Вы находитесь на странице: 1из 771

БЮГРЛФ1И

КОМПОЗИТОРОБЪ
съ IU-XX В1ъкъ
съ портретами. 0 а

Иностранный и ру с с к iPi
отдЪлъ подъ редакц1ей

° ° Я. И л ь а н с к а г о . ° °

Польсшй отдЬлъ подъ ре-

дакщей Г.Па^ульскаго.

Издаые К. Л. ДурНОВО.
МОСКВА—1904.
Дозволено цензурою. Москва, 17 декабря 1903

Типо-литограф1я Т-ва И, Н. К У Ш Н Е Р Е В Ъ и К 0 . Пименовская


ИНОСТРАННЫЙ отд-ыъ.
П Р Е Д И С ЛОВ1Е.

Приступивъ къ редактировашю настоящаго издашя, я поставилъ


себе цгЬлыо дать въ сжатоиъ виде к р а т и я и точныя св'Ьд'Ььпя о жизни
н деятельности композиторов!,, съ возможно полнымъ перечислешемъ
ихъ произведенш, стараясь достигнуть наиболее доступнаго изложешя.
При составлены бшграфическихъ статей я руководствовался хроноло-
гическимъ норядкомъ ихъ разм-Ьщешя, найдя порядокъ этотъ наиболее
удобнымъ для нарисовашя общей картины нрогрессивнаго р а з в и п я въ
области музыкальнаго творчества у каждой национальности.
Объемъ книги, къ сожалЗшш, вынудилъ меня до некоторой сте-
пени ограничиться выборомъ бюграфш лишь главнейшихъ компози-
торовъ каждой данной эпохи. Н е ко всЬмъ также б1ограф1ямъ имеются
портреты композиторовъ. Пробелъ этотъ особенно чувствуется въ на-
чале книги. Причиной тому—громадныя трудности, съ которыми было
сопряжено добываше портретовъ, особенно портретовъ композиторовъ
самой ранней эпохи развийя музыкальнаго искусства.
Книга подразделена мною на три самостоятельныхъ отдела:
1) иностранный отд-Ьлъ, 2) русскш отд^лъ и 3) польсшй отд^лъ. Р е -
дактироваше посл^дняго любезно принялъ на себя Г. А. Пахульсюй.
Иностранный отд-Ьлъ начинается съ б1ографш св. Амврос1я и
папы Григор1я I Великаго, какъ первыхъ составителей свода цер-
ковныхъ песнопенш. За последнимъ я сохранилъ значеше устано-
вителя богослужебнаго п ^ ш я католической церкви, которое по тра-
диции носитъ его имя и по cie время составляетъ основу католи-
ческаго церковнаго п ^ ш я , хотя въ настоящее время традищя эта
сильно поколеблена и существуетъ предположеьпе, что антифоны,
респонзорш, офферторш, причастные, аллилуш и проч. введены в ъ
употреблеше въ римской церкви не папой Григор1емъ I Великимъ.

Геваэртъ въ своемъ сочиненш „Les origincs du cliant litnrgique"


(изд. 1890 г.) опровергаетъ роль, традиционно приписываемую папЬ
Григорио I. По мнЪшю Геваэрта, папой этимъ былъ, вероятно, Гри-
горш I I ( 7 1 5 — 7 3 1 ) или его преемникъ Григор1й III (731 — 7 4 1 ) .
Того же мн'Ьшя придерживается и Гуго Риманъ, который учеше о
четырехъ церковныхъ ладахъ и ихъ плагальныхъ относитъ также къ
эпох-Ь Григор1я I I I , приводя въ доказательство тотъ фактъ, что Кас-
сшдоръ, живпий въ VI в., не зналъ объ этихъ ладахъ еще ничего,
тогда какъ Флаккъ Алькуинъ, живпий въ YIII в . , былъ уже съ ними
знакомъ.
Иностранный отдЪлъ доведенъ мною до XX в. и заканчивается
6iorpa$iefl Рихарда Штрауса, выдающагося представителя современ-
наго музыкальнаго творчества Германш.
Въ число бшграфш иностраннаго отдела мною включена и 6io-
граф1я Шопена, какъ величайшаго лирика-музыканта, ввиду его интер-
нащональнаго з н а ч е т я , хотя, вслгЬдств1е им1шщагося въ настоящемъ
изданш самостоятельнаго польскаго отдела, она должна была бы быть
помещена въ этомъ отд-Ьл-Ь. Случилось это потому, что первоначально
не предполагался самостоятельный польскш отд'Ьлъ; когда же явилась
возможность отвести въ книг-Ь отдельное м^сто иольскимъ компози-
торамъ, бтграф1я Шопена была уже напечатана въ иностранномъ
отд'Ьл'Ь.
Русских отд'Ьлъ начинается б1ограф1ей итальянскаго композитора
Арайи, въ царствоваше императрицы Анны 1оанновны приглашеинаго
въ качеств^ придворнаго композитора въ Петербургъ, на протяжеши
28 лйтъ ( 1 7 3 5 — 1 7 6 3 ) паписавшаго тамъ 17 оперъ, поставленныхъ
на придворной сцен-Ь, и по справедливости считающагося основате-
лемъ русской оперы. Въ спискЬ оперъ, игравшихся въ Р о с с ш съ
XYIII в., составленномъ В. В. Стасовымъ («Русск. Муз. Газета»,
1898, январь, февраль, мартъ), первой исполненной у насъ оперой
значится «Сила любви и ненависти» («La forza dell'amore е dell'odio»),
текстъ К. Ф. П., русски! иереводъ Тредьяковскаго, музыка итальян-
скаго композитора Франческо Арайи, придворнаго капельмейстера
Анны 1оаНновны. Представлеше этой оперы можетъ считаться, въ
изв^стномъ смысл-Ь, началомъ русской оперы, точнее — началомъ
оперныхъ представлешй на русскомъ язьткЬ.
Въ то время, какъ истор1я русской светской музыки начинается
въ XVIII в. съ полнаго господства иноземной музыки и иноземныхъ
V

композиторовъ, въ нашей церковной музыке замечается уже н е -


сколько ранЬе стремлеше къ самостоятельности и самобытности. Но
отсутств1е правильной, систематической школы сильно тормазитъ дело
развитая церковной музыки. Намъ мало известно, где и какъ полу-
чали свои техничесшя знашя композиторы Петровскаго времени. Н е -
сомненно, что npie3ade итальянсгае маэстро (Цопписъ, Галуппи,
Сарти и др.) оказали вл1яше на нашу церковную музыку. Однимъ
изъ первыхъ композиторовъ церковной музыки, получившимъ правиль-
ную музыкально - теоретическую подготовку, былъ вернувнийся изъ
Италш въ 1 7 7 4 г. лауреатомъ болонской академш Березовскш. Его
бтграф!я въ настоящемъ изданш и начинаетъ собою рядъ бюграфШ
композиторовъ нашей церковной музыки.
Я не отд'Ьлялъ композиторовъ светской отъ композиторовъ цер-
ковной музыки, а, какъ и въ иностранномъ отделе, пользовался хро-
нологическимъ порядкомъ размещешя бюграфическихъ статей, руко-
водствуясь исключительно годомъ рождешя композитора, стараясь
возможно подробнее разработать весьма скудную до сихъ поръ область
сведешй о русскихъ музыкальныхъ деятеляхъ. Вероятно въ настоя-
щемъ изданш есть пробелы и неточности, исправить которые было бы
весьма желательно. Обращаюсь, поэтому, къ читающей публике съ
просьбой отнестись къ настоящему изданш снисходительно и ука-
зать мне неточности и пробелы для ихъ исправлешя въ следующемъ
изданш.
Заканчивая свой трудъ, считаю долгомъ выразить глубочайшую
благодарность В. В. Стасову за сочувств1е, съ какимъ онъ отнесся
къ настоящему изданш, и за сделанный имъ мне ценныя указашя,
которыми я не преминулъ воспользоваться, а также С. Н. Кругликову
за его статью къ русскому отделу, С. И. Танееву и В . В. Безекир-
скому за данное ими разрешеше воспользоваться снимками съ при-
надлежащихъ имъ ценныхъ автографовъ и факсимиле, моимъ сотруд-
никамъ и всемъ лицамъ, темъ или инымъ способомъ содействовав-
шимъ успешному разрешение взятой мною на себя сложной задачи.

Москиа, 9-го декабря 1903 г.


А. Ильинсшй.
»

СВ. АМВР0С1Й.
Изъ коллекцш портретовъ библютеки Румянцевскаго музея.
Св. Амврос1й.
(St. Ambrosius.)

Св. Амвросш, епископъ Миланскш, былъ одыимъ изъ зам'ЬчательнМ-


шихъ охцовъ церкви. Онъ родился въ ТрирЬ (въ Галлш) въ 333 году.
BocnnTanie иолучилъ въ Рим'Ь и въ 369 году императором^ Валеитишаномъ
былъ назначенъ намЬстникомъ северной Италш съ резиденщей въ г. МилапЬ,
а въ 3 7 4 году былъ рукоположенъ во епископа Милаискаго. Св. Амвросш
съ большой энерией заботился о введенш въ церкви твердой организации
и добивался сохрапешя чистоты церковиыхъ догматовъ отъ вл1яшя лже-
учешй. Главная заслуга св. Амвроая, какъ музыканта, является въ обла-
сти церковнаго 1гЬшя въ качеств^ составителя духовныхъ пЬсенъ. Исходя
изъ принципа, что единая церковь Христова должна стремиться къ
единству въ богослуженш, св. Амвросш старался ввести во вс'Ьхъ церк-
вахъ единооб])азное духовное пЬше. Съ этою цЬлыо онъ установилъ че-
тыре лада, заимствовавъ ихъ изъ древнегреческой музыки и положивъ
ихъ въ основан1е церковиыхъ мелодш.
Лады эти были сл'Ъдуюпце:
1) d, е, f, g, a, h, с, d,
2) е, f, g, a, h, с, d, е,
3) Г, g, a, h. с, d, е, f,
4 ) g, a, h, с, d, е, f, g.
Эти 4 лада, получивнпе назвап1е амроаанскихъ, составляютъ основу
всего христ1анскаго нЬшя. Молод]'н, построенныя на этихъ ладахъ, на-
зывались тропами, а самое irtnie, основанное на этихъ ладахъ, называ-
лось амвроаанскимъ и было строго д1атоническимъ. Характеръ каждаго
лада определялся м'Ъстонахождешемъ полутоновъ. Для и з б Ь к а т я уве-
личенной кварты t' — h въ третьемъ лад!, f, g, a, h, с, d, с, f допу-
скалось понижете на полутонъ четвертаго звука h, отчего этотъ
ладъ прюбр-Ьталъ характеръ нашей мажорной гаммы.
Ритмъ амвроаанскаго гг[;ш'я завис-Ьлъ отъ размера долгихъ и крат-
кихъ слоговъ текста н эта зависимость музыкальнаго ритма отъ про-
содаи текста делала амвросганское nbnie схожимъ съ древпегреческимъ.
Амвросганское nfaiie быстро распространилось по всЬмъ хриспан-
скимъ церквамъ. Виосл'Ьдствш система амвроаанскихъ ладовъ была рас-
ширена папою Григор1емъ Великимъ.
2

Какъ составитель духовныхъ ггЬсенъ, св. Амвросгй является однимъ


изъ первыхъ коыпозиторовъ духовной музыки.
Онъ уыеръ 4 апреля 397 года и похороненъ подъ алтаремъ Амвро-
ciancKoii базилики. Останки его были вновь открыты въ 1871 году и
въ 1873 г. признаны за подлинныя мощи. Св. Амвросш считается па-
троноыъ г. Милана.

Папа Григор1й Велитй.


(Gregorius I Magnus.)

Папа Григорш I святой, носящш по историческому своему зна-


чение титулъ Великаго, родился въ Рим'Ь около 5 4 0 года и происхо-
дилъ изъ богатой и знатной семьи, отличавшейся благочеспемъ. Въ моло-
дости онъ посвятилъ себя гражданской служб!; и въ 5 7 4 году импера-
тором!. Юстпномъ былъ возведенъ въ зваше претора. Получивъ отъ ро-
дителей богатое наследство, онъ основалъ несколько монастырей въ Си-
цилш и одинъ въ РимгЪ, па Целшскомъ холмгЪ, въ своемъ родовомъ домЬ.
Въ этомъ мопастыр'Ъ, носившемъ название монастыря св. апостола Андрея,
онъ поселился самъ и предался строгой подвижнической жизни. Въ
577 году онъ былъ посвящепъ въ санъ ;цакона; въ 585 г. былъ из-
бранъ настоятелемъ основаппаго имъ монастыря; въ 590 г. рпмскпмъ
сенатомъ, клиромъ и народомъ единогласно избранъ на папскш престолъ
( 5 9 0 — 6 0 4 гг.).
Св. ГригорШ пользовался при жизни и послЬ смерти громаднымъ по-
читашемъ на ЗападЬ. Существуетъ множество разсказовъ о чудесахъ, со-
вершенныхъ имъ при жизни и посл£ смерти. Восточная церковь также
чтптъ св. Григория, празднуя память его 12-го марта подъ именемъ св.
Tpuropia Двоеслова.
Св. rpnropifi знаменитъ и какъ писатель. Древше бюграфы св. Гри-
ropifl сравнпваютъ его въ этомъ отношенш съ великими философами и
мудрецами. Какъ музыканта, папа ГригорШ Ведший им-Ьетъ значение од-
ного изъ главпМншхъ деятелей въ области разработки церковной музыки:
онъ расшприлъ систему амвроаанскихъ ладовъ и создалъ особую школу
п'Ьшя, носящаго назваше Cantus Gregorianus. Изм^нешя, сдЬланныя Гри-
ropieMT. Велнкпмъ въ aMBpociancKoft систем!., заключались въ томъ, что
къ четыремъ ладамъ св. Амврооя, входпвшнмъ въ ея основу, онъ прпсое-
динилъ еще 4 новыхъ лада, которые произошли помощью перенесетя
четырехъ верхнихъ тоновъ ладовъ Амвроая или второго ихъ тетрахорда
S* G r e o e i r e I*/1

Artenf5<?o. — Жор 16*o

ПАПА ГРИГ0Р1И ВЕЛИК1Й.


Изъ коллекщ'и портретовъ библютеки французской школы St. Philippe de Ыёгу въ МосквЪ.
3

на октаву внпзъ. Амвроаансие лады получили назваше автентическихъ,


присоединенные св. Григор1емъ—плагальныхъ:

1) автентичесшй: d, е, f, g, a, h, с, d;
1) плагальный: А, Н, с, d, е, f, а^
1
2) автентичесшй: с, f, g , a, h, с, d, о;
2) плагальный: Н, е, d, е,
3) автентичесшй: f, g, a, h, с, d, е^ f;
3) плагальный: с, d, е, f, g, _а, _h, _c, _
4) автентичесшй: g, a, h, c, d, <\ g;
4) плагальный: d, e, f, g, a, h, c, d.

Плагальный ладъ им-Ьлъ одинаковую тонику съ т'Ьмъ автентиче-


скимъ, отъ котораго происходилъ.
Св. Григорш ревностно собнралъ нап-Ьвы разныхъ х р и т а н с к и х ъ
церквей. Сборникъ этихъ напЬвовъ, получившш назваше антифонар1я,
какъ неизменное хранилище хрисианскаго и'Ьш'я, былъ прикр'Ьиленъ
цЬпью къ алтарю церкви св. Петра въ Рим!;.
Григорш Велишй установилъ октавную систему вместо греческой
системы тетрахордовъ и гречесшя назван!я тоновъ замйнилъ латинскими
буквами А, В, С и т. д., при чемъ восьмой тонъ получалъ опять иазваше
перваго.
Весь звукорядъ Григория Велнкаго состоялъ изъ четырнадцати то-
новъ: А, В. с, d, е, f, g, a, b, с, d, с, f, g. Буква В (b) им'Ьла двоякое
значеше: В круглое (В rotunclum) и В квадратное (В quadratum), т.-е.
си-бемоль и сп-бекаръ, смотря по надобности.
Нотащя антифопар1я состояла изъ певмъ, т.-е. особыхъ музыкаль-
ныхъ знаковъ, по внешнему виду которыхъ можно было определить на-
правлеше мелодш вверхъ или виизъ. Невмы указывали нанравлеше ме-
лодш приблизительно, а потому знаше ея предполагалось у п4вцовъ.
Обучеше церковному niniio производилось въ школахъ. Григорш осно-
валъ певческую школу въ Pioii, ревностно слгЬдилъ за обучешемъ ntaiio
и даже самъ преподавалъ, строго взыскивая за перадЪте и наказывая
л'Ьнпвыхъ учениковъ. TperopiancKoe n-bnic окончательно вытеснило изъ
церкви aMBpociancKoe. Въ отлн'не отъ амвроаанскаго п1>тя, ритмъ кото-
раго завис!,лъ отъ просодш текста, rperopiaHCKoe rrbnie было пгЬше ровное
(cantus planus), свободное отъ просодш, отчего мелодая лилась естественно
и гладко и музыкальный ритмъ становился самостоятельпымъ-— фактъ
первостепенпой важности въ исторш музыки.
1*
4

Гукбальдъ.
(Hugbaldus, Uchubaltlus.)
Г. родился въ 840 году. Оиъ былъ однимъ изъ ученейшихъ мо-
иаховъ монастыря St. Amand sur l'Elmon во Фландрш и во всЬхъ отно-
шеш'яхъ является ярымъ эллшшстомъ, преклонявшимся особенно передъ
греческимъ нскусствомъ. Главная заслуга Г., какъ теоретика, состоитъ
въ томъ. что онъ значительно измЬнилъ шрифтъ нотоппсатя, стремясь
упростить невматическое чтеше,—онъ придумалъ особую линейную си-
стему, на которой и разставлялъ йоты мелодш, разъясняя, каше должны
быть промежутки между двумя звуками. Тональность Г. оирод'Ьлялъ
также особыми знаками. Этотъ способъ нотообозпачешя, хотя п не былъ
достаточно точенъ, во всякомъ случай определеннее существовавшаго до
того времени буквеннаго нотописашя. Увлекаясь теоретической стороной
музыки грековъ, Г. далъ грегор1анскимъ ладамъ существовавпия у гре-
ковъ назвашя и установилъ 7 ладовъ. Лады эти были: Лидшсшй, Фри-
пйсшй, Доршскш, Гиполидшсшй, 1ошйскш, Эолшскш и 1аст1йскш.
Къ эпохЪ деятельности Г. относится начало многоголосной музыки.
Г. известенъ своими теоретическими трактатами о музыке. Важней-
inifi изъ нихъ для насъ есть «Musica Enchiriadis», копш съ котораго на-
ходятся въ парижской библиотеке. Въ этомъ сочиненш Г. говорптъ о по-
пыткахъ сопровождешя данной мелодт другими голосами и называетъ
подобное соединете голосовъ органами.
Органы были параллельный и блуждающш. Органъ параллельный
состоялъ изъ ряда параллельныхъ квартъ, квинтъ и октавъ и все голоса
двигались въ одномъ направлены; такой органъ могъ быть двух-, трех-
п четырехголоснымъ. Органъ блуждающш могъ быть только двухголос-
нымъ, а сопровождающей голосъ могъ иметь и противоположное дви-
ж е т е ; въ органе блуждающемъ мелсду квартами и квннтамп могли
встречаться и друпе интервалы, какъ-то: секунды, терцш и др.
Органъ блуждающей способствовал!) наблюденш надъ благозвуиемъ
диссонансовъ. правильно разрешающихся или находящихся между двумя
консонансами въ виде проходящей ноты.
Г. является, такимъ образомъ, первымъ изъ теоретиковъ. устаиовив-
шимъ более правильный взглядъ на консонируюнце и дпссоннруюпце
интервалы, пмиерпчески проверяя учете объ интервалахъ. выработан-
ное греческими учеными.
Г. умеръ въ 930 году.
• f*)funrtlim. : fiifiuns/um. t.Tripunctum, г Apostrvp/иь Jt Distropfub tt> Trislropha,
ttlfjtbya. HJKroyit VfTrirbyis.-l'Saaulieui Sa&ais A CUinaais HFICJXI {(7h-is CU/SI.t
SY'.rt t/rMTuims/ t/Лг ffbd/rtus. Л м a.trmt/tnsi i/VJ>j /Toms STonm/us) tf^Strep/u/ш
yOSinttosa ^PorTTCttLS ^Gut/uTyj/is C- Grwmo Qfrmiroext/is Jtpip/umuss ^ui/ismrv

Перечень невмъ.

- V/г

И з ъ антифонар1я Сангъ-Галльскаго монастыря (IX в.).


/

/И ^7-7 > J->1 / 7


1 I ^ ~
J'c-r fice jrci'Hl nxtfff
Рукопись X—XII в.в.

L i b era т ы m e »,c
us
Рукопись XII—XIII в.в.

0s
0 be at A
Nota quadrata (XII—XIX в.в.).
ГВИДО Д'АРЕЦЦО.

рг
Гвидо д'Ареццо.
(Guido Aretinus.)

Гвидо д'Ареццо родился въ 955 году и былъ монахомъ бенедик-


тинскаго монастыря Помпозы близь Равенны. Будучи отъ природы чрез-
вычайно способнымъ, онъ во всЬхъ запяпяхъ превосходилъ своихъ то-
варищей, а удачпымъ преподавашемъ п4шя пастолько вооружилъ ихъ
нротивъ себя, что выиуждепъ былъ перейти въ другой монастырь — въ
Ареццо, отъ котораго и получилъ свое прозвище Аретипскаго.
Г. былъ однимъ изъ учепМшихъ музыкантовъ своего времени и его
нововведешя въ способ'!; преподавай 1Я духовпаго п4шя дали блестяпце
результаты.
Г. обратилъ особое внимаше на нотацш и изобрЬлъ четырехли-
нейпую систему, на которой точно оиредЬлилъ мЬстонахолдеше полуто-
новъ, которые, встречаясь между различными ступепями церковиыхъ
ладовъ Ppnropia Великаго, характеризовали даппый ладъ, а вместе съ
т'Ьмъ и основанную па этомъ лад1; мелодш. Стараясь придумать практи-
чесшя средства, чтобы имЬть возможность вполпЬ точно записать дан-
ную мелодш, Г. изобрйталъ различпыя правила, который были имъ
развиты въ сложную и запутанную систему сольмизацш или гексаккор-
довъ. Въ основу своей системы Г. положилъ новыя назватя тоновъ:
ut, re, mi, fa, sol, la, при чемъ nt обозначало с, re—d, ini—e, fa—f,
sol—g, la — а. Кроме этихъ тоновъ придумаппыя иазвашя означали и
; ГВИДО Д'АРЕЦЦО.
Изъ библютеки парижской консервг.торш.
7

друпе щатошмесюе звукоряды изъ шести тоновъ, но при yc.ioniir. чтобы


назван ia mi—fa совпадали съ полутоном,. Такимъ образомъ получилась
система гексаккордовъ, помощью которыхъ можно было записать весь
существующей при Г. звукорядъ Г, А, В, С, D, Е, F, G, а, Ь, с, d,
с. Г. IX. ь с i' Г Весь этотъ звукорядъ делился на семь гексаккор-
довъ, подписанных!. подъ иимъ такъ, что полутопъ всегда совпадает!» съ
mi—Га. Если гексаккордъ начинается съ тоновъ Г и G, то пота 1) была
квадратная или си-бекаръ и тагае гексаккорды назывались дурными или
твердыми. Если гексаккорды начинались съ топовъ F и f, нота Ь была
круглая или си-бемоль и гексаккорды назывались мольными или мяг-
кими. Въ гексаккордахъ, начинающихся съ С и с, нота b отсутствовала
и таьче гексаккорды назывались натуральными.
Система Г. продержалась весьма долго и ея сл'Ьды встречаются еще
у теоротиковъ ХУШ-го столЬпя. За свои нововведсшя Г. подвергся го-
neiiiio, но когда самъ папа убедился, что система Гвидо зпачителыю
облегчаетт. чтете записаппыхъ по этой системе мелодш, Г. былъ съ
почестями возвращенъ въ монастырь Помпозы, въ которомъ и ирожилъ,
занимаясь преподавашемъ до самой своей смерти, последовавшей 1 7-го
мая 1050 года.
Г. оставилъ после себя много теорстическихъ сочиненш о музыке;
выдаюиияся ИЗЪПИХЪ: «.Micrologus Guidonis de disciplina artis musicae»,
«Jfusicae Guidonis regidae rhythmicae in antiphonari sui prolog um pro-
latae» и «Epistola Guidonis Michaeli monacho de ignoto cantu direct a».

Франконъ Кельнешй *).


(Franco de Colonia.)
Ф. К., жшшпй въ конце XII п въ начале XIII вековъ, былъ од-
ннмъ изъ первыхъ теоретиковъ-музыкаптовъ того времени, высказавшимъ
более правильный взглядъ въ вопросе о деленш интерваловъ на копсо-
нпруюшде и диссонирующее. Коисопансомъ онъ иазываетъ два тона, ко-
торые звучатъ одновременно и согласно, диссонансомъ—два тона, кото-
рые звучатъ одновременно, но несогласно. Консонансы онъ делитъ на
совершенные, несовершенные и средте. Къ совершеинымъ онъ причис-

*) По изсл'Ьдовашямъ Куссемакера существовалъ другой Франконъ, ясившш въ Па-


риж'!; несколько pairbe Франкона Кельнскаго.
8

ляетъ унисонъ п октаву, къ несовершенпымъ—большую и малую терцш,


къ средпимъ—квипту и кварту. Диссонаисы онъ делить на совершенные
н несовершенные. Къ совершеннымъ онъ относитъ малую секунду, чрез-
мерную кварту, большую н малую септимы, къ песовершеннымъ—боль-
шую и малую сексту. Неизвестно почему, но Ф. въ перечне интерваловъ
совершенно не упоминаетъ о большой секунде.
Припадлежа къ группе теоретиковъ-мепзуралистовъ, Ф. К. много
работалъ надъ мензуральной Toopieu и имъ было издано теоретическое
сочинеше о мепзуральной системе, называвшееся «Musica et cantus 111011-
surabilis». Въ сочиненш этомъ оиъ подробно разематрнваетъ вопросы мен-
зуральной теорш и дисканта, делая въ то же время свои измепетя п
дополнетя.
Такимъ образомъ вся деятельность Ф. К. сосредоточилась па тео-
ретической стороне музыки; работая въ этой области, онъ принесъ ей
значительную пользу и нашелъ себе комментаторовъ и последователей
въ лице многихъ теоретиковъ, изъ которыхъ наиболее замечательны:
Вальтеръ Одпнгтонъ, бенедиктипешй монахъ, живнпй въ 1-ой половине
XIII в., мопахъ домшшкаиецъ 1еропимъ Моравскш и Робертъ де Гангло,
жившие во 2-ой половине XIII в.

Вальтеръ Одингтонъ.
(Odington Walter.)
В. О., бенедиктипешй монахъ, живпнй въ XIII в. при короле Ген-
рихе III въ графствЬ Ворчестеръ, былъ одппмъ изъ талантливейшихъ англШ-
скихъ музыкаитотп, теоретиковъ. Онъ всю свою жизнь посвятплъ науке и, какъ
математикъ, въ з а ш т я х ъ своихъ музыкой стремился установить взаимное
отношеше интерваловъ; на научной почве, мелсду прочимъ, онъ обра-
щалъ особое внимаше на размеры струпъ, органныхъ трубокъ и коло-
коловъ по отношение къ издаваемымъ ими звукамъ. Онъ работалъ также
надъ мензуральной системой и его толковатя весьма схожи съ толко-
ватпями учителя его и предшественника Франкопа Кельнскаго. О. напи-
салъ трактата « B e speculatione musicae», состоящш изъ G частей; въ
пемъ онъ подробно разбираетъ все вышесказашше вопросы и выказы-
ваетъ солидное зпаше греческой литературы и церковной музыки востока
и запада. Съ сочинешя этого было снято несколько котпй; позднейшая
изъ нпхъ хранится въ библютекЬ коллеии Христа въ Кембридже.
9

Адамъ де ля Галь.
(Adam de la Hale.)
А. де ля Г., известный также по имени le Bossu d'Arras, родился
около 12 40 г. въ Арра и умерь въ 1287 г. въ Неаполе, выдающшся
поэтъ и композиторъ (трубадуръ) XIII в. Изъ сохранившихся его сочи-
Heniii, изданиихъ Куссемакеромъ (Ocnvres completes du trouvcre A. dc la H.),
особенно обращаетъ на себя внимаше «Jeu de Robin et de Marion»,—
сочинеше, представляющее нечто вродЬ комической оперы (стихи съ му-
зыкой), а также рядъ другпхъ Jeux („Jeux d'Adam" и , Jeu du pelerin")
и Rondeaux, Motets et Chansons. Сочинешя А. де ля Г. иредставляютъ
драгоценное Сокровище, какъ музыкальный матер1алъ эпохи XIII в.

Маркеттъ ПадуанекШ.
(Marchettus de Padua.)

М. П., музыкальный теоретикъ, жившш въ 2-ой половинЬ XIII в.,


въ своихъ сочинешяхъ старался установить правила о разрЪшеши дис-
соиансовъ и проводилъ шпрокш для того времени взглядъ на хрома-
тизмъ. У него также впервые встречается щпемъ обращен1я темы. Изъ
его теоретнческпхъ сочинешй наиболее замечательны: „Lucidarium in
arte musicae planae" (1274 г.) и „Pomerium in arte musicae mensu-
ratae" ( 1 2 8 3 и 1303 г.) въ которомъ онъ коментируетъ предложенный
Франкономъ Кельнскимъ сиособъ нотописа1пя. Рукописи эти хранятся въ
Амвроаанской библ10теке въ Милане. Оба эти труда М. П. напеча-
таны также аббатомъ Гербертомъ въ его книге «Scriptores ecclesiastici de
Musica».

1оаннъ де Муриеъ.
(Ioanuus de Muris.)
I. де M., французскш математикъ, одинъ изъ значителыгЬйшихъ му-
зыкальныхъ деятелей XIY в., родился въ Нормапдш около 1300 г. Но-
лучивъ разностороннее образоваше, онъ былъ въ одинаковой степени
серьезнымъ историкомъ, философомъ, математикомъ и музыкантомъ.
Поселившись въ Париже и получивъ степень доктора Сорбонны, онъ
въ то же время занялся теоретической разработкой музыкальныхъвопросовъ.
10

I. de M. былъ однпмъ изъ первыхъ теоретиковъ, оформившпхъ много-


голосное nliiiie, назвавъ его контрапунктомъ. (Контрапунктомъ называется
соедипеше пЬсколькихъ самостоятельныхъ мелодш въ одно гармоническое
целое. Назваше ото получилось отъ латпнскихъ словъ punctum contra punctum,
что значить—точка п]ютивъ точки, а въ музыке—нота противъ ноты.)
Правила, которыя де М. поставнлъ въ основу этой формы много-
голосной музыки, явились обезпечешемъ ея благозвучия. Онъ ввелъ н'Ь-
которыя нзм'Ьне1пя въ учете объ иптервалахъ и признаетъ большую
терцш уже за консопансъ. Вт. многоголосной музыке онъ совЬтуетъ на-
чинать и кончать сочинеше созвучиями консонирующими, запрещаетъ
параллельное пос.тЬдоваше совершенныхъ консопансовъ, совЬтуетъ дис-
сонасы употреблять лишь въ виде проходящихъ потъ и стремиться къ
найболыпей самостоятельности голосовъ.
I. де М. стоялъ во главе целой группы теоретиковъ, занимавшихся
разработкой мензуральной теорш, и ему приписывается заслуга введешя
усовершенствованпаго имъ письма нотъ, состоявшаго въ спабженш зна-
ковъ музыкальныхъ ступеней знаками времени.
Большой популярностью пользовалось его сочинеше „Speculum ти-
sicae", которое быстро распространилось по всей Европе. Оно же встре-
чается въ спискахъ между рукописями XV в. подъ назвашемъ «Musica
mag'istri Ioaannis de Muris».
I. де M. умеръ около 1370 г.

Гильомъ Машо.
(Guillaume de Machault, Guillermus de Mascandio.)

Г. M., трубадуръ, фращузсшй поэтъ и комиозпторъ XIV в., ро-


дился въ г. Машо (Machan) близь Ретеля (Bethel) въ Шампаньи около
1284 г. и былъ сначала па службе при дворЬ 1оапны Наварской, суп-
руги Филиппа Красиваго, позднЬе былъ личнымъ секретаремъ 1оанна
Люксембургскаго (короля Богемш), а подъ копецъ жизни быль при дворе
Карла У французскаго. М. былъ въ большомъ почете у современниковъ.
Такт» напр., молодая принцесса Агнеса Наварская отправила къ .">0-ти-
л1.тпему поэту, уже с.тЬпому, оффищальнаго посла для выраже1пя своей
любви н преклонешя предъ нимъ. М. оставилъ послЬ себя громадное
количество стнхотворшпй и музыкальныхъ сочинешй; изъ послЬднихъ
дошли до насъ несколько Рондо, п к е н ъ , балладъ, мотетовъ п одна 1-х-
голоспая месса. М. умеръ около 1370 г.
11

Д ю Ф Ё.
(Guillaume Dufay.)

Гильомъ Дюфё—одинъ нзъ старЬншихъ нидерландскпхъ коптрапунк-


тистовъ. время жизни котораго точно определить нельзя. Положительно
известно, что около 1380 г. въ папской капеллЬ въ Риме былъ пЬвчш,
носивнпй имя Дюфё, который дожить до преклонпыхъ летъ и умеръ
въ 1 132 г. По мнЬшю Ф. И. Арнольда композитор!» и теоретикъ Дюфё
съ паискпмъ иевчимъ Дюфё представляютъ два разлпчныхъ лица. Тео-
ретикъ Типкторисъ счнтаеть Д. современникомъ умершаго въ 1 4 5 8 г.
Дунстебля и полагаетъ, что композиторъ Д. родился въ Генегау и жилъ
въ XV в. Изъ сочпнеши этого композитора сохранились: несколько мессъ
въ архиве папской капеллы, несколько другпхъ въ Брюссельской бнблю-
текЬ, одна месса и несколько отрывковъ мессъ въ библютек^ въ Каморе,
несколько мотетовъ и песеиъ въ Парижской библютекЬ н одинъ четырех-
голосный мотетъ въ бнб.потекЬ въ Мюнхене. Полагаютъ, что компози-
торъ Д. замЬпилъ употреблявнпяся прежде въ потащи черныя ноты бе-
лыми. По свидетельству Адама Фульда ( 1 4 9 0 ) Д. ввелъ въ нотац1Ю
мнопя изм-Ьнен1Я.

Эгищй Биншуа.
(Bincliois Gilles Agidius.)

•'J. Б., таиантливейипй нзъ современником, Дюфё, получившш ироз-


ваше но городку Bins близь Мопса въ Генегау, родился около 1 100 г.
Съ 1452 г. онъ состоялъ пЬвчимъ капеллы герцога Филиппа Добраго
Вургупскаго, а затЬмъ посвятилъ себя исключительно дЬлу композицш.
Но своимъ музыкальнымъ традищямъ Б. является характернымъ после-
дователем!. галло-бельпйской школы. Для произведен^ своихъ Б., подобно
Дюфё, предпочитает!, 1-х-голосиый контранунктъ и стремится in, наиболь-
шей самостоятельности голосовъ при возможном!, благозвучш. Изъ со-
чпнешй Б. известны лишь очень немпоия, какъ-то: его пЬсия, посвя-
щенная Дюфё и носившая назваше «Се mois de May», некотор!.!е мо-
теты, chansons и месса, сохранившаяся въ рукопнеяхъ королевской Брюс-
сельской и Ватиканской библютекъ.
Годъ смерти Б. достоверно неизвестен!,.
12

В и н ц е н т 1 й Фоге.
(Vincentius Faugues.)
В. Ф.—нидерландский комиозиторъ-контраиунктистъ XY в. Сочине-
шя его хранятся, въ бнблютекЬ папской капеллы въ Риме и по стилю
своему весьма походятъ на сочииешя нидерландскаго композитора Дюфе,
но съ более осторожпымъ выборомъ звуковыхъ комбинащй и съ пра-
вильнымъ и краснвымъ голосоведешемъ. Теоретикъ Тинкторисъ въ одномъ
своемъ трактат! упоминаетъ о композитор!; Гильом'Ь Фоге, который съ
Винценпемъ Фоге вероятно составляетъ одно и то же лицо.

Каронтиеъ Фирминъ.
(Carontis Firmin.)

К. Ф.—нидерландсшй композиторъ-коитрапунктистъ XY в., совре-


менникъ Оккепгейма и Бюиуа и ученикъ Бнншуа и Дюфё. Изъ сочиие-
Iий его сохранились несколько манускрнптовъ мессъ, которые находятся
въ архив!; папской капеллы въ Риме, и одна трехголосная п'Ьсня, ма-
нускриптъ которой хранится въ Парижской библиотек!;.

1оаннъ Оккенгеймъ.
(Ockenheim, Okeghem Ioliannes).

F О., ученикъ Дюфе и знаменитый композиторъ-контранунктистъ


нидерландской школы, родился въ Генегау во Фландрш въ 1430 г. Въ
своихъ сочинешяхъ—мессахъ, мотетахъ, п!;сняхъ—онъ проявить гро-
мадную контрапунктическую технику, выразившуюся, напр., въ 36-тиго-
лосномъ канон!; и въ одной изъ мессъ, которую можно было исполнять
въ любомъ изъ церковныхъ ладовъ, изм'Ънивъ предварительно знаки по-
вышения и понижетя, чтобы переместить иолутопы соответственно тре-
буемому церковному ладу.
Обликъ О., какъ композитора, мягкш, нежный, спокойный. О.
изв!;стенъ также какъ замечательный педагогъ и въ числе его учени-
ковъ были знаменитые Жоскпнъ де Пре и Пьеръ де ля Рю, которые спо-
собствовали распространенш контрапункта въ Рермашп и во Фрапцш.
Несмотря на то, что О. пнеалъ во всехъ формахъ тогдашпяго
13

строгаго стиля, изъ сочиненш его сохранились только 36-тиголосный


канонъ «Deo gratia», 4-хголосная месса и несколько мотетовъ и
св*тскихъ пЪсенъ.
Съ 117.'» г. О. былъ тезаврар1емъ (tresorior) каеедральнаго собора
въ Тур*. Въ этомъ городе онъ и умеръ около 1513 г.

Якобъ Обрехтъ.
(Obrecht, Hobrecht, Obertus, Hobertus Jacob.)
Я. О. или Хобрехл, родился въ Утрехт* около 1430 г. Окон-
чивъ свое музыкальное образоваше, онъ служилъ тамъ же капельмей-
стеромъ. Принадлежа къ нидерландской школЬ и будучи современникомъ
Оккенгейма. О. отличается отъ него еще большею контрапунктическою
техникой. — музыка его полна звучныхъ гармошй и проникнута вели-
чественным'!, и строгимъ стилемъ. Легкость, съ которой давалось ему
творчество, было изумительно: онъ могъ въ течеше одной ночи напи-
сать ЦЬ' ЛУЮ мессу. Съ 1491 г. О. занималъ должность капельмейстера
въ Антверпен*, насл*довавъ ее отъ Якова Барбиро. Изъ произведен^
О. весьма немнопя напечатаны; лучшее изъ нихъ латинское passion по
евангелисту Матвею, написанное для 4-хголоснаго хора. Кром* того
О. наиисалъ мнолсество мессъ, мотетовъ и пЬсенъ. О. пользовался сла-
вой замЬчательнаго педагога и, по словамъ Глареана, былъ руководите-
лем!, музыкалышхъ з а ш т й знаменитаго Эразма Роттердамскаго. О.
умеръ около 1506 г.

Б Ю Н у а.
(Busnois Antoine, de Busne.)
Б., композпторъ-контрапунктистъ первой нидерландской школы, жнв-
mifl въ ХУ в. и умершш въ 1481 г., былъ и*вцомъ въ капелл* Карла
СмЬлаго Бургундскаго. Изъ сочиненш его сохранились весьма немнопя
а именно: 3 п*сни, пом*щенныя въ сборник* Петруччн «Canti CL»
( 1 5 0 3 г.), зат*мъ 2 манускрипта «Magnificat», 1 месса (Ессе ancilla)
и несколько рукописей мелкихъ иьесъ, находящихся въ Брюссельской
библютек*, н*сколько мессъ, хранящихся въ папской капелле въ Рим*,
и кроме того несколько мотетовъ и п*сенъ, разс*янныхъ по разнымъ
другимъ библштекамъ.
14 15

1оганнъ Тинкториеъ. Генрихъ Иеаакъ.


(Tinctoris Iohannes, Jean de Vaervvere.) (Isaak Heinrich.)
I. Т., композиторъ нидерландской школы, настоящее имя котораго Г. П.. прозванный итальянцами Arrigo Tedesco, родился около 1440 г.
Вервере (Yaerwere), былъ по происхождение брабантцемъ и родился въ Почти всю свою жизнь онъ провелъ въ Италш; съ 1475 г. былъ ка-
Нивелл'Ъ около 1435 г. Большую часть своей жизни онъ провелъ въ пельмейстеромъ при церкви St. Giovanni во Флоренцш. Во время нребы-
Неаполе, занимая съ 1480 г. место главнаго капельмейстера при двор?; вашя своего во Флоренцш онъ близко сошелся съ Жоскшюмъ-де-Пре,
Фердинанда I. Пользуясь репутащей опытнаго и серьезнаго теоретика, Обрехтомъ и Агриколо, имевшими громадное в.пяше па всю его даль-
онъ, какъ композиторъ, прославился гораздо позже. Въ 1476 г. Т. окон- нейшую мяшоодорскую деятельность. И. писадъ съ одинаковымъ ма-
чилъ свой знаменитый трактатъ «De natura et proprietate toiiorum», a стерствомъ духовную и светскую музыку п можетъ быть поставленъ на
всл'Ьдъ зат^мъ свою вторую теоретическую работу, «Liber de arte ряду съ лучшими композиторами своего времени, но свЬтскимъ его пЬ-
contrapnncti». Изъ многихъ его теоретическихъ произведет!!, напеча- сням'ь должно быть отдано преимущество надъ его духовными произве-
тано было лишь одно: «Terminorum lmisicao diffinitorium»; книга эта со- дешями. Владея громадной коптрапунктической техникой, онъ стремился
держала въ себе ученiо о ритме, д-Ьленш и употреблении интерваловъ и въ своихъ сочинеишхъ къ мелодической ясности, ритмической оживлен-
разборъ другихъ лшвотрепещущихъ музыкальныхъ вопросовъ того вре-1 ности и естественной гармонизацш. Лучшими изъ его сочппешй счи-
мели. Она была напнсапа отличнымъ латинскнмъ языкомъ и соста- таются пЬсни, напечатанный въ сборпикахъ Форстера въ 1539 г., 1оанпа
влена въ алфавитномъ порядке, являясь, такимъ образомъ, первымъ спра-11 Отто въ 1531 г., въ «Lautentabulaturbuch» Оккеигема въ 1558 г. и во
вочнымъ музыкальнымъ словаремъ. Книга эта напечатана въ 1476 г. I многих!, другихъ подобныхъ изда1няхъ. Особенно популярна была его
Кроме вышеупомянутыхъ теоретическихъ трудовъ обращаютъ на себя I песня «Ks liet ein Baur ein Tochterlein». Достоверно известно, что И.
внимаше трактаты Т.: «Expositio maims secundum magistrum Ioliannem Т.», подъ конецъ жизни былъ капельмейстеромъ при дворЬ императора Ма-
«De notis ac pausis», «De regulari yalore notarum», «Traetatus alterationum», ксимн.пана, умершаго въ 1519 г. ЗамЬстителемъ И. при томъ лее импе-
«Super punetis musicalibus», «Proportionale musices» и др. Нзъ музыкальныхъ раторе былъ ученикъ его Лудвпгъ Зепфль; это даетъ осповаше думать,
произведенш Т. изв'Ьстны его мессы, мотеты, ламентацш и многочислеп- что П. умеръ не позднее 1518 г.
ныя песни; лучшимъ произведешемъ Т. считается 5-тиголосная заупо-
койная месса «L'homme аппё». Будучи всесторонне образованнымъ че-
ловЬкомъ, а по специальности юристомъ, Т. по возвращенш своемъ въ |
родной городъ въ 1487 г. былъ тамъ капоникомъ и удостоился звашя Бартоломей Рамо де-Парейа.
доктора правъ. (Bartoloineo Ramos de Pareja.)

Т. умеръ около 1 5 1 0 г . Б. P. де-II. былъ родомъ пепанецъ и родился въ Баэце въ Андалузш


въ 1 140 г. Де-П. принадлежалъ къ числу выдающихся мепзуралистовъ
XV в. и былъ учителемъ въ Толедо и Болонье. Онъ сильно опередилъ
Региеъ 1оаннъ. свой вЬкъ, указывая па необходимость введешя темперированнаго строя
(Regis Iohannes.) и замены Teopin гексаккордовъ Гвидо октавпой системой. ГлавнЬйшнмъ
P. I. —нидерландсшй композиторъ-контрапунктнстъ XV в. и совре- его теоретическимъ сочпне1пемъ считается «Traetatus de inusica», издан-
менникъ Бюнуа, Оккенгейма и Кароитиса. Петруччи въ своемъ сборнике ный въ Болонье въ 1482 г. Однимъ изъ ревностиыхъ защитниковъ
отрывковъ мессъ, изданномъ въ 1508 г., папечаталъ «Credo», а въ сбор- идей де-П. былъ его любимый ученикъ и также известный теоретикъ
нике «Odhecaton» — несколько мотетовъ п одну песню пазваппаго ком- мепзуралистъ 1оанпъ Спаратусъ, живш!й въ 1-ой половшгЬ XYI в.
позитора. Въ архиве папской капеллы хранится несколько рукописей
мессъ того же композитора.
14 15

1оганнъ Тинкториеъ. Генрихъ Иеаакъ.


(Tinctoris Iohannes, Jean de Vaervvere.) (Isaak Heinrich.)
I. Т., композиторъ нидерландской школы, настоящее имя котораго Г. П.. прозванный итальянцами Arrigo Tedesco, родился около 1440 г.
Вервере (Yaerwere), былъ по происхождение брабантцемъ и родился въ Почти всю свою жизнь онъ провелъ въ Италш; съ 1475 г. былъ ка-
Нивелл'Ъ около 1435 г. Большую часть своей жизни онъ провелъ въ пельмейстеромъ при церкви St. Giovanni во Флоренцш. Во время нребы-
Неаполе, занимая съ 1480 г. место главнаго капельмейстера при двор?; вашя своего во Флоренцш онъ близко сошелся съ Жоскшюмъ-де-Пре,
Фердинанда I. Пользуясь репутащей опытнаго и серьезнаго теоретика, Обрехтомъ и Агриколо, имевшими громадное в.пяше па всю его даль-
онъ, какъ композиторъ, прославился гораздо позже. Въ 1476 г. Т. окон- нейшую мяшоодорскую деятельность. И. писадъ съ одинаковымъ ма-
чилъ свой знаменитый трактатъ «De natura et proprietate toiiorum», a стерствомъ духовную и светскую музыку п можетъ быть поставленъ на
всл'Ьдъ зат^мъ свою вторую теоретическую работу, «Liber de arte ряду съ лучшими композиторами своего времени, но свЬтскимъ его пЬ-
contrapnncti». Изъ многихъ его теоретическихъ произведет!!, напеча- сням'ь должно быть отдано преимущество надъ его духовными произве-
тано было лишь одно: «Terminorum lmisicao diffinitorium»; книга эта со- дешями. Владея громадной коптрапунктической техникой, онъ стремился
держала въ себе ученiо о ритме, д-Ьленш и употреблении интерваловъ и въ своихъ сочинеишхъ къ мелодической ясности, ритмической оживлен-
разборъ другихъ лшвотрепещущихъ музыкальныхъ вопросовъ того вре-1 ности и естественной гармонизацш. Лучшими изъ его сочппешй счи-
мели. Она была напнсапа отличнымъ латинскнмъ языкомъ и соста- таются пЬсни, напечатанный въ сборпикахъ Форстера въ 1539 г., 1оанпа
влена въ алфавитномъ порядке, являясь, такимъ образомъ, первымъ спра-11 Отто въ 1531 г., въ «Lautentabulaturbuch» Оккеигема въ 1558 г. и во
вочнымъ музыкальнымъ словаремъ. Книга эта напечатана въ 1476 г. I многих!, другихъ подобныхъ изда1няхъ. Особенно популярна была его
Кроме вышеупомянутыхъ теоретическихъ трудовъ обращаютъ на себя I песня «Ks liet ein Baur ein Tochterlein». Достоверно известно, что И.
внимаше трактаты Т.: «Expositio maims secundum magistrum Ioliannem Т.», подъ конецъ жизни былъ капельмейстеромъ при дворЬ императора Ма-
«De notis ac pausis», «De regulari yalore notarum», «Traetatus alterationum», ксимн.пана, умершаго въ 1519 г. ЗамЬстителемъ И. при томъ лее импе-
«Super punetis musicalibus», «Proportionale musices» и др. Нзъ музыкальныхъ раторе былъ ученикъ его Лудвпгъ Зепфль; это даетъ осповаше думать,
произведенш Т. изв'Ьстны его мессы, мотеты, ламентацш и многочислеп- что П. умеръ не позднее 1518 г.
ныя песни; лучшимъ произведешемъ Т. считается 5-тиголосная заупо-
койная месса «L'homme аппё». Будучи всесторонне образованнымъ че-
ловЬкомъ, а по специальности юристомъ, Т. по возвращенш своемъ въ |
родной городъ въ 1487 г. былъ тамъ капоникомъ и удостоился звашя Бартоломей Рамо де-Парейа.
доктора правъ. (Bartoloineo Ramos de Pareja.)

Т. умеръ около 1 5 1 0 г . Б. P. де-II. былъ родомъ пепанецъ и родился въ Баэце въ Андалузш


въ 1 140 г. Де-П. принадлежалъ къ числу выдающихся мепзуралистовъ
XV в. и былъ учителемъ въ Толедо и Болонье. Онъ сильно опередилъ
Региеъ 1оаннъ. свой вЬкъ, указывая па необходимость введешя темперированнаго строя
(Regis Iohannes.) и замены Teopin гексаккордовъ Гвидо октавпой системой. ГлавнЬйшнмъ
P. I. —нидерландсшй композиторъ-контрапунктнстъ XV в. и совре- его теоретическимъ сочпне1пемъ считается «Traetatus de inusica», издан-
менникъ Бюнуа, Оккенгейма и Кароитиса. Петруччи въ своемъ сборнике ный въ Болонье въ 1482 г. Однимъ изъ ревностиыхъ защитниковъ
отрывковъ мессъ, изданномъ въ 1508 г., папечаталъ «Credo», а въ сбор- идей де-П. былъ его любимый ученикъ и также известный теоретикъ
нике «Odhecaton» — несколько мотетовъ п одну песню пазваппаго ком- мепзуралистъ 1оанпъ Спаратусъ, живш!й въ 1-ой половшгЬ XYI в.
позитора. Въ архиве папской капеллы хранится несколько рукописей
мессъ того же композитора.
lfi

Яковъ Барбиро.
(Barbireau Jacques, Barbyrianus.)

О жизни Я. Б. не существуетъ никакихъ бюграфическихъ сведе-


ны; достоверно известно лишь то, что въ 1 4 4 8 г. онъ состоялъ ка-
иельмейстеромъ при «Notre Dame» въ Антверпене и тамъ же умеръ въ
1491 г. Припадлежа къ группе композиторовъ-контранунктистовъ 2-ой
нидерландской школы, Б. былъ сходенъ по стилю своихъ произведений
съ Оккенгеймомъ. Онъ старался выставлять на показъ свою колоссаль-
ную технику п стремился къ наибольшему благозвучно и эффектности
звуковыхъ комбинащй. Мнопя изъ его сочинений сохранились въ архи-
вахъ; такт,, въ венской дворцовой библютеке уцелела его 5-тиголосная
месса «Virgo parens Christi», а также много другихъ произведении.
Кроме духовпыхъ сочинений вс/Ъхъ формъ, Б. писалъ еще св&гсюя песни
и мадригалы, которые весьма сходны съ песнями Оккенгейма. Теоре-
тикъ Тинкторисъ считалъ Б. выдающимся контрапунктистомъ своего
времени и признавалъ его за болыной авторптетъ.

Жоекинъ де Пре.
(Josquin de Pres.)

Ж. де II. принадлежите къ величайшимъ комиозиторамъ нидерланд-


ской школы конца XV и начала XVI в. Онъ родился около 1445 г.,
умеръ въ 1521 г. Руководителемъ его запятш музыкой и Toopiefl ком-
позиции былъ 1огапнъ Оккенгеймъ, который посвятилъ своего ученика
во все таинства контрапункта. Въ своихъ сочииенпяхъ Ж. де II. дости-
гаете поразительной контрапунктической техники и въ полномъ смысле
слова можетъ считаться контрапуиктистомъ-виртуозомъ, но у него тех-
ника никогда не превращается изъ средства въ цель. Несмотря на полное
господство иадъ матер1аломъ, Ж. де П. писалъ очень медленно и отно-
сился къ своимъ произведешямъ весьма критически. На репетищяхъ
своихъ сочинений онъ делалъ массу измененш, стремясь къ безукориз-
ненному благозвучно, которое никогда не приносилъ въ жертву ради
контрапунктическихъ хитросплетений. Употребляя исключительно поли-
фонпческня формы, онъ иногда даете верхнему голосу такую красиво-
льющуюся мелодпо. что она могла бы годиться и для гомофоннаго со-
чпиетя, благодаря чему все его произведеш'я не только благозвучны,
IOSQVINVS PRATENSIS.

Ж О С К И Н Ъ Д Е ПРЕ.
Изъ библютеки парижской консерваторш.
17

но н мелодичны. Подчиняясь закону строгаго контрапункта, онъ для


смягчетя диссонансовъ подготовляетъ ихъ, т.-е. диссонирующую ноту
г,лисп, въ предыдущем* созву-iin въ вид* консонанса, f f a t t не
меи*е онъ весьма удачно пользуется диссонансами, какъ средствомъ для
усилешя музыкальной экспрессш. Воообще Ж. де П. является не только
талантлнвымъ контрапунктистомъ и чуткимъ музыкантомъ, но и худож-
нпкоыъ, выражающим* въ своихъ произведешяхъ различныя душевпыя
настроен!я Ж. де II. руководилъ лучшими капеллами въ Рим*, Флорен-
ции ФеррарЬ, Париж* (капеллой Людовика XII) п везд* былъ одинаково
преданъ своему д*лу, пропагандируя музыкальное искусство въ качеств*
композитора и педагога. Изъ учениковъ его замЬчательны: Adrian Petit
Coelicne, Monton, Nkolans Gombert, Clement, Janncquin, Certon, Maillard.
Bourgognc и др.
Ж. де II. писалъ во вс*хъ существовавшихъ тогда музыкальныхъ
формахъ, какъ-то: псалмы, мотеты, мессы, музыку на страсти Господни,
сочиненш въ честь св. Марш и св*тапя пЬснп.

К о е т а н д о Феета.
(Costantio Festa.)

li. «I». является однимъ изъ первыхъ итальянскихъ композиторовъ,


усвоившихъ себ* стиль нидерландской контрапунктической музыки. Годъ
его рождетя съ точностью не удостовЪренъ; пзв'Ъстно только, что онъ
былъ современникомъ Жоскина де Пре и съ 1 5 1 7 г. состоялъ членомъ
нЬвческой коллегш папской капеллы въ Рим*. Своими мелодичными
композитами въ простомъ благородномъ и величавомъ стил* Ф. просла-
вился далеко за пред* ламп Италш. Лучшими изъ его ироизведешй. на-
писанныхъ въ стил* нидерландской школы, считаются мотеты: 5-тиго-
лосиып «Jerusalem quae occidis prophetas», 6-тнголосиые «Fribus miraculis»,
«Tu solus, qui facis mirabilia», «Quam pulchra es» и знаменитое «Те Deum».
Be* вышеуномянутыя произведетя, хотя и написаны въ строго нидер-
ландскомъ стил*, настолько сохраняютъ итальянскую окраску, что Ф.,
какъ композитору можетъ считаться предтечей Палестрины. Ф. писалъ
мадригалы, также мессы, ламентацш и друпя строго-контрапуктпчесия
духовныя произведетя. К. Ф. умеръ въ Р т г Ь 1 5 4 5 г.

2
18

Ш е р р ъ де л а Рю.
(Pierre de la Rue.)

П. дела Рю, называвшшся также Petrus Platensis,—одинъ изъ зла-


менитЬйшнхъ композпторовъ нидерландской школы. Уроженецъ Пи-;
кардш, онъ жилъ приблизительно отъ 1450 до 1510 г. Музыкальное
образоваше свое получилъ у Оккенгейма. Съ 1492 г. въ продолжена
7 лгЬтъ состоялъ пЪвчимъ въ капелле Марш Бургундской, зат1;мъ
занималъ место капельмейстера при дворе Филиппа Прекрасиаго, а съ
1506 г. состоялъ въ той же должности у правительницы Нидерландовъ
Маргариты Австршской. Пользуясь ея покровительствомъ. II. быстро
выдвинулся какъ композитор!.. По повелбшю принцессы его 7 мессъ
были собраны въ одну роскошно переплетенную книгу, снабженную
великолепными рисунками и портретами. Этотъ рйдкш фол1антъ до на-
стоящаго времени хранится въ брюссельской королевской библютегсЬ и
содоржитъ въ себе следующая мессы: «De conccptione Virginis Marine»,
«Ista est Spociosa», «De Sancta Grace», «De doloribus», «Paschale», «Ave
sanctissima Maria» и «De feria». Кроме того сохранились следуюпця его
мессы: «Beatae virginis», «Puer nobis est», «Sexti toni», «Ut Fa», «Ave
Maria», «0 salutaris hostia», «0 gloriosa», «De Sancto Antonio», «Resurrexit»,
«Super Alleluja» и др. Ла Рю писалъ также ламентацш, магнифпкаты,
мотеты и друпя духовныя сочинеп1я. Многочисленные его манускрипты
хранятся въ мюнхенской, брюссельской и ватиканской бнблютекахъ.
Ла Рю обладалъ громадной контрапунктической техникой и съ особымъ
мастерствомъ владЬлъ каноническими формами. Стиль его сочииешй строго
величавый.

Франциекъ ГаФоръ.
(Franchino Gafori, Franchinus Gafurius.)

Ф. Г., музыкальный теоретикъ и ученый, родился въ Лоди, въ гер-


цогстве Мпланскомъ въ 1451 г. Предназначенный къ духовному званпо,
онъ изучалъ теологш и музыку, жилъ сначала въ МантуЬ и Bepoiit,
зат'Ьмъ въ Гену'Ь н Неапол'Ь, гдгЬ познакомился съ теоретиками Тинкто-
рисомъ, Гикертомъ и TapuiepiycoMb и им-Ьл'1. публичный музыкалыю-
теоретпчесшй диспутъ съ Филиппомъ Боногпусомъ (Казерта). После мно-
гихъ мытарствъ онъ получаетъ въ 1484 г. м'кто кантора при собор'Ь
въ Милане и одновременно съ этимъ место певца п преподавателя въ
ЗЕНШЛЬ.
30

капелл^ герцога Людовика Сфорца. Въ своихъ музыкально-теоретиче-


скихъ сочиненшхь Г. стремился возстановить начала греческой теорш
музыки, приспособпвъ ихъ къ современнымъ музыкальным* требовашямъ.
Г. приписывайте около пяти теоретпческихъ трактатовъ, выыййпнй изъ
которыхь есть «Practice rausicae», изданный въ четырехъ книгахъ въ Милане
въ 1 19(> г. Особенно важны 2-я и 3-я книги этого сочинения, где Г. подроб-
но трактуете о мензуральной Tcopin и употреблении контрапункта въ произ-
ведеюягь совреи шхъ ему и до пего жнвшихъ композиторовъ. Изъ дру-
гихъ его теорегическнхъ трудовъ наибольшую для насъ ценность имеетъ
трактате: «De harmonia musicorum mstruinentormn opus». Г. умеръ въ Ми-
лане 1 522 г.

Генрихъ Финкъ.
(Ileinrich Finck.)

Г. <1'. известный 1г1мещай компознторъ конца ХУ в. Музыкальное


обра.шваше онъ нолучнлъ въ Польше, где и ировелъ большую часть
своей жизни, занимая место капельмейстера при польскомъ дворе. По-
добно своему знаменитому современнику Генриху Исааку, Ф. пользовался
большою популярностью. Деятельность его, какъ композитора, была сосре-
доточена преимущественно на коптрапуктической разработке светскихъ
пЬсенъ, въ которыхъ проглядываете иногда народный комизмъ. Песни
Г. ф. съ под.южеипымъ подъ ними духовиымъ текстомъ исполнялись въ
церквахъ.

Людвигъ ЗенФль.
(Ludwig Senfl.)
• I. 3., выдающийся нЬмецгай компознторъ ХУ1 в., родился въ
Швейцарщ близь Базеля. Онъ былъ ученикомъ Генриха Исаака и слу-
жилъ въ капелле императора Максимилиана I, а съ 1530 г. состоялъ
капельмейстером!, при баварскомъ дворе въ Мюнхене.
Изъ сочинений его изданы; 5 «Salutationes Domini nostri Hiesu
Christi», 4-хголосные мотеты, «Magnificat 8 tononnn 4 voc.», «Melodiac
m odas Лoratii > и др. Большое количество неизданныхъ еочииешй 3. хра-
нится ^ въ мюнхенской библютеке, въ томъ числе 7 мессъ, несколько
оффищй, мотетовъ, гимновъ, секвепцщ и песенъ.
3. умеръ въ Мюнхене 1555 г.
•1

20

Мартинъ Лютеръ.
(Martin Luther.)

М. JI., великш реформаторъ, родился 1483 г. въ ЭйслебенЬ. Отещ


его былъ б'Ьдпымъ рудокопомъ и не им'Ьлъ возможности дать сыну серь
езнаго музыкальнаго образовашя, но мальчикъ, обиаруживъ съ ДЬТСТВ;
ирекрасныя способности и обладая, при томъ, хорошимъ голосомъ. полу
чилъ возмолсность поступить въ школьный хоръ п зарабатывал^ такпмг
образомъ, себЬ nponiiTanie псполнешемъ духовныхъ niceii'i, по улицамь
въ частныхъ домахъ, а иногда и въ церквахъ во время богослужешя
приглашаемый для подмоги пЪвчимъ. Первоначальное музыкальное обра-
зоваше Л. и получплъ служа въ этомъ xoph, такъ какъ ученики этогс
хора проходили правила хорового пЬшя. Живя позднЬе въ монастыр!>
Л. ознакомился съ некоторыми теоретическими трактатами, изучая вмЬст!
съ т'Ьмъ многоголоспыя контрапунктичесшя произведешя лучшихъ компо-
зиторовъ, чЬмъ значительно пополнилъ свое музыкальное образоваше.
Предпололсеше, что Л. былъ творцомъ протестантскаго хоральнаго иЬшя,
совершенно неосновательно. Еще въ XI и XII в. въ Гермапш суще-
ствовали хоральныя мелодш, которыя впос.тЬдствш сделались главными
матер1аломъ для протестантскпхъ хораловъ, и Л. является скорее соби-
рателемъ этого матер1ала, но пикакъ не творцомъ хоральнаго стиля.
Вирочемъ ему нрпписываютъ 32 хоральныя мелодш, по, по нЬкоторымь
сведЬшямъ, сочпнен1ю Л. припадлелгатъ лишь следуюпця хоралы: «Einj
teste Burg- ist miser Gott», «Iesaia dem Propheten das geschah». «Aus tiefer
Not ruf ich zu dir», «Уош Himmel hoch da komm ic-h her», «Mensch, willstj
du leben seliglich», «Wir glauben all'an cinen G-ott» п несколько др.
Л. умеръ въ Эйслебене 18 февраля 1546 г.

Вальтеръ 1оаннъ.
(Walther Iohann.)

В. I., современникъ Лютера и одинъ изъ первыхъ композиторовъ


протестантской церковной музыки, родился въ 1496 г. въ Тюрнигш, въ
деревне Кола, какъ гласить надгробная надпись; въ 1524 г. онъ былъ
назначенъ пЪвчимъ, а съ 1525 г.—капельменстеромъ капеллы курфпр-
ста Саксонскаго въ Торгау. Въ 1530 г., вследетше финансовыхъ за-
трудпенш, капелла была распущена, вместо лея въ Торгау образовалось
32

МАРТИНЪ ЛЮТЕРЪ.

АДР1АНЪ ВИЛЛАЭРТЪ.
23

хоровое общество церковной музыки и В. сталъ во глав* этого обще-


ства Въ 1048 г. курфюрстомъ Морицомъ Саксонскимъ онъ былъ при-
п а ш е т , въ Дрезденъ въ качеств* руководителя придворной дрезденской
капеллы; тамъ онъ оставался до 1555 г., когда, получивъ отъ курфюр-
ста пожизненную пенено, вернулся обратно въ Торгау, гд* и умеръ
въ 1570 г.
В. I. является главнымъ помощникомъ Лютера въ создаши проте-
стантской церковной музыки. Первый его сборникъ контрапунктически
ра.«рапитанным, нритестантскихъ хораловъ вышелъ въ 1 5 2 4 г. Изъ дру-
гим. его музыкальных* произведен^ замечательны: «Cantio septem vocuin
in laudein l>ei omnipotontis et Evangelii ejus», «Magnificat 8 tonorura» и др.
В. не былъ одарен* богатымъ творческимъ талантомъ, но онъ им*етъ
значете честнаго труженика, посвятившаго свои силы иптересамъ люте-
ранской музыки.

Глареанъ.
(Heinrich Loritz, Loritus Glareanus.)

Геприхъ Лорптцъ, прозванный Глареаномъ, родился въ кантон*


Гларусъ, въ Швейцарш, въ 1488 г. Онъ изучалъ филологичесшя науки,
философ!ю, музыку и поэзно и былъ гуманистомъ, поэтомъ и вели-
чайшим'!. ученым* и теоретикомъ-мутзыкаптомъ своего времени. Ув*н-
чанный in. качеств* поэта имиераторомъ Максимил1аномъ I, онъ боролся
против* обскураптовъ и прпнималъ вначал* учагае въ реформацюнпомъ
движеши. Въ 1529 г. изъ Базеля, гд* преподавалъ древне-классичесше
языки. вм*ст* съ Эразмомъ Роттердамскимъ, съ которымъ находился въ
дружественных-], отношешяхъ, переселился въ Фрейбургъ и занялъ тамъ
каоедру профессора поэзш и ncTopin. Первымъ теоретическимъ трудомъ
Г. по музык* было «Isagoge in mnsicen», изданное въ 1516 г. Ка-
ииталыгЬпишмъ же музыкально-теоретпческнмъ сочинешемъ Г. считается
его «Dodecachordon», изданный въ Базел* въ 1547 г. Первая часть
этой книги представляетъ сборникъ лучшихъ произведший предшество-
вавшихъ п совремепныхъ ему композиторовъ и критическую оц*пку
этихъ произведены; вторая часть составляетъ учете о тональностяхъ,
основанное на началахъ древне-греческой Teopin музыки съ сохранетемъ
назвашй древне-греческих* ладовъ, съ некоторым*, впрочемъ. изм*не-
шемъ ихъ порядка. Это сочинете въ свое время вызвало сильпную
полемику среди теоретиковъ-музыкантовъ. Изъ другихъ ученыхъ трудовъ
Г. известны слЬдуюпце: «Helvetiac descriptio», «Do geographia», «Chrono-
logia in omnes T. Livii decadas», «Anotationes in omnes quae exstaut Livii
decadas» и проч. Г. умеръ въ 1563 г. въ Швейцарш.

Адр1анъ Виллаэртъ.
(Adrian Willaert.)
A. В. былъ одиимъ изъ замЬчателыгЬйшнхъ нидерлаидскихъ ком-
позиторовъ и основателемъ веиещанской школы. Онъ родился въ 1490 г.
въ Брюгге, во Фландрш, получилъ всестороннее образовагне и въ моло-
дости нзучалъ въ Париже юридичесюя науки. Въ 1516 г. онъ пере-
-Ьхалъ въ Римъ, по, не имЬя возможности получить тамъ хорошаго м-Ь-
ста, выЬхалъ въ Феррару; былъ некоторое время дирилгеромъ хора при
дворе венгерскаго короля Людовика II, а потомъ поселился въ Вепецш,
где получилъ место органиста и капельмейстера въ церкви св. Марка.
Съ этого времени начинается вл1яте нидерландской школы па венещап-
скую музыку. Въ своихъ д у у з н ы х ъ сочинетяхъ В. ввелъ антифонное
nenie, т.-е. двухорную и многохорную музыкальную форму, которая и
стала впосл'1;дст1ии характерною чертою произведший веиещанской школы.
Кроме духовныхъ произведений (мессъ, мотетовъ и проч.), В. писалъ
мадригалы, виллаиеты, виллоты, въ которыхъ стремился къ достижешю
наибольшей экспрессы.
B. умеръ въ 1562 г.

Джюванни Анимуч1а.
(Giovanni Animuccia).

Д. А. родился въ 1500 г. Онъ былъ товарпщемъ Палестрины по


занятгямъ у теоретика и композитора Гудимеля и заиималъ место капель-
мейстера въ церкви св. Павла въ Риме. Являясь современпикомъ и отчасти
послЬдователемъ Палестрины, А. въ произведешяхъ своихъ стремился къ
плавностп голосоведения и къ достижение наибольшей благозвучности.
Съ именемъ А. связаны зачатки развитая въ Риме ( 1 5 4 0 г.) ора-
торш, инищаторомъ которой былъ римспай свянценникъ Филипиъ Нери.
Изъ библ'ютеки парижской консерваторш.
36

Въ XVI в. царивш1'я прежде мистерш*) стали падать и вместо нихъ


Нерп установилъ во время Великаго поста собрашя, имЬвипя цЬлыо
з южегпе священнаго писашя совместно съ и Ь т е м ъ духовпыхъ стиховъ
подходящаго содержашя. Музыку для всЬхъ отихъ собрашй писалъ А.
Такъ какъ собрашя эти происходили въ помЬщенш, называвшемся ора-
торией, то имя это перешло и на исполнявшуюся въ отомъ помещен in
МУЗЫКУ. Въ opaxopiax'B А. совершенно отсутствуетъ драматичесгай эле-
ментъ u он'Ь состояли почти исключительно изъ контрапунктическихъ
хоровъ; встречается, впрочемъ, въ нихъ изрЬдка и одноголосное nbnie.
Сходство прежнихъ оратор i t съ современными произведеньями того же
назвашя ограничивается лишь т-Ьмъ, что въ основу т-Ьхъ и другихъ
входитъ библейскШ сюжетъ. Въ 1 5 5 5 г. А. получилъ место капель-
мейстера хора въ Ватикан^. Въ этой должности онъ оставался до своей
кончпны. Его преемннкомъ былъ знаменитый Палестрина. А. писалъ
мадригалы, 3-х- и 4-х-голоспые мотеты, гимны для ораторш, магпи-
фнкаты и мессы. Онъ отличался изумительною быстротой и легкостью
письма и оставилъ после себя множество сочинешй. А. умеръ въ Рим'Ь
въ 1571 г.

Андрей Габр1эли.
(Andrea Gabrieli.)

А. Г., называвшшся также Andrea da Canaregg'io, одинъ изъ вели-


чайшихъ коптрапупктистовъ вепещанскон школы, родился въ Венецш
въ 1510 г., былъ ученикомъ Виллаэрта и заппмалъ место органиста
въ церкви св. Марка въ Венецш. Г. писалъ духовные концерты, моте-
ты, псалмы, мессы, мадригалы, а также оставилъ после себя множество
сочинешй для органа: особенно замечательны его двух- и трех-хорныя
произведешя, въ которыхъ онъ достигаетъ поразительныхъ звуковыхъ
эффектовъ. Г. имЬлъ большое в.тпяше на развит1е инструментальной
музыки. Онъ былъ первымъ композиторомъ, обращавшпмъ внимаше на
-
тембръ инструментов !, при ихъ соеднненш, не ограничиваясь только ихъ
объемомъ. Обстоятельство это играло большую роль въ деле инстру-
ментовки, давъ возможность достигать лселаемыхъ звуковыхъ красокъ
при помощи сочеташп различныхъ инструментовъ. Г. находилъ время и

•*) Мистерш — сценичесшя представлешя библейскихъ событ'щ, а также моментовъ


страданш Спасителя.
26

для педагогической деятельности, и въ числе его учениковъ были: его


племянникъ Джюванни Габршли, Гансъ Лео Гаслеръ и Свелипгъ, осно-
ватель северо-германской школы органистовъ. Изъ многочисленныхъ со-
чинетй А. Г. сохранились слЬдую1щя: 5-тиголосные «Sacrae cantio
nes», 4-х-голосные «Cantioncs ecclesiasticae», 6-ти 16-тиголосные
«Cantiones sacrae», 6-тпголосныя мессы, 2 книги 5-ти- и 6-тиголос-
ныхъ мадригаловъ, 3 книги 3 — 6-тиголосныхъ мадригаловъ, 2 книги
6-тпголосныхъ мадригаловъ. Изъ органныхъ его произведет и особенно
замечательны «Canzoni alia francese per l'organo».
После смерти А. Г., последовавшей 1586 г., все его произведешя
были изданы его племяшшкомъ Джюванни Габр1эли.

Клавдш Гудимель.
(Claude Goudirael.)

К. Г., выдающейся нндерлапдешй композиторъ, родился во Франшъ-


Конте въ 1510 г. Музыкальная деятельность его связана съ Римомъ
и Паргокемъ. Его сочинешя отличаются ясностью п чистотою стиля.
Будучи глубоко-образованнымъ музыкантомъ, онъ основалъ въ 1540
римскую школу, выпустившую много первоклассиыхъ композиторовъ
и въ томъ числе Палестр пну, Анимуч1а, Нанини и др. Г. писалъ для
хора мессы и мотеты. Подъ конецъ своей жизни оиъ переселился изъ
Италш во Франции.
По просьбе Кальвина Г. положилъ на контраиунктпчесше хоры
протестантсше псалмы. Въ 1562 г. онъ издалъ въ Париже «76 Psau-
mes do David mis ей musique a quatre parties en forme de motets», а въ
1565 г.—«Les Psaumes mis en rime franyaise par Clement Marot et Theo-
dore de Beze. Эти псалмы возбудили подозрение, что Г. пеповедуетъ
протестантскую релпг1ю, и онъ, какъ гугепотъ. былъ убптъ въ .Jlioiri.
въ 1572 г.

Франциекъ Салинаеъ.
(Francisco Salinas.)

Ф. С., выдающшея тсоретикъ XVI в., родился въ 1512 г. въ


Бургосе, въ Испаши. Несмотря на слепоту, постигшую его па 10-мъ
году жизни, онъ получплъ всестороннее образоваше. Серьезно изучая
„с только музыку, по и философски и математическая науки, онъ быстро
сделался изв'Ьстепъ какъ ученый, а какъ музыкальный теоретикъ счи-
тался авторитетомъ первой величины. Во время своего пребывай 1я въ
рщгЬ С. охотно вступилъ въ кругъ испанской музыкальной интеллиген-
ции и возвратился въ Испанда лишь черезъ 23 года, где и занялъ
мЬсхо церковнаго учителя, а всл'Ьдъ затЪмъ профессорскую каоедру въ
саламанскомъ университет!;. Своп музыкально - теоретическая воззр1;шя
С. изложилъ въ трактагЬ «Вс musica libri "VII», издапномъ въ 1577 г.
въ Саламанк'Ь. Въ этой книге С. трактуетъ объ отношении музыкаль-
наго ритма къ поэтическому метру. Трактатъ этотъ, написанный класси-
ческимъ латпискимъ языкомъ, былъ популярн'Ьйшнмъ теоретическимъ
сочинешемъ Х М и XVII в. С. прекрасно игралъ на клавикордахъ и
былъ однимъ изъ выдающихся оргапистовъ. Пользуясь симпатиями папы
Павла IV, С. подъ конецъ своей жизни былъ посвященъ въ санъ игу-
мена аббатства святого Панкрапя.
С. умеръ въ Саламанк'Ь 1590 г.

Яковъ Аркадельтъ.
(Jacob Arcadelt.)

Я. А., выдающейся нидерландский компознторъ. родился около 1514 г.


Съ 1539 г. онъ поселился въ Риме, гд'Ь занялъ мЬсто преподавателя
нЬшя при xopt папской капеллы, а позднее былъ принять въ число
пЬвчихъ той же капеллы. Въ 1544 г. онъ получилъ зваше аббата-ка-
мергера и въ 1555 г. отправился въ свите герцога Гпза въ Парижъ,
гдЬ спустя 2 года получилъ уже зваше «Regius musicus». Излюбленной
формой композицш А. были мадригалы; сборннкъ его 4-х- п 5-тиголос-
ныхъ мадрпгаловъ является собрашемъ образцовыхъ произведены много-
голосной музыки. Изъ другихъ сочнненш его изданы: 5 томовъ 5-тиго-
лосныхъ мадрпгаловъ, 1 томъ 3, 4, 5, 6 и 7-миголосныхъ мессъ, мно-
жество мотетовъ, канцонетъ и т. д. Произведешя А. были изданы луч-
шими издателями того времени: Gardano и Scoto въ Венещи и Le Roy
п Ballard въ Париже.
Годъ смерти А. достоверно неизвестенъ и относится приблизитель-
но къ концу XVI в.
26

Палеетрина.
(Giovanni-Piorluigi Sante da Palestrina.)

П., одинъ изъ всличайшихъ комиозиторовъ церковной музыки, ро-


дился въ 1514 г. въ Палестрин*, откуда и получилъ свое прозвище-
настоящее же имя его было Джюванни 1Нерлуиджи Санте. Музыкаль-
ное образова1пе онъ получилъ въ строгой школ* Гудпмеля и въ 1544 г
занялъ мгЬсто органиста п капельмейстера прп собор* въ Палестрин'Ь.]
Въ 1551 г. И. былъ назначенъ преподавателемъ музыки въ Ватикан J
ской капелл*, а зат*мъ п ея капельмейстеромъ. Пользуясь покрови-
тельствомъ папы Марчелла II, онъ быстро выдвинулся и былъ прп-
глашенъ въ члены тгЬвческой коллегш папской капеллы. Поел* смерти
Марчелла II на папсюй престолъ вступилъ Иавелъ IY, человЬкъ стро-
гихъ правилъ и далеко не меценатъ. П., какъ лицо не духовное и же-1
натый, всл'Ьдсипе строгихъ м*ръ новаго папы долженъ былъ покинуть
папскую капеллу въ 1555 г. Однако II. не остался безъ м*ста и въ
томъ же году ему была предложена должность капельмейстера въ церк-
ви St. Giovanni, гд* онъ и прослужилъ около шести л*тъ, а затЬмъ пе-
решелъ капельмейстеромъ въ церковь Santa Maria Maggiore. Несмотря
на трудную и утомительную д*ятельность капельмейстера, И. усп*валъ
въ то же время заниматься композищей и въ 1 5 6 0 г. обратплъ на себя
всеобщее внимате своими тшропергямп (импропер1ями называются
псалмы, поюицеся на Страстной нед*л*). Пхъ простая, красивая гар-
моничная музыка производила сильное впечатл*ше и Тридентсшй соборъ
( 1 5 4 3 — 1 5 6 3 г.) обратился къ II. съ поручешемъ написать пробную
мессу, которая доказала бы возможность сохрапешя контрапункта въ
церковной музык*. На Тридептскомъ собор*, стремившемся очистить
католицизмъ отъ всего напоминающаго протестантизмъ, было предложено
исключить изъ церковной музыки контрапунктъ и возвратиться къ одно-
голосному PperopiancKOMy п*шю, такъ какъ многоголоспая музыка, всл*д-
CTBie разпыхъ контрапунктическихъ хитросплетешй, наноситъ ущербъ
ясности текста и музыкальному благозвучно. Въ виду разногласия чле-
повъ Тридеитскаго собора была избрана особая коммисая, на обязан-
ности которой лежало определить, возможно ли, при вышеизложенномъ
требованш духовенства, сохранить въ церковной музык* контрапункти-
чески! стиль. Коммисая р*шила поручить П. написать контрапункти-
ческую мессу, могущую въ т о - ж е время удовлетворить вс*мъ тре-
бовашямъ духовенства. Сознавая всю важность возложеннаго па пего
31

поручешя и задавшись цЪлью спасти многоголосную музыку отъ изгна-


1пя изъ церкви, П. паписалъ 3 шестиголосныя мессы; мессы эти и въ
особенности последняя изъ нихъ, подъ назвашемъ «Мессы папы Мар-
челла», рЬшили участь многоголосной контрапунктической музыки въ
ея пользу. Папа Шй IV, услышавъ последнюю мессу П., воскликнулъ:
«Зд'Ьсь 1оапнъ (т.-е. Палестрина) въ земномъ 1ерусалим4 даетъ намъ
предчувствие того пЪшя, которое св. апостолъ 1оанпъ въ пророческомъ
укстаз'Ь слышалъ въ небеспомъ 1ерусалимгЬ».
Нодъ нпяшомъ этихъ мессъ П. духовенство р'Ъшило не возставать
противъ yпoтpeблeнiя въ церкви контрапункта и Тридентскш соборъ
постановилъ за правило всЬмъ композиторамъ духовной музыки писать
въ стил'Ь П. Р'1'.iiienie это явилось не сл'Ьдсттемъ отсутствия въ мессахъ
П. контрапунктическихъ комбинацш, а потому, что композиторъ съум'Ьлъ
подложить подъ вс'Ь вступлешя голосовъ и имитацш текстъ, не зате-
мпивъ его ясности. Въ смыслЬ композиторской деятельное™ П. пред-
ставляетъ зеиитъ развипя контрапунктической духовной музыки a capella;
свЬтской лее музыки II. не писалъ совсЬмъ, за исключешсмъ нЬсколь-
кихъ мадригаловъ. Хотя П. не былъ новаторомъ въ д'кгЬ церковной му-
зыки, но довелъ ее до совершенства; онъ умудрялся въ своихъ произ-
ведешяхъ контрапупктическаго стиля соединить всевозможныя комбинацш
и пскусныя имитацш съ ясностью и удобопонятностью текста.
Лучшими изъ произведешй П. считаются: сборпикъ 4-х- и 5-тиго-
лосныхъ мессъ, посвященпыхъ папЬ Ю л ш III и три б-тиголоспыя мессы.
[ц'ром'Ь того, имъ были иаписапы: 14 книгъ 4-х-, 5-ти- и 6-тиголос-
пыхъ мессъ, 1 книга 8-миголоспыхъ, 10 книгъ 4 - х - и 5-тиголос-
ныхъ мотетовъ, 1 книга офферторш, 3 книги литаиш, 1 книга 5-ти-,
б-ти- и 8-миголосныхъ магнификатовъ, 3 книги ламентащй, 4 книги
4-х и 5-тиголосныхъ мадригаловъ, Stabat Mater и несколько отдельно
пзданныхъ пропзведенш.
П. совместно съ композиторомъ Длиованни Мар1я Наниии осно-
валъ въ Рим!, музыкальную школу, получившую, въ отлггпе отъ школы
Гудпмеля, назваше «Младшей римской школы», выпустившей въ свое
время много хорошихъ композиторовъ.
П. умеръ 2-го февраля 1 5 9 4 г.
1

32

КриетоФано Моралесъ.
(Cristofano Morales.)

К. М.— испансюй компознторъ Х М в., жившш въ Риме и полу-


чившш музыкальное образоваше совместно съ Палестриной въ школ!;
Гудимеля. Отличительная черта его с о ч п н е т й — техническое мастерство
нидерландской школы и возвышенный стиль. М. умЬлъ сохранить при-
сущи! ему, какъ испанцу, горячш темпераментъ и удачно сопоставить
эти разнородный достоинства въ своихъ пропзведешяхъ, благодаря чему
считался не только талантлпвЬйшимъ изъ своихъ соотечественников*, по
и выдающимся музыкаптомъ своего времени. Опъ писалъ исключительно
въ области духовной музыки. Изъ его сочпнетй до насъ дошли лишь
слЪдуюпця: 2 книги мессъ. 2 книги 4-хголосныхъ «magnificat», не-
сколько книгъ 4-х- 5-тп- и 6-тиголосныхъ мотетовъ и ламентащй, а
такл;е несколько отрывковъ мессъ п мотетовъ въ различных* сборниках*
духовной музыки.

Кипр1анъ Рорешй.
(Cipriano de Rore.)
К. I'. родился въ МехельнЬ (въ Нидерландахъ) въ 1516 г. Му-
зыкальное образоваше свое получилъ у Виллаэрта и занималъ мЬсто
капельмейстера церкви св. Марка въ Вепецш. Прпиадлел;а къ веиещан-
ской школе, онъ въ пропзведешяхъ своихъ является подралсателемъ сво-
ему учителю Виллаэрту. Первая книга его мадрпгаловъ была издана въ
Венецш въ 1542 г. Въ 1 5 4 3 — 1 5 6 8 гг. появились различныя издашя
его 4-х- и 5-тиголосныхъ мадрпгаловъ. Въ сочпнешяхъ этого компози-
тора текстъ нодлол;енъ везде весьма тщательно и замЬчается стремлеше
къ ясности и верности декламацш. Кроме мадрпгаловъ, Р. писалъ мессы,
мотеты и друпя свЬтсшя вокальныя и инструментальныя пьесы. Обшпе
хроматизма, даже въ его духовныхъ произведешяхъ, накладываетъ на вс1;
сочинешя этого композитора отпечатокъ страстности.
К. Р. умеръ въ 1565 г.
33

СтеФанъ Маху
(Stephan Maliu.)

С. М. жилъ въ первой половинЬ ХУ1 в. Въ своей контрапункти-


ческой обработке церковиыхъ мелодш онъ достпгаетъ такой прозрач-
ности. простоты и благозвучш, что имЬетъ право на значеше предтечи
Налестрипы. С. М. какъ въ духовныхъ, такъ и въ свЬтскихъ пропзве-
юшяхъ является первокласснымъ композиторомъ.
М. былъ пЬвцомъ въ придворной капелле императора Фердинанда I.
Лучпшмъ его произведешемъ считается музыка на песни 1еремш. Много-
численный его произведешя встречаются въ различныхъ сборникахъ цер-
ковной музыки, издаипыхъ въ XVI в. Два манускрипта его 4-хголосныхъ
«magnificat» хранятся въ Мюнхенской библютекЬ, а также находятся въ
изданномъ Сопшег'омъ сборнике «Mnsica sacra».

Дж1узеппе Царлино.
(Gioseffo Zarlino.)

Д. Ц., знаменитый теоретикъ и когаозиторъ, родился въ 1517 г.


въ Чюдже, близъ Венецш. Музыкальное образоваше онъ получилъ подь
руководствомъ Виллаэрта. Съ 1565 г. Ц. занпмалъ мЬсто капельмей-
стера церкви св. Марка въ Венецш. Ц. имЬетъ гораздо большее значе-
nie какъ теоретикъ, пежели какъ композиторъ. ВажнЬйипя изъ его тео-
ретическихъ сочинешй суть елЬдуюшдя: четырехтомное «Instituzione har-
moniche», изданное впервые въ Вепещи въ 1558 г. и выдержавшее
3 нздашя, «Diinonstrazione harmoniche» (1571) и «Sopplimonti musicali»
(1588); въ 1589 г. были изданы все его остальныя теоретическая про-
изведешя въ 4-хъ томахъ.
Въ своихъ теоретическихъ трактатахъ Ц. даетъ научное осиоваше
консонпрующему значение интервала терцш, отвергнувъ окончательно
систему Ппоагора, по которой пнтервалъ этотъ считался за диссонансъ.
Практическое зиачете учеш'я Ц. сказалось въ сочинешяхъ иозднейшихъ
композиторовъ, которые стали заключать свои каденцш *) полнымъ ак-
ьордомъ съ терщей, тогда какъ у композиторовъ до Ц. заключение со-
стояло изъ октавы и квинты.
Ц. умеръ въ Венецш въ 1590 г.

*) Каденщя—закдючеше музыкальной фразы.


3
34

Орландо Jlaeeo.
(Orlando di Lasso, Orlandus Lassus.)

О. Л. родился въ 1520 г. въ МонеЬ близь Геннегау. Настоящее


его имя было Роландъ де Латръ, ио онъ изм'Ьнилъ его еще во врем»
своего юношества, такъ какъ имя это было скомпрометировано его отцоцъ
Въ дгЬтств'Ъ О. Л. обладалъ великол'Ьпнымъ голосомъ, которымъ обратил*
па себя BiiHManie генерала Фердинанда де Гапцага, приближеннаго вице,
короля Сицилш. Генералъ взялъ его подъ свое покровительство и увезъ
въ Италпо. гдгЬ онъ и получилъ образоваше. Проживъ некоторое время
въ Италш, О. Л. отправился въ Сицилш, занимался 2 года въ Неа-
поль и вскоре получилъ доллшость капельмейстера въ церкви St. Giovanni
въ Рим*. Пробывъ тамъ 2 года, онъ уЬхалъ на родину, побывалъ во
Франщи и Англш, жилъ некоторое время въ Антверпен!;, гдЬ посвя-
тилъ себя исключительно композицш, и вскоре быстро прославился по
всей Европе. Въ 1557 г. герцогъ баварскш Альбертъ V предложить
О. Л. занять у него должность главнаго придворнаго капельмейстера, на
что Л. охотно согласился, такъ какъ баварская капелла была въ то время
одною изъ самыхъ замечательных* въ ЕвропЬ.
Будучи прекраснымъ капельмейстеромъ, онъ еще более поднялъ зиа-
4enie мюнхенской капеллы, во главЬ которой оставался до самой своей
смерти. Герцогъ Альбертъ иожаловалъ ему зваше оберъ-капельмейстера,
императоръ Maкcимилiaиъ II возвелъ его въ дворянское достоинство, а
папа Григорш XIII—въ рыцари золотой шпоры. Какъ композиторъ О. Л.
былъ гешй универсальный. Въ его произведешяхъ встречаются моменты
эпико-драматической силы. Если Палестрипа сравнивается съ Рафаэлемъ,
то О. Л. походитъ на великаго флорентинца Микель Анджело.
Великш въ церковной и светской музыкЬ, О. Л. воспринялъ въ себя
всю европейскую музыку того времени и нельзя было распознать у него
отдельные элементы итальянской, немецкой или французской.
Композиторская техника О. Л. отличается поразительною легкостью.
Онъ старается отрешиться отъ сухихъ идей предшествовавшихъ ему ком-
иозиторовъ нидерландской школы. Въ церковной музыке онъ стремился
къ естественному веденно голосовъ и впервые расширилъ формы мотета,
пачавъ работать на создаваемыя пмъ самимъ темы, отступивъ такнмъ
образомъ отъ старыхъ правилъ писать па cantus Annus'ы. взятые изъ
старо-церковнаго пЬн1я. Въ своихъ сочинетяхъ онъ употребляетъ уже
хроматизмъ и далекая модулящи, такъ что хотя его музыка еще осно-
ОРЛАНДО ЛАССО.
26

зан-г на церковных* ладахъ, но по временамъ представляет* гармониче-


}я сочеташя, приближающаяся къ современнымъ. О. Л. былъ чрезвы-
айно плодовит* п ппсалъ во всЬхъ формахъ современной ему музыки.
Изъ сочпнетй его наиболее нзв-Ьстпы следующая: 51 месса, 2 рекв1ема,
7>0 мотетовъ, около 40 ГИМИОВЪ, музыка па страсти Господни, канцо-
неты мадригалы, пЬспи, диалоги, ламентацш и т. д. Сыновья 0 . Л. по-
степенно издавали его произведешя; всЬ его мотеты изданы после его
смерти подъ назватемъ: «Magnum opus musicum Orlandi di Lasso».
Величайшимъ произведением'!. О. Л. считаются его покаянные псалмы.
«Въ нихъ, — говоритъ Амбросъ, — вырал;епо настроеше сильной благо-
родной душп, внушающей довЬрйс, что посл'Ь падешя она снова герои-
чески поднимется». С о б р а т е псалмовъ 0 . Л. помЬицепо въ мюнхенской
королевской бпблютек'Ь.
О. Л. умеръ въ 1 5 9 4 г.
Гепш его представляетъ достойное заключеше нидерландской школы:
0. Л. былъ последнимъ ея компознторомъ, а также современникомъ Па-
лестрины, величайшаго итальянскаго композитора.

0ома Таллиеъ.
(Thomas Tallis.)

0 . Т., знаменитый английский июмпозиторъ XVI в., занималъ м'Ьсто


придворнаго органиста въ царствования Генриха M I I , Эдуарда VI и Ели-
заветы. Въ 1575 г. съ Вильямомъ Бирдомъ онъ получилъ привилегий на
издание музыкальных* сочинении и вм^стЬ съ ПИИМЪ издалъ «Cautiones quae
ab argumento sacrae vocantur, 5 et 6 partium». Отдельный его вокальньия
и органныя сочинения встречаются въ сборникахъ церковныхъ сочинен!й:
«Morning and evening prayer» I. Days'a, «Cathedralmusic» Boyces'a. «Church
music» Barnard'a, n въ др.
Въ своихъ сочинешяхъ О. Т. выказываетъ громадную технику; число
голосовъ въ его произведениях!, доходитъ иногда до сорока. Употребляя
хроматизмъ, онъ везде точно обозначаете повышете ии п о и и ж е т е тоновъ.
Въ интересахъ характеристичности и экспрессии онъ уклоняется отъ стро -
'"хъ ииравилъ контрапункта, употребляя диссопируюище интервалы, напр.
уменьшенпыя кварты л т. п. Въ отлиипе отъ комиозиторовъ английской
школы болЬе рапняго периода 0 . Т. заканчиваете своп произведешя и
отд'Ьльпыя их* части широко развитыми, красивыми каденщями.
0 . Т. умеръ въ 1 5 8 5 г. ,>
•_
.4"
38

0з1андеръ Лука.
(Osiander Lukas.)

О. JI., протестантсшй свящепникъ, родился въ 1 5 3 4 г. въ Нюрн-


берг!; и умеръ въ 1 6 0 4 г. въ Штутгарт!.. Ему пришла въ голову бле-
стящая мысль—соединить п!;ше прихода съ певчими, для чего онъ пере-
мЬстилъ главную церковную мелодпо изъ тенора въ верхшй сопрановый
голосъ. Исходя изъ этого принципа, опъ издалъ въ 1586 г. сборнпкъ
духовныхъ пЬсеиъ и псалмовъ, положепныхъ контрапунктически на 1 го-
лоса, при чемъ главная хоральная мело;щ1 помещена имъ въ верхнемъ
голосе. Перенесен1е главной мелодш изъ тенора въ верхшй голосъ имело
громадное вл1яшс на все дальнейшее развито музыки. Главная мелодщ
помещенная въ верхпемъ голосе, прюбрЪла господство надъ остальными
голосами, которые, утрачивая постепенно свою контрапунктическую раз-
работку, превратились въ аккордовое сопровождеше главпой мелодш, и
лютеранская церковь своимъ стремлешемъ дать возможность участвовать
въ церковномъ nl.iiin всему приходу способствовала, такимъ образомъ.
величайшей реформе въ многоголосной музыке—переходу отъ полифоши
къ гомофоши.

Вильямъ Бирдъ.
(William Byrd.)

В. Б. — одинъ нзъ выдающихся англшскихъ компознторовъ XVI в.,


образовавншхъ школу, близкую по своимъ традищямъ къ нидерландском.
В. Б. жилъ приблизительно отъ 1 5 3 8 до 1 6 2 3 г. и былъ ученикомъ
0омы Таллиса. Въ 1 5 6 3 г. онъ занялъ место органиста въ ЛинколыгЬ,
въ 1569 г. — м'Ьсто шЬвца въ королевской капелле, а въ 1575 г. по-
лучилъ титулъ органиста этой капеллы, но безъ функщй такового. Въ
этомъ же году опъ получилъ вмЬстЬ съ Таллисомъ привилегпо на 21 годъ
на печатате и продажу музыкальныхъ произведепш.
После смерти Таллиса въ 1585 г. Б. занялъ м'Ьсто главпаго орга-
ниста и капельмейстера придворной королевской капеллы. Какъ компо-
зитор!. Б. владЬлъ громадной контрапунктической техникой и по красот!;
п простоте своего стиля былъ сравинваемъ своими современниками съ
Палестрипой и Орландо Лассо. Въ произведешяхъ Б. встречаются то-
нальности, близшя современному мажору и минору, правпльныя моду-
лями, безукоризненная гармошя п искусно разработанная мелодгя. Изъ
39

духовныхъ сочинешй Б. особенно замечательны: «Cantioues», 2 книги


gacrae Cantiones», 2 книги «Gradualia ас Saerae cautiones», «Psalmes» и
3 лессы. Талантъ Б. сказался всего ярче въ псалмахъ и мотетахъ, ко-
т0рые принадлежать къ лучшимъ музыкальнымъ произведешямъ XYI в.

Б. писалъ также миогоголосныя св-Ьтсюя песни и сочинялъ для


органа и клавесина. Въ кембриджскомъ музеЬ хранится до 70 оргапныхъ
й фортешанныхъ пьссъ этого композитора.

0ома Морлей.
(Morley Thomas.)

0 . М.—одинъ изъ талантлив1шшихъ англшскихъ композиторовъXVI ст.


Годъ его рождешя достоверно непзвЬстенъ. Музыкальное образоваше М.
получи.тъ подъ руководствомъ Вильяма Бирда, а съ 1 5 9 5 г. состоялъ
членомъ капеллы королевы Елизаветы и вскорЬ затемъ удостоился зва-
т я баккалавра музыки. М. писалъ мадригалы, канцонетты, балеты, арш
и свЬтсшя песни; пос.тЬдшя въ 1609 г. были изданы съ немецкимъ
текстомъ. М. прославился также, какъ собиратель и издатель нащональ-
ныхт. мадригаловъ и мелкихъ инструментальныхъ сочинешй. Изъ его тео-
ретических!, произведены! большою популярностью пользовался учебникъ
xeopin музыки «Introduction to practicall musicke». Книга эта явилась пер-
вымъ подробнымъ элемептариымъ учебннкомъ на апгл1йск-омъ языке и вы-
дерлсала несколько изда1пй.
М. умеръ въ 1 6 0 4 г.

Дж1овани Mapin Нанини.


(Giovanni Maria Nanini.)

Д. М. И. родился около 1540 г. въ Валлерано. Музыкой и тео-


piefl компо:пщ1и занимался у Клавд]'я Гудимеля въ Риме. Окончивъ
свое музыкальное образован$е и подрулшвшись съ Палестриной, онъ
открылъ совместно съ нимъ музыкальное училище, названное «Младшей
римской школой», въ OT.TH4ie отъ училища Гудимеля. Школа эта уже
потому имела значеше, что была первымъ музыкальнымъ учреждешсмъ,
основанпымъ безъ помощи нидерландскихъ композиторовъ. Впоследствш
въ Неаполе было открыто отдЬлете этой школы и эти две школы вы-
40

пустили въ свое время много хорошихъ композиторовъ. Н. представля-


етъ р'Ьдглн примЬръ соединешя въ одномъ лиц* музыкальной учености
и творческаго гешя. Онъ написалъ трактатъ о контрапункт* п множе-
ство первоклассныхъ произведены духовной и светской музыки, нося-
щихъ классичесий отпечатокъ п безукорпзненныхъ въ смысл* формы.
Какъ композиторъ онъ былъ зв*здой первой величины и сочинешя
его — наилучппя поел* сочииешй Палестрины. Его «Hodie nobis сое-
lorum гех» на 6 голосовъ еще и въ настоящее время поется въ папской
капелл* въ праздники Рождества Христова; тамъ лее исполняются до
сихъ поръ мнопе изъ его мотетовъ. Н. умеръ въ Рим* въ 1 6 0 7 г. Онъ
былъ замЬчательнымъ педагогомъ и лучшими изъ его ученнковъ явля-
ются Аллегри и младиий братъ — Бернардино Нанини, насл*довавипй
отъ учителя - брата вс* его музыкальныя традицш и поел* смерти Д.
взявшш на себя зав*дываше его школой. Подобно брату, Бернардино
занимался композищей и Teopieft музыки, при чемъ изъ его духовныхъ
произведешй замечательны хоровыя сочннешя съ оргаинымъ сопрово-
ждетемъ.

Томазо Людовико да Bmropia.


(Tomaso Ludovico da Vittoria.)

Т. Л. де В. принадлежит* къ числу талантлив'Мшихъ композито-


ровъ римской школы. Опъ былъ по происхождение иснапецъ и родился
въ Авил* около 1 5 4 0 г. Съ 1 5 7 5 г. занпмалъ мЬсто капельмейстера
въ церкви св. Аполлинар1я въ Рим*. По стилю своихъ произведены В.
былъ посл*дователемъ Моралеса, стремясь въ своихъ сочинешяхъ къ
наибольшей простот* и строгости стиля. В. писалъ мессы, мотеты, псалмы,
гпмны, mag'niflcat'bi и всевозмолшыя хоровыя произведетя; къ лучшимъ
изъ нихъ принадлелсатъ народные хоры на страсти Господни по еваи-
гелистамъ Матоею и Ioanny. Вс* его произведшая были изданы между
1576 и 1 6 0 5 годами. Да В. былъ современникомъ Палестрины и по
стилю своей музыки близко приближается къ этому композитору.
Годъ смерти В. достоверно неизв*стенъ.
41

Лука Маренщо.
(Luca Marenzio.)

Л. M., известный компознторъ-мадригалистъ своего времени, ро-


дился въ 1550 г. близъ Бресчш. Съ 1 5 8 1 г. онъ былъ капельмейсте-
ром* при капелл^ кардинала Эсте, затЬмъ несколько лЬтъ былъ капель-
мейстеромъ при дворе польскаго короля Снгнзмунда III, а въ 1 5 9 5 г.
занялъ место органиста въ папской капелле въ Риме, где и умеръ въ
1599 г. Любимой музыкальной формой М. были мадригалы и въ этой
области онъ достиг* большого совершенства. Въ своихъ произведешяхъ
М. употребляетъ, часто, хроматическое движете голосовъ и смелыя гар-
моничестя комбинащи, стремясь вместе съ темъ къ паибольшему бла-
гозвучш. Въ 1 5 8 0 г. въ Венещи были изданы его 9 книгъ 5-тиголос-
ныхъ мадрпгаловъ. Въ 1593 г. они выдержали 2-е издаше, а вследъ
загЬмъ вышли 6 книгъ его 4-х- и 6-тиголосныхъ мадригаловъ. Наиболее
удачными изъ них* надо считать сборпикъ мадригаловъ для 4-хголо-
совъ. Творчество М. не ограничивается мадригалами; его перу принад-
лежать также 2 КНИГИ 4-ХГОЛОСПЫХЪ мотетовъ, 1 книга 12-тиголос-
иыхъ мотетовъ, 1 книга 5 - т и - и 7-мнголоспыхъ мотетовъ «Sacri concenti»,
полный годовой обиходъ мотетовъ на все церковные праздники, 6-ти-
голоспые антифоны и 5 книгъ 3-х- п 4-хголосныхъ «Yillanelle ed arie
alia Napoletana».

Opaiiio Векки.
(Orazio Vecchi.)

О. В., выдающшся компознторъ веиещанской школы XVI в., родился


въ 1551 г. въ МоденЬ, где и получилъ свое музыкальное образоваше
подъ руководствомъ монаха Salvatore Essenga. Съ 1 5 8 6 г. по 1 5 9 5 г.
онъ былъ каноникомъ въ Корреджю, въ 1 5 9 6 г. занялъ мЬсто капель-
мейстера при соборе въ МоденЬ, а съ 1 5 9 8 г. вместе съ темъ былъ
капельмейстеромъ и учнтелемъ музыки при дворе герцога. В. былъ че-
ловекомъ всестороппе и глубоко образованными Какъ лицо духовное,
онъ выпуждеиъ былъ писать церковную музыку—мессы, гимны, псалмы,
мотеты. Лучшими его произведешями въ этой области считаются 8-ми-
голосная месса «In resurrcctione Domini» и мотеты. Большая лее часть
его сочинешй свЬтскаго характера—мадригалы и канцонетты. Особенно
замечателепъ сборпикъ его мадригаловъ, которому оиъ далъ паз в а т е
42

«Le veglio de Siena ovvoro i varii umori della musica moderna a 3, 4, 5, G


voci». Этотъ сборникъ былъ напечатать и изданъ въ Венецш въ 1604 г.
Самос удачное произведете В. въ области светской музыки есть комед1я
въ трехъ актахъ съ ирологомъ подъ пазвашомъ «Амфипарнасъ», напи-
санная для хора въ форме мадригала. Она была поставлена въ МодеггЬ
въ 1594 г., а въ 1597 г. была напечатана въ Венецш. Это сочипеше
можно считать первой попыткой въ оперпой форме, хотя оно резко от-
личается отъ первой оперы флорептшскихъ диллетантовъ: В. написалъ
свою комедно не въ гомофонномъ стиле—у него даже разговоры отдель-
пыхъ лицъ положены на контрапунктичесюе 4-х- и 5-тиголоспые хоры,
по, несмотря на полифоническую форму, которая совсемъ не подходитъ
къ словамъ отдельныхъ лицъ, музыка въ «Амфипарнасе» замечательна
по экспрессии и музыкальному комизму. Изъ другпхъ сочинетй В. свЬт-
скаго характера замечательны его Capriccl, Balli, Arie, Iustiniane, Canzo-
uetti, Fantasie, Serenate, Dialoghi и др. Все произведешя В. въ высшей
степени мелодичны, веселы, искренни и самобытны. Большая часть ихъ
была издана и напечатана въ Венецш у Анджело Гардано.
В. умеръ въ Модсне 1605 г.

1оганнъ Эккардъ.
(Johannes Eccard.)

I. Э., величайнай композиторъ XVI в. въ протестантскомъ Mipb и


последователь Лютера, родился въ МюлгаузенЬ 1553 г. Teopiefl ком-
позпщи онъ занимался сначала у Орландо Лассо, а затЬмъ у А. Габрь
эли. Въ 1578 г. Э. былъ приглашенъ въ качестве домашняго учителя
музыки въ Аугсбургъ къ королевскому негощанту Фуггеру; въ 1583 г.
былъ пазпаченъ вице - капельмейстеромъ въ Кенигсбергъ, въ 1599 г.
былъ сделанъ тамъ л;о главнымъ капельмейстеромъ, а въ 1608 г. за-
нялъ место капельмейстера въ Берлине прп дворе курфюрста. Главная
заслуга Э. — умеше соединить контрапунктическую виртуозность съ ме-
лодическою изобретательностью и гармопичсскимъ благозвучшмъ. Удач-
нейшими изъ его произведенШ считаются 55 общеупотребительпыхъ цер-
ковныхъ мело/ий, разработанныхъ въ форме коптрапупктпческихъ хора-
ловъ; также замечательны его 5-ти-, 6-ти-, 7-ми- и 8-миголосныя прус-
С1ая праздпичпыя песни, издаиныя въ КенигсбергЬ въ 1598 г. Изъ дру-
гихъ произведенiit. написанныхъ въ форме песни, замечательны: «Ueber's
43

Grebivg- Maria gelit», «Iin Garten leiclet Christus Xoth». Кроме того из-
вестны следующая его сочинешя: «XX Cantiones sacrae», «Crependia sacra»,
«24 deutsche Lieder>, «Xeue deutsche Lieder» и др.
Будучи ученикомъ А. Габр1эли, Э. сиособствовалъ влЬшш итальян-
ской музыки иа немецкую.
Э. умеръ 1 Г, 11 г. въ Берлине.

Дяаованни Габр1эли.
(Giovanni Gabrieli.)

Д. Г., нлемянникъ и ученикъ Андрея Габр'юли, былъ послЬднимъ


нзъ представителей лучшей эпохи венещанской школы. Онъ родился въ
1557 г. После дяди своего Андрея, Джюванни былъ органистомъ церкви
св. Марка въ Вепецш и писалъ более всего для органа; особенно за-
мечательны его французская канцоны, представляюнця собою зародышъ
формы, изъ которой вноследствш выработалась форма фуги. Д. Г. отлично
владелъ хоровыми массами и оставплъ после себя много двух-, трех- и
четыреххорпыхъ произведешй. Особенно замечательны по хоровымъ
эффектамъ его «Sacrae Symphoniae», въ которыхъ много выражешя. Въ
сочиношяхъ Д. Г. замечается переходъ отъ церковныхъ ладовъ къ совре-
менпымъ тональпостямъ—мажору п минору. Его сочинешя изобилуютъ
хроматизмомъ и смелыми модулящями. Присоединяя къ вокальной му-
зыке инструментальное сопроволэдеше, онъ (какъ и Андрей Г.) началъ
обращать впнмаше на тембръ ииструмептовъ и сознательно употреблять
ихъ для достижешя известныхъ звуковыхъ эффектовъ. Несмотря па то,
что Д. Г. былъ свидетелемъ развитая гомофонпаго стиля и возникновешя
оперы, онъ не принялъ въ ней участая и не писалъ ничего, кроме ду-
ховной музыки. После Д. Г. начинается перюдъ упадка венещанской
школы: величавая простота, составлявшая отличительную черту венещан-
ской школы, смЬняется изобп.гаемъ фюритуръ и серьезность уступаетъ
место комизму.
Д. Г. умеръ въ 1612 г.
44

Карлъ Гезуальдо.
(Carlo Gesualdo.)

К. Г., племянникъ неаполитанскаго apxionncKona, известный ком-


позиторъ-мадригалистъ, родился въ средний XVI в. Хотя онъ не по-
лучнлъ спещальнаго музыкальнаго образования, но былъ талантливымъ
диллетантомъ, изучившинъ въ совершенств!; игру па многихъ инструмен-
тахъ и особенно виртуозно владЬвшпмъ лютней. Г. писалъ преимуще-
ственно мадригалы, которые были изданы въ 7 книгахъ. Произведешя
его изобилуютъ хроматизмомъ и смелыми модулящями. Соединяя въ
своихъ мадрпгалахъ контрапунктическое голосоведеше съ гармоническими
последовательностями, Г. дЪлаетъ шагъ къ полифонно-гомофонному стилю.
Г. умеръ въ 1 6 1 4 .

Феличе Анерю
(Felice Anerio.)

Ф. А., известный римскш композиторъ палестрниовскаго перюда,


родился въ 1560 г. въ РимЬ и музыкальное образоваше получилъ подъ
руководствомъ Д. М. Нанини и Палестрипы.
Обладая отъ природы прекраснымъ голосомъ, опъ въ 1575 г. былъ
принять въ хоръ тгЬвчихъ собора св.* Петра въ Риме. Съ 1594 г., послЬ
смерти Палестрины, А. занялъ доллшость композитора папской капеллы
и посвятилъ себя исключительно компознцш. Шкоторыя изъ его про-
изведенш были по своему стилю настолько похожи на стиль музыки
Палестрины, что долгое время приписывались перу последняго, какъ,
напр., «Adoranms te, Christe» и 3-ххорное «Stabat mater». Изъ произ-
ведешй А., относящихся къ перюду 1 5 8 5 — 1 6 2 2 г., изданы: несколько
кпигъ 5-ти- и 6-тиголосныхъ мадригаловъ, 2 книги гимновъ, несколько
сборниковъ 5-ти- и 6-тиголосныхъ мотетовъ, капцонетъ, мессъ, псал-
мовъ и такъ пазываемыхъ «concerti spirituali».
Избранпыя изъ его пронзведенш помехцены въ сборннкахъ: «Musica
diyina» и «Selectus norens missarum». Манускрипты его сочипенш хра-
нятся въ архиве папской капеллы въ РимЬ.
А. Умеръ въ Риме въ 1630 г.
45

Джонъ Булль.
(John Bull.)

Д. В., известный англшскш вокальный и инструментальный композн-


торъ и виртуозъ на органе, родился въ Зомерсетшир-Ь въ 1563 г. Въ 1586 г.
получилъ академическую степень баккалавра музыки въ оксфордскомъ
университете, а въ 1592 г.—степень доктора музыки въ кембриджскомъ
университете; въ 1596 г. былъ приглашенъ профессоромъ музыки въ
Gresham College; прослуживъ тамъ 10 летъ, онъ занялъ место придвор-
наго органиста короля Гакова I. Уехавъ затемъ въ Нидерланды, онъ
въ 1 6 1 7 г . занялъ мЬсто органиста въ каоедральномъ соборе въ Антвер-
пене, где п оставался до самой своей смерти, последовавшей въ 1628 г.
Д. Б. былъ превосходный органистъ и солидный контрапунктнстъ и
оставилъ много сочинешй для органа и виргиналя. Ему приписываютъ
также сочинете англшскаго народнаго гимна «God save the king».

Ганеъ Jleo Гаелеръ.


(Hans Leo Hasler.)

Г., величайшш 1гЬмецшй компознторъ и органистъ своего времени,


родился въ Нюрнберге 1564 г. Teopieft музыки и органной игрой опъ
занимался у Андрея Габрюли въ Венецш. По окончаши музыкальнаго
образовашя Г. занялъ место органиста въ родпомъ городе, а затемъ въ
Дрездене. Некоторое время онъ яшлъ прп дворе императора Рудольфа II
въ ПрагЬ и былъ возведенъ послЬдннмъ въ дворянское достоинство. По
стилю свопхъ произведший Г. приближается къ Габрьэли. Какъ компо-
знторъ протестантскихъ хораловъ, Г. является продоллсателемъ традищй
0;нандера. который впервые въ своихъ хоралахъ помЬщаетъ главную
мелодио въ верхнемъ голосе, доводя остальные голоса до простого аккор-
доваго сопроволсдешя. Хоралы Г. были настолько худолсествеппы, что
въ XVIH в. пхъ издалъ вновь теоретнкъ Кнрнбергеръ, который стре-
мился поднять упавшее значеше такого рода пропзведе1пй. Г. пи-
салъ также мотеты, мессы, канцонетты, мадригалы и духовныя песни п
псалмы.
Г. умеръ въ 1612 г.
46

Людовико 1Падана.
(Ludovico da Viadana.)

Л. В. родился въ В1адапе, близъ Мантуи, въ 1564 г.; настоящее


его имя было Grossi, прозвище же «В1адана» онъ получилъ отъ м*ста
рождения. По имеющимся даннымъ В. въ 1594 г. былъ капельмейсте-
ромъ каоедральнаго собора въ Манту*, въ 1597 г. жплъ въ Рим*, ио-
томъ былъ капельмейстеромъ церкви въ Фано, позднее въ Венещи и
накоиецъ опять въ Манту* и умеръ въ 1645 г. въ Гуальиери.
В. былъ счастливымъ изобрЬтателемъ генералъ-баса, или basso соп-
tinuo, состоявшаго въ томъ, что можно было исполнять многоголосное
сочинеше одпимъ, двумя или тремя голосами, тогда какъ остальные не-
достаюшде голоса заполнялись оргапомъ (въ церковной музык*) или,
напр., лютней (въ мадригалахъ). Это изобретете нашло себ* примкне-
т е у позднЬйшцхъ композиторовъ, которые, предвидя подобные случаи,
записавъ одинъ или два голоса, вм*сто остальпыхъ голосовъ прибавляли
цифрованный басъ, указывавши! интерваты другихъ голосовъ, что со-
ставляло вм*ст* какъ бы клавираусцугъ всего сочинешя.
В. оставилъ поел* себя громадное количество сочинешй: 4-хго-
лосныя канцонеты, 4-х- п 6-тиголосиые мадригалы, 4-хголосныя мес-
сы, 2 книги 5-тиголосныхъ псалмовъ, 4-хголосные псалмы и «magnificat»,
«100 concerti ecclesiastici а 1, 2, 3 е 4 voci con il basso continuo per
sonar nell'organo», «opera omnia sacrorum concentuum 1, 2 et 3 vocumcuin
basso continuo»; 3—12-тиголоспыя литаши, «Completorium romanum 4 voc...
cum basso continuo», «Messe concertate per 1 e 2 ossia 3 voci con il basso
continuo per l'organo», «Salmi a 4 voci pari col basso per l'organo», «Falsi
bordoni a 4 e 8 voci premesso le regolo per il basso per l'organo», «24
Credo a canto fermo», «Missa defunctorum 3 voci» и мнопя друпя.

КлавдШ Монтеверде.
(Claudio Monteverde.)

К. М. является одпимъ изъ первыхъ композиторовъ-коитрапункти-


стовъ, содМствовавшихъ развитию музыкальной драмы, возникшей въ Италш
во второй пол. XYI ст. М. родился въ 1 5 6 8 г. въ КремонЬ. Свою музыкаль-
ную деятельность сосредоточилъ въ Венецш, гд* занималъ место капель-
мейстера церкви св. Марка. Увлекшись музыкально-драматическими тен-
47

денщями, проявившимися во Флоренцш, онъ нашелъ свое призвание въ


опер'Ь. Въ 1637 г. въ Венецш былъ открытъ первый оперный театръ
и для него М. стал ь сочинять свои оперы. Особенно замечательны изъ
цихъ «Arianna», «Orfeo», «И ballo clelle iugrate», «Proserpina rapita»,
«II ritorno d'Ulisse in patria» и др. Въ этихъ операхъ речитативъ npi-
обрЬтаетъ большую оживленность, выразительность и иЬвучесть, особен-
но въ лирическихъ моментахъ. Для бол'Ье яркаго выраженья силышхъ
страстей д'Ьйствующихъ въ опер'Ь лицъ М. сталъ прибегать къ диссо
нансамъ, которые умышленно употреблялъ неприготовленными, ч'Ьмъ
цавлекъ на себя порицашя теоретиковъ. Но М. сознавалъ всю важность
сдЬланпыхъ имъ нововведешй и твердо слгЬдовалъ внушешю своего гешя.
Въ оркестровкЬ М. ввелъ новые эффекты—тремоло и пиччикато въ струп-
яыхъ инструментахъ, до него незнакомыя, и обогатилъ оркестръ новыми
оркестровыми комбинащями. М. изв'Ъстенъ также, какъ композиторъ ду-
ховной музыки. Онъ сочинялъ мессы, псалмы, гимны, «magnificat» и мо-
теты. Большою популярностью пользовались его свгЪтсше мадригалы.
М. умеръ въ 1 6 4 3 г. въ Венецш.

Претор1уеъ.
(Michael Priitorius.)

Михаилъ II., знаменитый нгЪмецкш композпторъ, родился въ


1571 г. въ КрейцбергЬ въ Тюрингш. Это былъ чрезвычайно талант-
ливый и знающш музыкантъ н замЬчателепъ не только какъ компози-
торъ, но и какъ выдающейся музыкальный писатель. Подобно дру-
гимъ тгЬмецкимъ комиозиторамъ своего времени онъ содМствовалъ в л ь
яшю итальянской музыки па н/Ьмецкую. Н.пяше это сказалось въ
употреблении мелодически-фюритурнаго стиля и многохорной формы,
перенятой отъ венещанскихъ композиторовъ. П. написалъ громадное
число музыкальныхъ ироизведенш какъ духовной, такъ и св'Ьтской му-
зыки. а также работалъ въ области церковной лютеранской музыки,
сочиняя самъ и издавая произведения другихъ композиторовъ. Выдаю-
щаяся его сочинентя: «Sacrariun motetarmn primitiae» (4—16-тиголос-
ные мотеты, мессы и «magnificat»); «Musae Sioniae» въ 9 частяхъ, со-
держащихъ въ себ'Ь 1244 п-Ьсни, при чемъ 1 — 4 части состоятъ
изъ 8—12-тиголоспыхъ «Kcncertgesange» на нЬмецюе псалмы и цер-
ковиыя иЬспи, 5-ая часть состоптъ пзъ 2 — 8-миголосныхъ иЬсенъ
26

и псалмовъ, части же 6—9—только изъ 4-хголосныхъ церковиыхъ


п'Ьсеиъ, написанныхъ въ иростомъ контрапункте ноты противъ ноты;
«Eulogeclia Sionia» (2—8-миголосные мотеты). «Ilymuodia Sionia» (2—
8-миголосные гимны), «Megalvnodia» (5—8-миголосные гимны, мад-
ригалы и мотеты), «Terpsichore» (4—6-тпголосные французские и ан-
глхйсше танцы), «Polyhymnia exercitatrix» (2—8-миголосныя церков-
ныя песни въ простомъ и цв'Ьтпстомъ контрапункт^ съ генералъ-басомъ) :
«Polyhymnia III panegyrica» (1 — 24-хголосные и 2 — 6-ти хорные
«Koncertgesiinge»), «Thalia» (5-тиголосныя токкаты и канцонеты) и
Miicrie др. Какъ писатель, П. далъ много интересныхъ свКдЬнгй объ
и нструментальной музыке того времени въ своемъ болыпомъ сочинешй
«Syntagma musicum», состоящемъ изъ трехъ частей. Это замечательное
сочипеше находится во все.хъ лучшихъ библютекахъ Германш. П. за-
нималъ место придворнаго капельмейстера и секретаря у герцога Бра-
уншвейгскаго и умеръ въ 1621 г.

Фреекобальди.
(Girolamo Frescobaldi.)

Джироламо Ф., величайшш органпстъ XVII в., родился въ Фер-


рарЬ 1587 г. Первымъ учителемъ Ф . былъ его соотечественникъ Фрап-
ческо Миллевилле, серьезное лее музыкальное образоваше Ф. получить
во Флоренцш, где органная игра въ то время достигла высшей степени
своего развитая. Въ 1615 г. онъ занялъ место органиста церкви св. Петра
въ Риме, где явился замЬстителемт» Эрколе Паскини. Въ Рим!; онъ про-
былъ 16 летъ и въ 1630 г. переселился во Флоренцио. Какъ оргаиистъ
Ф. пользовался громадною известностью. Когда онъ въ первый разъ за-
нялъ место у органа въ церкви св. Петра въ Риме, 3 0 , 0 0 0 человекъ
собрались слушать великаго органиста. Ф. быль также замечательным!»
композиторомъ. Его композиторская деятельность состояла главным!»
образомъ въ сочинеши для органа, хотя онъ писалъ и вокальную
музыку. Употреблеше Ф. въ своихъ произведешяхъ церковиыхъ ладовъ
и совремеппыхъ тональностей (мажора и минора) ставить этого компо-
зитора на границе двухъ музыкальныхъ эпохъ—древней и повой. Цер-
ковные лады входятъ въ основу его контрапунктически разработанныхъ
церковиыхъ мелоди!, а мажоръ и миноръ—въ его Canzoni, Riccercari и
т. н. Свои сочппешя Ф. ппшетъ всегда на данную мелодно, которая
49
51

составляет* тему произведетя; данную мелодда онъ оставляетъ или безъ


пзмЬнешя, присоединяя къ пей друте голоса, или лее пользуется одними
мотивами ея; для усилешя характеристики онъ пользуется диссонансами
п хроматизмомъ, но этотъ, вполне новый, музыкальный элемент* того
времени встречается у Ф. въ толковомъ применены. Музыкальныя фразы
у ф. заканчиваются красивыми и широко развитыми каденщями, которыя
[|,лЯ'П> его произведетя на части. Ф. первый изъ итальянскихъ компо-
зпторовъ окончательно установилъ главный характеръ фуги, состоящш
въ сохранены едипства тональности между темой и ея отвЬтомъ (тональ-
ная имитащя). Первыми произведетями Ф. были нятиголосные мадри-
галы, изданные въ Антверпене въ 1 6 0 8 г. Въ это лее время въ Милане
были изданы его Fantasie a due, trc, guatro voci. ДалЬе следуютъ: «Kic-
cercari e canzoui francese»; 2 книги «Toccate e partite d'intavolatura di cem-
balo», «Canzoni a 1 — 4 voci per souare e per cautaro», «Arie musicale»,
«Fiori musicali di toccate» и др. Кроме того Ф. написалъ большое коли-
чество «magnificat», гимновъ, антифоновъ и проч.
Ф. умеръ въ 1 6 4 0 г.

Tperopio Аллегри.
(Gregorio Allegri.)

Г. А., одинъ изъ последнихъ композиторовъ Римской школы въ


перюдъ высшаго ея расцвета, родился въ 1 5 8 4 г. въ Рим* и про-
исходилъ изъ одного рода съ Корреджю. Музыкальное образование по-
лучилъ въ римской школе Нанини. Первыми его сочинеш'ямп были
несколько концертовъ для 2-хъ, 3-хъ и 4-хъ голосовъ, которые обра-
тили на себя в н и м а т е папы Урбана Y I I I и А. былъ назначенъ альти-
стомъ папской капеллы. На этом* мЬстЬ онъ пробылъ до самой своей
смерти. Опъ писалъ во всЬхъ существовавшихъ тогда формахъ духовной
музыки. Лучшимъ произведешемъ, прославившимъ А., было его двуххор-
пое девятиголосное «Miserere», исполняющееся иногда до сихъ пор* въ
страстную пятницу въ Сикстинской капелле въ Риме. Произведете это,
существовавшее лишь въ рукописи въ несколькихъ экземплярахъ, хра-
нившихся въ папской капелле, впоследствы было записано по слуху Мо-
цартом* и еще позднее было несколько раз* издано известпыми изда-
телями Хорономъ и Бёрнеемъ. Изъ другихъ произведены А. замечатель-
ны: Simphonia для 2-хъ скрипокъ, альта и контрабаса, 2 сборника двух-
4*
52

и шестиголосныхъ мотетовъ и 2 книги двух-, трех- и четырех-гол ос-


ныхъ concerti. Все его друпя сочинешя хранятся въ рукописяхъ въ
архивахъ: въ Риме, въ папской капеллЬ Santa Maria въ ВалличеллЬ, и
дрезденской королевской капелле. Въ числ'Ь рукописей находится не-
сколько мессъ, псалмовъ и инструментальныхъ произведет».
А. умеръ въ 1652 г. въ РимЬ и былъ погребенъ при капеллЬ
Santa Maria въ ВалличеллЬ.

Генрихъ Шютцъ.
(Heinrich Schiitz.)

Г. Ш., величайшш германсшй композиторъ XVII в., родился въ


1585 г. въ Кэстрице, въ Саксонш. 11-ти л'Ьтпимъ мальчикомъ, благо-
даря прекрасному голосу, онъ былъ принятъ въ гессенъ-кассельскую
придворную капеллу, где и получилъ всестороннее образоваше. Въ
1607 г. онъ отправился въ Марбургъ и поступилъ въ университета
съ цЬлыо изучить юридичесшя науки. Пробывъ тамъ два года, онъ
блестяще закончилъ занятая, получивъ ученую степень. Въ это время
ландграфъ Морицъ, желая дать III. возможность продолжать музыкальное
образоваше, предложилъ ему отправиться въ Венецда къ славившемуся
тогда Джюванни Габр1эли и предоставилъ ему для этой ц-Ьли довольно
крупную сумму ежегоднаго noco6ia. Въ 1609 г. Ш . отправился въ Ве-
нещю и занятая его съ Габр1эли были настолько успешны, что черезъ
два года онъ издалъ книгу пятиголо'спыхъ мадригаловъ. Но черезъ годъ
Габр1эли умеръ и Ш . доллгеиъ былъ возвратиться въ Гермашю. Въ
скоромъ времени онъ запялъ место ирндворнаго капельмейстера въ Дрез-
ден!;; м'Ьсто это онъ сохранилъ съ иЬкоторымъ промежуткомъ до самой
своей смерти. Ш. старался устроить свою капеллу по итальянскому об-
разцу, для чего прпглашалъ въ Гермагпю итальянскихъ музыкаитовъ и
для пзучешя итальянской музыки отправлялъ н'Ьмцевъ въ Италпо.
Несмотря на сложную и трудную обязанность капельмейстера, Ш.
паходилъ время для педагогической деятельности и образовалъ множе-
ство прекрасныхъ музыкаитовъ. Вспыхнувшая тридцатилетняя война
губительно подействовала на дрезденскую капеллу: число музыкаитовъ
и певцовъ капеллы дошло до минимума. Прервавъ, вследстане этого, свою
деятельность капельмейстера дрезденской капеллы въ 1633 г., Ш . отпра-
вился въ Копепгагенъ, загЬмъ въ Брауншвейгъ и Лунебургъ, а въ 1642 г.
Г Е Н Р И ХТЪ-ШЮТДГЬ
(наз. SAGITTARIUS)
род 8 Октября 1585 г. въ Кёстриц*, t 6 Ноября 1672 г. въ Дрезден*.
55

возвратился въ Данш и оттуда опять въ Дрезденъ, гд'Ь началъ усиленно


хлопотать о возстановленш своей капеллы. Посл'Ь многихъ хлопотъ ста-
рашя его, наконецъ, увенчались усиЬхомъ и послЬ Вестфальскаго мира
дрезденской капелл^ возвращается ея прежнш блескъ, благодаря забо-
тами и энергш ея капельмейстера. Ш . былъ также принять при Браун-
щвейгскомъ двор-Ь и пользовался симпат1ями герцогини Софш-Елизаветы.
Въ 1645 г. Ш . было поручено учреждеше вольфенбютельской капеллы,
а черезъ годъ оиъ получаетъ зваше ея пожизненнаго капельмейстера.
Хотя Ш . былъ ученикомъ Джюванни Габр1элп, который не писалъ
оперъ, но итальянская опера сделалась настолько замЪчательпымъ явле-
шемъ, что Ш.,"интересущшся и страстно увлекающшся музыкальною
жизнью Италш, не могъ не обратить на этотъ повый родъ музыки своего
внимашя и рЬшился перенести оперу на свою родную почву. Хотя Ш .
написалъ всего одну оперу «Дафне» (на нЬмецкш переводъ текста Ри-
нучини), но введешемъ оперныхъ драматическихъ формъ въ обработку
библейскихъ сюжетовъ онъ способствовалъ развитие современной ораторш.
Въ своихъ духовно-драматическихъ произведешяхъ Ш . соединяетъ
вокальную музыку съ инструментальной и niiiiic соло сопровождаетъ
самостоятельнымъ инструментальнымъ аккомпаниментомъ.
Слава Ш., какъ гешальнаго композитора, основана на его образцо-
выхъ духовно-драматическихъ произведешяхъ; изъ нихъ паибол'Ье замЬ-
чательны: «Священныя симфонш», «Воскресеше Христово», «Семь словъ
Спасителя на кресгЬ» и музыка на страсти Господни, па текстъ четы-
рехъ евангелистовъ. Музыка всЪхъ этихъ произведен!!! отличается стро-
гою, возвышенною простотой. Весьма важную роль въ сочинешяхъ Ш.
играютъ хоры, написанные съ сильпымъ драматическимъ характеромъ.
Ш. сознавалъ драматическое значеше хора, сд^лавшагося впосл'Ьдствш
однимъ изъ главныхъ элементовъ оперы и ораторш.
ИТ также очень искусно пользовался различпыми музыкальными
эффектами для иллюстрацш текста.
КромгЬ поименоваипыхъ выше произведенш, перу Ш . принадлежите
множество apift, дуотовъ, мотетовъ и другихъ вокальныхъ и инструмен-
тальныхъ сочипенш.
Г. П1. умеръ въ 1672 г. въ Дрезден^.
56

Доменико Маццоки.
(Domenico Mazzocchi.)

Д. М., итальянскш композиторъ XYII в., докторъ правъ и авто pi,


«Musiche morali» ( 1 6 2 5 г.), Motetti ( 1 6 2 8 г.), Madrigali ( 1 6 4 0 г.), былъ
первымъ, установпвшпмъ знаки crescendo и diminuendo ( < > ) , объяс-
нешя которымъ даетъ въ предисловш къ своимъ «Madrigali а 5 yoci in
partitura».
Его братъ, Виргилш Маццоки, умерпай въ 1646 г., основалъ въ
РимЬ школу irlmifl и композицш. Изъ сочниенш его сохранились нЬко-
торые мессы и псалмы.

Франчееко Кавалли.
(Francesco Cavalli.)

Ф. К. родился въ 1599 г. въ Крема. Онъ былъ ученикомъ Монте-


верде и зам'Ьстителемъ его въ должности капельмейстера церкви св. Марка
въ Венецш. К. былъ извйстенъ какъ пгЬвецъ и органистъ; какъ компози-
торъ же сосредоточилъ свою деятельность на оперной музыкгЬ и въ сочи-
нешяхъ своихъ поражалъ смелою гармотей и оригинальными модуля-
щями, точно слЬдя за характеромъ и особенностями текста. Лучппя его
оперы: «Свадьба Пелея съ Оетидой», «Любовь Аполлона и Дафны».
«Язонъ». Въ послЬдней onepi встрЬчаются уже позднМнпя формы трех-
ко.тЬиной пЬснп съ широкою кантиленой. Изъ церковныхъ произведет»
имъ написаны: мессы, псалмы, р е т е м ъ .
К. умеръ въ 1676 г. въ Венещи.

Кариееими.
(Giacomo Carissimi.)
Дж1акомо К., одинъ изъ величайшихъ итальяискихъ композиторов!,
эпохи р а з в и т арюзнаго стиля, родился въМарино, близь Рима, въ 1604 г.
Онъ пользовался огромною популярностью какъ капельмейстеръ и съ 1635 г.
занималъ эту должность въ церкви св. Аполлинар1я въ РимгЬ. Хотя К. не
пнсалъ оперъ, но имЬлъ большое вл1я1пе на развипе этого рода музыки
своими opaTopi/iMn и кантатами, въ которыхъ уиотреблялъ оперныя формы:
речитативы, api030, ансамбли и хоры. К. влад'Ьлъ громадной контра-
57

пунктической техникой, сообщавшей его музык'Ь поразительную легкость,


плавность и естественность. Въ своихъ оратор5яхъ онъ вводитъ хоръ.
какъ брганъ выраженш чувствъ толпы, чЬмъ усиливаетъ драматизмъ.
К. считается творцомъ кантаты и иаписалъ ихъ громадное количество.
Кроме кантатъ и opaiopifl онъ сочинялъ еще мессы и мотеты; изъ ора-
торш лучппя: «Страшный Судъ», «Судъ Соломона», «1ефта» и друг.
Къ сожал1шио мнопя изъ сочинешй К. затерялись; кром'Ь существую-
щихъ въ печати тгЬкоторыя рукописи его сочинешй хранятся въ архи-
вахъ парижской библютеки и британскаго музея. К. былъ въ свое время
хорошимъ 1гЬвцомъ и пользовался славою отличнаго педагога. Имъ была
издана книга «Ars cantandi», выдерлсавшая много издапш и переведен-
ная на н'Ьмеций языкъ. Въ числе его учепиковъ были знаменитые впо-
сл'Ьдствш: Скарлятти, Буонончинп, Бассоип и друг.
К. умеръ въ 1674 г. въ РимЬ.

Ч е с т и .
(Cesti Marco Antonio.)

Маркъ Антоню Ч. родился въ 1 6 2 0 г. во Флоренцш и былъ уче-


никомъ Кариссими. Въ 1646 г. онъ занялъ мЬсто капельмейстера во
Флоренцш, въ 1660 г. былъ принять и'Ьвчимъ въ папскую капеллу, а
позднее былъ придвориымъ капельмейстеромъ въ капеллЬ императора
Леопольда I въ Bbirb. Ч. былъ выдающимся опернымъ композиторомъ
XVII в. и считается поатЬдователемъ Кариссими. Онъ написалъ 8 оперъ:
«Or ontea», «Cesaro am ante», « La Dori», «La schiaya fortnnata», « Argene»,
«Argia». «Gensorico» и «II porno d'oro». КромЬ того до насъ дошли его
«Arie da camera». Наиболынш уси^хъ имгЬла его опера «La Dori».
Ч. умеръ въ 1669 г. въ Венецш.

J1 е г р е н ц и .
(Legrenzi Giovanni.)

Джюванни Л., итальянскш композиторъ такъ называемой 2-й ве-


нещаиской школы, родился въ КлюзонЬ, близь Бергамо, въ 1625 г. Онъ
былъ ученикомъ Паллавичино п запималъ сначала м'Ьсто органиста въ
церкви Santa Maria Maggiore въ Бергамо, позднее былъ директоромъ
58

консерватор!!! clci Mendicanti въ Венецш, а въ 1685 г. былъ назна-


ченъ капельмейстеромъ церкви св. Марка. Опъ оргапизовалъ оркестра
церкви св. Марка, увеличивъ его составъ и пополнив!, новыми инстру-
ментами. Л. иаписалъ 17 оперъ, отличающихся болЬе яркой и колорит-
ной инструментовкой сравнительно съ таковой въ операхъ своихъ пред-
шественниковъ. Изъ его сочинешй церковной музыки изданы: «Concerto
cli mosse е salmi а 3 с 4 voci con yiolini», 2—4-хголосные мотеты, 5-тц-
голосные мотеты, «Sacri е festiyi concorti, mcsse о salmi a due cori», «Сощ-
[liete con litanic cd antilone della Beata Yirgine Maria», 14 кантатъ «Echi
di revercnza», «Motetti sacri a voce sola con 3 stromcnti» и множество co-
натъ—«Suonatc da chicsa e da camera» для органа и разныхъ струнныхъ
инструментовъ. Молод in Л. были настолько интересны въ музыкальномъ
отношепш, что мнопе композиторы пользовались ими для своихъ про-
изведевай,—такъ, наприм., С. Бахъ паписалъ на одну изъ темъ Л. орган-
ную фугу.
Л. умеръ въ Венещи въ 1690 г.

К а м б е р ъ.
(Cambert Robert.)

Робертъ К. родился въ 1628 г. въ ПарижЬ, учился у Шамбоньера


и былъ некоторое время оргапистомъ церкви St. Нопогё. Обративъ на
себя внимаше королевы-матери (Анны Австршской), опъ' въ 1666 г.
сделался капельмейстеромъ ея придворной капеллы.
К. считается основателемъ французской национальной оперы. Пер-
вымъ произведешемъ К. была пасторать, написанная въ формЬ оперы
на текстъ аббата Перрена и называвшаяся «La premiere comedie fran-
<;aise miso en musique»; въ 1659 г. она была поставлена въ замкЪ
Исси недалеко отъ Парижа, а вскор-Ь посл'Ь того и при королевскомъ
двор'Ь въ ВеисенЬ. Въ 1661 г. на сценЬ появляется его опера «Ariane,
ou le mariage de Bacchus» и въ 1662 г. опера «Adonis», которыя за-
интересовали Людовика XIY и въ 1669 г. К, и Нерренъ получили при-
виллегпо на учрежден1е постоянныхъ оперныхъ представлешй подъ име-
немъ «Academic royalo de musique». Для этого театра Камберомъ была
написана опера «Ротопе». Но вскорЬ начали возникать недоразумЬшя
между служащими и директорами; Перренъ запутался въ долгахъ и вся
тяжесть матер1альныхъ затрудне1пй пала на К. Чтобы выйти изъ этихъ
59

затрудненш, К. написалъ оперу «Los peines et les plaisirs de 1'amour»,


которая въ первый разъ была дана въ 1672 г. и прошла съ болыпимъ
успЪхомъ. Несогласиями и раздорами между основателями иащоиалыюй
французской оперы ловко воспользовался композиторъ Люлли, ycniBiuifl
выхлопотать ce6i привиллегпо па право давать оперныя иредставлетя. К.
былъ отставленъ отъ управления театромъ и вынужденъ удалиться въ
Англш, гдЬ сначала запялъ мЬсто директора военной капеллы, а потомъ
былъ назначенъ капельмейстеромъ придворной капеллы Карла II. Кром-Ь
оперъ К. писалъ apin, мотеты и пЬспи.
К. умеръ въ Лондон'Ь въ 1677 г.

Жанъ Батиетъ Люлли.


(Jean Baptiste Lully.)

Ж. Б. Л. родился во Флоренцш 1633 г. О его ироисхождеши


бюграфы говорятъ различно: некоторые утверждаютъ, что онъ былъ бла-
городнаго пронсхождешя, друпе—что опъ былъ сыномъ мелышка. До-
стоверно изв'Ьстенъ только тотъ фактъ, что въ 1 6 4 4 г. Л. былъ при-
везенъ герцогомъ Гизомъ въ Парижъ и опредкпенъ въ штатъ придворной
прислуги на должность поваренка. Однако, даже въ этомъ ограниченномъ
кругу Л. быстро обнаружилъ свои музыкальныя способности, выучив-
шись играть самоучкой на скрипке и гитар!;. Заслуживъ, такимъ обра-
зомъ, симиатш н'Ькоторыхъ приближеипыхъ къ королю лицъ, Л. сталъ
брать уроки игры на скрипкЬ и даже началъ сочинять для этого инстру-
мента. Будучи отъ природы самолюбивымъ и тщеславнымъ человЬкомъ,
Л. задался ц'Ьлью завоевать себе лучшее положеше, котораго и достигъ
впосл'Ьдствш, благодаря своей колоссальной энергш. Людовпкъ XIY,
услыхавъ, наконецъ, о необычайномъ талангЬ юнаго скрипача, обратилъ
на него свое впимате и это было началомъ блестящей карьеры Л.
Вскор'Ь онъ былъ назначенъ членомъ и инспекторомъ прпдворнаго орке-
стра, состоявшаго изъ 24-хъ скрипокъ и носившаго назваше «Grand
bando» или «Les yingt quatre violons». Въ этой должности Л. выказалъ
так!я способности и умЬше, что Людовикь XIY поручилъ ему устроить
новый оркестръ, который, въ отлшпе отъ большого оркестра, получилъ
назваше «Les petits Tiolons» и состоялъ изъ 16 скрипокъ. Относясь съ
любовью и энерпей къ новому д^лу, Л. въ скоромъ времени такъ усо-
вершепствовалъ свой малеиыай оркестръ, что затмилъ имъ «La grande
60

bancle». He ограничиваясь деятельностью дирижера, Л. писалъ для сво-


его оркестра различныя пьесы, стремясь усовершенствовать оркестровую
игру; выдвинувшись, такимъ образомъ, уже какъ композиторъ, онъ до-
бился того, что ему поручили написать балетъ на сюжетъ Мольера (въ
представленш этомъ долженъ былъ принять учасйе самъ Людовикъ XIV).
Понятно, что такое возвышеше флорентинца при французскомъ двор-Ь
вызвало множество интригъ и сплетенъ, но, благодаря своей вкрадчи-
вости, хитрости и ловкости, любимецъ короля, несмотря на все стара-
iiia своихъ враговъ, не былъ свергнуть съ пьедестала. Целая плеяда
поэтовъ съ Лафонтеномъ во главЬ писала па Л. злыя сатиры, но, за-
воевавъ симпатш Расина и Мольера и чувствуя себя подъ ихъ покро-
вительством!,. онъ весьма хладнокровно относился къ направленнымъ
противъ него интригамъ. Съ 1672 г. музыкальное направлеше Л. круто
изменилось: ставъ во главе французской оперы, онъ проявилъ весьма
энергичную деятельность какъ дирижеръ и оперный композиторъ. По-
знакомившись въ это время съ поэтомъ Кино (Quinault), Л. сталъ съ
нимъ сотрудничать и сочинилъ оперы: «Les fetes de l'Amour et de Bac-
chus», «Cadmus et Hermione», «The see», «Atys», «Iris», «Psych6», «Car-
naval», «Proserpine», «Le Triomphe de Г amour», «Persee». «Phaeton»,
«Amadis», «Roland», «Acis e Gralatee»; балеты: «ldylle de la Paix»,
«L'Eglogue dc Yersailles», «Le temple do la paix» и накопецъ оперу
«Armide», признанную самимъ авторомъ за лучшее произведете.
Л. установилъ форму увертюры и ввелъ въ оркестръ новый инстру-
мента—литавры.
Л. ие достигъ въ своихъ произведешяхъ полной законченности во-
кальныхъ формъ, но внесъ въ оперную музыку большое разпообраз1е ин-
струментовки, хотя и не сложной, но оригинальной и красивой.
Будучи очень вспыльчивымъ, Л., разучивая со своимъ оркестромъ
«Те Deum», назначенное къ исполнение но случаю нездоровья короля,
такъ увлекся, что ушибъ себЬ дирижерской палочкой ногу; неосторож-
ность эта повела къ серьезной болезни, а нежелаше Л. сделать операцпо
привело къ его смерти, последовавшей въ Париже въ 1687 г.
Бюграфы разсказываютъ о Л. очень характерный фактъ: посетив-
ш и Л. передъ его смертью духовникъ совЬтовалъ ему въ зпакъ раская-
1пя въ своей греховной деятельности музыканта сжечь партитуру своей
последней оперы. Л. согласился исполнить его требовате, скрывъ пред-
варительно расписанныя на голоса партии этой оперы.
Л. считается основателемъ французской нащональной оперы. Онъ
61

стремился къ усиленно музыкой драматическихъ эффектовъ и къ в-Ьр-


ной декламащи и для этого подчинялъ музыку слову. Для болыиаго
('песка постановки онъ ввелъ въ оперу балетъ. Блескъ обстановки,
хорошее либретто, удачная музыкальная иллюстращя текста — все это
способствовало успЬху оперъ Л., которыя продержались на сцеп!; почти
сто лгЬтъ и были любимейшими операми французской публики XYII и
XVIII стол. Л. писалъ также симфонш, трю, арш для скрипки, дивер-
тисменты и увертюры.

Бернардо Паекини.
(Bernardo Pasquini.)

Б. II., композиторъ римской школы, родился въ 1637 г. въ Масса ди


Вальпевола, въ ТоскангЬ, въ семь!; органиста-виртоуза, бывшаго предше-
ственника Фрескобальди въ церкви св. Петра. Занимаясь въ детстве му-
зыкой подъ руководствомъ отца, II. впосл!;дствш получилъ широкое му-
зыкальное образовагпе. II. былъ замЬчательнымъ внртуозомъ на органЬ
и долгое время занпмалъ м-Ьсто органиста въ церкви Santa Maria Mag-
^iore въ Рим!;, а также славился какъ педагогъ и композиторъ церков-
ной и драматической музыки. Его опера «Dov'e amore е pieta» была по-
ставлена въ Рим!; въ 1679 г.; другая его опера «II Lissimaco» и ора-
Topin «David triomfante cont.ro Goliath» были исполнены въ 1-й разъ въ
1694 г. во Флоренцш.
Однимъ изъ талантлив-Ьйшихъ учениковъ П. былъ Гаспарини. Слава
II. какъ педагога была такъ велика даже въ Германш, что императоръ
Леопольдъ I посылалъ къ нему для усовершепствовашя своихъ артистов !,.
П. умеръ въ 1710 г.

К о л о н н а .
(Colonna Giovanni Paolo.)

Джюванни Паоло К., изв-Ьстиый итальянсшй композиторъ, родился


въ Бресч1и въ 1640 г. и свое музыкальное образоваше получилъ подъ
руководствомъ Кариссими и Беневоли. Въ 1681 г. К. занялъ должность
капельмейстера при церкви св. Потрошя въ Рим!;, а вскор-Ь зат!;мъ былъ
удостоенъ звашя члена филармопическаго общества въ Болопь'Ь, куда
пере'Ьхалъ на жительство и гд!; основалъ музыкальную школу, выпу-
62

стившую много серьезпыхъ музыкантовъ, К. пользовался славой опытпаго


педагога и привлекать къ себЬ массу учениковъ, въ числ-Ь которыхъ
были т а т я крупныя величины, какъ Клари и Буонончини. Онъ писалъ
преимущественно въ церковномъ стилЬ: псалмы, мотеты, мессы, ламен-
тащи, гимны и проч.
Кром'Ь того К. написалъ оперу «Arailcare» и ораторш «La jirofezia
d'Eliseo». ВсЬ его духовиыя сочипешя по приказу Леопольда I были собраны
въ одинъ сборникъ и хранятся въ вЬнской императорской библютекЬ.
К. умеръ въ 1695 г.

Алекеандръ Страделла.
(Alessandro Stradella.)

А. С., знаменитый итальянскш композиторъ и пЬвецъ, живппй во


2-й половин'Ь XYII в., былъ извЬстенъ какъ авторъ многихъ кантатъ,
opaTopift и оперъ, но oiri далеко не всгЬ дошли до нашего времени. С.
былъ также поэтомъ и самъ сочипялъ тексты для своей музыки, какъ
напрпм. для «Corispero». «Orazio Code sul ponte», «Trespolotutore» и «Bi-
ante», которыя своей мелодичностью возбуждаютъ восторгъ и въ настоя-
щее время. Личность С. окружена поэтическимъ ореоломъ и его трагиче-
ская судьба изображена въ сюжетахъ оперъ композиторовъ Флотова и Ни-
дермейера. Согласно бюграфш Каталони о С. имеются приблизительно
слЪдуюпця св4д4тя: А. С. родился въ НеаполЬ въ 1645 г., но о его
юиыхъ годахъ жизни ничего неизвестно. Въ РимЬ онъ им-Ьлъ крупное
столкновеше интимнаго характера съ кардиналомъ Жибо и пзб'Ьжалъ
смерти только благодаря тому обстоятельству, что подкупленный убийца,
услышавъ ntnie С. въ его «aria di Chiesa», не рЬшился лишить лпра
такого renin. Результатом!, этой HCTopin было переселеше С. въ Вепе-
niio, гд1; опъ занимался сочинешемъ оперъ и преподавашемъ. Одинъ изъ
члеиовъ фамплш Кантарино поручилъ ему занятая музыкой со своей
дамой сердца, но у учителя завязался со своей ученицей ромаиъ и они
бежали отъ ревности венещанца въ Туринъ, гд-Ь композитору посчастли-
вилось получить м'1;сто при двор11 регентши. Кантарино преслЬдовалъ
бЪглецовъ, по они укрылись въ одномъ моиастырЬ; тогда венещапецъ
предприпялъ другой способъ мести и посредством!, политическаго письма
провелъ своего паемнаго убгйцу въ Туринъ, гдЬ черезъ м'Ьсяцъ С. былъ
раненъ среди дня на площади. ВслЬдств!е этого обстоятельства возгора-
лась политическая переписка между Венещей и Франщей, укрывшей зло-
65

,j,;I ц венещанское правительство принудило Кантарино больше не пре-


с гЬдовать С. Бюграфъ потерялъ нить жизни С. после 1670 г., когда Кан-
харино еще разъ покушался на жизнь С. на границе Генуи, и до сихъ
п оръ неизвестно когда и где умеръ С. *). При жизни онъ не успЬлъ

завоевать себе славы композитора, но былъ известенъ какъ прекрасный


пЬвецъ п виртуозъ на различныхъ ипструментахъ. Пзъ его сочиненш,
дошедшихъ до насъ, извЬстны: ораторш «S. Giovanni Battista», «Santa
palegio», «S. Giovanni Crisostomo», «Ester», «Santa Edita», «Susanna» и
онеры «La forza del amor Paterno» и «Corisporo».

Тейле.
(Joliann Tlieile.)

1оганпъ Т., одинъ изъ композиторовъ, работавшихъ для гамбургской


оперы, родился въ НаумбургЬ въ 1646 г. Онъ былъ ученпкомъ Шютца
и славился какъ опытный теоретикъ и превосходный оргапистъ. Въ
1685 г. Т. запялъ доллшость капельмейстера въ Браупшвейге, позднее
былъ капельмейстеромъ въ Магдебурге и наконецъ въ Нюрнберге. Т.—
авторъ первой духовной драмы съ музыкой, написаппой на сюжетъ
Рихтера «Адамъ и Ева», рисующей отделышя картины сотворешя Mipa
п грЬхопадешя человека п поставленной 2-го января 1678 г. для
открьтя гамбургскаго опернаго театра. На той же сцене была вскорЬ
поставлена его музыкальная драма «Orontes». Изъ другихъ его сочи-
нешй сохранились: музыка па «Страсти», «Xovitcr inventum opus mu-
sicalis compositionis 4 et 5 vocum pro pleno clioro» (20 мессъ въ стпле
Палестрины) и .«Opus secundum, novae sonatae rarissimae artis et suavitatis»
(2 — 5-тиголосныя ипструмептальпыя пьесы съ фугированными иредло-
жешямн въ двойпомъ контрапункте). Въ 1681 г. въ Гамбурге была
исполнена его «Рождественская» opaTopia. Въ числе учениковъ Т. были
впоследснии знаменитые: Букстехуде (учитель I. С. Баха), Гассе и
Цахау (учитель Генделя).
Т. умеръ въ 1724 г. въ НаумбургЬ.

*) По нов^йшимъ изелйдовашямъ С. былъ убитъ въ Гену-fc въ 1681 г.


5
66

Александръ Скарлятти.
(Alessandro Scarlatti.)
Велпчайшимъ композиторомъ 2-й половины XYII в. и основателемъ
неаполитанской школы является А. С. Онъ родился въ 1659 г. въ Тра-
пани, въ Сицилш, и свои музыкальный занят1я велъ подъ руководствомъ
Кариссими; долго ли онъ у него занимался, доподлинно неизвестно, но
существуютъ указашя, что въ 1680 г. С. разстался со своимъ учпте-
лемъ. Во время пребывашя своего въ Риме С. вполне подчинился
вл!ятю Палестрипы, что сильно отразилось на его духовныхъ произве-
дешяхъ. Въ 1680 г. С. отправился въ В'Ьну и Мюнхенъ. По воз-
вращенш въ Италпо онъ наиисалъ и выпустилъ въ свЬтъ свою первую
оперу L'onesta negV атоге. Въ скоромъ времени послЬ этого онъ по-
лучилъ мгЬсто придворнаго капельмейстера въ Неаполе, каковое и зани-
малъ до самой своей смерти.
С. былъ необычайно плодовитымъ композиторомъ: онъ написалъ бо-
лее 100 оперъ, около 200 мессъ и 500 кантатъ, 7 ораторШ, множество
мотетовъ, псалмовъ п духовныхъ концертовъ. Шкоторыя его духовныя
сочинетя, какъ напр. «Miserere> и фуга на два хора « Т и es Petrus»,
написанныя для папской капеллы, исполняются и до сихъ поръ.
С. славился какъ виртуозъ на арфг1; и фортеп1ано и какъ п'Ьвецъ.
Изъ ученыхъ трудовъ его известна брошюра Discorso di musica 1 7 1 7 г .
Его педагогическая деятельность им-Ьла результатомъ oopaaonaiiie
Ц'1)Л0Н плеяды зам^чательпыхъ компознторовъ, заслонившихъ собою сво-

его учителя, котораго въ старости публика стала забывать и встречать


съ холоднымъ уважен1емъ, пламенно восторгаясь произведешями моло-
дыхъ пптомцевъ маститаго ветерана.
Изъ ученпковъ А. С. напболгЬе замечательны: Франческо Дуранте,
Леонардо Лео, Николо Логрошино, Гаэтано Греко и друг., а также два
его сына: Доменико и Джузенпе Скарлятти *). С. приписывается устано-
влеше формы итальянской увертюры: allegro, andante, allegro, а также
созда1пе 3-хкол1шной apin.
С. умеръ въ 1725 г. 65-тшгЬтнпмъ старцемъ. Композиторская
деятельность его имеетъ громадное значеше въ исторш развпт!я ыузы-
кальнаго искусства. С. стоитъ на рубеже двухъ рЬзко отличающихся
одна отъ другой музыкалышхъ эиохъГ эпохи полифоши и эпохи гомо-
фошп и развипя оперы.

*) По нов-Ьйшимъ изсл'Ьдовашямъ Джузеппе С. былъ внукомъ Александра С.


67

Арканжело Корелли.
(Arcangelo Corelli.)

А. К. основательно считается родоначальником-!, виртуозной скри-


пичной игры и камерной музыки. Онъ родился въ Фузипьяно въ 1 6 5 3 г.;
заняпямн его теорией композищи руководилъ пЬвецъ папской капеллы
Симонелли, скрипичной же игр!; К. обучался у скрипача Джюваии Б а -
сани. Бъ 1 6 7 2 г. для усовершенствован!}! въ скрипичной игр-Ь К. отпра-
вился въ Парижъ, но, будучи неудовлетвореиъ существовавшей тамъ
методой преподавашя, вскорЬ покинулъ Фрашцю. Некоторое время онъ
былъ при дворЬ баварскаго курфюрста въ Мюнхен!;, а съ 1 6 8 1 г. по-
селился въ Рим!;, гд-Ь служилъ при местной оперЬ и прииималъ учаспе
въ концертахъ какъ скрииачъ.
При громадной технической виртуозности К. обладалъ звучнымъ и
сильиымъ тономъ и игра его отличалась законченностью и глубиной
фразировки. Его композицш были любимы не только дилетантами, но и
музыкантами различпыхъ направлешй; опЬ не только издавались, но и
въ огромпомъ количеств!; переписывались спещальными переписчиками.
К. ппсалъ скрппичныя сопаты (suonato di Chiesa), терцеты и дру-
п я камерныя произведешя, сюиты и концерты (concerti grossi). Сочипе-
шя К. сохранили до сихъ иоръ свою ценность, какъ прекрасное ру-
ководство къ изученш игры на скрипке въ шпрокомъ стил!;. К. сод'Ьй-
ствовалъ развитпо формы скрипичпаго концерта.
К. умеръ въ 1 7 1 3 г. въ Рпм'Ь.

Авгуетино СтеФФани.
(Agostino Steffani.)

А. С. родился въ 1 6 5 5 г. въ Кастель-Франко. Музыкальное обра-


зоваше свое началъ у Каспара Керль, а впосл'Ьдствш занимался въ
Мюнхене подъ руководствомъ Эрколе Бернабей. Въ юности С. полу-
чилъ всестороннее образоваше, благодаря чему карьера его была очень
разнообразна: такъ деятельность свою онъ началъ въ должности директо-
ра музыки при Мюнхенскомъ двор!;, гдгЬ и слулгилъ до 1 6 8 5 г., зат'Ьмъ
получилъ приглашеше занять м'Ьсто капельмейстера въ Ганновер!; въ
только что отстроепномъ болыномъ театр!;; зд'Ьсь онъ прослужилъ 3 го-
да; въ 1 6 8 9 г. отправился въ Римъ и настолько завоевалъ располо-
жеше и дов-bpie къ себе папы, что пос.тедшй посвятилъ его сначала въ
5*
fib

аббаты, а зат'Ьмъ въ зваше епископа Сппгскаго. Съ 1724 г. С. стоптъ


во глав'!; лондонской музыкальной академш и считается ея пожпзнеинымъ
президентомъ. Деятельность свою какъ композиторъ С. пачалъ 19-ти
л'Ьтъ въ области церковной музыки, при чемъ первымъ его произведе-
шемъ считается 8-миголосная «Psalmodia vespertina»; изъ позди'Ьйшихъ
его произведший замечательно 6-тпголоспое «Stabat Mater» съ сопрово-
ждешемъ 2-хъ скрипокъ, 3-хъ альтовъ, вюлончели и органа. Кроме ду-
ховной музыки С. ппсалъ оперы и камерные дуеты; посл'Ьдшо—чрезвы-
чайно мелодичны п вполне закопчены въ смысле формы. Его опера
«Marco Aurelio», написанная въ 1081 г., имела большой уагЪхъ въ Мюн-
хене. Не менышй успехъ имела и его опера «Servio Tullio». Позже С.
написалъ еще целый рядъ оперъ.
Изъ теоретическнхъ сочинешй С. особенно популярна брошюра
«Quanta certezza habbia da suoi principj la musica» (Амстердамъ 1695 г.),
содержащая въ себе изеледовашя основъ музыки въ природе. Брошюра
эта была переведена съ птальянскаго языка 2 раза. Какъ компознторъ С.
былъ одпимъ изъ представителей передовой группы первой четверти XVIII в.
С. умеръ въ 1730 г. во Франкфурте-на-Майне.

1оганъ-Зигмундъ Куеееръ.
(Iohann Siegmund Cousser.)
Самымъ блестящпмъ перюдомъ существовашя гамбургской оперы
надо считать время, когда во главе ея стоялъ К. Онъ родился въ Прес-
бургЪ 1657 г. Ставъ во главе Гамбургскаго театра, К. началъ энергично
стремиться поднять Гамбургскую оперу и составить серьезную труппу.
Но онъ не долго оставался въ Гамбурге; благодаря своему непоседли-
вому и неулшвчивому характеру, онъ постоянно персезжалъ пзъ города
въ городъ. Только въ Париже К. прожилъ около пяти летъ, благодаря
знакомству н тесной дружбе съ Люлли. Въ 1693 г. опъ вернулся
опять въ Гамбурга, сталъ вновь во главе дирекцш оперы и былъ ея
дирижеромъ до 1725 г., после чего отправился въ Англио, получивъ
предложеше занять место капельмейстера въ капелле вице-короля Ир-
ландш въ ДублинЬ, гдЬ и оставался до самой своей смерти, последо-
вавшей въ 1727 г. К. былъ замечателыгЬйшимъ въ свое время дирижо-
ромъ, котораго Маттесопъ въ последней главе своего сочппешя «Бег
Vollkommene Kapellmeister» ставить за образецъ. Но и какъ композиторъ
К. отличался даровитостью. Изъ оперъ его наиболее замечательны:
«Erindo», «Poms», «Piramus», «Thisbe», «Scipio Africanus», «Jason» пдруг.
69

А Р К А Н Ж Е Л Э КОРЕЛЛИ.

ЛАЛАНДЪ.
77

Лаландъ.
(Lalande Michel Richard.)

Михаилъ Ричардъ Л. родился въ Париже въ 1657 г. въ семье


бЬднаго портного. Благодаря чудному голосу, которымъ онъ обладалъ
вЪ детстве, его приняли въ хоръ церкви S. Germain l'Auxerrois, гд%
онъ учился п'Ьшю у Chaperon. Вместе съ гЬмъ онъ самостоятельно вы-
учился играть на скрипке, клавесине, вюлончели и многихъ другихъ
инструментахъ. 15 л-Ьтъ, всл-Ьдспис мутацш голоса, онъ должепъ былъ
оставить школу п жилъ некоторое время у своего деверя, который еже-
недельно устрапвалъ концерты и Л. имЬлъ, такимъ образомъ, возможность
выступать передъ публикой въ качестве скрипача. Въ одномъ изъ та-
кихъ концертовъ Л. былъ услышанъ Люлли, по последшй не оцЬнилъ
его таланта игры па скрипке и Л. съ горя разбилъ свой инструментъ.
Вскоре затЬмъ онъ началъ учиться играть на органЬ п сделалъ Taide
успехи, что получилъ предложеше запять место органиста заразъ въ
4-хъ церквахъ. Спустя некоторое время онъ конкурировал!, па должность
королевскаго органиста. Люлли, бывшш председателемъ конкурса, при-
зналъ Л. победителемъ. по последняго нашли слишкомъ молодымъ для
такой почетной дожностп. Черезъ маршала Ноеля Л. былъ представленъ
ко двору п мплостнво прннятъ Людовикомъ XIV, который полюбилъ и
оцЬнилъ его талантъ и вскоре назначилъ Л. придворпымъ преподавате-
лемъ музыки, а затЬмъ возвелъ въ должность 4-го управляющая при-
дворной капеллой. Виоследствш эти 4 должности были соединены въ
одну, отданную Л. Въ 1684 г. Л. женился на придворной певице
Анне Ребель, по въ семейной жизни не былъ счастливь: опидем]'я
1711 г. унесла его двухъ дочерей, отличавшихся музыкальнымъ даро-
BanieMb, а въ скоромъ времени скончалась н его жена. Огорчешя за-
ставили Л. проспть отставки, которую онъ и получилъ, награжденный
пожизненной пенаей. Его нежная и экспансивная натура не могла вы-
нести одиночества п, несмотря на свой преклонный возрастъ, онъ же-
нился вторично. Л. умеръ въ 1726 г.
Пмъ написано 60 мотетовъ для хора и оркестра, которые на
счетъ Людовика XV появились въ роскошномъ издапш въ 20 тетрадяхъ.
Кроме того Л. сочпнилъ музыку къ комедш Мольера «Melicerte» и ба-
летъ «Los Elements».
78

Джузеппе-Октавю Питони.
(Giuseppe Ottavio Pitoni.)

Д. О. II. былъ однпмъ изъ талаптлпвЬйшпхъ контрапупктистовъ


римской школы. Онъ родился въ 1657 г. въ Fieri; музыкальное обра-
зоваше получилъ въ РимЬ подъ руководствомъ Фрапческо Фоднаа. Всю
свою жизнь II. посвятилъ музыкЪ и до самой смерти псполнялъ должность
капельмейстера главнЬйншхъ церквей Рима. Онъ владйлъ колоссальной
контрапунктической техникой и былъ извЬстенъ какъ замечательный
недагогъ; изъ среды его учепиковъ вышло пемало пзвЬстпыхъ композн-
торовъ и въ томъ числе знаменитые Дураите, Фео и Лео. И. былъ
исключительно композиторъ церковной музыки и въ области ея былъ
очень плодовптъ. Къ произведетямъ его причисляютъ около 40 3-х-
голосныхъ мессъ и псалмовъ съ ппструмёнтальпымъ сопровождешемъ и
a capolla, 20 16-тиголоспыхъ мессъ для 4-хъ хоровъ, несколько мо-
тетовъ, хоровъ и спещальпыхъ сочпненш для папской капеллы. Его
«Dixit» па 16 голосовъ до сихъ поръ исполняется въ Ватиканской ка-
пелле.
II. известенъ также своими теоретическими трудами; онъ издалъ
книгу: «Notizie dei maestri di capclla si di Roma», въ которой изложить
изследоваше исторпческаго развния музыки за весь перюдъ времепп,
предшествовавшш его жизни.
Будучи уже 86-тилетнпиъ старцемъ, онъ началъ писать грандюзпое
произведете — 48-миголосную мессу для 12 хоровъ, по, не окончивъ
ея, заболелъ и умеръ въ Риме въ 1743 г.

Генрихъ Пуреель.
(Ilenry Purcell.)

Г. П. является однпмъ изъ наиболее деятельныхъ и выдающихся


англшскихъ композиторовъ. Онъ родился въ ЛондонЬ въ 1658 г. Му-
зыкой занимался подъ руководствомъ Gook'a, Pelham'a, НшпрЬ'еу'я н
Blon'a. II. былъ самобытпымъ талаптомъ и развипемъ своихъ музы-
кальиыхъ способностей обязанъ не столько своимъ учителямъ, сколько
самостоятельному изуче1пю классическихъ образцовъ итальяпскихъ ком-
позпторовъ. Въ своихъ пронзведегпяхъ онъ ушелъ гораздо дальше
своихъ учителей и совремепниковъ въ смысле оперпыхъ формъ. У П.
ПУРСЕЛЬ.
73

ипервые хоръ играетъ ответственную роль въ опере. Онъ поручалъ


хору отдельные номера и всячески оттЬнялъ его вступлеше въ ансам-
бль. Первоначально П. занпмалъ мЬсто оргаписта въ Вестминстерскомъ
аббатстве, а съ 1682 г. получилъ зваше оргаписта въ королевской ка-
пелле. Какъ церковный композиторъ II. отличается силой и глубиной
замысла своихъ произведет». Не ниже церковныхъ по своимъ достоин-
ствамъ стоятъ его камерпыя сочинешя. Какъ оперный композиторъ, П.
началъ свою деятельность съ 17 летъ. Онъ написалъ 39 оперъ, при чемъ
сюжетами для нихъ бралъ пли пацюнальныя легенды, или эпизоды изъ
современной ему англшской жизни, или же Ш е к с и и р о в т я драмы. НЬ-
которыя оперы П. были скорЬе похожи па драматпчесгая представлешя
съ между-актпыми музыкальными картинами и отчасти музыкальными
сценами, нЬкоторыя же его онеры были операми въ полпомъ смысле
этого слова. Но последнихъ было гораздо меньше; между ними особен-
но замечательна классическая опера «Дидона и Эпей», паписанная въ
1675 г. Произведете это, хотя было первымъ опытомъ П., имЬло ог-
ромный усшЬхъ и представляло собой иитересъ пе только для публики,
но и для зпатоковъ музыкп, благодаря строго оформлеппой увертюрЬ
речптатпвамъ, ар1ямъ, ансамблямъ п хорамъ. Пзъ духовныхъ сочиненш
П. самыя зпачительныя: «Tedeum», написанное для праздника св. Це-
цшии въ 1 6 7 4 г., «Jubilate» и антифонные псалмы. Изъ оркестровыхъ
сочинешй самымъ выдающимся считается его «Storm». КромЬ того II.
нзвестепъ темъ, что ввелъ впервые въ А игл in въ церковную музыку инстру-
ментальное сопровождеше, ограничивавшееся до тЪхъ поръ однпмъ оргапомъ.
II. умеръ въ 1695 г. въ Лондоне.

Франчееко Гаепарини.
(Francesco Gasparini.)

Ф. Г. былъ урожепцемъ Лукки и родился 1668 г. Вначале онъ


учился музыке въ венещапской копсерватор1и Ospcdale della Pieta въ Ве-
нецш, а впоследсипи совершенствовался въ теорш комиозищи подъ ру-
ководствомъ Корелли и Иаскиии.
Окончивъ свое музыкальное образоваше, Г. запялъ должность ка-
пельмейстера въ венещапской копсерваторш, где пробылъ до 173о г.,
когда получплъ место капельмейстера при церкви St. Giovanni въ Лате-
рапскомъ дворцЬ, въ РимЬ, которое и занималъ до самой своей смерти.
74

Г. писалъ во всЬхъ родахъ тогдашней музыки. Плодовитость этого


композитора необычайна: имъ написано до 30 оперъ, н'Ьсколко ораторш,
множество мотетовъ, мессъ, кантатъ и другихъ церковныхъ сочинешй.
Изъ теоретическихъ его сочинешй большой известностью пользовался
учебникъ гепералъ-баса «L'annonico pratico al cembalo», выдержавшш
много пздашй и служпвшш пособ1емъ при изученш теорш музыки- до
начала XIX в. Какъ педагогъ, Г. далъ много хорошихъ композиторовъ.
Г. умеръ 1737 г. въ Рим!..

Ф у к е ъ.
(Fuchs Johann Joseph.)

1оаннъ1осифъ Ф. родился въ 1660 году въ ШтейермаркЬ. Онъ былъ


органистомт. церкви св. Стефана въ Шшг1; и занималъ место придвор-
паго капельмейстера при императорахъ Леопольде I, 1оснфе I и Карле VI,
которое сохранилъ до самой своей смерти. Къ сожалЬппо бюграфичестя
сведепхя о Ф. чрезвычайно разбросаны и не полны. Это произошло
оттого, что Ф. отъ природы былъ очень скрытенъ и, не сдаваясь ни на
как in просьбы, не хотелъ распространяться о своемъ прошломъ. Онъ
былъ любпмцемъ Карла VI и пользовался его покровительствомъ. Ф.
известепъ какъ композитор!, оперной и духовной музыки. Его оперы
отличаются более серьезпымъ и солидным!, стилемъ, сравнительно съ
операми современныхъ ему птальяпскихъ композиторовъ. Лучппя про-
изведешя Ф. принадлежать къ области духовной музыки. Ф. напнсалъ
17 оперъ и 10 ораторш. Последняя его опера «Constanza е Fortozza»
наппсапа для коронацш императора Карла VI. Ф. известенъ также какъ
замечательный въ свое время теоретнкъ. Въ своемъ трактате о контра-
пункте «Gracilis ad Parnassum» онъ является защитникомъ церковныхъ
ладовъ и сольмизацш. Трактатъ этотъ не потерялъ еще своего зпачешя
и теперь.
Ф. умеръ въ Вене въ 1741 г.
to

Кампра.
(Campra Andr6.)

Андрэ К. родился 4-го декабря 1660 г. въ Э (Aix), въ Прованс!..


Первые уроки музыки ему давалъ священникъ епарх1альной школы
Гильомъ Пуатевенъ (Poitevin Guillaume), а зат'Ьмъ К. запимался музы-
г
к0 й у Камбера и Люлли. Въ 1679 г., когда К. еще не было 20 л Ьтъ,

0нъ получилъ приглашете въ Тулонъ запять место регента капеллы въ

соборе. Ту же должность онъ исполнялъ въ Aries съ 1681 г. и въ Ту-


луз'Ь съ 1683 г. Въ 1 6 9 4 г. К. отправился въ Парижъ, где занялъ
м'Ьсто капельмейстера въ церкви коллегш 1езуитовъ, но оттуда вскоре
перешелъ въ соборъ Богоматери въ качеств!; регента.
Чувствуя большое влечете къ театру, онъ въ то же время вид'Ьлъ,
что его обязанности регента были несовместимы съ композиторскою дея-
тельностью въ области светской музыки. Поэтому его первое драматическое
произведете «L'Europc galanto» было издано и представлено въ 1697 г.
въ королевскую академио съ подписью имени его брата 1осифа, скрипача
театральнаго оркестра. Такимъ лее образомъ К. издалъ свою следуютую
оперу «Le carnaval de Yenise» въ 1699 г.
Ободренный успЬхомъ своихъ произведепш, онъ отказался отъ
должности регента при соборе Богоматери и занялся исключительно
композитей, подписываясь съ этого времени подъ своими сочинешями
уже своимъ именемъ. Въ 1 7 0 0 г. появилась его опера «Hesione», а
загЬмъ последовательно шли оперы «Arethuse» и «Tancrede». Въ 1703 г.
К. написалъ «Iphigenie en Tauride», имевшую крупный уснЬхъ, но позд-
нее, когда появилась Глюковская опера того же назвашя, опера К. по-
теряла всякШ иитересъ для публики. Въ 1710 г. К. была написана
«Fetes veiiiticmies»»—опера, давшая автору славу. Въ 1722 г. К. былъ
назначенъ управляюшимъ капеллы Людовика XV. Въ течете своей л;и-
зни К. создалъ более 20 оперъ; кроме того, имъ было написано 3
книги кантатъ и 5 кнпгъ мотетовъ. Особеннымъ успехомъ пользовались
его такъ пазываемыя «Pasticci!», т.-е. оперы, составлепныя изъ отрыв-
ковъ оперъ другихъ композиторовъ.
К. умеръ 29-го ш л я 1 7 4 4 г. въ Версале.
76

Буонончини.
(Buononcini Giovanni Battista.)

Джюваннп Баттиста В., известный итальянскш композиторъ ц


вюлончелистъ, родился въ 1660 г. въ Моден1!;. Первоначальное музы-
кальное образование получилъ подъ руководствомъ своего отца, ди-
ректора моденской академш, а затЬмъ занимался у Паоло Колонна въ
Болонь1!. Еще въ молодомъ, сравнительно, возрасгЬ Б. прославился въ
Болопьг!; и Риме какъ композиторъ. Въ 1700 г. опъ занялъ место ка-
мернаго вюлопчелпста н композитора при венскомъ дворЬ, а въ 1703 г.
отправился въ Германио, где написалъ свою первую оперу «Polyphem», по-
ставленную въ Берлине въ 1705 г. Поселившись потомъ опять въ Blurb,
онъ паппсалъ следующая оперы: «Eudimione», «Mario fugitivo», «Tami-
ride», «Abdalonimo» п др. Въ 1716 г. Б. отправился въ Лондонъ, куда
былъ прпглашенъ благодаря своей славе, основанной на оперЬ «Ка-
милла», иаписанпой. какъ говорятъ, его братомъ Маркомъ Антономъ
но которую онъ выдалъ за свою. Б. былъ прпглашенъ въ Лондонъ въ ка-
честве композитора одновременно съ Генделемъ. Поставленная Б. здесь
опера «Astarto» произвела большое впечатлеше и выдержала более 30
представленш, но паппсанпая имъ совместно съ Генделемъ опера «Muzio
Scaevolo» ясно показала, что Гендель—композиторская сила, съ которой
Б. трудно бороться. Несмотря па это, поставленпыя затемъ его оперы
«Crispo» и «Griselda» имели успехъ и лишь въ 1724 г., после по-
становки Генделевскаго «Giulio Cesarc», опера Б. «СоНпппа» потерпЬла
(fiiacKO и его слава пошатнулась. Самолюбивый и тщеславный, Б. не могъ
перенести этого удара и въ 1728 г. представплъ въ лондопскую музы-
кальную академш 5-тиголоспый мадригалъ «In una siepe ombrosa»—вещь,
поразившую всехъ своими достоинствами и вернувшую Б. его славу; но
вскоре выяснилось, что это сочииеше списано изъ Лотпевскаго сборника
мадрпгаловъ, издаппаго въ 1705 г. въ Венецш. Истор1я эта была на-
столько скандальна, что Б. не могъ более оставаться въ Англш: онъ
уехалъ въ Иарижъ, затемъ въ Венецпо и совершенно исчезъ съ гори-
зонта.
Б. умеръ въ 1750 г.
Антоню Лотти.
(Antonio Lotti.)

A. JI., знаменитый композиторъ ново-венещанской школы, родился


1667 г. въ Ганновере, где отецъ его служплъ капельмейстеромъ. Му-
зыкой п Teopiefi композицш Л. занимался подъ руководствомъ Легренци.
Цо окончашп своего музыкальпаго образоватя опъ поступплъ въ хоръ
при церкви св. Марка въ Вепецш, постепенно выдвигаясь и занимая
последовательно должности: помощника органиста, органиста 2-го ор-
гана. главнаго органиста и, наконецъ, главпаго капельмейстера церкви
св. Марка (съ 1 7 3 6 г.). Съ 1 7 1 7 г. по 1 7 1 9 г., по приглашешю сак-
сонскаго кронпринца, онъ пробылъ въ Дрездене, где, между прочимъ,
написалъ къ свадьбе своего покровителя оперу «G1 i odi delusi dal
sangue» и мпопя пзъ свонхъ лучшихъ пропзведешй. По поручеюю гер-
манскаго императора 1оснфа I онъ написалъ сборникъ дуэтовъ, терце-
товъ и мадригаловъ, за что и былъ награждепъ золотою цЬпыо. Л. на-
писалъ болЬе 20 оперъ, но, не чувствуя большой склонности къ дра-
матической музыке и относясь къ своимъ светскимъ произведешямъ въ
высшей степени небрежно, онъ не тгЬлъ успеха какъ оперный компо-
зиторъ. Служившш у него переппсчпкомъ оргаипстъ Шретеръ разска-
зывалъ, что въ рукописяхъ светскихъ пропзведешй небрелшость компо-
зитора доходила до того, что опъ не дописывалъ некоторые голоса
музыкальныхъ сочеташй и аккордовъ, благодаря чему совершенно закон-
ченный его произведешя имели видъ пабросковъ. Неудачи въ де.тЬ опер-
ной композицш заставили Л. отдаться исключительно духовной музыке,
въ которой онъ явился новаторомъ, вводя уменьшенный септаккордъ, ко-
торый, вследст1Йе своего диссоппрующаго и, потому, страстнаго характера,
является достояшемъ светской музыки.. Действительно, въ своихъ духов-
пыхъ произведешяхъ Л. достпгалъ невыразпмаго паооса п драматической
глубины выражешя и обогатнлъ церковную музыку образцовыми пропз-
ведешямп, изъ которыхъ наиболее выдающаяся: 4-хголосная месса F-dur,
4-голосное «Bcuedictus», 6-ти-, 8-мн- п 10-тпголосныя «Miserere», «Cruci-
flxus», мотеты «Yere languores nostros», 4-хголоснын «Sanctus Doiuinus»
и «Laudato pueri» для 3-хголоснаго жепскаго хора съ сопровол;дешемъ
струннаго квартета.
Вс-е вышепоименованный духовныя произведешя Л., за исключе-
шемъ последпяго, наппсаиы a capella. Въ позднейшпхъ сочпнешяхъ Л.,
особенно мессахъ, встречаются уже некоторыя части съ пнструменталь-
85

нымъ сопровождешемъ; пзъ этихъ сочинешй лучпня: 12 duetti da camera


сборникъ 4-х- и 5-тиголосныхъ мадригаловъ и несколько ораторш. Въ.
1736 г. Л. получплъ найбольшее отлшйе, котораго удостоивались лишь
знаменитейпие композиторы, а именно: ему было поручено венещанскою
республикой написать музыку для торжества традищоннаго обручещд
дожа съ моремъ. Исполняя это поручеше, Л. написалъ известный мад-
рпгалъ «Spirito di Dio». Не ограничиваясь деятельностью композитора и
дирижора, Л. занимался преподавашемъ теорш композицш и мноие изъ
числа его учениковъ сделались впоследствш известными композиторами.
Л. умеръ въ 1740 г. въ Венещи.

К л а р и.
(Clari Giovanni Carlo Maria.)

Джюванни Карло-Mapifl К., одинъ изъ даровнтЬйшихъ итальянскихъ


духовныхъ композиторовъ, родился въ 1669 г. въ Пизе. Музыкальное
образоваше свое получплъ въ Болонье подъ руководствомъ Джюванни
Иаоло Колонна. Въ своихъ произведеи1яхъ К. проявляетъ громадную
контрапунктическую технику, мелодичность и глубину экспрессш. Кром'Ь
духовныхъ пропзведен1Й, К. писалъ оперы, дуэты, трю н мелыя камер-
пыя вещи. Въ 1695 г. въ Болонье была поставлена его опера «II Savio
delirante», имевшая большой успЬхъ. Въ 1720 г. былъ издапъ въ Бо-
лонье сборникъ его дуэтовъ и трю, а въ 1823 г. сборникъ этотъ былъ
вторично изданъ въ Париже. Изъ духовныхъ сочинешй К. большою из-
вестностью пользуются: «Stabat Mater», «Benedictus», «Donune», «Do pro-
fundis», «Requiem» и псалмы.
К. умеръ въ Болонье въ 1746 г.

Кейзеръ.
(Keiser Reinhard.)
Рейнгардъ К. родился въ 1673 г. въ Вейсенфельсе, близь Лейп-
цига. Свое образоваше получилъ въ училище св. 9омы въ Лейпциге п
въ лейпцигскомъ университете. Какъ композиторъ К. заявляетъ о себ"Ь
въ 1692 г. своею пасторалью «Ismene», за которой въ 1693 г. c\ii-
дуетъ большая опера «Basil ins», паписаппая для брауншвейгскаго двора.
79

и ъ 1694 г. К. переселяется въ Гамбургъ, который отнынЬ делается


ег о второй родиной и гд'Ь онъ становится во главе местной оперы.
При немъ гамбурская опера достигаетъ зенита своего развитая. Ея упа-
докъ, вирочемъ, начинается еще при жизни К. Причиной тому было то
обстоятельство, что, хотя К. былъ очень талантливъ и творчество дава-
лось ему безъ труда, легкомыслие и невысоюй уровень нравствеппаго
развитая не соответствовали его даровашямъ. К. смотрЬлъ на музыку
к акъ на источнпкъ славы и денегъ, стараясь угождать вкусамъ толпы,
надъ уровпемъ которой не возвышался самъ. НЬкоторыя его онеры были
настолько неприличны по содержание, что правительство запрещало ихъ
какъ вредныя для общественной нравственности. К. написалъ 116 оперт.,
и сюжетами для большей части изъ иихъ бралъ моменты изъ обыден-
ной жизни, ч'Ьмъ и объясняется популярность его оперъ. Бъ 1700 г.
К. открылъ cepiio зимпихъ концертовъ съ превосходнымъ оркестромъ и
знаменитыми солистами. Въ 1703 г. вместе съ нЬкшмъ Дрюзпке опъ
арепдовалъ оперный театръ, но дела пошли плохо, и Дрюзпке скрылся.
К. некоторое время продолжалъ антрепризу самъ, по принуждепъ былъ
также уехать. После нЬсколысихъ летъ пребывашя въ Бейсенфельсе К.
въ 1709 г. возвращается обратно въ Гамбургъ, гдЬ богатой женитьбой
поправляетъ свои дела.
Написанныя имъ за время пребывашя его въ ВейсенфельсЬ новыя
оперы ему удается поставить на сцену и онъ обезпечиваетъ себЬ, та-
кимь образомъ, матер1альное благосостояше. Въ 1716 г. К. снова ста-
новится во главЬ своихъ концертовъ. Въ 1722 г. онъ получаетъ место
придворнаго капельмейстера въ Копенгагене. Въ 1728 г. К. возвра-
щается опять въ Гамбургъ п состоитъ некоторое время каиторомъ и
каноникомъ каоедральнаго собора. Въ 1729 г. онъ получаетъ пригла-
шете въ Петербургъ въ качестве дирижера придворной оперы. По воз-
вращеши изъ Pocciu въ 1730 г. К. поселяется опять въ Гамбурге, и
въ 1734 г. на сцепе гамбургская) театра появляется его последняя
опера «Circe».
Хотя К. писалъ и духовную музыку, какъ-то: мотеты, псалмы, му-
зыку на страсти, ораторш и кантаты, но большее значеше шгЬетъ какъ
оперный композпторъ.
К. умеръ въ 1739 г. въ Гамбурге.
80

Антон1о Кальдара.
(Antonio Caldara.)
К. родился въ Вепецш въ 1670 г. Музыкальное образоваше полу-
чилъ подъ руководствоыъ Легренци; жплъ некоторое время въ Венещв
п МантуЬ; въ посл'Ьдпемъ городе пробылъ около 4-хъ лгЬтъ, после чего
былъ капельмейстеромъ прп в'Ънскош. дворе. К. писалъ духовную ц
светскую музыку и былъ очепь плодовитымъ, но не орнгиналышмъ ком-
позитором!..
Мнопя изъ паписаипыхъ пмъ оперъ пользовались большимъ ycrrl;-
хомъ и любовыо публики; особенно часто славились oirb въ ВЬнЬ, бла-
годаря тому, что Карлъ VI чрезвычайно симпатизировалъ К., считая его
однимъ пзъ талаитливЬйшихъ итальяпцевъ-композиторовъ. Действительно,
оперы его отличались мелодичностью и легкость музыки дЬлала нхъ
удобопонятными для публики. К. не создалъ новыхъ оперныхъ формь,
а былъ лишь талаптливымъ подралсателемъ свопхъ предшествешшковъ,
Въ церковпыхъ свопхъ произведешяхъ К. старался подряжать старымъ
мастерамъ, употребляя строгш стиль. Лучшимъ его сочинешемъ въ этомъ
роде считается «Cricifixus» для ] 6-ти голосовъ, изданный въ Берлине въ
1840 г. Тешнеромъ. Вообще въ духовной музыке К. проявплъ больше
даровашя, че.мъ въ свЬтской. Въ промежутокъ между 1699 п 1750 гг.
имъ было написано около 70 оперъ.
К. умеръ въ Вене въ 1736 г.

Гаэтано Греко.
(Greco Gaetano.)

Г. Г. родился въ 1680 г. въ Неаполе, былъ ученнкомъ Скарлятти


въ консерваторш dei Povcri, занявъ впоследств1и место своего учителя.
Позднее онъ перешелъ въ консерваторш di Sant'Onofrio и былъ учи-
телемъ Перголези и да Винчи. Г. известепъ, какъ стропй контрапунк-
тиста. Изъ сочинешй его дошли до пасъ лптанш съ пнструментальпымъ
сопровол;делпемъ и оргапныя пьесы; манускрипты этихъ C04nnenin хра-
нятся въ Риме.
ДСМЕНИКО СКАРЛЯТТИ.
Эмануэль д'Аеторга.
(Emanuele d'Astorga.)

Э. баропъ д'А, потомокъ древней неаполитанской фаыилш графовъ


п князей Капече, родился въ Палермо въ 1681 году п прославился
своей романической судьбой.
Отецъ его былъ одпимъ изъ главарей возсташя противъ испан-
скаго короля Филиппа У и былъ казненъ въ 1701 году. После казни
отца Э. былъ отвезенъ въ Ilcnaiiiio и заключепъ въ монастырь Асторга
въ пропиши и Леонъ; имя этого монастыря Э. и прииялъ вместо преж-
няго своего имени Каиече.
Въ монастыре Асторга онъ оставался до вступлешя на испансшй
престолъ претендента эрцгерцога Карла.
Въ Испаши д'А. остается до 1711 г., когда онъ норсЬзжаотъ въ
litiiy вм'ЬстЬ съ Карломъ, который после смерти 1осифа I наследовалъ
императорский престолъ.
S
После этого д'А. совершаетъ nyTeuiecTBie по Италш, Испаши и
Англш и въ 1720 г. возвращается опять въ Вену.
Д'А. обладалъ прекраснымъ тепоромъ и, благодаря этому, съ лю-
бовью писать выразительпыя п нЬжныя мел од! и, имевипя крупный
усп1;хъ. Д'А. былъ плодовитымъ композиторомъ, но изъ его произведе-
ны дошли до насъ только иекоторыя.
Изъ музыкальиыхъ произведешй д'А. особенной славой пользова-
лось его «Stabat Mater»; въ этомъ сочпнешп отразились гЬ душевныя
муки, которыя опъ долженъ былъ перенести, вынужденный присутство-
вать при казни своего отца вместе со своей матерью, которая тутъ же
умерла.
Перу д'А. принадлежим, еще много духовныхъ сочинешй, въ томъ
числе знаменитая месса g-moll, но особенпо ценились его двухголосныя
нтальянсшя соло-кантаты.
Д'А. былъ современникомъ знаменитаго А. Скарлятти и является
отчасти его подражйтелемъ. Изъ другпхъ сочиненш д'А. большою извест-
ностью пользовалась опера-пастораль «II Dafni», поставленная въ пер-
вый разъ въ БарцелонЪ въ 1709 г., а также рекв1емъ.
Д'А. умеръ въ 1736 году, въ замке Раудницъ, на берегу Эльбы
въ Богемш.

6
90

1оганнъ Маттееонъ.
(Ioliann Mattheson.)

I. M., 1г1;всцъ, композиторъ и замечательный музыкальный писа-


тель и критикъ, родился 1681 г. въ Гамбург!;.
Въ молодости онъ получилъ прекрасное и разностороннее образо-
BaHie, способствовавшее развитие его разнообразпыхъ талантовъ. Въ
1697 г. онъ выступилъ какъ иевецъ въ гамбургской опере, въ 1699 г.
выступаетъ уже какъ оперный композиторъ, иевецъ и дирижоръ. Въ
1 7 0 5 г. онъ нрипялъ мЬсто воспитателя сына англшскаго посланника,
съ которымт. совершаетъ различныя путешестаня, а въ следующемъ году
получаетъ звахпе секретаря при посольстве. Это место онъ сохраняет!,
впоследствш въ течете многихъ .ТЬТЪ. Въ 1715 г. онъ получилъ место
капельмейстера при гамбургскомъ каоедральпомъ соборЬ, которое поки-
даетъ въ 1728 г., вслЬдств1е все более и более усиливающейся глу-
хоты.
Деятельность М. въ высшей степени разнообразна и плодовита.
Онъ написалъ 8 оперъ, 24 ораторш и кантаты, мессу, музыку па стра-
сти, несколько фортетаиныхъ сюитъ, соиатъ для флейты и др. Какъ
музыкальный писатель М. известеиъ своими многочисленными теорети-
ческими трудами, а также критическими статьями, въ которыхъ боролся
противъ музыкальной рутины и предразсудковъ того времени. М. не
былъ одарепъ глубокимъ творческимъ талантомъ и какъ литераторъ и
критикъ принесъ музыке больше пользы, чЬмъ какъ композиторъ, но.
благодаря своей неутомимой энергш, онъ все-та1;п былъ весьма полез-
нымъ музыкальным!. деятелемъ. Изъ его музыкально-литературныхъ тру-
довъ особенио известны: «Der musikalische Patriot», «Dor vollkoinmene
Kapellmeister», «Die grosse Generalbass - Schule», «Die Organistenprobe»
и друг.
M. умерь въ Гамбурге 1 7 6 4 г .

Георгъ Филиппъ Телеманъ.


(Georg Philipp Telemann.)

Г. Ф. Т.—одинъ изъ значительныхъ композиторовъ эпохи развитая


гамбурской оперы. Онъ родился въ Магдебург!; въ 1681 г. До 1721 г.
былъ капельмейстеромъ во Франкфурте и Эйзепахе, жилъ несколько
91

т1,хъ въ Лейпциг!;, а зат'Ьмъ въ Париже, гдЬ успелъ усвоить себе ха-

рактеръ французской музыки.


Въ 1721 году онъ получилъ место кантора и регента въ церкви
Св. 1оанна въ Гамбурге. Сочинешя его не отлючаются особой ориги-
нальностью, но въ свое время пользовались болыпимъ успехомъ и со-
временники ставили Т. даже выше С. Баха.
Т. былъ необычайно плодовитымъ композиторомъ. Онъ написалъ
массу сочинешй какъ светскихъ, такъ и духовныхъ: 4 4 сочинешя на
страсти Господни, 12 полныхъ годовыхъ обиходовъ, болЬе 40 оперъ,
700 apifl, 600 увертюръ и множество всевозможпыхъ инструменталь-
ных'!) сочинешй. Въ операхъ его встречаются красивыя арш, речитативы
его необыкновенно легки, а инструментовка эффектна и оригинальна.
Т. былъ весьма остроумнымъ критикомъ и болыпимъ любителемъ
эпиграммъ.
Онъ умеръ въ Гамбурге въ 1767 г.

Франчееко Конти.
(Francescg Bartolomeo Conti.)

Однимъ изъ талантливейшихъ флорешчйскихъ оперныхъ компози-


торовъ можно назвать Ф. К., который былъ въ то лее время виртуозомъ
на теорбе.
Онъ родился въ 1681 г. во Флоренцш. Въ качестве теорбиста съ
1703 г. онъ служилъ въ в'Ьнской придворной капелле, где впосл'Ьдствш
занималъ доллшость вице-капельмейстера.
Первымъ его произведешемъ была опера «Clotilda», написанная
имъ для лондонской сцены и поставленная тамъ въ 1709 г.
Вследъ зат-емъ одну за другой онъ написалъ 14 оперъ, изъ кото-
рыхъ наиболышй успехъ имЬла опера «Don Chisciotte in Sierra шогепа».
ЕромЬ оперъ К. ипсалъ кантаты и мелгая камерныя произведешя. Вт.
свопхъ сочинешяхъ, отличающихся жизненностью, юморомъ и непод-
дельпой искренностью, К. достигаетъ при сравнительно скудной инстру-
ментовке того времени чрезвычайныхъ эффектовъ. К. умеръ въ 1732 г.
92

Доменико Скарлятти.
(Domenico Scarlatti.)
Д. С., сынъ Александра Скарлятти и знаменитый въ CROC время
шанистъ и композиторъ, родился въ 1683 г. въ НеаполЬ.
Учителями его были сначала отецъ, а потомъ Гаспарпни въ Риме,
гд-Ь Д. С. и дебютировалъ въ качеств!; опериаго композитора (другого
рода дебюта для композитора въ Италш тогда не существовало); въ то
же время Д. С. пользовался ул;е известностью какъ впртуозъ. Когда въ
1709 г. въ Рпмъ пргЬхалъ Гендель, кардиналъ Оттобоии рекомендовать
немецкому композитору Д. С. какъ одного изъ главныхъ представителей
итальянской виртуозной фортешанной и органной игры. Состязаше для
обоихъ виртуозовъ окончилось весьма почетно, хотя въ органной игр|
немецкая школа восторжествовала надъ итальянской. Въ 1715 г. Д. С.
былъ пазначенъ капельмейстеромъ церкви св. Петра въ Риме па место
умершаго Бай'я, что можетъ служитъ лучшимъ доказательствомъ попу-
лярности Д. С. Эту должность Д. С. запималъ только до 1719 г., когда
былъ приглашенъ какъ «maestro al cembalo» въ итальянскую оперу въ
Лондонъ, где поставилъ свою оперу «Narciso». Въ томъ же году коро-
лемъ португальскимъ онъ былъ приглашенъ въ Лиссабонъ въ качестве
придворнаго шаниста и учителя дочерей короля. Когда въ 1729 г. прин-
цесса Магдалина Терез1я вышла замужъ за испанскаго наследпаго прин-
ца (съ 1746 г. короля Фердинанда VI), Д. С. послЬдовалъ за нею въ
Мадридъ, где оставался до 1754 г., после чего возвратился въ Неаполь,
где и умеръ въ 1757 г. (по другой вереш Д. С. умеръ въ Мадриде).
Аббатъ Сантннн владелъ 349 фортешанпымп и органными сочинешями
Д. С., но это были не все еще его сочинешя. Самъ Д. С. издалъ:
«Pieces pour le clavecin, composees par D. S., maitre de clavecin du prince
des Asturies» (2 тетради, содержащая 32 пьесы и фугу Александра
Скарлятти) и «Essercizi per gravicembalo di Don D. S., cavaliere di S. Gia-
como e maestro de' serenissimi principe e principessa delle Asturie».
Изъ миогочислеипыхъ новейшихъ изданш фортешанныхъ сочинешй
Д. С. можпо назвать: собрате сочинешй Д. С. (около 200 пьесъ) въ
изданш К. Черни; 60 сонатъ, изданпыхъ Брейткопфомъ и Гертелемъ;
12 сонатъ и фугъ (Кёлеръ); 3 сонаты (Таузигъ); 18 пьесъ, сгруппи-
рованпыхъ въ сюиты (Бюловъ); 18 пьесъ (Шлеттереръ); 28 пьесъ (Андрэ);
пзбраппыя сочинешя (около 100) въ изданш «Tresor des pianistes» (Farrenc);
некоторыя въ издашяхъ Пауэра: «Alte meister» и «Alte Clarviermusik» и
въ «Claviermusik» Петерса. Сонаты Д. С. состоятъ изъ одной части и
написаны въ форме песни; стнль ихъ большею частно гомофонный.
г 93
87

Р а м о.
(Jean Philippe Rameau.)

Жанъ-Филиппъ Р., основатель настоящаго учета объ аккордахъ,


Т-_е. учетя о сродствЬ топовъ и ихъ естественнаго соедипешя, таклсе
превосходный органистъ и знаменитый композиторъ, родился въ Дижон-Ь
25-го сентября 1 6 8 3 г. Отданный въ коллегш 1езуитовъ, молодой Р . ,
будучи безпокойнаго и энергичнаго характера, не могъ подчиниться
строгой учебной дисциплине. Наука не интересовала его, онъ вышелъ
изъ IV класса коллегш и отдался музыке. ЛгЬнивый ученикъ ieayinoirb
по выходЬ изъ коллегш не только не зналъ классиковъ, но и родной
языкъ былъ ему мало знакомь. Въ 1701 году отецъ отправилъ его въ
Италпо, чтобы оторвать отъ увлечешя одной вдовой, которой молодой Р .
носвящалъ все свое время. Возвратясь черезъ несколько летъ па ро-
дину, онъ сделался органистомъ въ Sainte Chappelle въ ДижонЬ, но,
чувствуя, что главной ареной его деятельности должеиъ быть Парижъ,
сталъ всеми силами туда стремиться. Дижонская капелла, дорожа хо-
рошимъ органистомъ, всячески старалась воспрепятствовать его отъЬзду;
наконецъ Р . вырвался па свободу и, прибывъ въ Парижъ, сталъ брать
уроки у Луи Маршаиа; последи in сначала ему протежировалъ. но Р .
вскоре увидЬлъ въ немъ завистника, ради собственной славы не даю-
щаго никому хода, и вернулся обратно въ провиицда, где занялъ ме-
сто органиста сначала въ Лилле, а затЬмъ въ Клермонте, и здесь на
досуге обработалъ свою теоретическую систему «Traite de l'harmonie». Въ
1721 году Р. щйезжаетъ вторично въ Парижъ и въ 1 7 2 2 г. издаетъ
свой теоретически! трудъ, озаглавпвъ его: «Traite de l'harmonie reduite a
ses principes naturels».
ВслЬдъ за этимъ произведешемъ выходятъ въ светъ его кантаты и
сопаты п Р. создаетъ себе имя. Первая опера Р. «Самсоиъ», написанная
на текстъ Вольтера, вагЬдслтае своего библейскаго сюжета ие попала
на сцепу и Р. впоследствш ее неределалъ, давъ ей патиатйе «Zoroastre».
Въ 1 7 3 3 г. появляется на сцепЬ его опера «Hippolyte et Aricie», имев-
шая выдающшся успЬхъ. Далее слЬдуютъ его оперы «Les Indcs gа-
lantes» и «Castor et Pollux». Благодаря чисто французскому стилю сво-
ихъ оперъ Р. становится очень популярнымъ. Людовикъ XV делаетъ
его придворпымъ композиторомъ съ титуломъ «Compositeur de cabinet».
Изъ последующихъ оперъ Р. наиболЬе замечательны: «Les fetes de Ро-
88

lymnie», «Dardanus», «La princesse de Navarre». «Les fetes de l'Hymen


et de l'Amour», «Zai's», «Pygmalion», «Platee», «Daphne et Egl<b>, «La
naissance d'Osiris», «Anacreon», «Zephire», «Nelee et Mirthis», «Les Pa-
ladins» и друг. Кроме оперъ, Р. паиисалъ множество кантатъ, мотетовъ
и сочинешй для фортешано. Время отъ времени появлялись въ св'Ьтъ и
теоретичесюя сочинешя Р. Постепенно слЪдуютъ: «Nouveau systeme de
musiqne theoretique», «Plan abrege d'ime methode nouvelle d'accompagne-
ment», «Generation harmonique», «Demonstration dn principe de l'harmonic»
ii др. P. поднялъ музыкальное достоинство французской оперы. Оперы
Р. изобилуютъ иптереснымъ аккомпапимептомъ съ самостоятельными
мотивами, фугированными хорами и отличаются богатством!, гармошй.
Въ своихъ опёрахъ Р. стремился къ верности декламацш и къ дости-
жешю паибольшаго драматизма и подобно Люлли содЬйствовалъ разви-
тие нащональной французской оперы. Р. умеръ въ 17G4 г.

Франчееко Дуранте.
(Francesco Durante.)

Ф. Д. прннадлежптъ къ выдающимся композиторамъ неаполитанской


школы после скарлятпевской эпохи.
Онъ родился въ Неаполе въ 1 6 8 4 г. Музыкальное образоваше по-
лучилъ подъ руководствомъ Скарлятти и Гаотано Греко.
По окончанш образоватпя Д. отправился совершенствоваться въ
Римъ и тамъ братъ уроки у Питопи.
Возвратясь въ Неаполь, онъ занялъ предложенную ему должность
директора консерваторш dei Poveri и, пролшвъ въ Неаполе несколько
летъ, отправился въ Герман1Ю, а по возвраще1пп оттуда занялъ долж-
ность директора консерваторш St. Onofrio, замЬнпвъ умершаго Лео.
Деятельность Д. какъ композитора сосредоточивается главиымъ об-
разомъ на церковной и камерной музыкЬ, особенно въ области миого-
голосныхъ сочинений, поражающих!, смелымъ и вмесгЬ съ темъ краси-
вымъ голосоведе1пемъ. Д. славился какъ инструмептаторъ, умевшШ при
помощи различныхъ комбипагцй инструментовъ достигать крупныхъ
оркестровыхъ эффектовъ.
Д. былъ очень плодовитымъ композиторомъ и написалъ кромЬ
мессъ, мотетовъ, псалмовъ, миолсество камериыхъ вещей, какъ-то: фор-
89

тсшапныхъ сонатъ, мадригаловъ и дуэтовъ, персд'Ьланныхъ изъ меЛодай


Скарлятти. Выдающимися произведешями Д. считаются «Missa alia Ра-
lestrina» п ламентащи, написанныя пмъ въ Риме и исполняющаяся подъ
а ь к о м п а н и м е н т ъ скрииокъ, алътовъ и роговъ.
Д. считался также въ свое время зам'Ъчателышмъ педагогомъ. Стоя
во главе знаменитой неаполитанской школы, Д. образовалъ много выда-
ющихся комиозиторовъ XVIII в., какъ напр., Жомелли, Перголезп, Сак-
кпни, Пиччинп, Винчи и др.
Д. умеръ въ 1 7 5 5 г. въ НеаполЬ.

Б а х ъ.
(Bach Iohann Sebastian.)

1оганпъ Ce6acTiairb В., величайшш композиторъ церковной музыки


и органистъ, прииадлежалъ къ самой обширной музыкальной фамилш,
когда-либо существовавшей. Родоначальник!. Баховъ—Фейтъ Вахъ, жившш
ю 2-й половин^ XVI в. въ ПресбургЬ, былъ по профессш мелышкъ и
пекарь. Почти всгЬ Бахи были или диллетанты, или спещалисты-музы-
канты. I. С. Б. родился 21-го марта 1 6 8 5 г. въ Эйзеиах'Ь, въ Тюрингш,
гдЬ отецъ его 1оганнъ-Амброз1усъ занималъ должность придвориаго му-
зыканта. Посл'Ь смерти отца (мать его умерла еще раньше) Б., кото-
рому не было и десяти л'Ьтъ, переселился къ своему старшему брату,
1оганну-Христофу, органисту въ Ордурф'Ь, который и пачалъ учить его
nbiiiio и игрЬ на скрипке и клавесине. Заметивъ быстрые успехи ре-
бенка, старпий братъ, завидуя иеобыкновеннымъ музыкальнымъ способ-
постямъ маленькаго С., пачалъ всячески препятствовать его музыкальнымъ
зашшямъ. Тщетно старался мальчикъ достать черезъ брата книгу, за-
ключавшую въ себе сочинешя лучшихъ композиторовъ того времени,
какъ-то: Фробергера, Фишера, Керля, Пахельбеля, Брунса, Бема и др.;
наконецъ ему удалось получить эту желанную книгу и опъ потихоньку
ее переписалъ, пользуясь для этого лунными ночами. Такое н а п р я ж е т е
з р Ь т я п было, вероятно, причиной того, что Б. подъ конецъ лшзнп ослеиъ.
Благодаря хорошему голосу, С. Б. былъ принять въ хоръ одной изъ
школъ Люпебурга. Живя въ ЛюпебургЬ, опъ часто посещалъ Гамбургъ,
Любекъ и Целле, где въ то время находились лучння музыкальный силы
по органной и оркестровой игрЬ и оперному и концертному нЬшю. Въ
1703 г. С. Б. былъ приглашенъ въ Веймаръ занять доллшость ирпдвор-
90

наго музыканта и скрипача, а черезъ годъ—место органиста въ Арн-


штадтгЬ, откуда въ конце 1705 г., съ целью усовершенствовашя въ
игре на органе, нредпринялъ путешеств1е (пЬшкомъ) въ Любекъ къ
известному тогда органисту Букстехуде. Въ 1707 г. Б. уехалъ въ
Мюльгаузенъ на место органиста при церкви св. Власгя. Пробывъ тамъ
всего одинъ годъ, онъ снова вернулся въ Веймаръ, но уже на доллшость
придворнаго органиста, и въ 1714 г. былъ сделанъ концертмейстеромъ.
Въ этомъ же году Б. было предложено запять место только что умер-
шаго въ Галле известпаго органиста Цахау, но онъ отказался и оставался
въ Веймаре до 1717 г., когда принцемъ Леопольдомъ Ангальтъ-Кетен-
скимъ былъ назначенъ на должность капельмейстера. Наконецъ въ 1723 г.
Б. занялъ место органиста и директора школы при церкви св. боми
т . Лейпциге, замЬнивъ собою умершаго Кунау. Это мЬсто онъ занималъ
уже до самой своей смерти, последовавшей 28-го ш л я 1750 года.
Композиторская деятельность Б. колоссальна. Онъ писалъ ораторш,
духовныя и свЬтсшя кантаты, мотеты, мессы, ипструментальныя произ-
ведешя для органа, фортешано, скрипки въ форме прелюдш, фугъ, фан-
тазш, токкатъ, сонатъ, сюитъ, концертовъ, шцпацш и проч. Его много-
численныя вокальныя произведешя—все, за пемпогимъ исключешемъ, нри-
надлежатъ церковной музыке. Стиль сочинешй Б. исключительно иоли-
фоничесшй и каждый отдельный голосъ въ его контрапунктическихъ
произведешяхъ представляетъ самостоятельный мелодичестй ннтересъ, а
вся ткань контрапунктически разработанпыхъ голосовъ образуетъ въ
высшей степени богатую гармопш. Любимейшей формой сочинешй Б.
была фуга, которую онъ довелъ до высшаго совершенства. Въ этой
форме Б. создалъ громадное количество первоклассныхъ произведен^.
Его «Kunst tier Fugo», состоящее изъ целой cepiu фугъ, написанныхъ
на одну и ту же тему, есть образецъ поразительной контранунктической
техники. Другой своей cepieii фугъ «Das wohltemperirte Clavier> Б. окон-
чательно установилъ темперированный строй, давний возможность транс-
понировать мажорную и минорную скалу на все 12 полутоновъ хро-
матической гаммы. Но Б. одинаково гешально владелъ и церковными
ладами, которыми преимущественно пользовался въ своихъ хоралахъ.
Хоралы Б. не представляютъ собою отдельнаго сочинешя, но входить
въ составъ его болыпихъ вокальиыхъ пропзведешй. Иногда хоральная
мeлoдiя служитъ у Б. основой всего произведешя. Въ мотете «Jesu memo
Frcude» и въ реформащоннои кантате «Ein'feste Burg» главпыя идеи
нстекаютъ непосредственно изъ хоральныхъ мелодш. Кантата, предста-
г
93

[ПЯ10Щ ая соедипе1Йе старой Festlied и духовиаго концерта, достигла у Б.


ыСОкой степени развипя. Но наиболее великъ Б. въ своихъ оратор^яхъ,

которыя онъ вдохпулъ глубокое релипозное содержаше и сообщилъ


пить могучи драматическш характеръ. Бюграфъ Б., Форкель, утверждаетъ,
,|Т0 Б. написалъ 5 Passions, по до насъ дошли всего два: по евангели-
(Тамъ Ioainiy 11 Матвею. Время сочинетя «.Johaniiespassion» неизв'Ьстио,

точно такъ л;е какъ псизв'Ъстсыъ авторъ текста. «Matthauspassion» было


в1) первый разъ исполнено въ ЛейпцпгЬ на Страстной нед'ктЬ въ 1729 г.

|{Ъ этомъ «passion» Б. достпгаетъ билынаго совершенства, чЬмъ въ пер-


вом*ь, поэтому и предполагают^ что «Joliannespassion» было написано
раньше. «Passions» Б. делятся па 3 части: первая состоитъ изъ евап-
гельскаго текста р'Ьчей 1исуса Христа и другихъ лицъ, выведенныхъ въ

Евангелш; вторую часть представляютъ аллегорпчесшя лица «(донской


ццери», и «в'Ьрующей души», которыя выражаютъ свои чувства п раз-
мышлешя по поводу совершаюнц1хся событш, повЬствуемыхъ въ Еван-
ге.пи; въ третьей части является протестантская община, выражающая
хораломъ свое учасие въ происходящемъ дгЪйств1и. Такая форма музыки
па «страсти Господни» существовала еще до Б., но Б. довелъ до выс-
шаго развиия этотъ родъ протестантской музыкп. Въ свопхъ оратор1яхъ
н кантатахъ Б. хотя и употребляетъ формы драматической музыки: речи-
тативы, арш, ансамбли и хоры, но по складу своего характера онъ
остается везд'1; лирикомъ. Свойства личнаго худолсественнаго дарован1я
Б. вполн'Ь согласовались съ духомъ евангелической в'Ьры, къ которой
онъ прииадлежалъ. Вращаясь въ центр!; релипозиыхъ интересовъ, Б.
своей музыкой вл1ялъ на общпну не менгЬе благотворпо, чЬмъ пасторъ
своею проповедью въ церкви. Хотя Б. былъ истипнымъ сторошшкомъ
тэтизма, релииознаго направлешя того времени, но его мощный гешй
н великая художественная патура предохранили его отъ подчинения слез-
ливому духу гпэтистовъ. Самъ Б. не оставилъ намъ никакихъ иравилъ
композищи; о манере его собственнаго музыкальнаго псполнешя мы
узнаемъ нзъ сочнпегпй его второго сына Филиппа - Эммануила Баха.
Старнпй сынъ Б., Вильгельмъ-Фридманпъ, пзвЬстенъ какъ оргапистъ своего
времени и композиторъ-коытрапунктнстъ. Tperifi сыпъ Б., 1оганнъ-Хрп-
criairb. далъ значительный толчокъ развиию сонатной формы.
94

Г е н д е л ь .
(Handel Georg Friedrich.)

Георгъ-Фридрихъ Г. родился 23-го февраля 1685 г. въ Галле, J


одинъ годъ съ Себастааномъ Бахомъ. Съ самаго раппяго детства ощ
обнаружилъ большую склонность къ музыке, но ire могъ отдаться ей
серьезпо, всл'Ьдств1е противодейстапя со стороны своего отца, желавшая
сделать изъ своего сына непременно юриста. Тетка Г. подарила малепь-
кому Георгу клавикордъ, который былъ поставленъ на чердаке, един,
ственпомъ месте, где ребепокъ могъ играть, не рискуя быть услышан-
нымъ отцомъ, запрещавшим'!, ему всяшя запятая музыкой. Большое mi-
яше па музыкальныя занятая Г. оказало пребывате его отца въ Саксенн
ВейсенфельсЬ на службе у князя. Пользуясь частымъ отсутств1емл> отца,
который долженъ былъ по службе находиться постоянно во дворцЬ князя
Г. вполне отдался любимому искусству: онъ много игралъ на форте-
niano, а впоследствш и на органЬ. Однажды его игру па органе услы-
шалъ князь и посовЬтовалъ отцу Г. не препятствовать болЬе склоппоств
сына къ музыке. Получнвъ отцовское разрЬшеше, Г. началъ заниматься
подъ руководствомъ органиста Цахау въ городе Галле. Къ 10 годам
онъ уже настолько подвинулся въ игре па органе и изучеши контра-
пункта, что написалъ вполне самостоятельно 6 сонатъ для двухъ гобоевъ
и баса. Все ото время Г. однако продолжал'!, заниматься научными пред-
метами и лишь въ 1697 г., въ годъ смерти своего отца, вполне отдался
музыке. Опъ уЬхалъ въ Гамбургъ, где получилъ место скрипача въ
оркестре гамбургской оперы, аккомпанируя также на фортешапо и дири-
жируя иногда оркестромъ. Въ Гамбурге онъ сблизился съ Маттесономъ,
который оказалъ громадное вл1яше на все дальнейшее развитае его му-
зыкальнаго таланта. Живя здесь, Г. прославился какъ виртуозъ; чув-
ствуя однако въ себЬ призваше къ творчеству, онъ сталъ стремиться
въ Италпо для усовершенствовашя въ композицш, по за неимешемг
необходимых'!, для путешеств1я средствъ ему пришлось отложить свою
по'Ьздку, хотя меценаты, и въ томъ числ'Ь тосканскш князь Джин
вапи Гастоиъ да-Медичи, предлагали ему ихъ, отъ чего Г. однако отка-
зался, предпочитая добыть самостоятельно 'необходимую сумму денегъ.
собравъ, пакопецъ, которую, онъ въ 1707 г. отправился въ Италпо, гд4
и пробылъ до 1710 г. Тамъ опъ сблизился со многими знаменитыми
композиторами и виртуозами, какъ-то: А. Скарлятти, Лотти, Корелли, п
самъ началъ выступать какъ композиторъ. Наиболышй усп'Ьхъ изъ на-
95

ГЕОРГЪ-ФРИДРИХЪ ГЕНДЕЛЬ
97

шсаняыгь имг]. здесь сочинешй имела опера «Агриппина», давшая ему


звЬстность. Изъ Италш Г. отправился въ Гаиноверъ, а зат'Ьмъ въ Лоп-
онъ гд'Ь п сосредоточилась главнымъ образомъ вся его комиозитор-
сгая деятельность. Въ 1711 г. па англшской сцепе появилась его опера
«Ринальдо», имевшая огромный успехъ. Въ 1712 г. тамъ же были по-
ставлены его оперы «Jl pastor Мо» и «Teseo». Королева Анна назначила
р nenciio въ размере 200 ф. стерлипговъ въ годъ. После смерти ко-
ролевы Анны въ 1714 г. вступившш па престолъ король Георгъ I,
отпосивпннся вначале довольно равнодушно къ Г., приблизилъ его те-
перь къ себЬ и въ 1 7 1 6 г . Г. сопровождаешь короля въ Ганиоверъ,
при чемъ заезл^аетъ по дороге въ Галле навестить свою мать. По воз-
вралценш своемъ въ Лондонъ Г. написалъ 2 ораторш: «Acis et Galatea»
и «Esther». Съ основашемъ въ 1719 г. опернаго театра «Royal academy
of musica», во главе котораго становится Г., наступаешь пора блестящей
славы Г., какъ опернаго композитора. Одпа за другой следуютъ его оперы:
«Muzio Scaeyolo», «Floridante» (1721 г.), «Ottone», «Flavio» (1723 г.),
«Griulio Cesare», «Tamorlano» (1724 г.), «Rodelinda» ( 1 7 2 5 г.), «Scipione»,
«Alossandro» ( 1 7 2 6 г.), «Admeto», «Riccardo I» ( 1 7 2 7 г.), «Siroe» и
«Tolemeo» ( 1 7 2 8 г.); оперы эти быстро распространились по всей Европе
н Г. сделался европейскою знаменитостью. Въ 1728 г. вследстто де-
нежныхъ затруднетй оперный театръ закрылся. Одипъ изъ директоровъ
закрывшейся оперы, некто Гейдеггеръ, куппвъ домъ и реквизиты театра,
поручилъ Г. набрать новую труппу. Г. поспешилъ въ Италш, по до-
роге посетилъ въ Галле въ последнш разъ свою ослепшую уже мать
и, ангажировавъ новыхъ певцовъ и певпцъ въ Неаполе, вернулся въ
Лондопъ. Во вновь открытомъ театрЬ Г. поставилъ свои иовыя оперы:
«Lotario» ( 1 7 2 9 г.), «Partenope» ( 1 7 3 0 г.), «Рого», «Ezio» (1731 г.),
«Sosarme» и «Orlando» (1732 г.). Въ 1732 г. этому предпргятш при-
шелъ также копецъ. Удалеше Генделемъ изъ труппы знамепптаго певца
Сенезино, съ которымъ Г. поссорился, вызвало уходъ другихъ певцовъ
и певицъ, и въ 1733 г. образовалась отдельная итальянская опера,
конкурирующая съ Геиделевскпмъ театромъ и пригласившая къ себе въ
директора и композиторы сначала Порпору, а потомъ Гассе. Еще разъ
поспешиль Г. въ Италш, чтобы опять набрать тамъ труппу. Первый
годъ прошелъ для Г. сноспо и Г. поставилъ новую свою оперу «Ariadna».
Когда лее его враги пригласили къ участно въ ихъ театре такихъ пев-
цовъ, какъ Сепезипо и Фаринелли, Гейдеггеръ, потерявъ энерпю, оставплъ
Г. снялъ ковенгардскш театръ и повелъ дело па свой личный страхъ,
7
105

начавъ энергично бороться съ финансовыми затруднениями. Въ этомх


театре Г. поставилъ слЬдуюпця свои оперы: «Terpsichore», «Ariodante*
( 1 7 3 4 г.), « А к т а » ( 1 7 3 5 г.), «Atalanta», «Giustiuo», «Arminio» (1736 г.)
«Berenice» ( 1 7 3 7 г.). Одновременно съ операми онъ поставилъ такд;е
свои ораторш: «Acis et Galatea» и «Esther» (въ новой обработку
«Deborah» и «Athalia». Постоянный неудачи, денежныя затруднешя й
чрезмерное умственное напрялгете подорвали въ конецъ здоровье Г.
съ ннмъ сделался ударъ и у него отнялась вся правая сторона тЬда.
Его театръ закрылся и труппа была распущена. По выздоровленш своевд,
Г. съ новой энерпей принялся за композищю и написалъ оперы: «Joy
in Argo», «Imeneo», «Doidamia» и opaiopin: «Saul» n «Israel». Крои
оперъ п opaiopifi за время до 1741 г. Г. написалъ громадное количе-
ство инструментальныхъ произведешй: 12 сонатъ для скрипки, 13 со
натъ для 2-хъ гобоевъ и баса, 6 «Concerti grossi», 5 другихъ оркестро
выхъ сочинешй, 20 оргапныхъ концертовъ, 12 концертовъ для струн
ныхъ пнетрументовъ и большое количество сюитъ, фантами и фугъ для
фортешано и органа. Въ 1741 г. Г. написалъ свою знаменитую ора
Topiio «Messias», которая имела колоссальный уснЬхъ. Съ этого года
въ композиторской деятельности Г. пронеходитъ поворотъ: опъ боль
ше не нишетъ оперъ и всецело посвящаетъ свою деятельность opaTopin
Этотъ поворотъ въ деятельности Г. былъ не случайный: главная при
чина, заставившая его перестать писать оперы, заключалась въ низкомъ
достоинстве либретто. Неаполитанская школа, стремясь къ наибольшей
музыкальной красоте и округленности формъ, низвела драматическое
достоинство либретто до минимума. Соответствующее сюжеты своему
музыкальному reniio Г. пашелъ въ Бнблш. Ихъ величавая простота
вполне соответствовала характеру его творчества. Вначале Г. задумалъ
писать духовныя оперы, но духовенство воспротивилось перенесешю
бпблейскихъ лицъ на театральныя подмостки. Тогда Г. остановился на
ораторш, которая не нуждается въ сцене и даетъ большой просторъ
развитие музыки. Г. нашелъ паконецъ свое настоящее призваше и въ
своихъ орато])1яхъ выказалъ всю силу велшня своего мощнаго гешя
Свои величайнпя нроизведетя Г. создалъ въ преклонномъ возраст^
между 56 и 66 годами своей жизни. После «Мессш» opaTopin Г
написаны были въ слЬдующомъ порядке: «Samson» ( 1 7 4 2 г.), «Semelfi
( 1 7 4 3 г.), «Heracles», «Belzasar» ( 1 7 4 4 г.), «Judas Makkabaus», «Joseph
( 1 7 4 6 г.), «Josua», «Alexander Balus» ( 1 7 4 7 г.), «Salomon», «Susanna»
( 1 7 4 8 г.), «Theodora» ( 1 7 4 9 г.) и «Jephta» (1751 г.). Во вс'Ьхъ орато
99

шхъ Г. проведена одна и та же великая идея: спасете народной сво-


боды героемъ нацш. Эта идея привела Г. къ величавой простоте эпи-
ческаго разсказа и къ драматическимъ положешямъ; ораторш Г. поэтому
состоять изъ двухъ главныхъ элементовъ: эппческаго и драматическаго.
Зиико-драматичесшй характеръ сюжетовъ Генделевскихъ ораторш отра-
зятся и въ музыке Г., въ которой встречаются сильные драматичееше
моменты, особенно въ хоровыхъ ансамбляхъ. Наиболыпаго велшпя пдея
р достигаетъ въ его оращпяхъ «Месая» и «Израиль». Вследств1е по-
тери зрешя Г. съ 1 7 5 1 г. не ппсалъ больше ничего, но продолжать
дирижировать въ своихъ концертахъ и играть лично партш органа въ
свопхъ ораторгяхъ. ПослЪднШ копцертъ подъ управлешемъ Г., въ кото-
ромъ исполнялась его ораторш «Мессля» состоялся за 8 дней до его
смерти. Г. умеръ 14-го апреля 1759 г. въ Лондоне и былъ похороненъ
въ Вестмпнстерскомъ аббатстве. Ораторш Г. до сихъ поръ очень попу-
лярны у англпчанъ, но не меныпимъ успехомъ oirb пользуются и въ дру-
гпхъ странахъ Европы, особенно въ Гермаши. Каждый годъ въ одномъ
изъ городовъ на Рейне: Кельне, Ахене нлп Дюссельдорфе, въ день Св.
Троицы стекается громадная масса народа для слушашя ораторш Г.,
въ исполнено! которыхъ прпнимаютъ у част i о тысячи музыкантовъ и
иЬвцовъ. Эти музыкальные праздники по своему громадному значение
можно поистине сравнить съ О.тимшйскимп играми древнихъ грековъ.
Деятельность Г. и Баха, двухъ величайшихъ композиторовъ Х У Ш сто-
лЬт1я, составляетъ въ ncTopin музыки эпоху высшаго расцвета полифоши.
Но эти композиторы, будучи великими контрапунктистами, несколько
разнятся другъ отъ друга въ своемъ паправленш. Бахъ былъ исключи-
тельно полифопистъ и контрапунктическая ткань у него не прерывается
до самаго конца его произведешя, тогда какъ Г. не всегда придержи-
вается контрапунктическаго стиля п часто, начиная свое произведете
полифонически, опъ вскоре переходить къ гомофонш, къ простьшъ гар-
моническпмъ сочеташямъ. Бахъ былъ менее доступепъ массе и этимъ
объясняется, почему произведешя Г. пользовались большею популярностью,
тЬмъ сочнпешя Баха. Замечательно, что Бахъ и Г., эти два величай-
шихъ композитора, будучи современниками, не только никогда не ви-
дали другъ друга, но даже не переписывались между собой, хотя трудно
предположить, чтобы Бахъ не былъ знакомь съ сочпнешямп Г., а Г.—
съ сочннешями Баха.
100

Бенедетто Марчелло.
(Benedetto Marcello.)

Б. М. родился въ Be пещи 24-го поля 1686 г. въ родовитой респу-


бликанской семье и получилъ блестящее образоваше. Отецъ В., опасаясь
за слабое здоровье сына, увезъ его въ деревню и оберегалъ отъ уси-
ленныхъ з а ш т й музыкой и mrniefi, которыми Б. страстно увлекался.
После смерти отца Б. началъ основательно заниматься музыкой—сначала
подъ руководствомъ Гаспарини, а поздпЬе подъ руководствомъ Лотти.
Но музыкой онъ занимался не исключительно, а одновременно изучалъ ц
юридическш науки, и въ течете своей жизни занпмалъ различныя обще-
ствениыя должности: былъ адвокатомъ, зат'Ьмъ въ продолжеше 14 лЬтъ
былъ членомъ «Совета сорока», казпачеемъ въ Bpeniin и т. д. М. велъ
светскую жизнь до 40 летъ, не изменяя своимъ широкимъ прпвычкамъ;
но необычайный случай, пропсшедшш съ нимъ однажды во время бого-
служешя въ церкви, совершенно изменилъ строй его жизни: подъ нимъ
опустилась надгробная плита и увлекла его до дна могилъ, находящихся
подъ церковью. Хотя опт. вышелъ оттуда совершенно невредпмъ, но пто
обстоятельство сильно подействовало на него: онъ ушелъ отъ света, тайно
женился на простой девушке, по пменп Rosana Scalfi. п совершенно от-
дался поэзш и музыке. Выдающееся его сочинете, доставившее ему славу
композитора—музыка на 50 псалмовъ Давида, известное подъ загла-
В1емъ «Estro Poetico Armonico». Изъ другихъ его произведетй наиболее
известны следующая: 5-тпголосные «Concorti grossi», фортетанныя сонаты,
«Suonate a cinque о flauto solo col basso continuo», «Canzoni madrigalesche ed
arie per camera a 2, a 3, a 4 voci», пастораль «Calisto in Orsa», опера
«Dorinda», несколько кантатъ, пзъ которыхъ особою популярностью поль-
зовались кантаты «Cassandra» и «Timoteo», оратортя «Юдиоь», несколько
мессъ, ламентащй, шестиголоспый каиопъ «Tantum ergo» п др.
Б. М. пзвестенъ также, какъ писатель и критикъ. Опъ написалъ едкую
сатиру на современное ему общество—«II teatro alia moda» и трактата по
теорш музыки—«Teoria musicale ordinata alia moderna pratica». Къ своимъ
операмъ, оратор1ямъ п кантатамъ М. сочинялъ текстъ побольшей частп самъ,
М. припадлежалъ къ венещанской школе и пользовался известностью
выдающагося композитора; имя его еще долго после его смерти остава-
лось въ памяти, а произведешя его до ныпешпяго столе™ входили въ
составъ концертныхъ программъ.
М. умеръ 1739 г. и похороненъ въ церкви «St. Joseph des fran-
ciscains» въ Бреппи.
101

Николо Порпора.
(Niccolo Porpora.)

Н. II. родился 1 6 8 6 г. въ НеаполЬ. Музыкой пачалъ заниматься


(.ь детства, а затЬмъ поступилъ въ местную консерваторш Santa Maria
jj Loreto, по окончанш которой открылъ въ Неаполе школу п4шя,
откуда вышли таие знаменитые пЬвцы, какъ Фаринелли, Кафарелли,
Порпорнно. Въ 1 7 2 5 г. II. переселился въ Вену, затемъ въ Дрездепъ,
въ 1729 г. былъ приглашенъ въ Лондонъ въ качестве диршкора и
композитора при лондонском!, оперномъ театре и былъ счастливымъ
соперникомъ Генделя, которому все-таки прннужденъ былъ отдать пальму
первенства. Въ Лондоне II. оставался до 1736 г. Некоторое время за-
гЬмъ онъ лшветъ въ Венецш, состоя днректоромъ консерваторш «Ospe-
daletto», и въ 1 7 4 5 г. переселяется опять въ Вену, гдЬ знакомится съ
Гайдномъ. Въ 1760 г. онъ возвращается въ Неаполь, где занпмаетъ
уже до самой смерти мЬсто директора консерваторш St. Onofrio и ка-
пельмейстера при каоедральномъ соборЬ. П. написалъ более 50 оиеръ,
несколько мессъ, opaTopifi и разныхъ церковныхъ сочинешй, а также
кантатъ. сонатъ, симфошй и другихъ ннструментальныхъ пронзведенш.
Лучпня изъ его оперъ: «Basilio», «Berenice», «Flavio Anico», «Olibrio»,
«Arianna e Tesco», «Annibale», «II triorafo di Camillo» н др. Лучппя его
камерныя сочинешя: 6 Simfonie' da Camera, 12 скршшчпыхъ сонатъ и
G фортешанныхъ фугъ, а также 12 кантатъ для голосовъ соло и фор-
TeniaHO, напечатанныхъ въ Лондоне 1 7 3 5 г.
II. умеръ въ Неаполе въ 1 7 6 6 г.

Леонардо да-Винчи.
(Leonardo da Vinci.)

Л. да-В. былъ татантливымъ композиторомъ неаполитанской школы.


Онъ родился 1 6 9 0 г. въ Стронголи (въ Калабрш). Музыкальное обра-
зоваше получплъ въ неаполитанской консерваторш dei Poveri подъ руко-
водствомъ Гаэтано Грэко. Деятельность В. какъ композитора относится
къ перюду между 1719 и 1 7 3 0 годами. Слава его началась съ оперы
«Semiramida riconosciuta», поставленной въ Риме 1 7 2 3 г. Погоня за бле-
стящей музыкальной карьерой стояла у В. выше цЬли искусства. Въ
своихъ apiaxb онъ стремился къ наибольшей певучести, ради которой
102

обращался съ текстомъ довольно небрежно. В. написалъ свыше 25 оперъ


лучпия изъ нихъ: «Ifigenia in Tauride» и «Astianatte», имЪвння большой
успЬхъ и обошедпня мнопя сцены Италш; В. нисалъ также и духовную
музыку—мессы, мотеты и ораторш, въ которыхъ употреблялъ опе]ты я
формы. В. состоялъ капельмейстеромъ придворной капеллы въ Неапол|
и велъ светскую, разгульную жизнь.
Обладая красивою наружностью, В. пользовался болынимъ успЪхомъ
у дамъ высшаго общества п смерть его окружена таинственностью. Ц0
слухамъ, опъ былъ отравленъ въ 1732 г. родственпикомъ одной высоко-
поставленной римской дамы, которую скомпрометировала

Джузеппе Тартини.
(Giuseppe Tartini.)

Д. Т. былъ однимъ пзъ величайшихъ скрипачей-впртуозовъ XVIII в.


Онъ родился въ Нирано (IIcTpin) въ 1692 г.; занимая место перваго скри-
пача при церкви св. Антошя въ Падуе, онъ вм-ЬсгЬ съ гЬмъ открыли
въ 1728 г. въ этомъ городе школу, давшую ему славу педагога. Въ мо-
лодости Т. женился на родственнице кардинала Корнаро безъ соглапя
на то родителей невесты, ч1;мъ павлекъ на себя неудовольств!е и даже
преследоватпе кардинала, и принуждепъ былъ скрываться въ одномъ
монастыре, где въ уединещи посвятнлъ себя исключительно заняпямъ
музыкой и достигъ поразительной виртуозности въ скрипичной игре.
Онъ не стеснялся самыми высокими позпщямп, въ изобилш употреблялъ
двойныя поты н первый ввелъ въ скрипичную игру эффектъ, называемый
двойнымъ триллеромъ. Эффектъ этотъ оиъ ввелъ въ своей сонате «Trille
du (liable», о которой говорилъ другу своему Лаланду, что услышать-
ее впервые во снЬ въ исполненш самого чорта, игравшаго неимо-
верные пассажи, и что, проснувшись, онъ записалъ все, что слышалъ
во cirb, и такимъ образомъ явилась эта его соната, до настоящаго вре-
мени пользующаяся болынимъ успехомъ у скрипачей. Т. извЬстенъ и
своими теоретическими трудами; главней uiie изъ ннхъ: «Trattato di mu-
sica secondo la vera scienza dell'armonia», «Trattato delle appoggiature».
'Г. принадлежитъ также отк.рыт1е акустнческаго явлешя, состоящаго
въ томъ, что два консонируюпце звука даютт. нижнш отзвукъ, съ ними
консонпруюнцй. Это явлегпе позднее было научно разработано извест-
нымъ неменкимъ ученымъ физикомъ Гельмгольцемъ.
ТАРТИНИ.
105

Изъ многочисленныхъ учениковъ Т. особенною известностью поль-


зовались Шетро Нардини и Mapia Вераччини. Т. умеръ въ 1770 г. и
оставить после себя много концертовъ и сонатъ для скрипки. Ему же
щшнадлежитъ выработка основиыхъ щпемовъ ведешя смычка, вошедшихъ
в0 всеобщее употреблете.

Лео.
(Leonardo Leo.)

Леонардо Л., блестящш представитель неаполитанской школы, раз-


Аяившш со Скарлятти славу по opiaiinaaniir пеаполитанской консерва-
т0р[ц S. Onofrio, родился въ 169-4 г. Вначале онъ былъ ученикомъ
Скарлятти, по затемъ большую часть своей жизни провелъ въ Риме,
Гд£ совершенствовался въ контрапункте и Teopin композицш у Питонн,

ректора капеллы св. Петра. По возвращенш своемъ въ Неаполь Л.


былъ преемником'!.. Скарлятти въ должности директора консерваторш S.
Onofrio и сохрапялъ эту должность до самой своей смерти. Талантъ его былъ
необычайно разнообразен^ Л. былъ одинаково искусенъ въ нроизведе-
ншхъ какъ драматической, такъ и духовной музыки. Строгость и воз-
вышенность стиля, глубокое знатпе контрапункта и гармонш, въ связи
съ мелодичностью и блестящей инструментовкой, выдвинули Л. и поста-
вили его на ряду съ первыми деятелями неаполитанской школы. Изъ
духовныхъ его нроизведенш особеннаго внимашя заслуживаютъ: ораторш
«La morte d'Abele», «Santa Chiara», «II santo Alessio», «Santa Elena al
Calvario», 8-миголосиое «Miserere» въ стиле Палестрины a capella, 4-x-
голосное «Credo», «Tedeum», 5 мессъ, «Ave inoris stello», мотеты, ла-
мептацш, магнификаты и разныя мелю я ипструментальныя произведешя.
Въ драматической музыке его первой работой была опера «Sofonisbe»,
поставленная въ 1719 г. въ неаполитанскомъ театре San-Bartolomeo;
далее следовали: «Tamerlano», «La clemenza di Tito», «Siface», «Demo-
fonte» и друпя, въ томъ числе несколько опереттъ. Последняя его опера
«Achille in Sciro» была поставлена въ Турине въ 1743 г. Изъ теоре-
тическихъ сочинешй Л. издано: 6 кпигъ сольфедж1й, 2 кпиги учебниковъ
по генералъ-басу и еще несколько книгъ по разнымъ теоретпческимъ
вопросам'!,. Л. былъ также виртуозомъ-вюлопчелистомъ и писалъ сочи-
нешя для этого инструмента. Къ числу учениковъ Л. принадлежать:
Пиччини, Саккннн, Перголези и др.
Л. умеръ въ 1756 г. въ Неаполе.
106

Карей.
(Henry Carey.)

Генри К., известный англшскш поэтъ и композиторъ, родился око


ло 1 6 9 5 г. въ Лондон!;. Хотя онъ п л;илъ въ эпоху процветания въ
Англш итальянской оперы, но не имЬлъ къ ней никакого отношешя.
К., по существующимъ о немъ свЬд'Ътямъ, былъ идеальною личностью
но, крайне нервный, впечатлительный и больной, онъ не сум'Ьлъ заво-
евать себе ни большой извЬстпостн какъ композиторъ, пи обезпеченнаго
матер1альнаго п о л о ж е т я . Его музыкальный сочинетя были чисто на-
родными и, хотя К. не заслул;илъ себ-Ь иочетнаго места въ исторш му-
зыки, BocnoMiiHanie о иемъ и его прелестныхъ, свЬжпхъ мелод1Яхъ до
настоящаго времени живетъ въ сердцахъ людей, знакомыхъ съ его пес-
нями. Ему приписываюсь, между прочимъ сочинеше апглшскаго на-
родпаго гимна „God save the K i n g " * ) , паписанпаго ко дню рождешя ко-
роля Георга И. К. написалъ множество народныхъ балладъ, несколько
народныхъ балетовъ и много пЬсепъ, которыя собраны въ сборникъ,
изданный въ Лондон^ въ 1 7 3 7 — 1 7 4 0 г. подъ заглав1емъ «The Musical
Century». Преследуемый неудачами и болезнями, К. въ 1743 г. покон-
чилъ свою жизнь самоубшствомъ.

Франчееко Фео.
(Francesco Feo.)

Ф. Ф., композиторъ оперъ и церковпыхъ пропзведешй, принадле-


жавши! къ неаполитанской школе, родился въ Неаполе въ 1699 г.
Музыкой и Teopieft композпцш занимался подъ руководствомъ Пи-
тони п Гицци. Имея такпхъ опасныхъ соперннковъ какъ Лео и Ду-
ранте, онъ не могъ быть центромъ, но все же произведешя его всегда
пользовались успехомъ. Оперъ имъ было написано только 4, прн чемъ одна
изъ нпхъ, поставленная на римской сцене въ 1 7 2 5 г., носила назваше
«Ipermnestra» и имела огромный успЬхъ. Изъ духовпыхъ произведет!! Ф.
особенно выделяется его 10-тпголосная месса. Ф. обладалъ энергпчнымъ,
возвышеннымъ стилемъ и сочинетя его отличаются чистотой гармонш.

*) Сочинеше англШскаго народваго гимна приписывается также композитору Джону


Буллю.
ЮГАННЪ АДОЛЬШЪ" ГАССЕ.
114

1оганнъ АДОЛЬФЪ Гаеее.


(Iohann Adolf Hasse.)

I. А. Г. родился 1699 г. въ Бергсдорфе, около Гамбурга. Где онъ


получилъ свое начальное музыкальное образоваше—неизвестно. Обладая
отъ природы прекраснымъ теноромъ, опъ въ 1718 г. дебютировалъ какъ
пЬвецъ па сцене гамбургскаго театра, а въ 1721 г. перешелъ на службу
въ брауншвейгскш театръ. Къ этому же времени относится постановка его

первой оперы «Antigonus». Будучи отъ природы очень талантливым!.,


онъ въ детстве прекрасно игралъ на клавикордахъ, но всегда ощущалъ
недостатокъ въ теоретическихъ знашяхъ. Стремясь пополнить этотъ про-
б'Ьлъ, онъ въ 1723 г. уЬхалъ въ Неаполь, чтобы заняться тамъ те-
opieft музыки и комиозицш подъ руководством!. Порпоры. Въ Неаполе
онъ скоро познакомился съ Скарлятти и такъ заинтересовалъ его, что
знаменитый композиторъ принялъ его въ число своихъ учениковъ, бла-
годаря чему Г. быстро выдвинулся. По иереЬзде въ Италш въ немъ
исчезъ нЬмецкш композпторъ, уступивъ место блестящему композитору-
итальянцу. Г. очень быстро уловилъ вкусы итальянской публики и
усп'Ьхъ его первыхъ оиеръ былъ колоссальный. Изъ написанныхъ имъ
за это время произведешй особенно замечательна его опера «II Seso-
stratc». Въ 1727 г. Г. занялъ место капельмейстера одпой изъ консер-
ваторы Венецш. Здесь онъ познакомился съ известной пЬвицей того
времени Фаустиной Бордопи, вскоре на ней женился, и во всехъ его
далыгЬйпшхъ операхъ первыя napTin писались всегда съ спещальнымъ
расчетомъ па ея голосъ. Написанныя имъ после женитьбы оперы
«Dalissa» и «Artaserse» имели большой успехъ и Г. былъ приглашенъ
главнымъ капельмейстеромъ въ дрезденскш театръ, куда жена его была
также ангажирована примадонной. Здесь опъ написалъ оперы «Grleo-
filde» и «Alessandro nelle India», по вскоре затемъ, сильно соскучив-
шись по Италш, уЬхалъ туда, оставивъ л;ену въ Дрездене. Въ 1733 г.
парпя противниковъ Генделя приглашала Г. въ Лондонъ для соперни-
чества съ нимъ, но Г. отклонилъ это предложеше и принялъ приглашеше
» Вену. Въ 1740 г. опъ поселился опять въ Дрездене, окруженный
'лавой композитора, одинаково извЬстнаго въ Италш и Германш. По-
чувствовавъ приближеше смерти, Г. уЬхалъ въ Венецш, где и умеръ
»ъ 1783 г.
Г. былъ очень плодовитымъ композиторомъ и написалъ более 100
°черъ, 10 ораторШ, 5 «Те Dcmn» съ оркестромъ, несколько мессъ, Re-
lto

qiiiem (для Августа Сильпаго), несколько «magnificat», «miserere», литашй


мотетовъ, псалмовъ, каитатъ, фортешанпыхъ концертовъ п проч. Во вре-
мя бомбардировки Дрездена, въ 1763 г., его библютека и Miiorie ману-
скрипты его оперъ и другпхъ сочинешй погибли въ пламени.

Логрошино.
(Logroscino Niccolo.)

Николо Л., выдающейся птальянскш композпторъ неаполитанской школы


и создатель оперы «buffa», родился въ 1700 г. въ Неаполе. Онъ состоять
композиторомъ при флорентинскомъ оперномъ театре. Комическая онеры
Л. обладали легкой, мелодичной, красивой музыкой и пользовались въ
Италш болынимъ успЬхомъ. Въ вопросе музыкальныхъ формъ Л. обра-
щалъ главное внимаше па ансамбли и финальные номера, что придавало
много оживлешя д'Ьйствио. Лyчшiя изъ его оперъ: «II goveruatore», «Tanto
bene tanto male» n «Giunio Bruto»'. Л. умеръ въ 1763 г.

Карлъ Генрихъ Граунъ.


(Karl Heinrich Graun.)

К. Г. Г. родился въ 1701 г. въ Варенбрюкке, Молодость свою


провелъ въ Дрездене, на 25-мъ году жизни нереехалъ въ Брауншвейгъ.
где подвизался въ качестве певца и капельмейстера. Въ одипъ изъ при
ездовъ въ Враупшвейгъ кронпринца прусскаго Фридриха Г. удалось
представиться ему, завоевать его симпатш и такимъ образомъ пололшть
начало своей блестящей берлинской карьере. Вступивъ на престолъ,
Фридрихъ назначилъ Г. придвориымъ капельмейстеромъ и поручилъ ему
набрать труппу для новаго берлинскаго театра. Для этой цели Г. отпра-
вился въ Италш и блестяще исиолпилъ поручеше короля. Г. обладал!
большой композиторской техникой, но по своимъ музыкалышмъ тенден-
ция мъ былъ настолько далекъ отъ чисто немецкаго искусства и такъ
блнзокъ къ птальянцамъ, что подъ его произведешямн смело можно было
подписать имя любого изъ совремеииыхъ ему итальянскпхъ композиго-
ровъ. До конца своей жизни Г. былъ придворнымъ берлинскимъ капель-
мейстеромъ и за это время написалъ более 30 оперъ, 50 каитатъ, не-
сколько ораторш и множество другпхъ пропзведешй. Лучшая изъ его
Ill

ораторш—«Der tod Jesu», изданная въ Лейпциге въ 1760 г. и до сихъ


поръ исполняемая съ успЬхомъ въ Гермашп.
Г. умеръ въ 1759 г.

Га Л у П П И.
(Baklassare Galuppi.)

Бальтазаръ Г. былъ одпимъ изъ талаитлпвыхъ композиторовъ ве-


нещанской школы. Онъ родился въ 1706 г. на маленькомъ Венещан-
скомъ островке Бурапо, почему и прозванъ Буранелло. Музыкальное
образоваше свое получилъ подъ руководствомъ Лотти и состоялъ некото-
рое время капельмейстеромъ церкви св. Марка въ Венецш. Въ 1765 г. былъ
прпглашенъ императрицей Екатериной II въ Петербургъ, где управлялъ
придворной певческой капеллой п былъ дирижоромъ итальянской оперы.
Несмотря на громадное жалованье, получаемое имъ въ Poccin, Г., будучи
недоволепъ петербургскимъ оркестромъ, покпдаетъ черезъ некоторое время
Петербургъ и въ 1 7 6 8 г. переселяется обратно въ Венецго. Въ быт-
ность свою въ Петербурге Г. написалъ несколько духовныхъ право-
славныхъ сочинешй. Церковное шЬте въ Poccin обязано ему введешемъ
пшьянскаго стиля, называемаго концертнымъ. Лучшими произведешями
Г. въ этой области были 3 концерта: «Суди Господи обидяшдя мя»,
«Услышптъ тя Господь» п «Готово сердце», а изъ мелкихъ вещей:
«Благообразный 1осифъ», «Единородный Сыне» и «Плотно уснувъ».
Композпцш свои Г. началъ съ 16 летъ и вполне заслужепчо на-
равне съ Пптонп былъ названъ творцомъ жанра комической оперы. Онъ
написалъ более 60 оперъ, самая известная изъ нихъ «Ифигешя въ
Гавриде». Въ Петербурге съ усп1;хомъ исполнялись его оперы: «Didona
abbandonata» и «II filosofo di campagna». Какъ композиторъ, Г. отли-
чается изяществомъ и мелодичностью своей музыки, не претендующей,
впрочемъ, па глубину замысла.
Г. былъ известепъ какъ виртуозъ па клавеспнЬ п органе и сла-
"ился какъ xopoinifi педагогъ; въ числе его ученпковъ былъ Бортнянсллй.
Г. умеръ въ Венещи въ 1784 г.
Мартини
(Giambattista Martini.)

Дяйованни Баттнста М. (известный подъ именемъ Padre Martini),


знаменитый музыкальный тооретикъ и коптранунктистъ, родился въ
1706 г. въ Болонь'Ь, былъ сынъ скрипача и получилъ основательное
музыкальное образоваше сначала подъ руководствомъ отца (въ скрипич-
ной игре), а потомъ подъ руководствомъ патеровъ Предьери (фортетавд
и п'Ьшя) и Риччьери (коитрапупктъ). Въ 1721 г. онъ встуиилъ во
францисканскш ордеиъ, а въ 1722 г. былъ посвящепъ въ священники.
Въ 1725 г. занялъ место капельмейстера въ фрапцпсканскомъ мона-
стыре въ Болонье н посвятилъ себя учено-педагогической деятельности.
Какъ педагогъ М. пользовался громадною популярностью и къ нему
стекались ученики со всехъ странъ. М. писалъ исключительно церковную
музыку. Изъ произведены его изданы следуюнця: 4-хголосныя литаши,
антифоны съ сопровождешемъ органа или инструментовъ ad lib, 2 книги
органныхъ сонатъ и 1 книга камерныхъ дуэтовъ; рукописи его ораторй
и мессъ хранятся въ библютекахъ «Lieeo filarmonico» и францисканскаго
монастыря въ Болонье. Изъ теоретическихъ его трудовъ пользуются
известностью: «Storia della nuisica» (3 тома), «Exemplare ossia saggio
fondamentale pratico di contrapuncto» (2 тома), «Dissortatio de usu progres-
sionis geometricae in rausica», «Compendio della teoria de numeri per uso del
nmsico», «Regolo per gli organisti per accompagnare il canto fermo» и др.
M. умеръ въ Болонье въ 1784 г.

Д у н и .
(Egidio Roraoaldo Duni.)

Эгидю Ромоальдо Д. родился въ 1709 г. въ Матера, близь Неаполя,


и былъ ученикомъ и последователемъ Дуранте. Его опера «Неронъ»,
написанная для римскаго театра, имела столь выдающшся успехъ, что
заслонила собой оперу «Олимпiада» Нерголези, пользовавшуюся большой
славой. Д. жилъ некоторое время въ Неаполе, Вепецш и Лондоне и нако-
нецъ получплъ место при Пармскомъ дворе. Дворъ этотъ былъ чисто фран-
цузскимъ и Д. сталъ писать французшя оперы, нмевнпя крупный успехъ,
следств1емъ чего было приглашеше Д. въ Парила, где былъ поставленъ
целый рядъ его комическихъ оперъ.
113

Особенно популярны были оперы: «Ninette a la com-» ( 1 7 5 5 г.)


«Lc peintre amoureux de son modelc» ( 1 7 5 7 г.). Кроме этихъ оперъ,
I написалъ еще 17 оперъ. им'Ьвшихъ также крупный успЬхъ; въ 1770 г.
была поставлена его последняя опера «Themire».
Стремясь облагородить грубыя формы оперы <buffa», Д. сталъ вы-
бирать сюжеты, более близые къ понятно публики, а легкость и мело-
iii'inocTb его музыки составили ему громкое имя идеальнаго композитора
оперетты, и его сл'Ьдуетъ считать пастоящпмъ основателемъ француз-
ской комической оперы.
Продолжателями традищй Д. были Монсиньи, Филидоръ, Гретри
и ДРУГ-
Д. умеръ въ Париже въ 1775 г.

Перголези.
(Giovanni Battista Pergolesi.)

Джюванни Баггиста II. родился въ 1710 г. въ 1ези (Маркъ Акт


копа). Едва достигнувъ 13 л'Ьтъ, опъ поступплъ въ неаполитанскую
KOHcepBaiopiio Poveri di Jesu Cristo, где учился игре па скрипке у
Доменико Маттеи. Вскоре по поступлении своемъ въ консерваторпо опт.
прппесъ своему профессору сонату своего сочипешя, въ которой выка-
залъ полную самостоятельность своихъ музыкальпыхъ способностей. Тогда
заиятя съ II. по композицш взялъ на себя Гаэтано Грэко, а когда по-
слЬдшй умеръ, его замепилъ Дуранте. Будучи еще ученикомъ консер-
BaTOpiu, II. въ 1731 г. сочипилъ духовную драму подъ^назвашемъ «Sail

Guglielmo d'Aquitania», исполненную съ успехомъ въ монастыре 81.


Agnese Maggiorc.
Вскоре после этого И. написалъ музыку къ драме «La Salustia»
п оперу «Bieimero», но посредственный ихъ успЬхъ на сцепЬ охлади, п.
II. къ театру,—онъ на некоторое время пересталъ сочинять драматиче-
скую музыку и началъ писать инструментальный вещи. Въ короткое
время имъ было написано 33 трю для двухъ скрнпокъ и баса, кото-
рыя были изданы въ Лондоне и Амстердаме. После этого имъ со-
чинена великолепная 10-тиголоспая двуххорная месса и «Magnificat»,
давппе ему BceMipnyro славу. Но жажда славы опернаго композитора
снова потянула П. къ сочиненно оперъ и опъ написалъ для неаполи-
танской сцены оперу «Sorva Padroua», текстъ которой былъ переведет.
8
114

на фрапцузскш языкъ («Servante maitrosso); этимъ произведешемъ Ц


какъ бы открылъ двери итальянскимъ операмъ на парижскую сцепу It
паправплъ вкусъ французской публики на итальянскую музыку.
«Servante maitresse» выдержала въ Париж!; 190 представлении 1]
былъ назначенъ регептомъ капеллы Notre Dame въ Лорето и вскоре на-
писалъ следуюнця оперы: «II Prigionicre superbo», «Adriano in Siria».
«Livietta e Tracolo», «II Flaminio», «Teatro nnovo», «Olimpiade», «II Geloso
schernito» и др. Но П. тгЬлъ больше успеха въ своихъ комическихъ
операхъ «Lo Fratc inamorato» и «II Maestro di rnusica», хотя его и
нельзя считать настоящпмъ творцомъ истиннаго стиля оперы-буффъ/
Подъ конецъ жизни II. перешелъ опять къ сочиненно духовной музыки.
Къ позднМшимъ его пропзведегнямъ принадлежать «Salve Regina» и
кантата «Orpbee». Кроме того, имъ написано еще несколько каптатъ, а
также камерныхъ вещей. Его «Stabat mater» и «Salve Regina» ирипа-
длежатъ къ числу знамеинтМшпхъ пропзведешй въ области церковной
музыки. 11. былъ нервный и болезненный; на 26-мъ году опъ заболЬлъ
чахоткой п принужденъ былъ уехать въ Пуццуоли, близь Неаполя, гдЬ
последше своп дни усиленно работалъ надъ переделкой «Stabat mater»
и где и умеръ въ 1736 г. Его почитатели горячо солгалЬли о столь
ранней утрате, цЬня несравненный талаптъ композитора. Несколько ле.тъ
подрядъ произведешя II. не снимались съ репертуара театровъ, а также
во всЬхъ церквахъ I Ггалш стала исполняться его духовная музыка.

Р у с с о .
(Rousseau Jean Jacques.)

Знаменитый фрапцузскш фплософъ и писатель Жанъ-Жакъ Р. ро-


дился 28-го поня 1712 г. въ Женеве и припадлежалъ къ буржуазной
протестантской семье, переселившейся изъ Парижа въ Женеву въ эпоху
релпгюзныхъ смутъ. Отецъ его былъ часовщикъ, матери онъ не по-
мнить, такъ какъ она умерла въ день его ролсдешя, и детство свое Р.
провелъ съ воспитавшей его теткой. ИзрЬдка онъ виделся со своимъ
безпечпымъ отцомъ, который обоя;алъ чтеше и вечерами заставлялъ 6-ти-
лЬтняго сына читать все безъ разбора. Впоследств1и Р. съ восторгомъ
вспомииалъ эти вечера и эти чтешя, которыя принесли ему пользу, раз-
внвъ въ немъ стремле1пе къ умственной деятельности. Получивъ безпо-
рядочиое воспита1Йе, онъ на всю жизнь остался человЬкомъ, нолнымъ
8*
117

•онтрастовъ. Когда Р. исполнилось 11 лЬтъ, онъ былъ отданъ дядей


воимъ Бернаромъ въ пансюнъ близь Женевы въ деревушке Боссэ. Хо-
тч пребываше Р. въ этомъ пансюнЬ продолжалось только 2 года, оно
все же принесло ему большую пользу, благодаря близкому общенш его съ
природой. 16-ти л-Ьтъ Р. определили клеркомъ къ HOTapiycy Массерону,
который вскорЬ иризналъ его неспособнымъ къ этому дЬлу и носов'Ьто-
в а Л ъ учить какому-нибудь мастерству. Тогда Р. былъ отданъ къ граверу,

но. попавъ подъ дурпое в.ияше товарищей, въ 1728 г. бЬжалъ изъ


Женевы. Скитаясь, опъ попалъ къ одному савойскому католическому
священнику, который отправилъ Р. въ городокъ Агнесси къ баронесс;!;
Варенсъ, прося ее своимъ содЬйств1емъ помочь обратить его въ католи-
чество. Баронесса поместила Р. въ Туринскш монастырь для обращешя
еретиковъ, откуда онъ вышелъ черезъ 1 месяца ярымъ католикомъ. Ос-
тавшись безъ средствъ, Р. пробовалъ служить, былъ даже некоторое
время лакеемъ въ аристократнческихъ домахъ, но въ 1729 г. баронесса
Варенсъ вызвала его къ ссб'Г» и до 1740 г. они жили вместе, связан-
ные й е н о й дружбой. Это былъ самый идеальный перюдъ въ жизни Р.
Въ это же время онъ началъ заниматься музыкой. Благодаря протекцш
онъ попалъ въ хоръ пЬвчихъ въ церкви города Агнесси и занимался
тамъ подъ руководствомъ регента Леметра, музыкальнаго человека и
оиытиаго педагога. Зат^мъ опъ уЬхалъ въ Лозанну, гдЬ занимался ире-
нодавашемъ музыки, несмотря на посредственную подготовку. Обладая
пепостоянпымъ характеромъ, онъ ни на чемъ не могъ серьезно сосредо-
точиться и разбрасывался, изучая то философии, то музыку, то педаго-
гику, эксплоатнруя, такимъ образомъ. свои колоссальный способности.
29 лЬтъ онъ поселился въ Париж'Ь, давая уроки музыки и занимаясь ком-
иозиторствомъ. Къ этому времени относятся его первыя попытки въ об-
ласти драматической музыки. Имъ были написаны оперы: «Los muses
jralantes», «Intermezzo», «La reine do Navarra»; но произведен!я эти не
пм'Ьли успеха. Обстоятельства вынудили Р. эмигрировать въ Швейцарш.
|'Д'Ь онъ посвятилъ себя музыкально-педагогической деятельности. Вер-
нувшись въ Парижъ, онъ наппсалъ оперу «Le devin du village», имЬв-
шую колоссальный успЬхъ и продержавшуюся на французской сцене
около 60 лЬтъ, мелодраму «Пигмалюпъ» и теоретическая сочинешя: «Let-
tres sur la musiquc I'nmcaise». «Dictionnaire de miisiqnc» и много другихъ
критическихъ очерковъ. Особенной известности въ области музыки Р . не
прюбрелъ и, благодаря своему непостоянному характеру, не сумЬлъ за-
воевать себе опредЬлепнаго положетя и материальной обезпеченности.
Р. умерь 3 ш л я 1778 г. въ ЭрменнонвиллЬ отъ апоплектическаго удара.
118

Г л ю к ъ.
(Christoph Wilibald Ritter von Gluck.)

Христофъ-Вилибальдъ Г. родился въ 1714 г. въ ВейденвангЬ ( Bt


ОберфальцЬ, близь чешской границы). Свое первоначальное образован^
получилъ въ Комотау, где пробылъ съ 1726 г. по 1732 г., состоя
нЬвчимъ въ хор!; 1езуитской церкви и занимаясь игрой на фортетано
скрипке и органЬ. НереЬхавъ загЬмъ въ Прагу, опъ продолжаетъ тамг
свое музыкальное образоваше подъ руководствомъ разныхъ учителей ц
въ 1736 г. уЬзжаетъ въ В'Ьну, главный тогдашшй музыкальный центра
Германш, где знакомится съ сочинешямп Фукса, Еальдары и Копти.
Вскоре счастливый случай иомогъ Г. сблизиться съ кияземъ Мельци.
который пригласилъ его въ качестве камернаго виртуоза съ собой въ
Миланъ. Въ Милане князь Мельци поручилъ тамошнему капельмейстеру
Самартпнп, талантливому музыканту и опытному педагогу, закончить
музыкальное образоваше Г. Подъ его руководством!. Г. началъ делать
столь быстрые успехи въ композицш, что въ 1741 г. иа сцепе милаи-
скаго театра была уже поставлена опера Г. «Artaserse», имевшая гро-
мадный усиЬхъ. Съ :)Т0Т'0 времени слава о Г., какъ композиторе, стала
быстро расти и Г. уже работаетъ для многихъ сценъ Италш везде еъ
тЬмъ же усиЪхомъ. Быстро следуютъ одна за другою оперы: «Ipermnestra»,
«•Demetrio» (Венещя, 17 12 г.), «Demofoonte» (Миланъ, 1742 г.), «Arta-
тепе» (Кремона, 1743 г.), «Siface» (Миланъ, 1 7 4 3 г.), «Alessandro nell'
Indie» (Туринъ, 1744 г.) и «Fedra» (Миланъ, 1744 г.). Въ 1745 г. Г.
едетъ въ Лондоиъ, где ставни, оперы: «La caduta dei Gig'anti» и «Arta-
mene», а также IIaciH44io «Piramo et Tisbe», составленное изъ лучшихъ
мЬстъ ei'o прежних!, оперъ: но лондонская публика отнеслась къ опе-
рамъ Г. довольно холодно н. разочарованный своей неудачен, опъ уЬз-
жаетъ вскоре изъ Англш, унося съ собой впечатлешс своего знаком-
ства съ Генделемъ, оказавпшмъ громадное вл^яше па все дальнейшее
его творчество. Проживъ некоторое время въ ДрезденЬ, гдЬ въ 1748 г.
была поставлена его опера «Semirainida riconosciuta», Р. поселяется въ
ВЬне. Съ этого времени одна за другой следуютъ его оперы: «Telemacco»
(Рпмъ, 1 7 5 0 г.), «La clemenza di Tito» (Неаполь, 1751 г.), «L'eroe ci-
nese» (Вена, 1755 г.), «11 Triomplio di Camillo» (Римъ, 1 7 5 5 г.) и др.
Съ 1762 г. деятельность Г. рЬзко изменяется и иринимаетъ направлеше.
благодаря которому за нимъ, какъ композиторомъ, остается значегпе ре-
форматора въ деле оперной музыки и благодаря чему онъ пграетъ
ХРИСТОФЪ глюкъ.
121

jo б о л ь ш у ю роль въ исторш развитая оперы. Стремлеше къ тЬсной


Т,1К
" жду музыкой и текстомъ заметно у Г. уже въ его оперЬ « С е -
р аМ11 да»,но более осязательный поворота композитора къ онере, какъ
музыкальной драме, определяется въ «Орфее» («Orfeo ed Euridice»),
оставленной въ первый разъ въ Beirb въ 1 7 6 2 г. До оперы «Орфей»
вЪ с в о и х ъ прежних!, операхъ Г. почти ничемъ не отличается отъ дру-
XI. итальянскихъ оиерныхъ композиторовъ; начиная лее съ оперы
Орфей», во всЬхъ дальиЬйшихъ операхъ онъ является уже вполпе са-
„ о б ы т п ы м ъ талантомъ, въ трудахъ котораго нетъ больше места инстинк-
тамъ хотя бы и гешальнымъ; иапротивъ того, все разечитано, все яв-
1яется результатомъ 3Haiiift, стремлешй п громадной опытности, геш-
ально проведениыхъ въ его позднейшихъ произведешяхъ. Трудно сказать
подъ в . и я ш е м ъ чего развился драматически! талантъ Г. Известно, что
громадное влшше на его музыкальную деятельность оказалъ Гендель
своими операми и оратор1ями; обладая къ тому же отъ природы Bocnpi-
пмчивой, страстной и сильной натурой, Г. не могъ безъ следа пережить
такнхъ вещей, какъ творешя Лессинга и Клонштока. Онъ жилъ и пи-
сать въ то время, когда большинству людей стало очевидпымъ, что фор-
ми итальянской оперной музыки не могутъ удовлетворить действитель-
нимъ потребностямъ драматической музыки и французская онера являлась
идеаломъ, къ которому следовало стремиться. Большое luianie на складъ
[Юформаторской музыкальной личности Г. име.зъ либреттистъ Кальца-
оиджи, издатель драматическихъ пропзведешй Метастазш. Занятый про-
ведешемъ своей оперной реформы, Г. поехалъ въ Парнжъ, где разечи-
тывалъ найти подходящую арену для своей деятельности. Во Франщи
публика была уже подготовлена къ проведение драматической тенденцш
иъ оперЬ композиторами Люлли п Рамо. При содейств1и члена фраицуз-
скаго посольства въ Bbirh, Бальи дю-Ролле, Г. удалось положить па
музыку «Ифигешю въ Авлиде» Расина, но долго и безуснЬшпо пришлось
\лоиотать о постановке этой оперы на парижской сцепе. Наконецъ Г.
добился разрешешя ея постановки чрезъ посредство своей бывшей уче-
ницы дофины Марш Аитуанеты. Опера эта была поставлена въ 1 7 7 3 г.
" съ каждымъ разомъ успехъ ея все увеличивался. Въ 1 7 7 4 г. въ
Париже былъ поставлеиъ «Орфей» Г., пмЬвнпи громадный успехъ. Въ
:,
то л;е время Г. переделалъ свою оперу «Альцеста», применяясь къ
требовашямъ парижской сцены. Водворившаяся въ 1 7 5 2 г. въ Париже
итальянская опера выписала для борьбы съ Г. композитора неаполи-
танской школы Ниччини, своими сладкозвучными ар!ями болЬе доступиаго
масеЬ. Парижское общество разделилось на две партш: глюкистовъ
пиччипистовъ, при чемъ обострен1е отиошешй между обеими п а р т ^
достигло крайнихъ пределовъ. Борьба парт in продолжалась до т-Ьхъ nopJ
пока оба композитора не взялись за музыкальную обработку одного »
того же сюжета—«Ифигенпо въ Тавриде». Въ этой опере гешальпося
Г. проявилась во всемъ своемъ величш и поставила его выше всяю
вражды napTifl. Вообще Г. постигла та же участь, что и Генделя: ощ
долгое время не былъ понятъ и оцйненъ, но опять-таки, какъ и Гепдел
Г. безъ всякихъ у а ш п и личпыхъ старашй, одною только своею гещ.
альностыо скоро заставплъ парижскую публику забыть не толы,-о Пнч.
чипи, но даже Люллп и Рамо.
Къ выдающимся операмъ Г. прииадлежатъ: «Орфей», «Ифигенц
въ Авлиде», «Альцеста», «Ифигешя въ Тавриде» и «Армида». Крой
оперъ, Р. писалъ симфоши, псалмы и проч. ВсЬхъ оперъ, интермедиа
балетовъ написано Г. более 50. За своп мтзыкальныя заслуги Г. бьщ
возведенъ въ дворянское достоинство.
Г. умеръ въ 1787 г. въ ВЬне.

Жомелли.
(Niccolo Jomelli.)

Николо Ж., даровитый композиторъ неаполитанской школы, родила


въ 1 714 г. въ Аверсе, близь Неаполя. 16-тп летъ опъ переселился въ Не-
аполь и пачалъ заниматься музыкой подъ руководствомъ Дуранте. Фео г
Лео, чрезвычайно интересовавшихся талантливымъ мальчикомъ. Не обладая
отъ природы усидчивостью, опъ никогда не былъ способенъ къ серьез-
нымъ зантлямъ и схватывалъ все налету, знакомясь съ деломъ только]
поверхностно. Такимъ образомъ, несмотря на славу и огромные успехи
въ композищи, музыкальное образоваше его нельзя назвать закончен-
нымъ. Впрочемъ, въ 1742 г., уже въ то время, когда Ж. былъ пзв'кт-)
нымъ композиторомъ, у него явилось желатпе совершенствоваться по.ть
руководствомъ Мартини, который въ то время былъ капельмейстеромг
французскаго монастыря въ Болонье; но запят1я эти продолжались очень
короткое время, такъ какъ въ 1743 г. Ж. занялъ место капельмейстера
папской капеллы. Первой оперой Ж. была «L'Errore amoroso», нмЬвшая
большой успЬхъ; после нея следуетъ большая опера «Эдуардъ», а въ
1710 г. въ Риме были поставлены его оперы: «II Ricimero» n«L'Asti-
uassi'»j ироигсдпйя съ неослаб'Ьвающимъ успЬхомъ. Въ 1754 г. Ж. при-
мЬсто капельмейстера придворной капеллы въ Штутгарте, которое
«яималъ до 1 7 6 8 г. Во время своего пребывашя въ Штутгарте онъ
аписалъ для местной сцены 18 оперъ, который пользовались въ Гер-
машй большимъ усп'Ьхомъ. 14.-тилетнее пребываше Ж. въ Германш
nsitio большое значеше въ его композиторской деятельности. Въ сочи-
пеюяхъ Ж. замечается большая серьезность и большее богатство гармо-
,iin. приобретенное подъ влшиемъ немецкой музыки. Эта перемЬна въ
творчестве Ж., поднявшая его въ глазахъ немцевъ, повредила ему у
свопхъ соотечествепниковъ, не оцЬнившихъ этого иоваго достоинства его
МУЗЫКИ. Возвратясь въ Италда. онъ написалъ еще 3 оперы: «Armida».

<11 Domofoonte» и «L'lfigenia in Aulidc»; но итальянская публика его


уже забыла и оказала его операмъ холодный щлемъ. Неудача эта столь
сильно подействовала на Ж., что свела его въ могилу. Опъ умеръ въ
1774 г. Всехъ оперъ у Ж. насчитывается до 10; большая часть нхъ по-
гибла во время пожара штутгартскаго театра въ 1802 г. Подъ копецъ
жизни Ж. сталъ сочинять духовную музыку. Онъ написалъ: ораторш
<Isacco», «Botnlia liberata» и «Santa Elena al Calvario», пять кантатъ, не-
сколько мессъ, псалмовъ и другихъ духовныхъ нропзведепш, между про-
чими двуххорныя: «Dixit» (8-миголосиое), «Miserere» (8-миголосное),
«Laudato-» для 4-хъ голосовъ соло и двойного хора, «In convertendo»
дя шести голосовъ соло и двойного хора. «Magnificat» (съ эхо) и др.

Филиппъ Эмануэль Бахъ.


(Karl Pliilipp Emanuel B a c h )

К. Ф. Э. В., второй сынъ Iorainia Себаспана Баха, родился въ


171 I г. въ Веймаре. Опъ изучалъ юрпдичесшя науки и потому отецъ
спокойно относился къ его увлечешю легкой, блестящаго стиля, музы-
кой; но это-то направлеше музыкальпаго даровашя Ф. Э. Б. и сделало
его иеликпмъ, и опъ справедливо считается отцомъ современной инстру-
ментальной музыки и предшественнпкомъ Гайдна, Моцарта и Бетховена
въ области сонаты, симфонш и др. ннструментальныхъ формъ. Отпра-
вившись во Франкфуртъ-на-Одсре съ цЬлыо изучать юриспруденцш, онъ
вместо того окончательно увлекся музыкой и основалъ здЬсь певческое
""Щество. Въ 1738 г. переселился въ Берлипъ; въ 1740 г. былъ сде-
• lan i' прпдворпымъ шанистомъ и аккомпахшровалъ Фридриху Великому,
игравшему на флейте.
130

СемилЬтняя война охладила короля къ музык'Ь. Ф. Э. Б., полуЛ


отставку, отправился въ Гамбургъ, гдЬ занялъ освободившееся после Теле,
мана место директора церковной музыки. Здесь онъ и умеръ въ 1788р
Главная заслуга Ф. Э. Б. заключается въ томъ вл!яти, какое ом
иы'Ьлъ на фортетанное иснолнеше своимъ сочинешемъ: «Yersuch
die wahre Art das Clavier zu spieleu», а также въ его высокохудожествен,
ной манер!» игры и въ его сочипешяхъ, состоящихъ изъ симфошй, со.
натъ и рондо, по оригинальности формы и содержашя имЬющихъ еще
значеше и теперь.
Ф. Э. Б. оставилъ после себя громадное количество произведешь
особенно для фортешано: 210 отдкльпыхъ фортешанныхъ иьесъ, 52 кон-
церта, множество сонатъ, симфошй и проч. Въ области церковной му-
зыки онъ имЬетъ меньше значешя, хотя написать также большое коли-
чество произведены: 22 Passions, несколько кантатъ, «Sanctus» для двуУ
хоровъ, ораторш «Израильтяне въ пустыне» и др.

Мондонвиль.
(Jean Joseph Cassanea de Mondonville.)

Жапъ Жозефъ Кассанеа де Мондонвиль родился въ ПарбошгЬ около


1715 г. п происходилъ изъ благородной, но бедной семьи. Сначала онъ
учился играть на скрипке и достигъ такого совершенства на этомъ ин-
струменте, что былъ приглашенъ въ Лилль въ оркестръ первымъ скрн-
иачомъ. Его первыми произведешямп были: «Magnus Dominus», «Jubi-
late» н «Dominus regnavit».
Благодаря успеху этихъ сочинешй М. былъ прпнятъ въ капеллт
Людовика XV. Первыя онеры, папнсанныя имъ, были: «Isbe» и «Саш-
val du Parnasse». Во французской музык'Ь существовали тогда 2 партш:
пария короля (coin de roi) и пария королевы (coin de reine). М., по-
кровительствуемый madame де Помпадуръ, принадлежалъ къ парии короля,
которая и одержала верхъ въ 1753 г., благодаря произведение М. «Ti-
tan et l'Aurore». Всю свою жизнь М. пользовался болыпимъ успехом*.
Лично М. былъ несимпатичеиъ и отличительной чертой его характер»
была скупость. Онъ умеръ въ Бальвилл'Ь 8 октября 1773 г. Изъ дру-
гихъ оперъ М. замечательны: «Daphnis et Alcimadure», «Les Fetes tl'j
Paphos», «Yenus et Adonis», «Bacchus et Erigone», «Psyche», «Thes6e»l
«Projets de l'Amour», а пзъ ораторШ: «Israelites au mont Horeb», «Fureurs
de Salil» и «Titans».
127

Б е н д а.
(Georg Benda.)

Георгъ Б., н'Ьмецкш оперный композиторъ, родился въ 1722 г.


,.ъ Юнгбунцлау, въ Богемш, въ семье ткача. Музыкальное образование
„олучплъ въ Берлин!;. Съ 1742 г. Б. состоялъ членомъ королевской
берлинской капеллы п въ 1748 г., после путешествия по Италш, занялъ
должность придворнаго камельмейстера въ Готе. Б. былъ первымъ опер-
,П)Пгь н'Ьмецкпмъ композиторомъ, писавншмъ мелодрамы. Первыми его
пропзведешями были итальянская оперы: «Ciro riconosciuto» ( 1 7 6 5 г.)
„ «II buon marito» ( 1 7 6 6 г.). Въ 1775 г. въ Готе былъ основанъ нГ,-
леций оперный театръ и Б. сталъ писать для него помещая оперы; изъ
ц шаписаниыхъ имъ для готскаго театра оперъ лучппя: «Альмапзоръ»,
«Медея», «Надппа», «Ромео и К Ы я » и «Ар1адиа» (мелодрама), по-
ставленная также въ Париже подъ личнымъ управлешемъ автора, но не
имевшая тамъ успеха. Кроме оперъ, Б. писалъ церковный кантаты, мессы
п проч.
Большое количество сочинешй Б. сохранилось въ рукоппсяхъ, ко-
торый находятся въ берлинской королевской библютекЬ.
Б. умеръ въ 1795 г. въ Кестрице.

Филидоръ.
(Francois AndrtS Danican Philidor.)

Франсуа-Андре-Дапикаиъ Ф. былъ однимъ изъ французскихъ ком-


иозиторовъ-лприковъ второй половины XVIII столепя, способствовав-
:нпхъ pa3BiiTiio комической оперы во Францш. Онъ родился въ 1726 г.
|f
i Дрё и пршгадлежалъ къ французскому роду Куперенъ. Свое музы-
кмыгое образоваше получилъ въ Версальской императорской школе,
занимаясь подъ руководствомъ Кампры. Окончнвъ ее, опъ не сумелъ
«воевать себЬ репутацш признанпаго артиста и прославился другимъ
галаитомъ: съ 1745 г. онъ путешествовалъ но Германш, Голландш и
•\агл1и н повсеместно былъ призианъ первымъ шахматистомъ. Добывъ
такимъ образомъ, средства къ существование, Ф. не спешилъ вы-
кинуться своимъ музыкальпымъ даровашемъ и только въ 1 7 5 4 г. опо-
гсстилъ свое возвращеше къ музыкЬ мотетомъ, «Lauda Jerusalem»
«писапнымъ для Версальской капеллы. Съ этихъ поръ онъ всецело
128

отдался композицш. Одаренный большими творческими способностям,,


Ф. сум4лъ соединить въ своихъ произведешяхъ техническую солидное*
ттЬмецкихъ композпторовъ съ мелодичностью итальяицевъ, ие утрата!
нащональнаго духа, благодаря чему его сочинешя производили громадна
впечатлите. Въ течеше 26 л'Ьтъ опъ написалъ 33 лирпчеекпхъ оперц.
лучппя изъ нихъ: «Le jardinier et son Seigneur», «Le Martclial ferrant»
«Le Sorcier», «Ernelinde», «Tom Jones», «Le Quiproquo», «Saneho Ранга,
«Le Diable a quatre», «Регзёе» и «Thomistocie». Революция заставила Ф
покинуть отечество и избрать своимъ пристанищемъ Англио, гд-Ь онг
дожпвалъ свои дни французскимъ эмигрантомъ.
Онъ умеръ въ Лондоне въ 1795 г.

Томмазо Траэтта.
(Tommaso Traetta.)

Т. Т., известный композиторъ неаполитанской школы, родила


1727 г. близь Неаполя. Музыкальное образоваше получилъ подъ руко-
водствомъ Дурапте въ консерваторш «di Loretto». Въ 1750 г. была
съ усп'Ъхомъ поставлена на сценгЬ театра San-Carlo въ Неаполе первая
опера Т. «Farnace», а въ 1 7 5 4 г. въ Римскомъ театрЬ — опера
«Ezio», имевшая также большой успЬхъ. Въ 1 7 5 8 г. Т. прпнялъ мткто
капельмейстера при двор'Ь принцессы Пармской. Въ 1765 г. опъ поки-
даетъ Пармскую капеллу и принимаетъ место директора консерватор!»
«Ospedaletto» въ Вепецш, которое въ 1768 г. опъ передаетъ Саккиш
а самъ у^зжаеть въ Петербургъ по приглашён® нмператрпцы Екатм
рипы II, где въ продолжеше 7 летъ занимаетъ покинутую Галуппн
должность придворпаго композитора и капельмейстера итальянской опери.
Поставленная здесь опера Т. «Didona abbandonata» имела выдающим
успехъ. Въ 1776 г. Т. уезжаетъ въ Лопдоиъ, где ставить съ yen't-
хомъ своп оперы, после чего возвращается обратно въ Италио, по тамг
его уже забыли и опъ уже не имЬетъ того успеха, которымъ пользо-
вался прежде. Огорчешя, а также Петербургский клпматъ, разстроившгё
здоровье, свели композитора въ могилу. Т. умеръ въ 1779 г. въ Венец^
Лучшими его операми считаются: «Ezio», «Jfigenia» и «Armida>.
Т. писалъ также и духовную музыку; его перу принадлежать:)
«Stabat», «Passion» но Евангелисту Ioaimy п opaTopia «Salomone». на-
писанная для жепскихъ голосовъ.
135

Николо Пиччини.
(Niccolo Piccini.)

Н. П., одинъ изъ знаменигЬйшихъ композиторов!, неаполитанской


школы, р о д и л с я въ Бари, близь Неаполя, в ъ 1728 г. Музыкальное
образоваше получилъ въ неаполитанской консерваторш St. Onofrio, за-
нимаясь подъ руководствомъ Лео и Дуранте. 29-ти л4тъ отъ роду И.
1 ( ;бютировалъ передъ неаполитанской публикой какъ оперный компози-
торЪ оперой «Le Donne dispettose», которая прошла съ большимъ усп'Ь-

чомъ. усилившимся после постановки двухъ сл'Ьдующихъ оперъ: «(Mosie»


,i «II Curioso del proprio danno»; но полпаго цнумфа. давшаго ему па-
стоящую славу, И. достигъ, паписавъ и поставивъ оперу «La Сес-
china>. Опера эта давалась на всЬхъ сценахъ Европы и везде вызы-
вала в о с т о р п . . Въ этой опере IT. заменить apiio съ «da саро» формой
рондо. Съ 1776 г. II. поселился въ Париже, гдЬ серьезно конкуриро-
вать с ъ Глюкомъ. завоевывая симпатш публики. Онъ писалъ также и
духовную музыку, по деятельность его въ этой области не была обильпа.
II. написалъ более 80 оперъ. Наиболыпнмъ успехомъ пользовались сле-
дгкящя его оперы: «Zenolia», «Allessandro nolle Indie», «Didon». «Iphi-
jronie en Tauride», «Roland» и «lonathas».
П. умеръ въ Пасси 1800 г.

С а р Т И.
(Giuseppe Sarti.)

Джузеппе С., известный итальянскш композиторъ, родился въ


1729 г. въ ФаэнцЬ и музыкальное образоваше получнлъ у Padre Mar-
tini въ Болонье. Съ 1756 г. по 1765 г. былъ придворпымъ капель-
менстеромъ въ Копенгагене, съ 1770 г. состоялъ директоромъ жен-
ской консерваторш «Ospedaletto» въ Венецш, съ 1779 г. до 1784 г.
занималъ должность капельмейстера въ Милане. Въ 1784 г. импера-
трицей Екатериной II С. былъ ириглашенъ въ Петербурга на должность
придворнаго капельмейстера и композитора. 1 !сл'Т>дстше иптригъ певицы
Годи 01п> впалъ въ немилость, былъ удалеиъ отъ Двора и некоторое
время управлялъ певческой школой въ Екатеринославле. Вноследствш
р
му было возвращено его прежнее положеше и онъ былъ удостоепъ
высокихъ почестей. Будучи не въ состояши вынести суроваго русскаго
136

климата и разстроивъ въ Россш свое здоровье, опъ въ 1 8 0 2 г. посця


шилъ вернуться на родину, по по дороге умеръ въ Берлине. .
С. написалъ более 40 оперъ, несколько мессъ, мотетовъ, псалмощ
«Miserere», «Tedeum» и проч. для 4 - х — 1 2 - т и голосовъ. Кроме оперг
наиисанныхъ и иоставленныхъ въ Россш, С. написалъ несколько ду]
ховно-музыкальныхъ произведший для православнаго богослужешя. Цро-
бовал'1, сочинять и въ русскомъ стиле, но не вполне удачно. Особенную
известность въ Poccin С. прюбргЬлъ своей oparopiefi «Тебе Бога хва-;
лпмъ», полной вн'Ьшняго блеска п оперпаго паооса и разсчитанной J
грандюзныя и необычайныя средства. OpaTopifl эта была исполнена BI,
1 7 8 9 г. въ главной квартир'!; кн. Потемкина подъ Яссами хоромъ и!®,
чихъ въ 3 0 0 человЪкъ, оркестромъ и несколькими хорами военной МУ-
ЗЫКИ съ колокольнымъ звономъ и пушечной пальбой.
Изъ духовныхъ произведешь С. исполняются у насъ до сихъ поръ
его «Отче пашъ», « H u n t , силы небесныя», «Небеса пов'Ьдаютъ» (на 8
голосовъ) и копнертъ «Отрыгну сердце мое (на G голосовъ).

Монеиньи.
(Pierre Alexandre Monsigny.)

Петръ Александръ М. родился 17-го октября 1 7 2 9 г. въ Фокезм


бергЬ; зд'Ьсь же учился въ коллегш 1езуитовъ. гдЬ скоро обратилъ на
себя впимаше своими музыкальными способностями, и ребенка стали
г
учить игр Ь на скрипке. 18-ти л'Ьтъ онъ лишился отца и прииужденъ
былъ содержать свою семью. Въ 1 7 4 9 г. онъ отправился въ Парижъ]
где после н'Ьсколысихъ лгЬтъ тяжелой жизни получилъ, наконецъ, мЬсто
унравляющаго у принца Орлеанскаго. Это место дало ему матер1алы1ую
обезпеченность и теперь свое свободное время онъ могъ безъ ущерба
для себя посвящать музыке, занимаясь подъ руководствомъ Grianotti гар-
мошей и геиералбасомъ. Занят!я его шли настолько успешно, что черезъ
5 месяцевъ М. былъ уже въ состояиш написать одноактную комическую
онеру «Los aveux indiscrete», которая въ 1759 г. была съ успехом
исполнена въ театрЬ «de la Poire St. Laurent». Поставлепиыя загЬи
на этой же сцене его оперы <Le raaltre en droit», «Le Cadi dupe> (o6i
въ 1 7 6 0 г.) и «Ou ne s'avise jamais du tout» (въ 1 7 6 1 г.) прошли съ
еще большимъ успехомъ. Приведенный въ восторгъ онерами М., поэт*
Sedaine предложить композитору работать съ нимъ вместе. М. согласился
133

скоромь времени въ совм'Ьстиомъ сотрудничестве они издали много


йчательныхъ произведший, какъ-то: «Le Roi et le Fermier» ( 1 7 6 2 г.),
«Rose ct Colas> ( 1 7 6 4 г.), «Aline, reine Grolconde» ( 1 7 6 6 г.), «L'ile
nnanto» ( 1 7 6 8 г.), «Le desertcur» ( 1 7 6 9 r.) «Le fau^on» ( 1 7 7 2 г.),
<ba belle Arsenc» ( 1 7 7 3 г.), «Le rendez-yous bien employe» ( 1 7 7 4 r.)
и «Felix, on l'enfant trouve» ( 1 7 7 7 г.). «Felix» было посл'Ьднимъ про-
п («едешемъ М.; посл'Ь него больше онъ уже не написалъ ничего. Во
время революцш М. лишился м'Ьста у принца Орлеанскаго, а также
„отерялъ все свое состояше. Въ 1 7 9 8 г. администрация «Opera comique»
назначила ему пожизненную nenciio въ 2 4 0 0 франковъ въ годъ. Черезъ
2 года, посл'Ь смерти Пиччини, М. занялъ его место инспектора консер-
ватории но оставался тамъ недолго, придя къ убежденно, что познашя
его для этого слишкомъ ограничены. Въ 1 8 1 3 г. М. былъ выбранъ на
мЬсто Гретрп въ члены академш, а въ 1 8 1 7 г. 14-го января опъ скон-
чался въ Париже.
М. былъ даровитымъ композиторомъ и способствовалъ развитию
французской комической оперы; чего пе дала ему школа, то дополнилъ
его здоровый мелодическш и драматичестий иистпнктъ. Имя М., какъ и
его произведешя, еще и попын'Ь жпвутъ во Францш и пользуются
большой популярностью.

Гайднъ.
(Haydn Joseph Franz.)

Францъ 1осифъ Г. считается отцомъ современной инструментальной


музыки, установившимъ окончательно сонатную форму. Онъ родился въ
1732 г. въ Австрш, въ деревн'Ь Рорау, близь венгерской границы. Отецъ
его былъ каретникъ и лишь немного игралъ на арф'Ь, аккомпанируя въ
свободные часы п Ь н ш своей жены. Шести л'Ьтъ I. Г. отдали въ школу,
гдЪ онъ учился не только niniio, но и игрЬ почти на веЪхъ струн-
пыхъ и духовыхъ инструментахъ. Несколько Л'Ьтъ спустя капельмейстеръ
церкви св. Стефана въ Hl.irl;, Рейтеръ, прельстясь нрекраснымъ голосомъ
мальчика, взялъ его въ свою капеллу въ качеств'Ь хориста, но Г. про-
былъ въ капелл'Ь недолго. Крутой нравъ Рейтера заставилъ Г. оставить
капеллу церкви св. Стефана п npiютиться у нЬкоего Келлера, который
изъ сострада1ня взялъ его на первое время къ себе. Г. занялся уроками
11
игрой въ разпыхъ мелкихъ оркестрахъ; но все это приносило ему
134

слишкомъ мало; опъ былъ въ состоянш иметь комнату лишь па чеш


да id;, и то—безъ печи; дождь и вЬтеръ свободно проникали въ нее. Но
садясь за фортешано, онъ забывалъ все горести и никому, по его ело-
вамъ, не завидовалъ и, несмотря на тяжелое положеше, усердно зани-
мался изучешемъ C04iirieiiirl Филиппа Эммануила Баха и Teopiefl компо-
зицш. Въ одиомъ доме съ Г. жилъ Метастазю; принявъ у ч а т е въ
молодомъ талант^, онъ доставилъ Г. выгодный урокъ и познакомилъ его
съ Порпорой, предложившимъ Г. место аккомпашатора у одной своей
ученицы. Знакомство съ Порпорой и Метастазю принесло Г. большую
пользу: онъ узналъ итальянскую методу пЬшя и композицш, научился
итальянскому языку и вскоре самъ началъ писать сонаты, трю и сере-
нады. Денежный обстоятельства его улучшились,—у него явилась воз-
можность прюбрести необходимый теоретическая сочинешя и, таким
образомъ, закончить свое музыкальное образоваше. Еще более улучши-
лось положенie Г., когда онъ получилъ место директора музыки у графа
Морцина. Во время пребывашя у этого последпяго онъ написалъ свою
первую симфопно, имевшую большой успЬхъ и завоевавшую ему сим-
патш князя Эстергази, который предложилъ Г. место вице-капельмей-
стера въ своемъ оркестре. Въ 1761 г. Г. принялъ это предложеше п
прослужилъ у князя Эстергази 30 летъ, занявъ съ 1766 г. должносщ
главнаго капельмейстера. Живя въ поместьяхъ князя, Г. былъ удалей,
отъ всего музыкальнаго Mipa, что способствовало оригинальности его
произведены. Въ 1790 г. умеръ князь Эстергази, капелла его была
распущена и Г. остался безъ определенной должности, хотя и обезпе-
ченный пенсией. Обширная композиторская деятельность Г. за время
пребывашя его у кпязя Эстергази делаетъ имя его известнымъ; онъ
получаетъ приглашеше въ Лондонъ для самоличнаго дирижировашя сво-
ими сочипешямп. ДвЬ поездки въ Лондонъ ( 1 7 9 0 — 1 7 9 2 г. и 1794 г.),
где онъ для концертовъ Соломона написалъ свои луч идя спмфопш, еще
болЬе упрочили славу Г., и, по возвращенш своемъ въ Германш, онъ
былъ припятъ какъ европейская знаменитость. Поселившись окончательно
въ Вене, Г. написалъ свои знаменитыя ораторш: «CoTBopenie Mipa»
и «Четыре времени года». Эти двЬ болышя композицш и три струн-
ныхъ квартета были последними произведешями Г. Онъ умеръ въ
1809 г. Г. написалъ громадное количество произведешй. Кроме выше-
названныхъ ораторш—еще ораторио «Семь словъ Спасителя», 8 не-
мецких ъ и 14 птальянскихъ оперъ, 119 симфошй, 163 пьесы для ба-
ритона, 19 мессъ, 83 квартета для струппыхъ инструментовъ, 44 сопаты
Л/ /у? {ty**^ f~t- С у-
137

множество другихъ мелкихъ вещей. Общее число его сочинешй дохо-


1|ГГЬ до 800. Г. писалъ во всЬхъ родахъ музыки, но не везде творче-
ство его проявлялось съ одинаковой силой. Въ области инструментальной
музьшп Г. считается одпимъ нзъ крушгЬйшихъ композиторовъ конца
\YIII в. и начала XIX в. Въ инструментовке онъ открылъ новые пути
„ обогатплъ инструментальную музыку новыми оркестровыми эффектами.
|.-г0 симфоши и квартеты, въ особенности лондонсме, отличаются замЬ-
чательнымъ мастерствомъ разработки и могутъ считаться образцами, имею-
щими воспитательное значеше для музыканта. Драматичесшй оперный
сти.ъь былъ Г. чуждъ и оперы его не имели уси'Ьха. Его духовиыя со-
чинена носятъ св'Ьтсгай характеръ.
Подъ конецъ жизни Г. пользовался громадной популярностью. Между
прочимъ онъ былъ въ Петербурге, гдЬ дирижировалъ своими сочине-
шями и былъ принять съ энтуз1азмомъ.
Братъ I. Г., Михаилъ Гайднъ ( 1 7 3 7 — 1 8 0 6 г.) былъ виртуозомъ
на органе и писалъ церковный, оперныя и ннструментальныя про-
изведешя.

Г о с е е к ъ.
(Francois Joseph Gossec.)

Франсуа Жозефъ Г. родился въ 1 7 3 4 г. въ Верни, близь Генегау.


Свое первоначальное образоваше онъ получилъ будучи певчимъ въ ка-
оедральномъ собор!"» въ Лнтверпепе. Въ 1 7 5 1 г., благодаря протекши
1'амо, Г. получилъ въ Париже место диршкора въ одной частной ка-
пелл!;, а съ 1 7 6 2 г. занялъ место капельмейстера въ капелле принца
Копти въ Шаптнльп; въ 1 7 7 3 г. онъ реорганизовалъ «Concerts spirituals»,
во главе которыхъ стоялъ до 1 7 7 7 г. Съ 1 7 8 0 г. по 1 7 8 2 г. Г. за-
нимать место второго директора Большой оперы (Academic (le musiquo);
въ 1784 г. ему было поручено управлеше «Ecole royale de chant»; когда
же ;>та школа въ 1 7 9 5 г. была переорганизована въ консерваторио, онъ
былъ назначенъ однимъ изъ инспекторов!, ея и одновременно—членомъ
основанной въ этомъ же году французской академш. Въ 1 8 1 5 г. онъ
переЬхалъ на жительство въ Пасси, близь Парижа, где и оставался до
самой своей смерти, последовавшей въ 1 8 2 9 г. Какъ композиторъ Г.
долженъ быть признанъ выдающимся. Онъ былъ однимъ изъ первыхъ
Фраицузскихъ композиторовъ, иачавшпхъ писать круппыя инструмепталь-
ныа произведе1пя. Г. написалъ 29 симфошй, множество серенадъ, увер-
138

тюръ, Tpio, квартетовъ, несколько мессъ съ оркестромъ, 2 «Tedeum>,


сколько мотетовъ и oparopifl («Saul», «La nativito», «L'arche d'alliarice>)
музыку къ траге/цямъ Расипа «Athalie», Рошфора «E16ctre» и д4дД
рядъ оперъ, въ которыхъ является выдающимся фрапцузскимъ композЛ
торомъ этого рода музыки. ВсЬхъ оперъ у пего 12; изъ нихъ наиболее
популярны были: «Sabinus», «Alexis et Daphne», «Philemon et Baucis»
«Thesee» и «La reprise de Toulon». Г. былъ сторонникомъ французской
револющи и написалъ много патрютическихъ и'Ьсенъ и револющонншИ
гшгаовъ.

С а к к и н и.
(Antonio Maria Gasparo Sacchini.)

AiiTOiiio Mapia l'acnapo С., знаменитый опорный композиторъ неапо-


литанской школы и известный въ свое время скрнпачъ, родился въ 1734 г.
въ Пуццуоли, близь Неаполя, въ семье рыбака. Въ дгЬтств'Ь онъ обладал
чуднымъ голосомъ н однажды былъ услышанъ Дуранте, который приняв
въ немъ у час™, взялъ его съ собой въ Неаполь и определила, въ кон-
cepBa'ropiio S. Onofrio, гдгЬ мальчикъ началъ заниматься игрой на скрппй
съ Форенца, a Teopieft композицш—подъ личнымъ руководствомъ Ду-
ранте. Большую часть жизни С. провелъ въ Италш, пользуясь уагЬхомъ
какъ скрипачъ и оперный композиторъ. Съ 1768 г. по 1771 г. онъ
занимаетъ мЬсто директора консерваторш «Ospedaletto» въ Вепещи. Въ
1771 г. С. покидаетъ И т а л ш . живетъ некоторое время въ МюнхенЬ и
Штутгарт!; и въ 1772 г. уЪзжаетъ въ Лондонъ. Въ 1782 г. онъ по-
селяется окончательно въ Париже. Сочинешя С. отличаются изящной
мелодичностью и эффектной инструментовкой. Всего написано пмъ 40-
оперъ; изъ нихъ лучная: «Artaserse», «Andromaca», «Alessandro nellj
Indie», «Scipione in Cartagine», «Lucio Yero>, «Tamerlano», «Nitetti е
Perseo», «Creso», «Rinaldo», «Dardanus» и «Oedipe a Colone». С. поль-
зовался также известностью какъ композиторъ духовной музыки: опъ
написалъ 6 ораторш, несколько мотетовъ и мессъ; въ камерной же му-
зыке создалъ 6 Tpio для 2-хъ скрипокъ и вшлончели, 6 струиныхъ

квартетовъ и 12 скрппичныхъ сопатъ.


С. умеръ въ ПарижЬ въ 1 7 8 6 г.
141

Миеливечекъ.
(Joseph Mysliweczek.)

1осифъ M., чешскш композиторъ, родился въ 1737 г. около Праги.


Спиъ мельника, онъ изучалъ въ ПрагЬ подъ руководствомъ Габермана
Зегерта контрапунктъ и органпую пгру и въ 1760 г. из да л ъ 6 сим-
фонШ. озаглавивъ ихъ назвашями 6-ти мЬсяцевъ (январь по попь). Же-
аЯ основательно изучить оперную музыку, онъ въ 1763 г. отправился

вт, В е н е ц ш къ Песцетти и уже въ 1764 г. написалъ для Пармы опе-


ру которая такъ понравилась, что онъ сейчасъ же иолучилъ заказъ для
Неаполя («Bellerofouto»). М. написалъ около 30 оперъ для Неаполя,
Рима Милана, Болоньи и др. городовъ Италш. Несмотря на такое ко-
тпчество оперъ, М. всегда нуждался въ деньгахъ и подчасъ боролся
даже съ нуждой. Причиной тому была расточительная жизнь компози-
тора. Въ 1773 г. М. написалъ оперу «Erifile» для Мюнхена, но она
не пя'Ьла успеха. Разочарованный, опъ вернулся обратно въ Италпо,
гд-Ь п умеръ въ 1781 г.
Въ 1780 — 82 гг. были изданы его 12 струнныхъ квартетовъ и
6 трю для 2 скрипокъ и вюлончели. Въ маиускриптахъ остались после
него ораторш, мессы и концерты для скрипки и флейты.

Антонъ Кожелухъ.
(Anton Kozeluch.)

А. К., известный чешскш композиторъ, родился въ 1738 г. въ


ВельварпЬ (Богемш) и былъ капельмейстеромъ церкви St. Veit въ ПрагЬ.
Образовапте свое получилъ сначала въ 1езуитской коллегш въ Брлсез-
iHiirt, а позднее въ ПрагЬ, гд'Ь пользовался известностью какъ ком-
позиторъ оперъ, мессъ и проч. Сочинешя его очень цЬпились совре-
менниками.
А. К. умеръ въ 1814 г. въ ПрагЬ.
Двоюродный братъ его Леополъдъ Кожелухъ (Leopold Kozeluch), пло-
довитый композиторъ, родился въ 1752 г. также въ ВельварнЬ. Свое
образоваше получилъ въ Пражскомъ университете, но, чувствуя склоп-
"ость къ музыке, решилъ избрать музыкальную карьеру. Первыми его
м
узыкалы1ыми сочине1пямп были балеты п пантомимы. Въ 1778 г. онъ
отправился въ ВЬиу, где былъ пазначенъ учителемъ музыки принцессы
142

Елизаветы. На предложеше apxienncEona зальцбургскаго занять (178j)


освободившсееся послЬ ухода Моцарта мЬсто концертмейстера отказалЛ
и въ 1 7 9 2 г., посл'Ь смерти Моцарта, былъ назпаченъ придворнымъ njJ
нистомъ императорскаго двора. Сочипешя К , особенно фортешаннм
очень ценились вт> Гермапш. КромЪ балетовъ и пантоминъ К. написал*
несколько оперъ («Didone abbandonata», «Iudith», «Deborah und Sisara»)
opaTopiro «Монсей въ ЕгипгЬ», множество apift, кантатъ, хоровъ, опою
30 симфошй, 13 фортетанныхъ концертовъ (одинъ въ 4 руки и одцщ
для 2 фортетапо), 57 фортетанныхъ трю, 3 Symphonies concertantes дЛя!
струннаго трю, множество фортетпашшхъ сопатъ въ 2 и 4 руки J
другнхъ фортетанныхъ пьесъ, 6 концертовъ для вюлопчели, 2 для клар-
нета, 2 для басетгорна и др.
Л. К. умеръ въ 1 8 1 8 г. въ ВЬнЬ.

Диттереъ.
(Karl Ditters von Dittersdorf.)

Карлъ Д., знаменитый помещай композиторъ, родился въ 1739 г.


въ ВЬнЬ. Будучи хорошнмъ скрипачомъ, онъ еще мальчикомъ приип-
малъ учаспе въ оркестр-Ь Бенедиктинской церкви; въ 1 7 6 0 г. полу-
чилъ .м'Ьсто скрипача въ придворпомъ оркестр!;, а черезъ несколько .тЬть
занялъ MIICTO капельмейстера капеллы епископа Гросвардейнскаго (въ Вен-
грш). Это м'Ьсто онъ запималъ до 1 7 6 9 г. и въ т е ч е т е этого времиш
написалъ большое количество оркестровыхъ и камерныхъ произведет».
Въ 1 7 7 0 г. опъ занялъ м'Ъсто капельмейстера apxienncKoria Бресланль-
скаго, въ этомъ же году былъ возведенъ въ рыцари золотой шпоры, а
черезъ 3 года былъ возведенъ императоромъ въ дворянское достоинство
(Диттереъ фонъ Дпттерсдорфъ). Онъ умеръ въ 1 7 9 9 г. близь Нейгауза.
въ замкЬ Ротльготта (Eothlhotta), куда переселился подъ конецъ своей
жизни. Д. писалъ также оперы, которыя ставились въ ВЬпЬ; выдающие!
изъ нихъ: «Doktor und Apotheker», «Betrug dnrch Aberglaubon», «Liebeim
Narrenhaus», «Hicronymus Knicker» и «Rotkappchen». Оперы его отличаются
здоровымъ юморомъ, св'Ьлгестыо музыки и мелодичностью. Вскхъ оперъ опг
написалъ 28; нйкоторыя изъ нихъ, какъ напр. «Doktor und Apotheker»
слушаются съ иптересомъ и въ настоящее время. КромЬ оперъ Д. на-
писалъ несколько opaTopifi и кантатъ, 15 симфошй на сюжетъ «пре-
вращетй» Овидая, 4 1 непанечатаниыхъ симфошй, 12 скрнппчпыхъ коп-
143

ертовъ, 6 струнныхъ квартетовъ и множество другихъ разныхъ камер-


ных* вещей.
Какъ оперный композпторъ Д. фонъ Диттерсдорфъ былъ популяр-
„I ишпмъ композиторомъ немецкой оперетты п былъ счастливымъ сопер-
„вкомъ Моцарта,

Джюванни Паэз1елло.
(Giovanni Paesiello.)

11. родился въ ТаренгЬ въ 1741 г. Музыкальное образоваше полу-


чить въ Неаполе въ консерваторы! St. Onofrio вначале подъ руковод-
ством!. Дуранте, а затЬмъ—Котумаччи.
Какъ композиторъ II. былъ популяренъ не только въ Италш, но
II въ Гермапш, где его произведешя исполнялись съ пемецкимъ текстомъ.
Началъ онъ свою блестящую карьеру двумя комическими операми для
театра Marsigli въ Болонье-—«La pupilla» и «II mondo al rovercio», ко-
торыя имели огромный успЬхъ, Въ т е ч е т е своей жизни онъ напи-
салъ около 100 оперъ различныхъ жанровъ для театровъ Неаполя, Ми-
ша, Флоренцш, Рима и Петербурга, Лучппя изъ нихъ: «II matrimonio
inaspettato», «Olimpiade», «Pierro», «La disfatta di Darrio», «L'innoeente
liirtimate», «La Frascatana», «Andromeda», «II Demofoonte», «Acliille in
Siiro», «II mondo della lima», «I I'ilosofie imaginari», «La Locandra» n
много др., затемъ 2 болышя оперы: «Demetrio» и «Artaserse». Также
много было имъ паписано оперъ—буффъ: «L'ainore in ballo», «La Pes-
ratrice», «Le virtuose ridicole», «II negligente», «II Giarlone», «II ro Teo-
<1"гс» и др. Въ 1 7 7 6 г. II. былъ приглашенъ въ Петербургъ въ каче-
ств!; композитора и капельмейстера итальянской придворной оперы и въ
продолжеш е 8 летъ находился въ Poccin, написавъ за это время н е -
сколько оперъ и кантатъ, а также фортетанныхъ тесъ для великой
княгпни Map in Оеодоровны. Въ Х У Ш в. иноземные композиторы часто
стояли во главе русскаго театра, а потому приглашеше П. въ Петер-
бурга не было псключительнымъ явлешемъ. Не лишпимъ будетъ заме-
тить. что подобный прикомандировки ппострапцевъ къ русскпмъ сценамъ
1
чособствовали увеличение ихъ блеска, но въ то лее время тормозили
развипе нацюнальпой русской оперы, Въ 1786 г. П. возвратился въ
Неаполь, где занялъ мЬсто капельмейстера придворной капеллы и оста-
1СЯ
на этомъ месте въ Te4enie 6 летъ, а затемъ былъ приглашенъ
"аполеономъ въ Париж!, въ качестве директора капеллы Тюльерп. Вер-
144

дувшись въ скоромъ времени обратно въ Неаполь, онъ занялъ сщд


прежнее место капельмейстера придворной капеллы. Реставращя Бур,
боновъ (въ 1815 г.) лишила его места капельмейстера придворной ^
пеллы, хотя ему и было оставлено его капельмейстерское жаловащ*
которымъ опъ, впрочемъ, не долго пользовался.
Онъ умеръ въ 1816 г. въ НеаполЬ. П. извЬстенъ и какъ композитор
церковной музыки. Онъ написалъ ораторш на страсти Господин. Р о м
ственскую пастораль, 2 рекшема. 3 болышя оркестровыя мессы, окон,
30 маленькихъ 4-хголосныхъ мессъ, двуххорный «Тс Deiun» и 5-тпголос.
ное «Miserere». Кроме того известны слгЬдуюпця его инстр умен тальм
нроизведентя: 12 симфонш, 6 фортешанныхъ копцертовъ, 12 фортешац.
ныхъ квартетовъ, 6 струнныхъ квартетовъ и проч.

Г р е Т р И.
(Gretry Andre Erneste Modeste.)

Андрэ-Эриестъ Модестъ Г. родился въ 1741 г. въ ЛюттихЬ


семье бЬднаго музыканта и первое свое музыкальное образоваше no.iv-
чилъ въ родномъ городе, занимаясь у разныхъ учителей. Ознакомив-
шись съ xcopieii музыки, опъ началъ пробовать свои силы въ I;OMI>
зицш; но недостатокъ зиашй и малая композиторская техника препятство
вали ему приняться за более широгая формы. Чувствуя пробелы ш
своемъ музыкально-теоретическомъ образованш, онъ сталъ стремим
добыть средства для поездки въ Италпо. Благодаря энергш характера,
онъ сумелъ выхлопотать себе въ Люттиховскомъ коллеиуме пятилетии
стипендпо и въ 1860 г. пЬшкомъ отправился въ Римъ, где въ течев!
5 лЬтъ занимался подъ руководством'!, Казани въ строгомъ контрапункт:
знакомясь съ лучшими сочинешями знаменитыхъ итальянских'!, конто-
зиторовъ. Но вскоре онъ убЬдился, что его тяпетъ больше къ театр)
и началъ пробовать своп силы въ опере. Первымъ его произведешь
въ этомъ родЬ была интсрмед1я «Le yendemmianti», поставленная в
одпомъ маленькомъ рпмскомъ театре. Въ 1767 г. онъ в о з в р а щ а е т с я » :
Францш и па сценЬ театра въ ЖеневЬ появляется его опера «IsaMlc*
Gertrude», имевшая хорошш успехъ. По совЬту Вольтера Г. едетъР
Парижъ, гдЬ, после несколькихъ летъ усиленной борьбы со всевозмож-
ными препятств1ями, ему удается, наконецъ, составить себе имя. &
короткое время одна за другой следуютъ его оперы: «Le Huron», «LucM
10
147

Le tableau parlant», едЬлавппя имя его популярнымъ. Съ этого вре-


ени Г. проявляетъ необыкновенпую плодовитость: въ промежутокъ вре-
мени между 1 7 6 9 г. и 1 8 0 3 г. онъ написалъ более 4 0 оперъ, изъ
к оторыхъ мнопя пм'Ьли выдающейся успехъ. Лучпия изъ нихъ: «Le
4vlvaiu», «Zemirc et Azor», «Cephale et Procris», «Matroco», «Le jugement
,le Midas», «Andromaque», «La fete de Mirza», «Thedore et Pauline»,
«Richard Cocur-de-Lion», «La caravane de Caire», «Amphitryon», «Pierre
1,, Grand», «Guillaume Tell», «Douys le tyran» и др. Композиторская
деятельность Г. въ исторш комической французской оперы составляетъ
лпоху. Bлiянie этого комнозитора иа дальнейшее развипе комической
оперы было громадное, и композиторы Изуаръ, Boaubflie, Адамъ и Оберъ
СУТЬ посл'Ьдователп и подражатели Г. Некоторый оперы Г. держатся
па cueirb во Францш и въ настоящее еще время. Г. занималъ одпо
время место директора парижской консерваторы, былъ членомъ музыкаль-
наго отдела французской академш, а Наполеопъ I пожаловалъ его, въ
числ4 первыхъ, кавалеромъ ордена почетнаго легюпа. Г. ппсалъ также
теоретическая сочипешя: «Memoires ou essais sur la musique», «La verite»,
«Methode simple pour apprendre a preluder». Мемуары Г. были изданы
на общественный счетъ.
Револющя чрезвычайно дурно повл1яла на фипапсовыя дела Г., и
уже въ преклопныхъ лЬтахъ оиъ прюбрелъ у Ж. Ж. Руссо помЬстье
близъ Мопморапси. где и скончался въ 1 8 1 3 г. 8-го февраля.

Боккерини.
(Luigi Boccherini.)

Луиджи Боккерини, выдающейся композиторъ XVIII ст. въ области


камерной музыки, а также извЬстный въ свое время вюлопчелистъ, ро-
дился въ 1 7 4 3 г. въ ЛуккЬ.
Сынъ контрабасиста, опъ первоначальное музыкальное образова-
nie получилъ у своего отца, а затемъ у капельмейстера местной ка-
пеллы — аббата Вануччи, по совету котораго для усовершенствования
въ композицш отправился въ Римъ. По возвращенш въ Лукку, Б. со
скрипачомъ Филиппиио Манфреди, съ которымъ подружился еще въ
Риме, предприпялъ концертное путешеств1е по ЕвропЬ. Въ 1 7 6 8 г.
молодые виртуозы концертировали въ Париже, и здесь Б . издалъ свои
ю*
148

первые струнные квартеты (op. 1: «6 sinfonic ossia quartetti рог due \1().
lini, alto e violoncello, dedicati a vcri dilletanti e conoscitori di musieaJ
и двЬ тетради струнныхъ Tpio (для 2-хъ скрипокъ и вюлончели). У с п Ы
эти сочинешя иыЬли необычайный, и Б. ирюбр'Ьлъ известность кам
комнозиторъ.
Въ 1709 г. молодые артисты посетили Мадридъ. ЗдЬсь Б. бы.тя
сдЬланъ придворнымъ виртуозомъ инфанта Луп, а постЬ его смерти
(1785)—придворнымъ капельмейстеромъ королевской капеллы. Въ 1787 г
за носвящеше прусскому королю Фридриху Вильгельму II одного своем
сочинешя Б. получилъ пожизненную nenciio и зваше придворпаго ком-
позитора,—съ этого времени онъ пачалъ писать вс/Ь свои сочинешя
исключительно для прусскаго короля. Въ 1797 г., послЬ смерти Фридриха
Вильгельма II, nencifl Б. была отменена, и вс.тЬдств!е шгтригъ компо-
зитора и скрипача Гаэтано Брупетти положеше Б. при двор'Ь пошат-
нулось. Оставивъ мкето придворпаго берлпнекаго капельмейстера,I Б.
удалился въ Мадридъ, гдЬ и умеръ въ 1805 г. въ крайней бедности.
Б. оставилъ посл'Ь себя 91 струнный квартетъ, 125 струпныхъ квинте-,
товъ, 42 трю, 54 струпныхъ Tpio, 12 фортетанныхъ квартетовъ, 18 квин-
тетовъ для струппаго квартета и флейты или гобоя, 1Б секстетовъ, 2 ок-
тета, множество скрипнчныхъ сонатъ и дуэтовъ, 20 симфошй, 1 орке-
стровую сюиту, 1 концертъ для вюлопчели и одну оперу. Изъ духов-
иыхъ сочипешй Б. известны: Месса, «Stabat Mater» и Рождественская
кантата.

Доменико Чимароза.
(Domenico Cimarosa.)

Д. Ч., знаменитый композиторъ неаполитанской школы, родился


1749 г. въ АвереЪ близь Неаполя. Отецъ его былъ ремеслепникомъ
и умеръ рано, мать была простой прачкой, а потому не могла дать
своему сыну хорошаго образовашя. Съ большимъ трудомъ ей удалось,
однако, поместить своего сына въ школу «Mincurs conventuels» въ Неа-
иол'Ь, гдЬ мальчикъ началъ заниматься музыкой съ органистомъ этой
школы Polcano; съ помощью протекцш Polcauo Ч. удалось попасть въ
консерваторю Santa Maria di Loretto, гдЬ онъ последовательно занимался
съ Манна, Саккини Фенароли и Пиччипи. Въ 1772 г. начинается его
149

- мстящая карьера онерпаго композитора. Одна за другой сл'Ьдуюп. его


оперьг, пользовавипяся громадпымъ п вполнЬ заслуженнымъ усп'Ьхомъ:
•у, gtravaganze dcl'conte», « Le pazzio di Stellidanze e Zoroastro», «La
l uta Parisina», L'ltaliaua in Londra», «La Donna di tutti caratteri», «La
j'rascatana nobile» н много др. Слава о пемъ прогремЬла по всей Европе.
п ъ 1 7 8 9 г. Ч . былъ прпглашепъ вместо Паэзтелло въ Pocciio, ко двору
императрицы Екатерины П. Всюду по дороге — въ ВЬне, Варшаве — Ч.
встречала съ распростертыми объяпями толпа многочпсленныхъ его по-
юпниковъ. Въ Poccin онъ иробылъ 3 года, и за это время лучшими
0ю произведешямп были: кантата «La Felieita inaspettata» и оперы
«Cleopatra», «La Ycrgine del sole», «Atene edificata» п др. Въ 1 7 9 2 г.
Ч возвратился въ ВЬну и здесь имъ была написана самая известная
изъ его оперъ: «II matrimonio segreto», отличавшаяся чарующими мело-
iiiiMii и составившая ему безсмертное имя драматическаго композитора,
lib 179G г. Ч. поставнлъ въ РнмЬ «I ncmici gencrosi». а въ Венецш —
«Oli Orazi е Corazi». ПослЬдней его онерой была «Felieita compita».
ij. былъ замЬшапъ въ Неаполитапскомъ возстап1и въ 1 7 8 9 г. и былъ
прнговорепъ къ смертной казни, но королемъ Фердинандомъ помиловаиъ,
съ замЬпой смертной казни тюремиымъ заключетемъ, гдЬ и подорвалъ свое
здоровье; вскоре после освобождегия въ 1 8 0 1 г. онъ умеръ въ Венецш.
Смерть его приписываютъ королевЬ КаролшгЬ, будто бы отравившей его.
Въ течете своей жизни Ч. написалъ до 70 оперъ п множество сочи-
нешй духовиой музыки; несколько мессъ, 2 рекв'юма, opaxopiu «Юдифь»
и «Торжество релипн», несколько кантатъ и 1 0 5 небольших!. отде.ль-
иыхъ niecT, для niHin для петербургскаго двора. Бюстъ Ч., сделанный
по заказу кардинала Cousalvi, его горячаго поклонника, называвшаго Ч.
Рафаолемъ in, музыке, находится въ Капитолш въ РимЬ. Ч. является
однпмъ изъ послЬдппхъ представителей блестящей С!;арлатт1евской эпохи.

Сальери.
(Antonio Salieri.)

Пользовавиайся при ЖИЗНИ евроиейс1;ой славой С. въ настоящее


время почти забыть. Такое забвеше его произведен!» явилось результа-
том!. того, что o u t были интересны лишь для его современников!..
150

Антошо С. родился 19-го августа 1750 г. въ Лепьяпо Венещац.


скоп области. Съ самаго раиияго детства онъ пристрастился къ игре На
фортешаио и скрипке. Первыми учителями музыки С. были его брап
Фрапчеоко. xoponiiii скрипачъ и учепикъ Тартнпп. и органистъ Симом
въ Лепьяпо. Оставшись сиротой, С. 15-ти л'Ьтъ отправился въ 15енещю
н тамъ подъ покровительством!, семейства Мосенпго продолжалъ свои
музыкальпыя з а ш т я . Сначала онъ занимался подъ руководствомъ Ilec-
цетти и Пачини, а затЬмъ сделался учеипкомъ капельмейстера импера-
торской капеллы Гасмана. Последшй увезъ молодого С. въ В-Ьну ц
тамъ развивалъ его блестянуя способности. Первая опера юпаго компо-
зитора «Le Doimo letterate», появившаяся въ 1770 г., имела бурный
успЬхъ. После нея С. написалъ с.тЬдуюпця оперы: «L'Amore innoccnte»,
«Don Chischiotto», «II barone di госта antica», «La Fiera di Yenezia», «La
Seecliia rapita» и «La Locatidiera». Въ 177 4 г. умеръ Гасмапъ и его
место занялъ С. Въ этомъ лее году опъ нздалъ 2 болышя кантаты съ
оркестромъ, пЬсколысо концертовъ и 3-хактную оперу—буффъ «La Cala-
mita de'eori». До сихъ поръ С. находился подъ вл1яшемъ немецкой му-
зыки, по съ 1778 г. онъ возвращается къ звукамъ родной страны. На
сцепЬ появляются ого оперы: «La Ваша pastorella», La Partcuza inaspet-
tata», «L'Ruropa riconosciuta», «La Scuola de'dolosi», «Canobbiaua» п др.
Чувствуя иадъ собой превосходство Глюка и сознавая, что яркое cianie
славы послЬдняго, какъ опернаго композитора, оставляетъ его, С., въ
тени, хитрый итальянецъ дЬлается учеппкомъ Глюка и его ярымъ ло-
с.гЬдователемъ. Глюкъ протелгаруетъ ему п доставляетъ случаи выступить
иередъ парижской публикой въ качестве опернаго композитора, пору-
чивъ ему вместо себя написать оперу «Los daiiaides», которая была за-
казана Глюку Парижской акадешен. Опера С. имела громадный успЬхъ.
За этой оперой следуютъ оперы: «Le ramoneur», «Les Horaces», «Тагагс»
и слава С. распространяется по всей Европе. Людовикъ XVIII деластъ
С. кавалеромъ ощепа ночетнаго легюпа и жалуетъ ему 3Baiiie члепа
академии художествъ. Въ частной жизни С. былъ симпатичепъ въ высшеЛ
степени: онъ повсюду являлся душою общества п, благодаря своему ве-
селому характеру п уму, очаровывалъ своихъ знакомыхъ. Къ его чести
надо добавить, что онъ не забылъ оказапиаго ему добра: опъ отплатплъ
своему умершему учителю и другу, воснитавъ его дочерей. Память о
С. однако омрачается его интригами противъ Моцарта. С. написалъ
около 40 оперъ, но и внЬ сцепы опъ былъ не менЬе плодовитъ: онъ
151
153

написалъ 5 мессъ, 1 рекшемъ. 4 «ТсДсшп», несколько градуалй, оффер-


Topift. мотетовъ. несколько opaxopiii, множество мелкпхъ вещей для п-Ьшя,

1 симфошю, 1 концертъ для органа. 2 концерта для фортетано и пЬ-


сколько пьесъ для флейты, гобоя, скрипки и вюлончелп.
С. умеръ въ 1825 г. въ Biirb.

Клементи.
(Clementi Muzio.)

Mynio К., композиторъ ста шести соиатъ, многнхъ оргашгыхъ и


фортешанпыхъ шесъ, несколькпхъ спмфошй п знаменитыхъ этюдовъ
«Gradus ad Parnassum», родился въ РимЬ въ 1752 г. въ семье ювелира,
страстнаго любителя музыки, ничего не лгалЬвшаго, чтобы дать сыпу
солидное музыкальное образоваше. Шести лЬтъ М. пЬлъ ио нотамъ, и
богатая даровитость мальчика помогла его учителямъ—органисту Карди-
челлп. контрапупктпсту Картпии и пЬвцу Сапторелли приготовить 9-ти-
лЬтняго мальчика къ конкурсному нспыташю па место органиста. 14-ти
лЬтъ К. преднрнпялъ путешоствш въ Апглпо со свопмъ покровителемъ,
апгличаниномъ Бедфордомъ. и вскоре былъ приглашенъ капельмейсте-
ромъ итальянской оперы въ Лондон!;. 11 родолжая совершенствоваться въ
нгр-Ь на фортешано, К', мало-по-малу прюбрелъ реиомэ превосходиаго
виртуоза п учителя на своемъ инструмент!;. Въ 1871 г. оиъ предпри-
нялъ свое первое артистическое путешествие по континенту. Черезъ Страс-
бурга п Мюихепъ опъ прпбылъ въ Bbuy, где сблизился съ Моцартомъ
и Гайдномъ. Въ 1785 г. К. отправился въ Нарпжъ и своей игрой
вызвалъ эптуз1азмъ у франпузовъ. Съ 1785 г. по 1802 г. онъ оста-
вался въ Лондоне, где прюбрелъ громкую известность педагога. Въ
1 302 г. К. вместе со свопмъ ученнкомъ Фпльдомъ совершаетъ второе
артистическое турнэ черезъ Нарпжъ и ВЬну въ Петербургъ. Везде ихъ
нрппимаютъ съ энтузтазмомъ. Фильдъ остается въ Петербурге, а вмЬсто
пего къ К. присоединяется Цейнеръ; въ БерлипЬ н Дрездене къ нимъ
присоединяются Бергеръ и Кленгель; Моше.тесъ и Калькбрепнеръ были
въ Берлине некоторое время также учениками К. Въ Берлине К. же-
натся, по вскоре теряетъ свою молодую жену и, чтобы заглушить свое
1п
ре, отправляется со своими учениками Бергеромъ и Кленгелемъ опять
154

въ Петербурге». Въ 1810 г. черезъ ВЬпу и Италпо К. возвращается!


обратно въ Лондопъ, где, за исключешемъ зимы ( 1 8 2 0 — 1 8 2 1 г.), про.
веденной въ ЛейпцигI;, остается уже до конца своей жизни, женившись
въ 1811 г. вторично.
К. умеръ въ 1832 г. въ Лондон!;, оставивъ после себя большое
состояше. К. считается основателемъ школы новМшей игры на форте-
niano. Какъ композиторъ, онъ отличается легкостью и гращозпостыо
стиля, несвободпаго, впрочемъ, отъ нЬкоторой сухости мелодш.

Цингарелли.
(Zingarelli Niccolo Antonio.)

Николай Антопъ Ц. родился въ НеаполЬ 1-го апреля 1 752 г.


7-ми лктъ отъ роду онъ остался сиротой после смерти отца, профес-
сора 11'Ьшя, и поступилъ въ Лоретскую консерваторда, гдЬ учился игр!
на скрипке. Его учителемъ контрапункта и композицш былъ Фенароллп.
По выходЪ изъ KoncepBaTopiii Ц. бралъ уроки у аббата Сперанца, одпого
изъ лучшихъ учеппковъ композитора Дурапте. Первой пробой Ц. въ
драматической музыке была нптермед1я «I quattro pazzi», написаипая ими
когда онъ былъ еще учепикомъ консерваторш. По окончаши консерва-
Topin, сильно нуждаясь, Ц. въ течете нЬсколышхъ летъ принужден-], былъ
давать уроки музыки въ частныхъ домахъ; некоторое время онъ былъ
учителемъ герцогини Castelpagano, которая протежировала ему. Живя у
пея, опъ паписалъ въ 1779 г. кантату «Pimmalione> н свою первую
оперу «Montezuma» ( 1 7 8 1 г.), которая не имела никакого успеха. Въ
1785 г. Ц. укхалъ въ Миланъ, гдЬ написалъ оперы: «Alcinda», «Tole-
тасо» (1785 г.), «Ifig-еша in Aulide» ( 1 7 8 7 г.), «La Morte di Cesarel
(1791 г.) ii «Borneo e Giulietta» ( 1 7 9 6 г.), считавшуюся одной изъ луч-
шихъ его оперъ. Въ 1789 г. въ Париже была поставлена его опера
«Antigone», которую парижская публика встретила довольно холодно,
Въ 1792 г. Ц. получаетъ мЬсто капельмейстера каоедральнаго собора
въ Милане, а черезъ 2 года переводится въ Лоретто, въ Santa-Casa, гдЬ,
продолжая работать въ области драматической музыки, создаетъ опери:
«Apollo с Campaspo, «II Conte di Saldagna» II мнолсество духовпыхъ про-
изведенш, собранныхъ вместе нодъ назва1пемъ «Annuale di Zingarelli'-
155

J804 г. Ц. получаетъ высокш постъ капельмейстера собора Св. Пет-


ра съ Рим!;, но м'Ьсто это занимаетъ недолго, такъ какъ по прпказаино
префекта его ссылаютъ въ Чпвитта-Векюа за ослушаше, состоявшее въ
чт0 011Ъ
томъ, о™ а зался въ своемъ соборе исполнить «Те Deuin» по слу-
,|аЮ рождешя сына Наполеона I (римскаго короля), мотпвпруя свой от-
казъ тЬмъ, что для него высшш суверенъ Рима есть пе кто иной, какъ
пана ПШ VH. Въ ссылке своей Ц. пробылъ недолго, но заключенie было
11Я него очень тяжелое. Наполеонъ, вспомнивъ удовольствие. которое до-
с т а в л я л а ему опера Ц. «Borneo et GMetta», смягчился и даровалъ ком-
позитору свободу. Когда Ц. вернулся въ Римъ, м'кто его ирп соборе
Св. Петра было уже занято, и онъ уЬхалъ въ Неаполь, где въ 1813 г.
былъ прпглашепъ управлять музыкальной коллепей Св. Себасиана, а
черезъ 3 года запялъ место капельмейстера каоедральнаго собора, наслЬ-
довавъ его послЬ Паэз1елло. Въ общей слолшостн Ц . написалъ громад-
ное количество произведены: больше 20 оперъ, около 10 другихъ сочи-
иешй для сцены и драматическихъ кантатъ и ораторш, въ томъ числе
свою известную ораторио «La distruzzionc di Gerusalemme»; 38 мессъ
для ьгужскихъ голосовъ съ оркестромъ, более 20 торжествепныхъ мессъ
iiti ыессъ съ органомъ, 2 5 2-х- п 3-хголосныхъ мессъ съ оркестромъ,
I регжема, 21 «Credo», несколько «Те Р е н т » . 73 «Magnificat», 28
«Stabat Mater», миолсество мотетовъ, гимповъ и пр. Въ TO'ieiiic всей своей
жизни Ц. быль очень бЬдепъ. Желая отблагодарить своего стараго пре-
данная) слугу, онъ написалъ цЬлый рядъ сочипенш релипозпаго харак-
тера, чтобы тотъ после его смерти могъ продать ихъ. Ц. былъ членомъ
итальянской акадомш паукъ и нскусствъ, а съ 1 8 0 4 г.—сотруднпкомъ
«Institat do France». Опъ былъ извЬстнымъ педагогомъ и въ числе его
утенпковъ были Беллини, Меркадаите, Карлъ Копти и др.
Ц. умеръ 5-го мая 1 8 3 7 г. въ 'Горре дель Греко, близь Неаполя.
156

Николай Д'Алейракъ.
(D'Alayrac Nicolas.)

Н. Д., сыпъ судебнаго делегата въ провпнщи Лапгедокъ, родия


въ Мюрэ (Muret) въ 1 7 5 3 г. 16-тп лЬтъ оиъ блестяще окопчилъ свое клас]
сическое образоваше въ тулузской коллепи и, возвратившись домой, все.
ц-Ьло посвятилъ себя музыке, начавъ посещать различпыя музыкальны!
общества, участвовать въ коицертахъ въ качеств!; скрипача и проч. Та-
кое увлечете, естественно, повредило его научнымъ заняпямъ, и возму-
щенные родные въ коицТ>-копцовъ запретили ему совершенно заниматься
музыкой, такъ что Д. могъ играть на своей скрипке лишь но ночам!
Выдержавъ экзамепъ на адвоката, онъ, ратгЬе ч'Ьмъ падЬть юридическую
форму, поступилъ въ военную службу и вполне отдался своему npJ
званпо. Изучивъ основательно теорно музыки и ознакомясь съ лучшими
пропзведешями французскнхъ п нтальяпскпхъ композпторовъ, Д. начал
пробовать свои силы въ композицш, и публика отнеслась къ его пер-
вымъ произведешямъ сочувственно. Ободренный усп'Ьхомъ, онъ начал!
писать онеры. Иервыя его оперы: «Le petit Souper», «Chcvaler a la mo-
de», «TFclipse total*'», поставлепиыя въ Париже, понравились публий,]
Д. сталъ сотрудничать со своимъ товарпщемъ Шабоаеромъ, который пп-
салъ ему текстъ либретто. «Le Corsaire», 3-хактную комическую оперу,
онъ написалъ также въ сотрудничестве съ Шабоаеромъ въ 1 7 8 1 г. Въ
сотрудничестве съ либреттистомъ Фальбе опъ поставилъ оперы: «Lis
doux Tuteurs», «L'Amant Statue», «La Dot», «Nina on la Folle par amour»,
который шли съ болынимъ успехомъ въ театре «Italien». Изъ послЬ-
дующихъ оперъ замечательны: «Azemia on les Sauvag'es», «Renaud d'Ast>J
«Sardines», «Deux petits Savoyards», «Raoul, sire do Crcqui», «Fanrhette»,
«Le cliene patriotique», «Camillo», «Romeo et Juliette», «Primerose», «Ycrt-
vert», «Soiree oragmisc», давппя ему крупное имя. Д. можно вполне от-
дать справедливость въ з н а т и пмъ сцены н въ искусстве примЬнешя
своего музыкальнаго вдохновешя къ либретто. Все его пропзведешя от-
личаются легкостью, красотой гармонпческихъ сочеташй и мелодичностью,
хотя въ свопхъ операхъ онъ не достнгаетъ большого драматизма и му-
зыка его посптъ характеръ саптиментально-лирпчесшй. Впутреннш ш я
композитора былъ очень симнатнченъ по своей самоотвержеппостп, п ха-
рактеристикой его идеальиыхъ взглядовъ можетъ служить следуюицй
фактъ въ его ;кпзип: послЬ смерти отца Д. отказался отъ своихъ правъ
по духовному завещашю въ пользу меньшого брата именно въ тотъ но-
r
157
159

лентъ, когда узналъ, что всЬ его деньги, 40.000 франковъ, заработанный
трудами всей жизни, онъ потерялъ, благодаря револющопному въ то
время движешю въ Париж!;. ВсЬхъ оперъ Д. написалъ более 50, кото-
рая долгое время и после его смерти пользовались успЬхомъ ие только
вЪ Париже, по и въ Германш, въ особеииости оперы: «Les deux Sa-
voyards», «Raoul do Crequi» и «Camille».
Д. умеръ въ 1809 г. въ ПарпжЬ.

В i о т т и.
(Giovanni Battista Viotti).

Длиовапп Батиста В., известный птальянскш композиторъ и скри-


пачъ-виртуозъ, основатель современной скрипичной школы, родился въ
Шемоптк 23-го мая 1753 г. Отецъ В., простой кузнецъ, былъ очень
музыкальны мъ человгЬкомъ п прекрасно игралъ на волторггЬ. Мальчикъ
съ дЬтства пристрастился къ музыке, и высшимъ его удовольств!емъ
было играть на маленькой скрипке, которую ему купили родные на яр-
марке. Первоначальные уроки музыки онъ началъ брать у зауряднаго
скрипача Дяиованшш, а затЬмъ у флейтиста Jean'a Pavio. Опъ делалъ
быстрые успехи и сыгранная пмъ въ первый разъ сопата «Besotti» на-
столько охарактеризовала въ немъ талаптливаго музыканта, что опъ сталъ
участвовать въ концертахъ и оркестрахъ, играя безъ репетицш партш
первыхъ скрипокъ. Однажды его игру па скрипке услышалъ принцъ do
l;i Cisterna; игра В. такъ понравилась ирипцу, что опъ прпиялъ учаспе въ
судьбЬ молодого скрипача, поселилъ его у себя во дворце п далъ, та-
кимъ образомъ, ему возможность заниматься музыкой серьезно. Препода-
вателемъ В. въ это время былъ профессоръ Пипьяни, которому В. н
обязапъ развипемъ своего замечательпаго таланта. Сопровождаемый сво-
пмъ маэстро, В. въ 1770 г. предпринялъ концертное путешествие по
Германш, Польше и Россш, пользуясь всюду огромнымъ успЬхомъ. Спустя
' года В. пое.халъ въ Парижъ, но теперь уже одинъ. Здесь онъ далъ
концертъ, который прошелъ безъ всякаго успеха; парижская публика не
оцЬннла таланта и пе уяснила себЬ красотъ стиля исполпешя, которыми
обладалъ итальянсюй артпстъ. Несмотря па это королева Mapia-Антуанетта,
•побившая покровительствовать начинающимъ музыкальнымъ талантамъ,
"«•значила В. придворпымъ аккомпашаторомъ, а впоследствш дала ему
"Сложность получить мЬсто директора музыки у прппца Субпзъ. Вы-
1G0
двигаясь такъ быстро впередъ, В. пошелъ бы далеко какъ композите]
и скрипачъ, по тутъ опъ сд'Ьлалъ крупную ошибку, промЬпявъ коипо
зиторско-артнстпческую деятельность на организаторскую, ставъ въ j
чествгЬ импрессарк» во главе итальянской оперы въ Париже. АдмИНц
стративпая деятельность отнимала у В. такъ много труда и времени, чТо
ему пришлось совершенно оставить композиторство. ДЬла театра вначалЬ
шли успешно, но поздн'Ьйнпя полптпчесшя смуты вызвали эмиграцщ 1)0
Францш, и С. былъ совершенпо разорепъ. Поставивъ послЬдгпя свои сред-1
ства па карту, опъ уЬхалъ въ Англш, по тамъ ему тоже не повезло-
поэтому, воспользовавшись наступившей въ 1802 г. амписпей, опъ воз-
вратился во Фрапцио, где п копцертпровалъ опять съ большпмъ успехомъ.
Встретившись въ ПарижЬ со своими старинными друзьями Керубини ц
Гарата, опъ почувствовалъ, что вдохновение вернулось къ нему, н снова
отдался композицш. Сочинегпя 15. занимаютъ въ скрипичной литератур
высокое мЬсто; хотя В. и не прошелъ основательной школы композищи,
но здоровый музыкальный инстинктъ и практическая школа заполнили
пробелы его зпашй, и его сочинешя, благодаря увеличение опытпостп
и познапш, становятся съ течешемъ времени все болЬе п более удач-
ными и содержательными.
В. написалъ 29 скриппчпыхъ концертовъ, 21 струнный квартещ
21 струйное Tpio, 50 скриппчпыхъ дуэтовъ, 18 скриппчпыхъ сонатъ и
большое количество разпыхъ другихъ мелкихъ вещей для скрипки. В.
умеръ въ ЛондонЬ 10-го марта 1 8 2 4 г., во время одного путешествш,
предпринятаго имъ ради развлечешя.

Фогель.
(Iohann Christoph Vogel).

1оаппъ Кристовъ Ф. родился въ Ню1)пбергЬ въ 1 7 5 6 . г . и воспи-


тывался па произведешяхъ итальянскихъ композиторовъ немецкой школы.
20-тп летъ опъ пргЬхалъ въ Парижъ, где знакомство съ Глюком*
оказало на пего громадное в.пяше—оиъ сделался глюкистомъ.
Въ Париже Ф. сначала но имЬлъ успеха и съ трудомъ добывалъ
себе средства къ существование. Въ этотъ перюдъ времени явились его
инструмеитальпыя сочинешя и романсы, между которыми в с т р е ч а л и с ь
очень мелодичные. Первая его опера «La toison d'or», после д о л г и й
мытарствъ поставленная на парижской сцепе въ 1786 г., обратила И"
227

Карлъ Черни.
(Karl Czerny.)

К. Ч., сыпъ и учепикъ изв'Ъстнаго въ свое время nianiicia и пе-


дагога Венцеля Черни, родился въ 1791 г. въ В'ЬнЬ. Онъ очень рано
обнаружилъ педагогичеекгя способности и, будучи еще молодымъ чело-
пЬкомъ, пользовался уже большою популярностью въ В'ЬнЬ какъ учи-
те1Ь За исключешемъ короткихъ по'Ьздокъ въ Леницигъ, Парижъ, Лоп-
донъ и др. города Европы, Черни жилъ всегда въ Biuri, гдЬ отдался
в сец'Ьло композицш и педагогической деятельности.

Среди его многочисленныхъ учепиковъ были знаменитые впослйд-


ствш -шанисты: Листъ, Дёллеръ, Тальбергъ, 1елль и др. Количество со-
чннешй Ч. доходитъ до 1.000, въ томъ числЬ множество произведений
духовной музыки (мессъ, ораторш и проч.), оркестровой и камерной.
Но главное значете этого композитора основывается на его этюдахъ:
«Schulo der Gelaufigkeit», op. 299; «Schule dcr Fingerfertigkeit», op. 740;
«40 Tagliche Stndien», op. 337; «Schule des Legato und Staccato», op. 335;
«Schule der Ycrzierungen», op. 355; «Schule des Fugenspiels», op. 400;
«Schule des Yirtuosen», op. 365 и мн. др.
Черни умеръ въ 1857 г. въ В'ЬнЬ.

Мейерберъ.
(Giacomo Meyerbeer, Jacob Liebmann Beer.)

Яковъ M. родился 5-го сентября 1791 г. въ БерлшгЬ. Настоящая


его фамшия была Веръ; приставка же Мейеръ произошла отъ фамилш
богатаго родствепппка, которому М. упасл^довалъ его состояше. М. про-
исходилъ изъ богатой еврейской семьи; родители его ничего не жалели,
чтобы дать своему сыну блестящее образоваше. Музыкальное дароваше
обнаружилось у ребенка весьма рано и учителями его были: па форте-
niano—Францъ Лауска и Клементи и по теорш музыки—Цельтеръ, а позд-
йе—знаменитый теоретикъ аббатъ Фоглеръ, у котораго М. занимался съ
1810 г. по 1812 г. совместно съ Веберомъ и Геисбахеромъ. Однимъ
ц
зь первыхъ произведешй М. были оратор1я «Gott und die Natur» и
опера «ОбгЬт'ь 1ефоая»; первая была исполнена въ берлипской «Sing-
akademie», последняя—въМюпхеиЬ въ 1811 г., по безъ особеннаго успеха.
Вторая его опера «Alimelek» была поставлена въ ВЬнгЬ въ 1814 г., а
15*
228

позднее въ I l p a r i п Дрездене. Въ Blurt М. встретился съ Гуммедещ


который такъ восхитилъ его своей игрой, что М. принялся усиленно!
заниматься па фортешано и вскоре началъ выступать какъ виртуозу 1
По совету Сальери М. отправился въ 1815 г. въ Италш, чтобы на-1
учиться писать для п е т я . Тамъ онъ познакомился съ операми Россини I
и попялъ, чего ему не хватаетъ какъ оперному композитору. Быстро!
усвоивъ итальянскую манеру письма, М. иачипаетъ выступать въ Италщ
какъ оперный композиторъ. Одна за другой следуютъ его оперы, которыя
пользуются усиЬхомъ: «Rinaldo е Constanza» (Падуя, 1815 г.), «Semira-
mida riconosciuta» (Туринъ, 1819 г.), «Emma di Resburgo» (Венещя
1820 г.), «Margherita d'Anjou» (Милаиъ, 18 20 г.), «L'esule di Granata»
(Милапъ, 1822 г.) и «II crociato in Egitto» (Вепещя, 1 8 2 4 г.). Въ 1826 г.
М. переселяется въ Парижъ. Благодаря замечательной способности своего
таланта ассимилироваться, М. быстро схватываетъ сущность французской
музыки и отныне, какъ композиторъ, въ своихъ дальнЬйшихъ операхъ
соедпняетъ мелодичность итальянской, гармонически! интересъ немецкой
и драматизмъ французской музыки. Его первая французская опера «Во-
bert le Diable», поставленная па сцене Большой Оперы въ Париже въ
1831 г. съ громаднымъ успЬхомъ, приносить М. давно желанную славу.
Съ не мепынимъ, если не съ болыпимъ еще устЬхомъ состоялось на тон
же сцене первое нредставлете оперы «Гугеноты» ( 1 8 3 6 г.).
После постановки этой оперы въ Берлине въ 1842 г. король прус-
сшй Фридрихъ Вильгельмъ IV жалуетъ М. титулъ «Generalmusikdirektor'a»
и М. переселяется на жительство опять въ Берлинъ. Въ , БерлшгЬ въ
1843 г. М. ставитъ свою оперу «Das Feldlager in Schlesien», большею
частью музыки которой опъ пользуется потомъ для своей оперы «L'etoile
du nord», поставленной въ Париже на сцене «Opera Comique» въ 1854 г.
Еще въ 1 8 3 8 г. М. началъ писать оперу «Африканка», но загЬмъ оета-
вилъ ее, увлекшись другими сюжетами. Въ 1849 г. состоялось въ Па-
риже первое представлеше оперы «Prophet». Успехъ оперы былъ гро-
мадпый. Въ 1859 г. па сценЬ «Opera Comique» М. ставитъ «Динору»
(«Le pardon de Ploermel»). После этой оперы М. вновь принимается за
«Африканку», первое представлеше которой состоялось па сцене «Боль-
шой Оперы» въ 1865 г., уже после смерти композитора: М. у м е р ъ въ
Париже въ 1864 г., куда щнехалъ, чтобы руководить своей
р е п е т и щ я м и

последней оперы. Кроме оперъ, М. написалъ для сцены следующая про-


изведешя: музыку къ «Strucnsee», трагедш своего брата Михаила Бера-
хоры къ «Евменидамъ» Эсхила, Festspiel «Das Hoffest YOU Ferrara» 11
229

МЕЙЕРБЕРЪ.
231

оНОДраму «Theyelindens Liebe» (обе вещп для Берлина). Изъ оркестро-

iiix'b произведен!!! М. наибольшею известностью пользуются: 3 «Fackel-


t;iuzc», «Schiller-Fcstmarsch», увертюра, написанная для открьтя лондоп-
сКой выставки въ 1862 г., и «Kronungsmarsch», сочиненный М. по
случаю короиащи короля Вильгельма I. Изъ вокальныхъ произведены М.
-
г Ь лучшим !) можно отнести: гимнъ «Ап Gott», кантату «Вег Genius der

Musik аш Grabe BeethoYens», 7 духовпыхъ одъ Клонштока, 91-й псаломъ,


( pater noster», 12 двуххорпыхъ псалмовъ, «Miserere», «Те Deum», «Sta-

liat Mater» и около 40 пЬсепъ съ аккомпанемептомъ фортешано. Зпаче-


Hie М. какъ композитора основывается главнымъ образомъ на его опе-
рахъ. Обладая громадпымъ даровашемъ, онъ работалъ не столько въ ннте-
ресахъ искусства, сколько для достижентя успеха. Чтобы угодить массе,
онъ не стесняется въ средствахъ и очень часто худолсественная цель-
ность приносится имъ въ жертву. Рядомъ съ захватывающими и въ
высшей степени музыкальными моментами у пего встречаются места
банальныя и безсодержательныя. Оперы его производятъ впечатлЬше мо-
заичной пестроты, нследсттне смешешя разпородныхъ средствъ и различ-
ныхъ музыкальиыхъ стилей. Для достижешя паибольшаго эффекта М.
прибегаетъ къ сложной постановке п самымъ разнообразнымъ сцениче-
скимъ ситуац1ямъ. Но прп всемъ томъ М. есть все-таки крупная музы-
кальная величипа—онъ создалъ новую эру въ оперномъ искусстве и
установилъ типъ большой оперы. Обладая громадной композиторской тех-
никой, онъ мастерски пользуется оркестровыми эффектами, достигая за-
мечательной колоритности въ инструментовке. Несмотря на новейнпя
вЬяшя въ оперномъ искусстве и на справедливыя нападкн критики, оперы
М. продолжаютъ держаться въ репертуарахъ всехъ сцепъ Европы и
пользуются до сихъ поръ неослабевающимъ успЬхомъ у публики.

Р о с с и н и .
(Gioacliino Antonio Rossini.)

Джюакино Антошо Р., замечательный нтальяпсшй композиторъ,


составивппй эпоху въ iiCTopiu развит1я итальянской оперы, родился въ
1~92 г. въ Пезаро, въ Романьн, и пропсходилъ изъ бедной,.но очень
м
узыкальпой семьи. Въ 1807 г. онъ былъ отданъ въ «Licoo tilarinonico»
в
ь Болонье, где началъ заниматься по композицш у аббата Маттеи. По
°нъ не прошелъ строгой школы теорш композицш, ограпичившись лишь
232

поверхностпыыъ изучешемъ контрапункта. Большую, впрочемъ, пользу


Р. оказало изучеше нЬмецкихъ классиковъ, въ особенности Гайдна; тво,
решя великихъ мастеровъ пополнили проб'Ьлы его музыкальпыхъ позна-
iiifi и способствовали расширенно его кругозора въ области гармонщ п
инструментовки. Въ 1810 г. Р. выступаетъ уже какъ оперный компози-
торъ съ одноактпой оперой «La cambiale di matrimonio», поставленной
съ успЬхомъ въ Венещи. Следующая его опера «L'equivoco stravaganted
поставленная въ Болонье въ 1811 г., имЬла т а т е успЬхъ. Въ 1812 г.
Р. выступаетъ въ Ферраре съ оперой «Ciro in Babilonia». Опера эта была
первымъ опытомъ Р. въ жанре opera-seria. Въ опер!; «Tailored», поста-
вленной въ Венецш въ 1813 г., Р. является уже вполне зр-Ьлымъ ком-
позиторомъ. Слава Р., какъ композитора, все растетъ, и оперы его завоевы-
ваютъ лучная сцены Италш. Настоящш тр1умфъ выпадаетъ на долю Р.
посл'Ь перваго представлешя его оперы «II barbiere di Siyiglia», состояв-
шагося въ РимгЬ въ 1816 г. Опера эта обошла быстро всЬ сцены Италш
везде съ тЬмъ же неослабЬвающимъ успгЬхомъ. Въ перюдъ времени
1 8 1 6 — 1 8 2 3 гг. Р. переноситъ свою деятельность въ Неаполь, будучи
ангажированъ антрепренеромъ Барбайя съ содержашемъ 1 2 . 0 0 0 лпръ въ
годъ и съ обязательствомъ ежегодно представить 2 оперы. Этотъ перюдъ
времени жизни Р. можно считать самымъ плодотворпымъ. Одна за дру-
гой слЬдуютъ его многочислепныя оперы, изъ которыхъ лучная, пользу-
ющаяся въ настоящее еще время большою популярностью, суть: «Otello»
( 1 8 1 6 ) , «Armida» ( 1 8 1 7 ) , «Adelaide di Borgogna» ( 1 8 1 8 ) , «Ermione»
( 1 8 1 9 ) , «Maometto II» ( 1 8 2 0 ) , «Mathildo di Sabran» ( 1 8 2 1 ) , «Zelmim
( 1 8 2 2 ) ii «Semiramida» (1823). Громадный успгЬхъ последней оперы по-
будилъ Р. отправиться въ 1 8 2 3 г. въ Лопдонъ, где опъ въ течеше iri-
сколышхъ м'Ьсяцевъ своими концертами заработалъ свыше 10.000 фунт,
стерлинговъ. Въ томъ же году Р. перег1;халъ въ Парижъ, принявъ пред-
ложенное ему мксто директора итальянской оперы. По протекщи виконта
Ларошфуко Р. вскоре былъ назначенъ директоромъ королевской придвор-
ной музыки и генеральпымъ инспекторомъ пЬшя во Францш съ окладомъ
2 0 . 0 0 0 франковъ въ годъ. Ознакомившись съ принципами французской
оперы, Р. поддается ея вл1янпо, и въ его творчестве замечается резкая
перемена: блестящая колоратура въ его дальнЬйшихъ операхъ сменяется
стремлешемъ къ подчиненно музыки слову и къ достюкепш наибольшего
драматизма. Считаясь съ новыми услов1ями, Р. передЬлалъ свою оперу
«Магометъ» и она подъ назвашемъ «Осада Коринеа» была поставлена
въ Париже на сцене Большой Оперы въ 1826 г. Точно такъ же перед*-
г апа была опера «Мопсей», первое представлеше которой
235

состоялось
«1 лее въ 1 8 2 7 г. Въ следу ющемъ 1 8 2 8 г. тамъ же была поставлепа
та""
опера «Графъ Ори» и, пакопецъ, въ 1 8 2 9 г.—последняя опера P. «Guil-
jaiuiie Tell», считающаяся лучшей его оперой, въ которой талантъ ком-
позитора достигаете апогея своего развитая. Р. было всего 39 л'Ътъ;
публика ждала отъ него еще цЬлаго ряда произведеиШ, но вдохновеше
v I[e ro изсякло, и опъ не написалъ уже больше пи одной оперы. Во
время польской революцш 1 8 3 0 г. Р. потерялъ место директора коро-
левской придворной музыки и инспектора музыки во Францш. После
цолгаго процесса ему удалось, все - таки, получить пенено въ размере
Г).ООО фран. въ годъ. Въ 1 8 3 6 г. Р. пересилился въ Итално и жилъ
сначала въ Милане, а потомъ въ Болонье. Во время революцш 1 8 4 8 г.
опъ доллсепъ былъ белсать во Флорепцш и, наконецъ, въ 1 8 5 3 г. вер-
пу.тся опять въ Парижъ, где уже оставался до самой своей смерти, по-
следовавшей въ 1 8 6 8 г. Кроме оперъ Р . написалъ мессу и «Stabat
Mater» (оба произведешя въ мелодическомъ оперномъ стилЬ), несколько
драматпческихъ кантаггъ и целый рядъ вокальпыхъ произведены! для нЬшя
соло съ аккомпанементомъ фортешано, нзданныхъ подъ назвашемъ «Soirees
music ales».

Мошелееъ.
(Ignaz Moscheles.)

Игнаты! M. родился въ 1 7 9 4 г. въ Праге и припадлелсалъ къ купе-


ческой семье. 10-тилетнимъ мальчикомъ онъ былъ номещенъ въ пражскую
консерваторш, директоръ которой, ДюнисШ Веберъ, обратилъ особенное
впимаше на его выдаюпцяся музыкальный способности. Занятая шли на-
столько успешно, что уже черезъ 2 года М. выступилъ публично какъ
шанистъ-виртуозъ и иснолнешемъ трудныхъ техническихъ вещей завоевалъ
себе некотораго рода известность. Къ этому же времени относятся пер-
вые опыты М. въ композицш—несколько ромапсовъ и фортешаниыхъ
вещей. Въ 1 8 1 8 г. М. отправился въ ВЬну, гдЬ пачалъ заниматься T c o p i e f i
композицш подъ руководствомъ Альбрехтсбергера и Сальери, выступая
по временамъ какъ шанистъ въ концертахъ. Венская публика относилась
къ М. какъ къ зрелому уже шанисту, и онъ вскорЬ сделался любим-
цемъ Вены, особенно после переезда Гуммеля въ Штутгарта.
Не столько техника М., сколько сила его тона и мощность игры
были въ то время новостью; вместе съ темъ М. ирюбрелъ славу заме-
чательнаго педагога, и количество его учеинковъ съ каждымъ годомъ
236

увеличивалось. Въ 1 8 1 6 г. М. еовершилъ концертное nyTeniecTBie по


Гермаши, поражая новизной своей блестящей игры. Въ 1 8 2 0 г. онъ
про'Ьхалъ въ Голландио, Францда и А н ш ю ; поселившись въ Лондон^
онъ вскорЬ сделался любимцемъ лондонской публики, какъ прежде быль
любимцемъ ВЬны. Въ 1 8 2 3 г. онъ вернулся на родину, посЪтилъ епя
некоторые города Гермаши п въ ШлгЬ своей игрой о держал ъ полную
поб'Ьду надъ зпаменитымъ тогда Карлькбренперомъ. Черезъ годъ Ц.
снова паЬхалъ въ Лондонъ, гдЬ получилъ отъ музыкальной акадеши
диплоыъ на 3Banie профессора и директора филармопическихъ коицер-
товъ. Въ этихъ концертахъ М. первый началъ пропагандировать симфонщ
Бетховена, съ которымъ быль въ дружескихъ отношешяхъ. Во время
пребывашя М. въ Лондон! туда п р й х а л ъ молодой Мепдельсоиъ и вскорЬ
началъ у М. брать уроки. М. полюбилъ своего гешальнаго ученика и,
когда этотъ иосл'Ьднш уЬхалъ въ Лейпцигъ, отправился къ нему пого-
стить. Въ Лейпциг-Ь М. далъ вмЪстЬ съ Мендельсономъ концертъ, въ
которомъ между прочимъ ими былъ исполпенъ на двухъ рояляхъ Моше-
левешй «llommage a Handel». Когда Мепдельсоиъ основалъ въ Лейицигё
консерваторпо, М. окончательно переселился въ Лейпцигъ и сделался
преподавателемъ консерваторш. Будучи уже семидесятил'Ътпимъ старикомъ,
М. продолжалъ выступать какъ виртуозъ, проявляя все ту же колоссаль-
ную технику и мощный и глубокий тонъ. М. оставнлъ посл'Ь себя мно-
жество сочинепш для фортешано и камерной музыки. У него встреча-
ются блестянця виртуозныя пьесы, съ отгёнкомъ несколько салоннаго
характера, и на ряду съ ними сочипешя, отличаюпцяся глубокимъ содер-
жашемъ, весьма интересныя съ гармонической и ритмической стороны,
какъ, наприм., его камерпыя ироизведешя. Изъ семи фортепианныхъ кон-
цертовъ М. особенною популярностью пользуются 3-й (G-moll) и 7-ой
(Concert pathetique). Изъ камерныхъ произведенш наиболее известны:
фортешанный секстетъ ор. 35, фортешанный септетъ ор. 88, трю op.
8 4 , дуэты для фортешано и различныхъ струнныхъ и духовыхъ инстру-
ментовъ, Bapianin, рондо и проч. Кром-Ь того еще и теперь часто испол-
няется въ концертахъ его большой дуэтъ для двухъ фортешано (Нот-
mage a Handel) ор. 92, такъ же какъ «Sonate melancolique» op. 49 (для
фортешано въ 4 руки), «Sonate caracteristique» op. 2 7 и «Allcgri di
bravura» op. 5 1 . Неотъемлемую часть консерваторской программы соста-
вляютъ его знаменитые этюды для фортешано ор. 70 и ор. 95.
М. умеръ въ ЛейпцигЪ въ 1 8 7 0 г., занимая до самой своей смертп
г
м к:то профессора фортешаппой игры въ лейпцигской консерватор1и, сво-
ими трудами и опытностью способствуя развитие молодого учреждешя.
Г 237
239

Маршнеръ.
(Heinrich August Marschner.)

Г е н р п х ъ Августъ M. былъ одиимъ пзъ видныхъ представителей


романтической школы и ярымъ последователем* веберовскаго направле-
[(1Я вЪ опер'Ь. Онъ родился въ Цитау, въ Саксонш, въ 1795 г.. Съ 1813 г.

поселился въ Лейпциге, изучая въ университете юриспрудеищю и


то же время занимаясь Tcopiefi композицш подъ руководствомъ кан-
тора Шихта. Въ 1816 г. графомъ Thadee von Amaclee М. былъ прпгла-
шенъ въ В'Ьну, гдгЬ ему удалось познакомиться съ Бетховепомъ. Въ
1817г.. благодаря рекомендацш того лее графа, М. получилъ мЬсто учи-
теля музыки въ ПресбургЬ. Тамъ онъ паписалъ оперы: «Der Kyffhauser-
1нч'о-», «Saidor» и «Heinrich IY und Aubigue», изъ которыхъ последняя
К, М. Веберомъ была въ 1820 г. поставлена въ ДрезденЬ. М. поспЬ-
шн.тъ въ 1822 г. въ Дрезденъ, гдгЬ Веберъ прннялъ его весьма радушно
и въ 1824 г. выхлопоталъ ему м'Ьсто музикдиректора при оперномъ
театрЬ. Послк смерти Вебера въ 1826 г. М. переЬзлаетъ въ Лейпцигъ
на м'Ьсто капельмейстера опернаго театра. Тамъ опъ ставптъ свои оперы:
«Dor Vainpyr» ( 1 8 2 8 ) и «Бег Templer und die Judin» ( 1 8 2 9 ) , которыя
быстро завоевываютъ всЬ болышя сцены Германш и д'Ьлаютъ имя ком-
позитора популярнымъ. Въ 1831 г. М. получилъ мЬсто капельмейстера
королевской оперы въ Ганновер-!, и заппмалъ это м'Ьсто въ Te4enie 2 8 л'Ьтъ,
будучи любимцомъ ганноверской публики. Въ последнее время положение
его при двор'Ь пошатнулось всл'Ьдств1е сочувств1Я либеральпымъ идеямъ,
которыхъ онъ не скрывалъ. Въ 1859 г. опъ получилъ отставку съ титу-
ломъ Greneralmusikdirector'a и пеншей. Лучшей его оперой считается
«Hans Heiliug», первое представлеше которой состоялось въ 1833 г. въ
Гапноверк. Усп'Ьхъ оперы былъ колоссальный. Въ 1834 г. М. получилъ
отъ лейпцигскаго университета зваше доктора «honoris causa». Въ ьгЬмец-
кой опере М. является связующимъ звеиомъ между Веберомъ и Вагне-
ромъ, и его опера «Hans Heiling» по характеру своему настолько л ; е
родственна «Летающему Голландцу» Вагнера, насколько «Лоэигрипъ»
Вагнера близокъ къ «Eiipianri;» Вебера. Онеры М. «Бег Уашруг», «Бег
lompler und die Judin» и «Hans Heiling» до спхъ поръ пользуются боль-
шпмъ успехомъ въ Герман1и.
Кроме этихъ оперъ М. написалъ еще следующая: «Бег ITolzdieb»
•1825), «Lucretia» ( 1 8 2 6 ) , «Bes Falkners Braut» ( 1 8 3 2 ) , «Bas Schloss
W Aetna» ( 1 8 3 8 ) , «Бег Baby» (1837), «Adolph топ Nassau» (1843),
240

«Austin» (1851) и музыку къ «Prinz Friedrich von Homburg» Клейста!


«Schon Ella» Кинда, «АИ Baba» Галля п др. 11ос.т1;дни.чъ его провар
дешемъ была опера «Hjarne». М. пиеалъ также вокалышя и инструмед.
тальпыя сочинешя. Изъ нихъ пользуются и теперь большою популяр,
ностыо т к н и для мужского хора, тогда какъ его камерныя произведи
шя—Tpio. фортешанный квартетъ, фортешанныя сонаты, марши, дщер.
тисмепты и проч.—почти совеЬмъ забыты.
М. умеръ 14 декабря 1861 г. въ Ганновер!;.

П а ч и н и.
(Giovanni Pacini.)

Джюванни П., бывийй долгое время пзв'Ъстепъ по мЬсту своего


музыкальпаго образовашя подъ именемъ Pacini di Boma, родился въ
1796 г. въ Катанш. Согласно желанно своего отца онъ готовился въ
учителя капеллы и 15 лгЪтъ у лее сочинялъ церковную музыку. Шшю
II. учился у Томазо Маркези, гармонш и контрапункту—у Маттеи, быв-
шаго также учителемъ Россини. Въ Венецш П. вполне закончилъ свое
музыкальное образоваше у Фурланетто. органиста церкви св. Марка.
Посредственные успехи въ композицш духовной музыки заставили II.
взяться за театральную музыку, и вскоре на сцене театра «Santa Re-
degonda» въ Милане была поставлена его оперетта «Aimetta е Luciuda».
Ободренный успехомъ П. пишетъ одну оперу за другой, имя его де-
лается популярнымъ, и онеры его обходятъ все лучпия сцены Италш.
Въ 1822 г. П. сотрудничалъ съ Россини въ опере «СоггасШю», наш-
санпой ими на-спехъ для римскаго театра и потому потерпевшей при
постановке полное (JnacKO. На другой день после представлешя сотруд-
ники встретились на нрогулкЬ и Россини обратился къ II. со следую-
щими словами: «Вчера римская публика освистала не только Россини,
но и Начини, которому опера обязана своимъ окопчашемъ». — «Mirt
очень льстптъ быть товарищемъ но несчастно учителя учителей», отве-
чал!. П.
Начавъ выступать въ качестве опериаго композитора, II. въ про-
межутокъ времени съ 1811 г. до 1847 г. былъ неутомнмымъ труже-
инкомъ, написавъ за это время около 50 оперъ, которыя, за малыми
исоючешями, все пользовались успехомъ. Более извЬстпыя изъ нпхъ
были: «Niobe», «Cesare in Egitto», «II Talismano», «La Yestale», «II ^
241

цсе Jmeneo», «Gil Elvczzi», «II Вагоне di Dolsheiin», «Gioventi d'Enrico V»


„ «Saffo>. Но носл-Б столь плодотворнаго перюда деятельности П. оста-
навливается въ систематическомъ творчестве и только отъ времени до
времени даетъ повыя произведет я: такъ, съ 185-3 г. по 1 8 5 9 г. онъ
поставилъ на сцене театра «La Scala» оперы «Le Cid» и «Loronzino
de'Medici». По свойству своего деятельиаго характера П. не хотелъ дать
забыть о себЬ музыкальному Mipy и явился ипищаторомъ подписки на
мояументъ изобретателю потной системы Guido D'Arezzo; совместно же
со своимъ отцомъ учредилъ музыкальную школу въ Yiareggio, обращен-
ную позлее въ копсерваторио, въ которой съ 1 8 3 6 г. состоялъ директо-
ромъ. На склоне летъ опъ спова сделалъ попытку поставить въ Неаполе
свои оперы «Fidanza la Corsa» и «Berta». Хотя первое представлен1е
оперы «Fidanza la Corsa» и прошло съ усшЬхомъ, но на другой день
администращя театра предложила II. гонораръ за одно нредставлеше и не
приняла совсемъ оперы «Berta» для постановки.
ПослЬ этой неудачи II. поселился въ Песцщ, совершенно уединив-
шись отъ своихъ мпогочисленныхъ друзей, и въ 1 8 6 7 г. скончался тамъ
на 71 году жизни.
II. пользовался известностью какъ музыкальный писатель. Имъ
изданы: «Corso teoretico-pratico di lezioni di arinonia», «Principj elementarj eol
nietodo del meloplasto», «Cenni storici sulla mnsica e trattato di contrapunto»,
«Memoria sul migliore indirizzo degli studi mnsicali» и др.

Ш у б e p т ъ.
(Franz Peter Schubert.)

ФрапцъШ., одипъ изъ величайшихъ лириковъ-музыкантовъ XIX сто-


лМя и создатель художественной формы песни, родился 31 января
1797 г. въ Вене. Отецъ его не обладалъ большими средствами и за-
нималъ должность учителя приходской школы. Музыкальный талантъ Ш .
обнаружился въ раннемъ детстве, и первые уроки музыки мальчикъ
началъ брать у своего отца и двухъ своихъ старшихъ братьевъ, которые
и дали ему первое пошше въ игре па скрипке и фортетано. Вскоре
затЬмъ онъ началъ заниматься подъ руководствомъ регента венскаго
церковнаго хора Михаила Гольцера, способности и познашя котораго,
однако, не были настолько обширны, чтобы руководить дальнейшимъ
музыкальным!, образовашемъ ребенка, н после некотораго времени Голь-
16
242

церъ заявплъ, что онъ не въ состоянш ничему бол'Ье научить талант,


ливаго мальчика.
Оставшись безъ руководителя, III. былъ иредоставленъ самому себЬ-
впрочемъ, онъ участвовалъ въ церковпомъ оркестр!;, пЬлъ во время бого-
служешя неболышя соло и иногда, будучи всего 12-ти л_Ьтъ, замЗшялъ
церковнаго органиста. Благодаря хорошему голосу Ш . былъ принять въ
императорскую венскую придворную капеллу. Пребываше въ капелл!
принесло ему большую пользу. Въ капелл'Ь былъ свой ученичесшй ор-
кестръ, славивнпйся въ I i f. f r l> цельностью и художественностью исполпе
шя. Въ качеств!; альтиста прииималъ участае въ этомъ оркестр'Ь и
зпакомясь съ произведешями Гайдна, Моцарта и Бетховена, подъ влш»
шемъ этихъ мастеровъ онъ началъ пробовать свои силы въ композиции
Его болЬе состоятельный товарищъ по капелл!; 1осифъ Шпаупъ, съ кото-
рьшъ онъ былъ въ большой дружб'!;, доставлялъ маленькому композитору
нотную бумагу.
Однажды Сальери, занимавшему мЪсто директора капеллы, попалась
на глаза нЬсня HI. «Hagars Klage». Сальери былъ нораженъ оригиналь-
ностью сочинения и поручилъ Ш . придворному органисту Гуцичк'Ь.
ПослЬдшй началъ съ мальчикомъ заниматься теорией музыки и по
истечепш тгЬкотораго времени передалъ его Сальери, который продолжалъ
занятая съ III. до 1 8 1 7 г.. Занятая съ Сальери принесли Ш . громадную
пользу, такъ какъ укрепили въ немъ в4ру въ его комнозиторсия способпо-
сти. Въ это время Ш . увлекался сочипешемъ нЬмецкихъ п-Ьсепъ, Сальери
же. какъ оперный комиозиторъ, старался отвлечь его отъ этого, давая ему
писать музыку па оперные тексты. Bui; классныхъ запятай HI. писалъ
по внушенш своего гешя; такимъ образомъ, одновременно съ трехакт-
ной оперой «Dos Tenfels Lustschloss», закопчеппой въ 1814 г., Ш. на-
иисалъ и мессу, которая пастолько понравилась Сальери, что была испол-
нена въ одной изъ церквей города ВЬпы. Въ 1813 г. всл'Ъдстане мутацш
голоса Ш . пе могъ болг1;е оставаться пгЬвчимъ въ капелл'Ь и, покппувъ
ее, припялъ м'Ьсто помощника учителя въ школ'Ь, гдЬ преподавалъ его
отецъ, по черезъ 3 года онъ бросилъ эту службу, такъ какъ она Mi-
шала ему вполн'Ь отдаться музыкЪ. Несмотря па веяюя препятствгя III.
до 1816 г. успЬлъ паписать много крунныхъ сочинешй. Хропологический
перечень пхъ сл1;дуюиип: 6 произведенш для сцены: — «Dcr vierjarige
Posten», «Fernando», «Claudine топ Yilla Bella», «Die Freunde yon Sala-
manca», «Adrast» и «Бег Spiegelritter»; 2 мессы, «Stabat Mater», «Salva
Regina»; кантата, 1 симфошя, 4 фортешанныхъ сопаты, 1 струнный
243

Ш У Б Е Р Т Ъ.

16*
4
245

ква р Х етъ и около 170 мелкихъ вокальныхъ произведенш преимущественно


на тесктъ Гёте.
Въ 1815 г. появляются отЬдугопце замечательные плоды творчества
щ - «Erlkonig», «Heidenroslein», «Wanderers Nachtlied», «Бег Fischer»,
Erster Verlust», «Meeresstille» и проч. Съ болынимъ трудомъ Ш., на-
копецъ, нашелъ издателя для своихъ сочинешй. Это былъ ц-Ьлый кру-
•к0Къ меценатовъ, поставивши! себгЬ ц'Ьлыо пропагандировать сочипешя
Щ «Erlkonig», напечатанный, какъ op. 1, сд'Ьлалъ имя III. извЬстпымъ
\ большой публики. Знаменитый въ то время тепоръ вЬнскаго придвор-
наго театра Михаилъ Фогль исполпилъ «Erlkonig» въ 1821 г. съ гро-
яаднымъ успЬхомъ въ одномъ изъ концертовъ, послгЬ чего произведешя
Ш. стали все чаще появляться въ печати, хотя издатели выплачивали Ш .
настолько ничтожный гопораръ, что композиторъ съ трудомъ могъ существо-
вать. Единственной поддержкой его въ матер1альпомъ отпошенш былъ
Фогль, пропагандировавпий вокальныя произведешя III. въ в'Ьпскомъ музы-
кальномъ м1ргЬ и неоднократно приглашавши! композитора въ качеств!;
аккомпашатора во время своихъ концертпыхъ турнэ по Австрш. Въ 1817 г.
III. принялъ м'Ьсто домашняго учителя музыки у князя Эстергази въ
Венгрш. Это было едипствеппое время въ жпзни 1П., когда ему не
приходилось думать о пасущномъ хлкб'Ь. М'Ьсто у князя Эстергази III.
занималъ до 1824 г.. Живя въ пом'Ьстьяхъ князя, Ш . ознакомился съ
венгерскими и славянскими мелод!ями и ввелъ ихъ въ свою музыку.
Посл'Ьдшс годы жизии III. были отравлены заботами о поддержк'Ь суще-
ствова1пя. Бкдность и постоянный лишешя возникли свое дкйстгпе: П1.
заболклъ тифомъ; истощенный организмъ не былъ въ состоянш бороться
съ этой болкзныо и 19-го ноября 1 8 2 8 г. Ф. III. нестало. Опъ умеръ
31 года отъ роду въ такой бедности, что его ие на что даже было по-
хоропить. III. обладалъ крайне впечатлительной и жепствеппой патурой,
что наложило особый отпечатокъ на всЬ его музыкальный произведен1я.
Какъ композиторъ, онъ отличается крайней индивидуальностью, сказав-
шейся въ характер!; его мелодш, гармоническихъ сочеталifl и своеобразной
оркестровке; хотя онъ не избегнулъ в.аян1я Моцарта и Бетховена, но,
подражая последнему, старался расширить формы въ своихъ соиатахъ,
квартетахъ и симфошяхъ.
Ш. оставилъ после себя громадное количество пропзведешй во веЬхъ
родахъ современной ему музыки: 8 симфошй, изъ которыхъ лучния —
"-dur, неоконченная II-moll и C-dur; 8 квартетовъ, 2 Tpio 1 струпный
квинтетъ и такъ называемый «Forellen-Quintett (съ фортешапо), 20 со-
246

натъ для фертешано, 2 фантазш для фортешано, 8 Inyromptus, Moments


musicals; для фортешано въ 4 руки—2 сопаты, фантазпо, марши, варь.
яцш, иолопезы, рондо п проч. Въ полномъ своемъ блеска reuift XII
проявился въ п'Ьсняхъ и балладахъ, написанныхъ пмъ въ громадной
количестве на произведшая лучшихъ иоэтовъ-лириковъ. Кроме выше пе-
речислеипыхъ оперъ, Ш . написалъ: «Sacimtala», «Die Zwillinge», «X>ie
Zauberharfe», «Alfonso m i d Estrella», музыку къ «Розамунд!;», «Fierab-.
ras», «Die Biirgschaft»; кром'Ь того 6 мессъ, кантату «Lazarus», 92-й
псаломъ и множество мелкихъ фортешанпыхъ и другнхъ пнструмепталь-
ныхъ произведена!.

Доницетти.
(Gaetano Donizetti.)

Гаэтапо Д., творецъ 64 оперъ, родился въ Бергамо въ 1797 г.


Несмотря на огранпчеиныя средства своего отца, простого чиновника, онъ
получилъ разностороннее образоваше и предъ ппмъ открывалось попри-
ще или адвоката, или архитектора, но опъ рЬши.гь избрать музыкаль-
ную карьеру и началъ заниматься Teopieft музыки у Мейера. 17-тн
л'Ьтъ Д. отправился въ Болопыо, где ноступплъ въ военную службу,
продолжая свое музыкальное образоваше подъ руководствомъ профессора
Маттеи, съ которымъ изучатъ контрапунктъ. Первымъ опытомъ Д. въ
области композицш были духовныя сочинешя: мессы, кантаты, ораторш,
а также неболышя ппструментальпыя пьесы. УспЬхъ оперъ Россини за-
ставши. Д. искать славы на театральномъ попршцЬ; будучи серьезно
подготовлепъ въ музыкальномъ отношенш, онъ безъ особаго труда
могъ въ одпнъ годъ писать по нескольку оперъ, обогащая своими
произведешямп репертуары большихъ сцепъ Ита.пи. Въ 1 8 1 8 г. въ
Венецш была поставлена опера Д. «Henri, compte de Borgogue>, затЬмъ
въ следующем!. году—«II Falegname di Livonia», но Россишевское B.ii-
яше и его слава затмили юнаго композитора: тогда Д. бросилъ военную
слулгбу н началъ усиленно работать надъ импровизащей оперъ, сделав-
шись ярымъ последователем!. Россини. Лучнпя изъ оперъ Д. следуюнця:
«Elisabeth a Kenilworth», «L'Esule di Roma» и «Gianni di Calais» (всЬ
3 оперы въ 1828 г.); «Anna Bolcna» (1831), «Lucrezia Borgia» (1833),
«Rosamiinda d'lnghilterra» ( 1 8 3 4 ) , «Marino Faliero» ( 1 8 3 5 ) , «Lucia ili
Lammermoor» ( 1 8 3 7 ) , «Roberto d'Evrenx» (1837), «La Fille du regiment»
( 1 8 4 0 ) , «Les Martyrs» ( 1 8 4 0 ) , «L'Ange de Nisida» (1840), «LaFavorita»
247

ДОНИЦЕТТИ.
249

(1840) и «Linda di Chamounix» ( 1 8 4 2 ) . Изъ оиеръ-буффъ замечательны


„ 0 своей игривости и мелодичности—«L'Elisire d'amore» и «Don Pas-
qualo»- Главное достоинство оперъ Д . заключается въ нежности и пЬ-
ручести кантилены; но въ ансамбляхъ и въ инструментовке Д . никогда
не удавалось достигнуть той силы, какой достигалъ въ своихъ операхъ
Р о с с и н и . Вообще музыкальный комбинащи и концепщя оперныхъ обра-
зовъ задуманы у Д . съ менынимъ блескомъ и меньшею художествен-
ностью, сравнительно съ таковыми же у Россини. Уснехъ оперы «Lucia»
юставилъ Д. профессуру контрапункта въ неаполитанской королевской
музыкальной коллегш. Съ 1 8 3 9 по 1 8 4 2 г. Д . жилъ въ ПарижЬ, занимая
место директора вповь основаннаго опернаго театра «Theatre de la Re-
naissance», для котораго написалъ свои оперы: «La Fille du Regiment»
и «La Favorite». Въ 1 8 4 2 г. Д . переселился въ Вену, где после поста-
новки оперы «Linda», паписаппой для вЬнскаго опернаго театра, получилъ
зваше императорскаго придворнаго композитора и капельмейстера. Въ
1843 г. онъ возвратился въ Паршкъ, но переутомлеше организма и
болезнь общаго нервнаго разстройства принудили его поселиться подъ
постояннымъ наблюдешемъ врача въ Италш. Тщетно друзья Д . надеялись,
что солнце родины свершить чудо исцЬлешя; когда композитору стано-
вилось лучше, онъ принимался снова работать надъ пятпактной оперой
«Don Sebastien, roi dc Portugal».
«Catarina Cornaro» была прощальнымъ дебютомъ Д . на сцене театра
«San Carlo» въ Неаполе въ 1 8 4 4 г. Болезнь все усиливалась и, нако-
нецъ, параличъ сковалъ тело талаптливаго композитора.
Д. умеръ въ 1848 г. въ Бергамо. Кроме оперъ Д . написалъ:
«Ave Maria», «Miserere» и большое количество дуэтовъ, арш и романсовъ.

Меркаданте.
(Giuseppe Saverio Mercadante.)

Длсузепне CaBepio М., известный итальянскш композиторъ, родился


въ 1797 г. въ АльтамурЬ, близь Бари (Неаполь). Музыкальное образо-
ваше получилъ въ Неаполе въ «Real collegio di mnsica» подъ руковод-
ствомъ Циигарелли и вноследствш въ т е ч е т е 30 летъ запималъ должность
директора неаполитанской консерваторш. Въ раннихъ летахъ М. много
писалъ для флейты и скрипки, а въ 1 8 1 8 г. для «Teatro del fondo» имъ
была написана кантата. ВскорЬ загЬмъ на сцене театра Санъ-Карло были
250

поставлены его оперы «L'Apoteosie d'Ercole» п оперетта «Yiolenza с Со-


stanza». Возраставший съ каждымъ повыыъ произведешемъ усп'Ьхъ оперт
М. открылъ имъ доступъ на всЬ сцепы Италш, но вскоре М. не повезло
въ Болонье, Венецш, Турине и даже Неаполе критики ставили ему В1
укоръ спешность его работы, и только его опера «La Donna Caritca» ЮГЫ
блестяпцй успЬхъ вт> Венеции. Среди такихъ превратностей М. полуцщ
приглашение въ качестве капельмейстера въ мадридскш италбянскш театру
Въ виду выгодныхъ yc-ioni й онъ охотно принялъ приглашеше, но спустя
годъ по неизвестиымъ причииамъ отказался отъ этой должности и воз-
вратился въ Италио. Вскоре онъ поставнлъ въ Милане и ТуринЬ своп оперы
«П Montanaro» и «Erode», колоссальный успЬхъ которыхъ вполне возна-
градилъ оскорбленное самолкнио маэстро. Въ 1862 г., послЬ остраго воспа-
лешя глазъ, М. ослЬпъ, по продолжалъ сочинять, диктуя за фортешано, него
последняя опера «Virginia» была уже написана подъ его диктовку после по-
тери имъ зрЬшя. Въ стиле своихъ нроизведешй М. былъ последователем!
Россини, стремясь къ наибольшей мелодичности и простоте. Кроме оперъ.
которыхъ насчитывается у него больше 50, М. писалъ мессы, мотеты,
симфопш, фаптазш, гимны, дивертисменты и пр. М. умеръ въ Неаполе въ
1870 г., где спустя 6 лЬтъ ему была поставлена мраморная статуя.

Г а л е в и.
(Jacques Fromental Halevy.)

Жакъ Фромепталь Г., по происхождешю еврей, родился в ъ ! 7 9 9 г.


въ Париже. На десятомъ году жизни онъ поступилъ въ парижскую кои-
серватор1ю, где занимался на фортешано у Карла Ламбера, гармошю
изучалъ уВертона, сольфеджю—у Казота, а контрапунктъ и комиозшцю—
у Керубини. При окончаши консерваторы Г. получилъ за свою кантату
«Herminio» первую награду на конкурсе п въ течеше 3-хъ л4тъ былъ
стипетщатомъ правительства, живя въ Риме и совершенствуясь въ ком-
иозицш. Передъ отъездомъ Г. изъ Францш Керубини поручилъ ому перело-
жить на музыку еврейскую «De profimdis». Въ РимЬ Г. сочинилъ много
духовныхъ произведенш, исполняющихся до пастоящаго времени въ си-
нагогахъ. Верпувшпсь изъ Италш, онъ пачалъ пробовать своп силы въ
опере; однако первыя его оперы «Les Bohemiennes», «Pygmalion» и «Les
doux pavilions»—ие были поставлены. По возвращенш во Фрашцю ему
пришлось преодолеть много трудностей, пока онъ добился дебюта. 1>ъ
251

МЕРКАДАНТЕ.

Г А Л ЕВИ-
)
253

jg97 г. въ Париже была, наконецъ, поставлена на сцене театра «Геу-


deaii» одноактная опера Г. «L'Artisan». Далее въ 1828 г. следуетъ
0пера «Le roi et le batclier». Первый настоянцй успЬхъ выпалъ на долю

оперы «Clari» (Theatre italien, 1829); въ томъ же году на сцене Opera comique
иДетъ опера «Le dilettante d'Avignon», въ 1830 г.—опера «Attendre et

courir» и н а большой сцене—балетъ «Мапоп Lescant»; далее следуютъ:


вЪ 1831 г. — «La langue musicale», въ 1832 г. въ сотрудничестве съ
^ ю де—«La tentation» и въ 1832 г.—«Les souYcniers de Lafleur» и «Lu-
dovic»- Но в с е велшпе своего таланта Г. проявилъ въ опере «La
Juive», которая въ 1835 г. 23-го февраля въ первый разъ была бле-
стяще исполнена па сцене Большой Оперы и на постановку которой
было истрачено 15.000 франковъ. Въ это произведете Г. влилъ силь-
пыя выражешя страсти, раскаяшя и ужаса; въ особенности 5-й актъ
производитъ потрясающее впечатлеше своимъ восхитительнымъ дуэтомъ
п финаломъ. Но, конечно, Г., какъ и друпе композиторы, не пзбегнулъ
критики и въ ответь на нее въ томъ же году далъ оперу «L'Eclair», а
черезъ 2 года Большая Опера снова открыла двери его пятиактиой оперЬ
«Guido et Ginevra». Далее следуютъ: «Reine de Chypre», «Charles VI»,
«Lc Lazzarone», «Le Yal d'Andorro», «Le Juif errant», «Nabab», «Les
Mousquetaires de la Reine», «La Dame de pique» и др. «La Magicienne»
была иоследпимъ произведетемъ композитора. Съ 1827 г. Г. состоялъ
преподавателем!, гармопш въ парижской консерватор™. Въ 1833 г., после
перехода Фетпса въ Брюссельскую консерваторпо, Г. получилъ профессуру
контрапункта и фуги, а въ 1840 г. занялъ каоедру профессора компо-
зицш. Въ 1836 г. Г. былъ избранъ въ члены французской академш на
мЬсто умершаго Рейха и въ 1854 г. занялъ место секретаря въ ака-
демш художествъ. После Мейербера Г.—самый популярный фрапцуз-
скш композиторъ, обладающш сильнымъ драматическимъ талантомъ и
большой фантаз1ей, но вся мощь его индивидуальности не пошла далее
оперъ «La Juive» и «L'Eclair». Г. былъ последнимъ представителемъ школы
Россини. Про музыку Г. сказалъ: «этотъ даръ данъ намъ Богомъ для
того, чтобы все голоса на земле, смЬшавъ своп нарЬч1я, возносили со-
едпненнымъ гармопическимъ гимномъ свои молитвы къ Нему».
Въ 1861 г. Г. по предписание врачей переселился въ Ниццу, где
на рукахъ двухъ своихъ дочерей и умеръ въ 1862 г.
254

Г р е л л ь.
(Edouard August Grell.)

Эдуардъ Августа Г. родился въ 1800 г. въ Берлине и былъ


номъ оргаипста. Первоначальное музыкальное образоваше получилъ пол
руководствомъ своего отца и органиста Кауфмана, а позднее—подъ руцщ
водствомъ Цельтера. Уже въ 181G г. Г. получилъ место органиста церкви
св. Николая, въ 1817 г. поступилъ въ Singakademie, занявъ въ пей вг
1832 г. должность второго дирижера (первымъ дирижеромъ былъ Руд.,
геигагенъ); въ 1839 г. былъ назначенъ придворнымъ органистомъ; вг
1841 г. былъ избрать въ члены академш искусствъ и въ 1843 г. при.
нялъ место учителя иЬшя въ хоре каоедральнаго собора (до 1845).
После смерти Рунгенгагена въ 1851 г. Г. занялъ его место перваго
дирижера въ Singakademie; одновременно былъ назначенъ нреиодавате-
лемъ теорш композицш въ академии искусствъ и членомъ сената той же
академш. Въ 1858 г. Р. получилъ зваше профессора (зваше королев-
скаго музикдиректора онъ получилъ еще въ 1838 г.) п какъ ВЫСШУЮ
награду (въ 1864 г.)—орденъ «Pour le merite». Въ 1876 г. Г. оста-
вить мгЬсто дирижера Singakademie, сохраиивъ за собой функцш въ ака-
демш искусствъ. Г. былъ выдающшея контрапунктиста и большой зна-
токъ въ области церковной музыки среднихъ вЬковъ. Какъ педагогь
оиъ имЬетъ болышя заслуги. Проникнутый духомъ полифоническаго стиля
X А'1-го столепя, Г. былъ почти исключительно композиторомъ вокальной
музыки (несколько увертюръ и органныхъ пьесъ написаны имъ въ пе-
рюдъ молодыхъ лЬтъ). Выдающ1яся его сочпне1пя: большая 16-голоспая
месса, 8-ми- и 11-голосные псалмы, То Deum, мотеты, кантаты, гимны,
и к н и , дуэты, сборникъ 4-хголосныхъ хораловъ п оратор!!! «Израиль-
тяне въ пустыне».
Р. умеръ въ 1886 г. въ Берлине.

Беллини.
(Vincenzo Bellini).

Вииченцо Б. родился въ Каташи (въ Сицилш) въ 1801 г. Свое


музыкальное образоваше получилъ въ неаполитанской консерваторш
подъ руководствомъ Цингарелли и вначале писалъ духовную музыку 11
инструментальпыя сочинетя. Первая его опера «Adelson с Salvina» была
257

щепа въ 1 8 2 4 г. въ театр!; консерваторы; въ 1 8 2 6 г. на сцене


С
" Чап-Carlo въ Неапол!; была поставлена его вторая опера «Bi-
TWT\' Fernando», имевшая столь хорошш успЬхъ, что въ 1 8 2 7 г. Б .
„пит, ангажементъ въ театръ «La Scala» въ Милане. Здесь были
ПО.!П нил в
оставле1П>1 его оперы «Pirate» и «La Straniera». Затемъ онънаписалъ для
пармскаго театра оперу «Zaira» (не имевшую успеха), для В е н е щ и —
Montecchi е Capuletti» и для Милана—«La Sonambula». Критика упрекала
j. въ черезчуръ простой инструментовке и въ недостатке законченности
формы. Въ ответь на нападки критики Б . въ 1 8 3 1 г. написалъ для
миланской сцены оперу «Norma», которая, съ Malibran въ заглавной роли,
произвела настояний фуроръ. Несколько меныпш успЬхъ имела опера
«Beatrice di Tenda». Въ 1 8 3 2 г. Б. переселился въ Парижъ, где такъ
же успешно пожииалъ лавры. Но ему суждено было написать еще только
ОДНУ оперу «Puritani», поставленную въ 1 8 3 4 г. въ Париже въ Theatre
italien. Б. умеръ въ 1 8 3 5 г. въ Пюто, близь Парижа. Слишкомъ ранняя
смерть его была встречена общимъ сожалешемъ, которое выразилось въ
многочисленныхъ сочувственныхъ статьяхъ и мемуарахъ объ этомъ ком-
позиторе.
Въ своихъ операхъ Б . стремился къ наибольшему музыкальному
драматизму въ neHin; чтобы выделить въ опере голосъ, онъ ослабилъ
оркестръ и умепынилъ роль аккомпанемента до убогой бедности. Впро-
чемъ, онъ никогда не могъ выразить въ своихъ операхъ истиннаго дра-
матизма и сильныхъ страстей; причиной тому являлась его нежная и
даже отчасти сентиментальная субъективность.

Лортцингъ.
(Gustav Albert Lortzing.)

Альбертъ JI., извЬстный немецкш композиторъ, родился въ Берлине


въ 1801 г. и учился у Рунгенгагена. Въ 1 8 2 2 г. былъ нЬвцомъ на мно-
гпхъ сценахъ, а затемъ—капельмейстеромъ въ БерлииЬ, ВЬне и Лейп-
циге. Какъ композиторъ, Л. талантливо проявилъ свои способности въ
комическихъ операхъ; изъ нихъ особенною популярностью пользуются:
«Undine», «Hans Sachs», «Czar und Zimmerman», «Die beiden Shiitzen»,
«Casanova», «Der Wildsehutz» и «Der Waffenschmied».
Л. умеръ въ 1851 г. въ Берлине.

17
258

Б e p i о.
(Charles Auguste Beriot.)

Шарль-Августъ Б., превосходный скрниачъ-виртуозъ, родился


1802 г. въ ЛёвенЬ. Первымъ учителемъ Б. былъ Tiby въ Лёве1гЬ, КОТо
рый зам'Ътилъ недюжинныя способности мальчика и далъ надлежащ^
направлеше развитш молодого таланта. Когда въ 1821 г. Б. игры
передъ В1отти, то былъ уже вполнЬ самостоятельнымъ и блестяптЛ
виртуозомъ. Несмотря па это опъ, все-таки, постуиилъ въ консерватора
гдгЬ совершенствовался въ скрипичной n r p i подъ руководствомъ Bailfot
Бскор'Ь поел!; своегр перваго блестящаго концерта въ ПарижЬ Б. пред-
принялъ артистическое путешествие по Англ in. По возвращенш на родину
онъ былъ назначенъ солистомъ нидерландскаго короля съ жалованьемъ
въ 2.000 фл. Револющя 1830 г. лишила Б. этой должности, и опъ
принужденъ былъ предпринять новое концертное nyiemecTBie. На этотъ
разъ онъ концертировалъ со своей женой, известной н-Ьвицей Garcia-
Malibran. Бъ 1836 г. Б . потерялъ свою жепу и несколько л'Ьтт, совер-
шенно не выступалъ публично. Но артистическая натура взяла верхъ, и
въ 1840 г. онъ опять совершаетъ артистическое nyieniecTBie по Герма-
нш. Въ 1843 г. Б. запялъ м-Ьсто профессора скрипичной игры въ брюс-
сельской копсерваторш, но въ 1852 г., вслг!;дстте потери зр'Ъшя и па-
ралича л'Ъвой руки, должепъ былъ уйти на покой. Б. извЪстенъ также
какъ компознторъ. ГлавнМпия его сочипешя сл'Ьдуюнця: 7 скрипичных!
концертовъ, несколько сонатъ и liapianift на разныя темы, н е с к о л ь к о
Tpio, скрипичные этюды и школа скрипичной игры въ 3-хъ частяхъ.
Б. умеръ въ 1870 г. въ Брюсселе.

А Д А М Ъ.
(Adolphe-Charles Adam.)
Адольфъ-Карлъ А., талантливый фрапцузскш композиторъ, сыпь
знамеиитаго въ свое время профессора парижской консерватории, родился
въ ПарилгЬ въ 1803 г. Детство провелъ безпечно, приводя свою мать
въ совершенное отчаяте нежелашемъ учиться и вЬчпымъ бренчашемъ
на фортешано. Его отдали въ папеюнъ Hix, гд-Ь онъ получилъ начальное
музыкальное образоваше подъ руководствомъ Генриха Лемуапъ. Будучи
пе въ силахъ подчиняться строгому режиму панеюна, молодой А. по-
261

ппТЬ приходящимъ на курсы въ коллепю Бурбонъ, но и здесь заняия


С
' пошли удачп'Ье. После долгихъ и упорпыхъ просьбъ мальчика отецъ
яакопецъ, заниматься съ нимъ Teopiefl композицш и разрЬшплъ
сталь,
аТЬ уроки гармонш у теоретика Пидеркэ; занимаясь подъ ихъ руко-

водствомъ 3 года, А. сдЬлалъ огромные успехи и въ 1814 г. посту-


ъ въ коисерватор1ю въ классы Рейха и Буальдьё. Недостатокъ
средствъ къ жизни вынудилъ А. зарабатывать деньги уроками и сочи-
нешемъ мелкихъ романсовъ, ч'Ьмъ до некоторой степени обезпечнлъ
свое существован1е. Свою композиторскую деятельность А. началъ сочи-
пешемъ музыки къ водевилямъ, а въ 1829 г. на сцене Opera Comique
о,,па поставлена его первая опера «Pierre et Catherine». Вскоре после
того А. женился и уехалъ въ Лопдонъ, где занялъ должность директора
въ театре «Covent Garden». Тамъ онъ написалъ музыку къ 2-мъ ан-
г ййскимъ пьесамъ: «His first Campaign» и «The dark Diamond«,—сочинешя
птп имели xopoinifi успЬхъ. Но уже вскоре затемъ опъ вернулся во
Фрапщю и поселился опять въ Париже.
Съ 1 8 3 6 — 1 8 4 6 г. А. написалъ 10 оперъ и несколько балетовъ.
Съ 1 8 4 6 — 1849 г. въ его композиторской деятельности происходить
перерывъ. Вследсттйе коптракта съ директоромъ Opera Comique, А. въ
1847 г. взялъ самъ антрепризу и устроилъ въ Париже З-ш лирп-
чесюй театръ—«Theatre National», предназначенный для оперъ моло-
дыхъ композиторовъ, но въ 1848 г., во время февральской революцш,
театръ былъ уничтоженъ, и А. разорился. Вскоре затемъ А. получилъ
ыЬсто профессора композицш въ парижской консерваторш. Въ 1849 г.
онъ поставилъ комическую оперу «Тореадоръ» и затемъ еще 14 боль-
шихъ и малыхъ оперъ. Въ общемъ А. написалъ больше 50-ти про-
нзведенш для сцены; лучпия изъ нихъ: «Postilion de Longjumeau»,
<Lc Chalet», «Le Fidelo berger», «Regine ou les deux nuits», «Reine
d'un jour», «Rose de Peronne», «Main de fer», «Richard en Palestine»,
«Gagliostro», «Si j'etais roi», «Giralda ou la nouvolle Psyche», «Roi des
Hallos», «Falstaff», «Ilousard de Rerchini», «Muletier de Tolwle» и др. Все
его пропзведешя отличаются мелодичностью, оригинальностью ритма и
прекрасной инструментовкой.
А. умеръ въ 1856 г. въ Париже.
262

Берлюзъ.
(Hector Berlioz.)

Гекторъ Б., замечательный французскш композиторъ и л


ио-музыкальпый деятель, родился въ La Cute St. Andre близъ ГренобЯ
въ 1 8 0 3 г. Отецъ его, по профессш медикъ, не сочувствовалъ влеченцо|
своего сына къ музыке н направилъ его научное образование но своей
специальности.
Въ 1822 г. Б . пргёхалъ въ Парижъ н поступилъ въ универ,
сптетъ, но любовь къ музыке заставила его изменить карьеру, на^.
ченную отцомъ, и поступить въ консерваторда, за что отецъ лишилг
его матер1альной поддержки. Лишившись денежной помощи, Б., чтобы
выйти изъ критическаго иоложешя, принулсденъ былъ сделаться хорп-
стомъ въ театре Gymnase dramatique, продолжая въ то же время своп
занят1я въ консерваторш. Но вскорЬ Б. оставилъ консерваторш, будучи
недоволенъ сухостью преподавашя профессора Рейха, и на свободе от-
дался композищп.
Первымъ крупнымъ произведетемъ Б. по выходЬ изъ консерваторш
была месса, исполненная въ церкви св. Роха, оставшаяся, впрочемъ,
незамеченной. Вскоре затЬмъ Б. выступаетъ съ увертюрами «Waverley» ц
«Frans jugcs» и фантастической симфошей «Episode dc la vie d'un artistes.
Въ 1 8 2 8 г. Б. поступилъ вновь въ копсерваторш, занимаясь теперь
T e o p i e f t композицщ съ Лезюеромъ, ионявшимъ даровашя своего гешалн
наго ученика и способствовавшимъ развитие ихъ. Въ 1 8 3 0 г. за свою
кантату «Sardanapalo» Б. получилъ первую прочно (Grand prix de Rome)
и какъ лауреатъ былъ посланъ для усовершенствовашя на пять .тЬгь
въ Птално. Но въ Италш Б . пробылъ всего два года, паписавъ тамъ
увертюру къ «Королю Лиру» и симфоническую поэму «Lelio» или
«Retour a la vie», составляющую продолжеше фантастической симфонш.
Съ 1 8 2 8 г., еще будучи ученикомъ консерваторш, Б. началъ съ ycirt-
хомъ выступать какъ музыкальный писатель и критикъ, помещая своп
статьи въ виде фельетоновъ въ «Correspoudant», «Revue europeenne»,
«Journal des Debats» «Courrier do l'Europe» и съ 1 8 3 4 г. во вновь осно-
ванной «Gazette musicale do Paris»; въ своихъ статьяхъ Б. стремился за-
воевать нрава гражданства новому роду музыкальной композищп—про-
граммной музыке. Сознавая, что въ лице Бетховена инструментальная музы-
ка достигла зенита своего р а з в и т и что не въ его, Берлюза, силахъ подви-
нуть ее дальше, Б. въ своихъ произведешяхъ сталь стремиться къ пап-
265

бо'гыпой определенности выражешя, а такъ какъ границы пнструмен-


альной музыки не давали простора его творчеству, то онъ ргЬшилъ
прибегнуть къ программ^, объясняющей поводы настроешй и образы,
ими воспроизводимые. Въ своихъ дальнЬйшихъ произведешяхъ Б. реали-
дВруетъ воззргЬшя, пропагапдируемыя имъ въ своихъ литературно-музы-
кальиыхъ статьяхъ, и въ его поздвгЬйшихъ творешяхъ еще ярче высту-
паютъ индивидуальныя особенности его комнозиторскаго таланта. Такъ
создаетъ Б . симфошю «Гарольдъ» въ Италш (1834), грандюзный
«Решемъ», написанный по случаю погребешя генерала Дамремона
,1837), симфошю «Ромео и Джульетта» для солистовъ, хора и оркестра
(1839), Похоронную и торжественную симфошю» для военнаго оркестра
(по случаю открытая Вольской колонны въ 1 8 4 0 г.) и увертюру «Рим-
скШ карнавалъ». Написанная Б. опера «Benvenuto Cellini» (1838)
успеха не имела. Будучи безпощадиымъ критикомъ и бичуя бездарпости,
Б. очень скоро нажилъ себе много враговъ. Видя, что парижская пу-
блика не можетъ оценить его какъ композитора, и недовольный ея от-
ношешемъ къ себе, Б . решается въ 1 8 4 3 г. совершить большое кон-
цертное турнэ по Европе.
Въ Гермаши онъ сразу ирюбретаетъ теплый щнемъ, и Робертъ
Шуманъ дЬлается его горячимъ поклонникомъ. Въ Австр1и и Benrpin
вполне оцепили оригинальный талантъ В., Pocciii также радушно открыла
двери творешямъ гегиальпаго композитора, и въ ней Б . прюбрелъ еще
больше поклонпиковъ чемъ въ Гермапш. Въ 1847 г. Б. впервые
исполнилъ въ П а р и ж е свою драматическую легенду «La Damnation do
Faust»; посетивъ затемъ вторично Германш, Б . ирожилъ некоторое
время въ Веймаре, где близко сошелся съ Листомъ, энергично пропа-
гапдировавшимъ еще и ранее ироизведешя Б. Къ позднейшимъ сочипе-
и1ямъ Б . принадлежатъ: библейская трилопя «L'enfance du Christ» ( 1 8 5 4 ) ;
треххорное «Те Deum» ( 1 8 5 6 ) , давшее Б . з в а т е члена парижской ака-
деши; комическая опера «Beatrice et Benedict» ( 1 8 6 2 ) на сюжетъ шекс-
ппровскаго «Много шума изъ ничего» и большая опера «Троянцы»,
состоящая изъ двухъ оперъ: «Взятш Трои» и «Троянцы въ Кароагене»
(1858). Б . известепъ также своими теоретическими трудами. Его трак-
тата «Trait6 d'instrumentation» имелъ громадный успехъ и выдержалъ
множество изда1пй. Въ своихъ литературио-музыкальпыхъ трудахъ Б .
выказалъ себя образованньшъ и остроушымъ человекомъ и музыкантомъ
съ благородной и художественной натурой. Его «Yoyage musical en Al-
lemagne et en Italie» ( 1 8 4 4 ) , «Les soirees d'orchestrc» (1853), «Les
266

grotesques de la musique» ( 1 8 5 9 ) и «А traTerschants» (1863)—пользовались


большою популярностью. Посл'Ь смерти Б. были изданы его «Memoires»
относлнряся къ его путешеств1ямъ по Италш, Германш, Poccin и А пгл!ц
Въ конц!> 60-хъ годовъ Б. вторично посЬтилъ Pocciio, и поЬздка ота
•будучи рядомъ сплошныхъ овацш гешалыгому композитору, упрочила
окончательно значеше его въ Poccin. Б. считается творцомъ программно}
музыки. Характерная особенность его творчества заключается въ стре-
мленш передать помощью музыкалышхъ звуковъ поэтическую мысль.
Обладая громадной композиторской техникой, Б. съ замечательным^
мастерствомъ употребляетъ самыя разнообразный комби иацш инструмсц-
товъ, достигая поразнтельныхъ оркестровыхъ эффектовъ. До сихъ поръ
существуетъ еще разногласие относительно значешя Б., какъ композитора:
тогда какъ одна пария превозноситъ его, называя его французскимъ
Бетховепомъ,—другая совершенно отрицаетъ его значеше. Какъ бы то
ни было, программная музыка, которую Б. пропагапдировалъ въ своихъ
нроизведешяхъ и литературно-музыкальныхъ трудахъ, по существу своему
признана и нмЬетъ въ настоящее время широкое примкнете. Несмотря
на большую популярность Б. тщетно добивался профессуры въ париж-
ской консерваторш; въ 1852 г. ему было предложено м'Ьсто библютекаря
коисерваторш; эту доллшость онъ занималъ до самой своей смерти.
Б. умеръ 8-го марта 1869 г. въ Париже, где въ 1886 г. ему воз-
двигнуть памятпикъ. Въ 1890 г. ему воздвигнуть памятиикъ на родин!

Герцъ.
(Henri Herz.)

Гепрнхъ Г., талантливый композиторъ и шанпстъ, родился въ


1803 г. въ IW.irb. 10-ти л'Ьтъ онъ былъ отданъ въ парижскую консер-
ватор1ю и черезъ 2 года написалъ свое первое произведете «Air tyrolicn»
op. 1. Въ 1831 г. отправился въ артистическое нутешеслпе съ скриг
иачемъ Лафономъ (Lafont), былъ, между прочимъ, въ Варшаве, МосквЪ,
Петербурге, посЬтилъ Америку и, выступая какъ шанистъ - виртуозъ,
повсюду им'Ьлъ громадный успЬхъ. Въ 1851 г. возвратился въ Па-
рижъ, гд1; основалъ фортеп1анпую фабрику, музыкальные инструменты
которой прюбрЬли большую известность. Въ 1842 г. былъ прп-
глашенъ профессоромъ въ парижскую консерваторш и занималъ эту
должность до 1874 г. Сочинешя Г. (въ числе бо.тЬе 2 0 0 ) были очень
269

, я р П ы и выдержали много издаьпй. Наиболее известны изъ нихъ:


концертов* для фортетано и оркестра, 14 рондо, большое количество
онатъ, фантазш, ноктюрновъ, isapiauiii, вальсовъ, этюдовъ, «Mcthode
о
oompl^0 de piano» op. 100 и др. Весьма интересны его воспоминания о
„утешествш по Америк!; («Mes voyages en Amerique», 1866).
Г. умеръ въ 1888 г. въ ПарилгЬ.

Гартманъ.
(Johan-Peter Emil Hartmann.)

1оганнъ-Петръ Эмиль Г., выдающшся датсюй композиторъ, родился


въ 1805 г. въ Копенгаген!) и происходилъ изъ немецкой семьи (д'Ьдъ
его былъ уроженцемъ Силезш). Первоначальное музыкальное образоваше
получилъ у своего отца, органиста военной церкви въ Копенгаген-!;,
и одновременно съ музыкой изучалъ юридичесия науки, готовя себя къ
карьер!; адвоката. Но музыкальный стремлешя взяли верхъ, и Г. въ
1832 г. дебютируетъ какъ композиторъ оперой «Еаупеп» («Воронъ»),
за которой сл'Ьдуютъ оперы «Золотые рога» ( 1 8 3 4 ) и «Корсары»
[1835). Съ ц'Ьлыо усовершенствовашя въ композицш Г. въ 1836 г.
предпринимаете поездку въ Гермашю и въ 1838 г. выступаетъ въ
Кассел'Ь со своей симфошей Gr-moll № 1 (посвященной Шпору). По
возвращенш на родину^ въ 1840 г. Г. былъ назначенъ директоромъ
консерваторш въ Копенгаген!;, а въ 1849 г. получилъ зваше придворнаго
капельмейстера. Въ 1 8 7 4 г. Г. праздновалъ пятидесятил'Ые своей му-
зыкальной дЪятельности, будучи награждепъ за свои заслуги орденомъ
Данеброга.
Сочинешя Г. проникнуты нацюнальнымъ колоритомъ. КромЪ выше-
пазванныхъ произведет» ему прпнадлежатъ еще оперы «Lioden Kristen»
(«Маленькая Христина» ( 1 8 4 6 ) и «Дочь лесного царя» ( 1 8 6 7 ) ; музыка къ
разнымъ драматическимъ произведешямъ, симфонш, увертюры, кантаты (въ
толъ числ'Ь кантата памяти Торвальдсена, 1844), скрипичный концертъ;
циклы п'Ьсенъ («Salomon и Sulamith», «Hjortens Flugt» и др.); форте-
танныя niecbi и пр.
Эмиль Г. (Emil Hartmann), сынъ предыдущего, также изв-Ьстный
композиторъ, родился въ 1836 г. въ Копенгаген!; и учился у своего отца.
1»ъ 1861 г. занялъ м!;сто органиста въ одной изъ церквей столицы,
я въ 1871 г. былъ пазпаченъ оргапистомъ церкви Королевскаго замка.
270

Въ 1 8 7 3 г. оставилъ это место и для поправлешя своего здоро^


поселился въ ЗелеродЬ близь Копенгагена, отдавшись всецело композпцц
Изъ произведенш его пользуются известностью: «Народные танцы» д,
оркестра, пЬснп. выдерлсанпыя въ народномъ дух'Ь, увертюры, симф0щв
и мпопя камерпыя и хоровыя сочпнешя. Онъ умеръ въ 1 8 9 8 г.

Р е б е р ъ.
(Napol6on Henri Reber.)

Наполеонъ Генрихъ Р., талантливый французскш композпторъ. ро-


дился въ 1 8 0 7 г. въ МлольгаузепЬ (въ Эльзас!;). Происходя изъ купе-
ческой семьи, онъ былъ предпазначаемъ родителями къ коммерческой
деятельности, но, чувствуя склопность къ музыке, Р., достигпувъ совершен-
нолепя, поступнлъ въ парижскую консерваторш, где и пачалъ серьезно за-
ниматься Teopiefi композищи подъ руководствомъ Лезюера, Рейха и 1елен-
сберга. Уже черезъ годъ по окончапш консерваторш молодой Р. пачалъ пе-
чатать свои ипструментальпыя, вокальныя п драматичесгая произведена.
Драматичесгая пропзведегая Р. —балетъ «Le (liable amoureux» ( 1 8 4 0 ) и опе-
ры «La nuit de Noel» ( 1 8 4 8 ) , «Le pero Gaillard» ( 1 8 5 2 ) , «Los Papfflottes
de Mr. Benoit» и «Les dames capitaines» ( 1 8 5 7 ) шли съ уснЬхомъ на
сцене Opera Comicpie въ Парпже. Его пятая комическая опера «Le menetrior
a la com-» и большая опера «Nairn» не были вовсе поставлены, но
увертюры къ нимъ были напечатаны. Въ 1 8 5 1 г. Р. былъ назначенг
профессоромъ гармонш въ парижской консерваторш, а въ 1 8 5 3 г. из-
бранъ въ члены академш на место умершаго Онслова. Въ 1 8 6 2 г. Р.
запялъ каоедру теорш композищп, освободившуюся со смертью Галевп.
и въ 1 8 7 1 г. былъ назначепъ ипспекторомъ консерватор1и. Ипструмен-
тальпыя сочппешя Р., приблшкаюпцяся по духу къ произведешямъ н$-
мецкихъ классиковъ, суть следуюпця: 4 симфошп, 1 увертюра, 1 сюита
для оркестра, 3 струпныхъ квартета, 1 струнный квинтетъ, 1 форте-
шанный квартетъ, 7 фортешанныхъ Tpio, сочинешя для скрипки, а
также для фортепиано въ 2 и 4 руки. Для ntni;i Р. написалъ: 33 nicHii
съ аккомпанимептомъ фортетано, «Хоръ Пиратовъ» для 3-хъ и «Le soil'»
для 4-хъ мужскихъ голосовъ и фортетано, «Aye Maria» и «Agnus Dei»
для 2-хъ сопрапо, тенора, баса и оргапа и вокализы для сопрано или
тенора. «Trait6 d'harmonie» Р. ( 1 8 6 2 ) , выдерлсавшее множество издашй,
принадлелштъ къ лучшимъ музыкально-теоретическимъ сочинешямъ.
273

Гризаръ.
(Albert Grisar.)

Альбертъ Г. родился въ Антверпене въ 1808 г. въ купеческой


семь'Ь Родители Г. хотЬли сделать его коммерсаптомъ и съ этой целыо
отправили въ Ливерпуль для изучешя коммерцш, но, чувствуя призваше
лузык'Ь, Г- скоро уЬхалъ оттуда въ парижскую консерваторпо, где
п началъ заниматься Tcopioft композицщ подъ руководствомъ Рейха. Въ
ig30 г. Г. однако вынужденъ былъ вернуться обратно въ родительский
домь Первый опытъ Г. въ композицщ былъ романсъ «La Folic»; въ
1833 г. Г- поставплъ въ Брюсселе свою комическую оперу «Lo Ма-
ria;re impossible», успЬхъ которой завоевалъ ему симпатш публики.
Но его первыя драматическая произведения, поставлеиныя въ Париже,—
.Sarah la Folio» ( 1 8 3 6 ) , «L'An 1000» ( 1 8 3 7 ) , «La Suisse a Trianon»
11838), «Lady Molvil» ( 1 8 3 8 ) , «L'eau inerveilleuse» ( 1 8 3 9 ) , «Les Traves-
tifsements» ( 1 8 3 9 ) , «L'opera a la com» ( 1 8 4 0 ) —были слабы. Тогда Г.
отправился въ 1840 г. въ Неаполь къ Маркадапте и тамъ, вдали отъ
Франщи, принялся за изучеше итальянскихъ композиторовъ. Возвратив-
шись въ 1848 г. въ Иарижъ, онъ далъ нубликЬ «Gilles rayisseur»—пре-
лестную одноактную оперу; за ней с^Лдуютъ оперы: «Les Porcherons»
(1850) (лучшая изъ всехъ), «Bonsoir, Monsieur Pantalon» ( 1 8 5 1 ) , «Lo
Carillonneur de Bruges» ( 1 8 5 2 ) , «Les amours du Diablo» ( 1 8 5 3 ) , «Lo chien
du jardinior» (1855), «Voyage autour de ma chambre» ( 1 8 5 9 ) , «Lo joaillier
de St. James» ( 1 8 6 2 ) , «La chatte merveilleuso» ( 1 8 6 2 ) , «Bogaiements
d'amour» ( 1 8 6 4 ) и «Douze innocentes» ( 1 8 6 5 ) ; изъ иихъ «Lo cliien du
jardinior» «Grilles ravisseur» и «Los Porcherons» представляютъ перлы
TBopeuifi Г. Вообще музыка его отличается гращозными мелодиши, изо-
бплуетъ интересными драматическими моментами и обпаруживаетъ въ
композиторе много вкуса. Кроме оперъ Г. оставилъ после себя большое
количество романсовъ и разпыхъ другихъ мелкихъ сочиненш для нЬшя.
Онъ умеръ 61 года въ крайней бедности въ Asnieres близъ Парижа
въ 1869 г. Въ 1870 г. въ вестибюле антверпенскаго театра поставлена
статуя Г.

18
274

Мендельсона
(Felix Mendelssohn Bartholdy.)

Фелпксъ M., внукъ философа и еврейскаго реформатора Мопсод


Мендельсона и сынъ берлинскаго банкира Авраама Мендельсона, рЛ
дился 3-го февраля 1809 г. въ Гамбург!;. Обнаруживъ рано музыкаль.
ныя способности, онъ впачалгЬ занимался на фортетано со своей матерью
которая вскор'Ъ передала его Бергеру. Уроки па скрипкЬ онъ бралъ у
Геииша, a теорш музыки у Цельтера.
Бъ 1 8 1 8 г. М. съ успгЬхомъ выступилъ въ первый разъ публично въ
одномъ частномъ концерт!, псполнпвъ партш фортешано въ Tpio Вольфа.
Бъ 1819 г. онъ выступилъ какъ альтнстъ въ Singakademie въ Берлин^
Въ домгЬ отца устраивались по воскресеньямъ музыкальный собрата прп
участш небольшого оркестра, и М., пачавшш уже сочинять, им'Ълъ воз-
можность пробовать въ оркестрЬ написанное имъ и, такимъ образомъ,
слышать и проверять свои сочинешя, что несомненно приносило ему
громадную пользу. Съ 1820 г. начинаются правнльныя занятая М.
композищей: въ этомъ году онъ написалъ скрипичную сонату, 2 форте-
шанныхъ сопаты, маленькую кантату («1н ruhrend feierlichen Топеп»),
маленькую оперетту, несколько* п-Ьсенъ и мужскихъ квартетовъ. Вг
1821 г. онъ познакомился съ Беберомъ, который произвелъ на него
сильное впечатлЪше. Въ томъ же году Цельтеръ свезъ его къ Гёте, ко-
торый принялъ мальчика ласково п очень заинтересовался его талан-
томъ. Въ 1824 г., въ депь рождешя М., въ отцовскомъ домЬ была
исполнена 4-ая маленькая опера молодого композитора, и Цельтеръ тор-
жественно призналъ его свопмъ товарищемъ. Бъ 1825 г. М. сопро-
вождаете своего отца въ Парижъ; 16-тилЬтшй юноша знакомится тамъ
со многими знаменитостями и возбуждаетъ удивление. Въ 1826 г.
М. создаетъ свою увертюру къ «Sommcniaclitstraum» (автору было
всего 17 лгЬтъ отъ роду). Всю музыку къ комод in Шекспира «Сош>
въ л'Ътпюю ночь» М. написалъ 17 л'Ьтъ спустя (въ 1843 г.), п
первое представлеше этой пьесы состоялось съ громаднымъ успЬхолъ BI
томъ лее году въ Schauspielhaus',fe въ БерлинЬ. Въ 1827 г. па сцеп!,
берлинскаго Sclianspielhaus'a была поставлена опера М. «Die Hoclizeit dtf
Gamacho». Несмотря на сочувственный npieM'b публики опера эта была
вскорЬ снята съ репертуара. Въ томъ же году М. поступаете въ бер-
линешй университета. 1829-й годъ доллгенъ быть отмЬчепъ важный
музыкальнымъ собьшемъ, виновнпкомъ котораго былъ М. Подъ ег0
277

-тетемъ въ берлинской Singakadeinic состоялось первое со смерти


исполиеше ораторш «Matthauspassiou». Въ томъ лее году по при-
шешю Мошелеса М. уЬзжаетъ въ Лондопъ. Здксь въ концергЬ фи-
ГЛ<
10пическаго общества онъ исполпяетъ въ первый разъ подъ личнымъ

авлетемъ свою С-то11'ную симфонпо и увертюру «Sommernachtstraum».


jlpieift композитору былъ едклапъ блестящ in. 1 Тослк путешеств1я по
Щотландш М. возвращается въ Берлипъ какъ европейская знаменитость,
jji ] 830 г. онъ предпринимаетъ nyreinecTBie по Италш, а оттуда (въ
1832 г.) кдетъ въ Парижъ и Лондопъ. Въ Лопдонк онъ дирижируетъ
своей увертюрой «Hebriden» и пеполняетъ свой Gr-тоП'ный концертъ и
Н-то11'ное Capriccio. Здксь ate оиъ издаетъ свою первую тетрадь « Щ -
се цъ безъ словъ». Возвратившись въ Берлпиъ, М. устраиваетъ концерты

въ пользу nanciomiaro фонда оркестра, въ которыхъ исполняетъ увер-


тюры «Sommernachtstraum», «Hebriden» п «Meerestillo imd gliickliche
Fahrt», «Beformationssymphonie», Gr-moll-ный концертъ н Н-то11-ное
Ca[iriccio. Старашя его сделаться дирижеромъ въ Singakademie на мкето
умершаго Цельтера не увкнчались успЬхомъ. Въ 1833 г. М. было по-
ручено дирижироваше на Рейнскомъ музыкальномъ торжествк въ Дюс-
сельдорфа. Отсюда онъ •Ьдетъ опять въ Лондонъ, гдк дирижируетъ своей
итальянской симфошей и по возвращенш въ Дюссельдорфъ нолучаетъ
irtdo музикдиректора, которое занимаетъ 2 года, иоелк чего въ 1835 г.
дирижируетъ па музыкальномъ праздпикк въ Кёльнк. Въ томъ лее году
онъ принимаетъ предложеше занять мкето капельмейстера симфониче-
екпхъ концертовъ Grewandhaus'a въ Лейпциг!;. Дприжерстя способности,
огромное музыкальпое образоваше и значеше какъ композитора быстро
дЬлаютъ М. цеитромъ лейпцигской музыкальной лшзни и, въ свою очередь,
Лейпцигъ—цеитромъ музыкальной лшзни Гермаши и Европы.
Концерты Gwaudhaiis'a достигаютъ своей высшей славы, какою прежде
пе пользовались никогда. Сильную поддержку М. нашелъ въ Фердинандк
Давпдк, котораго онъ привлекъ въ Лейицпгъ въ качеств'!; концертмей-
стера. 1836 г. лейпцигскш упиверситетъ даетъ М. степень доктора фи-
лософщ honoris cansa. Зародившаяся идея написать ораторш-трилогш
«Нл1я-Павелъ-Х])истосъ» была осуществлена М. не вполпЬ, такъ какъ ему
удалось напиСсГть только ораторш «Ил1я» и «Павелъ»; оратор1я «Хри-
стосъ» осталась неокончешюй, и отрывки изъ нея были напечатаны уже
поелк смерти композитора какъ ор. 97. Оратор!я «Павелъ» была
окончена въ 1836 г. и въ томъ же году исполнена въ Дюссельдорф^.
Оратор1я «Ил1я», начатая композиторомъ 10 лктъ раньше, поздпке была
278

переделана ныъ, и первое неполноте ея подъ личнымъ управлегцрщ


автора состоялось въ Бирмипгам!; въ 1 8 4 6 г. Въ ЛейпцигЬ эта оратор;,
была исполнена уже после смерти композитора. Въ свопхъ оратор!яЛ
М. старался подражать Генделю и Баху. Хотя опъ не достигнулъ вы
соты ихъ религюзно-драматическаго г е т я , но своими opaTopiasrii
готовилъ публику къ лучшему пониманш вышеупомянутыхъ корифеев*]
этого рода музыки. Въ 1 8 4 3 г. М. осповалъ въ Лейпциг!; консерваторы
и въ числе преподавателей были приглашены ташя силы, какъ: Гауптмащ,
Шумаиъ, Фердинапдъ Давпдъ, Мошелесъ и др. Король ирусскш ФрндрцХ1)
Вильгельмъ IV старался перетянуть М. въ Берлннъ. Въ 1841 г.
принялъ на одипъ годъ его приглашеше и поставилъ въ Берлин!; свою
Антигону (М. по желанно короля иаписалъ музыку къ трагедщ Софокла)
но вскоргЬ вернулся обратно въ Лейпцигъ. Несмотря на пожалованное
прусскпмъ королемъ зваше Genoralnmsikclirektor'a М. какъ въ 1842 г.,
такъ и въ 1 8 4 5 г., остается въ Берлин!; короткое время и, продпршкп-
ровавъ въ свой второй пргЬздъ па первыхъ представлетяхъ своей му-
зыкой къ «Эдипу въ Колони!;» и къ «Аталш», опять у!>зжаетъ1
обратно въ Лейпцигъ. где и остается уже до самой смерти, последо-
вавшей 3-го ноября 1 8 4 7 г. М. оставилъ послгЬ себя громадпое коли-
чество сочипешй. Опъ паписалъ: 3 opaTopin, 5 симфонш, 7 концерт-
ныхъ увертюръ, 2 фортешанпыхъ концерта и 1 скрипичный, 2 струнных!
квинтета, 7 струпиыхъ квартетовъ, 1 секстетъ для фортетапо со струп-
ными, 1 струнный октетъ, 3 квартета съ фортетапо, 2 струпныхъ Tpio
съ фортетано, 1 скрипичную сонату, 1—для вюлопчели, кантату «Lobgc-
sang», музыку къ комедш «Сонъ въ летнюю ночь», къ «АптигопЬ.
«Аталш» и «Эдипу въ Колони!;», 3 мотета для хора, 8 псалмовъ, много
вокальныхъ песней, хоровъ, фортетаппыхъ и оргаипыхъ иьесъ и 2 оперы:
«Свадьба Гамахо» и «Loreley». Последняя осталась неоконченной. Наи-
более выдающимися произведенгями М. считаются: ораторш «Павелъ»,
«Шля», баллада «Вальпурпева почь» для хора и оркестра, увертюра
(кроме вышеназванпыхъ) «Rue Bias», симфоти A-dur и A-nioll, скри-
пичный концертъ, фортетанные копцерты Gr-moll и D-moll, музыка къ
комедш «Сонъ въ л!;тшою почь» и пЬсни безъ словъ.
М. принадлежите къ числу выдающихся нЬмецкихъ композиторов!.,
хотя и не можетъ быть поставленъ въ уровень съ первоклассными ком-
позиторами.
Воспитавшись на классическихъ образцахъ, опъ выработалъ себ4
блестящую технику и благодаря этой технике достигаете въ своим-
279

с0.цшешяхъ внешней красоты и гращозности. Если его мелодш на всегда


одержательны, то зато—всегда законченны и красивы, разработка лее
не оставляютъ желать ничего лучшаго. Какъ романтикъ въ
„узыв'Ь- М. играетъ роль далеко не последнюю, хотя и не столь видную,
вить Шубертъ п Шуманъ. Заслуга М., какъ дирижера, заключается въ
пропаганд^ произведенш величайшихъ композиторовъ: онъ впервые по-
знакомилъ немецкую публику съ симфошей C-dur Шуберта (разысканной
1;Ъ ЩпЬ Шуманомъ) и первый, после долгаго перерыва, началъ ис-
по шять въ Германш Баха и Гепделя.

Ш о п е н ъ.
(Fred6ric Francois Chopin.)

Фредерикъ Франсуа Ш. родился 1-го марта 1809 г. въ деревне


Желязова Боля близь Варшавы и пропеходилъ изъ французской семьи,
переселившейся въ Польшу. Отецъ его, Николай Шопенъ, родомъ изъ
Нанси, женатый съ 1806 г. на польке ЮстинЬ Крыжановской, былъ
гувернеромъ въ доме графини Скарбекъ, владетельницы Желязбвой Волн.
Въ 1810 г. онъ получплъ мЬсто учителя фрапцузскаго языка во вновь
открытой въ Варшаве гимназш, а въ 1812 г.—такое же место въ ар-
тпллершекомъ училище. Николай Шопенъ бралъ къ себе панеюнерами
сыновей богатыхъ аристократовъ, и Ф., войдя съ ними въ дружбу, на-
чалъ вращаться въ лучшихъ польскихъ домахъ, благодаря чему полу-
чплъ блестящее свЬтское воспиташе. Музыкальный даровашя III. обна-
ружились весьма рано п его первоначальными музыкальными заняйями
руководилъ первое время малоизвестный музыкантъ изъ чеховъ, некто
Звипый, а позднее—днректоръ варшавской консерваторш, известный
композиторъ и педагогъ 1осифъ Эльснеръ. Большую роль въ воспиташи
III. игралъ князь Антонъ Радзивиллъ, оказывавший мальчику матер1аль-
пую поддержку и давний ему, такнмъ образомъ, возможность завершить
свое музыкальное и научное образовало.
Въ 1827 г. Ш. окончилъ гимназпо; уснЬхи же въ игрЬ на форте-
niano и въ композищи шли настолько быстро и хорошо, что мальчикъ
прослылъ за гетия и былъ превозпосимъ польскимъ обществомъ. Ш.
пачалъ выступать въ благотворительиыхъ концертахъ; вместе съ темъ
появляются въ печати его сочинешя (Rondeanx C-moll op. 1 и F-dur
"P. 5).
280

Въ 1828 г. Ш . совершаетъ первое путешеств!е заграиицу-^J


Берлпнъ, но пока еще не какъ дающш копцертъ, а только какъ у Д
ствуюпцй. Въ 1 8 2 9 г. онъ решается дать свой собственный концеЛ
въ ВЬн-Ь н благодаря протекцш графа Галлепберга ему удается устроа-Л
тамъ 2 концерта, въ которыхъ, между прочпмъ, опъ исполняете CBOJ
сочинешя (вар1ацш па «Допъ Жуапъ» ор. 2 и краковякъ ор. 14), £ Л е |
стящая игра и талантливый импровизацш III. вызываютъ восторгъ J
публике. Счастливый своимъ уснЬхомъ, молодой композиторъ возвра-1
щается въ Варшаву и здЪсь даетъ два концерта, въ которыхъ впервые
исполняете свои фортешанные концерты (E-moll op. 11 и F-moll ор. 21)1
п свою фантазпо ор. 13 (sur lies airs polonais). Въ ноябре 1830 г.. J
несколько недель до взрыва польскаго возсташя, Ш . покидаете Варшаву
чтобы уже никогда больше не вернуться на родину. Онъ направляй!
свой путь сначала въ ВЬну, намереваясь воспользоваться советомъ Эльснера]
н проехать оттуда въ Италпо; по плану этому по разнымъ обстоятель-
ствамъ не суждено было осуществиться, и Ш . направился въ Париж*
давъ по дорог!; копцертъ въ Мюнхене. Въ 1 8 3 1 г. III. пргЬхалъ въ
Парнжъ. Первый его концерте, данный имъ здесь въ томъ же году,
прошелъ съ громаднымъ успЪхомъ, и Ш . попадаетъ въ общество худож-
ииковъ и литераторовъ. Выступая часто въ копцертахъ, онъ вскоре npi-
обрЬтаетъ себе известность, а вместе съ нею и массу уроковъ въ
лучшпхъ аристократическихъ домахъ, принимаемый везде какъ знамени»
тость. Вокругъ Ш . образовался кружокъ друзей и почитателей, среди
которыхъ были так1Я известности, какъ: Листе, Берлюзъ, Гейне, Баль-
за к ъ, Эрнсте, Мейерберъ и др. Отправившись въ 1 8 3 5 г. въ Карлсбадъ
для свпдашя со своими родителями (свидаше это было посл'Ьднимъ),
1П. остановился на несколько дпей въ Лейпциге и здесь познакомила
съ Шуманомъ и Менде.тьсопомъ, съ которыми (и въ особенности съ
первымъ) у него завязались т'1,спыя дружесгая отношешя, сохранивппяся
до конца его жизни. Въ П а р и ж е Ш . ближе всего сошелся съ Ли столь,
который съ увлечешемъ иачалъ пропагандировать его сочинешя. Въ
1 8 3 6 г. Листъ нознакомилъ Ш. съ Жоржъ-Зандъ (M-me Dudcvant),
имевшей громадное зпачеше въ дальнейшей жизни III. Близгая дружс-
скш отношотя Ш . къ писательнице перешли вскоре въ интимную связь,
длившуюся до 1847 г., когда Жоржъ-Зандъ покинула композитора,
грудная болезнь котораго, носимая имъ еще съ 1 8 3 7 г., усилилась и
превратила его изъ любнмаго друга въ невыпосимаго пащента. Плохое
здоровье Ш . не выдерлсало интимной исторш съ Жоржъ-Зандъ, п у пего
281
283

н а й д е н а чахотка. По совету врачей онъ л&гомъ 1 8 4 8 г. отпра-


г
я;ся д ЛЯ л 1>чешя на островъ Майорку. Весной 1849 г. въ здо-
г
I, Ш- наступило некоторое у лучшеше. Воспользовавшись этпыъ
оо'стоятельствомъ, онъ отправился коицертировать въ А н г л ш и Шотлапдпо.
Утомительное путешестш'е, волпешя концертанта и легкомысленная без-
ечность, съ которою онъ предался удовольств1ямъ,— все это окончательно
подорвало его здоровье, и опъ возвратился въ Парижъ совсЬмъ больной.
ПостЬдте месяцы своей жизни опъ былъ окружепъ нужными заботами
своей сестры Луизы, поспешившей изъ Варшавы къ одру его бол'Ьзшг,
п попечешями миогихъ его ученицъ и почитательницъ, въ томъ числе
кпягини Чарторыйской и графини Потоцкой. 17-го октября 1 8 4 9 г.
Ц1. скопчался па рукахъ своего ученика Гутмана. По желанно компо-
зитора, выраженному на смертпомъ одре, на оти-Ьванш былъ исполненъ
решемъ Моцарта. Подъ звуки похороппаго марша своей В-то11-ной
сонаты, ппструментованнаго Henri ЕеЬег'омъ, Ш . былъ погребепъ на
кладбищ^ Perc Lachaise рядомъ съ Керубини, Беллини и Буальдьё.
На могил!; его воздвигпутъ памятнпкъ модели скульптора Clesinger'a,
зятя Жоржъ-Запдъ.
IH. былъ исключительной поэтической натурой. Какъ Гейне въ
стнхахъ, Ш . былъ поэтомъ въ музыкалышхъ звукахъ. Отличительныя
черты его музыки—нежность, мечтательность п изящность; но въ нЬ-
которыхъ своихъ произведешяхъ онъ проявляетъ громадную силу, мощь и
страстные порывы.' Какъ композиторъ, Ш . является вполне самобытпымъ
и орпгинальнымъ, продолжая во всехъ своихъ сочинешяхъ держаться на
одной и той же художественно-законченной высотЬ. Въ фортепианной
музыке онъ создалъ совершенно новый стиль, дотоле неизвестный, и
вызвалъ повое нанравлеш'е въ фортетанной литературе. Ограничиваясь
творчествомъ въ области пеболынихъ инструментальныхъ формъ, Ш . — п о
преимуществу композиторъ-лирикъ, и музыка его проникнута элегическп-
грустнымъ настроетемъ. Ш . писалъ почти исключительно для фортешапо
пли для ансамбля съ фортетиапо. Къ числу последняго рода пропзведешй
принадлежатъ: 2 сонаты для фортешапо съ вюлопчелыо и фортешанное
трю; съ оркестромъ: 2 фортетаппыхъ копцерта, краковякъ ор. 14,
Es-dur-ный полонезъ ор. 22 и фантаз1и ор. 2 и ор. 13. Большая же
часть сочппетй Ш . написана для одного фортеп1апо: 3 сонаты, 4 бал-
лады, 12 полонезовъ, 25 прелюдш, 4 фантазш, 52 мазурки, 19 пок-
норновъ, 13 вальсовъ, 2 7 этюдовъ и др. Въ вокальной музыке Ш .
оставить после себя 16 лптовскпхъ иЬсенъ.
284

бтто Николаи.
(Otto Nicolai.)

О. Н., композиторъ знаменитыхъ «Всселыхъ випдзорскихъ куму,


шекъ», родился въ 1810 г. въ Конпгсбергк. Отецъ его, учитель п к н я
былъ въ разводк со своей женой и жестоко обращался съ сыиомъ, пре-
следуя эгоистическую цкль сделать изъ него непремкпно шаниста-вир.
туоза. Когда мальчику исполнилось 16 лктъ, онъ бкжалъ изъ родитель-
ского дома. IМ;кто Адлеръ, живппй въ Старгардк, принялъ участ!е въ
мальчикк и далъ ему возможность иокхать въ Берлинъ, гдк онъ началъ
заниматься подъ руководствомъ Клейна и Цельтера ( 1 8 2 7 ) . Въ 1833 г.
пруссгай посолъ въ Рим4, фоиъ-Бунзенъ, предложилъ Н. мкето органиста
посольской капеллы. Въ Римк Н. нродолжалъ свои заняпя съ Баини
подъ руководствомъ котораго закопчилъ свое музыкальное образоваше.
Въ 1837 г. И. запимаетъ времеппо мкето капельмейстера одпого вкн-
скаго театра (Kartuer Tlior-Theatcr), но ужь въ 1 8 3 8 г. возвращается
обратно въ Римъ. Увлеченный легкимъ успкхомъ итальянцевъ, II. про-
буетъ свои силы въ onepk: «Enrico II» ( 1 8 3 9 ) , «Bosmonda d'lnghil-
terra» ( 1 8 3 9 ) , «И templario» ( 1 8 4 0 ) (шедшая позднке въ Вкнк подъ
пазвашемъ «Der Tom pier»), «Odoardo е Gildippo» ( 1 8 4 1 ) , и «II proscrittal
( 1 8 4 1 , позднЬе въ ВгЬнгЬ подъ пазвашемъ «Die Heimkehr dos Yorbannten»),
Оперы имЬли хорош1Й успкхъ. Въ 1841 г. II. былъ прпглашенъ при-
дворнымъ капельмейстеромъ въ ВЬпу (на мкето Крейцера), гдк опъ
основалъ знаменитые въ настоящее время «Филармопичесше концерты».
Въ 1843 г. Н. посвятилъ Фридриху Вильгельму IY мессу; въ 1844 г.
написалъ увертюру ко дню унпверситетскаго юбилея въ Кенигсбергк и
въ 1847 г. былъ приглашенъ дирижеромъ хора каоедралытаго собора и
придворнымъ капельмейстеромъ въ Берлинъ. Въ своемъ прощальномъ
концертк въ Вкнк онъ исполнилъ нккоторые инструментальные номера
своей новой оперы «Веселыя випдзорешя кумушки», которую онъ окон-
чнлъ въ началк 1849 г. и первое представлеше которой состоялось за
8 недкль до его смерти. Эта евкжая и полная неподдкльнаго юмора
опера едклала имя композитора популяриымъ во всемъ Mipk. Еромк
нышепоимеповаиныхъ произведешй II. прннадлежатъ еще хоровыя пкени и
фортешанныя и пккоторыя оркестровыя сочипешя. Его спмфоьия, Requiem
п Те Бсши остались напечатанными, хотя неоднократно исполнялись при
жизни композитора.
Н. умеръ въ 1849 г. въ Берлпнк.
285

Фердинандъ Давидъ.
(Ferdinand David.)

Ф. Д-> выдающейся скрииачъ-виртуозъ п зам-Ьчателышй въ свое


время педагогъ, родился въ 1810 г. въ Гамбурге. Учителями его были
Шпоръ и Гауптмапъ. Въ 1825 г. Д. выступилъ въ качестве виртуоза
вЪ ГеваднгаузЬ въ Лейпциг!;; въ 1827 г. занялъ место скрипача въ ор-

кестре кенигштадтскаго театра въ Берлине, совершая время отъ времени


артистичесшя поездки по Германш, Англш, Францш и Poccin (Петер-
бургЪ) Москва, Рига, Деритъ и др.). Въ 1836 г. Д. познакомился въ
Берлине съ Мендельсономъ и по его приглашение запялъ место кон-
цертмейстера въ Гевандгаузе ( 1 8 4 3 ) . Здесь для Д. открылось широкое
иоле деятельности, и Лейпцигъ долго считался местомъ высшей школы
скрипичной игры, куда стекались со всего Mipa скрипачи-виртуозы для
усовершенствован!я. Какъ композиторъ, Д. известенъ следующими своими
произведен!ями: 5-ю скрипичными концертами, вар1ащями на разныя
темы, 2-мя симфошями, оперой «Hans Wacht» и мелкими скрипичными
вещами; школа скрипичной игры Д. считается одной изъ лучшихъ еще
н теперь, какъ и его «Holie Schule des Yiolinsspiels»—сборникъ старип-
ныхъ сочиненш для скрипки, преимущественно фрапцузскихъ и италь-
янскихъ композиторовъ ХУП-го и ХУШ-го вв.
Ф. Д. умеръ въ Швейцарш въ 1873 г.

Шуманъ.
(Robert Schumann.)

Робертъ HI. родился въ Цвикау 8-го попя 1810 г. Отецъ его,


книготорговецъ и издатель, обладалъ хорошими средствами и стремился
дать своему сыну всестороннее образоваше. Музыкальныя дарован in про-
явились у мальчика очень рано, и 7-ми летъ онъ началъ брать уроки
на фортешано у баккалавра Купила. Видя успехи сына и подмЬтивъ
въ немъ способность къ импровизацш, отецъ решилъ дать ему сразу
хорошаго руководителя и съ этой целыо написалъ К. М. Веберу, прося
последняго принять сына въ число своихъ учениковъ. Хотя Веберъ и
выразилъ свое corjiacie, но, по пеизвестнымъ причипамъ, ничего изъ этого
не вышло, и Ш . началъ посещать гимпазно въ Цвикау, по окопчаши
въ 1828 г. которой, исполняя желаше матери (отецъ умеръ въ 1826 г.),
236

поступилъ въ лейпцигскш универсптетъ на юридичесшй факультетъ. ][0


юридичесюя науки мало интересовали III., п опъ всецело окунулся м ]
водоворотъ лейпцпгской музыкальной жизни. Познакомившись въ
профессора Каруса съ Фридрпхомъ Викомъ, пользовавшимся известностью I
лучшаго фортешанпаго учителя въ Лейпциг!;, Ш . сталь брать у него ypoJ I
на фортепиано, начавъ въ то же время пробовать свои силы въ компп. I
зищи. Въ сл^дующемт. году Ш . перешелъ въ гейдельбергскш универйИ
тетъ. Но и въ ГейдельбергЬ онъ больше занимался музыкой, чЬмъ юрис- I
прудепщей. Здесь онъ сблизился съ профессоромъ юриднческпхъ наукъ I
Тнбо, глубокимъ знатокомъ музыки. Тибо имелъ большое вл1яше щ |
развита вкуса Ш . , п знакомство это окончательно склонило молодого
человека къ избранно музыкальной карьеры. Иолучивъ, наконецъ. отъ
матери разрешеше посвятить себя музыке, 1П. въ 1 8 3 0 г. возвращается
въ Лейпцигъ п пачпнаетъ правильныя з а н я т на фортешано съ Викомъ
у котораго для большаго удобства и носеляется. Одновременно онъ бе-
ретъ уроки Teopiu музыки и ком поз ищи у музикднректора Кунша. Ш.
былъ уже на пути сделаться превосходнымъ шанистомъ, когда вс.тЬд.
CTBie усиленныхъ упражнешй опъ повредплъ себе третШ палецъ правой
руки, что привело къ плачевному результату: опъ должепъ былъ на-
всегда отказаться отъ карьеры шаниста-впртуоза ( 1 8 3 1 г.). Теперь онъ
съ большимъ еще рвешемъ принялся за изучеше Teopiu комнозицщ подъ
руководствомъ Генриха Дорна. Къ сожалешю, з а н я т а съ Дорномъ про-
должались только до 1 8 3 2 г., когда Дорпъ уехалъ въ Гамбургъ. Пре-
доставленный самому себе, III. продолжалъ автодпдактпческп заниматься
Teopicft композпщи. особенно углубившись въ пзучегйе сочинешй Баха
и Генделя.
Въ 1 8 3 1 г. П1. впервые выступаетъ какъ музыкальный критйш
горячо приветствуя въ газете «Allgcmeiiic Musikalische Zeitung> новую
восходящую звезду вь лице Шопена, по поводу вышедшей изъ печати
его фантазш «Донъ-Жуанъ» ор. 2. Въ перюдъ времени до запятш съ
Дорномъ Ш . были написаны следующая произведен1я: op. 1 Bapianin
на «Abcgg», сочиненпыя въ 1 8 3 0 г., напечатанный въ 1 8 3 2 г. н но-
священныя графинЬ ПаулинЬ фонъ Абеггъ (въ действительности же МегЬ
Абеггъ, одной молодой даме, которою 1П. увлекался во время своего
нребывашя въ Гейдельберге); токката C-dur ор. 7, написанная также въ
1 8 3 0 г. и напечатанная въ новой обработке лишь въ 1 8 3 4 г.; ор. -
«Papillous», наппсашгыя въ 1 8 2 9 — 3 1 г. и напечатанный въ 1832 г. п
ор. 8 «Allegro», написанное въ 1 8 3 1 г. и напечатанное въ 1835 г.
287

OTTO НИКОЛАИ.
289

g-ь 1832 г. III. были написаны и въ 1 8 3 3 г. вышли изъ печати


«Intermezzi» op. 4 и «Studien naeli Capricen тон Paganini» op. 3.
® 1833 г. были написаны и въ 1 8 3 5 г. появились въ печати «Соп-
rtstucke nach Capricen von Paganini» op. 10. Вполнк зрклымъ компози-
TOpoii'b Ш. является въ своемъ «СагпетаГк» ор. 9, написапномъ въ
ggj .35 гг. и появившемся въ печати въ 1 8 3 7 г.. Въ 1 8 3 4 г. 1И.
въ сообществ'!; К Ы у с а Кнорра, Людвига Шунке и Фридриха Вика осно-
вать м у з ы к а л ь н у ю газету «Neue Zeitschrift fur Musik», первый померъ
которой вышелъ 3-го апркля 1 8 3 4 г.. Въ декабрк того же года уми-
раегь Ш у н к е ; вскорк заткмъ Кнорръ и Викъ выходятъ изъ состава адми-
нистрации газеты, и Ш . остается полповластпымъ хозяиномъ основаннаго
]|МЪ органа, продолжая вести издаше его на свой собственный рискъ.
Весьма дкятельнаго сотрудника для своей газеты 1П. позднке нашелъ въ
шцк дрезденскаго композитора и критика Карла Банка.
Основанный III. музыкальный органъ явился поборникомъ передо-
вого движешя и прогрессивнаго направлешя въ музыкк. Какъ музыкальный
критикъ, П1. имклъ блестящи! усикхъ. Его статьи, иолпыя увлечешя,
ннашя и силы yбkждeнiя, читались публикой съ болыпимъ интересомъ.
Борясь противъ рутины, водворившейся въ музыкк вслкдсияо развива-
ющагося преобладашя виртуозности и oбилiя пошлыхъ пьесъ, расчнтан-
ныхъ лишь на внкшшй техничесий блескъ, Ш . въ своихъ статьяхъ би-
чевалъ бездарности и горячо привктствовалъ молодые таланты, которымъ
оказывалъ всегда поддержку. Въ т е ч е т е 1 8 3 4 — 1 8 4 5 гг. Ш . ведетъ
газету одинъ, продоллсая помкщать въ высшей стспенп интересныя статьи.
Подобно тому какъ онъ привктствовалъ талантъ^Шопена, позднке (уже
пзъ Дюссельдорфа) онъ пророчески оповкстилъ о новомъ восходящемъ
свктилк—Брамск.
«Die Davidsbuudler», играюпде роль въ фортетанныхъ и литератур-
пыхъ сочинешяхъ Ш . , суть никто иные, какъ самъ онъ и его товарищи по
гбЬждешю, основатели газеты «Neue Zeitschrift fur Musik». Ш . любилъ,
подобно Платону, различпыя мнкшя, па основати которыхъ можно
было составить необходимое суждешо о данномъ вопроск, представлять
въ видк д1алоговъ. Продоллсая создавать въ образахъ вдохновеннаго и
пмлкаго «Florestan'a» п тихаго и остроумнаго «Eusehius'a» два взгляда
и своихъ суждешяхъ, опъ къ этимъ двумъ лицамъ присоединяетъ въ
качествк посредника и высшаго судьи—еще мудраго «Meister'a Еаго».
Сотрудничая въ журналк «Komet», Ш . далъ этимъ идеалпзировапнымъ
худолшикамъ-энтузгастамъ общее назван1е «Die Davidsbiindler», съ кото-
19
290

рымъ ыы встречаемся въ его ор. 6 (Davidsbiindlertanze) п въ «СатстаГу


ор. 9 («Marsch dor Davidsbiindler gegen die Pliilister»). Кроме того ]n
выводитъ еще «Ionathan'a», подъ которымъ, вероятно, подразумевав
Шунке, чемъ союзъ «Davdsbflndler'oB^ въ Ш. увеличивается еще Па
одно лицо. Нельзя отрицать, что идея близнецовъ «Florestan'a» и «]<w
bius'a» возникла у IU. вследетгае его увлечешя поэмой Жана IlayJ
(«Vult xmd Walt in Flegeljaren») и что пазваше «Die Davidsbiindler» CI0>
итъ въ связи съ неосуществившейся идеей HI. написать романъ того же
назвашя. Фантастическая натура HI. проявляется въ постоянномъ епдм
TeniH фантазш и действительности въ изображенш идеальиыхъ лицъ, &
которыми, кромЬ его самого, скрываются близюе его сердцу («Chiara» щи
«Cliiarina»u «Zilia»—назвашя, придуманныя для Клары Викъ, а позднее
Felix Mentis—для Мендельсона. Бъ «СагнсуаГе» выступаютъ безъ маски
даже Шопенъ и Паганини).
Намеки на сердечныя увлечешя, выражепныя въ посвящеши ор. ]
(Мете Абеггъ) встречаются у HI. и въ его «СагнсуаГе» ор. 9 въ номер!
«Estrella», рисующемъ Эрпестину фонъ Фрикенъ, ученицу Вика. Teiipierta
Фойгтъ, превосходняя шанпстка, въ доме которой часто встречались Ш.
и Эрнестина, была повЬренпой влюбленныхъ, взаимпыя отношешя кото-
рыхъ окончились ихъ обручешемъ, по обоюдному соглашенно расторг-
нутымъ, однако, въ 1835 г., и «Carneval» можетъ служить лучшимъ
иамятникомъ отиошешй Ш. и Эрнестины фонъ Фрикенъ, такъ какъ звуки
A S С И, какъ буквы, означаютъ место ролсдегия Эрнестины (Ашъ въ
Богемш), въ порядке же S С II А — фамилда композитора (S С Пи
mAnn). Въ позднейшихъ произведегияхъ ор. 99 (Buntc Blatter) и 124
(Albinnblatter) вошли раньше сочиненныя пьесы, иаписанныя Ш. также на
A S С Н. Охлаждение въ отпошешяхъ III. къ ЭрпестинЬ фонъ Фрикенъ спо-
собствовало все более и более усиливавшееся влечеше композитора къ Клар!
Викъ, дочери его бывшаго учителя (родившейся 13 сентября 1819 г.
въ Лейпциге), которая начала развиваться въ превосходную шанистку.
Уже въ 1835 г. Ш. находился съ этой дЬвушкой въ тайной перепней
и въ 1836 г. сдЬлалъ ей предложеше, но получилъ отъ ея отца отказъ,
мотивированный тЬмъ, что у HI. тгЬтъ еще обезпеченпаго пололсешя,—на
самомъ лее деле старикъ разечитывалъ для своей дочери на лучшую парию.
Отказъ Фридриха Вика только усилилъ взаимное влечете любящихъ
сердецъ. Въ 1837 г. HI. сдЬлалъ Кларе Викъ вторичное предложеше.
Хотя Викъ вновь отказалъ Ш., но на этотъ разъ уже въ более мягкой
форме, подавъ некоторую надежду на осуществлеше мечты Ш. и позво-
291
293

вЪ молодымъ людямъ переписываться. Въ расчете на болыше барыши


Ш пробуетъ переселиться со своей газетой въ В-Ьну, но, не найдя тамъ
тверД°й почвы для своего п р е д щ ш т я , уже весной 1 8 3 9 г. припужденъ
вернуться обратно въ Лейпцигъ.
Бъ 1840 г. iencKm университета удостоиваетъ Ш . , какъ компози-
тора п музыкальнаго писателя, званая доктора философш honoris causa.
Въ томъ же году, несмотря па несогласие отца невесты, П1. женится
на любимой имъ девушке. Теперь въ композиторской деятельности Ш .
происходить переворотъ. До этого времини Ш . писалъ исключительно
для фортешано. Женившись на Кларе Викъ, которую любилъ уже въ
течеше многихъ летъ, опъ замкнулся отъ окружавшаго его Mipa и весь
ушелъ въ Mipb семейной жизни и въ Mipb искусства. Онъ съ горяч-
ностью предался композицщ вокальной музыки и въ короткое время соз-
далъ целый рядъ песенъ, представляющихъ прекрасные перлы этого жанра
музыки: ор. 24—Liederkreis (Heine), op. 25—Myrthcn, op. 27—Lieder unci
Gesange, op. 30 — 3 стихотворешя Гейбеля, op. 3 1 — т р и песни Шамиссо,
op. 35 — 1 2 стихотворенш Кернера, ор. 36—6 стихотворенш Рей-
пика, ор. 37—12 стихотворенш изъ Рюккертовскаго «Liebesfriihling»,
ор. 39—Liederkreis (Эйхепдорфъ), ор. 4 0 — 5 стихотворенш Андерсена,
ор. 42— «Franenliebe unci Leben» (Шамиссо), op. 48—«Dichterliebe» (Heine),
op. 45 и 49—романсы и баллады; кроме того— двЬ тетради двухголосныхъ
пЬсенъ (ор. 34 и ор. 4 3 ) , одну тетрадь для смешаннаго квартета (ор.
29—3 стихотворешя Гейбеля) и тетрадь для мужского квартета (ор. 3 9 ) —
итого въ общей сложности около 1 3 8 сочинепш. Большинство этихъ
п'Ъсенъ написано въ 1 8 4 0 г., въ печати появилось въ 1 8 4 0 — 4 4 гг..
Постепенно Ш . переходить къ более крупньшъ музыкальнымъ формамъ,
при чемъ особенно энергичнымъ творчествомъ отличается 1 8 4 1 годъ, въ
течеше котораго Ш . написалъ три симфопш: 1-ую B-clur ор. 38, 2-ую
Г)-то11 (переделанную въ 1 8 5 1 г. въ 4-ую), 3-ю, первоначально назван-
ную спмфошеттой, ор. 52 безъ adagio (увертюра, скерцо и финаль); даже
сдЬланы были наброски четвертой снмфонш. Симфошя B-clur была испол-
нена въ марте, две друпя въ декабре 1 8 4 1 г. подъ управлешемъ Мен-
дельсона, въ 1 8 3 5 г. ставшаго во главе концертовъ Grewanclhaus'a въ
Лейпциге.
Въ 1 8 4 2 г. и 1 8 4 3 г. Ш . выказываетъ себя опять съ новой сто-
роны, выступая какъ композпторъ камерной и вокальной музыки съ
оркестромъ: 3 струпныхъ квартета ор. 4 1 (посвященные Мендельсону),
фортешанпый квиптетъ ор. 4 4 и фортешанный квартетъ ор. 4 7 , — с о ч и -
294

нешя эти написаны въ 1 8 4 2 г.; въ 1 8 4 3 г. Ш . создаетъ свою npeJ


лестную ораторш «Рай и Пери» ор. 50. Первое исполнен ie этой оратору
въ Grewandhaus'i подъ личнымъ управлешемъ автора состоялось 4 декабря
1 8 4 3 г. УспЪхъ былъ настолько великъ, что черезъ неделю концерн'
былъ повторенъ. Въ томъ же 1 8 4 3 г. для музыкальной деятельности
111, открывается новое поприще. Съ открыпемъ лейпцигскон консерва-
T o p i u , основанной Мепдельсономъ, UI. получаетъ предложеше взять ца
себя ведете классовъ композицш и чтешя партитуръ. Но онъ недолго
остается въ лейпцигской консерваторш и уже въ 1 8 4 4 г., вслЬдспне нервной
болезни, по совету врачей, рекомендовавшихъ ему перемену местолштель-
ства, переселяется въ Дрезденъ. Въ томъ же году опъ сопутствуетъ своей
женЬ въ ея артистической поездке въ Pocciro (Петербурга и Москву).
IlyTeinecTBie это сопровождается болынимъ тр1умфомъ: какъ игра Клары
Шуманъ, такт, и сочинетя самого Ш . возбуждаютъ восторгъ. Вернувшись
въ Дрезденъ, Ш . съ горячностью вновь принимается за композицно. Въ
1847 г. онъ становится во главе дрезденскаго «Liedertafel'a» и въ
1 8 4 8 г. осиовываетъ дрезденское певческое общество (Robert Scbiunannsche
Singakademie). Въ 1 8 5 0 г. получаетъ предложеше занять доллшость му-
зикдиректора въ Дюссельдорфе, освободившуюся съ переходомъ Гиллера
въ Кёльнъ.
За время своего пребывашя въ Дрездене Ш . наппс.алъ следующц
нронзведешя: фортешанный концертъ A-moll ор. 5 4 (начатый еще въ
1841 г. и въ первый разъ исполненный Кларой Шуманъ въ Gewaiidliaus't
1 января 1 8 4 6 г.), 2-ую симфонш C-dnr ор. 61 (въ первый разъ ис-
полнена тамъ же въ ноябре 1 8 4 6 г.), «Koncertstiick» для 4-хъ валторнъ
ор. 8 6 , «Requiem fur Mignon» op. 98, романсы для женскихъ голосовъ
ор. 6 9 и 91, романсы н баллады для смешаннаго хора—ор. 67 и 75,
«Koncertstiick» для фортешапо и оркестра ор. 9 2 , два фортешанныхъ
трю—ор. 63 D-moll и ор. 8 0 F-dur, музыку къ Байроиовскому «Ман-
фреду» ор. 115, большую часть «Faust-Sceuen» (оконченныхъ въ 1853 г.),
большую часть крупныхъ фортешанныхъ сочипенш и песни op. "I
(Spanisches Lioderspiel). Въ Дрездене же Ш . закопчилъ (въ 1 8 4 8 г.) свою
оперу «Grenovefa», первое представле1пе которой подъ личнымъ упра-
ineiiieM'r, автора состоялось 25 ш н я 1 8 5 0 г. въ городскомъ лейпциг-
скомъ театре. Успехъ оперы былъ настолько слабъ, что после третьяго
иредставлен1я она была снята съ репертуара. Несмотря на многочислен-
ный попытки воскресить эту оперу (между прочимъ Листъ вскоре по-
ставилъ ее въ ВеймарЬ), недостатокъ драматичности препятствовалъ ея
218

Hi v.M.JJW.

5 J %
297

сценическому успеху. Объясняется это гЬмъ, что Ш . при своей субъ-


е к т и в н о - л и р и ч е с к о й натуре не обладалъ необходимою драматическою силою
л с п о с о б н о с т ь ю объективно относиться къ сюжету, что весьма важно для
оПернаго композитора. Но Ш . не терялъ надежды написать еще оперу;
но к р а й н е й мЬрЬ увертюры «Brant yon Messina», «Hermann nnd Dorothea»
n «Julius Casar» (все три написаны въ 1 8 5 1 г.) намекаютъ на его далыгМ-
ш|е в ъ этомъ отношеши планы. Н а п р я ж е т е творчества Ш . было особенно
с п л ы ю в ъ 1 8 4 9 г . , что видно изъ письма композитора къ Гиллеру, въ
которомъ онъ жалуется на постояиныя головныя боли, явпвнпяся, падо
полагать, результатомъ усиленныхъ занятш. Въ первые два года жизни HI.
въ Дюссельдорф^ творческая деятельность его почти пе прерывалась.
Здесь онъ паписалъ следующая свои крупиыя произведешя: 3-ю симфо-
шю Es-dur ор. 9 7 (die rheinische), 4-ю симфонпо D-moll ор. 1 2 0 (въ
повой обработке), коицертъ для вюлончели ор. 129, 2 скрппичныхъ со-
наты—A-moll ор. 1 0 5 и D-moll ор. 121, трю G-moll ор. 1 1 0 , «Der Rose
Pilgerfahrt» op. 112 (для голосовъ соло, хора и оркестра), C-dur'nyio
мессу ор. 147 и Requiem ор. 148. Въ 1 8 4 5 г. Ш. начала мучить
ужасная нервная болезнь, первые признаки которой обнаружились еще
въ 1833 г . . Съ нимъ делались слуховыя галлюцпнацш: ему слышался
звучаний внутри головы одинъ выдержанный тонъ, не дававний отдыха
сначала целыми днями, а позднее и ночами, и композитору въ вообра-
женш начали представляться самыя разнообразныя модуляцш и т а т я
гармоши, в ъ которыхъ отчетливо выделялся всегда одинъ и тотъ же тонъ.
Такая галлюципацш, доводивния Ш . до отчаяшя, сделались, наконецъ,
безирерывными, и часто по ночамъ онъ вскакивалъ, чтобы записать слы-
шавш!яся ему страпныя музыкальпыя комбинацш. Къ тому же онъ на-
чалъ утрачивать способность воспринимать музыку въ быстромъ движе-
nin и далее tempo своихъ собственныхъ прежпихъ произведешй опредЬ-
лялъ неверно. При такихъ обстоятельствахъ онъ не могъ больше оста-
ваться диршкеромъ и въ 1 8 5 3 г. долженъ былъ оставить мЬсто Musikdi-
rektor'a въ Дюссельдорфе. 7-го февраля 1 8 5 4 г. наступило, паконецъ,
полное умопомешательство: Ш. внезапно покипулъ свою квартиру,
где въ это время находились некоторые его друзья (это было въ Бонпе),
н с ъ моста бросился в ъ Рейнъ. Хотя находнвпиеся вблизи лодочники
вытащили Ш . изъ воды еще живымъ, по онъ душевпо и нервно былъ такъ
сильно разстроенъ, что его свезли в ъ лечебницу для душевнобольныхъ
Доктора Рихардца въ Энденихе, г д Ь онъ прожилъ еще 2 мучительныхъ
года, редко приходя въ сознате. Онъ умеръ 29 ноля 1 8 5 6 г . въ Энде-
нихе близь Бонна и похороненъ на боннскомъ кладбище.
298

По своему внутреннему Mipy III.—композиторъ-лирикъ; отличитель-


ной чертой его фактуры служить обшие разнообразныхъ оттЬнковъ; его
мысли обыкновенно очень сжаты п не годятся для длинной разработка
и въ гЬсной рамке, поэтому, производить еще большее впечатл-Ьше; не-
достатокъ лее сложной разработки мотивовъ дополняется всегда новыми
и интересными темами.
Сочинешя Ш. представляютъ собой рЬдкш примерь сослинещя
пылкой страстности, искренности чувства и нежности, со старательно
разработанной до мельчайшихъ подробностей фактурой. Композиторская
деятельность UI. сосредоточилась преимущественно въ области романтп-
ческаго направлешя, и въ этомъ отношенш онъ очень приближается къ
Шуберту. Какъ и Шубертъ, Ш . культивируете форму песни, но, въ дЬгЬ
развитая романтическаго направлешя въ музыке, Ш., сравнительно съ
Шубертомъ, сделалъ большой шагъ впередъ. Склонный, какъ и Шубертъ,
къ мечтательности, ио отъ природы вдумчивый, онъ стремился къ реально-
художественной правде, къ наиболее ясному очерташю своихъ образовъ,
облекая ихъ въ рельефно-пластическую форму; но, прежде чЬмъ создать
ихъ окончательно, онъ подвергалъ ихъ самому строжайшему анализу.
Боте почему сочинешя Ш . представляютъ такую законченность н татя
техническая и художественный совершенства.

Фелиеьенъ Давидъ.
(Felicien David.)

Ф. Д. родился 13-го апреля 1 8 1 0 г. въ Каденэ. Оставшись сиро-


тою на 5-мъ году отъ рождешя, онъ былъ отданъ своей старшей сестрой
въ детегай хоръ при церкви Saint Sauveur d'Aix. Благодаря протекцш
богатыхъ родственниковъ 15-ти лете опъ поступилъ въ коллегш ie3yn-
товъ; но мальчика тянуло къ музыке, п онъ вскоре поступилъ въ оркестръ
при театре въ АхенЪ. Созпавая, что ему нужно серьезное музыкальное
образоваше, онъ съ ограниченными средствами поехалъ въ Иарнжъ, гд'Ь
поступилъ въ консерваторно и сталъ брать уроки гармонш у Ребера.
Чтобы иметь средства къ существовашю, Д. давалъ уроки, занимаясь въ
то же время по теорш композицщ у Фетиса и на органе у Бенуа. Не-
смотря на разныя невзгоды жизни, Д. не отчаявался и стремился по-
бороть препятствгя для достижешя желанной цели. Бъ 1831 г. онъ
вышелъ нзъ консерватор!!! и сделался ярымъ членомъ общества Saint
299

Siiiiouifflb Въ схЬдующемъ году Д.' уЬхалъ на востокъ, былъ въ Але-


ксандр1И и Каире. Возвратись изъ этого путешествш, оиъ издалъ сбор-

ипкъ «Melodies orientales», которыя почти не имели успеха. Но что со-


ставило ему известность — это его ода-симфотя «Le Desert». За пей
СГ1,довали: каптата «Christophe Colomb», opaTopin «Moiise an Sinai'» и др.

Цервыя его произведешя были лирическаго характера, но онъ далъ от-


ш'шые образцы и драматической музыки, наппсавъ оперы «Herculanum»,
«La perle du Brfeil» и, паконецъ, въ 1862 г. знаменитую «Лалла-Рукъ»,
сюжетъ для которой взятъ изъ поэмы Томаса Мура того же назвашя. ,
Въ 1869 г. умеръ Берлюзъ, и Д. запялъ его место библютекаря париж-
ской консерваторш. Въ конце 60-хъ годовъ Д. посЬтнлъ Петербурга,
rjfc дприжировалъ несколькими концертами и им-Ьлъ большой успкхъ.
Окруженный почестями, упоенный вполне заслуженной славой и благо-
дарностью современниковъ, кавалеръ ордена почетнаго лепона, членъ
академш художествъ, Ф. Д. умеръ въ С.-ЖермешЬ 29 августа 1876 г.,
оплакиваемый своими многочисленными поклонниками. СлЬдуетъ упомянуть
о нксколькихъ романсахъ Д., имЬвшнхъ большой усиЬхъ, какъ-то: «Le
pirate», «L'egyptienne», «Le Bedouin», «Le joiu- des morts», «L'ange rebel»
и оригинальная reverie «Hirondelles»; хорошо известны его квинтеты
для струнныхъ нпструментовъ «Les Quatre saisons».

Г и л л еръ.
(Ferdinand Hiller.)

Фердипандъ Г., выдающейся шанпстъ, композиторъ и музыкальный


писатель, родился въ 1811 г. во ФранкфургЬ-на-МашгЪ. Учителями его
были Алопзъ Шмитъ и Фольвейлеръ во Франкфурте, а потомъ Гуммель
въ Веймаре. Съ 1 8 2 8 г. по 1835 г. Г. жилъ въ Париже, где соста-
вплъ себе имя солиднаго шаниста, въ особенности какъ исполнитель
сочпнетй Бетховена. Въ Париже Г. близко сошелся съ Керубини, Рос-
сини, Шопепомъ, Листомъ. Мейерберомъ, Берлюзомъ и другимп знаме-
нитостями, которые оказали большое вл1яше на него, какъ на компози-
тора. Вернувшись въ Германию, Г. вскоре уЬзжаетъ въ Италпо; въ Ми-
лане въ 1839 г. онъ ставитъ свою оперу «Romilda». Опера имела
посредственный успехъ.
Въ томъ лее году Г. возвращается въ Германпо и поселяется въ
Лейпциге, где заканчиваете свою ораторш «Die Zerstorung Jorusalems»,
300

которая въ 1840 г. была исполнена въ первый разъ въ Гевапдгау^!


подъ управлешемъ Мендельсона. ПосЬтнвъ вновь Итално, где изучяИ
подъ руководствомъ Банни пропзведешя церковной музыки, Г. верцуЛс.1
въ Германш и зимой 1843 — 4 4 г. принялъ вместо отсутствовавщаго
Мендельсона управлеше концертами Гевандгауза. Б ъ 1845 г. Г. поста,
вилъ въ Дрезден!; свою оперу «Traum in der Christnacht» п въ 1847 г
тамъ же оперу «Konradin». Въ томъ же году Г. принялъ мЬсто город,
ского капельмейстера въ Дюссельдорфе. Въ 1850 г. онъ перешелъ па
такое же мЬсто въ Кёльнъ, гдгЬ осповалъ консерваторий, сделавшись ея
первымъ директоромъ. Вместе съ т4мъ онъ сталъ во главе концертов],
Гюрцепиха и концертовъ на рейнскихъ музыкальныхъ празднествах!.
Bel; эти должиости Г. заиималъ до 1 8 8 4 г., когда удалился на покой.
Будучи превосходпыыъ шанистомъ и дирижоромъ, Г. составилъ eeot
имя какъ выдающейся компознторъ, сочинетя котораго отличаются ма-
стерской техникой и по своему стилю примыкаютъ къ Шуману и Мен-
дельсону. Г. оставилъ после себя громадное количество произведет!
Кроме вышепазваппыхъ оиеръ, онъ написалъ еще оперы: «Der Advokat»
( 1 8 5 4 ) , «Die Katakomben» ( 1 8 6 2 ) и «Der Deserteur» ( 1 8 6 5 ) , 2 ораторш:
«Die Zerstorung Jerusalems» ( 1 8 4 0 ) и «Saul» ( 1 8 5 8 ) , кантаты: «Lorelei»,
«Nal und Damajanti», «Israels Siegesgesang», «Prometheus», «Rebekka»
(библейская идшшя), «Prinz Tapagoi» (драматическая сказка), «Richard
Lowenherz», баллада для соло, хора и оркестра, псалмы, мотеты, квар-
теты для мужского, смешаннаго и женскаго хоровъ, множество пкенъ,
дуэтовъ и проч. Изъ фортешаипыхъ произведен!!! Г. наиболее известны:
концертъ Fis-moll, сонаты, сюиты, Reveries, Caprices, Iupromptus, рондо,
марши, вальсы, Bapianin, этюды и др.; кроме того скрииичныя сонаты,
сюиты въ форме канона для фортепиано и скрипки, вюлончельная соната.
5 Tpio, 5 квартетовъ, 5 струнныхъ квартетовъ, несколько уверпоръ,
3 симфонш и др. Большою известпостью пользовалось его руководство
«Uebungen zuiu Studium der Harmonie und des Kontrapunkts», выдержавшее
много издашй. Какъ музыкальный писатель- Г. известенъ следующий
своими статьями; «Die Musik und das Publikum» ( 1 8 6 4 ) , «L. v a n Beetho-
ven» ( 1 8 7 1 ) , «Aus dem Tonleben unsrer Zeit» ( 1 8 6 8 , 1871), «Musika-
lisches und Personliches» ( 1 8 7 6 ) , «Felix Mendelssohn Bartholdy, Briefe untl
Erinnorungen» ( 1 8 7 6 ) , «Briefe an cine Ungenauute» ( 1 8 7 7 ) , «Kiinstlerle-
ben» ( 1 8 8 0 ) , «Groethes nmsikalisches Leben» ( 1 8 8 3 ) и «Erinnerungsblatter»
(1884).
Г. умеръ въ 1885 г. въ Кёльне.
303

J] и е т ъ.
(Franz Liszt.)

францъ Л. родился въ 1 8 1 1 г. въ РайдингЬ, въ Benrpin. Отецъ


его с л у ж и в п и й управляющимъ въ одпомъ изъ им'Ьнй князя Эстергази,
0Т1И чался музыкальностью и игралъ на згЬсколькихъ инструментахъ. Под-
jrfcTHBb въ своемъ сытгЬ способности къ музыке, онъ р-Ьшилъ подготовить
его къ музыкальной карьере. Когда маленькому Л. было 9 л-Ьтъ, онъ
впервые выступилъ иа музыкальномъ вечере у барона фонъ-Брауна и
произвелъ свопмъ худолсественпьшъ исиолнешемъ импровизацш такое
н печатл'1;ше на князя Эстергази, что посл'Ьдшй заинтересовался талант-
•швымъ ребенкомъ и совместно съ другими венгерскими магнатами (Амадэ,
Аппопьи, Шапарп и др.) назначилъ ему стнпендш, которая дала воз-
можность мальчику поехать въ Вену и серьезно заняться тамъ форте-
шанной игрой у Черни, а тео|пей музыки у Сальери. Въ 1 8 2 3 г. отецъ
Л. хотелъ отдать Ф. въ парнасскую консерваторно, по стоявшш тогда
во главе ея Керубини, не любившш вообще Wimderkind'oBT,, воспрепят-
ствовалъ этому поступлешю, мотивируя свой отказъ темъ, что Л. былъ
не французскимъ подданнымъ. Однако это не помешало Л. заняться
серьезно изучешемъ музыки, главнымъ образомъ по сочииешямъ старин-
ныхъ мастеровъ и въ особенности Себастьяна Баха. Въ 1 8 2 7 г. Л. лп-
пшлся отца, но, оставшись безъ его благотворныхъ советовъ, онъ все же
не бросилъ музыки, занимаясь подъ руководствомъ Паэра и Рейха п
поддерживая свое матер1альное благосостояше уроками. Къ этому времени
относятся самыя его успешныя занятая. Познакомившись съ Шопеномъ
и услышавъ игру Паганини, Л. задался целью достигнуть такого же
совершенства въ виртуозности, какого достигли эти артисты-художники,
каждый въ своей сфере. Берлюзъ также оказалъ громадное вл1яше на
Л., какъ композитора, познакомивъ его съ сущностью инструментальной
программной музыки. Весьма благотворное вл1яте оказали па Л. его близ-
шя отношешя къ графппе d'Agoult, писательнице, извЬстной подъ псев-
допимомъ Daniel Stern, которая оставила своего мужа и несколько летъ
(съ 1835 по 1839 г.) прожила съ Л. сначала въ Женеве, а потомъ въ
Италш (въ Милане, Вспецш, Риме), подаривъ ему троихъ детей, изъ
которыхъ дочь Козима была впоследствш жепою Рихарда Вагнера.
Въ конце 1 8 3 9 г. Л. предпринялъ большое артистическое путе-
DieciBie по Европе. Услыхавъ объ успехахъ Тальберга въ Париже, Л.
отправился туда съ пимъ на состязаше и одержалъ блестящую победу.
304

Состязаше это было началомъ его безконечныхъ тр1умфовъ. Въ 1839


JI. достигъ славы величайшаго шаниста-виртуоза. Онъ объЪхалъ Францу !
Англйо, Дашю, Гермашю и всюду концертировалъ съ громаднымъ yctI}J
хомъ. *) 1839-ый годъ долженъ быть отмгЬченъ особенно благородны^
поступкомъ Л.: опъ написалъ комитету по постройгсЬ памятника Бетхо.
пену, что всю недостающую (и очень большую) для выполнешя построй
сумму онъ беретъ на себя. Безъ столь щедраго пожертвования Л. ; бы1ь
можетъ, еще много бы л'Ътъ прошло, пока окончаше этой постройки
могло бы быть осуществлено. Въ 1847 г. Л. принялъ м'кто придворнаго
капельмейстера въ Веймар-Ь, которое занималъ въ течеше 12 лЬгь.
Веймаръ въ музыкальномъ отношеше пртбрйлъ при Л. то же зца_
4enie, какое онъ им'Ьлъ во времена Шиллера и Гёте. Онъ сделала
с.редоточ!емъ музыкальной жизни Германш и резиденщей выдающихся
музыкальныхъ талаитовъ (Раффа, Бюлова, Таузига, Корпел1уса и другие
представителей новой немецкой школы). Въ Веймар-Ь Л. написалъ свои
знаменитыя симфоничесшя поэмы и симфонш «Faust» и «Divina Comedian,
въ которыхъ ярко сказалась оригинальная индивидуальность его творче-
ства. Съ 1861 г. по 1 8 7 0 г. Л. жилъ въ PHMI;, пос.гЬ чего вернулся
въ Веймаръ, чтобы взять на себя главное руководительство въ ведем
музыкальныхъ торжествъ въ честь Бетховена и возобновить прерванныя
отношешя съ Веймарскимъ дворомъ. Теперь онъ ежегодно проводить
несколько л'Ьтнихъ м'Ъсяцевъ въ Веймар'Ь, занимаясь исключительно ком-
позищей. Замечавшееся въ Л. еще въ юныхъ его годахъ мистическое
пастроеше, усилившееся особенно посл'Ь смерти отца въ 1827 г. и не-
сколько поздиЪе остывшее подъ вл!яшемъ знакомства съ Гюго, Бальза-
комъ, Гейне, де Мюссе и Жоржъ-Зандъ, во время пребывашя Л. въ
РимЗ> вновь охватило его, и опъ въ 1 8 6 5 г. принялъ малое постриже-
т е съ звашемъ аббата. Свое творчество онъ направляетъ теперь пре-
имущественно на духовную музыку. Къ этому перюду жизни Л. отно-
сятся его ораторш «св. Елисавета» и «Христосъ», 4 псалма, решемъ
п венгерская коронащонная месса. Съ 1875 г. деятельность Л. сосредо-
точивается главнымъ образомъ въ ПешгЬ, гдг1; его избпраютъ президен-
томъ вновь основанной королевской музыкальной академш. На склонЬ
лгЬтъ Л. прюбрЬлъ громадный почетъ и уважеше. Ни одинъ музыканта
не пм'Ьлъ столько иаградъ и почетныхъ отличш: Л. былъ кавалером*
мпогихъ орденовъ разныхъ странъ, отъ кёнигсбергскаго университета

*) Въ 1842 и 1843 годахъ Л. иргЬзжалъ въ Pocciro, гд-Ь концертировалъ съ колос-


сальнымъ УСП'ЬхОМЪ.
307

очучилъ звагйе доктора философии honoris causa, императоръ австрШскш


„о качовашемъ ордена Железной короны возвелъ его въ дворянское до-
воинство, MHorie н-Ьмещие и австршсюе города сделали его свонмъ но-
четпымъ гражданиномъ, велики! герцогъ Веймарски! назначить его камер-
г еромъ двора, а 70-тил'Ьтпяя годовщина дня рождешя Л. во многихъ
м узыкалышхъ центрахъ Европы, а также и въ Петербург!;, чествовалась
концертами, составленными исключительно изъ произведены маститаго
композитора. Въ 1 8 8 6 г. Л. совершилъ прощальпое путешееше по
Европ!;; въ Лондоне и Париже въ его присутствш была исполнена ора-
Topin «св. Елпсавета». Оващи, устроенный Л. въ Париже, настолько
растрогали великаго артиста, что онъ решился играть иередъ многоты-
сячной публикой. Осенью того лее 1 8 8 6 г. Л. собирался посетить Рос-
(!ю. п о 31-го поля скончался въ Байрейте, где и погребенъ.
Вс-ехъ сочинешй у Л. насчитывается 6 4 7 , въ томъ числе 63 про-
пзведешя для оркестра, опера «Допъ-Санхо» ( 1 8 2 5 ) , ораторш и мессы
I! около 300 переложены для фортешано. Особенною популярностью
пользуются его рапсодш, этюды, полонезы, ноктюрны, фантазщ на «Пу-
рптанъ», «Лючио», «Жидовку», «Риголетто», 2 фортешанныхъ концерта,
Concert pathetique, сопата H-moll, фантазии и фуги на В. А, С, Н, 6 орган-
ныхъ прелюдий и фугъ Баха, перелолсенныхъ для фортешано. Bapianin
на тему изъ П-шо1Гной мессы Баха, баллады, легенды, элегш, Berceuses,
Impromptus, вальсы и множество парафразъ па мотивы изъ оперт, Рос-
сини, Вагнера, Мейербера, Глинки, Чайковскаго и др., трапскрипцш
пЬсенъ и маршей Шуберта, переложешя для фортешано въ 2 руки 9-ой
спмфонш Бетховена, фантастической симфоши и другихъ сочипо1пй Бер-
iio3a, увертюры «Тапгейзеръ» Вагнера, «Danse macabre» Сенъ-Санса и
проч. Кроме вышеупомяпутыхъ духовпыхъ сочинений, Л. нанисалъ: 2 мессы
(C-moll и A-moll), Pater noster, Ave Maria, Ave Maris stella, Ave verum,
'Tantrnn ergo, 0 Salutaris; кантаты «Sancta Cacilia» и «An tlie Kiinstler»;
хоры къ «Прикованному Прометею», несколько тетрадей квартетовъ для
мужекпхъ голосовъ и около 60 песенъ для п ! ; т я соло съ аккомпани-
мептомъ фортешано. Изъ литературныхъ трудовъ Л. замечательны: «De
fondation Goethe a Weimar» ( 1 8 5 1 ) , «Lohengrin et Tannhauser (le Richard
Wagner» ( 1 8 5 1 ) , «Frederic Chopin» ( 1 8 5 2 ) , «Des Bogemiens et de lour
musique en Hongrio» ( 1 8 6 1 ) и др.
Последними композиторскими трудами Л. были: симфоническая поэма
•Отъ колыбели до могилы» и ораторгя. «св. Стапиславъ». Фортешанная
школа «Methode de Piano» осталась неоконченной. Какъ шаппстъ-вирту-
20*
308

озъ Л. открылъ новые горизонты. Онъ обладалъ пе только колоссально» I


техникой, но и новизной щиемовъ; величайшш изъ танистовъ какъ J l
игре, такъ и въ своихъ фортешанныхъ произведешяхъ, онъ выказадЗ
iiouHMaiiie богатыхъ средствъ фортепиано. Будучи замечательпымъ педаг0
гомъ, оиъ создалъ свою особенную «листовскую» школу, представител,-
которой являются Таузигъ, Бюловъ, Соф1я Ментеръ, Рейзепауоръ и J
Одна изъ главнЬйшихъ заслугъ Л. состоитъ въ его покровительству
молодымъ талаптамъ. На оперной сцеп'Ь и въ концертахъ въ B e f i i i a j i t
Л. выдвигалъ все молодое и выдающееся. «Тангейзеръ» Вагнера, це
нмЬвпий y c n i x a въ Дрездене, и «Лоэнгринъ» паходятъ въ Веймар!; хо-
poinifi ripieMi,. Берлюзъ, поторпЬвинй неудачу въ Париже со своей о п е р о »
«Бенвепуто Челлини», имЬетъ полный успЪхъ въ Веймаре. Тоже про-
исходитъ съ оперой Шумапа «Геновева», непонятой и не оцЬненнойкг
Лейпциге. Л. въ этомъ отношенш им-Ьетъ сходство съ Берлюзомъ, кото-
рый, не будучи понятъ самъ, умгЬлъ понимать другихъ.

Т о м а .
(Ambroise Thomas.)

Амбруазъ Т. родился въ 1 8 1 1 г. въ МецЪ. Отецъ его, учитель


музыки, былъ первымъ руководителемъ своего сына и вмгЬстгЬ съ азбукой
объяспялъ 4-хл'Ьтнему мальчику сольфеджш. 7-ми л'Ьтъ Т. пачалъ учиться
игр'Ь на скрипке и фортешапо, а въ 1 8 2 8 г. былъ опредгЬленъ въ па-
рижскую KoiiccpnaTopiio, где подъ руководствомъ Калькбреннера, Дурлена.
Барберо и Лезюера изучалъ игру на фортепиано, rapMoniio, коцтрапункгь
и теорда комиозицш. Въ 1 8 3 2 г. за свою кантату «Hermann et Ketty»
Т. получилъ «римскую премно», связанную съ поездкой въ Италш.
Пробывъ тамъ 3 года (въ РимЬ, Флоренцш, Болонье, Венещи и Tpiecri),
онъ возвратился снова въ Парижъ и съ увлечешемъ отдался сочинеюю
драматической музыки. Первою оперой Т. была «La double ёсЬеИе»
( 1 8 3 7 ) , загЬмъ следовали: «Le Perruquier de la Regenco» (1838), «Ь
Panier Henri» ( 1 8 3 9 ) , «Carline» ( 1 8 4 0 ) , «Le Comte de Carmagnola» (1811),
«Le Guerillero» ( 1 8 4 2 ) , «Angelique et Medor» ( 1 8 4 3 ) и балеты «Mina»
и «Betty» ( 1 8 4 3 ) . Первыя 4 оперы имели успЬхъ, остальныя же встре-
тили холодный iipieM'b, и Т . на некоторое время оставляетъ сочинен^
оперъ, пробуя свои силы въ области другихъ родовъ музыки. Только въ
1 8 4 9 г. онъ вновь принимается за оперу: «Caicl» ( 1 8 4 9 ) и «Songe (1 un
f 309

I ^ ^ t e » (1850). Последшя оперы имЬютъ xopouiift усггЬхъ, и Т. npi-


ф $таетъ почетное место среди выдающихся молодыхъ французскихъ
ошюзиторовъ. Далее с.тЬдуютъ оперы: «Raymond» (1851), «La Tonolil»
/1853), «La com- de Celimene» (1855), «Psycho» (1857) и «Le carneval
. yelljse» (1857). ЗагЬмъ идетъ опять большой перерывъ въ творческой
деятельности Т., после котораго слЬдуютъ оперы: «Le roman d'Elvire»
,1860) и, паконецъ, «Mignon» (1866) и «Hamlet» (1868). Въ носл-Ьд-
1нхъ двухъ операхъ Т. является во всеоружш традищй французской
оперы. Иосл'Ь смерти Обера въ 1871 г. Т. назначается па его м г кто
Шректоромъ парижской консерваторш. За свои музыкальпыя заслуги Т.
быть удостоенъ многихъ почестей и наградъ. Въ 1845 г. онъ былъ по-
•калованъ кавалеромъ, въ 1858 г.—офиперомъ и въ 1868 г.—командо-
ромъ ордена Почетнаго Jlerioiia. Въ 1851 г. состоялось его избраше въ
члены французской академш на место умершаго С П О Н Т И Н И . Последними
операми Т. были: «Francesca da Rimini» и одпоактпая «Grille et Gillotin».
К'ромЬ оперъ, Т. паписалъ еще сл'Ьдуюпця пропзведешя: кантату на от-
крыие памятника Лезюеру въ АббевилЪ ( 1 8 5 2 ) , кантату «Hommage а
Hnicldieu» (1875), рекв1емъ, торжественную мессу, струпный квинтетъ,
струнный квартетъ, фортешанпое Tpio, фантазш для фортетано и орке-
стра, несколько пьесъ для фортешано, религюзный маршъ, несколько
мотетовъ, 6 неаполитапскихъ канцонъ и целый рядъ хоровъ для муж-
скихъ голосовъ.
А. Т. умеръ въ 1896 г. въ Париж!;.

Ф Л О Т О В Ъ.
(Friedrich von Flotow.)

Фридрихъ Ф., известный нЪмещий оперный композитор!,, родился


въ 1812 г. въ Рейтеидорф!;, въ герцогствЬ Мекленбургскомъ. Въ 1827 г.
отецъ направилъ его въ Парижъ, чтобы подготовить къ дипломатической
карьере и прикомандировать къ посольству. Чувствуя склонность къ
музыка, Ф. воспользовался своимъ пребывашемъ въ Париже и началъ
заниматься Teopieft композицш у Рейха (1827 — 1 8 3 0 ) . Въ 1831 г. Ф.
паписалъ свою первую оперу «Pierre et Catherine», поставлепную въ томъ
же году при дворе герцога Меклеибургскаго; за ней следовали: «Les
miiieurs de Theodore Korner» и въ 1839 г. въ сотрудничестве съ Пилоти
•Les naufrages de Medouse», которая въ 1842 г. должна была быть по-
310

ставлена въ Гамбурге, но во время пожара сгоркла. Ф. написалъ е&

вновь п она подъ назватемъ «Die Matrosen» была поставлена въ 1845 r J


Следующими операми Ф. были «Der Forster» и «Leoline». Последняя щц,
назвашемъ «L'ame ей peine» шла на сцене Большой Оперы въ Парижу
Въ 18-13 г. въ Opera Comiqne была поставлена опера «L'esclave du ('а„
moons». Самыми удачными операмп Ф. считаются: «Alessandro Stratlella»
поставленная въ Гамбурге ( 1 8 4 4 г.), и «Martha»—въ ВенЬ (въ 1847 г )
Въ 1850 г. на берлинской сцепе съ уагЬхомъ идетъ опера «pj,
Grossfiirstin», по еще болыпимъ успехомъ пользуется Опера «Incha»
( 1 8 5 3 г.), тогда какъ оперы «Eflhezahl» (1854), «Hilda» (1855) в

«АШп» ( 1 8 5 6 ) особеннаго успеха не имкютъ. Герцогъ Мекленбургецщ


награждаетъ Ф. звашемъ придворнаго композитора и назначаетъ при-
дворпымъ директоромъ музыки. Въ 1 8 6 3 г. Ф. уезжаетъ опять въ Па-
рижъ и ставитъ тамъ оперы: «Zilda» ( 1 8 6 6 ) и «L'ombre» (Sein Schat-
ten, 1 8 7 0 ) . Обе one имеютъ хоронпй успкхъ. Въ 1 8 6 8 г. Ф. укзжаетъ
въ Вену, гдк ставитъ оперу «Ein Wintermarchen» (1862) и балетъ
«Die Lihelle» (1866). Въ ДармштадтЬ въ 1867 г. идетъ балетъ
«Tannkiinig»; въ Праге—опера «Am Rnnenstein» (1868) и въ новой
обработке оперы «Naida» ( 1 8 7 3 ) и «II fior d'Harlem» ( 1 8 7 6 ) . Послед-
ними операми Ф. были: «L'enchantresse» («Die Пехе») и «Rosellana».
Ф. умеръ въ 1 8 8 3 г. въ Дармштадте.
Музыка Ф. по своему характеру более французская, чемъ немецкая.
Отличительныя ея свойства—пикантность, гращозиая ритмика и простая
легко запомипаемыя мелод1и. Самыя популярныя оперы Ф.—«Martha» и
«Stradella», которыя обошли все главпыя сцены Европы.

Вагнеръ.
(YVillielm Richard Wagner.)

Вильгельмъ Рпхардъ В., величайппй оперный композиторъ XIX ст..


поэтъ и писатель по музыкЬ, родился 22-го мая 1 8 1 3 г. в ъ Лейшщ-
гЬ. Отецъ его, полицейскш чиновникъ, умеръ, когда Р. былъ всего одпнъ
годъ, мать же вскоре вышла вторично замужъ за дрезденскаго актера
Лудвига Гейера, и вся семья переселилась въ Дрезденъ. Здесь В. учился
въ гимпазш и по окоп чаши ея слушалъ лекцш ио фплософ1п и эстетик®
въ университете. Въ детстве В. не чувствовалъ особеннаго в л е ч е ю я къ
музыке и не отличался болышшъ музыкальнымъ развипемъ, вслкдств1е
313

чего въ музыкальномъ отношенш былъ предоставлеиъ самому себе. Въ


свободное отъ паучныхъ запятш время онъ любилъ играть Вебера и чи-
а1Ь Шекспира, пописывая иногда стихи. Съ течешемъ времени страсть

кЪ con niieiiiio стиховъ у В. начала усиливаться, и у него далее зародилась

MWC.II. написать трагедпо въ шекспировскомъ духе. Знакомство съ сочи-


леюями Бетховепа произвело на В. сильное впечатлите; онъ заинтере-
совался музыкой и, сделавшись студентомъ университета, пачалъ брать
уроки фортепианной игры у органиста Готлиба Мюллера, а теорш му-
зыки —У Теодора Вейлинга, съ которымъ основательно прошелъ коптра-
пунктъ. Первыя музыкальный сочинетя В. — соната и полопезъ, издан-
ные какъ op. 1 и 2, не представляя изъ себя чего-либо выдающегося
въ мелодическомъ и гармоническомъ отношешяхъ, отличаются уже очень
интересными чертами въ смысле индивидуальной оригинальности. За
;япми сочинешями следуютъ: струнный квартетъ, большая увертюра съ
фугой для оркестра и, наконецъ, симфошя. Оба последтя произведешя
были съ успЬхомъ исполнены въ 1833 г. въ Гевандгаузе въ Лейпциге.
Первый опытъ В. въ опере былъ неудаченъ,—какъ текстъ, такъ и музы-
ка пачатой имъ въ 1833 г. оперы «Die Hochzeit» были авторомъ сож-
жены. Но еще въ томъ лее году В. паписалъ оперу «Die Feen», текстъ
которой имъ самимъ составлеиъ на сюжетъ комедш Гоцци «Die Frau als
Schlange». Старашя В. поставить эту оперу въ ЛейпцигЬ не увенчались
успЬхомъ (опера попала на сцену въ Мюнхене лишь въ 1 8 8 8 г.,
уже после смерти композитора). Въ 1 8 3 4 г. В. началъ свою практиче-
скую карьеру музыканта въ качестве дирижера въ оиерномъ театре въ
Магдебурге и вскоре женился на драматической актрисе МишгЬ Планеръ.
ЗдЬсь онъ паписалъ свою вторую оперу «Das Liebesvorbot» (па сюжетъ
шекспировской комедш «Мера за мЬру»). Опера эта, поставленная на
магдебургской сцене въ 1836 г., имела слабый успехъ. Въ томъ же году
магдебургская оперная труппа распалась, и В. было предложено занять
мЬсто дирияеера въ кенигсбергскомъ городскомъ театре, который, однако,
вслЬдете банкротства антрепренера вскоре закрылся. Осенью 1837 г.
1!. принялъ мЬсто дирижера оперпаго театра въ Риге. Здесь онъ дири-
жировалъ также симфоническими концертами, где и были впервые подъ
личнымъ управлешемъ автора исполнены увертюры «Columbus» и «Rule
Britannia». Въ Риге же В. паписалъ свою первую большую оперу «Кола
Дп Pieii3H, последит трибунъ». Задумавъ поставить ее въ Париже, В.
покидаетъ въ 1839 г. Ригу и моремъ черезъ Лондопъ отправляется въ
"арижъ. Въ Париже началось для В. тяжелое время, когда онъ долженъ
314

былъ всячески изыскивать средства къ существование. Занимаясь пере-


ложешями и аранжировками модпыхъ оперъ и сочинешемъ французских-,
романсовъ, опъ одновременно сотрудничаем въ разныхъ иарижскихъ га,
зетахъ въ качестве музыкальнаго рецензента п критика. Этотъ унизя-
тельный для деятельности В. иерюдъ его жизни иринесъ, однако, же а
xopomie плоды,—В. усвоилъ традицш Парилсской Большой Оперы, слушая
въ превосходной передаче творешя французскихъ комиозпторовъ и ближе
знакомясь, такимъ образомъ, съ сущностью драматической музыки. Про-
должая заниматься композищей, В. за время своего трехлгЬтняго пребы-
вашя въ ПарилЛ (1831)—1842) докончилъ оперу «Пензи» и паписалъ
«Faust-Ouvertiire» и новую оперу «Летающш Голлапдецъ», идея создать
которую пришла В. во время его переЬзда изъ Лондона во Францщ
когда пароходъ, на которомъ находился В., едва не погибъ отъ страшной
бури. «Pieii3n» былъ принята для постановки въ Дрездене, «Летакшщ
Голландецъ» по протекщи Мейербера—въ Берлине, и В. въ 1842 г.
посиЬшилъ обратно въ Германию навстречу своему первому тр1умфу. Не-
обходимыя для переезда средства В. добылъ перелолгешемъ для форте-
niaHO оперы Галеви «La reine de Chypre» и продажей текста своего «Ле-
тающаго Голландца» дирекщп Паршкской Большой Оперы, которая вос-
пользовалась вскоре этимъ снккетомъ для оперы въ новой французской
обработке Поля Фуше съ музыкой Дитша («Le yaisseau fantome). Первое
представлеше «1Чензи» состоялось въ ДрезденЬ 20-го октября 1842 г.
УспЬхъ былъ настолько хорошъ, что В. поспешилъ вытребовать изъ Бер-
лина партитуру своего «Летающаго Голландца», постановка котораго въ
Берлине по неизвестпымъ причинамъ затягивалась, и первое представлеше
«Летающаго Голландца» состоялось также въ Дрездене 2-го января
1843 г. Незадолго передъ темъ В. былъ назпаченъ канельмейстеромъ
дрезденскаго королевскаго опернаго театра на место умершаго Гастреллн.
ВпечатлЬше «Летающш Голландецъ» произвелъ необыкновенное. Въ
отлшпе отъ «PieH3H», нанисапиаго въ духЬ традищй Парилсской Боль-
шой Оперы и носящаго на себЬ вл1яше Мейербера, «Летающ1й Голлан-
децъ» представляетъ нЬчто новое въ оперномъ искусстве. Отсуггств1е ста-
рыхъ оперпыхъ формъ—опера, въ которой главная певица имЬетъ всего
одинъ, и тотъ коротенькш, вполне законченный померъ (баллада)—было
нечто неслыханное; систематическое же, впервые применяемое постоянное
избегаше заключены, расчленяющихъ оперу на отдельные, вполнЬ за-
конченные номера, производило странное действ1е на слушателя. Въ
остальпомъ опера какъ по колориту, такъ и по своимъ деталямъ была
317

0чень родственна «Гансу Гейлингу» п «Вампиру» Маршнера. Б ъ «Ле-


•ающемъ Голландце» В. впервые примЬняетъ систему лейтмотивовъ, ха-
раКТС рпзующихъ действующая лица, хотя и не въ топ еще широкой сте-
веН п, какъ это встречается у него въ позднЬйшихъ его операхъ. Неограни-

ченная же свобода въ гармонизацш и употреблеше въ изобилш хрома-


тизма п модулящй, производившихъ впечатл'Ь1ие страпной, неслыханной
дотол'Ь новизны, — все это не могло служить ycnixy оперы, спещалистамъ
же критикамъ давало пищу для ихъ разнор^чивыхъ отзывовъ. Какъ
публика, такъ и критика разделились на две нартш: одна—за, другая—
цротпвъ В.
19-го октября 1 8 4 5 г. въ Дрезден'!; былъ поставлепъ «Тангей-
зе ръ». Опера эта испытала холодный пр1емъ у публики, которая не
cvirfua оц'Ьнить новое TBopenie В. со стороны художественнаго и нащ-
ональнаго его значешя. Кроме вышеназванныхъ оперъ, за это же время
И. были написаны еще слгЬдуюпця произведешя: кантата на открьте
памятника королю Фридриху-Августу ( 1 8 4 3 ) , opaTopia «Das Liebcsmahl
der Apostol» и переработана «Ифигешя въ Авлид'Ь» Глюка. При погре-
бешн смертныхъ остапковъ Вебера, перевезенпыхъ изъ Лондона въ Дрез-
депъ (1844), В. произиесъ многозначительную речь; ко дню же погре-
бешя Вебера онъ написалъ кантату, положенную на собственные, npi-
уроченные къ этому случаю, стихи. Съ зашшемъ В. места капельмей-
стера опериаго театра въ Дрездене начинается замечательная его дея-
тельность какъ дирижера. Благодаря мастерскому исполнешю оперъ Глю-
ка, Б. прюбрЬтаегь большую известность. 1 8 4 6 г. долженъ быть отме-
ченъ превосходнымъ исполпешемъ въ одпомъ изъ концертовъ подъ упра-
плеьпемъ В. 9-й симфопш Бетховена, что составило целое собьше въ
Гермашп. Достигнувъ выдающагося положешя, В. сталь стремиться къ
создаино идеальной оперы, въ которой драма служила бы главной целью,
а музыка—лишь средствомъ. Это положеше привело В. къ сознанш въ
необходимости создать реформу въ оперномъ деле, и онъ началъ энер-
гично стремиться къ осуществление своей идеи. Теперь онъ задался
мыслью написать для оперы такой текстъ, который бы подчииилъ себе
музыку; въ результате являются тексты «Лоэнгрина», «Мейстерзинге-
ровъ» и «Нибелунговъ». Бурный 1 8 4 8 г. застаетъ В. въ рядахъ иедо-
вольныхъ. В. подаетъ правительству проектъ объ учреждешп «Нащональ
наго театра Саксопскаго королевства». Проектъ этотъ правптельствомъ
оставляется безъ впимашя, и В., какъ замешанный въ политическихъ
собыпяхъ, принужденъ покинуть Дрезденъ. Онъ уезжаетъ сначала въ
318

Веймаръ, а заткмъ въ Парижъ п поелк недолгаго пребыван1я въ этомг


городк поселяется въ Цюрих!;, который на Miiorie годы делается его
главнымъ местожительством!,. Здксь опъ издаетъ своп брошюры: «])je
Kiuist mid die Revolution» ( 1 8 4 9 ) , «Das Kimstwerk der Zukunft» (1850)
«Kmist mid Klima» ( 1 8 5 0 ) , «Ojier uiid Drama» ( 1 8 5 1 ) и «Eiiie 3Iii;thoi-
lung an meiiie Freuudo» (автобюграфичесия и автокритичесшя замкткц
1 8 5 1 ) . Здксь же въ 1 8 5 3 г. вышелъ въ свктъ полный текстъ «Ниб&.
лупговъ». Въ 1 8 4 7 г. В. закончилъ своего «Лоэигрпна». Благодаря ста-
рашямъ Листа, съ которымъ В. очень подружился, «Лоэнгринъ» д,
1 8 5 0 г. 28-го августа былъ поставлен!» въ Веймарк. Листу же В. обя-
занъ ткмъ. что «Тангейзеръ» прюбрклъ популярность и сдклался репер-
туарной оперой многихъ нкмецкихъ сценъ. Вт, 1 8 5 5 г. В. были, прп-
глашенъ въ Лондопъ дирижировать симфоническими собрашями филар-
моннческаго общества. Въ 1 8 6 0 г. В. посктплъ Парижъ и Брюссель съ
цклью пропаганды своихъ сочинешй, по въ матер1альномъ отношешп
предпр1ят1е это не удалось, и В. пришлось за три устроенпыхъ имъ ш -
церта приплатить около 1 0 . 0 0 0 франковъ. Въ 1 8 6 1 г. по пастоятю
Наполеона III въ Парижк былъ поставленъ «Тангейзеръ», по холодный
и въ высшей степени враждебный щнемъ публики былъ причиной того,
что В. поелк третьяго представлешя долженъ былъ сиять съ репертуара
свою оперу. Ко времени теиерешпяго пребывагня В. въ Парижк (1860—
1 8 6 1 ) относится его брошюра «Zukunftsmusik». Получивъ въ 1861 г.
амиистпо, В. возвращается въ Германио и кдетъ сначала въ Карлсруэ, а
заткмъ въ Вкну для личнаго руководства постановкой своей новой оперы
«Тристанъ и Изольда», оконченной имъ въ 1 8 5 9 г. Съ этимъ пропзве-
дешемъ начинается перюдъ высшаго развипя творческаго таланта В. «Три-
станъ н Изольда»—одно изъ самыхъ глубокихъ и наиболке захватыва-
ющихъ произведепш этого композитора. Въ обопхъ городахъ дкло по-
становки «Тристана и Изольды» затягивается, что причиняете компози-
тору не мало огорчешя. 1 8 6 2 г. В. проводите въ Бибрихк на Рейнк,
занятый сочииетемъ оперы «Мейстерзингеры». Работа эта пртстановн-
лась Bc.rbflCTBie предпринятаго В. концертнаго путешест]йя въ Прагу и
Петербурга, гдк онъ позиакомилъ публику съ отрывками изъ своихъ
оперъ, а также мастерски дцрижировалъ сочинешями Бетховена. УспЬхъ
концертовъ В. былъ колоссальный. Ни до, ни поелк В. Петербурга не
вндклъ такого гетальнаго дирижера. Это былъ въ полномъ смыслк слова
виртуозъ въ дклк уиравлешя оркестромъ. Но вотъ для композитора на-
ступаете, наконецъ, моменте, когда завктпымъ п долго л е л к я п п ы м ъ мс-
319

tatfb создать идеальную оперу является возмолшость осуществиться.


1«, 1864 г. на Баварскш престолъ вступаетъ Людвигъ II, горячш по-
0ННИ къ В. и страстный почитатель его таланта, Онъ приглашаетъ
г0}{позитора въ Мюихеиъ и даритъ ему виллу на берегу Штарн-
бергскаго озера. По совету В. Людвигъ II иризываетъ въ 1 8 6 5 г. въ
Мюпхенъ Ганса фонъ Бюлова и назпачаетъ его сначала иридвориымъ
„1анистомъ, а въ 1 8 6 6 г.—директоромъ переустроенной согласно проекту
ц королевской музыкальной школы и дирилсеромъ придворнаго опернаго
театра. 10-го ш н я 1 8 6 5 г. состоялось первое представлеше «Тристана
г
н Изольды» на мюнхенской сцеп Ъ. Meirbe повезло этой опере въ Blurb
и Дрездене, где пЬвцы и певицы выразили протестъ протнвъ вагнеров-
ской музыки, отказавшись отъ псиолнешя «Тристана и Изольды», какъ
оперы, недоступной человгЬческимъ голосамъ. Въ 1 8 6 6 г. В. оставляетъ
.Мюпхенъ и поселяется около Люцерна, гдЬ заканчиваетъ своихъ «Мей-
стерзпнгеровъ» и продолжаетъ работать надъ начатой уже имъ тетрало-
riefi «Кольцо Нибелунговъ». 21-го поня 1 8 6 8 г. въ Мюнхен!; состоя-
лось первое представлеше «Мейстерзингеровъ» и В. присутствовалъ на
представленш, сидя рядомъ съ королемъ въ королевской ложе. Нокро-
нптельство короля Людвига II Баварскаго, энергичная пропаганда вагпе-
ровской музыки Бюловымъ и развийе вагиеровскихъ кружковъ въ раз-
ныхъ городахъ Германш сильно содействовали осуществленш широко
задуманныхъ композиторомъ плановъ, и Мюпхенъ сделался центромъ про-
паганды вагнеровской музыки. Теперь юношеыая мечты В. написать
тетралогпо «Кольцо Нибелупговъ» начинали осуществляться. Тетралопя
эта, состоящая изъ трилопи («Валышртя», «Зигфридъ» и «Гибель бо-
говь») и пролога «(Золото Рейна)», требовала театра со всевозможными
шжЬйшимп приспособлениями въ декоративиомъ и акустическомъ отио-
шешяхъ. Въ 1 8 7 2 г. совершилась въ БайрейгЬ закладка новаго театра
въ присутствш В. и его многочисленпыхъ почитателей. Главнымъ номе-
ромъ состоявшагося по этому случаю музыкалытаго празднества была
•'-я снмфошя Бетховена. Въ оркестрЬ, которымъ диршкировалъ В., при-
нимали y n a c i i e Miiorie корифеи музыкальиаго искусства (такъ, напр.,
знаменитый въ настоящее время дирпжеръ Гансъ Рихтеръ игралъ на
литаврахъ). Благодаря матер1алыюй помощи Людвига II, друзей и по-
читателей В. и въ особенности энергичной деятельности вагиеровскихъ
кружковъ, удалось добыть для выполнешя постройки Банрейтскаго театра
требуемую с у м м у — 9 0 0 . 0 0 0 марокъ, и 13-го августа 1 8 7 6 г. последо-
вало
выдающееся co6biTie въ музыкальной лшзни Германш: при участш
320

лучшихъ музыкальныхъ силъ состоялось троекратное исполнеше (съ 1 3 I


по 30-е августа) грандюзной тетралогш В. «Кольцо Ннбелунговъ»
присутствш германскаго императора, короля баварскаго, принцев^
многочисленной публики, преимущественно писателей, художниковД
музыкантовъ. Но матер1альный усп'Ьхъ этого предпр1япя не о п р а в у
ожиданш, на который расчитывали устроители музыкальпаго TopjjJ
ства, что повергло В. въ большое уныше. Однако энерпя, составляв®^
отличительную черту характера В., взяла опять верхъ, и великщ KOMHOJ
зиторъ вновь принялся за работу. Теперь онъ былъ занятъ произведи,
шемъ, текстъ котораго въ виде большой поэмы появился еще »
1847 г.,—это «Парсифаль». Въ 1882 г. В. закончилъ свою новую опе-
ру, которая была его лебединой пЬспей. Онъ умеръ 3-го февраля 1883 г
въ Веиецш, куда переселился въ надежде на облегчеше болезни астмы
которою страдалъ носл'Ьдте годы жизни. Первое представление «Парен-
фаля» состоялось на сцепе Байрейтскаго театра л'Ьтомъ 1882 г.
Какъ композиторъ, В. занимаетъ въ исторш музыки выдающееся
место. Своими операми онъ вызвалъ сильное музыкальное движеше
не только въ Германш, по п въ другихъ цивилизовапныхъ странахъ, Hi
н'Ьтъ въ настоящее время не одного композитора, который бы въ боль-
шей или меньшей степени не испыталъ па себе в;ияше В. Стремясь
создать музыкальную драму—такую оперную форму, которая представляла
бы изъ себя п'Ьчто цельное, неразрывное, В. пачалъ съ того, что отка-
зался отъ прелшихъ опериыхъ формъ: арш, дуэтовъ и нрочихъ подобным,
ансамблей. Вместе съ тЪмъ онъ обратилъ особенное впимаше на либретто,
считая его главн'Ьйшимъ элементомъ оперы; владея хорошо стихомъ, В.
самъ писалъ тексты для своихъ оперъ; некоторые изъ его текстовъ пред-
ставляютъ весьма цЬльпыя и съ художественной стороны вполпЬ закон-
чепныя произведешя. Въ своихъ операхъ онъ широко примЬнялъ систему
лейтмотивовъ. Каждое действующее лицо въ его оперЬ имеетъ свой соб-
ственный характерный мотивъ, который сопутствуетъ этому лицу въ продол-
жение всей оперы, изменяясь ритмически и отчасти мелодически сообразно
различнымъ драматическимъ моментамъ. П р и с т р а т е В. къ лейтмотивам!
сказалось особенно сильно въ посл'Ьднихъ его творешяхъ, где онъ примЬ-
няетъ тематизмъ съ большою последовательностью. Избегая вполне закон-
чеииыхъ округленпыхъ музыкальныхъ формъ, В. придерживается въ своихъ
операхъ нЬвучаго речитатива или арюзнаго irtiiiji, стараясь приблизиться
къ разговорной речи, перенося всю тяжесть контрапунктической разра-
ботки въ оркестръ, который и иллюстрируетъ музыкально различный
Р И Х А Р Д Ъ ВАГНЕРЪ
243

чтпчесыя ситуацш; но, несмотря на свою сложную мелодическую


/ о т К у, музыка у В. никогда не преобладаетъ надъ текстомъ. Въ
овхъ творешяхъ В. является замЬчательнымъ мелодистомъ и гармони-
. вЪ оркестровке же соедпнешемъ разнородныхъ красокъ достигаетъ
СТОМЬ, ,
оразптельпыхъ звуковыхъ комбпнацш, являясь въ этомъ случае прево-
"ходнымъ симфонистомъ.
После смерти своей жены въ 1 8 6 6 г. В. въ 1 8 6 9 г. женился
вторично, н а дочери Листа КозимЬ, покипувшей своего бывшаго супруга
Ганса Б ю л о в а . Окруженный ореоломъ славы, достигнувъ осуществлешя
свояхъ художествеппыхъ стремлешй и богатства, вознаградившаго его
п е р е ж и т ы е имъ тяжелые годы, В. поселился подъ конецъ жизни въ
БайрейгЬ, в ъ вилле «Ванфридъ», па доме которой композиторомъ сделана
следующая надпись: «Hier, wo mein Wahn Frieden faud, «Wahnfried» sei
dieses Hans genannt». Такъ называлъ В. свое жилище, въ которомъ онъ
нашелъ, наконецъ, себе покой. Въ парке этой виллы В. и похороненъ.
Творческую деятельность В. можно разделить на три перюда: пе-
рюдъ первыхъ TBopenifi до оперы «Р1ензи» включительно, когда компо-
зиторъ не проявлялъ еще достаточной самобытности и оригинальности;
перюдъ свежа го, здороваго творчества, въ которомъ сказывается его r e i i i -
альная и въ высшей степени своеобразная натура («Голландецъ», «Тап-
гейзеръ», «Лоэигрипъ») и перюдъ настойчиваго и последовательнаго
проведешя реформаторекпхъ идей («Тристанъ», «Мейстерзингеры», «Ни-
белунгп» и «Парсифаль»).
Кроме вышеуиомянутыхъ прозведенш, В. написалъ еще следующ1Я
спмфопичесшя и хоровыя: увертюру B-dur (1830), увертюру D-moll
(1831), увертюры «Polonia» и C-dnr ( 1 8 3 2 ) , кантату на новый годъ для
хора и оркестра ( 1 8 3 4 ) , «Горный духъ», музыку и вокальные номера
къ феерш Глейха ( 1 8 3 6 ) , «Huldigungsmarsch» ( 1 8 6 4 ) , «Siegfried Idylle»
11870), «Kaisormarsch» ( 1 8 7 1 ) и маршъ для открыия всем1рпой выставки
въ Фнладельф1и (1876); для фортешано: фаптаз1ю fis-moll. «Souato
d'album» и два «Feuillet d'albiun»; таклее арранжировалъ для фортеи1ано
•(-ю симфохйю Бетховена; для и е ш я соло: «Два гренадера», «1>г Тап-
nenbaum» и друг!е романсы. Къ числу вышеуиомянутыхъ литературиыхъ
со'шнен1й В. необходимо прибавить еще следуюпця: «Das Judenthnm in
ierMusik» ( 1 8 5 0 ) , «Das Wiener Hofoperntheater» ( 1 8 6 3 ) , «Ueber Staat
md Religion» (1864), «Deutsche Kiinst und deutsche Politik» (1868),
bbor das Dirigieren» ( 1 8 6 9 ) , «Erinnerungen an Beethoven und Auber»
11870), «Ueber die Besthnmung cler Oper» ( 1 8 7 1 ) , «Ueber Schauspieler
21
244

und Sanger ( 1 8 7 2 ) , «Gesammelte Schriften und Dichtungen» (1871—187»k


<Richard Wagner, Entwflrte, Credankeu, Fragmente. Aus liacligelasseneu Papi,.
ren zusammengestellt» (Лейпцигъ 1885). Ожесточенная полемика м е м
сторонникамп п противниками Б. породила целую литературу объ э То З]
композитор^, и нЬтъ возмолшостп перечислить всего того, что было gj
разное время написано о немъ.

Джузеппе Верди.
(Giuseppe Verdi.)

Д. В популярн'Мпий итальянскш оперный композиторъ XIX м


родился въ 1813 г. въ местечке Ронкола, близь города Буссето. въ c t
верной Италш, где его родители Карлъ и Луидлаа Верди содержали
небольшую гостиницу. Свои музыкальныя заняпя онъ началъ съ Про-
вези, органистомъ церкви родного городка. Но уроки эти мало подвц-
нули впередъ музыкальныя познашя мальчика, ощущавшаго необходимость
въ серьезномъ преподаванш; родители же пе имели достаточныхъ средств!,
чтобы дать своему сыну хорошее музыкальное образоваше. Одпнъ пзъ
богатыхъ согражданъ города Буссето, некто Антоню Барецци, замЬтнвъ
въ В. крупный музыкальныя даровашя, предлолшлъ ему матер1альнов
обезпечетие для поездки въ миланскую коисерваторш. В. съ благодар-
ностью принялъ нредложеше Бареццн и въ 1833 г. отправился въ Мн-
ланъ; но директоръ коисерваторш, Базили, пе призналъ въ В. выдаю-
щихся способностей и отказался принять его въ число ея ученнковъ.
Тогда В. началъ заниматься частнымъ образомъ съ директоромъ театра
Scala, Лавиньа, подъ руководствомъ котораго пробовалъ писать марши,
увертюры, кантаты и др. сочинешя, изъ которыхъ нп одно, однако, пе
попало въ печать.
Возвратясь въ Буссето, В. становится директоромъ фплармоннче-
скаго общества, принимая учаспе въ местпыхъ концертахъ въ каче-
стве дирижера, композитора и шаниста. Здесь онъ женится въ 1838 г.
на дочери Барецци и въ томъ же году переселяется въ Мнланъ. гд!
дебютируетъ на сцене театра Scala оперой «Oberto di san Bonifacio».
Опера имеетъ успЬхъ, п дирекщя театра заключаетъ съ молодымъ компо-
зиторомъ коитрактъ, по которому онъ обязуется поставлять по 3 оперы
въ годъ, получая за каждую 3.500 фр.. Первой пзъ заказаиныхъ В.
оперъ была комическая «II finto Stanislao», во время писашя которой ком-
325

ъ
3ятор потерялъ сына, дочь и жену. Опера эта, оконченная въ 1840 г.,
имела успеха. Въ 1842 г. В. создаетъ «Nabuchodonosor'a», прошед-
|паго с ъ блестящнмъ уагЬхомъ. Въ числе аплодировавшихъ на нервомъ
е д с т а в л е н ш былъ Допицетти. Исполнительница главной партш—Стреп-
п!нш сделалась впоследствш женой В. Въ следующемъ году композиторъ
ставить оперу «Ernani», принятую въ Италш съ большимъ энту;йазмомъ.
ДцгЬе следуетъ целый рядъ оперъ: «I Lombardi» (1844), «Griovanna
d'Arco» (1845), «Alzira» (1845), «Attila» (1846), «I Masnadieri»
(1847), «Macbeth» (1847), «II corsaro» (1848), «Battaglia di Legnano»
(1849), «Louisa Miller» (1849), «Stiffelio» (1850), не имЬвшихъ почти
никакого усиЬха.
Въ 1850 г. В. уезжаетъ въ Парилсь, где передЬлываетъ свою
опе ру «I Lombardi» на французскш текстъ. Опера эта въ новой редак-

ти подъ пазвашемъ «Jerusalem» имеетъ некоторый успЬхъ. Въ 1851 г.


появилась опера «Rigoletto», создавшая В. имя европейскаго компози-
тора. После этой оперы установилось мнеше, что В. достойный преем-
нпкъ Доницетти. Симпатш къ В. публики еще более увеличились после
оперы «II Trovatore» (1853), имевшей огромный успЬхъ и обошедшей
почти все сцены Италш и Францш. Въ томъ лее году была поставлена
въ Венецш 3-хактная опера «Traviata», сюжетъ которой заимствоваиъ
композиторомъ изъ драмы «Dame aux camelias» А. Дюма (сына). Спустя
2 года В. написалъ оперу «Yepres sicihennes» (Спцилшская вечерня»),
а еще черезъ годъ—«Simon Boccanegro», но оперы эти имели посред-
ственный успЬхъ и какъ бы стушевались и затерялись среди другихъ
произведешй композитора. Въ 1858 г. В. написалъ оперу «Ballo in
maschera» (Валъ-маскарадъ»), которая вышла подъ редакщей короля Фер-
динанда и была поставлена на сцене римскаго театра Apollo. Опера эта
пмЬла колоссальный успехъ и въ настоящее время считается одной изъ
популярнейшихъ оперъ въ Италш. Въ 1862 г. В. былъ прпглашеиъ
въ Петербургъ для постановки своей только что написанной оперы
«LaForza deldestino» («Сила судьбы»). Въ 1867 г. В. ставитъ въ Па-
риже оперу «Don Carlos», въ которой уже заметно применеше ко вку-
самъ французской публики. Незначительный успехъ двухъ последнихъ
оперъ сменяется настоящпмъ фуроромъ, который вызвала опера «Аида».
Опера эта была заказана В. египетскимъ хедивомъ Измаиломъ-пашою и
ВЪ первый разъ дана въ Каире въ 1871 г.. Съ громаднымъ усиЪхомъ
она обошла все сцены Италш и въ Милане после перваго представле-
на этой оперы въ 1872 г. присутствовавшему автору были устроеиы
г
рандюзныя оващи: онъ более 30 разъ былъ вызвапъ на сцену. Далее
326

въ оперномъ творчеств'!; В. замечается перерывъ, длящШся до 1887


когда появляется его опера «Отелло». Въ 1 8 7 3 г. В. перед!;Лал'
свой реюйемъ, написанный въ память поэта Манцопп (часть «Liber»
me> относится къ более раннимъ работамъ и предназначалась дj
реюиема въ память Россини). Въ окончательной редакщи рокшемъ въ

первый разъ былъ исполнепъ въ 1874 г. въ Милан!. НослЪдне{


оперой В. былъ «Фальстафъ», первое представлеше котораго состоялось
въ театре «Scala» въ 1 8 9 3 г. Кроме оперъ, В. оставилъ поел! себя
струнный квартетъ, наппсанный въ 1 8 7 3 г., и целую cepiio романсовъ
Въ области же духовной музыки кроме реквгема композитору при.
надлежать еще: «Ave Maria», «Pater noster» и др.
По с и л ! своего таланта В. принадлежитъ къ самымъ выдающимся
птальянскимъ композпторамъ второй половины XIX века. Въ творческой
деятельности талантливаго маэстро замечается постоянное прогрессиро-
ваше не только со стороны фактуры, но и со стороны внутренняя
содержашя его произведепш. Внимательно следя за ходомъ развитая MV-
зыкальнаго искусства, В., подобно многимъ другимъ композпторамъ, не
могъ не подчиниться вагнеровскому вл1яшю, охватившему музыку въ
середин'!; прошлаго столепя, и въ операхъ «Louisa Miller», « Simon Восса-
negro» и «Don Carlos» заметно уже стремлеше композитора къ apioa-
ному neniio и точной иллюстрации текста. Въ «Аиде» В. уже почти
совсемъ отрешается отъ старой итальянской рутины въ области формы,
сумевъ соединить итальянскую мелодичность съ принципами вагнерпзма
и вводя новыя п иптересныя гармоническая сочеташя. Въ послЬдпихъ
же операхъ—«Отелло» и «Фальстафе»—вл1яше Вагнера сказалось очень
сильно; въ этихъ произведетяхъ В. совершенно отрешился отъ отдЬль-
ныхъ самостоятельно законченныхъ номеровъ и музыка почти сплошь
написана въ арюзно-декламацюнномъ стиле. Своими последними про-
изведешями В., въ свою очередь, шгЬлъ решающее вл1яше на развине
новаго направлешя въ современной итальянской опере.
Достигнувъ славы, почестей и богатства, В. последше свои годы
доживалъ въ своей вилле «Sant'Agata», близь Буссето, п о л у ч и в ш е й на-
3BaHie «впллы профессора Верди». Здесь маститый композиторъ отды-
халъ отъ своихъ трудовъ и занимался хозяйствомъ, отдавшись филан-
тропической деятельности и увековечивъ свое пмя постройкой убежища
для престарелыхъ и безпомощныхъ итальянскихъ музыкантовъ и п'Ьвцовъ.
В. умеръ 27-го января 1 9 0 1 г. въ Милане. Смерть его вызвала
глубокое сожалеше, и на похоронахъ любимаго композитора присутство-
вало до 3 0 0 . 0 0 0 человекъ.
327

ЮАХИМЪ. ЭРНСТЪ. ВЕНЯВСК1Й.


329

Э р н е тъ.
(Heinrich Wilhelm Ernst.)

Генрихъ Вильгельмъ Э., замечательный скрипачъ, родился въ Брюп-


]Г[ въ 1814 г.. Учителями его были Бемъ и Майзедеръ въ В Ы ; . Э. не

занималъ определенна™ служебпаго положешя, совершая исключительно


концертныя путешеств1я. Некоторое время жилъ въ Париже. Обладая
громадной техникой игры и большимъ пЬвучимъ тономъ, онъ концерти-
ровалъ всегда съ выдающимся успЬхомъ. Большою известностью ПОЛЬ-

ЗУЮТСЯ его сочинешя для скрипки: Fis-тоИ'ный копцертъ, «Элепя»,


«Othello-Phantasie и друг.
Э. умеръ въ 1865 г. въ Ницце.

Г е н з е л ь т ъ .
(Adolf Henselt.)

Адольфъ Г., талантливый шанистъ, иедагогъ и комнозиторъ, родился


въ 1814 г. въ Швабахе (Баварш). Влечете къ музыке онъ почувство-
валъ очень рано и 6-ти летъ началъ брать первые уроки на фортепиано
у некоей г-жи фонъ-Флядтъ. Получивъ въ 1831 г. королевскую сти-
пендш, онъ некоторое время совершенствовался въ фортепианной игре
подъ руководствомъ Гуммеля (въ ВеймарЬ), затемъ переехалъ въ Вену,
гд-Ь занимался по теорш музыки и композищи у Зехтера. Какъ шаннстъ-
виртуозъ, Г. выступаетъ въ первый разъ въ Берлине въ 1836 г.. Въ
1838 г. онъ концертируетъ съ громаднымъ успЪхомъ въ Петербурге и
вскоре получаетъ зваше придворнаго артиста императрицы Александры
Оеодоронны. Въ 1857 г. Г. былъ иазначенъ ипспекторомъ музыки всехъ
казепныхъ женскихъ инстптутовъ. Въ течение несколышхъ летъ Г. редак-
тировалъ музыкальный журналъ «Нувелистъ» и подъ конецъ жизни былъ
приглашенъ профессоромъ петербургской консерваторш. 21-го марта
1888 г., за годъ до своей смерти, Г. праздновалъ пятидссятшгЫе своей
артистической деятельности. Изъ сочиненш Г. наибольшею известностью
пользуются: фортешанный концертъ (f-moll), эффектные фортешанные
этюды (ор. 2 и ор. 5), фортетанное трю, множество пьесъ салоннаго
характера, несколько конпертпыхъ парафразъ, аранжировки сочинен1й
Шопена, Вебера, Мошелеса, Крамера (для 2-хъ фортеп!ано) и проч..
Г. былъ прекраснымъ шанистомъ и игра его отличалась замЬчательнымъ
330

legato, мягкимъ, бархатнымъ туше п топкой, безукоризпенной отделкой


пассажей.
Г. умеръ въ 1889 г. въ ВармбрушгЬ.

Фолькманъ.
(Friedrich Robert Volkmann.)

Фридрихъ Робертъ Ф., известный н'Ьмецкш композиторъ, родился


въ 1815 г. въ ЛомматЬ (Саксотип), где отецъ его былъ канторомъ.
Игр'Ь на фортешано и органЬ Ф. учился у своего отца, игре же на струп-
ныхъ инструментахъ — у некоего Фрибеля; по теорш музыки зани-
мался сначала у Анакера въ ФрейбургЬ, а потомъ у Беккера въ Лейп-
циге. Знакомство съ Шуманомъ произвело сильное впечатайте на Ф.. п
опъ сделался горячнмъ поклоннпкомъ III., что отразилось па сочине-
1Йяхъ Ф., въ которыхъ онъ является иоследователемъ и отчасти даже
прямымъ подражателемъ Ш . Въ 1839 г. Ф. живетъ въ качестве учителя
музыки въ Праге, въ 1842 г.—въ Пеште;въ 1 8 5 4 — 5 8 гг. живетъ въ
Вене, после чего—опять въ Пеште, па этотъ разъ занимая уже до са-
мой своей смерти место преподавателя теорш музыки и композицш въ
будапештской нацюнальной музыкальной академш.
Изъ сочинешй Ф. особенное внимаше обращаютъ на себя 2 сгш-
(jioiiin, 3 серенады для струннаго оркестра, 6 струнныхъ квартетовъ.
2 увертюры, 2 трю, копцертъ для вюлончели, 2 мессы для мужскихъ
голосовъ, офферторш для голосовъ соло, хора и оркестра, релипозные
гимны и др. духовныя пропзведмпя. КромЬ того Ф. написалъ большое
количество сочипешй для фортешано, скриикп, пЬ1Ия и хора.
Ф. умеръ въ 1883 г. въ Будапеште.

Францъ.
(Robert Franz.)

Робертъ Ф., известный композиторъ песенъ, одинъ изъ замечатель-


нМшихъ музыкантовъ прошлаго столепя, родился въ Галле въ 1815 г..
Настоящая фамил1я его была Кпаутъ (Knauth), по отецъ его, Кристофъ
Францъ, имевипй однородпое съ братомъ своимъ торговое дЬло, въ отли-
4ie отъ фирмы брата назвалъ свою фирму «Кристофъ Францъ», такъ
что фамилия «Кнаутъ» перестала употребляться, и Р. Ф. передъ своей
331
ФОЛЬКМАНЪ.
333

ЙЛЙ въ 1847 г. подавалъ на имя короля прогнете объ утвержде-


П
*° цимъ н о в о й фамилш, на что и получилъ coraacie. Несмотря на
хивлете своихъ родителей, Ф. р'Ьшилъ избрать себе музыкальную
Г П )0
° ' v п въ 1 8 3 5 г. отправился въ Дессау, гдЬ началъ заниматься
iefi м у з ы к и с ъ Фридрихомъ Шнейдеромъ.
г<
Дройдя съ нимъ основательно коитраиунктъ, Ф. въ 1 8 3 7 г. однако
а ш а е т ъ своп заняыя, будучи недоволенъ сухой методой преподавашя
а 11
Шнейдер 5 возвращается обратно въ Галле, где продолжаетъ работать
актическн
автоД"Д ' у г л убившись въ изучеше сочиненШ Баха и Генделя. После
д о т т в х ъ мытарствъ Ф. удается получить место органиста при церкви св.
Ульриха, а позднее—м'Ьсто директора въ Siugakademie и музикдиректора
„рп университет!;. В ъ 1 8 4 3 г. появилась первая тетрадь нЬсенъ Ф.,
принятая весьма сочувственно такими музыкантами, какъ Шуманъ и
1пстъ. В с к о р Ь затЬмъ вышла вторая тетрадь пЬсепъ Ф., и онъ npi-
обрЬлъ известность выдающагося композитора-лирика.
Въ общемъ Ф. написалъ свыше 2 5 0 нЬсенъ. Къ сожалгЬнио, по-
явившаяся еще въ 1 8 4 1 г. глухота начала постепенно усиливаться и
болезнь эта, осложненная въ 1 8 5 3 г. общимъ нервнымъ разстройствомъ,
привела къ тому, что Ф. принужденъ былъ въ 1 8 6 8 г. отказаться отъ
занпмаемыхъ имъ должностей, что вредно повлхяло на его матер1альное
положеше. Но здЬсь на выручку явились его друзья Листъ, 1оахимъ и
г-жа Магпусъ, которые совершили въ 1 8 7 2 г. въ пользу композитора
концертное турнэ, собравъ около 3 0 . 0 0 0 талеровъ, что дало Ф. возмож-
ность безбедно прожить остальные годы жизни.
Въ большую заслугу молено поставить Ф. его мастерскую перера-
ботку сочпненш Баха и Генделя со стороны пхъ инструментальной части
п приспособленной къ новейшимъ услов1ямъ (онъ переложилъ цифрован-
ный басъ въ соответствующая ему сочетатя, а также переинструменто-
валъ вновь некоторыя места, напрпм., прибавилъ кларнеты и т. д.). По-
добный попытки делалъ еще Моцартъ, нереработавъ въ такомъ же роде
йкоторыя сочинешя Генделя. Изъ сочинетй Баха Ф. переработалъ
«Matthauspassion», «Magnificat», «Trauerode», 10 кантатъ и Miiorie apin и
дуэты; изъ сочииешй Генделя: «Jubilate», «L'allegro, il pensieroso od il
moderato» и некоторые оперные apin и дуэты. Въ подобномъ же родЬ
переработалъ «Stabat Mater» д'Асторга и «Magnificat» Дуранте. Позд-
нМшими собственными сочииешями Ф. были: 117-й псаломъ для двой-
ного хора, «Купе» для голосовъ solo и хора и хоровыя песни для нуж-
ного и смешаннаго хоровъ.
Ф. умеръ въ 1 8 9 2 г..
334

Г а д е .
(Niels -Wilhelm Gade.)

Нильсъ-Впльгельмъ Г., выдающиеся датскш композиторъ, родатс


въ Копенгагене въ 1 8 1 7 г.. Отецъ его былъ инструментальпымъ маете-
ромъ и мало обращалъ внпмашя на музыкальныя з а ш т я своего сына
всл'Ъдстшс чего мальчикъ былъ предоставленъ самому себе и занимался
музыкой почти автодидактически, научившись самостоятельно играть на
скрипке, гитаре и фортепиано; уже позднЬе онъ пачалъ систематически
заниматься подъ руководствомъ Weyse, Wershall'a п Berggreen'a. СдЬлав-
шнсь членомъ королевской капеллы въ Копенгагене, Г. началъ изучать
партитуры класспковъ и пробовать свои силы въ композицш. Въ 1841 г
Г. паписалъ известную увертюру «Nachklange an Ossian», за которую
получилъ npeMiio музыкальнаго общества въ Копенгагене. Получен-
ная королевская стипендия дала ему возмолшость отправиться въ 1843 г.
въ Лейпцигъ, гдгЬ онъ началъ совершенствоваться въ композицш и вскоре
составилъ себе имя исполненными подъ управлешемъ Мендельсона въ
Гевандгаузе симфошями C-nioll и Es-dur. Побывавъ въ Италш, Г. въ
1 8 4 4 г. возвратился въ Лейпцигъ; здесь онъ замещалъ некоторое время
въ качестве дирижера Гевандгауза отсутствовавшаго Мендельсона. Въ
сезонъ 1 8 4 5 — 4 6 гг. состоялъ вторымъ днрижеромъ Гевандгауза, а посл$
смерти Мендельсона занялъ его место—перваго дирижера. Весной 1848 г.
Г. возвратился на родину. Здесь онъ получилъ место органиста и про-
фессора коисерваторш, а въ 1 8 5 0 г. принялъ на себя обязанность ка-
пельмейстера коицертовъ кепенгагенскаго музыкальнаго общества. Въ
1861 г., после смерти Grlaser'a, Г. былъ назиаченъ па его мЬсто ка-
пельмейстеромъ придворной капеллы. Работая въ области композицш,
Г. усвоилъ мпопе щнемы Мендельсона и Шумана, но въ мелодпчесшп.
отношепш въ сочинешяхъ Г. преобладаетъ пащональный скандинавский
элементъ. Сочинешя Г.: 8 симфонш, 5 увертюръ («Nachklange an Ossian»,
«Im Hochland», C-dur, «Hamlet», «Michel Angelo»), повелеты для оркестра,
струнные квартетъ, секстетъ и октетъ, фортетанное Tpio, 2 с к р п ш г ш ы я
сонаты, различныя фортешанныя пьесы, 9 кантатъ, немецюя п скандп-
навсгля песни и хоры для мужскихъ и смешанныхъ голосовъ. Какъ
композиторъ, Г. вместе со своимъ тестемъ 1оганномъ Гартманомъ считается
основателемъ «скандинавской школы».
Г. умеръ 1 8 9 0 г. въ Копенгагене.
256

Куллакъ.
(Dr. Theodor Kullak.)

Теодоръ К. родился въ 1 8 1 8 г. въ КроточинЬ, въ Познани, где его


оте цъ былъ чииовникомъ.
О б н а р у ж и в ъ рано свои ыузыкальныя способности, онъ обратилъ на
(.ебя внимаюе князя А. Радзивилла, который принялъ участае въ мальчике

далъ ему возможность начать правильныя музыкальный запяпя съ


\гтэ въ Познани. Успехи въ игре на фортешано шли настолько бы-
стро. что К. 11 -ти лЪгъ уже прииималъ участие въ качестве шаписта
въ одномъ придворномъ концерте въ Берлин!;. После смерти князя Рад-
зпвплла далыгМппя музыкальный з а н я п я К. прервались, и онъ началъ
посещать гимпазш въ Цюллихау. По окончанш гимназш К. отправился
въ Берлинъ съ ц-Ьлыо поступить въ университетъ на медицински! фа-
культета. Въ Берлине онъ встретился со свопмъ бывшимъ учителемъ Агтэ
и. после нЬкотораго колебашя, решилъ окончательно избрать себе музы-
кальную карьеру, начавъ брать уроки теорш музыки у Дена. Въ 1 8 4 2 г.
К. продолжалъ свои музыкальный занятая подъ руководствомъ Черни,
Зехтера и Николаи въ Biirl;, а въ 1 8 4 3 г. совершилъ большое концерт-
ное nyieinecTBie по Австрии встречая везде xopomifl пр1емъ. Въ томъ
же году онъ прйзжаетъ въ Берлинъ. После даннаго нмъ здесь блестя-
щаго концерта онъ назначается учителемъ музыки принцессы Анны, дочери
принца Фридриха-Карла, и вскоре иачинаетъ заниматься со всЬми прин-
цами и принцессами королевскаго дома. Въ 1 8 4 6 г. К. получаетъ зва-
nie придворнаго шанпста. Въ 1 8 5 0 г. вместе со Штерпомъ и Марксомъ
основываетъ штерискую копсерваторш, но уже въ 1 8 5 5 г. выходитъ изъ
состава ея адмипистрацш и открываетъ собственную копсерваторш «Neue
Akademie der Tonkunst», которая въ 1 8 8 0 г. празднуетъ свое 25-тилЬ-
Tie, насчитывая около 100 человЬкъ преподавателей и более 1 0 0 0 че-
ловекъ учеиицъ и учениковъ.
К. былъ не только превосходнымъ шанистомъ, но и замЬчательнымъ
педагогомъ и композиторомъ. Его «Schule des Oktavenspiels» (op. 48)
есть сочипеше, котораго не можетъ миновать ни одинъ шанистъ. Также
его «Materialien fur den Elementarclavierunterricht» (3 тетради) и «Der prakti-
sche Theil zur Methode des Pianofortespiels топ Moscheles und Fetis» (2 тет-
ради)—ирекрасныя практичесмя руководства.
Всехъ сочиненш К. насчитывается около 126, по большой части
иьесъ салоннаго характера и парафразъ и фапта;пй для фортешано; но
22
257

кромгЬ нихъ имеются: фортетанная соната (ор. 7), «Symphonic de piano»


(op. 27), фортетанный концертъ (op. 55), 3 дуэта для скрипки и фор.
Teniano (op. 57), Andante со скрипкой, или кларнетомъ (ор. 70). 1 xpio
(op. 77) и п'Ьсни (op. 1 и 10).
К. умеръ въ 1 8 8 2 г. въ БерлшгЬ.

JI И Т О Л Ь Ф ъ.
(Henri-Charles Litolff.)

Генрихъ Шарль JL, известный композиторъ, шанистъ и музыкальный


издатель, родился въ 1 8 1 8 г. въ Лондон^, гдЬ отецъ его, эльзасецъ по
происхожденш, былъ скрипачомъ одного оркестра. Л. учился у Моше-
леса и уже 12-ти Л'Ьтъ выступилъ какъ riiainiCT'b въ одномъ изъ кон-
цертовъ въ ковепгарденскомъ театрЬ.
Ранняя жепитьба Л. противъ воли родителей (ему было всего
17 л'Ътъ) была причиной того, что онъ нокинулъ Лондонъ и отправился
въ Парижъ, гд-Ь съ трудомъ началъ перебиваться уроками музыки, и
только въ 1 8 4 0 г. ему удалось выступить въ одномъ благотворительномъ
концертЬ въ ПарпжгЬ и обратить на себя внимаше. Посл'Ь этого оиъ
прюбрЬтаетъ известность, и сочинешя его начипаютъ идти въ ходъ.
Въ 1841 — 4 4 гг. Л. былъ капельмейстеромъ въ Варшав^, пос.сЬ чего
концертировалъ въ Гермаши и Голландш. Переживъ въ ВЬп'Ь мартои-
скую революцио 1 8 4 8 г., онъ вб-время уЬзжаетъ оттуда и поселяется нт>
БрауншвейгЪ. Зд4сь онъ женится вторично (на вдов! музыкальнаго из-
дателя Мейера) и основываетъ издательскую фирму «Collection Litolff»,
выпустившую первое дешевое нздаше классиковъ. Въ 1 8 6 0 г. Л. пере-
дает!» издательское д'Ъло своему пасынку, а самъ отправляется опять въ
Парижъ, гд-Ь погружается въ водоворотъ свгЬтской жизни всем1рпаго го-
рода. Зд'Ьсь онъ опять копцертируетъ и завязываетъ интимныя о т н о ш е ш я
съ графиней Ларошъ-Фуко, которыя, послгЬ развода съ женой, конча-
ются новымъ, третьимъ, для Л. бракомъ.
Изъ сочинешй Л. пользуются известностью: «Concertsympliouies» (Duos
concertants для фортешано и оркестра — числомъ пять), фортешанныя
трю, скрипичный концертъ и opaTopifl «Ruth et Booz»; оперы: «Rod-
rigue de Tolede», «Nahel» и «L'escadron volant de la reine»; оперетты:
«La boite de Pandore», «Heloi'se et Abelard», «La belle au bois dermaiit».
«La fiancee du roi de Garbe» и «La Mandragore». Многочисленны^
339

У»v'r /rZd} *- - Лп -

A ^ j i ' J ^ j ifa lef •• ^InCL^r ^ r h.

- 1M / . A-ibf^ <yt~ _ л,.

22,
341

фортетанныя сочиненш Л. были въ болыиомъ спросе. Изъ оркестровыхъ


же вещей наибольшею популярностью пользуются еще и теперь его
увертюры «Робеспьеръ» и «Жирондисты», иолньш драматизма и яркихъ
красокъ, иаписаниыя въ конце 4 0 - х ъ годовъ подъ впечатлешемъ ре-
волюция 1848 г..
Л. умеръ въ Парижа въ 1891 г..

Г у н о .
(Charles Gounod.)

Шарль Г. родился 17-го ш н я 1 8 1 8 г. въ Париже. Отецъ его,


ХУДОЖНИКЪ. умеръ очень рано, и мать принуждена была содержать семью,

давая уроки музыки. Вначале она готовила сына въ юристы, но, видя
въ немъ любовь и болышя способности къ музыке, отдала въ па-
рижскую консерваторно, где Г. сталъ усердно заниматься подъ руко-
водствомъ Паэра, Галеви и Лезюера. Страстно любя музыку, Г. такъ
серьезно отдался ея изучешю, что въ 1839 г. одна изъ его кантатъ по-
лучила первую римскую премно, благодаря чему у него явилась возможность
совершить поездку за границу. Онъ отправился въ Итално и въ Риме осо-
бенно усердно занялся нзучешемъ сочиненш старипныхъ мастеровъ-контра-
пунктистовъ, увлекаясь церковнымъ стилемъ вообще, а произведениями
Палестрины въ особенности. Затемъ онъ побывалъ въ Берлине, Лейп-
циге и Вене. Знакомство и сближеше съ Мендельсономъ-Бартольди при-
несло ему большую пользу. Возвратясь въ Парижъ, вследсттяо недо-
статка матер1альпыхъ средствъ, онъ долженъ былъ давать уроки музыки,
пока не получилъ места органиста, дирижера и кантора при церкви
«Missions Etrangeres». Посещая въ то же время духовную семинарио, онъ
началъ слушать лекцш по богослошго и настолько увлекся теолопей,
что чуть было не сделался духовнымъ лицомъ. Еще въ бытность свою
въ Гермаши Г. обратилъ внимаше на сочипешя Шумана. Знакомясь
ближе съ ними, а также съ сочинешями Берлюза, онъ столь сильно вдох-
новился этими композиторами, что решилъ окончательно последовать
своему призвашю и всецело отдался музыкальному творчеству.
Первымъ крупнымъ произведет емъ Г., доставпвшимъ ему известность,
была «Messe Solennelle», исполиегшая въ 1851 г.; въ томъ же году онъ
Дебютировалъ какъ оперный композиторъ оперой «Sapho», которая пме-
ла
, впрочемъ, средп1Й успЬхъ, какъ и следующая его опера «La Nonne
342

Sanglante» ( 1 8 5 4 г.). Запявъ въ 1 8 5 2 г. должность директора «ОгрЬё


оп'а» (парижскаго хорового общества), Г. написалъ для орфеопистов^
дв'Ь мессы, несколько хоровъ, а также испробовалъ свои силы въ инстру
ментальной музыкЬ, сочннивъ двЬ симфонш; но, чувствуя бол-Ье склон-
ности къ драматической музыкЬ, онъ вновь берется за оперу, и ^
1 8 5 8 г. на сценЬ «Opera Comique» появляется его опера «Lo цЩесщ
raalgre lui», а черезъ годъ—его знаменитый «Фаустъ», поставленный вь
первый разъ въ «Theatre lyrique» 19-го марта 1 8 5 9 г.. «Фаустъ» ИМУ|
громадный успЬхъ, въ короткое время обошелъ всЬ европейстя сцены и
до сихъ поръ является одной изъ популярнЬйшихъ и любимМшихъ оперъ
Сл'Ьдуюпця затгЬмъ оперы: «Philemon et Baucis», «Lareino de Saba»,
«Mireille» и «La coloitibe»—у лее значительно слабее по вдохновенно и пе
оправдали ожиданш, возлага1шшхся на композитора послгЬ его зпаменитаго
«Фауста», и только его «Еошео et Juliette», поставленная въ Парижа въ
1 8 6 7 г., вызвала вновь восторги публики. ПослЬ этой оперы сл'Ьдуюгь
опять менгЬе удачныя: «Cinq-Mars», «Polyeucte» и «Le trihut do Zamora».
Во время франко-прусской войны ( 1 8 7 0 — 1 8 7 1 г.) Г. оставплъ Фрапцщ
и переЬхалъ въ Лондонъ, гдЬ основалъ хоровое общество (Gounod's Choir),
съ которымъ далъ несколько большихъ концертовъ, и для открытая все-
Mipnofi выставки въ 1871 г. сочинилъ драматическую кантату «Gallia» па
слова «Плача 1еремш». Въ 1 8 7 5 г. Г. возвратился обратно въ Па-
рижъ, гд'Ь уже и оставался до самой своей смерти, последовавшей въ
1 8 9 3 г..
Изъ другихъ сочпнешй Г. обращаютъ на себя внимаше: месса
Angeli custodes», «Семь словъ Христа», «Pater noster», «Ave verum»,
«О Salutaris», «Те Deum>, «1исусъ на Тивср1адскомъ озерЪ», «Sta-
bat Mater» съ оркестромъ, оратория «Tobias», с и м ф о т я «La reine des-
apotrcs», несколько каптатъ, мелгая пьесы для пЬшя, французшя и
англшеюя п'Ьсни и известное «Meditation», называемое также «Ave Maria»,
паписанное на первую прелюдно «"VVohltemperirtes Clavier'а Баха (для со-
прано соло, скрипки, фортешано и органа).
Г. былъ членомъ французской академщ и комапдоромъ ордена Но-
четнаго Jleriona.
• ОФФенбахъ.
(Jacques Offenbach.)
345

Яковъ О., знаменитый коыпозиторъ опереттъ, происходилъ изъ


1
еврейской семьи и родился въ 1 8 1 9 г . въ Кельн !. Отецъ его 1уда
Оффенбахъ былъ канторомъ еврейской синагоги въ Кельне и составилъ
себ1> имя своимъ «Молитвенникомъ для еврейскаго юношества». 14-ти
тЬгь Я. О. ноступилъ въ парижскую консерватор!ю, но пробылъ въ ней
недолго и вскоре возвратился па родину. Въ 1 8 4 2 г. онъ снова npi-
•Ьхалъ въ Парижъ и занялъ место вюлопчелиста въ оркестр 1 ! «Opera
Comique». Въ 1 8 5 0 г. О. былъ приглашенъ директоромъ въ Theatre F r a n -
cis, для котораго началъ переделку басенъ Лафонтепа. Накопецъ, въ
1855 г . мечта О. осуществилась: онъ добился привилегщ на театръ
Bouffes-Parisiens и сталъ писать фарсы, составивнпе ему впоследствш
громкое имя. Такимъ образомъ возродился давно забытый стиль легкой
МУЗЫКИ, и двусмысленные куплеты и романсы сделались достояшемъ па-
рижской публики. Въ 1 8 6 6 г . О. прикончилъ свою антрепризу и на-
чата ставить свои пьесы на разныхъ сценахъ Парижа (Varictes, Palais
Royal и др.). Въ 1 8 7 2 г. О. спимаетъ Theatre do la Gaite, который въ
1876 г . передаетъ Вицентини, и посл г Ьдтй продолжаетъ его вести уже
какъ Theatre lyrique. Совершивъ путешеств!е по Америке, которое опи-
салъ въ своихъ «Notes d'nn musicien en voyage» ( 1 8 7 7 ) , О. возвращается
въ Парижъ, гдЬ и остается безвыездно до самой своей смерти, после-
довавшей въ 1 8 8 0 г..
0 . былъ очень плодовитымъ композиторомъ и въ т е ч е т е четверти в-Ька
снабжал!, своими талантливыми и игривыми опереттами театры Европы
н Америки. Въ общей сложности О. написалъ более 100 произведены!
для сцепы; изъ нихъ наибольшею известностью пользуются: «La hello
Holene», «La grando duchesse de Grerolstein», «Orphee aux enfers», «Peri-
cholle», «La vie Parisieune», «Barhe-Bloue», «Madame Favart» и комиче-
ская опера «Les contes d'Hoffiuauu».
346

А б т ъ.
(Franz A b t.)

Фрапцъ А. родился въ 1 8 1 9 г. въ ЭйленбургЬ. Начальное образов


в а т е получилъ въ училище св. вомы въ Лейпциге и готовился въ уци.
верситетъ на богословскш факультетъ. По, чувствуя прпзваше къ музыкЬ
онъ изы'Ьнилъ свое нам!,peine и сталъ заниматься композищей. Въ 1841 г
А. былъ назначенъ дирижеромъ иридворнаго театра въ БернбургЬ, откуда
въ томъ лге году перешелъ на такое же место въ Цюрихъ, которое за-
нималъ до своего назначешя придворнымъ капельмейстеромъ въ Брат.
швейгЬ ( 1 8 5 2 ) .
По приглашение американскихъ хоровыхъ обществъ въ 1872 г.
А. пос'Ътилъ Америку, где ему былъ устроенъ настоящей тр1умфъ. А.
пользовался исключительною популярностью. Хотя его многочисленный
п'Ьснн и мужегае квартеты по OTnonieniio къ фактуре и не вполне закон-
ченны и совершенны, но благодаря своимъ простымъ, красивымъ мелод1ямъ
они весьма доступны. Н'Ькоторыя его песни сделались народными, какъ, на-
иримеръ: «Wenn die Schwalben heimwarts ziehn» н «Gruto Nacht, du mein
herziges Kind». Среди хоровыхъ сочиненш А. встречаются некоторый
замечательной поэтической красоты. Плодовитость А. изумительна. У него
насчитывается более 5 0 0 тетрадей его песенъ; каждая тетрадь содерлштъ
2 0 — 3 0 номеровъ.
А. умеръ въ 1 8 8 5 г. въ Висбадене.

Вi е т а н ъ .
(Henri Vieuxtemps.)

Генрихъ В., знаменитый скрипачъ и композиторъ, родился въ


1 8 2 0 г. въ Вервье. Отецъ его, отставной офпцеръ, былъ въ Вервье ин-
струментальпымъ мастеромъ и настройщикомъ. Подметивъ въ своемъ сыпЬ
музыкальныя способности, онъ началъ заниматься съ нимъ на скрппкЬ.
передавъ его вскорЬ некоему Леклу, съ которымъ мальчикъ началъ Д'Ь-
лать пастолько быстрые успехи, что обратилъ на себя внимаше Bepio.
Последшй взялъ его съ собой въ Парижъ, где маленыай виртуозъ въ
1 8 3 0 г. съ успЬхомъ выступаетъ уже въ одиомъ концертЬ. Въ 1833 г.
В. пачпиаетъ свои артистичесюя путешеств1я. Живя некоторое время въ
Вене, онъ беретъ уроки теорш музыки у Зехтера; возвратившись въ
266
349

г въ Парнжъ, онъ продолжаетъ свои теоретичесюя заняпя подъ


[ в одствомъ Рейха и уже въ 1 8 3 6 г. выступаетъ какъ композиторъ.
Р' g большой усиЬхъ въ качеств!; композитора В. имеете въ 1 8 4 0 г.
Брюссел'Ь, гдЬ онъ выступилъ со своимъ скрипичиымъ концертомъ

ITdm' и
Фантаз1ей A
"dur-
Въ с.тЬдующемъ году В. выступаетъ съ громаднымъ усн'Ьхомъ какъ
[ К | )0па чъ и композиторъ въ Парижа. Теперь В. открылась широкая
г
артистическая карьера. Съ 1 8 4 6 г. въ т е ч е т е 7 л Ьтъ В. жилъ въ Пе-
^рбургЬ, состоя солистомъ императорскихъ театровъ и занимаясь въ то
хе время педагогическою деятельностью. Продолжая свою виртуозную
црьеру» В. путешествуетъ не только по Европе, но посещаете Турщю
и Америку. Большую часть времени В. проводите все-таки въ Париже
„,,[ во ФранкфуртЬ-на-Майне, где у него была своя вилла. Въ 1 8 7 1 г.
U занялъ место профессора брюссельской консерваторш, но уже въ
1873 г., вследствие удара и связаппаго съ нимъ паралича всей левой
половины тела, онъ принужденъ былъ оставить эту должность. Хотя онъ
вскоре выздоровелъ, но долженъ былъ уже навсегда отказаться отъ
карьеры виртуоза, посвятивъ отныне себя всецело композиторской и пе-
дагогической деятельности. Какъ композиторъ, В. пользуется большою
известностью и сочинешя его занимаютъ почетное место въ скрипичной
литературе: 5 концертовъ, несколько фантазш, изъ нихъ две па рус-
сня темы (Souvenirs de Russie), несколько концертино, Bapiauin на аме-
риканскую тему «Jankee doodle», скрипичпая соната, интродукщя и рондо,
i-aprlce «Hommage a Paganini», несколько дуэтовъ, 1 сюита, 6 концерт-
ныхъ этюдовъ, элепя, соната для альта или вюлончели, концертъ для
нюлончели, 3 каденцш къ Бетховенскому скрипичному концерту и мно-
жество мелкихъ пьесъ для скрипки.
В. умеръ въ Мустафе (въ Алжире) въ 1881 г.

3 у п п е.
(Franz Биррё.)

Францъ 3., композиторъ оперетта, родился въ 1 8 2 0 г. въ Спалато,


и> Далмацш, и происходилъ изъ бельгшской семьи, переселившейся въ
Германш. Музыкальный способности его обнаружились рано и, когда
после смерти отца семья переселилась въ Вену, мальчикъ началъ п о с е -
щать тамъ консерваторш, занимаясь съ Зехтеромъ и Зейфридомъ. По окон-
350

чаши консерваторш 3. принялъ м'Ьсто капельмейстера въ одномъ Небоц,


шомъ вЬнскомъ театр-Ь. Некоторое время затЬмъ онъ былъ капельмейсхЛ
ромъ въ ПресбургЬ, но въ 1 8 6 5 г. возвращается въ В'Ьну и на ЭТо Г|

разъ улсе капельмейстеромъ въ театръ «der Leopoldstadt». Это мЬсто о м


сохраняетъ до конца жизни.
3. писалъ не только оперетты, но также симфонш, увертюры, струе!
ные квартеты и мессы (въ томъ числгЬ одинъ реыномъ). Въ этихъ про-
изведешяхъ опъ выказалъ много вкуса и знашя. Но слава его, кад.1
композитора, основана па опереттахъ: «Zehn Madchen nnd kein Мащ,
(1862), «Flotte Bursche» (1863), «Pique-Dame», «Die schone Galatea»
( 1 8 6 5 ) , «Leichte Kavallerie» (1866), «Freigeister»», «Franz Schubert,
«Cannebas», «Frau Meisterin», «Banditenstreiche», «Tantalusqualen» (1868)
«Fatinitza» ( 1 8 7 6 ) , «Tricoche und Cacolet», «Boccaccio», «Donna Juanita»
и др. Большою популярностью пользуются въ ВЬнЬ его шЬспи.
3. умеръ въ ВЬн'Ь въ 1 8 9 5 г.

К и л ь .
(Friedrich Kiel.) • . ]

Фридрихъ К. родился въ 1821 г. въ Пудербах!;, близь Зигеиа


(Рейнской ировинцш), и занимался музыкой вначал!з подъ руководством!
своего отца. Князь Карлъ Витгенштейпъ-Берлебергъ принялъ учасие въ
талантливомъ мальчик!, и началъ самъ учить его играть на скрипя
( 1 8 3 5 ) . Уже черезъ годъ К. игралъ концертъ 'Вютти и участвовалъ въ
княжескомъ оркестр'Ь въ качеств!; скрипача. Первыми сочинешями К.
были вархацш для скрипки и оркестра. Съ 1 8 3 8 — 3 9 г. К. занимался
Teopiefi музыки подъ руководствомъ Каспара Куммера въ КобургЬ и въ
1 8 4 0 г. былъ приглашенъ коицертмейстеромъ капеллы и учителеыъ
г
д Ьтей киязя Берлеберга. Въ пер1одъ 1 8 3 7 — 4 2 гг. К, написалъ двЪ
увертюры (H-moll и C-dur) и несколько B a p i a n i f t и фантазш для форте-
n i a H o , скрипки и гобоя (съ оркестромъ), одну кантату, 4 фортсшанпыхъ
сонаты, несколько пьесъ для фортешано и множество нЬсенъ и хоро-
выхъ сочиненш. Благодаря иротекщи князя Витгенштейна-Берлеберга,
король Фридрихъ-Вильгельмъ IУ назначилъ К. въ 1 8 4 2 г. стипендию, и
К. отправился въ Берлииъ, гд'Ь въ течеше 21/2 л'Ьтъ занимался съ
Деномъ, пройдя съ нимъ основательно строгш контраиунктъ. По окон-
чаши своихъ занят!й съ Деномъ К. остался въ Берлин!; и, благодаря
353

jpoiutb сочинешямъ (15 каионовъ op. 1 и 6 футъ ор. 2, издапнымъ


i860 г.), вскоре прюбр'Ьлъ известность замЪчательнаго контрапунктиста.
1865 г. онъ былъ избранъ въ члены академш искусствъ; въ 1 8 6 6 г.
прппялъ на себя в е д е т е класса теорш компознцш въ консерваторш
Штерна, чЬмъ значительно поднялъ престшкъ этого учреждешя. Съ
основашемъ берлинской королевской консерваторш К. занялъ въ ней
jilicTO преподавателя теорш музыки и одновременно былъ избранъ въ
чтены сената академш художествъ. Главнейшая заслуга К., какъ ком-
позитора, заключается въ его болыпихъ вокальиыхъ сочинешяхъ: два
рекв1ема (ор. 20 F-moll и ор. 8 0 As-dur), «Missa Solemnis», ораторш
«Хрнстосъ» и «Виолеемская звезда», «Stabat Mater», 130-й псаломъ
(для голосовъ соло, женскаго хора и оркестра) и «Tedenm». Изъ со-
чинешй К. въ области камерной музыки замечательны: 4 скрипичныхъ
сонаты, 1 для вюлончели и 1 для альта, 7 ipio, 3 фортешанныхъ
квартета, 2 квинтета, 2 струниыхъ квартета и 2 серш вальсовъ для
струннаго квартета. Въ 1868 г. К. получилъ зваше профессора и въ
1870 г. прппялъ на себя в е д е т е академическихъ классовъ теорш ком-
познцш въ академш художествъ. Какъ педагогъ, онъ пользовался громад-
ною известностью, особеннно въ области строгаго контрапункта. К. умеръ
въ 1885 г. въ Берлине.

Р а Ф Ф ъ.
(Joseph-Joachim Raff.)

1осифъ-1оахимъ Р. родился въ 1 8 2 2 г. въ ЛяхенЬ, близь Цюрих-


скаго озера. Съ детства онъ не готовился къ музыкальной карьере и
до 18 летъ воспитывался въ гимпазш въ Визепштете (ВюртембергЬ), а
после того—въ 1езуитскомъ лицее въ Швице, где изучалъ филологи-
чесия, математнчеиая п философслая науки. Находясь по окончан1и
курса въ стеснительныхъ матер^алыгыхъ услов1яхъ, онъ вынужденъ былъ
принять место учителя и въ продолжеше 4-хъ лЬтъ добывать себе
средства къ существование педагогическимъ трудомъ. Чувствуя в л е ч е т е
къ музыке, опъ, однако, успЬвалъ вмЬсте съ темъ заниматься и ею и
бралъ уроки игры на фортешано, органе и скрипке. Въ 1 8 4 3 г. Р .
послалъ некоторый свои произведетя для просмотра къ Мендельсону,
авторитетомъ котораго, какъ композитора, очень дорожилъ. Мендельсонъ
отнесся весьма сочувственно къ его пропзведешямъ и рекомендовалъ ихъ
23
354

нздателямъ Брейткопфу и Гертелю. Поощренный успЬхомъ, Р.


окончательно посвятить себя музыкальной деятельности, несмотря
npoTHBOffbiiCTBie со стороны свонхъ родныхъ. Въ 1 8 4 5 г. онъ позца]
комился съ Лнстомъ и былъ приглашенъ посл'Ьдиимъ сопутствовать ему
въ концертномъ турнэ по Германш. Черезъ 4 года они разстались ц р
тщетно старался найти собЬ место въ Кельне или Штутгарт!. Спустя
годъ Р. персЬхалъ въ Веймаръ, где, благодаря старашяыъ Листа,
была поставлена его первая опера «Kiinig Alfred». Въ 1 8 5 6 г. Р. Пе .

реселился въ Висбаденъ и скоро прюбр'Ълъ известность выдающаяся


педагога. Въ 1 8 7 6 г. ему было предложено место директора консерва-
T o p i n во ФранкфуртЬ-на-Майне. Это м'Ьсто Р. занималъ уже до конца
своей жизни.
Изъ многочисленныхъ сочинеиш Р . (числомъ более 2 0 0 ) не всЬ
однако, одипаковаго достоинства, и на ряду съ капитальными пропзве-
дешями встречаются довольно ординарныя, салопнаго стиля вещи, что
объясняется тЬмъ, что Р. искалъ популярности и старался угождать
вкусамъ издателей. Выдающаяся его сочинешя следующая: 10 симфошй,
3 оркестровыя сюиты, 4 увертюры, концерты для фортепиано, для
скрипки и для вюлончели, 10 струнныхъ квартетовъ, 1 струнный сек-
стетъ, 1 струнный октетъ, 1 фортешанный квинтетъ, 4 фортешашшхъ
Tpio, 5 скрипичныхъ сонатъ, соната для вюлончели, фортешанпыя со-
наты и множество мелкихъ фортешашшхъ пьесъ; большая часть п-Ьсенъ,
дуэтовъ и хоровъ, также хоровъ съ оркестромъ, въ томъ числе 8-миго-
лосное «De profundis» и проч.
Кроме оперы «Konig Alfred», Р. паписалъ еще музыку къ «Вегп-
liard топ Weimar» Генаста ( 1 8 5 8 ) , комическую оперу «Dame Kobold»
( 1 8 7 0 ) и большую оперу «Samson».
Какъ композиторъ, Р.—стороппикъ пово-нЬмецкаго направлешя въ
музыке. Хотя онъ сочинялъ и програмпую музыку, но, въ отлшае отъ
Листа, создавшаго свободную форму симфонической поэмы, придержи-
вался старыхъ классическпхъ формъ и въ инструментовке не ушелъ
дальше Бетховена.
Р . умеръ во ФранкфуртЬ-на-Майпе въ 1 8 8 2 г.
357

М а е с э.
(Felix-Marie-Victor Mass<5.)

Феликсъ-Мар1Я-Бикторъ М., известный французами композиторъ,


1СЯ въ JIopieHTi (Lorient) въ 1 8 2 2 г. 12-тшгЬтнимъ мальчикомъ
г
ип поступилъ въ парижскую консерваторию, гд Ь его преподавателями
( , [ГПГ п 0 фортешано—Циммерманъ и по композищи—Галеви. При окон-
чили консерваторш [въ 1 8 4 4 г. за кантату «Le renegat de Tanger» М.
быль награжденъ высшей (римской) прем1ей, доставившей ему возмож-
ность совершить n y r e m e c T B i e въ И т а л ш . Проживъ 2 года въ Г'югЬ и
объ'Ьхавъ затЬмъ Гермашю, М. возвратился въ Парижъ, гдтЬ посвятилъ
себя всецЬло композищи. Первыми его сочипешями были незначительные
романсы, мелодш на восточныя темы Виктора Гюго и опера «La fa-
vorita е la schiava», написапные еще въ Италш. Въ 1 8 5 2 г. на сценЬ
Opera Comique была поставлена опера М. «La Chanteuse Yoilee», прошед-
шая съ большимъ усп'Ьхомъ. Дал'Ье слйдуютъ оперы: «Gralathce» (1852),
«Les noces de Jcaimette» ( 1 8 5 3 ) , «La fiancee du diable» ( 1 8 5 4 ) , «Miss
Fauvette» ( 1 8 5 5 ) , «Les saisons» ( 1 8 5 5 ) , «La Beino Topaze» ( 1 8 5 6 ) , «Le
cousin de Marivaux» ( 1 8 5 7 ) , «Les chaises a porteurs» ( 1 8 5 8 ) , «La Fee
Carabosse» ( 1 8 5 9 ) , «La mulle de Pedro» ( 1 8 6 3 ) , «Fior d'Aliza» (1866),
«Le flls du brigadier» ( 1 8 6 7 ) , «Jeanne d'Arc» ( 1 8 7 0 ) , «Paul et Yirginie»
(1876), «La nuit de Cleopatre» ( 1 8 7 7 ) и др.. Въ общей сложности М.
написалъ до 20 оперъ, пользовавшихся хорошимъ усп'Ьхомъ. Въ 1 8 6 0 г .
М. былъ пазначенъ дирпжеромъ парижской Большой Оперы, въ 1 8 6 6 г . —
профессоромъ консерваторш по классу теорш композищи, а въ 1 8 7 1 г.
былъ пзбранъ въ члены академш на м'Ьсто умершаго Обера.
М. умеръ въ Париж*! въ 1 8 8 4 г.

Цезарь Франкъ.
(Сёэаг Auguste Franck.)

Цезарь Августа Франкъ родился 10 декабря 1 8 2 2 г. въ ЛюттихЪ


и учился сначала въ Люттихской, а потомъ въ Парижской консерва-
торш, гд'Ь его учителями были: Циммерманъ (фортешано), Леборнъ
(контрапункта) и Бенуа (органъ). Въ 1 8 3 8 г. п 1841 г. Ф. получилъ
первыя премш на окончательныхъ экзаменахъ по классамъ фортеп1ано
и органа.
358

Вернувшись по окончанш консерваторш на родину, Ф. остаетщ


въ Люттих'Ь всего 2 года, после чего у'Ьзжаетъ опять въ Парижъ. Тащ
онъ получаетъ место сначала органиста церкви St. Jean — St. Francois
а въ 1858 г.—капельмейстера и органиста церкви S-to Clotilde. ПостЬ
ухода Бенуа изъ консерваторш Ф. запялъ его место профессора орган
наго класса.
Ц. Ф.—выдающейся композиторъ ново-французской школы. Къ со-
жалЬшю, при жизни онъ не былъ оц'Ьненъ по заслугамъ, и сочине.
шя его прюбрЬлп почетную известность уже после его смерти. Ц зъ
нихъ главнейиия: ораторш «Ruth» ( 1 8 4 6 г.), «Redemption» (1872 г.)
«Los Beatitudes» ( 1 8 8 0 г.) и «Rebekka» ( 1 8 8 1 г.); 150-ый псаломъ
Месса (ор. 12), «La procession» (для голосовъ соло, хора и оркестра),
симфоничесия поэмы: «Les Eolides» ( 1 8 7 6 г.), «Les Djinns» (1884 г.),
«Psyche» ( 1 8 8 7 г.) и «Le chasseur mandit» ( 1 8 8 3 г.); симфошя D—dnr
( 1 8 8 9 г.), «Симфоническ1я гяцнащи»; две оперы: «Hulda» (оконченная
въ 1885 г., поставленная въ 1 8 9 5 г. въ Монте-Карло, Тулузе и ГаагЪ)
и «Chipelle» (иаписанпая въ 1 8 8 8 г. и поставленная въ 1896 г. въ
Монте-Карло); струнный квартетъ, 4 фортетанныхъ трю, фортешанный
квинтетъ, скрипичная соната, сочинешя для органа (прелюдш, фуги л
Bapiauin), фантаз1я C-dur, мотеты, оффертор1и, хоры a capella и съ ак-
компапиментомъ оргапа или фортешано и многочисленныя фортешанныя
сочинен1я. Къ числу более крупныхъ пронзведеп1й Ф. принадлежигь
также неизданная еще и нигде неисполнившаяся oparopin «Вавилонская
башня >.
Ц е з а р ь Ф р а н к ъ умеръ 9 ноября 1 8 9 0 г. в