especial

Novela uma paixão nacional POR PIERO VERGÍLIO

Produções
ão é exagero dizer que na noite de 06 de janeiro de
1989 o Brasil literalmente parou. Naquela época, a
imprensa destacou que “bares ficaram vazios, teatros e
cinemas queixaram-se do movimento reduzido; o trânsito
fluía surpreendentemente bem para uma sexta-feira”. A brasileiras
conquistam
explicação para esta situação atípica é simples: milhões de
telespectadores estavam curiosos para descobrir quem
matou Odete Roitman, personagem da atriz Beatriz
Segall na novela “Vale Tudo”.
Mais de 20 anos depois, a trama escrita por milhões de
espectadores.
Gilberto Braga, Aguinaldo Silva e Leonor Bassères – que
retratava a obsessão da jovem Maria de Fátima (Gloria Pires) em vencer
na vida a qualquer custo – volta a ser notícia. Isso porque, desde o início de
outubro, a novela está sendo transmitida na TV por assinatura. É difícil prever
a repercussão que a descoberta da identidade do assassino terá (devo advertir Além de
entreter, tramas
ao leitor que não espere encontrar tal informação nesse texto), mas por outro
lado não se pode negar que a reprise é um sucesso.
O recém-criado Viva, da Globosat, ocupa a liderança de audiência entre
os canais pagos durante a exibição alternativa de “Vale Tudo”, ao meio-dia,
conforme dados divulgados pelo Ibope. Os telespectadores que não estão em servem como
ponto de partida
casa neste momento e desejam acompanhar os capítulos, têm ainda outra
chance. A única ressalva é o horário, no mínimo ingrato: 0h45min. Mesmo
assim, por várias vezes, a novela figurou entre os assuntos mais comentados
do Twitter, principalmente durante a madrugada.
Tais evidências reforçam a ideia de que uma boa história é atemporal. para refletir
sobre temas
Na mesma linha, fica evidente a afinidade do público com este gênero de

>
entretenimento ficcional. Apesar da comprovada queda de audiência registra-
da nos últimos anos, as novelas ainda são o “carro-chefe” da programação das
emissoras: para se ter uma ideia, se consideradas apenas as tramas nacionais,
13 produções estão no ar atualmente, entre inéditas e reprises. importantes
ZunZunZum 17
 especial Rubens de Falco e
Lucélia Santos em “A
TV Globo
Escrava Isaura”, novela
da Globo que foi vista
por milhões de pessoas
em todo o planeta
Entre um infantil e outro
Em algumas pessoas, esse é um hábito que começa a
se desenvolver ainda na infância. O fisioterapeuta Eduardo
Secco assistia ao “Xou da Xuxa”, na Globo; aos clássicos da
TV Cultura e ao “Clube da Criança”, na Manchete. Entre um
programa e outro, acompanhava o “Vale a Pena Ver de Novo”.
“Minha mãe sempre gostou da faixa de reprises e eu acabava
conferindo as tramas ao lado dela. A primeira lembrança de
uma telenovela vem daí: Malu Mader, como a Duda, de ‘Top
Model’, que, desde então, é minha atriz preferida, embora
tenha suas limitações”, sentencia.
Aos 23 anos, Eduardo lembra que, ainda criança, se esforçou
para aprender a ler e assim poder conferir os resumos das nove-
las nos jornais, que a tia – apontada como a principal incentiva-
dora dessa paixão – comprava especialmente para essa finalida-
de. Essa ligação era tão forte que quando ela faleceu, em 2006,
o fisioterapeuta passou um bom tempo de luto, sem acompanhar
uma trama sequer.
Para nosso entrevistado, vários fatores são decisivos para o
sucesso de uma produção, embora ele não esconda sua preferên-
cia pelo enredo. “De nada adianta a novela possuir outros atra-
tivos se não tiver uma boa história para contar. Foram os casos,
por exemplo, de ‘Três Irmãs’ e ‘Tempos Modernos’. Bom elenco,
produção impecável, autores competentes. Mas eram tramas sem
história alguma, que iam do nada para lugar nenhum”, opina.
Apesar de não ser de obcecado pelas tendências lançadas pe-
las novelas, ele admite que, por várias vezes, usou camisa social
por fora da calça, assim como o Edu (Reynaldo Gianecchini), em
“Laços de Família”. O corte de cabelo, na época, também era o
mesmo utilizado pelo personagem. “A mesma trama despertou
meu interesse por fisioterapia, ao acompanhar as sessões reali-
zadas pelo Paulo, interpretado por Flávio Silvino. Atualmente,
tenho usado várias camisetas listradas, como as do Sinval (Kayky
Brito), de ‘Passione’”, confessa.
Eduardo relata que já ouviu algumas insinuações precon-
ceituosas, mas, em contrapartida, esse hábito já lhe rendeu bons
frutos. “Ganhei, por duas vezes, promoções do site da TV Globo.
E venci também o ‘Vídeo Game’, quadro apresentado dentro do
‘Vídeo Show’, pela Angélica. Essa minha paixão por novelas fez
com quem eu partisse para os roteiros também: foi em contato
com noveleiros amigos que consegui uma chance de produzir um
texto meu, em parceria com uma escola de formação de atores
de Curitiba”, orgulha-se.
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Regina Duarte e Lima Duarte,
inesquecíveis como Viúva Porcina
e Sinhozinho Malta, de “Roque
Santeiro”, um clássico da TV brasileira
Motivo para puxar conversa
Outra que não esconde o seu encantamento pelo tema é a
bancária e personal stylist Aline Reis. “A novela funciona como
uma companhia para muita gente; é motivo para puxar conversa
e até mesmo uma referência. Ao se ouvir um ‘te ligo depois da
novela’, as pessoas já sabem qual é horário. As tramas levam
para dentro das casas um mundo novo, diferente. Isso é o que
mais me fascina”, empolga-se.
Aline revela-se uma admiradora da atriz sorocabana Eliane
Giardini, por quem diz sentir um carinho imenso. Para ela, o
elenco é um dos principais atrativos de uma trama. “Fujo sem
pensar de uma produção protagonizada por alguém que eu não
gosto. Cito também a contextualização histórica e cronológica,
que considero importantíssima. Às vezes, parece que os autores
acham que o público não percebe que datas são citadas e o
tempo passa”.
A personal stylist acredita que a integração entre a história
exibida na TV e outras mídias é positiva. Ela – que adora saber o
que vai acontecer antecipadamente – confessa que era “desespe-
rador” ver nas revistas a frase “a emissora não forneceu o resumo
do capítulo”. Simultaneamente, Aline também destaca os blogs
e redes sociais, como o Twitter, por meio do qual o público pode
interagir com os personagens como se eles fossem reais (falare-
mos mais sobre isso adiante).
“Hoje em dia, a novela está nos celulares com TV dentro
dos ônibus na volta para a casa, nos notebooks e computadores:
as pessoas podem a qualquer momento assistir ao capítulo que
perderam ou mesmo rever uma determinada cena. Mesmo com
tantas facilidades, as produções de antigamente costumam ficar
na nossa memória afetiva. Tudo da infância parece melhor, e
com as novelas não seria diferente”, arremata.
Por fim, Aline revela que participa de grupos de discussão e
comunidades sobre o tema na internet. Ela fez bons amigos e já
teve a oportunidade de conhecer alguns pessoalmente, nos cha-
mados “orkontros”. “Muita gente não entende: ser tachado de
noveleiro não raramente é pejorativo, visto como algo de menor
importância; enquanto que um cinéfilo ou um grande apreciador
de música são extremamente valorizados”.
 TV Globo
TV Globo

Beatriz Segall e Nathalia Timberg em cena de

“Vale Tudo”, clássico que, 20 anos depois,
volta a ser sucesso, mas na TV por assinatura
Regina Duarte e a filha Gabriela,
protagonistas de “Por Amor”,

TV Globo/Zé Paulo Cardeal e TV Globo/Alex Carvalho

drama que mexeu com a opinião
pública por conta da troca de bebês

Emoções fracionadas
Jornalista e pesquisador em teledramaturgia, Fábio Costa
acredita que a novela é um gênero popular porque o brasileiro
se deixa seduzir pelas histórias contadas e aprecia esta forma de
se narrar: parcelada, fracionada, com emoções constantes em
porções diárias. “É algo que dá certo há 60 anos”, frisa. Segundo
ele, não há uma fórmula pré-definida para o sucesso de uma
determinada trama.
“Janete Clair, que sem favor algum pode ser chamada de a
maior novelista brasileira, dizia que não sabia exatamente o por-
quê de suas histórias fazerem tanto sucesso, talvez fosse pela sua
forma de compreender o que o público queria ver, a emoção que
esperava sentir. Isso faz muito sentido”, argumenta. Por outro
lado, Fábio – que também já participou do ‘Vídeo Game’ e de
um quiz comandado por Silvio Santos – atribui a boa aceitação a
um conjunto de fatores. Murilo Benício e
Segundo ele, nas produções que deram “muito certo”, é Alexandre Borges
recorrente ouvir coisas como “tudo fluiu bem na novela” ou “a fazem sucesso no
equipe estava integrada e havia química”. Como exemplo, o remake de “Ti-ti-
jornalista cita “Roque Santeiro” – sua trama preferida, como ti”, sucesso das
ele faz questão de frisar – que reunia uma boa história, com 19h na Globo
romance, suspense e comédia no ponto exato, além de um bom
elenco e uma direção adequada. “A estes elementos, soma-se um
momento sociopolítico mais do que adequado para a exibição.
Não deu outra: foi um fenômeno”, ressalta.
Questionado sobre uma eventual perda de qualidade com
o decorrer do tempo, o jornalista não hesita em opinar. “Esse
saudosismo é muito normal. Se hoje dizem por aí que as novelas
de antigamente é que eram boas e o mesmo não se aplica às
tramas inéditas em exibição, daqui a 20 anos acharão o mesmo
das produções atuais – e isso será dito pelas mesmas pessoas”,
profetiza, aos risos.
Ao contrário de Aline, Fábio não gosta de saber dos aconte-
cimentos com antecedência, pois “mata a surpresa e a emoção,
que são fundamentais e ajudaram a fazer do gênero o que é”.
Gênero este que ele acredita exercer uma influência “assombro-

>
sa” sobre o público, moldando os seus atos. Por fim, o jornalista
agradece pela oportunidade diária de poder acompanhar o
desempenho de grandes atores. “Sem desmerecer o cinema ou o
teatro, a telenovela tem seu valor, e não é pouco”, finaliza.

ZunZunZum 19
 AgNews
especial
O casal mais famoso das novelas,
Tarcísio Meira e Glória Menezes,
viveu dezenas de histórias de amor
na TV; um dos maiores sucessos
foi a primeira versão de “Irmãos
Coragem” e, recentemente,
em “Páginas da Vida”
Só depois da novela
Como foi dito no início deste texto, o último capítulo de
uma novela mobiliza telespectadores. Mesmo quando há algum
imprevisto, eles dão um jeito de acompanhar o desfecho dos
personagens. A gerente administrativa Maria Guilhermina
Pereira se lembra de uma situação marcante, ocorrida no final
de “Caminho das Índias”. “Estávamos fazendo um churrasco
em casa, quando a operadora de TV apresentou um problema e
a emissora saiu do ar, bem na hora em que a trama ia começar.
Todos então foram para a cozinha, que é pequena e ficou lotada,
onde havia outro aparelho. Ninguém se importou em ficar de
pé”, recorda.
Guilhermina conta que a primeira novela que acompanhou
foi a versão original de “Selva de Pedra”, de Janete Clair – na
casa da vizinha, diga-se de passagem, pois naquela época
(início da década de 70), sua família ainda não tinha televi-
são. Desde então, foram vários cortes de cabelo inspirados em
personagens, além de alguns acessórios, como as famosas meias
Lurex, muito utilizadas pela protagonista Júlia (Sônia Braga) de
“Dancin’Days”.
Foi a partir desta trama que ela desenvolveu uma “paixão
inexplicável” por Antonio Fagundes que, coincidentemente, era
o par romântico de Regina Duarte em “Por Amor”. A reporta-
gem fez essa correlação porque a gerente elege a cena da troca
de bebês, na história de Manoel Carlos, como a mais marcante
que ela já assistiu. “Durante dias, fiquei pensando se eu teria a
mesma atitude da protagonista: amei e odiei Helena várias vezes,
até entender que esse foi um gesto motivado por amor. Daí o
título da novela”.
Apesar de se considerar uma apreciadora do tema, ela não
esconde certa decepção com as tramas atuais, marcadas, segun-
do Guilhermina, por uma repetição de temas, autores e atores
inexperientes e nem sempre talentosos. “Nossos grandes artistas
são, em sua maioria, pessoas com mais idade a quem eu tiro meu
chapéu, como por exemplo, Lima Duarte, Fernanda Montenegro,
Tony Ramos e Laura Cardoso”.
Mesmo assim, a gerente continua assistindo – mas só as
produções da Rede Globo, como ela faz questão de ressaltar:
embora ache que a concorrência ainda vai chegar lá, Guilher-
mina acredita que a emissora carioca ainda reina absoluta nesse
quesito. A jornalista Daniela Costa, por sua vez, não tem tanta
certeza disso: ela acompanha e gosta bastante das novelas da
Record, que, em sua opinião, vem conquistando gradativamente
“merecido espaço na teledramaturgia”.
Daniela, que sonha em trabalhar na produção de uma
novela, elege “Zazá” (Globo), como sua trama favorita. “Gravei
o último capítulo, mesmo tendo assistido, só para ficar revendo
depois. Antes disso, em um churrasco na época de escola, cheguei
a levar uma TV portátil para o local, só para não perder a nove-
la: acho que eu era meio doida”, diverte-se.
Quanto mais, melhor
O criador do site Teledramaturgia (www.teledramaturgia.
com.br), Nilson Xavier, acredita que essa concorrência é boa para
todos: para os profissionais, por abrir mais frentes de trabalho.
20 ZunZunZum
TV Globo/João Miguel Jr.
História do casal idoso de “Mulheres
Apaixonadas” (Carmem Silva e Oswaldo
Louzada) movimentou até o Congresso
Nacional, que aprovou o Estatuto do Idoso
E para os telespectadores, que têm mais opções. “A telenovela
ainda é o produto de maior audiência na televisão, e os exe-
cutivos entendem isso. Por isso os investimentos nos últimos
anos, principalmente na Record, que tenta se equiparar à Rede
Globo”, opina.
Sua paixão pelo tema o motivou a criar o projeto, que
começou modesto, mas aos poucos foi crescendo. Hoje, mais de
dez anos depois, o Teledramaturgia possui mais de 900 títu-
los catalogados em seu banco de dados – com informações de
elenco, sinopses, trilhas sonoras, curiosidades de bastidores, fotos,
etc. – tornando-se uma referência para profissionais, estudantes
ou apenas aficionados pelo gênero.
Nilson, que também é autor do “Almanaque da Telenovela
Brasileira”, explica que o livro não é apenas uma compilação do
conteúdo disponível na internet. “No site, a pesquisa é ordenada
por obra. No almanaque, por sua vez, a segmentação é por tema,
e por isso se desdobra e dá margem a novas reflexões sobre o
assunto. Além disso, é fartamente ilustrado e não segue uma se-
quência linear: pode ser aberto a qualquer página, para o deleite
do leitor”, pondera.
Apesar disso, Nilson frisa que, tanto o site quanto o livro não
são seu ganha-pão. Sua profissão nada tem a ver com o universo
das novelas: ele trabalha com informática e leva esse hábito, que
cultiva desde pequeno, como um hobby. Embora leia sobre todas
as tramas – já que precisa se manter atualizado – confessa que,
dentre as produções que estão no ar, a única que acompanha
com frequência é “Ti-ti-ti”.
Ele lembra que a função de uma novela não se restringe a
divertir. “Acho importante quando a trama, além de entreter,
cumpre um papel social, informando ou levantando discussões
de âmbito nacional. É a mistura da ficção com a realidade.
Faz com o que a simbiose, a identificação do público seja ainda
maior, quando o seu dia-a-dia, real, é mostrado numa obra
ficcional. E mais importante de tudo: informa, educa, mobili-
za”, defende.
Diverte e conscientiza
Quem compartilha dessa opinião é o doutor em Teledrama-
turgia Brasileira e Latino-Americana pela USP – que também é
autor de diversos livros sobre o tema – Mauro Alencar. Ele cita
um exemplo prático da influência da novela sobre a sociedade.
Em 2003, quando Manoel Carlos abordou a situação dos idosos
no Brasil em “Mulheres Apaixonadas”, por meio dos personagens
Flora (Carmem Silva) e Leopoldo (Oswaldo Louzada), a reper-
cussão foi tão intensa que movimentou o Congresso a aprovar o
Estatuto de Idoso, que estava esquecido desde 1997.
Mauro lembra ainda que várias tendências são lançadas, até
mesmo fora do país. “Em Cuba, por exemplo, ‘Paladar’, nome
da cadeia de restaurantes da personagem Raquel Acioli (Regina
Duarte, em Vale Tudo), passou a designar qualquer lanchonete
da Ilha. Na Rússia, a palavra ‘hacienda’ (fazenda, em espanhol)
foi incorporada ao vocabulário para designar ‘casa de campo’
em função da exibição de ‘Escrava Isaura’ (produção da
Rede Globo de 1976)”.
O estudioso acredita que a novela é um retrato,
“sempre muito interessante” da época em que vivemos.
Ele elogia as produções atualmente no ar e avalia a
aposta cada vez mais constante em remakes, produzidos
desde que o cubano Félix Cignet vendeu pela primeira
vez, para outras emissoras, “O Direito de Nascer”, no
início da década de 60. “São clássicos que precisam ser
recontados para um novo público, com a visão de novos
profissionais envolvidos, caso do atual sucesso das sete:
‘Ti-ti-ti’, unida com outra grande novela de Cassiano
Gabus Mendes, ‘Plumas e Paetês’”, sentencia.
Falando em “Ti-ti-ti”, a produção é um bom
exemplo da integração entre a trama da TV e as novas
mídias. Sob essa perspectiva, os personagens como @
JacquesLeclair e @Victorvalentim também estão no
Twitter. No microblog, há também um perfil da revista
Moda Brasil (@Revistamodabr) e outro, institucional,
da própria novela (@Tititi_oficial). A isso, soma-se a
ampliação de recursos disponíveis nos sites oficiais, como
por exemplo, a disponibilização de cenas extras.
Mauro defende que é preciso acompanhar os mo-
vimentos sociais, tecnológicos e saber que é muito im-
portante o quê e o quanto se fala de uma determinada
telenovela. “Não podemos analisar apenas os índices de
audiência com base no veículo televisão, já que o público
espalhou-se para outras plataformas de comunicação;
ou seja, além do televisor, está cada vez mais presente
em revistas, jornais, rádios e nas novíssimas mídias do
século XXI. Se atentarmos para esse redirecionamento,
perceberemos que não há queda alguma”.
Assim como milhares de outros telespectadores, ele
também tem uma cena que ficou marcada em sua me-
mória. “Viajava com a família para o nordeste. Estava
no saguão do hotel que possuía um televisor imenso
(como uma mobília, comum à época, 1976), quando
todos pararam para assistir à novela “Escrava Isaura”
em que, numa festa de gala, é revelada a verdadeira
condição da protagonista: escrava! Todos ficaram per-
plexos: foi muito impactante”, recorda.
Para encerrar esta reportagem, voltemos ao começo.
Mauro aponta as razões, pelas quais segundo ele, “Vale
Tudo” vem fazendo tanto sucesso, mesmo depois de
duas décadas. “Lamentavelmente, várias questões tra-
tadas pelos autores ainda são atuais. Adiciono, é claro, a
trama muito bem urdida e equilibrada entre as diversas
classes sociais representadas nessa grande novela, um
verdadeiro retrato do Brasil em fins da década de 1980
e que ainda hoje, em vários aspectos, encontra eco na
caótica sociedade em que vivemos”.
link+
No novo site da ZZZ www.zunzunzum.com.br ,
você confere mais curiosidades sobre as novelas
e alguns vídeos com cenas antológicas e várias
aberturas que fizeram história na TV.
Elas fizeram história
A pedido da ZZZ, Nilson Xavier e Mauro Alencar elaboraram
uma lista com as produções que mais marcaram a teledra-
maturgia brasileira, seja por representarem uma evolução
no gênero, índice de audiência ou quaisquer outros critérios
que julgassem relevante. Esse ranking é baseado na prefe-
rência dos dois entrevistados.
1. O Direito de Nascer (Tupi, 1965) – o primeiro grande
sucesso nacional. Movimentou milhares de pessoas a
assistirem a uma apresentação do último capítulo ao
vivo, no Maracanãzinho no Rio, e, depois, no Ginásio do
Ibirapuera em São Paulo.
2. Redenção (Excelsior, 1966) – primeira cidade cenográfica
e primeiro sucesso de um texto genuinamente nacional.
3. Beto Rockfeller (Tupi, 1968) – o divisor de águas na
história de nossa telenovela, inaugurou o “jeito brasileiro”
de se contar uma novela (misturando drama e humor).
4. Irmãos Coragem (Globo, 1970) – unindo o garimpo com
a vida urbana através do futebol, a novela conquistou
o Brasil de norte a sul. Atraiu a audiência masculina e
infanto-juvenil, no ano do tricampeonato mundial de
futebol.
5. Bandeira 2 (Globo, 1971) – ousada produção ambien-
tada em Ramos, Zona Norte do Rio. Mostrou ao Brasil
aspectos da sociedade jamais imaginados anteriormente
na história da telenovela mundial.
6. O Primeiro Amor (Globo, 1971) e Uma Rosa com Amor
(Globo, 1972) – abertura da telenovela para crianças e
adolescentes marcando o início do merchandising. Com
Uma Rosa com Amor as aberturas de novela conhece-
ram um significativo avanço em suas produções.
7. Selva de Pedra (Globo, 1972) – marco absoluto da
moderna telenovela brasileira, sedimentando a indústria
da teledramaturgia no Brasil e as relações desta com a
imprensa.
8. O Bem-Amado (Globo, 1973) – avanço na utilização de
externas, primeira produção em cores, primeiro produto
da televisão brasileira a ser exportado.
9. Escalada (Globo, 1975) – além dos fortes traços rea-
listas, a novela dividiu-se em três fases, mostrando o
envelhecimento dos protagonistas.
10. Escrava Isaura (Globo, 1976) - ponto alto das produções
de época que abriu o caminho do fechadíssimo mercado
estrangeiro.
11. Guerra dos Sexos (Globo, 1983) – o exemplo mais
perfeito de comédia na teledramaturgia brasileira.
12. Roque Santeiro (Globo, 1985) – A fictícia cidade de Asa
Branca (onde se desenrolava a história) representava um
micro-cosmo do Brasil. A novela havia sido censurada
pelo Regime Militar nos anos 70, e com o fim do regime
pôde finalmente ser levada ao ar.
13. Vale Tudo (Globo, 1988) – Crítica ao jeitinho brasileiro
e à mania do brasileiro de querer se dar bem com o
mínimo esforço, não importando os meios.
ZunZunZum 21