Вы находитесь на странице: 1из 178

БАЗОВАЯ

ТРЕНИРОВКА
НА ГИТАРЕ
Авторы: Марк Нельсон и Крис Коннорс

ГОД ВЫПУСКА ПЕРВОГО ИЗДАНИЯ – 1994.

2
СОДЕРЖАНИЕ
Введение ........................................................................................................................... 6
Табулатура ......................................................................................................................... 7
Аппликатуры....................................................................................................................... 7
Советы по занятиям .......................................................................................................... 8
Особые примечания .......................................................................................................... 9

Часть 1: Формирование технических навыков

Глава 1: Техники игры и упражнения ........................................................................ 11


Переменный штрих.......................................................................................................... 12
Полностью переменный штрих....................................................................................... 12
Виды медиаторного штриха............................................................................................ 15
Скоростная медиаторная техника .................................................................................. 16
Хаммер и Пул ................................................................................................................... 17
Техника исполнения перекатов пальцами левой руки ................................................. 18
Тэппинг.............................................................................................................................. 21

Глава 2: Упражнения на отработку базовых аппликатур ...................................... 25


Аппликатура с прямолинейным движением пальцев левой руки................................ 26
Аппликатура с обратным движением пальцев левой руки .......................................... 29
Аппликатура с движением пальцев левой руки в двух направлениях ........................ 32
Аппликатура, где движение пальцев левой руки будет идти вне установленной
последовательности ........................................................................................................ 35
Аппликатура с повторяющимся движением пальцев левой руки................................ 37
Комбинации, где используются несколько пальцев левой руки .................................. 39
Комбинации, где используются все пальцы левой руки............................................... 42

Глава 3: Упражнения на увеличение силы пальцев левой руки.......................... 43


Упражнения на трели....................................................................................................... 44
Упражнения на трели, Часть II........................................................................................ 45
Упражнения на трели, Часть III....................................................................................... 46
Гиперрастяжка пальцев левой руки ............................................................................... 47
Упражнение на выполнение подъемов пальцами левой руки..................................... 49
Упражнение на выполнение подъемов пальцами левой руки, Часть II ...................... 50

Глава 4: Упражнения с использованием аппликатур продвинутого уровня ..... 51


Комбинации пальцев левой руки, исполняемые на одной струне .............................. 52
Диагональная аппликатура пальцев левой руки........................................................... 53
Вертикальная аппликатура пальцев левой руки........................................................... 55
Межструнные скачки........................................................................................................ 57
Выполнение поворотов при игре пальцами левой руки ............................................... 60
Группировка из трёх нот .................................................................................................. 63
Группировка из четырех нот ........................................................................................... 65
Дополнительные упражнения для части 1 ............................................................... 67

3
Часть 2: Игра в тональности

Глава 5: Мажорные и минорные гаммы ................................................................... 70


Гриф. ................................................................................................................................. 71
Мажорные гаммы............................................................................................................. 71
Параллельные минорные гаммы. .................................................................................. 73
Удобная справка по гаммам............................................................................................ 74
Упражнения на мажорную гамму.................................................................................... 75
Упражнения на минорную гамму .................................................................................... 80

Глава 6: Лады ................................................................................................................. 85


Понимание ладов............................................................................................................. 86
Соединение ладов. .......................................................................................................... 88
Справочная информация С-мажор и А-минор .............................................................. 89
Справочная информация G-мажор и Е-минор .............................................................. 90
Справочная информация F-мажор и D-минор .............................................................. 91
Проверка теории. ............................................................................................................. 92
Аппликатурные формы ладов......................................................................................... 93
Упражнения в Е-миноре .................................................................................................. 95
Другие варианты исполнения ладов ............................................................................ 109

Глава 7: Гамма пентатоники и блюзовая гамма .................................................... 110


Гамма пентатоники. ....................................................................................................... 111
Блюзовая гамма. ............................................................................................................ 112
Упражнения на гамму пентатоники .............................................................................. 113

Глава 8: Аппликатурные формы гаммы пентатоники и блюзовой гаммы...... 117


Аппликатурные формы гаммы пентатоники................................................................ 118
Аппликатурные формы блюзовой гаммы .................................................................... 119
Соединение аппликатурных форм ............................................................................... 120
Упражнения на гамму пентатоники в Е-миноре .......................................................... 121

Глава 9: Аккорды......................................................................................................... 131


Аккорды в открытой позиции ........................................................................................ 131
Аккорды с баррэ............................................................................................................. 132
Аккордовые последовательности................................................................................. 133
Построение аккордов по тональности.......................................................................... 134
Справочная информация по аккордам С-мажор и А-минор....................................... 135
Справочная информация по аккордам G-мажор и Е-минор ...................................... 136
Справочная информация по аккордам F-мажор и D-минор....................................... 137
Пауэр-аккорды................................................................................................................ 138
Глушение ребром ладони (Palm Muting – P.M.)........................................................... 138
Проверка теории, часть II.............................................................................................. 139
Упражнения на аккордовые последовательности ...................................................... 140

4
Глава 10: Арпеджио..................................................................................................... 145
Последовательности арпеджио.................................................................................... 146
Упражнения на арпеджио и последовательности ............................................................. 147
Упражнения на мажорное арпеджио................................................................................. 149
Упражнения на минорное арпеджио ................................................................................ 151
Упражнения на уменьшенное арпеджио........................................................................... 152
Другие варианты арпеджио ............................................................................................. 155

Часть 3: Применение всего того, что Вы изучили

Глава 11: Рифы............................................................................................................. 157


Исполнение бэндов........................................................................................................ 157
Рифы с ладами .............................................................................................................. 158
Блюзовые рифы............................................................................................................. 161

Глава 12: Последовательности и соло продвинутого уровня............................ 164


Последовательности продвинутого уровня................................................................. 164
Соло ................................................................................................................................ 170

5
Введение

Книга «Базовая тренировка на гитаре» была разработана для улучшения скорости


игры, точности и координации максимально быстрым способом. Она также даст Вам
достаточно информации по теории музыки, что сделает Вас опытным музыкантом.

Что делает эту книгой уникальной – это то, что навыки чтения нот «с листа» для её
использования не требуются. К тому же метод обучения, который мы использовали,
отличается от любого другого метода. Вместо того, чтобы посвящать бесчисленное
количество времени чтению нот какой-нибудь песни «с листа» из какого-нибудь
сборника песен, Вы будете играть много эффективных упражнений, которые помогут
Вам стать превосходным гитаристом.

Есть отдельные учебные пособия, которые забрасывают читателя сложной


информацией страница за страницей, в то время как другие пособия вовсе дают совсем
немного информации. В наших упражнениях используются табулатура и схематические
изображения для того, чтобы сделать игру на гитаре более простой и приятной.
Благодаря этому Вы сможете фактически больше времени посвящать игре на гитаре.

Книга разделена на три раздела:

Часть первая, Формирование технических навыков, состоит из более двухсот


упражнений. Каждое из них предназначено улучшить уровень Вашей игры на гитаре.
Здесь также представлены такие техники игры, как переменный штрих и игра тэппингом
на грифе.

Во второй части, Игра в тональности, Вы научитесь играть гаммы, лады, аккорды и


арпеджио. Дается детальное объяснение, показывающее, как каждый из них создается
и используется в музыке. С помощью упражнений в данном разделе Вы узнаете, как
играть в тональности в любом месте на грифе гитары.

Часть три, Применение всего того, что Вы изучили, здесь Вы изучите определенные
рифы, последовательности аккордов и соло продвинутого уровня. В данном разделе
комбинируются техники и упражнения, которые использовались в предыдущих главах.

Не важно, являетесь ли Вы начинающим гитаристом, гитаристом среднего уровня или


продвинутым гитаристом, не играет роли, какую музыку вы играете, книга «Базовая
тренировка на гитаре» поможет Вам становится расти как музыканту.

Занимайтесь упорно и получайте удовольствие.

Марк Нельсон
Крис Коннорс

6
Табулатура
Заменяя ноты, табулатура является способом чтения музыки, который стал очень
популярен среди современных гитаристов. На схематическом изображении, указанном
внизу, горизонтальные линии представляют собой шесть струн на гитаре. Верхняя
линия является струной E (Ми) с более высоким тембром звучания, нижняя линия
струной E (Ми) с более низким тембром звучания. Цифры на линиях – это номера
ладов. Если цифры располагаются в столбик друг за другом, ноты необходимо играть
одновременно. Цифра 0 показывает открытую струну. Табулатуру следует читать слева
направо.

Струна E(Ми)
Струна B (Cи)
Струна G (Cоль)
Струна D (Ре)
Струна А (Ля)
Струна Е (Ми)

Шестая струна Открытая струна D (Ре) Аккорд G-мажор


третий лад

Пример ниже показывает, как должна была бы выглядеть табулатура, если бы Вы


играли первые четыре ноты на каждой струне.

Обычно в табулатуре указываются ноты, таким образом, Вы могли бы увидеть, как


правильно играть ритм. Однако, в этой книге, упражнения играются в одном ритме так,
чтобы каждая нота была равноценной по продолжительности времени. В части 3, в
табулатуру добавлены ритмические вариации для того, чтобы сделать более
музыкальным звук рифов, последовательностей и соло. Чтобы услышать, как нужно
играть рифы, слушайте запись на аудио кассете, прилагаемой к книге «Базовая
тренировка на гитаре».

Аппликатуры

Просто используйте аппликатуры, которые будут применяться для наглядного примера,


как нужно играть упражнения, гаммы, аккорды и арпеджио. Аппликатура на следующей
странице показывает изображение гитарного грифа в открытой позиции вплоть до
пятого лада. Вертикальные линии – это струны, а горизонтальные линии – это лады.
Точки показывают ноты, которые необходимо играть, стрелки показывают надлежащий
порядок их исполнения. Номера ладов показаны на аппликатуре сбоку, а ноты, которые
берутся на открытых струнах, показаны параллельно верхней части грифа. Табулатура,
показанная справа, совпадает с аппликатурой слева.

7
На отдельных аппликатурах будут
указаны номера пальцев левой руки, как
показано здесь. В определенных
упражнениях, будет интуитивно понятно,
какие пальцы использовать при игре,
поэтому они не будут указываться.
Например, упражнение, показанное
выше, играется на 1-ом, 2-ом, 3-ьем и 4-
ом ладах. Следовательно, Вы будете
последовательно играть своими 1-ый, 2-
ой, 3-ий и 4-ый пальцами.

Советы по занятиям

Используйте правильную технику. Техника лучше всего изучается тогда, когда кто-то
фактически показывает ее Вам или посредством Ваших собственных экспериментов.
Здесь в качестве помощи новичкам приводятся несколько базовых советов по игре:

1. Большой палец должен располагаться за грифом. Он должен находиться примерно


на расстоянии среднего пальца, находящегося на противоположной стороне. Это
позволит левой руке быть более открытой, благодаря чему растяжка пальцев левой
руки будет больше.

2. Струны необходимо прижимать кончиками пальцев. Правильное положение пальцев


улучшит Ваш звук и продолжительность звучания нот.

3. Играйте, не прилагая больших усилий. Незначительный нажим струн пальцами


левой руки – хороший способ улучшить качество звука. Игра самым кончиком
медиатора также улучшит Вашу технику игры.

Не торопитесь. Хотя книга «Базовая тренировка на гитаре» значительно ускорит Ваш


прогресс, важно помнить, что Вы не сможете научиться играть на музыкальном
инструменте за один день. Количество времени, которое потребуется Вам, чтобы
выполнить все упражнения в книге, зависит от уровня, который есть у Вас на момент
начала занятий, от того, сколько по времени Вы занимаетесь каждый день. Никогда не
выполняйте какое-либо упражнение на скорую руку, просто для того, чтобы пройти его
до конца.

8
Повторяйте упражнения. Чем больше раз Вы повторяете какое-то упражнение, тем
лучше будет Ваша тренировка. Играйте упражнение до тех пор, пока Ваши пальцы не
почувствуют усталость, отдохните минуту, а затем сыграйте его снова. Рекомендуется
также возвращаться время от времени к ранее изученным упражнениям. Мы
предлагаем Вам повторно проигрывать отдельные упражнения после завершения
каждой главы. Это будет гарантией того, что Вы получите полную и тщательную
тренировку.

Ничего не пропускайте. Некоторые из упражнений, которые Вы изучите в начале книги,


могут помочь Вам позже. Кто-то из гитаристов продвинутого уровня легко справится с
упражнениями, указанными в первых нескольких главах. В любом случае, мы
рекомендуем, чтобы Вы попытались выполнить их. Возможно, некоторые из них будут
для Вас сложными. Если они не представляют для Вас сложности, используйте их в
качестве разминочных упражнений для разогрева пальцев своей левой руки.

Особые примечания

Вверх и вниз по грифу. Некоторых гитаристов, особенно новичков, сбивает с толку


использование слов «вверх» «вниз» по грифу. Когда мы используем слова «вверх» и
«вниз» мы имеем в виду высоту звука нот. Например, когда Вы двигаетесь от первого
лада до 12-го, Вы перемещаетесь вверх по грифу, в то время как ноты повышаются по
высоте звука.

Транспонирование какого-нибудь упражнения. Всё в этой книге можно транспонировать


на другую часть грифа гитары. Вот пример. Посмотрите на упражнение, которое
начинается от первого лада.

Следующее упражнение, точно такое же, за исключением того, что здесь мы сместили
все ноты на два лада вверх по грифу. Теперь Вы можете сыграть тоже самое
упражнение, начиная от третьего лада. Транспонирование может быть очень
полезным, если Вам нужно будет транспонировать аккорды, гаммы или целые
упражнения.

Гитаристы-левши. Если Вы гитарист,


который играет левой рукой, просто
разверните все аппликатуры. Здесь
показан как бы выглядел аккорд C-
мажор, если его развернуть.

Гитарист-правша Гитарист-левша

9
Часть 1
Формирование
технических навыков

10
Глава 1: Техники игры и упражнения

Данная глава содержит упражнения для гитаристов с любым уровнем техники игры на
гитаре. Многие из данных техник будут использоваться на протяжении всей книги.
Они улучшат координацию как правой, так и левой руки. Новичкам нужно для начала
изучить одну из техник переменного штриха до того, как переходить дальше к
следующим главам.

Глава 1 содержит следующие упражнения:

Переменный штрих

Виды медиаторного штриха

Скоростная медиаторная техника

Хаммеры и Пулы

Техника исполнения перекатов пальцами левой руки

Тэппинг

11
Упражнение № 1
Переменный штрих

Переменный штрих является наиболее распространённой медиаторной техникой,


используемой сегодня. Здесь показаны два различных вида данного медиаторного
штриха. Рекомендуется попробовать сыграть оба вида и использовать для себя тот вид
штриха, в котором Вы чувствуете себя более комфортно. В нескольких упражнениях
используются оба вида медиаторного штриха.

Полностью переменный штрих. Для того, чтобы выполнить данную технику, все время
попеременно играйте ударами медиатора вверх и вниз. Многие люди предпочитают
играть так, поскольку это движение постоянно идет по принципу вверх-вниз-вверх-вниз.
Попробуйте поиграть на открытых струнах упражнение, показанное ниже. Стрелки
показывают правильное направление штриха медиатора. После каждой ноты
обращайте внимание на изменение штриха медиатора.

Упражнение 1a

Кросс-пикинг (арпеджио медиатором с использованием техники переменного штриха).


При данной технике исключаются лишние удары медиатора. Выполняйте удары
медиатором, используя движение вверх-вниз-вверх-вниз в тех случаях, где это будет
эффективно. На упражнении ниже, обратите внимание на то, что направление штриха
остается таким же как и при переходе с одной струны на другую. Основным
преимуществом кросс-пикинга является то, что здесь нет лишних ударов медиатора.

Упражнение 1b

Полностью переменный штрих

Упражнение 1c

12
Упражнение 1d

Упражнение 1e

Упражнение 1f

Упражнение 1g

Упражнение 1h

Упражнение 1i

13
Упражнение 1j

14
Упражнение № 2
Виды медиаторного штриха

Данные виды медиаторного штриха, исполняемые на открытых струнах, отлично


подходят для улучшения Вашей точности игры медиатором. Используйте одну из двух
техник переменного штриха, показанных ранее.

Упражнение 2a

Упражнение 2b

Упражнение 2c

Упражнение 2d

15
Упражнение №3
Скоростная медиаторная техника

Играйте ноты в данном упражнении любым(и) пальцем(ами) левой руки каким(и)


хотите. Цель данного упражнения наращивание скорости Вашего медиаторного
штриха, посредством использования техники переменного штриха, исполняемой на
какой–нибудь одной струне. Играйте как в верхней, так и в нижней части грифа
столько, сколько сможете.

Упражнение 3а

Упражнение 3b

Упражнение 3c

Упражнение 3d

16
Упражнение № 4
Хаммер и Пул

Есть периоды времени, в течение которых гитаристы не извлекают медиатором


каждую ноту, которую они играют. Хаммеры и Пулы часто используются для
создания мягкого, быстрого перехода от одной ноты к следующей ноте.

Хаммеры. Кривая линия с буквой «H» используется на табулатуре для обозначения


хаммера. Выполните упражнение, указанное ниже, которое разъясняет данную
технику. Начините играть медиатором ноты на первом ладу. Сыграйте вторую ноту,
поставив Ваш палец на струну, не играя её медиатором. Вероятно, Вам придется
ударить пальцем по струне, приложив усилие, чтобы получилось правильное
звучание ноты. Желательно, чтобы Вы играли кончиком пальца, это улучшит
качество звука. Продолжайте выполнять данное упражнение, играя медиатором
только ноты на первом ладу.

Упражнение 4a

Пул. Как и в случае с Хаммером, при игре Пулом, медиатором играется только одна
нота. И снова, следуйте табулатуре, указанной ниже. Сыграйте медиатором первую
ноту данного упражнения. Теперь помещая палец на третий лад, сразу же убирайте
другой палец. Слегка потяните струну пальцем в направлении от себя и отпустите
струну. Это приведет к тому, что нота на третьем ладу зазвучит. Кривая линия с
буквой «Р» используется для обозначения Пула.

Упражнение 4b

17
Упражнение № 5
Техника исполнения перекатов пальцами левой руки

Техника исполнения перекатов пальцами левой руки – это использование


технических приемов «хаммер» и «пул» на более чем одной ноте. В данных
упражнениях, играйте медиатором только одну ноту на струне.

Упражнение 5a

Упражнение 5b

Упражнение 5c

Упражнение 5d

18
Вот отдельные упражнения по технике исполнения перекатов пальцами левой руки
продвинутого уровня. В этот раз Вам нужно будет играть хаммерами и пулами на
каждой струне. Помните о том, что нужно делать только один удар медиатором на
каждой струне.

Упражнение 5e

Упражнение 5f

19
Упражнение 5g

Упражнение 5h

20
Упражнение № 6
Тэппинг

Тэппинг стал очень популярен благодаря современным рок-гитаристам. Его также


можно использовать как какое-нибудь упражнение. Даже, если Вы никогда не думали
играть тэппингом во время исполнения песен, возможно, Вы сами захотите в любом
случае попробовать его. Вы будете удивлены, насколько сильно он сможет увеличить
растяжку и точность пальцев левой руки. Для того, чтобы выполнить данную технику,
фактически Вы будете вынуждены комбинировать три упражнения, тэппинг, хаммеры
и пулы. Здесь показано, как это сделать.

В данном упражнении, не нужно играть медиатором по струнам. Тем не менее, можно


держать медиатор в правой руке. Держите медиатор как обычно, расположив его
между своим большим и указательным пальцами. Теперь посмотрите на табулатуру,
указанную ниже и при выполнении упражнения четко придерживайтесь её. Начните,
поместив Ваш указательный палец на первый лад. Удерживайте этот палец в данном
положении на протяжении всего упражнения. Сыграйте ноту на пятом ладу, поместив
средний палец правой руки прямо на лад. Данное (действие) обозначено на
табулатуре буквой «Т». Звук следующей ноты извлекается пулом, выполняемым тем
же самым пальцем. В конце, сыграйте хаммером на четвертом ладу мизинцем левой
руки и снова повторите упражнение. Палец, который играет хаммером, получает
великолепную тренировку, так как происходит быстрое повторяющееся движение.
Конечно, Вам нужно достаточно попрактиковаться в данном упражнении до того, как
Вы сможете увеличить скорость своей игры. Повторяйте упражнение столько, сколько
захотите, затем переходите к следующей струне. Упражнение необходимо выполнить
на всех шести струнах.

Упражнение 6a

Примечание: Некоторые гитаристы держат медиатор между большим и средним


пальцами, и играют кончиком указательного пальца. Некоторые вообще не держат
медиатор. Какой бы из данных способов Вы не выбрали при выполнении данного
упражнения, подойдет любой. Также, если вы хотите получить действительно хорошее
звучание, используя данную технику, играйте данное упражнение на электрогитаре с
использованием эффекта «дисторшн».

21
Упражнение 6b

Упражнение 6c

Упражнения 6d и 6e немного отличаются. Вам необходимо будет выполнять пул на


открытой струне. Следите за тем, чтобы та часть данных упражнений, где нужно
играть хаммерами, для их исполнения использовался указательный палец.

Упражнение 6d

Упражнение 6e

22
В этих четырёх упражнениях на технику тэппинга требуется, чтобы Вы выполняли
переходы с одной струны на другую, после каждого исполнения тэппинга на струне.
Необходимо будет много попрактиковаться, чтобы достичь безукоризненного
результата в этом. В первое время у Вас будут трудности с ударом пальцем по нужной
струне или возможно Вы будете ударять сразу несколько струн. Самым лучшим
способом выполнения данных упражнений является их выполнение сначала в
медленном темпе, и после надлежащей их отработки, исполнение в быстром темпе.

Упражнение 6f

Упражнение 6g

Упражнение 6h

Упражнение 6i

23
В этих упражнениях на технику тэппинга Вам потребуется дополнительно играть
хаммерами и пулами. Это великолепно проработает пальцы, играющие хаммерами.

Упражнение 6j

Упражнение 6k

Упражнение 6l

Упражнение 6m

24
Глава 2
Упражнения на отработку базовых аппликатур

В данной главе мы представляем Вам множество различных комбинаций пальцев


левой руки. Эти упражнения значительно улучшат координацию пальцев у
начинающих гитаристов. Музыканты продвинутого уровня могут использовать их как
разминочные упражнения.

Глава 2 содержит следующие упражнения:

Аппликатура с прямолинейным движением пальцев левой руки

Аппликатура с обратным движением пальцев левой руки

Аппликатура с движением пальцев левой руки в двух направлениях

Аппликатура с повторяющимся движением левой руки

Комбинации, где используются несколько пальцев левой руки

Комбинации, где используются все пальцы левой руки

25
Упражнение № 1
Аппликатура с прямолинейным движением пальцев левой руки

Играйте те же самые ноты на каждой струне, используя одну из техник переменного


штриха, которые были показаны ранее. Начинайте играть медленно и ровно так, чтобы
каждая нота имела одинаковую длительность звучания. Это упросит наращивание
скорости и координации. В первое время новички могут чувствовать дискомфорт в
руках. Со временем это пройдет, как только Ваши руки окрепнут.

Упражнение № 1а

26
В следующих четырёх упражнениях используется концепция по три пальца на одну
струну. Не забывайте использовать правильную аппликатуру для пальцев левой
руки. Номера ладов такие же, как и номера пальцев левой руки для всех
упражнений. Если нота играется на пятом ладу, играйте её мизинцем левой руки.

Упражнение № 1b

Упражнение № 1c

Упражнение № 1d

Упражнение № 1e

Упражнение № 1f

Упражнение № 1g

27
Упражнение № 1h

Упражнение № 1i

28
Упражнение № 2
Аппликатура с обратным движением пальцев левой руки

Играйте ноты в обратном порядке, отличном от того направления, в котором их играли в


предыдущем упражнении. Однако направление штриха должно оставаться тем же
самым.

Упражнение № 2а

29
Упражнение № 2b

Упражнение № 2c

Упражнение № 2d

Упражнение № 2e

Упражнение № 2f

Упражнение № 2g

30
Упражнение № 2h

Упражнение № 2i

31
Упражнение № 3
Аппликатура с движением пальцев левой руки в двух направлениях

Изменяйте направление после того, как проиграете каждую струну в этом упражнении.
Четко следуйте стрелкам и табулатуре. Эти упражнения на аппликатуру с движением
пальцев левой руки в двух направлениях великолепно подходят для улучшения
координации.

Упражнение № 3а

32
Упражнение № 3b

Упражнение № 3c

Упражнение № 3d

Упражнение № 3e

Упражнение № 3f

Упражнение № 3g

33
Упражнение № 3h

Упражнение № 3i

34
Упражнение № 4

Аппликатура, где движение пальцев левой руки будет идти вне


установленной последовательности

Ноты в данном упражнении играются в другом порядке. Вы будете играть 1-3-2-4 вместо
комбинации 1-2-3-4, которая использовалась в предыдущих упражнениях. Четко
следуйте стрелкам и табулатуре.

Упражнение № 4а

35
Упражнение № 4b

Упражнение № 4c

Упражнение № 4d

Упражнение № 4e

36
Упражнение № 5
Аппликатура с повторяющимся движением пальцев левой руки

Можно создать много аппликатурных комбинаций для пальцев левой руки, повторяя
ноты в данных упражнениях. Учтите, что любая другая нота – это та же самая нота,
которая указана в упражнении ниже.

Упражнение № 5а

37
Упражнение № 5b

Упражнение № 5c

Упражнение № 5d

Упражнение № 5e

38
Упражнение № 6
Комбинации, где используются несколько пальцев левой руки

Сейчас мы будем комбинировать какие-то из упражнений, которые Вы изучали ранее. В


упражнении 6а используются трехпальцевые комбинации 1-2-4, 1-3-4 и 1-3-5. Создайте
свои собственные комбинации из нескольких пальцев, играя на каждой струне что-
нибудь другое.

Упражнение № 6а

39
Упражнение № 6b

Упражнение № 6c

Упражнение № 6d

Упражнение № 6e

Упражнение № 6f

Упражнение № 6g

40
Упражнение № 6h

Упражнение № 6i

41
Упражнение № 7
Комбинации, где используются все пальцы левой руки

Список, указанный в конце данной страницы, показывает любую возможную


комбинацию из двух, трех и четырех пальцев левой руки. Есть небольшая разница
между этими упражнениями и упражнениями, показанными ранее в данной главе.
Учтите, что комбинации пальцев левой руки остаются неизменными, при игре в обоих
направлениях. В примере, указанном ниже, номера, выделенные жирным шрифтом,
являются номерами ладов и пальцев левой руки.

Ниже показаны все шестьдесят комбинаций. Имейте в виду, что проигрывание их всех
займет много времени. Вот несколько рекомендаций о том, как играть данное
упражнение.

 Играйте каждую комбинацию за один раз и пройдите через все шестьдесят


комбинаций без остановки.

 Комбинации разделяются на группы, состоящие из шести комбинаций пальцев


левой руки. Играйте одну группу за один раз, повторяя каждую комбинацию
пальцев левой руки столько раз, сколько хотите.

 Сначала проиграйте одну из комбинаций, состоящих из четырех пальцев левой


руки. Потом выполните упражнения, состоящие из комбинаций из трёх пальцев
левой руки, затем проиграйте оставшиеся комбинации пальцев левой руки.

42
Глава 3
Упражнения на увеличение силы пальцев левой руки

Упражнения в этой главе были разработаны для увеличения силы и скорости пальцев
левой руки. Для данных упражнений важны постоянные занятия.

Глава 3 содержит следующие упражнения:

Упражнения на трели

Упражнения на трели, Часть II

Упражнения на трели, Часть III

Гиперрастяжка пальцев левой руки

Упражнение на выполнение подъемов пальцев левой руки

Упражнение на выполнение подъемов пальцев левой руки Часть II

43
Упражнение № 1
Упражнения на трели

Выполняйте быстрое чередование между двумя нотами, показанными на


аппликатурах. Для данного упражнения не требуется использование медиатора. В
течение всего упражнения держите один палец прижатым. Другой палец поднимайте
вверх и вниз так быстро, как только можете до тех пор, пока Ваша рука не устанет. Это
великолепное упражнение на увеличение силы каждого пальца. Номера пальцев
показаны на аппликатурах рядом с черными точками.

Упражнение № 1а Упражнение № 1b Упражнение № 1c Упражнение № 1d

Упражнение № 1e Упражнение № 1f Упражнение № 1g

44
Упражнение № 2
Упражнения на трели, Часть II

Эти упражнения на трели помогут растянуть мышцы пальцев Вашей левой руки.
Играйте их также как, и предыдущие упражнения. Разница здесь состоит в том, что
требуется большая растяжка пальцев левой руки. Еще раз, номера пальцев левой руки
показаны на аппликатурах рядом с черными точками.

Упражнение № 2а Упражнение № 2b Упражнение № 2c

Упражнение № 2d Упражнение № 2e Упражнение № 2f

45
Упражнение № 3
Упражнения на трели, Часть III

Эти упражнения - это комбинация последних двух упражнений. Удерживайте один


палец нажатым во время выполнения другим пальцем попеременных движений вперед
и назад. Это показано стрелками на аппликатурах. Данное упражнение улучшит силу
пальцев и также является хорошим упражнением на растяжку пальцев левой руки.

Упражнение № 3a Упражнение № 3b Упражнение № 3c

Упражнение № 3d Упражнение № 3e Упражнение № 3f

46
Упражнение № 4
Гиперрастяжка пальцев левой руки

Эти комбинации пальцев несколько необычны, но они хорошо подходят для растяжки и
увеличения силы пальцев Вашей левой руки. Следите за использованием надлежащей
аппликатуры пальцев левой руки для каждой ноты. Если у Вас есть сложности с этими
необычными растяжками, попытайтесь играть их немного выше на грифе.

Упражнение № 4а

47
Чтобы достичь наилучших результатов в данном упражнении, важно использовать
правильную аппликатуру пальцев левой руки. Так как эти упражнения слишком
необычны, номера пальцев левой руки подписаны под табулатурой.

Упражнение № 4b

Пальцы

Упражнение № 4c

Пальцы

Упражнение № 4d

Пальцы

48
Упражнение № 5
Упражнение на выполнение подъемов пальцами левой руки

Это великолепное упражнение для увеличения силы и улучшения независимости


пальцев. Начните с расположения всех четырех пальцев своей левой руки на шестой
струне. Каждый палец должен находиться на разном ладу, как показано на рисунке 1.
Теперь поднимайте каждый палец, как показано на других рисунках. Вы должны
многократно повторить подъем каждого пальца левой руки до того, как переходить к
подъему следующего пальца. Это упражнение аналогичное упражнениям на трели,
показанным ранее, но помните, всё время необходимо удерживать в зажатом
положении три пальца.

49
Упражнение № 6
Упражнение на выполнение подъемов пальцами левой руки, Часть II

В этом упражнении Вам необходимо будет поднимать два пальца за один раз. Вы
можете выполнять это упражнение, делая подъемы с использованием всех шести
аппликатур пальцев левой руки, выполняя их друг за другом, или Вы можете
поочередно играть любые две из данных аппликатур. Это упражнение предназначено
для улучшения независимости пальцев. Начинайте играть в медленном темпе и
следите за тем, чтобы поднимались только те пальцы, которые указаны.

50
Глава 4
Упражнения с использованием аппликатур продвинутого уровня

Новички даже не должны пытаться выполнять упражнения в данной главе до тех пор,
пока не буду без труда выполнять упражнения, указанные ранее. Даже гитаристы
продвинутого уровня посчитают большинство из данных упражнений сложными. Данные
упражнения улучшат как моторику пальцев, так и медиаторный штрих.

Глава 4 содержит следующие упражнения:

Комбинации пальцев левой руки, исполняемые на одной струне

Диагональная аппликатура пальцев левой руки

Вертикальная аппликатура пальцев левой руки

Межструнные скачки

Выполнение поворотов при игре пальцами левой руки

Группировка из трёх нот

Группировка из четырёх нот

51
Упражнение № 1
Комбинации пальцев левой руки, исполняемые на одной струне

Вот четыре группы аппликатур пальцев левой руки, исполняемых на одной струне. До
того, как играть их на скорости, играйте их медленно и ровно, так как в этом упражнении
требуется точность исполнения. Следите за тем, чтобы Вы проиграли все четыре
группы аппликатур пальцев левой руки на всех шести струнах.

Упражнение 1а

Упражнение 1b

Упражнение 1c

Упражнение 1d

52
Упражнение № 2
Диагональная аппликатура пальцев левой руки

Диагональная аппликатура пальцев левой руки улучшит технику Вашего медиаторного


штриха, так как происходит быстрое перемещение со струны на струну. Это также
поможет Вашей левой руке, так как аппликатура пальцев левой руки очень сложная.

Упражнение 2a Упражнение 2b

Упражнение 2c Упражнение 2d

Упражнение 2e Упражнение 2f

Упражнение 2g

53
Упражнение 2h

Упражнение 2i

Упражнение 2j

54
Упражнение № 3
Вертикальная аппликатура пальцев левой руки

Эти упражнения играются одновременно на одной струне (в вертикальном


направлении). Начинайте от первого лада, играйте какую-нибудь группу нот, как
показано на табулатуре. Затем переместитесь на второй лад и сыграйте следующую
группу нот. Табулатура ниже показывает только несколько ладов, но Вам необходимо
продолжать играть данные аппликатуры вверх и вниз по всему грифу на всех шести
струнах.

Упражнение 3a

Упражнение 3b

Упражнение 3c

Упражнение 3d

55
Вот еще четыре упражнения на вертикальные аппликатуры. В них есть использование
слайда, который выполняется между каждой группой нот. Если Вы не знакомы с
техникой слайда, слегка прижмите струну к грифу пальцами левой руки и переместите
пальцы на следующий лад, не поднимая их. Слайд показан на табулатуре знаком « ⁄ » и
буквами «sl».

Здесь важна аппликатура. В упражнении 3е, сыграйте первые четыре ноты, затем
выполните слайд мизинцем до пятого лада. Теперь сыграйте четыре ноты в обратном
порядке и сделайте слайд указательным пальцем своей левой руки. Продолжайте
делать так, двигаясь по всему грифу вверх и вниз на всех шести струнах.
.
Упражнение 3e

Упражнение 3f

Упражнение 3g

Упражнение 3h

56
Упражнение № 4
Межструнные скачки

Техника межструнных скачков подобна упражнениям на аппликатуры с прямолинейным


движением пальцев левой руки, указанным во второй главе. Играйте их таким же
способом, но при игре, пропускайте каждую следующую струну.

Упражнение 4a Упражнение 4b

Упражнение 4c Упражнение 4d

Упражнение 4e Упражнение 4f

Упражнение 4g Упражнение 4h

Упражнение 4i

57
Упражнение 4j

Упражнение 4k

Упражнение 4l

Упражнение 4m

Упражнение 4n

Упражнение 4o

58
Упражнение 4p

59
Упражнение № 5
Выполнение поворотов при игре пальцами левой руки

Упражнение № 5 является версией продвинутого уровня упражнения «Аппликатура с


повторяющимся движением пальцев левой руки», указанным во второй главе. Учтите,
что любая другая нота здесь та же самая. Другими словами, Вы будете здесь
выполнять поворот при игре пальцами левой руки, играя от одной ноты к следующей.
Упражнение 5a

Упражнение 5b

Упражнение 5с

60
Упражнение 5d

Упражнение 5e

Упражнение 5f

Упражнение 5g

61
Упражнение 5h

62
Упражнение № 6
Группировка из трёх нот

Ноты в этих упражнениях разделены на группы из трех нот. В первом упражнении Вы


будете использовать комбинацию 1-2-3. Вместо того, чтобы играть, двигаясь пальцами
левой руки прямолинейно по струнам, Вы будете использовать более сложную
аппликатурную модель. Начните с проигрывания трёх нот на шестой струне. Теперь
снова сыграйте еще три ноты, но начните от второго лада, затем начните от третьего
лада, и так далее. Продолжайте выполнять данную аппликатурную модель в течение
всего упражнения.

Упражнение 6a

Упражнение 6b

63
Упражнение 6c

Упражнение 6d

64
Упражнение № 7
Группировка из четырех нот

Упражнение на группировку из четырех нот очень похоже на предыдущее упражнение,


за исключением того, что ноты делятся на группы из четырех нот. Все упражнения на
группировки нот, указанные в данной главе, помогут Вам освоиться в игре сложных
аппликатурных моделей.

Упражнение 7a

Упражнение 7b

65
Упражнение 7c

Упражнение 7d

66
Дополнительные упражнения для части 1

Если Вы хотите в дальнейшем выполнять свою тренировку в один шаг, здесь показаны
два способа как модифицировать упражнения, которые Вы изучили не так давно. В
большинстве предыдущих упражнений можно многократно играть медиатором и играть
на нескольких струнах. Для того, чтобы сыграть несколько раз медиатором, просто
играйте каждую ноту два, три или четыре раза. Многократное проигрывание струны
означает то, что необходимо проиграть каждую струну два три или четыре раза. На этих
примерах каждая нота проигрывается медиатором дважды (двойной штрих) или
проигрывается каждая струна дважды (двойное проигрывание струны).

Аппликатура с прямолинейным движением пальцев левой руки

Аппликатура с прямолинейным движением пальцев левой руки, выполнение


двойного штриха медиатора

Аппликатура с прямолинейным движением пальцев левой руки, струна


играется дважды

67
Выполнение межструнных скачков, струна играется дважды

Диагональная аппликатура, выполнение двойного штриха медиатора

Выполнение перекатов пальцами левой руки, струна играется дважды

68
Часть 2

Игра в Тональности

69
Глава 5
Мажорные и минорные гаммы

Когда определенная группа нот формируется друг за другом, эти ноты образовывают
гамму. Каждая гамма формирует различные аппликатуры на грифе Вашей гитары. В
данном разделе Вы изучите, функционирование грифа и взаимосвязь мажорных и
минорных гамм.

Упражнения, указанные в данной главе, достаточно сложные. Вы должны основательно


попрактиковаться в игре гамм до того, как пытаться использовать их.

Мажор (Major)

Минор (Minor)

70
Гриф.
Перед тем как Вы начнете изучать
функционирование гамм, необходимо знать ноты на
грифе гитары. Ноты указаны в алфавитном порядке
от «A» до «G» , если Вы двигаетесь вверх по грифу
на каждой струне. Когда Вы достигните
двенадцатого лада, после него ноты начнут
повторяться. Учтите, что ноты на открытых струнах
– это те же самые ноты, что и ноты на двенадцатом
ладу.

При изучении гамм Вы будете иметь дело с тремя


различными типами нот. Любая нота, которая
существует самостоятельно, называется
натуральной нотой. Другие ноты будут на полтона
выше (# - диез) или на полтона ниже (b - бемоль).
Вам необходимо будет знать, когда используются
диезы и бемоли для того, чтобы правильно
сформировать гамму. Нота получает диез, если ее
переместить на один лад выше натуральной ноты.
Нота получает бемоль, если ее переместить на
один лад ниже от натуральной ноты. Вот пример.
Нота, расположенная на шестой струне, на третьем
ладу, называется «G»(Соль). Если Вы увеличите
высоту звука ноты на один лад, как теперь Вы ее
назовёте? На выбор у Вас есть или «G#» (Соль
диез) или «Ab» (Ля бемоль). Правильное название
ноты будет «G#» (Соль диез), так как Вы повысили,
а не понизили ноту. Если ноту на пятом ладу «A»
(Ля) понизить на один лад, она будет называться
«Ab» (Ля бемоль). По началу, может быть
небольшая путаница, но не волнуйтесь, все станет
ясно, как только Вы прочтете данную главу.

Мажорные гаммы
Каждая гамма состоит из восьми нот, и каждая нота разделяется по тонам или
полутонам. Когда Вы смещаетесь на один лад, это называется полутон. Когда Вы
смещаетесь через один лад, это называется тон. Посмотрите на гамму, указанную ниже.

C-МАЖОР

Тон Тон Полутон Тон Тон Тон Полутон

Обратите здесь внимание на модель: Тон, Тон, Полутон, Тон, Тон, Тон, Полутон. Все
мажорные гаммы следуют данной модели. Также первая нота в гамме даёт название
гамме, последняя нота в гамме всегда такая же, как и первая. Перед тем, как Вы
прочтете следующую страницу, давайте посмотрим, сможете ли Вы определить какие
ноты в гаммах G -Мажор и F-мажор.

71
Ниже показаны гаммы G-мажор и F-мажор. В G -мажоре, сначала найдите ноту «G» на
шестой струне. Запомните эту модель. Сместитесь вверх по грифу на целый тон. Вы
попадёте в ноту «A». Затем, сместитесь вверх по грифу на целый тон к ноте «В».
Чтобы определить остальные ноты в гамме, просто используйте модель тонов и
полутонов, двигаясь вверх по грифу вдоль шестой струны до тех пор, пока не
попадете обратно в ноту «G».

Важное примечание: Посмотрите на гамму F-мажор. Четвертая нота «Bb», почему Вы


не можете назвать ее A#? Причина состоит в том, что в гамме есть две ноты А и нет
нот B. Каждая гамма должна содержать все ноты A, B, C, D, E, F, и G. Они могут быть
или с диезами или с бемолями или быть натуральными, но они должны быть в гамме.
Помните об этом, когда определяете ноты в любых гаммах.

G - МАЖОР

Тон Тон Полутон Тон Тон Тон Полутон

F - МАЖОР

Тон Тон Полутон Тон Тон Тон Полутон

Вот другой способ, как определить ноты в мажорной гамме. В случае, если это -
G-мажор, найдите какую-нибудь ноту «G» на шестой струне. Теперь сыграйте
аппликатурную форму мажорной гаммы с этого места. Проверяйте каждую ноту, и Вы
увидите, что они точно такие же, как и ноты, указанные выше. Аппликатуры, указанные
ниже, показывают каждую ноту в гаммах G-мажор и F- мажор и их расположение на
грифе.

G-мажор F-мажор

3-ый лад 1-ый лад

72
Параллельные минорные гаммы.
Для каждой мажорной гаммы есть минорная гамма, в которой содержатся те же самые
ноты. Пример ниже выглядит аналогично С-мажору, за исключением того, что
меняется первая нота. Когда изменяется первая нота, тона и полутона также должны
изменяться. Выучите наизусть эту новую модель для определения остальных
минорных гамм: Тон, Полутон, Тон, Тон, Полутон, Тон, Тон.

А - МИНОР

Тон Полутон Тон Тон Полутон Тон Тон

Две минорные гаммы, показанные ниже, содержат те же ноты, что гаммы G -мажор и
F-мажор.

Е - МИНОР

Тон Полутон Тон Тон Полутон Тон Тон

D - МИНОР

Тон Полутон Тон Тон Полутон Тон Тон

Вот еще один метод определения, какие ноты находятся в какой-нибудь минорной
гамме. Для аппликатуры минорной гаммы используйте модель мажорной гаммы,
показанной на предыдущей странице. Как Вы видите по аппликатурам, ноты абсолютно
совпадают с аппликатурными формами гамм.
Е-минор D-минор

12-ый лад 10-ый лад

73
Удобная справка по гаммам

В этой удобной справке перечислены все мажорные гаммы и параллельные им


минорные гаммы.

74
Упражнения на мажорную гамму

Первые три упражнения на мажорную гамму немного отличаются от остальных. В


первых двух упражнениях Вы играете ноты в несколько ином порядке, который
отличается от того порядка, в котором Вы играете обычно. В третьем упражнении для
игры мажорной гаммы Вы будете использовать технику исполнения перекатов
пальцами левой руки.

Примечание: Когда Вы дойдете до значка репризы (повторения) в любом из данных


упражнений, количество повторений будет зависеть от Вас.

Упражнение на мажорную гамму № 1

Упражнение на мажорную гамму № 2

Упражнение на мажорную гамму № 3

75
Каждое из оставшихся семи упражнений содержит своего рода шаблон. В качестве
примера мы будем использовать упражнение номер четыре. Начните выполнять
данное упражнение, играя первые три ноты мажорной гаммы. В следующем шаге
нужно будет сыграть более трёх нот, но в этот раз необходимо начинать от второй
ноты гаммы, затем от третьей ноты, затем от четвертой и так далее. Продолжайте
выполнять данный шаблон до тех пор, пока Вы не достигните первой струны, затем
проиграйте всё упражнение в обратном порядке.

Упражнение на мажорную гамму № 4

Упражнение на мажорную гамму № 5

76
Упражнение на мажорную гамму № 6

Упражнение на мажорную гамму № 7

77
Упражнение на мажорную гамму № 8

Упражнение на мажорную гамму № 9

78
Упражнение на мажорную гамму № 10

79
Упражнения на минорную гамму

Вот те же самые десять упражнений, которые Вы изучили ранее. В этот раз Вы


используете аппликатурную модель минорной гаммы.

Упражнение на минорную гамму № 1

Упражнение на минорную гамму № 2

Упражнение на минорную гамму № 3

80
Упражнение на минорную гамму № 4

Упражнение на минорную гамму № 5

81
Упражнение на минорную гамму № 6

Упражнение на минорную гамму № 7

82
Упражнение на минорную гамму № 8

Упражнение на минорную гамму № 9

83
Упражнение на минорную гамму № 10

84
Глава 6
Лады

Перед тем, как Вы будете изучить, как играть в тональности, необходимо выучить
наизусть семь аппликатурных форм ладов, показанных здесь. Ионийский и Эолийский
лады такие же, как и мажорная и минорная гаммы, таким образом, в действительности
Вам необходимо выучить пять аппликатурных форм. Позже мы объясним
функционирование ладов, Вы изучите несколько упражнений, которые помогут Вам
свободно перемещаться по всему грифу. Это поможет Вам создавать в своей музыке
постоянно текущее звучание.

Ионийский Дорийский Фригийский Лидийский

Миксолидийский Эолийский Локрийский

85
Понимание ладов.
Ионийский
Лад – это другая форма мажорной
гаммы. Любые из нот в мажорной Дорийский
гамме могут использоваться как Фригийский
начальные ноты для любой новой Лидийский
гаммы. В этой таблице Миксолидийский
перечислены ноты в каждом ладу Эолийский
для тональности G-мажор. Локрийский

Как Вы уже знаете, Ионийский лад такой же, как и мажорная гамма. G-Ионийский
показан на грифе слева. Аппликатурная форма, показанная схематически по середине
показывает Дорийский лад в тональности G-мажор. Учтите, что ноты в этом ладу такие
же, как и в гамме G-мажор. Разница лишь в том, что Дорийский лад начинается с ноты
«А». Фригийский лад также аналогичен гамме G-мажор, но начинается с ноты «В».

Ионийский Дорийский Фригийский

3-ий 5-ый 7-ой


лад лад лад

Если каждый лад был сыгран в правильном месте (на грифе), Вы сможете сыграть (их)
во всех тональностях вверх по грифу. Таблица, указанная ниже, показывает гамму G-
мажор, первую ноту для каждого лада и лад на грифе, с которого должен начинаться
каждый лад.

Ионийский Дорийский Фригийский Лидийский Миксолидийский Эолийский Локрийский Ионийский


3-й Лад 5-ый Лад 7-ой Лад 8-ой Лад 10-ый Лад 12-ый Лад 14-ый Лад 15-ый Лад

Тон Тон Полутон Тон Тон Тон Полутон

Сейчас Вам необходимо попрактиковаться в игре ладов вверх и вниз по грифу в


тональности G-мажор. Желательно играть в одной тональности до тех пор, пока Вы не
будете полностью свободно играть лады на гитаре. После этого переходите к
изучению других тональностей.

86
Так как гамма Е-минор параллельна гамме G-мажор, лады будут проигрываться в тех
же самых аппликатурных позициях на грифе гитары. Как Вы видите из таблицы ниже,
Эолийский лад в этот раз указывается первым, так как эта минорная гамма.

Е-МИНОР
Эолийский Локрийский Ионийский Дорийский Фригийский Лидийский Миксолидийский Эолийский
Открытая 2-ой лад 3-ий лад 5-ый лад 7-ой лад 8-ой лад 10-ый лад 12-ый лад
струна

Тон Полутон Тон Тон Полутон Тон Тон

Хотя упражнения, указанные в данной главе, состоят из нот Е-минорной гаммы, также
важно изучить, как лады взаимодействуют с другими гаммами. Вот несколько примеров.

F-МАЖОР
Ионийский Дорийский Фригийский Лидийский Миксолидийский Эолийский Локрийский Ионийский
1-ый лад 3-ий лад 5-ый лад 6-ой лад 8-ой лад 10-ый лад 12-ый лад 13-ый лад

Тон Тон Полутон Тон Тон Тон Полутон

D-МИНОР
Эолийский Локрийский Ионийский Дорийский Фригийский Лидийский Миксолидийский Эолийский
10-ый лад 12-ый лад 1-ый лад 3-ий лад 5-ый лад 6-ый лад 8-ой лад 10-ый лад

Тон Полутон Тон Тон Полутон Тон Тон

С-МАЖОР
Ионийский Дорийский Фригийский Лидийский Миксолидийский Эолийский Локрийский Ионийский
8-ый лад 10-ый лад 12-ый лад 1-ый лад 3-ий лад 5-ый лад 7-ой лад 8-ой лад

Тон Тон Полутон Тон Тон Тон Полутон

А-МИНОР
Эолийский Локрийский Ионийский Дорийский Фригийский Лидийский Миксолидийский Эолийский
5-ый лад 7-ой лад 8-ой лад 10-ый лад 12-ый лад 1-ый лад 3-ой лад 5-ый лад

Тон Полутон Тон Тон Полутон Тон Тон

87
Соединение ладов.
Возможно, Вы уже заметили то, что лады соединяются друг с другом. Аппликатурные
формы, указанные ниже, показывают, как они соединяются в параллельных
тональностях Е-минор и G-мажор. Здесь Вам ни чего не нужно играть, просто изучите
аппликатурные формы, внутри каждой из которых содержится два лада.

Эолийский Локрийский Ионийский Дорийский


Локрийский Ионийский Дорийский Фригийский

Фригийский Лидийский Миксолидийский


Лидийский Миксолидийский Эолийский

88
Справочная информация
Фригийский С-мажор и А-минор
Лидийский
Эта справочная информация показывает все ноты
в гаммах С-мажор и А-минор по всему грифу. Она
также содержит аппликатурные формы отдельных
ладов в том порядке, как они расположены на
Миксолидийский грифе гитаре. Рядом с их названиями показан
начальный лад на грифе для каждого лада.
Таблица внизу показывает ноты в каждом ладу.

Эолийский 0 Фригийский 1 Лидийский 3 Миксолидийский

Локрийский

Ионийский

Дорийский 5 Эолийский 7 Локрийский 8 Ионийский

Фригийский

Лидийский

10 Дорийский
Миксолидийский Фригийский
Лидийский
Миксолидийский
Эолийский
Эолийский Локрийский
Ионийский
Дорийский

10

89
Эолийский
Справочная информация
G-мажор и Е-минор
Локрийский

Ионийский 0 Эолийский 2Локрийский 3 Ионийский

Дорийский

Фригийский

Лидийский
5 Дорийский 7 Фригийский 8 Лидийский

Миксолидийский

Эолийский

Локрийский
10 Миксолидийский
10

Ионийский
Эолийский
Локрийский
Ионийский
Дорийский
Дорийский
Фригийский
Лидийский
Миксолидийский

90
Локрийский
Справочная информация
Ионийский F-мажор и D-минор

Дорийский 0 Локрийский 1 Ионийский 3 Дорийский

Фригийский

Лидийский

Миксолидийский 5 Фригийский 6 Лидийский 8 Миксолидийский

Эолийский

Локрийский

Ионийский
10 Эолийский
10

Локрийский
Ионийский
Дорийский Дорийский
Фригийский
Лидийский
Миксолидийский
Эолийский
Эолийский

91
Проверка теории.

Проверьте свои знания по гаммам и ладам, до того, как перейдете к упражнениям.


Ответы даны внизу страницы.

1. С какой бы ноты начинался бы Миксолидийский лад, если бы его играли в


тональности G-мажор?

2. Что общего есть у гамм F-мажор и D-минор?

3. Если бы Вы играли В-локрийский лад, в какой мажорной тональности Вы бы играли?

4. Перечислите все ноты в гамме Е-мажор.

5. Какая минорная гамма содержит те же ноты, что и D-мажор?

6. Какая мажорная гамма содержит те же самые ноты, что и А-минор?

7. В гамме С#-мажор, сколько нот с диезами?

8. В любой тональности, на сколько полутонов вниз от Дорийского лада находится


мажорная гамма?

9. Перечислите все ноты в гамме Вb-мажор.

10. От какого бы лада начинался Лидийский лад, если бы Фригийский лад


начинался от одиннадцатого лада и оба лада игрались бы в одной и той же
тональности?

11. Правильно или нет? В тональности В-минор, Дорийский лад начинается от ноты Е.

12. Сколько нот с бемолями есть в гамме С-минор?

13. Какая третья нота в гамме А-мажор и какой лад начинается от этой ноты?

14. Правильно или нет? Эолийский лад начинается от ноты F в тональности G-мажор.

15. Перечислите все ноты в гамме D#-минор.

Ответы
(1) D
(2) Они обе содержат те же самые ноты
(3) С-мажор
(4) E F# G# A B C# D# E
(5) В-минор
(6) С-мажор
(7) Все из них
(8) На два
(9) Bb C D Eb F G A Bb
(10) Тринадцатый лад или первый лад
(11) Правильно
(12)Три
(13) С#, Фригийский
(14) Не правильно
(15) D# E# F# G# A# B C# D#

92
Аппликатурные формы ладов.
Эти новые аппликатурные формы существенно улучшат Вашу способность
соединять лады вместе. Попрактикуйтесь в них основательно до того, как пытаться
играть упражнения. Каждая аппликатурная форма состоит из трех ладов, ноты
берутся из параллельных тональностей G-мажор и Е-минор. В аппликатурной
форме 1, ноты на первых двух струнах берутся из G-ионийского лада. Ноты средних
струн (3-ая и 4-ая струна) берутся из F# -локрийского лада и оставшиеся две струны
(5-ая и 6-ая) содержат ноты из Е-эолийского лада.

Аппликатурная форма 1 Аппликатурная форма 2 Аппликатурная форма 3 Аппликатурная форма 4

Аппликатурная форма 5 Аппликатурная форма 6 Аппликатурная форма 7

93
Следующие семь аппликатурных форм также состоят из частей ладов. В этот раз они
проигрываются вверх по грифу и будут охватывать много ладов.

Аппликатурная форма 8 Аппликатурная форма 9 Аппликатурная форма 10 Аппликатурная форма 11

Аппликатурная форма 12 Аппликатурная форма 13 Аппликатурная форма 14

94
Упражнения в Е-миноре

Следующие упражнения состоят из ладов или частей ладов в тональности Е-минор.


Они существенно улучшат Вашу способность играть соло и импровизировать. Они
также улучшат Ваши знания нот на грифе. Большинство из упражнений очень
длинные. Названия ладов указаны над каждой группой нот, чтобы было легче следить
за ними при игре упражнений.

Упражнение в Е-миноре № 1

Е-минор F#-Локрийский G-мажор А-Дорийский B-Фригийский C-Лидийский D-миксолидийский

D-миксолидийский С-Лидийский В-Фригийский А-Дорийский G-мажор F#-локрийский Е-минор

Е-минор F#локрийский G-мажор А-Дорийский В-Фригийский C-Лидийский D-миксолидийский

D-миксолидийский C-Лидийский В-Фригийский А-Дорийский G-мажор F#-локрийский Е-минор

Е-минор F#-локрийский G-мажор А-Дорийский В-Фригийский C-Лидийский D-миксолидийский

95
Упражнение в Е-миноре № 2

Е-Эолийский sl.(Слайд) F#-Локриский

G-Ионийский Sl.(Слайд) А-Дорийский

В-Фригиский Sl.(Слайд) С-Лидийский

D-Миксолидийский sl.(Слайд) Е-Эолийский

D-Миксолидийский sl.(Слайд) С-Лидийский

B-Фригийский sl.(Слайд) А-Дорийский

G-Ионийский sl.(Слайд) F# -Локрийский Е-Эолийский

96
Упражнение в Е-миноре № 3

Е-минор F#-Локрийский G-мажор А-Дорийский B-Фригийский С-Лидийский D-Миксолидийский

D-Миксолидийский С-Лидийский B-Фригийский А-Дорийский G-мажор F#-Локрийский Е-минор

Е-минор F#-Локрийский G-мажор А-Дорийский В-Фригийский С-Лидийский D-Миксолидийский

D-Миксолидийский С-Лидийский В-Фригийский А-Дорийский G-мажор F#-Локрийский Е-минор

Е-минор F#-Локрийский G-мажор А-Дорийский В-Фригийский С-Лидийский D-Миксолидийский

97
Упражнение в Е-миноре № 4

Е-минор F#-Локр. G-мажор А-Дорийский B-Фриг. С-Лидийский D-Миксол. Е-Минор

Е-минор D-Миксол. С-Лидийский В-Фриг. А-Дор. G-Мажор F#-Локр. Е-Минор

Е-минор F#-Локр. G-Мажор А-Дор. В-Фриг. С-Лидийский D-Миксол. Е-минор

Е-минор D-Миксол. С-Лидийский В-Фриг. А-Дор. G-Мажор F#-Локр. Е-Минор

Е-минор F#-Локр. G-мажор А-Дорийский B-Фриг. С-Лидийский D-Миксол. Е-Минор

Е-минор D-Миксол. С-Лидийский В-Фриг. А-Дор. G-Мажор F#-Локр. Е-Минор

98
Упражнение в Е-миноре № 5

Е-Эолийский и F#-Локрийский

F#-Локрийский и G-Ионийский

G-Ионийский и А-Дорийский

А-Дорийский и В-Фригийский

В-Фригийский и С-Лидийский

С-Лидийский и D-Миксолидийский

D-Миксолидийский и Е-Эолийский

99
Упражнение в Е-миноре № 6

Е-Эолийский и F#-Локрийский

F#-Локрийский и G-Ионийский

G-Ионийский и А-Дорийский

А-Дорийский и В-Фригийский

100
В-Фригийский и С-Лидийский

С-Лидийский и D-Миксолидийский

D-Миксолидийский и Е-Эолийский

101
Упражнение в Е-миноре № 7

Е-Эолийский F#-Локрийский G-Ионийский А-Дорийский

F#-Локрийский G-Ионийский А-Дорийский В-Фригийский

G-Ионийский А-Дорийский В-Фригийский С-Лидийский

102
А-Дорийский В-Фригийский С-Лидийский D-Миксолидийский

В-Фригийский С-Лидийский D-Миксолидийский Е-Эолийский

С-Лидийский D-Миксолидийский Е-Эолийский F#-Локрийский

D-Миксолидийский Е-Эолийский F#-Локрийский G-Ионийский

103
Упражнение в Е-миноре № 8

Е-Эолийский и F#-Локрийский

F#-Локрийский и G-Ионийский

G-Ионийский и A-Дорийский

A-Дорийский и В-Фригийский

104
В-Фригийский и С-Лидийский

С-Лидийский и D-Миксолидийский

D-Миксолидийский и Е-Эолийский

105
Упражнение в Е-миноре № 9

От Е-Эолийского до В-Фригийского

От F#-Локрийского до С-Лидийского

От G-Ионийского до D-Миксолидийского

106
От А-Дорийского до Е-Эолийского

От В-Фригийского до F#-Локрийского

От С-Лидийского до G-Ионийского

От D-Миксолидийского до А-Дорийского

107
Начните играть это упражнение на первой струне от Е-эолийского лада. При переходе
на следующую струну, Вы также смещаетесь вверх по грифу до следующего лада. Вы
охватите широкий диапазон ладов. Играйте вверх по гитарному грифу настолько
далеко, насколько сможете.

Упражнение в Е-миноре № 10

108
Другие варианты исполнения ладов

Зная больше, чем один вид каждого лада – это хороший способ внести разнообразие в
свою музыку. Лады, которые Вы использовали, игрались по три ноты на струну. Эти
лады могут играться по одной или двум, или трем нотам на струну. Вам нужно какое-то
время попрактиковаться в них, таким образом, Вы не привыкнете все время играть по
три ноты. Возможно, Вы будете использовать их при создании рифов.

Ионийский Дорийский Фригийский Лидийский

Миксолидийский Эолийский Локрийский

109
Глава 7
Гамма пентатоники и блюзовая гамма

Эти гаммы широко используются в блюзе и рок музыке. В отличие от гамм и ладов,
рассмотренных ранее, в гамме пентатоники пять нот, а в блюзовой гамме шесть нот.
Еще раз, попрактикуйтесь в игре аппликатурных форм гамм, до того, как пытаться
выполнять упражнения.

Гамма пентатоники

Блюзовая гамма

110
Гамма пентатоники.
Слово «пента» означает пять, а «тоника» означает звуки. Гамма пентатоники состоит из
пяти нот, взятых из минорной гаммы. Эти ноты первая, третья, четвертая, пятая и
седьмая ноты в гамме. Вот несколько примеров гамм пентатоники в трёх разных
тональностях.
Е-Минор

Е-минорная пентатоника

D-Минор

D-минорная пентатоника

А-Минор

А-минорная пентатоника

E-минорная пентатоника D-минорная пентатоника А-минорная пентатоника

12-ый 10-ый 5-ый


лад лад лад

111
Блюзовая гамма.
Эта гамма также строится на минорной гамме и очень похожа на гамму пентатоники.
Как Вы можете увидеть из примеров, приведенных ниже, если Вы добавите еще одну
ноту к гамме пентатоники, пятная нота с бемолем, теперь у вас получится блюзовая
гамма. Чтобы получить пятую ноту с бемолем, просто понизьте на полтона пятую ноту в
минорной гамме.
Е-Минор

Блюзовая гамма от ноты Е

D-Минор

Блюзовая гамма от ноты D

А-Минор

Блюзовая гамма от ноты А

Блюзовая гамма от ноты Е Блюзовая гамма от ноты D Блюзовая гамма от ноты А

12-ый 10-ый 5-ый


лад лад лад

112
Упражнения на гамму пентатоники

Вот десять упражнений на гамму пентатоники. Так как гамма пентатоники и блюзовая
гамма похожи, большинство из этих упражнений можно модиицировать, используя
дополнительную ноту в блюзовой гамме. Попробуйте сделать это.

Упражнение на гамму пентатоники № 1

Упражнение на гамму пентатоники № 2

Упражнение на гамму пентатоники № 3

113
Упражнение на гамму пентатоники № 4

Упражнение на гамму пентатонику № 5

Упражнение на гамму пентатоники № 6

114
Упражнение на гамму пентатоники № 7

Упражнение на пентатоники № 8

115
Упражнение на гамму пентатоники № 9

Упражнение на гамму пентатоники № 10

116
Глава 8
Аппликатурные формы гаммы пентатоники и блюзовой гаммы

Используя пять аппликатурных форм гаммы пентатоники, показанных здесь, Вы


сможете играть в тональности вверх и вниз по всему грифу, используя ноты из гаммы
пентатоники. Аппликатурные формы блюзовой гаммы похожи на аппликатурные
формы гаммы пентатоники, за исключением того, что к ним добавляется пятая нота с
бемолем. Эта нота показана символом «o» на аппликатурных изображениях грифа.

Аппликатурные формы гаммы пентатоники

Аппликатурная Аппликатурная Аппликатурная Аппликатурная Аппликатурная


форма 1 форма 2 форма 3 форма 4 форма 5

Аппликатурные формы блюзовой гаммы

Аппликатурная Аппликатурная Аппликатурная Аппликатурная Аппликатурная


форма 1 форма 2 форма 3 форма 4 форма 5

117
Аппликатурные формы гаммы пентатоники

Каждая из этих пяти аппликатурных форм


Аппликатурная форма 1
начинается от разной ноты гаммы
пентатоники. Если эти аппликатурные Аппликатурная форма 2
формы играть в соответствующем месте на Аппликатурная форма 3
грифе, Вы сможете играть в тональности в Аппликатурная форма 4
любом месте на грифе точно так, как Вы это Аппликатурная форма 5
делали с ладами. Эти рисунки показывают
аппликатурные формы гаммы пентатоники в
тональности Е-минор.

Аппликатурная форма 1 Аппликатурная форма 2 Аппликатурная форма 3

12-ый
лад
3-ый 5-ый
лад лад

Аппликатурная форма 4 Аппликатурная форма 5

7-ой лад

10-ый лад

Сейчас Вы должны практиковаться в игре аппликатурных форм вверх и вниз по грифу


до тех пор, пока не будете свободно играть данные аппликатурные формы. Мы
рекомендуем Вам какое-то время оставаться на тональности Е-минор. Остальные
тональности попробуйте играть позже. Упражнения будут также даны в тональности
Е-минор.

118
Аппликатурные формы блюзовой гаммы

Здесь приводятся пять аппликатурных форм


Аппликатурная форма 1
блюзовой гаммы в тональности Е-минор. И
снова, они точно такие же, как и Аппликатурная форма 2
аппликатурные формы гамм пентатоники, к Аппликатурная форма 3
которым добавляется пятая нота с бемолем. Аппликатурная форма 4
После того, как Вы выучите наизусть Аппликатурная форма 5
расположение каждой аппликатурной
формы, попрактикуйтесь, играя их вверх и
вниз по грифу.

Аппликатурная форма 1 Аппликатурная форма 2 Аппликатурная форма 3

12-ый
лад
3-ый 5-ый
лад лад

Аппликатурная форма 4 Аппликатурная форма 5

7-ой
лад
10-ый
лад

Примечание: Хотя в блюзовой гамме шесть нот, можно играть только пять
аппликатурных форм. Попробуйте построить аппликатурную форму, которая будет
начинаться от пятой ноты с бемолем. У Вас получится уже существующая
аппликатурная форма.

119
Соединение аппликатурных форм

Аппликатурные формы гаммы пентатоники и блюзовой гаммы могут соединяться


вместе, как и лады. На данных изображенных аппликатурах Вы можете увидеть, как
аппликатурные формы соединяются в тональности Е-минор. Номера, указанные
снаружи возле квадратных скобок – это номера аппликатурных форм. Если Вы
посмотрите внутрь квадратных скобок, то Вы увидите сами аппликатурные формы.

Гамма Пентатоники Блюзовая гамма

120
Упражнения на гамму пентатоники в Е-миноре

Следующие десять упражнений предназначены для отработки аппликатурных форм


гаммы пентатоники. Попробуйте поиграть их столько, сколько сможете, тоже самое
сделайте и в случаем с аппликатурными формами блюзовой гаммы. Номера
аппликатурных форм написаны над табулатурой.
P – это сокращенно аппликатурная форма (То есть, P1 - это АФ1, P2 – это АФ2 и так далее)
sl –слайд

Упражнение на гамму пентатоники № 1

121
Упражнение на гамму пентатоники № 2

Аппликатурная форма 1 Аппликатурная форма 2

Аппликатурная форма 3 Аппликатурная форма 4

Аппликатурная форма 5 Аппликатурная форма 1

Аппликатурная форма 5 Аппликатурная форма 4

Аппликатурная форма 3 Аппликатурная форма 2 Аппликатурная форма 1

122
Упражнение на гамму пентатоники № 3

Аппликатурные формы 1 и 2

Аппликатурные формы 2 и 3

Аппликатурные формы 3 и 4

Аппликатурные формы 4 и 5

Аппликатурные формы 5 и 1

123
Упражнение на гамму пентатоники № 4

Аппликатурные формы 1,2,3 и 4

Аппликатурные формы 2,3,4 и 5

Аппликатурные формы 3,4,5 и 1

Аппликатурные формы 4,5,1 и 2

Аппликатурные формы 5,1,2 и 3

124
Упражнение на гамму пентатоники № 5

Аппликатурные формы 1 и 2

Аппликатурные формы 2 и 3

Аппликатурные формы 3 и 4

Аппликатурные формы 4 и 5

Аппликатурные формы 5 и 1

125
Упражнение на гамму пентатоники № 6

Аппликатурные формы 1 и 2

Аппликатурные формы 2 и 3

Аппликатурные формы 3 и 4

Аппликатурные формы 4 и 5

Аппликатурные формы 5 и 1

126
Упражнение на гамму пентатоники № 7

127
Упражнение на гамму пентатоники № 8

128
Упражнение на гамму пентатоники № 9

Аппликатурные формы 1, 2, 3, 4 и 5

Аппликатурные формы 2, 3, 4, 5 и 1

Аппликатурные формы 3, 4, 5, 1 и 2

Аппликатурные формы 4, 5, 1, 2 и 3

Аппликатурные формы 5, 1, 2, 3 и 4

129
Начните играть это упражнение от первой струны, используя аппликатурную форму
номер один. Когда Вы переходите на следующую струну, также смещайтесь в
следующую аппликатурную форму. Вы проиграете широкий диапазон ладов на грифе.
Играйте по всему грифу настолько далеко, насколько сможете.

Упражнение на гамму пентатоники № 10

130
Глава 9
Аккорды

В это главе Вы изучите, как играть мажорные, минорные и


уменьшенные аккорды. Вы также изучите, как функционируют
аккордовые последовательности при использовании этих трёх
типов аккордов. Затем Вы сможете проиграть упражнения на
аккордовые последовательности, которые находятся в конце
этой главы.

Перед тем, как Вы продолжите чтение данной главы, важно


понимать, как использовать аккордные сетки. Аккордная сетка
справа показывает аккорд С-мажор в открытой позиции. Если
показывается само имя аккорда, то это - мажорный аккорд.
Минорные аккорды будут обозначаться маленькой буквой «m».
Уменьшенные аккорды будут показываться аббревиатурой
«dim.» Над струнами Вы можете увидеть знаки «x» или «о».
«x» показывает, чтобы Вы не играли эту струну, «о» означает,
что струну необходимо играть открытой. Точки на аккордной
сетке показывают места для расположения пальцев левой
руки. Номера внизу показывают правильную аппликатуру
пальцев левой руки для данного аккорда.

Аккорды в открытой позиции


Этот тип аккордов играется на первых нескольких ладах гитары, и здесь часто
используются открытые струны. Занимайтесь игрой данных аккордов в открытой
позиции до тех пор, пока не сможете играть их свободно.

131
Аккорды с баррэ

Чтобы играть аккорды с баррэ, положите Ваш указательный палец на струны и


прижмите их этим пальцем. Это позволит Вам сыграть сразу несколько нот всего
одним пальцем. Баррэ показано на аккордных сетках жирной линией. Эти аккорды
можно смещать в любой лад на грифе гитары. Используя аккордные сетки,
показанные здесь, Вы сможете играть различные мажорные, минорные и
уменьшенные аккорды. Начните практиковаться в игре каждого аккорда, начиная от
первого лада.

Мажорный Минорный Уменьшенный

Мажорный Минорный уменьшенный

Нота, которая дает название аккорду называется «тоникой». На трех вышеуказанных


аккордовых сетках, тоника является нота, которая находится на шестой струне. На
нижних аккордовых сетках, тоника находится на пятой струне. Если Вы бы играли на
третьем ладу аккорд, показанный на рисунке вверху слева, Вы бы играли аккорд G-
мажор, так как нота на третьем ладу шестой струны «G». Если бы Вы сместили аккорд
на один лад выше по грифу, Вы бы играли аккорд G#-мажор. При повторном смещении
данного аккорда, получился бы аккорд А-мажор и т.д.

Проиграйте уменьшенный аккорд на пятой струне на седьмом ладу. Какой аккорд Вы


играете? Ответом будет Е-уменьшенный аккорд, так как нота на пятой струне «Е» и Вы
используете аппликатурную форму уменьшенного аккорда. Если бы Вы сместили
аккорд на один лад вверх по грифу, аккорд был бы F-уменьшенный. Еще раз, любой из
аккордов, указанных выше, можно смещать в любой лад на грифе гитары.

У многих гитаристов проблема с проигрыванием


мажорного аккорда с баррэ на пятой струне.
Прижимание струн тремя пальцами в одном ладу может
быть очень сложным. Одним из способов для решения
данной проблемы может быть расположение
безымянного пальца Вашей левой руки на струнах так,
как показано на аккордной сетке. Приемлем любой
метод проигрывания данного аккорда.

132
Аккордовые последовательности

Если аккорды соединяются в какую-нибудь группу, они образовывают


последовательность аккордов. Наши аккордовые последовательности будут состоять
из трех типов аккордов мажорные, минорные и уменьшенные. Используя эти три типа
аккордов, Вы сможете создавать множество аккордовых последовательностей.

Аккордовые последовательности могут быть написаны или в мажорных или минорных


тональностях, так как и в случае с гаммами. Возможно при прочтении данной главы,
Вы захотите вернуться к справочной информации, указанной на странице 74 . Давайте
начнем рассматривать отдельные последовательности мажорных аккордов. У двух
аккордовых последовательностей, указанные ниже, есть что-то общее, порядок
расположения типов аккордов точно такой же. Первый аккорд мажорный, второй
минорный, третий минорный и т.д. Этот порядок будет одинаковым для всех
мажорных тональностей.
C-Мажор
C-мажор D-минор E-минор F-Мажор G-мажор A-Минор B-уменьшенный C- мажор

G-Мажор
G-мажор A-минор B-минор C-мажор D-мажор E-минор F#-уменьшенный G-мажор

Если бы Вы построили последовательность аккордов в минорной тональности, типы


аккордов располагались бы в другом порядке. Вы можете посмотреть порядок в
аккордовых последовательностях, указанных ниже. После того, как Вы выучите
наизусть порядок расположения типов аккордов, как для мажорной, так и минорной
тональностей, Вы сможете создавать последовательности аккордов в любой
тональности.

A-Минор
A-минор B-уменьшенный C-мажорный D-минорный E-минорный F-мажорный G-мажорный A-минорный

E-Минор
E-минорн. F#-уменьшен. G-мажорн. A-минорный B-минорный C-мажорный D-мажорный E-минорный

Проиграйте четыре последовательности аккордов, указанных ниже в том порядке, как


показаны аккорды. Обратите внимание на их мягкое и плавное звучание. Если Вы
проверите каждую ноту в аккордах, Вы увидите, что они все аккорды аккордовой
последовательности находятся в одной тональности. Вот примерная
последовательность аккордов в тональности С-мажор. Во время их проигрывания,
проверяйте каждую ноту в аккорде.

Am G F C
А почему эта последовательность аккордов не может быть в тональности А-минор?
Хотя тональности С-мажор и А-минор состоят из тех же самых аккордов, их
последовательности аккордов звучат по-разному. Последовательность аккордов С-
мажора будет заканчиваться аккордом С-мажор, а последовательность А-минора,
будет заканчиваться аккордом А-минор. Это действительно для всех параллельных
тональностей.

133
Построение аккордов по тональности

Давайте используем Ваши знания аккордовых последовательностей несколько


позже, четко объясняя, откуда появляются эти мажорные, минорные и уменьшенные
аккорды. Начните с проигрывания аккорда С-мажор на Вашей гитаре. Учтите, что в
действительности Вы играете три разные ноты С, Е и G. Теперь посмотрите на ноты
в гамме С-мажор.

С - первая нота, Е - третья нота и G - пятая нота гаммы. Следующим аккордом в С-


мажорной гамме будет D-минор. Проверьте ноты на грифе Вашей гитары, аккорд D-
минор состоит из нот D, F и А. Следующим аккордом будет Е-минор, состоящий из нот
E, G, В. Затем F-мажор, состоящий из нот F, A, C. Вы видите здесь формирование
общего шаблона? Чтобы построить любой аккорд, Вы играете любую другую ноту в
гамме.

С-Мажор

Убедитесь в том, что Вы поняли этот метод построения аккордов путем определения
тех нот, которые создают аккорды в тональности G-мажор. Попробуйте определить их,
не смотря на ноты на грифе гитаре или таблицу, указанную ниже

G-Мажор

При построении аккордов в минорной тональности, используйте тот же самый


метод. Тональности А-минор и Е-минор параллельны тональностям С-мажор и G-
мажор. Следовательно, аккорды будут появляться в разном порядке, но они будут
иметь одинаковое написание и произношение.
А-Минор

E-Минор

134
С-мажор и А-минор
Справочная информация по аккордам

С-Мажор

А-Минор

135
G-мажор и Е-минор
Справочная информация по аккордам

G-Мажор

Е-Минор

136
F-мажор и D-минор
Справочная информация по аккордам

F-Мажор

D-Минор

137
Пауэр-аккорды
В техническом смысле, пауэр-аккорды это на самом деле не аккорды. Аккорд должен
состоять как минимум из трёх разных нот. Если Вы посмотрите на ноты в любом пауэр-
аккорде, Вы увидите, что на самом деле здесь только две разных ноты. Эти аккорды
можно смещать, точно также, как и в случае с аккордами с баррэ. Тоникой в аккорде
всегда будет нота с самым низким тембром звучания. Часто пауэр-аккорды называют
квинтовыми аккордами. Таким образом, если тоника аккорда будет «А», то аккорд будет
называться А5. Каждая из данных аккордовых сеток показывает пауэр-аккорд с
тоникой, которая находится на разной струне. Попрактикуйтесь в игре каждого аккорда
на первом ладу, затем смещайте аккорды по грифу до тех пор, пока не будете легко
играть их.

Так как пауэр-аккорды не содержат трех разных нот, они могут иметь или мажорное или
минорное звучание, в зависимости от того, где они используются в какой-нибудь
последовательности аккордов. Попробуйте заменить мажорный или минорный аккорд в
любой последовательности каким-нибудь пауэр-аккордом. Он должен звучать
нормально. Сыграйте мажорный или минорный аккорд с баррэ, и найдите три ноты с
самым низким тембром звучания. Они будут точно такие же, что и пауэр-аккорд.
Резюмируя вышеизложенное, пауэр-аккорд – это просто упрощенная форма мажорного
или минорного аккорда. Чтобы сравнить звучание, сыграйте на гитаре обе
последовательности аккордов, указанные ниже.

Глушение ребром ладони (Palm Muting – P.M.)


Это очень популярная техника, которая используется многими рок гитаристами.
Если слегка положить ребро ладони правой руки на струны, получится приглушенное
звучание струн. Если делать так, рука обычно располагается очень близко к бриджу.
Приглушенные ноты дают дополнительный звук между звучанием аккордов.
Использование пауэр-аккордов – это великолепный способ добавить красок в свою
музыку. Вот пример глушения ребром ладони при использовании пауэр-аккордов. В
данном примере используются открытые струны, но ноты, играемые на струнах,
прижатых к ладам грифа, могут также использоваться для глушения ладонью (P.M.).
«P.M.» в табулатуре показывает глушение ладонью.

138
Проверка теории, часть II

Проверьте свои знания аккордов и аккордовых последовательностей. До того, как


перейдете к упражнениям. Ответы даны ниже в конце страницы.

1. Назовите ноты, которые входят в состав аккорда В-мажор?

2. Аккорд с баррэ G-мажор можно играть на третьем ладу или на ______ладу?

3. Правильно или нет, что в последовательности D-мажор, аккорд C# будет


уменьшенным?

4. Какие ноты будут в аккорде F5?

5. Перечислите четыре позиции, где можно играть аккорд F#5 после двенадцатого
лада.

6. Перечислите все минорные аккорды в тональности G-мажор.

7. Правильно или нет, что ноты в аккорде с баррэ Е-минор отличаются от нот аккорда
Е-минор, играемого в открытой позиции?

8. Какие ноты входят в состав аккорда C#-мажор?

9. Правильно или нет, что аккорд А-мажор состоит из нот A, C, E?

10. В тональности А-мажор, аккорд G# будет мажорным, минорным или уменьшенным?

11. Правильно или нет, что у пауэр-аккордов минорное звучание?

12. Какой уменьшенный аккорд можно играть в тональности Е-мажор?

13. Можно ли играть аккорд D-мажор в тональности А-минор?

14. Правильно или нет, что аккорд F-мажор можно играть с тоникой на 1-ом, 3-ем или
8-омладах?

15. Перечислите все мажорные аккорды в тональности F# -мажор.

Ответы
(1) B, D#, F#
(2) На десятом
(3) Правильно
(4) F и С
(5) 2-ой, 4-ый, 9-ый или 11-ый лад
(6) А, В и Е-Минор
(7) Неправильно
(8) C#, E#, G#
(9) неправильно
(10) Уменьшенный
(11) неправильно
(12) D#-уменьшенный
(13) нет
(14) правильно
(15) F#, В и C# мажор

139
Упражнения на аккордовые последовательности

Посредством произвольного проигрывания аккордов в одной тональности для данной


главы было создано двадцать два упражнения. В первых двенадцати упражнениях
используются мажорные, минорные и уменьшенные аккорды и в последних десяти
используются пауэр-аккорды. Они даны таким образом, что их можно играть боем или
переборами. Когда какой-нибудь аккорд играется переборами, ноты играются
раздельно. На табулатуре ниже, показан уменьшенный аккорд, ноты которого
играются раздельно (переборами), и показан аккорд С–мажор, ноты которого
играются одновременно (боем).

При проигрывании аккордов переборами, дайте каждой ноте звучать. Это означает,
что когда Вы играете какую-нибудь ноту, дайте предыдущей ноте звучать, пока её
звучание само не затихнет естественным образом. После проигрывания упражнений,
как указано в них, вместо игры переборами, сыграйте аккорды боем. Названия
аккордов написаны над табулатурой. Играйте их боем столько раз, сколько захотите в
том ритме, как Вам нужно.

Упражнения на пауэр-аккорды несколько отличаются. Играйте их точно, как показано


на табулатуре. Здесь будут какие-то места, где будут использоваться переборы и
будут места, где будет использоваться гитарный бой. Также между звучанием пауэр-
аккордов применяется глушение ладонью (P.M.).

Аккордовая последовательность № 1

Аккордовая последовательность № 2

140
Аккордовая последовательность № 3

Аккордовая последовательность № 4

Аккордовая последовательность № 5

Аккордовая последовательность № 6

Аккордовая последовательность № 7

Аккордовая последовательность № 8

141
Аккордовая последовательность № 9

Аккордовая последовательность № 10

Аккордовая последовательность № 11

Аккордовая последовательность № 12

Аккордовая последовательность № 13

142
Аккордовая последовательность № 14

Аккордовая последовательность № 15

Аккордовая последовательность № 16

Аккордовая последовательность № 17

Аккордовая последовательность № 18

143
Аккордовая последовательность № 19

Аккордовая последовательность № 20

Аккордовая последовательность № 21

Аккордовая последовательность № 22

144
Глава 10
Арпеджио

Арпеджио в данной главе являются аппликатурными формами, созданными из тонов


аккордов. В некотором смысле, здесь происходит комбинирование гамм и аккордов.
Аппликатурные формы, показные ниже, похожи на гаммы, но они содержат только ноты,
взятые из аккордов. Вы будете использовать три типа арпеджио, мажорные, минорные
и уменьшенные, точно также как это было и в случае с аккордами. Есть две различные
версии каждого. Одна начинается от шестой струны, другая начинается от пятой.
Играйте арпеджио так, как если бы это была какая-то гамма. Начните от ноты с самым
низким тембром звучания и проиграйте все ноты по грифу. Когда Вы достигнете самой
последней ноты, сыграйте все ноты в обратном порядке, пока обратно не вернетесь в
начало. Следите за использованием правильной аппликатуры пальцев левой руки.
Чтобы помочь Вам, указаны номера пальцев левой руки. Практикуйтесь играть
арпеджио на различных ладах по всему грифу гитары.

Мажорное Минорное Уменьшенное

Мажорное Минорное Уменьшеное

145
Последовательности арпеджио
Арпеджио, которые используются в данной книге, состоят из тех же самых аккордов,
которые Вы изучили ранее. Следовательно, какую-нибудь последовательность
арпеджио можно построить точно так же как, и какую-нибудь последовательность
аккордов. В нижеследующем примере Вы можете увидеть все арпеджио
последовательности С-мажор. Обратите внимание, что ноты в них такие же, как и
аккорды. Также нота с самым низким тембром звучания в каждом арпеджио является
тоникой.

С-мажорное арпеджио D-минорное арпеджио

Е-минорное арпеджио F-мажорное арпеджио G-мажорное арпеджио

А-минорное арпеджио В-уменьшенное арпеджио

146
Упражнения на арпеджио
и последовательности

Каждая из следующих тринадцати последовательностей состоит из частей арпеджио.


Названия арпеджио указаны над табулатурой. Их можно также использовать в качестве
новых аккордовых последовательностей. После проигрывания арпеджио, сыграйте
каждую последовательность арпеджио как аккордовую последовательность. Играйте
аккорды в том ритме, как Вам нужно.

После того, как Вы проиграете каждую последовательность арпеджио, есть четыре


упражнения для каждого отдельно взятого арпеджио. Будьте внимательны, в этих
упражнениях есть несколько изменений аппликатур пальцев левой руки. Ни чего
страшного, если в определенных нотах, аппликатура пальцев левой руки будет
меняться, это сделано для того, чтобы облегчить выполнение упражнения.

Упражнение на последовательность арпеджио № 1

Упражнение на последовательность арпеджио № 2

Упражнение на последовательность арпеджио № 3

Упражнение на последовательность арпеджио № 4

147
Упражнение на последовательность арпеджио № 5

Упражнение на последовательность арпеджио № 6

Упражнение на последовательность арпеджио № 7

Упражнение на последовательность арпеджио № 8

Упражнение на последовательность арпеджио № 9

Упражнение на последовательность арпеджио № 10

148
Упражнение на последовательность арпеджио № 11

Упражнение на последовательность арпеджио № 12

Упражнение на последовательность арпеджио № 13

Упражнения на мажорное арпеджио

Упражнение на мажорное арпеджио № 1

Упражнение на мажорное арпеджио № 2

149
Упражнение на мажорное арпеджио № 3

Упражнение на мажорное арпеджио № 4

Упражнение на мажорное арпеджио № 5

Упражнение на мажорное арпеджио № 6

Упражнение на мажорное арпеджио № 7

Упражнение на мажорное арпеджио № 8

150
Упражнения на минорное арпеджио

Упражнение на минорное арпеджио № 1

Упражнение на минорное арпеджио № 2

Упражнение на минорное арпеджио № 3

Упражнение на минорное арпеджио № 4

Упражнение на минорное арпеджио № 5

151
Упражнение на минорное арпеджио № 6

Упражнение на минорное арпеджио № 7

Упражнение на минорное арпеджио № 8

Упражнения на уменьшенное арпеджио

Упражнение на уменьшенное арпеджио № 1

Упражнение на уменьшенное арпеджио № 2

152
Упражнение на уменьшенное арпеджио № 3

Упражнение на уменьшенное арпеджио № 4

Упражнение на уменьшенное арпеджио № 5

Упражнение на уменьшенное арпеджио № 6

Упражнение на уменьшенное арпеджио № 7

153
Упражнение на уменьшенное арпеджио № 8

154
Другие варианты арпеджио

Изучение различных форм арпеджио может быть полезным при создании рифов, соло
и последовательностей аккордов. Попробуйте применять данные арпеджио в
упражнениях, указанных в данной главе, затем постройте несколько своих
собственных последовательностей, используя данные арпеджио.

Мажорное Минорное Уменьшенное

Мажорное Минорное Уменьшенное

155
Часть 3
Применение всего того,
что Вы изучили

156
Глава 11
Рифы

Для создания рифов, в музыке, указанной в данной главе, используются разные


упражнения. Для каждого лада и блюзовых аппликатурных форм даны два рифа. До
сих пор, все упражнения имели ровный ритм. Чтобы придать рифу музыкальности, в
некоторых из них, потребовалось изменить ритм. Те из Вас, кто владеет навыками
чтения нот, увидят, что указан ритм почти также, как если бы он был написан в
обычных нотах, выпускаемых в печатном виде. Каждый риф написан в размере 4/4 и
длится два такта. Если Вы не можете прочесть то, что написано здесь в отношении
исполнения музыки, послушайте, как должен звучать ритм, записанный на
аудиокассете, прилагаемой к данной книге «Базовая тренировка на гитаре».

Вот пример, как будет выглядеть ритм на табулатуре. Как Вы можете увидеть,
ритмические модели указаны прямо внизу номерами на линиях табулатуры. Это
очень упрощает чтение, так как музыкальные ноты не используются.

Шестнадцатые Восьмые Восьмая нота Триоль Четвертная Восьмая


Ноты ноты с точкой и шестнадцатые нота нота

Исполнение бэндов

Вы заметите новый символ, указанный в табулатуре нескольких рифов. Исполнение


бэнда (подтяжки струны) показано изогнутой стрелкой. Когда происходит подтяжка
струны, звук ноты, которую вы играете, растёт по высоте. Чем больше Вы выполняете
бэнд, тем выше будет высота звука. Над каждой стрелкой Вы увидите «1/2» (на
полтона) или «Full» (на целый тон). Это указание того, насколько нужно тянуть ноту.
Первый пример показывает бэнд на полтона, сыграйте ноту как показано, в данном
случае ноту G, затем потяните её, чтобы она зазвучала на полтона выше. На втором
примере потяните ноту на целый тон.

Бэнд на полтона Бэнд на целый тон

157
Рифы с ладами

РИФ № 1 А-МАЖОР

РИФ № 2 А-МАЖОР

РИФ № 3 G-ДОРИЙСКИЙ

РИФ № 4 G-ДОРИЙСКИЙ

158
РИФ № 5 В-ФРИГИЙСКИЙ

РИФ № 6 В-ФРИГИЙСКИЙ

РИФ № 7 F- ЛИДИЙСКИЙ

РИФ № 8 F-ЛИДИЙСКИЙ

РИФ № 9 А-МИКСОЛИДИЙСКИЙ

159
РИФ № 10 А-МИКСОЛИДИЙСКИЙ

РИФ № 11 G-МИНОР

РИФ № 12 G-МИНОР

РИФ № 13 С-ЛОКРИЙСКИЙ

160
РИФ № 14 С-ЛОКРИЙСКИЙ

Блюзовые рифы

РИФ № 15 БЛЮЗОВАЯ АППЛИКАТУРНАЯ ФОРМА 1

РИФ № 16 БЛЮЗОВАЯ АППЛИКАТУРНАЯ ФОРМА 1

РИФ № 17 БЛЮЗОВАЯ АППЛИКАТУРНАЯ ФОРМА 2

161
РИФ № 18 БЛЮЗОВАЯ АППЛИКАТУРНАЯ ФОРМА 2

РИФ № 19 БЛЮЗОВАЯ АППЛИКАТУРНАЯ ФОРМА 3

РИФ № 20 БЛЮЗОВАЯ АППЛИКАТУРНАЯ ФОРМА 3

РИФ № 21 БЛЮЗОВАЯ АППЛИКАТУРНАЯ ФОРМА 4

162
РИФ № 22 БЛЮЗОВАЯ АППЛИКАТУРНАЯ ФОРМА 4

РИФ № 23 БЛЮЗОВАЯ АППЛИКАТУРНАЯ ФОРМА 5

РИФ № 24 БЛЮЗОВАЯ АППЛИКАТУРНАЯ ФОРМА 5

163
Глава 12
Последовательности и соло продвинутого уровня

Рифы, указанные в последней главе все находятся в пределах одной гаммы. В


следующих последовательностях и соло используется комбинация многочисленных
рифов, аккордов и арпеджио.

Последовательности продвинутого уровня

Последовательность продвинутого уровня № 1

Последовательность продвинутого уровня № 2

164
Последовательность продвинутого уровня № 3

165
Последовательность продвинутого уровня № 4

Последовательность продвинутого уровня № 5

166
Последовательность продвинутого уровня № 6

Последовательность продвинутого уровня № 7

167
Последовательность продвинутого уровня № 8

Последовательность продвинутого уровня № 9

168
Последовательность продвинутого уровня № 10

169
Соло

Соло № 1

Соло № 2

170
Соло № 3

Соло № 4

Соло № 5

171
Соло № 6

Соло № 7

Соло № 8

172
Соло № 9

Соло № 10

173
Примечания

174
175
176
177
178