolsillo de su saco. De éste asomaba un
pdazo de papel y en él estaba la identidad del traficante. Así se
honro el codigo: no se le dijo el nombre al doctor Bemal
Aproximadamente un día después. Noble llamó a Heniy Beta
y le pidió que fuera al museo. Sin sospechar nada, Beta llegó con
el aire genial de un traficante que está a punto de concluir una
gran venta. Con aspereza. Noble entró en materia, diciéndole a
Beta que el museo no sólo no estaba comprando el templo sino
que además instaba a que se le regresara a México. La expresión
del traficante pareció derrumbarse como un globo desinflado cuan-
41
DESPUÉS DE CORTÉS
do Noble se levantó para salir y regresar con Bemal, al que pre
sentó. En ese momento. Beta había recuperado su aplomo lo
suficiente para sugerir que por lo menos alguien debía reembol
sarle los 80 000 dólares que le había costado sacar el templo de la
selva. Se necesitó un momento para que el asombrado mexicano
comprendiera lo que decía. Después respondió: "¿Quiere decir que
después de que ha robado uno de nuestros templos, desea que le
paguemos sus gastos?" Se le aconsejó a Beta que aceptara la
perdida y que tuviera en cuenta que podría fácilmente verse en
problemas legales en México.
Se volvió a empacar el templo en cerca de 60 cajas y salió de
Nueva York a bordo de un vuelo especial de la aerolmea nacional
mexicana. Noble estaba en el aeropuerto cuando se cargaron las
cajas y estuvo presente un año después en la ciudad de México
cuando se mostró f)or primera vez en público la fachada del temp o
en el Museo Nacional de Antropolo^a.* Posteriormente, NoWe
dejo el Museo Metropolitano para convertirse en director e
Museo de la ciudad de Nueva York. Entre las fotografí^ de su
escritorio está una en la que aparece junto a la única ^ f ^ ®
nn templo maya que ha cruzado dos veces el golfo de exico.
En este caso, el Museo MetropoUtano resistió la tentación, p^
niuchos museos estadunidenses no han sido siempre tan "
W En los últimos 15 años se ha desanollado J
Pecializado en la venta de esculturas grandes,
y> en particular, estelas. Las estelas rnayas son mas o
gulos de piedra caliza, inscritos con jeroglíficos, 9"
pie de los templos y pirámides. La mayona e cnnueadores
fiados de México y en pedazos.
Son vuel1i%"a^rpo"mstauradores y -
lya van de 50 000 a más de 200000 ^ ha
y belleza de los relieves. Ninguna otra fonna de saqu
causado tanto escándalo.*
« • ii la verdadera procedencia
existido una confusión persistente so re „, „ Quintana
la fachada. Primero se creyó que el sitio e^ohu^
es el lugar que se menciona en e procedencias
'■V' rf ^"rchia" romneche.
hn • perteneciendo la tercera a Uniapas
Jia Galakmul, un gran sitio muy gj^ios saqueadós en Gua-
^ cuadros que presentan una bsta ,
ala y México se incluyen en el Apéndice
 42 DESPUÉS DE CORTÉS
Si se buscaran loa acontecimientos notables^ uno de los primeros
sería la publicación en 1965 de un breve artículo en la Revista de
la Universidad de San Carlos en la ciudad de Guatemala.-^ Inti
tulado Dos estelas mayas sustraídas de Guatemala: su presencia
en Nueva York", el artículo era del profesor Jorge Luján Muñoz,
historiador de arte en la Universidad. Luján llamó la atención
sobre dos bellas estelas, una exhibida en el Museo de Brookiyn y
la otra en el Museo de Arte Primitivo. Reprodujo fotografías de
1^ mismas piezas en su sitio original. Piedras Negras; esas fotogra
fías fueron publicadas por Harvard en 1901 y habían sido tomadas
por el estudioso austríaco Teobart Mahler. Forzosamente, ambos
museos sabían entonces que habían comprado estelas sacadas ilegal-
mente de un centro ceremonial maya. Probablemente también
estaban conscientes de que al participar en semejante transacción
estaban alentando tácitamente a otros museos y coleccionistas para
que Siguieran su ejemplo.
Después de prolongadas negociaciones —que en el caso del Museo
e Arte Primitivo implicaron a su fundador y principal patroci
nador, el gobernador Nelson A. Rockefeller- los museos estuvie-
on e acuerdo en que el arte contrabandeado sería regresado a
Guatemala. La decisión del Museo de Brookiyn fue anunciada en
Tr-r'"! Times en junio de el
1972, en el que se
decía: La restitución se hizo después de que museo de^ubrió
que las piezas habían sido robadas".22 Independientemente de la
fecha en que se realizó ese descubrimiento, en Brookiyn, en el
mo Estela, Guatemala. Piedras aparecía en un catálogo de 1964
Negras, maya, ca. 600 de"
desdf^ent^
desde Centroamenca, que tenía el rótulo de "maquinaria" «"viada
se rom-
tÍL ^ en kousZ
¿íH'otrl cWn estadunidenses encontraron que la
DeiabriT25
pesaba 1 325 kilogramos cuando estaba completa ^2 La pie^s
estelaque
se
había erguido en el sitio de El Naranjo en Guatemala, cercrde la
H™"que la estda había sido tansportada a lomo de«emuía
de enteraron
hasta
Behce, de donde se envío a Houston. El haber rotulado mal en
forma fraudulenta la caja ayudo a que fuera sencillo para Gua-
21 Véase Jorge Luján Muñoz, 1965.
22 Véase Knox, 6 de junio de 1972.
DESPUÉS DE CORTÉS 43
témala recuperar Ja estela, pero la acción federal hizo surgir al
gunos comentarios interesantes en la prensa de Houston.^
En un artículo con el encabezado "Comprar y vender arte ro
bado aparentemente no es un gran delito", el Post de Houston pre
sentó una entrevista con Ben DuBose, propietario de una galería
de arte precolombino, repleta de arte que él admitió que había
sido robado. El periódico informó:
Ésta, explicó, es la forma más sencilla e inocente de romper la ley.
Esa gente necesita pan", dijo. "Tienen mucho sexo y mucha gente
que alimentar. Realmente necesitan alimento, vivienda y dinero, y sus
gobiernos no se los dan... Tienen más de este material que el que
Ies es posible manejar", dijo DuBose. "He visto muchos pueblos
mexicanos con grandes museos y gente hambrienta... Toda nación
del mundo es culpable de tomar tesoros de otros países... ¿Por que
debemos empezar nosotros a devolverlos? ¿Por qué deben ser diferen
tes los Estados Unidos?"2-t
E«owell Collins, identificado como profesor de Houston y experto
arte precolombino, también fue entrevistado: "¿Qué importa? ,
se le citó. "Mientras no se quebranten las leyes de los Estados
Unidos, está bien. Después de todo, estos objetos no son apreciados
en esos países. Se les trae aquí y se les da un hogar. Ahora los
puede ver gente culta."
Con mucho, ésta ha sido la actitud de los traficantes, aunqu
se la ha expresado tan bioiscamente con mucha "
fazonamiento más refinado ha sido dado por Andre Emmen^,
^niportante traficante de Nueva York que ^ende tanto^te p -
^lombino como contemporáneo. Al ^^^^^í'-.^'®»^./^?e-jiacional
^^llege Art Association en 1971 sobre el trafico ilícito mternaao
arte, Emmerich declaró:
Como todos los demás me gustaría estar del
«nsibilidad y de todo lo demás. No estoy segu o de ™^
lado está la virtud... ¿Los
a los griegos del Asia
al arte realizado
.tienen los destructores de la
por los antepasados de los griegos. ¿T nosotros? Sugiero
civilización maya [más derecho] a sus res q^
que se trata de una cuestión moral básic. humanidad
obvio de que el arte de la humanidad humanidad v no per-
antigua— es parte de la herencia cultural de la h
^ Véase Melton, 21 de enero, 28 de enero, 26 de junio de 1969.
Véase Melton, 17 de noviembre de lyoo.

44 DESPUÉS DE CORTÉS
tenece exclusivamente a ese lugar geográfico particular donde flo
recieron las antiguas culturas. Creo que este país más que cualquier
otro tiene una reivindicación especial sobre las artes de toda la huma
nidad ... Las instituciones estadunidenses han pagado por los objetos
que han adquindo, y no sólo lo han hecho con dinero, sino que
hemos pagado la deuda mediante contribuciones académicas... diría
que probablemente la mayoría de las investigaciones sobre arte pre
colombino han sido hechas por investigadores estadunidenses. Por eso
creo que hemos pagado por lo que tenemos.^®
Debe añadirse que la mayoría de los estudiosos del campo pre
colombino no están de acuerdo con esto.
4. Los GUFOS QUE DESAPARECEN
A principios de 1981, en la casa de Park Avenue que ocupa el
Relations, se inauguró una importante
exfubicion arqueológica. Denominada "El arte de la escritura je
roglifica maya", fue patrocinada conjuntamente pir dicho centro
y el mmeo Peabody de Arqueología y Etnología de Harvard, Ui
e^osicion te^a una doble finalidad: dar publicidad a un ambi
cioso nuevo intento de descifrar la escritura maya, y llamar la
atención sobre la destrucción precisamente del material que con
tenía las claves para ese desciframiento.
La exhibición_del rentro tuvo su génesis en un viaje de vacacio-
° ® abogado de Washington.
y pénate en la oficina jundica de Amold & Porter de la oue
es socio.'® Brenner viajó a Chichén Itzá v TT..rm.i .í . decidió convertirse en un explorador maya trabajando por su
visita a J' r y"^"ien itza y Uxmal durante una
que vioIntrsLT P"'^ ™"iP<=iones jeroglíficas
la escrit^Td^ l"^''^- intento descifrar
los jeroglíficos conocidos 'i"® ^nndivíera todos
Brenner era director de la Fundación Stella and Charles Gutt-
rnan, establecida por un importador de whisky y dedkadl pril
cipaknente a la invesügación médica Pl i aicaaa pnn
con su seriedad acostumbmda uní^dofienW* T"
persuadió
í- a los fideicomisarios de
wc la
M Fundación
runaacion na manera
para que patroci-
25 Véase College Art Association, 1971, pp. ll.io
26 Véase Meyer, 1971.
DESPUÉS DE CORTÉS 45
naran una reunión de los principales expertos, en la que se vería
lo que podía hacerse respecto a los jeroglíficos mayas. La reunión
se celebró en noviembre de 1967, y se llegó al acuerdo de que
una contribución importante sería la publicación, por primera vez,
de los textos de las 1 322 piedras inscritas que se sabe existen, la
mayoría de ellas in situ, en México y la América Central.
El siguiente paso fue el de encontrar un director del proyecto,
que tendría que ser un experto en los mayas, buen fotógrafo, di
bujante, escritor, explorador de la selva y preferentemente soltero,
ya que tendría que pasar muchos meses en la selva. Brenner había
oído de un escocés cuarentón llamado lan Graham, que satisfacía
todos estos requisitos, y a principios de 1968 se nombró a este
último director del estudio de las inscripciones jeroglíficas mayas,
una empresa de 15 años que costaría cerca de 500 000 dólares. La
Fundación Guttman proporcionó el dinero inicial, y el Museo
Peabody de Harvard añadió su apoyo al nombrar a Graham in
vestigador asociado en arqueología de Mesoamérica y encomen
darle lo que es probablemente la mejor biblioteca de investiga
ción maya.
Al igual que Brenner, Graham se empezó a interesar en los mayas
durante una visita casual a México, en su caso realizada en 1959.
El escocés se encontró con algunos amigos que le hablaron con
cierto conocimiento de los mayas y visitó el Museo Nacional para
aprender más. El año siguiente regresó a México, y manejo hacia
el sur en un RoÜs-Royce modelo 1927, terminando en Guatemala,
en cuyas aldeas más remotas su automóvil atraería a toda la po
blación, asombrada. Como cuenta con algunos recursos econó
micos (es hijo de lord Alastair Graham y se graduó en Winchester)
cuenta.
Aprendió a conocer El Fetén, el departamento de Guatemala
que tiene el mayor número de sitios, y empezó a frecuentar un
bar llamado Green Twist, en Flores, la cabecera departamental,
porque ese bar era un lugar favorito de los^ chicleros , los hom
bres que van por la selva recolectando la savia utilizada para hacer
goma de mascar y que a veces encuentran ruinas desconocidas^ para
los arqueólogos de campo. También se hizo amigo de los geólogos
que trabajaban para las compañías petroleras, porque también ellos
^ veces descubrían casualmente templos en la lluviosa selva.
El primer fruto de las incursiones que Graham realizó por cuenta
propia fue una monografía publicada en 1967 por el Middle Ame-
46 DESPUÉS DE CORTÉS
rican Research Institute de la Universidad de Tulane.^^ Presen
taba descripciones de seis sitios poco conocidos, ilustradas con los
dibujos y fotografías de Graham, en las cuales se intercalaban
consejos sobre la forma de hacer moldes de látex, y dónde buscar
a los insectos de la selva. Asi, cuando se convirtió en director del
estudio de los jeroglíficos, el escocés estaba adquiriendo la respon
sabilidad formal de algo que había empezado por cuenta propia.
Graham pronto se dio cuenta de que el propio material que es
taba registrando era saqueado a un ritmo desalentador. En la
ecada de los sesentas, en Guatemala habían sido saqueadas o
gravemente mutiladas no menos de 40 estelas. De los más o menos
sitios en El Peten, solo imo, Tikal, tenía vigilzuicia, e incluso
allí operaban los esteleros. Lo que preocupaba especialmente al
exp ora or era que las piedras esculpidas estaban siendo compra
das prontamente por museos y coleccionistas, la mayoría de ellos
en los Estados Unidos. Fue en parte para llamar la atención sobre
e problenm por lo que el Museo Peabody y el Center for Inter-
pencan Relatíons organizaron la exposición de jeroglíficos mayas.
pani preparó el catálogo de la misma, en la que todo un salón
estaba^ dedicado a fotografías de monumentos mayas destruidos,
ran rotulra como "El saqueo de El Perú", "Una estela mutilada
.y "La destrucción de la Historia en nombre
tiva^uT"®^"^"' fes
tiva Un auditorio vestido formalmente escuchó a Graham hacer
una narrt^ón a^adable de varios asuntos especializados, en"re eíS
nr^lvrunt~ --cWam nS
=r reL:i^f-
inmediatamente, mientras aún quedaba algo ' Fell entregó la estela a Hollinshead en un Holiday
salió Lcia'u Navr^**' guatemaltecos,
forestal del Parque Ñacio^l de^TiM
visitado el sitio, interrumniendo si ' recientemente había
licía a identificlr a Sde L ^ ^
atardecer y limpió un lugar para el c^^ grupo llegó al
hamacas y se encendió una hoguera nar colgaron las
' ™ rioguera para cocinar. Arturo estaba
27 Véase Graham, 1967.
28 Véase Graham, 1969.
DESPUÉS DE CORTÉS 47
parado cerca del explorador cuando se escuchó la detonación de
armas de fuego. El guatemalteco fue baleado dos veces, la pri
mera en la espalda y después en el pecho, con resultados fatales.
Los sobrevivientes, terriblemente nerviosos, pasaron la noche en La
Naya y cuando la policía llegó posteriormente se encontró el cam
pamento de los tiradores junto con pruebas de que habían estado
cortando una estela cuando llegó el grupo de Graham.^ Este
ultimo, que mide más de 1.80 m, habría sido un blanco fácil; era
aparente que el objetivo era el guardia forestal y que se le había
asesinado en represalia por la identificación que había hecho pre
viamente de los saqueadores de La Naya.
En el otoño de 1971, de regreso a los Estados Unidos, Graham
supo que una estela de La Naya estaba siendo ofrecida en el mer
cado de arte; también descubrió, mediante una fuente que tra-
bajaba en un museo, que un traficante de Santa Fe Springs, Cali
fornia, procuraba encontrar un comprador para otra estela, la
número 2 de Machaquilá, que Graham había descubierto y re
gistrado en 1962. Completamente enojado, le aviso a un col^a
que a su vez entró en contacto con el Departamento de Justicia.
El 18 de enero de 1972, en lo que fue la primera acción federal
de su clase, los agentes del fbi confiscaron la estela de Machaquilá,
que estaba en la casa de Olive Hollinshead, el traficante de Santa
Ee Springs.
Un gran jurado federal examinó las pmebas y el 28 de agosto
de 1972 se presentó por escrito una acusación en contra de o ins
head y otras dos personas por conspirar para trasportar bienes
robados mediante el comercio interestatal y extenor. a
ción sostenía que la estela fue introducida de contrabando a Mi^
por un cómplice, al cual no se incluyó en la
oo ese lugar fue recibida por Johnnie Brown e ,
J
Alabama, quien antes se había dedicado a un neg paUidii
'
Carolina del Norte. La estela, un gran fragmento rectangular de
piedra caliza de unos dos metros de alto y casi un metro V.medio
de ancho, tenía la figura de un sacerdote en d frente y j r g i-
ficos al frente y a los lados. El precio que se pedia era de 300 000
dólares.*
20 Véase Williams, "Death and Destruction^ 19^2
Todos los detalles se tomaron de actas del Tribunal.
* Una segunda estela de Machaquilá fue confiscada por el fbi en West
Helena, Arkansas, en enero de 1972. Se la encontró en la casa de Harry
H. Brown, propietario de una planta procesadora de pescado en Belice. La
48 DESPUÉS DE CORTÉS
El 28 de febrero de 1973 se inició el juicio en una corte distrital
federal de Los Ángeles. Después de oír amplios testimonios (uno
de los testigos fue Graham), un jurado deliberó por dos días y
encontró a Hollinshead y Fell culpables de todos los cargos formu
lados en su contra. Subsecuentemente, un juez federal multó a.
Hollinshead con 5 000 dólares, suspendió la sentencia y lo puso en
libertad condicionada durante cinco años; su cómplice, Fell, tam
bién recibió una sentencia suspendida y se le dejó en libertad con
dicionada durante tres años. Ambos apelaron. Cualquiera que sea
el precedente legal establecido por el caso, la intervención del
FBi es muestra de una nueva actitud hacia el comercio ilícito, al
menos en lo que se refiere a piezas monumentales. Pero la variedad
de otro material precolombino es muy grande y los estudiosos di
fieren mucho acerca del cuidado con que deben examinar objetos
sospechosos. La esencia de la discusión está contenida en la his
toria de un nuevo códice maya.
5. El cuarto códice
De todas las grandes civilizaciones indias del Nuevo Mundo, sólo
los mayas elaboraron lo que parece ser un sistema totalmente
desarrollado de escritura. No sólo tenían una escritura, sino que
t^bién eran matemáticos consumados, que inventaron indepen
dientemente el concepto del cero y se les acredita el cálculo de la
duración del año con una precisión que no fue igualada en el
Occidente hasta el siglo xix. Pero poco de esto se conocía antes de
que los sitios mayas perdidos fueran explorados hacia 1840 por un
y artistafeglés,
de cSía fl^?¿®™°'^-.Stephens, arqueólogo aficionado y escritor
escritura m» A T especialmente por la extraña
las tabletas de jeroglíficos serán leídas en el futuro».
descubierta por lan
jurado federal formuló acusaciones contra Brow" mayo de 1973, un gran
para transportar un objeto robado. También conspirar
como .^mplice contra George -u„
acusación sostiene que la estela fue enviada Pn *, , sobrevivieron a la Conquista, y éstos se encuentran en las biblio-
Key West, Florida, donde Brown .omrpL«L''X ella"' La^^es da
Sdl.Tp?!"'® Trimble 1972! y
DESPUÉS DE CORTÉS 49
Esta esperanza pareció fácil de realizar en 1863, cuando una
clave largamente perdida de los jeroglíficos fue descubierta en uña
biblioteca de Madrid.®^ El manuscrito era de Diego de Landa,
obispo de Yucatán, que en la década de 1560 había localizado
indios que todavía podían leer los jeroglíficos. Después de obtener
la clave correspondiente a los símbolos de los números y fechas,
pensó que sería relativamente sencillo correlacionar el alfabeto la
tino con los jeroglíficos mayas. Pero muchos de éstos eran símbolos
de palabras; así, cuando el obispo preguntó por el signo para la
letra B, obtuvo la palabra maya para "camino» o "viaje», que
tiene el mismo sonido. Por lo tanto, muchos jeroglíficos quedaron
sin explicar, y la clave de Landa resulto ser menos que una piedra
de Rosetta; incluso después de un siglo de intensos estudios^ aca
démicos internacionales, sólo es posible leer en parte los jeroglíficos.
Gracias en buena medida al obispo se pueden descifrar las fechas
y los números junto con unas palabras aisladas, y se conoce nlgo
sobre la estructura de las inscripciones. En 1960, la mvestigadora
de Harvard, Tatiana Proskouriakoff, hizo un descubrimiento im
portante al observar que las fechas de cualquier gruí» particular
de estelas en Piedras Negras no cubrían un periodo más l^go que
la vida humana promedio.®^ Profundizando esta corazonada, Pros-
kouriakoff pudo identificar los símbolos para gobernantes determi
nados; llegó a concluir que dos glifos, conocidos como rana vo -
teada" y el glifo del "dolor de muelas", eran como las ^
un libro que encierra información histónca. Resumiendo, las estelas
podrían todavía ofrecer indicios de las caus^ del hasto J"®"
plicable colapso de la civilización maya clasica h^a e* "S _
d.c. (Debe añadirse que de las ocho estelas que ,
movidas con posterioridad y vendidas a museos extranjeros.)
Para los investigadores de los mayas, un ^^
la carencia de textos laigos. Los mayas^si
combinaban textos y figuras en hojas de corteza doblad^ cmo-
cidos como códices, pero la mayoría fueron quemadc« ^
quias pagana por los frailes españoles (el mismo obispo Landa
fue resLmable de un acto de fe en 1562, en el que se destruyeron
27 libre» mayas de figuras). Sólo se conocen tres códices que
31 Véase Graham, 1971.
32 Véase Proskouríakoff, 1961.
Tí

50 DESPUÉS DE CORTÉS 51
DESPUÉS DE CORTÉS

tecas de Dresde, París y Madrid. No se puede ver un solo manus ellos prestados por traficantes y coleccionistas privados. No. se
crito maya en un museo de este hemisferio. había presentado al público ninguna selección más fina de cerá
entender el interés entre los mayistas cuando el mica maya pintada; todas las piezas eran soberbias, y pocas con
20 de abril de 1971 se anunció que había aparecido un cuarto taban con antecedentes. Era posible ver lo que estaba disponible
c^ice totalmente desconocido.^a £1 anuncio lo hizo el profesor para un coleccionista rico al que no le importara la procedencia.
Michael D. Goe, de Yale, en la inauguración en Nueva York de Y a pesar de todo, un eminente investigador de Yale había orga
una exposición denominada "Caligrafía Maya Antigua», patroci- nizado la exposición, ¿por qué?
nada^r el Club GroUer de Nueva York. Por cobcidelida, esto
TCumo^o os meses después de la inauguración de la exposición Aunque Michael Coe pasa de los 40 años y ha sido presidente del
umlar del Center for Inter-American Relations. Departamento de Antropología de Yale, todavía se le puede tomar
El cuarto códice era un fragmento de 11 páginas de un libro equivocadamente por un estudiante de posgrado. Tiene modales
impetuosos y una cara redonda expresiva; responde a todo lo nue
vfní^ €scnto en corteza de árbol, que aparentemente pro- vo con una serie de exclamaciones. Su carro, una camioneta Volks-
900 i^orf ^ roaya posclásico tardío, de aproximadamente wagerij tiene placas con la palabra olmec inscrita en ellas. Su de
de Inc /»• 1 Aunque su contenido era especializado —trataba dicación a su campo de estudio no sólo es total, sino que compren
adiioo uoe,^nada
^ planeta Venus—
menos que su sola Pero
un milagro». conservación era, como
¿era genuino? M de a la familia. A mediados de la década de los cuarenta, junto
quien pertenecía? Y ¿dónde había sido encontrado? con su hermano mayor William pasó sus vacaciones de estudiante
en Yucatán, y la visita condujo a otras; su mteres en los mayas
mer°nJni'ft hbertad de hablar en lo referente al pri- y en la arqueología precolombina se volvió una obsesión. Veo
mie en r* ^jugaba su reputación en su autenticidad, esto en los estudiantes de hoy en día", ha dicho William R. Coe.
LcrLonefn d^ostrada por su condición y por las "Se hacen adictos; es como enamorarse y casarse, para bien o para
visto antes TTtT^ diferentes de todo lo que se había mal». _ 1 • U4.,
meL Hel carbono 14 aproximadamente hacia
medio del fachado
1250 después
d.c másporo William, que asistió a la Universidad de Pennsylvama, obtuvo
su doctorado en arqueología y se convirtió en director de
So
entroS • l posclásico. (Lascolocaba
del penodo al material
sustancias orgánicasorgánico
oueden cipal excavación que su Universidad llevo a calx> en Tik . i ^
siguió intereses similares en Harvard y se unió al pro e^ o
Yale en 1960, después de considerable trabajo de campo. Su esposa
1947 porwfuard F T^kK ^ i descubrimiento realizado en Sofía también está interesada en los mayas. Hija de un genética
le hizo obtener el pir^Kel^ Enram^al'^d'T nacido en Rusia, Theodosius Dobzhansky, ha traduado
portantes estudios de lingüística maya del investiga or
Yuri Knorosov. A los Goe se les puede Uam^ riem
propietario -6n^
El Club Grolier e, írTl
^ Club Grolier por un
podía decirse de él.
primera familia en el campo maya, ai^que los hermanos no siem
pre están de acuerdo en muchas cu^üones. i .
dada en 1884, que lleva er^^^k ®"rant« de los libros fun- En Michael Coe uno siente su impaaencia con el lento paso
Grolier (1479-1565). Sus mie^orsfre^e'^^"° de la investigación, y —más fuertemente— una irntaaon con la
actitud de superioridad que asumen niuchos de sus coleg^. Sm
hermosos salones decorados al estíln a i regularmente en
Club en 47 East 60.h. Stmet « la casa del importar lo mucho que hablen sobre el saqueo, observara, los ar-
lente biblioteca sobre la historia de la iiíiprenTn''"!^^ "'en queóIoROS están entre los principales culpable, ya que casi la mtad
tiempo, patrocinan exposiciones, una de las r, i , de todos los sitios excavados nunca se registran en una pubhca-
maya, que pmsentaba 85 objetos de girnTc^ltP tm"d: ción. "Piense un momento", dice. "En los sótanos yacen cajas de
tiestos olvidados. La persona que los excavó se ha ido hace mu
Véase Gent, 1971.
cho, sus notas están dispersas y los rótulos desaparecen. Habría
 52 DESPUÉS DE CORTÉS DESPUÉS DE CORTÉS 53

sido lo mismo que si hubiera destruido el sitio, y no obstante todo
departamento de arqueología, todo museo, está familiarh:ado con
el problema".
Coe se considera a sí mismo como un cuidador y no como un
policía. Esta interesado en todos los objetos, sin importar la forma
en que han surgido de la tierra, e indica que si los investigadores
calificados no examinan esas piezas, éstas desaparecerán, sin haber
sido registradas, en cientos de colecciones dispersas. Para él, el có
dice y la cerámica maya en la exliibición del Club Grolier ejem
plifican estos casos. Había sabido de la existencia del códice durante
varios años y también estaba enterado de que una cerámica maya
de mejor calidad que la vista hasta entonces estaba apareciendo en
el mercado. Vio una oportunidad, organizando la exposición del
Club Grolier, de exhibir juntos al público estos bellos objetos. Pre-
amplio para que otros investigadores puedan
tam len examinar este material cuya localización no siempre se
conoce.* Coe tiene una respuesta pronta para quienes afirman que
cualqmer perturbación del contexto es una forma de vandalismo.
T Si alguien me trajera la dePiedra
lo que de
se esté preguntando", res
ponde. Roseta, ¿debo rehusar
me a mirarla porque está fuera de contexto y fue excavada por un
buscador de vasijas? Por supuesto que la observaría, porque si
luera genuina aumentaría inmensurablemente nuestro conocimien
to . Asi, sin ponerse a la defensiva, hizo los arreglos para la exhi
bición y publicación de la exposición del Club Grolier.
Entre las primeras personas que escribieron su nombre en el libro
de visitantes del Club Grolier estuvo Clemency Coggins una his-
Z Zctr
Persona Tn ' ^
<5-opuesto.
- ha conveido efla'4"itora
Más que cualquier otra
^ 1 responsable de obligar a los museos y
ía nn Z - adquisiciones, y se
se SÍIS ^ dTto Ku posició;V.
la cerámica mava ^ artes, y resulta que su especialidad es
mer^So^L,!" ^ di'Puta acerca del co-
I!, a una cronología
tando de llegar "í y tipologíadoctoral. Estabamayas
de los vasos tra
^hcromos y encontré que mucha de la cerámica estud a^a no
tema procedencia. Adquinó una vocación como detective.
cado otoño
en blanco y negro y 28 láminas a «lor! >lu«rac.one.
Mujer alta, de pelo negro, Co^ns está casada con un doctor
especialista en nefrología en el Hospital General de Massachusetts.
Periódicamente se traslada de su casa en Aubumdale a los Museos
^ Peabody en Cambridge, y regresa a su hogar a cocinar
para la familia y retirarse a su estudio. Allí tiene el archivo más
extenso en América sobre el robo y destrucción del arte precolom
bino. Lo empezó a integrar a mediados de la década de 1960,
cuando principió a buscar los orígenes de las piezas que se mos
traban en los museos estadunidenses. Esto llevo a un articulo en
The Art Journal en 1969 sobre el saqueo de los sitios precolom
binos, que terminaba con una larga lista, en tipo pequeño, de las
piezas sospechosas, muchas de las cuales se estaban exhibiendo en
su país.®'* Posteriormente su estudio se convirtió en un centro de
información sobre mercado ilícito. Los ^queólogos de cam^ le
enviaron informes de las nuevas depredaciones: E. Willys An rews
de Tulane describió que un sitio maya en México parecía un
"extraño paisaje lunar" después de que lo arrasaran los busca o
res de vasijas; Nicholas Hellmuth, arqueólogo de San Luis, ha
üna lista de las estelas robadas mientras
Guatemala; un investigador de Minnesota le a ®.., .,
estela que había descubierto cerca de Tikd y que e
niantuvo en secreto, sólo para encontrar a e nu » . ^
después, decapitada. Coggins usó el matenal para artículos y dis
eursos cada vez más frecuentes. j- T^ira ver aué
En raras ocasiones camina por la avemda Madis n
bay de nuevo en el mercado de arte, y P ^^.^^^^dad a la antigua,
cortés pero fríamente. Da la impresión de in 8^, Ernest
Su madre es la novelista Anya ^eton y su j^^^m^eza. En
Thompson Seton, el gxan escntor y
persona, tiene un sentido del
desconocido por
convertido en
sus enemigos. De cualquier manera, Coggins
lá conciencia de su oficio. Jnnimento sobre el comercio
En mayo de 1971 dio %Qj^ety of American Archaeology
ilícito en la reunión anual de la o ly . •, ¿gj Club Grolier,
Norman, Oklahoma. Habló del material maya
haciendo hincapié en la investigadores sobre las
y después preguntó qué Luego prosiguió:
realidades económicas del mercado de arte. x.u g
Véase Coggins, 1969.
 DESPUÉS DE CORTÉS
DESPUÉS DE CORTÉS

cueva de Chiapas, y era parte de un grupo funerario. Espero que

Primero, quizá debemos procurar examinar cuál es la relación entre se le venderá por seis números y que desaparecerá de vista durante
el mundo del especialista y el del comerciante de arte. Me parece
que sobresale en particular el hecho de que la naturaleza y éxito varios años. Después reaparecerá de nuevo, y llevará el nombre de
actuales del negocio de las antigüedades ha creado una gran tensión un coleccionista". Alfa se detuvo un momento, como si dudara
en dicha relación, que en el pasado ha sido en gran medida agrada de seguir hablando. «Sabe —^añadió—, fue encontrado con algunos
ble y cordial. otros objetos de primera clase, entre ellos la máscara de mosaico
Hay una sensación de traición y de confusión por parte de muchos de Dumbarton Oaks".
arqueólogos e historiadores del arte cuyos tratos con los comerciantes Si Alfa estaba diciendo la verdad —y creo que asi era—" un
siempre han sido correctos y siempre se llevaron a cabo en un am hallazgo arqueológico de importancia primordial fue realizado en
biente de investigación anticuaria, y de placer estético en los objetos el sitio de Ghiapas al que llevaron a Sáenz. Lo que contema la.
de que se trataba. Han ofrecido sus opiniones, sin pedir nada a ofrenda había sido dispersado, y el objeto de mayor importancia
cambio, con la esperanza de aumentar la importancia de los objetos —el único códice maya descubierto en tiempos modernos- sim
en un sentido histórico, y excluir las falsificaciones. A cambio de
esa información, los comerciantes de arte tradicionalmente han man
plemente ha desaparecido sin que se conozca su propietano m e
tenido informados a los especialistas de los objetos que había y del lugar en que se encuentra. Tal es el alto precio que paganws por
lugar en que se encontraban; además nos han dado fotografías. Pero, el precio elevado del arte. ¿Qué puede hacerse al respecto.
de alguna manera, esta relación de mucho tiempo se ha deteriorado.
La magmtud, la destructividad y el dinero que se utiliza en lo
que fue un comercio relativamente inocuo, ha convertido al investi- 6. Una cuestión de jurisprudencia
gador, que sólo autenticará una pieza, en un cómplice. Su opinión,
sin importar la cautela con que la ofrezca, podría determinar el El dilema al que se enfrenu un
valor de mercado de una pieza. Para muchos que han seivido de
intermediarios entre los comerciantes y los coleccionistas y los museos, o autentica una piea de p^udca púbUca puede
el nuevo giro que ha tomado esta relación es fuente de un conflicto suelto mediante legislación. No obst ' ^^ ^ subyacen en
desesperado y quizas insoluble, que con frecuencia obliga a elegir tener algún efecto sobre las fueran "í' t primera, por
entre ima abstracción ética y amistades de mucho tiempo.^® ese dilema. Esto puede comercio de propie-
medio de legislación que están vigentes,
En esas jiocas palabras, Coggins captó la esencia de una situa dad cultural excavada ilegalmente.
ción compleja y por lo menos indicó el camino hacia el plantea con pocos efectos notables. tienen legislación que
miento civilizado de una solución parcial. Casi todos los paises ricos en antigu^ed^ ^éxi-
Procura restringir la etif^ta^on ® ° ^ mercado legal de anti-
Primero, una digresión. Pocos meses después de la inauguración co, por ejemplo, virtualmente ¿ene miles de sitios
de la e^osición del Club Grolier, me encontré con el traficante güedades precolombinas. Pero com ^ ^ precios
a e llamado George Alfa. Hablamos de muchas cosas e inevi arqueológicos, y como gran parte e ^ efectiva como lo
tablemente surgió el tema del nuevo códice maya. Le pregunté del arte precolombino son altos, ^ Estados Unidos,
SI crm que era genuino y, con cierto énfasis, me contestó que fue la prlbición de bebid^ a los llamados de
SI. ¿Como podía estar tan seguro? «Porque conozco a su pa Este último país, por su parte, importación de algunas
dre y^ madre y ambos son honestos". ¿Qué quería decir con acción estableciendo controes ratificó un tratado con
eso? «Ese códice dijo— fue encontrado en una caja de ma foimas de arte ¿e material cultural y aiqueo-
dera. Resulta que lo sé aunque no es mío. La caja estaba fuer México que dispone la dev , sobresaliente". Un ano
temente cerrada, tan fuertemente que el papel de corteza de árbol lógico robado cuando es de importa.
no fue arruinado por la humedad. Se descubrió el códice en una • iin cuadro que resume las disposiciones
♦ En el Apéndice B se
de las varias leyes nacionales
35 Véase Coggins, mayo de 1971.
56 DESPUÉS DE CORTÉS DESPUÉS DE CORTÉS 57

después, el Senado dio su aprobación preliminar a la Convención que Edgar Brenner, socio en la compañía Amold & Porter, de
de la UNESco que en teoría prohibe el comercio de arte contra Washington. Hace unos pocos años, debido a su interés en la Amé
bandeado, y d Congreso aprobó una ley que convierte en delito rica Latina, Rogers empezó a preocuparse por el tráfico ilícito de
el llevar a los Estados Unidos escultura monumental precolombina arte y a instancia suya fue como se formó un grupo especial
que ha sido exportada violando las leyes de otro país. Sin embargo, para estudiar lo que podía hacei*se al respecto. El grupo, patro
como lo admitirán con desesperación incluso los responsables de la cinado por la Society of International Law, hizo propuestas que
formulación de esas medidas, el efecto combinado sólo reducirá, posteriormente fueron incorporadas a la legislación de 1972 que pro
sin eliminar, el saqueo de sitios antiguos.* tege al arte monumental precolombino. Pero Rogers llegó a con
El segundo enfoque aún no se ha intentado. Éste consistiría en vencerse de que se requería un paso más fundamental. Específica
condicionar el subsidio invisible que las leyes fiscales estaduniden mente, sugirió que ninguna antigüedad donada a un museo debe
ses dan en la actualidad al mercado internacional de arte. La calificar para beneficios fiscales si el objeto donado carece de
naturaleza de este subsidio puede explicarse en forma sencilla.^® antecedentes convincentes. Esta limitación no se aplicaría al arte
Desde los años cincuenta, el gobierno norteamericano ha permi que ya es propiedad de un coleccionista en el momento en que
tido que las donaciones de arte a los museos sean consideradas la ley sugerida entre en vigencia, pero correspondería al propietano
como deducciones en la declaración fiscal del donante hasta im demostrar que ya tenía algún objeto antes de esa fecha.
nivel equivalente al 30% de su ingreso bruto en un año deter- Tal reforma terminaría con una anomalía por la cual las leyes
mii^ o. Asi, el coleccionista rico puede elegir entre pagar impuestos estadunidenses recompensan a quien compra arte saqueado. Tam
o hacer donaciones, que puede deducir de sus impuestos, a un bién sacaría mucho dinero especulativo de un mercado inflado.
museo, con las imsmas valuadas a los precios de mercado actuales.
ingun otro país ha tenido un gesto fiscal tan generoso con el
arte, y sm duda esta formula fiscal ha tenido éxito en términos
de la gran afluencia de arte a los museos.
Igual de indudable es que las leyes fiscales norteamericanas se
han convertido en un poderoso factor en el auge del arte durante
^ posguerra. En su amplio estudio, The Economics of Tosté^ Gerald
Reitlinger manifiesta que el cambio en las leyes impositivas ''se
refleja en algunos de los precios más anormales que se ofrecen
en las subasto europeas". Añade: "Es la principal fuente del
Ch^pana y de las pantallas de televisión que se ofrecen en el
l°:ntT toe t^a la con
cional jDebe de b ocurre ^ora, de esta disposición excep-
la destrucción de siL°Srque2S'"'' estadunidense subsidiar
el ^ídente'dfh^" D-
Fx iiie ae la Alianza para el Progreso, y, al igual

vención de ¿^"nÉsco Vdel Trlted7^entre

dos, asi como un resumen de late oue
tación de arte monumental precolombino. controles sobre la impor-
Véase Keen, 1971, pp. 26-28.
 NAVEGANDO DESDE BIZANCIO 59

Hirshorn de arte contemporáneo, que está valuada en 50 millones

II. NAVEGANDO DESDE BIZANCIO de dólares.
Hace 50 años, uno de los europeos que se dio cuenta de lo que
estaba ocurriendo fue el comerciante francés en arte René Gimpel.^
La obsesión por la expansión —mayores coleccio Durante una visita a los Estados Unidos en 1923 le impresionó
nes, mayores auditorios, más servicios, más personal particularmente el Museo de Arte de Toledo, que había sido do
y mas presupuesto— constantemente socava la acti tado magnánimamente por un fabricante de vidrio, Edward Drum-
vidad de la inteligencia en los Estados Unidos. Las mond Libbey. Gimpel era el cuñado de sir Joseph Duveen, el
instituciones que se dejan dominar por el espíritu gran comerciante de arte, pero a diferencia de él, desconfiaba de
del crecimiento estadístico anual (véanse los infor lo grandioso. No obstante, en esta ciudad provindal se asombró
mes anuales del Metropolitano) están condenadas a de la dedicación desinteresada al arte de George Stevens y su
perder de vista su razón original de existir. esposa, que eran el director y la subdirectora del Museo de Toledo.
El visitante escribió en su diario: "Los señores Stevens, que solo
Harold Rosenderg, tienen una posición económica moderada, están dedicando sus vidas
"Acerca del Museo Metropolitano", 1970 al museo. Él dejó un buen empleo por la dirección del museo, lo
que los ha obligado a vivir, si no pobremente, al menos sin pre
1. La migración del arte
tensiones. Esta devoción a la causa del arte es encontrada en tMt»
los Estados Unidos y se parece al feivor que convulsiono a la Edad
El auge de los museos de arte en los Estados Unidos es un suceso Media, cuando se construyeron sus iglesias . j u
que no se podía predecir y que no se puede explicar fácilmente. Una observación profética, pero algo que Gunpe no P"^¡oable
Aunque los Estados Unidos, según un mito favorito de los europeos, previsto fue que este fervor, esta obsesión en t o s n
están dominados por el materialismo y motivados casi por completo por el arte, al transcurrir el tiempo tendría c°tno e _ ,
por la etica poco espiritual de los negocios, en la actualidad gastan lamentable la negación del propósito nominal de J
mas en museos de arte que todo el resto del mundo, y la mayoría conservación del pasado. No podía haber previsto que , .
del dinero proviene de hombres de negocios. Una estimación ade actuando en nombre del mejor de los motivos, es ^
cuada es la de que entre una tercera parte y la mitad de todos los indirectamente la devastación de la Antigüedad. Como y por q
Ocurrió esto es el tema que ahora pasamos a mves gar
de La
acusado de una devoción excesiva al arte P"'' ha «do En la historia de los museos «f'^draidensra, vm^
había unos' cuantos museos en los f de 1870, cuando se crearon dos ntasl^LL ÉsL
Hartford oue'''• Wadsworth en Metropolitano de Arte y el Museo óe ® determinada
en im íhav a ^ gótico Tudor fueron las primeras galerías ¡os periodos y regio-
Hartf^ esL iT"" ^e cuál fue el primero, pero a mostrar lo mejor del arte niundi
Ufs. El momento era prop.ao a
empresas. La
Atiente de
600 museos Un re'"° a había aproximadamente
el toml eTm^^deí dL
se estaban abriendo m
"00, y §0 años después
® periodo, entre 1965 y 1970, ^nacionalismo,
) y cxiaud. w"
Guerra Civil había terminado, y existía un ir se ^
LsL'tWríHad con las viejas
u°"P?P";: ■ ^
nacionalismo, una nueva compeütividad j deculturas
condirectores
i ambos
Lanstón conLña 1, ^ diario. La de Europa. Convenientemente,
ente, lo^
los primeros directores
^pansion continua,
Corpus Christi y Forthubo importantes
Worth pn inauguraciones ^n
en 1Q72
ly/si, en
en jnuseos fueron oficiales en la Guerra Civil: el general
la Gu Qesnola
it; inillones
MI j dolares
de ,7? albergóy la colección
Washington, un edi-
Joseph H. Charles G Ixirinir en Boston y el general j^uigi reunía
AT
en Nueva í-onng
York. Losenmiembros
D /del consejo
ronseio directivo
un del fideicomiso
1 Véase Pach, 1948; Spaeth, 1969.
^ Véase R. Gimpel, 1966, p. 217.
58
 60
NAVEGANDO DESDE BIZANCIO
NAVEGANDO DESDE BIZANCIO

™"=ho dinero y orma de terapia moral. En la reunión en la que se fundó el

Whitman "sL^ of agresivo. Un poema de Walt Museo Metropolitano, uno de los oradores principales fue el poeta
illiam Gullen Bryant® "Mis amigos —dijo—es importante que
agamos frente a las tentaciones del vicio en esta gran capital,
que^ crece demasiado rápido, mediante diversiones atractivas de
^"'^■"igrete from Greece and lonia. carácter inocente que mejoren a las personas".
That
Ihat matter of Troy andimmensely, overpaid
Achilles' wrath, andaccounts, A partir de este impulso evolucionó el concepto del museo con
Aeneas-, Odysseus' wanderings, vanos propósitos; la galería no era como en Europa, una mera
Placard "Removed" and "To Lee" on the rocb of colección, sino también un lugar de estudio. Con energía e ima
your snowy Pamassus, ginación, los curadores estadunidenses inventaron las secciones se
Reprat at Jerusaiem, place the notice high on cundarias, organÍ2Kiron series de conferencias y conciertos y dise
Jaffa s gate and on Mount Moríah, ñaron exposiciones visualmente impresionantes. Gbn frecuencia la
f*"® and Italian collections,
Spamsh casties, Germán, French and pedida del éxito era el número de público que asistía: la justi
ficación democrática de una institución con antecedentes aristo
antried domain aw'^B,"dmMy yom* ^ cráticos. Para aumentar la asistencia se requería publicidad, y uno
c los métodos de obtenerla era el de montar exhibiciones espe
ciales complejas. Había otro método: un continuo ingreso de ad
galt-ar"^s'se^amft'^ta'dtT"'' quisiciones espectaculares. En consecuencia, los museos de arte
buscaron fideicomisarios ricos a los que podía persuadirse de que
ct.%tn
invento europeo del siglo
ctoT;:rmr:^'
museo, en esencia un
aflojaran sus bolsillos para tales compras. Cuando un peni^wto
preguntó recientemente al arquitecto Philip Johnson, un fi a-
eñ el Nuevo Mundo Pn ' ^ tomar una forma diferente comisario del Museo de Arte Moderno, qué es lo que procurato
Unidosel Museo
que eraTd^centa^^^
Británico y el museos
afT^T de los mientras
Estados f^contrar en uno de sus compañeros fideicomisarios, la respuesta
"dinero". «¿Eso es todo?", insistió el reportero. La respuesta
colecciones europeas estaban Ka*r^ i ' grandes fres cosas: dinero, dinero y din^o ^^insivo
«aba que Euarst:ad':^dteTrnfb''^^'''''"
mic.at.vas, sin verse obstacuiizados por contóe! h r
No obstante, a medida que erripezaba el
p los museos, algunas personas vieron el peligro e "
nunto de
b.en S.gn.f.caba —el revered do le.
cen menos responsabiUdad pública.
burocráticos; tara
podían operar
que temían ?0día convertirle en una -apacida^ ^
Wicaciones elevadas. Una de las
Ocha por Henry James.® En 1905, el nove is a desde 1883,
europera tendC'Íi'^ort'r^jr^'^^hr ®' enfoque. Los museos isita a Nueva York, su ciudad natal, por pr
de conocedores. En ks Estafc?í""=° f" ^e una minoría muchas cosas que le ^^amaro ocupaba una
amplio. El Arte, el ^n tf^em P""'®"
8 m-te, era testo con frecuencia como una ?noJ^„ida
que se yhabía trasladado
excentnca en la calle el Parque Cen-
* Ven musa, emigra de P
^dM con excKo; el asunto de^Troyl/"jí í de esa, deudas pa- ^ndiosamente al centro, en la Qu ^
de Eneas y Odueo. Coloca un rútS, oue dir.?® ^ de los viajes 1* En verdad es un palacio del » c~an/> Fue imnresio-
en las rocas de tu nevado Parnaso; reníteln mudé" y "se renta" P^wiue», escribió James ^ The Amencan W. Fue m,pms.o
so en lo alto de la puerta de Jaffa v en 1. Jcrmalén, coloca el avi uado positivamente por el énfasis que se daba a la educación en
en los muros de tus castillos alemanes franT"'® J haa lo mismo yéase Tomkins, 1970, p. 30
tus coleccones italianas. Poique ahora te esner? l asi como én
que no has conocido, una esfera meior
«lejpr, »«.5
más fresca ydemanda, un dominio
activa. [T.] .g®,V& Srr^Tain'ef ns Ameríeen Seene. Nueva York, Horizon Press,
pp. 191.192.
62 NAVEGANDO DESDE BIZANGIO
este museo más grande, pero tenía dudas en otros aspectos. Vio
en el grande y nuevo edificio "una lección objetiva" de una pre
sencia más grande en el futuro de Nueva York. No intentó prede
cirla, pero la sintió lo suficiente para definir la sombra que la-
anunciaba: "Esa adquisición —^adquisición en el sentido más alto—
podría, durante los años que vendrán, prosperar aquí como en
un clima que nunca antes ha disfrutado".
Para el novelista, había dinero en el aire, "siempre tanto dinero,
ése era, burdamente expresado, el sentido de toda la insinuación".
El dinero se destinaría a "todas las cosas más exquisitas... excepto
a la creación, a la que se excluía del escenario por completo",
observó y añadió: "El museo, en resumen, habría de ser grande".
Uno se impresiona al leer esto. James fue capaz, con unas pocas
palabras, como una luz de bengala, de iluminar un campo en pro
blemas.
Ya en la década de 1940 era claro que el mundo de los museos
estaba en problemas. Uno de éstos era que el Museo de Arte tenía
niuc as funciones, lo que resultaba en una confusión respecto a
sus propósitos. El punto fue expresado sarcásticamente en 1945
por Francis Henry Taylor, que entonces era director del Metro
politano. «Si el téraiino 'museo' produce terror en el corazón del
nombre común", expresó en un libro llamado BábeVs Tower "esto
no es nada comparado con el sentido de pánico que su sonido
produce en los pobres inocentes que se pasan la vida racionalizando
su misma existencia". Taylor continuó:
bargo al mismo típmnn ~ nadie en particular, y sin em-
los^ombl^rPor
glos, ha surgido dp<!Hp
'«^o para todos
naetamorfosis que duró muchos si-
nZ JT ^^"^P^\desíg^aci6n de un templo de la
tos de la cultura herprfit abarca todos los diferentes elemen-
en la trama que todavía no han sido introducidos
Y ya que sflia defL 1 moderna,
perlas artificiales ante vprH^ri ^ educación como «el arte de arroja'^
los trabajadores de los mnt *^^dos", resulta sólo natural que
complejos ornamentos de las batís d7^r P?*'
dar la capacidad
F a oigestiva de aquellos a quienes alimentan. descui
digestiva dp an ii ^^^"^^"tos, a costa de
« Véase F. H. Taylor, Babel's Tower, 1945
P. 8.
NAVEGANDO DESDE BIZANGIO; 63
Tan desilusionado estaba Taylor que en 1954, sin aviso, roiun-
ció a la dirección del Metropolitano y retomó a tm cargo que
había tenido antes como jefe del pequeño, pero aún comprensible
y manejable Museo de Arte de Worcester en Massachusetts. Ante
su decisión, le dijo con disgusto a un colega: "Maldición, hemos
logrado que entren al museo, pero ¿qué es lo que ven? Una cosa
tras otra; si llegan ante una manguera de incendios, también se
quedan viéndola".''
En los años siguientes, otros trabajadores de los museos inten
taron definir los fines de la institución, con resultados que frecuen
temente nos recordaban la fábula del ciego y el elefante. Un ejem
plo es el "Manifiesto del Museo" publicado en 1970 por Joseph
Veach Noble,® que entonces era el vicedirector de administi^ón
del Metropolitano y que ahora es director del Museo de la Ciudad
de Nueva York. Noble le había preguntado a sus col^s acerca de
la función adecuada del museo, y el único denominador común
que encontró fue una vivaz falta de unanimidad. Sin darse ^ por
vencido, a pesar de todo Noble enumeró las cinco tareas pnnci-
Pales del museo, la primera de las cuales era la adquisiaón.
Esta última, afirmaba, era «nuestra sangre vital, nuestra ratson
d'étre". Cualquier museo que olvidaba este deber ^dna 5^5
útil^ galería de exposición, "pero no es un museo . a a
tenía prioridad sobre las otras finalidades, a las 9"® p
consemación, estudio, interpretación y finalmente exhibiciom Fere
hubo una cosa que Noble no dejó en claro, y que ®
podía aclarar, y ésta fue el dilema cada vez mas
los encargados de los museos: ¿qué hace un |
,
conflicto entre la adquisición y la conservación cu^do^c
valores sólo puede ser realizado a expensas del o
diaremos esta intrincada cuestión.
2. La colección variable
El dilema surge en dos lugares: en el IngreM a
museo y en la salida. En el primer caso, esto el problerna del arte
objeto de sospecha, que podría »r contrabandeado d pars vio
lando las leyes de otra nación. En el segundo, esta la cuestión
de si el museo debe deshacerse, y en qué forma, de algo que ya
Véase Tomkins, 1970, p- 324.
® Véase Noble, 1970.
64 NAVEGANDO DESDE BIZANCIO NAVEGANDO DESDE BIZANCIO 63

posee. Los dos asuntos están vinculados, porque el dinero obtenido prioridad que se da a la adquisición, fue oscurecido por la con
mediante ventas o dando de baja— con frecuencia es utilizado tienda.
para compras. Este escándalo, al igual que tantos otros, empezó con una ne
Para los europeos, la facilidad con que los museos estaduniden- gativa oficial. El 27 de febrero de 1972, John Canaday, el prin
ses se deshacen de arte ha sido durante mucho tiempo causa de cipal crítico de arte del New York Times, afirmó con alarma e
a^m ro y preocupación. Una de las opiniones prevalecientes ha indignación que el Metropolitano estaba ofreciendo secretamente
en venta un gran número de maestros modernos, incluyendo obras
^ o ejq^esada por Germain Bazin, el antiguo curador del Louvre. de Manet, Picasso, Gauguin y Cézanne.i^ Una semana después,
En su libro, The Museum Age, publicado en 1967, el investigador con igual indignación, Thomas P. F. Hoving, el director del Me
ranees afirma:. Por crear más espacio, varios museos estaduni- tropolitano, replicó que el cargo era "inexacto en un 99%".^-
enses egaron al extremo de vender obras menos populares; una Hoving encontró en verdad sorprendente que alguien del nivel de
practica arriesgada, porque una revolución en el gusto podría Canaday insinuara que el museo realizaba practicas equivocas,
yo ver a poner de moda obras que antes se consideraron démodé. clandestinas y posiblemente antiéticas". Era cierto, dijo el director,
Es perfectamente concebible que los pintores Barbizon, muchas de que en 20 años el Metropolitano se había deshecho de aproba
cuyas obras el Museo Metropolitano vendió como 'excedentes' hace damente 15 000 obras mediante varios métodos, pero explicó que
unos pocos años, podrían volver a estar de moda cierto día"." el riesgo de esas acciones "no era más grande" que el de perder
lAsi ocurno, por ejemplo, con el Art Nouveau, el cual era consi una gran obra de arte por falta de fondos. Ademas, prometió que
derado una horrenda curiosidad hace unos cuantos años y ahora si se vendía alguna pintura, el museo lo anunciana.
ha vuelto a estar de moda.) ^ Seis meses después resultó que las afiimaciones de Canad^ «"
En una serie de subastas en la década taban más cerca de ser exactas en 99%, aunque ^ ^
- obtuvo 100000
general, algunas de las pinturas que rnenaonó
iguedades chipnotas "excedentes" de ladólares por laCesnola,'"
Colección venta de de la üsta de las que se darían de baja En sepfembre Gan^ay
supo que el Metropolitano había vendido secre .„,echadores
^po"res«l f importante
-os^ n,ito grierhaEre^^ r^Xdeta^:" dres, dnco meses antes, dos obras impor^tes:
de aceitunas de Van Gogh y Trópicas de Romseau P»'
1450 000 dólares a las Galerías Marlborough, d mas ^p
de los comerciantes internacionales de No
rm Mundiaf han oc^rido^Lt^:r : '^ ^ ningún anuncio. Poco a poco, en medio de uim f
Boston, Minneanolk P Pd^tantes ventas de los museos en ™sa, se obtuvo del museo el ««'o de ^^jy^''j¿^tamente por
Colección Frick y del M^^ ^ Chicago, así como las de la Jdietropolitano había comerciatodo o ¿odemos que le
un grupo de pinturas imn^* I^tituto de Arte Nueva
aproximadamente 20 años"^p? T York.vendió
de Chicago Hace lo menos 50 pinturas de la colección de.maratfos
heredara Adelaide Milton de Groot, miem
^4
toretto. El propSíto ^^^uirir un Tin- rica familia de Nueva York. Mientras '^^'^igso^^a
mente se revaluó al Tintorettn colección, pero posterior- había sido cortejada por muchos museos, l^ro h^a 1^0 ^ a
poco valor de mercado pn fa producto de su taller con pemuadió de qul dejara
íiistas aumentaron consifeblement^^ impresio-
deshacerse de algu-
Sri-i:%SÍir£p~ ^ - «^vidiL' Murió
on 1967 a'los 91 años, y su voluntad expresada en su testamento.
cuestiones de importar^U 4 asunto que subyacía^'^ir tantasl^-
en todo, Véase Canaday, 27 de febrero de 1972.
« Véase Bazín, 1967, pp. 263-264. Véase Hoving, 1972.
Entrevista personal. Véase Cunningham, 1973.
 66 NAVEGANDO DESDE BIZANCIO NAVEGANDO DESDE BIZANCIO 67

aunque no en términos obligatorios desde el punto de vista legal, Lo indudable es que Velázquez es un artista de primera catego
^ ®ork o Connecticut
Metropolitano le entregara ría, y que la compra de la pintura a un precio sin precedente es
^eva cualquier obra que anootros museos
quisiera. en
Cinco timuló la publicidad. Esto es síntoma de un punto de vista que
anos espues, la colección había sido fragmentada, y entre las pin preocupa mucho a algunos estudiosos, entre ellos John Coolidge,
turas de la misma que habían regresado a manos privadas estaban director retirado del Museo Fogg de Harvard. En una etapa ini
cial de la disputa sobre la venta de las obras, se mencionó una
n
Renoir, Redon, i^ani, Bonnard, Beclonann,
Toulouse-Lautrec, Léger, Dufy, Degas,
Picasso y Gris. cita en que Coolidge decía que los principales museos del noreste
escándalo. Las ventas secretas fueron denunciadas por ya no se dedicaban a im verdadero coleccionismo sino que, con
el pleno apoyo de sus fideicomisarios, estaban comprando obras
Ac^®cia on y los amigos^a yCollege ArtdeAssociation,
parientes la señora delaGroot.
Art Dealers
Plabía maestras." "El museo que deja de coleccionar para comprar deja
otijeaones. ¿Obtuvo el museo un precio justo en sus ventas de pensar en las cuestiones que más importan —dijo— y, lo
9ne es peor, ya no puede ayudar a los que si piensan en esas
venH'a^ ^ frase de Canaday) era Hoving "un niño que cosas".
Z vez limonadas»? ¿Había sido violado el espí- Existe también otro problema que ha sido por lo general igno
lasohrí,c!i Ignorar los deseos de la donante? ¿Eran rado. En los Estados Unidos, las obras de arte donadas a un museo
tas de nn ^ realidad ejemplos inferiores de los artis- proporcionan un beneficio fiscal al donante o a su patrimonio, en
meníleo' ¿Habían aprobado los curadores departa- parte bajo el supuesto de que también el público se beneficiara
S"io derecho Hoving le dijo a un pe- al contemplar el arte. Sin embargo, cuando un museo regresa ese
dónde se enrrlf ^"^""^J^"cia», cuando este último le preguntó legado al mercado privado está negando el espíntu de ese bene
No obstante ^ pmtura perdida, La odalisca de Ingres?^"^ ficio fiscal. Además, una galería comercial podría obtener gan
politano seT¿K P^^cipal era por qué razón el Metro- das considerables provenientes de obras de arte que se es n
fue dada ñor ef de su arte. La explicación más sutil solamente al disfrute del público. . .j j
realmente ? Theodore Rousseau: "Lo que Todo esto es parte del precio pagado por la
en realidad^mporrnnte^^d Velá ^ adquisición de una obra de arte da a la adquisición. Un costo más grave es la destrucción toca
sacrificios».iG De esta forma * ¿ tuvimos que hacer algunos ^^cl testimonio histórico, problema del que tratarmos ^ ° *
a la compra en 1970 Rousseau se estaba refiriendo En la salida del museo existe el problema de las o ras 'í"
precio f Por 5 544000 dólares, el de baja, y en la entrada está la cuestión de b|en« ^
pública. Para financiar esa comprT^l m origen dudoso. El problema se presenta todas manera,
considerable a lo<; fnnd« compra el museo recurrió en grado principales museos estadunidenses. Suce e e a S" sobre su
reintegrar el princioal sp ^ido donados, y para Un traficante llega a la oficina del cumdor y
mejores precios posibles -^Var 1 ^ pender lo que podía a los escritorio tesoros rnaravUtoos, ° en excavaciones
casi idénrico se había esí}? Velázquez? Un retrato sos, que sólo pueden haber sido contrabando del
un museo más pequeño de N durante medio siglo en clandestinas y que claramente fu lápida, un inter-
of América. Lo^Sston Z'
del siglo XIX consideraron miP
«Vnic Society
que algunos estudiosos
Pais de origen. Hay una agrada ^¿^erva —sin parecer de-
eambio de rumores, í „ue están ante él. ¿Son
opinión actual es que la obm dof calidad,i6 si bien la masiado ansioso— los °i depender de su escru-
del estudio de Velázquez Pn Hispánico es un producto genumos? En este punto, el el tra-
haber participado. ^ creación el maestro pudo o nO tinio educado a la vez que escucha e ^^^^únTu ^
ficante fsiempre hay un cuento y por lo común suena mas o menos
Vease Hess, 17 de enero de 1973
Vease Hess, 26 de enero de 1973
convincLte; Norbert Schhnmel, un coleccionista de Nueva York
Vease Elizabeth du Gué Trapier Ví>I' • t
América, Nueva York, 1952, pp. I3-15' Hispanic Society o' "Véase Canaday, 19 de marzo de 1972.
^ff'í

68 NAVEGANDO DESDE BIZANGIO NAVEGANDO DESDE BIZANGIO 69

de amplia capacidad de discernimiento, dice que su lema es "com de que hay cerca de 40 000, que van desde entierros dispersos
pra la pieza, pero nunca la historia"). Si desea el objeto, a con- hasta los magníficos restos de majestuosas ciudades.^® Por ser el
inuaci n e curador solicitará más tiempo. Debe consultar a otros, puente terrestre entre Asia y Europa, Anatolia ha presenciado una
y presupuesto es bajo este año; éstas son secuencia única de pueblos y civilizaciones. En este paisaje variado
se encuentran asentamientos neolíticos y ciudades de la Edad del
harPTr^^sus"ffnos
Hacen ^ cálculoszarabanda
privados. cortesana, mientras ambas partes Bronce, y en una cronología continua, los monumentos mezclados
de los hititas, asirlos, frigios, lidios, griegos jónicos, persas, armenios,
estadnííSi^'^ comprar puede ser evidente. A un curador griegos helenísticos, romanos, bizantinos, árabes, turcos seljuks, los
(el asrpncrt !f u adquisiciones que recomienda cruzados franceses y los turcos otomanos. La mayoría de los sitios
ñor el mncp ^ CH el Metropolitano se inició por la compra están en áreas rurales no vigiladas, muchas de las cuales sólo
en IQ^ '^ sugerencia suya, de la Cruz de Bury St. Edmunds recientemente han sido abiertas por la construcción de carreteras.
coleccion;«?°'^ un precio que aún no se ha hecho público, a un Con un pasado muy rico, en otros aspectos Turquía es pobre.^®
selecciónela Suiza). En muchos c^os, el curador somete sus En 1970, el producto nacional bruto per capita se estimo en 350
bros anrpp* comité de fideicomisarios del museo, cuyos miem-
Con frecuencia!el precio dólares, en comparación con 660 en Portugal, 3 020 en Alemania
podl ¿r.T ^®"fdo usual; más bien Occidental y 4 850 en los Estados Unidos. Para un campesino
pieza de que s^totó Si aureola de mérito especial a la turco, la venta de antigüedades puede sigmficar la diferencia entre
una obra linlra i traficante no pide un precio alto puf la pobreza y una vida marginalmente mejor, y^ siempre existe^ la
feen ms ZS, vendedor no tiene esperanza de un hallazgo afortunado. En teoría, la exportación
de las n^asM^So^^'^ fortalece cuando los orígenes de antigüedades es ilegal, pero la ley que las protege es im regla
mento poco sólido de 1906 que únicamente establece castigos nomi
P-^blema de escrúpulos o el temor nales (medidas más enérgicas han estado detenidas en el Parla
agradable. El tofiLnte^tá™ "" escándalo poc® mento Nacional durante una década, según se dice debido a la
que si el museo no /« i de esas dudas. Sugerirá oposición de los terratenientes que temen perder una fuente d
vit^as de unU:jZ^^J^Tl C
está interesado en él ♦Cuál
i ' ^ museo rivai
Ingreso adicional). Los turcos que se dedican profesion^ente a
la arqueología reciben salarios bajos incluso conforme a os mv
Con seguridad es la de ver que el coligación del curador? turcos:2o el salario inicial de un guardián es de
a una pieza de interés sut2-pt« ^u público, tenga acceso cerca de 30 dólares al mes; el sueldo del director de im
de contrabando, eT trafiZL ' sido sacada empieza en las 1 250 liras, o sea 89 dólar^ ^ mes; el sal^io
estadunidense ha sido^ vSa r^rI
museo responsable por el fr^r
ninguna ley
habría de ser un
promedio de un peón no capacitado es de 30 hras ' -
cerca de 2.25 dólares diarios (estas cifras correspo
«"s leyes, con frecurnck hacer cumplir píos de la década de los setenta). ;„/-rPTnpntado
"lentos son tan convincentes m ^ inflexibles. Estos aiigu- Al mismo tiempo, el turismo extranjero se
reputeción han terminado aSul^o^!?^ estadunidenses de mucha considerablemente en Turquía, al igua 1"® ® _ ,gg^
evastación en gran escafa de In a ^ O^ena fe, subsidiando la
parte se pueden ver las consecuencias "inguna otra
en antigüedades que antes «btban muy reinotas En 19M huto
niás claro que en Turquía-
168 054 llegadas de turistas, y seis anos despura el total era
«le 664 702,21 hacia 1972 se calculaban en un millón.
3- El tesoro oe Washington Machteld T. Mellink hizo la estímación.
Véase Turkey, oecd Economtc Survey, París, 1972.
Turquía tiene tantos sitios araueo1é„:.„ 21 VéÍr^i?S^^Agency for International Development, Economic and
h. p«i!d. ir,ü» í't Socia{]ndiclr's: Xkly, Ankara, 1971, p. 38.
 NAVEGANDO DESDE BIZANCIO 71
70 NAVEGANDO DESDE BIZANCIO

Por todas estas razones, más tesoros antiguos han salido de Ana- van en Turquía.^-^ Ella ha dicho: "Éste es el asesinato de la his
tolia en la generación pasada, que en cualquier otro momento toria del hombre, y es una tragedia".
desde la caída y saqueo de Gonstantinopla durante la Cuarta Cru
zada, en 1204. Un investigador que ha visto el cambio es Comelius Puede ser una tragedia, pero también es un negocio.^ Durante
Clarkson Vermeule III, curador de arte clásico del Museo de Bellas años, uno de los principales traficantes en Estambul era un hom
Artes de Boston. Recientemente expresó: "Hace 15 años podía ir a bre sin duda agradable al que llamaré Gregory Omega. Acos
cualquier aldea lodosa del Cercano Oriente y regresar al pasado; tumbraba atender una tienda no muy alejada del Gran Baz^ y
hoy en día, en el más pequeño de los pueblos turcos uno entra a tenía un ojo muy agudo que le pennitía conocer no sólo la pieza,
la tienda del mercader local y ve pegada a la pared una lista sino también al cliente; diría en un instante cuánto estaña s-
actual de los precios de subasta distribuida por Parke-Bernet de puesto a pagar un comprador y si valdría o no la pena evar o
Sotheby's. La era del campesino estúpido ya pasó, en el supuesto a su casa para que viera sus mejores piezas. En 1962, el tJ^^^^ante
de que reabnente existiera".^ vio un sueño convertirse en realidad cuando una antigua o ren
de carácter único salió a la luz. ^ /-rvn
A semejanza de los narcóticos, la otra cosecha ilegal de Tur
quía, las antigüedades llegan al mercado mediante rutas estable Tal como lo narra Omega, d episodio empezó
cidas. Miles de estadunidenses viven en bases militares o misiones un sueño. Una mujer campesina que vivía en ^
diplomáticas y es fácil tener acceso al correo inviolable apo-fpo. pueblo llamado Kumluca (se pronuncia a¿e abaio de
El arte puede ser sacado de contrabando en barcos o camiones o turca equivale fonéticamente a y) acompañada
un árbol estaba enterrado un a
incluso es posible enviarlo mediante el correo regular en paquetes por su incrédula familia, encontró desenterrada
disfrazados (un coleccionista estadunidense encontró un bello
diente de oro dentro de un envío de pastelillos turcos). También excavar. Descubrió una cadena, q^^/^^f'^^^izantino: platos litúr-
hay un mercado interno activo.23 «Casi todas las casas de los ex condujo directamente a un tesoro de p comer cubiertas
tranjeros en Turquía eran un museo en miniatura", informó David gicos, cruces grabadas, candeleros, • /^i cual podría
I. Owen, un arqueólogo de Pennsylvania, en un simposio de 1971 de libros con relieves marüllados, y un incensar (
sobre el saqueo. "Todos los objetos salieron con ellos al final de haber estado unida la cadena).* Antalya, sobre
su residencia. Incluso organismos estadunidenses como care V A® Kumluca está ^""¿g, descubrimiento Uegó a
contnbuyeron a su manera. Su personal tenía la ventaja adicional ia costa egea de Turquía, y la noti . , jaie de vacacio-
Gregory Omega, que entonces estaba aci ^fi^ante llegó a
V distMtes muy alejadas de las rutas turísticas usuales ues con su atractiva esposa, de p S • j^gj^jerable del teso-
La^IlTpaísr^''" ^ Kumluca a tiempo para comprar
ro, que estaba compuesto de po
jqq Cuando se
ofrenda fue obtenido por
ciiri'ento continuo, junto con el cre- divulgó el descubrimiento, el res ^ Estambul. Cuando
a finales de siglo L kScdfe det d^ ^ Museo de Antalya y (es un especialista en arte
nue aún nupriír, estruccion de todos los sitios no excavados Omega estudió su parte del g nombraban a un obispo,
rece de tono actuales zonas urbanas. "Si esto pa* bizantino), encontró Sagrado Sión. Había cinco
de los sm^
«it'n. submannos
h en todo el mencionar
P"®do Mediterráneo e/algodestrucción
la trágica menos de Eutiquianus, y un ^^a marca oficial, mostraban que
sellos en cada pieza, que, com ^
15 anos. Esta destmcción casi es total en lo que se refiere a lo» la plata había sido producida entre 565 y
annguos naufragios". Su opinión sobre la gmvedad le la situación
es compartida por la profesora Machteld J. Mellink de Btyn Mawr.
la dopnne reconocida de los arqueólogos estadunidenses que exea- ^ LaTistorTÍ'd;&
U , r .An el sitio preciso del hallazgo; es un montículo que
22 Véase R. Taylor, 12 de abril de 1970. está fuños 6.5 kms. de la sección del litoral conocida como Büyük Asar.
23 Véase Owen, diciembre de 1971.
 72 NAVEGANDO DESDE BIZANCIO
NAVEGANDO DESDE BIZANCIO 73

mejores penodos del arte bizantino. El monasterio estaba al norte a la magnífica colección, que para ese entonces estaba en el la
de Myra, el puerto del cual saUó San Pablo a su martirio en
orna, y a unos 45 lun de Kumluca (Sagrado Sión también está boratorio del museo. La señora de Woods Bliss cumpliría 85 años
en septiembre de 1964, y casi en esa misma fecha habría una con
oue^"?™ I Sionita, que murió en 565 d.c. y ferencia internacional de museos en la capital. La impaciencia
cuente «^^rab'os producidos por el tiempo, a final de prevaleció sobre la prudencia y el tesoro de Kumluca hizo su
Claus de ios aparición pública ese otoño. Una nota en un catálogo publicado
posteriormente da esta información sobre su procedencia:^ "Los
un^antífl!r'!^if f.® ^mega fue la de ponerse en contacto con siguientes objetos provienen de un gran tesoro de plata eclesiástica
Thachér m.» f Washington, D. C., el doctor John Seymour descubierto cerca de Antalya en el sur de Turquía, que en la ac
la Colerr!? W Dumbarton Oaks, sede de tualidad está dividido entre el Museo Arqueológico de Estambul
DuSrX, y precdombino. y Dumbarton Oaks".
el mundo de'l ^ destacado en el mundo social y en Una vez que el secreto se divulgó, las autoridades turcas exi
de Yale al dt?u¿Tlfc T gieron la restitución de la plata sacada de contrabando. El De
/-«o sí partamento de Estado explicó que el gobierno de los Estados Uni
dos no tenía control sobre Dumbarton Oaks. Al no poder recuperar
había esforzado dura?f"^- "^himonio BUss. Thacher se tesoro, los turcos respondieron negando permisos oficiales a los
"•j.-sríiSrasxar' —'' investigadores afiliados a Dumbarton Oaks que deseaban hacer m-
vestigación de campo en Anatolia. Aunque Thacher se retiró de
le deSfel tor^; pto^desl ía dirección en 1969, la prohibición persiste. Una de Jas ibones
encontró con el traficante Al cp? ^ la actitud inflexible de los turcos es que en los museos de los
cuenta de que estos obíetm w ^ «mostrado el tesoro, se dio Estados Unidos han aparecido otros tres tesoros, todos cu^
que se hayan encontrado n p los más finos de su clase podrían provenir de Anatolia. Cada uno de ellos presento un dilema
ción Bliss. El precio fup preeminencia de la Colee-
alguna manera Thacher rw»ri^ (un millón de dólares), pero de especial para los museos de que se trataba, y en ca a caso e r
tiempo el tesoro de Knml ^ reumr esa cantidad y a su debido tado proporciona un estudio de situaciones concretas^erca de
Hubo otros dos ^uiza a los Estados Unidos, controversia más emotiva que haya llegado a sacudir a la c
que la venta del tesoro sp 'Omega estaba consciente de munidad de museos de Norteamérica.
cerró su tienda y se traskdi^ Turquía; por lo tanto,
^entr« tanto, el doctor ÑíSTfu ^ 4. El tesoro de Boston
Arqueológico de Estambul p«h a- curador del Museo
estaba preparando el maten-.i ^^ca del tesoro y
idea de dónde podía encontrarc^T^ Publicación. Firatli no tenía Independientemente de lo ético
ton Oaks de retener la plata de K '.
meL sabía
circunstan-
había comprado la mayoría de 1"® S|ue el tesoro era auténtico y pu ^ museo cuando se
Turquía, pero no sabia nada mis P f' P"® '"®g°
reunión internacional de esneciar i u- '^® 1964, en una cas de su descubrimiento. <9 oscuros? A este
leyó un estudio sobre la plata d^K^ ^^z^ntinos en Atenas, Firatli to ofrece un hallazgo „ g Artes de Boston en 1968,
taba perdido mucho del tesoro co mencionando que cs- Problema se afrontó el Museo de B ^ ••«,.(> de 137 niezas
los presentes le daría indicios acerré cuando tuvo que decidir si compraba o no un tesoro de 137 pie^
se enteró de nada. ® ^ mitad que faltaba. No <i® joyería ¿oro -aparentemente los restos de un entierro real-
Durante este periodo, Thacher z, «i
que'hicluia b"zaletes%nillos, una bella diadema, un collar, pee-
se encontraban en un estado de nervín^^^-^I Dumbarton Oaks
nerviosa indecisión en lo relativo Véase Dumbarton Oaks, 1967.
 74 NAVEGANDO DESDE BIZANCIO NAVEGANDO DESDE BIZANCIO 75

torales y, lo más soiprendente de todo, un sello cilindrico de oro Una circunstancia especial favoreció la compra: el Museo de
de la Quinta Dinastía egipcia en excelentes condiciones. Boston estaba preparando la celebración de su centenario en 1970.
Por casualidad, el vendedor fue de nuevo Gregory Omcga, que El deseo normal de atraer la atención se veía reforzado por el hecho
había comprado el tesoro después de salir de Turquía. Omcga no de que el Museo Metropolitano también celebraría su centenario
po la o no quena decir dónde se había descubierto el tesoro, aun- en ese año. Tan ansioso estaba el Museo de Boston de realizar
venta H7-1 proviene del sur de Turquía. Fue una algo sobresaliente, que su director, Perry T. Rathbone, se arriesgó
H^ Omega, en parte porque el cilindro egipcio, aun- en 1969 a comprar por 600 000 dólares en Italia un retrato atri
coninntrf!?" jnteres, parecía culturalmente fuera de lugar en el buido a Rafael, que según las autoridades italianas había sido
Enrona c* ^ Ofreció el tesoro a museos y coleccionistas en sacado ilegalmente de Italia e introducido en los Estados Unidos
sin declararlo en la aduana, circunstancias que posteriormente re
también l Metropolitano en Nueva York, donde sultaron en el retomo a Italia del retrato contrabandeado (la his
al halla ^ rechazo. Posteriormente Hoving restó importancia toria se narra en el siguiente capítulo).
dedr IT traficante", con lo que quiso El Rafael y el tesoro dorado estaban entre las principales atrac
Sdrprrr':isr ^ ciones en la exposición inicial de aniversario del museo. Tesoros
del Arte para el Mañana", que se inauguró el 4 de febrero de
curador°Í"arte^H'^°^'°"' atrajo al doctor Vermeule, el 1970. Los "tesoros del aniversario", que eran 130 y que el museo
es pronenso agradable y erudito. Vermeule valuó en 10 millones de dólares, incluían otros objetos de ^an
^^'EVcr"
de su bolsillo y, sin perder el WbTrf
y- interés: un ídolo cicládico (uno de los más grandes que se
animal amistoso. Su esposa cuvo "Sumento, dársela a ^ encontrado), una rara corona de bronce de Corea, un tapete de
Dickinson Townsend tambí' "o^^ibre de soltera era Enuly caza persa de una belleza armoniosa, y dos llamativas «cuitas
tigadora asociada del museo v o ajqueóloga clásica, inves- de acero por David Smitli. Pero fue el oro el que atrajo la a c
Jr., y Doris Zemurray-Stone Radirff i Samuel Zemurray ción de la prensa. ¿De dónde venía? El museo ,^P°nd>o
completo de Harvard reservada i cátedra de üempo mente, y sólo dijo que se había originado en <mo de 11
palabra, y los estudios que p~ ^-"^bién es de fácil paises localizados en el Mediterráneo oriental • ^
las reuniones profesionales t ^ ^J^^en auditorios excesivos en dignación internacional. El Sunday Titms ® rontrabando
terráneo, cuyos traficantes'hS'de
ticos. En su tiempo libre Verme i ^ personajes mi-
el tesoro "casi con toda seguridad había sido saca ° ^
de Turquía", y las autoridades turcas '""T° f
ja
con-
moria que ha intitulado ^® escribiendo una me- misma afirmación. Otros'"^'"Sad^t^e qu^^ arqueológico, pues
comercio de antigüedades ^^amente The Exporters, sobre el junto de objetos era un revolojo estaba sujeta a
se desconocía su procedencia y
"bolsa de traficante'Í^ sítom decidió que no era una serias discusiones. _„„„.a con una frialdad elegante en
una suma de seis cifras oue ^ ecisión de comprar el oro pot" Los Vermeule dieron su resp Jüustrated London
museo, Landon T. Glav n, ® P^^ "u fideicomisario del un artículo sobre el tesoro que se publico
laboratorio del museo se encont ° ^^®ero fue estudiado por el News.^ Escribieron:
en el sello cilindrico egipcio " P^^^eñas manchas de barro J un escán-
han tratado de crear "un ese
terrado con el resto del oro P que había estado en- Un par de gstg grupo, que había sido ofrecido en

fallecido William Stevenson Smitii ^P^°^^^lón plena del ya dalo" por la adquisicio
el mercado
Alemania e Inglaterra
york. Habría sido mucho más escandaloso
museo, los Vermeule concluyeron oup^ i egiptólogo del
camente a la Edad del Bronce Tem *®soro pertenecía estilísti- q^contiS sus peregrinaciones, con un importante museo esta-
2200 a. c., y que se trataba de un
portancia. «scubrnmento de la mayor im- 27 Véase Emily y Cornelius Vermeule, 1970.
74 NAVEGANDO DESDE BIZANGIO NAVEGANDO DESDE BIZANGIO 75

torales y, lo más sorprendente de todo, un sello cilindrico de oro Una circunstancia especial favoreció la compra: el Museo de
de la Quinta Dinastía egipcia en excelentes condiciones. Boston estaba preparando la celebración de su centenario en 1970.
Por casualidad, el vendedor fue de nuevo Gregory Omcga, que El deseo normal de atraer la atención se veía reforzado por el hecho
había comprado el tesoro después de salir de Turquía. Omcga no de que el Museo Metropolitano también celebraría su centenario
podía o no quería decir dónde se había descubierto el tesoro, aun en ese año. Tan ansioso estaba el Museo de Boston de realizar
que parece probable que proviene del sur de Turquía. Fue una algo sobresaliente, que su director, Peiry T. Rathbone, se arriesgo
venta difícil para Omega, en parte porque el cilindro egipcio, aun en 1969 a comprar por 600000 dólares en Italia un retrato atri
que de gran interés, parecía culturalmente fuera de lugar en el buido a Rafael, que según las autoridades italianas había pdo
conjunto de objetos. Ofreció el tesoro a museos y coleccionistas en sacado ilegalmente de Italia e introducido en los Estados Unidos
Europa, sin éxito, y al Museo Metropolitano en Nueva York, donde sin declararlo en la aduana, circunstancias que posteriormente re
también se le rechazó. Posteriormente Hoving restó importancia sultaron en el retomo a Italia del retrato contrabandeado (la his
al hallazgo por ser la bolsa de un traficante", con lo que quiso toria se narra en el siguiente capitulo). . .
decir que consistía de objetos no relacionados a los que se había El Rafael y el tesoro dorado estaban entre te pnncipales atrac
juntado para elevar el precio. ciones en la exposición inicial de aniversano del museo Tesoros
Sin embargo, en Boston, el tesoro atrajo al doctor Vermeule, el del Arte para el Mañana", que se inauguro el 4 de febrero de
curador de arte clásico, estudioso agradable y erudito. Vermeule 1970. Los "tesoros del aniversario", que eran 130 y que el musw
es propenso al sarcasmo sin alterar su expresión y a llevar la con- valuó en 10 millones de dólares, incluían otros objetos de ^
raria con gran aplomo. Es capaz de sacar una galleta de perro interés: un ídolo cicládico (uno de los
e su SI o y, sin perder el hilo de su argumento, dársela a. un. encontrado), una rara corona de bronce de ^
animal amistoso. Su esposa, cuyo nombre de soltera era Emily
Uickinson Townsend, también es una arqueóloga clásica, inves-
ca. persa'de una be„^
igadom asolada del museo y ocupa las cátedras Samuel Zemurray
."i Zemurray-Stone-Radcliffe, la única cátedra de tiempo mente, y sólo dijo que se había ongi produjo in
? Harvard reservada a las mujeres. También es de fácil países localizados en el Mediterr^eo or j *Tojj¿res dijo que
L P-^senta atraen auditorios excesivos en dignación internacional. «I"
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moria oue ha Th", f""' escrihieU una me- misma afirmación. Otros ^alor arqueológico, pues
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Se desconocía su procedencia y
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serias discusiones.
Los Vermeule dieron su respues ^
frialdad elegante en
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museo, Landon T. Clay Cu^do°"i f fideicomisario de un artículo sobre el tesoro que se publico en
laboratorio del museo Te enZtt P" t News.^ Escribieron:
en el sello cilindrico egipcio ouTind' manchas de barro
terrado con el resto del oró Con ía^ ^ estado e Un par de Periodistas j TnnHres han tratado de crear ofrecido
de Lon "un escán-
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fallecido William Stevenson Smith el d^t >2 dalo" por la adquisición ele «s Alemania e Inglaterra
museo, los Vermeule concluyeron oúe el ^^P® ° egiptólogo el mercado internacional e mucho más escandaloso
c^ente a la Edad del Bronce Temprana, aproximadamente 2500-
. I uj j j 1 '"-'"'''ron que el tesoro pertenecía estilíst»- antes do llegar ^ ¡"aciones, con un importante museo esta-
que continuara sus peregi
2200 a. o., y que se trataba de un descubrinliento de la mayor im-
portancia. ' 27 Véase Emily y Cornelius Vermeule, 1970.

>lv
76 NAVEGANDO DESDE BIZANCIO NAVEGANDO DESDE BIZANCIO 77

dunidense ofreciendo comprar sólo el cilindro porque el resto "no
era egipcio", y los coleccionistas privados solicitando los brazaletes y
"broches para el pelo" para sus esposas.
La pérdida del contexto arqueológico, que fue lo que le ocurrió a
este grupo, estaba asegurada por la codicia de quien lo excavó y lo
comerció en el exterior; y esta pérdida no es nada comparada con
la que hubiera ocurrido si se hubiera dispersado la colección en
piezas individuales. El donante merece crédito por haber reconocido
este peligro inminente y actuar con rapidez con el fin de salvar lo
que todavía podía salvarse para el estudio histórico por parte de in
vestigadores serios.
Sólo puede esperarse que el sitio, con su nuevo estilo regional, será
descubierto y excavado responsablemente en el futuro cercano, en voz
de continuar siendo terreno propicio para los bribones, y que los
ministros de educación en el Mediterráneo oriental aumentarán el
apoyo que dan a sus servicios de antigüedades y a la divulgación
entre su pueblo de la importancia de no irrumpir en los monumen
tos antiguos.
No obstante, esta hábil defensa no le hacia plena justicia a
Gregory Omega, que insiste en que nunca consideró dividir la co
lección. Comelius Venneule ha reconocido esto en otra ocasión;^®
en una entrevista, expresó al Christian Science Monitor: "El ven
dedor no iba a fragmentar la colección. Conocía sú valor en con
junto". Sin embargo, el Museo de Boston actuó de buena fe al
tomar una decisión difícil y defenderla abiertamente. Por coinci
dencia, en ese momento el Museo Metropolitano se estaba enfren
tando al mismo dilema y resolviéndolo en una forma diferente.
5. El tesoro de Nueva York
La competencia entre los museos para hacer las compras más im
portantes tiene sus raíces en las rivalidades nacionales del siglo xix.
1 nos remontemos mas en la historia, descubrimos que en los tiem
pos clasicos el gran arte era una forma de botín y su captura un
medio de obtener prestigio; así, Sila saqueó Atenas, Yerro despojó
Sicilia, y Tito regi-esó a Roma con los tesoros del Segundo Tem
plo. En la época moderna, la historia del pillaje empieza con
Napoleón, que llenó el Louvre con arte que sacó de Italia. Lo
que Napoleón comenzó fue continuado de otras maneras pero con
el mismo fin en las décadas que siguieron; cada museo nacional
enviaba a sus agentes a recorrer el Mediterráneo buscando arte
que fuera posible transportar. El espíritu de la época fue expre
sado por el comandante francés de una expedición que removió
un obelisco de Egipto: "La Antigüedad es im jardín que por dere
cho natural pertenece a quienes lo cultivan y cosechan su fruto".^
Esta cosecha tuvo sus resultados positivos. Se ha conservado
mucho de lo que podría haberse perdido o destruido: la Piedra
de Roseta, los leones alados de Nínive, la Venus de Milo, y quizas
(esto es discutible) los mármoles de Elgin. Un r^ltado menos
grato ha sido el resentimiento perdurable de los países saqueados,
que con frecuencia ha dado origen a leyes que prohiben la expor
tación de todo arte antiguo. De hecho, una Kyresión de naao-
nalismo ha propiciado otra, mientras se continúa destruyendo el
pasado.
Los Estados Unidos ingresaron tarde en la competencia por las
piezas importantes, y, como no había un f
sentido europeo, la rivalidad asumió una foima diferente En este
Pais las galería enciclopédicas emi^n a ^
igual qufcon los museos nacionales f ^,eZCo
antre los museos así como en el campo
a cabo enérgicamente, tanto que los museos ^ ^ sensibilidad
aia de prindpados independientes, cada uno con la sensibüia
^losa de una corte real. «rraieada es la
Una medida de esta enemistad ^ embarazar a una
titilización de rumores mal intenaon^ Fromo apareció el pn-
institución rival. Fue mediante esta técnica ^
'tter indicio de que el Metropo itano -u^ijcó en el Sunday
^ de origen dudoso. El ^"^jJ^^critor de arte Robert Taylor,
^lobe de Boston, en im articulo comprar y mostrar su
qtie defendió al Museo de Bellas Artes p
tesoro áureo,3o Taylor compró esta acci
tfopolitano que, sugirió, había ° Turquía. El tesoro,
de las tumbas del valle del no celebrar un aniversa-
®scribió, "sería justo lo que se ^ acaparado injustamente
fo... si un museo hermano no ^ubiete ^^
titulares de los periódicos con una colección
quena".

20
28 Véase Hoyt, 1970. Véase Greener, 1966, p. 158.
Véase R. Taylor, 12 de abril de 1970.
rnr

78 NAVEGANDO DESDE BIZANCIO NAVEGANDO DESDE BIZANCIO 79

La historia llegó a Turquía y se hicieron incitaciones formales pró la mayor parte de los objetos en dos ocasiones en diferentes
ante el Metropolitano. El New York Times asignó a un periodista ciudades de la Europa continental muy a principios de 1966. Se
para que entrevistara a las autoridades del museo como líoving refería a los vendedores como 'traficantes', hombres ignorantes...
no estaba, el representante del Metropolitano fue Theodore Rous- que no sabían los lugares de origen y que no podían distinguir
^au, el curador en jefe. Negó que el museo hubiera sacado algo las piezas buenas de la masa de 'basura' que también ofrecían".)
ile^lmente de Turquía, pero añadió ingenuamente que lo que Un investigador que descubrió las cinco piezas en la exposición
el había oído "parece ser un rumor fabricado en tomo a alguna "Obras Maestras" fue el doctor Kenan T. Erim, arqueólogo clá
cosa que podría tener una pizca de verdad". Esto ocurrió en agosto sico de la Universidad de Nueva York con amplia experiencia en
de 1970, pero fue hasta febrero de 1973 cuando la prensa hizo excavaciones en Turquía. Para él, el estilo era lidio o de Anatolia
indagaciones adicionales sobre el tesoro. occidental, y en su opinión los objetos debieron ser parte de un
Fem Marja Eckman, del New York Post, había escuchado de la tesoro excavado ilegalmente de una tumba en Lidia. Por su parte,
eastencia del tesoro y cuando preguntó en la oficina de prensa del Von Bothmer insistió en que, independientemente del lugar de
Metropolitano un día viernes, se le respondió que no estaba ningún origen del tesoro, él era por lo menos responsable de conservar
curador caüficado para hacer comentarios, pero que podía arre junto el grupo de objetos.
glarse uiia entrejnsta el lunes siguiente. Durante el fin de semana, Ue cualquier modo, al retirar las piezas de la vista del público,
la historia se filtro al Times, cuyo relato parecía indicar que el ol Metropolitano actuó de acuerdo con una vieja práctica del
MMropohtano estaba anunciando la existencia del tesoro; el enca- inuseo. A veces los objetos desaparecerán durante una década hasta
dr^e'? orgulloso de un raro escancia- que se considere seguro exhibirlos. Un ejemplo previo fue la de
O O *
cisión de un museo de Berlín de retrasar por 10 años la presen-
rida' en tres lotes entre 1966 y 1968
rida colección
por deJ. 219 piezas adqui-
J. Kleiman un tación en público del gran busto de piedra
Nefertiti,® que había sido exportado de Eg"P«o en 1^^2-1913 m
motrelí
' T'"' Origi-taente, la intención era diante declaraciones falsas. De todos modos, I?»"»
ZvPrtL .®
V n™°"> ""«""'O. peto cuando surgió la con- furiosa y como consecuencia Egipto negó l«tm.sos de exav^on
Metropolitano lo pensó dos veces. Exhibió
un escanciador y cuatro piezas asociadas en su exposición final de ^ todos los arqueólogos alemanes, prohibición que so
tada recientemente. , *;oTnr>o
an^nrioT' ds 50 Siglos"; pero no hubo ningún Los curadores responsables han tenido desde^
med^rTJíí™'^^ d f aproximadamente dudas acerca de esas prácticas ''"^"a°Mr'cMO de las objeciones
Se ómSda Het ^ al nuevo objeto actitud ha existido la tendencia f
Ppr considerarlas una
, Rorimer®® que fue
acostumbiiba decir a
se clausuró publicó de la exposición. Cuando
cL^Sen las?od^ ^e plata desapare- jíirector del Metropolitano de 195
los demasiado escrupulosos que
importante
violen por lo menos dos
darbsa connr^ indagación del Post obligó a
cruza una frontera puede denominarse la tra-
o' griego y romano. Le preguntó leyes". Esto está de acuerdo con lo que p
¡S^nfarSrr lición Cesnola. ¿^1 Metropolitano,
"Creo que usted Kle
le dXe"preSnTar'S é? TT'" Luigi Palma di p' ? igrante italiano de ascendencia
llego a Nueva York en 1858, ^ Guerra Civil se convirtió
Metropolitano pagó medio millón de dólams sk S^^ntaS dTnde noble, no tenía un Cuarto Regimiento de Ca-
se había originado el tesoro? "Bueno, ya pasó molo úompo. Todo
lo que se es que o compro en el continente. Eso es lo que nos dijo ralSt Nuer t^alor imprudente, fue capturado por
en aquel momento'. (Klejman, según la historia del Times, "com-
31 Véase New York Times, 27 de agosto de
Véase Smith, 1956, pp. 136-139; y VVilson, 1964, pp. 157-158.
1970. Entrevista personal.
80 NAVEGANDO DESDE BIZANCIO NAVEGANDO DESDE BIZANCIO 81

los confederados, y posteriormente liberado en intercambio de pri dentro de esa tradición y, afortunadamente, fue hecha justo antes
sioneros. (Después de la guerra dijo que había sido ascendido de la publicación de la primera biografía de Gesnola, The Glittsr
oralmente ál rango de general por Lincoln un día antes del ase and the Gold [El resplandor y el oro], un filón de información..
sinato del presidente, y a partir de entonces se hizo llamar general.) La autora, una periodista llamada Elizabeth McFadden, confirmo
En recompensa por sus servicios durante la guerra, Gesnola fue que el propio Gesnola había inventado otro tesoro al que llamo
nombrado cónsul de los Estados Unidos en Chipre,^"* que entonces el "Tesoro de Gurium" —una rica colección de joyas chipriotas
era parte del Imperio otomano. Estuvo en la isla entre 1865 y que falsamente dijo que provenían de un solo hallazgo . Mc
1876, se convirtió en arqueólogo aficionado, y exhumó un total Fadden manifestó que estaba segura de que dgun^ piez^ del
de 35 573 objetos en excavaciones que en su mayoria se realizaron tesoro de Gesnola seguían escondidas "en las profundidades del in
sin permiso de los turcos. Después hizo una subasta internacional menso museo".35 Los curadores del Metropolitano msisten en que
de sus hallazgos, y aunque el Louvre y el Hermitage estuvieron estaba equivocada, y que podría haber alguna confusión con e
.interesados, la oferta ganadora provino del recientemente fundado tesoro lidio, pero McFadden afirma que éste no es
Museo Metropolitano. "¡Qué bueno! —telegrafió el cónsul—, tres cualquier modo, éste fue un alboroto del que el propio general
fuertes burras por nuestro querido museo de Nueva York". Avisa habría disfrutado.
das de la venta, las autoridades turcas emitieron una orden pro
hibiendo la salida del arte, pero Gesnola, prevenido de antemano, 6. MÁS TESOROS
sacó por barco sus tesoros de la isla.*
Al regresar a Nueva York con su colección, el general propuso Ya sea que uno se plantee ei problema la
a continuación que se le nombrara director del nuevo museo, nom el punto de vista de los encuentra una cre-
bramiento que se le concedió en 1879. Impresionante figura con logos, cuya preocupación es ,,V rapaddad fortuita
un bigpte de puntas levantadas, Gesnola presidió con energía d Cíente alarma sobre lo que les paree Tiideoendientemen-
crecimiento inicial del Metropolitano y tomó la valiente decisión de ios museos de arte de los Estados
de abrir el museo los domingos. Estuvo en su oficina hasta un diñ te de los aspectos éticos, ^^7^ ° todo excavador
antes de su muerte en 1904. J. P. Morgan, el presidente del Mc" arqueólogo de campo en el abado d 9
tropolitano, al hablar en representación de los fideicomisarios lo «depende de un permiso. extranjeros en
ensalzó como "un perso^je independiente" dedicado al deber, En 1970, había 34 excavaciones estadunidenses;
aunque de oratoria y acciones algo impulsivas. Anatolia, de las cuales siete eran ,33^irfs G. Love, de
La herencia de Gesnola es una excelente colección de antigüe entre estos últimos estaban desde estado trabajando en
dades chipriotas, y la tendencia a ignorar las leyes de exportación ^9- Universidad de Long Island, 9"^®" Boston, se amenazó a los
de los países ricos en arte. La compra de objetos lidios estaba ^mdos. Guando ocurrió el expresó un funcionario
E. McFadden, 1971. siete con revocarles los . Estados Unidos hacen algo
Ankara al New York yícito o muchos de sus ar-
alalíLtemei^ Chipre ha continuado, y ei robo de turabas aumentó significativo para detener este jnterés en la cultura
clr^tda Tuír Politicos en ia isla durante la dé- queólogos clásicos tendrán que
de Sinda ha sirlrt mudad micénica, en un sitio localizado al norte
robadas én las
rob das en Us ¿ní sa<l"=adores.
Mnas en torno a Polis, MUesArabelikou
Ayia, Irini de tumbasPaphos,
fueron navajo antigua".3« ^:»tpnoso en los Estados Unidos es
La aparición de un tesoro ¿entro de ésta, es una
enTgro'ie
en I97I que eTcLÍ^"®;-
en Cbi^e el ''T de xindm";
pillaje es probablemente peor infonnd
que en cualqulof jjna historia interesante afu emotivas. Al igual que otros
otro país del Medio Mente. Cuando Hopklrk pr¿untó Trca de" origen
de un cente^r de piezas de Chipre en una síbíTl Londres un vo- SSnte, Turquía msiente lo que considera
que el vendedor de una antigüedad es su legitimo
"temos convencidos
propietario, de
normal- 35 Véase E. McFadden,
mente no adqumraos pinturas de los Viejos Maestros o ^biliario Chip-
pendale . Véase Hopkirk, agosto de 1971. 3« Véase Alfred Friendly, Jr.,
82 NAVEGANDO DESDE BIZANCIO NAVEGANDO DESDE BIZANCIO 83

como una explotación en el patrimonio de su pasado por el a Esmirna. "Nos estábamos acercando a la costa y empezaba a
Occidente. Guando se sacan tesoros de contrabando, los funcio oscurecer. El compartimiento en que iba se empezó a llenar, asi
narios turcos aparecen como personas impotentes y tontas, y sus que me trasladé hacia la parte posterior del tren a uno vacío. Poco
sentimientos no se ven aliviados cuando los museos estadunidenses después llegó una muchacha y se sentó frente a mí. Era atrac
insisten —^pues así les parece— altivamente en que la falta es de tiva... en un sentido vulgar. Pero lo que me hizo observarla fue
Turquía por no proteger adecuadamente su propiedad nacional. lo que llevaba en su muñeca. Tenía un brazalete de oro sóüdo.
Una circunstancia especial aumentó el enojo de los turcos por el Parecía prehistórico".
asunto de Boston: la publicación del artículo de los Vermeule "Dije que era arqueólogo, y le pregunte si podía verlo. Era el
sobre el tesoro y las fotografías del mismo en el lUustrated London tipo de cosas que sólo se ha encontrado en Troya. Manifestó que
News. Resulta que esa revista británica es identificada en Turquía tenía muchos similares en su casa y me pregunto si me gustoia
con el escándalo que se conoce como el asunto Dorak, que ha verlos. Bueno, usted sabe, parecía importante. Respondí que sí .
sido una fuente perdurable de malos sentimientos hacia los ar La muchacha, que dijo que su nombre era Anna Papastraü,
queólogos extranjeros que trabajan en Turquía. Se trata de un hablaba inglés con acento estadunidense. Llevó a Mellaart a una
acertijo con los matices más sorprendentes de Hitchcock y Eric casa en Esmima, donde el investigador se quedó vanos días estu
Ambler, y aunque los detalles son conocidos por los arqueólogos, diando los hallazgos que, según se le dijo, habían sido excavados
a mayor parte del resto de la gente nunca ha escuchado la historia. ilegalmente en el pueblo de Dorak, cerca de T^ya, a prmapios
Empezó, inocentemente, en noviembre de 1959, con la aparición de la década de 1920. Al estudiar el hallazgo Mellaart conduyo
de un artículo en el lllustrat^d London News, "El tesoro real de que provenía de un entierro real de la cultura Yortan, que floreció
Dorak».37 Su autor era James Mellaart, entonces vicedirector del andguamente en esa región. fascinación espe-
Instituto Británico de Arqueología en Ankara. El artículo, que iba .Para Mellaart, el tesoro de Dor^ t navegantes de la
cial. Una de sus teorías había sido la d q §
acompañado de bosquejos detallados de bellas figurillas, copas antigua Anatolia habían llegado a Egipto, y en j-eal,
analada^ finas dagas y un cetro de mármol, describía un tesoro vio láminas alargadas de oro con jerog icos J _ 250O a.c.
® importancia
dandestma en Turquía. encontrado
Pero el único en tesoro
rastro del una era
excavación
el pro que le permitió fechar el hallazgo aproximadain
Se le dejó hacer todos los bosquejos ^^50^ de cuya
porcionado en las páginas de la revista; todo otro indicio del misro" a ^kara. Sus colegas ,^^^^rcas y al profesor Seton
^ quienes dudan de su misma existencia, existencia informó a las autondad ítjA hacer cualquier re-
hombre Mellaart, estudioso de reputación internacional V Lloyd, director del Instituto Británico. Omitió hacer cuaiq
ferencia a Anna. ,,. hocnneios v en octubre
HolflnH ^ es de ascendencia escocesa, y nació Mellaart estaba ansioso por pu ic^ máquina de Anna, auto-
Uticos en ^ joven, descubrió dos importantes sitios neo- de 1958 recibió una breve carta Lloyd, presentó el
Xo de euTLtri"^'"^0 arte, dignas de un museo,^"dt
7 000 año«5 rlp '+• •• j j° °
ri^ándolo a hacerlo azi. Con la
informe al
se^[o en Tnrquía
w» 1962; en ese año, el popular
no más antim y el segundo, un asentamiento urba- sobre el hallazgo de Dorak ^1 propio
periódico MilHyet pubhcó encontrados en Dorak.
Ltímofdell r 1 y pircados nroS Mellaart de sacar «"a 'SiaX pudop^do
Hubo una investigación de la p
en identificar la
se VIO mezclado en el comprometedor caso Dorak.
Se^n el relato de Mellaart, citado en The Dorak Affair por dos rastro de Anna y para esa fP británico se le prohibió hacer
periodistas botánicos, Kenneth Pearson y Patricia Connor, todo casa en Esmima. Al pennanecen
empezó con un encuentro casual en 1958 mientras iba en el tre» trabajos de campo en Turquí y

37 Véase Mellaart, 1959. Véase Pearson y Connor, 1968, PP- 34-35.

 84 NAVEGANDO DESDE BIZANCIO NAVEGANDO DESDE BIZANCIO 85

inconclusas. En la actualidad es profesor de arqueología de Ana- Schliemann había descubierto en Troya en 1873.* Según el . tra
tolla en la Universidad de Londres. ficante, el tesoro provenía de la región cercana a Troya.
Una^ de las teorías que se publicaron es la de que Mellaart Pero ¿se encontraron las piezas realmente juntas? A medida que
invento la historia simplemente para obtener publicidad. Pero él Bgiss avanzó en su examen, su temperamento dio paso a la irri
ya tema prestigio y el asunto de Dorak estuvo cerca de arruinar tación; tuvo que aceptar por fe las afirmaciones de un traficante,
su carrera. Más ingenua es ima segunda teoría: que el tesoro real y si éste no merecía su confianza, estaba desperdiciando su tiempo y
mente existió, pero que estaba en posesión de personas dcsconoci- desorientando a otros investigadores. Guando termino su informe
as, y que su misma novedad lo hacía difícil de vender. Se requena sobre el tesoro de Filadelfia para el American Journal of Archae-
la opinión de un investigador para autenticar el tesoro y la mu- le añadió un párrafo lamentando el mercado ilegal de anti
ciac a del tren fue el anzuelo utilizado para atrapar a Mellaart. güedades.^® En p>arte decía:
e ser esto cierto, el Tesoro de Dorak existe y podría encontrarse.
Si nosotros, como arqueólogos, estamos verdaderamente intereados en
Para los funcionarios turcos el asunto de Dorak es un ejemplo ios artefactos como testimonios de la historia anugw, en vez e como
exasperante de la culpabilidad de los extranjeros en el saqueo posesiones que deben apreciarse egoístamente debido a su «
nato a.^ ^os arqueólogos, es un ejemplo del daño que 1^ tiempo de que tomemos una posición firme. Ei excavador dand^uno
ex^vacion ilícita hace al testimonio histórico. Incluso si el tesoro y el contrabandista de antígiiedades son aW
existe, no hay mnguna seguridad de su integridad; la lámina de aborrecer; sin embargo, los museos y colecaonistas p .
oro estampada con los jeroglíficos pudo ser añadida al hallazgo tan su trabajo ilegal son tenidos en alta estima por •
para aumentar su interés. El investigador que publica un descu- Cuando el /omnal recibió su f «e'^tíe^po^Xa
imento no documentado siempre se arriesga a dar credibilidad eliminara el último párrafo, y asi lo hizo. En ese u^p
a pruebas sin valor.
en su año sabático, en Inglaterra, y con cierta
encuentra enfrentando un doble peligro pf párrafo final a la revista británica AntiquUy, qu P
junio de 1970. Tuvo la sensación inquietante de qu
pérdida de «sV" ° ^ anügüedades: puede ser sancionado con ^desaprobaría su atrevimiento. . , „
la publicación ^ excavación y verse comprometido po^^ En esto estuvo equivocado. conclusión,
las preoc^^ falsedades. PrecisamLe éstas son arqueólogo de Pennsylvania había lle^d curador de la
tra la tradición adn^—^ estado en la raíz de una rebelión con- fiste fue el doctor Robert H. Dyso^r., 9^ q^e se
estadunidenses La principales museos de arte fección del Cercano Oriente del , caaueo mientras diri-
la Universidad de Museo Universitario de Juteresó por primera vez en el pro em a principios de
ma se basó en otro y el alegato en favor de la refor- gía las excavaciones de la Froelich Rainey, el director
En 1966° d MirrT ^«"trabando de Turquía. ^970, entró en contacto con el nunto de asistir a una reu-
Filadelfia un neanpñ ^yersitario adquirió de un traficante de 'del Museo Universitario, que esta a a p daborar ima con-
publicación de los detTS^d'^/^
asociado, George F Z
troyanas y sumerias.
cj^mpra recayó en un curador
nión de la -esco en Pa^, conv^^-/^S.f¿ ^mnes cultu-
vención con el fin de impedir el trasiaao
cialista en arqueolooía ci^k de calvicie incipiente esp® J ....Krifinr de Troya, sacó de contrabando
las antiguas ST- y interés se ha centrado en * Schliemann, el famoso re es denominó "el Tesoro de
importTte Ba.s, el tesoro era Turquía el gran tesoro q
Fríamo". La joyería de
¿g colección de 1 000 piezas
^g^te a un museo de Berlín. La mayor
finitiva de contactos entre .'a primera evidencia d® que Schliemann ejitregó perdió durante la caída de Berlín
tesoro, 24 piezas incluía • y^ y ciudad sumeria de Ur. parte de la colección Schliem^n se p
Charlé Leo'na^d ^Z 1945, pero "£rvézse Wcholas Adam, 1972.
Vive en una colección clandestina, vease
u , y un alfiler vy ,vanos
de Ur, J • aretes parecidosenaelloscementerio
®"contrado que Heinricb
rea Véase Bass, 1970.
 86 NAVEGANDO DESDE BIZANCIO NAVEGANDO DESDE BIZANCIO 87

rales. ¿No sería conveniente —sugirió Dyson— que el Museo En comparación, ni uno solo de los principales museos de arte
Universitario mostrara su buena fe tomando una acción unilateral tomó las mismas medidas. Los curadores sénior discutieron la De
en el mismo sentido? claración de Pennsylvania con un aire de molestia o condescen
El director estuvo de acuerdo, y el lo. de abril el Museo Uni dencia. Los Vermeule expresaron el consenso en ima nota en
versitario anunció que por la recomendación unánime de sus cu Antiquity en que comentaron acerca de la Declaración de Pennsyl
ra oi^ ejana de comprar cualquier antigüedad a menos que vania.-^ El Museo de la Universidad, indicaron, "es ante todo una
es^ viera acompañada de antecedentes convincentes. Con lo que ha- institución que realiza excavaciones" y por lo tanto ingresan con
na e converse como la Declaración de Pennsylvania, la cuestión tinuamente a él objetos nuevos, mientras que el Museo de Boston
e a etica de adquisiciones de un museo se convirtió por primera depende principalmente de donaciones y compras para ampliar su
vez en una cuestión para el debate abierto. Y éste reveló un con- colección. Además, dijeron los Vermeule, había un marcado con
icto entre los arqueólogos y los museos de arte. traste entre las leyes de exportación rígidamente restrictivas de
Después de la Declaración de Pennsylvania, otros museos siguie- países como Turquía y la libertad absoluta que prevalece en los Es
ron el mismo curso. En Harvard, el doctor Stephen Williams,^" tados Unidos. "Cualquier árabe —escribieron— puede poseer los
^T ^ Peabody, estuvo entre los primeros que actua- ejemplos más básicos de la herencia estadunidense, como ocurna
con el finado rey Farouk de Egipto en repetidas ocasiones desde
1971 ^ Harvard Corporation de que adoptara, en la espada de George Washington intercambiada en una de las ren
HiiArk' ca que impidiera la adquisición de arte de origen diciones británicas hasta los sellos de oro de los Estados Con e-
— de Harvard -el PeabodyNl derados. sin ninguna protesta para que se
í^'ral h"? T" En el Field MuseJ of nacionalista de antigüedades. La libre empresa a j
en 1972• Chicago, se aprobó una restricción similar sentidos". .
No se necesita ser muy listo para advertú
41 Véase Bronson,
Williams, 1972.
marzo de 1972
®n argumentaciones como ésta. Los Esta <B ° ^ ^
" lo rict que sean, son pobres en arte, y '^do.
incluidos en los A^n^ScLí declaraciones de los museos están nrercio en las artes han obtenido mucho m^ ^ ^e un
portantes adoptados ñor a v, í resoluciones e informes ini- En el breve lapso de un siglo, este ^/l^^ado
can Association of Museums. Instituto of América y la Amen- subcontinente vacio, y a las galeri^ vaci^ 'nmiaración liberales,
de^DüLíomrdrMus^^^^ ^bos resultados por'medio de polítr^ de ^
una resolución adontada tMuseum Director's Association
'u Convención de la [Asociación
UNESCO en ^ que los Vennertle no d^"^e«n ^ ^n la jerarquía
1973. Una ?es<dS Nueva York en enero de ^as importante de la prioridad de 1 ^ j ag nunto a con-
hubo un
tiubo
j.. un voto
voto en
en contra
contra de^a
Hra u j
Similar t ei año
ano anterior.
anienui. Sólo de los alores de los museos. Trataremos de este punto
de Ivl *T - - QG {declaración que se adoptó finalmente: el tinuación.
fue nombradi' poSo^enTeT''■ Museo de Arte de
de D^Jlasr
Dallas. Rueppd
Rueppd
Al preguntársele sobre su posictó^n Museo de Bellas Artes de Boston.
Xif 1 V» «« . ««

7 Una cuestión de valores

creía y no creo que la resolución H dijo al Boston Globe: "N®
país puede decir cuáles son suq k- sea adecuada... Cualquier
resolución de la ünesco pero
que pinta mi hijo son un tesoro nacional
culturales, tal como lo pide 1»
9"^ los cuadros
^El
"Pi mensaje es: drnyo».JVKtet^^encabezado pocop-gj^g frontalapare-
halagüeño del
controles de exportación efectivos ni • México y Guatemala necesitan
Estados Unidos. Debido a la falta H necesitamos en 1°®
tamos perdiendo diariamente nuestra^ wi' • ^ j- ®*P°rtación aquí es-
lin::S:Zy del M^ío'de'
Los problemas que esto implica son soríni norteamericana. • •
mercado de arte". Rueppel^eVt. esSuta T"'""- o
y entre sus planes estaba el de aumentar los obiLo""''" del ^ Véase Antiquity, 1971, PP* 1971
Museo de Boston. Véase Robert Taylor, 1973 precolombinos « Véase Tke Timtts Litercry SuppUment, 13/1.
 88 NAVEGANDO DESDE BIZANGIO 89
NAVEGANDO DESDE BIZANGIO

bien informado, hizo algunas observaciones reveladoras sobre las de una obsesión nacional por la cantidad y una debilidad nacional por
ficiencia de los grandes museos de arte estadunidenses. Se refirió a el sistema de estrellas.
a presión incesante para montar nuevas exposiciones y hacer nue En este sentido, el debate acerca de las políticas de adquisición
vas compras, invariablemente con el objetivo de aumentar la asisten de los museos en realidad es parte de una disputa mayor sobre
cia a os museos. Mencionó la "difícil prueba" impuesta sobre los los valores de la vida estadunidense. El museo es un espejo al
cu ores jóvenes por la necesidad de cultivar patrocinadores ricos igual que una galería pública, y podría ser poco realista esperar
que po nan ser benefactores potenciales, obligación que los dis que incluso una institución especial semejante pueda hacer patente
traía de su responsabilidad principal. Se citó a un jefe de depar un punto de vista que se contraponga al de la sociedad que la
amento del Metropolitano como si hubiera dicho: "Hoy en día rodea. No obstante, aunque esto sea así, hay suficientes pruebas
nos sirven emparedados con lustre de zapatos en el mostrador para para sugerir que los museos de arte norteamencanos se pueden
acostumbramos al sabor". beneficiar de una pausa, de un periodo de reflexión.
además, que pocos museos estadunidenses En términos concretos, esto-puede lograrse mediante una mora
pdifnXr ^? catálogos de lo que tienen comparables con los tona de adquisiciones. . _ ,072
que se Y europeos, y que los catálogos La idea de la moratoria se le ocurrió a gj
llevó a los TT^ escritos por europeos a los que se Uno de ellos fue Alien Wardwell, curador de arte
ejemplo el dt'] e^resamente con esa finalidad; por Instituto de Arte de Chicago." La evoludón de su put^W ^
escrito ñor 1 pinturas francesas del Metropolitano, sido muy similar a la del de otros
^™or europeo de arte Charles Sterling, y el cuando ocupó su cargo en 1960, ® --en y a¡ reprochár-
John Pone Frick, escrito conjuntamente por sir sabía que lo adquirido era de du ' jj gi instituto
sele que compraba un fresco mexic^o, . museo estaba
y mZT^tT"'' y del Museo de Victoria lo adquiría alguien más lo hana, y, escándalo por la
mentó de Aro 't ^odgkinson, una conservadora del Departa-
"^6 pt^tando^
' • El autor p-o- preservando el fresco. Posteriormen e, ^ u
compra de monumentos de gran
museos
?, decidió que sólo era
al igual que otros curadores, ^ardwf
los problema y puriuno sugerir que la raiz d® Justificable comprar objetos demanda de las figurillas y
siado dinero y deniasiadr^c» ^ exceso de dinero? Dema- Pero esto no era una solución. pici6 la destruc-
más grandes, sino meiores- nn ^ requiere no son museos ornamentos más pequeños fue tan jgnto. Wardwell llego
tivo. Puede ser una iJt u P"''"oo, sino más público pcrccp- Clon, en gran escala de los sitios básica, que era tiempo
a>n. después de todo, verdete Parog™"®''^' ^ creer que se necesitaba una
^e que todos los museos estaduni
declararan mía morato-
antigüedades. Esto
ría de dos o tres años en la a q propias prioridades, y
nes de los imiseos^e^'^j^? platicar con los curadores más jóvc proporcionaría tiempo para me utiffüedades a reconsiderar
un;u~ Srri'
cis Henry Taylor re-mn * dudas que hicieron que Frau
también alentaría a los países ricos en
sus leyes con la finalidad de ^ea
^
presentado en 1973
1954, hacen que muchr^l Metropolitano en Portable. En un documento P (^j^iumbia, Wardwell llego
museos se preLteTl «""P'^ados.más jóvenes de 1®^ ou un simposio en la Universi a que muchas de estas
valen la penabas est%'% ^ esta conclusión: "Sin _ de arte, infortunad^ente
de excelencia, ya sea ad ^lecesariamente una medida Antigüedades puedan ser como o ^^j^jupción, deshonestidad y
obra de arte ^ al nLZ d^ s ®stán manchadas por sugerencias museos cooperar con las
de los museos. La verdad tal pasado por las puerta^ codicia. Es responsabilidad de nuestros mus
sus instituciones han llef4dy^ disidentes, es
^ a reflejar con demasiada exactitud ^ Véase Wardwell, 1973.
90 NAVEGANDO DESDE BIZANCIO

naciones del mundo de manera que estos objetos puedan en verdad

cumplir su propósito principal: expresar las cualidades más altas
del hombre". IIL VEA ITALIA PRONTO
Uno tiene la sensación de que el concepto de una moratoria
es una idea cuyo momento se aproxima. Nuevas obras continuarán La belleza es un bien frágil.
ambando a los museos mediante donaciones y herencias, y el dinero Ovidio, Ars Amatoria, II
a orrado en las compras podría utilizarse para cumplir funciones
que actualmente los museos descuidan. Además, sería posible acor
ar nuevos e imaginativos prestamos e intercambios entre los mu
seos, un ejemplo de esto es el espectacular éxito de las exhibiciones 1. Las barriadas del arte
en pestamo de los objetos de la tumba de Tutankamón, que se
realizaron en París y Londres en 1967 y 1972. La adquisición, POH av.. dólar que se gasta -^^tfestfwcí
puede ar^mentarse razonablemente, ha reinado ya bastante. A la centavo se destina a su conservación. ^ desconocida
^nservacion, estudio e interpretación, y exhibición —los otros aterradora para los ^ efun^ndustria en creci-
^oposites mencionados por Noble en su "Manifiesto del Museo"- por el público. La adquisición de arte es una
miento,! tanto que el JVail Street unidos por sí solo
diinidpn mayor papel en el museo de arte esta- potencial de las bellas artes en ^ millones de dóla-
contt!,.?' consumiéndose
continuaran otra manera,obscenamente
las musas della arte
una ay la
de otra.
la historia podría llegar eventualmente a la ^ preservación tiene
res al año. En comparación, el P^ zaristas, y pers-
aproximadamente el mismo atrae q corriente de efectivo. El
pectivas similares de recibir una may demanda de arte
resultado es que en el mismo gg gastan cantidades
de toda clase está aumentando ^^elerad^^^^ s^g ^
miserables en el mantenimiento de o J . importantes del
inventario adecuado de peor que
mundo. Para un hombre de negocios, esto p
irracional;
nal; le parecería de locura. j^^ndo del arte con-
Sin exageraciones se puede
sp. Duede deci q y una barriada.
siste de tres elementos: un . ^gy ambiente perfumado
El casino es el :„ercado gustos
y sus fichas de oro, donde lo ^ggg escandaloso.'En sus ni
del mañana. Aquí ningún afectado por una cl^e
Veles superiores, el mercado e a yim de cifras de muchos
de histeria colectiva, un ° Robert Hughes, el crítico
ceros por toda la chequera , ha g^ Washington, ha
de arte de Time.^ Asi, la dólares para comprar un
sido capaz de juntar cin(^ ^ vinci en Lichtenstein; Norton Si-
retrato hecho por Leonardo aa entregado un che-
mon, el ejecutivo empresarial y
r ^/tl 17 de junio de 1969, p. 22.
!Véase Wall Street Jourtiah 1/
2 Véase Hughe.s, 1971.
 VEA ITALIA PRONTO 93
92 VEA ITALIA PRONTO

que de más de tres millones de dólares por una Madonna de Rafael; pero su valor para la humanidad es incalculable. A pesar de esto,
y J. Paúl Getty ha ofrecido cuatro millones por un Ticiano. In una seguridad deficiente permitió que la estatua fuera atacada
cluso las antigüedades tienen precios astronómicos; en 1971 un en 1972 por un vándalo demente quien, proclamando que él era
petrolero iranio pagó 415 800 dólares por una mesa Luis XVI, el Jesucristo, la golpeó con un martillo, rompiendo la cara y uno de
mueble más caro en la historia de las subastas.* los brazos de la Virgen.
Algunas de las principales piezas van al palacio: los grandes Hubo una protesta internacional; desde entonces el Vaticano ha
museos del mundo, los más ricos de los cuales están en los Esta mejorado sus medidas protectoras y mas o menos se restauro la
dos Unidos. En ellos objetos preciosos son exhibidos suntuosamente estatua. Poco más cambió en lo que se jefiere a los descuidados
y aparecen en publicaciones con gran lujo. Pero al lado del palacio tesoros de arte de Italia. En ese mismo año, toda plaga concebible
está la barriada: el patrimonio en decadencia del cual se toma gran visitó el pasado de Italia. En septiembre, el Coliseo fue cerrado
parte del arte, un lugar de pobreza e ignorancia donde cosas cuando de sus bóvedas superiores cayeron 30 grande bl^u« como
bellas e importantes son robadas rutinariamente o se les deja que consecuencia de las fuertes lluvias, las vibraaones del tránsito y la
caigan en la ruina. La investigación que sigue se concentrará en contaminación del aire.^ Al mismo tiempo, el foro romano, mm-
las barriadas del arte, cuyo ejemplo más flagrante se encuentra dado por las tempestades, fue cerrado por razcmes ®
en Itaha. Una grieta ominosa se abrió en el cu^o ® ^ «tunerinten
nada de Pisa. "La torre está muy enferma , dijo supermten
Italia, según la frase de Byron, tiene un don fatal de la belleza. dente de monumentos de Pisa," quien contmuo
n ningún otro lugar hay tanto de interés tan supremo en arte, trabajo básico p^a remediar infonnó que las
que abarca tantas épocas, visible a nuestros ojos. Según un cálculo, antes de 1975. Mientras tanto, la prensa it^ian 4
los jeoirsos culturales de Italia^ valen cerca de 50000 millones explosiones sónicas de los aviones «ta desvanecía los
eos de Giotto en Asís, ^ MUán se está des-
fin 000
50 non edificios
?r- religiosos y 200 museos
30 000 iglesias,
públicos, por20no000decir
castillos,
nada frescos de Mantegna en Padua. La rtujkprtí pn Florenda, se
de^ incontables sitios arqueológicos. No obstante, la medida mo- moronando; las Puertas del Parado de ,
están deteriorando dañadas por las fwdaa^es de 19bb, y
SuTrecfo
P o de mercado podría fijarse^ de Miguel
en 15 millones Ángel?
de dólares, la obra de arte tubo 290 robos; y al ^o si-
Los robos aumentaron. comprobados, fue de
guíente el total, que sólo incluye últimos 30 años (1942-
qui estimadas. ¿Cómo puede uno decir 342. Los fimcionarios estiman que ^ ' valuadas en 400
de por lo menos lonn -n j®",. mercado de arte internacional es 1972) en ItaUa han sido robadas II hurto, en di-
privadas
by's p?ro L -£Lr"°"'' de dólares? La mayoría de laslasventas
Parke-Bemet son
de So^e^- r^llones de dólares. Un ®P"° pinturas atribuidas universal-
millones de dólares ílas rifr ^ tuvieron por lo menos ventas de 1®. ciembre de 1972, de una de las pocas P _^
Ilones de Christie's incluye^^un^ en redondearse, porque el total de 60 mente a Giorgione.'' Su a unos 48 kilómetros de
casa de objetos que no alrflnírí. revelado de compras por en la catedral de 5^^-:,tema de alarma, aunque por lo
es que éstos representan el ^e la subasta: la reg Venecia. La iglesia no • ^^dente para la región de la Ad-
moderada, en conjunírtoL! lí V^"tas). Según la estimación má menos en tres Artes había urgido a que se insta-
200 millones de dólares en arte S'?972 vendieron por lo meno^ niinistración Italiana de ode un intento
nes intervienen en este cnmpr^;., i , ^ opmion aceptada por qu* lara uno; incluso después miento ade Ppenetrar a la catedral,
entre 5 y 10% del comercio tota? If subastas representan solo
porcenea^ menor, la^Sñ o.Í f »"'do. Si se utiliza e • riMccr Is Completely Closed", articulo anóni-
de délares en Í972: el 1% ser de 1 000 miHoo®^ r Véase "Colosseum m
■no, New York Times, 27 de ®P'
de 1972.
. bre de 1972.
nada parecido a esta cantidad se^utiliza millones de dólares, V » Véase Paúl Hofmann, 20 de noviemore
de arte. Por lo tanto, puede dedrse conservación ® Véase Murray, 1973.
centavo se gasta en conservación por cadridól menos Véase Hale, 1972.
3 Véase Lcrici, 1969, p. 23. adquisiciones.
94 VEA ITALIA PRONTO VEA ITALIA PRONTO 95

nada se hizo. Los ladrones ingresaron fácilmente a la iglesia, 200r

quitaron el Gioigione del muro y sencillamente lo llevaron a través
de la puerta principal a una camioneta que les estaba esperando
(la pintura fue recuperada posteriormente y se dice que ha sido
instalado un sistema de alarma).
Son tan pocas las precauciones de seguridad italianas que los
ladrones de arte trabajan con cierto descuido. Guando estaban
sustrayendo un Ticiano y otras 13 obras de una iglesia cerca d®
Cortina d Ampezzo en 1971, los pillos hicieron una pausa para
l«ber el vino de la comunión® (el Ticiano fue recuperado poste
riormente). No menos despreocupados son los tombaroli —como
se llama a los ladrones de tumbas— que durante un siglo han esta
do despojando los sitios etruscos. Un tombarolo hábil conoce los
in icios superficiales de una tumba y saquea el tesoro dentro de
esta después de utilizar un ingenioso instrumento de exploración
al que se conoce como asta (lanza) o chiave (llave).» Las tumbas 1. FaUa
casi siempre están desprotegidas; cuando hay policías cerca se
rea iza un juego ritual, porque tanto los cazadores como los cazados
saben que sólo hay una pequeña multa para los que sean atrapados. 190P
Kobos
1910
o tenemos jueces o tribunales especiales para quienes roban
las tumbas o comercian con antigüedades^» —explicó un oficial-* La gráfica de Cario Maurilio Basada
y ni^str^ juzgados están tan llenos como cualquier otro en o progresivo de los recursos arqueol periódicos y
mundo. Puede usted imaginarse que un juez que trata principal- en muchos informes publicados ^ rebresenta uno de los pocos
vistas italianos y extranjeros, la giaf , , ¿gi pasado. (Cor-
iirTr ^
una vasija sea®tan
asalto, quizás, o de fraude, no piensa que robar
malo". intentos de analizar sistemáticamente la destrucción P
iesia de Cario Maurilio Lerici.)
„ ^ presenciado el saqueo con aflicción especial 1958 Lerici informó
en lOII aun lo Lerici, un ingeniero e industrial que se reti^ discurso ante el Club Rotario de r ^ Gerveteri, casi
Milán V de una empresa de exploración geofísica de que de 550 cámaras mortuon^ ñor tombaroli que, dijo,
^Villa
Illa r' 1- P"®
Giulia ""la casual
en Roma, decidió aplicarasus
la colección etruscatécnicos
conocimientos de la ^0 habían sido lo que encontraron, en oca-
ción "azadones" electrónicos para la localida destruyeron torpemente la mita pintados. Amargamente
siones demoliendo con sus p ampo no pudo obtener
des en uT ^d^eas, un potenciómetro para encontrar cavida- recalcó que en un sitio ° ® ' a hacer una exploración
fotografiar tumho'' ^'adro con periscopio que puede revisar V permiso de las autondade aquéllas recibían pagos
^ A' de una década, Lerici y -no necesitó decirle a su auditorio que aqu
etluscas en U ne"r pudieron identíficar 1000 tunabas de los saqueadores. . , ,rabaio. Intentó un aná-
croc?das y 50 cámaras pintadas des- A pesar de todo, Lerici estaban destruyendo el
frecuenJa
frecuencia los ladrones han precedidoTarquinia. Con demasiada
a los científicos. En un hsis de todas las fuerzas que en una rigurosa mono-
Pasado italianois y publicó los resultados en u a g
® Véase O'Keefe, 1973.
» Véase Hamblin, 1970, p. 73. Véase Lerici, 1966.
1» Véase Hamblin, 1970, p. 93. Véase Lerici, 1969.
96 VEA ITALIA PRONTO VEA ITALIA PRONTO 97

grafía en 1969. Identificó cuatro factores destructivos principales: entre quienes compran lo que los italianos no muestran ningún
fondos inadecuados para el mantenimiento y protección de los deseo de proteger. En cierto momento, un financiero de California,
sitios; daños por el agua y la contaminación del aire; obras públi Thomas Merrick, descaradamente ofreció comprar el Coliseo por
ca y urbanización; y excavaciones ilícitas. De los cuatro, sostuvo, un millón de dólares," manifestando que lo renovaría, cobraría
por la admisión y dividiría las ganancias con los italianos. La oferta
^
cebible que el mucho
país con el más devastador.
la herencia arqueológicaEscribió: "Es incon
más importante del millonaria de Merrick fue rechazada como un mal chiste, pero,
mun o tenga una administración y recursos inferiores a los de un poco antes de que la hiciera, un importante vaso antiguo, de
5 Estados TTnirlnc /a1 A4■ofr/^r^i->1;fonrt Nueva probable proveniencia italiana, estaba en ruta hacia los Estados
York) "^3 ivii-trupuiucuiu uc Unidos debido a que una suma similar había cambiado de manos.
austeridad, el Metropolitano empleó a 761 La transacción destacó con embararosa claridad lo mucho que
personas. En ese mismo año, la Administración Italiana de está disponible intemacionalmente para adquisición, y lo poco
que se destina a la conservación. También arrojó luz sobre la con
arn f^ historiadores de arte, 95 arqueólogos, 107 ducta de la gente del palacio cuando va a las barriadas.
mí. ^ técnicos. La comparación financiera es incluso
1 profesional del Metropolitano ganará en un»
r oontraparte italiana recibe en un mes; un atqueó- 2. La VASIJA DEL MILLÓN DE DÓLARES
Xte a recibirá el equ-
T lol ho^K censuales,» lo que significa que la mayoría Durante una conferencia en un museo" en Nueva
emnleo na hacen este trabajo deben tomar un segundo de 1970, Thomas P. F. Hoving, el
Seo C ""'T' Los que están en el servicio dijo que el contrabando de arte saquea o no nroblema
"¡tipendi stupende^^'^^ irónicamente a su remuneración como que además lo hacía aceleradamente. Creaba Ajo
más grave que enfrentan los museos" Pms^io
rían las dificnlíaÍT'^^ dinero disponible, seguramente persis''" al Metropolitano, por su parte había deciAdo q"®
valre^c^l^tínV^^n"
de capacitación era el
r^irdial de conser-
* POCo, uno de los principales centros leyes de exportación de los países saquea os, 7 q^^ j
Éste se ubicaba en un f^oo'ral de Restauración en Roma, existiera al^na duda sobre la P"aedenc.a comAtai^»n
traba en S franciscano que se encon- autoridades pertinentes. Pero la gj peor escándalo
tener en cuenta tales dudas contribuyó
una asignación de fn que para restaurarlo se requu^ la historia de su museo. ortfculo completa-
los acosSmdí«Mo'dóf""""' to E1 episodio se inició púbUcamente ^ j^^eva
El Parlamento italiano destinaban al Institu mente festivo.»» "Un nuevo vaso '"5 exchisivo en The
tuto se
- vio obligado
. "="^0 a no° aprobó
«allano apro^ elel A\r,^
dinero adicional
j:..: y oiel TnsU-
i ..
cuando el Coliseo se est?if^^* ocurrió en el otoño de 1972» York", decía el encabezamiento de ® «lato «
agrietado y se prohibió cayendo, la Torre Inclinada se habí» hfew York Times el Metropolitano había
primera vez desde finalp turistas al Foro romano, po 1972, que oiSullosamente —aba qu^el^^^^^
Es una barriada FI fr-a ^ ^ segunda Guerra Mundial. . adquirido lo que su eura^,^ fíno^ue existe". En el articulo se
herencia cultural origina proteger su nórmente "el vam grieg ys^rias del arte tendrán que
desprecio y sentido de superiorida
IR
Jbid., p. 10.
rt-j sé^^^ehiTaTs "colo
Vease Fundación de Arfo n •
Junio de 1972. ^ Paisaje Italianos, 1972, y Hughes, 5 de
15 Véase Murray, 1973.
1^ Vease articulo anónimo "T ooi- r n
« A As^^Z'cí MuseZs^NuU^York,
junio de 1970; el autor estuvo presente.
ter", New York Times, 3 de' novlorlk Art Restoration Cen- " Véase Mellow, 1972.
' noviembre de 1972.
98 VEA ITALIA PRONTO 99
VEA ITALIA PRONTO

crátera cálice totalmente desconocida realizada por dos grandes han: el hecho es que Von Bothmer es presa de una excitación
artist^ atenienses, el ceranusta Euxitheos y el pintor Eufronio. positivamente mediterránea cuando los visitantes muestran un in
Más tarde, escribiendo en el boletín del Metropolitano,^ Hoving terés conocedor en la pasión de toda su vida: el arte gnego. Sus
v^o era "majestuoso sin ser pomposo, emotivo sin palabras salen en cascada, sus ojos relampaguean y sus gestos se
sión . pra,
emoción
declaró,falsa,
una perfecto sinodepender
de las dos tres obrasdeindividuales
la mera preci
mas hacen enfáticos. Uno le cree cuando dice que en un instante puede
mas jam^ obtenidas por el museo, y añadió: "Adecuadamente, transportarse al siglo v n.c. Era un muchacho de 12 años cuando
esta obra insuperable fue adquirida con fondos obtenidos mediante visitó un museo de Berlín y vio arte griego,22 induyendo un vaso
a venta de antiguas monedas de su tiempo y de su zona, que no de Eufronio, y allí mismo, en ese instante, decidió convertirse en
se habían exhibido durante años". arqueólogo. Como uno de los últimos estudiantes alem^es del
Se informó que el precio de la crátera había sido un millón de programa de Rhodes en Oxford en los años del penodo entre
guerras, estudió con sir John Beazley, la autoridad suprema en ce
r museo fue vago acerca de su origen. La versión rámica griega. Von Bothmer llegó a los Estad^ Unid^ en 1939,
° vaso había estado en una obtuvo su doctorado en la Universidad de California Ber-
^ivada desde aproximadamente el tiempo de lacolección
primera europea
Guerm keley, y posteriormente se enroló en el ej cito e
un la, y que no se podía divulgar el nombre de su propietario Unidos, en donde obtuvo una estrella de toonce p r
camarada herido en la campaña de Nueva
repetido por"ííf
Hoving, cuandoadquisiciones
se presentó futuras. Este von
con Dietrich relatoBoth-
fu®
ciudadano estadunidense, y después de f
™e la ^ romano, en el programa "Today presentó una solicitud de empleo ma^^^
Yort^T°'^ y 19 de febrero de 1973, el New
del completamente diferente del ori^n
asuntos de^ln v/'f™" N'cholas Gage (que normalmente cubre lo'
Ej.™ M°Í.p<,iu~,yo.
'a vlil LL M P®"ddico) telegrafió desde Roma q"®
K exwtóado nfe MetropoUtano por un estaduniden- 1959) determinara su autenticidad, s - 'doj. je permitía des
legalJrTl.t y historial de problemas todos los otros vasos conocidos. Su ojo con modernos
hfbia ddV'tXT
furtivos acusación ^ comerciantes
tumba ¿ían ^ue
etrusca por excavadore cifrar los códigos alfabéticos
úe cerámica griega para m°str» P
^ compra. En
^presentan números,
días después— A meAd Públicamente la policía italiana estos códigos, las 10 letras de un ,, "Come and Bw/
cada t lue se conocía la historia en entregas En Spinks, en Londres, la frase ^ Medaillen, en Basilea,
comprender ñor entes, muchos estadunidenses llegaron a [venga y compre], en tanto 9"® antiguos también acostum-
comprar arte^osneT I""' ^ué Hoving había dicho q"® utilizaba "Goldschmit". Los ceiarm 3^^ Von Bothmer a
taban los m^^ más grave que enfren- braban codificar sus vasos y, .jones de precios clásicos y mo-
veces se encontraría leyendo inscripaones P
demos en la base de la misma ^ agudeza de Von
tLm oj^glSr^^^^ fy® ®1 doctor Von Bothfflfr.
y sólo la ausencia de un'^nLT^^'^® cuadrada, y pelo rubio,
Los traficantes aprendieron
Bothmer y a cultivar
mejor. En febrero de 1972
que era un antiguo amigo,
arquetípico prusiano de las PDel!c."?°
hculas.a^ma
Pero lassuapariencias
parecido con
engu^ recibió una y\oma preguntando si el Metropolitano
Robert E. Hecht crátera comparable a la G103
20 Véase Von Bothmer, 1972. Estaría interesado en compr
21 Véase Mellow, 1972.
» La transcripción completa del programa aparece 22 ibid.
el Apéndice
 100 VEA ITAUA PRONTO VEA ITALIA PRONTO 101

del Louvre y sugiriendo que el precio estaría en el rango de los tras tanto, Hoving empezó negociaciones con Hecht Según el
que se pedían por una pintura impresionista de primera clase.^ relato posterior, el director primero preguntó cuál era el precio, y
El curador no tuvo que consultar un libro de referencias; al ins después inquirió si se trataba de una 'S^ija problemática . Se
tante reconoció el número de catálogo del vaso de Eufronio en le aseguró que el vaso pertenecía a una "vieja colección y que su
^der del Louvre que muestra a Hércules luchando con Anteo. propietario —un armenio que vivía en Beirut no quena que se
Replicó inmediatamente: "La respuesta es sí. Dígame más". Heeht supiera su identidad porque tenía planeado trasladarse a Australia y
habla enviado una carta idéntica a John D. Cooney, curador de podría haber problemas fiscales. _ ^ ^
arte antiguo en el Museo de Arte de Cleveland, y también se En este punto, uno debe hacer una pausa. La vieja co ecci n
había comunicado con la nueva Carlsber^ Glyptotek de Copen- y el dueño en situación difícil están entre los engaños m^ mü-
3^gue. El traficante sabia que el Metropolitano estaba a punto de guos en el comercio ilícito. Cuando el falsifica or o m es
vender sus monedas antiguas y tendría por lo tanto dinero paw van Meegeren estaba,vendiendo sus Vermeei^
hacOT la compra; sabía que el Museo de Cleveland, con la herencia pinturas pertenecían a "una antigua famüia holand«a 9"^ vm
e a^a de 30 milones de dólares, contaba con amplios fondos en la Itajia fascista, cuyo nombre inventó.»
para a quisiciones; y sabia que el museo danés era poco comnn del Museo de Bellas Artes de Boston, día que ^
en Europa por sus recursos privados, ya que fue fundado por un familia
áeiimiia nolaca
polaca ficticia
ncucia —aristócratas sin dmero y con mala suerte—
manera dudosos
Mrve^ro apasionado de la arqueología (toda botella de cerveza cuyos infortunios pueden explicar los de ^
persona contribuye a los fondos de la aníecedentes de todo el arte sospechoso del
mala suerte -dice Vermeul^ de alguna P"""
P''"" í°'°gra£ías y después decidió que el precio so- llevar su arte a las bóvedas de un anco t¡5,f,da de Hecht,
ümado era irraaonalmente alto, en tanto que el museo donés
•'^0 a la nusma conclusión, de modo que el Metropolitano tuvo
Habría sido mera prudencia invesUgar n^
en especial porque afirmó que el supues ^o^ibre no podía
Sta^ñ^° \ ^ de junio, Hecht se registró en el tenía otros objetos de tanta páfa estos moi-
ooTt»nr' hotel que estádeenfrente del Metr^ ser revelado. Como pudo haber sa i ® millones de
en refugio los traficantes f mentos el Metropolitano tenía una gar _ manera
crátera a hafi<^nte llevó fotografías de la dólares de Sotheb/s por la venta e sus _ ^'
que el dinero estaba prácticamente en e ^jurich
LonTLttd ni n Céntre Island, El trato fue cerrado y el 31 _ ¿^j^paflíá de Hecht. La
fías a Hoviiio- excitado, el curador mostró las fotogra- a Nueva York en un 747 de la tWa, orguUosa-
Hacienda l' "í" después, a Douglas Dillon, ex secretario d® caja ocupaba un asiento; como Von Bothmer
comisarios dJ Unidt» y presidente de la Junta de Fidei-
viaiarían nnr Se decidió que Hoving y Von Bothmer
de
ErSifch T" 26 de junio par!examinar el vaso,
?'-o por prLera vez en el jardín
se Kilbracsen, p
* Se programaron tres ventas. En 1 P
primera, en s...
Se p^ó un
de 1972: se obtuvo un tofJe 2.l^mii ^ ^
Según el artículo del íÍ experiencia abrumadora, precio sin precedente de p 00 Zunch, se llevo a
dido». Contemoló uil «quedó sin habla, sorpren- Una segunda venta, dólares. El precio más alto, 44 600
en abril de 1973 y reunió 700 00 ^ ,^^^03 suizos estu-
Sarpedón un héroe hom' vivida de la muerte de dólares, fue pagado por un ® portavoz de Sotheby s. Una
sosteniendo el cuerpo sanCTante''°Etl"d''" ® "'SÍ vieron entre los postorM ® 1 1.-^^ gn el otoño de 1973, fue cancelada
por un gran compositor:^'uÍo ttó 'T tóÍ tercera venta, que se deb a tiempo a la Sociedad Numis-
celestial, pero no sabe cuán cde«!=,? P'^Pn'^ndo
stial es hasta que lapara oír rn^'O®
escucha'.
como resultado de
tnática para reunir 150 OU
con el fin de comprar las 6 000 mo-
g| yalor estimado de las mismas eraer<
nedas que se habrían de sud contribuciones, la Sociedad con-
23 Todos los detalles se ba<ifln de 185 000 dólares—. Gracias a
24 Véase Mellow, 1972. entrevistas personales. fiaba en reunir la suma tota .
102 VEA ITALIA PRONTO VEA ITALIA PRONTO 103

meiUe mas tarde, 'Eufronio viajó en primera clase". Dillon, que ha sido encontrada en Italia, aunque todos los especialistas lo
estaba en el museo cuando la vasija llegó y pasó a la aduana, se saben. (Este punto fue expuesto hábilmente por el propio Von
comp ^cio especialmente cuando el inspector de aduanas dijo, en Bothmer en un catálogo de 1957 de la colección William Randolph
e ec o, o conozco nada de arte griego, pero en realidad usted Hearst,^® al referirse a esas obras exhibidas en su museo: Casi
tiene algo bello aquí". todos los vasos que se muestran en esta exposición fueron descu
^®tropolitano tenía toda la razón para creer que había biertos en Italia, a donde se les exportó en la Antigüedad. Tal es
r>iinf ™^6stro, y para Von Bothmer el anuncio fue el el predominio de Italia en reaUdad entre las procedencias conoci
típm^ carrera como curador. Durante muciho das de los vasos griegos, que Iw primeros excavadores creyeron
V P í* compra
^ lamentado que eran de manufactura local italiana o etrusca .) ,
del vaso deindiferencia
la popular
Eufronio veía a su especialidad,
una forma de darle el Por lo tanto, los arqueólogos concluyeron que los tombaroh
ivo que merecían a los vasos áticos pintados. Estaba muy habían descubierto una magnífica ofrenda, 9"® ^^ríAn^fue
a J1® diciembre se dirigió a Filadelfia para asistir blemerne había otros objetos de gran v^or Esta c®n«caon fue
Drinritv.1 f° del Archaeological Institute of América (aia),c' reforzada cuando se supo que el Museo de B.«tón
lídarl ci if'u j arqueólogos en los Estados Unidos. Por casua- otro importante vaso griego, por aproximadamente 25 000
tamhUn .^ miembro de la directiva del aia, y y que una copa de Eufrmio h^te ^1 mercado
mas pequeña que la crátera, nao'» yon Both-
Quisición <íar una conferencia sobre la gran ad mtemacíonal. En su conferencia ^ ¡nmediatamente fue
encontróo lo ^que
^ ^para
istoelpara recibir felicitaciones,
era una hostiüdad pero en¿Por
inexplicable. Filadelfia
que? mer mostró una transparencia de la P • ^(egoría por los
reconocida como un nuevo obje'o P ^,^,erio el lugar
SqÚeoSno^''"'^'''" Wheeler ha escrito: "íf especialistas que yin Bothmer dice que podría es-
haber teSH.^ "encía, es una vendettt^'.^ La envidia pud® en donde se encuentra la copa, V fotografía de la misma
tar en Noruega, y Hoving confirma q
pueden haber^^? ''""'"^e'ón de Von Bothmer, y también le fue mostrada al Metropolitano.) rsrlvadas sobre el prO"
dejadas por sus modales
Pata empezar noen había más razones sustanciales- Guando Von Bothmer dio explicaciones p ^ AustraUa, la
"vieja coí^i'n crátera había salido de un» Pietario armenio que estaba esquimal que
una larga tradición"*^^^- j estudio de la cerámica griega tiene historia fue recibida con burlas. ¿ ^,,-ador de Nueva Ingla-
se traslada a la Florida?", de"Harvard, cuando un re^r-
te unvezTcontó
ntera ^nSfÓ'del'e
^ de Luciano
®" ^ década de 1820Bonapar-
por p»" terra, en tanto que un arqueó g Metropolitano, rephco
descubrimientos insn! magníficos en las tumbas etruscas. (Su®
tero buscó su opinión sobre 1^ ^^y un viejo proverbio
con una sonrisa:
pregunta cuánt!^^°? de palabras italianas:^ cuando ruso que dice que la 1ierra
dades, con frecuencia 1 Probablemente robarán antigüe-
Tanto se ha puS^ _ Jo preocupación para los ar--
del curador del Metrooolitln if colegas E1 precio era igualmente mouv '^^entaba un inmenst
inmenso

obra tan magnífica di^Híp ° dispuestos a creer que una- queólogos. El

. J1 costo notifnad^
notificado oaei ^ ^ ait<
rante medio siglo. haber permanecido desconocida du aumento en los niveles era de 125 000 dólares, y
conocido solicitado por 1^..^ ^ Medaillen en 1968 por una
do recientemente de u^ había, sido saquea- había sido pedido por pj-gQ al que se conoce como el Fin-
por lo general descLocen^^ pieza decorada por el ¡ Galería Emmericli de Nueva
q e la cerámica griega más importante for de Berlín, que fue exhibida en
26 Vease Pearson y Connor IQfiR j
28 Véase Dietrich Rnthmer
-oi¡t¿io"Greek Vases
de Arte, fromdeThe
marzo Hearst
1957, Collec-
p. 167.
27 Véase Hamblin, 1970, p.' 79, ' como epígrafe.
tion", Bulletin, Museo Metropolitano a
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VEA ITALIA PRONTO

York. No hubo compradores y posteriormente el vaso se vendió,
probablemente por cerca de 100 000 dólares, a un museo alemán.*
Las implicaciones de un aumento de 10 veces en los precios
fueron presentadas en el otoño de 1972, en el boletín de noticias
de la Associatíon for Field Archaeology.^
La inflación producida en el mercado de antigüedades por ese pf®"
CIO... no puede dejar de alentar a los especuladores cuyo objetivo
a adquirir arte antiguo podria no tener nada que ver con la re*
venta, sino más bien con los beneficios fiscales que obtendrán do
nando los objetos a los museos ^ . Y los ladrones; no son los ladrones
que podrían asaltar castillos pintorescos con polvosas colecciones an
tiguas, sino los pillos cuya labor ha marcado los sitios arqueológicos
e todo el mundo. ¿Qué visiones de riquezas fáciles no se les pro
yectan en esta sola transacción?**
Thompson, quien había sido presidenta de la organización y cu
radora en jefe de la American Numismatic Society [Sociedad
Numismática Americana]. Unas 11 000 monedas y medallas pro
piedad del Metropolitano habían estado depositadas en la sede
de la sociedad en Nueva York, hasta que el museo repentinamen
te decidió vender la gran mayoría de las mismas. Thompson indico,
en una carta a los miembros de la sociedad fechada el 12 de
diciembre de 1972, que la mayoría dé las monedas tenían poco
valor comercial, pero gran importancia como una colección de
estudio. Escribió:
Cuando empezamos a retirar el material de nuestros eajon^ t,^ la
magnitud de la pérdida para l»^h.v«.J-a„ Mten-

Finalmente, hubo dudas acerca de la conveniencia de la venta

mana y el Asi meridional, 'J'»-. <'«^"''7:11".: v otls^rS
nantes y mogoles estaban desapareciendo en e
se reducían en forma diástica. estaban aquí en
TT de la colección
Uno de los arqueólogos críticos endela reunión
monedasdeldelaiaMetropolitano;
fue Mai^aret Aunque sabíamos que las moned q de baja", nunca
préstamo y por lo tanto Mjetas a q
predos de subasta de la cerámica pintada griega habían sido habíamos estado en posición de innoO a 15 000 dólares al
nen^oHn Se8;ún una encuesta, el precio más alto pagado en el nados a comprar monedas, que varían de O OTO ^5
° y fue sólo de 2 150 libras esterlm^» año para todos los departamentos. /"Zg^Td^ una futura
un pinax o plato grande, de en previsión de lo que parecía la remota eontmgeneia de
se 1963, p. 372. En The New Yorker, donde solicitud de que se les devolviera.
vaso del P^tn J n i/ capítulo, el autor erróneamente dijo que
d?Bm1ea ufe
diSo^i P-T
° préstamo el AntikenmuseuW
ívino y agua] de figuras rojas, o d»""'.
Thompson, una mujer enérgi^ y una- P"'
?em es^ drT/''' ^ 'caüdad pmstado a ese musW. ción del MetropoUtano nunca había sido privados y co-
BaScte cuestión fue vendido bUcación, y que su dispersión entte c ' pservaría ningún
ven^ree/lOI Kurlsruhe. donde tiene el número de m* merciantes significaría por lo t^to que no se
ssTváo '^A . . lamenta el error. registro de lo que se había per i 9*. , factores personales,
.^^VéMe Associaüon for Field Archaeology 1972
York T^meTLíomá exacta. En marzo de 1973, el Todas estas Iservas, rcandidatuS^ de Yon
riquezas en Cerveteri e^l Propiciado visiones nuevas de vas contribuyeron a la decisión de op gj sábado 30 de di-
El corresponsal dd óeld' '^ ^^^^as en la región etrusca- Bothmer a un puesto en la ju reunió en sesión cerrada
rodean a este antiguo nueWn
hablan con conocimiento de p
"Incluso las pequeñas chozas 9"
de televisión, y los
ciembre, el consejo de ^^^^^J^gtropolitano fue derrotado por
su vaso en la pantalla AWrv j vieron una fotografía d y en la votación el «Tícese momento, James McCredie, de la
ha surgido en Cerveteri V ^ ^rqueológ»^ un <=^udidato nominado Escuela Ame-
1973. Por su parte el colní^J;"! ? Véase Hoffman, marzo d® American School of G1 Atenas! Fue una humillación per-
en una ocasión se encontró con Buchwald recordó q« ricana de Estudios Clasicos e problema que se pre-
de Cerveteri. Buchwald añadió- "La' P"'»cipal de todos los tombaro sonal para Von Bothmer y
comunicara conmigo primero púd^ Metropolitano no sentaría.
evitado los intermediLi^s No me sorn' ^ ^
el famoso vaso al MetropotorpoTúM di'"P-'» hubiera vend.d°
telias de un Chianti rojo decente". Véase BuSSfW3.
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VEA ITALIA PRONTO

Hoving, por supuesto, estaba consciente desde hace mucho tiempo jeto parte de su patrimonio cultural o artístico. En esta ca^ se
de la creciente preocupación acerca de las políticas de adquisi describe brevemente al objeto de que se trata, se dan sus condiciones
ción de los museos estadunidenses. Entre otras cosas, en abril de y dimensiones, y se anexa una fotografía. Sólo si no se hace un re
1970 ^istio a una reunión de expertos para estudiar la ética de ad clamo dentro de los 45 días posteriores a la recepdón de la carta, el
quisición de los museos. La reunión, que se realizó en París, fue museo se considera libre para completar la adquisición.
patrocinada por el Consejo Internacional de Museos, y uno de
los documentos que se leyeron se titulaba "Adquisición indirecta La nueva política en realidad marco un cambio^ en las hasta
de los museos por medio de intermediarios". El autor, Xavier de entonces desinhibidas tradiciones de los museos, tradiciones dentro
Salas, director del Museo Del Prado en Madrid, tenía lo siguiente de las cuales habían sido educados Hoving y Von Bothmer. Mu
que decir; cho de lo que se hizo, incluso en fechas tan recientes como los anos
Una de las grandes tentaciones a las que puede sucumbir un direc
^enta, parece peor a la luz de estas normas cambianta, de 1
tor o un curador de museo es la de comprar objetos a intermediarios. les pareció a los curadores más «scnipulo^ f»JT.^
pi®^^ de exposición de que puede disponerse de esta manera servente anterior, implícita en la nueva P® _ límites
pueden ser de interés para el museo, son fáciles de obtener si uno eiencia de que los museos ahora deben operar ^ debe
tiene los medios y a veces se las ofrece en los mejores términos. Asi> Regales más rígidos, y de que a los pm^
las circunstancias se combinan para crear un fuerte deseo de com la oportunidad de reclamar piezas de oHo
pelas y una tentación de hacerlo así... Ya sea que fueran adqm- t iflas. Si unnueva
n as honesta o deshonestamente por el propietario o intermediario ^ objetopolítica,
ha sidoaexcavado
pesar deilegalm
to os sus , í origen
impo-
que las ofrece en venta, es difícil —e incluso en la mayoría de los c tendrá registro de su existencia, X. P'^^ ,° oarticulannente
casos imposible— reconstruir su historia o garantizar que su propie ilitado de hacer un reclamo efectivo, cerámica puede
tario tenía el derecho de poseerlas.^® Caso cuando se trata de arte gnego, segunda falla es
irrwv,* . / ..riífprfáneos. Una scgux^
En una sesión cerrada, el propio Hoving leyó un documento en encontrarse en varios países mediterrane^. ^
el que se discutían los problemas de la adquisición. También apoyo el museo es su propio juez con depende de su dis-
las ^nclusiones del borrador,®! una de las cuales era que lo® n los antecedentes adecuados, y su j
^pleados de los museos deberían observar "las más altas normas Pcsición a creer en la historia del *. la de si el Me-
etic^ no solo en el muy importante proceso de adquisición sino ^ir^ñl tovestigar la
también en los ottos campos de su actividad profesional". ^npolitano tuvo suficiente cuidado ^j^ronietario previo. Es per
prometido Hoving, el Metro-
Orígenes de la crátera cálice y/®'P"P'^raÍgos
^«>te decir que Hecht —conocido
de Roma
-ye y su pasión por
de obíetn^^ ^ nueva política con respecto a la comp!"^ ^us buenos^modales, su teml^ramento sus
reciíf desconocían.
Publicidad en esa época, Aunque elporcambio
fue anunciado Von .'oo'a— tenía buena reputación en , y^j^ente y sin
cad^rp? 1971 durante una conferencia convo- onocimientos y por devolver el dmero P ^ autenticidad de
dijo: P^'^a contrarrestar el tráfico ilícito.®® El curador «n el caso de que surgieran dudM _rsona
«alquiur pieza que él hubiera
^ pertinente men-
dedicada a este
el hecho de que, como lo sabia autoridades itaba-
ofrecido oam bibliografía o antecedentes conocidos es u^po- Hecht había tenido problema yivió
namentalcs resnom ®nvía una
P a es en los países que carta a las
podrían oficinas el o
considerar la ^ turcas. Según los archivos ofic
i„J®®-yor parte del tiempo a P^^'t
un mo
departamwtos
®® Véase icom, abril de 1970. J^eso privado (su abuelo ^ acusó de recibir mü-
®! Véase icom, enero de 1970. y Washington). En l96i Ujado en jumo de 1967.
Véase Von Bothmer, 1971. I^^ades saqueadas, pem el cargo fue ^ que saliera de
^ayo de 1963, el Ministerio del Int
 106
VEA ITALIA PRONTO VEA ITALIA PRONTO 107

Hoving, por supuesto, estaba consciente desde hace mucho tiempo jeto parte de su patrimonio cultural o artístico. En esta carta se
e a creciente preocupación acerca de las políticas de adquisi- describe brevemente al objeto de que se trata, se dan sus condiciones
estadunidenses. Entre otras cosas, en abril de y dimensiones, y se anexa una fotografía. Sólo si no se hace un re
fiiiíQiVíA^^ reunión de expertos para estudiar la ética de ad- clamo dentro de los 45 días posteriores a la recepdón de la carta, e
museo se considera libre para completar la ad.quisición.
natrn^'"^ ^ museos. La reunión, que se realizó en París, fue
lo? ^ Consejo Internacional de Museos, y uno de La nueva política en realidad marcó un cambio en las hasta
de se leyeron se titulaba "Adquisición indirecta entonces desinhibidas tradiciones de los museos, tradiciones ^^^ro
Salas intermediarios". El autor, Xavier de de las cuales habían sido educados Hoving y Von Bo er. ^u
que decir Museo Del Prado en Madrid, tenía lo siguiente cho de lo que se hizo, incluso en fechas tan recientes ramo los anos
sesenta, parece peor a la luz de estas normas cam lantes, ® ®
tor o nn tentaciones a las que puede sucumbir un direc- que les pareció a los curadoies más escrupuloras en una^
Las ní#»7!> "T museo es la de comprar objetos a intermediarios. ligeramente anterior. Implícita en la nueva
Dueden CP ^posición de que puede disponerse de esta manera ciencia de que los museos ahora deben operar i.. Hebe
tiene loe ^ "^'^rés para el museo, son fáciles de obtener si uno legales más rígidos, y de que a los paíys ««^o
las cirriin^^ ^ ^ veces se las ofrece en los mejores términos. Así, dar la oportunidad de reclamar piezas de ongen du .
pmiSsT rf un fuerte deseo de com- Pero Lnueva poHtica, a pesar de todos
S hoLT Ya sea que fueran adqm- fallas. Si un objetrha sido excavado P^
que las ofr ° ^^honestamente por el propietario o intermediario uo tendrá registro de su ¿e es particularmente
casos imnoc^M venta, es difícil —e incluso en la mayoría de los sibilitado de hacer un reclamo efecüvo, & cerámica puede
tario tema
lario teníl el
^1 ^ reconstnur
derecho su historia o garantizar que
de poseerlas.so h su rpropie* el caso cuando se trata de arte Una segunda falla es
encontrarse en varios países mediten* . . ^^e^ta
el Que^e^dír^" cerrada, el propio Hoving leyó un documento en que el museo es su pmpio juj con de su dis-
Con los antecedentes adecuados, y x»
las conrl • ^ los problemas de la adquisición. También apoyó posición a creer en la historia del de si el Me-
iStTL*'®' ^ cuales era que'^ los La pregunta vital en el asunto e historia sobre
éStrsólo enT'°' «"ás altas normas tropolitano tuvo sufidente cuida o Qpietario previo. Es per-
también en los otr»
A su dehíHrs fío
SoTr"""'®-P-rr adquisición sino
actividad profesional". ios orígenes de la crátera cálice y amigos de Roma
poHtano instituv/i prometido Hoving, el Metro- tinente decir que Hecht irascible y su pasión por
^ oWetorcu^ T «spccto a la compra por sus buenos modales, su tempe mundo del arte por sus
recibió poca nublb^ít"^ ® desconocían. Aunque el cambio el tenis— tenía buena j; o-q rápidamente y sin
Bothmer en noviembre dri^l anunciado por Von conocimientos y por devolver e ¡a autenticidad de
cada en Florenr!» durante una conferencia convo- tas en el caso de que su^e j.j pero es pertinente men-
dijo: P contrarrestar el tráfico ilícito.»" El curador cualquier pieza que él hubiera v persona dedicada a este
cionar el hecho de que, como ^ jas autoridades itaha-
campo, Hecht había ® oficiales italianos, vivió en Roma
ofrecido para su adoSsiri/T '"''""Srafía o antecedentes conocidos «s ñas y turcas. Según los arcm moderado
namentales res^orefcnl?
P nsaoies en los paues que ^arta a lasconsiderar
podrfan oficinas elgub^-
ob- la mayor parte del tiempo a hiendas de departamentos en
ingreso privado (su .952 gg le acusó de recibir anti-
30 Véase icom, abril de 1970 Baltimore y Washington) retirado en junio de 1967.
31 Véase icom, enero de 1970.
32 Véase Von Bothmer, 1971.
eÍ'Xo Misterio del Interior le pidió que saliera de
 108 VEA ITALIA PRONTO VEA ITALIA PRONTO 109

Italia, pero en ausencia de una orden de expulsión formal pudo sobre la adquisición.®® El departamento dominical asignó a un re
reg^sar después. De 1967 a 1971, estuvo en la "lista de fronte portero para que cubriera la historia, sin informarle a Canaday,
ras , lo que significa que su equipaje era revisado rutinariamente quien, por cuenta propia, ya sabía de la compra y estaba preparando
oia^do salía del país —algo que rara vez ocurre en Italia—. una historia sobre ella. Canaday, que es un hombre delgado con
Había sido un visitante frecuente de Turquía, donde sus activi- fuerte sentido de independencia, se puso furioso cuando supo del
proyecto para el JHugüztne dominical, tanto mas porque creía que
1 ^prohibió
le ® ingresar afueron seguidas
ese país condecrecientes
en abril sospechas,
1967. Unos y se
pocos años los hechos de su historia, que ya estaba en tipografía, habí^
antes, as autoridades turcas lo habían encontrado en posesión d® sido tomados prestados para el artículo del Magazine. dijo
un esoro de monedas antiguas. Axmque rápidamente explicó que 3- SUS amigos que estaba contando sus ahorros para ver si podía
esta a a pimto de presentar las monedas a un museo turco, cuando renunciar. Como un gesto conciHador, sus editores sugirieron que
intento con posterioridad entrar a Turquía, se le negó la entrada. su artículo en forma abreviada fuera publicado el mismo día que el
(A pesar de todos sus problemas, ha podido decir; "Nunca pasé un artículo del Magazine. Esto no lo calmó de nin^na manera.
minuto en una celda".) Envió un memorando a sus editores, en el que em ®
Hecht le dijo a Hoving que la persona por la cual estaba ac- cosas: "Ya es suficientemente malo ser castrado, sm mos rar mi
tuando como intermediario era Dikran A. Sarrafiah, un heridas en público". .
Después, cuando ^puU^^^^
de barrar armenio que vivía en Líbano, y que el padre reverente de la «conocido como
a Pnf comprado el vaso en Londres en 1920. Se dio tema una vendetta contra Hoving. L y , .
resnertrt director le fueron mostrados documentos a este una persona mezquina y ven^"^ senSnto de desacuerdo en
ptirr» f'poro en mngun momento hubo un esfuerzo serio por museos. De hecho, exisüa un foerte j^etropolitano
Sarrafian y descubrir cómo había obtenido una los principios. Muchos que han ®^^cia de esa
en^rti^® « extraordinaria. Posiblemente una razón era qu® han sido ofendidos por lo que ^^nCe el museo
algo esnertariíl estaba particularmente ansioso de realizar
politanos^ .^ ; u vaso ocurrió cuando el Metro- disfruta de exención de impuestos y ^ fondos de la
dar de bala obteto ^hT controvertido proceso par» aunque está pidiendo tres millones e edificio es
atacado o» r L H°ving fue^^ ciudad para su programa de expansio , V 2414499 dóla-
York TíLs Al deSlw T estico de arte del Hew mantenido principalmente por ^j terminó en junio de
res de fondos municipales en el^ ano 4 autónomo,
enfrentarse al riestm rl "j ^®^"®dos el Metropolitano podría 1972), tiende a considerarse a si fideicomisarios,
que no responde ante nadie, excep o italiana, el vaso de
era una de esas obraT a mercado. El vaso, claramente, La cuestión de si, como lo ,^ etrusca saqueada, es una
grama "Today" Hoviií^^- su presentación en el prO" Eufronio fue encontrado en una decidida en un juicio,
u mentes en la formaríAn a 'P^t®, "éste es uno de esos mo- cuestión penal, que presumí . ¿g algún tribimal para
./
mi opinión, es el eiemnl ^ ^ colecciones de los museos que, ^ 1*^0 se necesita ningún descu completamente el título de
// cambiar objetos quL va y justificación perfecta para determinar que el sospechoso. Han surgido sufi-
//
cosas que en reall^d'^terán r7°'i ^ P°"®^ ^"7 Propiedad de una ® Í^^qs relatos de la historia del vaso
el museo, que tiene tres miiu.,.. í k P^^P®'® P'o^as de todo cientes discrepancias en los a v j^gtropolitano sobre el mismo
Sucede que el editor dp T" obras de arte", Para poner en duda el derec manifiestan todos los museos
fideicomisario del MetropoUtano v' Sulzberger, es u" y aumentar la ^^vados. Cuando finalmente se locaH-
de arte dotados de fondos p
quisicíones. Con algún entusiasmn ^ su comité de ad-
editor y le propuso que el Times n platicó del vaso a ®® Entrevistas personales.
publicará un reportaje exclusivo
 110 VEA ITALIA PRONTO 111
VEA ITALIA PRONTO

zó a Sarrafian, dijo que no estaba emigrando a Australia. No
había pruebas de ningún otro objeto importante en su departa
mento de im^ cuarto piso en Bemit. Se informó que, según élj
su padre había adquirido el vaso de Eufronio "en un intercam
bio con un aficionado" y que nunca lo había visto intacto. La
crátera había estado guardada en piezas en una caja de sombreros,
le dijo a Gage, el reportero del Times, añadiendo, con encanta-
ora indiferencia: "Desperdicio la mayor parte de mi vida con
prostitutas y arqueólogos''.^^ La frase es digna de Aristófanes*
3. El Rafael de Boston
Incluso si Hoving hubiera seguido su propio precepto y enviado
una fotoyafía del vaso de Eufronio a las autoridades italianas,
la situación habría sido casi la misma. Una característica de las
barnadas del arte es que no existe ningún inventario, ni siquiera
de los objetos en los museos, por no decir nada de las piezas en
el mercado clandestino. Durante años, la Administración Italiana
de Bell^ Artes ha estado, en teoría, trabajando en un catálogo
naciona, pero no se ha publicado ninguna sección terminada y
Itw''T"'" ' a varios años luz de
r son robadas cerámicas etruscas y gri^"
^smnes a Von Bothmer le han sido ofrecidas piezas que recono-
Efebo de Selinunte, una estatua de bronce de im metro de altura
que representa a un joven, que es propiedad del pueblo de Castel-
vetrano. ¿Querría comprar la estatua? Guando respondió que era
propiedad de Sicilia, los visitantes dijeron que debería estar loco
para dejar pasar esa oportunidad. El efebo fue robado tres sema
nas después, pero no se le envió ninguna noticia oficial del robo
al museo —Von Bothmer supo del mismo sólo porque leyó una
breve nota en el New York Times (la estatua fue recuperada en
1968, cinco años y medio después de haber sido robada).
Hay un vacío de infonnación. No sólo no hay un inventano
de lo que existe, sino que sóio contamos con la infonnacion mas
escasa sobre lo que ha sido robado. Interpol, la organizaron de
PoUcía internacional, mantiene una pequeña
en robos de arte en su sede de Paris, pero ra e mejor de te
casos sólo sirve como oficina '?®^°^p^d'S^Por extiiio que
que describen las pnnapales piezas desap inteliffencia oara
parezca, la verdaS es que d
saber dónde se encuentran las piezas
es ip^fo pmC
. tg. j- Wildenstein
de los principales comerciantes "°°^'^J"eo^idenciales
Gallery. V ha cultivado una red de infoimantes
para fines comerciales.
com
«„fp.TiHpr meior el escán-
_ En el marco de este vacío, uno
<3alo que ocurrió recientemente por un Rafael en
^n.
Como pasó con el y- de ffel Mu^o u-MiM

K
cfeiS vezT® (pudo obtener su devolución).'" anuncio público festivo. El adquisición sensacional,
lleto d.
folleto de viajes de Sicilia que incluía una que
fotografía del famoso
le mostraron un de Bellas Artes de Boston anu -balizado por el maestro re-
^n retrato aparentemente desconoa , negociaciones y se
^ Véase Gage, 22 de febrero de 1973. ^acentista Rafael. Había req"®'"^ i600000 dólares, pero de algún
dijo que el precio sería alrededor d niaestra perdida justo a
recibido una Sarrafian negó que hubies^ ^odo el museo había encontra o un g^oi-ativa de su cen-
Metropolitano había hecbn^ de dólares por el vaso, aunque dempo para la inminente fue certificada por un
las que decía que esa cifra cartas supuestamente escritas por el e
debe observares mil zarfa "N"ova Gales del Sur . tonario. La autenticidad de E „n3« profesor de historia
dar el nombre de un naís o como clave cuando uno no de Experto inglés, el doctor John el retrato,
un viejo cliente le comunirA ^ en absoluto a un país. Cuan arte en el Instituto Courtaul , q Rafael,
el traficante le dijo "No "^^ta ocasión a Sarrafian que iba a j que sólo medía unos 20 por ¿b probablemente era Eleo-
Sur' y todos sabrán lo oup'n?* simplemente 'Nueva Gales y que la atractiva joven represen Francesco Gonzaga.
una frase en una carta sunullqta^^ decir". Esto le da un sabor jora Gonzaga, hija de tabella a ^ ocasión de
por el Museo Metropolitano como^dor Sarrafian y presen^
el 10 de iulio de 1Ó71 , documentación. Fechada, según P^® ' Ehearman manifestó que proba e urbino en 1505.
del empeoren o de LorMedi compromiso con el futuro duque de u
Australia, probablemente en
35 Véase Von Bothmer, 1971. Véase Sheannan, febrero de 1970
 112 VEA ITALIA PRONTO 113
VEA ITALIA PRONTO

Al igual que en el caso de Eufronio, el asunto terminó en medio quienes vieron la fotografía estaba Rodolfo Siviéro, que encabe^
de un escándalo internacional. El 7 de enero de 1971, funciona la Comisión para la Recuperación de Ob^ de Arte, de Italia.
rios de la aduana de los Estados Unidos ingresaron al museo y Siviero, florentino soltero y sesentón que vive con su hernia ^
confiscaron el pequeño retrato, en espera de una decisión para una casa a las orillas del Amo, se relaciono con e ^te
regresarlo a Italia, de donde había sido sacado de contrabando la segunda Guerra Mundial, cuando
ilegalmente. A la vez, la autenticidad de la pintura fue puesta robadas tanto por los alemanes como por los
seriamente en duda y posteriormente se aceptó que el retrato, aun y ha servido en sucesivos gobiernos de la m-
que fuera por Rafael, había sido repintado considerablemente (la pasible que se parece un poco a lo que
misma sospecha de restauración excesiva habría de afectar las afir recerse Hércules Poirot, Siviero ha cultivado, ®»
maciones del Metropolitano sobre la excelencia de la crátera de los años, relaciones extensas con todas las person^ que parncpan
Eufronio). en el mundo del arte ¡«Uano. , 'ilustración del
Hubo otros paralelos. El entonces director del Museo de Boston, Lo que le llamó la atención, históricos, ese retrato
Perry Townsend Rathbone, era una versión más antigua de Tho- Rafael, fue el marco. Según los ^ marco- por lo tanto,
mas P. F. Hoving Incluso las bromas sobre los dos directores era obra de Rafael, pero rodeaba la' pintura tenía
eran parecidas: la más conocida sobre Hoving (él mismo la había la bella talla en madera domda q ¡os miembros
inventado), era la de que sus iniciales medias significaban Pw" que ser moderna. El «gnor Siviero _ ^ comerciante
blicity Forever [Publicidad Siempre]. De Rathbone se decía que de la comunidad florentina de arte y comerciante, llamado
tenía en común algo más que sus iniciales con P. T. Barnuin- que le dijo haber vendido el ^ _ sgnía más de 80 años
Graduado de Harvard (Hoving lo es de Princeton), Rathbone se Ferruccio Ildebrando Bossi, quien ^ je Recco, unos 19 küó-
había dado a conocer en el campo de los museos como director y vivía en una villa cercana a a después, tenía antece-
del Museo de Arte de la ciudad de San Luis, cargo que ocupo metros al este de Génoya. ^_Lban a ,1924. Había sido
en 1940. ' ® ^ dentes policiacos en Italia que se ' -„gdas como obras de arte,
En San Luis, Rathbone —^hombre amable de considerable en sentenciado por contrabandear tan contrabando antigüe-
canto— había en realidad utilizado técnicas de circo para aumentar estuvo en prisión cinco años por s . comercióte tanto
a asistencia.^ Contrató a una banda de comanches para qne dades, y había sido privado ^® ^ ^¡ación de coiperciantes de
representaran danzas tribales con el fin de hacer publicidad a una por la policía italiana como por _ hoteles y se d
exposiaon llamada "El Camino es al Oeste". Hizo que instalaran urte italianos. Se buscó en los i^ j^athbone se
un molino de viento holandés en los terrenos del museo para «tbrié que el 12 de julio de jobn Goelet, «m
promover el centenario de Van Gogh. Para una muestra a la Itqtel Aquila Reale en Génova, jun ^^^or de artes decora-
que se amó Italia Trabaja", había enviado una carrera sici' Wisario de Boston, y Hans J'' y al ser enfrentado a
liana tirada por burros y llena de muchachas bonitas a las calles dvas del museo. Bajo -hnente admitió qqe había ven-
w
e centro de la ciudad, y una exposición circulante fue promo SUS antecedentes penales, Bossi . .
vida con caballeros montados. dido el Rafael a Boston. p.thbone se apegaba a su Mtona
a Boston en 1955, Rathbone utilizó medios menos
amativos para promover el museo, pero persistió su preocupación
En Boston, núentras tanto, R^^®_^ colecaón pri-
por la asistenaa y la pubUcidad. El gran golpe de Rathbone fue original —que el Ra^®®' importado legalmente y l» Esto
e a ae . a pintura, según el museo, provenía de una "antigua
vada europea" y que había s'doJ^p^ mici^es de
dos Unidos—. Cuando se le pre^ persona en Roma.
colección privada europea". A su debido tiempo, apareció una Siviero, dijo: "Pura suposición F ^ era total-
fotografía del Rafael de Boston en la prensa internacional.^® Entre éCómo puede hacer ese ^ .^o„ada, no aparecía en ninguna
37 Véase Connor, 1971. silente desconocida, no esta a o había publicado
38 Véase Sunday Times, Londres, 1971, que es con mucho el mejor 'ista, no había ilustraciones de V Siviero tenía un caso
relato. itosta ahora?" Por desgracia para
 114 VEA ITALIA PRONTO VEA ITALIA PRONTO 115

bien fundamentado. Y entonces^ entre la sorpresa general, se supo puestos a hacer cualquier cosa para arreglar el asunto. Gomo re
que el Museo de Boston no había declarado al Rafael cuando sultado, la devolución de la pintura a Italia fue negociada sin
se le trajo a los Estados Unidos.* problemas y, mientras se aguarda una detenninación defimüva
Esto si^ifico que, además de la ley italiana, que prohibe la acerca de quién es su propietario, el retrato cuelga actualmente
exportación de arte sin permisos, también se habían violado las en la oficina de Siviero en el Palazzo Venezia.
eyes estadunidenses. Según los italianos, la pequeña pintura había Sin embargo, hubo otro detalle embarazoso: la mi^a autenti
He 971, este ultimo, persona
valija llevada porerguido
Swarzenski. En octubre cidad del Rafael por el cual el niuseo había
de porte y llamativo con puesta seriamente en duda, a partir de una c a a . ^
una impresionante melena de pelo blanco, se retiró de su cargo Londres del 3 de mai^o de 1970. La c^ta estaba fijada por
de curador, permaneciendo en el museo como investigador aso Sidney F. Sabin, comerciante de arte ^ ^
ciado sénior. En diciembre de ese año, Rathbone anunció que, por bages que el retrato estaba "totalmente prostituido y era iin^
haber llegado a la edad de 60 años, se estaba retirando "con el falsificación a todas luces". E».un lenguaje
fin de escribir y realizar investigaciones independientes". En el ín- el retrato fue defendido pOT f"'®" ° después de
terrn, Bossi había muerto, y el Museo de Boston encontró que no mente, John Shearman. No originaUdad
solo había perdido la pintura sino también una parte considerable mencionar todos los puntos tecmc(^
del precio pagado por ella (la herencia de Bossi todavía está en de la pintura, hizo esta admisión.
litigio).
A principios de 1971, la controversia sobre la pintura de Rafael La falsificación (que es algo ^Sie^tó Ustó puL
llamo la atención, en Washington, de Eugene Telemachus Rossides, evolución. No negare que un oropiedades físicas que he
quien entonces era subsecretario de la Tesorería, responsable de reproducir en 1970 la mayor a el tiempo a partir
la oficina de aduanas. Rossides es de ascendencia griega y su es d^crito. Pero cada año que posible,
tado de ánimo se altera cuando se le habla de los mármoles de de esta fecha, hace que la ^sp en forma de hechos, no
gin, pero no está relacionado de ninguna otra manera con el Hasta ahora todo .1»®. nintura es que se ^contmba
tradiciones, sobre la historia^ e familia con residencia en
en la colección de los Eieschi (una cuando estuvo
^ en ía. Universidad de Co- Génova y Roma) hasta ®P«»"r®Hrn"r varios istinguidos expertos
Hí» M ^ ^^^stigador de pandillas en la oficina fiscal del condado en su poder fue vista y aprobada por v
lo. ingresar a la Tesorería). Se reunió con italianos.
contrablnTT'"' P"® "^tar de la pinwr® o orave del escándalo: que una
evidentempn?e avergonzados
^ sorprendió
de lodescubrir
ocurridoque
queseestaban
encontraban tan
muy dis- Aquí, seguramente, llegamos de los maestros supre-
pintura atribuida «narecer en la oscuridad, para
mos del arte italiano pueda P Boston, dejándose que
se ®'al>a presentando el escándalo de Boston, reaparecer en las paredes e resuelto por un diligente tra-
Washington natíT'disc '^'"can Assodation of Muscunis el misterio de su procedencia s ^^jficado, integral de arte,
inq^irieCace L Í.T ^ adquisiciones». Los periodista» bajo policiaco. No ^ay ^^^^o en que el primer paso de
pr^dent^drios fideto — fallecido Armand G. Erpf. aunque los expertos están conservación deberá ser el de com-
Whitney, y socio gencrardíToeí Kh fido'oomisario del Musa®
to que Bolton debThXerlo LcL^o"^? ® '""peí cualquier campaña practica de inventario existen,
estoy seguro de que se trata de ^ documentado correctamente. Per pilar ese registro. Las técnicas p
verdadera desvergüenza de ios iJimos"Ta^T™"' ..efflos Lo que falta es el dinero. computadora. En 1967 se inició
para restaurar sus tesoros dañados en ias inuXionerde"'rforSa, La clave de ese inventario es ^^lizar la tecnolo^a
^n programa prometedor con
j identificación,
de -j .-f •' dijo J-- que .. ^doaiiero,
'todo el asuntoquedetapo conera
Boston la político.
mano suSe dis
gustó a un grupo de policías italianos en Boston". Véase Conroy, 1971- Véase Shearman, abril de 1970.
 116 VEA ITALIA PRONTO
VEA ITALIA PRONTO 117

de computadora para registrar arte, cuando 15 museos de Nueva

York y la Galena Nacional de Arte, en Wasliington, fonnaron principal propósito obtener información sobre obras controvertidas
un consorcio conocido como Museum Computer Network [Red de que le son llevadas para su examen. En teoría, puede evolucionar
Gonaputadoras de Museo]. La idea era crear un banco de datos hasta convertirse en un centro multinacional de datos de compu
unificado, con índices, para catalogar no sólo las colecciones de tadora y descripciones de obras de arte extraviadas, robadas y sa
los museos sino también, en última instancia, las principales obras queadas.
de arte en manos privadas. Entre los muchos beneficios potencia- Los objetivos de la fundación son tan ampliamente aplaudidos
es, el pr^ero sena que un investigador, al tener acceso a tal como apoyados con indiferencia. Con unas pequeñas donaciones
mdice unificado, podría obtener un resumen impreso (digamos) de fundaciones y contribuciones del publico, mantiene una peque
de toda pintura conocida de Rafael, o de la escuela de Rafael, ña oficina en Nueva York, cuyo personal es una sola persona, su
o de obras atribuidas a Rafael. Cada una sería descrita breve secretaria ejecutiva, Margety Toriey, que es una historiadora de
mente y se identificaría su localización. O para dar otro ejemplo, arte capacitada. Torrey dice que tiene un presupuKto anual de unos
un arqueólogo que estudiara la cerámica ática de figuras rojas 20000 dólares, de los cuales 7000 se desunan a la ren» de Ja oñ-
que representan la muerte de Sarpedón, podría de igual manera cina. Gran parte de su tiempo se dedica necesanmen e
obtener una lista impresa en donde se localizaran y describieran dinero para mantener la existencia de la organización. Tam
todos los ejemplares conocidos. la fundación subsiste en las barriadas del arte.
Otro beneficio adicional seria que el inventario por computadora
proporcionaría una oportunidad para una apreciación rigurosa del
axte del mundo. Las atribuciones optimistas podrían volverse a 4. La fábrica de falsificaciones
examin^, y sena p^ible eliminar las falsificaciones en un estudio
SIS ematico^ el legado cultural de la humanidad. El acento en la Gomo no existe un inventario de arte, y ^iste
m^stigacon acad,^ca puede complementar el énfasis ya sufi- leccionistas continuamente compran o f^j^ig^ción. El pre-
Finalmente, un inventario puede ser un» un nesgo crónico de ser ^ jad venérea del mercado
do^nio de falsificaciones es la ju¡rio.
Si el Jam de Villa '¿cito de arm, el casügo poc ^ faJic^ión, la práctica
S^nii™ se podría consultar un registro de suS Guando se descubre que una piez nresencia fuera a
de lo mi,, h PosiSle transmitir inmediatamente descripciones Usual del museo es ocultarla, ^ ja rodean; al hacerlo
^ mefol «do tomado a los museos y comerciantes, «na «fectar a las obras ¿n argumen-
^acSntr -d^-taria de infotLacién que fundó ^i, años de trabajo académico p
daciones acerca de las virtudes de un . J * falsificaciones
la^use^m ^ nn programa experimental de dos años pof Italia, sin duda, ha sido artesanos romanos ya
del mundo. En los días de Aduano, te
porcionado por donadones 1 proyecto, pro l^acían hábiles copias del la Antigüedad volvió
desde entrvnfU , fundaciones, no fue renovado, V ^^les a los coleccionistas imperiales. i^sur«^ió el arte de
Estados Unido.? ^a progresado lentamente, y sólo en los f ponerse de moda durante el ]o practicaban era
te dembms del complementik, importan- ¿ falsificación, y.el más gMde d q
Sn^uTdsZ L Nueva York tam- ^iguel Angel. Una de las primeras j^^jera dormido. Cuando
mtíonr Foundation
nattonal F^ñd,tV for r 'Art Research
organización que se Intemadond
IFundación llama Inter- del amor en mármol, yacente, CTmo asmtamente
para la Investigación de OrganisLo no lucrativo con uoa Lorenzo di Pier Francesco de M estado enterrado bajo
junta de distmguidos fideicomisarios, la fundación tiene como su ¿ escultor: "Si haces que una antigüedad,
40 Véase Araason, 1972.
'erra, lo enviaré a Roma y s :|„.nte" Una de las primeras
pee lo que podrás venderlo más fácilmente . Una P
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118 VEA ITALIA PRONTO

biografías (1553) de Miguel Ángel, por Ascanio Condivi, con
tinúa la historia:
Al oír esto, Miguel Ángel, al que no se le ocultaba ninguna técnica
del oficio, inmediatamente la arregló para que pareciera hecha hacia
muchos años. Después se la envió a Roma. El cardenal di San Gioig'o
la compró como una antigüedad por 200 ducados; no obstante, la
persona que recibió el dinero escribió a Florencia que Miguel Áige
debía recibir 30 ducados, porque eso era lo que había recibido po'*
el Cupido, engañando tanto a Lorenzo di Pier Francesco como a
Miguel Ángel.
erróneamente. Para entonces, había obras de Dossena en exposición
en todo el Occidente; parte de su producción todavía es mostrada
como arte antiguo.
Guando Dossena supo lo que había estado ocmriendo,^ juró
que ya no haría más esculturas antiguas, pero, según uno de sus
hijos, fabricó una más: una Diana en terracota, en el estilo etrus-
co, más o menos en 1937. La mejor prueba apunta a que «ta
figura apareció en el mercado de arte y pudo haber sido vendida
en 1953 al Museo de Arte de la Ciudad de San Luis, cuyo di
rector era entonces Perry T. Rathbone. E museo tem^ un cer-

Furioso cuando más tarde supo que se le había pagado menos

—aunque él mismo estaba perpetrando un fraude— Miguel Ángei
fue a Roma a ver al cardenal y recuperar el Cupido falso ("Des
pués, quedó, no sé cómo —dice Condivi de la estatua— en manos
que pajó por varáu mee™ ""í ^"dM^seo de la Cuidad
del duque Valentino que se la regaló a la Marchesana de Man
comerciante de Los Ángeles. Se q ^ antiguos colores etruscos
pagó 56 000 dólares por la estatu , ^.g-Coj-jnente que era muy
tua, la que la envió a Mantua, donde todavía se encuentra". En todavía son visibles. Cuando se ^ última obra de Dossena,
la actualidad el Cupido está perdido.)* posible que el oMe^ ^iniones adicio-
Con una sola diferencia esencial, el episodio anticipó la expe la estatua fue enviada a Europa F expertos itahanos
riencia de Alceo Dossena, el más grande de los maestros modernos nales, las cuales no fueron conc ^7 Diana fue retirada
italianos en la falsificación de antigüedades. La diferencia esencia se negaron incluso a exanunar a
es que Dossena, cantero no muy sagaz que murió en 1937, calladamente de la exhibición en
ninguna manera fue cómplice en el engaño. La pasión de Dossena 1 1 de
era. toda clase de arte antiguo, y podía imitar sorprendentemente Los curadores del museo „ cuando lo que se des-
el estilo de cualquier periodo, produciendo obras que nunca eran ííores eminentes con cierto gusto „'otros—. Los productos
copias literales, sino más bien originales brillantes. Dijo de si cubre es la falsificación que por sus relaciones
mismo: "Nací en nuestra época, pero con el alma, el gnsto 7 de varios tallems han llegado a ser de Or-
la percepción de otras épocas''.^! Su trabajo captó la atención estilísticas;^^ por ejemplo, cenemos pioravanti en la
de los^comerciantes locales, y durante los años veinte se le dieron vieto, quienes colaboraron exhibidos en el
pequeñas sumas por piezas que creía estaban siendo vendí ^ creación de los tres L maestro más importante de hoy
como imitaciones modernas. Las órdenes afluían a su taller ® taño desde 1933 hasta 1961. E ^ antiguo pueblo
Roma, y Dossena de buena gana producía terracotas etiuscaS) en día es un estupendo ^rtes^ ^ Kappa. Sus
tallaba dioses griegos y santos góticos por docenas, añadiendo co» no muy alejado de Roma,^ q ^ ^g^nos murales etru-
frecuencia a cada obra una antigua pátina de perfección suh • obras se exhiben en muchos ' coleccionista europeo
Finalmente supo la verdad: que sus clientes estaban inventan o eos en ten-acota, que le costaron a
antecedentes falsos para sus obras y las vendían como originnles^ millones de dólares. parecido, con el rostro
precios elevados. El ingenuo artista estaba abrumado e irritado Kappa tenia unos 40 anos, em H en la casa
por haber sido engañado y porque su arte había sido presentado rubicundo. Pasé una tarde con el 7
♦ El autor agradece a Sidney Alexander, de Florencia, Italia, el -n
« Véase Hamblin, 19/0, PP-
144-150.
zar y traducir este párrafo de Condivi. Véase Von Bothmer y Nob ,
41 Véase Arnau, 1961, p. 223.
 VEA ITALIA PRONTO 121
120 VEA ITALIA PRONTO

de sus amigos de Roma^ y cuando pregunté cómo adquirió su SU víctima al sitio inventado y con linterna le mostró dgunas
habilidad, me dijo que. no había aprendido nada en la escuela extraordinarias placas pintadas que, se le dijo al colecdoi^ta,
sino que, cuando tenía entre 20 y 30 años y trabajaba como en podían ser transportadas a Ginebra. Hubo complejas negocia^ones
cargado del horno en una fábrica de tejas, se hizo amigo de unos y Sigma finalmente aceptó pagar el equivalente de 1.2 miUontó
tombaroli y fue con ellos a sus salidas en busca de tumbas. Co de dólares por este tesoro único. A su debido tiempo, se le envió
noció a los traficantes, aprendió los rudimentos del mercado, y a su villa en Ginebra.
después probó su mano en la producción de falsificaciones utili Algunos años antes, el coleccionista había convido a Diem^
zando las técnicas de cocimiento que había aprendido en l^- Von Bothmer, uno de los expertos que el falsifi^or no
fábrica. Pronto mostró estar dotado para hacer un vaso griego podido engañar. El curador del Metmpohtmo «o p^^
convincente o una terracota etrusca que pareciera auténtica. Pero vex las falsificaciones de terracota er. jumo\ ^7^
descubrió que existía un problema: la necesidad de comprobar la Basilea y Ginebra. Creyó que tambi¿ era ^ _
procedencia de sus piezas. mismo falsificador en una pieza deVueva York para la
Hombre de inteligencia superior, a Kappa se le ocurrió una sentada al año silente en J ^abia asistido el co-
solución brillante: fabricar su propio sitio etrusco. En los años escuela preparatoria estadunidense q dudosa v en
sesenta, trabajando con otros 12 hombres, empezó a excavar una leccionista. Se «""bieron car^_"ce^e^
tumba; por suerte encontró los restos de una auténtica cámara un postenor viaje a Ginebra, Vo ^^eía probable-
antigua. Ahora tenía un lugar al cual podía llevar a los trafi al coleccionista que las costosas mismo falsificador,
cantes, y lo "plantó" con sus propias cerámicas, cubriendo sus mente eran falsas, y todas de la m seguridad de que
vasijas con la peculiar tierra de la tumba. En un periodo de El coleccionista estaba indigna . oportunidad de una
cuatro años, vendió cientos de objetos a los principales comercian- Sus terracotas eran originales. ^ Oxford y Cambridge
tes de Roma, Ginebra y Basilea. Siguió el progreso de su arte con prueba decisiva cuando los cien prueba de la
satisfacción a medida que pasaba del comerciante al museo; ^ desarrollaron una nueva tecmca, ^ ^ calienta una muestra
veces aparecían fotografías del mismo en las portadas de libros y termoluminiscencia." f ^ demostrada por su brülo. Se
revistas arqueológicos. de cerámica antigua y su eda -.„,qcas de Kappa junto con
La técnica de Kappa mejoró. Compró y estudió con cuidad" tomó una muestra de las terracotas jos cientí-
heraoso hbro escnto por Joseph V. Noble, The Techniqv" otro objeto de arte de dudoso origen. terracotas ei-an
fieos informaron que sus pruebas ^ número de Ar-
eLerto". P Pottery, publicado en 1965 y destinado a I"» de manufactura reciente. Su m o cuidadosamente por
cX^nni?" encontró con un importan» chaeometry, "jeTnlonces ha imaginado un met
£ sigma. educado en Kappa. Me ha dicho que d ..^^oiuminiscencia.
li Aunque la esñ"
na toda ant?¿ T^
V qne ahora vive en Ginebf"'
bronces clásicos, coleccio-
de engañar a la prueba de a
terracotas
perdió dinero. Mas
tuLdo los curadores
En el caso de las
»s¿char ^ ^ comerciantes ek arte. M grave es el desperdicio autenticidad de obras importan-
Sigma decidió el' ^ cobrando demasiado porque era ricj^ pasan años discutiendo sobre te discusión sobre el caballo
St L™
Hma- en 19fiT?
t '°'',.i«""»"d!arios e ir directamente a
Algunas veces esto resultó un pr°;
tes. El ejemplo más adquirió en 1923 de Georg«
coSando ™ de ¡«entar sacar de griego que el Museo It una suma que todavía
Feuardent, un comerciante .' jgj comerciante, el caballo
infomó
informo que 2 en eseT"
ese tiempo estabaantigüedades;
asociado con la prensaE.itaHan»
Robert Hecht, se ha revelado. Según a j--cubierto cerca de Mahdia, en
provenía del "famoso naufragio descub
En sus eexploraciones,
nTr- el coleccionista«1» se fol^om
encontródecon
Italia.
KapP®'
quien le dijo que había algo increíble que podía verse in situ, en 44
Véase Archaeometry, ¿ 1972.
templo etrusco subterráneo. Kappa, según una versión, llevó a 45 Véase Shirey, 24 de diciembre de
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Túnez, en 1908". Ésta, dijo, era "información muy confidencial" el proceso de moldes de piezas de arena, y no por el proceso de la
que no debía revelarse, porque de lo contrario "los periodistas de cera perdida. En 1967, en un seminario del Museo Metropolitano
París podrían crear problemas". sobre falsificaciones. Noble anunció los nuevos descubrimientos, y
El caballo era indudablemente hermoso, y de 1923 a 1961 fue dijo del caballo de bronce: "Es famoso, pero es un fraude .
exhibido orgullosamente por el Metropolitano como una de sus En un número del boletín del Metropolitano dedicado al anun
principales piezas, junto con los guerreros etruscos. Gisela Richter, cio, Hoving dijo que "la tensión de la angustia" por la autenü-
ya fallecida, que entonces era curadora de arte griego y romano, cidad de cualquier pieza era una parte normal del trabajo en
dijo que el caballo era "sin duda, el objeto individual artística un museo.^« Se requieren estudios y experiencia para probar que
mente mas importante de nuestra colección clásica". Ilustraciones algo es bueno, expresó, pero "al mismo ti^po sf debe t^ner mu-
del caballo fueron presentadas en casi todo libro sobre arte griego, cho cuidado de no cometer el pecado de cahf.car a un objeto
y en la Encyclopaedia Britannica se le dedicó una fotografía de de falsificación cuando es, en realidad, una pieza ^
una pagina entera. No obstante, había dudas. Uno de los prin que Hoving no e.xplicó es que este riesgo es el precio normd que
cipales escepticos era Noble, entonces jefe de administración del *j fl sabiendas obietos sin procedencia
todo museo paga por comprar a saoienaas j r
Metropolitano y autoridad en las técnicas del arte antiguo. Cuando
pasó frente al caballo una mañana de 1956, observó por primera Pem la controveizia acerca del ®-baUo estáte lej« de~
vez una línea que corría a lo largo del espinazo y bajo el estó Cari Blümel,« investigador alem^j^ubM^^
mago del caballo, y en ese momento Noble se dio cuenta de que en la que alegaba que en los ti^j»
esto podría ser una marca de moldes, signo claro de que la escul núcleos de hierro y que el caballo P ^ewis S. Brovvn
tura había sido hecha usando molde de arena. El problema con secciones. Una monografía i^almente^ F ^
sistía en que este último era una técnica que sólo se inventó del American Museum of Natural andar tan per-
hasta el siglo xiv. Los artesanos clásicos utilizaron el proceso de bailo con bases 1887 de fotografías en serie
la cera perdida, en la que se integraba un molde en tomo a un fecto. Hasta la P"^f^ Rrown todas las representa-
modelo de cera y luego se le calentaba hasta que la cera líquida de animales en movimiento, aleg ^ > estaban equivocadas
saha a través de un hoyo en el fondo. Lu^o se fundía el bronce ciones antiguas de -imal« en reo—
y se le vaciaba dentro del molde, lo que daba por resultado una anatómicamente, excepto el caba caballo parecía
escultura sin juntas. sobre bases estilísticas, el algu ^esó Calvin Tomkins en
Noble platicó con Dietrich Von Bothmer, el que, durante u" repentinamente sospechoso. Como ° centenario, el ca-
subsecuente viaje por razones profesionales a Grecia, observó con su historia del Metropolitano con mou redondos,
níl u'™' caballos, porque el curador tenía sospechas de un bailo lucía "horriblemente mal , y sus almendrada, como
Mno A° T del caballo del Mctropoh- como en otros ejemplos gnegos, ^g^^^i^entalista que atraía in-
nivón lioyo era para colocar un nieniscus, o es- los del venadito Bambh te nrQpio del siglo xx".
conscientemente a nuestro gus o p Bambi de Walt Disney,
ecuestres n^ clase que en cierto tiempo se colocó en las estatuas Ya sea o no que el ca^^ y en 1971 se de-
raróT se utiliraria un menücus en una
raron ensuciaran.
estatuillaPero ¿por que
de menos de había quienes todavía creían q esta ocasion, la
m' en la
a Noble 1 recomendación
^® regresar de Grecia
de que Von Bothmer
se retirara al caballosedeunio
1» cidió someter al caballo a . misma prueba había confir-
exposiciom Unos cuantos anos después, el caballo fue sometido a prueba de la t®™®'""":: Tenían 60 años de antigüe-
una prueba especial que empleaba rayos gamma, los que pueden Tadt Se'tÓmamrcómP®"®"'®^ del núcleo, inclusive granos de
penetrar al metal grueso más efectivamente que los rayos X. Una
grafica de sombras de los rayos gamma mostró que dentro del ' A6 Véase Museo Metropolitano de Arte. 1968.
caballo había un núcleo de arena, y que se utilizó como marco 47 Véase Brown, 1^
un alambre de hierro, lo que confirmó que había sido hecho por 48 Véase ly

K
 124 VEA ITALIA PRONTO 125
VEA ITALIA PRONTO

cuarzo y zárcón, y se les calentó para la prueba, tomando medidas Pittsburgh, escribiera un artículo intitulado: "En alabanza de los
especiales para compensar la radiación artificial producida por la falsificadores".^® El autor declaró:
previa gráfica de sombras de los rayos gamma. Los científicos
iniormaron al museo que el material del núcleo demostraba que Fue con sombrío regocijo que escuché el otro día un comentario de
el caballo tenía entre 2 000 y 4000 años de antigüedad. Los David Owsley, curador de artes decorativas del Museo de Arte dd
^alisis de laboratono también mostraron que el caballo no tenía Instituto Carnegie. Señaló que el número de falsificadores experi
juntas y que las sospechosas h'neas que Noble había observado mentados se ha incrementado tanto que los compradores descon
eran so o acumulaciones de cera que se podían limpiar fácilmente fían de comprar antigüedades; esto a tal grado que esos compradoiés
con un es^opajo. Parece que las lineas eran consecuencia de mol- pueden demandar pronto certificados de excavación por un arqueó ogo
ües para hacer reproducciones del caballo. La noche del 24 de de campo de reputación y llevar a cabo la transacción por me o e
ciem re e 1972, el Metropolitano solemnemente dio marcha canales legales.
ras y anuncio que el caballo era "irrefutablemente una genuina iVaya! El Sol sale. Más poder a los falsificador®. ¡Que <^ca
su tribu! Ellos, al menos, no hacen daño a nadie a na ^
obra de la antigüedad". los comprador®. Además, ¡el ®tafador siempre i a em
^^cio difícilmente podría haberse hecho en peor momento potabilidad que el ladrón sólo puede envidiar!
p^a Noble. Había dejado el Metropolitano en 1970 para conver-
dícTeX'^^''ío7o r Nueva York. En 5. Una cuestión de dinero ;
• idel? J"®
deicomisanos Mustoa de
Boston
Bellaspara
Artessercomo
entrevistado
imo de por los fi-
los candi-
^os a suceder a Rathbone. El Metropoütano dio a conocer la Seria conveniente que dinero que
teom que reivindicaba al caballo justo cuando Noble estaba fuera igualado por los fondos comp nosible deducir
siendo considerado en Boston fnn
nuevo director es Merril Rueonel .•
i i • «1
^ ®
de los objefos genu^os en la
el Museo de Arte de Dallas)
que se gasta mucho más en la f^b problema básico que
conservación, y éste es otro ejemp . desordenadas
banr°D0dríl"no?ki"° «múnado. Noble concede que el ca- surge en cada punto de £de hacerse al respecto?
pnoridades del mimdo del arte, ¿y F , -gr considerado
h:Wsrcf4|ro'~
"Incluso si es ? ''V®
-'éc^ca d'd peñodo
Sriega del siglo v a.o.
. Para empezar, lo que ocu.ro con ^ Italia
Sm duda como jebe interesar a los itaUanos, y
«al, una falsificación Todas^as falr —dijo— y coro® bace con su patrimonio no sóio a j- _ propios italianos en
Debería clavárseles ima „ falsificaciones son como vampiros^ en efecto este hecho ha sido recon desDU¿ de. la - inundación
pueden tener efectos corazones". Las falsificaciones sus peticiones de ayuda i^temacion^P
innecesariamente la repXdLy^ roanera: pueden manchar de Florencia y en sus esfuerzos ^ mundial en su campana
«í® su tiempo y bacer " pulso hizo que Egipto ^u Stabel y otras antigüedades
para preservar el templo ® «¡yel en aumento de las agi^
nubias que eran ^p^nente la unesco inició otro de
dic^ en disputas' acaScM^sX^^f ^®"P° ''"® de la presa de Aswan. el fin de salvar el sitio
de un museo, ]a fábrica de f 1 'r .^"^^"ticidad de las piezas esos esfuerzos para obtener _ _ jea destruido por el desarrollo
negativa, para defender el pasado^ de la antigua Caftago, an es
en la compra de arte eenuino mero que podría utilizars urbano del Gran Túnez. ^ mundo del arte incuestionable-
Cuapdo se trata del cona f^j^gmacional. Esto ha sido evidente
el mercado^de
ha falsificacifnerY
sido defraudado, no hay" c3oo"! í"'' "° desvía
h.v"nadie"?
.ciu haroa
coleccioms
coleccioms^ mente tiene una perspecnv»
codicia original no se habría hecho la cul^r, porque sin 1971.
L- que
hizo ^ un
„ empleado,
T , James
í . ° compra.
L. Swauger, Esta cCarnegie
^ Museo rcunstanci
d Véase Swauger,
 VEA ITALIA PRONTO VEA ITALIA PRONTO 127
126

en el especial agrado con que los comerciantes y las casas de
subasta han recibido últimamente el ingreso de Japón al mer
cado.®® "Están comprando estas cosas igual que los holandeses
compraban bulbos de tulipanes en el siglo xvii y los banqueros
estadunidenses compraban obras impresionistas desde 1890 hasta
los años veinte", dice el director de la sucursal en Nueva York
de la casa de subasta Christie's. Se estima que los clientes japo
neses compraron entre 50 y 75 millones de dólares en arte durante
1972, y que las ventas fueron mayores en 1973. En una subasta
de Parke-Bemet, en octubre de 1972, se dice que los japoneses
gastaron 1 015 000 dólares en una venta total de cinco millones
de dólares. "Ningún martillo cae hoy en día en Christie's o Sothe-
b/s", le dijo a un periodista un comprador japonés, "sin que por
lo menos uno de nosotros eleve su mano regordeta".®^ Hiroko
Saeki, comerciante japonés que compra arte en grandes canti
dades en Nueva York, declaró al Times recientemente que sus
clientes adquirían pinturas no sólo por razones estéticas sino taui-
bién para obtener un mejor rango social. "Digamos que el señor
Yamamoto compra un desnudo de Renoir dijo . Por lo tanto,
el señor Fuji también debe obtener uno. Los japoneses compran
nombres más que calidad".
Cualquiera que sean sus motivos, nadie debe envidiar a los
nipones su nuevo lugar en el salón de ventas internacional, V
menos que nadie los estadunidenses. Pero sí es posible alarmarse
por el contraste entre el internacionalismo del mercado y la fru
gal preocupación por la soberanía que aparece tan pronto como se
trata de la conservación. Un caso obvio al respecto fue el resultado
de la reunión de la unesco celebrada en París en abril de 1972-
El propósito de la conferencia era del todo loable, crear un Fondo
de la Herencia Mundial, a semejanza del Fondo para la Vida
bilvestre Mundial, que proporcionaría una fuente estable de ingr®'
so a los países que cuidaran propiedades culturales en peligro. El
secretano de la unesco había propuesto que el Fondo se sosW-
viera mediante aportaciones obligatorias, establecidas por votacio
nes penodicas, sin exceder el 1% de.la contribución de cualquier
país miembro a la unesco. Esto no habría implicado una
cantidad; si todos los 129 miembros de la unesco hubieran estado
de acuerdo,Ja suma total habría sido cuando mucho de 406 OOU
dolares al año. Sin embargo, en la reunión de París fue rechaza ^
50 Véase Shirey, 29 de enero de 1973.
51 Véase Time, lo. de enero de 1973.
la propuesta del secretario decisivamente; votaron contra ella los
Estados Unidos, la Unión Soviética, y otros países miembros ricos.
Como resultado^ el Fondo para la Herencia Mundial será finan
ciado sobre una base voluntaria, y es poco probable un presupuesto
realista.
Otra forma de proporcionar un flujo estable de dinero a un
fondo internacional ha sido sugerida por Robert Hughes del
Tím^.®2 Su idea es ingeniosa En un artículo escrito en 1971,
propuso que se impusiera un impuesto del 5^ destinado a la
conservación, sobre toda obra de arte vendida en subasta por
la que se pagara más de 100000 dólares. Esto no sólo podría rendir
fácilmente dinero a un fondo internacional convenientemente orga-
nizado, sino que, como escribió Hughes, "ante todo, mitigaria el
desolador sentimiento de desperdicio y de consimo ostentoso y
carente de sentido que tendería a sentir cualquier persona que
se preocupa por el arte y sus prioridades', cuando lee acerca de
precios de subasta sin precedente. tt i. j xr
Una idea aún más audaz ha sido discutida por Hughes
rine-Bohan, el brillante director del Consejo
Museos, que está afiliado a la unesco. unque j
de 40 añol ha estado en ese c^"
c^
curso de la cual ha visitado mas de 70 p y mundo
conferencias internacionales sobre la herencia cu entre
y su conservación. Ha visto de primera mano d
ios museos ricos y los que subsisten con cenavo, ^
pidió un comentario,- en 1972, sobre l''=.P«"l^¿'^^'Sien
algunos museos estadunidenses, respon ' .. „ Europa, Lo
déficits. Usted no encontrari — con
que encontrará son obvio de que en Asia,
capacitado, no tuvo que ^fj^ciero de los museos con
Africa y América Latina el problema financiero ae
frecuencia es f encontré con M. de Varine-
Durante una visita a Pa ' ^ jdea de un im-
Bohan y platicamos sobr j respecto dijo: "Suponga que
puesto al turismo
toda persona may aeropuerto", expre-
paga un impuesto ,. dividiera entre un fondo mtema-
don^Trp^í^eV^tTturita visitaia. entonces, por primera
52 Véase Robert Hughes, 1971.
53 Véase Eder, 1972.
 VEA ITALIA PRONTO 129
128 VEA ITALIA PRONTO

vez, habría disponible suficiente dinero para restaurar precisa 122 000 visitantes en 1962, y era así la cuarta atracción turística
mente lo que el turista viaja a ver. En el proceso, el turista se más popular en Francia. Se la dotó de portezuelas y su aire era
daría cuenta de un problema que de otra manera no sería visible, purificado por complicadas maquinas, a pesar de lo cual para
el deterioro gradual de nuestro patrimonio cultural. Pero —y 1963 fue aparente que algo estaba drástícamente mal; un microor
hizo un gesto de preocupación— la idea simplemente no es viable ganismo desfigurador se estaba extendiendo sobre las pmturas, y
políticamente. No por ahora".* una lámina de calcita apareció en las paredes. Los estudios deter
La razón de que la idea no sea viable es porque el pasado es minaron que Lascaux estaba siendo condenada por sus admira
un interés sin un grupo de partidarios; no tiene un grupo nego dores, cuyos zapatos llevaban polvo y lodo a 1^cueva y cuya
ciador efectivo. Como expresó un guatemalteco preocupado respiración alteraba químicamente las pintura I^e
la devastación de los sitios mayas, "La verdad es que las estelas Lascaux ha sido cerrada al púbUco en gene^. El Timef de Lon
no votan". No obstante, si el pasado humano tiene un futuro dres encontró en el acontecimiento prueba de que
dudoso, no es porque la mayoría de la gente quiera ver sus restos arte son "las primeras *'®^'^b^vencia%e la obra del
destruidos o mutilados. En realidad ni siquiera saben que exist^ anadió: "Que mejor símbolo que la _ - .
un problema. No entienden, por ejemplo, que el pasado es Hombre del Paleolítico silenciosamente por
amenazado por la misma civilización que evolucionó a partir de e • turbada, para que al final pue sosegada de sus remotos des-
las continuas pisadas y la respiración g
Este punto ha sido presentado con brillantez visual en 13- P®
licula Roma de Fellini. En un episodio, unos camarógrafos acom
pahan a trabajadores que están excavando un túnel para un nuevo Ette"reprensión es un poco injusta, ran d
metro bajo la ciudad eterna. Inesperadamente encuentran
trucción más patricios de los museos y dd
antigua vüla romana, una ruina llena de maravillosas pinturas conocimiento y coiuplicidad d simple
mmales. Pero a medida que las cámaras registran el descubrí mundo del arte. Lo que el Ti rpsnonsable de lo que él
miento, los murales se borran inexorablemente, disueltos sus color® falta de información es con frecue giemplo final puede ayu-
^r la corriente de aire moderno. Esta fantasía ha tomado foi^^ atribuyó a la Stmciei^es de que
itera ente en Lascaux, el sitio de la más importante de to dar a aclarar el punto. Pocas pe ., , carbono, en com
las ^evas pintadas prehistóricas.®^ La cueva, descubierta por ías emisiones de la máquina e ™ domésticos, están
escolares en 1940 y abierta al púbüco en 1948, estaba atrayend binación con la de los hornos ^Jdo°^ piedk que
haciendo un daño incalculable al arte e«up'^^^
se encuentra a la intemperie daño a los monumentos
fideicomiso permanente para apoyar a mados por estas emisiones h^ fixí^os 20 años, que los
^ o local. Lrante algunos que están al aire libre en I»»* .^os,' a más de 20M
Divanes I-Pocsto sobre Asunto^
cobra sobre Jos cuartos de hotel t}0
del tiempo que se exüenden, en gw ^ ^ ja±-
culturales locales^nÍan°^ asegurar fondos para las activi ^ años. Los efectos son l'^ ede hacer irreconoables los
Blinken, ha propuesto 0^^* ^"«^s de Nueva York Don^ metro en una superficie tallada puede
la venta de televisiones impuesto federal del gnt® detalles esculpidos. «rpocunado por el problema es e
a un Fondo errKriSn.i2''rf°^l recaudados aaclus.v^^=% Un científico que está muy P Universidad de Nueva
Fideicomiso Para las Artes'» % Artes nacional (véase "¿Un ton. profesor Seymour Z. ^ conservación de la piedra. En la
Long Island). Como rnSÜo d?l^^ nrnkeC Vork, cuya especialidad es para estudiar las enfer-
senador WilHam T Conklin p1 personales de Bhnk década pasada, ha viaj^o ext^^ ^rfca y en este
crearía una dotación de fondos n¿a r presentó ^na 1 ^ medades que afectan a la pt esculpido al aire libre
de Nueva York, ante la legislatuírd culturales en el
apoye a un fondo en fidekomTso n, " mones d® hemisferio. Su veredicto es q gol
dólares mediante impuestos sobre la Pa de muchos m del mundo "se está derritien peligro catedrales como la de
artP«! ven negrada ® gasolina, mientras los museos Y " de verano". No sólo están en pehgro
¿ Vé^rMever
Véase Meyer, TaI P/
The Pleasures financiamiento
of Archaeology, anual.
1970, pp. 40-44.
p

130 VEA ITALIA PRONTO

Chartres, sino que incluso remotos santuarios budistas^ como Boro-

budur en Indonesia, están decayendo visiblemente. Los químicos IV. EL COMERCIO DE TIESTOS
aun no han invent^o una sustancia protectora a toda prueba
(aunque Lewin ha inventado una solución que cree puede salvar
algunos monumentos). Lo que falta es el dinero. Lewin calcula "¡Malo, malo!", dice el comprador,
que por im millón de dólares —el precio pagado por el Museo pero al marchar se felicita.
Metropohtano por su gran crátera-, la humanidad puede per-
eccionar una formula que salvaría muchos de sus mayores tesoros Proverbios XX.14
c a propia civilización. La conclusión es irresistible: el pasado
no tiene futuro a menos que estemos dispuestos a pagar por él.
1. La venta del pasado

VBKTA de -tigüejiad. « ua
comercio de miento, por medio de una
ha sido adqumda, ^ claramente por John D.
violación de la '«y- ^/^¿gío en el Museo de Cleveland,
Cooney,! a un periodista que el 95% del
qmen, en marzo de ¿ctados Unidos ha sido introducido
^terial de a^e ingenuo o no muy Hsto",
de contrabando. ^ ^ «ran parte del arte antiguo
prosiguió Cooney, debe sabe q personas que
es robado". Su franqueza __Dietrich ven Bothmer
trabajan en los museos, una exoiesado por el investigador
del Metropolitant^ considero
de Cleveland era "extraño y ^ fm„co. Podría haber
Extraño o no, Cooney fue ""=¿2 arte robado, pero
cierta discusión sobre la propor superficial puede dudar
nadie que haga una en ^nta »n en
de que la gran mayoría de cierto, como protestó Von
realidad bienes de /. jgl material como si provimera
Bothmer, que se descnbe ^ ® ^gos tales garantías podi^
de antiguas colecciones y en g jg un museo suizo,
ser genuinas. Pero, el 90% de los certificados de
"Es del conocimiento ^ ¿g arte son del todo poco con-
origen que acompañan ^ comercio también es poco común:
fiables".^ En este método rutinario del negocio,
la falsificación de <í°'=""^^imente el vendedor y el comprador
tal como lo aceptan g
conocedor.
. }<>
1 Véase Sh-rey, in ^^
de marzo de1973.
1973.
2 Véase Time, 26 de le
 132 EL COMERCIO DE TIESTOS
EL COMERCIO DE TIESTOS 133

El tamaño exacto del mercado sólo puede ser estimado. Un

cálculo publicado^ es el de que antigüedades por valor de siete que cualquier otra persona a identificar y dar publicidad a un
ones e dól^es se originan cada año en el Mediterráneo, y estilo cultural, precolombino fascinante j>ero poco conocido: el
que Italia j^r sí sola genera tres millones del total. Si se añade Xochipala.
En febrero de 1967, durante un viaje a México,*^ le enseñaron
^un la ®^cado
e 15ilegalmente de de
a 20 millones Asiadólares
y la América Latina,
parece muy un total
conservador. a Gay unos pocos artefactos de piedra y cerámica que, según
a mayoría de las mejores obras van a unos pocos de miles de dijeron, fueron encontrados por un campesino en una pequeña
^eccionistas y a unos cuantos museos, y son vendidas por unos aldea llamada El Zacatoso, unos 10 kilómetros al sur del pueblo
de Xochipala en el estado de Guerrero. Para Gay, las piezas tenían
traficantes. Un número mucho mayor de pef" interés especial porque su estilo era similar al de los olmecas, la
. Participa en la obtención del material extrayéndolo de 1^ civilización madre de Mesoamérica, cuyos orígenes estaban, se
ti^a de trabajo quizás de varios cientos de miles creía, en la costa del Golfo. Él sospechaba que en realidad los
tnJ fascinante
tura f • muyconjunto, el mercado
pocas veces estudiada.del arte es una subcul- olmecas surgieron originalmente en el estado de Guerrero, y a
medida que prosiguió su investigación encontró otros objetos que
parecían apoyar esa opinión, todos provenientes de la zona que ro
M comerciante o traficante. Al hablar con base en dea a Xochipala. Lo especialmente emocionóte para el, era la
necesitaría un'B Berensoii^ expresó en una ocasión: "S® calidad estética de la escultura que vioj las figuras estaban mode-
traficante. pnta describir el poder y la gloria de les ladas en una hermosa forma realista, y ^ ca^
paTbien'^o pafa mal, sobre retratos y no estaban
prendentempnfo • encontrado a su Balzac; sor- piezas precolombinas. Resulta que 1 ^ desconocidos donada
C Srs^rd.-'" ''¡«Oria del comercio en alpodía
Mu^over en una curiosa pieza de o ge
póódy de Harv^ en 1903 ^r un ^
perfil de Duveen m"? 'i
consecuencia de este auUÍJñifí^^ nidense llamado William Niven, que había viajado por Guerrero
dispuestos a creer lo nm mfonnación es que muchos están en 1896-1897.* .. . j^imosñOOO
ne¿cio oscui^ cÓmniS comercióte: está en un Xochipala es una aldea montañi^ poco de u^ ^
de escrúpulos, y no obstam»*^"" "vales rudos e incluso carentes habitantes, que domina profundos L,n;nn de terracería
máscara de genialidad tener éxito debe llevar antiguo. Sólo se puede ju, pobladores se mantíe-
peteosas, de hipocresía' y d^^ei^ ^ sospecha de prácticas im- smuoso y de pendiente 'J en el vaUe, limita-
Pen principalmente con el maíz q ¿q una enfermedad
ignorar k dedkacióT del^ ^ Es demasiado ción^dietéíica que
de síntomas similares a la pelag^» Y
^ ja^ ^ México, el agua
pecializados y su autóni-iV serio, sus conocimientos
motivos no son desinteresadm™^r°^^°
un papel creativo llama ^ i
Incluso si suS
^^^^rciante puede desempen^
como "el botón». Al igual q"®;"^!^ado Ojo de Agua-
escasea, y uno de los .íT^dempos anúguos. La época
arte ipiorada o in'duso proóniend'^°j°" escuela de fue muy probablemente utilizado en u p
Un ejemplo, en el camr^ ^ ideas que merecen atencio •
Cario T. E. Gay un taf ^dgüedades, es el trabajo de '2.
® Véase Gay, 1972. . uostériormente se acusó de vender
Nueva York y cu^ especialSiH " Niveñ era un ¿q México; también es la fuente de las
Gay, hombre meditabundoo, de h W ®' antiguo de Méxi<^- falsificaciones al Museo Naaon^ de^ niisteriosa escntima, que
de habla suave, ha contribuido más 925 tablillas inscritas falsas, ^"fSS^erca de Amantla, México. Esas ta-
según él, había encontrado en i gscritos por James
a Itúí. blillas fueron la principal f"®" , Mundo había sido poblado
^ Véase Bernard Berenson Cx, • Ghurchward en los que j i continente perdido de Mu. No obs-
va York, 1968, p. 52. ' Knowing, Graphic Society, Nu®' Por los sobrevivientes Ó® j-j Peabody es indudable,
tante, la autenticidad de la pieza aei
 EL COMERCIO DE TIESTOS 135
134 EL COMERCIO DE TIESTOS

moderna apenas ha tocado a Xochipala, que se encuentra muy en 1966. Canino de aspecto fiero y raza indeterminada, el perro
adentro de un estado conocido por su terreno escabroso, sus ban de Basilea está esculpido en mármol blanco y en cierto momento
didos y sus guerrillas. No ha sido realizada ninguna excavación perdió sus extremidades inferiores. Su antigüedad tampoco está
arqueológica en la zona. determinada, y se le ha considerado griego del siglo v a.c., roma
Así, se requirió cierta audacia para que Gay realizara sus pes no de la época de Adriano, e italiano contemporáneo.
quisas, y en el curso de varios viajes encontró testimonios de pof En cierto momento, el perro estuvo en posesión o fue comprado
lo menos cuatro sitios de enterramientos de los cuales se habían por un coleccionista italiano cuya esposa tema una fuerte pre
extraído figuras esculpidas que a él le parecieron prueba de una ferencia por representaciones artísticas de perros. Lo que se cuenta
temprana ocupación olmeca. En dos de sus visitas, Gay fue acom en Roma es que el perro era una antigüedad espuna, hecha bajo
pañado por Gillett G. Griffin, curador de arte primitivo y pt®' pedido por un falsificador, y que la señora falleció antes de que
colombino del Museo de Arte de la Universidad de Princeton.
LdieraTntregarse la obra. Esto sucedió a finges de la derada
Esta colaboración llevó a una exposición, que señaló un nuevo de los treinta, y durante la segunda Gueira Mundial, se dice,
camino, del arte xochipala realizada en los inicios de 1972 en el el perro languideció en una de las muchas tiendas de antigüeda
Museo de Princeton. En el prefacio del Catálogo,® cuyo texto escri des de la del Babuino. Después de la guerra, resurgió el
bió Gay, el curador de Princeton hizo ver que era la primera oc^ mercado de arte, y un día se le avisó a un traficante «tranjero
sion en que la cultura xochipala se mostraba como una entida que estaba
esiao disponible una obra maestra
nodían gnega:enuno
encontrarse de los lugar,
cualquier pocos
por derecho propio. "Son las primeras figuras retrato, indudable* camnos griegos se presentó la cuestión
mente cargadas de una vida interior, las que nos cortan la respi
ración , escribió Griffin. "Es milagroso que hayan estado esperan
do más de 3 000 años para ser descubiertas... Es de esperar q"®
estas notas inspiren una cuidadosa investigación científica".
En la identificación e investigación preliminar que Gay hizo de
cultura xochipala, podemos ver el papel catalítico que puede
desapañar un comerciante serio. Aunque los investigadores en el extranjero sin nmpn pro finalmente llegó
están de acuerdo con la fecha temprana que Gay asignó al njf A su debido tiempo, el pacido en Ale-
terial de Xochipala, ninguno del cual ha sido excavado arqueolo- a las manos de otro traficante, Her propietario de Munzen
pcamente, nadie discrepa acerca de la calidad estética sobresa- mania, autoridad en monedas a un precio
leme de un estilo hasta entonces desconocido. Dejemos qu® & Medaillen A. G. en Basilea y orgullosa-
trabajo de Gay se yerga como un ejemplo de iniciativa y estudjo bajo por los amigos
seno en un oficio que con más frecuencia está asociado con 1» mente se le puso en ^ inquietaba el estilo, otros consi-
í/ codicia y los engaños. antecedentes del perro. pieza de antece-
deraban que el precio ^ refería al
Esta claro que también existen engaños.''^ Incluso quien indag*^® dentes impecables, pero esculpido el can. Las pruebas
mármol blanco en q sorprendentemente similar en com-
t.T,
üatos 7""^'
fraudulentos. Un buen ejemplo'i® esinte™
el cuento hLorias sobre
que se narra demostraron que la piear moderna italiana, lo que an-ojo
posición al mármol de griego. A mediados de
^ deasilea;
verdadero. El perro nofue
Basilea puede comprobarse,
durante perolasparece
años una de pr*"' dudas sobre la ^^bía convertido en una broma local
cipales piezas exhibidas en el Museo de Arte de esa ciudad, hasta los años sesenta, el ^ canción burlesca de carnaval y en una
que se le expulsó como una posible falsificación aproximadamente en Basilea, en tema carnaval con un modelo del perro
sátira ternble: un Cahnem" [«cuidado con el perro"],
« Ihii., p. 7. tema en ella ei roí
Entrevistas personales.
136 EL COMERCIO DE TIESTOS EL COMERCIO DE TIESTOS 137

Mientras tanto, según la historia, el traficante que había com El traficante de antigüedades vive en un mundo darwiniano pla
prado originalmente el perro en Roma regresó a la pequeña tienda gado de peligros; debe estar constantemente alerta para no ser
en la Vía del Babuino para enfrentarse iracundo al vendedor de sorprendido por una falsificación o verse implicado en im escán
la bestia. Lo siento, no entiendo por qué se queja usted", se dalo policiaco. Además, depende de los caprichos de los ricos, o
cuenta que dijo el anticuario romano. "Aquí está el recibo origi casi ricos, cuyos intereses coleccionistas pueden cambiar repenti
nal; usted pagó 16 000 liras por una copia moderna, y eso es namente o a los que puede cortejar y ganar un rival. Debe buscar
precisamente lo que obtuvo". Y ¿qué sucedió con el perro? En continuamente nuevos clientes, utilizando toda su persuasión para
1966 se inauguró un espléndido y nuevo museo de antigüedades estimular interés. Su mercado es tan pequeño y especializado que,
^ Basilea, y el can estaba conspicuamente ausente. Comelius como lo sabe muy bien, un solo comprador importante lo puede
transformar.
ermeule, del Museo de Boston, recurriendo a su sarcasmo erudito, Un caso en el campo de las bellas art^ es el efecto que Paúl
lo expresó de esta manera al relatar el asunto en 1968: Mellón ha tenido en el mercado de las pintura inglesas. El muí-
Aparentemente un individuo vigoroso y capaz de defenderse a sí mis
timillonario de Pittsbuigh ha estado leumendo du^te algunos
ino tirando una o dos buenas tarascadas, ha sucumbido a una serie años una de las colecciones más grandes de arte inglés de 1» siglos
de ataques concertados, algunos dirigidos a su calidad como obra de xvm y jox. Mellón recientemente donó su colección a la Umver-
arte, pero otros encaminados más a embarazar a los que han dado sidad de Yale, donde se construyó un nuevo museo, di^n^o por
albergue a la pobre bestia... Por el delito de existir aparentemente Louis F Kahn para albergarlo. Se dice que en los últimos 10
bajo falsas pretensiones, el animal fue expulsado del Museo de Basilea o 15 años hT^Ftado de ->es
^ ai i^al que tantos fugitivos que huyen de la persecución, salió del en los Maestros Ingleses, y qmenes están en P
Viejo Mundo hacia el Nuevo. En el momento en que escribo esto, dltan haber aumentado diez veces los precios de subasta de los
pintores ingleses menos conocidos. n„BHe tener
Bostón 8^ temporal, del Museo de Bellas Artes de En el FIpo precolombino,- Pato"
un efecto similar. Pocos han oído te colee
Veirneule, el peixo no es griego del siglo V. a.o., ^ que en la última década se ha conv especialmente en
cionista de arte amencano antigu , _• i-_:ento en Maine, y
SU «na copia romana de un original figurillas de oro. Palmer vive en ^ '¿I
ITJ r ° de Tiajano o Adriano. según los estudiosos que han visto ^ fuertes compras
leccionista romanrF" F
demostrar oue e '
vendido como original a un ansioso co-
certificado en griego par^
de miles de pie^ tó^ScJSón del piFcio
se les atribuye la duplicación .
nal de PerFcli* ®'®do en la colección perso- de ciertas categorías de^^^°,„pensación ver que un cUente
8 Véase Vemeule, 1968, p. 5. P^a im J^oleccionista serio, que á veces se
ocasional se convierte en un
a expresado Ogden Nash en su poema "El Coleccionista"=
, .m viaiero que venía de una muestra de antigüedades,
MiostS!'i;sVs b—.
HirpUeírmpVXt hisT'''"'i'*'"'*'
Upon his bacl.'^Sd nlÍTi?? Sobre su espalda, y piedra, sin el cuerpo,
He bore twq vit and tams T' llevaba dos del coleccionista
Amid the torrent of collectopi Entre
comprendí^««"^«¿^^^XSrado una ganga,
que^ha^^^^^^^ permanente después de la comida,
I gatbered he had fo«nThS"r •
A permanent convetsation bargain, certificada como genuina
^^oozymandial
podía estar seguro,
Certified genuine ~diS'" Po^t-prandial, y cuando le Pf^sume ^ ^ ,
And when I asked him how laxa ,, ,
He showed me P.B. Shelley's signSürl me enseñó la firma de P.B. bheliey.j
 EL COMERCIO DE TIESTOS 139
138 el comercio de tiestos

interesa académicamente en su campo particular. Al conversar, sadoj todos los hallazgos se entregaron al Museo de Heraklion, del
los comerciantes hablan con desdén de los compradores muy neos que había sido director el exca.vador del sitio, doctor Nicholas
que acumulan a manera de urracas, basándose en el consejo de Platón. Pomerance, mientras tanto, se convirtió en un experto en
expertos contratados. El comerciante prefiere platicar de coleccio los arcanos problemas arqueológicos de la Grecia de la Edad del
nistas de medios moderados que seleccionan con amor y conoa- Bronce. Presentó estudios en reuniones académicas sobre temas
miento. Un nombre que siempre es mencionado con especial res como "El colapso fiscal de Santorini (Thera) ¿1450 a.o. o 1200
peto es el de León Pomerance, comerciante de papel, nacido en ac"' íel estudio fue publicado posteriormente por la Umversidad
Brooklyn, que se ha convertido en una autoridad reconocida en el de ¿oimbmgo en Suecia). Al misnro tiempo, la colección Po-
arte antiguo del Mediterráneo como resultado de su coleccio merance" creció, y en 1966 las mejores piezas de la mi^a fuemn
nismo. exhibidas en el Museo de Brooklyn, cuyo ratalogo d«ia: El
La colección empezó a consecuencia de un encuentro casual. Ln señor León Pomerance y su esposa han formado, en el breve lapso
1951, Pomerance y su finada esposa Harriet, pasaban unas va de doce años una notable colección, y no lo han hecho de forma
caciones de aniversario en Europa,» y, mientras visitaban Suiza, casual. No se han interesado sólo en reumr
vieron primero colecciones privadas de antigüedades —aunque deLa arte que no «j-en nada
elección fue ^
en «^exce^^^^ beU^^-^.
artesanías de los pueblos
tenían interés en el arte antiguo, no se habían dado cuenta e
que esos objetos eran vendidos abiertamente—■. Poco desputó, ^ dicado y apreciación de las ancb y
pareja iba en un tren de Florencia a Roma y en su compartimiento antiguos". , Pnmprance Ha señora Pomerance
viajaba también el doctor Elie Borowski, quien después de obtener En todo esto, el matrimomo .-nectal León Pomerance se
su doctorado en arte en la Universidad de Toronto estaba ape^s murió en 1972)_ mostró y
empezando una nueva carrera de comerciante. Borowski, naci o consideraba ^ los tiene uno? Qui^ ,i I!

en Polonia, llevaba consigo algunos objetos, entre ellos sellos súme decía de sus objetos. ¿íOr qoOO o 4000 anos de I '

nos que (según recordó posteriormente Pomerance) "estaban guar 30 o 40 años, y estas cosas pu^ '^pa^rn^l vendió una
dados en esas pequeñas cajas estañadas en que se venden los ciga antigüedad. Esto nos ^e m -¡j^j^^^bios. Estaban dedica-
rrillos Gold Flake". Después de ver los sellos, los Pomerance pieza, aunque ocasionalment rtaíado Pero los Pomerance
permanecieron despiertos hasta las dos de la mañana, haciendo dos, en elW de,los demandas
impresiones de ellos en plastilinaj después, compraron dos mima' representan al coleccionista p<^ cientos de miles de ladrones de
de personas menos esc^pu os , rj j p)el comerciante, en la
turas de bronce que también estaban en las cajitas estañadas de
Gold Flake que llevaba Borowski. "A partir de entonces, no dimos
marcha atrás", le dijo el empresario neoyorquino a Joseph Alsop»
ra^l^Sr^^e-Sm-anubase.
quien ha descrito ese encuentro.
Pasaron unos cuantos años y los Pomerance visitaron Creta? 2. La segunda profesión mAs antigua
donde se enteraron, al leer el catálogo de un museo, que aun
En la antigua ^Grecia se les
1 llamabanombre
tymborychoi, en la Italia
quedaban importantes sitios minoicos sin excavar. Pomerance
tamente ofreció financiar una nueva excavación, y como resulta es "idol-ninners , en
se realizaron una serie de temporadas de excavación, la pnm moderna tombaroh, en a ¡cuáqueros, pero en todo tiempo y
en 1961, en el sitio del palacio de Kato Zakros en el
Guatemala esteUros, y e mismo: aquellos que saquean tum-
Creta. Cada verano la pareja iba a Creta y observaba a me
lugar los términos signiiican segunda profesión más antigua,
bas y templos. Se aseara q lucrativamente,
que se descubrían objetos importantes, entre ellos un practicada tan ampliamente,
tabletas inscritas en la extraña escritura llamada Lineal A, to
sin descifrar. El patrocinio de la pareja era totalmente esin 10 Véase Museo de Brooklyn, 1966.
11 Véase Finch, 1971.
» Véase Alsop, 1966.
 EL COMERCIO DE TIESTOS 141

140 EL COMERCIO DE TIESTOS

Pots and Robbers [Vasijas y ladrones]. Durante años Hamblin ha
como la primera. Al igual que la cortesana, el ladrón de t^bas vivido en Roma, y escribió muchas veces sobre Italia para la
sabe que la belleza vale dinero y que pocas veces faltan clientes. re\'ista Life; en una ocasión, en 1960, un editor le pidió que escri
L,as leyes, las limitaciones morales y los peligros físicos han tem o biera un libro sobre cualquier tema que le interesara. "Bueno
más o menos el mismo efecto disuasivo sobre esta actividad, que e —contestó Hamblin—, conozco mucho acerca del robo de tum
que tienen sobre la primera. - bas", y el informativo y útil libro fue el resultado. Gomo ella
De hecho, los griegos atribuían el origen del arte a un acto señala, los robos de tumbas han sido prohibidos por la ley en
latrocinio. En su diálogo Protágoras, Platón afirma que Promete^ Italia desde los tiempos del emperador Vespasiano, y teórica-
con el fin de proveer un medio de salvación al hombre reci mente cualquier antigüedad que encuentre un c^p^o debe
creado ("desnudo, descalzo, sin cobijo y sin armas'), ser vendida al Estado. La penuria oficial hace ateurda esa ley.
dárselo el don de la habilidad en el arte, junto con el fuego ( En cierta ocasión, en 1958, un agricultor encontró cerca de te
que sin fuego era imposible para cualquiera poseer o utiliz^ es antigua ciudad étriisca de Orbetello una y
habilidad"). Con este don robado, el hombre participo de la tua de bronce por la que el traficante local le of^o 16 W
características de los dioses, porque solo el entre las dólares. La poUcía supo del descubrimiento
vivientes creía en seres sobrenaturales "y se dedicó a construir Al campesinrse le pagaron 500 dólares, ^
altares e imágenes". ^ a' "rx su valori'. Como consecuencia de esa tacane^ Siií^^
Lo que empezó con un robo continuó en la misma ^ res italianos considerarán por un momento vender cualquier hallaa
Uno de los primeros documentos legales egipcios, conocido com^ Stnteró Hamblin," el dinero no
el Papiro de Amherst y publicado por primera vez en 187d,
dice de los cargos que por robo de tumbas se hicieron
alcalde de Tebas en el reinado de Ramsés IX (apro^madame
1134-1117 a.c.) Los documentos están llenos de intrigas, P®"^® s jv- -i-»-
punto familiar queda en claro. Como escribe la egiptóloga
Mertz:^ "Las confesiones registradas de los ladrones de vida, encontrar estas cosas. Haste qu
establecen claramente que el cohecho de los fimcionarios era p
te de los gastos normales de la actividad".* haciéndolo, porque es tan bello .
Sin importar lo antiguo del oficio, la literatura sobre el "¿Te hanDos
"Seguro. atrapado algunanovez.
veces. Pero üene .
de tumbas no abunda. Uno de los pocos libros que tratan
tema es el de Dora Jane Hamblin, y tiene el bonito título "¿Hay algo que te haría descubrir las tumbas. No
"No, signora, nada. Me gusta ^ \o que encuentro,
12 Véase Bárbara Mertz, Temples, Tombs and Hieroglyphs, Cowar puedo detenerme. Ni í^^agar las multas, y sobornar a
McCann, Nueva York, 1964, p. 309. ^ enton- porque cuando me atrapan debo pagar xas
* El saqueo de Egipto ha continuado ininterrumpidamente desde los guardias..." „
ees, aunque para su mérito, sucesivos regímenes del Cairo han to Sobornar a los mucho dinero. Por unas
algunas medidas para crear un comercio legal en réplicas. Incluso "Sí, signora. Los guardias
munistas han participado, si es posible creerle a Philipe Bernert, q cuantas liras mirarán a otra ^ i^nortaaite que la emoción del
cribió en el periódico parisiense de derecha L'Aurore. Informa (¿3 «
de 1972) que técnicos soviéticos estuvieron sacando de ^ Tjjformá Para Pepe, el dinero es passione, la "pasión". Dijo:
güedades en valijas diplomáticas que disfrutaban de descubrimiento, a la qu pntonces se encuentra enfrente de
que los rusos que regresaban a su país, llevaban ""informaba "Uno ha trabajado muy ^ hay adentro. Este
lourdes". El 9 de abril de 1973, una noucia de ^sociated P^s la tumba y está Ksto para abrirla. JNo saoe q y
que en los tres primeros meses de 1973 habían sido vio a fuero"
bas antiguas. Además de 1m estatuas y informaba,'» 13 Véase Hamblin, 1970, PP- 81
uno de los principales objetivos. Una coleccián > dueño»
noticia, era una de to más grandes conocidas. Se decía q
pedían por ella un millón de dolares.
142 EL COMERCIO DE TIESTOS
EL COMERCIO DE TIESTOS 143

es el momento. Si su padre o su madre trataran de detenerlo
uno los empujaría a un lado..
Pepe, que invitó al grupo a su casa, posteriormente expresó
que obtenía los mejores precios de un traficante estadunidense que
vivía en Roma. "Le aviso y viene. En una ocasión tenía dos
bellos vasos griegos pintados. Creo que del siglo v a.c.; tenía todo
listo. Los coloqué en la mesa —aquí, en esta mesa— y los cubrí
con una sabana, y apagué la luz. Traje a mi norteamericano aquí
y dije: "Aguarde". Quité la sábana y prendí la luz, y él los vio.
Su respiración se aceleró. Casi no podía hablar, eran tan hermosos".
En el Nuevo Mundo, una de las mejores descripciones de la sub-
cuW de los ladrones de tumbas es la de un antropólogo de
la Umversidad Brown, que se vio implicado en el problema porque
H .1^
Heatt fue_profesor De juUo de
visitante de antropología
1968 a jvmioendela1969, Dwight
Univeisidad
tar los archivos del museo, el antropólogo se enteró de que 693
personas habían obtenido esos permisos de 1954 a 1967, y que
cada permiso era válido para tres personas. En sus entrevistas,
Heath determinó que sólo 20% de sus informantes se había mo
lestado alguna vez en obtener un permiso. Así pudo hacer la
estimación razonable de que cerca de 4330 personas eran ladrones
de tumbas a tiempo completo o parcial. Teniendo en cuenta
otras personas que participaban en el comercio —tenderos, ven
dedores ambulantes y especialistas en restauración— Eíeath con
cluyó que 1% de la población económicamente activa total par
ticipaba en la venta de arte precolombino. En otras^ palabras,
como informó posteriormente: "¡Es posible que^haya mas arqueó
logos comerciales de medio tiempo en un país del tamaño de
Virginia Occidental, que arqueólogos capacitados académicamente
(los llamados 'profesionales') en todo el mundo! Por ser un lugar ; 1

de encuentro de las culturas precolombinas, el terntono de la

J1 J P^'foánio del programa Fulbright-Hays. actual Costa Rica tiene gran interés para los «tudioso^ aunque
Sadh-rr ^ veces se le ificultate es poca la investigación científica que se ha real o. J ey
Do^i, !íf°° y, bastante después de la medianoche el oro de Costa Rica han desarrollado un mercado entre los co
leccionistas pero la cerámica que se encuentra en el país auii no
"Esmerelda" T™ "°'=be, llamado se pone de Lda. No obstante, Heath «toa que el huaquer,^o
le produce al país aproximadamente 500 000 dólares anuales Hay
Ocurrid que casualmente el "EsmemUa" t'S d tgar «n complejo sistema de creencias y conducta en esta ocu^ •
Los huaqueros viejos pueden analizar en detólle " S
lugar rrJoTÍ (<íe ^ Palabra inca huaco, nealógicos" de los ladrones de tumbas en vanas regionesjr hacen
ai¡¿o denlos V ' «"'"pólogo estadunidense se hizo cuidadosa distinción entre los ganchos -vagos que «"«"«de»"
Sa Ín ! C ^ ^ confianza, a la vez que ios mercados centrales y venden objetos ^
los Estados Unid''"^ h^o algún trabajo arqueológico en mismos excavaron- y los profesionales hábiles. Qm®"® «
das ExoIicA niioT
hLl^oZ^
excavaciones no sistematiza-
oficio, y cuando los
«ta actividad tienen Ls secretos, ^gunos dicen que tode hay^
altar de piedra hay oro debajo. Otro creen que el cueUo de ma
u^Sor
de ellos "nn
■>' "" O'Pi^ oficial ni
Jo empezaron a considerar, como dijo uno
jarra grande apunta en °rnntór» d ceZo
cieitas rejones
cn ciei'fai lo entierros mas
ffínones los o "salida",, en los
. extremos
H ú c" y ^el diablo", uel cementerio, sino en la entraaa
fup varios descubrimientos importantes,^^ y el primero ori^tal y occidental. _ g,
Pwueño 3 Costa kicl es un país
diio niip h
em Zv P "T
o i millones de habitantes, y cuando se le
y huaqueros. píZó que la cifra Dolt. srembarr-ando se hC un haUazgo rico, el dinero
se divide entre una docena de manos. Heath supo que en una
Wca hace ^cos ¿ños, Costa excavtoón todo mundo obtenía una parte en un complicado siste-
daba np.™"" Poeo común,queporbuscaban
pe isos a los excavadores lo cual eltesoros.
MuseoAlNacional
consul-
14
Véase Heath, 1971. zJo®" la década eZXs
sobresLn°MichLl Snaiikis, Carlos Aguilar Piedra y Frederick Lange. [T.]
 n

EL COMERCIO DE TIESTOS 145

144 EL COMERCIO DE TIESTOS

ma de pagos. El organizador de la excavación le pagaba al ca una copia de la falsificación fue vendida por 1 000 dólares en
pataz, un huaquero experimentado, 83 dólares a la semana, en Panamá".
tanto que los peones no capacitados recibían 2.35 dólares al día, En diciembre de 1971 hice una visita a Costa Rica, en el curso
además de alimentos y cigarrillos. Al propietario del terreno se le de la cual busqué a los huaqueros. Es fácil encontrarlos, pues los
pagaban hasta 200 dólares al mes por utilizar su propiedad. Luego folletos turísticos de los hoteles mencionan las tiendas de anti
estaban los arreglos especiales. El patrocinador de la excavación güedades, en algunas de las cuales el arte precolombino puede
les diría a algimos trabajadores que ocultaran cualquier oro o pagarse con la tarjeta American Express.* En el café "Esmerel-
jade que encontraran, de manera que el propietario del terreno da", la simple expresión de interés atrajo a media docena de
y el capataz no supieran del mismo; posteriormente, el patroci costarricenses a mi mesa, cada uno con una caja llena de lo que
nador negociaría privadamente con los peones una "prima por el supuestamente eran jades invaluables, piezas de oro y ceimmw.
objeto". Al mismo tiempo, el patrocinador tiene un acuerdo si Poco después, se me Uevó a la parte trasera de tina Penda, donde
milar con el capataz de la excavación, pagándole una bonificación se sacaron grandes piezas de un closet y se ex^ i^ieron or^ o^
por lo que esconde del propietario del terreno y de los demás mente en una mesa de trábajo. Se me^ pramitio
trabajadores. El propietario también hacía sus tratos privados. objetos, y al hacerlo así, pregimté "^ena ilegal ^o^os. Si
Una tajada periódica iba al jefe de la policía local: 140 dólares quiere, le conséguimos los p/^usKd puede llevarlos
al mes por hacerse de la vista gorda y unas pocas piezas escogidas Tenemos un amigo en el museo, i'ero mano.
como complemento. Todos los hallados terminaron finalmente, consigo al subir al avión; nadie registra su cualauierá
por varias rutas, en San José, la capital, con los objetos de arte
yendo a parar a pequeñas tiendas de antigüedades o a vendedores
¿Por'qué se preocupa? ^^os ^Zéo.
de estas piezas por mucho má^ de q -^jpntes^"
callejeros. Parte del negocio era compartido por "corredores" que ¿Desea ver un catálogo con algunos g^e casi
^ coleccionistas locales y obtenían una comisión del
En Costa Rica, el comercio se hace ^
vendedor. Tan rápida era la es legál. En otras partes de ^enca Latín, _P ^ .^,5
p^ses cuyos objetos jgstino No obstante, el
PI J- I'registro de las múltiples transacciones.
mundiales, el mercado es en verda herencia ar-
importante para el huaqwero. En patrón es siempre el ^mo P o^a investigadora,
queoiógica nca y variada es Colom , ,Gollege
1^ af^;
^ al mes, y elí profesor
^ mejor pagado que Heath
"virconocía
con 34 sólo
dó- fearen?)lsen Bníhns, /XTmroW
en California, encontró que el robo
«SÍ Sn gel
Cuata mensuales. En un cementerio rico, ralizado como en Costa Rica. de campo eii" los
226 vasijas que pw Bruhns, que habia %»pecialmente en la cultura
AiioJln informo
lu^quero • f - que'había
° encontrado265
orodólares al de
por valor día.12400
Otro Andes colombianos, está i conocida por sus neos en-
quimbaya, antigua contienen figurillas de oro
llera^n™ platícó a Heath de dos hombres que tierros. Muchas en 1972^infonnó:
rl-j 11' 0/7 ^ Nueva York por consignación, que se quC' espectaculares. En un aiticu p
,. ®ms ""f
a los yseis huaqueros que
"00lesdólares;
habían el par pagó
confiado los j
Hoy en día, caa todo „
en la Cordillera Central, el área de
descubrimiento y apertura
l»T. t,omo
i^s. n ocurre en todas partes, launa ganancia
industria de de
las4000 dó-
falsifica
la cultura g^^^^tjguas. Hasta hace poco, sólo se recuperaban
ciones también prospera. Heath escribe: "El tráfico de falsifi- Kítafi pr^ri^^ >* °
-aciones merece una monografía por si mismo. Por ahora, sólo r las leves de Costa Rica han sido modifica-
o O ares porvasija completamenteluego,
un estadunidense; falsa por
que sifueesocomprada en
fuera poco, IB Véase Bruhns, 1972.
146 EL COMERCIO DE TIESTOS EL COMERCIO DE TIESTOS 147

el creciente interés en Colombia por el coleccionismo de antigüeda

des, combinado con la aparición de traficantes en el mercado inter en Gwalior, el rescate que se pagó era de 100 000 dólares... La
nacional de antigüedades, ha dado nuevo ímpetu a la guaquería [en mayoría de los objetos de arte contrabandeados'son vendidos en paí
Colombia se conoce a los ladrones de tumbas como guaqueros\. ses occidentales, particularmente los Estados Unidos, y muchos van
a parar a museos.

En Colombia, el instrumento clave es llamado media caña, hoja
e acero curva fijada a un mango largo. Este instrumento, sos
tenido en ^sición vertical, es clavado en el suelo y extrae un
nuc so^de tierra. El suelo mezclado, dicen los guaqueros, es siem
pre señal de una tiunba, y una vez que un tiro es abierto, se
haran otras exploraciones para determinar el tamaño y la forma
del entierro. Se limpia el sitio de la tumba con machete y pala,
y se aja una pequeña canasta de café mediante cuerdas a me-
1 a que uno de los pillos vacía la cámara mortuoria. El prin
cipa ínteres se concentra en lo que se puede vender: las vasijas
restos himanos y los objetos sin valor de mercado son
Schanberg añadió que el problema no es que las leyes de la
India sean muy flexibles, sino que no existe una maquinaria
efectiva para hacerlas cumplir. La corrupdón está generalizada.
En un informe sobre el saqueo en la India en un simposio de
1971, el profesor Frederick Asher," de la Universidad de Minne-
sota, obser\'ó que a los guardianes de los^ templos indios se les
paga menos de 50 centavos de dólar al día, lo que es bajo in-
cluso según las normas indias. Los funcionarios de las aduanas
presentan poca resistencia a la exportación de arte robado. Asher
declaró:

daínenLTf tuniba. No se conservan registros y se da deUbera- En 1969, cuando mi esposa y yo enviamos nuestro mraaje domés
de otm« " para proteger la ubicación de un sitio tico desde Calcuta -y en reaUdad era nuesuo
tumhT Luego se abandona el tiro de la más- recibimos una cuenta del agente
años has?a ^ ^nnmecer como un pozo abierto durante
deiandó ' alrededores se derrumba,

la acnvidad
ia actividad de Im ccral escribe
los guagüeros", están llenos
-'í»- "El campo y
de ese testimonio de
Bruhns. mmn lr"do m"s^'prJentaba en las formas de declare-
ción de aduanas.

t es el templo sin vigilancia, En otros lugares de Asia" la rituación t.

todo el sSntbení b! y especial en la India; en G. Solheim, profesor de antropología de la , nreocunado
al presentar un informe donde se desairo-
esculturas raras y bellas^ iSsta^l muchos cubiertos con particulaimente por el problema ^ ^ dncuenU
no fueron dañadoV-Xal^^^^^^
gió un nuevo oficio- el dpl "f f
1^50, la mayoría
del arte hindú, sur- 116 un mercado de cemen-
de 100 esculturas 1971, más había una demanda especial ® ^^ Batangas. Solheim dijo:
Museo de Chandigarh fue robada templos de Khajuraho, el terios al sur de Manila en la Provmcia oe nareng
de gran importancia histórica del si^"^^ ^ Infortunadamente, los entórros '^es^^qu^el "úbUco
un templo en Himachal Pradesh arrancado de cuencos y platos «^f^./^^mTlocal de estas clases de cerámica
recuperada en im almacén dp n (P^tenormente la estatua fue empezó a desear. El c categoría dentro de las FUipinas, y paraa
H. Schanberg. corresponsal del se convirtió en simto profesionales empezaron
abastecer enterramiento y a explotarlos en bt^a de
No es exagerado decir que el tráf,Vrv j ,

tmticantes de antigaed^des prealSr'U"^ ^^antigüedades

ha convertido en un gran negocio pn i t
—te! se
excavación cuidadosa.
16 Véase Schanberg, 1971. 17 Véase Asher, 1971.
18 Véase Solheim, 19/L
148 EL COMERCIO DE TIESTOS 149
EL COMERCIO DE TIESTOS

• En la década de 1960, se localizó una serie de sitios de enterra

miento cerca de la lag;una de Bay, justo al sureste de Manila^ Allí célebre en París, hizo brevementé notorio a Malraux y contribuyó
se^ desarrolló como pasatiempo una búsqueda improvisada de cerá a su temprano desarrollo político (el episodio forma el núcleo de
micas. Varias tiendas de antigüedades se crearon en Manila, en zonas la novela de Malraux, La voie royale^ publicada en 1930). En
donde^ los turistas podrían verlas, y a éstas se dirigió el excedente lo que sigue, me he basado en la cuidadosa reconstrucción con
de objetos relativamente comunes, mientras que los mejores y más tenida en André Malraux: The Indochina Adventure (1966), es
raros fueron a parar a varias colecciones notables cuyos propietarios crita por Walter C. Langlois, un profesor estadunidense de francés
teman la primera elección en los envíos que se hacían del campo. que ha enseñado en el.Liceo Sisowath de Phnom Penh.
Cuando todavía era estudiante en París,^® Malraux por primera
El estudioso de la Universidad de Hawai, que ha excavado en vez fue fascinado por el arte asiático y supo del templo de Banteáy
diferent^ países del sureste asiático durante 22 años, informó Srei. Después de estudiar las leyes arqueológicas, concluyó que,
que en ailandia hay un problema doble; saqueo para el mercado desde un punto de vista técnico, el templo era propiedad aban
de exportaciones y una fuerte demanda interna de reUcarios bu- donada y, en 1923, decidió organizar una expedición para extraer
4-.^' 1 ^ cuales se cree que poseen grandes poderes sobre- algunas piezas de él. Obtuvo el permiso necesario de la Oficma
^ de Colonias. Langlois sospecha que sus motiva puch^erra ser en
conar oro ^ trabajo
(siempre en Tailandia,
un estímulo para ellebandidaje)
preocupaba
quemenos en
descubrir parte financieros, aunque sin duda predominaban absolutamente
consecuencia, se requiere la pro-
^aon del ejercito para la excavación de monumentos budistas, las consideraciones estéticas. En un primer OTsa^ sobre arte, ^
crito en 1922, el novelista había asegurado: «Solo Pedemos^
Mnü."m ios años sesenta, cuando un grupo del por comparación... El genio griego sera mejor
del eiérritT°° consideró que ya no se necesitaba una guardia medio del contraste de una estatua gnega con una e^Jua egipcia
medii^ armados con metralletas aparecieron in- o asiática, que examinando cientos de estatuas ' -jjx
^ robaron
ejercito para que el sitio.
los alejara. Se tuvo que volver a llamar al A finales de 1923, Malraux llegó a
a obtener una aprobación de su proyecto a' ,
ger su patrimo^ í tienen un ingenioso sistema para prote- d'Extreme Orient (efeo), que tema junsdicción ^.
tie 50 años de antipüe^^-^? i^^ objetos de más restos antiguos. Pero en sus encuentros mici^es
del Museo Nacional; los obLos mS" exportación rios coloniales, su juventud (tenía 23 ancw), su^ ^cfavorable
un permiso de exportación J recientes también requieren sus modos de vida bohemios hicieron üna
escritos todos en siam' ^ cuesta 25 centavos. Los sellos están Pronto la expedición se puso en 7^,^ ñor"bueyes se des
de antigüedades son c^'ia^ ^ ^ objetos en las tiendas de carretas camboyanas de dos nie as y^
explica Solheim: "El ro plazó por los senderos de la selva. Malraux v sú joven
está comprando una copiT^s^I,T^^ «o le una
dice con su sello. Gomo
al comprador que que estaba espesamente ^ arrancaron del tem-
o khmer, etcétera lo m,' objeto es de estilo ayuthia compañero, Louis Chevasson^ diosas y
permiso de exportación iv? .^«"^Prador cree que el pío casi una tonelada de maten ^
el objeto, lo que es cierto Naaonal está autenticando ornamentos del techo uii funcionario de
temos». ^ nuevo. Todos quedan con- bote fluvial, que pron o hubiera entendido previa-
la EFEO. Sin _tas bajo custodia de la justicia
En el saqueo del sureste de Asia hav t r mente, las esculturas P cargo de robo de anti-
se ha convertido en una nota de' famoso caso penal que y los dos franceses arrestados bajo ei carg
teraria. El implicado fue André Mal P^Siua de la historia li- gü^ades. phnom Penh en julio de 1924, y en un
su carrera, al que se acusó de robar ^tonces empezaba Se celebró un ju _ . personales y políticos, Malraux fue
Banteay Srei, en Camboya. El caso ¿ veredicto que tuvo matices persun^uco y ,
se convirüo en una cause
Véase Langlois, 1966, passim.
150 EL COMERCIO DE TIESTOS EL COMERCIO DE TIESTOS 151

sentenciado a tres años de prisión y Chevasson a 18 meses. La El ídolo, que mide un metro y medio, fue descubierto acciden
esposa del novelista, Clara, que lo acompañó a Indochina, regresó talmente en 1952 por un aldeano de Sivapura^ en el distrito
a Francia para movilizar apoyo en favor de Malraux; una petición Tamil Nadu de Tanjore, antiguamente el estado indio de Madrás.
en favor de éste fue firmada, entre otros, por Andró Gide, Anato- Los arqueólogos alabaron al Siva como una obra única, y el
le France, Louis Aragón, Roger Martin du Gard, André Maurois, gobierno de Madrás estaba ansioso de colocar el NutuTujci ^nom
Frangois Mauriac y André Bretón. Mientras tanto, Malraux es bre con el que se conoce a Siva en su papel de Señor de la Danza
taba dejando una fuerte impresión. Un periódico de Saigón lo Cósmica— en el Museo de Madrás, pero los aldeanos protestaron.
describió así: "Pelo rubio peinado hacia atrás, complexión frágil, Un decreto del Tribunal de Distrito le permitió a éstos conservar
ojos que por tumo brillan flamantemente, y que luego se nublan el ídolo en la región en que se le encontró, aunque el director
con melancolía, quizás con arrepentimiento". En última instancia, del Museo de Madrás advirtió: "Esto es invaluabe. Si se le
el caso fue apelado ante el tribunal de anulaciones de París, y las conserva en un lugar donde no hay se^i^, los ladrona po
sentencias de cárcel fueron anuladas, aunque Malraux —^para su drían hurtarlo y venderlo en el extenor". No obstante, la figiua
profunda desilusión— nunca pudo establecer un título claro sobre de bronce fue colocada en el templo de S.yagt^naths^y sin
los antiguos restos que había removido. vigilancia, y en 1969 se descubrió que el Siva había sido reemj
- Su sentimiento de injusticia a manos de las autoridades colo pLido^í una copia. El Nataraja viajó a Nueva York y llego
nices llevó^ a Malraux a tener contactos con el naciente movi a las m^os de un traficante, Ben Heller, quien anuncio que
miento nacionalista y revolucionario dentro de Indochina, y con estaba en venta por un millón de dólara ®
imra claridad pudo percibir los contomos de la vasta tragedia que Londres; fielmente
habría de presentarse. Como escribió en Tentation de VOccident, El idiosincrásico coleccionista de la oriental En
en 1926: Pero no es Europa o el pasado el que está invadiendo tado la India en 1971 y adquirió el gusto P°'^ a^ -^nen^. En
Franaa al empezar este siglo, es el mundo el que está invadien- noviembre o diciembre de 1972 ^^pro el Siv^^ju
o uropa con todo su presente y su pasado, con su montón de
ofrendas de formas vivas y muertas, sus meditaciones... Este describió como "la más grande de las «bras ,7 ^
^cle y problemático drama que está empezando, mi querido "Tengo derecho de propiedad claro sobre la obra. Ingresó
aimgo, es una de las tentaciones de Occidente".* Estados Unidos legalmente". ,, . uiVtario n^r el New
Después de que la historia del Ídolo fue puM ^el Neto
cumbió Malraux, puede decirse que cuando su- York Post, el New York Times envió a u P contrabando^
^muv prevalecían preguntara a Simón si el brerice ha contrabando. He
Simón d riíñ excusar a Norton El colecaomsta replico, hi, i _ últimos dos años en
^T972 naX,„ de quien se dice que gastado entro 15 y 16 *,^^0 fu^ de contra-
bronce del siri^v H i"*" invaluable estatua de arte asiático y la mayor . jj g ^ adquirió la escultura
Vy aue
que había
habia sido
sÍho robada
k j'de
i*"®unrepresentaba
templo aldeano
a laendeidad
el sur de la India.
hindú Siva bando". Según el relato df}, di¡<, de un tal Behran,
en la India P^ ^^quW^de'alguto llamado Lance Dañe.
tamban S*""!%obkma''AfriS
en sitioq arniKartuiío '
pero en ese continentó
algunas excepciones, no es ric»
rpro^lntfrséLrí regresé® 1® P'-'
obietívToSfrt P"'? 'V Pdmitivo se ha convertido en u» Si simera para
la reeresarfa. Si fuera razonable y «istiera la
| contrabando, lo haría... pero
fico del Afrira O M ^°l®ccionistas. Los precios del material etnogra- posibiUdad de qv® P® Ji el contrabando. Hacen rnucho dine-
bronce dp Occidental han subido mucho, y en 1953 una cabeza de con"aa los ^„eho y no obstante dejan que los
sZ?p? r • en 21 000 L., cifra sin precedente,
triipr"'
ion en°nsejo
gjan Internacional
escala de sitiosde arqueológicos
Museos, en Mali ha ocurrido que
por saqueadores una bus-
des- mboTciS'tinto Deberian'empezar por hacer cumplir la ley. ■
rp^p/"?" 1 %frontera con terracota,
Nigeria. en especial en el distrito de Gourma,
ease Eckman, 11 de mayo de 1973; Shirey, 12 de mayo de 1973.
 153
152 EL COMERCIO DE TIESTOS EL COMERCIO DE TIESTOS

Simón expresó que estaba tratando con el Museo Metropolitano único de tumbas olmecas. Cuando el sitio fue agotado fina^eine
la posibilidad de exhibir sus obras ásiáticas, inclusive el Siva de en 1969-1970, había producido jwr lo menos 32 máscaras de jade
bronce. El titulo operativo de la exposición sería "El Arte del olmecas, tres espejos, un yugo, figurillas sentadas y de pie y mas
Asia Mayor". Al preguntarle el New York Post sobre la colección de 1 000 hachitas de jade, o utensilios pulidos con un borde cor
de Simón, Daryl Isley, curador de la colección de Norton Simón tante; éstos son los cálculos del arqueólogo de Yale, Daiad Jora-
en Los Ángeles, dijo que las adquisiciones recientes incluían escul- lemon, que ha realizado un estudio muy completo de los hallazgos
tiua khmer de Gamboya, obras thais de la cultura Mon-Dvaratie de Arroyo Pesquero. . .
y escultura asiática en piedra de los siglos v a.c. al xn d.c. Isley Guando los campesinos Uevaron las primeras másc^ a la ciu
dijo de su patrón: "Ha adquirido algunas piezas fabulosas que dad de México, los comerciantes,entraron eii sospechas debido a
mmca antes,éstuvieron disponibles y que rejpentinamente se hicie su calidad extraordinaria. En algún®
ron disponibles. Diría que ingresó al mercado del Lejano Oriente ciosas narices en forma dé ganchos y las mej as , •
justo en el momento adecuado". con una iconografía extraña. Alguna Pensaron qt^t^
ginales burdos a los que se había tra ap jy g^u-
. 3. Los INTCRMEDIARIOS. y LA POLICÍA
Pero no lo pensó asi Épsüon, de M&So
tela (cuando iba en viajes de afueras de los pueblos
En la base de la pirámide:están los ladrones de tumbas, en su estacionaba con cuidado su ca^ identificar sus pía-
cima están los comerciantes principales, en medio están los inter
con mercados, para que la pohaa p aitovo Pesquero, e
mediarios. Éstos, conocidos como mediatóri en italiano, son los cas). Épsilon de inmediato vio ¿as
es abones indispensables de unión, en la cadena del comercio de invirtió fuertemente en lo que j ¿yUización más
anü^edades: El ladrón tiene accesó 'al arte, pero sólo raramente piexas fueron confom^das P® Zlas cabezas
al. Chente fmal. Necesita al intermediario, que. puede tener un antigua de Meso^enra^^^ ^ verdadero
local en uri bazar,, o reaUzar negocios en su casa, o dedicarse a colones que esculpió. La^ x 1939-1940, cafa-
nombre no se conoce) solo fu Stirling descubrió d sitio
® provinciana..Él es quién sabe qué do el arqueólogo estadumdense Mat&ew SMMg a ^ ^
LiaHl sacar de contra- de Tres Zapotes en las creer en la
¡nte^os'^'°quícS:'dV:^Í traficantes internacionales están cluso entonces a^temente los inventores de
mayor anüguedad de los olme ^ primeros templos mCH
anonimato intermediarios tienen en común es su las notaciones jerogUficas y cra^o«» °®„'2«^ento que leyó en
del oficio Sí p1 1 secretos mejor guardados numentales. Miguel Cov^^^. i¿ importancia del
intermediario ti de^ tumbas tiene visiones de El Dorado, el 1941 «tiivo enw 1« P _ p^^^riormente, el fechamiento por
a precios Hp ^ suena con riquezas, de ser capaz de comprar descubnmiento de otirung. •, civilización olmeca ya exis-
por Dartpc tnda una ofrenda que luego puede vender C-14 -tableció ddimn— a.c. Todo un
en Mp • ^ comerciantes. Él sueño se convirtió en realidad tía en la costa del jog mayas clásicos,
el intermediario al cual llamaré Juan Épsilon, milenio antes del sur^i intrínseca y de su importancia
rnr^r. ^ gnnar quizás casi un millón de dólares porque un
campesino perdió una lata de leche.
En virtud de su ^
- rápidamente se convirtió en algo muy
El campesino vivía cerca de Los Soldados en el estado de Vera- histórica, el arte ¿ aquí el entusiasmo de Épsilon.
z, no muy lejos de una corriente de agua a la que se conoce ^scado por 1®^—°%a^i
Pronto viajóla
al mismo tiempo, informes
y ^ , j capital de Veracruz, y a instan-
como Arroyo Pesquero. Al buscar la lata de leche (la historia
pue e ser apócrifa), el campesino encontró una máscara de jade
cm"flX
del dir K descubrimiento
mKcal,se^nvió una partida
para impedir del ejér-
el saqueo. La
había arrastrado la^in»tierra
®n sus variaciones de cauce, aparentemente
que cubría un tesoro extraordinario y
unidad del ejército se encontró en medio de campesinos indignados
154 EL COMERCIO DE TIESTOS
y de un traficante dispuesto a sacar la cartera; según un informe,
el ejército de hecho participó en el tráfico. Sea como fuere,
Épsilon pudo regresar a la ciudad de México con muchas de las
mejores piezas, aunque quedó suficiente para proporcionar una
muestra al Museo de Jalapa.
Luego se enviaron fotografías de las mejores máscaras a Nueva
York, y a su debido tiempo hubo una peregrinación de los prin
cipales comerciantes a la modesta casa de Épsilon. Guando menos,
11 de las mascaras mas finas se dividieron entre cuatro comercian
tes de Nueva York, y en 1970 aparecieron en el mercado; uno
de los comerciantes pidió un precio de 110000 dólares. La policía
mexicana se dio cuenta de la transacción y Épsilon fue arrestado
brevemente. A final de cuentas, por razones de salud, salió hacia
Europa, donde está todavía según las últimas noticias.
Se considera a Arroyo Pesquero como el sitio del mayor hallazgo
singular de jades olmecas, pero no se han resilizado excavaciones
arqueológicas en el área. El descubrimiento es desconocido incluso
para algunos especialistas en el campo. En mayo de 1972 se rea-
zo ima conferencia sobre la civilización olmeca en una universi-
a norteamericana, en la que se mostraron transparencias de
^nas de las máscaras. Entre los presentes se encontraban Mat-
visitantpí'^p"^' pnmera vez excavó un sitio olmeca; otro
especiaUsta olm mexicana Marianne Cervantes, la
rSf; Antropología. Mujer
y cortés al ser^'octmri ^ Cervantes mantuvo una sonrisa fija
Kbía
nientes delúíólwl
su propio pS^'" Em hallazgos
importantes la primeraprove-
vez
^^Te"s^uero~t"t 'rTf ^ Esos episodios sugieren la razón por la que
antigüedades no sólo en importante del comercio de
con abundancia de arfe snm en todos los países pobres
proteger el arte nntím,rv . ngidas cuyo fin es
han sido una de las fuenL^ semejanza de otros países, las leyes
México hizo más rTgrÍZt 19'2'
el arte precolombino en coleccLn"^ «querrr el registro de todo
coleccionista mexicano fue visitad^Twr ^
que trataba de vender una beUa pieza. El colcSm!sospS-
* Véase apéndice H, sección 2.
EL COMERCIO DE TIESTOS 155
do un poco, se negó a comprar, y mientras hablaba con el cam
pesino, la policía los rodeó para hacer un arresto. La cautela del
coleccionista le ahorró el costo de un soborno.
En ese mismo tiempo, dos mexicanos se presentaron en la casa
de otro coleccionista y se identificaron como agentes del procu
rador general. Le dijeron que debía pa^ una cuota de 100
pesos [ocho dólares en 1972] por cada pieza que tuviera, y en
su pánico el coleccionista entregó a los supuestos agentes 30000
pesos, o sea cerca de 2500 dólares. Después supo que lo habían
engañado y que se trato de falsos agentes. ^
Igualmente instructiva fue la experiencia de un comerciante
europeo que visitó México hace unos pocos años y se hizo de ene
migos muy rápidamente al descartar como falsificaaones pie^
que le enseñaron. Mientras estuvo en Mérida, compró vanas
piezas mayas, y las guardó en una maleta que adquirió localmen-
te. En su vuelo de regreso a la ciudad de México, se sorprendió
cuando avisaron en el aeropuerto que todo d equipaje sería revi
sado —algo que rara vez ocurre en un vuelo nacional— Ab^-
donó su maleta nueva, a la que no había puesto su identificación
en la zona de equipajes, y se dirigió directamente al hotel. Cuando
Laba en su cUosoJó el teléfono. «Tenemos su equipa^ en
la policía —dijo una voz autoritana—, por favor venga a recia-
mario". En la oficina de policia, al traficante
un Ubro con las leyes mexicanas y se le mfomó que ^t^t^a
a la cárcel y a la desgracia. "Pero —le dijo un ofiaai ^
50000 pesos [aproximadamente 4100 dólares] pirraos oiwdy
est^cSo el traficante sacó su chequera, el oficial contmuó,
"y por otros 50000 pesos puede obtener la devolución de su equ
paie" El traficante salió de México ai día silente.
^
las leyes contra el comerdo ^^oría
de CmeSraZ TcoLideran el robo de anti^^^dadra un grave
delito ios arrestos periódicos tienen una cdidad ritual, y los in-
te^iSos
S consideran quelasunaconsecuencias
Ocasionalmente, sentencia breve
son esmas
un nesgo
graves,pro-
en
especial cuando se acusa a un funaon^o publico de est» im
plicado en el mercado ilicito Un caso fue la muerte de Miguel
Malo Zozaya,2i inspector del Museo Nacional de Antropología
21 Véase "Museum Agent-Thief Spoils Loot, Kills SelP', News de la
ciudad de México, 3 de inayo de 1972; y M. Campos Díaz y Sánchez,
 n

156 EL COMERCIO DE TIESTOS EL COMERCIO DE TIESTOS 157

y director de un centro cultural en San Miguel de Allende. En
mayo de 1972 fueron arrestados cinco saqueadores én el sitio
arqueológico de Moneada cerca de Guanajuato, y le dijeron a
la policía que trabajaban para im grupo encabezado por el ins
pector del museo. Un arqueólogo del gobierno pronto fue a la
casa de Malo Zozaya y pidió que se le enseñaran 270 piezas de
la colección oficial, que se le habían dejado conservar en su casai
Sólo pudo mostrar 70, diciendo, según los relatos de los periódicos^
que las demás éstaban en otras partes de su vivienda. Salió para
obtener las llaves y, pocos minutos después, se escuchó un disparo.
comprometido inspector se había dado un balazo en la cabe
za. En la búsqueda subsecuente, se encontraron cerca de 5 000
piezas en la casa, muchas de ellas destruidas por Malo Zozaya
después de que supo de la acusación, en un intento aparente de
eliminaf las pruebas.
Por supüesto, no todos los policías son deshonestos, y en ocasiones
l^.ley» sobre antigüedades son aplicadas adecuadamente. Pero
Ja escala de los esfuerzos por hacer que se cumplan es tan mo
desta, que es como si se combatiera un incendio forestal con una
pisóla de agua. En. pal9,bras de un oficial de la Interpol, "En la
lucha contra el tráfico ilícito en arte estamos más o menos en
cuando empezamos a
Sm^t Internacional
Smnt Cloud, en las afueras de París, tiene sugrande
en un edificio sede toen
arte está^iri% pequeño departamento de robos de
niiípn A r ^ ^ ^ oficial retirado de la policía francesa^
sa de / Interpol sólo puede actuar a solicitud expre-
fiin •' u ^j uerzas policiacas miembro, y que su principal
información's4rl obras'^de ¿te
de los r 1 1* avisos, más de dos terceras partes
La tasa de recu
lantes la TntP r ^ 8% y el 10%. Además de hacer circular vo-
arte v una archivo de conocidos ladrones de
mtcho mis'— "No podemos hacer
gobiernos del m.¿dÓ'°de^dm
sior, 3 de malo^d^^l972! ""P^^cado eni saqueos arqueológicos", Excél-
A nivel nacional, varias policías han creado escuadrones espe
cializados pára hacer frente a los crecientes robos de arte; hoy en
día esos escuadrones existen en Londres, París y Nueva York.
En Italia, hay una .unidad especial de los carabineros asignada a
proteger el patrimonio cultural nacional. El comandante de la uni
dad es el coronel Felice Mambor, im hombre bien proporcionados
ceñudo, serio,,cuya oficina está llena de libros de arte y que preside
sobre un pequeño palazzo que tiene algo muy sunilar a una sala
de guerra. El cuarto cuenta con un mapa del tamaño de la
pared lleno de banderas y. símbolos para indicar los sitios arqueo
lógicos y localizar los robos recientes: hay un sistema de radio
comunicaciones que le permite a la unidad enviar carabinieri a
las escenas de los ahora diarios robos.
Un factor que complica más las cosas es la rivalidad entre
el coronel Mambor y Rodolfo Siviero, quien desde poco después
del final de la guerra ha encabezado la Comisión para Recuperar
Obras de Arte de Italia. En teoría, se supone que Mambor se
ocupa de los robos internos, mientras que Siviero, por su parte,
trata del arte sacado de contrabando al exterior, pero conao el
mercado es internacional, la distinción es arbitrana. Los dos hom
bres no se agredan entre sí. Guando vi a Mambor cometí el error
de mencionar el nombre de Siviero. ¿Qué nom re menacmo
usted?", dijo el coronel, mirándome con molestia. N^ca 01 ese
nombre antes". Posteriormente visité a Siviero en Florencia y
cometí un segundo error al mencionar que ya ha la entrevista o
a Mambor. Más tarde se le preguntó a mi interprete ¿por q
había visto a ese hombre primero?
El Ministerio de Educación PúbUca ba es^o P«bteando un
directorio de todo el arte robado importante, desde 1957 baste d
presente, pero increíblemente los libros son
mentos restringidos y sólo puede examirrarse es
tad. Durante una entreviste con un funcioriaxto del Depart^
de Bellas Artes, dependiente del Mm»teno, "8®—
que me enseñaran el informe anual. Con una sonr^, el funcro-
nario repUcó en togl&: "Usted esperara por ese informe de aquí
^ A¿^™tftódo, bay éxitos en Italia,^ uno de ellos debido a
Siviero, quien, en una famosa persecución al estUo de pobcm
y ladrones", recuperó una estatua conocida como el EJebo de
SeUnunte. Originalmente, este bronce de casi un metro de altura
22 Véase Hamblin, 1970, pp. 116-128.

158 EL COMERCIO DE TIESTOS
que representa a un joven fue encontrado por un pastor en 1886,
en un cementerio del antiguo sitio de Selinunte en el suroeste de
Sicilia. Se determinó que la estatua era griega del siglo v a.G. y
algunos expertos la atribuyen al gran escultor Fidias. Se exhibía
orgullosamente en la oficina del alcalde en el pueblo de Castel-
vetrano, de la cual fue robada en octubre de 1962. Se dio la
alarma y Siviero entró en acción. Supo que la estatua fue ofre
cida al Museo Metropolitano de Arte incluso antes de que fuera
robada, y que se había hecho contacto con un coleccionista de
Filadelfia, al cual se le pidió el precio de 500 000 dólares. Los
ladrones no pudieron encontrar comprador. En 1965 se sondeó a
un comerciante suizo y éste rechazó la oferta; después, \m presti
giado comerciante florentino informó a Siviero que lo había lla
mado un siciliano, quien le dijo que el Efebo estaba en venta. El
florentino expresó interés, pero manifestó que él ya estaba de
masiado viejo para hacer el viaje, y que enviaría a su "sobrino". A
principios de 1968, haciéndose pasar por el sobrino, Siviero fue
a Agrigento en Sicilia e hizo contacto con los ladrones, que ahora
pedían el equivalente de 112 000 dólares. Siviero respondió con una
oferta de 32 000 dólares. Al siguiente día, el precio solicitado bajó
a 64000 dolares y el ofrecido por el "sobrino" subió a 48 000
dolares. Se acordo el precio y se le dijo a Siviero que la estatua
^ entregaría en Foligno, ciudad industrial al noreste de Roma.
El policía del arte llegó con 48 000 dólares y un escuadrón de
^hcias. Duróte la captura hubo disparos, lo que es raro en
Italia; en el intercambio de balazos fue herido un ladrón, y cinco
de los seis mtegrantes de la pandilla fueron arrestados. Luego se
c o un nuevo lugar al Efebo en el museo local, donde todavía
fie encuentra cuando esto se escribe.
La balacera, vale la pena notar, es un indicio de la creciente
vio encía en el robo de arte. En 1968, tres bandidos ingresaron
al estilo Topkapi* en el Museo Arqueológico de la Feria de Es-
mirna en Turquía^a y saquearon una colección de joyería anti-
^a, vasos y marmoles. Un vigilante que trató de impedir el robo
fiw asesinado al romperle el cráneo con una estatua robada; l^s
ladrones, uno de ellos un antiguo sargento del ejército alemán,
fueron arrestados y sentenciados posteriormente.** En fecha más re-
^ * Se refiere a la película del mismo nombre, que trata del robo de una
joya invaluable. [T.]
^ Véase Time, 29 de enero de 1973.
^ El alemán fue sentenciado a 24 años de prisión por un tribunal de
Esmirna; im cómplice turco recibió una sentencia de nueve años, en tanto
1
EL COMERCIO DE TIESTOS 159
ciente, en mayo de 1972, unos ladrones entraron al Museo de Arte
en Worcester,^ Massachusetts, y uno balaceó a un guardia desar
mado que trató de impedir su escape. Robaron pinturas valuadas
en más de un millón de dólares —entre ellas obras de Rembrandt,
Gauguin y Picasso— pero la policía las recuperó unos pocos meses
después. El guardia sobrevivió; los ladrones fueron arrestados y el
caso está ante los tribunales.
Con frecuencia uno es impresionado por el contraste entre la ima
gen de los buenos propósitos oficiales y la realidad del descuido
oficial.25 Guatemala tiene entre su conjunto de reglamentos, de
cretos emitidos en 1947 y modificados en 1966 que, como en el
resto de la América Latina, especifican que todos los monumen
tos, objetos arqueológicos y reliquias culturales son tesoros natío-
nales bajo la protección del Estado. Artículos sucesivos declaran
que la destrucción o traslado de cualquier parte de este patri
monio está prohibida sin permiso expreso, que también queda
prohibida la exportación de esas propiedades y que se requiere
autorización expresa para cualquier exploración o excavaaon, que
se compilará un registro del patrimonio nacional, y^que las viola
ciones a la ley serán castigadas con hasta cuatro anos de prisión.
Sin embargo, como en el i^sto de la Cérica Latina, existe
una brecha entre las elevadas afirmaciones de la poliUca «acion^
y los reculos destinados a la tarea. Las anügüedad^ «tan tejo
la supervisión oficial del Instituto de AnWpolo^ e "'y"
presupuesto en 1971 fue de 167 381 dólai«. Con esta s^a d
instituto maneja cuatro museos en la ciudad
tro en Antiguó y otms tms en otms partes; a
más o men« 70 personas. El salario
al mes, cantidad que se paga al director del
I^uis Lujan M^oa;a^ «Í 63
-tí"'
que se pagan los salarios y la cuenta de electricidad. *
En la práctica, esto significa que el museo no cuenta con ira
dos p¿a mejorad las exhibiciones o para adquisiciones. El m^o
se encuentra en un edificio decrépito muy dañado por un huracán
que otro acusado, que habia huido de Turquía, fue sentenciado en ausen-
cía a ocho años de prisión.
Véase McAlHster, 1972.
^ Véase Meyer, 1972.
160 EL COMERCIO DE TIESTOS

en 1972, y que desde entonces fue cerrado indefinidamente.* No Aurfí"'t:íTmm;aV*iv» rrm>Td,riVíír//rr<uí;.,.v:.rrj a *

se cobra la entrada, ni siquiera a los turistas, ni se cobra por
visitar el principali sitio arqueológico de Guatemala, Tikal. Bajo
las leyes actuales,- si se cobrara por la admisión, el ingreso se
destínana a fondos generales y no beneficiaría directamente al
instituto. Éste, finalmente, tiene poca autoridad independiente, y 1' 4
m^ bien es un "hijo adoptivo" del Ministerio de Educación t-t ,c
Pubuca.
Este falte de autoridad ha generado una pasividad estoica entre c »■ i
I
los directores del instituto. Hace una década, arqueólogos estadu-
m ^ses protestaron enérgicamente por la destrucción innecesaria
de Kamnaljuyú, un importante sirio maya temprano dentro de
los limittó de la ciudad de Guatemala. El director en esos años
«
% enc^ó tristemente de. hombros y contestó: "¿Qué podemos bo 9 ¡a

hacer?" En consecuencia, este fascinante sitio dentro de la propia

ciudad capital ha sido prácticamente destruido por los fracciona- i''* *

dores urbanos.
Hay un pequeño esfuerzo de refonha; se ha preparado un in-
o^e que recomienda que se dé más autoridad al instituto. No
Obstóte, en Guatemala los cambios requieren tiempo, y no es
P"®de encontrar una indiferencia similar
un de Relaciones Exteriores. Cuando le pregunté a
el cómbate^^^t ®.^**\^vel —que ha participado directamente en
'antigüedades por qué no había un solo
tleíi. -. amigablemente replicó: "Su-
no lo hemos hecho"^"' ^ enamos hacer algo al respecto, pero
cuando muSí^^r^pí hay unos 100 policías y a.< 52 "=>,.2
sitios mavas nn j j pneden dar atención superficial a los
oficial de los sitÍM^^®' «""PÜado ninguna lista a ;Ís-
-íi;; :
.. t- «^ ^W s
•o
^ T3 .S3 e .5
Guatemala i^Sda'a matizado, "XS
cas y económicas en la na /t "^P^^^es perturbaciones políti-
teñidlo ttes™rtituc¿r¿Li:tr¿''d= fllli
5 g-s.31.
J^qmlidad poUtica y pobteaa gene.S^l'';,Pt;^^rad
ha dado una baja orioridad a la «
^e"'
, , P "^cesiaaa se !«=
nales. Tampoco puede olvidarse tóllotlS'de teS-
• Desde que esto se escribid, el local del museo ha sido mejorado. ÍT.]
 rvrv.wv:*

n u r ^ An. Rnctnn* I Un retrato desconocido atribuido a Rafael es examinado por

Lv
/ m-)! y. liainoone, a (a 'í-'- del museo."íLa compra fue'''anunaada
irrpñdente
par^gxCSeylMU en cenUmrio del museo; tan sólo un año dapub la
TdutZ^ladunidense embargó el diminuto retrato gue posteriormente fue devuelto a
Italia como arte corUrabandeado. (CknrUsia de vn).

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' • ■■■ ; hrjT- .: ■ ■ ■*

 W- ... .■

Esleías robadas. lan Graham dibujó en

1963 las dos estelas de Machaquilá, la estela
número 2 (izquierda) y b número 5, y publicó
sus bocebs en 1967. Unos años más brde, la
estela número 2 fue recuperada por el FBl en
California y la número 5 en Arkansas.
Ambas habían sido contrabandeadas a bs
Estados Unidos tras haber sido robadas de un
sitio remoto y sin vigilancia en El Peten,
^^¡Z^ínL'"" "J' ^ ''"■"^ rf £iíu¿io di Lis Insm/i- Guatemala. (Cortesía^lan Graham).
^¿7£^ "^1' ^^^''■^'' "• ® 'Vamn;». CraAam íosIíotí
(LTja'iTLf^íZltr """"""
M la nuzcta dt espectáculos más tristes en el hemisferio occidental
Nacional IVZlríaTtrZ'^'''^ Permanecen en el intJrior del Museo
destrozadas por bs saa^adJ^ í ciudad de Guatemala. Todas fueron
arU (Cortesía de lan Graham^ ^ olfebs para el mercado internacional del

; í
 H'"'' i|*>
■: f'' il'ilD \ '.'■ 'áíl
l
^ - . y ,
kí'
,í\.: Á •í/q.- ^
¿rt . y.

•* V.v^

kf^r'

cuarto códice. Hasta donde se sabe sólo tres libros de pinturas mayas sobrevivieron
a ta Conquista, y todos se encuentran en bibliotecas europeas. En abril de 1971 se
anuncio el descubrimiento de un cuarto códice hasta entonces desconocido. Estas cuatro
paginas de corteza pertenecientes al mismo ilustran las fases de Venus, y las líneas de
puntos indican la duración de cada fase. (Cortesía del New York Times).
I.a máscara con colmillos. En 1966, una llamada anónima requirió la presencia del
eminente coleccionista mexicano Josué Sáenz (abajo) en las selvas de Chiapas; allí, unos
campe.unos le mostraron esta pequeña máscara maya (menos de 15 cm. de altura) de
gran belleza policroma. Aconsejado posteriormente de que podría tratarse de una falsifi
cación, el Dr. Sáenz vendió la máscara a un traficante norteamericano. Tras de que otro
experto probó .su autenticidad, fue vendida nuevamente a la galería Dumbarton Oaks
en \Va.shington. (Cortesía de Novcázács).

^cóE^lt^' Lmos^^^^
Club Grolier de Nueva Y(mk
^ de Yale, anunció la exisUncia
durante una exhibición especial en el

i
 ■» ííiT , "fe. t'

La estela decapitada. Cuando

la estela número 1 de Jimbalfue
encontrada por vez primera, en las
cercanías de Tikal, los arqueólogos
manluxÁeron su descubrimiento en
secreto para protegerla de los trafi
cantes. Sin embargo, éstos pronto
se hicieron de la parte superior uti
lizando una sierra y un cincel.
(Cortesía deJoya Iíairs).
El nombre del Arte. Uno de los lugares
mayas más expuestos al pillaje es El
Naranjo, Guatemala, cerca de lafrontera
con Belice. Ésta es la estela número 21,
destroz^ tras su viaje a lomo de muía
a Belice, donde fue descubierta por la
policía. (Cortesía deJoya Hairs).

)
f'f

Camnnña"de rescate. Ahmados par el robo de «Irte, un grupo de guaiemaUecos

Jl^^fdos orgarúzó en 1970 la 'Operación RescaU para protej o trasudar los
ZonuLmos Jayas enpeligro. Agui vemos ^ la esleía numero 38 de El Naranjo es
conducida a un camión. (Cortesía deJoya Hairs).
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Bienes contrabandeados. Este embarque estaba dirigido a una bodega de Nueva

York, supuestamente contenía mármol Un inspector de aduanas de Guatemala
que en realidad contenía la estela número 17 de Dos Pilas. Nunca se
pudo determinar a qué persona o personas estaba destinado el embarque. (Cortesía
deJoya IJairs). ^

El templo alado. Una preciada

coTO/irar un pedazo del Partenón". Éstefue el punto de
se discutía ti comirra ¿W /"aT ^administrador del MetropoUtano, cuando
pieza de la Sala Maya del Musco
Nacional de Antropología de
México. Esta fachada del templo
fue originalmente embarcada a
Nueva York en 1968 y se of'eció en
venta al Museo Metropolitano por
400,000 dólares; éste ru) aceptó la
oferta y el vendedor —que había
organizado el traslado desde un
remoto lugar de Campeche— fue
persuadido de donarla al iMuseo
Nacional de Antrofiologia de México.
(Cortesía de Melville lieams).

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Turauífi /ti ^ i^62, unos campesinos de la aldea de Kumluca en n

del tesoro fueuJ^^ ^ aposito de plata bizantina más grande encontrado jamás. Parte
ealen'a Dumbartor^n Estambul, el resto fue vendido en su mayoría a la
encontraban (arriba n^l ' ^ ^"'''« las adquisiciones de Washington se
TeZo audrlZ " IT ^ ^ ^ d-^cha) un can-
iZl2dT^Vst T^^^ r i- P-lena de la
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El tesoro de Boston: Una modelo muestra el impresionante tesoro de oscuro origen

S? adquirido en 1968 por el Museo de Bellas Artes de Boston. Turquía alega que las 137
piezas de oro fueron extraídas ilegalmente de su territorio. La modelo sostiene en su
»iano un sello egipcio de la Quinta Dinastía, objeto cuya inesperada presencia provocó
dudas entre los posibles compradores (Derechos Reservados por Phitippe Halsman).
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oinocos <fe piala, o jarra para airw, de cerca de 25 cm de aliara con la figura de una
joven en el aia proven,cnle de Grecia, fechada en el sigb VI a c' (arriba Tía derecha)
en su inlenor (para ""
ZTtlTrT' i^ar como cascabeUs). provenienle™del
frma
EsleiecTlcTn piedrila.,
de Grecia y cTespcn-
adorno con un hipocampo, un caballo marino con alas, del mismo periodo y del Este
de Grecia: (abajo a la derecha) un kiathos de piala, o cucharón, con dos esfinges i;ombarol¡s trarajando. Tres ladrones itatianos de tumbas'excavan en un'óromtoZ'
raudo al inlenor de la cuchara, del mismo periodo, de estilo lidio. Cinco de las piezas, ■^ilio elrusco. El hombre del gorro está utilizando un asta o chiave el ínc/«.«.~l,
^ jarra e vino y el phialCj fueron presentadas inesperadamente durando ^rnpUa en la búsqueda de tumbas. (Cortesía de Velio Cioni) que se
una exhibición para conmemorar el centenario del Metropolitano. Turquía alega que el
lote fue robado de su país. (Cortesía de Velio Cioni).
 ■ I'• * * }'
' ''í

Arle desproiegido. El demente húngaro. Lazlo Toth golpea La Piedad de

Angel en mayo de 1972; la fotografíafue tomada por un turista que se encontraba en el
Vaticano en ese momento. (Cortesía de UPi).

I Iu

Un ataque ficticio. Para

la negligencia oficial, un
del periódico romano ^
yiwgió tan sólo dos días despv.^^
ataque de Toth, un ataque /fl '«stei íii\í ^.Jj
Moisés de Miguel Ángel Decadencia y caída. El Coliseo es reforzado con andamios en septiembre de 1972,
OV\ otn ÍS-M Cym £Tl
encuentra en San Pedro en
(Cortesía de upi).
para impedir su caída como resultado de las vibraciones provocadas por el tráfico. Ya
habían caído enormes bloques del anfiteatro de Flavio. (Cortesía de upi).
 Catálogo de compras: I. En Costa Pica, donde el robo de
tumbas es un pasatiempo popular, el autor de esta obra
recibió gran cantidad de ofertas de arte precolombino,
incluyendo (izquierda) un feroz vaso funerario de la cultura
Chortogas y tres vasijas de la región de Línea Vieja. (Cor
tesía de Laurie Winfrey).

Catálogo de compras: II. Estasfigurillas de cerámica,

supuestamente hechas por los mayas de la isla de
faina, se ofrecieron en Mérida. Los expertos que exami
naron lasfotografías dijeron que las piezas eran falsifi
caciones, probablemente hechas en Campeche. Los perros
de Colima (izquierda) fueron ofrecidos por un comer
ciante norteamericano, que los trajo en una carreta
hasta la casa del autor. Las cuatro figuras de la costa
oeste de México (arriba a la izquierda) se encontraban
entre muchas piezas a la venta a bajo precio en el estado
de Guerrero y los rematadores atribuían esto a un castigo
temporal de la policía. Estas piezas se asignaron ala cul
tura de Xochipala. (Cortesía de ÍMurie Winfrey).
Un tesoro olmeca. Un g^an hallazgo de piezas olmecas de jadefue hecho en Arroyo
esquero, en el estado mexicano de Veracruz, entre 1969y 1970. Casi todas las mejores
piezas se enviaron a Nueva York, incluyendo estas soberbias máscaras, pcrr las que un
de la avenida Madison pedía 110,000 dólares (arriba izquierda y derecha)
y 90,000, respectivamente. (Cortesía de Laurie Winfrey).
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dcLaurie Win/rey) '' «'<""■«<' -i' ■"• ío™. (Corlesia
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-. P^áT ylifíSí ; Kn el Principio. Una caricatura de Gillray poco conocida y que data de 1801 capta la
actitud popular cuando el coleccionismo de antigüedades hizo furor entre los poderosos.
(Cortesía de Laurie Winfrey).
Los coleccionistas: I. Norton Simón, magnate califomiano y coUccionisla de gusto
exquisito tiene preferencia por el arte impresionista y postimpresionista, y por los objetos
asiáticos. En 1972 adquirió en un millón de dólares un Shiva de bronce (abajo), el cual
había sido robado del templo de una aldea en elsur de la India. "¡Demonios, era contra
bando!", aceptó el señor Simón. "Gasté entre 15 y 16 millones de dólares en arte asiático
en los últimos dos años, y casi todo era contrabando (Derechos Reservados porJohn
Bryson, Fortune, 1972. Un Shiva robado (Cortesía delNevf York Post).

Los coleccionistas: II. El señor León Pomerance y su esposa, de Great Neck, Long
Island, coleccionistas con conciencia, con algunas piezas como recompensa en su casa.
La pareja ayudó a financiar una importante excavaáón minoica en Creta, y el señor
Pomerance —hombre de negocios de Nueva York— ha llegado a ser una autoridad en la
Edad de Bronce en el Mediterráneo. (Cortesía de Peter Hujar).

coleccionistas: lU. LordElgin, el primer coleccionista moderno, ganó los mármoles
de EJgin para Inglaterra y adquirió notoriedad en Grecia. En un retrato de la época
aparece el séptimo conde poco antes de asumir el cargo de embajador británico ante
elImperio otomano.
EL COMERCIO DE TIESTOS 161
tantes de Guatemala (en 1970), cerca del 45% son indígenas
puros que integran 21 grupos lingüísticos y culturales diferentes.
Como en el resto de la América Latina, la vida política de
Guatemala está concentrada abrumadóramente en la capital, y una
minoría pequeña, bien educada, ejerce una influencia despropor
cionada en relación con su número, sobre ^a vida política. En
Guatemala, parte de la élite se ha preocupado seriamente por la
conservación de los sitios mayas después de la fundación, en 1964,
de la Asociación Tikal. Grupo voluntario de varios cientos de
miembros influyentes, la asociación ha emprendido varios proyec
tos loables. Uno de ellos és la "Operación Rescate", empezada en
1970 con la coój3«ración del gobierno y del Instituto de Antro
pología e Historia, que tiene como objetivo expreso el rescate de
las afitigüedades qué están en peligro. Con un presüpuesto peque
ño, alguna asistencia pública y unas pocas donaciones modestas,
la Operación Rescate ya ha tenido éxito en el traslado de varias
estelas de sitios vulnerables y está pagando el salario de dos vigi
lantes en el sitio amenazado de Yáxhá. En Guatemala, como en
otras partes, la méjor esperanza de contrarrestar el tráfico d^
tructor puede muy bien estar én los esfuerzos de grupos volunta
rios como la Asociación Tikal.
4. La red de influencias
El tráfico ilícito de antigüedades es único en la amplitud del es
pectro social que comprende, pues abarca desde campesinos anal
fabetos hasta coleccionistas educados y ricos. Uno puede hablar
sensibleménte del comercio como un submundo derriocrático, ya
que los ricos y los pobres, los de elevada y los de humilde cuna,
todos son ciudadanos dentro de él. El patrocinio de las personas
de influencia también le da al comercio cierta inmunidad. Oca
sionalmente son arrestados comerciantes o intermediarios impor
tantes, pero rara vez por mucho tiem|W, y las tiendas cerradas
momentáneamente pronto vuelven a abrir.
En 1957, la policía italiana creyó que finalmente había sacado
del negocio a un conocido traficante.^ Este era Fraiíz Renn Rain,
un austriaco que desde 1939 tenía una tienda cerca de la Escalinata
Española, con un rótulo a la entrada qué decía "F; Renn Rain,
único y de fama mundial". Aunque era vigilado por la policía, no
Véase Hamblin, 1970, pp. 94-95.
162 EL COMERCIO DE TIESTOS
se pudo encontrar ningún bien identificable como robado en su
tienda. A la larga se descubrió que el verdadero lugar de su ne
gocio era un ruinoso palazzo, no muy alejado, al cual llevaba a
sus mejores clientes. En el patio del pcdazzo^ la policía descubrió
15 000 objetos, de los cuales 4000 fueron clasificados como raras
piezas de museo con un valor estimado en un millón de dólares.
El arte fue confiscado, pero en días, Renn Rain estaba de nuevo
haciendo negocios en su famosa tienda "única- y de fama mundial".
Independientemente de la forma en que el traficante austríaco
haya logrado esto,' en la mayoría de los casos la explicación es la
influencia. Quienes participan en el comercio tienen importantes
aliados, entre ellos diplomáticos, coleccionistas ricos, financieros y
on algunos casos, puede conjeturarse, los servicios de inteligencia.
El diplomático es un viejo y conocido amigo; en el pasado, los
propios enviados frecuentemente eran parte de la arqueología o se
interesaban en antigüedades, como fue el caso de sir Henry Layard,
John Lloyd Stephens, lord Elgin y el general Luigi Palma di
Cesnola. Con frecuencia, los diplomáticos son coleccionistas, y a
veces ayudan a otros coleccionistas o traficantes al hacer accesible
el privilegio inviolable de la valija diplomática.
A principios de este siglo, un emprendedor yanqui llamado
Edward Herbert Thompson^ fue nombrado cónsul de los Es
tados Unidos en Yucatán, y poco después de llegar adquirió el
terreno en que está el sitio maya de Ghichén Itzá. Thompson
estaba fascinado por una historia narrada por los primeros cro
nistas españoles: que los mayas arrojaban joyas raras y sacrifi
caban vírgenes en el pozo sagrado, o cenote, del sitio. Aprendió
a buce^ y sondeó el cenote, extrayendo cientos de ofrendas, al
gunas de ellas de oro, así como huesos de algunas de las víctimas.
S
Museo IPeabodyhuesos fueron enviados
de Harvard, por valija
pero el cónsul no sediplomática
tomó la mo- al
es a e notificar a las autoridades mexicanas. Durante los años
veinte surpó un escándalo y como consecuencia Thompson se
VIO o iga^ o a salir de Yucatán (años después, en un gesto deco
roso, el Museo Peabody devolvió una selección del oro a México).
En el caso de Thompson, no hubo ningún deseo de ganancia,
y su falta fue el^ engaño, no la codicia. En otros casos, el uso de
Ja valija diplomática no ha sido tan inocente. En Roma, durante
mucho tiempo se ha sabido bien que un embajador de uno de los
Países Bajos puso sus sellos diplomáticos a disposición de co-
27 Véase Evans, 1968.
EL COMERCIO DE TIESTOS 163
leccionistas y traficantes a los que favorecía. Se estaba realizando
una investigación policiaca cuando, antes de que se pudieran
formular cargos, el embajador murió.
En Panamá, los privilegios obtenidos del gobierno han tomado
una forma especial.^s La Zona del Canal, que divide en dos al
país, está bajo el control de los Estados Unidos como consecuen
cia de un tratado que concedía en perpetuidad esas tierras a los
Estados Unidos.* La búsqueda de vasijas ha sido dmante mucho
tiempo una afición de algunos ciudadanos estadunidenses que tra
bajan en la zona: en Panamá se pueden encontrar antigüedades
que tienen amplio mercado (en especial los bellos objetos de oro
de la cultura coclé). En 1958, los habitantes de la Zona orgam-
zaron la Sociedad Arqueológica de Panamá, que publicó \ma
revista y patrocinó algunas excavaciones. Lo que perjudicó un
esfuerzo en otros aspectos loable fue el hecho de que algunos de
los miembros de la Sociedad intervenían en el comercio de anti
güedades. Esto llevó a una protesta del gobierno de Panama, a
la que el gobernador de la Zona del Canal contestó que él no
interferiría en las actividades recreativas del personal de la Zona.
En 1967, después de continuas protestas, la Sociedad fue desban
dada y finalmente se prohibió la búsqueda de vasijas no autorizada
oficialmente.
Si el diplomático es un amigo importante, el coleccionista es igu^-
mente un aliado influyente. Cuando tiene riqueza y posición
social, como ocurre con frecuencia, también puede hacer sentir
su influencia en el momento en que el traficante enfrenta pro
blemas legales. En algunos casos, el coleccionista también es tra
ficante. En un país centroaniericano, el traficóte más importante
es también uno de los principales coleccionistas.^ Ha finiciado
excavaciones clandestinas en países vecinos y ha juntado decenas
de miles de piezas precolombinas durante las últimas décadas.
También es miembro de una familia polític^ente influyente. En
marzo de 1972 visité su residencia y conversé con el coleccionista,
que me enseñó cuarto tras cuarto en una antigua casa, llenos
de objetos tanto curiosos como extraordinarios. En cierto punto
se detuvo y señaló una vasija maya de buena calidad, y me
* Durante el régimen del presidente Cárter, Panamá recupero la so
beranía sobre la zona del canal y los Estados Unidos se retirarán a finales
del siglo. [T.]
 164 EL COMERCIO DE TIESTOS
pregunto cuanto creía yo que valía. "Me gusta vender.a gente que
aprecia el arte", explicó, a la vez que cortésmente ofrecía despren
derse de la pieza.
Uno de los primeros prototipos del coleccionista-traficante fue
un estadunidense llamado William Spratling, que nació en Sonyea,
Nueva York, fiie profesor de arquitectura en Nueva Orleáns y se
convirtió en un expatriado que residió en Taxco, México, desde
1929, hasta su muerte en un accidente automovilístico en 1967. A
pratling se le recuerda por haber fundado el moderno oficio de
a platería en Taxco, y por ser uno de los primeros aficionados al
arte mexicano precolombino. Era un promotor inspirado. Cons
truyo un llamativo rancho a la mitad del camino entre Taxco
é Iguala, y formo un museo privado de arte precolombino. Estaba
mteresádo seriamente en los hallazgos arqueológicos y sólo vendía
a sus amigos, entre los que sé contaban los principales artistas y
escntores de México. A ^ Spratling Te intrigó el comercio ilícito,
y en su autobiografía proporciona descripciones vividas de los
vendedores nativos de ^tigüedades en Igu^á, la polvosa ciudad
comercial que es el centro del tráfico ilícito en el sur de México,
hus palabras, escritas en 1967, tienen valor documental:
En México, donde hace 10 años había quizás menos de 100 colec-
- de T 10 000 sólo en la ciudad
cuatro o ri' ^ ^ nuentrás que hace Unos pocos años sólo había
tenares v traficant^, hoy en día se cuentan por cen-
dilleros j caUficado, en su publicidad, de pan-
nen criterio Lo<í° traficantes, y entre ellos inuy pocos tie-
o al arar en Pobres que encuentra objetos en cuevas
Pero ha 1, tienen criterio ni conocimiento,
muy alto v ^° ^Ptiguo fue vendido por un precio
debe valer miles cualqmer pieza, justo porque es antigua,
una temnorad-i Hp r u- ^ aldeas donde dejarán transcurrir
unas pocas tumbas ptju^s"" ''ÑoTen'"^'^ — ''n"
ten actos de vandalUo. Pero'el tldaíf" conciencia de q"e come
los ranPo«5 dinpn'pnoc j i vandalismo real ocurre cuando, de
SLTltaa:. le'rf pandilleros
ero y equipo para extraer piezas.^®que
a Snritrn
Spratling. Sabia como son lasindígena
cosas enen este
particular
mundole yinteresó
cómo
a la policía en su nativa Iguala. Spratling infonna que cuando
^ Véase Spratling, 1967, p. 165.
EL COMERCIO DE TIESTOS 165
un excavador indígena se negó a vender a sus acostumbrados pre
cios bajos, ella le permitió ir a la plaza de la ciudad p^a que
lo pensara de nuevo. Allí, lo arrestó la policía, que confiscó.el
arte, contrabandeado. Luego, rápidamente se lo vendió a la muj^
por una suma moderada.
Spratling dejó su colección pueblo de ,Taxco.y a la Universi
dad Nacional Autónoma de México; su rancho pasó a manos de
un motociclista de carreras europeo al que visité en 1972. El
nuevo propietario me dijo que aunque Spratling legó su valiosa
biblioteca a la universidad, nunca se la habían,reclamado y quedó
bajo llave durante años. Finalmente, el europeo protestó y al fin
se le dio ima llave sólo una semana antes de que yO; llegara.
Fuimos juntos a la mohosa biblioteca; los libros estaban cubiertos
de toda clase de materia fecal; lo demás estaba tal como había
quedado la noche en que murió Spratling. Una jarra de whisky
—todavía medio llena— estaba en una mesa lateral. Libros dignos
de. una colección fueron destruidos por.el moho. Era una escena
cinematográfica, una trisfe imagen de la decadencia, y caída del
pasado prehispánico.
Un recién llegado al comercio de antigüedades es el fjñanciero.
A medida que ha subido el precio de las antigüedades, eí arte
antiguo se convirtió en un nuevo campo para el dinero especu
lativo. Más o menos una docena de empresas que invierten en
arte han sido fundadas en la pasada década, pero pocas han
cumplido lo que prometen en sus brillantes folletos. Una excepción
es el Fondo Artemisa, registrado en Luxembuigo en 1970 con la
finalidad de comerciar en obras de arte. El fondo es propiedad
de dos de los banqueros más ricos de Europa, el barón Léon
Lambert, socio principal en el Banco Lambert de Bruselas, y
su primo de París, el barón Elie de Rothschild.
Artemisa tiene como principal asesor de compras a David Gar-
ritt, quien anteriormente estaba con la casa de subastas Ghristie s
de Londres, y que cuenta con la colaboración de un distinguido
grupo de expertos en arte. Aunque el énfasis comercial de Arte
misa se ha centrado en los antiguos maestros y en el arte contem
poráneo, el fondo recientemente se interesó en las antigüedades.
En mai4o dé 1973, el New York Time^^ informó que Artemisa
había reunido el dinero para comprar un extraordinario bronce
griego, del que se afirma que fue ejecutado por el gran escultor
Lisipo. Se dijo que un comerciante de Munich llamado Hans
Véase Shirey, 10 de marzo de 1973.
 166 EL COMERCIO DE TIESTOS
EL COMERCIO DE TIESTOS 167

Herzer adquirió la obra maestra para Artemisa^ que supuesta
mente pago 700 000 dolares por ella.* La pieza fue ofrecida a
J. Paúl Getty, que, de conformidad con un informe, decidió com
prarla pero luego c^bió de parecer: se la ha ofrecido en el
mercado por im precio de 4.5 millones de dólares. Según la opinión
común, Norton Simón está interesado en el precioso bronce.
Este relato ejemplifica de nuevo el secreto que puede rodear a
una verdadera obra de arte importante. Los curadores de los mu
seos han estado conscientes durante varios años de que este bronce
^ publico
e Timesf el vmta,nopero hasta
tenía que la historia
conocimiento de suapareció en
existencia,
ay varias versiones del origen de la estatua. Algunas dicen que
K a encontró en el mar, cerca de Turquía; otras, que fue descu-
'^^^ragio de la época clásica en las aguas del litoral
de Nápoles, o en los estrechos de Mesina; otra versión adicional
es a e que la estatua salió en la red de un pescador italiano en
agu^ extraterritoriales. Todas las versiones están de acuerdo en un
punto: la supuesta obra de Lisipo fue hallada en el mar.
■ . j^f ^^bgüedades se ha convertido en una rama es-
^? comercio de vasijas. En el Mediterráneo, los nau-
onnríl 1.^ ^ clásica se han convertido en un objetivo
pañolZs^ ^^ buscados son los de carabelas es-
Estados Un?^ ^ oblones. Varias empresas comerciales de los
nos. Una de ellas^'etTSidrT ® "arqueólogos" submari-
que se anunri»^ i ^Academy [Academia Submarina],
rqJenerrS'rtlleT
artefactos v monpr??»
yr'' Times, y que envía
fcíicto que da la lista de precios para
lleto explica: recuperados en expediciones previas. El fo-
BENEFiaOS FISCALES BAJO NUESTRO PROGRAMA DE REFUGIO FISCAL.
Usted puede ser propietario de estos tesoros arqueológicos y deducir
de su ingreso gravable el 100% del costo. Cuando decide vender, es
elegible para ser sujeto del tratamiento concedido a las ganancias de
capital. Para ayudarle a conformar su colección personal, tenemos dos
planes de refugio fiscal. El plan de Treinta Días y el Plan a Plazos...
Si desea saber de nuestro plan de refugio fiscal para cualquiera de
las piezas en nuestra lista actual de adquisiciones, utilice el espacio
proporcionado en el frente de nuestra fornia de órdenes.
A veces, los exploradores submarinos hacen un descubrimiento
importante que les es difícil vender. En noviembre de 1970 reci
bí la siguiente carta de un buceador traficante que vi\áa en
Florida.
Estimado señor Meyer:
Leí con interés su reciente escrito en Life, que exploraba las posi
bilidades de un caldero de fundición precolombino. Su enfoque del
tema nos hace suponer que su investigación le ha relacionado con
fuentes posiblemente interesadas en una colección única de artefac
tos de oro que se fechan aproximadamente en este periodo.
La colección fue integrada por medios ilegales, pero he sido infor
mado fidedignamente de que ahora satisface todos los requisitos para
una venta pública, aunque la oferta es privada. En la actualidad está
en la bóveda de un banco, y puede disponerse de ella para una ins
pección directa si se avisa con un tiempo razonable. El precio que
se pide es de 500 000 dólares, y se me dice que el contenido de oro
por sí solo vale una suma de seis cifras. Estoy en condiciones de
proporcionar una cantidad razonable de fotografías de antemano a
cualquier persona interesada seriamente.

Aunque contesté pronto pidiendo las fotografías, esta claro que.

de \?Tnflactór Aho^^^
inversiones que perduren
ganancias y lo protegerá
urgente necesidad de
el vendedor cambió de parecer: no las recibí.*
o notas de I Tesorerírk^.
nes... Cosas a nniphe. a salidas de las imprentas por millo*
mente convertibles en efecthír'^Una ^ * Otra empresa de buceo, Fathom Expeditions, de Venice, California,
dades en las Galerfas de Arte'paAe R° í" "nP°«^««s ha enviado el siguiente folleto en el que se dice: "El propósito de esta
monedas tienen una oferta cada artefactos y expedición es la excavación y recuperación de artefactos precnlombinos
(el Daw.Jon.s del I te"IT '-"T en varios sitios de Costa Rica. Estaremos tratando directamente con los
indios, comprando y excavando cerámica, artefactos de piedra, oro y jade.
continua y establemente. ^ ^ anüguedades) ha subido Descubrimientos previos de la región son exhibidos ahora en el Museo del
Condado de Los Angeles... Tenemos todos los permisos necesarios para
abortar nuestros hallazgos. Nuestra última expedición nos produjo 2 000
Fidiaf'T TnotobTa™«SM tagíéT ® piezas de este raro y valioso material."
 168 EL COMERCIO DE TIESTOS
Al examinar la red de influencias, otro hilo es la relación del
traficante de arte con los servicios de inteligencia. Quienes co
nocen bien el mercado del arte en el Mediterráneo se han sor
prendido por el número de personas que participan en él y que
sirvieron a los servicios de inteligencia occidentales durante la
segunda Guerra Mundial. Parece existir algo similar a una red
de viejos amigos" entre los antiguos empleados de esos servicios
que ahora están en el mercado de arte. Dikran A. Sarrafian, el
traficante de monedas libanés que supuestamente fue el dueño
original de la, crátera de Eufronio del Museo Metropolitano, era
un agente de los británicos en Yugoslavia durante la guerra; un
importante comerciante en Roma ha sido apodado por la policía
La Spia", porque se cree que su inmunidad legal se debe a sus
servicios, pasados o presentes, como agente. Otro ejemplo es un
yugoslavo de nombre Ante Topic-Mimara, traficante cuyo papel
urante la guerra es particularmente misterioso. Inmediatamente
: contienda^ Topié-Mimara apareció en la Europa
camión cargado de arte, entre éste la extra
ordinaria cruz de Bury St. Edmuhds. Este marfil medieval, pe
queño ^ro exquisito, fue comprado en 1963, a un precio aún
no revelado^ por el Museo Metropolitano, a causa de la urgente
recomen ación de Thomas P. F. Hoving, que entonces era cura
dor de la colección del museo en los Claustros.
^^9uirió Topic-Mimara la cruz? Originalmente, el
^n^ra que ésta
^ u de los dereéhos de
nicrj^^rf ^1 M^seo Británico comu-
servaba la ^ Zurich, donde el propietario con-
di^ament^ ^ ^ 1^ opción fue inme-
c^cluvT. T ^ P? Metropolitano, y posterioxmente se
en serrptrt .condición de que el precio se conservara
occidental biografía del superespía nazi y
a ToniV.lu* Rcinhard Gehlen, mencionó ambiguamente
nionaie rli» como jefe de la organización yugoslava de es-
P.narfiVí
empo. ^ e a guna oficios lo» años Cuarenta. Claramente había
manera,delen arte
algúny del espionaje
lugar, adquiriódurante ese
un marfil
ma^i ico que escapó tanto al pillaje de la Reforma inglesa como
al holocausto de la segunda Guerra Mundial. Todavía no se co
noce la historia de la forma en que sobrevivió.
EL COMERCIO DE TIESTOS 169
5. ¿El final del juego?
En marzo de 1973, una galería de Texas invitó a sus clientes a lá
apertura de una nueva exposición de arte precolombino.;La in
vitación decía: "A causa de las restricciones legales recientes en
este país y en la América Latina, nuestra decimoquinta exposición
latinoamericana será la última. A partir de ahora, continuaremos
reuniendo en nuestra galería los ejemplos más interesantes del'árte
mundial disponible". El anuncio es una de varias indicaciones:de
que los años de tranquilidad del mercado de antigüedades están
llegando a su fin, aunque todavía pueden hacerse algunas grandes
ventas en los próximos años.
"Fue divertido mientras duró, pero ya terminó", me dijo un
destacado curador de un museo del oeste de los Estados Unidos.
Varios comerciantes se están retirando (como J. J. Klejman, qUe
vendió al Metropolitano su tesoro, lidio) •o están cambiando hacia
otro tipo de colecciones, como rocas ornamentales o arte contem
poráneo. Un comerciante de.Filadelfia está concentrándose ahora
en libros raros, y una mujer, que manejaba una galería preco
lombina de éxito se salió,del-negocio debido a que ya no podía
aceptar, sus ambigüedades éticas. Hay un ambiente de despedida
en la conversación de los principales comerciantes de Suiza, que
hablan de hacer unas cuantas grandes ventas finales y retirarse
para publicar monografías académicas. Vanos factores son la
causa de tal estado de.ánimo: la creciente dificultad para obtener
antigüedades, el temor de un escándalo entre los clientó y el
cambio gradual en las actitudes del público y las políticas del
gobierho.
La oferta de antigüedades es finita, y alanos sitios muy saquea
dos casi están agotados. Claro que en países como Turquía hay
todavía un vasto Louvre subterráneo, que puede ser saqueado du
rante muchos años futuros. Pero incluso donde la oferta sigue
siendo considerable, se está reduciendo el mercado para ese arte
de contrabando. Es muy probable que tanto los col^cionistas como
los museos desconfíen cada vez mas del arte de origen dudoso, en
parte debido á mayores escrúpulos y en parte a las cambiantes
leyes y actitudes públicas.* Los curadores más conscientes se dan
* También hay un ambiente notoriamente más defensivo entre los gran
des comerciantes al responder a indagaciones sobre la posible legalidad de
sus operaciones. Envié una docena de cartas a varios de los principales
170 EL COMERCIO DE TIESTOS
cuenta de que a menos de que los museos se muestren más sen
sitivos a las cuestiones éticas pertinentes, los políticos les podrían
imponer restricciones drásticas y quizás inadecuadas —en Nueva
York, durante la polémica sobre el proceso de "dar de baja" del
Metropolitano, varios políticos propusieron que todas esas decisio
nes de adquisición y venta deberían estar sujetas a revisión por la
Junta de Valuación de la ciudad—. Después del asimto de Eufro-
nio, el senador estatal "William T. Gonklin, de Brooklyn, el líder
suplente de la mayoría republicana, presentó una ley cuya finalidad
era la de impedir a cualquier museo del estado de Nueva York
la adquisición, venta o intercambio ilegales de bienes culturales.
Una reforma más sencilla y potencialmente más efectiva ha
sido sugerida por Paúl Bator, profesor de derecho en Harvard.
Bator es un especialista en derecho constitucional con una vivida
apreciación de las realidades políticas (su hermano, Francis, fue
asistente del presidente Lyndon B. Johnson en la Casa Blanca).
En 1969, Bator realizó un estudio especial sobre el derecho en
el arte, para el Grupo del Movimiento Internacional de Tesoros
de Arte, patrocinado por la American Society of Intemational
Law [Sociedad Americana de Derecho Internacional]. Su tarea
era la de canalizar y obtener información sobre las políticas exis
tentes que se refieren a la exportación de bienes culturales. Informó
que, como neófito en el campo, le sorprendió "lo difícil que es
encontrar un análisis meditado de, o información sobre, qué tan
TOmerciantes internacionales, preguntando, como si fuera un cliente po-
tenci^, SI mis piezas estarían sujetas a ser confiscadas o si su compra
contribuiría a la destmcción de antigüedades. Spink & Son de Londres
contestó: La ratificación por los Estados Unidos del tratado de la unesco
sobre bienes de arte robados no afectará, espero, ninguna de las piezas
que vendemos, pues no adquirimos piezas en las que exista alguna duda
acCTca de su origen. Compramos exclusivamente de colecciones privadas
y de comerciantes de confianza". Un comerciante de FUadelfia, contestó:
Hasta donde se, no hay un plan para devolver arte que haya salido de
algún país. Los principales museos de este país se opondrían a esa propuesta
porque vaciaría sus estantes... Si los países que se quejan hubieran que-
ndo en ^guna ocasion pagar el precio corriente de los objetos excavados,
podn^ tener todo.» Hartwell J. Kennard, de McAllen, Texas, contestó:
En lo que se refiere al saqueo excesivo, estoy seguro de que parte del
mismo esta ocurriendo ante la consternación de quienes están interesados
en el arte de estos pueblos primitivos. Como ya se ha registrado el sig
nificado arqueológico del tipo de tumba del cual provienen mis objetos, su
valor como una pieza de arte primitivo es superior. Nuestra Constitución
garantiza que no habrá leyes ex post facto, y cualquier pieza que usted
compre ahora no estará sujeta a confiscación".
EL COMERCIO DE TIESTOS 171
grande es el peligro para qué valores". Añadió: "Hasta donde sé,
nadie tiene siquiera una idea aproximada de cuál es el volumen
total [de exportaciones de arte] de cualquier país ya sea en tér
minos de valor o de número de objetos. Tampoco hay nada más
que un conocimiento impresionista de lo que puede llamarse la
estructura del comercio".
Bator conoció más del problema como uno de los seis miembros
de la delegación de los Estados Unidos a la reunión de la unesco
en París, en abril de 1970, en la que se preparó un borrador de
la Convención sobre las medidas que deben adoptarse para pro
hibir e impedir la importación, la exportación y la transferencia
de propiedad ilícita de bienes culturales. El jefe de la delegación
era un habilidoso asesor del Departamento de Estado, Mark B.
Feldman (que, unos años después, negoció con Cuba xm acuerdo
para desalentar el secuestro de aviones). La delegación estaduni
dense logró llegar a im compromiso que resultó en el borrador de
la Convención; en opinión de Feldman éste será aprobado y puesto
en vigor por el Congreso de los Estados Unidos. En el proceso,
fue evidente para los estadunidenses de la delegación que la cam
paña para terminar con el comercio ilícito sería larga y difícil y
que el problema no responde a soluciones sencillas (a pesar de
todos sus méritos, la Convención de la unesco sólo ha sido rati
ficada totalmente por unos pocos países, entre ellos Ecuador y
Honduras; los británicos y los suizos ni siquiera se molestaron en
asistir a la reunión de la unesco en París).
En Harvard, Bator continuó su labor en este campo trabajando
en el comité que redactó las nuevas restricciones sobre la polí
tica de adquisición que hoy en día se aplican a todos los museos
universitarios. A pesar de todo, estaba preocupado por la renuen
cia de los grandes museos de arte de los Estados Unidos a hacer
algo similar. Siempre estaba el problema de la falta de informa
ción. En abril de 1973, Bator fue a Nueva York para asistir a
una reunión patrocinada por la Asociación de Abogados de la
ciudad sobre el tema "Arte, Museos y el Público".*
Durante la reunión, un comerciante comparó favorablemente
el mercado del arte con Wall Street, y expresó que los comer-
* Los oradores fueron Ashton Hawkins, secretario del Museo Metropoli-
tanto; John Hess, reportero del New York Times; Palmer B. Wald, asistente
del fiscal de Nueva York, que estaba dirigiendo una investigación del
Museo Metropolitano; y André Emmerich, comerdante en arte precolom
bino y contemporáneo, y presidente de la Asociación de Comerciantes de
Arte.
 172 EL COMERCIO DE TIESTOS
EL COMERCIO DE TIESTOS 173

ciantes de arte se preocupaban, después de todo, tanto por la
belleza como por las ganancias. Bator estaba sentado entre el
publico, y esta observación lo inquietó. En el periodo de pregun
tas, hizo ver que había reglas de información pública que se apli
caban a Wall Street, pero que no se apiicabap a la adquisición
de los museos. ¿Por qué éstos no debían divulgar la procedencia
completa, de cualquier obra de, arte nueva, inclusive el nombre
del comerciante y el precio pagado por ella? Se contestó a su
pregunta,, pero en realidad no se la contestó. Si ios propios museos
.una política de información pública total, las legis-
lat^as pueden razonablemente imponer este requisito sobre las
que son casi instituciones públicas.
No obstante, no es posible ser ingenuamente .optimista sobre el
efecto de cualesquier medidas unilaterales tomadas por, o en, los
Estados Unidos., El asunto, ha sido expuesto concisamente por el
destacado columnista Joseph AIsop. En una amigable carta al
autor, Alsop escribe:
encontrara que siempre ha equivalido a un enorme remolino mundial,
con mucha frecuencia clandestino o ilegal, en el que, nuevos centros
de riqueza y poder siempre han ejercido suficiente fuerza magnética
para atraer las grandes piezas del periodo.
En nuestra propia tradición artística, el primer intento de impedir
la pérdida de obras de arte fue realizado por uno de los papas del
siglo xv; y se conserva una carta de Isabella d'Este, que indica cómo
podían evadirse las réjgulaciones del papa. Siempre ha sido así... En
el momento actual, los comerciantes y coleccionistas japoneses están
recorriendo el mercado de arte como aspiradoras voraces, pero poco
selectivas. Pero siempre han aprendido rápido. Pronto los verá yendo
tras las verdaderas grandes obras que aún están disponibles.
Este argumento es poderoso. Si hay alguna esperanza de salvar
al pasado en peligro, podría requerirse no sólo de nuevas leyes,
sino también de una actitud enteramente nueva, y éste es el pro
blema del que finalmente nos ocuparemos.

Debo decirle que ía mera autolimitación estadunidense no hará bien

en esta área. En muchos sectores del mercado del arte, los japoneses
ya están gastando más que los coleccionistas americanos. Antes de
que pase mucho tiempo, esto será cierto en todo sector del mercado.
Además, los objetos precolombinos también tienen precios muy altos
r^lampnín Alemania y Suiza. A menos que un
tendrá el sea* verdaderamente internacional, de hecho sólo
.rrebatari Ítoñc¿° lo que otra gente
in^^idS nrgumentadón
macttvidatJ total. Claramente como unaa excusa
(como respondía Alsop),parapara
Ja
rirér" ««"érelo ilícito sea efectivo tamUén debe
cLád^r Tf ™ de ese esfuerzo con-
TaceÍls
ha«n duda^°' y museos, y no son responsables
sus ciudadana responsablesdedeloslojapo-
que
ñeMo r ° generoso
nefrao fiscal singularmente gobiernoaestadunidense ofrecetiene
los coleccionistas, un una
be-
razón «peci^ para dar unilateralmente el primer p^o -y la
fuerza del ejemplo amencano no puede ignorarse del todo.
Esto motivo una contestación adicional de Alsop:
No estoy de acuerdo con usted en que puede haber alguna fuerza
en el ejemplo amencano. Si examina la historia del mercado de arte,

V. ¿EL PASADO DE QUIÉN?
Tiempo que nadie contar puede en sus intermina
bles y perpetuos movimientos, todo lo saca a luz
y lo presenta, y aquello que brilló, luego lo entie-
rra. La voluntad entera y obstinada, el más sagrado
juramento... Todo sucumbe al fin y queda yerto.
Que nadie diga, "Ño puede aquí pasar."
Sófocles, Áyax
1. La maldición de lord Byron
Un escándalo relativo a las antigüedades del que todo mundo
ha oído es la controversia interminable sobre los mármoles de
Elgin. Cada pocos anos hay una nueva demanda griega para que
se le devuelvan las esculturas del Partenón, a la cual generalmen
te sigue un debate en el Parlamento británico y una gran afluencia
de cartas al Times de Londres. Como tantas cosas que se originan
en Grecia, la disputa tiene tonos míticos y comprende muchos de
os temas que se han tratado en otras partes de este libro. Tres
de sus protagonistas originales —Elgin, Byron y Haydon— antici
paron actitudes que se encuentran en todas partes hoy en día en
el mundo del arte. Aunque parezca antigua, la controversia me
rece un nuevo análisis porque nos lleva a la pregunta más fun
damental de todas: ¿en realidad quién es propietario del pasado?
La intensa emoción que pueden originar los mármoles de Elgin
es sugenda por un episodio en la vida del fallecido sir Harold
Nicolson. En 1924, el autor británico^ trabajaba como oficinista
de reciente ingreso en el Ministerio de Relaciones Exteriores, y
se suponía que su campo especial era Grecia. Había viajado a ese
país el ano ^terior y visitó, entre otros lugares, Missolonghi,
donde muno Byron durante la Guerra de Independencia Griega.
Una fecha capto la atención de Nicolson. El centenario de la
muerte de B^on caería el 19 de abril de 1924, y se le ocurrió
que las relaciones anglo-gnegas jiodrían beneficiarse de un gesto
simbólico de aniversario, como el retomo a Atenas de la famosa
1 Todos los detalles se tomaron de Nicolson, 1949,
174
¿EL PASADO DE QUIÉN? 175
cariátide que se encuentra en el Museo Británico. La cariátide,
una columna esculpida a semejanza de una bella mujer, era parte
de una numerosa colección sacada de la Acrópolis un siglo antes
por lord Elgin. Su lugar en el Erecteón, el pequeño templo jónico
cercano al Partenón, fue llenado posteriormente por una copia
de terracota, que sobresale como un diente falso.
Se expresó interés en la idea de Nicolson, y se le pidió que
presentara un rnemorando, lo que hizo —un documento muy
sobrio, esquemático, con párrafos numerados—. Plenamente cons
ciente de los fuertes sentimientos sobre los mármoles, Nicolson
no esperaba que ocurriera nada más, y se sorprendió gratamente
cuando se le llamó para una junta con su jefe, Ramsay Mac-
Donald, que en ese tiempo era a la vez primer ministro y secre
tario de Relaciones Exteriores.en el primer gobierno laborista dé
Inglaterra. Uno puede imaginarse la reunión: Nicolson, que en
tonces tenía 37 años, sentado en ima confortable silla de cuero
entre el tic-tac de antiguos relojes, mientras MacDonald estu
diaba solemnemente el memorando. A su debido tiempo, el pri
mer ministro dijo que si la cariátide era devuelta, entonces se
sentaría un precedente que perjudicaría los alegatos para retener
los demás mármoles. Nicolson contestó, algo excitado, que nunca
había existido justificación alguna para retener las esculturas, en
primer lugar. "Usted se olvida", replicó MacDonald, "que si no
se hubieran conservado estos hermosos objetos en Inglaterra, ha
brían sido destruidos durante la Guerra de Independencia Gri^".
Con eso murió la idea de Nicolson, y desde entonces la canatide
ha permanecido firmemente en manos británicas.^
¿Tenía razón el primer ministro? Si es así, ¿justifica la con
servación de los mármoles que se les retenga permanentemente en
el Reino Unido? La cuestión no puede responderse sin considerar
la forma y la razón de que la escultura ática llegara a Londr« en
primer lugar. Thomas Bruce, séptimo eari de Elgm y
segundo earl de Kincardine, fue un noble escoces nacido en 1766,
quien, después de asistir a Hairow y Winchester, siguió una ca-
rrera diplomática. En 1799 fue nombrado embajador bntamco
ante el Imperio otomano y parecía destinado a una notable camra
oficial. De hecho, el nombramiento fue desastroso para El^n;
por él perdió su fortuna, su reputación, su esposa y la mitad
inferior de su nariz, mientras que la gran obra que obtuvo, los
mármoles, han arrojado por siempre una sombra sobre su memoria.
2 Véase St. Clair, 1967, para un relato completo.
176 ¿EL PASADO DE QUIÉN?
Al principio, el escocés nunca tuvo intención de quitar los or
namentos de Fidias de lá Acrópolis. El suceso tuvo su inocente
principio cuando un amigo sugirió que Elgin podía beneficiar
considerablemente al arte británico obteniendo réplicas de yeso
y dibujos bien realizados de las esculturas del Partenón. El diplo
mático designado entusiastamente estuvo de acuerdo y en el cami
no a Constantinopla se detuvo en Sicilia para reclutar un grupo
de artistas y arquitectos con los cuáles llevar a cabo el proyecto.
Coiho ocurre en la política, el entusiasmo de sus subordinados hizo
que se ampliara el proyecto original.
El griipo del embajador llegó a Atenas en 1800. Sus miembros
se desanimaron ante lo que les pareció el sorprendente descuido
turco de los monumentos de la Acrópolis. En ese entonces, Grecia
era parte del Imperio otomano, y los turcos tendían a considerar
las ruinas clasicas como reliquias de los infieles; por un pequeño
soborno, los turistas se podían llevar fragmentos del Partenón. Se
hizo una sugerencia audaz: ¿por qué no podía Elgin pedir per
miso para sacar los ornamentos? La sugerencia fue enviada a
Constantinopla y a Élgin le agradó. El momento era propicio. El
Imperio estaba entonces en guerra con su antiguo aliado, Francia,
cuyas fuerzas habían conquistado recientemente Egipto, que en
tonces era nominalmente una provincia otomana. El Reino Unido
era el nuevo aliado; el sultán se alegró cuando en 1801 los bri-
^icos sacrón a los franceses de Egipto, a la vez que los buques
de^erra de Nelson acosaban a la flota mediterránea de Napoleón.
orno consecuencia, el embajador británico recibió todos los
honores posibles: una pluma del turbante del sultán, la Orden de
la Luna Creciente, caballos enjaezados soberbiamente, y exhibi
ciones e uegos artificiales. Fue en ese momento cuando Elgin
hizo su desusual pedido, y a su debido tiempo recibió un firman,
o ^rmiso, que lo autorizaba en su capacidad de embajador a
realzar excavaciones en la Acrópolis. Por desgracia, el original
reo e ocuniento se perdió, y la única copia que sobrevive es
^a traducción italiana en la que las palabras clave son ambiguas.
El firman, en esta versión, dice que el grupo del diplomático
puede sin obstáculo llevarse ''qvxdche pezzi di pietra con inscrizione
e figure^', que en el folleto del Museo Británico sobre los mármoles
de Elgin se traducé como: "Cualesquier piezas de piedra con
inscripciones o figuras . Entre quienes difieren de esa traducción
® Véase Museo Británico, 1965, p. 12.
¿EL PASADO DE QUIÉN? 177
está Harold Nicolson,^ que traduce qualche como "algunas" en
vez de "cualesquier", añadiendo este comentario: "Incluso la tra
ducción más libre e imaginativa de la lengua italiana no puede
forzar el significado de estas palabras para que signifiquen todo
un buque cargado de esculturas, columnas y cariátides".
De cualquier forma, los agentes de Elgin llevaron el firman a
su límite permisible.* Durante un periodo de varios años, más de
300 trabajadores fueron ocupados para desmantelar y empacar los
mármoles. Según un informe, Elgin adquirió 17 figuras de los ba
samentos del Partenón, 15 metopas, y 56 lápidas de los frisos del
templo. También obtuvo la columna de la cariátide, 4 piezas
del templo de la Victoria, 13 cabezas de mármol y gran húmero
de fragmentos esculpidos, vasos pintados, pilares sepulcrales y albas
inscritas. El mero envío por barco fue una gran tarea logística; en
cierta ocasión, parte de la colección se perdió en un naufragio y
tuvo que ser recuperada por buzos, operación que requirió cuatro
años. Todos los gastos (excepto por el empleo de los transportes
navales) fueron costeados por el propio embajador.
A medida que el trabajo progresaba, las ideas originales del
embajador acerca de mejorar el gusto británico tomaron xma
nueva dimensión. Elgin se había casado recientemente con una vi
vaz heredera y estaba planeando una nueva mansión en Broomhall,
su casa ancestral en Escocia. Se le ocurrió que los mármoles
podrían convertirse en un rasgo ornamental. Gomo escribió® a
Giovanni Battista Lusieri, el artista napolitano que supervisaba
la remoción de los mármoles:
Debe usted conocer los planos para mi casa en Escocia. La construc
ción es im asunto que ocupa gran parte de mi tiempo y^ que me
ofrece los medios de colocar, de una manera agradable, distinguida.
^ Véase Nicolson, 1949.
* El crédito, o la culpa, de proponer primero que se sacaran los már
moles pertenece al doctor Philip Hunt, capellán de la embajada británica,
quien se agregó al grupo de Elgin en Atenas. Hunt sabía cómo hacer que
las cosas marcharan; cuando llegó el firman, experimentó sus poderes pro
poniendo la remoción de una metopa importante. Adolf Michaelis escribe:
"La elástica cláusula final de este memorable permiso fue expuesta tan
brillantemente por Hunt al gobernador de Atenas, apoyando su interpre
tación con un regalo conveniente de brillante cristal cortado, armas de
fuego y otros artículos de manufactura inglesa, que el gobernador inme
diatamente dio el permiso para que la metopa abandonara el Partenón"
(Michaelis 1882, p. 135).
5 Véase Grant, 1966, p. 107.
178 ¿EL PASADO DE QUIÉN?
y útil, las varias cosas que tal vez usted podría obtener para mí..•
Se tiene intención de que la sala esté adornada con columnas, y los
sótanos que se encuentran debajo tienen bóvedas construidas expre
samente para esto... En todo caso, me gustaría reunir tanto mármol
como fuera posible. Tengo otros lugares en mi casa que lo necesitan,
y además, uno puede fácilmente multiplicar los ornamentos de her
moso mármol sin exagerar, y nada, en verdad, es tan bello y tan
independiente de los cambios en la moda... No necesita ninguna
indicación mía para saber el valor que se le da al mármol esculpido,
o pieza histórica ...
En esta mezcla de motivos, esta imión del desinterés y la ava
ricia, encontramos la pers]3ectiva dél coleccionista arquetípico,
que de alguna manera Elgin era con seguridad. Pero al final de
cuentas, los marmoles nunca llegaron a Escocia porque en los
años siguientes toda calamidad concebible abrumó al par escocés.
Primero fue la enfermedad. En 1802, Elgin contrajo una enfer
medad de la piel en Constantinopla que afectó su cara y final
mente consumió la parte inferior de su nariz, desfigurándolo de
por vida. Después se presentó un desastre profesional; Napoleón
se enemistó personalmente con Elgin, al que el francés culpaba
e sus fracasos diplomáticos con el gobierno del Imperio otomano
o Puerta Sublime, como se conocía al sultanato. Después, el azar
puso a Elgin a la merced de Napoleón. Hubo un breve interludio
de paz entre Francia e Inglaterra en 1802, y a principios del
ano siguiente el embajador, terminado su nombramiento regresó
Roma y París. Mientras estaba en Francia,
gu rra es a o de nuevo y Elgin fue tomado prisionero y con-
se^do como rehen diñante tres años. Finalmente se le liberó en
11eyran
* que terminó rígida palabra de
efectivamente con honor impuesta
su carrera por Ta-
diplomática.
Hubo otro infortunio adicional: su esposa Mary había salido
antes que él a Inglaterra, y cuando Elgin regresó
u no que ella estaba viviendo en adulterio con un vecino
escoces, un tal Robert Ferguson de Raith. Siguió un juicio de
ivorcio amargo y enconado. Para colmo, en 1807 Elgin perdió
su asiento como uno de los 16 representantes de los pares escoceses
en la Camara de los Lores.
^ Después estaba el asunto de los mármoles, por los cuales el
séptimo earl había sacrificado tanto. Embarques sucesivos de las
esculturas griegas llegaron a Londres mientras Elgin seguía en una
pnsion francesa, y a su regreso rápidamente organizó una exhibi-
¿EL PASADO DE QUIÉN? 179
ción pública en un cobertizo improvisado en Park Lañe. Desafor
tunadamente para él, los mármoles también se convirtieron en el
centro de ima controversia en la que salió perdiendo. Primero, es
taba la cuestión de su verdadero valor. Aún antes de que se les
exhibiera, los mármoles fueron atacados como meras copias por
Richard Payne Knight,^ un influyente académico clásico, que se
había encontrado con Elgin en Francia en 1806 y le dijo durante
una cena: "Sus esfuerzos han sido en vano, mi querido lord Elgin.
Sus mármoles han sido sobrevaluados: no son griegos; son romanos
del tiempo de Adriano". Hasta su muerte 18 años después, Payne
Knight se aferró a esa opinión.
En el campo opuesto estaba el artista, que llevaba un diario
personal, Benjamín Robert Haydon, quien habría de convertirse
en el principal campeón británico de los mármoles de Elgin. Se
encontró entre los primeros visitantes"^ que los vieron en 1808, y
dejó este vivido registro en sus memorias:
Nos dirigimos a Park Lañe y después de pasar por el salón y luego
por un patio abierto, entramos a un húmedo y sucio cobertizo en
donde se encontraban los mármoles a la vista y al alcance de la
mano. Lo primero en que fijé mi mirada fue la muñeca dé una
figura en uno de los grupos femeninos, en la que podían verse, aunque
en forma femenina, el radio y el cubito. Me sorprendí porque nunca
los había visto en ninguna muñeca femenina de la escultura antigua.
Subí la mirada al codo y vi la rótula visible, con la misma forma
que en la naturaleza. Observé que el brazo estaba en reposo y que
aquí se mostraba en forma totalmente convincente una idea que en
mi opinión le había estado haciendo mucha falta al arte superior. ¡Mi
corazón palpitó! Si no hubiera visto nada más ya habría contemplado
lo suficiente para inspirar mi genio por el resto de mi vida.
Haydon sentía como si "una verdad divina hubiera penetrado
como un rayo dentro de mi mente" y sabía que los mármoles "final
mente sacarían al arte de Europa de su sueño en la oscuridad".
En su arrobamiento, casi arrastró a un amigo —el artista nacido en
Suiza Henry Fuseli— a Park Lañe, de lo que nos da esta agra
dable descripción:
Fui a ver a Fuseli y lo emocioné tanto que subió coniendo las es
caleras, se puso su abrigo y salimos rápidamente. Recuerdo que pri-
® Véase St. Clair, 1967, p. 175.
Véase Benjamin Robert Haydon, Autohiography and Journals, Nueva
York, Coward McGann, 1950, pp. 77 ss.
 180 ¿EL PASADO DE QUIÉN?
¿EL PASADO DE QUIÉN? 181
mero.nos detuvo una carreta de carbón tirada por ocho caballos al
subir trabajosamente una de las callejuelas del Strand; después un tipo claramente diferente. Se emocionó cuando escuchó que algu
reb^o de ovejas nos impidió el paso; Fuseli, impaciente y furioso, se nos trabajadores griegos habían tirado repentinamente una caja
. a ri canuno vio cutamente en medio de ellas, que se enredaban entre con esculcas cuando, dijeron, las estatuas gritaron en protesta.
sus pequeñas piernas y lo tambalearon tanto que me reí a carcajadas En la polémica sobre los méritos de la acción de Elgin, al decír
a pwar de mi excitación... sele al poeta que los marmoles podrían conservarse mejor en
sin lími^t^'p Lañe. Nunca olvidaré su entusiasmo Inglaterra, y tener de hecho una influencia benéfica sobre el arte
ü""" "iL<« griegos eran británico, contesto que las esculturas eran propiedad griega. "Me
roíél V a su casa, donde cené opuse y me opondré siempre -escribió posteriormente—, al robo
fflann l Pnmeras horas de la noche discutiendo a Quin- de las ruinas de Atenas para instruir en escultura a los ingleses
nensar L
pensar i, ha sido
en esas horas """ortal
el solazdedemimisvida emotiva!más
afUcciones El amargas.
volver a (que son tan capaces de esculpir como los ^pcios de patinar en
hielo)..."
La leyenda nos dice que Byron grabó en la Acrópolis las palabras
^or
erad trene de
J pasado.
Haydon,Nunca se le ocurrió
encontramos al artista
el punto pre^ntar
de vista que el Quod Non Fecerunt Gothi, Fecerunt Scoti" ("Lo que los godos
perdonaron, los escoceses lo han destruido"). Sus otras observacio
Mino o ptrr qué las esculturas hablan llegado a Inglaterra; para él
au revelación estétrca era trascendente. En las diSusione^ Le si- nes sobre Elgin están documentadas más abundantemente. En un
g^n sobre la compra de los mármoles por el gobierno británico,» poema intitulado 'Tía maldición de Minerva", la ira de Byron se
y on fue el pnncipal defensor de su mérito, oponiéndose furio- manifiesta en 18 estrofas, con este mensaje;
^ente a las quejosas dudas de Payne Knight. Un comité especial jHija de Júpiter! Por el nombre dañado de Inglaterra,
selos W Comunes consideró las ventajas de comprár- Un británico verdadero puede negar responsabilidad en
ra para ese entonces estaba cerca de la bancarro- el hecho,
No mires con ira a Inglaterra —^no es de Inglaterra—
autoridaTrira .d '«"ido plena ¡Atena! No, el saqueador era escocés.
"p^rsS había obtenido a
cesionra ÍL HÍv T «abajador podía obtener con- En otra parte, Byron (cuya madre era escocesa) comparó a
primerisimo rangíId''X' anüguo
35 000 Kbras
mtiZ"'"^ "'"d®
. El comité consideró que Elgin con un chacal, un idiota y el avaro cuidador de una "tienda
de piedras". En "Ghilde Harold", escribió:
y arqueé ^rnToSof^l"compensación para El^n,
timo earl la ac^? '<> dealusmno profundamente, al final el sép- Pero ante todo, el umoble alarde del Picto moderno,
en propredad
cu proniedad de
ti la
I'''nación británica.
^nera los mármoles se convirtieron Hendir lo que el Godo, el Turco y el Tiempo habían perdonado;
Frío como los riscos de su costa natal,
Su mente igual de estéril y su corazón tan duro,
«>h« «te asunto -la Él fue quien concibió, quien con sus manos preparó
Sucedió que el tLtTETAt d""" ®yco°- La forma de desplazar las pobres ruinas de Atena;
videñas en IfiOQ ♦ ^ Atenas durante las festividades na- Sus hijos estaban demasiado débiles pai*a guardar el altar sagrado,
Y a pesar de todo sintieron parte del dolor de su madre,
Y hasta entonces conocieron el peso de las cadenas del Tirano.
litano como su gX v vio ^ la Acrópolis con el artista napo-
oue Lusieri ron d^tn, 1 j . fc'cates vamos en el Partenón, Independientemente de lo que pueda decirse de la opinión de
de Bvron
Byron fue tan vehemente
eh ^ ™alacomo la de leHaydon,
intención, señaló. pero de un
La reacción Byron, que era más emotiva que razonada, se anticipó a las emo
ciones de los nacionalistas de todas partes con respecto a lo que
1957yír225""' ^ Biography. Knopf, Nueva York, han llegado a considerar como una explotación europea y ame
ricana. Este punto ha sido bien presentado por el coronel G. M

182 ¿EL PASADO DE QUIÉN?
Woodhouse, quien comandó la Misión Militar Aliada ante las
guerrillas griegas durante la ocupación nazi y que fue miembro
conservador por Oxford en el Parlamento de 1959 a 1966. En su
libro The Phühellenes^ Woodhouse recalca:
Elgin sufrió amargamente por sus esfuerzos y se le sometió a mu
chos ataques infames e irrelevantes. Pero ésos no nos interesan ahora.
Lo que nos interesa ahora es que a nadie se le había ocurrido, antes
de Byron, que la remoción de los mármoles de Elgin podía ser
considerada como un acto que privaba a los griegos de su herencia
histórica. Nadie pensó en lo más mínimo que fuera extraño que no
se hubiera permitido a los griegos opinar de alguna manera en el
asunto.
Así, la controversia sobre los mármoles de Elgin abarcaba tres
opiniones diferentes del pzisado humano. Primero, está el punto
de vista del coleccionista, el de lord Elgin, que se veía a sí mismo
como un salvador de la Antigüedad, a la vez que pensaba en los
futuros valores de mercado. Después, está la opinión del curador,
tal como la representa Haydon, en que se considera que el fin
—el enriquecimiento de la sensibilidad nacional— justifica cual
quier medio dudoso de adquisición. Finalmente, está la actitud de
Byron, que considera los monumentos antiguos como partes indiso
lubles del patrimonio nacional.
Estas actitudes continúan enfrentándose en el debate cada vez
más apasionado sobre el pasado humano, y cada una tiene sus
pretensiones le^timas. Pero, ¡cómo deja esto al Partenón! Mien-
tos los alegatos proliferan, el gran templo se está desmoronando.
Georges Dontas,!® el director de la Acrópolis, ha manifestado que
el Partenón está amenazado gravemente por la ruina de su estruc
tura iriterna, las vibraciones de los aviones de retropropulsión, el
interminable roce de los zapatos y —lo más ominoso de todo—
el asalto aereo de las emanaciones, que consumen la piedra, emi
tidas por las chimeneas y los automóviles. En 1687, una impor
tante catástrofe afectó al monumento, durante el sitio veneciano
a Atenas, una bomba cayó en el templo e hizo explotar un pol
vorín^ que se encontraba dentro de él. La explosión dejó grietas en
el mármol y el agua se filtra por ellas. En el frío del invierno, el
agua se congela y se expande, partiendo la piedra. Escribe Dontas:
. « Véase G. M. Woodhouse, The Philhellenes, Hodder and Stoughton,
Londres, 1966, p. 25.
Véase Dontas, 1968.
¿EL PASADO DE QUIÉN? 183
"En las inañanas que siguen a esos periodos de congelación nuestra
gente camina recogiendo los fragmentos de mármol, anotando con
cuidado el preciso lugar al que pertenecían o en el que cayeron".
El director de la Acrópolis está incluso más preocupado por la
fuerte calcificación del mármol que ha sido agravada por las
emanaciones de las industrias y de los automóviles. Se han realizado
experimentos con cubiertas químicas, pero como observa Dontas,
"Lamento decirle, no se ha encontrado una sustancia milagrosa que
ofrezca protección total y no tenga inconvenientes".
El que los mármoles de Elgin hubieran sido dañados durante
la Guerra Griega de Independencia es asunto de discusión. Pero
seguramente no puede negarse que si no se hubieran sacado las
esculturas del templo, la contaminación moderna las habría desfi
gurado sin duda. En este sentido, el séptimo earl era en realidad
un conservador de la Antigüedad. Así, la controversia sobre Elgin
nos brinda una perspectiva fresca para examinar la cuestión de a
quién pertenece el pasado. Lo que realmente está en juego no
es tanto la propiedad como la conservación, y éste, sin duda, es
el punto más fundamental que se pierde en medio de la cacofo
nía de voces.
2. El pasado del nacionalista
De estas voces, quizás la más estridente es la del heredero nacio
nalista de Byron. El nacimiento de la arqueología en Europa está
relacionado con el surgimiento del nacionalismo, empezando con
el nombramiento de un "anticuario del reino" por Enrique VIII
durante la Réforma inglesa. (Una de las piezas maestras descu
biertas por el anticuario fue la supuesta Mesa Redonda original
del rey Arturo y sus caballeros, que el monarca Tudor enseñó
orgullosamente a Carlos V durante la visita de este emperador en
1552; la mesa se encuentra ahora en el castillo de Winchester.)
/En el centro del interés nacionalista en la arqueología está el
interés por demostrar una identidad continua entre la tierra y la
gente,^n muchos casos, como en Grecia, el vínculo continuo
claramente existe y es fuente de orgullo evidente, tanto más ahora
que los arqueólogos han demostrado que incluso en la Creta mi-
noica se utilizaba la lengua griega en los archivos reales escritos
en Lineal B.
otros casos, es posible inventar un pasado que le dé abolengo
a las pretensiones nacionalistas^Algo parecido a esto ocurrió en
Turquía, como parte de la revolución dirigida por Mustafá Kemal

Í84 ¿EL PASADO DE QUIÉN?
Atatürk, el gran soldado-estadista. Después de la calda del sulta
nato en 1920, Kemal presidió sobre ima década de cambio fun
damental; creó una república secular, trasladó la capital, prohibió
el uso del fez y del velo, creó escuelas públicas y transformó el
alfabeto y el calendario, y cambió los nombres de la gente de
su pueblo (antes de Kemal, la mayoría de los turcos no tenían
patronímico). Al mismo tiempo, Atatürk se esforzó por crear un
sentido de identidad nacional en que se restaría importancia a los
viejos nexos con un pasado asiático y la patria "islámica". Al
final, ayudó a inventar un nuevo pasado para xma nueva república.
El Padre de los Turcos" se concentró profundamente, en sus
últimos años, en la historia, la lingüística y la arqueología. 1.a
opinión aceptada es que los turcos otomanos eran originalmente
un pueblo guerrero del Asia Central, que ingresaron por primera
vez a Anatolia aproximadamente en el siglo xi d.c. Kemal llegó
a creer en una historia diferente: que los tiurcos eran un pueblo
ano que hablaba una antigua lengua sun, que ingresó por primera
vez al Cercano Oriente en fecha mucho más antigua, y que estaba
relacionado de alguna manera con los sumerios y los hititas. Estaba
seguro de que en el suelo se encontrarían pruebas que corrobora
rían esto, y bajo su patrocinio personal se estableció una Sociedad
Histórica Turca en la nueva capital de Ankara, al igual que un
Museo Hitita. La arqueología se convirtió en ruia obsesión nacio
nal benigna. Unos ciervos del bronce excavados cerca de Ankara
por la Sociedad se convirtieron en emblemas populares (uno apa
reció en una estampilla turca emitida después de 1937, el año
anterior a la muerte de Kemal). Algunos bancos recibieron nom
bres súmenos e hititas, e incluso los apellidos adquirieron matices
arqueológicos; el académico especializado en los hititas, Ekrem
Akurgal, que estudió en Alemania, tomó un apellido que en su-
meno significa agua de la montaña". Aunque la arqueología no
ha demostrado lo que dicen los nacionalistas, sin duda se ha be
neficiado del interés político.
En pocos países se ha dado a la excavación un apoyo político
mas enérgico que en Israel. Gomo escribe Amos Elon^^ en
Israelis: Founders und Sons [Los israelitas: Fundadores e hijos]:
Los restos de historia antigua y moderna que abarca milenios, junto
con las ideas de legitimidad "problemática", se combinan para pro-
"Véase lord Kinross, Ataturk, Morrow, Nueva York, 1965, pp. 528-536.
12 Véase Amos Elon, The Israelis, Holt, Rinehart & "Winston, Nueva
York, 1972, pp. 282 y ss.
íEL PASADO DE QUIÉN? 185
ducir este peculiar síndrome israelita. Los descubrimientos arqueoló
gicos han inspirado casi todos los símbolos nacionales israelitas, desde
el Escudo del Estado, hasta emblemas, monedas, medallas y estam
pillas postales... Los arqueólogos israelitas, profesionales y aficiona
dos, no sólo están excavando en busca de conocimientos y objetos,
sino también para reafirmar sus raices, las que descubren en los
antiguos restos israelitas dispersos por todo el país.
Esta necesidad de reafirmarse, plenamente comprensible en un
país cuyo mismo derecho a la existencia es desafiado continua
mente, ha desarrollado un bulmus por la arqueología, palabra
hebrea que significa un hambre intensa, una manía, una debili
dad que resulta del ayuno prolongado. Israel es posiblemente el
único país en que a los reclutas del ejército se les imparte un
breve curso de arqueolo^a; el general Moshe Dayan sólo es el
más famoso de esos oficiales obsesionados con la arqueolo^a.*
Sitios determinados, como Masada, han adquirido im intenso sig
nificado patriota. Masada fue excavada por im grupo de volim-
taríos dirigido por el soldado-arqueólogo Yigael Yadin, el jefe
de Operaciones en la Guerra de Independencia de 1948. Amargas
reliquias se encontraron atestigfuando el coraje de los rebeldes^ ju
díos que, en esta gran roca-fortaleza cerca del mar Muerto, hicie
ron su última resistencia contra Roma en 72 d.c. Los nuevos
reclutas de las unidades blindadas del ejército israelita prestan su
juramento de fidelidad en lo alto de Masada, y en una de esas
ceremonias el profesor Yadin declaró: "Cuando Napoleón estuvo
frente a sus hombres, con las pirámides de Egipto a sus espaldas,
declaró: '¡Cuatro mil años de historia humana os contemplan!',
pero qué no habría dado por poder decir a sus hombres: '¡Cuatro
mil años de vuestra propia historia os contemplan!'
Aún más reverenciados que Masada son los Rollos del. Mar
Muerto que, se ha señalado, son considerados por algunos israelitas
virtuahnente como escrituras de bienes raíces, o instrumentos au
ténticos que dan fe de posesión de un país en disputa. Los Rollos
se conservan en el Altar del Libro en Jerusalén, edificio cuyo
• El general Dayan resultó herido gravemente en 1968 cuando la tierra
se derrumbó sobre él mientras excavaba un sitio, rompiéndole las costillas
y dañándole su columna vertebral. Unos pocos años después se vio en
vuelto en una furiosa disputa a causa de su afición, cuando un abogado
de Tel Aviv lo acusó de estar exportando antigüedades sin licencia. El
fiscal de Israel investigó la acusación y dictaminó que Dayan no había
roto ninguna ley al vender ocasionalmente piezas para financiar nuevas
compras (véase el Post de Jerusalén del lo. de diciembre de 1972).
 186 ¿EL PASADO DE QUIÉN? ¿EL PASADO DE QUIÉN? 187

mismo^diseño un inmaculado domo blanco al que se ingresa
a través de un largo túnel— parece una fusión del pasado y el
presente en un talismán de fertilidad. En países nacionalistas que
en otros aspectos difieren mucho de Israel, uno también encuentra
un acento político en la arquitectura de los museos. Esto es muy
evidente en la ciudad de México, donde el Museo Nacional de
ropoogia es también una muestra de un renaciente orgullo
en un pa^do magnífico. Construido en el breve periodo de 20
me^s y a 1964, el museo ocupa un lugar magnífico en
1 rarque de Chapultepec y tiene vitrinas de exhibición cuyos
efectos son casi teatrales. Su tema es proclamado por la inscrip-
cion en español que se encuentra sobre las puertas de acceso:
Mexicano, pntémplate en el espejo de esta grandeza; comprueba
aquí, extranjero, la unidad del destino humano. Pasan las civili
zaciones, pero en los hombres quedará siempre la gloria de que
otros hombres hayan luchado para erigirlas".
En todo México, el visitante encuentra la utilización política
<ie la arqueología!» con el fin enteramente loable de darle a un
pueblo que^ es en parte europeo y en parte indio, un orgullo na-
cional común. "Cada vez que se hace un descubrimiento arqueo-
hizo público —dijo el presidente de la segunda comisión—, la
hostilidad de ciertos periodistas fue vociferante. Nos describieron
como una pandilla de traidores, y en varios periódicos llegaron al
extremo de exigir que se nos fusilara".
Al finál de cuentas, ninguno de los investigadores fue fusilado,
pero el caso sugiere lo intenso de las emociones cuando se trata
de hallazgos arqueológicos en muchos países nacionalistas. Las
nuevas naciones, se ha subrayado, pueden parecerse a ancianos
seniles en su búsqueda insistente de una fuente de la juventud
en su pasado mítico. En Ghana, por ejemplo, se ha enseñado a
los niños que sus antepasados inventaron el alfabeto y la máquina
de vapor, y ejemplos de otras pretensiones podrían multiplicarse
interminablemente. Pero como indica el historiador británico J. H.
Plumb,!"! no hay razón de reírse y ninguna para burlarse, porque
"acerca de todos los pasados del blanco se han hecho supuestos
igualmente absurdos con el mismo propósito: crear confianza y
un sentido de virtud especial". De hecho, añade, "¿es menos
arrogante pretender haber inventado la máquina de vapor y el
alfabeto, que la 'libertad' en una sociedad en que existían merca
dos de esclavos?"

u^^h T mexicanos, "cada vez que La perspectiva simbolizada por Byron ha beneficiado sin duda a
10 1 artefacto tiene una antigüedad de la investigación al aumentar el interés popular en la —y en con
fuera 'f si asunto secuencia el apioyo popular para la— arqueología. No obstante, los
tersi Sir." ° deportes". En las campeones nacionalistas de ésta centran su interés en lo que es
er^lústír^ i^istoria de México
de sus progenitores, de sus políticamente útil o manifiestamente visible. El propio Byron es
taba más interesado en las ruinas como símbolo, que como temas
de investigación académica. No le dio importancia a inscribir su
Sentó en mo T. al descubri- nombre en grandes letras en una columna del cabo Sunion y des
rmnerSor a^ee hu«os de Cuauhtémoc, el último preció desdeñosamente lo que llamó "el parloteo del anticuario".
dio de Ja aln ^ 1""° Moctezuma. Cuauhtémoc, por me- Guando en una ocasión se le invitó a inspeccionar ciertas ruinas,
Scional de ^ '."""P"' en el símbolo contestó, "¿parezco uno de esos vejestorios afeminados?",!® y en
cimiento ® ^ importante imperialismo europeo, y fue un aconte-
cuando se descubrió lo que se suponía cambio propuso ir a nadar.
Deoneña^ Cripta de la iglesia de Ixcateopan, una Esta tendencia persiste. En México, que ya no se encuentra
entre las naciones en desarrollo más pobres, los políticos volu
fohre le autenticidad
®f delosla huesos
de costa fue
del una
Pacifico. Latanto
disputa controversia
política blemente elogian el patrimonio nacional, a la vez que mantienen
nio aca emica. El gobierno nombró dos comisiones sucesivas al Instituto Nacional de Antropología e Historia con un presupues
para que estudiaran los restos y ambas se abstuvieron de apoyar to de hambre. Aunque México tiene cerca de 11 000 sitios arqueó
lo que ya era el veredicto popular. "Cuando nuestro informe se
la Véase J. H. Plumb, The Death of the Past, Macmillan, Londres,
p. 91.
PP. Víctor Alba, The Mexicans, Pal! Mal! Press, Londres, 1967, 1® Véase Woodhouse, op. cit., p. 41.
 1B8 ¿EL PASADO DE QUIÉN? ¿EL PASADO DE QUIÉN? 189

lógicos registrados, el Instituto cuando mucho puede realizar seis ayudarnos a detener el comercio ilícito". Ni un solo país miembro
^ de pesos, el fondos quenoserealizó
le a.sígnan (en de la UNESOO ha secundado la propuesta de Raínty, Aunque es
1971, debido a la escasez Instituto ninguna cierto que algunos países ricos en antigüedades —^notablemente
excavación). T^a persona que participa en la arqueoloría mexi Irán, Ismel y Egipto— han tomado algunas disposiciones para el
cana esta notonamente mal pagada; un arqueólogo recién recibido comercio legal, el dogma prevaleciente es que el pasado es pro
te^a suerte si percibe el equivalente de 240 dólares al mes. piedad nacional indivisible. Este impulso surge en parte por el
aspecto negativo adicional en el concepto nacionalista recuerdo de la explotación pasada. Pero también indica la limi
e pasa o. una tendencia a considerar a los extranjeros como tación rígida del punto de vista nacionalista.
villanos per se y a dictar leyes dogmáticas que prohiben no sólo
a exportación, sino también (como ocurre en Guatemala) el prés
tamo de anügüedades durante un periodo razonable a museos 3. El pasado del coleccionista
extranjeros. Gomo hemos visto, estas leyes pueden crear una com-
phcickd cimca entre políticos, policías y vendedores ilícitos de ¿^n oposición a la opinión nacionalista está la del coleccionista. Lo
antigüedad^ Los arqueólogos afirman que en cualquier excavación que el nacionalista ve como intocable y público, el coleccionista
cerca del de todos los objetos excavados pueden clasificare lo ve como transportable y privado, y sus emociones son con fre
como duplicados Gr^ parte de este material podría venderse
legalmente, satisfaciendo por lo menos los deseos de coleccionar cuencia ízales a las de los herederos de ByroiMEl gran colec
de las personas de ingresos moderados, y utilizando el dinero para cionista tiene un sentido de destino, imá sensación de que es el
apoyar excavaciones. Aunque se han presentado repetidamente representante de la humanidad en la obtención y conservación de
lo que de otra manera se dispersaría descuidadamente. Además, el
nadas por 1la p^ión
clase, en la mayoría
nacionalista. de losmomento,
En cierto casos hanhace
sido unos
con coleccionista es capaz de coleccionar cualquier cosa. Uno tiene
un gabinete repleto de toda clase de botellas de Coca-Cola, mien
EaTa ® T'"'° estaba tras que otro muestra muchos diferentes radiadores Ford (para
.r* - pnnapales investigadores y coleccionistas. La su angustia, le faltan dos años, 1906 y 1908).
en México üe^'d-'í? antigüedades de propiedad privada Lo que el resto de nosotros podría considerar basura, puede
Spor^cia" ™ categodas: primero, piezas de tal ser apreciado por un coleccionista. En septiembre de 1972, 600
museos- seaur^do nK- adqumdas a precios justos por los coleccionistas de latas de cerveza se reunieron en Lake Geneva,
Z^e^dfl tal mterés que no se debía jSmitir Wisconsin,^® para platicar, intercambiar y regatear en su propia
sona Drivada- foi? aunque podían ser conservados por una per- jerga especializada. Se oyó decir a un coleccionista: "Debe estar
DU^dn^ n tercero,
se podi^piezas quelibremente;
vender deberían consíderaiíe comocopias
y, finalmente, du- bromeando, ¿una lata moderna por una obsoleta? Puedo obtener
fácilmente tres por ésta". Existen planes para publicar una lista
T l "O progresó para nada, completa de los 12 000 tipos de lata de cerveza de los Estados
de lQ7n V c"S ? Pa«d de piedra. En mayo Unidos, incluyendo marcas olvidadas como Jaguar, Buccaneer,
pn 1 TT director del Museo de la Universidad Buüfrog y Oíd Frothinglosh. Otros entusiastas acumulan alambre
lino ^con niversi
erencia ad de Pennsylvania,
internacional bajo lospropuso
auspiciosque
de laseunesco,
convocara
paraa de púas, etiquetas de quesos, barras de plata, anillos de puros, e
sugerir eyes de antigüedades uniformes en todos los países perte incluso moldes en yeso de los falos de las estrellas pop. La Bruyére
necientes ^ la UNESCO. Tal ley modelo, sostenía Rainey, podía dijo del coleccionismo: "No es un pasatiempo, sino una pasión,
^^^ar medidas para un comercio legal de objetos arqueológicos. y a veces tan violenta que sólo es inferior al amor o la ambición,
Muestro objetivo debe ser la conservación de los sitios que toda- por lo mezquino de sus objetivos".
^ existen , escribió en una carta al Consejo Internacional de
úseos. Es poco realista esperar detener todo el comercio en w Véase Andrew H. Malcolm, "Beer Can Collectors Hold Barter Fest",
o jetos arqueológicos y, en realidad, un comercio legal debería New York Times, 26 de septiembre de 1972.
190 ¿EL PASADO DE QUIÉN?
Uno puede hablar inteligiblemente de una neurosis del coleccio
nista." Maurice Rheims, el subastador parisiense que conoce bien
a los coleccionistas, ha dicho en su libro The Strunge JLife of
ObjectSj "Para muchas personas, el proceso de coleccionar genera
una atmosfera clandestina de intriga y engaño, como si estuvieran
viviendo una relación amorosa ilícita". Cuentan de un coleccio
nista de monedas francés que durante años le mintió a su esposa
acerca de su salud con el fin de gastar secretamente en su colec
ción dinero que se suponía destinaba a medicinas. Sólo cuando
falleció descubrió la viuda que había ocultado una gran colección
de monedas valuadas en 300 millones de francos (al valor del
franco francés en 1961). Los coleccionistas están frecuentemente
conscientes de su propia flaqueza. El novelista Henri de Monther-
lant, gran coleccionista de antigüedades, confesó en una ocasión:
"Bajo la vista cuando paso ante una tienda de antigüedades,
igual que un seminarista cuando pasa ante un night club".
Aunque la condición es muy común, la literatura psiquiátrica
sobre el coleccionismo es poca. Una tesis médica que abrió ca
mino sobre el coleccionismo fue escrita en 1921 por un francés,
el doctor Henri Codet, quien concluyó que había cuatro motivos
subyacentes: la necesidad de poseer, la necesidad de una actividad
espontanea, el impulso de progresar personalmente y la tendencia
de clasificar las cosas. Otro analista francés, René Brimo, tomó
en 1938 una opinión más favorable al hacer hincapié también en
e amor a lo belloj considero al coleccionista como un artista,
aunque de una clase especial. La princesa Marie Bonaparte, una
iscipu a de Freud, relacionó a los coleccionistas con el erotismo
anal No obstante, cualquier persona que revise la literatura debe
concluir que el síndrome del coleccionismo no ha sido explicado
todavía.
Por ejemplo, ¿cómo se podría explicar el caso de Homer y
Langley Gollyer, los hijos de un famoso médico de Nueva York,
que vivían en una ruinosa casa de la Quinta Avenida?i8 En 1909,
os hermanos se aislaron del mundo y clavaron maderos sobre l^s
ventanas de su casa de tres pisos. Transcurrieron décadas, y en
1947 se informo anónimamente a la policía que había un hombre
muerto en la casa Collyer. Cuando los representantes de la
derribaron la puerta del frente, encontraron una sólida masa de
periódicos y basura, y para poder entrar a la casa tuvieron que
"Véase Rheims, 1961, p. 32.
Véase Jensen, 1963, pp. 612-613.
¿EL PASADO DE QUIÉN? 191
subir hasta una de las ventanas del segundo piso. En una oquedad
singar a una cueva entre el montón de cosas, encontraron muerto
a Homer, desnudo excepto por una bata, con su largo cabello
blanco que le llegaba a los hombros. En ima excavación maca
bra, la policía penetró a los cuartos llenos de objetos, que incluían
^les de libros, montones de periódicos, fotografías obscenas, un
Ford modelo T desarmado, 14 pianos, incontables juguetes de
niños y los restos de todo lo demás que los Gollyer hubieron com
prado alguna vez. Finalmente encontraron a Langley, su cuerpo
devorado en parte por las ratas. Había sido aplastado por un
montón de periódicos, atrapado aparentemente en una de las
trampas de ladrones que los hermanos idearon para proteger su
invaluable colección.
Los hermanos Gollyer recuerdan un personaje de la literatura
de ficción: un casateniente llamado Plyushkin en Las alm^ muer-
tas de Gogol, que era un ávido acumulador de todo: pedazos de
alambre, plumas de pájaros, pedazos de papel, billetes viejos, cera
de sellos. Entre su montón de objetos, escribe Gogol, al final
Plyushkin se convirtió en "una especie de agujero absorbente en
la humanidad".
A pesar de todo, si el impulso de coleccionar mezcla lo infantil
y lo sublime, los frutos pueden ser únicos y agradables. La cul
tura crea las colecciones y las colecciones crean la cultura, observó
Dillon Ripley, el secretario del Instituto Smithsoniano. Los museos
no serían posibles sin un instinto cuyas raíces son oscuras, pero
cuyos resultados son benignos. El antepasado del museo es el
gabinete de curiosidades del coleccionista^ lo que de otra manera
se habría perdido o dispersado irreparablemente, es ahora visible
para todos. En el caso del coleccionismo, la avaricia privada pue
de convertirse en un beneficio público.
El coleccionista, entonces, es un amigo del pasado. Pero puede
ser un amigo difícil. Si existe un rasgo común en todos los colec
cionistas, es el deseo de satisfacerse a sí mimo, de crear un mundo
único de objetos sobre los cuales reinar. En 1970 estré a uno de
esos mundos, un dominio de la fantasía conformado y regido por
el artista Eugene Berman, cuyos mejores esfuerzos eran para el
teatro y la ópera. Berman (que murió en 1972) había transfor
mado un magnífico apartamento en el Palazzo Doria en Roma, en
domo del placer para la vista. Allí, en ingeniosa yuxtaposi
ción, estaban colocadas figurillas etruscas y cerámica precolombi
na-; un ídolo cicládico estaba en un nicho con un icono gótico;
 192 ¿EL PASADO DE QUIÉN?, ¿EL PASADO DE QUIÉN? 193

el arte popular se mezclaba con el arte superior, el antiguo con el
moderno, e incluso- lo creado con lo natural, porgue como com~
plemento de su colección, Berman tenía un estante con minerales.
Pero, a ^ pesar de todo su encanto, su colección casi no tenía valor
académico, ya que el criterio para su elección era sencillamente
que el objeto le agradara. No se dice lo anterior como crítica,
sino con el fin de explicar por qué el estilo ecléctico, que pre
valece tanto entre los coleccionistas, limita el valor de lo que se
acumula.
^ En comparación, algunos coleccionistas desarrollan un riguroso
ínteres académico en sus objetos. Norbert Schimmel, hombre de
negocios de Nueva York, en pocas décadas ha reunido una so
berbia colección de arte clásico, egipcio y del Cercano Oriente,
inclusive un gnipo excepcional de relieves en el estilo que se
asocia con Tell-el-Amama, capital del herético faraón Iknatón.
Schunmel ha consultado con los principales expertos en el trans
curso de los años, y habla de sus posesiones con autoridad sin
ostentación. En varias ocasiones ha comprado antigüedades a so
licitud de los museos, para impedir su desaparición o dispersión.
(Schimmel siempre ha puesto su colección a disposición de ex
pertos calificados, y actualmente está preparando con un grupo de
ciertos un catálogo; como editor está Oscar Muscarella, del
useo etropolit^o.) No obstante, al igual que otros coleccio-
nis senos, Schimmel esta preocupado por las implicaciones
etic^ de comprar arte excavado ilícitamente.
al problema del desarme", me dijo. "No sirve de
núan adauiriínriAl'°°«:-^^^ comprar armas si las demás conti-
. yo.no compro una piern, otro s! la com-
d^lle r lógicamente. Hasta que se
^ de escrúpulos entre
feo continuarán apoyando un trá-
m Darte
su parte, feh"
Schimmel llegó
u alamentarían
una decisión, después
en otras de meditarlo
condiciones. Por
mucho; recientemente le díi^ ^ a veces sin escrúpulos, las reliquias de los santos y del' propio
el mercado de adquisiciones
mercadn íIp eirt * • • nuevas,
^ no documentadas.
amigo que ya no estaba en
4. El pasado del
MUSEO
rrtieccionis
• inuseodeesta
a. Mas del 80% los estrechamente asociado
trabajos que posee con el
el Museo
e ropo itano han llegado a el como donaciones o herencias. Todo
coleccionista es un donante potencial, y quienes tienen piezas fuera
de lo común son cortejados con adulaciones desvergonzadas por
los curadores. Además, el personal de los museos con frecuencia
ayudará a los coleccionistas, orientando sus compras y proporcio
nando experiencia invaluable.
Pero el compromiso del curador es con el público, y con la
institución por la que muchas veces trabaja desinteresadamente.
Frecuentemente, el propio curador es un coleccionista frustrádo,
con el deseo de la adquisición, pero sin los medios para satisfacerlo.
Esto fue señalado por John Walker,^^ el antiguo director de la
Galería Nacional de Arte en Washington en un artículo de 1972,
intitulado "Secrets of a Museum Directori'. Walker escribió:
La adicción al coleccionismo es tan difícil de terminar como la adic-
ción a las drogas, y yo he sido im adicto. El aumento de los precios,
sin embargo, ha hecho casi virtualmente imposible la adquisición de
grandes obras de arte, excepto para Iqs colosalmente ricos y para los
directores o curadores de museos que utilizan el Dinero de Otras
Personas (dop). Encontré que el uso del dop era uno dé los grandes
encantos de una carrera en un museo.
Sin él, nunca habría satisfecho mi ansia de coleccionar pinturas y
esculturas de calidad suprema. Además, está la emoción de la bús
queda, el safari a través de la selva de comerciantes en Nueva York,
Londres, París, Zurich y otros lugares, con el constante peligro de
dar im paso en falso y de las trampas, ¿Debo mencionar la ocupa
ción más fascinante? Sonsacar tesoros de los coleccionistas privados
cuando los propios colegas son la competencia determinada y a veces
inescrupulosa.
Este celo competitivo hace al curador y al director más rudos
que el coleccionista, ya que el trabajador del museo tiene un mayor
sentido de virtud, un sentimiento de que lo que hace es por el
público y por la causa del arte. Hay un paralelo en la competencia
entre monjes y sacerdotes de la Edad Media, los que se disputaban,
Salvador, ya que el beatífico fin siempre justificaba los dudosos
medios. Tan profunda es la dedicación al museo, que quienes
trabajan en él a veces fallecen prematuramente o sufren de in
somnio o alcoholismo. En 1967, Thomas P. F. Hoving del Me
tropolitano le dijo a un entrevistador: "Guando supe el otro día
que la Galería Nacional había comprado im Leonardo —el Gi-
10 Véase Walker, febrero de 1972.
194 ¿EL PASADO DE QUIÉN?
nevfa de*Benci— por seis millones de dólares, no pude dormir
en toda la noche. Debimos haberlo adquirido. La reputación del
Metropolitano siempre se ha basado en su poder de adquirir cosas
sin reserva... Si usted pierde un solo día de búsqueda de una
gran obra, ha perdido una década. Cualquier fideicomisario debe
ría poder firmar un cheque por tres millones de dólares sin si
quiera sentirlo".2o
Para Hoving y para muchos trabajadores tradicionalistas de los
museos, adquirir es lo máximo. Cuando el director del Metro
politano supo en 1968 que Egipto había ofrecido a los Estados
Unidos el templo de Dendur^^ en gratitud por la ayuda estaduni
dense en la campaña de rescate en Nubia, fue apresuradamente a
Washington para ver que el pequeño templo no llegara a manos
de otra institución rival, el Instituto Smithsoniano. Obtuvo la
pieza, y después le restó importancia diciendo; "La calidad del
templo de Dendur no es grande, pero no la menosprecio. Su
efecto es extraordinario. Es un ambiente, algo a lo que usted puede
penetrar... compraré cualquier obra de escultura arquitectónica
que esté a mi alcance".
Cuando una propensión tan poderosa a comprar se une con
los vastos recursos de un museo como el Metropolitano, es muy
fuerte la tentación de hacer caso omiso de las leyes de otros países
por considerarlas una mera molestia. Como observó Hoving du-
^te una entrevista en 1967: "El museo nunca ha hecho nada
Ilegal Es mejor que crea usted eso. No somos más ilegales en lo
que hemos hecho, que Napoleón cuando llevó todos los tesoros
actitud, expresada con un desembarazado sen-
tido de rectitud, explica por qué el museo de arte estadunidense
puede ser considerado como el último bastión del imperialismo
abierto. Como la escritora Eleanor O. Munrcé" comentó durante
la controversia sobre el vaso de Eufronio; "Al igual que en el
siglo XIX alanos estadunidenses creían que, debido a su menta-
hdad y mecánica superiores, tenían un mandato para apoderarse
el Oriente y de las Filipinas y de partes de China, hoy en día
algunos fideicomisarios^ creen que tienen un mandato para poseer
y comerciar arte, la ultima entidad nacional transferible, ahora
que ya no se puede colonizar a los pueblos o convertir a los países
en concesiones".
20 Véase McPhee, 1967,
21 Véase Burnham, 1973, p. 178.
22 Véase McPhee, 1967.
23 Véase Munro, 1973.
¿EL PASADO DE QUIÉN? 195
El punto de vista no sólo puede ser considerado como imperial,
sino también como ima expresión de victorianismo retardado. La
misma arquitectura del museo de arte proclama su nostalgia por
el pasado Victoriano: la columnata de la entrada, las vastas ga
lerías con su exceso de máimol, y la atmósfera reverente, tan
parecida a la de un banco central o una catedral. Uno de los
primeros críticos norteamericanos del museo de arte fue John
Gotton Dana,^^ el director del Museo de Newark, que en 1917
publicó un expresivo folleto intitulado "La melancolía del museo".
Para Daña resultaba "grotesco" que se prestara tanta atención
reverente a objetos que son 1) antiguos, 2) raros, y 3) de precio
elevado. Llegó tan lejos que argumentó que el valor de los objetos
en los museos de arte era "en gran medida ficticio", nacido de
la rivalidad entre los coleccionistas ricos "e incluso entre los museos
ricos". Sin duda, expresó:
una función de un museo de arte público es la de hacer la vida
más interesante, agradable y completa; y con seguridad un museo
no puede ejercer muy bien esa función si no se relaciona estre
chamente con la vida a la que debería estar influyendo. Sin duda,
no se podrá relacionar de esa manera a menos que entre en estrecho
contacto con los adornos materiales de esa vida: sus artes aplicadas.
Una voz solitaria en 1917, Daña encontraría amplia compafíía
actualmente.* Uno de los críticos más particularmente sagaces es
Dillon Ripley que, como secretario del Instituto Smithsoniano,
preside sobre museos e instalaciones de investigación de una va
riedad prodigiosa. En un libro intitulado The Sucred Crové^^ [La
arboleda sagrada], Ripley observa que los museos de arte en Amé
rica siguieron un camino que tendió a aliarlos con las fuerzas
dominantes de la comunidad: los promotores cívicos y los filán
tropos ricos. Como consecuencia de esta alianza demasiado exclu
siva, argumentó, los museos también han tendido a distanciarse
24 Véase Daña, 1917.
* El Museo de Newark de Daña, aunque pequeño, se ha visto afectado
por un problema conocido. En 1970, el museo pagó cerca de 10 000 dó
lares por un mosaico romano del siglo iv d.c., en el que aparecen dos
amazonas a caballo. El mosaico fue descubierto originalmente en 1967 por
arqueólogos belgas que excavaron el antiguo sitio de Apamea, en el occi
dente de Siria. Cuando el museo supo que su mosaico probablemente era
robado, su respuesta fue rápida y virtuosa: los fideicomisarios de Newark
en abril de 1973, ordenaron que el mosaico fuera devuelto a Siria.
25 Véase Ripley, 1969.
 196 ¿EL PASADO DE QUIÉN?
de tres grupos importantes: los historiadores de arte, los artistas
y los pobres. "Si las maravillas de una colección fantástica como
la del Museo Metropolitano de Nueva York —escribió— no pue
den de alguna manera llegar a los más humildes de nosotros,
entonces los prop&itos del comité organizador del Metropolitano
en 1870 no han sido servidos".
De hecho, se puede sostener además que cuando museos como
el Metropolitano buscan interesar a un público numeroso, lo hacen
a través de la única actividad que los fideicomisarios ricos del
museo apoyan abrumadoramente: la adquisición de obras maes-
tras. Y en la concentración en las obras maestras, hay otra dis
torsión adicional.26 Hughes de Varine-Bohan, director del Consejo
Internacional de Museos y arqueólogo, lo manifestó de esta ma
nera en un discurso:
Creo que la raíz del problema está en una falsa concepción del
museo. Un objeto de interés científico no debe ser considerado pri-
mordiahnente como una obra de arte. No obstante, los museos, que
deben educar al publico, con frecuencia contribuyen a la
idea de que tal y tal cultura sólo está representada por bellos obje
tos sm^lares... De hecho, la imagen que el público se forma de
^ mtiguas culturas puede ser distorsionada permanentemente cuan
do el pasado es presentado consistentemente como un caleidoscopio de
obras maestras.
Los turistas y coleccionistas, comerciantes de arte y curadores de los
museos se obsesionan en esta búsqueda de una obra única. Además,
este complejo de Mona Lisa", como yo lo llamo, puede hacer
surgu- un mercado ilegal, que lleve a su vez al saqueo y destrucción
de monumentos.
El ejemplo supremo del complejo de Mona Lisa es la compra
de la crátera de Eufronio por el Museo Metropolitano. Existen
pocas expresiones mejores del punto de vista tradicional de los
curadores, que la defensa de esa compra hecha por Dietrich von
Bothmer, quien dijo del vaso: "Quiero saber dónde fue hecho, por
quien y cuando. Quiero saber si es genuino o falso. Su historia
intermedia no es de importancia para la arqueología. ¿Por qué
la gente no puede verlo sencillamente como lo ven los arqueó
logos, como un objeto de arte?"^ Los arqueólogos inmediatamente
protestaron y afirmaron que Von Bothmer veía el vaso no como
26 Véase "Vasari", 1972.
^ Véase David L. Shirey, "Vase's Outline Stressed", New York Times,
19 de febrero de 1973.
¿EL PASADO DE QUIÉN? 197
un arqueólogo, sino como curador de im museo; que de hecho,
la historia intermedia del vaso era de algima importancia para
los investigadores. Un crítico recordó una mordaz observación del
famoso egiptólogo Flinders Petrie, que en alguna ocasión descri
bió a los museos como "osarios de te.stimonios asesinados".*
* La controversia hizo que Felicia Lamport parodiara a Keats en el
New York Times Magazine, pocos meses después de que esa revista pu
blicara el vaso en su portada. Su "Oda a una urna griega" era hábil:
Thou Krater by the Hoving eye transfixed
And bought with numismatic revenues
Thou mayest prove a blessing not unmixed
The latest form of Irving versus Hughes.
"What legendary provenance thou hast
That mak'st thy unearthed worth a million cool!
Went sold to hectored Hecht? If so, by whom?
A Lebanese collector or a ghoul?
Whence came'st thou to New York?, How has thou passed
These fifty years? In hatbox or in tomb?
Ó Attic Shape! that strik'st curator dumb
And Shatterest museum etiquette
So gravely that thou threaten'st to become
A pox von Bothmer houses at Ae Met:
Dost realize thous't flung the gblden hall
That causeth antiquarians to spar
About good faith and sum of quid pro quo?
What price such small details with objets d'art?
Money is truth, truth is money, that is all
The public knows and all it needs to know.
[Vos, crátera, traspasada por la mirada de Hoving
y comprada con ing^resos numismáticos.
Vos podríais demostrar ser una bendición dudosa,
la última forma de Irving contra Hughes.
¿Qué legendaria procedencia tenéis
que hacía que valierais un millón aun enterrada?
¿Fuisteis vendida a Hecht? Si así fue ¿por quién?
¿Un coleccionista libanés o un trasgo?
¿Cuándo llegásteis a Nueva York? ¿Cómo habéis pasado
estos cincuenta años? ¿En una caja de sombreros o en una tumba?
¡Oh, forma ática! que asombrasteis al curador
y rompisteis la etiqueta del museo
tan gravemente que amenazáis convertiros
en una peste que Von Bothmer alberga en el Met.
¿Os dais cuenta de que arrojásteis la manzana de oro
que hace combatir a los anticuarios
sobre la buena fe y la suma del quid pro quo?

198 ¿EL PASADO DE QUIÉN?
En justicia, debe añadirse que el punto de vista tradicional del
museo ha enriquecido nuestra sensibilidad colectiva, y que los mu
seos estadunidenses —cualesquiera que sean sus fallas— siguen
siendo una fuente de envidia y sorpresa entre los visitantes ex
tranjeros, Quienes presionan por la reforma no quieren repudiar
la tradición de los museos, sino añadir algo nuevo. Incluso los
que defienden el punto de vista ortodoxo sienten que la marea
esta cambiando. Hubo casi una nota de despedida en una entre
vista que Thomas P. F. Hoving dio al Newsweek^^ durante lo
que describió como el "alboroto" por la crátera de Eufronio.
Hoving afirmó:
Comencé como coleccionista y mis instintos siguen siendo los de un
coleccionista. Cuando veo algo que quiero, hago todo lo posible por
obtenerlo. He comprado 300 millones de objetos desde que estoy aquí,
y nunca me he equivocado. ¿Qué otro museo, qué otra ciudad del
mundo ha obtenido estas cosas? Estoy orgulloso de que hemos con
seguido los más grandiosos objetos del mundo, durante mi estadía
aqm... Soy de una cepa que no se dará de nuevo, no por la ge-
malidad, sino por los tratados y otras complicaciones... Creyeron
que yo era el principio de algo nuevo. Estaban equivocados. Soy el
u'timo de algo muy antiguo.^®
La gloria de "algo muy antiguo" es que adquirió mucho de
lo que estaba, en poder de particulares para exhibirlo en público.
Pero la vergüenza de esa tradición es que su interés siempre se
concentraba en lo viejo, lo único y lo de precio elevado. En el
proceso no se hizo caso de muchas otras cosas como, en los Es
tados Unidos, los restos del pasado indio americano.
5. El tractor destructor 4'
Aun mas que el ladrón de tumbas, el tractor amenaza nuestra
herencia arqueológica. El problema es universal, y hasta ahora
no se ha solucionado. La civilización se expande a gran velo-
¿Pero qué importa el precio de esos pequeños detalles
tratándose de objets d'art?
El dinero es lo verdadero, lo verdadero es el dinero,
eso es todo lo que el público sabe y necesita saber.]
28 Véase D. Davis, 1973.
2® Véase D. Davis, 1973.
¿EL PASADO DE QUIÉN? 199
cidad y al hacerlo así consume mucho que es precioso. En los
países más pobres, la necesidad económica es una circunstancia
predominante que explica, aunque no justifique, la destrucción
del pasado. No obstante, el problema es más grave en los países
más ricos, precisamente porque la riqueza genera el desarrollo
que amenaza a todo lo que está oculto en el suelo.
Tom King,2® presidente de la Sociedad para la Arqueolo^a de
California, recientemente llamó la atención sobre la destrucción
innecesaria en su estado de los restos del pasado prehistórico:
"Insatisfechos con destruir la cultura india como unidades viables
vivas", dijo en un informe a los miembros, "estamos ahora des
truyendo con tractores los ruinosos restos de su antigua existen
cia". Los indios americanos están siendo destruidos dos veces,
aunque irónicamente, la segunda catástrofe ocurre en el preciso
momento en que todo lo indio está de moda en los Estados Uni
dos. California presenta un caso que nos hace meditar. Cuando
los primeros exploradores llegaron al estado, existían casi 75 000
sitios arqueológicos, de los cuales sólo queda una fracción debido
al desarrollo de los terrenos, concentrándose la peor devastación
en los últimos 30 a 40 años.
Como ejemplo, el arqueólogo Michael J. Moratto cita una in
vestigación sobre el terreno en 1908 que localizó 450 montículos
indios en la zona de la bahía de San Franciscoj^i hoy en día, Ips
arqueólogos sólo pueden identificar 40. De estos, solo media docena
no han sido dañadosj los demás ya solo son restos destruidos. En
la región de Los Ángeles, la devastación ha sido más grave. Morat
to estima que menos del 5% de todos los sitios arqueológicos aun
está intacto. Informa que los promotores de bienes raíces utilizan
la asociación del sitio con restos indios para aumentar el precio
de venta de las casas, aunque no toman medidas para que se
haga un estudio científico de lo que destruye el tractor. En 1969,
una compañía con iniciativa p^gó por un anuncio a colores ea
toda una página de un periódico del norte de California, en lai
que indicaba que "los "niños" podían "buscar reliquias indias"^
mientras papá y mamá veían las casas. En California, al igual
que en cualquier otro lugar de los Estados Unidos ~~(y de hecho,
cualquier otro del mundo— no hay una autoridad local responsa
ble de la arqueolo^a. Como resume Moratto la situación:
8® Véase King, 1971.
31 Véase Society for California Archaeology, 1970.
 200 ¿EL PASADO DE QUIÉN?
Le situEcion de CElifonuE es cnticEj sólo unE pequeñE pErte del
estado hE sido investigEdE en buscE de restos prehistóricos; 1e Ein-
pliación urbEHE, los progrEmas de desarrollo de recursos hidráulicos,
las carreteras y el vandalismo han destruido miles de sitios impor
tantes; los organismos gubernamentales que ya existen no cuentan con
fondos adecuados y están mal estructurados para emprender progra
mas arqueológicos en una escala significativa; los indios de Califor
nia no tienen voz en la administración de su herencia prehistórica;
y, sobre todo, por lo menos mil sitios prehistóricos son destruidos
cada ano.
I
En el curso de mi investigación, escribí al arqueólogo estatal-
en cada uno de los 50 estados de la Unión Americana. La ma
yoría de las respuestas fueron variaciones del mismo tema. En
forma resumida, presento algunas de las respuestas:
Cormecticut: "Una gran parte de Ibs restos arqueológicos de
Connecticut (no me arriesgaré a estimar qué fracción) probable
mente ya había desaparecido en 1900, pero el aumento de las
actividades de constmcción en gran escala y la expansión de la
^blacion en los últimos 20 anos presenta una grave amenaza a
lo que resta".
ílhnois: "El mayor problema que afecta actualmente a los ar
queólogos en- este estado así como a toda la nación, es que
ayuda política. Simplemente no estamos preparados
oueolótri^^"^^
queológica a nuestro enfrentar
nivel". los problemas de la destrucción ar
com^cdón de edifídos, en particular losdefinanda-
dos ^r el Cuerpo de Ingroieros y la Junta de Mejoras Terre-
feder T
federalmente pocasestructiya. Estosfondos
veces induyen proyectos, aunquepara
suficientes fínandados
el res-
c^ ^queologico. De het^o, si tuviera que señalar un solo factor
distinto a los buscadores de vasijas, diría que el gobierno federal,
que cualquier otro, ha sido responsable del mayor daño que
han sufndo los sitios arqueológicos en Idaho".
Lomiana. Creo que en la pasada década el proyecto más des-
tructivo que ha surgido en el valle del Mississippi es el de ni
velar los terrenos... Esto simplemente aplana el campo, y cual
quier j^uena prominencia que pudiera tener importancia ar-
queologica es eliminada por completo".
Maryland: "Nuestras más grandes pérdidas se deben a varios
tipos de construcción y erosión a lo largo de las playas de la bahía
de Chesapeake. Hemos encontrado que los contratistas, propie-
¿EL PASADO DE QUIÉN? 201
tarios de los terrenos y las agencias del gobierno están dispuestos
a cooperar, pero carecemos del personal y recursos para hacer un
trabajo adecuado".
Minnesota: "Nuestro principal problema es el de la presencia
de sitios arqueológicos en terrenos privados... juzgaría que la
gran mayoría de sitios que desaparecen en estos días, lo hacen
así porque el ciudadano privado carece de infoimación y cono
cimientos. Continuamos desarrollando un programa activo de edu
cación dirigido a las escuelas elementales y secundarías y a la
comunidad de adultos, pero es una lucha prolongada, en la que
se avanza lentamente, y no estoy seguro de que vayamos a ganar".
Missouri: "Nuestro mayor problema consiste en los varios pro
yectos que son financiados, apoyados o autorizados por las agen
cias federales que alteran diariamente el terreno... A pesar de
la gentil cooperación de los miembros de la Sociedad Arqueológica
de Missouri, estamos perdiendo más de nuestro pasado que lo que
estamos registrando. Es como si quisiéramos subir una montaña
cubierta de hielo, resbalando diez pasos por cada uno que avan
zamos
Mississippi: "En toda la costa del golfo hay una tremenda des
trucción de sitios arqueológicos tanto por la industria privada
como por la expansión residencial. Se me dijo que en las últimas
dos semanas sólo en el Condado de Jackson se teraiinan tres casas
al día. Esto le dará una buena idea del incremento en población
y del desarrollo del área. Esos tres condados de la costa del golfo
son zonas cruciales porque las culturas arqueológicas son muy
singulares y diferentes de las del interior de Mississippi".
Oregon: Dos problemas principales enfrenta la arqueolo^a en
Oregon, además de la construcción y las mejoras de los terrenos...
Primero, los materiales arqueológicos son de tal calidad que son
apreciados por los coleccionistas. Las puntas de proyectil elabo
radas en ópalo, cornalina, hematitas, ónice y otras piedras semi-
preciosas son muy comunes... Un segundo problema es que la
investigación arqueológica no es apoyada directamente por el es
tado de Oregon... Algún dinero ha estado disponible para las
prácticas de campo de verano en la Universidad de Oregon,
pero ninguno está disponible para excavaciones, investigaciones o
recorridos de superficie".
Alaska: "En el último par de años, ejemplares arqueológicos
de la isla de St. Lawrence han sido comprados por los museos de
pendientes del Estado en Alaska. Esto a pesar de que la Ley de An
tigüedades estatal tiene una cláusula que prohibe la posesión de
 202 ¿EL PASADO DE QUIÉN?
especímenes adquiridos ilegalmente. Los precios pagados han sido
muy altos: 1 000 dólares.por una figurilla de marfil de la cultura
okvik... Se preguntará por qué, si esas actividades son amplia
mente conocidas, nada se ha hecho respecto a ellas. La respuesta
es desalentadoramente sencilla. ¿Quién se molestará en aplicar leyes
que se refieren a delitos menores? Quienes las aplican están pre
ocupados por asuntos más grandes".
Esta pequeña muestra es totalmente representativa, y todo el
archivo de mi correspondencia estara disponible para quien se
interese seriamente ^en el problema. Una conclusión razonable sería
la de que entre el tractor y el buscador de vasijas, poco quedará
del pasado indio americano para el año 2000, a menos que ocurra
un cambio en la actitud oficial. El cambio es posible, tal como
lo evidencia la experiencia de Charles R. McGimsey III, el di
rector del Reconocimiento Arqueológico de Arkansas. En un libro
que sentó precedente, Public Archaelogy, publicado en 1972, Mc
Gimsey informó sobre las tristes realidades de su propio estado:
de 1960 a 1964, se estima que 284 615 hectáreas de Arkansas
fueron desbrozadas por primera vez, por lo común con técnicas
tan destructoras arqueológicamente como el arado con escoplo, la
remoción del subsuelo y la nivelación del terreno. El Servicio de
onservación de Suelos de los Estados Unidos ha previsto que
entro de 25 años toda la tierra en donde es posible hacerlo estará
nivelada en Arkansas, con el resultado de que el 90% de la in
formación arqueológica habrá sido destruido. Gomo escribe Mc-
imsey. os próximos 50 años —algunos dirían que los próximos
anos— serán críticos en la historia de la arqueología norteame
ricana. Lo que se recupere, lo que se conserve, y la forma en que
se alcanzaran estos objetivos durante este periodo, determinará en
gran medida para siempre el conocimiento que estará disponible
para las siguientes generaciones de norteamericanos en lo que se
refiere a su herencia del pasado".®^
Investigador de energía e inteligencia, McGimsey hizo un estudio
de todas las leyes estatales y encontró que en 24 de 50 estados
había poca o ninguna disposición para la arqueología de salva
mento, y que solo seis estados —^Arkansas, Delaware, Florida)
Hawai, Missouri y Texas teman leyes que consideró adecuadas.
El hecho de que Arkansas este en la lista se debe en gran medida
al propio McGimsey, desde que se convirtió en un gestor individual
32 Véase McGimsey, 1972.
¿EL PASADO DE QUIÉN? 203
del pasado. En 1967, la legislatura destinó 125 000 dólares a un
reconocimiento arqueológico del estado, con 215 000 adicionales
asignados a un segundo año de un reconocimiento de todos los
sitios arqueológicos de Arkansas. En el proceso, muchas personas
se empezaron a preocupar por primera vez por el pasado en desa
parición de Arkansas.
El problema político ha sido expresado competentemente por
Francis A. Riddell, supervisor de la Sección de Recursos Cultu
rales del Departamento de Parques y Recreación de California,
quien escribe: "Antes de que alguien se indigne demasiado por la
mala situación de la arqueología en el gobierno estatal, sería conve
niente analizar la situación. La falta de un interés significativo en
los recursos arqueológicos no es nada más que el reflejo de la
falta de interés del contribuyente en ellos. Todos o casi todos nos
sentimos atraídos por la arqueología, hasta que llega el momento
de pagar por ella".®®
En los Estados Unidos, la principal ley federal que se refiere a
la arqueología es la Ley de Antigüedades de 1906, ley que se ha
convertido en el modelo para muchas medidas estatales, y que
sólo proporciona protección a los sitios que están en terrenos
públicos. Una íey federal posterior, aprobada en 1935, hace cues
tión de política nacional la designación y protección de lugares
de importancia nacional, y una tercera medida, adoptada en
1966, requiere un Registro Nacional de sitios importantes y esta
blece' un programa de donaciones por un monto igual al que
los estados destinen a programas específicos. Otras leyes federales
proporcionan fondos para la arqueología de salv^ento cuando
se destruyen sitios a consecuencia de la comtmcaon de presas o
carreteras; pero no hay suficiente dinero disponible para mante
nerse a la par con el desarrollo.
No es posible detener al tractor. Todo lo que el ^queologo
puede esperar razonablemente es que se tomen disposiciones para
el trabajo de salvamento en sitios que deberán ser destmidos, de
manera que pueda existir un registro. Ese salvammto
llevarse a cabo cuando suficiente gente este consciente de lo que
se está perdiendo irremediablemente. Un ejemplo de lo.que ^
posible hacer ocurrió en el condado de Marín, C^ifomia. Allí,
en donde él crecimiento urbano amenazaba siüos mdira, dos pro
fesores del Sonoma State College obtuviCTon la colaboración de
40 estudiantes de secundaria y los capacitaron en las agotadoras
33 Véase Riddell, 1971.
 204 ¿EL PASADO DE QUIÉN? ¿EL PASADO DE QUIÉN? 205

técnicas de la excavación. Durante dos años, los juveniles arqueó importantes cuyo futuro es dudoso. Actualizados, aquí se presen
logos excavaron sitios indios que habrían de ser destruidos y pos- tan algunos de sus descubrimientos:
tenormente publicaron un informe totalmente profesional de sus Borobudur, Indonesia. Santuario budista construido aproxima
a azgos. En una carta a Science, la revista de la American damente en el siglo ix d.c. y abandonado en el siglo xvi. Es el
Association for the Advancement of Science [Asociación America- más importante monumento de su clase en Indonesia; está sobre
na ■'Avance de la Ciencia], uno de los voluntarios, Terrence un montículo construido por el hombre, que se está derrumbando
Jay (JJNÍeiI, escribió acerca de su experiencia: lentamente, inclinando los muros en ángulos peligrosos. Sus terra
zas, cubiertas de 2 460. tableros esculpidos, están siendo consumi
Para los estudiantes de secundaria, los fines de semana y las va das por el crecimiento de la vegetación y erosionadas por las
caciones de dos anos, llueva o haga un sol abrasador, podrían parecer filtraciones de agua. Los saqueadores están decapitando sus ído
un precio imposible de pagar por una pequeña "aventura en el tiem los. Una misión de la unesco ha propuesto un programa de sal
po . A pesar de todo, sin recibir créditos académicos, y sin saquear vamento de 7.75 millones de dólares que implicaría reemplazar el
para las colecciones personales, los estudiantes trabajaron de buena
gana, con supervisión profesional ocasional. Pero eso no fue todo. La núcleo central inestable del santuario con grava absorbente. Indo
propuesta de una Ley de Antigüedades del condado de Marín fue nesia aceptó contribuir y se está realizando el trabajo preliminar
planteada por el grupo, tanto estudiantes como profesores, ante la (1973), pero hacen falta fondos suficientes.
Junta de Supervisores del condado. Los supervisores aprobaron la lev Pagan, Birmania. La antigua capital de Birmania está a unos
para su honra.84 400 km al norte de Rangún y es el sitio más importante eií el
país. Sus monumentos fueron construidos entre los siglos xi y xin
d.c., y después de la caída de la ciudad miles de sus edificios fue
6. Una usta de sitios en peligro ron mutilados y se les abandonó en ruinas hasta el siglo xx. lias
fuertes lluvias de la estación del monzón han sido en gran medida
responsables de la continua destrucción de las otrora vividas pin
derahos sobre elf ]^do, y caday eluno,
curador
a su pretenden
manera, hatodos tener
realizado turas murales de sus pagodas. El doctor Coremans comento: "La
conservación de Pagan sólo será posible cuando la oficina del
proDieXd ven al pasado como pieza de Archaeological Survey tenga los medios de resolver, primero, los
^SfcSctH considerar a nuestros restos problemas estructurales de sus antiguos edificios, y después, la
Jala Wni^d
hu^mdad. Es
E?'un recurso no renovable; una Pertenece
vez agotado
a toda
no conservación de las pinturas murales que se encuentran en ellos .
Se carece de fondos. , . ,
dUXer .W ^
oueridTJ no tanto porque alguien lo haya Ayuthia, Tailandia. Capital de Tailandia desde el siglo xiv
d.c. hasta 1767, Ayuthia es quizás el sitio tailandés más importante.
dente 1 f°T^ suficiente gente que esté cons- La mayoría de sus edificios están ahora en ruinas, y también la
laa destrucción de sitios
^ • Psnblema, como lo sugiere muy claramente
indios americanos. mayor parte de sus murales se han perdido. El calor, la lluvia y
drt». unesco publicó un libro técnico tristemente revela- el crecimiento de la vegetación han causado extensos daños. Co
W of Cultural Property, en el que se evalua- remans recalcó: "No hay esperanza de un trabajo real^de conser
/í^A e e c ima y laplagas que afectan vación en Ayuthia y otros sitios, a menos que una división técnica
vegetación hasta losal insectos
pasado. yLas plagas van
la contamina- especializada sea creada dentro del Departamento de Bellas Artes .
ion, y e ibro aprovecho la experiencia de los científicos de la No hay dinero. , ., r j j
UNESCO que habían ido a colaborar con los países miembros en Persépolis, Irán. Esta gran capital aquemenida, fundada aproxi
a conse^ación de su herencia en peligro. Uno de los expertos, el madamente en 500 a.c. y destruida en 330 a.c., es el sitio mas
in o aul Coremans, hizo una lista de los monumentos más importante en Irán. Sus hermosos y numerosos restos arquitectóni
cos y escultóricos han sido excavados desde 1931. Una investigación
Véase Science, 1972. en 1960 encontró que 29 años después de las primeras excavado-
 206 ¿EL PASADO DE QUIÉN?
nes la escultura descubierta ha perdido mucho de su detalle, prin
cipalmente debido a la erosión causada por las tormentas de'arena
y las grandes variaciones de la temperatura. La conservación re
quiere que se construyan cobertizos y cercos laterales para prote
ger las esculturas y que las obras irremplazables de arte sean
llevadas al museo local. Poco se ha hecho debido a la falta de
dinero.
Hatra, Irak. Hatra, que es un grupo de ruinas monumentales
en el desierto a unos 56 km al suroeste de Mosul, data del siglo
t/ antiguos más importantes
, ejemplo único de la civilización
mezcla influencias griegas y mesopotámicas. parta,y que
Las heladas los
terremotos han causado muchos daños, y aunque en 1963 empezó
e tra a,jo de restauración, el progreso se ha visto obstaculizado
por la intranquilidad política y la falta de fondos.
Chan-CJmn, Perú. La antigua capital del reino chimú. Chañ
aban, está en la costa del Pacífico, a unos 480 km al norte de
Luna. Sitio enorme, que cubre poco menos de diez km^, consiste
de cientos de construcciones de adobe agrupadas en tomo a 10
pl^s principales y se le ha fechado hacia 1300-1440 d.c. La ciu
dad nunca ha sido excavada adecuadamente ni se ha hecho un
mapa completo de ella; la oportunidad de hacerlo podría perder
se a medida que los daños por el clima y el pillaje destruyen len
tamente el sitio. Coremans dijo: «La creación de un laboratorio
nacional y un servicio nacional de monumentos históricos se consi
dera esencial; la conservación de monumentos y sitios es una
cuestión que requiere organización a nivel nacional". Hasta ahora
no se ha contado con fondos.
Bonampáki México. Este pequeño pero importante sitio maya
^ encuentra en el estado de Chiapas, cerca de la frontera con
í^uatemala, y tiene los murales más extensos del periodo maya
clasico que se hayan encontrado hasta ahora. Las pinturas son
e sig o vil d.c.; el sitio fue abandonado algunos siglos después
^re escu
^scubierto enBonampak
1946. En else breve tiempo transcurrido desde del
su
rimiento, ha convertido en un objetivo
turista aventurero que está dispuesto a realizar un vuelo especial
asta su remota ubicación en la selva. Se ha sabido que algunos
guías frotan las pinturas con estropajo impregnado de aceite «para
resaltar los colores". Debido a, causas naturales y humanas, el
eterioro ha sido considerable. La unesco ha propuesto restaurar
os templos y poner aire acondicionado en el cuarto en que están
¿EL PASADO DE QUIÉN? 207
los murales, pero hasta ahora, no se ha contado con fondbs para
llevar a cabo estas medidas.
Es posible añadir otros ejemplos a estos que son mencionados
por Paúl Coremans. En Turquía está el importante sitio de Catal
Hüyük, uno de los primeros asentamientos urbanos del hombre,
al que se le da una fecha de 7000 a.c., y fue excavado en 1961-
1963 por James Mellaart. Las pinturas y los relieves en yeso son
especialmente difíciles de proteger del clima, y aunque se ha
colocado un cobertizo protector sobre los edificios excavados, el
viento y la humedad ya han erosionado detalles de ese arte neolí
tico único. Se necesitan con urgencia nuevas formas de protec
ción, pero no han estado disponibles fondos para la investigación.
En Afganistán, los dos Budas gigantescos de Bamian son pro
bablemente las representaciones humanas más grandes que se hayan
esculpido. El ídolo más alto, un hombre de unos 52 m de altura,
es casi tres veces más alto que las cabezas presidenciales esculpidas
en el monte Rushmore de Dakota del Sur. Ambos colosos están
amenazados por las constantes filtraciones de agua; existe el temor
de que im derrumbe de rocas pueda arrojar sobre el santuario
un gran peñasco que pesa 3000 toneladas.®® Una misión de la
UNESCO en 1962, propuso un proyecto de conservación que cons
taba de siete pasos, los que no se han realizado por falta de
fondos. Las grandes figuras, que corres^nden al siglo vn d.G.,
podrían ser un montón de ruinas para finales de siglo.
Mohenjo-Daro en el valle del Indo en Pakistán, es otra de
las ciudades más antiguas del hombre; el nombre, que significa
Montículo de los Muertos, le fue dado en el tiempo de su des
cubrimiento y excavación por los británicos en los años veinte.®®
La ciudad, de hace 4000 años, está en medio de una rica zona
de cultivo de arroz, y la irrigación de los campos ha elevado el
nivel freático en el sitio de las ruinas, humedeciendo y destruyendo
los ladrillos. En 1964, un grupo de la unesco propuso importan
tes acciones para remediar la situación, pero no se ha dispuesto
de fondos para realizarlas. En la India, muchos de los grandes
templos están amenazados por las filtraciones de agua, las en
fermedades de la piedra, la vegetación y el saqueo ilícito. Un
ejemplo notable es la ciudad templo de Sri Ranganathaswami,
rica en escultura, en Sirangam. Construida por pueblos drávidas
en lo que es ahora el estado de Madrás en el siglo xi d.c., el
86 Véase Christie, 1967, pp. 92-98.
36 Véase Blumenthal, 1971.
 ¿EL PASADO DE QUIÉN? 209
208 ¿EL PASADO DE QUIÉN?

complejo de templos está llegando a sii mina definitiva. En 1966, 7. El pasado de la humanidad
una misión de la unesco propuso medidas de conservación, pero
corno ocurre en otros lugares de la India, no hay fondos para Por supuesto, el mundo no se acabará si Venecia deja de ser la
realizarlas. Reina del Adriático, al igual que la humanidad sobrevivirá a
Angkor Wat, en Camboya, es un caso especial.^"'^ Ha sido visitado la ruina del Psutenón o a la destrucción por los tractores de los
otra plaga, la guerra, y desde mayo de 1970, este sitio khmer sitios indios americanos. Uno debe ser realista. En la contabilidad
de f^a inundial ha sido un campo de batalla. La unesco in de costos mundial^ el pasado es una partida pequeña; hace xma
tento, sin éxito, hacer del sitio una zona neutral, de conformidad contribución insignificante al Producto Nacional Bruto; su con
con la-Convención para la protección del patrimonio cultural servación difícilmente es una preocupación central del Estado
moderno. Pero uno puede afirmar públicamente que si los restos
lOíí^í.
iy54. 1 beligerantes,
De los armado^
sólo que fue adoptada
Camboya en La Haya
había ratificado en
la Con del pasado desaparecieran, nuestras vidas serían más pobres en
vención. Constmido entre los siglos rx y xm d.c., Angkor Wat formas que el estadígrafo nunca podría medir; viviríamos en un
es el templo más complejamente esculpido en una zona arqueoló mundo más gris y habríamos malgastado im recurso que enrique
gica que comprende varios cientos de kilómetros cuadrados en la ce nuestra existencia, ofrece ima clave a nuestra naturaleza y, lo
que se encuentran cientos de minas. Durante algún tiempo, Ber- que no es menos importante, actúa como im ancla de seguridad
nard-Philippe Groslier, el jefe de conservación del monuiíiento, psíquica a medida que nos aventuramos en un futuro amenazador.
pudo cmzar las lineas de combate y conferenciar con los ocu ¿Cuál sería la diferencia si las selvas, los saqueadores y el tractor
pantes comunistas de Angkor, pero este acuerdo terminó en enero devastan sitios mayas antiguos? Uno podría igualmente pr^un-
e ^72. Aunque el templo fue alcanzado por unas cuantas bom tarse qué diferencia habría si la ballena, u otras especies ame
as e mortero, el problema más grave ha sido el descuido durante nazadas, desaparecen del planeta. La ballena ya no tiene im
su ocupación. Está siendo consumido por el clima y la selva, y portancia económica y —en ausencia de controles internacionales
en ausencia de acciones inmediatas para remediar la situación, el efectivos— se la está sacrificando incansablemente, al igual que,
daño podna ser irreversible. por falta de controles comparables, se están destruyendo los restos
del pasado. Siempre habrá fotografías de la ballena y irnos cuantos
VeneciaM Un experto de ejemplares disecados podrán verse en los museos de historia na
maestra.! v esümado_ que esta ciudad contiene 10000 obras tural. Cuando el último arpón acabe con el último titán de los
W Hp « pierde 6% de sus obras de mármol, mares, la vida continuará. Pero será otro tipo de vida, porque
nlíh 3% de sus pinturas en lienzos, y 2% de sus habremos perdido la oportunidad de estudiar ima criatura única
K^FrédíS-
^ms Fredenc, que ^ esos cálculos.proporción enoLe".
"A esta tasa, en 36afinna
años cuyos hábitos aún son oscuros, cuyas canciones ya podemos oír,
pero no entender, y cuya imagen se encuentra en toda nuestra
Wma apen^_ la mitad de lo que hace a la actual Venecia una literatura y relatos populares.
.flipl w I arias plagas afectan la ciudad; el aumento del Así como la ballena sugiere un límite extremo de desarrollo
.raitido
... por
^ a^as
chimeneashumedecen
que domésticas lae piedra y el aire
industriales. El contaminado
dinero para zoológico, los testimonios de la arqueología dan fe de la variedad
a restauración, una cantidad del cual se obtuvo mediante un lla de nuestro desarrollo cultural. El que los mayas clásicos pudieran
crear una civilización tan original, en un ambiente tan poco pro
mamiento internacional, ya está disponible, pero no se ha gastado picio, es algo que nos debe alegrar. En selvas hostiles para la
en parte debido a una disputa política interna. vida sedentaria, los mayas crearon templos cuya exuberancia ba
rroca semeja el follaje que los aprisiona desde entonces. Mucho
antes que los astronautas y los cosmonautas, los mayas pusieron
sus ojos en las estrellas y los planetas, determinando su curso con
exactitud. Aprendieron a escribir, y nos dejaron inscripciones que
^ Véase Melville, 1971.
Véase Frédéric, 1968.

L
 210 ¿EL PASADO DE QUIÉN? ¿EL PASADO DE QUIÉN? 211

podrían decirnos todavía como dominaron a la selva húmeda y ternacional en Estocolmo para debatir sobre el deterioro del am
por que observaron el cielo. Decir que este conocimiento sería biente, y aunque la reunión no produjo soluciones fáciles, al me
insignificante, es decir que no va.le la pena estudiar la conduc nos logró colocar un problema internacional en el centro del esce
ta humana.. nario internacional. Sin ser irrealistamente optimista, tengo la
En marzo de 1972, tuve la suerte de visitar El Petén y ver en esperanza de que una conferencia internacional similar, con re
pepona cuatro notables sitios mayas: Tikal, Yaxhá, Aguateca y presentantes de un nivel alto semejante, sea convocada para dis
Seibal. Mi guia era Amilcar Guzman de la Cruz, el joven gua- cutir el uso y abuso del pasado humano; esto es, mientras aún
ternalteco que es el administrador del Parque Nacional de Tikal, queda algo de ese pasado sobre lo cual discutir.
quien tiene un conocimiento impresionante de los rincones oscu
ros del hi^edo Peten. Para llegar a Aguateca y Seibal, realiza
mos un \áaje muy intenso, remontando las azules aguas del río
de la Pasión en una canoa hecha de un tronco ahuecado e im-
pulspia por un motor. Innumerables pájaros revoloteaban sobre
el río; una especie que me encantó era conocida como "golon-
tóna , un pequeño pajaro negro y blanco, que brillaba como una
joya en la luz cristalina. La selva que nos rodeaba aún no había
sido violada, era surrealista por su tamaño y variedad, y muy aden-
tro.de ella encontramos estelas bellamente esculpidas, sin ninguna
vigilancia, y vastos templos sometidos por la vegetación. Poco a
poco, sentí un creciente orgullo por el extraño genio de la espe
cie humana. Hay suficientes testimonios de nuestros calamitosos
fracpos; aquí se veían testimonios del éxito, de una habilidad
inspiradora para superar todo obstáculo. Éste es un punto que
con recuencia, y fácilmente, se pierde en los áridos tratados sobre
arqueología que dicen más de la foiroa de los cuencos que del
universo interno de la imaginación.
Si se le juzga con cualquier patrón razonable. El Petén, con
sus maravi las naturales y humanas, no pertenece sencillamente
a Guatemala. Tampoco pertenece al rico coleccionista o curador.
En cambio es tanto nuestra propiedad común como los oceános
o el aire. A pesar de esto, su futuro es incierto. Entre el saquea
fa^'i
dor y el tractor. El Petén está siendo transformado inexorable y
desorganizadamente, y tanto la vida silvestre como su arqueología
están amenazadas. No es posible juzgar duramente a Guatemala, ya
que los mismos problemas se presentan en muchos otros países. Es
un fracaso colectivo, con raices en conceptos arcaicos de sobera
nía y propiedad; al igual que la paz, el pasado es verdaderamente
indivisible. Si se le esta destruyendo poco a poco, es debido a
nuestra incapacidad de considerar su conservación en una mayor
perspectiva. Antes de que ese punto de vista pueda cambiarse,
suficientes personas deben tener suficiente información para saber
que existe im problema. En 1972, se realizó una conferencia in-
 APÉNDICE A

1. Sitios saqueados en El Petén, Guatemala

Sitio Fecha Comentario

1. Aguas Calientes 1967 La estela 1 fue robada.

(Sayaxché)

2. Amelia, La antes de 1965 La estela 1 fue aserrada. El

(Sayaxché) tablero inferior se exhibió en
una exposición de París; un
comerciante de Nueva York
tiene la base del jaguar. El es
calón jeroglifico desapareció.

3. Anona!, £1 c. 1971 Fueron saqueados fragmentos

(Sayaxché) de arquitectura.

4. Cancuén, 1971 La estela 1 fue robada; la mi

(Sayaxché) tad inferior se recuperó en
Cobán cuando se intentaba
trasladarla; el ladrón fue arres
tado.

Estela 2, se aserró la parte

frontal.

5. Caribe, Ei años sesenta La estela 1 se encuentra en

(Sayaxché) el Museo Isaac Delgado, Nue
va Orleáns. Dos comerciantes
de Nueva York tienen una es
tela cada uno.

6. Cedral, El c. 1965 Fue robado un tablero escul

(justo al sur de pido.
Seiba!)

7. Chochkitam 1961 Fue robada una estela.

(Melchor de
Meneos)
 1. Sitíos saqueados en El Petén^ Guatemala [continuación] 1. Sitios saqueados en El Petén, Guatemala [continuación]

Sitio Sitio Fecha Comentario

Fecha Comentario
8. Dos Pilas años sesenta 17. Nakum c. 1970 Destrucción de monumentos.
Glifo aserrado de la estela 8;
(Sayaxché) fue robado un "escalón con (Flores)
1964 cautivo esculpido"; la estela
17 fue confiscada en un cajón 18. Naranjo, El años sesenta La estela 30 fue enviada a
1971 (Melchor) Houston donde se la confiscó;
dirigido a Hahn Brothers, bo
la estela 8, en préstamo de
dega de Nueva York.
Morton D. May al Museo de
9. El Encanto Arte de la Ciudad de San
1969 Un intento de robo fue impe Luis; la estela 19 en el Museo
(dentro de la sec dido por los empleados del
ción norte del de la Universidad de St. Tho-
parque.
Parque de Tikal) mas en Houston. Las estelas
6, 8, 19, 21 y 24 fueron sa
10. Florida, La 1965 Las estelas 7 y 9 fueron rotas cadas de contrabando a Belice
donde se les decomisó; estelas
en varias piezas y éstas se
2, 3, 7, 23, éstas fueron des
sacaron del sitio.
truidas en forma parcial. Re
11. Itzimté cientemente se sacaron tres
1969 Se apoderaron de la estela 4, cabezas de la escalera jero
(La Libertad) aunque fue recuperada poste glífica.
riormente. Ahora se encuentra
en Flores.
19. Naya, La 1971 Sitio saqueado, el guía guate
12. Ixkún malteco fue asesinado. Se in
1972 La estela 5 fue destruida.
(Dolores) formó que había estelas del
sitio en el mercado estaduni
13. Jimbal dense.
(justo al norte
1970 La parte superior de la estela
fue aserrada.
del Parque de 20. Pasadita, La años sesenta Dinteles robados, frescos aiTui-
Tikal) (San Andrés) nados.

14. Machaquilá 1971 21. Piedras Negras A principios de La estela 5 fue vendida al
La estela 2 fue confiscada en los años Museo de Arte Primitivo de
(Poptún) el area de Los Angeles por el (San Andrés)
sesenta Nueva York; la estela 3 al
FBi; la estela 5 fue confiscada Museo de Brooklyn.
por el FBi en Little Rock, Ark.
La estela 35, en el Rauten-
15. Mirador
1970 Destrucción de fragmentos ar strauch Joest Museum, Co
(San Andrés) lonia.
quitectónicos, saqueo exten
sivo.
La estela 11, en el Museo de
16. Motul de San Bellas Artes de Houston.
José
1971 Estela 1, se aserró parcialmen
te la parte superior. La estela 34 fue exhibida por
(Flores)
un comerciante parisiense.
 .1. Sitios saqueados en El Fetén, Guatemala [conclusión]. 2- Sitios mayos saqueados en México

Sitio Fecha Sitio Objeto Comentario

Comentario

La estela 2, en el Instituto de Calakmul, Campeche Estela 53 Exhibida en el Museo Delga

Artes de Minneapolis. do, Nueva Orleáns, 1968.

22. Polol . Mostrada por un comerciante

1969 Una estela fue robada, pero
(La Libertad) se la recuperó posteriormente. europeo, 1970.

23. Perú, El Estela 65 Mostrada por un comerciante

c. 1970 Varías estelas fueron rotas y
(San Andrés) se extrajeron los fragmentos.
europeo, 1970.

24. Seibal Estela 89 Museo Rautenstrauch Jocst,

1968 Un intento de robar una es
(Sayaxché) Colonia.
tela se evitó cuando un perro
empezó a ladrar. Quitado y destruido en parte,
Muro con más
25. Uolantún caras de im llevado a Nueva York y ofre
1970 Se usó fuego para fragmentar templo cido al Museo Metropolitano;
(dentro del Par la estela 1.
que de Tikal) finalmente se devolvió a Mé
xico.
26. Yaxhá
(Flores)
1969-1971 Robadas las estelas 1 y 12; la Piedra pintada Museo Rautenstrauch Joest,
Dzibilnocac,
3 fue rota; la 6, mutilada. Colonia.
Campeche
Muchos robos de tumbas. Dintel 1 Exhibido por im comerciante
El Cayo, Chiapas
27. Yaltitud de París, 1966.
(Dolores)
años sesenta La estela 1 fue despedazada,
los fragmentos están ahora en Dintel 2 Mostrado por un comerciante
el Museo de Guatemala. El Chicozapote,
Chiapas europeo, 1970.
28. Zapote, El
(Flores)
1970 La estela 1 fue rota; posterior Estela 6 En tres fragmentos, uno en el
mente se recuperaron los frag El Tortuguero,
Museo de Arte Primitivo de
Tabasco
mentos en la ciudad de Gua Nueva York, otros en el Mu
temala. seo de Tabasco, Villahermosa.

Estela 1 En la Colección Hirshhom,

La Mar, Chiapas
Nueva York, 1958.
(El nombre entre paréntesis es el del poblado más próximo.) Estela 2 En colección privada mexica
na, c. 1960.

fonV^R¿aef
logía y ¿Soloífa ^
Amílcar Guzmán 4»» la n
Hairs; ClemencV
director. Instituto deNacional
Antropología e His-
de Antropo- Estela 3 Colección George Kennedy,
Los Ángeles.
•^^^®®^S^dor asociado, Peabody Museum;
Nacional de Tikal; Joya Comerciante europeo, 1970.
Estela 7
 2. Sitios mayas saqueados en México [continuación] 2. Sitios mayas saqueados en México [continuación]

Sitio Objeto Objeto Comentario

Comentario Sitio

Lacanjá, Ghiapas Estela 7 Gomerciante de París, 1966. Golumna, Museo de Arte Pri
mitivo.
Dintel 1 Dumbarton Oaks, Washington,
D.G., 1966. Figura de pie en piedra, Mu
seo Reitberg, Zurich.
Oxkintok, Yucatán Estela 9 Parte inferior, Rochester Me Figura de pie en piedra. Mu
morial Art Gallery. seo Metropolitano de Arte.
Estela 14 Gomerciante de París. Estela con figura enmascara
da, Museo de Arte de la Giu-
Estela ? Galería de Arte de la Univer dad de San Luis.
sidad de Yale.

Palenque, Ghiapas Región del Usuma- Esculturas de Estela con figura femenina y
Tableros en re Dumbarton Oaks, 1966; Mu cinta, México y Gua- procedencia enano. Museo de Arte de Gle-
lieve en estilo seo de Bellas Artes de Virgi temala desconocida veland.
de Palenque nia, Richmond.
Tablero con relieve. Museo de
Pasión de Gristo, Estela 2 El frente fue aserrado parcial Arte de Gleveland.
Gampeche mente.
Dintel, Galería Nelson, Kansas
Pomona, Tabasco Gity, Mo,
"Tablero Museo de Bellas Artes de
Rojizo" Houston.
Estela, Museo de Friburgo,
Zona de Yaxchilán, Alemania Occidental.
Dinteles en el Leyden, Museo Nacional de
Ghiapas estilo de Etnología; Berlín, Volkerkunde Estela, Museo Reitberg, Zu
Yaxchilán Museum; comerciante de Mu rich.
nich, 1970; Golección Hirsh-
horn, Nueva York; Museo de Tablero con relieves. Museo
Arte Primitivo, Nueva York. Reitberg, Zurich.
Xcalumkín, Jambas de Estela, figura femenina, Mu
Gampeche Gomerciante de París, 1966.
puerta, edificio seo de Bellas Artes de Dallas.
norte
Escalón con figura reclinada,
Península de Yucatán Esculturas de colección de Nueva York.
Golumna, Berlín, Museo Vol
procedencia kerkunde.
desconocida Tablero con jugador de pelo
ta, Instituto de Arte de
Golumna, Museo de Arte de Gliicago.
Worcester.
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3. Z,oí principales robos de arte, 1911-1972
Este cuadro fue preparado con ayuda de Bonnie Bonham Flam,
del Consejo Internacional ¿e Museos
Fecha Lugar Obras robadas Comentario*
1911 Louvre, París Mona Lisa Robada por nacionalistas italianos
que deseaban regresarla a Florencia.
1930-1939 Residencia privada, Madrid, du- Mondello, de la Inmaculada Con- Recuperado en julio de 1971; esta
rante la Guerra Civil española cepción, por el Greco. ba en poder de un joyero neoyor
quino que trataba de venderlo en
secreto.
1934 Gante Tablero de los Jueces Justos por Nunca se recuperó.
Van Eyck, retablo del Cordero Reemplazado por una copia.
Místico.
1939 Louvre, París Fragonard, L'indifférent Robado por un estudiante de arte
que limpió el barniz y lo devolvió^
1953 Museo de Victoria y Alberto, Bronce de Rodin Robado y devuelto por un estudian
Londres te que quería "vivir con él". . .
* La ausencia de comentario indica que se carece dé información adicional.
 habían sido tomadas "prestadas'
para hacer copias, y se denunciaba
al museo por su falta de seguridad.
Posteriormente las alfombras fueron
recuperadas en Atenas, Beirut y An
kara.
Noviembre Les Aubrais, París Pintura sobre madera de Dau- En una valija que fue robada en un
mier, asegurada en 100 000 fran tren. No se ha recuperado.
cos

Diciembre Exposición de la ücla Klee, Vista de un árbol joven Robado por un estudiante; vendido
finalmente al Museo Estatal Berlín-
Dahlem. Devuelto y revendido a un
comerciante de Zurich.
Diciembre Museo Estatal Berlín-Dahlem Cabeza de Cristo sin marco, óleo En el reverso tiene el número de
sobre madera inventario 1048.
Diciembre Instituto de Arte, Francfort Venus por Cranach, firmada Se la encontró en septiembre de
1960, en un casillero de maletas,
después de una llamada telefónica
anónima.

1960 Restaurante Colombe D'Or, St. 20 pinturas de maestros moder- Los ladrones fueron arrestados y se
Abril Paúl de Vence, Francia nos valuadas en 1 949 000 francos recuperaron todas las pinturas, ex-
(Miró, Picasso, Buffet, Bonnard, cepto una de arte abstracto.
Villon, Modigliani, Rouault, Lé-
ger, Braque)

1961 Oficina del Gran Chambelán, Pa- 6 pinturas Se las reconoció en Christie's por
lacio St. James, Londres las marcas que tenían de la colec
ción real.

Julio Galería de Arte de Francia, Varias pinturas, entre ellas un Se las encontró en un camión es-
Cannes Vlaminck, con valor de 70 000 tacionado en Cannes.
francos

Julio Museo de l'Annonciade, St. Tro- 57 pinturas impresionistas y mo- Se las encontró en un establo aban-
pez demás, valor 6-7 millones de fran- donado cerca de Fontainebleau, 16
eos meses después, luego de recibirse
una carta anónima.

Agosto Museo de Aix-en-Provenza 8 Cézannes; valor: 2 millones de El guardia dormía en el cuarto ve

dólares cino; se les encontró en un carro
abandonado.

Agosto Museo Arqueológico, Nalanda, Estatuas budistas de bronce La Interpol las incluyó en su lista
India referente a los objetos más buscados
en 1973.
 3. Los principales robos de arte, 1911-1972 [continuación]
Pecha
Obras robadas
Comentario
Galería Nacional, Londres Duque de de Goya, Fue haUada en la estación de Bir-
valuada en 140 000 libras mingham cuatro años después, tras
una carta anónima; el ladrón, un
conductor de camiones desempleado,
fue condenado.
Diciembre Pordenone, Nuomo Pintura de Pordenone, valuada Abandonada por los ladrones
en 50 millones de liras
1962 Castelvetrano, Sicilia Efebo de Selinunte Recuperado por un agente especial
1963 italiano.

Mayo Residencia privada, Florencia 44 pinturas (antiguas e impre- Pocas estaban fotografiadas
sionistas), valuadas en 70 millo
nes de liras

Diciembre Calino, Italia, cerca de Fio- Fresco de aproi^adamente 1400, De una iglesia no utíiiaada; los la-
por Paulo Schiaro drones cubrieron el fresco con goma;
aplicaron una tela a la superficie y
la desprendieron cuando se secó.
1964 Museo de Bellas Artes, Bruselas Cabeza de un negro de Rubens Recuperado después de una llamada
telefónica anónima.

Marzo Palacio Pitti, Florencia Pintura de Giorgio Morandi Reemplazada en el marco por una
copia. I
Mayo- Villa, Florencia Fresco, cabeza y hombros de una Se le había desprendido para ser
Agosto mujer por Ghirlandaio o Polla- restamrado y colocado en un marco.
iuolo, valuado en 50 millones de
liras

1964 Cerca de Roma Madonna di Cossito, retablo del
siglo xm valuado en im millón
de dólares
1965 Biblioteca Ambrosiana, Milán Óleo de Brueghel sobre cobre;
página del Codex Atlanticus de
Leonardo
Junio Museo Bonnat, Bayona, Francia Retrato del cardenal de Lenon-
court de Lyon por Comeille de
Lyon
1966
Junio Museo Nacional, ciudad de Pa- Gran colección de joyería pre-
namá colombina, valuada en 75 000 dó-
.lares, sólo por su peso en oro
Diciembre Dulwich College-Gallery, Londres Pinturas por valor de-7 millones
de dólares
Se le vendió como si fuera otra obra
en una. subasta suiza; se recuperó
en Nueva York cuando lo ofreció en
venta su propietario uruguayo.
Robado por un joven seminarista.
El primero fue devuelto desde Nue
va York, la segunda desde Suiza.
Entre los más buscados por la In-
terpol. ,
Nunca se recuperó.
Se pidió un rescate de 250 000 dó
lares. El colegio se negó a pagar, y
las pinturas fueron recuperadas des-
pu& de recibir un aviso anónimo.
 3. Los principales robos de arte^ 1911-1972 [continuación]
Fecha
Obras robadas Comentario
1967-1968
Diciembre Rumania-Hungría Un Magritte y un Alechinsky, con Desaparecieron en tránsito. Las pin
valor de 680 000 francos belgas turas estaban en préstamo del Mu
seo de Bellas Artes de Ostende, Bél
1968 gica.
Enero Museo de Tréves 12 pinturas de maestros antiguos Se encontraron huellas dactilares,
y una estatuilla pero nunca se resolvió el robo.
Abril Pans; El 6 de noviembre de 1968, 38 pinturas fueron confiscadas
en la Fundación Wildenstein por orden judicial y se les dejó allí
bajo vigilancia; el 8 de abril se descubrió que faltaba una; Jas cir-
cunstMcias que rodearon su desaparición no han sido determinadas.
La pintura era un paisaje por Renoir.
Agosto Apartamento privado, región de Colección de pinturas modernas, Se acusó del robo a una persona
Brujas inclusive pinturas de Ensor, Klee, de nacionalidad italiana.
Costeau, Cocteau, Magritte, Dufy,
Rouault, Picabia, Rubens, valua
das en 8 400 000 francos belgas
Septiembre Residencia privada, Londres 8 pinturas por Pissarro, Renoir El acceso fue mediante un andamio
Van Steenwyck utilizado para pintar la casa. Tam
bién robaron una antigua máquina
de escribir. Las pinturas fueron re
cuperadas en Inglaterra.

Noviembre Zurich Arí Patrons Association Salvador Dalí, Mujer con cabeza Recuperado durante la inauguración
de rosas, valuado en 90 000 fran de una galería en París en 1971.
cos suizos

Noviembre Casa de Luis Mailhos, Montevi 12 pinturas de Utrillo, Gainesbo-

deo, Uruguay rough, Derain, Vlaminck, Léger,
Lebmn, Brueghel

Diciembre Museo de Arte Moderno, Kioto, "Marcelie" de Toulouse-Lautrcc, Prestado por el Musco d'Albi, Fran
Japón asegurado en 500 000 francos cia. El marco fue recuperado en
Kioto. Entre la lista de más busca
dos por la Interpol.

Antes de Templo de aldea en Sivapuram, Estatua de bronce de Siva del El original fue reemplazado por una
1969 sur de la India siglo X, descubierta en 1952 falsificación antes de 1969. La es
tatua fue sacada de contrabando al
exterior y vendida en 1972, según
se dice, por un millón de dólares, a
Norton Simón,'coleccionista de Ca
lifornia.

1969
Enero Museo Singer, Larens, Holanda Pintura atribuida a Rubens, va- Se la encontró en Brighton en mar
inada en 250 000 francos zo de 1969.

Abril Departamento de sir Roland Pea- 25 pinturas modernas que valían Recuperadas en Londres en julio de
rose, en Londres 350 000 liras 1969.
 Cabeza de San Juan Bautista
por Van der Weyden; valuada en
100000-200000 francos

Julio Museo^ Arqueológico de Esmima, Un cuantioso grupo de joyería an- El guardia:del museo fue asesinado;
Turquía tigua de oro posteriormente se arrestó a los la
drones.

Julio Pesaro, Italia Madonna del jilguero atribuida a Robada durante la noche, encontra-
Perugino da cerca.

Agosto Residencia particular, París 27 pinturas de los siglos xvin a

XX, incluyendo a Delacroix, Ghar-
din, Pissarro, Monet, Dufy y Jong-
kind

Octubre Iglesia de San Lorenzo, Palermo, Navidad de Caravagg[io Robado durante la noche. No se ha
Sicilia
recuperado.
1970
Mayo Hotel Gastemerhof, Salzburgo San Pablo de Ribera, valuado en Robado en las horas de la mañana.
400 000 chelines

Mayo Museo Malaspina, Pavía, Itah'a Tres pinturas italianas de los si Los ladrones penetraron durante a
glos xv-xvi, valuadas en 300 mi noche; el robo aún no se resuelve.
llones de liras: Retrato de un
hombre de Antonello, Madonna
y niño de Bellini, y Sagrada Fa
milia de Correggio

Julio Museo de Chandigarh, Punjab, 102 rar^, miniaturas indias rm- Se devolvieron anónimamente al cu
India tiguas rador en agosto de 1972.

Julio S. María del Popolo, Roma Madonna del siglo xm Recuperada im mes más tarde en
Holanda, después de sobornar a un
intermediario.

Julio Departamento en París- 17 pinturas del siglo xrx Se intentó obtener rescate. Las pin-
, turas fueron encontradas más tarde
en una estación no utilizada del Me
tro, después de un aviso anónimo.

Agosto Joyería en Phoenix, Arízona Joven mujer leyendo de Renoir,

valuada en 80 000 dólares

Octubre Museo de la Universidad de Ja- Escultura en jade de un sacerdote Se rumoró que estaba en una Colec
lap'a, México de "Las Limas", de 55 cm de ción privada; recuperada varios años
altura; pesa cerca de 15 kilos después.

Octubre Departamento particular, Palermo Escena en San Marcos de Guardi Entre la lista de objetos más busca
dos por la Interpol.
 3. Los principales robos de arte^ 1911-1972 [continuación]
Fecha
Lugc Obras robadas Comentario
Octubre Departamento particular en la 9 pinturas modernas e impresio Recuperadas en un casillero de la
avenida Foch, París nistas, valuadas en 850 000 fran- estación de Montpamasse, después
eos de que la compañía de seguros pagó
el rescate.
Noviembre Museo O'Hara, Okayama, Japón 5 pinturas modernas c impresio Violaron las cerraduras y entraron;
nistas no se ha resuelto.
Noviembre Iglesia de S. Dominico, Chiog- San Pablo de Carpaccio Se la encontró en Italia en marzo
gia (Venecia), Itab'a de 1971.
Diciembre Departamento privado, Milán La Virgen y el Niño de Tinlo- El Tintoretto fue recuperado; el Co
retto; Cristo cargando la Cruz, rreggio todavía está perdido.
de Correggio
Diciembre Museo Guggenheim, Nueva York Dos Picassos —una acuarela y Devueltos a las 48 horas por correo.
un dibujo— valuados en 110 000
dólares
Diciembre Departamento privado, Courtrai, 8 pinturas y varias figurillas afriSe recuperó la mayoría de los ob
Bélgica canas, esquimales y japonesas jetos pero ninguna de las pinturas.
Diciembre Museo Montepulciano, Italia Retrato de una dama de Rafael; El tríptico fue recuperado de una
Anciana atribuido a Garavaggio; pandilla en Roma cuando se le
tríptico sienés del siglo xiv; Sa arrojó por la ventana de un auto
grada Familia de Sodoma; Retra móvil al cual se perseguía. Las otras
to de Van Dvck pinturas están en la lista de objetos
más buscados por la Interpol. .

1971
Enero Vemet-les-Bains, Francia Varias pinturas por Courbet, lu
gres y Lebrun

Marzo Museo Bonnat, Bayona, Francia Tres Rembrandts Dos se recuperaron en Hamburgo,
el tercero en Francfort. Los ladro
nes trataron de revenderlo al Estado
francés. Se les sentenció a seis me
ses y un año de prisión.

Marzo Palazzo Vecchio, Florencia La Virgen y el Niño de Masaccio, La sala había estado cerrada al
y Retrato de un caballero de público durante varios meses. Se les
Memling recuperó en julio de 1973 en Flo
rencia.

Marzo Museo Cerveteri, Italia Tríptico flamenco del siglo xv. Recuperado en Cerveteri después de
Adoración de los Magos un aviso anónimo.

Mayo Terraza del Museo de Arte Mo Escultura de Tine

derno, París

Mayo Comerciante de Arte, Oíd Mas- 11 pinturas de antiguos maestros. Todas fueron recuperadas, excepto
ters, S. A., Chiasso, Suiza inclusive un tríptico de Filippino una pintura de Pellegrini; el Lippi
Lippi en un banco de Lausana, y las de
más pinturas en Turín.

Mayo Roma Se decomisaron 29 pinturas du

rante un cateo por la policía
 3. Los principales robos dé arte, 1911-1972 [continuación]
Fecha
Obras robadas
Comentario.
Robado en los locales de una Fragonard, La Liseuse (Muchacha
compañía de transportes, París leyendo) ,' Recuperado en un casillero dé la
estación de St. Lazare, París, en
noviembre de 1971.
Junio, Ca^ (k Denise Rolin, KnokJce 5 pinturas y 2 estatuas valuadas Los marcos fueron abandonados en
Heist, Bélgica en 5 700000 francos belgas el lugar. Las pinturas están en la
lista de objetos más buscados por
la Interpol.
Jumo Museo del Prado, Madrid, Es- Pintura al óleo sobre cobre por Se exhibía en un corredor que con
pana Jan Van Kessel, considerada in- ducía a la cafetería del museo.
váluable

Junio Brescia, Italia Políptico de 7 tableros por Paolo Recuperado en octubre de 1972, en
Veneziano, La Virgen y el Niño Brescia.
con seis santos, valuado en 15
millones de liras

Julios Apartamento de Robert Frenkel, 17 pinturas por Vlaminck, Van

París Recuperadas al ser aprehendidos 5
Dongen, Renoir, Buffet, Pissarro, asaltantes de bancos en el aparta
Ghagall, valuadas en 140 000 dó mento de uno de ellos (él no era
lares el ladrón, porque estaba en prisión
cuando el arte fue robado).

Julio Munchenstein, Suiza Pinturas valuadas en 1 120 000 Robadas de los locales de Dreispitz
francos suizos, de Gauguin, Chas- Transport Co,; se cree que una es
seriau, Rubens, Paúl Bril cultura de Gauguin confiscada en
París es parte del lote.

Julio Galería Le Nouvel Essor, París 69 grabados por maestros del si-
' glo XK

Agosto Comerciante de arte, Londres Cabeza de Devi en estilo Pallava Recuperada por Tailandia.
del siglo vra, ofrecida en venta,
reclamada por el gobierno tai
landés

Agosto Iglesia de SS. Giovanni e Paulo, Pinturas de Giovanni Bellini y Recuperadas localitiente . después de
Venecia tríptico de Vivarini pagar un rescate de 8 000 dólares;
se aprehendió a los ladrones.

Agosto Pieve di Cadove (cerca de Pa- Conversación sagrada de Tiziano Recuperado después de una dramá
dua) tica persecución en carro en Paduá.
Los ladrones también robaron otras
13 pinturas y bebieron el vino de la
comunión.

Septiembre Iglesia aldeana cerca de Padua Pintura de Tintoretto Fue recuperada localmentc- por la
policía.
Septiembre Departamento de Boris Christoff, iconos, y pinturas renacentistas y
Roma barrocas
 Los principales robos de arte, 1911-1972 [continuación]
Fecha
Lugar Obras robadas Comentario
Septiembie Museo de Bellas Artes, Bruselas Vermeer, La carta de Amor Cortada y sacada del marco. Se exi
gió un rescate de 20 millones de
francos para los refugiados bcngalíes.
Recuperada en condición dañada.
Septiembre Iglesia St. Nicolás des Champs, Políptico italiano del siglo xiv, Una pintura de Le Sueur fue roba
que consiste de 20 pequeñas pin da de la misma iglesia tres meses
turas sobre tableros de madera antes.

Septiembre Florencia Vasos áticos, corintios y etruscos Confiscados por la policía en .ma
bienal de comerciantes de antigüe
dades; productos de excavación ilí
cita.
Septiembre Abomey, Dahomey Tesoros de oro de los reyes de Se arrestó a un ciudadano francés
Dahomey en la frontera con Costa de Marfil;
se sospecho de él debido a su extra-
fío comportamiento.
Septiembre Departamento privado, La Haya 7 pinturas valuadas en un millón El departamento estaba vacío por
de dólares, entre ellas un Rem- ser meses de vacaciones.
brandt, P. Pottor, J. Steen
Septiembre Galería de Arte, Zagreb, Yugos- 7 pinturas, inclusive un Rem- Se las encontró en Yugoslavia en
brandt y un Greco, un Pourbus, diciembre de 1971; se arrestó al cul
y primitivos italianos pable.

Septiembre S. Jean de Malines, Bélgica 9 pinturas, inclusive Cristo en la Robadas de la iglesia.

Cruz de Rubens y una pintura
de Jordaens
Septiembre Hasselt, Bélgica 24 pinturas de maestros antiguos, Robadas de una antigua iglesia des
valuadas en 50 000 dólares pués de que se suspendió una guar
dia especial; se les debía vender al
día siguiente.
Octubre Iglesia de la península del Sinaí Pintura del siglo xm sobre ma Se cree que la robó y exportó un
dera, que representa a uno de los turista.
primeros padres de la Iglesia; de
gran valor
Octubre B.A.S. Galería de Arte, Amster- 61 iconos, el valor de cada uno Todos estaban marcados con etique
dam está entre 1 000 y 12 000 florines tas y números de inventario.
Noviembre Montreal, Francia 4 tableros de alabastro parte de
un altar del siglo xiv

Noviembre Galería Knoedler, París Tete d'Harlequin de Picasso Recuperado; los culpables fueron
arrestados.

Noviembre Iglesia Vernon Collegiale, Francia Bajorrelieve en alabastro del Ár Clasificado como monumento histó
bol de Jessé; seis tapices flamen rico francés.
cos del siglo xvn, que represen
tan a las Virtudes

Noviembre Iglesia de St. Thibault en St. Estatua de San Dionisio, siglo xiv
Denis, Burgundia, Francia
 3. Los principales robos de arte, 1911-1972 [continuación]
Fecha
Lugar Obras robadas Comentario
Diciembre Museo de Hamburgo Pinturas de Delacroix y Gorot Un Delacroix recuperado en Mul-
house, Franciaj se arrestó a los cul
pables.
Diciembre Villa de la señora Peggy Gug- 17 pinturas surrealistas valuadas Recuperadas por la policía en Mes-
genheim, Venecia en 500'millones de liras " tre, cerca de Venecia.
Diciembre Museo Municipal, Tours, Francia Pinturas de Rembrandt y Van Recuperadas en Berlín de manos de
un comerciante; el Van Goyen se
había revendido a un coleccionista.
Diciembre Colección pnvada, Nápoles, Italia Objetos esculpidos y pinturas por Se les encontró en Nápoles en oc-
Luini, Fra Angélico, M. Preti, tubre de 1972.
L. Giordano y otros
1971 Museos de Nigeria' 3 objetos de arte popular, una Sacados de contrabando a París,
máscara Ibo; una estatuilla de Nueva York y Holanda,
un ídolo Esu; y una estatuilla de
la diosa Jebba
1972
1968-1972 Noreste de los Estados Unidos Obras gráficas invaluables, regre- Relacionado con un abogado de
sadas a museos y bibliotecas anó- Nueva York arrestado por robos al
nimamente, por correo Salón de Imprenta del Museo Me
tropolitano.

Principios Templo del Sol, Katarmal, India Estatua de un fiel; se informó Comprada por un coleccionista de
de 1972 que fue robada en 1972 Nueva York; se encuentra ahora en
ima colección privada.
Enero Iglesia de St. Gervais, París La decapitación de Juan el Bau Recuperada en condición dañada;
tista de Vignon recuperada 48 horas después de ma
nos de un intermediario.

Enero Iglesia de St. Martin, Colmar, Virgen con rosal de Schoengauer, Se forzó la entrada a la iglesia du
Francia valuada en un millón de dólares rante la noche;'se estaba instalando
im sistema de seguridad.

Enero Convento Capuchino, Cortona- Virgen toscana del siglo xin y

Arezzo, Italia Niño Dios valuados en 15 mi
llones de liras

Enero Museo Grobet y Labardie, Mar 8 pinturas por Delacroix, Ingres,

sella Fragonard, Géricault

Enero Pintura que pertenecía a un co Asunción de la Virgen de Guido Desapareció durante el transporte,
leccionista privado de Milán, en Reni, valuada en 200 millones en una estación de ferrocarril.
Mestre (cerca de Venecia), de liras
Italia

Enero Estudio de Sergio Bonfantini, No 36 pinturas firmadas, valuadas

vara, Italia en 20 millones de liras

Enero Gemona del Friuli, cerca de Udi- Pintura de Cima da Conigliano Se forzó la entrada a la iglesia en
ne, Italia la noche.
 Los principales robos de arte, 1911-1972 [continuación]
Fecha
Obras robadas
Comentario
Febrero Museo, Düsseldorf Tres pinturas del siglo xvii par En la lista de objetos más buscados
Rcmbrandt, Hals y Del Mazo, por la Interpol.
valuadas en 1 040 000 marcos aie-
manes

Marzo Konstgalleriet, Estocolmo, Succia Aguatintas y litografías por Joan

Miró y Wolfgang Schulze-Wols,
valuadas en 209 000 coronas

suecas

Marzo Museo del castillo de Berthoud, Cuatro retratos del siglo xvni
Berna
En la lista de objetos más buscados
por la Interpol.
Abril Departamento de M. Lespinasse, 31 pinturas por maestros moder Los bandidos entraron por la puerta
París nos (siglos XK y XX,• Dufy, Mar- de seivicio y dominaron a los sir
quet, Bonnard, Boudin, Monet, vientes. Quince de las 31 pinturas
Renoir, Utrillo, Sislcy, Van Don- fueron recuperadas de un comer
gen, Rouault, Vlaminck ciante de París en junio de 1973.
Mayo Biblioteca de la Academia Deer- 7 pinturas por Díaz, Gros, Pis- Marcadas con número de inven
field, Mass. sarro y Copley, valuadas en 80 tario.
mil dólares

Mayo Museo de Arte de Worcestcr, 4 pinturas por Rembrandt, Gau- Dos ladrones armados irrumpieron
Mass. guin, Picasso, con valor de más en el museo e hirieron de un dis
de un millón de dólares paro al guardia; las pinturas fueron
recuperadas en junio y se arrestó a
los ladrones.

Septiembre Museo de Bellas Artes, Montreal, 18 pinturas al óleo (inclusive Intrusos enmascarados armados con
Canadá Rembrandt, Corot, Courbet) va- escopetas de cañón recortado pe
inadas en dos millones de dó- netraron por el tragaluz; los guar-
lares, además de joyería antigua dias fueron atados y amordazados.

Septiembre Villa del artista Compigli, St. Pinturas de Compigli Recuperadas totalmente deterioradas
Tropez después del pago de un rescate de
18 millones de liras.

Octubre Caramoor, Katonah, Nueva York 12 obras valuadas en 500 000 dó Las obras se recuperaron en noviem
lares, inclusive un retrato de Cra- bre, después de negociaciones con
nach y bronces de Cellini los ladrones.

Octubre Galería Nacional, Praga 3 pinturas por Hals (retrato) y

El Greco.

Noviembre Alcaldía que albergaba importan- 15 pinturas impresionistas y mo- Recientemente han ocurrido otros
te colección moderna, Bagnols- demás dos intentos de robo.
sur-Ceze, Francia
 3. Los principales robos de arte^ 1911-1972 [conclusión]
Fecha
Obras robadas
Comentario
Diciembre Castelfranco, Italia Madonna de Castelfranco por Recupei"ada 11 días más tarde en
Giorgione la frontera suiza, después de una
impresionante persecución en carros.
Se consideró que el motivo fue ex
torsión.

Diciembre Iglesia local, Uncastillo (Zara- Virgen y Niño policromados, va-

goza], España luados en 400 000 pesetas
Diciembre Eyons, Francia 16 pinturas Recuperadas al desbaratar una ope
ración de contrabando de Francia
a Italia.

1973
Enero Londres
que habia sido lo-
80000 libras (ofrecido en venta) badosospechaba
en Alemania Occidental hacía
dos años.

pinturas y gran númm°de antí^edades.'"" importantes adicionales en siete países, entre ellos los de 298

APÉNDICE B

Cuadro de leyes nacionales protectoras del Patrimonio Cultural

Preparado con ayuda de Bonnie Bonham Flam, del Consejo Internacional de Museos (Las equivalencias en dó
lares corresponden al año de 1973)

País Fecha y tipo Alcance Exportaciones Sanciones Observaciones

■ de legislación permitidas

Alemania Ley de Protec Objetos protegi Se requiere permiso El gobierno puede ejer
Occidental ción de la pro dos, monumen para la exportación de cer un embargo de ex
piedad cultural tos y- archivos objetos registrados; portación y el propieta
alemana, 1955 están registrar propiedades incluidas rio debe conservar o
(adoptada por dos localmente en el inventario fe vender el objeto dentro
ratificación eh e inventariados deral sólo podrían ser del país.
cada Land) exportadas si se las
desclasifica

Todos los bie Los objetos que se ■Multa de 500-1200 Los comerciantes deben
Argelia Estatuto relati
pueden vender y ex D.A. (100-400 dls.); obtener licencia.
vo- a la Protec nes culturales y
los monumen portar aíori . registra encarcelamiento por
ción de Monu
tos naturales dos;' sé prohibe la ex 2 meses-6 años
mentos y Sitios,
1967 portación de objetos
clasificados
 Cuadro de leyes nacionales protectoras del Patrimonio Cultural
[continuación]
País Fecha y tipo Alcance Exportaciones Sanciones Observaciones
de legislación permitidas

Austria Ley Federal de Todos los mo Técnicamente están La multa es el doble Un eficiente sistema de
Monumentos,en numentos de prohibidas todas las del valor del objeto clasificación protege los
1923; Leyes de propiedad pú exportaciones de bie en caso de compra o objetos importantes y
Exportación y blica o colecti nes culturales, excep venta ilegal permite que otros sean
Venta, en 1918; va y objetos to las obras de arte
vendidos y exportados.
modificadas en protegidos por contemporáneas
1923 y 1958 declaración

Belice Estatuto de Todas las anti Se requiere licencia Multa de 6 650 dóla El gobierno puede regis
Monumentos güedades son del gobierno para la res o encarcelamien trar cualquier local o
Antiguos propiedad del exportación o impor to por 12 meses-5 veliículo cuando sospe
Estado tación de antigüeda años che que contienen anti
des güedades ilícitas.

Bolivia Ley de Monu Todos los bie Todas las exportacio Aplicación del Códi La importación de bie
mentos, 1927; nes culturales nes están prohibidas, go Penal y multa. Es nes culturales está libre
decretos y re son propiedad inclusive las realiza ta última se duplica de impuestos; Bolivia ra
soluciones mi del Estado das por medios di o triplica si se repite tificó la Convención de
nisteriales, 1961 plomáticos el delito la UNESco en 1970.
y 1967

Brasil Ley de 1937, Todo bien cul- La exportación de ob- Multa de 1 000 a Las obras extranjeras
Protección de
tural pertenece jetos producidos an- 20000 cruzeiros (166- pueden ser importadas
bienes cultura en definitiva al tes de 1889 está pro- 3 300 dólares) sin pagar impuestos.
les; Ley de Estado hibida
1965, control de
las exportacio
nes

Gamboya Textos legislati Los monumen Se requiere im certi

Se deciden en el juz Se está preparando imá
vos (1924) que tos que se re ficado de no clasifi
gado; la venta no au nueva ley (1972); se ra
se refieren ori gistraron están cación para écportar torizada es nula, el tificó la Convención de
ginalmente a las protegidos; el objetos anteriores al primer vendedor es la UNESCO de 1970.
colonias fran Estado puede siglo XIX el responsable
cesas expropiar otros
objetos

Canadá Leyes provincia Protección de Por lo común se pro Varía hasta una mul Se está preparando una
les entre 1953 objetos arqueo hibe sacarlos de la ta máxima de 500 ley nacional con respec
y 1964 lógicos y archi provincia dólares en la Colum- to al control de exporta
vos bia Británica, y seis ciones y el registro in
meses de prisión terno de objetos impor
tantes.

Colombia Leyes de 1959 Todos los bie Las exportaciones es No hay sanciones Se está elaborando ima
y decretos de nes culturales
tán prohibidas, ex nueva ley (1972).
1963 y 1967 están bajo la cepto para fines de
protección del exposición temporal
Estado
 Cuadro de leyes nacionales protectoras del Patrimonio Cultural
[contínuáción]
Tais Pecha y tipo Alcance Exportaciones Sanciones Observaciones
de legislación permitidas
Costa Ley de 1938; Los monumen Se permiten las ex Multa de 50-1 000 co Los comerciantes deben
Rica control del tos están nacio portaciones de un ti lones (máximo de obtener licencia.
comercio y ex nalizados; otros po representado en aproximadamente 125
portación de re objetos, excep las colecciones nacio dólares)
liquias arqueo to los de pro nales (con permiso)
lógicas piedad privada,
están registra
dos

China Disposiciones Toda la pro Se prohibe la expor El castigo máximo Se está considerando una
constitucionales piedad cultural tación de bienes cul baj'o el código penal nueva ley para poner al
y leyes aproba se clasifica se turales, excepto en día la legislación actual.
das entre 1928- gún tres clases préstamo durante un
1938 periodo que no pase
de dos años
República Disposiciones Todos los bie La exportación está Sin información No se han exportado ob
Popular provisionales, nes culturales prohibida; los bienes jetos importantes desde
de China 1950 culturales significati 1950.
vos que sean conside
rados una excepción
deben ser inspeccio
nados

Chipre Ley de Anti El Estado pro Se requiere permiso 50 libras, o 6 meses Las contiendas políticas
güedades, 1959 tege todas las de exportación: el de prisión, por ocul internas dificultan el
antigüedades de Estado puede ejercer tar antigüedades; 100 cumplimiento de la ley.
la destrucción embargo. Los comer libras o 1 año de pri
o la venta no ciantes deben obtener sión por la exporta
autorizada licencia; comerciantes ción ilícita
y coleccionistas man
tienen inventario

Ecuador Ley del Patri Todos los bie Sólo se permiten las Multa de 1 000-10 000 Los productos de las in
monio Artístico, nes culturales salidas temporales y sucres, (40-400..dóla vestigaciones de campo
1945; Decreto están protegi el intercambio oficial res); confiscación de deben permanecer, en el
de Emergencia, dos y registra ,de objetos los objetos exporta país; un nuevo borrador
1971 dos por el Es dos por medio de con de ley permite la ins
tado ductos diplomáticos pección de valij'as diplo
máticas y reglamenta el
comercio.

Ley para la Todos los bie Sólo pueden " expor 3 000 colones (I 200
El Salvador
Protección de nes culturales tarse duplicados de dólares), niultá máxi
Arqueología, pertenecen en objetos en las qplec- ma, o multa igual al
etc., 1903 definitiva al Es ciones nácibnaléSi valor de los objetos
tado
 Cuadro de leyes nacionales protectoras del Patrimonio CúLturcd
[continuación]
Pais Fecha y tipo Alcance Exportaciones Sanciones Observaciones
de legislación permitidas
España Ley del Patri Los objetos de La exportación de an Multa de 3 veces el Están prohibidos todos
monio Artístico más de 200 tigüedades nacionales valor del objeto, o 4 los préstamos de objetos
Nacional, 1933; años están pro registradas está pro veces si está registrado en el Museo del Prado.
decretos de ex tegidos y regis hibida. En otros ca Objetos con valor supe
portación y co trados por el sos se requiere un rior al millón de pesetas
mercio, 1953, Estado permiso. Hay un im deben ser comprados en
1960, 1961 y puesto de exportación subasta pública para po
1969 der ser exportados.
Estados Ley pública, Sólo monumen La importación y ex Multa de 500 dólares El tratado México-Esta
Unidos 1906, conserva tos y antigüe portación de antigüe por delitos en terre dos Unidos de 1970 per
ción de anti dades en terre dades está libre de nos del gobierno; de mite la devolución al
güedades esta nos públicos impuestos 2000 dólares por fal país de origen de mate
dunidenses sificar productos in rial arqueológico expor
dios tado ilícitamente.
Filipinas Ley de protec Los bienes cul Los tesoros culturales Multa de 10 000 pe
ción de los bie turales de más inventariados no pue sos (1400 dólares) o
nes culturales, de 100 años es den ser exportados; prisión por hasta 2
1966 tán protegidos otros objetos pueden años
y son inventa ser exportados con
riados por el permiso
Estado

Francia Ley de Monu Todos los ob Todas las obras ante Multa del doble del El Estado puede adqui
mentos, 1913, jetos de pro riores a 1900 deben valor de los objetos rir los bienes que se tra
modificada va piedad pública contar con una auto de que se trate, en tan de exportar en un
rias veces; Ley y los monu rización para ser ex carcelamiento de has plazo de 6 meses.
de Exportacio mentos eclesiás portadas. Los objetos ta 3 meses
nes, 1941 ticos clasificados podrían
no ser exportables

Grecia Ley de Anti- Todos los bie- Se requiere permiso Multa de hasta 25 000 Los coleccionistas y co-
güedades, 1932 nes culturales
de exportación. El dr. (830 dls.), encar merciantes deben estar
son de defini impuesto de exporta celamiento de 1 mes- registrados y mantener
tiva propiedad ción es el 50% del 2 años un inventario y catálogo.
del Estado, in valor del objeto. Las
cluyendo los ha antigüedades duplica
llados en el das que vende el Mu
seo Nacional pueden
ser exportadas con un
impuesto del 5%

Guatemala Decreto sobre Todos los bie No se permiten ex Multa por el valor Se considera un delito
Protección de nes culturales portaciones perma de los objetos o 4 la posesión no autoriza-
Monumentos, están protegi nentes (excepto los años de prisión da de bienes culturales.
1947; modifica dos por el Es productos de trabajos
do en 1966 tado de campo)
 Cuadro de leyes nacionales protectoras del Patrimonio Cultural
[contínuaciónj .
Pds Pecha y tipo Alcance Exportaciones Sanciones Observaciones
de legislación permitidas
Honduras Ley de 1955; Todos los bie Se prohibe la expor Se aplica el Código
disposición nes culturales tación de objetos cla Penal
constitucional, están protegi sificados, excepto la
1936 dos por el Es de objetos duplicádos
tado y pueden que podrían ser cedi
ser expropiados dos a museos extran
jeros
India Leyes de Mo El Estado con Sólo el gobierno cen Encarcelamiento por Eventualmente el Esta
numentos y serva el derecho tral puede exportar 6 meses-3 años y mul do asumirá el control de
Ruinas de 1904, de proteger y antigüedades, o los or ta (no especificada). todas las antigüedades y
1958 y 1959; vigilar todos los ganismos autorizados de su comercio.
Ley de Anti monumentos y
güedades dé antigüedades
1972

Indonesia Estatuto de Bienes registra Se requiere permiso Multa de 500 rupias El contrabando de obje
Monumentos dos y no regis de exportación en el (cerca de 1.25 dóla tos anteriores a la era
de 1931 trados de más caso de bienes regis res) o encarcelamien islámica es un proble
de 50 años es trados o tentativa to por 3 meses ma considerable.
tán protegidos mente registrados, o
por el Estado de cualquier objeto
anterior a la era is
lámica

y Irán Ley de 1930: Todas las an Los comerciantes de Multa de 20-200 tom- El Estado puede inspec
conservación de tigüedades son ben tener licencia y favis cionar el local del co
las antigüeda controladas por se reqtiiere un per merciante, pero no su
des persas el Estado; en miso para la exporta residencia. Muchas tran
los terrenos in ción de antigüedades sacciones se realizan en
ventariados la la casa del comerciante..
excavación es
controlada por
él Estado

Iraq Ley de Anti Todas las , an Se requiere xin per Multa dé 500 ^a- Las transacciones de an
güedades, 1936 tigüedades son miso para la expor res [1500 dólares] tigüedades no registrad^
propiedad co tación de antigüeda (el doble para, co o de falsificaciones, son
mún del Esta des; el Estado puede merciantes); 3 años un delito.
do ejercer embargo o de prisión
derecho de primera
opción de compra

Israel Ley de 1929: Las antigüeda Se requiere, ima li Multa de 1 OÓO libras El 95% de los permisos
estatuto de an des descubiertas cencia para- la expor (cerca de 250 dóla- de exportación es con-
tigüedades en Israel deben tación de antigüeda res) o ;encarcelamien- cedido; ocasionalmente
ser ofrecidas al des y el pago de una to de hasta 6 meses — el Estado vende antigüe
Estado para su cuota del 10% ' dades duplicadas.
adquisición •
 Cuadro de leyes nacionales protectoras del Patrimonio Cultural
[continuación]
PaU Pecha y tipo Alcance Exportaciones Sanciones Observaciones
de legislación permitidas
Italia Ley de 1939 Todos los bie- Sólo se pueden ex Multa de 1 000 a Los procedimientos ad
para la Protec nes culturales portar los objetos si 100 000 liras (máxi ministrativos para otor
ción del Patri de más de 50 el Estado ha rehusa mo de 200 dólares), gar licencias pueden ser
monio Artístico años de anti do su opción para ad además de la confis muy engorrosos.
güedad, inclu quirirlos (opción por cación de los objetos
yendo las co 2 meses)
lecciones
Japón Ley de protec Todos los bie Las salidas de teso Multa de hasta Los objetos que no de
ción de los bie nes culturales ros nacionales están 100 000 yenes (350 sea el gobierno pueden
nes culturales, están bajo la prohibidas, excepto dólares) o encarcela ser e.\portados libremen
1950 protección del temporalmente. Otros miento hasta por 5 te.
Estado; los te elementos pueden ser años
soros naciona exportados con per
les están inven miso
tariados
Jordania Ley de Antigüe Todas las anti Se requiere im per Multa de 100-300 di Los comerciantes sólo
dades, 1968 güedades,inclu miso para la expor nares (280-840 dóla pueden operar en los
so las no des tación de bienes cul- res) o de 3 meses a locales señalados por la
cubiertas, son tiurales; los comer 3 años de prisión; licencia.
propiedad del ciantes deben tener multa de 50 dinares
Estado licencia por engañar a un
comprador

Líbano Reglamentos de Todas las an- Se requiere un per Multa de 50-500 li No se pueden importar
antigüedades, tigüedades an- miso para exportar; bras; a los informan antigüedades de Iraq,
1933 teriores a 1700 el exportador está su tes y aprehensores se Siria o Jordania sin per
d.c. son pro jeto al pago de un les concede entre el miso.
piedad del Es impuesto 25 y 50%
tado
Libia Ley de Antigüe- Antigüedades de Se requiere un per Multa de 500 libras o Los comerciantes deben
dades, 1953 más de 100 miso para la exporta encarcelamiento has tener licencia y deberán
años y restos ción del cualquier an ta por tm año llevar un registro.
biológicos ante tigüedad
riores a 600
d.c.
México Ley sobre Mo Todos los bie Está prohibida la ex Las multas pueden Se exige oficialmente a
numentos y Zo nes culturales portación de objetos ser hasta de 50 ÓOO los comerciantes que se
nas Arqueoló están protegi precolombinos, salvo pesos (en 1972 eran registren los objetos ante
gicos, Artísticos dos y registra temporalmente otros 4 000 dólares); penas el Estado; es difícil ob
e Históricos, dos en inventa- objetos pueden ser de 2 a 12 años de tener permisos de expor
1972 exportados con per- prisión tación;

Nigeria Estatuto de An- Objetos arqueo Se requiere un per Multa de 100 N o Casi siempre se omité la
tigüedades, lógicos y anti miso que debe ser prisión por hasta 6 cláusula de 3 meses.
1953; y regla güedades (in emitido 3 meses an meses

mentos de ex cluso artesanías tes de la exportación.

portación, 1957 anteriores al año El gobiemo puede ne
1918) pertene gar el permiso
cen en definiti
va al Estado
 Cuadro de leyes nacionales protectoras del Patrimonio Cultural
[continuación]
País Pecha y tipo Alcance Exportaciones Sanciones Observaciones
legislación permitidas
Paquistán Ley de Antigüe A n tigüedades. Se conceden permisos Prisión por un año, La falsificación es un
dades, 1968 objetos y mo- para intercambio de multa y confiscación delito; se requiere una
numentos ante- duplicados, exposicio- de los objetos licencia para copiar an-
riores a 1857 nes temporales y,ob- tigüedades con fines co
están protegí- jetos otorgados a los merciales.
dos e inventa- excavadores
riados .

Panamá Ley de 1946, Los monumen Los duplicados de ob Multa de 500 bal La exploración y comer
que crea la Co tos históricos jetos en las coleccio boas (500 dólares) cio por individuos inex
misión Nacio pertenecen al nes nacionales pue pertos y por personas no
nal de Monu Estado den ser exportados autoiizadas está prohibi
mentos con permiso da.

Perú Ley de 1929 Las antigüeda La exportación de Multa de 1 000-10 000 Está prohibido el prés
(monumentos); des precolom material clasificado soles (22.50-225 dóla tamo temporal de obje
Ley de 1958 binas están pro está prohibida, excep res) que recibe el De tos clasificados, y se re
(exportaciones) tegidas por el to temporalmente; se partamento de Mu quiere una Resolución
Estado y se las requiere permiso para seos. Puede darse una Suprema del gobierno.
registra en un otras exportaciones recompensa del 50%
inventario a quien delate opera
ciones ilícitas

RAU Ley de, protec Todos los ob Certificados de expor- Multa de 50-200 li Se aprueba un número
ción de anti jetos no mue tación pueden emitir- bras (75-300 dola significativo de exporta
güedades, 1953 bles producidos se con 20 días de an- res), prisión de 3 me- ciones.
y 1965 antes del reino ticipación ses a 2 años
de Ismail

Siria Régimen de Los objetos de Las exportaciones y Multa de 25 a 10 000 Los comerciantes deben
Antigüedades, más de 200 las transferencias in libras (máximo 2 200 tener licencia.
1963 años son prote ternas deben ser apro dólares) o prisión de
gidos y regis badas. La venta de 1 mes a 3 años
trados por el antigüedades debe ser
Estado aprobada por el Es
tado

Suiza Ley Federal Re Los ^monumen Las autoridades de Ninguna Debido a la ausencia de
lativa á la Con tos i y antigüe los cántones pueden controles, . Suiza es -imo
servación de dades suizos es exigir un permiso de de .los principales cen
Monumentos, tán protegidos exportación. No se re tros internacionales para
1958 oficialmente en gulan las importacio la venta de .los principa
el sentido de
nes o la reexportación
que el Estado de antigüedades im
les objetos de" antigüe
dades contrabandeadas.
otorga fondos portadas
para compra y
mantenimiento :
 Cuadro de leyes nacionales protectoras del Patrimonio Cultural
[conclusión]

País Fecha y tipo Alcance Exportaciones Sanciones Observaciones

de legislación permitidas

Tailandia Ley de monu Todas las anti Los objetos que se Multa de 4000 baht La intención de la nue
mentos güedades regis ofrezcan en venta a (200 dólares) por co
anti va ley es la de proteger
guos, en 1961; tradas y los extranjeros deben ser mercio ilícito; 10 000 objetos encontrados ca
se prohibieron m o n u mentos aprobados previamen baht o 2 años de pri sualmente o por medio
las exportacio antiguos te sión por destrucción de investigaciones ilíci
nes y las trans de monumentos tas.

ferencias inter
nas, 1972

Túnez En realidad no
hay vigente xma
ley. Se esta
ban consideran
do dos proyec
tos que estable
cían zonas his
tóricas protegi
das (1972)

Turquía Reglamentos de Todos los bie Las exportaciones es Aplicación del Códi Ciertos objetos podrían
Antigüedades, nes culturales tán prohibidas go Penal darse como premio a di
1907 descubiertos en rectores de expediciones
suelo turco o de trabajo de campo, y
en sus aguas te podrían ser exportados.
rritoriales son
propiedad del
Estado

URSS Ley de 1918 Monumentos, No se puede expor Encarcelamiento El Estado controla las
para la clasifi objetos de arte tar sin permiso del tiendas de antigüedades;
cación de bie y colecciones Depto. de Museos los objetos comprados en
nes culturales están naciona las tiendas se pueden ex
lizados portar.

Vietnam, Decreto sobre Todos los ob No se puede expor Multas de hasta 7 500 Las condiciones durante
República monumentos, jetos y monu tar objetos clasifica francos (1925) y pri la guerra imposibilita
de 1924; decreto mentos conoci dos; para otros obje sión por hasta 3 me ron la protección de bie
sobre exporta dos u ocultos tos se requiere pei*- ses nes culturales y de
ciones, 1959 miso objetos en las coleccio
nes privadas.

Yugoslavia Ley Fundamen Todos los mo Los monumentos cul Trabajos forzados
tal para la Pro numentos cul turales importantes no hasta por 5 años
tección de Mo turales son con se pueden exportar,
numentos, 1965 siderados pro los objetos artísticos
piedad pública sí, pero con permiso
 APÉNDICE C 257

es realizado por ellos y por los nacionales de muchos países. Por lo

APÉNDICE C tanto, la conservación de la herencia cultural de la humanidad en con
junto es, de hecho, un problema interno para todas las naciones.
El personal del Museo de la Universidad espera que la acción que
1. La Declaración de Pennsylvania. Decisión de los toma el día de hoy animará a otros museos, no sólo en los Estados
Unidos, sino también en otras naciones, a seguir procedimientos simila
CURADORES DEL MuSEO DE LA UNIVERSIDAD res en la compra de objetos de arte importantes, al menos hasta que
de Pennsylvania, lo. de abril de 1970 las Naciones Unidas tengan éxito en establecer una convención efectiva
para controlar este comercio destructivo.
El personal de curadores del Museo de la Universidad llegó hoy unáni-
memente a la conclusión de que no comprará más objetos de arte
Mtiguedades para el Museo a menos que los objetos vayan acom- 2 El Informe de Harv^, adoptado
p^ados de una hoja de antecedentes, esto es, información sobre los EN noviembre de 1971
PvnnT'- propietarios
^portación, de los
y otros datos objetos,
úüles lugarcaso
en cada de individual.
origen, legalidad de su
La informa-
El 29 de noviembre de 1971, el presidente y los mienibros de la di
uLn F í>"- recomendada por el director del rectiva adoptaron como política oficial de la Universidad el Informe
del Comité sobre la Adquisición de Obras de Arte y Antigüe a es.
Hcw2:k''c!7«Sr El texto del Informe es el siguiente: ,
cienL^co,í,Llo Universidad es el resultado de un crc- Las colecciones en los museos y bibUotecas de la Umversidad de
dades aup PQtá ^ objetos culturales, particularmente antigüe? Harvard han sido formadas y se las aumenta y coMerva_ pnmordud-
gicofer destrucción de los sitios arqueoló- mente para promover la enseñanaa y la invesugación En anos reciente
naciones tienpn K de todo el mundo. Prácticamente todas las ha surnido un floreciente mercado negro mtemactonal en las clases
antigüedades ñero ^ estrictos controles sobre la exportación de objetos que son de interés para nuestras colecciones y
yelevados
KLtón de sitínl
precios aue «!p
r. detienen el saqueo
ógicos, probablemente debido a que jos
trabajo de la Universidad de vanas man^. Por
que han sido devastados por ladrones y vándalos. »»
^ '¡^^^(,10
temacional hacen imnosíh?^^^ antigüedades en el mercado i"' e incluso la pérdida total de objetos importantes.
miento-a través de sus fronteras.^^ impedir el niovi- impUcadas l este tráfico piertien descuidadamente n oculm^
está ahoífcutodo "^®dio de la uNESCOj tadamente información sobre los orígenes ¿enS^
vándolos con frecuencia de todo valor para uja le-
otras cosas, que los Drincina?^^"^^*^" internacional que propone, entre
como los Estados Unidos Al importadores de esos objetos,
En respuesta a esta situad^
gislación disenada para regular la
"poS ^ a^güe-
^ encuentran den-
establezcan controles de Occidental, Francia e Inglaterra, dades, objetos de arte y ¿el consumidor final ^la
gir el comercio y protL??'^ con el fin de restrin- tro de sus fronteras. Pero f^Lción ha demostrado
quía. Irán e Italia. si ios arqueológicos en países como Tur- institución o el mdividuo colecciomsta i^abusos.
Es la opinión meditada del ffmnn /, ,i ser con frecuericia ^lar estos asuntos. La legislación
Museo de la Universidad que tr^haín y antropólogos de Cada vea más países „if3. „ se ha hecho continuamente
mundo, que los controles de importaiidn ® que ^^"'J'taporíar lo compUcada. mal estructrrrada o
serán más efectivos que los controles de «nottacf®' mas compleja. Pero sin P ¡mititución coleccionista res-
impráctíca que paraca ta 8 ^ a,e„te_ de Ja legislación
sr» g;L^trde its T^tal TV
en objetos ¿ltLrltfde~S ponsable debe ^ j Universidad probablemente tenga efectos
rrJ^°roCrrrÍÍliiamos
adv^ersos soo actividades de
en toías las dedemás
el país que ramas de laes
se trate;
men?ílotL™T eomerrintero'eñ aU- ^^taf^a' P--1- - "•
naturalmentf hecho
heclTo por
ñor Ilos nacionales de cada país,
^^fneo
y el de los sitios
comercio ¿s
ilícito
256

,1^
 258 APÉNDICE C APÉNDICE G 259

Lo que se requiere es' una posición firme, unida, tomada pública internacional, de las complicaciones que surgen de los fideicomisos, de
mente, por los principales coleccionistas institucionales y privados con la probabilidad de pretensiones conflictivas y de la gran dificultad o
tra el comercio ilícito en estos materiales. Creemos que Harvard tiene imposibilidad en muchos casos de establecer una línea clara y continua
un historial generalmente bueno en las políticas que han desarrollado pri de la procedencia de adquisiciones hechas en el pasado, debe aplicarse
va a e independientemente sus varias agencias coleccionistas. Pero ahora algo que se parezca a una norma de vencimientos, como, de hecho, se
es deseable que nuestro código informal y privado sea formalizado aplica entre las colecciones de los museos en todo el mundo. Al tomar
y se a conocer, y que Harvard se una a otras instituciones respon una posición pública siguiendo los lincamientos que sugerimos, apera
da es y a coleccionistas privados en un esfuerzo por eliminar o po'' mos que la Universidad desempeñará un papel significaüvo en los es
o menos disminuir el poder del mercado negro. Tales acciones servirán fuerzos por limitar los abusos que han originado tanta preocupación en
tanto al mterés particular de varios sectores de la Universidad como
a os o jetivos más generales de la enseñanza y la investigación.
La legislación reguladora difiere considerablemente de país a pats,
"potío "ianto, recomendamos que el presidente y '<»
ten los siguientes principios generales para regir la
Lr* ° j"' ^ 'as diferentes clases de objetos que se coleccio- respecto a la adquisición (sea POt o ríXcLT
' ® ecirse que también son muy diferentes sus métodos de medio de las actividades do expediciones científicas o arqueológicas)
de obras de arte y antigüedades. „..:«„arín He la Uni-
'' an el mercado, los canales a través de los 1. El director, bibiiotecario,cum ^
hSori. ™ j Praauia normalmente, y la medida en que su origen e versidad (a los que tendrá la custodia de la adqui-
!>«! f' ^ documentados razonablemente. La certificación no responsable por una adquisición ° podrá adquirir título
:í.{í Dued^ci!' 3"® está en juego es considerable, los certificados sición, debe asegurarse de Q"® „ significa que las circunstan-
ción df a ® imitados con mayor facilidad que la falsifica- válido sobre el objeto en cuesü . procedencia del objeto
lidad DOdrían tT'ia restringidas en la actua- cias de la transacción y/o su . _yg gl vendedor o do-
cimiento dp I ^ exportados en el periodo anterior al estable- debe ser tal que le dé seguridad
eST WíH 'restncciones, o haber salido en forma legal, y podrían nante tiene un título válido qué pue jurador debe tener una
it ciSr^T '."""do- Como es difícil o impos We formu- 2. Al hacer una detue el objeto no ha
Sn~a dlf '?' debe depende^e en seguridad razonable bajo las circ ,'j ^ «3)3 de origen (y/o
Creemos aue mr ^ experiencia del personal de curadores, sido, dentro de » fitina L)en violación de
dominar, en la med'idT^d ^ <^"r^dores de las varias colecciones del país en que fue poseído lega
pos de competencia individual "s^deb ~™Ploj'dades en sus cani- las leyes del país. ■ ,1 tener una seguridad razo-
que juzguen esos asuntos en sus caSuos " curadores para 3. De cualquier manera, el cura ^ exportado después
responsabilidad cor laQ dp,.- • respectivos, y deben asumir la nable bajo las circunstancias e qu p^jg je origen
"tica de colección de ^ ^ ¡"'^ad de la po-
de la decisión de un curada mantenerse firmemente. Las bases del lo. de julio de 1971, en por última vez.^ ^
blico; el que se necesite realmentP Kr^ materia de conocimiento pú- y/o el país en donde fue poseí determmacio
tandas de cada caso r a"'' 4. En casos en que se 1-3, el curador ^
cunstancias dudosas coco fam.-Uc o , se trate de casos en cii- pertinentes a que M u'ude en ios p ,3„eise ^
a la asesoría del Consejo General d^e recurrir consultas tan ampliamente co partes de la Umveisi ^ ,
pedal para consultar colegas ,Jvidades podriau
podríallegar
para solicitar ayuda
a una a otros Sicuradores
decisión. v d-f
suree uL ^ '"Jd
Universidad coleccionismo, investigación u gj curador también ¡
las ramas de la Universidad por un asunto d^ opinión entre por la decisión de adquirir m ' j cuando Lar
y si nodisponible
puede llegarse a un acuLd: tar al Consejo General de la ¿al para aH^r a solucionar
similarTeCp^:;'r-'/' S es conveniente, debe crear un grupo P
cst^ un mecanismo de clXVtrcS las dudas que hayan surgí o. compra, herencia o on
raTte 'propuestas reflejan prácticas seguidas du 5. La Universidad no Si es ^
de la^^- "™P° P'"' 'o® orgamsmos encargados de las colecciones objetos que no satisfagan P" ^as mismas pmebas al determmar
reg¿ coS:^";, uturo. En vista de lo confuso demayormente las tibie, se deben tomar en ™ u otras finalidades.
la legislación se aceptan préstamos'
 260 APÉNDICE G 261
APÉNDICE G

6. Los curadores serán responsables ante el presidente y los mieni- a menos que el funcionario o comité responsable del museo esté satis
bros directivos por el cumplimiento de estas reglas. Toda información fecho respecto a la legalidad de su exportación y las circunstancias de
obtenida sobre la procedencia de una adquisición debe ser conservada, su recuperación.
y a menos que en opinión del curador de que se trate y del Consejo 3. A partir de ahora, el Museo no adquirirá objetos de origen^ du
enei^ de la Universidad existan circunstancias especiales en im caso doso, excepto aquellos de los que se pueda demostrar que han dejado
específico, toda esa información deberá estar disponible como un re su país de origen antes de la fecha de aprobación de este docu-
gistro público. A los posibles vendedores y donantes se les debe infor mentó. La misma fecha deberá apUcarse en lo que respecta a la ad-
mar de esta política. quisición de objetos de los que se crea razonab emente que fueron
7. Si el futuro la Universidad llegara a quedar en posesión de excavados ilegalmente y en condiciones no cien ic^ m o e ra
® J®'®, "®1 puede demostrar que fue exportado en viola- Estados Unidos. El funcionario o comité respoiMbles dd tentó
ción de los principios expresados en las reglas 1-3 anteriores, la Uni el derecho, sin embaigo, de utilizar los pi^pios ™^
versidad debe, si está Ubre legalmente de hacerlo así, procurar retornar declaración de poliüca, al determinar s se adquiere Xétóo'tanío
el objeto al vendedor o donante. Además, si en lo que respecta a ese cual se crea razonablemente que ha sido exportado u obtemdo imp.o
Djeto, un museo púbUco o coleccionista u organismo de un país ex- píamente antes de esa fecha. , „i„o- rxVtiofno ar-
ranjero busca su devolución y demuestra que es parte del patrimonio 4 El Museo ha rehusado durante muchos anos valuar objetos ar
harprU t ^'"^^Idad debe, si está Ubre legalmente de
qu^ra^Weión
se negará á autenticar
de .ta p^^«.^elcriterios
M-o^^Sn'potd
mencionados en los
del objeto 'a afa responsables para cooperar en el retorno vendedor o el propietario no ^ ^ evitar propiciar, in-
=0 en antigüedades adquiridas íHcita o
3. Declaración del Museo Fiedo de Historia
Natural, adoptada en julio de 1972
"rr "4. .1^jíSTiíe
del que se determine con posterion ^ P ^ obtenido en violación de
ponsables del Museo que ha jg gl objeto a quien lo haya
del que no pueda demostrarse^^"'f - arqueológico o etnográfico
té del Museo responsable
mente de su país de origen
j sat^faccion del funcionario o comi-
que ha sido exportado legal-
rair^m^iemSi'^d^SibU del mismo, segán sea d caso.
que el funcionario o comit^"^í ^quirir objetos en cualquier caso en Museo de Brooklyn, adoptada
nable para creer que la<! Museo responsable, tenga causa razo- 4. La poutica del museo
destrucción nQ dentífi« impUcaron en diciembre de
restricciones también se anlíra ^ ® monumentos. Estas
los Estados Unidos. u a objetos arqueológicos excavados en El Museo de Broohlyn no
herencia. "País de mediante compra, donación o
cuando los objetos en cuestión h^n sido " «ío es, en vicUción de ¡as ¡e^' ti curador establecer su prncetó"
a través de varias fronteras intpmao'
medio", cuando se Xue
i ^^^Purtados recientemente
o^gen inte.- arte se^ dudosa, es résp®j«f/'tcttodas las pesquisas 'abonables ame
cia y, cuando sea convemente, h extranjeros para d®'®™
positados luego en un contexto arqueoítócoT '' los organismos pertinentes u[ei,er titulo de propieda y
d) Esta política del Museo se tendrá en cuenta t • si sé
aceptan o no préstalos para exhibición u o^^Tto^ts
sid¿ah^ ^ lí®
siderable valor de mercado.®El origen
aplicaráde enesosespecial a objetos deLácon-a
artímlé^c ,„...ea.
un cuidadncn • tvt , esos articuIos se someterá a
obSí. arqueológico o cultural de
independientemente de adquirido
cualquier clase será su valor, su^compra'o
 262
apéndice C

A T \egalmente, entonces el curador es responsable de in-

nn«!ihiA p f ° hechos pertinentes al director, tan pronto como sea APÉNDICE D
padn«: de
gadas ^ hacer
t ^ " tuno, a SUla discreción,
cumplir ley. notificará a las entidades encar
pL'"com!S:!
una obra H#. í>rf« j " ° aceptar el préstamo de
T 1. Resolucjión adoptada por el Consejo del Instituto
sTrecoLt cuando exista duda sobre la situación iegal de la obra. Arqueológico de América, 27 de diciembre de 1970
cómplice de un "'f'?- ? Personal podría esuise convirtiendo en Resuelve, que:
pemonai no ^^^o el miembro del
consideráis quTeí tóemh ' ^«cs, entonces se El Instituto Arqueológico de América condena la destrucción del re
como la poUtíca ti So™ gistro material e histórico del pasado por d saqueo- e
gicos en los Estados Unidos y en el extenor, y por la exportación e
•- I importación ilícitas de antigüedades. -i «mvprto
El Instituto Arqueológico de América apoya
hras en ctitse cZdüf^r f' ("n PO' de
decisión
1972.delLasComiti
/!.!

del borrador original

ortgmal de
de la
la d.w""
'? <""""1"'
'v presentado discusión
declaración,
pala-
por el Comtie
por el director.)
dela Importación,
Convención de\ «.csco mbre li.
la Exportaaón y la Tr TJnidos a ratificar
de Bienes Cultúrales, e insta al gobierno de los "^ta
el proyecto de Conveiición tan pronto sociedades locales
a sus miembros, individualmente y P°c ">^ j Convención me-
del Insütuto, a hacer sa er - J//,/ PJ^Se^^ies pertinentes. ,
diante comunicaciones a las auto , e^u-ita a sus miembros, asi
El Insütuto Arqueológico de ¿ú los
como a las insütuciones educaüv \, jg comprar y aceptar
Estados Unidos y el Canadá, que se a ^
donaciones de antigüedades exporta as unesco.^
travengan los términos del °¿rira insta a que, de conformidad
El Instituto Arqueológico de Am ^ gjjg¡ón de la unesco, los
con las disposiciones del proyecto ® facilitar la exporta-
■fr' países interesados tomen medid^ prá j^/^^ateriales y antigüedades
ción, importación e intercambio eg
arqueológicos. . Am<írica aplaude los esfuerzos de as
El Instituto Arqueológico de Amér ^
autoridades locales, tanto en os g^j^gicos y la exportación ®
para impedir el . .f j'jg. y materiales aiqueoló^cos, y o re •
portación ilícitas de antigüedades y m
su apoyo a esos esfuerzos.

2. Informe del
„T roMiTÉ Especial de
de Museos
Política
de la Asociación Norteamericana
J lo Asociación Norteamericana de Mu-
Ei Comité Especial , borrador de la ConvOTción de
seos ha ,7SS%ue Deben Adoptarse para Prohibir
la UNESCO Sobre las i*
250
 264 APÉNDICE D 265.
APÉNDICE D

Impe^ la Importación, la Exportación y la Transferencia de Propie gales de exportación controlada de material duplicado. Esto puede
dad Ilícitas de Bienes Culturales. hacerse mediante venta directa, intercambio o préstamos recíprocos a
cuenta de la importancia de la conservación del patrimo- largo plazo. Es necesario que esos arreglos se hagan simultáneamente
a la aplicación de medidas contra las exportaciones ilícitas. Sólo entonces
inexmsaWft reconocemos la necesidad de detener la destrucción se detendrá ál vándalo y al contrabandista.
de anfiffiÍAri A arqueológicos por excavadores ilegales en busca Con respecto a la exportación de objetos no indígenas, la mayoría
nuestras rpc vender. También nos damos cuenta de de los países tienen prohibidas las exjportaciones de todas las obras prin
doSrco^r f función es colee- cipales. Los objetos están incluidos en un registro nacional, sin importar
ginales estudiar y exhibir obras de arle y antigüedades ori- si se encuentran en una colección pública o en una privada. Si se va a
vender y exportar al exterior una pieza, debe ser aprobado por un
dónLnrt^/""'/' ^ Gomitó dio su aproba- organismo gubernamental. En esta área los Estados Unidos son lasti
vándose el dme a ^ °"®dor de la Convención de la unesco, reser- mosamente vulnerables. Cualquier pieza de projpiedad cultural puede
niomento nn«. ^ ^ ^ someter a consideración modificaciones en un ser vendida y exportada libremente del país. En consecuencia, en años
Estados uLm""' ratificada por ei gobierno de ios recientes hemos empezado a experimentar una fuga cultural, a medida
que nuestras obras de arte de las colecciones privadas son vendidas al
' \
Antecedentes exterior en cantidades crecientes.
Si ahora se nos pide que cumplamos funciones de poUcía en la ex
4' i portación desde países extranjeros de obras no indígenas de los mismos,
• ^ I
primero ¿ d^máteri^i dividnse ampliamente en dos tipos. El Ltonces debemos poner en vigor prohibición^ simU^es sobre la ®-
ifi el control Éste nnr 'Soria producido en ei país que afirma tener portación de propiedades cultural^ de los Estados Umdos. Tambi^
'I
lógicas, objetos de art^rmlt Md''- or^ooológicos, obras etno- debemos proteger nuestro patrimonio, pero éste es más que un caso de
í ;
tipo está compuesto de mportancia histórica. Ei segundo quid pro quo. Necesitaremos propiedad cultural que pueda ser cam
Se encuentra en la actualiHa,i"^ mdigena que circunstancialmente biada con gobiernos extranjeros o depositada en un préstamo a largo
están en países muv alpínri j^ ^ Muchas pinturas y esculturas
dra de CtiTL Sᙄl/ d °"8en. Por ejemplo, la He- niazo a cambio de sus obras culturales. Deben hacerse arreglos para
Eisa en Francia y ei altar de ¿ en Inglaterra, la Mon" aue la venta de objetos a extranjeros sea revisada por una junta de
representan las fortunas Hp lo ^^Samo en Berlín. Esas propiedades
de una expedición. Aunque la compra y el
uo son indígenas. se les considera patrimonio nacional»
nación rica y a ^ Estados Unidos como una la pieza. •
vistas». Pero en el campo de LT' "^""do como "despro-
fundación comparativamente reciS''??.'^®® culturales, debido a nuestra Recomendaciones -
desprovistos» desde un -nunto ,1 .bebemos ser considerados entre los Instamos a los d^íSnes de antígfiedades
nación^
Tambiénfinancieramente pobres cL?^^
está la consideración ri i ^culturalmente.
^ que se abstengan """P contravengan los términos del borra-
el punto de vista de los valores arqueológico, tanto desde exportadas de su pafc de o g q g abstención se aplicará sólo
científica. Las obras de arte indíírp ^ documentación dor de la Convenaán de 1^ °rhTya altado una política pr^ra
cional y se les debe conservar importancia na- a las anugücdades de P ?j ju-iicado por medio de canales lega-
embargo, creemos que es muy imnortLf^ museos locales. Sm para hacer «Jr^P™".'"I conceder Ucencias de
nacional que los recursos históricos v cuh comprensión inter les o haya P a„a j„„ta de revisión. Cremos
conocidos más allá de las fronteras de In? T naciones sean exportación ^,a abstención de adquisiciones dudo^
Esto es particularmente imnorm^ ? l^s han producido- que esta poUtica de extranjero haga disponible mateml
gente que está orgullosá de su ascended y el requisi ^ ^ efectivo de alcanzar el objeüvo de salva-
que las naciones ncas culturalmente establezcan métodos le-
^^íar loslülTrUlígicos y conseivar los tesoros de arte nacionales.
y contrabando, es
 266
APÉNDICE D APÉNDICE D 267

Jo^ph V^ch Noble (presidente), director, Museo de la Ciudad de de los límites de la ley nacional, debe fomentarse el comercio legítimo
Nueva York.
y honorable de obras de arte.
Dr. Willwm Bascom, director, Museo Robert H. Lowie de Antropo- Los Estados Unidos y ^el Canadá están compuestos de gente de
Ph 1 de California. Berkeley. muchos orígenes, gente que está orgullosa de su herencia étnica y
cultural. Es razonable que esta gente desee ver estas culturas repre
Dr Fredpr" director, Instituto de Arte de Chicago.■ -■ sentadas en sus instituciones locales. Por lo tanto, se espera que las
Dudiev T Fa tf* ®e^tader, director. Museo dei Indio Americano. naciones liberarán para su adquisición, préstamo a largo plazo o in
Metrop¿Utano'' de'^ Artr"' de Arte Primitivo, Museo tercambio, material duplicado de alta calidad artística para su exhibi
ción pública en beneficio de toda la gente.
Museo^f^w*
Museo Nortramencano curador de arte
de Historia mexicano {precoIombino)i
Natural.
Dr" FmS°P ^rte de Cleveland, (Nota del autor: Esta resolución fue elaborada por un Comité Especial
<:ohre la Ética de la Adquisición, encabezado por Charles C. Cunningham,
de de la Universidad, Universidad curador en jefe del Instituto de Arte Sterling y Francine Clark, Willtams-
town, cnUriormenle director del Instituto de Arte de Chteogo; Shermon
E Lee, director del Museo de Arte de Cleveland; Uur^ce Svckmon, dt-
'"1
'f. réctor de la Galería Nelson, Kansas City; y Daniel Rohbtns dycctor del
;:j í Museo de Arte Fogg, Universidad de Harvard. La Asociaciin de Directo
MusMo°n^'A°''
Museos de Arte sobre Asociación
la polítioa dede Directores de
adquisiciones, res de Museos de Arte está compuesta por aproxim^amente 90 directous
i .-í! !
adoptada el 23 de enero de 1973 de los principales muscos de arte de los Estados Unidos y se reúne dos
veces al año.)

i: re con los pSes extranfÍ^"°" Directores de Museos de Arte coope-

ilícito en obras de arte. esfuerzos por impedir el comercio
1: í;ii
museos miembros pued^n^rpaT ^^seos de Arte considera que los
adquirir, por compra, donación^ cooperación negándose a
a los Estados Unidos o Canarfá objetos de arte importados
que rigen en los países de origen ^^°^^ción de las leyes pertinentes
■Los directores, curadores v « •
miembros deben, al decidir L gobierno de los museos
determinada, regirse y actuar He adquirir una obra de arte
Estados que poneaff^"^ ° disposiciones adop-
las Medidas aue DpK la Convención de la
IKe-?
icitas^.^"^PO'^lación, la Exportació
de Bienes Culturales tal r para Prohibir
Transferencia e Im-
de Propiedad
gubernamental pertinente. ' ^^^ya ratificado la autoridad
En el caso de que la junt H
sidere necesario aumentar o aclaLfíí^*^® '""seo miembro con-
resolución y determinar los métodos ,^'^^°"®^'"ente la intención de esta
propósito de la misma, dicha iunta para cumplir el
política de adquisiciones congruente mn P''®'""lgar un enunciado de
operativos de sus instituciones estatutos y procedimientos
nalr^rS te^dfLtoT
troles adecuados sobre las exnorta " ^
<1- -O-
V desarrollen con-
sible detener el tráfico
co ilícitíf
ihcito een sus fuentes.
ilegales,Donde
de manera que sea
sea posible, po
dentro
 APÉNDICE E 269

incrementar el conocimiento de esos objetos, y que las recolecciones se

APÉNDICE E hagan para su conservación permanente en museos públicos. ^
SEO. 4. Que los secretarios de los Departamentos antes menaonados
elaborarán y publicarán de tiempo en tiempo reglas y reglamentos um-
1. Legislación de los Estados Unidos formes con el fin de cumpUr las disposiciones de esta ley.
Aprobado, 8 de junio de 1906 (34 Stat. L. 225).
SOBRE antigüedades (1906)
Una ley para conservar las antigüedades estadunidenses .2. Tratado de Cooperación entre los Estados Untos de
América y México 0"^ dispone la
DEVOLUCIÓN DE BIENES AReUEOLOpiCOS, ^,
reunidos ^en Diputados de los Estados Unidos de América CULtZlES ROBADOS (EN VIGOR A PARim DE MARZO DE 1971)
¡xcavfo q"e se apropie,
o cualauier oMJtn ° monumento histórico o prehistórico, Los Estados Utúdos de América y los Esmjos Utúdos
por el GohiV ^^1 en tierras propiedad de o controladas ua espíritu de estrena coopera^nj
del secretario del
la protección, ^tudio. y apreciación rpsnecto de la recuperación
que las menrin , jurisdicción sobre las tierras en lógica, histórica o cultural, 7 P"® PJ" „bados, han acordado lo
rado anugüedades estén situadas, deberá al ser decía- y devolución de dichos bienes cuando sean rooa »,
!I1 encarcelado no ^j^ de 500 dólares o siguiente; ^
la multa como^renrT i" '''' ° '®"'° • .IT - ■ .

SEC 2 ñ a juicio dei tribunal. Artículo I

Unidos Dara oua''T « autoriza al presidente de los Estados A este^
otP Tratado
que ios sidos históricos * declare mediante proclama pública 1. Para los propósitos de ^ > "bienes arqueológicos, históricos
tóricasy ZobleriTt^rrió'"
propiedad de o controladas no
^
situados en tierras
y culturales" se define como si^e: precolombinas de
monumentos r^mwS t ou^n A Unidos, son <z; objetos de arte los Estados Unidos Mexicanos
parcelas de tierra, cuyos l1mh« '^«"'ar como parte de los mismos los Estados Unidos '^el patrimonio nacional, incluywdo
nados a la superficieTis ''"'en estar confi- de importancia Peumo reUeves y arte mural,
^idado y administración adecuSoq compatible con el estelas T detalles ^^0™ de las ép^
Disponiéndose, Que cuanrfo u- objetos que se protegerán: b) objetos de arte 7 artefacto r ^ Umdos Mexica
sujeto a un reclamo dr^uenaT situados en im terreno de los Estados, Unidos de ¿ patrimonio nacwM
da, el terreno, o tanto del mis ^ ®Sitimado, o de propiedad priva- nos de importancia mbresaljenm P„ m. peri°''°„''".^ird
y administración adecuados del üihÍAf necesario para el cuidado c) documentos de los are jobresaliente; que sa P. P .
por este medio se autoriza al s P"®den ser cedidos al Gobierno y que sean de importancia h^'^-^^es o mn""'?®'"
la cesión de esos terrenos en favnr'^rí^"*^ Interior para que acepte de los gobiernos ®^^^»tos de dichos objetos, artefactos
SEC. 3. Que los pennisos pa" "' tos, incluyendo porciones o fragm
de sitios arqueológicos, y la recolprríA ^ '"inas, la excavación y archivos. ^ ^rticnlo espe-
rras bajo sus respectivas jurisdicciones" nued antiguos en las tic- 2. Laseráapücación
secretarios del Interior, Agricultura v G,.e!^ ■ concedidos por los cifico det^m do de los dos"Jibiemos.
í^^dJ ^"®"°^br¿ií™^"'7
Las determina-
considerar adecuadamente calificadas Dara^oL™'""""®^
recolecciones suíptac a lo conducir esas excavaciones o rtSos""ser^^
ciones de los dos gobiernos o definitivas.
Disponiéndose, Que los exámenS^^ ^ reglamentos que ellos prescriban,
cen para benefSrJ ^^^^^nes, excavaciones y recolecciones se reali-
n otras instituciones
luciones educTt^^^
educativas o reputación, universidades,confacultades,
científicas reconocidas, miras a
268
 270 APÉNDICE E APÉNDICE E. 271

considerado en el sentido de que modifica la ley interna de las Partes,

Artículo II aplicable, de otro modo, a dichos procedimientos.
1. Las Partes se comprometen individual y, en su caso, conjuntamen-
lC iX l Artículo IV

a)^ estimular el descubrimiento, excavación, preservación y estudio Tan pronto como la Parte requerida obtenga la autorización legal ne-
e sitios y materiales arqueológicos por científicos y estudiosos califi cesarla para hacerlo, devolverá el bien arqueológico, histórico o cultural
cados de ambos países; solicitado a las personas designadas por ia Parte req^ente. Todos los
impedir las excavaciones ilícitas de sitios arqueológicos y el robo gastos inherentes a la devolución y entrep. de un bien a^uMiógtco,
de bienes arqueológicos, históricos o culturales; histórico o cultural serán sufragados por ia Parte requirente. Ninguna
prnna lahistóncos
circulación y exhibición en de
ambos países, el
de mutuo
bienes mr^na o Parte tendtó derecho alguno para reclamar mdemmzación de
y culturales a fin acrecentar fa Parte que devuelve el bien, por daños o perjuicios causados a dicho
bien arqueológico, histórico o cultuial en relación con el cumptoi^o
?no
IOS /I íento yy apreciación de la herencia artística y cultural de
dos países; poTirParte que lo devuelve de sus obligaciones conforme a este Tra-
con¿rvflriA^'^!^"T^^u- ^ reglamentos que aseguran la tado.

turalpc> Pnp ^'fir Un legitimo

bienes nacionales, arqueológicos,dehistóricos
comercio internacional objetos dey arte.
cul- Artículo V

A pesar de cuaiesquier ^
dimos
tos relacionado.
"c'uyendo científicos y «tu do, relativos a la h 1S¿ortad^^ de meman-
relacronados' ^ la ejecución
con de tiempo
de estosencomprUiL.
tiempo para estudiar asun- las leyes de la históricos o culturales robados, objeto de
i: cía, los bienes asegurados, o asegurados y decomisados
este Tratado, que ^ devueltos a la Parte requirente de con-
Artículo III por la Parte requenda, serán de j^atado. Las Partes no impon-
formidad con las disposiciones . ^j ^ culturales, devueltos de
emplear loTmeÍiol^kga^¿^\*^srdT' ^ ^ drán a los bien« l'tZ algunos que resulten de la
de SU territorio bienes araueolAa* recuperar y devolver acuerdo con este Tratado, ca^ ¡mnortación de mercancía,
que hayan sido sacados del tP v y culturales robados, aplicación de sus leyes relativas a la importa
■a fecha en que »tm ¡a Parte requirente después de
2. Las solicitudes nara la rp •e^
arqueológicos, históricos v cultnra'í^^^j^^®" ^ devolución de los bienes
3 Lev sobre la i?72r"""
de las vías diplomáücrs. L ¿IT T'Snados, serán hechas a través Y Murales PRECOLOMumos (1972)
la documentación y otras prueba^^ requirente proporcionará, a su costa, J 1 rnmité de Medios y Arbitrios, presentó
mación de los bienes arqueolóricos establecer su recia- El Sr. Milis, do Arkaiis«,^dd , h. R. (Remlución de la
3. Si la Parte requerida rp^T^ el siguiente
Cámara uiformc [q 9463].
de Diputados)
cuperación y devolución de un k.'p , manera efectuar la re- . '-«y//! /}/> esta nueva legislación esta tn
robado, localizado T su tr™orioTa."''T T"- ««^rico o cultural /ivT rT autor- El análisis autorizad diputado Wilbur MiUs,
la Parte requerida prolSTú imcXT,'"-
Pam este objeto, el Procurador GeTrTdtTorÉsVdm presidente del Co ^

STTe^Ct'llorET; T
General de los Estado^ n ^'d e^la"c:Xon'l^-
América y el Procurador
El Comité de Medios y
9463) para prohibir la
a los Estados Unidos de mural®
P ^^^^j^gntal precolombinos, asi como
mover un procedimiento * d* °i autorizado para pro- y escultura arquitectónica y exportados en violación
trito oe
de los hstados
Estados TT M Mexicanos.correspondiente
Umdos Nada en esteJuzgado de Dis-
Tratado será cualquier fragmento o
 272 APÉNDICE E 273
APÉNDICE E
tribunales de los Estados Unidos se cuenta con medidas legales para
origen, y para otros propósitos, habiendo consi- devolver esos objetos, en.ocasiones esos procedimientos pueden ser muy
r^.1,!! favorablemente
y recomienda que se la apruebe sobre ella con enmiendas
con las modificaciones... caros y requerir de mucho tiempo, y no proporcionan un instrumento
importante que desahente el saqueo de sitios precolombinos que está
ocurriendo en^ la actualidad. Varios países latinoamericanos han solici
tado la cooperación de los Estados Unidos para detener este pillaje por
Propósito medio del establecimiento de controles sobrp la importación de tales
objetos no exportados legalmente de esos países.
importadón° a informa, es el de prohibir la Un grupo de estudio del Traslado Internacional dO; Tworos dé Arte
monumental v dp m ^ ^ Unidos de una escultura arquitectónica o Nacionales, creado por la American Society.of Intemational Éaw, há
a las leyes del oaís <Íp^ ^ precolombinos si se les exporta en violación sugerido al secretario de Estado que se.elabore, upa legislación que
esculturas o murales imnn^f"d ^ m cualquiera de esas prohiba la importación futura a los Estados Unidps de escultura mo
embargado decomiTad^ ^ ^legalmente a los Estados Unidos sea numental y arquitectónica, así como murales exportados sin la autori
zación del país exportador. La legislación que fue presentada posterior
soUcitud de dXana?/
manera conforme la ley disponga de élaldepaíscualquier
de origenotraa mente como H. R. 9463, es apoyada por el grupo de representantes de
las principales instituciones coleccionistas y por los comerciantes de ^e
de este país, así como por científicos interesados en el problema y por
iJ abogados. El American Instítute of Archapology también ha recomen
Presentación general dado la puesta en vigor de H. R. 9463. ui»..;aoc «n w u
i-r a los países de An^ric^ ^^P^'^^mento dé Estado para ayudar
de sitios arqueológicos dp lo ^ están sufriendo un grave saqueo
comité quecos centms cemnfn^
as antiguas civilizaciones dp A
Se informa a vuestro
7 complejos arquitectónicos de gos estadunidenses y extranjeros.
«mutilados con el fi„ de satísffcTr 7f ^^^"do saqueados y
ca o internacional de objetos de art ^'^^'^das de un floreciente mer- Disposiciones de la ley
objetos de arte que se ex^en dp ^'''^^^^^^binos. Con frecuencia, los
lo<j fragmentos y dañados dp centros y complejos son rotos Tal como se infonna. H.
el1 fm de venderlos
que aexportan los frap/^ formas para conveniencia
coleccionistí? de
de origen con lados Unidos de una clase países de origen,
exportados en violación a las^ leyes esculturas monumentales q
Amérf^^^" los esfuerzos deTa instituciones culturales, Los objetos a los que se aplica define en la sec-
cultura? por controlar la sar^"^j países afectados de la arquitectónicas y murales en piedra o arte mural,
muv númSo de .í f' objetos significativos ción 5 (3) de la ley, de México,
cado internacional,
y les operan
elevadoscontmT
precios ^stos objetos
^^^^uentemente en el mer-
en localidades que: 1) sea producto «í/. del Caribej 2) haya sido un
recursos adecuados disponibles efectivos. Además, no hay América Central, Sudaménca ^ ^ parte, 6 ¿tuviera añadida
monumento o y 3) esté sujeto al control
tina.» que son alentadas
de estos objetos.
por las cirr ^ edadesP^^^ impedir elclandes-
arqueológicas saqueo a, uno de esos /¿e origen: Bajo la primerá sección de la
yalor científico de los objeL y de actUs, destruyen el de exportaciones por e p
ley, el secretario
, ¿,g consultar con el secretario de
„i^r v a revisar de tiempo en tiempo,'
Aunque estos problemas no son Lh'• ^ne son extraídos, Estado, queda obhgado ^ p ^ mural"(que podría
informa a vuestro Comité que la shuadr latina, se por reglamento, una lista -j. alguna otra clasificación convemente)
"^|cncia. ^ ^"iiación en esa área es de particular estar ordenada por tipo o P
nos exportados ilegalmente han ana^ Unidos, varios tesoros precolombi- que pueda satisfacer esa ® ' escultura precolombina o mu-
íolletos de arte no eT?L 'er L P^^^' ^deiás, en los La sección 2 ^ por el secretario del Tesoro, o.,
provienen de sitios mayas precolomh"^^ objetos que rales incluidos en la lista prom g
precolombmos registrados. Si bien en los
 274 APÉNDICE E 275
APÉNDICE E

cualquier parte o fragmento de un objeto incluido en la lista, no podrá administrativamente. Vuestro comité considera que la aprobación de
ser importado a los Estados Unidos, si fue exportado del país de origen esta legislación tendrá el efecto deseado sobre el trafico ilícito de arte
(independientemente de que tal exportación haya sido o no a los Esta monumental y arquitectónico precolombino entre la América Latina y
dos Unidos) después de la fecha efectiva de la reglamentación que los Estados Unidos.
coloca a esas esculturas o murales en la lista, a menos que el impor
tador pueda presentar un centificado emitido por el gobierno del país (Esta legislación fue aprobada por el Congréso y firmada por el presi
de origen en el que se diga que la exportación no fue en violación de dente en 1972.)
as eyes de ese país. Un importador podrá ingresar una escultura o
mural precolombino sin ese certificado si puede presentar: 1) pruebas
esta eciendo que la escultura o mural o fragmento de que se trate,
fue exportado del país de origen antes de la fecha efectiva en qu®
lista, o 2) pruebas de que la escultura o mural no
aue sección 2 de la ley dispone además
■ í f.
mn escultura o mural haya sido decomisado en el
i CTou/pI "n período de 90 días, o un periodo más
ficfda^ secretario del Tesoro pueda conceder por razones justi-
de establecer certificado o la prueba necesaria con el fin
Unidos. Durom. ingresar la escultura o mural a los Estad®
la custodia de la i^ escultura o mural permanecerá baja
ae Xenm dicL r ° mural para el cual no
importada a los Estados'uS°en especificado ®
La Sección 3 (a) de la u !i° ^ la ley.
derechos de conformidad o' decomiso y la pérdida
o material importado en vini ^ aduanas, de cualquier escultura
¡ (
de derechos sobre esos ohiet ^ decomisos y la pérdi a
para cualquier otro artír„l„ • P^^esarán de la misma manera qu«
presentare soUcitudesSi violación a la ley. Podrá»
1930 (19 U.S.C 16181 618 de la Ley de Aranceles de
cuando haya razones cualquier pérdida de derechos
0»e cualquier escuhura ® C')."o la ley dispon»
será retornado al país Hp n * el que se pierdan los derech
de la ley, como el país define en la sección 5
tura o mural) si ese país nf ^ descubrió por primera vez la escu -
ese retomo y acepta todos loT gastos en que se incurra pn*"
tal como sean determinados requisitos relativos a ese retorno,
cultura o mural no es retomar! i ®®^^®'^río del Tesoro, Si una es
de conformidad con las leyes que se dispondrá de e
ios confiscados por violar la ley de aduana.™
las Lma^y rtglLemos secretario del Tesoro a establecf
car las disposiciones de la i^is'ma" ^ convenientes para ap •"
esos controte de te^rtadón a esta clase«'.eomité
limitada que la apUcación
de objetos es posibde
 APÉNDICE F 277

e instituciones similares dentro de su territorio adquieran bienes cultu

APÉNDICE F rales originarios de otro Estado Parte, que hayan sido exportados ¡le
galmente después de que la Convención haya entrado en vigencia.
Estoy anexando el informe del secretario de Estado, que explica más
1. Mensaje del presidente Nixon al enviar al Senado la completamente la Convención y las reseivas y entendimientos que re
ONVENCION SOBRE LA PROPIEDAD DE BlENES CULTURALES (1972) comendamos. Ciertas disposiciones de la Convención requerirán nuevas
leyes, que la rama ejecutiva estará dispuesta a discutir cuando el Se
nado considere la Convención.
Al Senado de los Estados Unidos; Creo que se necesita la cooperación internacional para 'conservar^el
su aceDtecSn^^'° recibir la opinión y aprobación del Senado para patrimonio invaluable de la humanidad y hago un U^^ento al Se
nado para que dé con prontitud su asesoría y coiisentimirato para que
y ¿e?encTón rV Convención sobre la Prohibición los Estados Unidos adopten esta Conv^ción, sujeta a las y
ProniedaH Ilegal
l-ropiedad Ti f de Bienes
"^portaciones,
Culturales.Exportaciones y Transferencia de entendimientos que recomendamos en el informe dd secre "o
en asuntr^de'^ffraw"^** tesoros de arte nacionales se ha convertido Richard Nixon
países han nerS comunidad mundial. Muchos
üegal. El robo de objTtordTarte d"7 culturales por la exportación La Casa Blanca, 2 de febrero de 1972.
está aumentando. Los precios cada °
propician el saqueo de sitios i7^ mayores de las antigüedad^
recursos irremplazables na i ^"®°^^Srcos, causando la destrucción de
más, la aparición en los Estad7 científicos y culturales. Ade- 2. Resumen de da Convención de la unesco
de origen dudoso origina nrohl ^ importantes tesoros de arte POR EL Departamento de Estado
países. P °"icmas en nuestras relaciones con otros
T Convención dispone que los
La 1/.0 EFQtados Partes reconozcan
propiedad que la im-
cultural tó
ción de 7rrfíwr^í^to7 ® siembre de 1970, por una vota- portación, exportación y ^'^^®7jr7mDobreciiniento de la herencia cul-
General de la Dignación ^t en la XVI Asamblea una de las principales cateas P comprometan a combatm esas
la Ciencia y la Cultura e<i Naciones Unidas para la Educación, tural de los países de origen y q"® f"^^.^jcas. La Convenaón rio
multilateral con el fin de avnd^ «^fuerzo significativo de cooperación prácticas con una variedad de me obliga a proteger su propio
a humanidad. Bajo la Convpn/^'z ^ ^°"scrvar los recursos culturales de tiene efectos retroactivos. Cada s ^ nacionales apropiados para
teger su propio patrimonio cultural Astado se compromete a pr"' patrimonio cultural por medio ® . ¿¡g exportación de los bi®^
e aspectos importantes nem r • ^^^^erda cooperar en un número cada país, y a establecer un jgs. Los Estados Partes se obU-
patrimonio cultural de ¿trL P®*^ ayudar a proteger el culturales que el país considere P gyjturales robados en im mi^e >
Convención, desde el punto hÍ principal de la gan a prohibir la importación de biene ^ ^ t^mar las medidas
articulomtemacional.
ración 9, que establece una import^nf
De conforrííri j estructuraT^st&dos Unidos,
nueva para es el
la coope- un monumento público o origen, para decomisar y resU^
tes acuerdan participar en uT^S artículo, los Estados Par- apropiadas, a petíción del Estado P Astado solicitante esté
esos bienes culturales, a "a la
determinar y llevar a cabo las ^'«macional concertado para dispuesto a pagar una ¿e esos bienes". Atoás
que el patrimonio cultural de un ^^rrectivas necesarias en casos en adquirió de buena fe o 9"® cultural se Partes
el pillaje de materiales arqueológicof^^ amenazado en los casos en que el P^'^./^gos o etnológicos, lós Estad
^ La Convención también requiere oiu. ®^°J;<^S¡cos. consecuencia de pillajes necesarias sobre una base ad
importación de bienes cultura j Estados Partes prohiban la determinarán y aplicarán as ge trate. ^ .
blicos o instituciones similar/. robados de museos, monumentos p"' a los materiales de que concr también se obligan a om
seles una solicitud nara ^ ^ tomen medidas adecuadas, al hacér- Loa Estados Partes de la leg-'^"'» TT Ésíat
Además, se comprometpn y retornar esos bienes culturales, medidas yenes culturales P™'^®.''"''^¡¿res situados
midad con la legislación cional existente,
medidas
para que puedan,
impedir de confor-
que los museos impedir la adquisición de bien ¡„stituciones similares si
Parte en la Convención, por te mo®
276
 278 APÉNDICE F APÉNDICE F 279

es su territorio, si esos bienes se hubieren exportado ilícitamente des más específicamente en este momento los bienes culturales de los Es
pués de la entrada en vigor de la Convención". La referencia a la tados Unidos, pero debe reservarse claramente el derecho de hacerlo
legislación nacional" fue insertada en este párrafo para satisfacer los así...
problemas de gobiernos, como el de los Estados Unidos, que no tienen
le^slación que regule la política de adquisición de las instituciones pri Articulo 3. Este artículo declara ilícita la importación, la exportación
va as. Así, en los Estados Unidos esta disposición se aplicaría princi y la transferencia de propiedad de bienes culturales que se efectúen
palmente a las instituciones controladas por el gobierno federal. Se infringiendo las disposiciones adoptadas por los Estados Partes en vir
espera que las instituciones privadas desarrollarán su propio código de tud de la Convención. Los Estados que participaron en su negociación
tica, orma^ congruente con el espíritu de esta disposición. le dieron diversas interpretaciones a este articulo. Para aserrarse con
La Convención también incluye otras disposiciones de carácter gene- tra interpretaciones que podrían afectar derechos ^ de propiedad, sería
t. aconsejable adoptar el siguiente entendimiento: Los Estados Unidos
te de «da rEstado Paite o al juicioestán sujetas
de cada unoa la
de legislación existen
¿os Estados. entienden que el artículo 3 no modifica los intereses de propiedad ^ la
historia'^Hp específicas de los principales artículos y propiedad de bienes culturales bajo las leyes de los Estados Partes ...
Convención dejan en claro que no se
Articulo 5. El artículo 5 se refiere a las medidas que los Estados
deCe 1« disZf" yetroactívo y que no se tiene la intención Partes pueden tomar internamente para asegurar la protección de sus
ejecutables! ^ niisma sean de efecto inmediato (auto- bienes culturales mediante el establecimiento de s^icios naciondes.
S^alLdo "tTp
de la Convención no son'de
^bigüedad seria adecuado el si-
disposiciones Cada Estado Parte debe determinar a discreción cuáles de las medidas
:íi erecto inmediato ni retroactivas . contempladas en el artículo son adecuadas y hasta qué gra o. cum
plimiento de las obligaciones del articulo 5 debe asegur^ que as
«rgas de hacer cumplir las obligaciones principales de la Gonvenaón
Análisis articulo por articulo se repartan equitativamente entre los signatarios e ta.
Los "servicios nacionales" que se mencionan en el artículo 5 ya
(Extractos) etísten en cierta medida en los Estados UnWos. El Servicio Naciond
de Parques del Departamento del Interior tiene a su cargo
pósitos de la cSívendóm^ "bien^ culturales" para los pro- vación de sitios históricos, monumentos, antigüedades y otros objetos
algunos países de aiustarcp i inspiró en parte en el deseo d las reservaciones del gobierno, y a través de programas de subsidios de
de la Conv^ndón ^e la nomenclatura de l9f ayuda apoyar a los esudos en la planificaaón, a^sición y d
añadieron categorías adírí ^bre la Cooperación Arancelaria. Se rrollo de propiedades históricas. El Servicio Naaonal «¡f
le sometió a if cída ^"l'"«les y al conjunto se tíene el Registro Nacional de Lugares Históricos y reci ° ^
culturales "de importancia" ^ designa específicamente como biene eión del Consejo Asesor de Conservación Histórica en la P ^
El funcionamiento de altmnoo j i j de estas propiedades registradas de /^^^vos Nacionales
la definición de "bien cultural» ^ artículos posteriores depende de federalmente. La Biblioteca del Congreso y mltural
nados por un Estado "como ri^"- 1, como los bienes desig- también tienen saaponsabiUdad«^ P^^
prehistoria, la historia, la literatura'"!?^"^"'^^^ arqueología, » Aunque no son agencias del S°b'arno e Histórica] y
el artículo 7 (b) obliga a un F f'j S ° ^ ciencia". Por ejempl' Preservation [Fideicomiso Nacional P^ , congreso para
y a tomar medidas para restituir^'^b!° i^ ímportació el Instituto Smithsoniano han sido autonzaüos p ,
instituciones. En consecuencia nara T7 robados de ciert desempeñar funciones nacionales en la interpretación y conservación de
dispoáción, los Estados Unidos designlrárT ^tímen ías propiedades históricas y las colecciones naciona es.
lo) de adhesión "como de imnoiS-" instrumento (donumn
historia, la historia, la literatura el arte arqueología la P Artiruln fí F<?te artículo requiere que cada Estado Parte de la Con-
culturales comprendidos en el mticulo 1 ¿ TT 'x ,.e ha" vención prohiba la salida de su territorio de bienes culturales no acom
mmeo o un moñ """P" ^'^idos a rToUcción de un pañados de un certificado de exportación. Se recomienda que los Es-
este país. ÑoTZ
No parece necesaria^ninguna acción tados Unidos hagan una resei*va formal al articulo 6, de la siguien
«rpafe ° adicionai parasimilar
insütución designas
eo manera:
 281
280 APÉNDICE F APÉNDICE F

Los Estados Unidos se reservan el derecho de determinar si imponen frecuencia puede ser recuperada mediante la cooperación normal^ de la
o no controles de exportación sobre la propiedad cultural. Si bien dichos policía. Además, el verdadero propietario de bienes robados siempre
controles podrían ser considerados deseables algún día, los Estados Uni puede recurrir a una acción judicial en el tribunal convemente, y po
dos deben reservarse el derecho de determinar por sí mismos si deben dría recuperar el bien sin pagar compensación, aunque quien lo tuviera
o no imponer esos controles sobre la exportación. fuera un comprador inocente. El articulo 13 (c) de la Convención con
templa específicamente esa acción. Sin embargo, si se le pide^ gobier
Articulo 7. Bajo el articulo 7 (a), un Estado Parte se obUga no que realice una acción judicial bajo el artículo 7 (b) (u) ® ^
ornar as medidas necesarias, conforme a la legislación nacional, para Convención para recuperar un bien cultural extranjero de uno de sus
^pe la adquisición de bienes culturales procedentes de otro Estado nacionales, el Estado solicitante debe estar preparado para pagar indem
arte en la Convención, por los museos y otras instituciones similares nización equitativa a la persona que lo adquirió de buena fe o que sea
os ®n s^ territorios, si esos bienes se hubieran exportado ilícita poseedora legal de esos bienes".
mente después del inicio de la vigencia de la Convención". La frase Esta disposición podría requerir indemnizadón en al^os casos de
legislación nacional" fue añadida a sugerencia de los personas que no tendrían derecho a ella bajo la actual ley estaduni
Umdos. La delegación de este país a la XVI Conferencia Ge- dense, por ejemplo, el comprador de buena fe de bienes robados que
oue ^nesco, que adoptó la Convención, antes de votar declaró no adquiere posesión legal frente al verdadero
so oue se anH^" ^ (^) es una disposición de compromi- algunos países aparentemente insisten en que el compra r
al control na^ ^ msütuciones cuya política de adquisiciones está sujeta le" debe ser compensado. Con el fin de asegi^r que mínimo
SrSn de n y^ requiere la actuales se conserven y que las anomalías se re Unidos en-
^ ^onlol nacional sobre debe hacerse un entendimiento, como sigue. s civiles o
bre todas las ihsriAir* ejercerá una poderosa influencia moral sO' tienden que el artículo 7 (b) no afecta a los
los Estados Unidos delegación objetó la interpretación de penales, disponibles bajo las leyes de los Esfadc» P ¡nd^ni-
tendimiento sieuiendo ^os Estados Unidos hagan un en- bienes culturales robados al propietario legal, sm pg
vención, adherirse a la Con- zación. Los Estados Unidos están además P'^^P^'J ^ , restitución
apUca^a Studone^l!? el artículo 7 (a) se pasos adicionales contemplados por el articu o ( ) P . medida
trol nacional bajo la leri^l de adquisiciones está sujeta a con- de bienes robados sin el pago de iddemmzación W
aprobación de V 1 requerida por la Constitución de los Estados Umdos, a los Estaa
sobre otras instituciones" establecer el control naciona Partes que acuerden hacer lo mismo para las insütuciones de los Est
pretarse q^°se refe^sólo^S"^^"'^" artículo 7 (a) debe inter- °EUrtfculo 7 (b) no está ligado por^^
6, y un Estado Parte podría Conferencia General
E1 artículo 7 (b) obliva a exportados en violación al artículo •
bienes culturales robados en Estados a prohibir la importación de Sistema de certificados de exportación. jpiaffoHo de los Estados
rehgioso, o una institución monumento público civil « de la üNESoo, que adoptó la Convención d dele^do^d^to ^ ^
creará una base jurídica nara a^ •' Prohibición de la importación Umdos afirmó antes de vot^ que existencia de controles de
el bien cultural de que se trate posteriores destinadas a recupera
ilícitos puedan por lo común c ®^Pera que los bienes culturales
ñeras eí la frontera ¿Hos TjZv'T ^'t" Artículo 8. Este ^^¿^^"¿^^ingk iS prohibfci^^^^^ de exportación
mente se requerirán proce^s fSales "loS
procedimientos para decomisar y restSiir r- f"'"" <=' ''"T",", s® comeL—rSo 6 tb). o
S"-jr rs."^«'"wS.íiíst'' I" de bienes robados que se -u^^oralenl'q^^ —en
El artículo 7 íh^ & ncia mediante la legislación adecuada, 6 b) no será apUcabie a eco ai articulo 7 (b). las
estatales o federales "e1 ú ^®^""os disponibles en los tribunales nplicar controles de exportación. Co P _ . , . „,™ria de
la cooperación ecne • i P[°Pd®tto es proporcionar una estructura pat leyes de ios Estados Uf
prohiben recibir v gobierno. Las leyes de los Estados Unidos robadoM°vóase'°ei titulo 18. Código de los Estados Umdos. secdonra
Estados y medianm conscientemente
mediante comercio exterior. bienescultural
La propiedad robadosrobada
entre con
ios 2314-2315). Además, el Titulo 18 del Codigo de los Estados Unidos.
 282 APÉNDICE F APÉNDICE F 283

sección 545, se aplicaría a las violaciones voluntarias del artículo 7 (b) Articulo 13: El artículo 13 trata en términos generales de medidas
cuando esa disposición ha sido establecida por ley. distintas de los controles de importación para impedir las transferenaas
Articulo 9. Este artículo contempla la aplicación de controles de im- ilegales de bienes culturales y facilitar la recuperación de esa propie
por aci no e otra clase sobre una base ad hoc para mateiiales arqueo- dad. En opinión del Departamento de Estado, las palabras con arre
^icos o etno ogicos concretamente definidos en situaciones en que el glo a lo dispuesto en la legislación de cada Estado', que se aplica a
todos los párrafos del artículo, asegura que el mismo no requiera de
q" Estado está en peligro por el pillaje de estos ningún Estado acciones que entren en conflicto o vayan mas allá de
terialPQ rt ^ ^^^^emunarán controles adecuados y se aplicarán a los nia- las leyes existentes. , , r< .. j..
do? Parf/ concretamente se trate por acuerdo mutuo de los Esta- El párrafo (a) es de importancia primordialmente para el Estado
nnntra ^ íTectamente interesados. Se le pedirá al Congreso que exportador.
adeniadr legislación con el fin de establecer una estructura El párrafo (b) contempla la cooperación normal de os organismos
clones y controll negocia- policiales y los servicios culturales dentro del marco e a ey ^
Bajo los procedimientos de los Estados Umdos, el
tados UnSs General de la unesco, el delegado de los Es- de bienes robados podría recuperarlos mediante a litigio
del artículo 9 nara ^ opinión el procedimiento policía, si no surgen cuestiones e intereses^ ^e requ uje
enfrentar el nUIaÍP h medidas concretas con las cuales El párrafo (c) que contempla acciones "
} [■ a los Estados afecLdL'S''^®"^ '^® arqueológicos o etnológicos, permitirá nes extraviados o robados, se conforma a la ley de os ® ® ^ nrooor-
pueden por acuerdo mutuo ifs m'edidas que La obligación de este artículo es de Procedimiento es decir,^^propoj^
aceptar la resDonsabilirl.H particular para tratar la situación y clonar un recurso judicial para la reivindicaci n __.Ure del pro-
una^ase u;;íS'Dt
en que los restos de una —f-
esas medidas sobre
^on: 1) el caso
propiedad cuando exista. La acción debe realizarse ^ ^
pietario del bien; el derecho de un gobierno para , , realice,
la destrucción o la extram'A <• f civihzación están amenazados por acción semejante será determinado por ley e ^ Estado
monumentos precolombinos v 2^1 alguiios Tal como está redactado el párrafo (d) del 3, cada ^tacio
^ de ciertos objetos ha n n * • j mercado internacio- Parte debe facilitar la recuperación ^e ciertos bienes ^
ilegales que destruyen generalización de excavaciones tados ilegalmente de otro país, el cual los ha declar
Los Estados interesados H?" arqueológicos, El presiLte de la Comisión Especial de Expertos Gubemam^t
cuanto sea posible" con el disposiciones provisionales "en de la UNESCO, en abrü de 1970, expresó en
monio cultural del Estado peticiona daños irreparables al patri artículo que la obligación de la subsección { ) acciones para
un Estado Parte abre sus tribunales con e m ® artícu-
recuperar artículos perdidos y robados Estados Unidos reco
rest^gir la transferencia^ milfi j ^ que los países procuren ló 13. Se presume que la ley
cacion. Además, en el nárrafn ( \ culturales mediante la edu-
os anticuarios, según sea conveiüente^^ Estados se obligan a regular a nocería la validez de la 7a iilrisdicción de un Estado ex-
país. Las palabras "en la ToT'T' Pertinente para cada a ciertos bienes culturales dentto d J • j^d sin el consentimiento
cada país considerable flexibilirf=,/ P^^a cada país" le da a
tranjero. La transferencia ilegal de ta p^ p^ embargo, esta
del propietario deb^a inmediato y en ausencia de legislación
o sanciones, si es que hay almin determinar qué regulaciones, disposición no es de efecto mm , igy estatal.
manera. Gomo tal regulación está e^en ser establecidas y de qo^ federal, en cada caso la compromiso más ampUo que
los varios estados de los Estados Tj^.^'^^in^ente dentro del dominio de Para evitar cualquier apariencia de un comp
recomienda el siguiente entendimí. . ^ ^ Gobierno Federal, se
Los Estados Unidos entienden aneóla Los Estados VrC%ttieE'que
Um^® =1 artículo'
. después 13 (d)en sevigencia
de la puesta apUca dea
nente para cada país" del artí^.ü palabras "en la forma pcrt^' objetos sacados del país o g participantes y, como lo expresó el
Parte determinar la amplitud del control Permiten a cada Estado esta Convención por ^ Expertos Gubernamentales que pro-
anticuarios y declaran que en los T?o. j alguno, de lo presidente del Comité d páí^to 28 del Informe de ese
será hecha por las autoridades corr^nond' determinación
tales y municipales. ®®Pondientes de los gobiernos esta Comitéle, loTrecurtoT^a
ios r recuperar
a aue sebienes
haceculturales
referenciabajo
en elelpárrafo (d)
subparrafo
son las acciones judiciales a que se r
 284
APÉNDICE F APÉNDICE F 285

Estado al^iip°« ^ acciones están controladas por la ley del tiene varias ambigüedades, debe ser posible superar estos problemas con
<"=«»do el EsJo peticioLño las reservas y entendimientos que he sugerido.
Los grupos privados interesados en el problema han apoyado la Con
vención. Un comité de abogados del Grupo de Estudio de la American
Conclusión Society of International Law sobre el traslado internacional de tesoros
de arte, me envió una carta el 21 de octubre de 1970, a la que anexaba
su informe recomendando que: "Los Estados Unidos deben aprobarla [la
grave que exige aS^en es un problema Convención] con ciertas reservas y entendimientos explícitos". Este plan
UNEsco representa un nía "^'^"íacional. La Convención de la teamiento general ha sido apoyado también por el Comité Especial de
yo decidido Los Estadn« pragmático que merece nuestro apo- Política de la Asociación Norteamericana de Museos. El 30 de diciem
ayudar a o roTiS^s ° eon cate esfuct^o Jor bre de 1970, el Instituto Arqueológico de América aprobó ima resolu
nacional ción por 103 votos a favor, 8 en contra y 7 abstenciones, apoyando la
esta Conveudóa es de intsrS
' reconocer que^"3la tcsoroa de arte
aceptación de Convención de la ünesco "de todo corazón" y pidiendo que los Estados
irremplazables de civiliaaciones am° destrucción de los restos Unidos la ratificaran en el "primer momento en que sea práctico . La
cultural de toda la humanidad pérdida para la herencia Sociedad para la Arqueología Americana y la College Art Association
tesoros de arte de^ í? aparición de importantes también adoptaron resoluciones apoyando la Convención de la ünesco.
problemas en nuestras relacionpts Estados Unidos da lugar a La aceptación de esta Convención por los Estados Unidos lo más
reaccionado a este problema d ®tros países. Algunos de éstos han pronto posible es, en mi opinión, de interés para el país y, además, les
el trabajo de arqueólogos dentm 5"® restringe indebidamente indicaría a otros países nuestro deseo sincero de enfrentamos al proble-
legal de bienes culturales Al níLÍ territorios, así como el comercio tna del traslado ilícito de tesoros de arte nacionales.
bienes culturales, la Convenri/P'^^^^ prevenir el comercio ilegítimo en
países y estimular así la lihpraH o calmar las preocupaciones de estos Atentamente
egal de esos bienes. Además la"p" ^"e rigen el comercio
^biMte más propicio para el traK ?"^®"®tón probablemente creará un WiLUAM P. Rogers
umdenses en el exterior Más ai'm^^^i de los arqueólogos está Secretario de Estado
cente a los Estados Unidos 00^ ^ (b) beneficia directa-
^ tomen las medid ^ 1®® Estados que prohiban
ciX "í" robad" P»ra recuperar y res- 3. Convención sobre las medidas que deben adoptarse paiuv
Ea Conv?^"'ó^^°"^^ similares. úseos, monumentos religiosos o Prohibir e Impedir la Importación y Transferencia
arte'^v ^'Pi^usenta un acomodo de Propiedad Iiícitas de Bienes Culturales (1970)
la L ■ f'"® ''Kíribución^ri^ ^ ^e los exportadores de
entúrales la '■?P®°»'biIidad
culfura?^"''f por S/
tienen los EstaC imSlr"/® Reconoce
" '^P^^^'ción ilegal de bieque
nes La Conferencia General de la Organización de las Naciones Umdas
para la Educación, la Ciencia y la Cultura, en su 16a reumón, cele
tLr es „e^?."®'« que se trafe. Reconoce. brada en París, del 12 de octubre al 14 de noviembre de 1970
bZ L Aeí. «' articen ° ™ multilateral para
área S? ®"rgieran
' desarrollo
casosdeespeciales
la cooperación''^'''"''®.™®
internacional estructura
futura en flexi-
esta Recordando la importancia de las disposiciones de la Declaración de
cont®mpIadas por este articulo no f,,..^ *'"a® '®® acciones multilaterales los Principios de Cooperación Cultural Internacional que la Conferen-
enoro significativo de materiales o adecuadas para impedir un de- oia General aprobó en su 14a. reunión.
Estados Unidos pc^ ^^Queológicos
Considerando que el intercambio de bienes culturales entre las nacio
moldas adicionales de coonerari' Ebertad de importantes,
considerar quéel nes con fines científicos, culturales y educativos aumenta los conocimien
?^das las circunstancié. Er? -"" fueran efectivas tos sobre la civilización humana, enriquece la vida cultural de todos los
""portante para enfrentar un nrnKi""^°' <^ouvención es un esfuerzo pueblos e inspira el respeto mutuo y la estima entre las naciones.
"lente a soluciones legales Aunn complejo que no se presta fácil- Considerando que los bienes culturales son uno de los elementos fun
S s. Aunque es un texto de compromiso y con- damentales de la civüización y de la cultura de los pueblos, y que sólo
T
286 APÉNDICE F
adquieren su verdadero valor cuando se conocen con la mayor precisión
su origen, su liistoria y su medio,
Considerando que todo Estado tiene el deber de proteger el patrimo
nio constituido por los bienes culturales existentes en su territorio contra
los peligros de robo, excavación clandestina y exportación ilícita.
Considerando que para evitar esos peligros es indispensable que todo
Estado tenga cada vez más conciencia de las obligaciones morales in
herentes al respeto de su patrimonio cultural y del de todas las na
ciones.
Considerando que los museos, las bibliotecas y los archivos, como
instituciones culturales, deben velar porque la constitución de sus co
lecciones se base en principios morales umversalmente reconocidos,
Considerando que la importación, la exportación y la transferencia de
propiedad ilícitas de los bienes culturales dificultan la comprensión mu
tua de las naciones que la unesco tiene el deber de favorecer, entre
otras formas, recomendando á los Estados interesados que concierten
convenciones internacionales con ese objeto.
Considerando que, para ser eficaz, la protección del patrimonio cul-
tmal debe orgai^rse tanto en el plano nacional como en el interna-
ii estrecha colaboración entre los Estados,
j Conferencia
en 1964 una Recomendación con este General
objeto, de la unesco aprobó
nada'l propuestas relativas a. las medidas desti-
ferencia de nroni^H^^-?' importación, la exportación y la trans-
'¿r r?. ^ cen que la importación, la exportación y la transferencia de propiedad
™ 1"'-= «ta cuesttón aeria
viembre de 1970, rpren~Sn.^''"'*=' ^ de dichos bienes, y que una colaboración internacional constituye uno de
rán cómo bienes cult'uralí^'"^ presente Convención se considera-
hayan P- raaones religiosas o pro"
iSóóa-ót'
torió de tt» de la hif"
social así comT tecmcas, la historia militar y la historia
artistas nacionjilps y con Tlos acontecimientos
^rigentes, pensadores, nacional»
de importancia sabios V
destinas)
destinas^ o de los descubrimientos arqueológicos;
excavaciones (tanto autorizadas como clan
APÉNDICE F 287
d) los elementos procedentes de la desmembración de monumentos
artísticos o históricos y de lugares de interés arqueológico;
e) antigüedades que tengan más de 100 anos, tales como inscrip
ciones, monedas y sellos grabados;
j) el material etnológico;
g) los bienes de interés artístico tales como:
i) cuadros, pinturas y dibujos hechos enteramente a mano sobre
cualquier soporte y en cualquier material (con exclusión de los di
bujos industriales y de los artículos manufacturados decorados a
mano);
ii) producciones originales de arte estatuario y de escultura en
cualquier material;
iii) grabados, estampas y litografías originales;
iv) conjuntos y montajes artísticos originales en cualquier ma
teria;
h) manuscritos raros e incunables, libros, documentos y publicacio
nes antiguos de interés especial (histórico, artístico, científico, literario,
■etcétera) sueltos o en colecciones;
i) sellos de correo, sellos fiscales y análogos, sueltos o en colecciones;
i) archivos, incluidos los fonográficos, fotográficos y cinematografieos;
k) objetos de mobiliario que tengan más de 100 años e instrumentos
■de música antiguos.
Artículo 2. 1. Los Estados Partes en la presente Convención recono
ilícitas de los bienes culturales constituyen una de las causas principa
les del empobrecimiento del patrimonio cultural de los país« de origen
los medios más eficaces para proteger sus bienes culturales respectivos
contra todos los peligros que entrañan aquellos actos.
2. Con este objeto, los Estados Partes se comprometen a combatir esas
prácticas con los medios de que dispongan, sobre todo suprimiendo sus
causas, deteniendo su curso y ayudando a efectuar las reparaciones que
5e impongan.
Artículo 3. Son ilícitas la importación, la exportación y la transfe
rencia de propiedad de los bienes culturales que se efectúen infringiendo
las disposiciones adoptadas por los Estados Partes en virtud de la
presente Convención.
Artículo 4. Los Estados Partes en la presente Convención reconocen
que para los efectos de la misma, forman parte del patrimonio cultural
de cada Estado los bienes que pertenezcan a las categorías enumeradas
.a continuación:
^í:

288 APÉNDICE F 289

APÉNDICE F

^ a) bienes culturales debidos al genio individual o colectivo de na Articulo 6. Los Estados Partes en la presente Convención se obligan:
cionales del Estado de que se trate y bienes culturales importantes para ct) a establecer un certificado adecuado, en el cu^ el Estado expor
ese mismo Estado y que hayan sido creados en su territorio por nacio tador autorice la exportación del bien o de los bienes culturales. de
nales de otros países o por apátridas que residan en él; que se trate y que deberá acompañar a todos los bienes culturales regu
b) bienes culturales hallados en el territorio nacional; larmente exportados;
c) bienes culturales adquiridos por misiones arqueológicas, etnológi- b) a prohibir la salida de su territorio de los bienes culturales no
gicas o de ciencias naturales con el consentimiento de las autoridades
compet^tes del país de origen de esos bienes; acompañados del certificado de exportación ^t®s mencionado,
/ lenes culturales que hayan sido objeto de intercambios libre c) a dar la oportuna difusión a esta prohibición, especialmente entre
mente consentidos;
las personas que pudieran exportar e importar bienes culturales.
e) bienes culturales recibidos a título gratuito o adquiridos legal Artículo 7. Los Estados Partes en la presente Convención se obligan:
mente con el consentimiento de las autoridades competentes del país de
ongen de esos bienes. ^ ") a tomar todas las medidas necesarias, conformes a la l^^áón
nacional, para impedir la adquisición de bienes culturales procedmtra
asegurar la protección de sus bienes culturales con- de otro Estado Parte en la Convención, por los museos y ot^ msUtu-
|
, ciones similares situados en su territorio, si esos ^ ien« se
I í citas exportación y la transferencia de propiedad iÜ" portado ilícitamente después de la entrada en vigor e a '
blecer en «su presente Convención se obligan a esta- y en lo posible, a infomar al Estado de origen
o varios servicio^TH^^' condiciones apropiadas a cada país,
ij no existen
parrg^S í '
patrimonio cultural, si esos servicios
competente y en número suficiente
ción. de toda oferta de bienes culturales tóporta os
Estado después de la entrada en vigor de la presente Convención en
ainbos ¡aportación de bienes culturales
^^

SiLi^ ' funciones que se indican a con-

It y reglamentaria míe de los proyectos de textos legislativos museo, un monumento púbUco civil o rebgioso o una ^
'ar. situados en el territorio de otro Estado Parte en a
de un modo esoMíal la protección del patrimonio cultural V después de la entrada en vigor de la misma en los Estados ™ '
y transferencias de nronle/^J^-ií^^^ importaciones, exportaciones fiempre que se pruebe que tales bienes figuran en el mventario de la
de protección, la lista He i k* '^ Partir de un inventario nacional ^stitución interesada; , .
ü) a tomar medidas apropiadas para decommr y respmm. a pe^
o npti-
privados, cuya exnortarión culturales importantes, públicos y ción del Estado de origen Parte en la Convención, todo b en culto ^
delc)patrimoioXri
fomentar el desarrniin. i' . c^npobrecimiento considerable^ robado e importado después de la entrada en "^r e p
y técnicas (museos, bibliotecas l de las instituciones científica vención en los dos Estados interesados, a ^lid"
necesarias para garantizar la ' laboratorios, talleres, etcétera}» mquirente abone una indemnizadón equitaüva a la P®^^
culturales; la conservación y ¡a valorización de los bienes quirió de buena fe o que sea poseedoia le^l de «°^J>'X'reauerid^
d) organizar el control de lac . • detones de decomiso y restitución deberán su costa
la conservación in situ de determin^^^^u"®"®® arqueológicas, garant^ por vía diplomática. El Estado requ rente dcbetó facilitar, u ^
.as sonas rascadas pa„ todos los tedios de P-l-^-^ríS'se Se Si^onTr
e) dictar, con destino a las Der.5ona ^ ® arqueológicas; decomiso y restitución. Los E^t^" yenes culturales res-
seos, coleccionistas, anticuarios, Létem) (directores de tSs'coS íre^'al p°^ifa articulo. Todos los gastos comspondien.
prmcipios éticos formulados en la nr^im L el tos a faTestlTucfan d/o de los bienes culturales en cuesuón. correrán
respeto de esas normas; Pásente Convención y velar por ^ cargo del Estado requirente.
peto afCrimn"- f^"^^tiva para estimular y desarrollar el res- Articulo 8 Los Estados Partes en la presente Convención se obUgan
las disposiciones dVrp^^te^c:^^^^^^ ^ ampUamente u imponer sanciones penales o administrativ^ a toda pe^na respona-
Ele de haber ■--r.^VgiHo las prohibiciones contenidas en d apartado b del
parició^de m apropiada a todo caso de desa- Artículo 6 y del apartado b del articulo 7.
290
APÉNDICE F 291
APÉNDICE F

Articulo 9. Todo Estado Parte en la presente Convención, cuyo pa b) a hacer que' sus servicios competentes colaboren para efectuar
trimonio cultural se encuentra en peligro, a consecuencia de pillaj^^ lo antes posible la restitución, a quien corresponda en derecho, de los
arqueológicos o etnológicos podrá dirigir un llamamiento a los Esta bienes culturales exportados ilícitamente;
dos interesados. Los Estados Partes en la presente Convención se com* c) a admitir una acción reivindicatoría de los bienes culturales per
prometen a participar en cualquier operación internacional concertada didos o robados, ejercitada por sus propietarios legítimos o en nombre
en esas circunstancias, para determinar y aplicar las medidas concretas de los mismos;
necesarias, incluso el control de la exportación, la importación y ^ d) a reconocer, además, el derecho imprescriptible de cada Estado
comercio internacional de los bienes culturales de que concretamente se Pai*te en la presente Convención de clasificar y declarar inalienables
trate. Mientras se tramita el establecimiento de un acuerdo, cada Esta- determinados bienes culturales, de manera que no puedan ser exporta
o mteresado tomará disposiciones provisionales, en cuanto sea posible» dos, y a facilitar su recuperación por el Estado interesado si hubiese
para evitar que el patrimonio cultural del Estado peticionario sufra reclamación.
danos irreparables.
Articulo 14. Para prevenir las exportaciones ihcitas, y para hacer
Articulo 10. Los Estados Partes en la presente Convención se obligarí frente a las obligaciones que entraña la ejecución de esta Convención,
cada Estado Parte de la misma, en la medida de sus posibilidades,
an a restringir, por medio de la educación, de la información y deberá dotar a los servicios nacionales de protección de su patrimonio
la vigilancia, la transferencia de bienes culturales llegalmente sacados cultural con un presupuesto suficiente y podrá crear, siempre que sea
de cualquier Estado Parte en la presente Convención y a obligar a los necesario, un fondo para los fines mencionados.
anücuanos, en la forma pertinente para cada país y bajo pena de san
ciones penales o administrativas, a llevar un registro que mencione la Articulo 15. Ninguna disposición de la presente Convención iinpediró
que los Estados Partes en ella concierten entre sí acuerdos parücuiarcs
veedor^T^^ri ^ cultural, el nombre y la dirección del pi"® o sigan aplicando los ya concertados sobre la restitución de los bien^
Il comnLoTrÚ" "P'"'" bien vendido, y a informa. culturales salidos de su territorio de origen, cualquiera que fuere la
purL"X-e1o ' razón, antes de haber entrado en vigor la presente Convención para ios
Estados interesados.
(nil DÚWim T'P" aducación. en crear y desarrollar
pelil oue e. de los bienes culturales y Articulo 16. Los Estados Partes en la presente Convención indica
ilíciSs repLttáñ
^presentan nal"'
para el«oavaciones clandestinas y las exportaciones
patrimonio cultural. rán, en los informes periódicos que presentar^i a la
ral de la Organización de las Naciones Unidas para l^Educa^
Ciencia y la Cultura, en las fechas y en la forma que
de'^pTitdad ■foíar'^^'r oración y la transfer^a^
rectamente de la ocMación'd"'' oulturales que resulten directa o m
las disposiciones legislativas y reglamentarias, asi com _
elidas que hayan adoptado para aplicar la presente Go^venfn» ^
.,
de un país por una potencia extranjera. detalles acerca de la experiencia que hayan adquirido en este camp .
.1 Süí iíSi'T 1.1™.. Articulo 17. 1. Los Estados Partes en la presente
drán recurrir a la ayuda técnica de la Organización de las Naciones
P°"
Cuidas para la Educación, la Ciencia y la Cultura, especialmente en.
.¿.'.íCE-ritr:-- :.5 ■r" - la información y la educación;
b) la consulta y el dictamen de expertos;
c) la coordinación y los buenos oficios.
gan
g n además^^ Estados
ademas, con arreglo a lo Partes
dispuestoen enla lapresente Convención
legislación se obl'
de cada Estado-
2. La Organización de las Naciones Unidas para la Educación, la
nroDiedaH^If^Ü^ P''^ culturales
todos los que
medios adecuados, las transferencias d Ciencia y la Cultura podrá, por su propia iniciativa, realizar inv^tiga-
tiendan a favorecer la importac.d» ciones y publicar estudios sobre asuntos relacionados con la circulación
o la exportación ilícitas de esos bienes; ilícita de bienes culturales.
 292 APÉNDICE F APÉNDICE F 293

3. Con este objeto, la Organización de las Naciones Unidas para la
ducación^ la Ciencia y la Cultura podrá también recurrir a la coope-
radón de toda organizadón no gubernamental competente,
p.lenaa
. y Organización de lasporNaciones Unidas para la Educación, la
la Cultura podrá, propia iniciativa, presentar propuestas
vención Partes con miras al cumplimiento de la presente Con-
petición de dos Estados Partes, por lo menos, que se hallen
apenados en una controversia respecto de la aplicación de la presente
onvenci n, a unesco podrá, ofrecer sus buenos olidos para llegar a
un arreglo entre ellos. ' depositará, en poder del Director General de la Organización de las
cés, inglés y ruso. Los cuatroConvención está redactada en español, fran
textos hacen igualmente fe.
esos territorios, asi como a notificar al Director General de la Organiza
ción de las Naciones Unidas para la Educación, la Ciencia y la Cul
tura, los territorios a los cuales se aplicará la Convención. Esta ratifi
cación surtirá efecto tres meses después de la fecha de su recepción.
Artículo 23. I. Cada uno dé los Estados Partes en la presento Con
vención tendrá la facultad de denunciarla en su nombre propio o en
nombre de todo territorio cuyas relaciones internacionales teng^ a su
cargo.
2. La demmcia se notificará mediante instrumento escrito que se
Naciones Unidas para la Educación, la Ciencia y la Cultura.
3. La denuncia surtirá efecto doce meses después- de la recepción
del instrum^tp de denuncia.

Articulo 24. El Director General de la Organización de las Naciones

o^^a"arpnfá 'i Pre^te Gonvendón se someterá a la ratificación Unidas para la Educación, la Ciencia y la Cultiura informará a los
LdtefE^' l^^Estados miembros de la Organización de las 'Estados miembros de la Organización, a los Estados no miembros a que
do a sus *■ ^ la Ciencia y la Cultura, con arre- Sje refiere el artículo 20,- asi como a las Naciones Unidas, del depósito
9 T? f constitucionales respectivos de todos los instrumentos de ratificación, de aceptación o' de adhesión
ea poder tó 'DkMn? ratificación o ,de aceptación se depositarán que se mencionan en los . artículos 19 y 20, al igual que de las mo(É-
ficaciones y denuncias respectivamente previstas en los artículos 22 y 23.
Articulo'20 1 Te. a-, ' t Articulo 25. 1. La Conferencia General de la Organización de las
de todo Estado no Convención estará abierta a la adhesión Naciones Unidas para la Educación, la Ciencia y la Cultura podrá
para la Educación la^ í Organización de las Naciones Unid^ revisar la presente Convención. Sin embargo, la revisión sólo obligará
por el J.UUVÓ d? t" n » ' ^herirse a eUn a los Estados que lleguen a ser Partes en la Convención revisada.
2. La adhtóón^ r Otgonización. 2. En caso de que la Conferencia General apruebe una nueva Con
adhesión en poder del ^ depósito de un instrumento o vención que constituya una revisión total o parcial dé la presente, y a
ciones .Unidí Organización de la» N»"
Ciencia y la Cultura.
menos que la nueva Convención disponga otra cosa, la presente Con
vención dejará de estar abierta a la ratificación, a la aceptación o- a
pués de h feh^de^'Srftf en vigor tres meses d«-
des- la adhesión, a partir de la fecha de entrada en vigor de la nueva Con
vención revisada.
aceptación o de adhesión, npr ® instrumento de ratificadón, d
depositado sus instrumemorr! • ""^^P^c^o a los Estados que hay^ Articulo 26. Cort arreglo a lo dispuesto en el artículo 102 de la
o de adhesión en esa fecha o d® ratificación, de aceptació Carta de las Naciones Unidas, la presente Convención se registrará en
demás Estados, entrará en vípo^^Í^ ^^^®rioridad. Para cada uno de n la Secretaría de las Naciones Unidas, a petición del Director General
respectivo instrumento de ratifJa.^'^ después del depósito de s de la Organización de las Naciones Unidas para la Educación, la Cien
ion, de aceptación o de adhesión.
cia y la Cultura.
que ésta es aplicaMe^no''sól(f Convención reconocen
bién a los tíriZo, hV "i metropoUtanos sino tam-
gados, y se comDrornptPn relaciones internacionales están encar
o demás autoridades ®onsultar, en caso necesario, a los gobiem®
tnomento de ratificar P®'®"tes de los territorios mencionados en e
anterioridad con ^ deConvención,
a obtener la aplicación o con
la Convención
 APÉNDICE G 295

McGee: Bueno, en realidad lo que es más importante... hay otio

proyecto de esta controversia que supongo debemos tratar. Se han hecho
APÉNDICE G algunas críticas, como usted sabe mejor que yo, de que el museo se
ha deshecho recientemente de algunas pinturas, que según muchas per
sonas no debían haber salido del museo. Esto se hizo de una forma
El programa "Today" DE NBc*: El Vaso Develado más bien oculta si se me permite usar esa palabra. Y luego se tomó
dinero, no el mismo dinero, pero sí del museo y se compró este vaso
subrepticiamente. ¿Es éste el tipo de acciones que deben realizar los
iíoytW E/ ¿iVícíor del Museo Metropolitano, Thornos P-E. museos? ¿Por qué tuvo usted que ser tan —^si es que estoy utilizando
tutino f -BoíAmcr, curador, aparecieron en el programa ma- la palabra adecuada— subrepticio acerca de ello?
del anuncio:el 12 de Hoving: No creo que sea la palabra adecuada. Lo que hemos hecho
palabras de ffn '' ^ compra de la crátera de Eufronio. Las propias es tomar obras de arte de varios departamentos del museo, y hay 17 de
Metropolitano b^!Z'dteZun.T' ^ """ ellos incluyendo el Departamento de Pintui*a, y separar aquello que ya
no nos parece tan importante como nos lo pareció en alguna ocasión,
dentro de toda la colección; objetos que no son tan importantes como
fuente roañena tendremos la oportuttidad de conocer la otras obras del mismo autor que tenemos aquí o que están en la ciu
obra de gran hí»ll^'^°i ^ tenemos en nuestro estudio una dad de Nueva York. Y esas obras las hemos cambiado o vendido por
Metropolitano de ^ ^^"^^^*^'^".i"»Portante más reciente del Museo efectivo para comprar objetos que son únicos y magníficos, de los cuales
Eufronio del cual c % griego del siglo vi a.c. por el artista carecemos.
en efectivo y 300 000 dófa^"^ Museo un millón de dóla^ Y esta gran crátera cálice, a la que se llama asi por su forma, fue
sido traído cuidarfnca ^ anüguas monedas de oro griegas. Ha hecha por uno de los dos pintores griegos de vasos más importantes
el director del Miuser» tiento, por Thomas Hoving» que conocemos, y es la mejor pieza suya que sabemos existe en el
rador de arte griego Metropolitano y por Dietrich yon Bothmer, cu mundo; éste es uno de esos momentos en la formación de las coleccio
cias por traer el vacn del museo. Señores, bienvenidos y gr^" nes de los museos que, en mi opinión, es el ejemplo y justificación
compraron y cuánto cóstó?^'^^ ¿cómo lo obtuvieron, a quién ^ perfectos para cambiar objetos que ya no queremos exhibir y poner
Son. tres dp la© *% en su lugar cosas que en realidad serán una de las principales piezas
contesta, pero trataré de Museo astutamente nunca de todo el museo, que tiene tres millones de obras de arte.
geme tiene que sS^er de esto ^^'^'«^"ón sobre ello. La pohve McGee: Bueno, sin cuestionar en absoluto su evaluación y juicio de
que ésta es una obi*a de arte, ¿debo entender, doctor Yon Bothmer, que
fna que lo ha tenido representante de mía p®*^' en ninguna literatura sobre vasos griegos se hace referencia a este vaso?
la primera Guerra Mundial v ®c^ón familiar desde aproximadamente ¿Que hubo poca, si es que alguna, consulta con otros expertos en est-^
porque poseen otras cosas oiZ J^f^^nios el nombre de estas personas campo antes de hacer la compra? ¿Cómo estableció su autenticidad?
Usted sabe, podríamos perder comprar en <' futuro-
en el
McGhb: Supongo qufel f VoN Bothmer: Viéndolo. Simplemente viéndolo. He visto muchos.-
McGee: Y, obviamente, usted señor Hoving confía en su opinión^
Hoving: La gente nrefíprA acuerdo con ellos. Hoving: Bien, Dietrich von Bothmer ha estado dedicado al campo
d« negocios. ® Permanecer en el anonimato en esta clasc de la pintura griega sobre vasijas durante 42 años. Fue discípulo del
Además, en lo que resnecta a i . lo gran sir John Beazley, la persona que literalmente inició esta ciencia
política de nunca divulgarlos T r?^ el Metropolitano sigue la
de fechar y nombrar a los pintores de estos vasos. Debe haber dece
informado sobre él es alto ñkf ° ^ue puedo decir es que ^ nas de miles en el mundo; imagino que ha visto gran parte de ellos...
belleza de lo que se'4^répor°d™""°^ "" Von Bothmer: Cerca de dos terceras partes.
Hoving: Cerca de dos terceras partes. Un experto como él puede
Hovmo: Todo'lo"q"rpuedo
[risa]... ^
hanacer es sonreírdólares, entonces.
afectadamente y decir
literalmente saberlo en un instante.
McGee: No quiero dar la impresión de que pongo en duda su capa
cidad, pero tengo curiosidad por enterarme de cómo puede saberlo. ¿Es
posible decirme cómo puede saber que ésta es obra de Eufronio y que
Estadoruñfdof^f empresa de radio y televisión de l''® es la mejor?

294
 296 APÉNDICE G APÉNDICE G 297

VoN Bothmer: Bueno, tuvimos un poco de ayuda, porque resulta VoN Bothmer: Bueno, es más que eso, formalmente es más impor
que firmó su nombre.
McGee: Eso ayuda, ¿no es así? tante que un despostillamiento. Resulta que es una reparación antigua.
VoN ^thmer: Ayuda. Pero incluso si no hubiera firmado su nom- McGee: ¿Una reparación?
bre habría sido relativamente fácil atribuir el vaso a Eufronio. Habría VoN Bothmer: Sí. En el vaso se desarrolló una fisura. No lo atra
sido más difícil atribuirlo a Euxitheos. Ésa sería una cuestión más vesó y lo tenían en tanta estima que decidieron unir los bordes de la
problemática. fisura con una grapa de bronce.
.WALTERs:.He oído, pero ¿podría haberme perdido de algo? ¿Lo ob- Walters: Mientras podamos hacerlo, Frank.
vo e una persona que es griega y se encuentra en Grecia? ¿Me McGee: Ahora, una breve interrupción.
prgunto por qué lo dejarían salir del país?
— u son importantes. Primero, en esa época
[Comerciales]
I :
VI fl r" ' ^"0 ostás de acuerdo con esto—^ en el siglo McGee: Estamos hablando de este vaso griego f
Rrí»rííi ^ ^ grandes alfareros de Grecia vivían en y Dietrich von Bothmer, y usted nos estaba expbcando, d^
desde 1 encuentran piezas de gran alfarería griega othmer, que en cierto momento apareció en el vaso ^a
T
que estas cosas se trasladaran tanto. ^ Sr^n actividad la que hacía ^ON Bothmer: Sí, y fue reparada de inmediato. Sig^ observar
que senla"de ae^tp coinpramos a alguien que estaba en Suiza Y
fatóSTío 9ue radicaba en otro pafe, cuya
aao se remoma bastante mTdt¡^o"'° Mundial, y ^ua acanaladura pudo ser rellenado con cera
O darme una breve^kSn^a™"^^^/ alguien, usted, me quisiera decir Hovmo: Esto significa por «"P""'"
esto tan soberbio y de lo n„p u ^
VoN Bothmer- Biipn«
-quizás una de las forma«!
apreciarlo ¿qué debo ver
empezar, la forma. La crátera cálice ees pS t b^a,'r tibio ;¿ecto. que fue reparada cuidado-
imá larga historia. Fue coníari^^°^ elegantes que existen. Tiene
existe aún hoy en día. pn i r ^ P°®^eríormente en tiempos romanos Y "wes: No sé c6mo la traio al -'"f^
•n^hos materiales protectores, o la
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¿jü^tas que están justo
WALTEas: urj^ Z batt""" ^ Hoving: Tenemos todo un grupo d P trajeron; son
dor.VoNResulta
Bothmer- Nn *
VON RoTIT**!.».. "NT *

— que'és^e'em
caic pra ® ™ j®""® siempre es im contene- Pfoera del escenario viéndonos ^^¡¿,0,70^ 1» q»=
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bien, j .^
después de "'e
que era
ustPHun, cupnrr. P®^^
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mezclar vino y agua. Ahora fPertos en esto y tienen varios años „os gusta
localizara el soberbio dihn* ^ ^P^'^eiado la forma, recomendaría exactamente cómo hacerte. Le P^f° ^Cdi^es.
debía ser correcto en T' ^ usted una línf 'S o Se me dice que a menú lasjijarse pinturasasí,
de la
superficie. No había oportunidS° vidriado tocaba a McGee: sonparte de atrás
de importan-
usar un borrador o una p«nn - ^corregir nada, ninguna forma ^ «n vaso, si es que hay algo que pueda llamarse » ■ ,
pasada del pincel. Tenia que ser hecho en una sola secundaria. ¿Es cierto en este caso. , menos dramática,
j. Von Bothmer: No secundaria, sino sunplemente men
después de todo el drama..- ^ ,rómo se distingue el frente
momento en que el vaso fue Recuerde otra cosa: en el MoGee: ¿Me permite interrumptrlo? ¿Cómo
cocido. Era gris. El barro p«! ^áUdo color del barro ® ia parte de atrás? figuras lo determinaría por
que se le aplicaba también era^^^' cuece y el vidria^ e VON Bothmer: Supongamos que no ay palmas y lotos
en tinta invisible y sólo sp hacer un disen ornamento. En el frente, éste es una , compleja ha cedido
cimiento. '^ los resultados después del co-
^
y SIlogar a una sola
lo giramos hilemquedeesta
veremos palmas; asi, ésta
cadena sen diferencia or-
*noria entre el frente y la parte de atrás.^^^
MoGee: íVeo un pequeño despostUlamiento? McGee: La menos compleja sería P ¡¡aman la más concisa.
^ON Bothmer: Sí, la menos elabora >
296 297
APÉNDICE G APÉNDICE G

VoN Bothmer: Bueno, tuvimos un poco de ayuda, porque resulta VoN Bothmer: Bueno, es más que eso, formalmente es más impor
que firmó su nombre. / » r i
McGee: Eso ayuda, ¿no es así?
tante que un despostiUamiento. Resulta que es una reparación antigua.
McGee: ¿Una reparación?
A^da. Pero incluso si no hubiera firmado su nom- VoN Bothmer: Sí. En el vaso se desarrolló una fisura. No lo atra
•j ® o relativamente fácil atribuir el vaso a Eufronio. Habría vesó y lo tenían en tanta estima que decidieron unir los bordes de la
problemática ^^ribuirlo a Euxitheos. Ésa sería ima cuestión más fisura con una grapa de bronce.
Walters: Mientras podamos hacerlo, Frank.
¿podría haberme perdido de algo? ¿Lo ob- McGee: Ahora, una breve interrupción.
Dreounto por qué
prgunto Persona que es salir
lo dejarían griegadely país?
se encuentra en Grecia? ¿Me
[Comerciales]
—Dk^r^' importantes. Primero, en esa época
-VI aírf^^n 17 -T™ con esto-, en el siglo McGee: Estamos hablando de este vaso griego con Thomas Hoving
y Dietrich von Bothmer, y usted, nos estaba explicando, doctor Von
Grecia ñero ^'c' S^des alfareros de Grecia vivían en
desde Inglaterra hasta^T' Piezas de gran alfarería griega Bothmer, que en cierto momento apareció en el vaso una fisura.
que «tas cosas se traslaZi.'^w!'^ "I"® Von Bothmer: Sí, y fue reparada de inmediato. Significativamente,
fue reparada de tal modo que no se afectara el dibujo. Puede observar
que senS"de agSte para otra^""°^ ^ «'guien que estaba en Suiza Y que sólo en el borde negro y en la zona negra, arriba del hombro de
familia lo tenía desde anm • radicaba en otro país, cuya este atleta, se tiene prueba de la grapa de bronce, y lo que^^ora es
eso se remonta bastante en^lTL^^"^^ primera Guerra Mundial, V una acanaladura pudo ser rellenado con cera u otro material en la
^A^ALTERS: Si VO lleírarci ol Antigüedad. , . -
o darme una breve lerríAr, V alguien, usted, me quisiera decir Hoving: Esto significa por supuesto que en su día, quiz^ 100 anos
■esto tan soberbio y de lo ^ después de que fue hecha, era considerada tan extraor^anamente
VoN Bothmer: Bueno rao ^ ° saber para apreciarlo ¿qué debo ver preciosa y bella, su dibujo tan perfecto, que fue reparada cuidado
■quizás una de las formac ^^^ empezar, la forma. La crátera cálice es e samente.
una larga historia. Fue elegantes que existen. Tiene Walters: No sé cómo la trajo al estudio. ¿Estaba envuelta en
existe aún hoy en día. en la f ^ Posteriormente en tiempos romanos Y muchos materiales- protectores, o la bajaron entre los dos.
WSLTEUS: Un js^ ^ tlT^
VpN Bothmer* No
^ Hoving: Tenemos todo un grupo de especialistas que están justo
dor. Resulta que éste'era jarro. Un jarro siempre es im contene- afuera del escenario viéndonos intensamente. Ellos la trajeron; son
hien, después de que usted , P®^^ mezclar vino y agua. Ahora expertos en esto y tienen varios años de entrenamiento, por o que
.saben exactamente cómo hacerlo. Le, puedo asegur^ que no nos gu
localizara el soberbio dibuío la forma, recomendaría qn® hacerlo con frecuencia. No lo hacemos todas las mañanas.
que debía ser correcta en el' ®n él tiene usted una luica
superficie. No habia opo^drH°T°"' ™ vidriado tocaba '« McGee: Se me dice que a menudo las pinturas de la ^
de un vaso, si es que hay algo que pueda llamarse asi, son de importan-
"sar un borrador o «ada, ninguna forma f cia secundaria. ¿Es cierto en este caso? • • -j ¿a*
^ pincel. . i • Tema que ser hecho en una su'a Von Bothmer: No secundaria, sino simplemente menos dramáüca.
VoN Bothmer" Nrst°h™'°j'' ""ginales? Después de todo el drama..- a*
MoGee: ¿Me permite interrumpirlo? ¿Cómo se dntmgue el frente
i c
momento en que el vaso fue Din,!?'°™^°- Recuerde otra cosa: en el tie la parte de atrás? , a • »
cocido. Era gris. El barro es or!. n «' «""«'o color del barm
que se le aplicaba también era^ a? se le cuece y el vidriad® Von Bothmer: Supongamos que no hay figuras, lo dete^mana por
en tinta invisible, y sólo se oKfíJ ^^si era como hacer un diseuo el ornamento. En el frente, éste es una doble hilera de palmas y lotos
cimiento. otienen ¡os resultados después del co- y si lo giramos veremos que esta cadena bastante coinpleja ha cedido
McGee: Eso claramente es mnv rTf
su lugar a una sola hilera de palmas; asi, ésta sena la diferencia or
VoN Bothmer; Si.
dinaria entre el frente y la parte de atrás.
MoGee: ¿Veo un pequeño despostiUamiento? MgGee: La menos compleja sería la parte de atrás.
Von Bothmer: Sí, la menos elaborada, y la llaman la más concisa.

yV
298 APÉNDICE G APÉNDICE G 299

Walters: Por cierto, ¿como se llama esto? ¿Cómo se dice? Se pro Hovino: Creo que no, y en todo caso dependería de su propio país,
nuncia "váTÍ' o "va¿''i que resulta ser Suiza.
VoN Bothmer: Bueno, en Inglaterra he dicho "vaz", pero aquí lo McGee: ¿No priva al contribuyente estadunidense de ningún dinero?
pronuncio "vaz"* > r ^ Hovino: No, de ningima manera. Su antigüedad es de más de 100
McGee. Bueno, estaba usted explicando acerca de las figuras, los años y por lo tanto no paga impuestos al entrar a este país. Ahora
dibujos en la parte de atrás de éste. tenemos mucho cuidado.
McGee: Nuevamente, muchas gracias por estar con nosotros.
•
inmcio yBothmer.
tanibién elEl observar
dibuj'o que usted yvela del
el tema ornamento
diferencia en lale composi-
dará un Hovino: Gracias a ustedes.
n. qui tiene usted el apogeo del arte compositivo del periodo McGee: Y por traer el vaso. Ahora una interrupción para identi
arcaico tar o. El tema más conmovedor: el traslado del cuerpo de ficar la estación.
arpe n mientras los dos gemelos duermen su sueño eterno, flanquea
dos por dos troyanos con Hennes de pie atrás. Una pintura verdade
ramente memorable.

^ pregunu? Una de las

d?S Tn-l", rr"í ^ lo y
le ha rnnn M ^ ^ Confianza y autocracia por ia que se
que un director de
S n«s con ci público, que ci púbUco debe par
ía foLT„' ba tendido nrás a decir; ésta es
mucSos y "«odes deben confiar en mí,
obtentó
dario eso"deei °iaartemay^^í'ri"'T'
de que sL mrí i Probablemente
""" P®"°' Pusted
de arte P a la gente y de que ésta entienda mas
H^o"PoTT,^^;r= "bloado^por eso.actividad desde 1959 V
soy un experto en obienS
Dietrich, creemos que parte de extraordinarios como
gía, en que sólo el ciruiann r» i ^ similar a una operación de ciru-
rasWalters: -Se m i
caras y luego ust°efe?as ^venS""^
intervenir.

Pormiso de hacerlo asi.

si queremos deshMemos"S"ístí"t"^h,"''^ P°''

y ponemos su nombre en el n„o nlgo mejor, lo hagamos asi,
nombres de tres donadores de V en este bello objeto los
que el público no veía, aliora está^ cn^ Pasados que estaban en cosas
McGee' ¿Influvó aitmna «j ^ incomparable,
le compré ¿,o? ^ fiscal en ia pegona a la q"=

cada popularmente"a^la^cíátPr° palabra inglesa vase, aph-

ancha. [T.] ^tera por su forma redonda, más profunda qu®
 APÉNDICE H 301

colectiva del patrimonio cultural y natural de valor excepcional organi

zada de una manera permanente, y según métodos científicos y mo
APÉNDICE H dernos.
DE LA EDICIÓN EN ESPAÑOL Habiendo decidido, en su decimosexta reunión, que esta cuestión sería
objeto de una convención internacional.
Aprueba en este día dieciséis de noviembre de 1972, la presente con
1. COI^NCIÓN PARA LA PROTECCION DEL PATRIMONIO vención:

Mundial, Cultural Y Natural (1972)

I. Definiciones del Patrimonio Cultural y Natural
para la Organización de las Naciones Unidas
Articulo lo. A los efectos de la presente convención se considerará
"tiunre al ¿1 de noviembre de 1972, "patrimonio cultural":
cada vez más" amei¿il""!?°'^° >' Patrimonio natural están a) los monumentos: obras arquitectónicas, de escultura o de pintu
nales S detioro T„?, no ¿lo por causas tradicio- ra monumentales, elementos o estructuras de carácter arqueológico, ins
económica que los aerava^^'í'f «olución de la vida social y cripciones, cavernas y grupos de'elementos, que tengan ün valor uni
ción aún más temibli, fenómenos de alteración o de destruc- versal excepcional desde el punto de vista de la historia, del arte o
tiimo¿ó''CTrt^l''"!f t) la desaparición de un bien del pa- de la ciencia;
b) los conjuntos: grupos, de construcciones, aisladas o reunidas, cuya
patrimomo de todos los pueblord^LlSdo""''"'"'""™'™"' arquitectura, imidad e integración en el paisaje les dé un valor um-
Considerando oue la versal excepcional desde el punto de vista de la historia, del arte, o
es en muchos caso«5 i , patrimonio a escala nacional de la ciencia;
requiere y la insuficiencia 5 ?' magnitud de los medios qu^ c) los lugares: obras del hombre u obras conjuntas del hombre y la
nicos del país en cuvo ti» v ^^^^'irsos económicos, científicos y naturaleza así como las zonas, incluidos los lugares arqueológicos que
protegido, ^ temtorio se encuentra el bien que ha de ser tengan un valor universal excepcional desde el punto de vista histórico,
estético, etnológico o antropológico.
Organización ayudará\^la^rn^c'^^""í?'^'^ unesco estipula que
saber, velando por it co—^''^^"' X - la difusión ád 'Articulo 2o. A los efectos de la presente convención se considerará
versal, y recomendando a Io«: • ^ ^ ^ protección del patrimonio um- "patrimonio natural":
nales que sean necesarias nara las convenciones intemacio-
. Considerando que a) los monumentos naturales constituidos por formaciones físicas y
mtemacionales sistemes en '^^^^"^^"daciones y resoluciones biológicas o por grupos de esas formaciones que tengan un valor uni
demuestran la importancia aui» bienes culturales y natural^» versal excepcional desde el punto de vista estético o científico;
a conservación de esos bienes iW^ todos los pueblos del mundo b) las formaciones geológicas y fisiográficas y las,zon^ estrictamen
que sea el país a que pertenezcaT^^^ ® Irreemplazables de cualquier» te delimitadas que constituyan el hábitat de especies animales y vege
Considerando que cienos hS a tales amenazadas, que tengan un valor universal excepcional desde el
sentan un interés excepcional *miA Patrimonio cultural y natural prc punto de vista estético o científico;
del patrimonio mundial de la l.f conserven como elementos c) los lugares naturales o las zonas naturales estrictamente delimi
Co^ideran,o q„e antet LSTv Iz
gros que los amenazan, incumbe a la ^ gravedad de los nuevos pd
U tadas, que tengan un valor universal excepcional desde el punto de vista
de la ciencia, de la conservación o de la belleza natural.
participar en la protección HpI ♦• ^'^tividad internacional enter
"mvemal excepci¿nTpr¿L¿ P""™"™» <=ultuml y natural de valor Articulo 3o. Incumbirá a cada Estado Parte en la presente conven
ción identificar y delimitar los diversos bienes situados en su territorio
plazar la acción del EstaHn • » ""j ''™'™oia colectiva que sin rein-
Considerando oue m '/i*"^ fresado la complete eficazmente, y mencionados en los artículos 1 y 2.
ciones convencionales qnilí establezcan adoptar para eficaz
un sistema ello nuevas disposi-
de protección
300
302 APÉNDICE H APÉNDICE H 303

2. Los Estados Partes se obligan, en consecuencia y de conformidad

II. Protección Nacional y Protección Internacional del Patrimonio
Cultural y Natural
Articulo 4o. Cada uno de los Estados Partes en la presente conven-
cite reconoce que la obligación de identificar, proteger, conservar, re
habilitar y transmitir a las generaciones futuras el patrimonio cultural
y natural situado en su territorio, le incumbe primordialmente. Procu
rará actuar con ese objeto por su propio esfuerzo y hasta el máximo
e os recursos de que disponga, y llegado el caso, mediante la asis
tencia y la cooperación internacionales de que se pueda beneficiar, sobre
todo en los aspectos financiero, artístico, científico y técnico.
Articulo 5o. Con objeto de garantizar una protección y una conser-
vaci n e icaces y rwalorizar lo más activamente posible el patrimonio
u tural y natural situado en su territorio y en las condiciones adecua-
con lo dispuesto en la presente convención, a prestar su concurso para
identificar, proteger, conservar y revalorizar el patrimonio cultural y
natural de que trata el artículo 11, párrafos 2 y 4, si lo pide el Estado
en cuyo territorio esté situado.
3. Cada uno de los Estados Partes en la presente convención se
obliga a no tomar deliberadamente ninguna medida que pueda causar
daño, directa o indirectamente, al patrimonio cultural y natural de
que tratan los artículos 1 y 2, situado en el tenitorio de otros Estados
Partes en esta convención.
Articulo 7o. Para los fines de la presente convención, se entenderá
por protección internacional del patrimonio mundial cultural y natimal,
el establecimiento de un sistema de cooperación y asistencia internacio
nal destinado a secundar a los Estados Partes en la convención, en los
esfuerzos que desplieguen para conservar e identificar ese patrimonio.

^ \ cada
vención procurará dentrouno
de de
lo los Estados Partes en la presente con
posible:
III. Comité Intergubemamental de Protección del Patrimonio Mundial^
Cultural y Natural
nio''ct,rtn2'r encaminada a atribuir al patrimo-
protección ,J /"""ón en la vida colectiva y a integrar la Articulo 8o. 1. Se crea en la Organización de las Naciones Unidas
b) inct'H • ^ Patrimomo en los programas de planificación general; para la Educación, la Ciencia y la Cultura un comité intergubemamen
protección^ rnn«T existen, uno o varios servicios de tal de protección del patrimonio cultural y natural de valor universal
tural dotado? ^ revalorización del patrimonio cultural y pa- excepcional, denominado "el Comité del Patrimonio Mundial". Estara
compuesto de 15 Estados Partes en la convención, elegidos por los Es
tados Partes en ella, constituidos en Asamblea General dxirante las
reuniones ordinarias de la Conferencia General de la Organización de
las Naciones Unidas para la Educación, la Ciencia y la Cultura. El
natural; amenacen a su patrimonio cultural Y número de Estados miembros del Comité se aumentará hasta 21, n
partir de la reunión ordinaria de la Conferencia General que siga a la
dvas y finLcierí adecuada? científicas, técnicas, administra- entrada en vigor de la presente convención en 40 o más Estados.
lorizar y rehabUitar ese patrimS- 'P™*®Ser, conservar, reva- 2. La elección de los miembros del Comité garantizará la represen
facilitar la creación o #>i ^ • tación equitativa de las diferentes regiones y culturas del mundo.
o regionales de formación ^^f^volvimiento de centros nacionales 3. A las sesiones del Comité podrán asistir, con voz consultiva, un
valorización del patrimonio P'^otección, conservación y ne representante del Centro Internacional de Estudios para la Conserva
gación científica en este campo ^ natural y estimular la investí- ción y Restauración de los Bienes Culturales (Centro de Roma), un
representante del Consejo Internacional de Monumentos y Lugares de
Interés Artístico e Histórico (icomos) y un representante de la Unión
cnluyos'tóriiorL
se refieren los artír i i íif ^
de los Estados
patrimonio cultural y natural a qp®
Internacional para la Conservación de la Naturaleza y sus Recursos
(uicn), a los que se podrán añadir, a petición de los Estados Partes
previstos ñor la 1p ^ perjuicio de los derechos reales reunidos en Asamblea General durante las reuniones ordinarias de la
Partes en la nrp?p nacional sobre ese patrimonio, los Estados Conferencia General de la Organización de las Naciones Unidas para
nio universal en n" ^ '^^"^^"ción reconocen que constituye un patrimo- la Educación, la Ciencia y la Cultura, representantes de otras organi
el deber dp
ucuer ae cooperar. protección la comunidad internacional entera tiene zaciones intergubernamentales o no gubernamentales que tengan obje
tivos similares.
 304 APÉNDICE H APÉNDICE H 305

Articulo 9o. I. Los Estados Miembros del Comité del Patrimonio

Mundial ejercerán su mandato desde que termine la reunión ordinaria mundial en peligro", una lista de los bienes que figuren en la lista del
e a Conferencia,General en la que hayan sido elegidos, hasta la clausu- patrimonio mundial, cuya protección exija grandes trabajos de conser
ra de la tercera reumón ordinaria siguiente. vación para los cuales se haya pedido ayuda en virtud de la presente
convención. Esta lista contendrá una estimación del costo de las opera
i ^ embargo, el mandato de un tercio de los miembros designados ciones. Sólo podrán figurar en esa lista los bienes del patrimonio cul
Hp la elección expirará al fin de la primera reunión ordinaria tural y natural que estén amenazados por peligros graves y precisos como
eidos V p1 General siguiente a aquella en que hayan sido ele- la amenaza de desaparición debida a un deterioro acelerado, proyectos de
ai rnícmn segundo tercio de los miembros designados grandes obras públicas o privadas, rápido desarrollo urbano y turístico,
Confprpnri expirará al fin de la segimda reunión ordinaria de la destrucción debida a cambios de utilización o de propiedad de tierra,
Los nnmhrpc Silente a aquella en que hayan sido elegidos. alteraciones profundas debidas a una causa desconocida, abandono por
Conferpnp* r> ^ miembrosdeserán
Go^erencia_ General después sorteados
la primera por el presidente de la
elección. cualquier motivo, conflicto armado que haya estallado o^ am^ace es
tallar, catástrofes y cataclismos, incendios, terremotos, deslizamientos de
presenten^ Miembros del Comité designarán, para que los re- terreno, erupciones volcánicas, modificaciones del nivel de las aguas,
cultural oo del
cultural H^i patnmomo natural.
chicadas en el campo del patrimonio inundaciones y maremotos. El Comité podrá siempre, en caso de urgen
lÜ' cia, efectuar ima nueva inscripción en la lista del patrimonio mundial en
peligro y darle una difusión inmediata.
glamento^ Comité del Patrimonio Mundial aprobará su re- 5. El Comité definirá los criterios que servirán de base para la ms-
cripción de un bien del patrimonio cultural y natural en una u otra
ganismos momento invitar a sus reuniones a or- de las listas de que tratan los párrafos 2 y 4 del presente artículo.
6. Antes de denegar una petición de inscripción en una de las dos
sultarles sobre cuestíoSS^deT¿.Siadar ^ """ listas de que tratan los párrafos 2 y 4 del presente artículo, el Comité
«sarioa consultivos que considere ne- consultará con el Estado Parte en cuyo territorio esté situado el bien
del patrimonio cultural o natural de que se trate.
Articulo 11. 1 Parlo . j s 7. El Comité, con el acuerdo de los Estados interesados, coordinará
vención presentará al rnm.vx ® Partes en la presente con y estimulará los estudios y las investigaciones necesarias para consütuir
de lo posible, un inventario de In Mundial, en la medida las listas a que se refieren los párrafos 2 y 4 del presente arüculo.
tural.situados en su tenitorift « del patrimonio cultural y na
que trata el párrafo 2 de este incluidos en la lista de Articulo 12. El hecho de que un patrimonio cultural y natural no se
siderará exhaustivo, habrá Hp * inventario, que no se con- haya inscrito en una u otra de las dos Ustas de que tratan los párrafos
en que estén situados los hípno documentación sobre el lugar
2 y 4 del artículo 11, no significará en modo alguno que no tenga u
,.2- A base de los falenuS,/ que presenten. , valor universal excepcional para fines distintos de los que resu tai
dispuesto en el párrafo 1 p1 p Pf^f^^^ados por los Estados según lo la inscripción en estas listas.
blicará con el título de "Lisia establecerá, llevará al día y P"'
los biena del patrimonio cultural y dd1^°°'° mundial», una lista de Articulo 13. 1. El Comité del Patrimonio Mundial reabirá y estu
defmen los artículos 1 y 2 de la patnmonio natural, tal como los diará las peticiones de asistencia internacional formuladas VorJos Es
poseen un valor universal excenHn^aT'^ convención, que considere qn® tados Partes en la presente convención en lo que respecta a los bien
establecido. Una lista revisada v ^Smendo los criterios que haya del patrimonio cultural y natural situados en sus temtonos, que fiffuraii
cada dos años, pnesta al día se distribuirá al menos 0 son susceptibles de figurar en las listas de que tratan los párrafos 2 y 4:
• 3. Será preciso el consentimiento dpl T?cf j • • rí- del artículo 11. Esas peticiones podrán tener por objeto la protección,
iím un bien en la lista dpl «ai- • • Estado mteresado para inscn la conservación, la revalorización o la rehabilitación de dichos bienes.
bien situado Z m rarrití^ Patnmomo mundial. La inscripdón de un 2. Las peticiones de ayuda internacional, en aplicación del párrafo 1
rania o de jurisdicción nní- IT' "Woio de reivindicación de sobe- del presente artículo, podrán tener también por objeto la identificación
aobre los derechos de ¿pWes'eÍ^Udl"' de los bienes del patrimonio cultural o natural defmidos en los artículos
1 y 2, cuando las investigaciones preliminares hayan demostrado que
las circunsta!!^ To'^tSjaí'con*"f 'lí'' ''de "Lista del patnmomo
exijan, con el nombre merecen ser proseguidas.
 306 APÉNDICE H APÉNDICE H 307

3. El Comité decidirá sobre esas peticiones, determinará, llegado el

caso, la índole y la importancia de su ayuda y autorizará la celebra IV. Fondo para la Protección del Patrimonio Mundial, Cultural y
ción en su nombre, de los acuerdos necesarios con el Gobierno interesado. Natural
4. El Comité fijará el orden de prioridad de sus intervenciones.
Para ello tendrá en cuenta la importancia respectiva de los bienes que Articulo 15. 1. Se crea mi fondo para la protección del patrimonio
se hayan de proteger para el patrimonio mundial cultural y natural, lu cultural y natural mundial de valor universal excepcional, denominado
necesidad de asegurar una protección internacional a los bienes más "Fondo del Patrimonio Mundial".
representativos de la naturaleza o del genio y la historia de los pueblos 2. El fondo estará constituido como fondo fiduciario, de confor
^ el mundo, la urgencia de los trabajos que se hayan de emprender, midad con las disposiciones pertinentes del reglamento financiero de la
importancia de los recursos de los Estados en cuyo territorio se en Organización de las Naciones Unidas para la Educación, la Ciencia y
cuentren los bienes amenazados y en particular la medida en que pu" la Cultura.
3. Los recursos del fondo estarán constituidos por:
5. El Comité}^, ^^^^^Suardia de esos al
establecerá, pondrá bienes
día ypordifundirá
sus propios
una medios.
lista de los a) las contribuciones obligatorias y las contribuciones voluntarias de
bienes para los que se haya prestado ayuda internacional. los Estados Partes en la presente convención;
b. El Comité decidirá sobre la utilización de los recursos del fondo b) las aportaciones, donaciones o legados que puedan hacer: i) otros
creado en virtud de lo dispuesto en el artículo 15 de la presente con- Estados; ii) la Organización de las Naciones Unidas para la Educación,
^ l i' la Ciencia y la Cultura, las demás organizaciones del sistema de las
i' h'
lasXosicSnTs nec" ^ Naciones Unidas, especialmente el Programa de las Naciones Unidas
cioiial^^ organizaciones internacionales y para el Desarrollo y otras organizaciones intergubemamentales; iii) or
^ gubernamentales, cuyos objetivos sean ganismos públicos o privados o personas privadas;
c) todo interés producido por los recursos del fondo;
rSar sus elaborar sus programas d) el producto de las colectas y las recaudaciones de las manifesta
nes y, en particular Comité podrá recurrir a esas organizacio- ciones organizadas en provecho del fondo; y
ción y Restauración de Estudios de Conserva
e) todos los demás recursos autorizados por el reglamento que ela
eConsejo iSai
Histórico (icomos) odl^^
a ^ Lugares(Centro de Roma),/l
de Interés Artístico borará el Comité del Patrimonio Mundial.
de la Naturaleza v snc P Internacional para la Conservació 4. Las contribuciones al fondo y las demás formas de ayuda que se
Priyado.. y a pam^lrer"'' ® organismo presten al Comité sólo se podrán dedicar a los fines fijados^ por él.
El Comité podrá aceptar contribuciones que hayan de ser destinadas a
los miembros"^rtsent!^rv vot^ mayoría de dos tercios de un determinado programa o a im proyecto especifico, a condición e
miembros del Comité Constituirá quorum la mayoría de lo que él haya decidido poner en práctica ese programa o ejecutar ese
proyecto. Las contribuciones que se hagan al fondo no han e estar
Artículo 74. 1. El p •¿ j supeditadas a condiciones políticas.
por una secretaría nombra^I^ Patrimonio Mundial estará secunda o
de las Naciones uSs naraT'p'/"^"'^ general de la Organizacrdn Articulo 16 1. Sin perjuicio de cualquier contribución voluntaria
2. El director general de a la Ciencia y la Cultura, complementaria, los Estados Partes en la presente convención se oblig^
para la Educación, la Ciencia v Naciones jg a ingresar normalmente, cada dos años, en el Fondo del Patrimomo
los servicios del Centro Internar^ ^ Cultura, utilizando lo más Mundial, contribuciones cuya cuantía en forma de un porcentaje único
y la Restauración P-^ aplicable a todos los Estados decidirá la Asamblea G^eral de los
sejo Internacional de Monumentos (^•^"tro de Roma), del C ^ Estados Partes en la convención, reunida durante la celebración de la
Histórico (icomos) y los de la Unión T f Interés Artistic Conferencia General de la Organización de las Naciones Umdas para
de la NatuValera y aus IcurL d" la Educación, la Ciencia y la Cultura. Esa decisión de la Asamblea
siic Avccursos ^UIGN) dentro de sus competencias y" General requerirá la mayoría de los Estados Partes presentes y votantes
Tolden
oiden dTdL'7'"'™" documentación
del día de sus reuniones, y ejecutará del Comité y
sus decisiones. que no hayan hecho la declaración que menciona el párrafo 2 del
presente artículo. La contribución obligatoria de los Estados Partes en
la convención no podrá exceder en ningún caso del 1% de la con-
 308
APÉNDICE H APÉNDICE H 309

tribución al presupuesto ordinario de la Organización de las Naciones

Umdas para la Educación, la Ciencia y la Cultura. V. Condiciones y Modalidades de la Asistencia Internacional
■ obstante, cualquiera de los Estados a que se refiere el artícu
lo 31 o d artículo 32 de la presente convención podrá, es el momento
de deposit^ su instrumento de ratificación, de aceptación o de ad- Articulo 19. Todo Estado Parte en la presente convención podi"á
n, ec arar que no se considera obligado por las disposiciones del pedir asistencia internacional en favor de los bienes del patrimonio
párrafo 1 del presente artículo. cultural o natural de valor universal excepcional situados en su terri
torio. Unirá a su petición los elementos de información y los docu
Estado Parte en la convención que haya formulado la dc" mentos previstos en el artículo 21 de que disponga que el comité necesite
rarla ^ ^ "icncionada en el párrafo 2 del presente artículo, podrá reti- para tomar su decisión.
Orc^n- ? 2""? momento, notificándolo al director general de la
la G.r,!r=! Q- X. Unidas para la Educación, la Ciencia y Artículo 20. Sin perjuicio de las disposiciones del párrafo 2 del ar
eirá efprfri embargo, el hecho de retirar la declaración no produ- tículo 13, del apartado c) del artículo 22 y del artículo 23, la asistencia
dicho F«sfrari r^pecto de la contribución obligatoria que adeude intemacional prevista por la presente convención sólo se podrá conceder
1^ l l eSL
4 p Pat
^^ ,^^convención. Asamblea General de los a los bienes del patrimonio cultural y natural que el Comité del Pa
trimonio Mundial haya decidido o decida hacer figurar en una o en
de manera efíLf condiciones de prever sus operaciones las dos listas de que tratan los párrafos 2 y 4 del artículo 11.
sent^^nvendón Estados Partes ^ la pre-
fo 2 del presente declaración de que trata el párra- Articulo 21. 1. El Comité del Patrimonio Mundial determinaré el
regular, cada dos añn ° babran de ser entregadas de ima manera procedimiento de examen de las peticiones de asistencia intemacional
contribuciones oue f> menos, y no deberán ser inferiores a las que estaré llamado a prestar e indicaré los elementos que habré de
gados si hubiesen estado obU- contener la petición que describirá la operación que se proyecte, los
5. Todo Estado Parte Pn , presente articulo, trabajos necesarios, una evaluación de su costo, su urgencia y las ta
pago de su contribución «Kr ^o^^ención que esté en retraso en ej zones por las cuales los recursos del Estado peticionario no le permiten
año en curso y al añn • °. ^o^ootaria en lo que respecta al hacer frente a la totalidad de los gastos. Siempre que sea posible, las
elegido miembro del ComitJ^ri anterior, no podrá sd peticiones se apoyarán en un dictamen de expertos.
posición no será aplicable nn Matrimonio Mundial, si bien esta dis- 2. Por razón de los trabajos que se pueda tener que mprender sm
miembro del Comité no sS l elección. Si tal Estado es ya demora, el comité examinaré con preferencia las peticiones que se
Estado es ya miembro del Pn^^íf primera elección. Si tal presenten justificadas por calamidades naturales o por catástrofes,
momento8 en
de que se efectúen°vScl6~
la preseSn l.c i . t^^ndato P" se extinguirá '
en ej comité dispondrá para esos casos de un fondo de reserva.
3. Antes de tomar una decisión, el comité efectuaré los estu os o
't / 17, Los E t
las consultas que estime necesarios.
rarán o favorecerán la creación^ d? convención conside-
Articulo 23. La asistencia del Comité del Patiimonio Mundial p^rá
dü/f^ P^bhcas y privadas que tPna->^ ° ^ie asociaciones nacio tomar las formas siguientes: o) estudios sobre ios
j
definido en los artículos 1 v 2 d i Patrimonioestimular
f.®® ^ ^avor de la protecciórf^d objeto culturallasy liberal
natural científicos y técnicos que plantean la protección, la conservación. 1
^ ^ presente convención. revaloriaación y la rehabUitación del patrimomo cultural y >«'^1 de
Articulo 18. Los Estados Partee i finido en los párrafos 2 y 4 del artículo 11, de la presente convención,
su concurso a las campañas interna,.^" f P^®®®"te convención prestara» b) servicios de expertos, de técnicos y de mano de obra cabficada para
org^cen en provecho del Fondn d colecta de fondos qu® ^ velar por la buena ejecución del proyecto aprobado; cj formación de
picios de la Organización de Ja o at ""ionio Mundial bajo los aus especialistas de todos los niveles en materia de idenüfiración, P"teccmn
Ciencia y la Cul^ v LÍñ! i f"™'' 1» Edicadón,.)" coUrvación, revaloriaaáón y rehabUitación del patrimomo cultural y
por los organismos mencionados p ^ ^°j[ectas hechas con este propósito natural; d) suministro de equipo que el Estado mteresado no posea o
» el párrafo 3 del artículo 15. no pueda adquirir; e) préstamos a interés reducido, sm mteres o rem-
tegrables a largo plazo; f) concesión en casos excepcionales y especial-
mente motivados, de subvenciones no reintegrables.
310 APÉNDICE H APÉNDICE H 311

Articulo 23. El Comité del Patrimonio Mundial podrá también pres Articulo 29. Los Estados Partes en la presente convención indicarán
tar asistencia internacional a centros nacionales o regionales de forma en los informes que presenten a la Conferencia General de la Organiza
ción de^ especialistas de todos grados en materia de identificación, ción de las Naciones Unidas para la Educación, la Ciencia y la Cul
protección, conservación, revalorización y rehabilitación del patrimonio tura, en las fechas y en la forma que ésta determine, las disposiciones
cultural y natural. legislativas y reglamentarias, y las demás medidas que hayan tomado
para aplicar la presente convención, así como la experiencia que hayan
ArUculo 24. Una asistencia internacional muy importante sólo se adquirido en este campo.
2. Esos informes se comunicarán al Comité del Patrimonio Mundial.
ea^11a o. ste estudio
despuéshabrá
de undeestudio
hacer científico,
uso de laseconómico y técnico
técnicas más avan- 3. El Comité presentará un informe sobre sus trabajos en cada una
de las reuniones ordinarias de la Conferencia General de la Organiza
aon delf patrimonio
protección, cultural
de conservación,
y naturaldey revalorización y de rehabilita-
habrá de corresponder a los ción de las Naciones Unidas para la Educación, la Ciencia y la Cultura.
npíf f presente convención. Habrá de buscar también la ma-
intiesado^"^^ racionalmente los recursos disponibles en el Estado VII. Cláusulas Finales ^

birá ^l^^riciamiento de los trabajos necesarios no incum- Articulo 30. La presente convención está redactada en árabe, espa
La nart' ^ comumdad internacional más que parcialmente. ñol, francés, inglés y ruso, siendo los cinco textos igualmente auténticos.
de cTtS " inlmadonal habrá Articulo 31. 1. La presente convención será sometida a la ratifiw-
proyecto, salvnT
proyecto salvo cuando sus recursosdenosuseaportación
cuantiosa lo permitan.
a cada programa o ción o a la aceptación de los Estados miembros de la Organización
de las Naciones Unidas para la Educación, la Ciencia y la Cultura, de
ciario ddinldn Patrimonio Mundial y el Estado benefi- conformidad con sus respectivos procedimientos constituaonales.
sTSLrf r cabo n condiciones en que 2. Los instrumentos de ratificación o de aceptación serán depositados
tencia internacional ° proyecto para el que se facilite asis- en poder del director general de la Organización de las Naciones
Incumbirá al Estado ^ ^sposiciones de esta convención- Unidas para la Educación, la Ciencia y la Cultura.
tegiendo, conservando v ^ ^ ^^stencia internacional seguir pro
cumplimiento de las^UdireTS^^^^^^^ alrr^^'" en
Articulo 32. 1. La presente convención quedará abierta a la adhesión
de todos los Estados no miembros de la Organización de las Naaones
Unidas para la Educación, la Ciencia y la Cultura, invitados a a erir
Programas Educativos se a ella por la Conferencia General de la Organización.
2. La adhesión se efectuará depositando un instrumento de adhesión
Articulo 27. 1. t o-- v en poder del director general de la Organización de las aciones m
todos los medios aproniador en la presente convención, por das para la Educación, la Ciencia y la Cultura.
cación y de información b'a á mediante programas de edu
pueblos el respctrrér'aDrc^ ° i". P"' «timular en Articulo 33. La presente convención entrará en vigor tres m«es des
fmido en los artículos 1 v 2 i Patrimonio cultural y natural d pués de la fecha del depósito del vigésimo instrumento de ratificación,
2. Se obligarán a informar^ ^ Presente convención, de aceptación o de adhesión, pero sólo respecto de los Estados que
que pendan sobre ese patrimni?"^^ público de las amenaza hayan depositado sus instrumentos respectivos de ratificación de acep
aplicación de la presente convención actividades emprendidas « tación o de adhesión en esa fecha o anteriormente. Para los demás
Estados, entrará en vigor tres meses después de efectuado el depósito
de su instrumento de ratificación, de aceptación o de adhesión.
baf éítrtud hacer oue ^® internacional,convención
das necesarias para hacTr^?rr?„."A'™f tomarán 1
que reci-
Articulo 34. A los Estados Partes en la presente convención que ten
nes que havan círi^ w conozca la importancia de lo gan un sistema constitucional federal o no unitario les serán aplicables
haya
desempkdr ^«'"cia y el papel que ésta las disposiciones siguientes:
 312 APÉNDICE H APÉNDICE H 313

a) En lo que respecta a las disposiciones de esta convención cuya Hecho en París, en este día veintitrés de noviembre de 1972, en dos
ap cación entraña una acción legislativa del poder legislativo federal o ejemplares auténticos que llevan la firma del presidente de la Confe
central, las obligaciones del gobierno federal o central serán las mismas rencia General, en la 17a. reunión, y del director general de la Orga
Estados Partes que no sean Estados federales. nización de las Naciones Unidas para la Educación, la Ciencia y la
Cultura, que se depositarán en los archivos de la Organización de
caci n jependarespecta a las legislativa
de la acción disposiciones
de de
cadaesta
unoconvención cuya
de los estados, las Naciones Unidas para la Educación, la Ciencia y la Cultura y
cantones constituyentes, que en virtud del sistema cuyas copias autentificadas se entregarán a todos los Estados a que se
refieren los artículos 31 y 32, así como a las Naciones Unidas.
1 ^ if' íío estén facultados para tomar medidas
dictamprW ^ federal comunicará esas disposiciones, con su
nrovínriac o. cantones.
provincias ^ autoridades competentes de los estados, países,
2. Ley Federal sobre Monumentos y Zonas
Arqueológicos, Artísticos e Históricos
venctón"tend^
vención tendrá / f
la facultad Estados Partes en la presente con
de denunciarla.
que se denosi^rí^pn^ notificará por medio de un instrumento escrito, Al margen un sello con el escudo nacional, que dice: Estados Unidos
Naciones Unidas pam k Ed S^^^ral de la Organización de Mexicanos.—^Presidencia de la República.
3. La denuncia sSrtirá efect^d ^ Cultura. _
del instrumento de dpnimp* xt meses después de la recepció Luis Echeverría Alvarez, Presidente Constitucional de los Estados Uni
financieras que haya de asum' ? ^odificará en nada las obligaci®"®^ dos Mexicanos, a sus habitantes, sabed:
que la retirada sea efectiva ^ Astado denunciante hasta la fecha en
Que el H. Congreso de la Unión se ha servido dirigirme el siguiente
Articulo 36. El dirprfn.. Decreto:
Unidas para la Educación Organización de las Naciones El Congreso de los Estados Unidos Mexicanos, decreta:
Estados miembros de la n«r^ Ciencia y la Cultura informará a l^s
que se refiere el artíciUn a los Estados no miembros -a Ley Federal sobre Monumentos y Zonas Arqueológicos^ Artísticos e
Posito de todos los instrumpn?.' ''T'' ^ Naciones Um'das, del de- Históricos.
adh^ión mencionados en Tos .c i de aceptación o , de
previstas en el artículo 35. V 32, y de las. denuncias
Capitulo I. Disposiciones generales
Artículo 37. l, j r>
Unidas para\ Educ!^? General de la Organización de la' Articulo 1. El objeto de esta ley es de interés social y nacional y
sus disposiciones de orden público.
EskH
™nd« que llegu,„conveneión
a pLaP^"'™ y lasólo
Cultura, podrá
obUgará rO'
a i»»
Articulo 2. Es de utilidad pública la investigación, protección, con
coñve!V de que U ConT «^«nvención revisada. servación, restauración y recuperación de los monumentos arqueológi
Ta 2 '"I"' constituya una " General apruebe una nueva cos, artísticos e históricos y de las zonas de monumentos.
vencii5n"dV^ nueva convención'rf"" ° parcial de la La Secretaría de Educación Pública, el Instituto Nacional de Anti'O-
adh«i- de estar abierta a T disponga otra cosa, la presente co pología e Historia, el Instituto Nacional de Bellas Artes y los demás
vet-T"' "• '■r'' de la S dede entrada
vención revisada. ""«cación. a la de¿ceptación
en vigor la nuevao coo-
a i» institutos culturales del país, en coordinación con las autoridades esta
tales, municipales y los particulares, realizarán campañas permanentes
Articulo 38. En virtud d para fomentar el conocimiento y respeto a los monumentos arqueológi
de las Naciones Unidas, la ™ '1 articulo 102 de la Car» cos, históricos y artísticos.
cretaria de las Naciones Uidd^s » '""^«nción se registrará en la Sf^ El Instituto Nacional de Antropología e Historia y el Instituto Na
Orga^cián de las Naciones TrL«°"''dn del director general de » cional de Bellas Artes y Literatura, de acuerdo con lo que establezca
y la Cultura. "^^as para la Educación, la Ciencia el reglamento de esta ley, organizarán o autorizarán asociaciones civi-
314 APÉNDICE H 315
APÉNDICE H

les, juntas vecinales y uniones de campesinos como órganos auxiliares
para impedir el saqueo arqueológico y preservar el patrimonio cultural
de la nación. Además se establecerán museos regionales.
Articulo 3. La aplicación de esta ley corresponde a: I. El Presi
dente de la República; II. El secretario de Educación Pública; IH. El
secretario del Patrimonio Nacional; IV. El Instituto Nacional de M-
tropología e Historia; V. El Instituto Nacional de Bellas Artes y LitC"
ratura, y VI. Las demás autoridades y dependencias federales, en los
casos de su competencia.
Articulo 4. Las autoridades de los estados, territorios y municipios
tendrán, en la apücación de esta ley, la intervención que la misma y
su reglamento señalen.
Articulo 8. Las autoridades de los estados, territorios y mimicipios
podrán colaborar con el Instituto Nacional de Bellas Artes y Literatura
para la conservación y exhibición de los monumentos artísticos en los
términos que fije dicho instituto.
Artículo 9. El instituto competente proporcionará asesoría profesio
nal en la consei"vación y restauración de los bienes inmuebles declara
dos monumentos.
Articulo 10. El instituto competente procederá a efectuar las obras
de conservación y restauración de un bien ininueble declarado monu
mento histórico o artístico, cuando el propietario, habiendo sido reque
rido para eUo, no la realice. La Tesorería de la Federación hará efec
tivo el importe de las obras.

Articulo 5. Son monumentos arqueológicos, artísticos, históricos V Articulo 11. Los propietarios de bienes inmuebles declarados monu
mentos históricos o artísticos que los mantengan conser^dos y en su
miP^ ^ monumentos los determinados expresamente en esta ley Y caso los restauren, en los términos de esta ley, podrán soUat^ la exOT-
% o a petición de parte, ción de impuestos prediales correspondientes, en la jurisdicción del
cación ^ República, o en su caso el secretario de Edo Distrito y Territorios Federales, con base en el dictamen técmco que
será nnWí
sera pubhcada o*pedir4
en o revocará
el Diario Oficialladedeclaratoria correspondiente qo®
la Federación. expida el instituto competente, de confonnidad con el reglamento.
Los institutos promoverán ante los gobiernos de los estados la con
propietarios de bienes inmuebles declarados monu"
veniencia de que se exima del impuesto predial a los bienes inmuebles
declarados monumentos, que no se exploten con fines de lucro.
Srlos en t ° «rtistrcos, deberán conservarlos y, en su caso, restau-
instítuto correspo3'2nk águiente, previa autorización e Articulo 12. Las obras de restauración y conservación en bienes
inmuebles declarados monumentos, que se ejecuten sin la autorizaaón
que preteiSan r^har ou^/"""°'''®.™'"dontes o un mon^ento o permiso correspondiente, o que violen los otorgados, serán suspen
construcción, que puedan afp cimentación, demolición, didas por disposición del instituto competente, y en su caso se pro
históricos o artísticos deh características de los monumen cederá a su demolición por el interesado o por el msütuto, asi como
pondiente, que penniso del instituto corres- a su restauración o reconstmcción.
exijan en el reglamento. satisfechos los requisitos q"® La autoridad municipal respectiva podrá actuar en casos urgrates en
auxilio del instituto correspondiente, para ordenar la suspensión pro
visional de las obras. , . ,
cuando decidan restaurar estados, territorios y municipi®®' Lo anterior será apUcable a Us obras a que se refiere el párrafo
lustóricos, lo harán siemnrJ los monumentos arqueológicos segundo del artículo 6. * •'
tituto Nacional de AntroDolo!?^^° ^ "^^Jo la dirección del I Las obras de demolición, restauración o reconstrucción del bim,
Asimismo, dichas autoridades \ ^^oria. serán por cuenta del interesado. En su caso se procederá en los tér-
cionar edificios para que el Inititut^M resuelvan construir o minos del artículo 10. i •*
toria exhiba 1°^ monuWos rS' En estos casos, serán solidariamente responsables con el propietano,
podran solicitarle el permiso correspondente d q"« el que haya ordenado la obra y el que dirija su ejecución.
estas construcciones teníran loe Pondiente, siendo requisito el H
que fija el r^ema® ^ dispositivos de control Articulo 13. Los propietarios de bienes muebles declarados monu
mentos históricos o artísticos deberán conservarlos, y en su caso restau
tacfenSIrias'lmo
los fines que señala"este"arSr°'"'°'' e Historia podtó recibir apo^
particulares pa
rarlos, siendo aplicable en lo conducente lo dispuesto en los artículos
6, 7, 8, 9, 10, 11 y 12 de esta ley.
 316 APÉNDICE H APÉNDICE H 317

Ar/íctt/o i:í. El destino o cambio de destino de inmuebles de pro-
pie ad fraeral declarados monumentos arqueológicos, históricos o artís
ticos, erá hacerse por decreto que expedirá el Ejecutivo Federal, por
con ucto de la Secretaría del Patrimonio Nacional, la que atenderá
el dictamen de la Secretaría de Educación Pública.
Articulo 19. A falta de disposición expresa en esta ley, se apli
carán supletoriamente: I. Los tratados internacionales y las leyes fede
rales, y II. Los códigos civil y penal vigentes para el distrito y terri
torios federales en materia común y para toda la república en materia
federal.

Articulo 20. Para vigilar el cumplimiento de esta ley, la Secretaría

o comerciantes en monumentos
efectos de esta ley, deberán yregistrarse
en bienesen
históricos
el ins- del Patrimonio Nacional y los institutos competentes, podrán efectuar
visitas de inspección, en los términos del reglamento respectivo.
pectivo^^^"^^^^^^^^' llenando los requisitos que marca el reglamento res-
Dartííninl'' monumentos históricos o artísticos de propiedad Capitulo II. Del Registro
exportados temporal o definitivamente, mediante
Articulo 21. Se crea el Registro Público de Monumentos y Zonas
esta ley competente, en los términos del reglamento de Arqueológicos e Históricos, dependiente del Instituto Nacional de An
tropología e Historia, y el Registro Público de Monumentos y Zonas
o donat^^ a monumentos arqueológicos, salvoacuerdo
extranjtos,'por canjes Artísticas, dependiente del Instituto Nacional de Bellas Artes y Litera
tura, para la inscripción de monumentos arqueológicos, históricos o
artísticos y las declaraciones de zonas respectivas.
cuperación^e Antropolo^a e Historia promoverá la re
nación mexicana, 4q'^rs^e^cuLtí^^''^"^^'''''
se encuentran en el extranjero. Articulo 22. Los institutos respectivos harán el registro de los mo
numentos pertenecientes a la Federación, estados y municipios y los or
tóricos o artísticor^n^ reproducción de monumentos arqueológicos, hís- ganismos descentralizados, empresas de participación estatal y^ las per
tituto competente v en comerciales, se requerirá permiso del ins- sonas físicas o morales privadas, deberán inscribir ante el registro que
Federal de~cho^s 1 a ^ 1° dispuesto en la Ley corresponda, los monumentos de su propiedad.
lo que se estará a lo disnu^/^'^ Se exceptúa la producción artesanal en La declaratoria de que un bien inmueble es monumento, deberá iiw-
por el reglam4: de materia, y en su defecto, cribirse además en el Registro Público de la Propiedad de su juris
dicción.

támenes periciales, ase^rí^Q^' concesiones, autorizaciones, permisos, dic- Articulo 23. La inscripción en los registros se hará de oficio o^ a
petición de la parte interesada. Para proceder a la inscripción de oficio,
mstítutoscorrespondientes.
rechos en los términos de ? ^ que proporcionen
reglamento, los
causarán los de- deberá previamente notificarse en forma p^onal al interesado. En
E1 gobierno federal In? • caso de ignorarse su nombre o domicilio, surtirá efectos de notificación
mentó del Distrito Federal descentralizados y el Departa- personal la publicación de ésta en el Diario Oficial de la Federaaón.
con cargo a las mismas a' u^H*^ ^ realicen obras, estarán obligados, El interesado podrá oponerse y ofrecer pruebas en el tórmmo de
lados, que asesoren y dirijan loe »• servicios de antropólogos titu- quince días, contados a partir de la fecha de notificación. El mstituto
del Instituto Nacional de Antronnf^^®^ arqueología bajo la dirección correspondiente recibirá las pruebas y resolverá, dentro de los tremta
las piezas y estudios correspondÍent°?V ^ asimismo entreguen días siguientes a la oposición.
Los productos que se recaudí-n « 1^^ Instituto,
análogos, formarán parte de los fondÜ^ conceptos anteriores y otros Articulo 24. La inscripción no determina la autenticidad del bien
tivos. La Secretaría de Hnrío j /-?^ propios de los institutos respec- registrado. La certificación de autenticidad se expedirá a través del
institutos tengan oportunamp"»^ 'i Fúblico cuidará que dichos procedimiento que establezca el reglamento respectivo.
cientes Ppara el debido
debido cumplimiento de sus funciones presupuéstales
mm r asignaciones sufi-
y responsabiUdades. Articulo 25. Los actos traslativos de dominio sobre bienes inmue
bles declarados monumentos históricos o artísticos deberán constar en
escritura pública. Quien transmita el dominio, deberá manifestar, bajo
318 APÉNDICE H APÉNDICE H 319

protesta de decir verdad, si el bien materia de la operación es mo lugar, a la revocación de la autorización y a la aplicación de las san
numento. ciones correspondientes.
Los notarios públicos mencionarán la declaratoria de monumentos si
la hubiere y darán aviso al instituto competente de la operación cele Articulo 33. Son monumentos artísticos, las obras que revisten valor
brada en un plazo de treinta días. estético relevante.
Salvo el muralismo mexicano, las obras de artistas vivos no podrán
Articulo 26. Las partes que intervengan en actos traslativos de do declararse monumentos.
minio de bienes muebles declarados monumentos históricos o artísticos, La obra mural relevante sei*á conservada y restaurada por el Estado.
deberán dar aviso de su celebración, dentro de los treinta días siguien
tes, al instituto que corresponda. Articulo 34. Para los efectos del artículo 5 de esta ley, se creará
la Comisión Nacional de Zonas y Monumentos Artísticos, que tendrá
por objeto proponer al Presidente de la República la declaratoria de
Capitulo III. De los Monumentos Árqieeológicos, Artísticos e zonas y monumentos de la obra de un artista mexicano fallecido, y
Históricos llevar el registro de las obras artísticas muebles a partir de su primera
exhibición en el país, de conformidad con las disposiciones del regla
^ Articulo 27. Son propiedad de la nación, inalienables e imprescrip' mento que organice sus funciones, sin perjuicio de lo dispuesto en la
tibies, los monumentos arqueológicos muebles e inmuebles. Ley Federal sobre el Derecho de Autor.
La Comisión estará integrada por el director del Instituto Nacional
Articulo 28. Son monumentos arqueológicos los bienes muebles e iri- de Bellas Artes y Literatura, quien la presidirá, y por críticos, artistas
muebles, producto de culturas anteriores al establecimiento de la hispá- y exhibidores de obras de arte, así como por los organismos y asocia
mca en el territorio nacional, así como los restos humanos, de la ciones relacionadas con estas actividades que su reglamento determine.
ra y de la fauna, relacionados con esas culturas.
Articulo 35. Son monumentos históricos los bienes vinculados con la
historia de la nación, a partir del establecimiento de la cultura his
Los monumentos arqueológicos muebles no podrán ser pánica en el país, en los términos de la declaratoria respectiva o por
° reproducidos sin permiso del instituto com- determinación de la ley.
Ltoridad civ^ arqueológicos deberá dar aviso a la
la constancia autoridad correspondiente expedu"^ Articulo 36. Por determinación de esta ley son monumentos his
° caso, y deberá info^ tóricos:
horL siStes
siguientes, ^arr"
para que f
éste determine loe que
Historia, dLtro de las 24
corresponda. I. Los inmuebles construidos en los siglos xvi al xix, destinados a
templos y sus anexos; arzobispados, obispados y casas cúrales; semina
rios, conventos o cualesquiera otros dedicados a la admii^traci n, i-
plorar^monuLnTos'^arqu^^^
Instituto Nacional A
materiales para descubrir o exj
g cos, umcamente serán realizados p^^
vulgación, enseñanza o práctica de un culto religioso; asi como a a
educación y a la enseñanza, a fines asistenciales o benéficos; al servicio
.ífícir: í"""
moral, previa autorización. y ornato públicos y al uso de las autoridades civiles y militares. Los
muebles que se encuentren o se hayan encontrado en dichos inmuebles
y las obras civiles relevantes de carácter privado realizadas de los siglos
riof autorizaciones a que se refiere el artículo ante XVI al XIX inclusive.
minos y conAciones a quedadeban
mmos ^tropología
sujetarse elosHistoria señalará
trabajos, los tf"
asi como la® II. Los documentos y expedientes que pertenezcan o hayan perte
obligaciones de quienes los realicen. iraoaju^. necido a las oficinas y archivos de la Federación, de los estados o de
los municipios y de las casas curiales.
Articulo 32. El Instituto Nacional de Antropología e Historia sus III. Los documentos originales manuscritos relacionados con la his
pen era os trabajos que se ejecuten en monumentos arqueológicos si® toria de México y los libros, folletos y otros impresos en México o en
autorización, que violen la concedida o en los que haya sustracción .el extranjero, durante los siglos xvi al xix que por su rareza e impor
de materiales arqueológicos. En su caso, procederá a la ocupación dd tancia para la historia mexicana, merezcan ser conservados en el país.
 320 APÉNDICE H APÉNDICE H 321

IV. ^Las colecciones científicas y técnicas podrán elevarse a esta

categoría, mediante la declaratoria correspondiente. Capítulo V. De la Competencia

Artículo 44. El Instituto Nacional de Antropología e Historia es

Capítulo IV. De las Zonas de Monumentos competente en materia de monumentos y zonas de monumentos arqueo
lógicos e históricos.

1 . ^^toria de zona Presidente de la República,

de monumentos medianteartísticos
arqueológicos, decreto,o hará
his- Articulo 45. El Instituto Nacional de Bellas Artes y .Literatura es
tóncos, en los términos de esta ley y su reglamento. competente en materia de monumentos y zonas de monumentos ar
as ec aratorias deberán inscribirse en el registro correspondiente a tísticos.

?eder^ci6]f^^^^ artículo 21 y publicarse en el Diario Oficial de la
I,-
f monumentos estarán sujetas a la jurisdic-
su reglamento^ ^^^cales en los términos prescritos por esta ley y
Articulo 46. En caso de duda sobre la competencia de los institutos
para conocer un asunto determinado, el secretario de Educación Pú
blica resolverá a cuál corresponde el despacho del mismo.
Para los efectos de competencia, el carácter arqueológico de tm.bien
tiene prioridad sobre el carácter artístico.

prende "varf^ Zona de monumentos arqueológicos es el área que com- Capítulo VI. De las Sanciones
sCa su Sen~ «ógicos inmuebles, o en que se prc
Artículo 47. Al que realice trabajos materiales de exploración ar
pr¿dTvariot^mon°"^
tos o elementos
monumentos artísticos es el área que com-
asociados entre sí con espacios abier-
queológica, por excavación, remoción o por cualquier otro medio, en
monumentos arqueológicos inmuebles, o en zonas de monumentos ar
forma relevante. conjunto revista valor estético en queológicos sin la autorización del Instituto Nacional de Antropología
e Historia, se le impondrá prisión de uno a diez años y multa de tres
mil a quince mil pesos.
prenda varios mon^e^tos^^SflT-^^^^^ históricos, es el área que corn
ual o la que se encuentra ' relacionados con un suceso nacio- Artículo 48. Si los delitos previstos en esta ley, los cometen fun
para el país. vmculada a hechos pretéritos de relevancia cionarios encargados de la- aplicación de la misma, las sanciones rela
tivas se les aplicarán independientemente de las que les correspondan
Articulo 42. En la conforme a la Ley de Responsabilidades de Funcionarios y Empleados
rior de éstos, todo anuncfo .'"°'^""ientos y en el interior y exte- Públicos.
vehículos, expendios de ffasoli'm^^Tu i^s cocheras, sitios ^e
fieos y telefónicos, transformado^ " los postes e hilos telegi^' Articulo 49. Al que efectúe cualquier acto traslativo de dominio de
e instalaciones de alumbradnc ^ conductores de energía eléctrica un monumento arqueológico mueble o comercie con él y al que lo
cualesquiera otras crsS^^^ templetes, puestos o transporte, exhiba o reproduzca sin el permiso y la inscripción corres
tarán l las disposido^roT^ Pennanentes o provisionales, se suje-
posiciones que al respecto fije esta ley y su reglamento. pondiente, se le impondrá prisión de uno a diez anos y multa de mil
a quince mil pesos.

autorizarán preveniente^ de"cSl"'

d-ceme "^?""tnentos, los institutos competentes Articulo 50. Al que ilegalmente tenga en su poder un monumento
arqueológico o un monumento histórico mueble y que éste se haya
encontrado en o que proceda de un inmueble a los que se refiere la
fracción I del artículo 36, se le impondrá prisión de uno a seis años
y multa de cien a cincuenta mil pesos.
322 APÉNDICE H 323
APÉNDICE H

Artículo 51. Al que se apodere de un monumento mueble arqueoló
gico, histórico o artístico sin consentimiento de quien puede disponer de
él con arreglo a la ley, se le impondrá prisión de dos a diez años y
multa de tres mil a quince mil pesos.
Artículo 52. Al que por medio de incendio, inundación o explosión
dañe o destruya im monumento arqueológico, artístico, o histórico, se
le Jmpondrá prisión de dos a diez años y multa hasta por el valor del
daño causado.
Al que^ por cualquier otro medio dañe o destruya un monumento
arqueológico, artístico o histórico, se le impondrá prisión de uno a diez
años y multa por el valor del daño causado.
Articulo Segundo. Se abroga la Ley Federal del Patrimonio Cultu
ral de la Nación de 23 de diciembre de 1968, publicada en el Diario
Oficial de la Federación del 16 de diciembre de 1970 y se derogan
todas las disposiciones que se opongan a la presente ley.
Articulo Tercero. Las declaraciones de monumentos que hayan sido
expedidas al amparo de leyes anteriores, así como sus inscripciones,
subsisten en sus términos.
Articulo Cuarto. Se respetan los derechos adquiridos conforme a las
leyes anteriores, debiendo los titulares cumplir con las obligaciones que
las mismas les imponen.

Articulo 53. Al que por cualquier medio pretenda sacar o saque del México, D. F., a 28 de abril de 1972.—Renato Vega Alvarado, D.P.
pafa ^ un monumento arqueológico, artístico o liistórico, sin permiso —Vicente Fuentes Díaz, S.P.—^Raymundo Flores Bemal, D.S.—Vicente
del insütuto competente, se le impondrá prisión de dos a doce años y Juárez Carro, S.S.—^Rúbricas.
multa de cien a cincuenta mil pesos.
En cumplimiento de lo dispuesto por la fracción I del Artículo 89 de
Artículo 54. A los reincidentes en los delitos tipificados en esta ley, la Constitución Política de los Estados Unidos Mexicanos y para su
se es aumentará la sanción desde dos tercios hasta otro tanto de la debida publicación y observancia, expido el presente decreto en ^ re^-
uracion de la pena. La sanción para quienes resulten delincuentes habi dencia del Poder Ejecutivo Federal, en la ciudad de México, Distrito
Federal, a los veintiocho días del mes de abrü de mil novecientos
lito mayor ^ corresponda al de- setenta y dos.—Luis Echeverría Alvarez.—Rúbrica.—El secretario de
reincidencia y habitualidad se estaró a los prin- Educación Pública, Víctor Bravo Ahúja.—Rúbrica.—El secretario del
Patrimonio Nacional, Horacio Flores de la Peña.—Rúbrica.—El secre
en todn la rcplbli^i tario de Gobernación, Mario Moya Palencia.—Rúbrica.—El secretario
de Hacienda y Crédito Público, Hugo B. Margáin.—Rúbrica.—El secre
tario de Relaciones Exteriores, Emilio O. Rabasa.—Rúbnca.—El jefe
del Departamento del Distrito Federal, Octavio Sentíes Gómez.—Ru-
tomandTen'cuCTta
to, sus condiciones 1a'SuS'T''^f ^
econ6núcas\ Tos'°''T''''''' ^ '?
impulsaron a delinquir. motivos y circunstancias que 1°
'^"(^Publicado en el Diario Oficial del 6 de mayo de 1972.)

no esté prevista o a su reglamento, que

petentes, con multa de cíL ' sancionada por los institutos com-
impugna'da meXtt rTurso Tret? Z
reglamento de esta ley. reconsideración en los términos de

Transitorios

i®nmero. Esta ley entrará en vigor a los treinta días de su

publicación en el Diario Oficial de la fedíación.
 BIBLIOGRAFIA

(Nota del autor: Como esta es la primera bibliografía de cierto alcance

sobre el tema, he tratado de que sea lo más amplia posible. Los asteriscos
indican material de interés especial. Sólo se emplea una abreviatura: NYT
por New York Times).

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Vrioni, Ali, "Still Time to Save Venice", The unesgo Courier, di Acrópolis, 182-183; véase también Art Museum Director's Association,
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ciembre de 1968, pp. 4-9. Arte africano, 30, 39, 150n
Agnew, Geoffrey, 23
Walker, John, "How I didn't Get Mr. Gulbenkian's Art", Horhon, Arte bizantino (incluyendo el hallaz
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verano de 1970, pp. 29-43. Alamilla, George, 48n go de Kumluca), 37, 71-74
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Alfa, George (seudónimo de un tra sity, museos
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gione: The Inside Story of the Mellón Art Collection", Atlantic, Arte y sitios etruscos: 17, 103-104;
Alsop, Joseph, 138, 172, 188 copias y falsificaciones, 119, 120,
diciembre de 1972, pp. 68-87. American Association of Museums,
121, 122, 123, 124, 125; saquea
Walter, Richard, "Undersea Treasure Stolen", New York Post, 30 de 86n, 114n do por los tombaroli, 94, 95, 103,
septiembre de 1971. American Joumal of Archaeological: 104n, 120, 139, 140, 141, 142
, "F.B.I. Move in Greek Art Ro>v", The Observer, Londres, 25 de articulo de Bass, 85 Arte y sitios mayas, 41, 43, 45, 48n,
febrero de 1973. American Museum of Natural His- 51, 52, 53, 54, 159, 160, 161, 210
,"$ 1 Million Vase; Magistrate Goes to Looted Tomb", The Ob- tory, 123 Asher, Frederick, 147, 147n
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Wardwell, Alien, "The Ethics of Acquisition: Another Museum Dt- no, lOln, 104-105
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lemma", documento inédito, 1973. 104, 104n
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Welles, Benjamín, "U.S. Acts to Bar the Import of Treasures Plundered Law, Grupo del Movimiento In
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Bazin, Germain: The Museum Age,
64, 64n
articulo anterior más un "Apéndice" por el Museo Peabody (Harvard Archaeological Instituto of América,
Beazley, sir John, 99
Umvereity), en Reglas para la Adquisición de Objetos de Arte, 1972. 86n; reunión anual (1972), 103-
Behrman, S.N.: el perfU Duveen,
106
'44-53.
pp. Past", Saturday Review Science,Voctubre
. . de 1.972, Archaeological Museum (Estambul)
132
Beker-Donner, Etta, 39
Wilson, John A., Signs and Wonders upon Pharaoh, Chicago, Univer- Museo Arqueológico de Estambul,
73
Berenson, Bernard, 132, 132n
sity of Chicago Press, 1964. Berlín, el pintor de, 103, 104n
Archaeological Museum (Heraklion,
Thousands of Years, Nueva York, Scribner's, 1972. Creta), 139 Berman, Eugene, 191, 192
Woodhouse, C.M., The Philhellenes, Londres, Hodder y Stoughton, 1969. Archaeometry, 121 Bemal, Ignacio, 40, 41, 41n
v^ight, Robert, The Art Game, Londres, Leslie Frewin, 1965. Arqueología submarina, 166, 167 Bemert, Philippe, 140n
Zelle, Ann, "Acquisitions: Saving Whose Heritage?", Museum News, arqueólogos, 52, 54, 81, 83-84^ Beta, Henry (seudónimo de un tra
abril de 1971, pp. 19-26. Arroyo Pesquero (México), sitio ol- ficante), 38, 40-41, 41n
Blinken, Donald M., 128
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Bliss, colección; véase Dumbarton
Museum News, abril de 1972, pp. 31-33. Art Dealers Association: ventas cen
Oaks
surables del Museo Metropolita
no, 66 Bliss, Robert Woods, 36-37, 72-73
345
 346 INDICE DE NOMBRES
Bliss, señora de Robert Woods, 36-
37, 72-73
Blümel, Cari, 123
Bonampak (México), 206
Bonaparte, Luciano, 102
Bonaparte, princesa Marie, 190
Borobudur (Indonesia), 130, 205
Borowski, Elie, 138
Bossi, Ferruccio Ildebrando, 113-114
Boston Museum; véase Museo de
Bellas Artes (Boston)
Boston, Sunday Glohe, 77
Bothmer, Dietrích von, 98-103, lOSn
105-106, 106n, 107; Archaeologi-
cal Instituto of América, reunio
nes del, 102-106; la crátera de
Eufronio, 97, 100, 102, 104, 109-
112, 196-198; falsificaciones; 121-
122; controversias sobre el caballo
griego, 121-122; el tesoro lidio,
9, sobre la política de nuevas
adquisiciones del Museo Metropo
litano, 106-107; sobre el robo de
arte, 110, 131-133
Brenner, Edgar H., 44-45
Brimo, René, 190
Brooklyn, Museo de, 139
Brown Fell, Johnnie, 47
Brown, Harry K., 48n
Brown, Lewis S., 123
Bruhns, Karen Olsen, 145-146
Bryant, William Guien, 61
Buchwald, Art, 104n
Bury St Edmund, Cruz de. 68, 168
187; sobre lord Elgin y los
moles de Elgin, 174-177 177»,
178-183 ' 163, 189-194; personal diplomá-
Cahn, Herbert A., I35
mol (México), sitio maya, 34-
"^1o3!204
Camboya, deterioro y saqueo del
arte en, 25, 149-152, 207-209
sss¡s~
Caravaggio: La Natividad, 24
carbono 14, fechados por medio de,
50
Carlsberg Glyptotek, New (Copen
hague), 100
Carritt, David, 165
Cartago, 29, 125
Castelfranco Véneto (Italia), cate
dral de, 93
Castelvetrano (Italia), el efebo de
Selinunte, 111, 157-158
Catal Hüyük (Turquía), 82, 207
Cathenvood, Frederick, 48
Center for Inter-American Relations
N.Y.), el arte de la escritura je
roglífica maya, 44-46
Central Institute of Restoration (Ro
ma), 96-97
Cervantes, Marianne, 154
Cerveteri (Italia), sitio etrusco, 94-
95, 104n
Cesnola, general Luigi Palma
59, 79-80, 162; biografiado por
McFadden, 81; la colección Ces
nola, 64, 80-81
Cezanne, Paúl: Pommes et Biscuits,
21
Clay, Landon T., 74
Cleveland, Museo de, 100
Cnidos (Turquía), 81-82
Coe, Michael D., 50-52
Coe, señora de Michael D. (Sophie
Dobzhansky), 51
Coe, William R., 51-53
Coggins, señora Clemencia, 52-54
Cognacq, colección de Gabriel, 21
coleccionistas, 21-22, 51, 136-138,
tico y gobernadores, 70, l40n,
162-163; japoneses, 126, 172-173;
leyes fiscales estadunidenses, 56-
57, 67; véase también mercados
del arte; colecciones específicas e
individuales
Coliseo, 93, 97
College Art Association, 66
Collins, Lowell, 43
Collyer, hermanos, 190-191
Colombia, saqueo del arte en,
146
Condivi, Ascanio, 118, 118n
Conklin, William T., 128n, 170
INDICE DE NOMBRES
Connor, Patricia: The Dorak Affair,
82, 83n
Consejo Internacional de Museos,
127, 188; sobre la destrucción de
sitios en Mali, 150n; reunión para
el estudio de las éticas de adqui
sición, 106, 107
Coolidge, John, 67
Cooney, John D., 100, 131
Corcmans, Paúl, 204-205, 207
Corpus Christi (Texas), Museo de,
58
Correggio: La Sagrada Familia, 24
Costa Rica: saqueo y comercio ile
gal de arte, 142-145, 171
Covarrubias, Miguel, 27, 28n, 153
cultura olmeca, 36, 133, 134, 152,
153, 154
Chan-Chan (Perú), 206
Chandigarh Museum (India), 146
Chartres, catedral de, 129, 130
Chevasson, Louis, 149-150
Chiapas (México), sitios mayas, 37-
38, 41n
Chichén Itzá (México), sitio maya, El Naranjo (Guatemala), sitio ma-
162
Chipre y el arte chipriota, 80n
Christian Science Monitor, 76
Christie's, galería de arte 92n, 126
Churchward, James, 133n
Daña, John Cotton, 195, 195n
Dayan, general Moshe, 185, 185n
Denver, Museo de Arte de, 48n
desarrollo y construcción: sitios des Estados Unidos de Norteamérica: el
truidos, 25, 28-29, 29n, 125-128,
160, 198-206
Diana, estatua de, 119
Dillon, Douglas, 100, 102
Dinajpur (Bangla Desh) Museo de,
25
diplomáticos y gobernadores, perso
nal de: coleccionistas y traficantes
de arte, 69, 140n, 162-164
Dontas, George, 182-183
Dorak, tesoro real de, 82-85
Dossena, Alceo, 118-119 falsificaciones y copias, 117-125;
DuBose, Ben, 43
Dumbarton Oaks (Washington, D.C.,
colección Bliss), 72, 171
347
Duveen, sir Joseph, 59; el perfil de
Duveen por S.N. Behrman, 132
Dyson, Robert H., 85-86
Easby, Dudley T. Jr., 39, 40
Easby, señora de Dudley T. Jr., 39-
40
Eckman, Fem Marja, 78
Ecole Frangaise de Extreme Orient
(EFEO), 149
Egipto: apoyos para salvar sitios
arqueológicos, 125, 194; leyes so
bre arte y antigüedades, 140n,
188; saqueo del arte, 140, 140n;
saqueo por los franceses bajo Na
poleón, 76, 194; Alemania y el
busto de Nefertiti, 79; ofrecimien
to a EUA del templo de Den-
dur, 194.
Ekholm, Gordon, 36, 37
Elgin, Thomas Bruce, Lord, 162,
176, 177, 177n, 178, 179, 181;
sobre Byron, 174, 180, 181, 182,
183; los mármoles de Elgin, 114,
174, 176, 179, 182, 183
ya, 42
Elon, Amos: The Israelis: Founders
and Son, 184
Elsen, Albert, 15
Emmerich, André, 171n; sobre el
tráfico ilegal de arte, 43-44
Emmerich, Galería, 103
Epsilon, Juan (seudónimo de un in
termediario), 152, 154
FBi y el comercio ilícito de arte,
47 48; leyes sobre arte y anti
güedades, 56, 57, 67, 68, 172,
202; Tratado con México, 56,
56n; Registro Nacional de Sitios
Arqueológicos, 203; véase tam
bién Arte precolombino
Eufronio, la crátera de, 97-104, 107,
108, 109, 110, 111, 112, 168,
196, 197n, 198
del arte etrusco, 118, 119, 120,
121, 122, 123; del arte griego,
117, 118, 120; de dudosos ante-
 348
INDICE DE NOMBRES
cedentes, 101; del Arte precolom- Gran Bretaña, 171, 183; véase tam
ino, 32, 133n, 144; eliminadas bién Los mármoles de Elgin
por el inventario por computado
ra, 116 Grecia y el arte griego, 166, 183;
Falthom, expedición, 167n falsificaciones y copias, 117, 119,
120, 121, 122; mercado para ce
Feldman, Mark B., 171
Fell, Johnnie Brown, 47, 48 rámica pintada, 104, 104n; véase
también los mármoles de Elgin
Fellini; Roma, película de, 128
Feuardent, Georges, 121 Green, colección, 26, 27
Field Museum of Natural History Green, George, 26
(Chicago), 86 Griffin, Gillett G., 134
Fioravanti, Alfredo Adolfo, 119 Grolier, Club (N.Y.), 50; Caligra
Firath, Nizeh, 72 fía Maya Antigua (1971), catá
Florencia: daños y deterioro por logo, 50-55, 52n
contaminación, 93, 114n, 125; Groot, Adelaide Milton de (y su
Palazzo Vechio, 24 colección), 65, 66
Groslier, Bemard-Philippe, 208
Mass.), 86^771®
86, 171; vease también Guatemala, leyes sobre arte y anti-
^edades, 159-162, 188; arte y
ondo para la Herencia Mundial, sitios mayas, 41-43, 45, 48, 48n,
127; véase también Consejo In- 51, 52, 53, 54, 159,-160, 161, 210;
ternacional de Museos vease también Arte y sitios ma
Fort Worth (Tejas), museo, 58 yas
tortune, revista, 22 Guggenheim, Museo (N.Y.), 64
FrMcia, 78, 171; arte extraído por Guttman, Fundación, 44, 45
Napoleón, 76, 194 ^ Guzmán de la Cruz, Amílcai', 210
Franco, José Luis, 35
Frédéric, Louis, 208 Hacilar (Turquía), 82
Frick, colección (N.Y.) 64 ftft Hals, Franz: Retrato de una mujer
Fuseli, Henry. 179, 180 ' joven, 24
Hamblin, Dora Jane: Pots and Rob-
Gage, Nicholas, 98, lio bers (Vasijas y ladrones), 140-
Gainsborough, Thomas: Retrata A. 141, 141n
^"\Robett Fletcher, Haque, Enamal, 25
an'ard University, museos, 42,
171; excavaciones en Anatolia,
Oay.^CarIo t.E., 132, ,33. ,33„. 61; véase también Dumbarton
Museo Peabody de Ar
Ocuy. J. Paúl (, queología y Etnología
„ tra (Irak), 206
Gimpel, René, 59 Hawkms, Ashton, 171n
^7don, Benjamín Robert, 179,
aarjij-íü" 179n, 180
Heath, Dwight, 142, 143, 144
"""hado.
res de aceitunas, 65 líecht, Robert E. Jr., 99-101, 107-
Ogol, Nüolai: Lm almas muertas,
108, 120; la crátera de Eufronio,
97-104, 104n, 109
Goldrtnúdt, colección. 21 Heller, Ben, 151
oteUrg, Universidad de (Suecia), Hellmuth, Nicholas, 53
Herzer, Hans, 165-166
Graham, lan, 45, 46, 47, 48, 49n Hess, John, 17ln
Hirshom, colección, 58-59
INDICE DE NOMBRES
Hispanic Society of América, 66
Hitita, Museo (Ankara, Turquía),
184
Hollínshead, Clive, 47-48
Hopkirk, Peter, 80n
Houston, Post de, 43-44
Hoving, Thomas P.F., 97-101, 103,
107-109; sobre adquisiciones, 97,
98, 193, 194, 197, 198; sobre la
autenticidad de las obras, 124-
125; "Antes de Cortés", 39, y el
tesoro áureo de Boston, 73-74; la
Cruz de Bury St. Edmunds, 68,
168; sobre las obras dadas de
baja por el Metropolitano, 65,
66, 103, 140n; la crátera de
Eufronio, 98, 101-102; sobre el
saqueo del arte, 97-98; la facha
da del templo maya, 40-41; Ro-
~ bert Hughes, 91; Philip Hunt,
177n
Jlustrated London Netos, el artículo
de Mellaart sobre el tesoro Do-
rak, 81, 82, 83; artículo de Ver-
meule sobre el tesoro áureo de
Boston, 75, 84
India y el arte hindú: saqueo y
deterioro, 139, 146, 147; Siva en
la colección Simón, 150-151
Instituto Smithsoniano (Washing
ton, D.C.), 194, 195
intermediarios, 88, 106, 152, 153,
154, 155, 161, 162
Intemational Foundation for Art
Research [Fundación Internacio Kaminaljuyú (Guatemala),
nal para la Investigación de Arte], maya, 160
116-117
Interpol (Organización de Policía
Internacional contra el Crimen),
listas de las obras de arte roba
das, y "más buscadas" 24, 25,
111, 156-157
Inventario del arte, 91, 110, 115;
Italia, 110, 157, 158; Museum
Computer Network, 116, 117; si
tios precolombinos, robo y des
trucción, 52, 53; Registro na
cional de sitios arqueológicos
(EUA), 203
inversiones en arte, 165-166
349
Irán, 189, 205
Isley, Daryl, 152
Israel, 184
Italia y el arte italiano: inventario
del arte, 110, 156-157; Central
Institute of Restoration (Institu
to Centr^ de Restauración), 96-
97; Comisión para la Recupera
ción de Obras de Arte, 113-114;
la crátera de Eufronio, 110; co
pias y falsificaciones, 117-123,
124, 125; Administración Italiana
de Bellas Artes, 96, 110; leyes so
bre arte y antigüedades, 115; sa
queo y robo de arte, 24, 111, 132,
157, 158; conservación de arte,
91-94, 96-97, 125; el retrato de
Rafael, 111, 112, 113, 114, 115,
116; véase también arte y sitios
etruscos
Izmir Fair Archaeological Museum
(Turquía), Museo Arqueológico
de la Feria de Esmima, 158
Jalapa, Museo de (México), 154,
155
James, Henry, 61
Japoneses, coleccionistas, 126, 172-
173
Johnson, Harmer, 27
Johnson, Philip, 37, 61
Johnston, John Taylor, 39
Joralemon, David, 153
Kahn, Louis I., 137
sitio
Kappa, Alfredo (seudónimo de un
falsificador de arte), 119, 120,
121
Kato, Zakros (Creta), 138
Keen, Geraldine, 21n, 22n, 31
Kemal Atatürk, Mustafa, 183-184
Kennard, Hartwell J., 31, 31n, 32n,
170n
Khajuraho (India), 146
Khmer, arte y sitio (Camboya), 25,
148, 149, 208
King, Tom, 199, 199n
Klejman, J.J., 78, 169
Knorosov, Yuri, 51
 350 INDICE DE NOMBRES
Kiunluca (Turquía), el hallazgo de, Malo Zozaya, Miguel, 155, 156
71, 72, 73
Malraux, Andró, esculturas de Ban-
teay Srei y el libro de Langlois,
L'Aurore, 140n 148, 149; La voie royale, 149;
La Bruyére, Jean de, 189 Tentation de l'Occident, 150
La Naya (Guatemala), sitio maya, Malraux, señora de Andró (Clara),
46, 47 150
Lambert, barón León, 165 Mambor, coronel Felice, 157
Lamport, Felicia: Oda a una urna Mar Muerto, rollos del, 185
griega, parodia, 197 Marión, Louis, 22
Landa, obispo Diego de, 49 Marlborough, galerías, 65
Langlois, Waltcr G.: André Mal- Masada (Israel), 185
raux: The Indochina Adventure, Massaccio: La Virgen y el Niño, 24
149
McCredie, James, 105
Lascaux, la cueva de, 128, 129 McFadden, Elizabeth: The Glilt^*'
Layard, sir Henry, 162 and the Gold (El resplandor y
Leonardo da Vinci: Ginebra de el oro), 80, 81, 81n
Berici, 91, 193-194
McGimsey, Charles R., 202; P«-
Lerici, Garlo Maurilio, 94, 95
Lewin, Seymour Z., 129, 130 blic Archaeology, 202
leyes sobre arte y antigüedades, 55, Medici, Lorenzo di Pier Francesco
de, 117
56, 57, 77, 79-80, 156, 170-175, Meegeren,
Han van, 101
pajsim, 187, 188; el estudio Bator, Mellaart, James,
82, 207; el tesoro
170, 171, 172; Egipto, 140n, 187; Dorak, 81-84
p^atemala, 159, 160, 161, 162, Mellink, Machteld J., 69n, 70
188; Irán, 189; Israel, 189; Ita-
Mellón, Paúl (y su colección), 137
56, 56n, 154,
155; Tailandia, 148; Turquía, 68; Memling, Hans: Retrato de un
ballero, 24
ca
Convención de la unesco, 56,
56n. 85, 86n, 171; E.U.A., 56 mercado del arte, 91, 92, 92n
56n, 57, 67, 171, 201, 202 Merrick, Thomas, 97
i-ibbey, Edward Drummond, 59 Merte, Barbara, 140
Libby, Willard F., 50 México y el íurte mexicano, 55, 56,
Lisipo, 166 160, 161, 184, 185, 186, 187;
Lloyd, Seton, 83 leyes sobre arte y antigüedades,
Londres, Sunday Times de, 75 154, 155; tratado con E.U.A., 56,
Lormg, Charles G., 59 56n; arte y sitios mayas, 34-44,
Loime, Museo de, 60, 76, 80, 100, 162, 206 (véase también arte y
sitios mayas); cultura olmcca,
Leve, Iris C., 81 38, 133, 152, 153, 154; cultura
Lowei, Adolf, 119 Xochipala, 133, 134-135; véase
Luján Muñoz, Jorge, 42 también arte y sitios precolom
Lujan Muñoz, Luis, 159 binos
Lurcy, colección, 21 Michaelis, Adolf, 177n
Miguel Angel: Cupido, 117, 1165
Lusieri, Giovanni Battista, 177, 180 La Pietá, 92
MacDonald, Ramsay, 175 Milán, catedral de, 93
Milliyet, diario turco, 83
ya, 47, 47n, 48n Mohenj'o-Daro (Pakistán), 207
Montherlant, Henry de, 190
Maler, Teobart, 42
Mali, 144n Moratto, Michael J., 199
Morgan, J.P., 80
INDICE DE NOMBRES
Munro, Eleanor C., 194
Münzen & Medaillen, A.G., 99, 103,
135
Museo de Arte (Basilea), el perro
de mármol o perro de Basilea,
134-136
Museo de Arte de Dallas, 124
Museo de Arte de la Ciudad (San
Luis), 112; la estatua de Diana,
119 . • ,
Museo de Arte de la Universidad
de Princeton, 134
Museo de Arte en Worcester (Mass.),
63, 159
Museo de Arte Primitivo, 39, 42,
43
Museo de Bellas Artes (Boston),
59, 64, 86n, 124; "Tesoros de
Arte para el Mañana" (1970),
75; centenario del, 75, 111; el
tesoro áureo, 73, 74, 75, 76, 77,
el vaso griego, 103; el retrato de
Rafael; 75, 111, 112, 113, 114,
115, 116; en Times Literary^ Sup-
plement, 87
Museo de Cleveland, 100
Museo de Newark (N.J.), I95n
Museo de Nuevo México, 28
Museo Metropolitano de Arte, 39, 39
87, 96, 97, 108-109, 192, 195, Museo Nacional (Bangkok), 148,
196; adquisiciones, 22, 66, 106,
107, 195, 196; exhibición "Antes
de Cortés", 34, 39, 40; el tesoro
áureo de Boston, 73; la Cruz de
Bury St. Edmunds, 68, 168; el
centenario del museo, 39, 75,^78,
la colección Cesnola, 64, 80; da
das de baja", 64, 66, 108, 170,
la venta de monedas antiguas, 98,
100, 101, lOln, 104, 105; ofre
cimiento del Efebo de Selinunte, Nefertiti, busto de, 79
111, 158; guerreros etruscos, 119, New York Times: sobre el arte in
121, 123; la crátera de Eufromo,
97-104, 107 ,108, 109, 110, HL
112, 168, 194, 195, 196, 197n;
fundación del museo, 59; catámgo
de pinturas francesas, 88; Nisi-
cent van Gogh; Los cosechadores
de aceitunas, 65; controversia so
bre el caballo griego, ^^1-124; la
colección Groot, 65, 66; J.A. •
351
Ingres: La odalisca, 66; en Hen
ry James, 61-62; el tesoro lidio,
77, 78, 79, 81, 82, 169; "Obras
Maestras de 50 Siglos" (1973),
78; el ofrecimiento de la fachada
de un templo maya, 38, 40, 41,
41n; Rembrandt: Aristóteles con
templando el busto de Homero,
22; Henry Rousseau: Trópicos,
65; Francis Henry Taylor, 62, 88;
en Times Literary Supplement, 87
museos estadunidenses, 193-200; ad
quisiciones, 35, 36, 37, 63, 67,
68, 76, 87, 88, 89, 90, 106, 107,
193; donadores, deducciones en la
declaración fiscal, 56, 57, 69, 172;
adquisiciones de arte sospecho
sas, 38, 40, 42, 43, 44, 46, 63,
64, 65, 78, 84, 85, 86, 87; dis
cusión por las piezas fuera de
exposición, 79; la declaración de
Pennsylvania, 87; "dadas ^ de ba
ja", 63, 64; copias y falsificacio
nes, 117; crecimiento, 61, 62,
63, 64, 65; rivalidades, 76; en
Times Literary Supplement, 87,
88
museos extranjeros, 59, 61, 87, 126
Museum fur Volkerkunde (Viena),
149 , ,
Museo Nacional de Antropología e
Historia (México), 186; Sala Ma
ya fachada de un templo, 41, 41n
Museo Nacional de Costa Rica, 142
Napoleón: arte extraído por, 76,
194
Nash, Ogden: "El Coleccionista
poema, 136n
dígena americano, 27; sobre la
estela maya en el Museo de Arte
Primitivo de Brooklyn, 42; sobre
Cerveteri y el robo de tumbas,
104; sobre el bronce griego com
prado por el Fondo Artemisa,
165-166; sobre los coleccionistas
japoneses, 126; sobre el Museo
 352 INDICE DE NOMBRES
Metropolitano, y los artículos de
Canaday sobre piezas "dadas de
baja", 65, 66, 67, 68, 108, 109; Pomerance,
la crátera de Eufronio, 97, 98, Pomerance, señora 138,
109, 110, 111; el tesoro lidio, 78, Pope-Hennessy, sir John, 88
79; sobre el Museo de Bellas Ar
tes y el tesoro áureo, 81-82; el
articulo de Schanberg sobre el
arte robado en la India, 146, 147;
entrevista con Simón sobre la es
cultura de Siva, 151, 152
Newsweek: entrevista con Hoving,
98
Nicolson, sir Harold, 174, 175, 177, Proskouriakoff, Tatiana, 49
177n
Niven, William, 133, 133n
Noble, Joseph Veach, 124; discusio
nes sobre el caballo grieiro. 122
123, 124; la fachada de un tem-
p!® 39, 40, 41, 41n; el
Manifiesto del Museo", 63, 64, Rathbone, Perry Townsend, 112-113,
Techniques of Painted
Attic Pottery, 120
Oceania, arte de, 30, 39
Omeg^ Gregory (seudónimo de un
traficóte), 71, 72, 74, 76
Owen, David, 71, 72
Owsley, David, 125
Pagan (Birmania), 205
Palmer, William, 137
Panamá, Zona del Canal, 163
írcSt sf-'. "
Peckham, Stewart L., 28 29
Pennsylvania, Declaración de, 86,
Persépolis (Irán), 205
Petrie, sir Flinders, 197
Piedras N^ras (Guatemala), sitio
maya, 42, 49
Pisa (Italia), torre de, 93
Platón, Nicholas, 139
Platón: Protágoras, 140
Plumb, J.H., 187
colección, 138-139
Pomerance, León,
León,
139
139
preservación y conservación del arte,
91, 92n, 96, 97, 125, 126-128,
128n, 204-208; Fundación Inter
nacional para la Investigación de
Arte, 116-117; Italia, 92n, 93, 94,
96, 97, 125; véase también in
ventario de arte
Rafael: una Madonna, en la colec
ción Simón, 92; un retrato en el
Museo de Bellas Artes de Bos
tón, 75, 111-114
Rainey, Froelich, 85, 188
114; la estatua de Diana, 119; el
retrato de Rafael, 75, 111, 112,
113, 114
Reitlinger, Gerald: The Economics
of Taste, 56
Rembrandt: Aristóteles contemplan'
do el busto de Homero, 22; La
huida a Egipto, 24
Renn Rain, Franz, 161
Rheims, Maurice; The Strange Lija
of Objetes, 190
Riccardi (los primos), 119
Richter, Gisela, 122
Riddell, Francis A., 203
Ripley, Dillon, 191, 195; The Sa-
cred Grove, 195
Rockefeller, Nelson A., 42
Rogers, William D., 56, 57
Roma: deterioro de monumentos,
93, 94, 95, 96, 97
Rorimer, James J., 79
Roseta, la Piedra de, 77
Rossides, Eugene Telemachus,
Rothschild, barón Elié de, 165
Rousseau, Henry: Trópicos, 65
Rueppel, Merrill C., 86n, 124
Ruz Lhuillier, Alberto, 29
Sabin, Sidney F., 115
Saeki, Hiroko, 126
INDICE DE NOMBRES 353
Sáenz, Josué (y su colección), 33, termoluminiscencia, 121
34, 35, 38, 40, 55
Salas, Xavier de, 106
"Tesoro de Curium", 81
"Tesoro de Príamo", 85n
Sarrafian, Dikran A., 168; la crá tests: datados con carbono 14, 50;
tera de Eufronio, 101, 102, 108, termoluminiscencia, 121
110, llOn, 168
Thacher, John Seymour, 72, 73, 74
Schanberg, Sydney H., 146, 147 The Art Journal, 53
Schimmel, Norbert, 67, 192 The Times (de Londres), 115; so
Schiiemann, Heinrich: excavaciones bre las cuevas de Lascaux, 128;
en Troya y "el tesoro de Priamo", véase también el índice de pre
84, 85, 85n cios de Times-Sotheby's, 23n
Science, revista, 204, 204n Thompson, Edward Herbert, 162
Shearman, John, 111, 115, 115n Thompson, Margaret, 104-105
Sierra, Pedro Arturo, 46 Ticiano, 92
Sigma, Pedro (seudónimo de un
Tikal (Guatemala): sitio maya, 45,
coleccionista), 120 51, 53, 160, 161, 209, 210
Simón, Ñorton (y su colección), Times Literary Supplement (de Lon
150, 151, 166; la Madonna de
dres), 87
Rafael, 92; la escultura de Siva, Time, revista, 91, 127
150 Times. Sotheby's, índice de precios
Siviero, Rodolfo, 113, 115, 157, 158 del, 22, 23, 31, 166
Smith, William Stevenson, 74 Tolouse-Lautrec, Henry de: Mar-
Society of American Archaeology,
celle, 24
53, 54 Tomkins, Calvin, 123
Solheim, Wilhelm G., 147-148 Topic-Mimara, Ante, 168
Sotheby's, 22, 101, lOln, 126; Ti- Torrey, Margery, 117
mw-Sotheby's, índice de ventas, traficantes, 30, 31, 32-33, 36, 38,
22, 31, 166; véase también Par-
40, 43, 44, 45, 47, 48, 50, 54,
ke-Bemet 55, 67, 68, 69, 101, 102, 106,
Sotheby's-Parke-Bemet, 26, 92n; lis 132, 133, 134, 135, 136, 137,
ta de precios, 70
Spink & Son (Londres), 99, 170n 152, 161, 162, 169; la bolsa de
Spratling, William, 164-165 un traficante, 74; servicio de in
Sri Ranganathaswami (India), 207 teligencia, 168, 169; véase tam
Stendahl, Earl, 30
bién específicos
Stephens, John Lloyd, 48, 162 Troya: las excavaciones de Schiie
mann, 84-85, 85n
Sterling, Charles, 88 Turquía, arqueología, 68-69, 71, 72,
Stevens, señor y señora, George, 59
Stirling, Matthew, 153, 154
73 81-85, 185; saqueo y comer
cio ilegal, 68-70, 71, 72-74, 75,
Suarzenski, Hanns, 114 78 79, 81; y Dumbarton Oaks,
Sulzberger, Arthur O., 108
Swanger, James L.: "En alabanza 72,' 73-74; y Robert E. Hecht Jr.,
de los falsificadores", 124-125 lo's; leyes sobre arte y antigüe
dades, 68, 69; James Mellaart y
el tesoro Dorak, 82-83, 84; y el
Tailandia, 148-149, 205
Museo Metropolitano, 76; y el
Tarquinia (Italia), 95
Taylor, Francis Henry: Babel's To-
Museo de Bellas Artes de Boston,
75, 81; véase también los már
wer, 62; y el Museo Metropoli
moles de Elgin; exhibición de ob
tano, 62, 88
Taylor, Robert, 77, 77n jetos de la tumba de Tutanka-
món, 90
Templo de Dendur, 194
354 INDICE DE NOMBRES

Under Sea Academy, 166, 167 Wadsworth, Ateneo, 58

UNEsco: impulsos para salvar a Wald, Palmer B., 171n INDICE GENERAL
Cartago, 125; The conservation Walker, John, 192, 193
of Cultural Property, 205-208; Wall Streel Journal, 91
Convención para proscribir el con
trabando de arte, 32, 56, 56n, 85, Wardwell, Alien, 89
Weinberg, colección, 22
Agradecimientos 9
86, 86n, 171; leyes de antigüe
dad uniformes, 188 Whecler, sir Mortimer, 102
Universidad de Pennsylvania, exca Whitman, Walt: Song of the Expo- Introducción 15
vaciones, 52, 86; Museo de la sition, 60
Universidad, 84, 85; Declaración Wildenstein, galería (Wildcnstcin I. Después de Cortés 21
de Pennsylvania, 86 Gallery), 111
Wise, John, 30 1. Las ganancias del arte
O
21
Varine-Bohan, Hugues de, 127, 196 Woodhouse, coronel C.M.; The Phil- Se busca cerámica mimbres 28
Velázquez: ]uan de Pareja, 22, 66, hellenes, 181, 182, 182n
67 J > , , 2. La máscara maya 30
Woolley, sir Charles Leonard, 84 3. El templo alado 37
Venecia: esfuerzos para salvarla,
93, 125, 208
Xochipala, cultura, 133-134
4. Los glifos que desaparecen 44
Venus de Milo, 77 5. El cuarto códice 48
Vermeule, Comelius Clarkson, 111, 6. Una cuestión de jurisprudencia 55
70, 101; artículo en Antiquity, Yadin, Yigael, 185
87; sobre el perro de Basilea, 136, Yale, Universidad de; colección
136n; el tesoro dorado de Bos Mellón, 137 11. Navegando desde Bizancio 58
tón, 74, 75, 76, 81 Yaxhá (Guatemala), sitio maya,
Villa Giulia (Roma), 110 161, 210
1. La migración del arte 58
2. La colección variable ^5
3. El tesoro de Washington 58
4. El tesoro de Boston ^5
5. El tesoro de Nueva York ^5
6. Más tesoros
7. Una cuestión de valores 57

IIL Vea Italia pronto

1. Las barriadas del arte
2. La vasija del millón de dólares 97
3. El Rafael de Boston HO
4. La fábrica de falsificaciones 117
5. Una cuestión de dinero 125

IV. El Comercio de tiestos 131

1. La venta del pasado 131
2. La segunda profesión más ^tigua 139
3. Los intermediarios y la policía 152
4. La red de influencias 161
5. ¿El final del juego? 169
355
 í ■ )

INDICE GENERAL 357

-. ■ (
356 INDICE GENERAL - -
Apéndice . . 268
\.^y^,^El'pasc[d(yde'quiéri?^y-'. '^\ 1. Legislación de los Estados Unidos sobre antigüe
1. La maldición de lord Byron dades (1906) . . . . . . . . . . . 268-
2. El pasado del nacionalista . 2. Tratado de Cooperación entre los Estados Unidos ^
3. El pasado del coleccionista de América y México que dispone la recuperación 7:
4. El pasado del museo y devolución de bienes arqueológicos, históricos y ..
5. El tractor destructor culturales robados (en vigor a partir de marzo de ..
6. Una lista de sitios en peligro 204 1971)
7. El pasado de la humanidad 209 Articulo I, 269; Artículo II, 270; Artículo III, 270; Ar
tículo IV, 271; Articulo V, 271
Apéndice A . 213 3. Ley sobre la Importación de Escultura y Murales ^ ^
1. Sitios saqueados en El Fetén, Guatemala . • 213 Precolombinos (1972)
2. Sitios mayas saqueados en M^co 217 Propósito . . • • •
3. Los principales robos de arte, 1911-1972 . . 221 Presentación general
Disposiciones de la ley
Apéndice B . . . 241 276
Cuadro de leyes nacionales protectoras del Patrimonio Apéndice
Cultural 241 1. Mensaje del presidente Nixon al enviar al Senado
la Convención sobre la Propiedad de Bienes Cu-
Apéndice C . . 256 turales (1972)
1. La Declaración de Pennsylvania. Decisión de los 2. Resumen de la Convención de la unesco por el
Departamento de Estado
curadores del Museo de la Universidad de Pennsyl
vania, lo. de abril de 1970 . 256 Análisis articulo por articulo (extractos), 278; Conclu-
2. El Informe de Harvard, adoptado en noviembre sión, 284
de 1971 . . 257 3. Convención sobre las medidas que deten adoptóse
3. Declaración del Museo Field de Historia Natural, para Prohibir e Impedir la p^^gs
adoptada en julio de 1972 . . 260 Lncia de Propiedad Ilícitas de Bienes Culturales
4. La política del Museo de Brooklyn, adoptada en (1970) . . • ■ •
diciembre de 1972 . . . . 261 294
Apéndice D . , . 263
Apéndice O vaso Develado 294
1. Resolución adoptada por el Consejo del Instituto .- ; . . 300
Arqueológico de América, 27 de diciembre de 1970 263 Apéndice H de la edición en español . • • •
2. Infoiroe del Comité Especial de Política de la Aso- 1. Convención para la lo Protección del Patrimonio
Jrotec'im" 300
ciación Norteamericana de Museos . . . • • ^ Mundial, Cultural y Natural (1972) . •
Antecedentes, 264; Recomendaciones, 265 I Definiciones del Patrimonio Cultural y Natural, 301;
3. Resolución de la Asociación de Directores de Mu II Protección Nacional y Protección Intemaaonal del
seos de Arte sobre la política de adquisiciones, Patrimonio Cultural y Natural, 302; III. Comité Inter-
adoptada el 23 de enero de 1973 . . . . • 266
 '■ot
^2
•:r35®; INDICE GENERAL

r;,','Vy^ife^n^eiitál de Protección del Patrimonio Mundial,

Gultmal y Natural, 303; IV. Fondo para la Protección
del Patrimonio Mundial, Cultural y Natural, 307; V.
°i 309; VI.^ Modalidades
nal, de la Asistencia
Programas Educativos, Intemacio-
310; VII. Cláu
sulas Finales, 311
2. Ley Federal sobre Monumentos y Zonas Arqueo
lógicos, Artísticos e Históricos 313 Este libro se terminó de imprimir en
agosto de 1990 en los talleres de
Capítulo I. Disposiciones generales, 313; Capítulo II. Impresora Eficiencia, Emilio Carran
el Registro, 317; Capítulo III. De los Monumentos za, 88-3; 03570 México, D. F. En
Arqueológicos, Artísticos e Históricos, 318; Capítulo IV. la composición se utilizó tipo Basker-
De las Zonas de Monumentos, 320; Capítulo V. De la ville de 12:12, 10:11, 9:10 y 8:9
Competencia, 321; Capítulo VI. De las Sanciones, 321; puntos.
1 ransitorios, 322 El tiro fue de 2 000 ejemplares.

La edición estuvo al cuidado de

Bibliografía . 325 Dulce Marta Luna.

Indice de nombres . . 345

Durante las dos últimas décadas el mercado del
arte ha tenido tal crecimiento que ha superado al
de cualquier otro campo de inversión de capi
tal de riesgo. Los beneficiados han sido los trafi
cantes, las casas de subasta, los coleccionistas,
algunos museos y los artistas vivos más destaca
dos. Sin embargo el incremento en los precios de
arte ha dado lugar al robo, la falsificación y la
destrucción de obras en todo el mundo.
Las obras de ^e con frecuencia son robadas
por falta de vigilancia, aun en los museos más
amosos. Los ladrones pocas veces son fanáticos
o locos; en su mayoría son traficantes conectados
con coleccionistas y curadores de museos. Pero
los peores robos ocurren en los sitios arqueo-
ogicos descubiertos por particulares. Las piezas
encontradas son vendidas sin dar un claro indicio
"^i^^has pistas sobre la
cen^^lQí!
cen fals^^pistas: las falsificaciones.
También sucede que apare-
noso es problema más pe- o
obras Díl t destrucción y mutUación de las §
•"blrat^ l™ 1,^2,,ij fí
pavimentación están ^ ® constante
|
monumentos y sh^s aroS
manidad. '-" degrand^f
arqueológicos la • ji
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sente centuria agudizadas en la pre- j
Tí-;'- j