Вы находитесь на странице: 1из 118

ТВ РчЕ . . . .

иcxyccгrвo
~рясurво~о nuсь%я

МАЛЬКОЛЬМ КАУЧ

-,

a b cdc - -g

ор q гst tA

V W Х 1 Z

••
... • • •

ГВ8евение 6

/Т1/Ь 1
'Инстру.мент 22
'Бумazа 32
'Чернща 38

П17Ь 2
Рабочее место и начaJI.О работы 42
JТреg8аритеJlЪНЫЙ 71JIДН 48
Осно8ные штри;>:JJ- 52
Осно8ные приемы начертания бук.в 57

Образцы lUрифmo8 62
Орнаменты, nОЗОJlота и за8итки 118

!ГJlOссарий 124
JТреgметно-uменной указаmeJLЪ 126
ГJ\aллnzfафил

е еuие

нагие 11 3 II<lС, рассматривая н ап II с<l llныl1 нами тек ст, убе ждались
в том, н аскол ько Оllll ссо в с ршенсн. По ч ер к факти чески СВ ОДИТ­
СЯ К и скусству ЧИСТОlш саНIiЯ - ман ере пи сьм а, характер у н а<. с р­

таllll Я букn I! ШIСЫ,1С .


Каллиграфи я разв ивалась как и скусство в ТСЧeJш е мно гих веко в 'laCnI 'l11Q
потому, что необход имо был о n c pellll Cbll3<lTb Оф ll Ц ll аль ныс ДОКУМ С IГГЫ, If ' Iac-
ТIIЧIIО потому, ЧТО до и зо6р етешНl КШ II'Q п ечатаНIlЯ н е существо в ал.о другого
способ а за ПИСII!! п ередач и и нформации.
Термин "калл шр аф IlЯ " прои сходит от гре ческ и х сло в kallos- кра сота 11
graphos - пи сьм о ItAll, В более 1'O'l IIOM п ере ваде, " !рафическое изоб раже IllIС".
В КIПЭ.С и ЯП О НIIИ ремесло каллиграфии много старше , ч ем на Западе , 11 0 110
дости гло статуса ОДНОГО II З IШ ДО U и зящ ных искусств, равного ЖIIВОШI СIIII

ПОЭЗIШ .

В данн ой Юlll l-е мы будем рассматривать пренмущ ествсшю каллигр аф н ю,


к оторая в ы росла 1101 ОСН ОВС лаl1l11 СК О l'О алфа шгга .
Н е обязателыю бьггь ХУДОЖI III К ОМ , 'ггобы заllИМalЪСЯ каллlПl'афи еi1:.
Н екоторая х удожествен н ая СКЛОIIIЮС1Ъ IIС повреДlП, 110 она ШI в кое й мере
н е является опрсделяющ еЙ. Гораздо u аЖ llе е иметь н екоторое пр едставл еНIIС
о слов ах , состаВЛ ЯlОЩ IIХ яз ы к , 11 О формах пи сьм а. Не П Р ИlIим айте бл и з к о
к сердцу, ССЛ I I ваШII п е рвыс П О П ЬГГКII обма l lУГ наши ожид ания . ВЫ ПОЛ У'-llгге
o!lJoMHoe УДО ВОЛI.CТn Il С и и спьггаетс болыuую радость, и зобраз ив П РОСТС ЙШllЙ
буквен ный за виток. То, что вам безу слоВlЮ п о н адоб ится - это уме ни е с осре­
ДОТОЧ IЛ'ЬСЯ 11 БОА ьш ое ·1-е Рl1 е Нll е.
Г АаВllая задача этой КIIИГlI СОСТО I П В том , 'rroб ы донести ДО вас увлека­
тельны е исток и и с кусства каллШl'афнн . В п оследующих главах вы ПОЗ ll ако­
м нтесь с тем, к ак ЛУ'-Iше всего н ачать, как ие матер и алы и инстр умснты вам

пон адобкrcя 11 как овладеть IIСХОДН ЫМИ элементами и зображения букв , IIC-
п ользуемых в разных стилях . Для каждого из ос н овных иллюстрируе мых
каллП!lJафИ ЧССК IIХ CnIAci1: прlI ВСДС IIЫ Прllм еры н апи сания букв как в 1!С1'ОР И­
ч еских рукопи ся х, так 11 В более 1I 0ЗДlшХ работах.
П РОЧlIтав кн и гу, вы п рн обрстетс Il аВ ЫЮI , I l собход и м ые ДЛЯ выработки сво­
его собcruе шюго Clltля ЮJ.ЛЛ llгр аф ll 'IССКОГО письма.
Формы пи сьма СУЩСС1'вовалll задолго до ТОI'О, к а к 11'е Ю I при с п осоБ ИЛ II
для собстве ~шы х целс й фи никнй ский алфаВlП. У них было два CllIЛЯ н а Пll са­
ния букв. Н адп иси на п аМЯn lll ках сосгаВАЯЛИ украше нны е 0 pHaM elfТQM буквы,
а в сох раlll1ВШНХ СЯ докуме l ГГах те х Д II С Й мы Il ахОД IIМ об ычный алфа вит .
Римляне усове рш енствовал и 11'С ' I ССКИ'1 алфаs ит в целях соотв етствия его
Наllротив: о

св оему языку 11 создани я ОПРСДСЛСIIIЮ I'О стиля дл я до кумеJ-Л'OВ 11 рукопи се н


Б ~Л LI С К<lЛ Л!\l-рафН'IССКlI С
п о все й ИМl1еР НII . С llОЗlIиююве llllем хр нсти а l1 сгва о щущалась П О1реб ll ОClЪ
'[еРШ I Л;'! 11<1 чер но м фО IIС .
Это МОДСРIШ:ЩРОЩ'lllНы i't в ШIсьмеНIIЫХ 1IС1'ОЧllIIках , та к '1'1'0 в те ч е llll е II СС КОЛЬЮIХ сотен лет ПРОИ СХОДИ­

грс чсск нii шрн(lуг. ло раЗВ И'Пf е ра ЗАИ'IНЫХ С111 Ае ,1 11 ф орм IlIl сьм а.

6
:КаллmfаrfmJt

7
1\.аллиzfафия

в v веке КIIШ1 1 н а латинском яз ы ке Iш саЛJl СЬ пр е имуществе нн о унци ­


альным ШрllфгоМ. это сшль пи сьм а пропп с нымп (загл ав ными) буква­
ми . Буквы при этом имеют закругле нны е о ... е ртания и не соед ин яются
друг с д ругом. И з этого ш рифта раЗВ I-I Л II СЬ совре м е нны е заглав ны е бук­
вы . В период с IV по VIII век уflци алыl iii шрифт стал обще принятым
в церков ном об и ходе, в Англии и И рлаНДIIИ ЭТИМ шри фтом , им е нуем ым
остров н ым шр ифтом , были н апи саны такие шедевры , как Ландсфарне­
кое Евангелие 11 " Книга Кельтов ", orделыl еe шрифты , восходя щи е к
унциа.лыIOМУ, ВО3111t КЛИ в дрyrn:х ч астях Европы.
Глав но" причин а,i развития такого ха р актерного шри фта , как УИЦII­
альныii , Я ШIЛ СЯ Ilср еход к н ап иса н ию ДОКУМСIП'QВ на велен евой бума ге
вместо п а пируса. Ли сты , написанны е lIа в еле н е, МОЖНО б ыло склады­
вать в фор ме кн и ги . В еленевая бума l 'а легко сги балась, н е в прим е р па­
пирусу, который при складьшаИИII"рескался.
В VHl веке по указани ю императора Карла В елико го был создан
сга ндаРТJlЫЙ КIIIIЖНЫЙ шрифт, II спользуемый во всех ОФИЦllалЬНЫ Х до­
кумет'аХ . Выроспшй н а основе ряда п редш есгвующих письменных
форм , этот нов ы й шрифт получил наз вание карол ин I'CКОГО (карл о ви игс­
кого нлн каРОЛIIIIСКОГО) МlIнускула . Именн о возникн о вени е кар ОЛ IIII ГС-

Спра ва:
ОСТРО Ц lIме М LLL LУС КУЛLl
113 дреU LlС:l.LlГЛИ Йско ro ДО К УМС IIТ:I. .
\ 'N C l r>, I т
На/!роmu в: l\N GEL I •
Страшща 113 ЛЮllРеллск оro псалтыря
сеРСДlIlIЫ
WРL lфro"l
XlV вска . Сам текст mLlт сан
"texlura presciscus ", B II/l.OM ...... ,
~
s 1 \ ' N ,, [) М А 1 • • ,

~тeKCТYpы " С nрямоyroЛl.lIЫМII


ОСII ОВ :l.IШ ЯМ II БОЛI,WСЙ чаСТII
... <'1'1
L..,. L)I.,
'1 N 1 Т 1 V Е V А N G1JJ
cтpO'IНЫX бу кв. I" ~II.,\·J; I (ttll Ji .fj ,,'1(( fi-'·lrР;/ttН~'- .- "H.~(.\I.\ pr'O
-pll{'-c." . ec~'" щ Irтo .\.'\~{t'tum теит .\, ,а; ~Ц;:
......."
J\ , "
lv ..,.,
V
rtL\1I1 "'l"IР'':.''~f-'f-:\ЬН· tH.\.m"tU.Un ·
,!'\:~1.\~'..\.tm(tnJc1L.~ p.'\~ tlL\m dn,.
,
,1• •'ОС ' · СТс.\.' (.~СIП· (C'mtc.\fcluf.
, ,, '"
_а.
.[ _ 11n: lo11.\.11f,c"'fILI('~t·tu (,~prl~"'n': ~""'ebl
.... ".", Г ~·.\flr ("\1'"""1 Ufll р."..""fII СC'fIП.'" t"'~Jifn;OfIii
P"~\nJf'~11fI "'~"'':Р-cd,r{,.uиt- &\.dtUai· о,","Г
IIIJ,,~... '""1,.~IO Nhft"l",nfi,{ym ft.\c ·un1UC'r (i-dttl
••
b'\F z.\{'\,"ПIГ .\.t)1H~ 1fl1Of-d.\1I~ fi:umt"'~'
'С' ("""~n'f'n'"1' P,"'CG.U." fu." ,
"Е ~ Н•. "-= .... . ~ "'1 \..~ ' ·... ·rt l '
...... 11 ..
I \
' ..
".....
10 " ..
.'(-
I \. I I U
"lllr.:.\m,,(_ .- ,,~'=ufL"рrltlсL\. .- .... tf·~.\ lumL.f".й,
",' ~c.uf}.\.(' c\.m~l fil'IH"t '~ . ".Jeb..\.1: d.. 'f'A,.d)1
c..\~\1: J'U.I': t!Mln ~""114"'"'" ,",011'"0" .:.".мг
"~1I1i,,,, Jf$'"11 r. pro~\lntlм."l" (ol uere · C:Orn
,.. 51'\'" ....\.('L\.mMno'-ищс'u(: eso
\"tAFZ· ...
~, ' tlО(.\ "l~L'" I tk Щ"t"О (,.\р t:aZ.u.n, ио(. "уи f'iO;
1.. ,,"'.
L... 1ft ..
I t f."cn,,,,,f md.r{,. ,Н,(: UСfЩ. ,lir ~'t~1.
1. " ...

8
nо :Ооm /
U
оnanfl Orro1at1
rot$Ium(t1t'ftmtlfcl1tm $'

aqul (иртOtа tlи "


аfcmrum1UШ

'fans
fllrotf t tm UI'tllttlt1~

fltam :nО" n1d . .


. faulum fcml1:

9
'..mtftnto~btttt

.. • -,', .
.... ... \ ...,. ,
"0'
"., ,
'~ '-'
,' .

' "": '"'


~ .

,",,>
. . , .. . -
, . ' .• .

,
.' 1;0. ;..' .,

",
. .,
.
" .
.. . .
.
.
.

~anttoi~j19finttrt ft D.1unfgtinblntcctir nft .


. .., , iпfIgrЩg pfittbug;fubimpzttfrs;
~--~~---'---=

Сч>аllиuа, наmlсаНllая textura кого письма явилось началом использования з аглавных букв совмеаllО
quadrata, демо н стрирующая с маленькими CIpОЧНЫМИ буквами.
характеРIIЫЙ В ll е шний в ид
Б добавление к широкому и спользован и ю этого нов о го шрифта ра з­
готич еских текстов.
вивались и другие стили. для рукописей, в которых в минимальный
объем нужн о было BMecтmъ как МОЖНО больше текста, П ОДХОДИЛ убори­
Напротив: стый готический шрифт. ОН б ыл по пуляреll в Северной Евр опе, НО ПII С­
Уи льям Моррис в "онцс XJX flc"a ЦЫ В Южноii Евр опе его недолюбливали , С ЧIПая достоянием варваров.
и сследовал fl О:.J МОЖ Н ОСТ И
В Италии была тенденция к созданию более удобно й дл я скорописи
~ МОДСР II ИЗИРОflашIOГО" шрифта,
манеры письма - такой, которая казалась более соответствующей веку
ОСI Ю ВШl l Юro на каРОЛИНС ЮI Х
наукн и духу учености. В оз ник yrловатый белый тип пис ьма, в осно ве ко­
МlI lI ускулах.
торого остали сь карол ингск и е минускулы . Он и звесте н как курсив.
К началу XV1 века большую часть того , что ран ее п е репис ы валось от
руки, стали печатать. Пе чать заменила тяж елый кропотлив ый труд, и
объем раб оты у переп и счик ов книг р езко сократился, н о п олностыо вч е­
рашним днем lIе стал. Мн огие и з С)'lЦеcтnовавших с и сте м письма были
На развороте:
п е ре смотре н ы, усо в ерше н ствованы и пр евратили сь в ту и ли ИIlУЮ гарни­
Всспасиаll С Кl!I1 псалтырь
туру печатного шрифта.
VIП вс ка 113 КСlггсрбсри .
Образсц УIIЦllал ыюго I! К с частью , введение печати в повседневный обиход не привело к ис­
ПОЛУУII ЦllitЛыюго ПIIСЬ»I;!, . чезн овению каллиграфии. Одни м и з последствий появления п ечатного

10
UиtТ11f(~ f;'~lf'f,ае- grt1\ ~1ие
р";" JCirИ<11 <1-",;;:;1<:", ~t1 а1"mа/
оп, ....,'" t;"r;м:и wмгt.<.-ИН""'ЬЖ,J
pk.м""" "рж Jeae ,J
tr~1 &;.,.,ceJ.; rer; "е;
5<11',,;;'10; ,c;"'t>r(. k ;0

~Д..т S<'Vd<'fMM ....", ""':6ej~


. . : т",\' ~J.. l'.J,(k.м
t'eSq.rJюarif, zrМJ&k mШ1U!
С =ricI'['"es coJ,Ж'110
, 1 1• I '\ \

<>0\ IЮ .
. . ",. . (' ) ~ . l ' у,') 1i,

! 1\.: S O(Tt.; :\: S ,-ж ШТМ ; (} )(,;,~ t.-: ,'-Ч U ОТI ~ \~РI
, ;." " ,
.о (J(п!~О РR()РI .~NT S (f J. Ю RПН; ~ OCt.~ 1':T<':S U' П'(")\N
• " • ~, 1"

I C .\ I { ~ ( " S ()( . ,\ S Ч ШТ I~ IЫJI . I\.NТ (У Ю '~ IO>l С J(П t.: 1


..
, I P ~ I ' ;\T ' H, ( 1).\Тl S(1 NT (:3'1'<': СС ЮС I Н Jl\:Т '
S" I (;O~ S ' ~T.~~T М) ( I П~.s (Н 1) (} Н : C (\.ST"I~ ~ N~)~ ~~i\O)(;
.. . ,
. ") \Т ~ : ')I ~("t) С( Ю ) ' ~ II:"SШ СХ I'I . 1 ~ }) C pl~oe l J t H n
, . Jr~' I )()C ( : <":0 SРС I ~ ~' Ю '
"(./ ~ M H I H~ТI' ~o ;':o · I) .\.,\: ~: l~t~ ЧШ I~~О) ~п':, ~{~ ~ ,\,те()
I I~ Ooт o \);':', Ot1)~ II '> ( I S о i (:шus (J п'. !," (нr)'d~с · 'ГсЩ'$ '
'U· ~ГtJ IЪt.~М 1), 1.. iUIJJ~T ;\,Тt.,Ю) \6~ I c"!1'. '6 RO+"6 G'~ R'~re~~s6, '"
tf.~f'

qu.(}) М\~СО~О IТ (1 Н; ' ~T, 1'>t.; R~ M.:u l.t.? S 40 1 ~c;'G(i~\


" ( " .:; y~. ' 1.111"

• RШП ' РR отеХ IН1 )(; 1~ .\.I ')S С О!\.:{) IТО Т ~' )(З R~~с Ullsщ
.• , n. ' .
fi\: I)t.;TI{~ е :х,'1т.\.ШТl П С ·
'1 . .... 1· • • • • .1~' "1 ~ ... . ,,,<\~

lI NCMIТt; (1) {' о · ", IТ.\' ШТ С.Ч )(JТП ЮШП S UР(Ж IN'<Пl
"1' " . , , "
. ,. "' rr' JII,t' "
,. . .
',. ~ ,"""" ' ~" I~Ч I"ЦI'J-)ru J-' ''''-
'

: соs п ю оs С I RС U Ш О с..;тюн\) оl . t\'"'Ю INT~B t] RN "C u L.o


• t~ y"" ~~ ',,' • ,".H~Y ,~ lO'1.: L·{ " , ' .. '1
" "1
' ."'~ rI oi::.o 1"
GIUS ~ЮSТ I МП Ю ,,, ,I :"ТЮNI S С~1\:"ТМЮ e-rps~ .)U ОIс.\.m
~ ; 11 '" J H ~\.k "I~r"'Y.:", 11 l ' , Н' I '~H. '''':1 :"'"(It Jt,\t r,,~ ~v
J ,\:"UL) ЮNе uосеlп ( оемп

q(J ~CLM }) .\U I !'-Отс •
..,tl l ~ v·v 11 I 1 "'r-·1\11. f ' ~
'! \j)"se RI:H.etne I (;"6~~u О I (п е " -


ГКаллиzfафил

Плакат 113 ЛОIIДОНСК ОГО uelrrpa


СУфНЗ!\lа (Эв а!! Клейтон).

(,

Наllротив:
ПрНМ Ср клаСС li чес кого каллнгра·
фнчеСКО i'О ПlIсьма 113 пособllЛ
" Уlшв е р саЛЫIЫЙ учеб ник
каллиграфии"
тек ста было и зобрете ние пер е писчиками книг более кр асив ых стилей
Джорджа Бн кхе м а.
письма для пр ивлеч е ния клиеJ ГГОВ . Это прежд е все го было х арактер"о
для Италии, где ра зв ив ался ВII1l1еватый художествен ный стиль пи сь ма .
Этим стилем в Te'leHlle п оследующих двух соте н лет П llсалll СI, в Ев ропе
оф llци алыI ые бумаrn , и ему )""I или в школах и высших )""lеб llЫХ зав еде­
ниях . эту мане ру письма стали СЧlrrаТL калл и графи чсским ПО'IСРКО М.
К концу XIX века подавляющес БОЛЬШ IIIН;ТВО текстов 11 информации
в целом ВЫХОДIIЛО из-п од пе ч. аТI IOJ'О станка . Н о в то же врем я н аблюда­
лось возрождени е "угер ЯlllIOГО" искусства каллиграфии.
На ра зворот е:
Образец каРОЛ iШ СЮIХ !\IIШУСКУЛ Уильям М оррис (1834-1896) н е с читал НУЖ IIЫМ -гратить вр е мя на то,
IIЗ Греllдвельской Бil6Лilll. чтобы совершенствовать мех а ни за цию п еч атного д ела , 011 б ыл акти в-

14
'- /

../!а//';;;М'ffi!"fii!'k!Z,и1У'/N;lm/uшwп/z:тn,J6

, rd"'f/;;k,ииw'j. ;;;;)~CO/Vf~~7'b,

л€ СSU~ Т (,:"",
~ OCnl~ ~ ~


F 1Ll0RU
,
15 R Al1 EL
qUl1 ~'J R€S
5 1 5 lf ,1 T l ~ "lJ
-
~€<j'Y p T U
С U cn l.JI...C О В
sl~cu
.;
Ll
c UCnuO O)J
B U S 5и15

l~TROl Е
RU;Ч т -

Ru ь е '1_ fYm соn · ln.t1 .' t.1 dл. 1 r(i.c.h~7''-.&u Lo-n


CL::bc ,11 ,,-т111 . d-Vl Сс" ;хlН11 . с ' с;>....{ё, /'
Еr;vl-rI31 ·сu,-оm11с1л.nlm~t' uт '1ttЛС'3,-е f
Гл.с-({m-rcl ~ ГС т 01 " с ,л.со &. ге "'51 n-zл. '1 u 111 '1 Uс--
-, оГе-р!' лLt'Um , 1n"Co$Yp,t:vc l-л-r- g иотот" 0.10 с е
t / l11U с l' (1, fr ',"а " &: с1 u f от 111 '1: со.$"'lЛClОn ffl, л­

fr L, 1rri сп:uе , -и 11"С_ ет'1и-'..г,31: '" m1tlAn:z 1:" ("mи Ь


l' f.t CA:r1 fi11n ::_;~~.Ц' о &о t"Л: Шl1 т t Г1,:п l' Ь с I :-:" . , - ,.; : :

s и /- " C)'-1-rtrne , ' СА r-e;x.пouиГГи1'c ' " А.('


« « -
,- ур' и н'}
-
- , ,- . -. . . _, - _., '- 1 '. . . .
г -· - · R\...(..... 1 с;:::-- ,ропа-с,= ип..~ Поп

(и n-rhet,1'Лс:;.. ее {1 CU'V~'1"':1}~C т \",ис ,~C r Iр1с f:l11


ob1-сс СI'lсл,пd1 t,л..Ьс '1~'С'1-rtл.m' р"" IU 1C"!цд.m ие:-
111~и1 лJ~ p~ип-.:; ' В с I1 С c , osofec.t-.::d1o bfi:t:
,cl oICtb; ccc.re-ut'С'роf'utut' Соп. {i>r
ZЛZ;U14 ' Еп.НУ1 1Г ' E~(,I I~11'1u~'Cob{'az I'tcc1
dт-..~еJ f fiСА.UI-r:; ILL (domof' Р1'одсиР''СС1зорhл-
1'ЛО · отn f рори Lo fиod ' CCll Г q t.t Н:'<1и1 d m д.1сult1Н
(,),"1 п~п, fuCI' 1-r. 1tlfl.,uml n'1'1' О1С1:а . gutЦfшd
Н1С1 . ., ' С. Гс 1" и,,·а ·

с..., 3 l' с ,Ги r ~р оrrf.,лс .... щrcle:dО1"О lcul ...лuср ' . . и)"' ,_
1"С Гc'71{"1ц~ ее. '1uлссО'rн;ер''СС'срcr{'t" I~ ft Ьи-т '
E'ru I de-n1rum,J,(Соп.d'-r:>U ",b ;mC ll fik
Сит '1 : ,,,--mre-l"'1"С поnро1Гес . (umpfi-r::{11Сd.lJC'
Гс.нl' c:.v-п . с си 111 Цf~ СА", bf-r:tJ m 111 С'д.СРI сее f' 01(1 !"1:~ :
111'си (111 {i.11·W Lи н'! С с ~o1Llt'Ccum 1nc.,"-t"Cl'z с)t~lrз.t"

fLU 11'1 1111 1Гсд.rн '-Р1" оси l101 о.,." е еl и1. сц:опг. d с, 'д"ПСС "
C;Uc 'пит.," с " Е Са?.u·сеmde:-rиlldе:-Ьлz ft Lл.rhл.
1?-о n 1 ( и --r:: lлu л;r . ео I н"--' 11 fl.u 11'1 1 n е-. e-r:::p u. d l " с с I U 1
....-. IсЬ_,.п- с t/"--p с /'c.r-e-pI~lnсmлLuС1. · g U ЛСCLt11'1
и 1 d, 1{"с с {1Гce:-l.h.m l11рл.р+r · lопе:-: mfft-с u.,.,л.m. ~
m t.I L ((и I (' . t'rл.LLл:z .....т "--ре "1(,111. CC1"I1C111q : 1t1C>o.
p. . ..,.-u u lит U~ с ,nСН'1 . m 1 (С,. L.A.-e ,и r.л.t-z:' ()С111Р-л
-crb: /.,d:,t "-СОt" tlm . ~hIС · СU1f'''''ОГРUСI ' ' ' Ut1m
'1 Lll'r u -r: uл.dл.m С"сuои: /11'1::1 Ь1 hссЬ.· }о..CЛ-f" tY1U L с l' еm
'1 ttле:- 11 и-СI" IГI роПi-Сf 11 fiл.си (uт ,.... R C1fon cl,"C'"
U~c- ' D с 10 / о CX-t'С о udl.л., (" cu"r~t-r:: •...., . ..=,.,. ,у! е-1 (11 '
АН Фе ~VOI-Jd, а fta,ge, HJ f ,А[СНfL ,
Дnda/J tlJe ,,!en ~"й IllOmе'1lnегеЩ рlачеn;
1f)(ц havt rHeJrt.xJJJ a,.,d tI'1 (Jrmrmna$i G-iНJN/NG
А/'й о'''' таn'/1 hil rime pfaIJJ тапу paJ1),
Нi[qC)J~еi,щ ICV'" aqtJ.Atfj;'rt/!eiYJfanr, M ORNJNG----
Mewjjnq аnа po.tkinqjn IIIU",nС) an1lj. FдCf сгщ';nq Ijkt
Аnа ф", ф<. 1I11inin9 fФООНЮI/o with

,,,щl unwiJliIllJiЧ to !фоо).


.IIJcl
fЦm"ce
,
, ,...,tI1
, а ,уое{и!
, ImlЮd
Мм, се /1If "lIfrтfff 'Ч<_У.
At-JD :rНfN:r1-ff 'Jj!itna jCJ<fiet; f,,11 Offmmq< (.'11т),
ам /1t4rd<d J'J<e а JW1I,
lOVfRH GHING • ::Jup"'y'" лonouг, Jul/J", аml
quJCk IIJ quarre!Jfil<mq the
!JUЩ, герuгаJl О/1


fViJ1ln thfC4I1"""1 IIJOUф .
J\nd Il,w JI1! jщrirе,i/l fiJir l1JI та fJelЩ
lvirn qood "'роn li,,'d,lvi1lJ ЩЦ Jev</'f,
, of fOnMJ сис,
а'Ш /1t4m ,
fi,ll Of,VJ!t/a,.,. and тod'n' mJranCfj,
And f" heрJаЧf hif patt,
<J\aллиzfаrfmя

ным чле н ом ряда союзов ХУДОЖ НИ КОВ и маСl'ероn в Брита н ии и уча­


ствовал в движе н ии, которое рат овало за возврат к нормам, суще­

ствовав шим до эпохи В озрожден ия .


Одним 113 деятеле й этого дв и же н ия б ы л Эдвард Джонcro н
(1872-1944). ДЖОНСГОIl стал отцом современной калли графии.
Ре зул ьтатом его работы п о и зучени ю традИЦ И О Н НОЙ калл играф ии
было заложе н ие Ha'l aA со в р еме н ной Кa.лAIi l"рафии. ОН создал
"ОС IIОВНОЙ шрифт", В основе которого - унци аль н ая форма п и сьма,
атн осящаяся к Х ве ку . З н а ч ен ие работ Джо нстона и влия ни е их на
CI'O 11 0с.ледователеii были настолько веЛIIКИ , 'ГГО мы ПОЛIIОСТЫQ
об я заны ему возрожде н ием шггерсса к каллиграфи и в наше время.
П одлин ное И ЗУ"I С Н ИС п нсьма преДС1'авляет собой увле к ательное
заШГI'ие. Мы восп р и нимаем ны не nC'laTHoe слово , н е пр едставляя
того увл е кательно го пути, который п ройден каждой иаllпростейше й Вверху:
Прскр аСl tый примср использо в ания
п о форме бук вOI':" алфавита. Фактическое разв ити е каждого р аздела
каллиграфии для ук рашсн ня СОВРСМСIIНОЙ
калл и гр аф И II дает нам ВОЗМОЖНОСТЬ заглянуть в искусство, которое
'lаШII IIЗ 11аnьс-машс (Хэйзсл Долбll).
суш.ествуст м н о го веков.

М ы н еЗllак о м ы с мастерами пис ьма, которые вскаМII создавал ll Наl1Роти в:


великолепн ые, вдохновеНllы е и прекраCllые Ilрои зведеllИЯ и скусства. экс пс р н м сI гпIлы l яя соврем енна я работа
Лайзы Скэттсргуд с эффсктом ряб и
Тем не м е нее, даже п росте й шие из этих произоеде ний до сих пор
и раЗМЬГТОСТII.
со храняют в себе нечто , н апо м инающее о характере и х творцов,
ХОТЯ мы ник о'·д а н с УЗ ll аем, кто ОШI были 11 В каких ус.л.ов иях труди­ Работа МС ЛВ llllа Стоуна в O'IC lIb с воБ ОД IIОЙ
ЛIIСЬ , создавая COOI1 шедев р ы . форме, с IlеБОЛЬШIIМ!\ вкралЛСllIIЯМII цвета.

,е аn о
е. w'oo '

- оп [he~1<t: _

19
:J11iСШР:Jfме1iШ
rJj;MaZa
11ерт1да
абор инструментов, имеющийся в распоряжении со вр емен­
НОГО масгера каллиграфии, крайне об ширен . Фактически
все, что вам нужно для того , чтобы lIачаTh работать, - это
перо , немного бумaru и 'J}'шь. Добавьте к этому карандаш,
линейку и раздвижную плоскую поверхность в Биде чертежной доски
и теоретич ески вы ГОТОВЫ к тому, чтобы начина1Ъ работу .
До того как в конце ХVnI века появилось металлическое перо,
МIТСНЕLLЛRE
ILLUSТRЛ.ТЕD ВЕ! ow. п ерепи с чики пользовэ.лись перьями, и зготовленными из Ч'остника ,

ТНЕУ АIМ roR. LЕС;lВШТ'Х'. и гусиными перьями . Перо из тростиика гораздо старше ГУСИНОГО
BUUri ..MtD c.НA1Q.CТER..'
и больше ассоциируется с разв итием искусства пи сьм а на Ближнем
В остоке, чем в Европе. Гусиное перо связано с пред ставле нием о п е­
реписч иках-монахах, пи сателях эпохи Ели заветы и мелких клерках в
описанных Диккенсом конторах. Как троcrнИКDвые, так и гусины е пе­
рья в ходу н а сегодняurnий день, однако большая часть ра боты п о
каллиграф ии выполняется теперь металлическими перьями, которые
обладают рядом пр е имуществ. Пр ежде всего металлические пе рья
более долгове чны . Тушь с них стекает более равноме рно, и толщину
линии легче коmролировать.

• • • • СущеСТ8Ует два осн овн ых типа ручек с пер ьями, имеющими ме­
• • •
таллический наконечник: ручка, обмак иваемая в чернила , и авторуч­
то &Е ОВТЫNЕD OF N.L
ка. Ручк а, обмакиваемая в чернила, состоит из собстве нн о ручки и
sс.НОLМТ1С SThТЮNI"RS
металлического пера, которое в н ее вставляется. Ручка и з готавлива­
ется из пластмассы или дерева. В ручку по желаllИЮ вставляются пе­
рья разной формы, дающ и е линии разной толщин ы. К перу крепится
металлический резервуар , котор ый обеспеч ивает равномерное стека­
нн е че рнил . Единственным, хотя н н е столь уж большим н едостатком
этого устройства является то, что запас чер нил необходимо постоян-
Ста р ая реклама nept>es
110 восполнЯть. это делается с помощью кисточ ки или rnшетки , KOТQ­
Уил ьяма Митчелла .
р ые обмакивают в чернила . Процедура доливания чернил вызывает
пе р ерывы в работе , мешает соср едоточиться, заставляет бросать не­
дописанную сгрочку . Работа с подобной ручкой оказывается более не­
удобной, чем использование авторучки со встроенным баллончиком
для чер нил.

Авторучки были изобретены как раз с целью обеспечить ПОСТОЯlI­


ный прпroк чернил при НaJшсан ии РУКОПИСIlОro текста. Несколько со­
временных фирм производяг специальны е авторучки, предназначен­
ные для к аллиграфич еской работы. Ч асто это является дополюrreль­
ным усове ршенствованием к оБЫЧIIОМУ использо ванию " вечноro пер а".
Расп олагая руч кой с устройством повторного набора чернил , вы смо-

22
!J\aллnzfаф'UЯ

жете без труда МСНКГЬ цвет чернил, что сосгавит более сложную про6ле­
му в авторучке со CMellHbIM балло нчиком .
Специальная авторучка для каллиграфии идеально ПОДХОДlfr для на­
чинающего. Однако выбор перьев нуж ной формы )'С1упает выбору перь­
ев для обычной ручки.
Авторучка, дающая самую широкую лин ию, никогда н е даст линию Рсзс рnу ар , который ПрllКрСIIЛЯСТС Я
такой wирины , как спе ци альн ое перо, вставляемое в обы ч ную ручку. к мстэ..v. IIЧ ССК НМ п с рьям .

П ерья различаются по размеру, есть п ерья квадратные 11 перья для кур­


СlI ва, для черчения и для отработки росчерков и заВlrrкО8 .
Н а п ервом этапе можно п ользоваться авторучкой с каллиграфичес­
К И М пером, а затем п ерейти к обычной ручке с набором с пе циальных
перьев.

П ервая , пр" о6ретС Нllая вами ручка, может оказаThСЯ II С П ОДХQдящей


ДЛЯ вашего СТИЛЯ и при ем ов работы. В сегда при слушивайтесь

ко всем советам , касающимся используемых вами Iшструментов , CnpatJa Htut tJ():


калл " графич сская автору чка;
11 будьте готовы замешггь любой из иих , как только п очувствуете ,
фломастер с ТУПЫ~1 cpe30~1 ;
что о н вас н е уСЧ'аивает.
р у чка с МсталА И ' , с с кнм пс ром ;

'Jv{еmCIJkJI.uческuе перья 11РУЖ НIII ШЯ ручка;

ручка для р и сов ания ;

Широк ий в ы бор вставляемых в ручку металлическ их п ерье в иногда остр О КО JI СЧJ ШЯ кисточ ка ;

смущает нов ичк а. Однако они четко разделяются н а н есколько видов. СIlllТСТ И'J сск ая к источка ;

ПЛОТI IIIЧИЙ караllдаш .


• Рондо - обоз нач ает как каллиграфический стиль , так If форму пера .
это н аи более распространенный вид пера, о н и меется в продаже. Н оме­
р а варьируются от О , самого широкого, до
6, самого узкого , 11 ме жду
Э'ПIМ llllQмерами предусмотрены полуразмерные перья (1j2). П еро мо­
жет иметь в конце либо прямой , либо косой срез . Ч ерниль ны е контей­
lIеры для перьев р ондо продаJOТ(;Я отдельно, н о ОНII имеют один и тот

" серии
же размер для всеи .
• Плакатное перо. Этll п ер ья ра с шир яют набор рондо , давая воз­
мо жносгь вычерчивать сам ые толсгыe линии - в 12 мм шириной.

23
• Шрифтовое перо име ет закругл енный конец и да ет четкую
ЛИlIШО одинаково й толщ ины , n которой отсугствуют более водя нис-
" , проводнмых п ерьями с пря-
тые участки , характерные для линии

MblМ ср езом . П оследние используются чаще всего для и зготовле­


ния плакатов .

• I<aллиrрафическое перо используется для вычерчивания


букв по каллиграфическим нормам. Имеет сп е цифич еCII:УЮ " горба­
тую" форму. Обычное чертеж н ое пер о работает НИ CII:олько не ху­
же, и вначале ему можно даже отдать предпочте ни е.

• Перъх ДЛJI курсива име ют широкий выбор размеров. для ху­


дожников , работающих npавой рукой , npименяютс.я пе рья с пря­
MblМ обрезом, для ле вшей - со скош е нным .
• Орнаментные перъх име ют двухвершинную форму и и с п оль­
зуются, как видн о из самого назв ания , для вычерчивания орнамента

к буквам . У некоторых перъев два конца отличаются п о uшрин е, и


орнамент к буквам соcroит и з тонкой и толcroй линий .
Существуют If дрyrnе разновиднocrn перьев, 110 тех, которые
описаиы выше , вполне достаточ н о, чтобы овладеть пеРВ ИЧНblМ И на­
выками искусства каллигр афии .

(jJJl-омас11UРbl
Фломасгеры точ н о рассчlП'Э.НЫ по р азмеру и составляют набор ИН-
" "
crpymel-fГOВ для вычерчив ания тоич аиших , толстых и средне и тол-

ЩIШЫ линий . ОIl И достаточно долго вечны и незамени мы для н а­


бросков и декоратив ных элементов букв в разных CПfЛЯХ .
Флом асгеры , дающие широкую линию, не годятся для оконча­
тельной доработки шрифrа , но, как и фломастеры более тонких ли­
ний , uшроко II СПОЛЬЗУЮТСЯ для и зображения всякого рода наброс­
ков н общих схем. Срок службы у них н ев ели к, о}ш быcrpо разм()­
'Iаливаются . На некоторых сортах бумаги чернила с фломастера
расплываются и оставляют кляк сы , которые п ортят рисунок.

'ТростникоВые nерья.
Тростн иковое перо - это самый древний из всех оруднй письма ,
которые способ ны удерживать ч ернила, 1)'Шь или дрyryю краску .
ТРOCТ1lИковые пер ья применяют и понын е, н о их оче нь трудно прн­
обр еcrn. Однако такое пер о достаТОЧIIО просто изroтовlПb самому.
Для этого выберите в собственн ом саду люб ое расте ни е с труб­
ч атыM стеблем. М ожет БЬrrb , лучше всего сходИ'IЪ к р еке и срезать
трубку камыш а. Счистите lIеllУЖИУЮ кору и отрежьте кусок труб ки

Как делать перо и з тростника (см . ОСIIОЩIОЙ те кст) .

24
Рубленый шрифт для плакатов
в Вортском аббатстве. Написа.llО
lIа обложечной бумаге и в ырезано .
ФоII - желтая хлопчатобумажНaJI
п:а..IIЬ ( Эван КлеiПoн) .

25
НаnJЮmus: в 23 см длиной . Удалите мякоть, заполняющую сердцеsину трубки, раэ­
С помощью восковых мелков
реж.ьте сгенку наиск ось, заОСТРlrre конец, придавая ему форму п ера. По­
Шl чер"ом фоне можно добlПbClI
верн!Пе вашу тростинку таким образом, чтобы внутренняя чаcrь оказа-
110разIIтелыJхx результатов
лась сверху, 11 "
сделаmе "
в конце пера короткии " lIадре з.
вертикальнын
(МСЛВ I1I1 Стоун ).
Чтобы сделать это , положите тростинку на какую-нибудь плоскую поверх­
ность или держmе ее крепко в руке . Надрез легко удл иНlnЪ, есл и вста­
Bmъ в него нож и осторожно дaвmъ на трОCnlИковую трубку в сторону
лезвия. Размер надреза должен бъrrь 20 мм . В конечном сч ете, снова п о­
лож!Пе перо lIа плоскую поверхность и обрежьте его конец под углом
70 · . Э !"ос срез будет более аккураТIIЫМ , чем ТОТ, который был сделан
раньше, при заготовке трубки. для обеспечешullIормалыlго функциони­
рования пера и постоянного стекання чернил можно nPllладlnЪ к п еру ча­

совую ПРУЖIIНУ. Однако п еро будет работать и без этого дополнительного


"
уcrpоиства.

:Гусunое перо
Гусиные перья продаются, и они I"OТOBbI К употреблени ю . Н о, как 11 трост­

Внuзу:
никовое, ryCIIHoe перо можно изготовить самому.
Руководство по уходу за l1еРЫL\Ш Заблуждаются те peдaкropы или иллюстраторы книг, которые изобра­
XVnI BeJ<;a. жают пишущих персонажей , в руках которых длинные перья в том виде, в

t-nutrz СО,;

, ••

26
• 27
I
I
I
I


i
I ,
LIПL Е..
,


-..-,<'----> -,

Вверху: котором ОНИ были выдернуты из I1111ЦЫ. В деikrnителыlOСТИ таким пером едва ли вос­
Три O'ICII L разных об­ пользуе шься, оно будет все время цепляться за л ицо, за верхнюю часть руки и все другие
разца ка.ллиграфll'IССКО­
предметы.
го Шlсъм а. /JlJc BepxHlle
Если хonпе и зготовить свое собственное гусиное перо, отрежьте от него все лишн ее ,
СГр<Ж I I 8зя"Iы 11 3 cep!!lI ,
пotВ1IЩСIIIIО Й rrnщам пока его длина не сократится до 9 см. Удалите все мелкие отростки по краям ГЛ<WIIOI'О
АIII'ЛlIИ, IIII ЖIlIlIl - С пла­ сгвола. Сделаm н ебольшой надрез 8 КОlIчике пера (прочитайТ'е описани е ЭТОЙ опсра Цltll ,
ката на стр. 18 (Лай:!а относ.ящееся к перу из тросгника). Чем дли нн ее перо , тем больше разр ез, НО в среДll ем
СК9ТТСрГУ.д ). 011 равен прим ерно 12 мм. Как следует заOCIp~гге КОIIЧИК пера. Затем п оложите перо на
плоскую п оверхность, повер нув его таким образом , 'rroбы задняя сторо "а о казалась
сверху. Срежьте наискось кон ец пера (под углом около 70' ). Заострите конец таким обра­
зом , 'Iтобы срез был сделан под углом к плоскости бумаги. Раствор п ера должен равнять-
~ ~ ~

СЯ по ширине само и толсто и из оставлясмых Itм ЛИII ИИ .

Так вы П ОЛ}"lаете перо , приroдное ДЛЯ rш сьма. КОI-rreйнер с чернилами можно при кре­
На ра зворо те:
шnъ к этому перутакltм же сп особом, как и к п еру и з тростника. Гусины е п ерья неоБХОДII­
~ Ccpaj[ цаПЛll~ 113 ЦlIкла
калЛllграфllЧ ССКII Х 1111- мо п ериодич ески чинlПЪ и подрезать, 110 сама процедура письм а гусиным ИЛИ трОСПIIIКО­

тс рпрстацшi rmщ Аш'" вым пером до такой сте пе ни ПрОllllкиуга РОМaJm! 'IССКИМ духом традиции, что IfСП ОЛЬЗО IШ-
лии (Лаiiза СК 9ПСрГУД).
~ ~

ви е сов реме нных орудии пи сьма НI1 в какое срав нение с не и не идет .

зо
7(uсmoчкu
Пара КОЛОНКОВЫХ кисточе к ПОll адобится для за пр авки пера ч ерни­
лам и и длл проведе ния ТОНКИХ Аиниil при украше шш букв 11 поста­
И О ВЮI засс'щк в КОllце u.rrpи х о в . Необходимо такж е и меть широ­
к и е nлакаnlы е КИC1l1 . О НИ нс зам е нимы для каллиграфического
письма и заме няют металлические пер ья . Такие КIIСТИ МОЖ Н О (и
даже необходим о) использо вать , если вы захО11пе воссоздать заг­
лавны е буквы древнеримского капитального пи сьма. В едь только
-
к источкаи с ТОНКИМ концом можн о воспро и звести ТQ IIЧ З llшн е узо--
ры засеч ек на u.rтpихах Mrrep .
КОЛОlIковые КИC'nf - это лучшее из того, что МОЖН О предлоЖ1ЛЪ
в даllН ОМ случ ае . НО О НИ дораПI и для начала в ы можете ограни­
Ч!nЪСЯ синтетическими КИС1'ЯМИ. ОНИ вполне годятся для раБO'ThI .
Было бы крайн е желательн о ИМеть более ШllрОКИЙ н абор кис­
тei1 , Н О это будет СТОИТЬ больш их денег, 11 вам придется огран и­
Чlnъсn индивидуальным набором , собрать которыii вам п оможет
собстве нный оп ьrr заняnlЯ КaAЛlII1'афиеЙ . Если в ы планируете за­
няться многоцветным шри фтом , вам по н адобtrrcя н есколько р аз­
ных кистеli. Если в вашем расп оряжении КlIСТОЧСК недостато чно,
каждую и з НIIХ придется 11Цательно промыв ать ка ЖДЫII раз, когда-
вы переХОд lпе п а дрyryю краску.

В продаже бывают к ита Й СКll е кисточки. Они сн е цизльно при­


способлены к выписы ванию иероглифов. С ними интересно позна­
к о миться , ес.ли вы xOТl rre п о п р обо вать овладеть Ш р l1 фгами раз­
л ичных с:гилеЙ . Своеоб ра зи е метода использования китайской ЮI­
СТО ЧК II состоит В том , что д ержать ее неоБХОД IIМ О ПО 'Л1 1 отвесн о.

:Мастера 1(дJIJLuграфuu - АеВшu


П одавляющее БОЛЬШJl Н СТВО указаний для мастеров калЛИlра­
ф ШI I1СХОДIП из пр актик и работы правой рукой . Эта п раК1.1i­
ка существует мно го лет н она яв иласъ причиной TOI'O, что
калл играфы пишуг слева н аправо.
Н ебольшое иеудобство, IICnbrrblBaeMoe мастером-лев шой ,
в настоящее время сводится на нет, так как многие производи­

теЛJI каллиграфического оборудования стали выпускать для


калл llграфов-левшей сп е Цll альные перья левого наклона .
Для левшеli пригодны также прямо среза нные перья ,
Основное различие между двумя видами письма З<1.КЛlО'!а­
ется в пол оже НИII бумаП I по O'rnошению к руке, н е говоря о
том , ' n'O это положение зеркально противоположно п оложе­

IШЮ бумаru у ч елове ка, работающего право й рукой, разворот


листа все же будет н ем н ого отлич аться. Некоторые левши раз­
ворачивают бумагу до предела - ПО'Л11 на 90 0 ат вертикали ,
Те, кто развораЧlIвает ЛII СТ бумаги таким образом, MOгyr
пользоваться п ером с прямым обрезом. Друrне мастера,
н е склонные разворачивать лист так сильно, II С ПОЛЬЗуют перья

с косым обрезом.
Левшам и тем , кто rшш ет правой рукой, не следует с.лиш­
ком сильно СПlбать руку, так как это в ызывает пере кос п исьма.

31
З\аллnzfафи.я

еоретич ески МОЖНО практикова1Ъ каллиграфич еское пи сьмо


на любой бумаге или картоне . Однако прежде ч ем решить,
какой материал в ас больше устроит и какой использовать
со рт бумаги, полезно о знакомиться с теХНQл.оrnеЙ и зготовле­
ния БYl'1аги.
В пр ошлом ОСНО ВНblМИ материалами для пи сьма служ или перга­
мент (выделан ная шкура животных) и папирус . Исл олъзовались и шку­
ры ЖИВОТНЫХ , НО ТОЛЬКО для самых важных докум е нтов.

Анг лийское СЛОВО "paper" прои сходит от л атинского раруrus, КОТО­


рое, в св о ю очередь, восходит к греческо му papuros. Арабы у знали сек­
рет изготовления бумаги от китайцев и при везли его в Европу в конце
среднев ековья. Полагают, ЧТО перво е ПРО И ЗВОДtтво бумаги б ыло нала­
же но в Ит алии около 1270 года. До этого времени и в течение мноrnх
" все документы пи с ались на пергаменте ИЛИ зе-
последующих столетии

лени (sеленеsой бумаге), которая при шла на смену папирусу.

Н аброски к тскС!')' lIа стр. 30.

Наnротив:
C~epxy ~IIИ З: 300lb (нелощсная:);
140lb ( шсроховатая:);
140lb (нелоще ная:);
140lb (кала ндриров аНlIая);
1401b ок р ашеll Н ая акварел ью;
901b KapTolI.

32
!J\aлJtnzfафил

зз
ТеХ НОЛОЛIЯ и зготовления бумаrn оставалась не и зменной в течени е
М НОЛ IХ веков. В ымачи ваюгс.я в воде р аcnrreльны е волок н а IIЛИ тряпье
~ ~

шерстяно !! ИЛ!! ЛЫI Я НО И тка н и, затем эта масса вы сyw н вается и раска-

тьшается в тонк и е листы.

Бумarа выnyскается н епрерыв н ой леJП'OЙ (рулонн ая) и атдельным и


листами (листовая). Бумага, и зготовленная вручную, атЛИ 'lается более
высок и м кач еством, именн о 0 1101 подходит для каллиграф llИ .
В н аше в ремя КОЛИ 'lеcrво сортов БУМ Эl'1 , II ЗГO'raвли ваемоil вр)"rnyю.
со кращается, и в то же в ре мя п остоянн о р астет ассортим ент и качество

сортов фабричной в ыработки .


Сорта бумаЛl, изготовле нные на основе дре весной пульпы , как пра­
ВИЛО, по качеству хуже тех, которые имеют ткан евую ос нову. Бум ага
~

н а и в ысше го кач еcтuа готовится 113 льняных тк ане и .

Занимаяс ь проблемой типов бумаги , в ы встретите такие обозн а ч е­


ния, как "глянцевая" (каландр н ров анная) нлп "ше роховатая". Эn1 сло­
ва O'nlOсятся к характеру обработки поверх ности бумаж н ого листа.
• Каландрированная бумага с мелкозернисто й лоще н ой поверх­
II ОСГЫО - идеал ьный в ар и ант для каллиграфическо го письма .
• Нелощеная бумarа пршшдлеЖIfТ к тому же сорту, что If кала нд·
р ированная, но имеет менее глян цевую, слегка шероховатую поверх·

НОС1Ъ.

• Шероховатая бумага она не подвер гается спе ци алыюй п росуш­


ке IIlI е про пуск ается че рез ГО Р ЯЧ ll е вальцы (кала ндры), н о просыхает
сама собо й . ВслеДСТВ llе зтого ее поверхность более шероховата, ч ем у
двух в ыш еописанных сортов. Ш ероховатая IIlIелощеll ая бумага подхо­
ДlfТ боль ше для работы с кистью, чем с пером.
В елен евая бума га по традlЩIШ исп ользуется с той пор ы , ко гда бумага
вообще вошла в обиход в конце средневековья. Телячья кожа, равно как
11 лайка, проХОДlfТ ДЛJrreAЬный 11 сложньп! процесс обработки, перед тем
как становится при годной для пи сьма ryCIIHblM пером. Веле н ь и спО'льзу­
ется II lIы нче, но Э'roг материал о ... ень дорогой.
Пергаме frг в кО'р н е ОТЛllчается от в еле н евой бум аПI . О н и зготовля­
ется I1з шкуры овцы I{ЛИ ЯГllе нка 11 прохО'д ит "' срез столь же длитель­

ный процесс обрабОТКIf, что 11 велень. КачеС'Т80 nOBepxHOCnt уcrynает


веленевой бумаге, 110 преим )'lЦССТВО n epгaMe lrгa в том, 'rro егО' ЛIIСТЫ
MO'lyr бьrгъ более тон ким и , чем лисгы велс н евой бумаГII , и рукопись, со­
стоящую и з ряда страниц, удается п ереплесш. В продаже можно н айти
п О'дделку под пергаме1П, но это не более ч ем осоБЫI! сорт бумалl .
Всегда I1мейте п од рукой запас бумаЛI для макетов, а также калЬКII .
Бумаl' а для макетов маТОВОI"О цвета 11 несколько прозр ачн ее, чем каль­
ка. Оба эти сорта бумаги выпускаются большнм и па"'каМII р аз н ых раз­
меров , но продаются и О'тдельны е лI1cIы . Оба сорта MOryт с ус п ехом
и спользоваться для н абросков 11 оп робоваНIIЯ шрифтов.
Хорошей фабрllЧНОЙ бумагой для вычерчиваю lЯ орнаментов являет­
ся О'бы чн ая пи счая бумага. Ес МОЖ Н О' при обрести в любом магазин е.
31'0 д е ш евая бума га, и зготовлеll ll ая маШ lII lIIЫМ способо м , вьmускас м а я
по стандартны м размерам If имеющая вполн е удовлe-mОР lпельную по­

BCpXIIOCTh.
Следующий сорт, несколько уcrynаю щш! по кач еcтuу как матер и ал
для работ 110 каллигр аф и и, - это картон . Он б ыв ает разным п о В ССУ Н
кач сcrnу. ЕсЛllll е пр шшмаTh во Вl ШМ а! Ш С всякого рода чеР Il ОВУЮ рабо-

34
ту, lI aдo и скать н аилучший его сорт . Со рта похуж е м о жно и спользов ать
для копир ова ния вьm ол н снн ой раБо1ы в издателъсгве .
Со рта бум аги , lIаилучшие для в ашей раБо1ы ' выпускаются разными
фир мами . Нуж н о пер е пробов ать целы й ряд ф абричных марок, чтоб ы
оста llОВ ИТЬСЯ на той , котор ая вас больш е всего уcrpаивает.

Зернuстость 6УМlUи
&л.и вам понадобm-cя пере rnyгь материал , н а котором вы р аботали, и
сдел ать , наприм ер , поздравительную oткp ьrrкy или неболъшую КlШжечку,
придется учесгъ зе рнистосгъ бумаrn . Она ок аж ется оч ень важной для ка­
чесгв а наrrnсаююГQ. ПО всей видимости, сам ый простой способ опр еде­
л ить, как леж ит зерно, это разорв ать листо к. Б)'NI ага р азры вается легч е в
lI аправлении зерна . Другой прием состоит в том, 'rroбы перегнугь ли сток
по ПРОIIЗВОЛЬНОЙ линии сначала в одну, а з атем в другую сторону . В н а­
правлен ии зер н а листок CЛiбается: легче.

С.ива:
Напра вление зе рн а в л исте бум аге
ле гк о о п ред ел ить , сле гк а его c On lYВ .

Вдоль lI апр авления зер" а бумага


с к ладыв а етс я л е гч е.

Работа пе р о м на ок р аш е l1110 i! акв арель ю


п о в е рхн ост и в ы зывае т lIe O ДlI o p O ДII O crъ

линий . Кисгъ обеспечи вает раВ lI оме рн ое


р аспределе ни е ч ер""л lIa л юбой бумаге.

35
-
- -
.-
·

- -
. '
,
- , - - •

-

, -
, '


-
- ... ....


• • •

- " - ,
- ••

- ..

•" ' , • ,
• .- • • - , -. --. . •
,
" . ,
- - •

" •

т

- ,

• , •

., •
-
,
• - ,
"" .' -
• '.
• •
, -, •

- • • ,

-


,
--
•,• ,
,

-
•~. -.....-
. •
,
- •
..
- -••

• ..... '- .-0,-
,
,


,
" .......... .-- •
~.....
-.
• ,
• •
• • ,- .~
.~

.
, ,
.,
-.' r

, •


1 .' •
-

• \
-. • , ' ... r
, •

• • • •
, " •

• , ,
• .' ,
-- -. · "
OVE
ТНЕ NETWORK ОР lS~NDS
ND ТНЕ PROW OF lTS РО
ND тн Е GUfl..5 ОР lT5 DRE 5
. . . . N TH€ ilGHTEST ОР ITS WAVES AN JS[f\NC
. . . .RAD~S
. ТнЕ ARRIVAL
начал е чернила изготовляли из ламПОВОЙ сажи. Пигмент, п о­
л уч аемый и з сажи , смеш и вался с клеем и ВОДОЙ по соответ­
ствующему рецеrпy. Получались ryстые , ч ер ные , как уголь,
несмываемые чернила . Однако древние рукописи часто напи­
саны шрифтом, КОТОР Ы Й имеет коричневатый oтre HoK се пии . это ре­
зультат ДЛIПeльных химических пр еобразований в ч ернилах, которые
ведут к выцветанию. Цвет в данном случае не свидетельствует о том,
что <Iернила изначально им ели QТreHOK сепии.

Выбор шр ифта и ч ер нил нын че достаточно широк, и можно при об­


рести ч ер нила самых различных марок. Только метод проб и о шибок
позволит вам опр еделить, как ие чернила луч ше все го соответствуют

вашему стилю и потребностям.


Когда вы покynаете и пользуетесь чернилами опр еделенного вида,
ОДНОЙ из главных задач для вас является удостовериться , что они не
заб иваlОТ перо. Ч ернил а должны свободно стекать с пера. П о этому го­
раздо лучше для каллиграфической работы пользоваться чернилами,
разводимым и водой. Н есм ываемы е водой чернила ч аще забивают пер о
и не всегд а пригодны для проведения на бумаге тонких линий. И сп оль­
зов ать такие ч еРllила целесообразно в работе над плакатом . Н е забы­
вайте насухо вьггирать перо после работы с н есмываемыми водой чер­
нилами. Никогда не заправляйте ими вашу авторучку.
Важным фактор ом является долгове чность ч ернил. Ко н еч но, это
ка чеcruо проя вится только со вр еме н ем. Однако чтобы ваша работа
подольше сохранил ась, не мешает п осоветоваться с продавцом отн оси­

тельно долговечности черн ил . Недолговечные чер н ила быстро обесц­


веч ив аются и бледнеют.
Идеальным в идом чернил , в особенносги для н овичка , являются

чернила, которые смываются водо и , достаточно долговечны , легко сте-

кают с пера и MOryr бьrrь использованы и в авторучке, и для работы с


обычн ым пер ом . Более всего для каллиграфической р аботы высо кой
квалиф ик ации пригодна китайская ryшь, которую ГОТО ВЯТ и з спе циаль­
ных п алоч ек, имею щихся в п родаже . П алочку измельч ают, разводят
водой (в идеале вода должна бьnъ диcrnлли:рованной ) и получают чер ­
нуютушь необходимой консистенции. Если вы исп ользуете сухую ки­
тайскую ryшъ , количество воды , требуемое для того, чтобы ее разв ес­
ти , и меет п ервостепе н ное значение, поэтому постарaiiтeсь отметить
для себя нужную степень разведения. Конечно, для нови чка это нелег­
кая задач а, но сделать это н еобходимо. Китайская ryшь, наряду с трос­
тниковым или ryсиным пер ом , веленевой бумагой или пергаментом,
входит в состав традици онного и скусства каллиграфии.

38
Для се рьсзн ых заНЯТИIJ каллиграф и еli
II собходи м полIIыli l1абор
качеcrnСlIlIЫХ ч е рнил 11 красок.

'ЦВетные чеРНUJI.а
Существует большоil выбор цветных '{еРИНА, но, вообще говоря, с цвет­
II ЫМИ чернилами, используемыми чертежником, работать не так легко,
как может п оказаться на п ерв ый взгляд. В них зачаCI)'Ю содержатся
кр аС lIтеЛII, которые нежелательным образом воздействуют на бумагу.
Более ТОГО, ЭТИ чернила могут оказаться неДQлговечными или ПОСТО ЯН-
110 заби вать перо. ЕСАН вы все-таки решите пользоваться цв етнЫМИ чер­
нилами , следует выбирать именно каллиrpафические.
И ногда возникает необходимосгь слегк а изменить цвет чернил. это
легко сделать, смешивая те ил и ин ые цвета. П оэтому необходимо испы­
тать, способны л и они смешшзаться, не прио6ретая каких-то отриц атель­
ных СВОЙСТВ. Опять же, 'Iернила ДОЛЖНЫ легко стекать с п ера и не за­
биватьего.

ЯкВареJl-ьные краски
Лучше пользоваться аквар ельн ым и краскам и , 'leM цветными чернила~
ми. Здесь зна 'lIпельно легче получить нужный оттенок. Акварельн ые
краски 11 гуашь (с п римесыо белил н так lIазываемая краска для проек­
тировщнк а) вполне ПРllемлемы для письма п ером и широко испол ьзу­
К1Гся всем и художникаМII.

Акварельная краска в обиходе худож ни ка сохраняет живосгь цвета


даже в разведенном в иде. Гуашь тоже пр едсгавляет собо й краску н а
водной основе. Н о он а менее прозрачна, ч ем акварель. Она особенно хо­
роша для закраllШвания больших поверхностей.
ИнтенсивнОС!Ъ обеих красок можно легко вар ьирова1Ъ, добавляя либо
воду, либо краски . Лучше п ача1Ъ с более насыщенного цвета и ослаблять
его, доба вляя воду.
Когда вы п окупаете акварельные KpacKII или гуашь, crарайтесь при­
обреC"ПI долговечные марки. Возможно, вам это дороже обойд ется , но
в КОllечном результате себ я о пр авдает.

39
аСПl1J

:Paioiee месmo и на1ало рабоmи


CJJfеО8ариmе.лЬ1iud ТТJra1i
(Jc1io81iue 1ШПрихи
(Jс1iOШue u наirfma1iUЯ tfgkд
!J\aллиzfафпл

и ало а от/и

алАllrpафией ни н коем ел учае нельзя заниматься по


ПРИНУЖДСIIИЮ. Ваша цель - добиться такого мастерства,
при котором перо легко скользит по бумаге , чернила легко
стекают и легко возникают строчки написанных по стан­

дарту букв. Однако перед тем, как начинать работу, необходимо вы пол­
нить большое количество условий , без ч его вообще нет с мы сла брать­
ся з а пер о.

'l(aK сиветь за стадом


Важн о правильно выбрать м есто для работы и зн ать, как сидеть за сто­
лом . ВЫ ДОЛЖНЫ д е ржать в се н еобходим ое под рукой и сидеть в удо&­
ной позе.
В аш а поза действительно имеет важнейшее зна'lе ние. ХОТЯ 8Ы н е
соб ираетесь выполнять какие-ли бо спе циальные физические упражне­
НIIЯ, важно знать, к ак п оудобнее сесть за ра60'IИМ столом. При недо­
статачно продуманной позе плодотворной р аботы у вас н е пол УЧИТСЯ , и
вы вскоре п о чув ствуете боль в спине или пл ечах от напряжеllИЯ. Пр еж­
де в сего и стол и стул д олж ны бьпъ нужной высоты. Садитесь на стул

ОРГа1lИзаЦ.lJ Я рабочего места f/W.АожtнныlI РаОО'lий Держатt.tь


.Аист .Аист
"Защит н ый"
.А ист Сбtрху

42
или табуретку без п одлокonrn:ков. Если они есть, вы обязательн о почув­
ствуете, что ОfШ вам мешают.

Далее, если вы пользуетесь ч ертеж ной доской, а не специал ьным , на­


мертво закрепленным н а столе ч ертежным устройством, позаботьтесь о
том, чтоб ы доска им ела прочный упор И не ездила по столу, когда вы
пишете.

И последнее . Когда вы заняли СОO'Iilетствующую позу и доска лежит


п еред вамн в нужн ом положе нии , держите пер о так им образом, чтобы
было удобно пи сать. Тело служит достаточно й оп орой для руки. Поло­
жите кисть свободн о на доску. это даст ей возможность свободно дви­
гаться при пи сьме. П одумайте, не может ли что-либо помешать ее сво­
бодн ому дви жеmtю , ведь в таком положеmtн вам предстоит р аботать до­
вольн о долгое время . для пи сьма идеально подходит ч ертежная доска,
но ее с успехом можно заменить . Лучше всего пользоваться обычной
деревянно й чертежноii доской, но п одойдет и большой лист фанеры, и,
вообще говоря , любая другая плоская п оверхность , кото рая окажется у
вас под руко й . Более в се го подходит древесно-в оло книстая плита сред­
ней тoepAocrn. Она сравнительно lI едор о гая , н е коробится со временем
и ее можно легко подогнать по размеру .

усгаиавливaйJ'e чертежную доску так, qro()ы Оllа состав.ляла со cro-


ле unnщей угол в 45 0. Э IOТ угол должен бьnъ немного меньше, если вы на­
мереваетесь работать красками или rrnсатъ плакатным пером .
Угол н акло н а ручки к поверхн осги: доски слегка меняется в зависи­
мости от стиля вьmолняемого вами шрифта. В общем случае руку сле­
дует держать п од углом около 600. При ме ньшем н аклоне п ером рабо­
таТЬТРУДllее .

1[О.JI.ожен.ие бумаги
П рик олите к доске ли ст картон а, п ромокательной бумаги или даже га­
зеты . это обеспечит б6льшую элаСГИ:ЧIIОСГЪ n OBep XHOC'rn. Бумагу, на ко­
торой вы пиш ете, не следует прикалы вать к доске. Вам придется пере­
дв нгать лист вв ерх и в стор о ны, чтобы удержать вы писываемую строчку

для разметки рабочей повеРХIIОСТИ

ПРU"/Nnumt ll еобходимы Л Иllе йка и уголыlк •.


PaJ,Мemьme "о , n!lМОЩЬЮ
Аи(m " iJrК", Аиней"и uy,tubI/u"a

О'

43
ОРНАМЕНТЫ

44
..

с:зссз аСЗt::JD CJDCJ "

11111111

45
под вашей рукой, которая держит пер о. Меняйте п оложе ние р або ч его
" "
лисга, подвод я его под перо, а н е двигаите рук ои.

Подложите какой-нибудь использованный бумажный лист или ку­


сок чнстого картон а на нижнюю часть доски. Ваша рука будет о пирать­
ся на подкладку, кроме того, в ы примете м еры к тому, чтобы не запач­
кап, рабочий лист.
Используйте резин овую ленту или старую магнитофонную n.ле нку
для того, чтобы закрепить раб очий лист на чертежной доске.

повготоВка к рабоnu рабочего л-uста


Начи наn, следует с разлино вки листа для ровных строчек букв, и для
этого вам необходимо с помощью клейкnй ленты укрепить лист.
В образцах шрифтов, приведенных в этой книге, тщательно обозна­
чены размеры всех лииий литеры без заключек и всех голо вок литер.
Эти р азмеры меНЯI<rГСЯ от одного шрифта к другому н каждый соотн е­
се н с номером р екоме ндуемого пера.

Изучив р азмеры шрифта, с которым вы с об нраетесь работать,


возьмите узкую полоску бум arn , обмакните пер о в чернила и проведи­
те п ером штрих по краю вашей бумажн ой полоски . После этого сде­
лайте еще несколько штрихов, что бы их число соответствовало номе­
ру, указаН IIОМУ для высоты литеры без з аключ ек и для в ы соты голов­
ки даююй литеры. Затем пр оведите попер ечные линии от своих
отметок по краю бум ажllОЙ полосы, чтобы отмеппъ высоту литеры и
ее головки. Изготовленная в ами бумаж ная ЛШlейка может и сп ользо­
ваться для разметки проводимых линий. В дальне йшем расстоян ия
можно измерять с помощью разметочного циркуля. Линии на рабочем
"
листе провод ятся тонко отгоченным карандашом с помощью ЛlIненки

и чертежного треугольника.

Подберите для этой цели карандаш ср едней твердости или мягкий


каранд аш и проводите линии аккуратно и четко . Чтобы добиться этого ,
держите карандаш прямо и ведите карандам по краю линейки. Не на­
жимайте карандашом слишком сильно. Он должен оставлять след, н о
не прод авливать бумаry. Теперь в ы знаете, как работап,.

g[ол-езные соВеты
• Ухаживайте за инструментами и чистите их регулярно.
• Перед употреблением всгряхивайте бугылку с ч ернилами .
• В се новые перья покрьпы тонким слоем лака. ОН легко удаляется,
есл и в теч е ни е секунды п одер жать перо в oткpьгroM пламени или

смьггь лак и тщательно протереть пер о.

• П е реносите н а перо ч е рнил а с помощью с п е циальной кисточки или


пипетки. Просто обмакивать перо в чернила не рекомендуется.
• Удал яйте с пера чер"ила небол ьшой tpяпочкой или куском папи­
росной бумаги после того, к ак вы закончили им пользов аться.
• Как только вы за кончили работу, отод виньте резервуар с чернила­
ми, об отрите е го вместе с пером и дайте просох нуть.
• Никогда не оставляйте р езе рвуар присоединеllНЫМ к перу, если
только вы не собираетесъ вскоре продолжать работу. Никогда не от-
"
кладываите его надолго, пока в нем есть чернила.

46
• Промыв айте ки сточки и убирайте их н а место после употреблен ия. Средиевековыц перепис 'шк
Хр а нить их рекомендуется в вертикальном положеlllШ в олосяным по­ работает "ад м ануск риптом.

к ровом кверху.

• Постараiiтесь завесу'и отдельную кисточку для чернил каждого цвета .


• Завин<швайте все тюбики с красками и закрьm айте все бугылки с чер­
нил ам и , по ка вы и ми не пользуетесь.

• Бум агу следует скл адыв ать н а идеалыIо пло скую п оверхность и дер­
жать подальше от пыли и солн еч н ых луче й . Выдв ижные ящики стола
(комода и т.д.) прекр асно подходят для этой цели. Если придется свер­
нугь бумагу в РУЛОII, сделайте это так, <Nобы листы л ежали свободно,
не н атягиваясь. ПереВЯЖlrrе рулон лентой.
• Острие ножа, особен но лезви е скальпеля , необходимо оберегать , вты­
кая его в пр обку или резину .

47
лаIlИРУЯ, как расположить тот или иной материал на ',ертеЖIIОМ
листе, вы столкнетесь с рядом задач. ОНII касаклся выбора
слов, выбора С"I1IАЯ, шрифта и раСllоложения букв на листе бу­
маги, определения расстояния между буквами и общего вида
всей работы. В се гда помните , что значитель н о выгоднее иметь заранее чет­
кое представление о том , чего вы доб ива етесь, чем строить планы в пр оцес­
се раб оты . Ни в коем случ ае нельзя СЧlrraть потерянным то время , которое
вы потрапгге на заблаговременное планирование своей работы.
Важно, чтобы вы осознавали, насколько важен предварительный план
работы и что он ВКАю'шет. Мы склон ны скорее КРlПИковать неудаЧIIЫЙ за­
мысел, чем находить хоропrnй. Н еудачный шрифт делает текст неразбор­
ЧСРllо-бслыii образч ик каллиграф!!­
ЧИБЫМ 11 ч асто rюрождает чувство нсловк ости из-за недостаточно продуман­
ч сского Пllсьма для рождеCТU С IIСКОI '
U

ного расположения букв.


ОТКрЬГЛШ. Послс ЭТОГО 011 был закле­
ell фоЛI.ГОli. См . стр. 120-121 Большей "астью работы по каллиграфии связаны с текстом , выражаю­
(Э в а н КлеЙТО II). щим определенную мысль , выражением или загол овком. Мы им сем дело

48
th." mttl'J"'ld .

\V~,""ftr~ Jold'''N '''Ith.. Jl'1<Itи-i. I!mv~

,vbl,/(..o rc"id.. ~~ !"'Шlj'lU<1kd ":1 ,.-гм ",."г.


! rr.,y.Jlr,t, 11'~s A.jtfr the ~,'r"l(tn ("С!ut'ц"~~ '

n,od. ~lltdf\' 1t <11.s •• JtU!Jtd. .",t" m~df(.

J"td,(rs "'1 IIITSf ./>Q.,.L. Lfna "'ns н.на


щ 11,,' m .lk.1I19 "1 1~ s"ld.",·s \lS Ц1гЩ

as I/It J.HJI rfllflll':/ .

DI.trlf'9 111" Jfoi!1 «lltllr!:l.drUs '''.·nI"lI19

;О{,", - , '~. th( lalcst П1сd<'S j","1- P'HIS }1\'rt" "'ГC'I-

с графичеCJ< IfМ и зображ е ни ем группы слов. Всматривайтесь в другие пр а­ Страница из студеllческого реферата

нзведения каллиграфического нскуСCПlа, даже в обычные заметки , вывес­ по ИСТОрЮI игрушек. Использован
простой OCHOBHOII шрифт
ки , жур н алы и газеты, а также используйте любую возможность познака­
с хорошим чувcreо м меры
миться со С)'аРЫМIf рук о пи сями. Вы сможете наблюдать н екоторые об­
(Э IЩ БраЙТМ ор-Армор).
щи е черты. Любой текст должен леrко читаться. Читатель долже н не
тол ь ко понять то, 'л'о в lI е м сказан о, но и ТО, что читается между С)Р ОК.

Поэтому, решив , какое конкр етное произведеШl е вы размеcnIТe н а


данной странице , вы Должн ы подума1Ъ, какой шрифт больше всего под­
ходит этому тексту. Если , CJ<ажем, в ы имеете дело с по пулярным C'I1iXOТ­
воре ни ем , у вас обязательно возникнуг соображения , касающи еся харак­
тера шрифта . Н апр нм ер, для известного класснчеCJ<ОГО стихотворен ия
лучше всего в ыбрать традиционный шрифт, например , такой, как унци­
альный, в то время как более современное прои зведеllие будет лучше
смотреться, когда оно lIаписано " рукописным " стилем од н ои" из разн овид-
ностей курсива, Выбор за вами .
Другой п роблемой является определlПЪ, как этот шрифг будет см от­
реться на странице , сколько места он зан имает, расположится Лlf текст

компактно , в одном месте, или С1рочки разбегугся по всему листу.


На этой стадии работы полезно как можно п одробнее вникнуть в
текст, н есколько раз н ачерно перепи сав его. Если вы еще не выбралlt
стиль , попр обуйте пере ПJl с а1Ъ текст другим шрифтом. Если вы работаете
карандашом ИЛИ фломастером на бумаге для макетов или кальке , вы ма­
жете разре зать ту или иную строчку на lI есколько ч астей И расп оложить
и х в том порядке , который сочтете нужным. это даст в ам воз можн ость
крити ческ и о це нить в целом расположение текста, р азме ры и стиль

шри фта. Таки м образом вы сможете решить, выиграет ли РУКОПII С Ь,

49
!J\aллиzfафм

51
сно ние шm ихи

ДИН ИЗ лучших сп особо в научlПЪС.я писать буквы - это свя­


зать вместе два карандаша. TaKIIM образом, у вас пол учат­
ся дв а пишущих кончика, которые соответствуют сторон ам

эле мента буквы. эти карандаLШI не должны быть очень


ДЛИlIIIЫМII - просто удобным и ; кроме того, вам нужно будет срезать
ХУДОЖIIИКОВ всегда эаlJОРаживало грани оБОIlХ карандашей , чтобы они могЛII плотно прилегать друг
" м атема11l ческос" виде llие Wрllфroв . к дрyry. Обмотаihе карандэши клейкой ле l rrQЙ.

52
Верхние

Высота
б'ез

Нижние

Пров едите lI а бумаre две гор и зоlггалыlеe линии н а том же расcroя­ ПраК'ПlЧ ССКОС ОСВОС llие ОСIIО ВНОГО
шрuфта С п ом ош.ью .. дво{шоrо"
IIИИ, что И н а следующнх двух страllи цах КНИni.
карандаша.
Н ачните с н акло н а кончиков обоих карандашей под углом около 30·
lIaд горизонтальной повеРХIIОcrъю . Э I "О cooтвen: 1иует углу, с каторым
lIаи более ч асто работают пером. Н е меняйте этого угла на протяжеllИИ
всего упражнения . П ерерисуЙ"Ге примеры проC"JЫХ вертикальных и гор и ­
ЗOl ггальиых линий. Н е забывайте, 'rrD карандаши лучше вести по нап рав­
ле нию к себе, а н е двигать ими беспорядочно.
Полрaк-rnковавlШfсь и зображать прямые лшmи . переходите к крив ым.
это упражн ение может показаться вам СЛIIШКОМ эле ментарным. но
вскоре вы сможете оце ниn. возмож нQCГЬ создавать буквы, научитесь уп­
равлять орудием письма. А теперь попробуйте ВЫПОЛIIИТЬ 9ТО же упраж­
lIени е пером. в ы брав довольн о uщрокий кончик .
Если оказалось , что ваши букв ы слишком "тесиятс.я", попробуйте
провеcrn несколько линий , дальше отстоящих друг от друга, и проде-

53
-
--

54
лайте то же упражнение фломастером. У гол наклона и способ письма тот
же, но, возможно, вам будет легче пользоваться фломастером , дающим бо.­
лее толстую лннию . Позднее вы сможете вернуться к обычным размерам.

Созgанuе букВ
с помощью основного шрифта (см. crp. 112) начинайте выписывать самые
простые буквы - Т . е . состоящие из линий, которые проводятся сверху вниз­
h, ,; 1, m, n, rии.
Затем возьмитесь за округлые буквы - Ь, с, d, е, О, р И q.
После этого для вас не составит большого труда освоить все остальиые
буквы, потому что они основаны на уже известных вам формах .
На ЭТОМ этапе , вероятно, самым сложным для вас окажется сохранение
правильного угла наклона пера, но это очень важно для каллиграфического
письма. Впрочем, этот навык, как н многие друrnе, приобретается с прак-
~

'JИКои.

.. !. '.
' .

~_ . . . . ...... ... ~ .... . -'-'" -............... ..


".

.. -..

,
. ,
.
,i .

..
,

, •

.-
~

. ,
"-~

56
C1-tО 1-tue п uеми

сред тем как ПРСДСТ3В1nЪ в ам осн ов ные каллиграфические


шрифты , мы считаем необходимым останов иться на строе­
нии букв 11 соответствующей теРМlIНDЛОnШ . В осн ове всех
совр еменных лаmн ских шрифтов леж ит латинский алфа­
в ит . Хотя жесткой теРМ IIНDЛО nШ п о вес"м элементам букв lIe существу­
ет, есть о ч е нь важные 11 распространенные выражения . Наприм ер, по­
п ер е ЧIIЫЙ штрих - это гор и зо нтальный элемсит буквы " А" ИЛИ малой
"е", Один росчерк пера соединяет два элемента буквы . В ерхний вын ос-
-
110 11 элемент - -
это ро сч ерк , которьш находится выше ОСНОВ НQИ части -
букв ы , наприме р , верхняя ч асть так и х букв, как h, Ь, k и d.
На этой иллюстрации п оказаны осн овные элеМС I ГI'b1 буквы. В люБОМ
каллиграфическом шрифте самой П Qказательн ой является буква " о ".
Форма и crpoеЮIС этой буквы как б ы "задает тон " в сему осгальному н а­
бору букв. В ун циальном письме Оllа гори зонтальная, в рим ском - ок­
р углая , а в готическом - прям оyroльная и плоская.

, Верхушка

штрих
~iIJ"JJ"JJ.JR~8Е.~,Х,J"JJ.JХ...,u<______________-.

~-;-П
=оn ере чныи Очко с-: Внутрен нее
пространство
штрих

Ш/ЖIlЯЯ AJ/l/IfЯ
Хвостик
АJ/Ш/Я ШfЖlllfХ
ВЫНОСНЫХ ЭАЕМЕJlТОВ

Проп исные буквы (маюскулы) - 9ТО буквы ПОСТОЯНIIОЙ высоты от


ОСН ОВ IIОЙ линии до линии заглавных букв. Существуют lI ебольuше ва­
риации в их написании , которые особенно ярко видны на приме р е букв
Q и J, а также мелкие ОТКЛОllеIlИЯ, когда верхушка букв ы выходит за
ЛШIl1Ю заглавных букв или зав иток частично оnyскаСТ1:Я lIиже основной

57
'Калшиfафи.л

ЛИНИИ. Новичку, впрочем , досгаточна усвоить, что все прописные бук­


ВЫ ДОЛЖНЫ бьrrь одной высоты .
Строчные буквы (минускулы) также ОДНОЙ ВЫСОТЫ, но многие из
них имеют нижние и верхние элементы, выходящ.ие за пределы ОСНОВ-

" линии или верхнего края линии, ограничивающеи


нои " ширину строч-

НЫХ букв без заключек. Строчные буквы пишутся на той же основной


линии , что и прописные .

По-англий ск и ПРОIШсные буквы называются "иррет case" (дослов но


"верхняя касса "), а строчные "lower еше" (" нижняя ка сса"). эти назва­
ния появились благодаря книгопечатанию. Литеры шрифгов храни­
лись в деревянных кор об ках (кассах) в наборном цехе. Заглавные бук­
вы наборщик брал из касс ы, стоящей вверху. а строчные - из ТОII , что
"
помещалась под неи .

Очень важную роль, кроме того, играет фактическая высота и пр о­


порции букв алфавита. Например, насколько велик о должно бьnъ ра с­
croяние между основной ЛИЮlей и линией заглавных букв? В разных
шрифтах это расстояние различно, но основной принцип сохраняется.
Если усвоить эти пропорции , становится ясным, что все шрифты осно­
ваны или , если точнее, связаны с исходным латинским. Расcroяние
между двумя линиями в этом письме определялось шириной черты.
Высота каждой буквы должна была приблизительно в дecКIЪ раз пре­
вышать ширину штриха. Если вы хотите П09ксперимекгировать, попро­
буйте напи сать букву в неправильной пропорции. Сделайте ее высоту
в шесть раз больше толщины штриха, и вы увидите, что буква будет
очень отличаться от классического варианта .

В следуюlЦИХ разделах КlUfГИ вы найдете примеры латинских капи­


тального (иллюминированных и с засе чками), рустического , унциально­
го, готического, курсивного, версального и основного шрифтов. Все
Заглавные буквы дреВllеримского капи­
это нanи сано от руки и даст вам возможность пол учить представлени е
тального wр"фта " 3 надписи на КОЛОIIИС
Траяна. об основной структуре букв ЭТИХ шрифтов.

58
"BOpo"bl", Выставочная рабата Лайзы
СКЗi i , сргуд , ВЫПОЛ llеtOl<UI разнообразн ыми
nе рь.llМИ, в ТОМ числе ка ртограф ическим
и тpocrниxов ым .

ROOK

ROOK

R0 6'°oK
. H . O . U . G. H
К

59
аси?;


53
-

..

- -

ЗАГМВНЫЕ БУКВЫ МТИНСКОГО ШРИФТА С ЗАСЕЧКАМИ


Вы сота - 7 II С РЬСВ ; угол наклона пера - 30' ; угол наклона букв - IICТ.
Стрел каМII ПQЮIЭallO , 11 како й последовательности 11 в каком Elзлр а ПЛ С 1II1II Про ВОДlnЪ штрихи.

64
.-

---

- --

---

---

- ---

- --
I

65
,,'

II -- -- -
, О


-:

.,.- - - - О
- --
- -- -~ - ---

-- --- _ _-- .. - ' - 0--,-.. -

_~
- =:=----
=;
- _ _ .. _ _ _ _,_o
'-0- _ _

О
, _О .. О

--- ---_ __
.....- - - __
. ..
О

--- .-

- - - - -. . 0
--_ О

--- . .

- --- - ._- ~--- ----- -----


_ _ - __ _О_О . ., ,- _
- -

- -- О

---- _О

--
' ---,--
- ----


I
;!, .; ~
/ - /
• Ч ерн ов ые набрОСk И и ОI!;Оllч атеЛ Ы l ыlt
вариа l n' "рнгласнтслыIйй открытк и .
/

l' ми:fJytrs W.ycJ.!k(


reque.st ffk c°mJ~ f

af tiи Cf-ш,у(h $rpaц{s. (те

at 2у.1n оп bl#11 lthJufJ- 1j95


ОУ ~ 1li. tfuw I.kr

:Jt- S_У. Р.

71ie 0fJ.JAift;J.mfr/JJfd".t,~ti'9W::ЖО

67
I

МТИНСКИЙ ШРИФТ БЕЗ ЗАСЕЧЕК

ЭТОТ ШРllфт особенно хорошо n OIIxoIIlrr ДМ1 II;lЧIIII;lЮЩIIХ . Поскол ьку В "см нет заСС 'lСК , буквм Illlwyrся: II ССЛОЖIJЫМII
ДВ I I ЖСI ШЯ~Ш пера. ОДll ако О Шll бк и , допущенные nplI выпАIIсIш II этих простых 11 стропuc ПО ПроПО рЦIIЯМ букв,
более заМС'П IМ , чем в других Шрllфтах .

Высота - 7 ш~рьсв; угол наКЛОllа пера - 30 "; угол н аклона букв - НСТ.
СтрСАК:Il'.1II пока~аIlО, n K;lK oii последовательности I! о каком lIапраВЛСIIНII npOBOIIlnЪ luтp " X II .

б8
/

--

,
,~ - --

- --- _.-

--- 3 '

69
ГJ\aллиzfафи.я

••

.. ,.- - .

" -

- --

L_
I -----

РУСТИЧЕСКИЕ ЗАГААВНЫЕ БУКВЫ

Сущесгвовал более иеформальный вар иаlfr римского капитального шрифта, которы й использовался для написания
докумеlrroв и мануск риrrroв. Рустическое письмо - более сжатое, 110 и более плавиое, чем калитальное. Иногда 0110
и спол ьзовалось для работы по камню, 110 чаще для книг и ДОКУМС l rroв. Стоит попробовать воспроизвести этот crnль
Н С п е ро м , а wироко ii КИC"JЪЮ. Им е шlO так когда-то ВЫПОЛIIЯЛИ СЬ эти буквы . Кром е того, и tПОЛЬ:;lQваIlIlС кисти позволяет
более и зя щно ВЫПОЛШfrЬ нен;оторые urrpихu.

70
- --- -

I I

_.

.-. .-

Высота - 9 ПСРЬСВ j У"ОЛ цаклона пера - раз.л ичны!i: 80 " для ТO I IКl IX lIсртнка..,\Ы I ЫХ штрIlХ ОВ,
45 " для диаго ll алыl х Лlшшij У"ОЛ наклона букв - нет.

Стрсл!(ам и "оказано, в !(а!(ой "оследоватслыIc'пlI I в каком IIзлраВЛС11i1ll ПРОВОД lгn. штрИХЕI .

71
Уоп MUST OFTEN TURN
ЛNУТНJNG WOR1J У oF :5EIXG
УОU 1ABOUR ТО ВЕ ЛD
COKTENT WITH f.EW

-,US IF УОП Mf:,J\N ТО WRI1T#,


Л 5 E COND ТJME ; ЛIОК 5 H O OLD
']"1 (Е MULT1TUDf вит ВЕ

ПОRАСЕ
,


<КаЛЛl1лfафил

Jt иаЛЬ1-tое письмо

нциалъное rшсьма, каторое было бы правильнее называть


римским унциальным, впервые появилось в Ш-IV веках н а­
шей эры . Это письмо было гораздо легче, чем официаль­
ные " прямоугольные" римские маюскулы , и гораздо раз­
борчивее, чем рустические буквы. Унциальное письмо стало главным
cntЛем официальных документов и книг в эпоху раннего христианства .
Буквы его очень напоминали греческие.
• Буквы были без н аклона, округлые и состояли из очень простых
элементов. Все ОНИ были ОДНОЙ высоты, с КОРОТКИМИ БЬrnосными эле­
ментами. Сначала не существовало различия между пр описными и

. ·y-оа-i;: J . . СТРО~IМИ буквами.


Унциальное письмо как нельзя лучше подходит для начинающего ,
~{lTe [ псугому что это простой шрифг, которым можно писать обыч ным пе­
ром.

!J[O.ll-уунц,UlUьное nисьмо
• Этот стиль пнсьма закономерно развился из унциального. Буквы стали
' У- мень ше, чем в первоначальном шрифге , MHorne из них приобрелн бо­
C IUS лее четкие очертания . Такое письмо часто использовалось для менее
важных докумеJЛ'OВ и для любых текстов, которые нужно было напи­
сать быстро.
Введение букв меньшего размера положило н ачалу ра зделения заг­
лавных и строчных букв - маюскул и минускул.
Приблизителъно начиная с V века по всей Европе начали развиваТL
Фрагмент У"ЦИз'лblIOГО письма
ся многочисленные шрифгы. Один из самЫХ знаменитых получил рас
из Веспасиаиск оro псалтыря
пространение в монастырях Англии и Ирландии. Он был основан на
(см. crp. 12- 13).
римском п олуунциальном письме и пол учил название "остров ного " .
В 789 году П. 9 . император Карл Великий издал указ об унификации
книжных шрифтов, которые исполъзовались для всех церковных КНШ"
-
в Европе. Он пригласил ко двору в Аахене Алъкена Иоркского , и ТОТ
создал на основе всех извесгных мипускульных шрифтов новый , KQТO­
рый позднее назвали каролингским минускулом.
Кроме введе ния этого нового шрифта, были изменены правила рас
положе ния букв в манускриптах. Заглавия стали писать римскими пр о
писныии буквами , а ОСНОВНОЙ текст - новым каролингским минуску­
лом. Пр омежугочные заголовки писали унциальным и полуунциаль­
Наnротив.'
Великолепный об разец совремеНIIОЙ ным письм ом .

обработки УIIЦИалыюго письма


(МеЛ6 ИII Стоун) .

74
,

{9:

75
lJ\aл.лnzfафи.я

I
I

, 1
I
г
I

- _._'-

УНЦИААЬНЫЙ ШРИФТ

Высота - 3 1(2 перЪСD; угол наКАона пера - 15--20 '; угол наклона букв - НСТ.

Стрелками ПQказЗlIO, в каJ<;ОЙ последовательнОС'П1 и в каком направлен ии ПРОВОДIПЬ штрихи.

76
!J\aлlииfафм

" --1

77
ПОА УУНЦИААЬНЫЙ ШРИФ Т

Высота - 4, п е р а; угол наклона пера - 15-20"; уrол наклона букв - нет.

Crpелк ами покаэ аио, 8 какой последовательн ости и в каком lIаправлении проводlЛЪ UЛJIихи .

78
, I
------1
I

I
,..

~- _. _._---~.

,,

. ,

i
г- ---.-- .. ~

I
--j
I
• • ~--- - .

79
zomu ее ое пuе1JМО

отический шрифт, как сказал Эдвард ДжОНСТОН, "овеян


романтикой". Он ассоциируется в пер вую очередь с рьщар­
ством, герольдами и 1Wf1Iами к фильму о дворе короля
Артура или со средневековьем.
Готический crnль пи сьма появился прибли зительно в хп - ХIП ве­
ках. По-английск и его н азывают "Ыас! [еиеу" (дословно "черны е бук­
вы"). Это назв ание относится не столько к цвету используемых чернил,
сколько к обще му виду тексга на странице. Мапускриrrrы с 60лыlшM
количесгв ом строк, написан ных таким шрифтом, пох ожи на вя заную
ткань из черных нитей . Б олее ранние формы готического письма н азы­
вали сь благодаря этому узору "те кстурой".
В готическом шрифте буквы уже, чем в его предшественнике, ОК­
руглом унциальном. Линии, ПРОБодящиеся п о направлению в низ, очень
толстые, а накл онные линии едва заметны . Между толсгыми линиями
И отдельными буквам и расстояние гораздо меньше.
ВероJПНО, верно то, что одной из при чин появления готич еского
шрифта стала в озмо жность более быстрого наrrn:сания текстов. Если
писать с большей скоростью, особенно пер ом с косым сре зом , более
аккуратный округлый шрифт ун ци ального rrn:сьма естественным обра­
зом упрощается до более угловатого готического.
Готический шрифт сгал основ ным стилем письма для официаль­
ных церковных документов . В XIII - XV веках для книг пов се местно
ислользо валась готическая скоропись - батард . Кроме того, готичес­
кое письмо вместе с другими вошло в основу первых типографских
шрифгов.
Готический шрифт очень ж иво пи сен, но довольно непоюrrеи. Руко­
пись, написанную таким шрифтом, очень ЧJУ дНО читать. Правда, ГO'ПI­
ческий шрифт очень компактен и позволял переписчикам поместить
н а стр анице гораздо больше текста, чем унциальный.
Мы советуем вам использовать готич еский шрифт в п ервую оче­
редь для декорати вных целей , а не пи сать им более или менее боль­
шиетексты.

Наnротив:
Полный алфавит "I ехеита quadrata", датпров3JlIIый КОIЩОМ XIV века.

80
J\aЛЛ11лfафnл

• • • • ..

• • •
• •
• • •

• ф .. • •

81
- --

I
1-

,..,-_.- I

ГОТИЧЕСКИЙ ШРИФТ
Выс ота заглавных 6YKIJ - 6 лсрьсu ; высота строчных букв без эаключек - 5 ПСРЬСВ;
угол Jla~OHa пера - 40' ; угол наклона букв - нет ,
Сгрслками покаЗ31 1О, в какой последоватеЛЫIOСПI 11 в каком lIanравлеllllll ПРОВОДlnЪ ШТРИХII.

82
(f\дJlltutfафил

- .. -


r---- - -

- • - - -.
-- - -- - -- - .. - .... _-,-- - "
_.
--
I
I
- .. -
-t
- --- •

_. - - •
- -
- •
---"-'---' ---

- -----------------_.._--.- -
- - -

----',--

84
!J\aлШlzfафnя

- _.. -

._--- -.
• • - -
• ..
""
,, _.•. _--

., -- _._ ~ -

_..
'-----_.._---------- - - -
.-- -

:-----_ . __ - - ..
-- •

- -- • - .. .. • • •

_ .. ... _.._ .,.--


...•...••..•••.•.. - ~ -:- -~ .. .. -" .. - _. . --- - -
• - • .. --- .._ -

• • .. - ..
-

85
--.- ,
.

Lt

1u

lдt !Jtc ronшszt I


а roтичеСЮ fМ сгилем письма п оследовал " гумаllllCn lчеСКJtIl"' .
В эпоху Возрождения, в ХУ веке, увлекаясь клаССН'-I еской древ­
Н ОСТЬЮ, Iпальянскне ХУДОЖН И КИ lIа осн ове карол и нгского письма

создали "ryмани сти ческое", более округлое, ' ICM ре зкий , углова­
TbIii ГQПI'Iеский шрифт. ПрнБЛИ З l ггельно в то же время п ояв ился lIаl'lО­
МlIнающий " ryмаНltстичесКIIЙ " шрифт - КурСИВ. Однако в то время , ког­
да " гумаlшстич есtшй " шрифт п исался без наклон а 11 был оче нь 11датель­
н о разработан , куре не б ыл преднаЗllа'IС II не столько для IIзящ есгва , На ра зsорот е:
ЧРС311ычаЙII О радующая глаз ор"пlllалы l'н''
скол ьк о для скоро писи . П р и быстром письме буквы часто накло няются
ШГfС Р IIРСТ:ЩII Я те кста (МСЛВlIII Oroу").
в п раво, соеДIIНЯЮТСЯ д руг С ДРУI'ОМ Д и агональны ми иrгpll хами .

t is tbe УIlIt 14 11IItft fmшrтa his efbs, I11U{


fII '&оод оut tb( J 1tЮflt rpmmmdti
anl"ali11oritie Ьее Wif:YC {(аж V11iU:'For tbe
trш&JfI11'tS muflfi.y o!ll1l!ttS fXjerimu. bt

/ 13. r!.7J.т'.Т q.1fJ.zc.erW О. ер

S-T .xy.Z .D

87
..'

е с{ Cro - r

1 , - аnuа rht и

""'ILlyet SUY7 L С and <;сауи · [ I

,.- -' . -
, "/ ,
,I. _/

88

---


-,- /
.--
-

89
:J\aллиzfафм

Курсив очень красив и прекрасно ПОДХОДJП для зaняntй новичка.


Он плавен , и на каждую букву требуется гораздо меньше дв иже ний
пера , ч е м в предыдущих wpифгах . Выносны е элементы более четки е и
ровные. Заглавные буквы - н аклонные варllwrгы римских маюскул .
Приведе нный здесь прим: ер курсива В ЗЯТ и з шрифга. созданного в
начале хх века, когда каллиграфы стремились ОТОЙ"m от вычурного
клас сического C"nIAЯ XIX века . Он основан на тех же ПРИIIЦИП ах, 'ПО и
" ранюш
итальянскии " курсив .

В xv веке появилось книгопечатание . это оказало большое влия­


HIICн а разВlПИС каллигр афии , 11 ХОТЯ это искуссгво не проп ало, латре6-
IЮСГЪ в еще более плав ном и быстром шрифте возросла . В связи с
ЭТИМ буквы были упроще ны и стали писаться с больwнм КQл ич еcrвом
соединительных линий . Курсив продолжал II CnQльзоваться до ХVП
века в нескольких вар иантах и в конце концов npевратился в класси­

ческое каллиграф ическое rrnсьмо .

Об р азс u классического
каллиграфич еского mlcbMa,
выполвешlыl Джордж см Бикх е мом
(1773).

э I О письмо б ыло основным до хх века, особенно для официаль­


НЫХ документов . К сож алению, для начин ающего д анный СТИАЬ слиш­
ком точе н и сложен .

Используйте перо с прямым срезом . Его нужно д е ржать под


Hanpoтu.f1: наклоном в 40' к линин пнсьма. Буквы немного наклонены вправ о и н е
OrnxOТВOPCIIIIC У. Блс,Ъ<;а МТигр , 111Гр" .
так округлены, как буквы предыдущих шрllфroв . Общее впечатлешt е-
эта работа была подареllа Лайзой
немного yrАоватьш" "
и легкии C'ПiЛЬ .
СК9'l'I'е рryд для книги . Текст ВЫnОЛllе ll
в lIескольких размер ах , чтобы дOC"nlЧЬ Курсив о чень хорошо подходит для выраз ительных выносных
!tффекта удалеllИЯ к UClrтpy элементов , но н е сделайте этими украшениями свою работу совершен­
с рельефll Оli lIадписью . но неразборчивоЙ. АккурапlO размечайге лиег.

90
, ~'"'fLgеr-е!gсr buтing brighr Jn the OrCSt5 theniqht;
1-..> '-' ... . ~
;:3"'
~
~. §~
~
--..
)") ~
~
<':)

"'-'
..:;: s•
;::;-
§
~

~
-
--..
...
~

~

~
~

е
;::
,
р

~
~
~
~

(Е:
'=" t.E
ОНIV I

...
~----.JLf-1.JUJ11[ 9! 5JоsdЭJРJ1Лr.JSJP1l1Ч/tl U[6fйlЭШЩh5
iJ\дллиzfафил

~--

-- -

КУРСИВ

Высота заглавнr.!х букв - 8 пср ьс в; высота СТРОЧНЫХ букв без за~JOчек _ 6 п ерье в ;
угол наклона пера - 30· ; угол "аклона букв - 5".

92
IJ<:ашииfафи.л

.-. _-

• • -- ._--

- _.. --- .--_.- - - -_.- •.

- -_.- - I

93
- ~ --- -

--

--------
-
-

- - - - ---- ~-~- - '--

94
IJ\aллиzfафи.я

-0--.-

- .--
I

'- - - - - - - - - -
.~---

-_.-

.. 0 - .•

. - .

- -- .
I
I

--- - - -', - • •

- -
• ..

. -

95
Вот так развивается работа от nepBoro lIa-
броска до законченноro рисунка. Худож­
ник задумал разработать оригинальную
oткpьrnc:y. 'ПОбы поздравmъ друга с рож­
дением Bтoporo ребенка. Вместо тoro 'по­
бы приобреC'I'И оБЫЧIlУЮ открытку В мага­
зине. 011 сам создал этот чудесный lIеза­
тейливЬ1Й узор, ОСllOваШIЫЙ lIа ПОЛIIОМ
имени младенца и ero дате рожде ния .

Затем был опр еделен шрифт - в данном


случае вари<urr OCtIOBIIOro. После этоro
плотничьим карандашом был сделаll на­
бросок надпнси lIа обычной бумаге. Опро­
бовались всеВОЗМОЖllые расположения
надписи - вкруговую и внугри квадрата.

Был выбраll КОllцешрический узор.


и ХУДОЖ IШК перенес буквы "а круг. lIари­
СОВ3НIIЫЙ с помощью циркуля. Все буквы
должиы были соответствовать основной
оси. Затем ч ерновой набросок был ТОIIКИ­
ми лltНиями перенесе н на открытку. Над­
пись выполнялась металлическим пером

с прямым об резом кобальтовой синей гуа­


шью. Вllугреllllее простраllcrз0 художник
запол иил ук рашениями и завfП'Ками . ТОII­
кие веРПlкальиые wтpllХИ ВIlУГрИ заглав­

ных букв lIаПIlСаны краем п ера.

\ -
/,
,

/
I
-

\
/
r
\.d \ у:)
~ )

\
/
-:'::/
,,! '--
~
,
,
l 1

\
I - -
>
-
-

/
, -

, I,
_ ) .

-~ <


РА ЗМАШИ СТЫЙ
КУРСИВ

Высот .. з a.r.да:8lfЫХ букв - 8 перъеВ j


высота строчны% 6YKU без з ак.лючек - 6 "срыв;
угол наклона пера - 40";
угол Ha~OHa буки - около 5' .

Огрслка,.ш показаllО, в KaKo,i послеДОllатеЛ Ы!ОСnl


» в каком lI аправлеlllПl ПРОВОД lrrb шгрНХН.

--

98
1

99
I
-,

100
I

--

' - -- - - --

101
-

102
--
I

-
2 -

- '-

L
103
е сали

ереали чаще всего ИСПQЛЪ3QВались как украшение для отдель­

НЫХ элементов текста, преимущеcrвениа СТИХОВ. Кр оме того,


ими иногда выписывали первую строку вcтynлешIЯ . НО наибо­
лее широкое применеlШе ОНИ НЭШr\И В манускрипгах как бук­
вицы - отдельные разукрашенные буквы, призванные npивл.екаTh вни­
мание к абзацам текста.
Главное в версалях ТО, что каждая линия состоит из нескольких ,
которые ВЬШОЛИЯЮТСЯ КИСТЬЮ ИЛИ ДОВОЛЬНО ТОНКИМ п ером . это их ос­
новное отличие от предыдущих шрифroв, где буквы чаще всего лиса­
лись более широким п е р ом и в одну линию.
В ерс али как нельзя лучше подходят для украшений. В манускрип­
тах особенно часто МОЖНО увидe'lЪ расписанные крyrи внyrpи букв
Q, О, G, М, N, Р и R.
Самый простой вариант заглавных букв вер саля - это две линии
с промежутком посередине. Ес.ли вы хотите ИСПОЛЬЗ0ваTh этот шрифт
для создания буквицы, ТО пространство з аполняется черными или
цветными чернилами. Поперечные nпpихи таких букв, как Е, F, L, Т
и Z, имеют форму клина и пишyrся с легким и зrnбом наружу.
Берсали можно использовать в качестве буквиц вместе с любым
другим шрифтом , но наиболее хорошо ОIlИ сочетаются с унциальным
и рим ским письмом .

Написание версалей HeMHoro отличается от напи с ания букв других


шрифтов. Ручка держпгся ближе к верmкальному положе нию . Oroл
н аходится ниже обычного, а пер о должно бьrrь уже, ч е м то , которое
используется для OCH OBHo r o текста. Чем уже пе ро, тем легче выписы­
вать клиновидны е завитки .

104
tlttflllt
, ,

ВЕРСААИ

Высота - 8 перьеВj уroЛ наклона пера - ГОРИ30IГГалыюс положен ие или 80' ,

OqIелками показано, в какой последователыlсти и в каком направлеllИИ проводJПЪ uлpихи ,

106

• __о

_.


- --_.-

• •

- - . . -'--
I

------_ _-_.. ---


•.. . -. --

107
АОМБАРДИЧЕСКИЕ ИНИЦИААЫ

108
1
г

На с....едующе.м: раЗ80роте:
Фрагме1П со вре м еllllОЙ работы Хэйзел Долб и .

109

'. .,.
/'
-
-, ...........
.-
J -


-
(
,;
.&'.'j 1

-- /
~.

,/'
: -
, '-..../

J

••
••, '
••

• •

о ОН 11'i/ШUD 'Н HERIAHOUA(jtoICH lIБВЕ - /UVЕ о ЯНlОКЕ5Т ~ЕЕНиЕ5Т­


lYH r-АLI 6НТЕР

,

, ,

-
,
,

• •



• •

с
,j '~
- . !

~. . . , 1"
.~ , \ I
• •

\1(' . 11
• . '\У! I '
J, ~МUН[)ОUН-ТНМLDОНОНЕНVУ-(jМС/оU5оУ-НЕНТ-RЕСЕIVED~IСНОТiWОТ II .
,1

-
НаnрОlllив: дварду Джонстону прип и сывается роль отца совре ме нн ой
тIf1)'лыIй й ЛИ СТ cryДСIIЧССКОro реферата каллигр афии . ОН оказал огромное влияние на разв ити е это­
по истории и грушск, написашlOГО ОСНО 8-
го искусства в ХХ веке. ПО сути дела, многие его ученики
IlblM шр ифто м.
стали в едyrцими с пециалистами в каллиграфии и типогра­

Внuзу: фии св оего поколенl1.Я.


ЦветО'IIIЫЙ "алСllд арь , выллIIс l l llыыii основ ­ В конце XlX века наблюдалось возрождение иитереса к искусству
н ым ШрlfфТОМ (Эи н БраЙТм ор-Армор). каллиграфии . Именно тогда Эдвард Джонстон стал уче ником Уилья­
ма Морриса. К 1906 году он уже стал учить других традиционной кал­
лиграф ии , а затем создал для учеников свой з намени1ый
основной шрифт. В основу ЭТОI"О нового СТИЛЯ
о

письм а он взял унциальное ангЛИ lI ское пи сьмо

Н'. х в ека, которое в свое время и зучал в м есте


с осгалыlмии традиционными шрифтами.
Строение букв очень напоми нает
и сходный шрифт, НО Джонстоном
были введе ны более упрощенные
формы спе циальн о для пера
с uшроким кончиком .

Основной шрифт Дж он-


сто н а до си х пор является

одним из лучших способов


знакомства с каллигра­

фией. Это отличная воз­


можность н ачать иссле-
о

дован и е дрyrnх стилеи

и научиться п риспосаб­
ливать их к собстве н-
о

н ои мане ре письма.

Данный пример
илл юстр ирует ос нов­

н ой шрифт Джонсто­
\
на,
- •
,

,, ,
, ,
,
/

-
'--'

, I

- " -
\ "

, \

113

-
О СНОВНОЙ ШРИФТ

Вы с ота СТРОЧНЫ:': букв без за к.лючек - 4 пера ; вынос ные элементы - 3 I1СР"';
угол наклона пера - 30- 35 0; угол наклона букв - нст.

Стрел ками по казаllО , в как ой п ос.лсдователыlOСТИ 11 в каком lIапраВЛС llИl1 ПРОВОДl rn. urтpшш.

114
I

-

--

.- -- --

11 5
- I

----

- - -----
I

• •

,_о __ _
-
I
, - ~ ______I

116
i

- --

--

- -- •

I .I

117
!J\aллnzfафия

о гд а вы обретете некоторую уверенноС7Ъ в написа нии


шрифтов, о которых м ы вам рассказали , и возьметесь
за собственные проекты' СТОИТ некоторое время п освятить
и сследованию мира орнамс1ПОВ.

Мы уже говорили о версалях, виде букви ц, которые м ож но


помещать в начале раздела и которые, благодаря своей декораnlВНОС­
ТИ , моryrулучlШПЪ внешний вид текста. В процессе в ыпол нен ия какой­
ли бо каллигр афической работы вы сочтете нужным сделать ее инте­
реснее, применив для этого какое-нибудь украшение.

'UYlJlюмuнuроВанные букВы
Самый простой способ украсить рукопись - это ввести в нее н емного
цвета. Если, наприм ер, вы пишете н есколько строк на ОДНОЙ странице,
чаcrь строк МОЖНО написать не ч ерными, а к р асными чернилам и . До­
бавление красного - очень простой сп особ иллюминирования. Его
раньше называли рубр ик ацией . этот стиль появился в древних мануСК­
риrrrах, в чаcrности в церковных документах , а позднее перешел в пе­

чатные р абcrrы С текстом, lIабранным КУРСИВ ОМ.

Прскра сный обр азчик хорошо


сбалансироваlll lOГО ИАо\юмшшроваlШЯ
буквы.

llB
В ерсали , используемые для выделения нач ала текста, тоже можн о
ра скраUПiв ать. Вн е umие элеме lлы можно заполнить цветом, а если вы
готов ы к смелым э ксперимеm'аМ , попробуйте н ар исовать в цвете всю
букву или исп ользовать разные цвета для котуров If заполне н ия букв ы .
Если у прописно й буквы ИЛИ в ерсаля есть очко, как например у В , D , G,
О, Р , Qи R , то в не м можно ра змеcnnъ каРПIII КУ.

1[ОЗ0Jl-оma
Б ольши е ПрОПlI сн ые буквы можно п озолО11fТb л и бо золото й фоль­
гой , либо краской . Самьп, просго й способ - сн ач ала н арисовать KOlrгy­
ры буквы , потом закрасmъ ее золото й краской - гуашь ю или какой­
л и бо ДРУГOlI .
Если в ы хoпrrе ПОЗОЛОТlfТЬ букву, сперв а н арисуйте ее котуры ,
а затем п окройте В llутр еннюю обл асть клеем ЛБА .
Дайте ему вы сохнугь. затем нем ного Haгpe ihe клеii . подышав на него
ИЛИ направив на него горячую струю воздуха IIЗ фен а, чтобы он стал не­
мн ого липк им. П олож ите золотоii листок п рямо lIa букву, и позолота

~ РубрlIцнроваIlIlЫЙ " текст.

URE!.Y iНfJtE. s FOR itt Ещrн Копия работы Эдвард а ДЖОIIСТОIIЗ .

!S А M~NE F0R. curof it cc~т


s1LvE"-' bJ"Ud :
Д М ~ pLo" Ii>r
.и.iс:Ь tМY r е.
Д м unde ......,n' it"'
is tumcdup '5it
i" bkro 014 ' wen ьу h:rt.
1 of th, urth.
,"on
4 ,t:o>шI tfшt:of

еn out of the ~, ~1phi'r'f.


M;m getиth аn emi Л
to d.1..kne.r.;.
it' h.tt1н!.ш L '
of- $'0'\d.
Л
nd. sи rclШhout" 11...,. РАТН NO
tothe furthest'" 5JRD о, PIUY
b"'-U'Id KNO\.vE,тн
~ 6t'<m'б of t1u cltiкr luth tЫ

iiu sludow.,f.wth. T ~ рvошi Asts


Е BR.EAKEТH h-ave i>Ot t)-сЮde>t It
~ а ~ft- aw~y
frcmwmrt теn
N OY hath. t~ nеуа
L\си.l'~ssЩ t
i<'j"um; Е ри II ЕТН J
::? .J1'e r:;-gtten
Т ~ ft, th.olt-'
М, hiJ.n.d. "Р"""
ttк. f\.i.. ty J'OCJ<....:.,
p.oleeeth ~ I f OVf/tтLt/tNE ,Н
т.m I 5Win.g Ъу t~ rcюt.$.
tc .111.:1 frO. , /', " ,

11 9
120
!J\aллиzfафм

Украшенный qюльroй текст, и з llа чалыl o


IIСПQльзоваВШШI СЯ для РОЖДСCI"ВСII СКО й
откр ытки . См . также СЧ" 48
(Э ваll КлсIПОII).

121
пристанет к клею. Аккуратно прогладьте это месго шелковой тряпоч­
кой и осторожно снимите фольгу.
Золотая фольга недешева, но с ней СТОИТ поэксперимен-rn:ровать.
Кроме использовання фольги так, как описано выше, с ее помощью
можно создавать очень ИЗЫСКа!шые буквицы.
Нарисуйте буквIЩУ карандашом и раскрасьте ее. Затем добавьте по­
золоту с помощью золотой фольги. Ищите вдохновение и новые идеи в
средневековых манускрипгах.

ЗаВитки
Эпоха вычурных завитков началась в XVI веке , когда завоевало по­
пулярноС1Ъ курсивное письмо. Самое важное, что нужно помнить, ког­
да делаешь завитки, - то, что 01П1 всегда должны усиливать общее впе­
чатление от работы, но не довлеть lIад не й.
это означает, 'По не СТОИТ пририсовывать завитки к каждой букве.
Одного-двух aккypamo выполненных украшений достаточно, чтобы ра­
бота очень вьmгpала.
Есть такие образцы каллиграфического письма, которые почти це­
ликом состоят из завlПКов - не только в тексте, но и по краям страни­

цы. для наurnх целей разумнее будет сначала останОВlПЬся на чем-то


Образец росчерков и завитков
попроще.
КОllца ХУН века IIЗ ~Рая каллиграфа"
Можно добавлять завитки практически к любому стилю письма, но
ДЖОllа CeMolla.

tnL &Profitilile

122
каждому шрифry лучше всего подходят какие-то свои . Особенно хоро­
ши для завитков курси в, осно в н ой шрифт и готический шрифт.
Важн о з н ать, что , для того чтоб ы завитки былн более един ооб раз­
ными , в НИХ должны бьггь одинаковые просветы .
Добавляйте зав итки только к тем частям букв, которые можно удли­
ЮfГЬ. это кажется очев идным , 110 н екоторые буквы действительно лише­
н ы эле меlП"OВ , к которым можно что-то пририсовать.

Завитки не должны lIаруша"IЪ общие "ро порЦlШ основного текста.


Если зав иток идет от первой строки сгихотворения и п ересекает вто­
рую , наруш ается все равновесие текста. Пом ннre: завитки нужн о приме­
кять аккуратн о и вдумчиво.
'J\aллиzfафnл

Велень - ТОНКИЙ nepraMelir из КОЖИ ягненка, теленка или козленка, имеющий


гладкую поверхноcrъ.

Версаль {буквица} - большая декоративная буква в начале текста или абзаца .


Верхний выносной элемент - ч асть строчной буквы, которая выходит
~

за рамки осн овно и ВЫСОТЫ.

Высота строчных букв без заключек - высота букв без верхних


и нижних вын осных элементов.

Готическое письмо - распространенное в средние века письмо, состоя щее


и з тяжелых , близко расположенных друг к другу букв.
ГУЭJJlЬ - непрозрачная водяная кра ска. другое название - краска для п роекти­
ровщика.

Гусиное перо - орудие письма, сделанное из хвостового или махового п ера


птицы (это может бъnъ rycb, лебедь или индюк) .

Заглавные буквы - маюскулы ОДНОЙ ВЫСОТЫ.


Засечка - короткий urгpих н а конце буквы.

ИЛЛЖ)мииированные буквы - скорее не написанные, а раскраше нны е.


См. версали .

Капитальное письмо - вид латинского письма периода Римской империи ;


письмо сплошь заглавными буквами (маюскул).
Каролииrское письмо - СТИЛЬ строчных букв (минускул), введеШIЫЙ
в VПI веке .
Классическое кaллиrрафическое письмо - оче иь плаВIIЫЙ вид
курсива с завиткам и .

Курсив - быстрый неофициал ыIйй CThIль письма, а также шрифт, в котором


букв ы наклонены вправо и имеют скорее овальНУЮ, ч ем округлую ФОРМУ .

Латинский шрифт - оф ициальный шрифт из заглавных букв , созданный


римлянами .

124
Ману с крипт - любой письме нн ый докумеl-rr, созданный
до начала книгопечатания.

Маюскулы - ПрОПlI сные буквы.


мииу с кулы - строчные буквы .
Нижний вынос ной элемент - часть строч н ой буквы,
" ЛИНИII .
оnyскающаяся ниже основн ои

Основная линия - линия, на Koтopoii пишугся все буквы .


Это ни ж няя гра н ица высоты строчных букв без заключек.
Очко - округлая часть буквы.

Перrамент - специально обработанные кожи ЖИВОПIЫХ , прнменяв­


ши еся как основн ой материал для письма , до и эобрате ния бумаги .
Поз олота - ук рашение буквы 3ОАОТОЙ фолы-оЙ.
Поперечный штрих - гор и зонтальн ая линия в букве.

Ру стическое пис ьмо - неОфИ Шfальн ый cmль письма, основанный


н а заглавных буквах капитального письма .

Тростниковое перо - перо, сделанное II З тростн и ка .


Т екстура - латинское слово, оз н ачающее " вязаныII"" . и сп ользуется
для опи сания ronf 'l eCK O ГO п исьма с очень rycгo и ровно расположенным и

буквами.

УнциалЬное письмо - латински й шр и фг маюскул . Буквы округлы е,


с короткими выII снbIми и элемеl ГГам и .

Хвостик - II ИЖНИЙ К ОСОЙ u.trp и х в буквах Q и стро чной "у".


ОПОJи-/;umеJГ1/НaJl

Тhe Ат! о/ Calligraphy. David Ha.rris, Dorling Юпdегslеу, 1995

Calligraphic Styfts. Тот Gourdie, Studio Vista, 1979

ТЛе Calligrapher's Handbook. Edited Ьу Heather Child, А&С Black, 1985

Calligraphy Masterclass. Edited Ьу Peter Halliday, Collins, 1990

ТЛе Calligrapher's Prajec! Book. Susanne Haines, Collins, 1987

Capieal! [от Calligraphy. Margaret Shepherd, Thorsons Publishing, 1981

ТЛе Ста/! 01 СаШстарЛу. Dorothy Mahoney, РеlЬат Press, 1981

H istorical SCripts. Stan Кnight, А&С Black, 1984

ТЛе Iluminaled ManusCnJll,Janet Backhouse, РЬшдоп, 1979

Lettering Design. Michael Harvey, Bodley Head, 1975

700 Ещу Calligraphy Projecls. G. Roland Snuth, Тhorsons Publisrung, 1989

Реп Lettering. Anп Сатр, А&С Black, 1984

ТЛе Praclical Guide to СаШстарЛу. Rosemary Sassoon, Thames & Hudson, 1989

The Stoтy о[ Writing. DonaldJackson, Taplinger, 1986

The Universal Рептап. George Bickham, Dover Publications, 1965

Wn'ting, Illuminating & Lettering, EdwardJohnston, А&С Black, 1985

127
buming Ьпзт Jn rhe

Доступный практический курс по творческой


каллиграфии для начинающих - от основ
до более сложных примеров, как современных,
так и исторических. Другими словами, перед вами
превосходное, богато иллюстрированное пособие
по искусству красивого письма.

Спас ибо 6ольw ое ILIOS, за ~тy замечаrельнуlO мниrу. _ )


IRQ N