БЮГРЛФ1И

КОМПОЗИТОРОБЪ
съ IU-XX В1ъкъ
съ портретами. 0 а

Иностранный и ру с с к iPi
отдЪлъ подъ редакц1ей

° ° Я. И л ь а н с к а г о . ° °

Польсшй отдЬлъ подъ ре-

дакщей Г.Па^ульскаго.

Издаые К. Л. ДурНОВО.
МОСКВА—1904.
 Дозволено цензурою. Москва, 17 декабря 1903

Типо-литограф1я Т-ва И, Н. К У Ш Н Е Р Е В Ъ и К 0 . Пименовская

ИНОСТРАННЫЙ отд-ыъ.
 П Р Е Д И С ЛОВ1Е.

Приступивъ къ редактировашю настоящаго издашя, я поставилъ

себе цгЬлыо дать въ сжатоиъ виде к р а т и я и точныя св'Ьд'Ььпя о жизни
н деятельности композиторов!,, съ возможно полнымъ перечислешемъ
ихъ произведенш, стараясь достигнуть наиболее доступнаго изложешя.
При составлены бшграфическихъ статей я руководствовался хроноло-
гическимъ норядкомъ ихъ разм-Ьщешя, найдя порядокъ этотъ наиболее
удобнымъ для нарисовашя общей картины нрогрессивнаго р а з в и п я въ
области музыкальнаго творчества у каждой национальности.
Объемъ книги, къ сожалЗшш, вынудилъ меня до некоторой сте-
пени ограничиться выборомъ бюграфш лишь главнейшихъ компози-
торовъ каждой данной эпохи. Н е ко всЬмъ также б1ограф1ямъ имеются
портреты композиторовъ. Пробелъ этотъ особенно чувствуется въ на-
чале книги. Причиной тому—громадныя трудности, съ которыми было
сопряжено добываше портретовъ, особенно портретовъ композиторовъ
самой ранней эпохи развийя музыкальнаго искусства.
Книга подразделена мною на три самостоятельныхъ отдела:
1) иностранный отд-Ьлъ, 2) русскш отд^лъ и 3) польсшй отд^лъ. Р е -
дактироваше посл^дняго любезно принялъ на себя Г. А. Пахульсюй.
Иностранный отд-Ьлъ начинается съ б1ографш св. Амврос1я и
папы Григор1я I Великаго, какъ первыхъ составителей свода цер-
ковныхъ песнопенш. За последнимъ я сохранилъ значеше устано-
вителя богослужебнаго п ^ ш я католической церкви, которое по тра-
диции носитъ его имя и по cie время составляетъ основу католи-
ческаго церковнаго п ^ ш я , хотя въ настоящее время традищя эта
сильно поколеблена и существуетъ предположеьпе, что антифоны,
респонзорш, офферторш, причастные, аллилуш и проч. введены в ъ
употреблеше въ римской церкви не папой Григор1емъ I Великимъ.
1У

Геваэртъ въ своемъ сочиненш „Les origincs du cliant litnrgique"

(изд. 1890 г.) опровергаетъ роль, традиционно приписываемую папЬ
Григорио I. По мнЪшю Геваэрта, папой этимъ былъ, вероятно, Гри-
горш I I ( 7 1 5 — 7 3 1 ) или его преемникъ Григор1й III (731 — 7 4 1 ) .
Того же мн'Ьшя придерживается и Гуго Риманъ, который учеше о
четырехъ церковныхъ ладахъ и ихъ плагальныхъ относитъ также къ
эпох-Ь Григор1я I I I , приводя въ доказательство тотъ фактъ, что Кас-
сшдоръ, живпий въ VI в., не зналъ объ этихъ ладахъ еще ничего,
тогда какъ Флаккъ Алькуинъ, живпий въ YIII в . , былъ уже съ ними
знакомъ.
Иностранный отдЪлъ доведенъ мною до XX в. и заканчивается
6iorpa$iefl Рихарда Штрауса, выдающагося представителя современ-
наго музыкальнаго творчества Германш.
Въ число бшграфш иностраннаго отдела мною включена и 6io-
граф1я Шопена, какъ величайшаго лирика-музыканта, ввиду его интер-
нащональнаго з н а ч е т я , хотя, вслгЬдств1е им1шщагося въ настоящемъ
изданш самостоятельнаго польскаго отдела, она должна была бы быть
помещена въ этомъ отд-Ьл-Ь. Случилось это потому, что первоначально
не предполагался самостоятельный польскш отд'Ьлъ; когда же явилась
возможность отвести въ книг-Ь отдельное м^сто иольскимъ компози-
торамъ, бтграф1я Шопена была уже напечатана въ иностранномъ
отд'Ьл'Ь.
Русских отд'Ьлъ начинается б1ограф1ей итальянскаго композитора
Арайи, въ царствоваше императрицы Анны 1оанновны приглашеинаго
въ качеств^ придворнаго композитора въ Петербургъ, на протяжеши
28 лйтъ ( 1 7 3 5 — 1 7 6 3 ) паписавшаго тамъ 17 оперъ, поставленныхъ
на придворной сцен-Ь, и по справедливости считающагося основате-
лемъ русской оперы. Въ спискЬ оперъ, игравшихся въ Р о с с ш съ
XYIII в., составленномъ В. В. Стасовымъ («Русск. Муз. Газета»,
1898, январь, февраль, мартъ), первой исполненной у насъ оперой
значится «Сила любви и ненависти» («La forza dell'amore е dell'odio»),
текстъ К. Ф. П., русски! иереводъ Тредьяковскаго, музыка итальян-
скаго композитора Франческо Арайи, придворнаго капельмейстера
Анны 1оаНновны. Представлеше этой оперы можетъ считаться, въ
изв^стномъ смысл-Ь, началомъ русской оперы, точнее — началомъ
оперныхъ представлешй на русскомъ язьткЬ.
Въ то время, какъ истор1я русской светской музыки начинается
въ XVIII в. съ полнаго господства иноземной музыки и иноземныхъ
 V

композиторовъ, въ нашей церковной музыке замечается уже н е -

сколько ранЬе стремлеше къ самостоятельности и самобытности. Но
отсутств1е правильной, систематической школы сильно тормазитъ дело
развитая церковной музыки. Намъ мало известно, где и какъ полу-
чали свои техничесшя знашя композиторы Петровскаго времени. Н е -
сомненно, что npie3ade итальянсгае маэстро (Цопписъ, Галуппи,
Сарти и др.) оказали вл1яше на нашу церковную музыку. Однимъ
изъ первыхъ композиторовъ церковной музыки, получившимъ правиль-
ную музыкально - теоретическую подготовку, былъ вернувнийся изъ
Италш въ 1 7 7 4 г. лауреатомъ болонской академш Березовскш. Его
бтграф!я въ настоящемъ изданш и начинаетъ собою рядъ бюграфШ
композиторовъ нашей церковной музыки.
Я не отд'Ьлялъ композиторовъ светской отъ композиторовъ цер-
ковной музыки, а, какъ и въ иностранномъ отделе, пользовался хро-
нологическимъ порядкомъ размещешя бюграфическихъ статей, руко-
водствуясь исключительно годомъ рождешя композитора, стараясь
возможно подробнее разработать весьма скудную до сихъ поръ область
сведешй о русскихъ музыкальныхъ деятеляхъ. Вероятно въ настоя-
щемъ изданш есть пробелы и неточности, исправить которые было бы
весьма желательно. Обращаюсь, поэтому, къ читающей публике съ
просьбой отнестись къ настоящему изданш снисходительно и ука-
зать мне неточности и пробелы для ихъ исправлешя въ следующемъ
изданш.
Заканчивая свой трудъ, считаю долгомъ выразить глубочайшую
благодарность В. В. Стасову за сочувств1е, съ какимъ онъ отнесся
къ настоящему изданш, и за сделанный имъ мне ценныя указашя,
которыми я не преминулъ воспользоваться, а также С. Н. Кругликову
за его статью къ русскому отделу, С. И. Танееву и В . В. Безекир-
скому за данное ими разрешеше воспользоваться снимками съ при-
надлежащихъ имъ ценныхъ автографовъ и факсимиле, моимъ сотруд-
никамъ и всемъ лицамъ, темъ или инымъ способомъ содействовав-
шимъ успешному разрешение взятой мною на себя сложной задачи.

Москиа, 9-го декабря 1903 г.

А. Ильинсшй.
 »

СВ. АМВР0С1Й.
Изъ коллекцш портретовъ библютеки Румянцевскаго музея.
 Св. Амврос1й.
(St. Ambrosius.)

Св. Амвросш, епископъ Миланскш, былъ одыимъ изъ зам'ЬчательнМ-

шихъ охцовъ церкви. Онъ родился въ ТрирЬ (въ Галлш) въ 333 году.
BocnnTanie иолучилъ въ Рим'Ь и въ 369 году императором^ Валеитишаномъ
былъ назначенъ намЬстникомъ северной Италш съ резиденщей въ г. МилапЬ,
а въ 3 7 4 году былъ рукоположенъ во епископа Милаискаго. Св. Амвросш
съ большой энерией заботился о введенш въ церкви твердой организации
и добивался сохрапешя чистоты церковиыхъ догматовъ отъ вл1яшя лже-
учешй. Главная заслуга св. Амвроая, какъ музыканта, является въ обла-
сти церковнаго 1гЬшя въ качеств^ составителя духовныхъ пЬсенъ. Исходя
изъ принципа, что единая церковь Христова должна стремиться къ
единству въ богослуженш, св. Амвросш старался ввести во вс'Ьхъ церк-
вахъ единооб])азное духовное пЬше. Съ этою цЬлыо онъ установилъ че-
тыре лада, заимствовавъ ихъ изъ древнегреческой музыки и положивъ
ихъ въ основан1е церковиыхъ мелодш.
Лады эти были сл'Ъдуюпце:
1) d, е, f, g, a, h, с, d,
2) е, f, g, a, h, с, d, е,
3) Г, g, a, h. с, d, е, f,
4 ) g, a, h, с, d, е, f, g.
Эти 4 лада, получивнпе назвап1е амроаанскихъ, составляютъ основу
всего христ1анскаго нЬшя. Молод]'н, построенныя на этихъ ладахъ, на-
зывались тропами, а самое irtnie, основанное на этихъ ладахъ, называ-
лось амвроаанскимъ и было строго д1атоническимъ. Характеръ каждаго
лада определялся м'Ъстонахождешемъ полутоновъ. Для и з б Ь к а т я уве-
личенной кварты t' — h въ третьемъ лад!, f, g, a, h, с, d, с, f допу-
скалось понижете на полутонъ четвертаго звука h, отчего этотъ
ладъ прюбр-Ьталъ характеръ нашей мажорной гаммы.
Ритмъ амвроаанскаго гг[;ш'я завис-Ьлъ отъ размера долгихъ и крат-
кихъ слоговъ текста н эта зависимость музыкальнаго ритма отъ про-
содаи текста делала амвросганское nbnie схожимъ съ древпегреческимъ.
Амвросганское nfaiie быстро распространилось по всЬмъ хриспан-
скимъ церквамъ. Виосл'Ьдствш система амвроаанскихъ ладовъ была рас-
ширена папою Григор1емъ Великимъ.
2

Какъ составитель духовныхъ ггЬсенъ, св. Амвросгй является однимъ

изъ первыхъ коыпозиторовъ духовной музыки.
Онъ уыеръ 4 апреля 397 года и похороненъ подъ алтаремъ Амвро-
ciancKoii базилики. Останки его были вновь открыты въ 1871 году и
въ 1873 г. признаны за подлинныя мощи. Св. Амвросш считается па-
троноыъ г. Милана.

Папа Григор1й Велитй.

(Gregorius I Magnus.)

Папа Григорш I святой, носящш по историческому своему зна-

чение титулъ Великаго, родился въ Рим'Ь около 5 4 0 года и происхо-
дилъ изъ богатой и знатной семьи, отличавшейся благочеспемъ. Въ моло-
дости онъ посвятилъ себя гражданской служб!; и въ 5 7 4 году импера-
тором!. Юстпномъ былъ возведенъ въ зваше претора. Получивъ отъ ро-
дителей богатое наследство, онъ основалъ несколько монастырей въ Си-
цилш и одинъ въ РимгЪ, па Целшскомъ холмгЪ, въ своемъ родовомъ домЬ.
Въ этомъ мопастыр'Ъ, носившемъ название монастыря св. апостола Андрея,
онъ поселился самъ и предался строгой подвижнической жизни. Въ
577 году онъ былъ посвящепъ въ санъ ;цакона; въ 585 г. былъ из-
бранъ настоятелемъ основаппаго имъ монастыря; въ 590 г. рпмскпмъ
сенатомъ, клиромъ и народомъ единогласно избранъ на папскш престолъ
( 5 9 0 — 6 0 4 гг.).
Св. ГригорШ пользовался при жизни и послЬ смерти громаднымъ по-
читашемъ на ЗападЬ. Существуетъ множество разсказовъ о чудесахъ, со-
вершенныхъ имъ при жизни и посл£ смерти. Восточная церковь также
чтптъ св. Григория, празднуя память его 12-го марта подъ именемъ св.
Tpuropia Двоеслова.
Св. rpnropifi знаменитъ и какъ писатель. Древше бюграфы св. Гри-
ropifl сравнпваютъ его въ этомъ отношенш съ великими философами и
мудрецами. Какъ музыканта, папа ГригорШ Ведший им-Ьетъ значение од-
ного изъ главпМншхъ деятелей въ области разработки церковной музыки:
онъ расшприлъ систему амвроаанскихъ ладовъ и создалъ особую школу
п'Ьшя, носящаго назваше Cantus Gregorianus. Изм^нешя, сдЬланныя Гри-
ropieMT. Велнкпмъ въ aMBpociancKoft систем!., заключались въ томъ, что
къ четыремъ ладамъ св. Амврооя, входпвшнмъ въ ея основу, онъ прпсое-
динилъ еще 4 новыхъ лада, которые произошли помощью перенесетя
четырехъ верхнихъ тоновъ ладовъ Амвроая или второго ихъ тетрахорда
 S* G r e o e i r e I*/1

Artenf5<?o. — Жор 16*o

ПАПА ГРИГ0Р1И ВЕЛИК1Й.

Изъ коллекщ'и портретовъ библютеки французской школы St. Philippe de Ыёгу въ МосквЪ.
 3

на октаву внпзъ. Амвроаансие лады получили назваше автентическихъ,

присоединенные св. Григор1емъ—плагальныхъ:

1) автентичесшй: d, е, f, g, a, h, с, d;
1) плагальный: А, Н, с, d, е, f, а^
1
2) автентичесшй: с, f, g , a, h, с, d, о;
2) плагальный: Н, е, d, е,
3) автентичесшй: f, g, a, h, с, d, е^ f;
3) плагальный: с, d, е, f, g, _а, _h, _c, _
4) автентичесшй: g, a, h, c, d, <\ g;
4) плагальный: d, e, f, g, a, h, c, d.

Плагальный ладъ им-Ьлъ одинаковую тонику съ т'Ьмъ автентиче-

скимъ, отъ котораго происходилъ.
Св. Григорш ревностно собнралъ нап-Ьвы разныхъ х р и т а н с к и х ъ
церквей. Сборникъ этихъ напЬвовъ, получившш назваше антифонар1я,
какъ неизменное хранилище хрисианскаго и'Ьш'я, былъ прикр'Ьиленъ
цЬпью къ алтарю церкви св. Петра въ Рим!;.
Григорш Велишй установилъ октавную систему вместо греческой
системы тетрахордовъ и гречесшя назван!я тоновъ замйнилъ латинскими
буквами А, В, С и т. д., при чемъ восьмой тонъ получалъ опять иазваше
перваго.
Весь звукорядъ Григория Велнкаго состоялъ изъ четырнадцати то-
новъ: А, В. с, d, е, f, g, a, b, с, d, с, f, g. Буква В (b) им'Ьла двоякое
значеше: В круглое (В rotunclum) и В квадратное (В quadratum), т.-е.
си-бемоль и сп-бекаръ, смотря по надобности.
Нотащя антифопар1я состояла изъ певмъ, т.-е. особыхъ музыкаль-
ныхъ знаковъ, по внешнему виду которыхъ можно было определить на-
правлеше мелодш вверхъ или виизъ. Невмы указывали нанравлеше ме-
лодш приблизительно, а потому знаше ея предполагалось у п4вцовъ.
Обучеше церковному niniio производилось въ школахъ. Григорш осно-
валъ певческую школу въ Pioii, ревностно слгЬдилъ за обучешемъ ntaiio
и даже самъ преподавалъ, строго взыскивая за перадЪте и наказывая
л'Ьнпвыхъ учениковъ. TperopiancKoe n-bnic окончательно вытеснило изъ
церкви aMBpociancKoe. Въ отлн'не отъ амвроаанскаго п1>тя, ритмъ кото-
раго завис!,лъ отъ просодш текста, rperopiaHCKoe rrbnie было пгЬше ровное
(cantus planus), свободное отъ просодш, отчего мелодая лилась естественно
и гладко и музыкальный ритмъ становился самостоятельпымъ-— фактъ
первостепенпой важности въ исторш музыки.
1*
4

Гукбальдъ.
(Hugbaldus, Uchubaltlus.)
Г. родился въ 840 году. Оиъ былъ однимъ изъ ученейшихъ мо-
иаховъ монастыря St. Amand sur l'Elmon во Фландрш и во всЬхъ отно-
шеш'яхъ является ярымъ эллшшстомъ, преклонявшимся особенно передъ
греческимъ нскусствомъ. Главная заслуга Г., какъ теоретика, состоитъ
въ томъ. что онъ значительно измЬнилъ шрифтъ нотоппсатя, стремясь
упростить невматическое чтеше,—онъ придумалъ особую линейную си-
стему, на которой и разставлялъ йоты мелодш, разъясняя, каше должны
быть промежутки между двумя звуками. Тональность Г. оирод'Ьлялъ
также особыми знаками. Этотъ способъ нотообозпачешя, хотя п не былъ
достаточно точенъ, во всякомъ случай определеннее существовавшаго до
того времени буквеннаго нотописашя. Увлекаясь теоретической стороной
музыки грековъ, Г. далъ грегор1анскимъ ладамъ существовавпия у гре-
ковъ назвашя и установилъ 7 ладовъ. Лады эти были: Лидшсшй, Фри-
пйсшй, Доршскш, Гиполидшсшй, 1ошйскш, Эолшскш и 1аст1йскш.
Къ эпохЪ деятельности Г. относится начало многоголосной музыки.
Г. известенъ своими теоретическими трактатами о музыке. Важней-
inifi изъ нихъ для насъ есть «Musica Enchiriadis», копш съ котораго на-
ходятся въ парижской библиотеке. Въ этомъ сочиненш Г. говорптъ о по-
пыткахъ сопровождешя данной мелодт другими голосами и называетъ
подобное соединете голосовъ органами.
Органы были параллельный и блуждающш. Органъ параллельный
состоялъ изъ ряда параллельныхъ квартъ, квинтъ и октавъ и все голоса
двигались въ одномъ направлены; такой органъ могъ быть двух-, трех-
п четырехголоснымъ. Органъ блуждающш могъ быть только двухголос-
нымъ, а сопровождающей голосъ могъ иметь и противоположное дви-
ж е т е ; въ органе блуждающемъ мелсду квартами и квннтамп могли
встречаться и друпе интервалы, какъ-то: секунды, терцш и др.
Органъ блуждающей способствовал!) наблюденш надъ благозвуиемъ
диссонансовъ. правильно разрешающихся или находящихся между двумя
консонансами въ виде проходящей ноты.
Г. является, такимъ образомъ, первымъ изъ теоретиковъ. устаиовив-
шимъ более правильный взглядъ на консонируюнце и дпссоннруюпце
интервалы, пмиерпчески проверяя учете объ интервалахъ. выработан-
ное греческими учеными.
Г. умеръ въ 930 году.
• f*)funrtlim. : fiifiuns/um. t.Tripunctum, г Apostrvp/иь Jt Distropfub tt> Trislropha,
ttlfjtbya. HJKroyit VfTrirbyis.-l'Saaulieui Sa&ais A CUinaais HFICJXI {(7h-is CU/SI.t
SY'.rt t/rMTuims/ t/Лг ffbd/rtus. Л м a.trmt/tnsi i/VJ>j /Toms STonm/us) tf^Strep/u/ш
yOSinttosa ^PorTTCttLS ^Gut/uTyj/is C- Grwmo Qfrmiroext/is Jtpip/umuss ^ui/ismrv

Перечень невмъ.

- V/г

И з ъ антифонар1я Сангъ-Галльскаго монастыря (IX в.).

/

/И ^7-7 > J->1 / 7

1 I ^ ~
J'c-r fice jrci'Hl nxtfff
Рукопись X—XII в.в.

L i b era т ы m e »,c
us
Рукопись XII—XIII в.в.

0s
0 be at A
Nota quadrata (XII—XIX в.в.).
 ГВИДО Д'АРЕЦЦО.

рг
Гвидо д'Ареццо.
(Guido Aretinus.)

Гвидо д'Ареццо родился въ 955 году и былъ монахомъ бенедик-

тинскаго монастыря Помпозы близь Равенны. Будучи отъ природы чрез-
вычайно способнымъ, онъ во всЬхъ запяпяхъ превосходилъ своихъ то-
варищей, а удачпымъ преподавашемъ п4шя пастолько вооружилъ ихъ
нротивъ себя, что выиуждепъ былъ перейти въ другой монастырь — въ
Ареццо, отъ котораго и получилъ свое прозвище Аретипскаго.
Г. былъ однимъ изъ учепМшихъ музыкантовъ своего времени и его
нововведешя въ способ'!; преподавай 1Я духовпаго п4шя дали блестяпце
результаты.
Г. обратилъ особое внимаше на нотацш и изобрЬлъ четырехли-
нейпую систему, на которой точно оиредЬлилъ мЬстонахолдеше полуто-
новъ, которые, встречаясь между различными ступепями церковиыхъ
ладовъ Ppnropia Великаго, характеризовали даппый ладъ, а вместе съ
т'Ьмъ и основанную па этомъ лад1; мелодш. Стараясь придумать практи-
чесшя средства, чтобы имЬть возможность вполпЬ точно записать дан-
ную мелодш, Г. изобрйталъ различпыя правила, который были имъ
развиты въ сложную и запутанную систему сольмизацш или гексаккор-
довъ. Въ основу своей системы Г. положилъ новыя назватя тоновъ:
ut, re, mi, fa, sol, la, при чемъ nt обозначало с, re—d, ini—e, fa—f,
sol—g, la — а. Кроме этихъ тоновъ придумаппыя иазвашя означали и
 ; ГВИДО Д'АРЕЦЦО.
Изъ библютеки парижской консервг.торш.
 7

друпе щатошмесюе звукоряды изъ шести тоновъ, но при yc.ioniir. чтобы

назван ia mi—fa совпадали съ полутоном,. Такимъ образомъ получилась
система гексаккордовъ, помощью которыхъ можно было записать весь
существующей при Г. звукорядъ Г, А, В, С, D, Е, F, G, а, Ь, с, d,
с. Г. IX. ь с i' Г Весь этотъ звукорядъ делился на семь гексаккор-
довъ, подписанных!. подъ иимъ такъ, что полутопъ всегда совпадает!» съ
mi—Га. Если гексаккордъ начинается съ тоновъ Г и G, то пота 1) была
квадратная или си-бекаръ и тагае гексаккорды назывались дурными или
твердыми. Если гексаккорды начинались съ топовъ F и f, нота Ь была
круглая или си-бемоль и гексаккорды назывались мольными или мяг-
кими. Въ гексаккордахъ, начинающихся съ С и с, нота b отсутствовала
и таьче гексаккорды назывались натуральными.
Система Г. продержалась весьма долго и ея сл'Ьды встречаются еще
у теоротиковъ ХУШ-го столЬпя. За свои нововведсшя Г. подвергся го-
neiiiio, но когда самъ папа убедился, что система Гвидо зпачителыю
облегчаетт. чтете записаппыхъ по этой системе мелодш, Г. былъ съ
почестями возвращенъ въ монастырь Помпозы, въ которомъ и ирожилъ,
занимаясь преподавашемъ до самой своей смерти, последовавшей 1 7-го
мая 1050 года.
Г. оставилъ после себя много теорстическихъ сочиненш о музыке;
выдаюиияся ИЗЪПИХЪ: «.Micrologus Guidonis de disciplina artis musicae»,
«Jfusicae Guidonis regidae rhythmicae in antiphonari sui prolog um pro-
latae» и «Epistola Guidonis Michaeli monacho de ignoto cantu direct a».

Франконъ Кельнешй *).

(Franco de Colonia.)
Ф. К., жшшпй въ конце XII п въ начале XIII вековъ, былъ од-
ннмъ изъ первыхъ теоретиковъ-музыкаптовъ того времени, высказавшимъ
более правильный взглядъ въ вопросе о деленш интерваловъ на копсо-
нпруюшде и диссонирующее. Коисопансомъ онъ иазываетъ два тона, ко-
торые звучатъ одновременно и согласно, диссонансомъ—два тона, кото-
рые звучатъ одновременно, но несогласно. Консонансы онъ делитъ на
совершенные, несовершенные и средте. Къ совершеинымъ онъ причис-

*) По изсл'Ьдовашямъ Куссемакера существовалъ другой Франконъ, ясившш въ Па-

риж'!; несколько pairbe Франкона Кельнскаго.
8

ляетъ унисонъ п октаву, къ несовершенпымъ—большую и малую терцш,

къ средпимъ—квипту и кварту. Диссонаисы онъ делить на совершенные
н несовершенные. Къ совершеннымъ онъ относитъ малую секунду, чрез-
мерную кварту, большую н малую септимы, къ песовершеннымъ—боль-
шую и малую сексту. Неизвестно почему, но Ф. въ перечне интерваловъ
совершенно не упоминаетъ о большой секунде.
Припадлежа къ группе теоретиковъ-мепзуралистовъ, Ф. К. много
работалъ надъ мензуральной Toopieu и имъ было издано теоретическое
сочинеше о мепзуральной системе, называвшееся «Musica et cantus 111011-
surabilis». Въ сочиненш этомъ оиъ подробно разематрнваетъ вопросы мен-
зуральной теорш и дисканта, делая въ то же время свои измепетя п
дополнетя.
Такимъ образомъ вся деятельность Ф. К. сосредоточилась па тео-
ретической стороне музыки; работая въ этой области, онъ принесъ ей
значительную пользу и нашелъ себе комментаторовъ и последователей
въ лице многихъ теоретиковъ, изъ которыхъ наиболее замечательны:
Вальтеръ Одпнгтонъ, бенедиктипешй монахъ, живнпй въ 1-ой половине
XIII в., мопахъ домшшкаиецъ 1еропимъ Моравскш и Робертъ де Гангло,
жившие во 2-ой половине XIII в.

Вальтеръ Одингтонъ.
(Odington Walter.)
В. О., бенедиктипешй монахъ, живпнй въ XIII в. при короле Ген-
рихе III въ графствЬ Ворчестеръ, былъ одппмъ изъ талантливейшихъ англШ-
скихъ музыкаитотп, теоретиковъ. Онъ всю свою жизнь посвятплъ науке и, какъ
математикъ, въ з а ш т я х ъ своихъ музыкой стремился установить взаимное
отношеше интерваловъ; на научной почве, мелсду прочимъ, онъ обра-
щалъ особое внимаше на размеры струпъ, органныхъ трубокъ и коло-
коловъ по отношение къ издаваемымъ ими звукамъ. Онъ работалъ также
надъ мензуральной системой и его толковатя весьма схожи съ толко-
ватпями учителя его и предшественника Франкопа Кельнскаго. О. напи-
салъ трактата « B e speculatione musicae», состоящш изъ G частей; въ
пемъ онъ подробно разбираетъ все вышесказашше вопросы и выказы-
ваетъ солидное зпаше греческой литературы и церковной музыки востока
и запада. Съ сочинешя этого было снято несколько котпй; позднейшая
изъ нпхъ хранится въ библютекЬ коллеии Христа въ Кембридже.
 9

Адамъ де ля Галь.
(Adam de la Hale.)
А. де ля Г., известный также по имени le Bossu d'Arras, родился
около 12 40 г. въ Арра и умерь въ 1287 г. въ Неаполе, выдающшся
поэтъ и композиторъ (трубадуръ) XIII в. Изъ сохранившихся его сочи-
Heniii, изданиихъ Куссемакеромъ (Ocnvres completes du trouvcre A. dc la H.),
особенно обращаетъ на себя внимаше «Jeu de Robin et de Marion»,—
сочинеше, представляющее нечто вродЬ комической оперы (стихи съ му-
зыкой), а также рядъ другпхъ Jeux („Jeux d'Adam" и , Jeu du pelerin")
и Rondeaux, Motets et Chansons. Сочинешя А. де ля Г. иредставляютъ
драгоценное Сокровище, какъ музыкальный матер1алъ эпохи XIII в.

Маркеттъ ПадуанекШ.
(Marchettus de Padua.)

М. П., музыкальный теоретикъ, жившш въ 2-ой половинЬ XIII в.,

въ своихъ сочинешяхъ старался установить правила о разрЪшеши дис-
соиансовъ и проводилъ шпрокш для того времени взглядъ на хрома-
тизмъ. У него также впервые встречается щпемъ обращен1я темы. Изъ
его теоретнческпхъ сочинешй наиболее замечательны: „Lucidarium in
arte musicae planae" (1274 г.) и „Pomerium in arte musicae mensu-
ratae" ( 1 2 8 3 и 1303 г.) въ которомъ онъ коментируетъ предложенный
Франкономъ Кельнскимъ сиособъ нотописа1пя. Рукописи эти хранятся въ
Амвроаанской библ10теке въ Милане. Оба эти труда М. П. напеча-
таны также аббатомъ Гербертомъ въ его книге «Scriptores ecclesiastici de
Musica».

1оаннъ де Муриеъ.
(Ioanuus de Muris.)
I. де M., французскш математикъ, одинъ изъ значителыгЬйшихъ му-
зыкальныхъ деятелей XIY в., родился въ Нормапдш около 1300 г. Но-
лучивъ разностороннее образоваше, онъ былъ въ одинаковой степени
серьезнымъ историкомъ, философомъ, математикомъ и музыкантомъ.
Поселившись въ Париже и получивъ степень доктора Сорбонны, онъ
въ то же время занялся теоретической разработкой музыкальныхъвопросовъ.
10

I. de M. былъ однпмъ изъ первыхъ теоретиковъ, оформившпхъ много-

голосное nliiiie, назвавъ его контрапунктомъ. (Контрапунктомъ называется
соедипеше пЬсколькихъ самостоятельныхъ мелодш въ одно гармоническое
целое. Назваше ото получилось отъ латпнскихъ словъ punctum contra punctum,
что значить—точка п]ютивъ точки, а въ музыке—нота противъ ноты.)
Правила, которыя де М. поставнлъ въ основу этой формы много-
голосной музыки, явились обезпечешемъ ея благозвучия. Онъ ввелъ н'Ь-
которыя нзм'Ьне1пя въ учете объ иптервалахъ и признаетъ большую
терцш уже за консопансъ. Вт. многоголосной музыке онъ совЬтуетъ на-
чинать и кончать сочинеше созвучиями консонирующими, запрещаетъ
параллельное пос.тЬдоваше совершенныхъ консопансовъ, совЬтуетъ дис-
сонасы употреблять лишь въ виде проходящихъ потъ и стремиться къ
найболыпей самостоятельности голосовъ.
I. де М. стоялъ во главе целой группы теоретиковъ, занимавшихся
разработкой мензуральной теорш, и ему приписывается заслуга введешя
усовершенствованпаго имъ письма нотъ, состоявшаго въ спабженш зна-
ковъ музыкальныхъ ступеней знаками времени.
Большой популярностью пользовалось его сочинеше „Speculum ти-
sicae", которое быстро распространилось по всей Европе. Оно же встре-
чается въ спискахъ между рукописями XV в. подъ назвашемъ «Musica
mag'istri Ioaannis de Muris».
I. де M. умеръ около 1370 г.

Гильомъ Машо.
(Guillaume de Machault, Guillermus de Mascandio.)

Г. M., трубадуръ, фращузсшй поэтъ и комиозпторъ XIV в., ро-

дился въ г. Машо (Machan) близь Ретеля (Bethel) въ Шампаньи около
1284 г. и былъ сначала па службе при дворЬ 1оапны Наварской, суп-
руги Филиппа Красиваго, позднЬе былъ личнымъ секретаремъ 1оанна
Люксембургскаго (короля Богемш), а подъ копецъ жизни быль при дворе
Карла У французскаго. М. былъ въ большомъ почете у современниковъ.
Такт» напр., молодая принцесса Агнеса Наварская отправила къ .">0-ти-
л1.тпему поэту, уже с.тЬпому, оффищальнаго посла для выраже1пя своей
любви н преклонешя предъ нимъ. М. оставилъ послЬ себя громадное
количество стнхотворшпй и музыкальныхъ сочинешй; изъ послЬднихъ
дошли до насъ несколько Рондо, п к е н ъ , балладъ, мотетовъ п одна 1-х-
голоспая месса. М. умеръ около 1370 г.
 11

Д ю Ф Ё.
(Guillaume Dufay.)

Гильомъ Дюфё—одинъ нзъ старЬншихъ нидерландскпхъ коптрапунк-

тистовъ. время жизни котораго точно определить нельзя. Положительно
известно, что около 1380 г. въ папской капеллЬ въ Риме былъ пЬвчш,
носивнпй имя Дюфё, который дожить до преклонпыхъ летъ и умеръ
въ 1 132 г. По мнЬшю Ф. И. Арнольда композитор!» и теоретикъ Дюфё
съ паискпмъ иевчимъ Дюфё представляютъ два разлпчныхъ лица. Тео-
ретикъ Типкторисъ счнтаеть Д. современникомъ умершаго въ 1 4 5 8 г.
Дунстебля и полагаетъ, что композиторъ Д. родился въ Генегау и жилъ
въ XV в. Изъ сочпнеши этого композитора сохранились: несколько мессъ
въ архиве папской капеллы, несколько другпхъ въ Брюссельской бнблю-
текЬ, одна месса и несколько отрывковъ мессъ въ библютек^ въ Каморе,
несколько мотетовъ и песеиъ въ Парижской библютекЬ н одинъ четырех-
голосный мотетъ въ бнб.потекЬ въ Мюнхене. Полагаютъ, что компози-
торъ Д. замЬпилъ употреблявнпяся прежде въ потащи черныя ноты бе-
лыми. По свидетельству Адама Фульда ( 1 4 9 0 ) Д. ввелъ въ нотац1Ю
мнопя изм-Ьнен1Я.

Эгищй Биншуа.
(Bincliois Gilles Agidius.)

•'J. Б., таиантливейипй нзъ современником, Дюфё, получившш ироз-

ваше но городку Bins близь Мопса въ Генегау, родился около 1 100 г.
Съ 1452 г. онъ состоялъ пЬвчимъ капеллы герцога Филиппа Добраго
Вургупскаго, а затЬмъ посвятилъ себя исключительно дЬлу композицш.
Но своимъ музыкальнымъ традищямъ Б. является характернымъ после-
дователем!. галло-бельпйской школы. Для произведен^ своихъ Б., подобно
Дюфё, предпочитает!, 1-х-голосиый контранунктъ и стремится in, наиболь-
шей самостоятельности голосовъ при возможном!, благозвучш. Изъ со-
чпнешй Б. известны лишь очень немпоия, какъ-то: его пЬсия, посвя-
щенная Дюфё и носившая назваше «Се mois de May», некотор!.!е мо-
теты, chansons и месса, сохранившаяся въ рукопнеяхъ королевской Брюс-
сельской и Ватиканской библютекъ.
Годъ смерти Б. достоверно неизвестен!,.
12

В и н ц е н т 1 й Фоге.
(Vincentius Faugues.)
В. Ф.—нидерландский комиозиторъ-контраиунктистъ XY в. Сочине-
шя его хранятся, въ бнблютекЬ папской капеллы въ Риме и по стилю
своему весьма походятъ на сочииешя нидерландскаго композитора Дюфе,
но съ более осторожпымъ выборомъ звуковыхъ комбинащй и съ пра-
вильнымъ и краснвымъ голосоведешемъ. Теоретикъ Тинкторисъ въ одномъ
своемъ трактат! упоминаетъ о композитор!; Гильом'Ь Фоге, который съ
Винценпемъ Фоге вероятно составляетъ одно и то же лицо.

Каронтиеъ Фирминъ.
(Carontis Firmin.)

К. Ф.—нидерландсшй композиторъ-коитрапунктистъ XY в., совре-

менникъ Оккепгейма и Бюиуа и ученикъ Бнншуа и Дюфё. Изъ сочиие-
Iий его сохранились несколько манускрнптовъ мессъ, которые находятся
въ архив!; папской капеллы въ Риме, и одна трехголосная п'Ьсня, ма-
нускриптъ которой хранится въ Парижской библиотек!;.

1оаннъ Оккенгеймъ.
(Ockenheim, Okeghem Ioliannes).

F О., ученикъ Дюфе и знаменитый композиторъ-контранунктистъ

нидерландской школы, родился въ Генегау во Фландрш въ 1430 г. Въ
своихъ сочинешяхъ—мессахъ, мотетахъ, п!;сняхъ—онъ проявить гро-
мадную контрапунктическую технику, выразившуюся, напр., въ 36-тиго-
лосномъ канон!; и въ одной изъ мессъ, которую можно было исполнять
въ любомъ изъ церковныхъ ладовъ, изм'Ънивъ предварительно знаки по-
вышения и понижетя, чтобы переместить иолутопы соответственно тре-
буемому церковному ладу.
Обликъ О., какъ композитора, мягкш, нежный, спокойный. О.
изв!;стенъ также какъ замечательный педагогъ и въ числе его учени-
ковъ были знаменитые Жоскпнъ де Пре и Пьеръ де ля Рю, которые спо-
собствовали распространенш контрапункта въ Рермашп и во Фрапцш.
Несмотря на то, что О. пнеалъ во всехъ формахъ тогдашпяго
 13

строгаго стиля, изъ сочиненш его сохранились только 36-тиголосный

канонъ «Deo gratia», 4-хголосная месса и несколько мотетовъ и
св*тскихъ пЪсенъ.
Съ 117.'» г. О. былъ тезаврар1емъ (tresorior) каеедральнаго собора
въ Тур*. Въ этомъ городе онъ и умеръ около 1513 г.

Якобъ Обрехтъ.
(Obrecht, Hobrecht, Obertus, Hobertus Jacob.)
Я. О. или Хобрехл, родился въ Утрехт* около 1430 г. Окон-
чивъ свое музыкальное образоваше, онъ служилъ тамъ же капельмей-
стеромъ. Принадлежа къ нидерландской школЬ и будучи современникомъ
Оккенгейма. О. отличается отъ него еще большею контрапунктическою
техникой. — музыка его полна звучныхъ гармошй и проникнута вели-
чественным'!, и строгимъ стилемъ. Легкость, съ которой давалось ему
творчество, было изумительно: онъ могъ въ течеше одной ночи напи-
сать ЦЬ' ЛУЮ мессу. Съ 1491 г. О. занималъ должность капельмейстера
въ Антверпен*, насл*довавъ ее отъ Якова Барбиро. Изъ произведен^
О. весьма немнопя напечатаны; лучшее изъ нихъ латинское passion по
евангелисту Матвею, написанное для 4-хголоснаго хора. Кром* того
О. наиисалъ мнолсество мессъ, мотетовъ и пЬсенъ. О. пользовался сла-
вой замЬчательнаго педагога и, по словамъ Глареана, былъ руководите-
лем!, музыкалышхъ з а ш т й знаменитаго Эразма Роттердамскаго. О.
умеръ около 1506 г.

Б Ю Н у а.
(Busnois Antoine, de Busne.)
Б., композпторъ-контрапунктистъ первой нидерландской школы, жнв-
mifl въ ХУ в. и умершш въ 1481 г., былъ и*вцомъ въ капелл* Карла
СмЬлаго Бургундскаго. Изъ сочиненш его сохранились весьма немнопя
а именно: 3 п*сни, пом*щенныя въ сборник* Петруччн «Canti CL»
( 1 5 0 3 г.), зат*мъ 2 манускрипта «Magnificat», 1 месса (Ессе ancilla)
и несколько рукописей мелкихъ иьесъ, находящихся въ Брюссельской
библютек*, н*сколько мессъ, хранящихся въ папской капелле въ Рим*,
и кроме того несколько мотетовъ и п*сенъ, разс*янныхъ по разнымъ
другимъ библштекамъ.
 14
1оганнъ Тинкториеъ.
(Tinctoris Iohannes, Jean de Vaervvere.)
I. Т., композиторъ нидерландской школы, настоящее имя котораго
Вервере (Yaerwere), былъ по происхождение брабантцемъ и родился въ
Нивелл'Ъ около 1435 г. Большую часть своей жизни онъ провелъ въ
Неаполе, занимая съ 1480 г. место главнаго капельмейстера при двор?;
Фердинанда I. Пользуясь репутащей опытнаго и серьезнаго теоретика,
онъ, какъ композиторъ, прославился гораздо позже. Въ 1476 г. Т. окон-
чилъ свой знаменитый трактатъ «De natura et proprietate toiiorum», a
всл'Ьдъ зат^мъ свою вторую теоретическую работу, «Liber de arte
contrapnncti». Изъ многихъ его теоретическихъ произведет!!, напеча-
тано было лишь одно: «Terminorum lmisicao diffinitorium»; книга эта со-
держала въ себе ученiо о ритме, д-Ьленш и употреблении интерваловъ и
разборъ другихъ лшвотрепещущихъ музыкальныхъ вопросовъ того вре-1
мели. Она была напнсапа отличнымъ латинскнмъ языкомъ и соста-
влена въ алфавитномъ порядке, являясь, такимъ образомъ, первымъ спра-11
вочнымъ музыкальнымъ словаремъ. Книга эта напечатана въ 1476 г. I
Кроме вышеупомянутыхъ теоретическихъ трудовъ обращаютъ на себя I
внимаше трактаты Т.: «Expositio maims secundum magistrum Ioliannem Т.»,
«De notis ac pausis», «De regulari yalore notarum», «Traetatus alterationum»,
«Super punetis musicalibus», «Proportionale musices» и др. Нзъ музыкальныхъ
произведенш Т. изв'Ьстны его мессы, мотеты, ламентацш и многочислеп-
ныя песни; лучшимъ произведешемъ Т. считается 5-тиголосная заупо-
койная месса «L'homme аппё». Будучи всесторонне образованнымъ че-
ловЬкомъ, а по специальности юристомъ, Т. по возвращенш своемъ въ |
родной городъ въ 1487 г. былъ тамъ капоникомъ и удостоился звашя
доктора правъ.
Т. умеръ около 1 5 1 0 г .
Региеъ 1оаннъ.
(Regis Iohannes.)
P. I. —нидерландсшй композиторъ-контрапунктнстъ XV в. и совре-
менникъ Бюнуа, Оккенгейма и Кароитиса. Петруччи въ своемъ сборнике
отрывковъ мессъ, изданномъ въ 1508 г., папечаталъ «Credo», а въ сбор-
нике «Odhecaton» — несколько мотетовъ п одну песню пазваппаго ком-
позитора. Въ архиве папской капеллы хранится несколько рукописей
мессъ того же композитора.
15
Генрихъ Иеаакъ.
(Isaak Heinrich.)
Г. П.. прозванный итальянцами Arrigo Tedesco, родился около 1440 г.
Почти всю свою жизнь онъ провелъ въ Италш; съ 1475 г. былъ ка-
пельмейстеромъ при церкви St. Giovanni во Флоренцш. Во время нребы-
вашя своего во Флоренцш онъ близко сошелся съ Жоскшюмъ-де-Пре,
Обрехтомъ и Агриколо, имевшими громадное в.пяше па всю его даль-
нейшую мяшоодорскую деятельность. И. писадъ съ одинаковымъ ма-
стерствомъ духовную и светскую музыку п можетъ быть поставленъ на
ряду съ лучшими композиторами своего времени, но свЬтскимъ его пЬ-
сням'ь должно быть отдано преимущество надъ его духовными произве-
дешями. Владея громадной коптрапунктической техникой, онъ стремился
въ своихъ сочинеишхъ къ мелодической ясности, ритмической оживлен-
ности и естественной гармонизацш. Лучшими изъ его сочппешй счи-
таются пЬсни, напечатанный въ сборпикахъ Форстера въ 1539 г., 1оанпа
Отто въ 1531 г., въ «Lautentabulaturbuch» Оккеигема въ 1558 г. и во
многих!, другихъ подобныхъ изда1няхъ. Особенно популярна была его
песня «Ks liet ein Baur ein Tochterlein». Достоверно известно, что И.
подъ конецъ жизни былъ капельмейстеромъ при дворЬ императора Ма-
ксимн.пана, умершаго въ 1519 г. ЗамЬстителемъ И. при томъ лее импе-
раторе былъ ученикъ его Лудвпгъ Зепфль; это даетъ осповаше думать,
что П. умеръ не позднее 1518 г.
Бартоломей Рамо де-Парейа.
(Bartoloineo Ramos de Pareja.)
Б. P. де-II. былъ родомъ пепанецъ и родился въ Баэце въ Андалузш
въ 1 140 г. Де-П. принадлежалъ къ числу выдающихся мепзуралистовъ
XV в. и былъ учителемъ въ Толедо и Болонье. Онъ сильно опередилъ
свой вЬкъ, указывая па необходимость введешя темперированнаго строя
и замены Teopin гексаккордовъ Гвидо октавпой системой. ГлавнЬйшнмъ
его теоретическимъ сочпне1пемъ считается «Traetatus de inusica», издан-
ный въ Болонье въ 1482 г. Однимъ изъ ревностиыхъ защитниковъ
идей де-П. былъ его любимый ученикъ и также известный теоретикъ
мепзуралистъ 1оанпъ Спаратусъ, живш!й въ 1-ой половшгЬ XYI в.
 14
1оганнъ Тинкториеъ.
(Tinctoris Iohannes, Jean de Vaervvere.)
I. Т., композиторъ нидерландской школы, настоящее имя котораго
Вервере (Yaerwere), былъ по происхождение брабантцемъ и родился въ
Нивелл'Ъ около 1435 г. Большую часть своей жизни онъ провелъ въ
Неаполе, занимая съ 1480 г. место главнаго капельмейстера при двор?;
Фердинанда I. Пользуясь репутащей опытнаго и серьезнаго теоретика,
онъ, какъ композиторъ, прославился гораздо позже. Въ 1476 г. Т. окон-
чилъ свой знаменитый трактатъ «De natura et proprietate toiiorum», a
всл'Ьдъ зат^мъ свою вторую теоретическую работу, «Liber de arte
contrapnncti». Изъ многихъ его теоретическихъ произведет!!, напеча-
тано было лишь одно: «Terminorum lmisicao diffinitorium»; книга эта со-
держала въ себе ученiо о ритме, д-Ьленш и употреблении интерваловъ и
разборъ другихъ лшвотрепещущихъ музыкальныхъ вопросовъ того вре-1
мели. Она была напнсапа отличнымъ латинскнмъ языкомъ и соста-
влена въ алфавитномъ порядке, являясь, такимъ образомъ, первымъ спра-11
вочнымъ музыкальнымъ словаремъ. Книга эта напечатана въ 1476 г. I
Кроме вышеупомянутыхъ теоретическихъ трудовъ обращаютъ на себя I
внимаше трактаты Т.: «Expositio maims secundum magistrum Ioliannem Т.»,
«De notis ac pausis», «De regulari yalore notarum», «Traetatus alterationum»,
«Super punetis musicalibus», «Proportionale musices» и др. Нзъ музыкальныхъ
произведенш Т. изв'Ьстны его мессы, мотеты, ламентацш и многочислеп-
ныя песни; лучшимъ произведешемъ Т. считается 5-тиголосная заупо-
койная месса «L'homme аппё». Будучи всесторонне образованнымъ че-
ловЬкомъ, а по специальности юристомъ, Т. по возвращенш своемъ въ |
родной городъ въ 1487 г. былъ тамъ капоникомъ и удостоился звашя
доктора правъ.
Т. умеръ около 1 5 1 0 г .
Региеъ 1оаннъ.
(Regis Iohannes.)
P. I. —нидерландсшй композиторъ-контрапунктнстъ XV в. и совре-
менникъ Бюнуа, Оккенгейма и Кароитиса. Петруччи въ своемъ сборнике
отрывковъ мессъ, изданномъ въ 1508 г., папечаталъ «Credo», а въ сбор-
нике «Odhecaton» — несколько мотетовъ п одну песню пазваппаго ком-
позитора. Въ архиве папской капеллы хранится несколько рукописей
мессъ того же композитора.
15
Генрихъ Иеаакъ.
(Isaak Heinrich.)
Г. П.. прозванный итальянцами Arrigo Tedesco, родился около 1440 г.
Почти всю свою жизнь онъ провелъ въ Италш; съ 1475 г. былъ ка-
пельмейстеромъ при церкви St. Giovanni во Флоренцш. Во время нребы-
вашя своего во Флоренцш онъ близко сошелся съ Жоскшюмъ-де-Пре,
Обрехтомъ и Агриколо, имевшими громадное в.пяше па всю его даль-
нейшую мяшоодорскую деятельность. И. писадъ съ одинаковымъ ма-
стерствомъ духовную и светскую музыку п можетъ быть поставленъ на
ряду съ лучшими композиторами своего времени, но свЬтскимъ его пЬ-
сням'ь должно быть отдано преимущество надъ его духовными произве-
дешями. Владея громадной коптрапунктической техникой, онъ стремился
въ своихъ сочинеишхъ къ мелодической ясности, ритмической оживлен-
ности и естественной гармонизацш. Лучшими изъ его сочппешй счи-
таются пЬсни, напечатанный въ сборпикахъ Форстера въ 1539 г., 1оанпа
Отто въ 1531 г., въ «Lautentabulaturbuch» Оккеигема въ 1558 г. и во
многих!, другихъ подобныхъ изда1няхъ. Особенно популярна была его
песня «Ks liet ein Baur ein Tochterlein». Достоверно известно, что И.
подъ конецъ жизни былъ капельмейстеромъ при дворЬ императора Ма-
ксимн.пана, умершаго въ 1519 г. ЗамЬстителемъ И. при томъ лее импе-
раторе былъ ученикъ его Лудвпгъ Зепфль; это даетъ осповаше думать,
что П. умеръ не позднее 1518 г.
Бартоломей Рамо де-Парейа.
(Bartoloineo Ramos de Pareja.)
Б. P. де-II. былъ родомъ пепанецъ и родился въ Баэце въ Андалузш
въ 1 140 г. Де-П. принадлежалъ къ числу выдающихся мепзуралистовъ
XV в. и былъ учителемъ въ Толедо и Болонье. Онъ сильно опередилъ
свой вЬкъ, указывая па необходимость введешя темперированнаго строя
и замены Teopin гексаккордовъ Гвидо октавпой системой. ГлавнЬйшнмъ
его теоретическимъ сочпне1пемъ считается «Traetatus de inusica», издан-
ный въ Болонье въ 1482 г. Однимъ изъ ревностиыхъ защитниковъ
идей де-П. былъ его любимый ученикъ и также известный теоретикъ
мепзуралистъ 1оанпъ Спаратусъ, живш!й въ 1-ой половшгЬ XYI в.
lfi

Яковъ Барбиро.
(Barbireau Jacques, Barbyrianus.)

О жизни Я. Б. не существуетъ никакихъ бюграфическихъ сведе-

ны; достоверно известно лишь то, что въ 1 4 4 8 г. онъ состоялъ ка-
иельмейстеромъ при «Notre Dame» въ Антверпене и тамъ же умеръ въ
1491 г. Припадлежа къ группе композиторовъ-контранунктистовъ 2-ой
нидерландской школы, Б. былъ сходенъ по стилю своихъ произведений
съ Оккенгеймомъ. Онъ старался выставлять на показъ свою колоссаль-
ную технику п стремился къ наибольшему благозвучно и эффектности
звуковыхъ комбинащй. Мнопя изъ его сочинений сохранились въ архи-
вахъ; такт,, въ венской дворцовой библютеке уцелела его 5-тиголосная
месса «Virgo parens Christi», а также много другихъ произведении.
Кроме духовпыхъ сочинений вс/Ъхъ формъ, Б. писалъ еще св&гсюя песни
и мадригалы, которые весьма сходны съ песнями Оккенгейма. Теоре-
тикъ Тинкторисъ считалъ Б. выдающимся контрапунктистомъ своего
времени и признавалъ его за болыной авторптетъ.

Жоекинъ де Пре.
(Josquin de Pres.)

Ж. де II. принадлежите къ величайшимъ комиозиторамъ нидерланд-

ской школы конца XV и начала XVI в. Онъ родился около 1445 г.,
умеръ въ 1521 г. Руководителемъ его запятш музыкой и Toopiefl ком-
позиции былъ 1огапнъ Оккенгеймъ, который посвятилъ своего ученика
во все таинства контрапункта. Въ своихъ сочииенпяхъ Ж. де II. дости-
гаете поразительной контрапунктической техники и въ полномъ смысле
слова можетъ считаться контрапуиктистомъ-виртуозомъ, но у него тех-
ника никогда не превращается изъ средства въ цель. Несмотря на полное
господство иадъ матер1аломъ, Ж. де П. писалъ очень медленно и отно-
сился къ своимъ произведешямъ весьма критически. На репетищяхъ
своихъ сочинений онъ делалъ массу измененш, стремясь къ безукориз-
ненному благозвучно, которое никогда не приносилъ въ жертву ради
контрапунктическихъ хитросплетений. Употребляя исключительно поли-
фонпческня формы, онъ иногда даете верхнему голосу такую красиво-
льющуюся мелодпо. что она могла бы годиться и для гомофоннаго со-
чпиетя, благодаря чему все его произведеш'я не только благозвучны,
 IOSQVINVS PRATENSIS.

Ж О С К И Н Ъ Д Е ПРЕ.
Изъ библютеки парижской консерваторш.
 17

но н мелодичны. Подчиняясь закону строгаго контрапункта, онъ для

смягчетя диссонансовъ подготовляетъ ихъ, т.-е. диссонирующую ноту
г,лисп, въ предыдущем* созву-iin въ вид* консонанса, f f a t t не
меи*е онъ весьма удачно пользуется диссонансами, какъ средствомъ для
усилешя музыкальной экспрессш. Воообще Ж. де П. является не только
талантлнвымъ контрапунктистомъ и чуткимъ музыкантомъ, но и худож-
нпкоыъ, выражающим* въ своихъ произведешяхъ различныя душевпыя
настроен!я Ж. де II. руководилъ лучшими капеллами въ Рим*, Флорен-
ции ФеррарЬ, Париж* (капеллой Людовика XII) п везд* былъ одинаково
преданъ своему д*лу, пропагандируя музыкальное искусство въ качеств*
композитора и педагога. Изъ учениковъ его замЬчательны: Adrian Petit
Coelicne, Monton, Nkolans Gombert, Clement, Janncquin, Certon, Maillard.
Bourgognc и др.
Ж. де II. писалъ во вс*хъ существовавшихъ тогда музыкальныхъ
формахъ, какъ-то: псалмы, мотеты, мессы, музыку на страсти Господни,
сочиненш въ честь св. Марш и св*тапя пЬснп.

К о е т а н д о Феета.
(Costantio Festa.)

li. «I». является однимъ изъ первыхъ итальянскихъ композиторовъ,

усвоившихъ себ* стиль нидерландской контрапунктической музыки. Годъ
его рождетя съ точностью не удостовЪренъ; пзв'Ъстно только, что онъ
былъ современникомъ Жоскина де Пре и съ 1 5 1 7 г. состоялъ членомъ
нЬвческой коллегш папской капеллы въ Рим*. Своими мелодичными
композитами въ простомъ благородномъ и величавомъ стил* Ф. просла-
вился далеко за пред* ламп Италш. Лучшими изъ его ироизведешй. на-
писанныхъ въ стил* нидерландской школы, считаются мотеты: 5-тиго-
лосиып «Jerusalem quae occidis prophetas», 6-тнголосиые «Fribus miraculis»,
«Tu solus, qui facis mirabilia», «Quam pulchra es» и знаменитое «Те Deum».
Be* вышеуномянутыя произведетя, хотя и написаны въ строго нидер-
ландскомъ стил*, настолько сохраняютъ итальянскую окраску, что Ф.,
какъ композитору можетъ считаться предтечей Палестрины. Ф. писалъ
мадригалы, также мессы, ламентацш и друпя строго-контрапуктпчесия
духовныя произведетя. К. Ф. умеръ въ Р т г Ь 1 5 4 5 г.

2
18

Ш е р р ъ де л а Рю.
(Pierre de la Rue.)

П. дела Рю, называвшшся также Petrus Platensis,—одинъ изъ зла-

менитЬйшнхъ композпторовъ нидерландской школы. Уроженецъ Пи-;
кардш, онъ жилъ приблизительно отъ 1450 до 1510 г. Музыкальное
образоваше свое получилъ у Оккенгейма. Съ 1492 г. въ продолжена
7 лгЬтъ состоялъ пЪвчимъ въ капелле Марш Бургундской, зат1;мъ
занималъ место капельмейстера при дворе Филиппа Прекрасиаго, а съ
1506 г. состоялъ въ той же должности у правительницы Нидерландовъ
Маргариты Австршской. Пользуясь ея покровительствомъ. II. быстро
выдвинулся какъ композитор!.. По повелбшю принцессы его 7 мессъ
были собраны въ одну роскошно переплетенную книгу, снабженную
великолепными рисунками и портретами. Этотъ рйдкш фол1антъ до на-
стоящаго времени хранится въ брюссельской королевской библютегсЬ и
содоржитъ въ себе следующая мессы: «De conccptione Virginis Marine»,
«Ista est Spociosa», «De Sancta Grace», «De doloribus», «Paschale», «Ave
sanctissima Maria» и «De feria». Кроме того сохранились следуюпця его
мессы: «Beatae virginis», «Puer nobis est», «Sexti toni», «Ut Fa», «Ave
Maria», «0 salutaris hostia», «0 gloriosa», «De Sancto Antonio», «Resurrexit»,
«Super Alleluja» и др. Ла Рю писалъ также ламентацш, магнифпкаты,
мотеты и друпя духовныя сочинеп1я. Многочисленные его манускрипты
хранятся въ мюнхенской, брюссельской и ватиканской бнблютекахъ.
Ла Рю обладалъ громадной контрапунктической техникой и съ особымъ
мастерствомъ владЬлъ каноническими формами. Стиль его сочииешй строго
величавый.

Франциекъ ГаФоръ.
(Franchino Gafori, Franchinus Gafurius.)

Ф. Г., музыкальный теоретикъ и ученый, родился въ Лоди, въ гер-

цогстве Мпланскомъ въ 1451 г. Предназначенный къ духовному званпо,
онъ изучалъ теологш и музыку, жилъ сначала въ МантуЬ и Bepoiit,
зат'Ьмъ въ Гену'Ь н Неапол'Ь, гдгЬ познакомился съ теоретиками Тинкто-
рисомъ, Гикертомъ и TapuiepiycoMb и им-Ьл'1. публичный музыкалыю-
теоретпчесшй диспутъ съ Филиппомъ Боногпусомъ (Казерта). После мно-
гихъ мытарствъ онъ получаетъ въ 1484 г. м'кто кантора при собор'Ь
въ Милане и одновременно съ этимъ место певца п преподавателя въ
ЗЕНШЛЬ.
 30

капелл^ герцога Людовика Сфорца. Въ своихъ музыкально-теоретиче-

скихъ сочиненшхь Г. стремился возстановить начала греческой теорш
музыки, приспособпвъ ихъ къ современнымъ музыкальным* требовашямъ.
Г. приписывайте около пяти теоретпческихъ трактатовъ, выыййпнй изъ
которыхь есть «Practice rausicae», изданный въ четырехъ книгахъ въ Милане
въ 1 19(> г. Особенно важны 2-я и 3-я книги этого сочинения, где Г. подроб-
но трактуете о мензуральной Tcopin и употреблении контрапункта въ произ-
ведеюягь совреи шхъ ему и до пего жнвшихъ композиторовъ. Изъ дру-
гихъ его теорегическнхъ трудовъ наибольшую для насъ ценность имеетъ
трактате: «De harmonia musicorum mstruinentormn opus». Г. умеръ въ Ми-
лане 1 522 г.

Генрихъ Финкъ.
(Ileinrich Finck.)

Г. <1'. известный 1г1мещай компознторъ конца ХУ в. Музыкальное

обра.шваше онъ нолучнлъ въ Польше, где и ировелъ большую часть
своей жизни, занимая место капельмейстера при польскомъ дворе. По-
добно своему знаменитому современнику Генриху Исааку, Ф. пользовался
большою популярностью. Деятельность его, какъ композитора, была сосре-
доточена преимущественно на коптрапуктической разработке светскихъ
пЬсенъ, въ которыхъ проглядываете иногда народный комизмъ. Песни
Г. ф. съ под.южеипымъ подъ ними духовиымъ текстомъ исполнялись въ
церквахъ.

Людвигъ ЗенФль.
(Ludwig Senfl.)
• I. 3., выдающийся нЬмецгай компознторъ ХУ1 в., родился въ
Швейцарщ близь Базеля. Онъ былъ ученикомъ Генриха Исаака и слу-
жилъ въ капелле императора Максимилиана I, а съ 1530 г. состоялъ
капельмейстером!, при баварскомъ дворе въ Мюнхене.
Изъ сочинений его изданы; 5 «Salutationes Domini nostri Hiesu
Christi», 4-хголосные мотеты, «Magnificat 8 tononnn 4 voc.», «Melodiac
m odas Лoratii > и др. Большое количество неизданныхъ еочииешй 3. хра-
нится ^ въ мюнхенской библютеке, въ томъ числе 7 мессъ, несколько
оффищй, мотетовъ, гимновъ, секвепцщ и песенъ.
3. умеръ въ Мюнхене 1555 г.
 •1

20

Мартинъ Лютеръ.
(Martin Luther.)

М. JI., великш реформаторъ, родился 1483 г. въ ЭйслебенЬ. Отещ

его былъ б'Ьдпымъ рудокопомъ и не им'Ьлъ возможности дать сыну серь
езнаго музыкальнаго образовашя, но мальчикъ, обиаруживъ съ ДЬТСТВ;
ирекрасныя способности и обладая, при томъ, хорошимъ голосомъ. полу
чилъ возмолсность поступить въ школьный хоръ п зарабатывал^ такпмг
образомъ, себЬ nponiiTanie псполнешемъ духовныхъ niceii'i, по улицамь
въ частныхъ домахъ, а иногда и въ церквахъ во время богослужешя
приглашаемый для подмоги пЪвчимъ. Первоначальное музыкальное обра-
зоваше Л. и получплъ служа въ этомъ xoph, такъ какъ ученики этогс
хора проходили правила хорового пЬшя. Живя позднЬе въ монастыр!>
Л. ознакомился съ некоторыми теоретическими трактатами, изучая вмЬст!
съ т'Ьмъ многоголоспыя контрапунктичесшя произведешя лучшихъ компо-
зиторовъ, чЬмъ значительно пополнилъ свое музыкальное образоваше.
Предпололсеше, что Л. былъ творцомъ протестантскаго хоральнаго иЬшя,
совершенно неосновательно. Еще въ XI и XII в. въ Гермапш суще-
ствовали хоральныя мелодш, которыя впос.тЬдствш сделались главными
матер1аломъ для протестантскпхъ хораловъ, и Л. является скорее соби-
рателемъ этого матер1ала, но пикакъ не творцомъ хоральнаго стиля.
Вирочемъ ему нрпписываютъ 32 хоральныя мелодш, по, по нЬкоторымь
сведЬшямъ, сочпнен1ю Л. припадлелгатъ лишь следуюпця хоралы: «Einj
teste Burg- ist miser Gott», «Iesaia dem Propheten das geschah». «Aus tiefer
Not ruf ich zu dir», «Уош Himmel hoch da komm ic-h her», «Mensch, willstj
du leben seliglich», «Wir glauben all'an cinen G-ott» п несколько др.
Л. умеръ въ Эйслебене 18 февраля 1546 г.

Вальтеръ 1оаннъ.
(Walther Iohann.)

В. I., современникъ Лютера и одинъ изъ первыхъ композиторовъ

протестантской церковной музыки, родился въ 1496 г. въ Тюрнигш, въ
деревне Кола, какъ гласить надгробная надпись; въ 1524 г. онъ былъ
назначенъ пЪвчимъ, а съ 1525 г.—капельменстеромъ капеллы курфпр-
ста Саксонскаго въ Торгау. Въ 1530 г., вследетше финансовыхъ за-
трудпенш, капелла была распущена, вместо лея въ Торгау образовалось
 32

МАРТИНЪ ЛЮТЕРЪ.

АДР1АНЪ ВИЛЛАЭРТЪ.
 23

хоровое общество церковной музыки и В. сталъ во глав* этого обще-

ства Въ 1048 г. курфюрстомъ Морицомъ Саксонскимъ онъ былъ при-
п а ш е т , въ Дрезденъ въ качеств* руководителя придворной дрезденской
капеллы; тамъ онъ оставался до 1555 г., когда, получивъ отъ курфюр-
ста пожизненную пенено, вернулся обратно въ Торгау, гд* и умеръ
въ 1570 г.
В. I. является главнымъ помощникомъ Лютера въ создаши проте-
стантской церковной музыки. Первый его сборникъ контрапунктически
ра.«рапитанным, нритестантскихъ хораловъ вышелъ въ 1 5 2 4 г. Изъ дру-
гим. его музыкальных* произведен^ замечательны: «Cantio septem vocuin
in laudein l>ei omnipotontis et Evangelii ejus», «Magnificat 8 tonorura» и др.
В. не былъ одарен* богатымъ творческимъ талантомъ, но онъ им*етъ
значете честнаго труженика, посвятившаго свои силы иптересамъ люте-
ранской музыки.

Глареанъ.
(Heinrich Loritz, Loritus Glareanus.)

Геприхъ Лорптцъ, прозванный Глареаномъ, родился въ кантон*

Гларусъ, въ Швейцарш, въ 1488 г. Онъ изучалъ филологичесшя науки,
философ!ю, музыку и поэзно и былъ гуманистомъ, поэтомъ и вели-
чайшим'!. ученым* и теоретикомъ-мутзыкаптомъ своего времени. Ув*н-
чанный in. качеств* поэта имиераторомъ Максимил1аномъ I, онъ боролся
против* обскураптовъ и прпнималъ вначал* учагае въ реформацюнпомъ
движеши. Въ 1529 г. изъ Базеля, гд* преподавалъ древне-классичесше
языки. вм*ст* съ Эразмомъ Роттердамскимъ, съ которымъ находился въ
дружественных-], отношешяхъ, переселился въ Фрейбургъ и занялъ тамъ
каоедру профессора поэзш и ncTopin. Первымъ теоретическимъ трудомъ
Г. по музык* было «Isagoge in mnsicen», изданное въ 1516 г. Ка-
ииталыгЬпишмъ же музыкально-теоретпческнмъ сочинешемъ Г. считается
его «Dodecachordon», изданный въ Базел* въ 1547 г. Первая часть
этой книги представляетъ сборникъ лучшихъ произведший предшество-
вавшихъ п совремепныхъ ему композиторовъ и критическую оц*пку
этихъ произведены; вторая часть составляетъ учете о тональностяхъ,
основанное на началахъ древне-греческой Teopin музыки съ сохранетемъ
назвашй древне-греческих* ладовъ, съ некоторым*, впрочемъ. изм*не-
шемъ ихъ порядка. Это сочинете въ свое время вызвало сильпную
полемику среди теоретиковъ-музыкантовъ. Изъ другихъ ученыхъ трудовъ
Г. известны слЬдуюпце: «Helvetiac descriptio», «Do geographia», «Chrono-
logia in omnes T. Livii decadas», «Anotationes in omnes quae exstaut Livii
decadas» и проч. Г. умеръ въ 1563 г. въ Швейцарш.

Адр1анъ Виллаэртъ.
(Adrian Willaert.)
A. В. былъ одиимъ изъ замЬчателыгЬйшнхъ нидерлаидскихъ ком-
позиторовъ и основателемъ веиещанской школы. Онъ родился въ 1490 г.
въ Брюгге, во Фландрш, получилъ всестороннее образовагне и въ моло-
дости нзучалъ въ Париже юридичесюя науки. Въ 1516 г. онъ пере-
-Ьхалъ въ Римъ, по, не имЬя возможности получить тамъ хорошаго м-Ь-
ста, выЬхалъ въ Феррару; былъ некоторое время дирилгеромъ хора при
дворе венгерскаго короля Людовика II, а потомъ поселился въ Вепецш,
где получилъ место органиста и капельмейстера въ церкви св. Марка.
Съ этого времени начинается вл1яте нидерландской школы па венещап-
скую музыку. Въ своихъ д у у з н ы х ъ сочинетяхъ В. ввелъ антифонное
nenie, т.-е. двухорную и многохорную музыкальную форму, которая и
стала впосл'1;дст1ии характерною чертою произведший веиещанской школы.
Кроме духовныхъ произведений (мессъ, мотетовъ и проч.), В. писалъ
мадригалы, виллаиеты, виллоты, въ которыхъ стремился къ достижешю
наибольшей экспрессы.
B. умеръ въ 1562 г.

Джюванни Анимуч1а.
(Giovanni Animuccia).

Д. А. родился въ 1500 г. Онъ былъ товарпщемъ Палестрины по

занятгямъ у теоретика и композитора Гудимеля и заиималъ место капель-
мейстера въ церкви св. Павла въ Риме. Являясь современпикомъ и отчасти
послЬдователемъ Палестрины, А. въ произведешяхъ своихъ стремился къ
плавностп голосоведения и къ достижение наибольшей благозвучности.
Съ именемъ А. связаны зачатки развитая въ Риме ( 1 5 4 0 г.) ора-
торш, инищаторомъ которой былъ римспай свянценникъ Филипиъ Нери.
Изъ библ'ютеки парижской консерваторш.
 36

Въ XVI в. царивш1'я прежде мистерш*) стали падать и вместо нихъ

Нерп установилъ во время Великаго поста собрашя, имЬвипя цЬлыо
з южегпе священнаго писашя совместно съ и Ь т е м ъ духовпыхъ стиховъ
подходящаго содержашя. Музыку для всЬхъ отихъ собрашй писалъ А.
Такъ какъ собрашя эти происходили въ помЬщенш, называвшемся ора-
торией, то имя это перешло и на исполнявшуюся въ отомъ помещен in
МУЗЫКУ. Въ opaxopiax'B А. совершенно отсутствуетъ драматичесгай эле-
ментъ u он'Ь состояли почти исключительно изъ контрапунктическихъ
хоровъ; встречается, впрочемъ, въ нихъ изрЬдка и одноголосное nbnie.
Сходство прежнихъ оратор i t съ современными произведеньями того же
назвашя ограничивается лишь т-Ьмъ, что въ основу т-Ьхъ и другихъ
входитъ библейскШ сюжетъ. Въ 1 5 5 5 г. А. получилъ место капель-
мейстера хора въ Ватикан^. Въ этой должности онъ оставался до своей
кончпны. Его преемннкомъ былъ знаменитый Палестрина. А. писалъ
мадригалы, 3-х- и 4-х-голоспые мотеты, гимны для ораторш, магпи-
фнкаты и мессы. Онъ отличался изумительною быстротой и легкостью
письма и оставилъ после себя множество сочинешй. А. умеръ въ Рим'Ь
въ 1571 г.

Андрей Габр1эли.
(Andrea Gabrieli.)

А. Г., называвшшся также Andrea da Canaregg'io, одинъ изъ вели-

чайшихъ коптрапупктистовъ вепещанскон школы, родился въ Венецш
въ 1510 г., былъ ученикомъ Виллаэрта и заппмалъ место органиста
въ церкви св. Марка въ Венецш. Г. писалъ духовные концерты, моте-
ты, псалмы, мессы, мадригалы, а также оставилъ после себя множество
сочинешй для органа: особенно замечательны его двух- и трех-хорныя
произведешя, въ которыхъ онъ достигаетъ поразительныхъ звуковыхъ
эффектовъ. Г. имЬлъ большое в.тпяше на развит1е инструментальной
музыки. Онъ былъ первымъ композиторомъ, обращавшпмъ внимаше на
-
тембръ инструментов !, при ихъ соеднненш, не ограничиваясь только ихъ
объемомъ. Обстоятельство это играло большую роль въ деле инстру-
ментовки, давъ возможность достигать лселаемыхъ звуковыхъ красокъ
при помощи сочеташп различныхъ инструментовъ. Г. находилъ время и

•*) Мистерш — сценичесшя представлешя библейскихъ событ'щ, а также моментовъ

страданш Спасителя.
26

для педагогической деятельности, и въ числе его учениковъ были: его

племянникъ Джюванни Габршли, Гансъ Лео Гаслеръ и Свелипгъ, осно-
ватель северо-германской школы органистовъ. Изъ многочисленныхъ со-
чинетй А. Г. сохранились слЬдую1щя: 5-тиголосные «Sacrae cantio
nes», 4-х-голосные «Cantioncs ecclesiasticae», 6-ти 16-тиголосные
«Cantiones sacrae», 6-тпголосныя мессы, 2 книги 5-ти- и 6-тиголос-
ныхъ мадригаловъ, 3 книги 3 — 6-тиголосныхъ мадригаловъ, 2 книги
6-тпголосныхъ мадригаловъ. Изъ органныхъ его произведет и особенно
замечательны «Canzoni alia francese per l'organo».
После смерти А. Г., последовавшей 1586 г., все его произведешя
были изданы его племяшшкомъ Джюванни Габр1эли.

Клавдш Гудимель.
(Claude Goudirael.)

К. Г., выдающейся нндерлапдешй композиторъ, родился во Франшъ-

Конте въ 1510 г. Музыкальная деятельность его связана съ Римомъ
и Паргокемъ. Его сочинешя отличаются ясностью п чистотою стиля.
Будучи глубоко-образованнымъ музыкантомъ, онъ основалъ въ 1540
римскую школу, выпустившую много первоклассиыхъ композиторовъ
и въ томъ числе Палестр пну, Анимуч1а, Нанини и др. Г. писалъ для
хора мессы и мотеты. Подъ конецъ своей жизни оиъ переселился изъ
Италш во Франции.
По просьбе Кальвина Г. положилъ на контраиунктпчесше хоры
протестантсше псалмы. Въ 1562 г. онъ издалъ въ Париже «76 Psau-
mes do David mis ей musique a quatre parties en forme de motets», а въ
1565 г.—«Les Psaumes mis en rime franyaise par Clement Marot et Theo-
dore de Beze. Эти псалмы возбудили подозрение, что Г. пеповедуетъ
протестантскую релпг1ю, и онъ, какъ гугепотъ. былъ убптъ въ .Jlioiri.
въ 1572 г.

Франциекъ Салинаеъ.
(Francisco Salinas.)

Ф. С., выдающшея тсоретикъ XVI в., родился въ 1512 г. въ

Бургосе, въ Испаши. Несмотря на слепоту, постигшую его па 10-мъ
году жизни, онъ получплъ всестороннее образоваше. Серьезно изучая
„с только музыку, по и философски и математическая науки, онъ быстро
сделался изв'Ьстепъ какъ ученый, а какъ музыкальный теоретикъ счи-
тался авторитетомъ первой величины. Во время своего пребывай 1я въ
рщгЬ С. охотно вступилъ въ кругъ испанской музыкальной интеллиген-
ции и возвратился въ Испанда лишь черезъ 23 года, где и занялъ
мЬсхо церковнаго учителя, а всл'Ьдъ затЪмъ профессорскую каоедру въ
саламанскомъ университет!;. Своп музыкально - теоретическая воззр1;шя
С. изложилъ въ трактагЬ «Вс musica libri "VII», издапномъ въ 1577 г.
въ Саламанк'Ь. Въ этой книге С. трактуетъ объ отношении музыкаль-
наго ритма къ поэтическому метру. Трактатъ этотъ, написанный класси-
ческимъ латпискимъ языкомъ, былъ популярн'Ьйшнмъ теоретическимъ
сочинешемъ Х М и XVII в. С. прекрасно игралъ на клавикордахъ и
былъ однимъ изъ выдающихся оргапистовъ. Пользуясь симпатиями папы
Павла IV, С. подъ конецъ своей жизни былъ посвященъ въ санъ игу-
мена аббатства святого Панкрапя.
С. умеръ въ Саламанк'Ь 1590 г.

Яковъ Аркадельтъ.
(Jacob Arcadelt.)

Я. А., выдающейся нидерландский компознторъ. родился около 1514 г.

Съ 1539 г. онъ поселился въ Риме, гд'Ь занялъ мЬсто преподавателя
нЬшя при xopt папской капеллы, а позднее былъ принять въ число
пЬвчихъ той же капеллы. Въ 1544 г. онъ получилъ зваше аббата-ка-
мергера и въ 1555 г. отправился въ свите герцога Гпза въ Парижъ,
гдЬ спустя 2 года получилъ уже зваше «Regius musicus». Излюбленной
формой композицш А. были мадригалы; сборннкъ его 4-х- п 5-тиголос-
ныхъ мадрпгаловъ является собрашемъ образцовыхъ произведены много-
голосной музыки. Изъ другихъ сочнненш его изданы: 5 томовъ 5-тиго-
лосныхъ мадрпгаловъ, 1 томъ 3, 4, 5, 6 и 7-миголосныхъ мессъ, мно-
жество мотетовъ, канцонетъ и т. д. Произведешя А. были изданы луч-
шими издателями того времени: Gardano и Scoto въ Венещи и Le Roy
п Ballard въ Париже.
Годъ смерти А. достоверно неизвестенъ и относится приблизитель-
но къ концу XVI в.
26

Палеетрина.
(Giovanni-Piorluigi Sante da Palestrina.)

П., одинъ изъ всличайшихъ комиозиторовъ церковной музыки, ро-

дился въ 1514 г. въ Палестрин*, откуда и получилъ свое прозвище-
настоящее же имя его было Джюванни 1Нерлуиджи Санте. Музыкаль-
ное образова1пе онъ получилъ въ строгой школ* Гудпмеля и въ 1544 г
занялъ мгЬсто органиста п капельмейстера прп собор* въ Палестрин'Ь.]
Въ 1551 г. И. былъ назначенъ преподавателемъ музыки въ Ватикан J
ской капелл*, а зат*мъ п ея капельмейстеромъ. Пользуясь покрови-
тельствомъ папы Марчелла II, онъ быстро выдвинулся и былъ прп-
глашенъ въ члены тгЬвческой коллегш папской капеллы. Поел* смерти
Марчелла II на папсюй престолъ вступилъ Иавелъ IY, человЬкъ стро-
гихъ правилъ и далеко не меценатъ. П., какъ лицо не духовное и же-1
натый, всл'Ьдсипе строгихъ м*ръ новаго папы долженъ былъ покинуть
папскую капеллу въ 1555 г. Однако II. не остался безъ м*ста и въ
томъ же году ему была предложена должность капельмейстера въ церк-
ви St. Giovanni, гд* онъ и прослужилъ около шести л*тъ, а затЬмъ пе-
решелъ капельмейстеромъ въ церковь Santa Maria Maggiore. Несмотря
на трудную и утомительную д*ятельность капельмейстера, И. усп*валъ
въ то же время заниматься композищей и въ 1 5 6 0 г. обратплъ на себя
всеобщее внимате своими тшропергямп (импропер1ями называются
псалмы, поюицеся на Страстной нед*л*). Пхъ простая, красивая гар-
моничная музыка производила сильное впечатл*ше и Тридентсшй соборъ
( 1 5 4 3 — 1 5 6 3 г.) обратился къ II. съ поручешемъ написать пробную
мессу, которая доказала бы возможность сохрапешя контрапункта въ
церковной музык*. На Тридептскомъ собор*, стремившемся очистить
католицизмъ отъ всего напоминающаго протестантизмъ, было предложено
исключить изъ церковной музыки контрапунктъ и возвратиться къ одно-
голосному PperopiancKOMy п*шю, такъ какъ многоголоспая музыка, всл*д-
CTBie разпыхъ контрапунктическихъ хитросплетешй, наноситъ ущербъ
ясности текста и музыкальному благозвучно. Въ виду разногласия чле-
повъ Тридеитскаго собора была избрана особая коммисая, на обязан-
ности которой лежало определить, возможно ли, при вышеизложенномъ
требованш духовенства, сохранить въ церковной музык* контрапункти-
чески! стиль. Коммисая р*шила поручить П. написать контрапункти-
ческую мессу, могущую въ т о - ж е время удовлетворить вс*мъ тре-
бовашямъ духовенства. Сознавая всю важность возложеннаго па пего
 31

поручешя и задавшись цЪлью спасти многоголосную музыку отъ изгна-

1пя изъ церкви, П. паписалъ 3 шестиголосныя мессы; мессы эти и въ
особенности последняя изъ нихъ, подъ назвашемъ «Мессы папы Мар-
челла», рЬшили участь многоголосной контрапунктической музыки въ
ея пользу. Папа Шй IV, услышавъ последнюю мессу П., воскликнулъ:
«Зд'Ьсь 1оапнъ (т.-е. Палестрина) въ земномъ 1ерусалим4 даетъ намъ
предчувствие того пЪшя, которое св. апостолъ 1оанпъ въ пророческомъ
укстаз'Ь слышалъ въ небеспомъ 1ерусалимгЬ».
Нодъ нпяшомъ этихъ мессъ П. духовенство р'Ъшило не возставать
противъ yпoтpeблeнiя въ церкви контрапункта и Тридентскш соборъ
постановилъ за правило всЬмъ композиторамъ духовной музыки писать
въ стил'Ь П. Р'1'.iiienie это явилось не сл'Ьдсттемъ отсутствия въ мессахъ
П. контрапунктическихъ комбинацш, а потому, что композиторъ съум'Ьлъ
подложить подъ вс'Ь вступлешя голосовъ и имитацш текстъ, не зате-
мпивъ его ясности. Въ смыслЬ композиторской деятельное™ П. пред-
ставляетъ зеиитъ развипя контрапунктической духовной музыки a capella;
свЬтской лее музыки II. не писалъ совсЬмъ, за исключешсмъ нЬсколь-
кихъ мадригаловъ. Хотя П. не былъ новаторомъ въ д'кгЬ церковной му-
зыки, но довелъ ее до совершенства; онъ умудрялся въ своихъ произ-
ведешяхъ контрапупктическаго стиля соединить всевозможныя комбинацш
и пскусныя имитацш съ ясностью и удобопонятностью текста.
Лучшими изъ произведешй П. считаются: сборпикъ 4-х- и 5-тиго-
лосныхъ мессъ, посвященпыхъ папЬ Ю л ш III и три б-тиголоспыя мессы.
[ц'ром'Ь того, имъ были иаписапы: 14 книгъ 4-х-, 5-ти- и 6-тиголос-
пыхъ мессъ, 1 книга 8-миголоспыхъ, 10 книгъ 4 - х - и 5-тиголос-
ныхъ мотетовъ, 1 книга офферторш, 3 книги литаиш, 1 книга 5-ти-,
б-ти- и 8-миголосныхъ магнификатовъ, 3 книги ламентащй, 4 книги
4-х и 5-тиголосныхъ мадригаловъ, Stabat Mater и несколько отдельно
пзданныхъ пропзведенш.
П. совместно съ композиторомъ Длиованни Мар1я Наниии осно-
валъ въ Рим!, музыкальную школу, получившую, въ отлггпе отъ школы
Гудпмеля, назваше «Младшей римской школы», выпустившей въ свое
время много хорошихъ композиторовъ.
П. умеръ 2-го февраля 1 5 9 4 г.
 1

32

КриетоФано Моралесъ.
(Cristofano Morales.)

К. М.— испансюй компознторъ Х М в., жившш въ Риме и полу-

чившш музыкальное образоваше совместно съ Палестриной въ школ!;
Гудимеля. Отличительная черта его с о ч п н е т й — техническое мастерство
нидерландской школы и возвышенный стиль. М. умЬлъ сохранить при-
сущи! ему, какъ испанцу, горячш темпераментъ и удачно сопоставить
эти разнородный достоинства въ своихъ пропзведешяхъ, благодаря чему
считался не только талантлпвЬйшимъ изъ своихъ соотечественников*, по
и выдающимся музыкаптомъ своего времени. Опъ писалъ исключительно
въ области духовной музыки. Изъ его сочпнетй до насъ дошли лишь
слЪдуюпця: 2 книги мессъ. 2 книги 4-хголосныхъ «magnificat», не-
сколько книгъ 4-х- 5-тп- и 6-тиголосныхъ мотетовъ и ламентащй, а
такл;е несколько отрывковъ мессъ п мотетовъ въ различных* сборниках*
духовной музыки.

Кипр1анъ Рорешй.
(Cipriano de Rore.)
К. I'. родился въ МехельнЬ (въ Нидерландахъ) въ 1516 г. Му-
зыкальное образоваше свое получилъ у Виллаэрта и занималъ мЬсто
капельмейстера церкви св. Марка въ Вепецш. Прпиадлел;а къ веиещан-
ской школе, онъ въ пропзведешяхъ своихъ является подралсателемъ сво-
ему учителю Виллаэрту. Первая книга его мадрпгаловъ была издана въ
Венецш въ 1542 г. Въ 1 5 4 3 — 1 5 6 8 гг. появились различныя издашя
его 4-х- и 5-тиголосныхъ мадрпгаловъ. Въ сочпнешяхъ этого компози-
тора текстъ нодлол;енъ везде весьма тщательно и замЬчается стремлеше
къ ясности и верности декламацш. Кроме мадрпгаловъ, Р. писалъ мессы,
мотеты и друпя свЬтсшя вокальныя и инструментальныя пьесы. Обшпе
хроматизма, даже въ его духовныхъ произведешяхъ, накладываетъ на вс1;
сочинешя этого композитора отпечатокъ страстности.
К. Р. умеръ въ 1565 г.
 33

СтеФанъ Маху
(Stephan Maliu.)

С. М. жилъ въ первой половинЬ ХУ1 в. Въ своей контрапункти-

ческой обработке церковиыхъ мелодш онъ достпгаетъ такой прозрач-
ности. простоты и благозвучш, что имЬетъ право на значеше предтечи
Налестрипы. С. М. какъ въ духовныхъ, такъ и въ свЬтскихъ пропзве-
юшяхъ является первокласснымъ композиторомъ.
М. былъ пЬвцомъ въ придворной капелле императора Фердинанда I.
Лучпшмъ его произведешемъ считается музыка на песни 1еремш. Много-
численный его произведешя встречаются въ различныхъ сборникахъ цер-
ковной музыки, издаипыхъ въ XVI в. Два манускрипта его 4-хголосныхъ
«magnificat» хранятся въ Мюнхенской библютекЬ, а также находятся въ
изданномъ Сопшег'омъ сборнике «Mnsica sacra».

Дж1узеппе Царлино.
(Gioseffo Zarlino.)

Д. Ц., знаменитый теоретикъ и когаозиторъ, родился въ 1517 г.

въ Чюдже, близъ Венецш. Музыкальное образоваше онъ получилъ подь
руководствомъ Виллаэрта. Съ 1565 г. Ц. занпмалъ мЬсто капельмей-
стера церкви св. Марка въ Венецш. Ц. имЬетъ гораздо большее значе-
nie какъ теоретикъ, пежели какъ композиторъ. ВажнЬйипя изъ его тео-
ретическихъ сочинешй суть елЬдуюшдя: четырехтомное «Instituzione har-
moniche», изданное впервые въ Вепещи въ 1558 г. и выдержавшее
3 нздашя, «Diinonstrazione harmoniche» (1571) и «Sopplimonti musicali»
(1588); въ 1589 г. были изданы все его остальныя теоретическая про-
изведешя въ 4-хъ томахъ.
Въ своихъ теоретическихъ трактатахъ Ц. даетъ научное осиоваше
консонпрующему значение интервала терцш, отвергнувъ окончательно
систему Ппоагора, по которой пнтервалъ этотъ считался за диссонансъ.
Практическое зиачете учеш'я Ц. сказалось въ сочинешяхъ иозднейшихъ
композиторовъ, которые стали заключать свои каденцш *) полнымъ ак-
ьордомъ съ терщей, тогда какъ у композиторовъ до Ц. заключение со-
стояло изъ октавы и квинты.
Ц. умеръ въ Венецш въ 1590 г.

*) Каденщя—закдючеше музыкальной фразы.

3
34

Орландо Jlaeeo.
(Orlando di Lasso, Orlandus Lassus.)

О. Л. родился въ 1520 г. въ МонеЬ близь Геннегау. Настоящее

его имя было Роландъ де Латръ, ио онъ изм'Ьнилъ его еще во врем»
своего юношества, такъ какъ имя это было скомпрометировано его отцоцъ
Въ дгЬтств'Ъ О. Л. обладалъ великол'Ьпнымъ голосомъ, которымъ обратил*
па себя BiiHManie генерала Фердинанда де Гапцага, приближеннаго вице,
короля Сицилш. Генералъ взялъ его подъ свое покровительство и увезъ
въ Италпо. гдгЬ онъ и получилъ образоваше. Проживъ некоторое время
въ Италш, О. Л. отправился въ Сицилш, занимался 2 года въ Неа-
поль и вскоре получилъ доллшость капельмейстера въ церкви St. Giovanni
въ Рим*. Пробывъ тамъ 2 года, онъ уЬхалъ на родину, побывалъ во
Франщи и Англш, жилъ некоторое время въ Антверпен!;, гдЬ посвя-
тилъ себя исключительно композицш, и вскоре быстро прославился по
всей Европе. Въ 1557 г. герцогъ баварскш Альбертъ V предложить
О. Л. занять у него должность главнаго придворнаго капельмейстера, на
что Л. охотно согласился, такъ какъ баварская капелла была въ то время
одною изъ самыхъ замечательных* въ ЕвропЬ.
Будучи прекраснымъ капельмейстеромъ, онъ еще более поднялъ зиа-
4enie мюнхенской капеллы, во главЬ которой оставался до самой своей
смерти. Герцогъ Альбертъ иожаловалъ ему зваше оберъ-капельмейстера,
императоръ Maкcимилiaиъ II возвелъ его въ дворянское достоинство, а
папа Григорш XIII—въ рыцари золотой шпоры. Какъ композиторъ О. Л.
былъ гешй универсальный. Въ его произведешяхъ встречаются моменты
эпико-драматической силы. Если Палестрипа сравнивается съ Рафаэлемъ,
то О. Л. походитъ на великаго флорентинца Микель Анджело.
Великш въ церковной и светской музыкЬ, О. Л. воспринялъ въ себя
всю европейскую музыку того времени и нельзя было распознать у него
отдельные элементы итальянской, немецкой или французской.
Композиторская техника О. Л. отличается поразительною легкостью.
Онъ старается отрешиться отъ сухихъ идей предшествовавшихъ ему ком-
иозиторовъ нидерландской школы. Въ церковной музыке онъ стремился
къ естественному веденно голосовъ и впервые расширилъ формы мотета,
пачавъ работать на создаваемыя пмъ самимъ темы, отступивъ такнмъ
образомъ отъ старыхъ правилъ писать па cantus Annus'ы. взятые изъ
старо-церковнаго пЬн1я. Въ своихъ сочинетяхъ онъ употребляетъ уже
хроматизмъ и далекая модулящи, такъ что хотя его музыка еще осно-
ОРЛАНДО ЛАССО.
 26

зан-г на церковных* ладахъ, но по временамъ представляет* гармониче-

}я сочеташя, приближающаяся къ современнымъ. О. Л. былъ чрезвы-
айно плодовит* п ппсалъ во всЬхъ формахъ современной ему музыки.
Изъ сочпнетй его наиболее нзв-Ьстпы следующая: 51 месса, 2 рекв1ема,
7>0 мотетовъ, около 40 ГИМИОВЪ, музыка па страсти Господни, канцо-
неты мадригалы, пЬспи, диалоги, ламентацш и т. д. Сыновья 0 . Л. по-
степенно издавали его произведешя; всЬ его мотеты изданы после его
смерти подъ назватемъ: «Magnum opus musicum Orlandi di Lasso».
Величайшимъ произведением'!. О. Л. считаются его покаянные псалмы.
«Въ нихъ, — говоритъ Амбросъ, — вырал;епо настроеше сильной благо-
родной душп, внушающей довЬрйс, что посл'Ь падешя она снова герои-
чески поднимется». С о б р а т е псалмовъ 0 . Л. помЬицепо въ мюнхенской
королевской бпблютек'Ь.
О. Л. умеръ въ 1 5 9 4 г.
Гепш его представляетъ достойное заключеше нидерландской школы:
0. Л. былъ последнимъ ея компознторомъ, а также современникомъ Па-
лестрины, величайшаго итальянскаго композитора.

0ома Таллиеъ.
(Thomas Tallis.)

0 . Т., знаменитый английский июмпозиторъ XVI в., занималъ м'Ьсто

придворнаго органиста въ царствования Генриха M I I , Эдуарда VI и Ели-
заветы. Въ 1575 г. съ Вильямомъ Бирдомъ онъ получилъ привилегий на
издание музыкальных* сочинении и вм^стЬ съ ПИИМЪ издалъ «Cautiones quae
ab argumento sacrae vocantur, 5 et 6 partium». Отдельный его вокальньия
и органныя сочинения встречаются въ сборникахъ церковныхъ сочинен!й:
«Morning and evening prayer» I. Days'a, «Cathedralmusic» Boyces'a. «Church
music» Barnard'a, n въ др.
Въ своихъ сочинешяхъ О. Т. выказываетъ громадную технику; число
голосовъ въ его произведениях!, доходитъ иногда до сорока. Употребляя
хроматизмъ, онъ везде точно обозначаете повышете ии п о и и ж е т е тоновъ.
Въ интересахъ характеристичности и экспрессии онъ уклоняется отъ стро -
'"хъ ииравилъ контрапункта, употребляя диссопируюище интервалы, напр.
уменьшенпыя кварты л т. п. Въ отлиипе отъ комиозиторовъ английской
школы болЬе рапняго периода 0 . Т. заканчиваете своп произведешя и
отд'Ьльпыя их* части широко развитыми, красивыми каденщями.
0 . Т. умеръ въ 1 5 8 5 г. ,>
•_
.4"
38

0з1андеръ Лука.
(Osiander Lukas.)

О. JI., протестантсшй свящепникъ, родился въ 1 5 3 4 г. въ Нюрн-

берг!; и умеръ въ 1 6 0 4 г. въ Штутгарт!.. Ему пришла въ голову бле-
стящая мысль—соединить п!;ше прихода съ певчими, для чего онъ пере-
мЬстилъ главную церковную мелодпо изъ тенора въ верхшй сопрановый
голосъ. Исходя изъ этого принципа, опъ издалъ въ 1586 г. сборнпкъ
духовныхъ пЬсеиъ и псалмовъ, положепныхъ контрапунктически на 1 го-
лоса, при чемъ главная хоральная мело;щ1 помещена имъ въ верхнемъ
голосе. Перенесен1е главной мелодш изъ тенора въ верхшй голосъ имело
громадное вл1яшс на все дальнейшее развито музыки. Главная мелодщ
помещенная въ верхпемъ голосе, прюбрЪла господство надъ остальными
голосами, которые, утрачивая постепенно свою контрапунктическую раз-
работку, превратились въ аккордовое сопровождеше главпой мелодш, и
лютеранская церковь своимъ стремлешемъ дать возможность участвовать
въ церковномъ nl.iiin всему приходу способствовала, такимъ образомъ.
величайшей реформе въ многоголосной музыке—переходу отъ полифоши
къ гомофоши.

Вильямъ Бирдъ.
(William Byrd.)

В. Б. — одинъ нзъ выдающихся англшскихъ компознторовъ XVI в.,

образовавншхъ школу, близкую по своимъ традищямъ къ нидерландском.
В. Б. жилъ приблизительно отъ 1 5 3 8 до 1 6 2 3 г. и былъ ученикомъ
0омы Таллиса. Въ 1 5 6 3 г. онъ занялъ место органиста въ ЛинколыгЬ,
въ 1569 г. — м'Ьсто шЬвца въ королевской капелле, а въ 1575 г. по-
лучилъ титулъ органиста этой капеллы, но безъ функщй такового. Въ
этомъ же году опъ получилъ вмЬстЬ съ Таллисомъ привилегпо на 21 годъ
на печатате и продажу музыкальныхъ произведепш.
После смерти Таллиса въ 1585 г. Б. занялъ м'Ьсто главпаго орга-
ниста и капельмейстера придворной королевской капеллы. Какъ компо-
зитор!. Б. владЬлъ громадной контрапунктической техникой и по красот!;
п простоте своего стиля былъ сравинваемъ своими современниками съ
Палестрипой и Орландо Лассо. Въ произведешяхъ Б. встречаются то-
нальности, близшя современному мажору и минору, правпльныя моду-
лями, безукоризненная гармошя п искусно разработанная мелодгя. Изъ
 39

духовныхъ сочинешй Б. особенно замечательны: «Cantioues», 2 книги

gacrae Cantiones», 2 книги «Gradualia ас Saerae cautiones», «Psalmes» и
3 лессы. Талантъ Б. сказался всего ярче въ псалмахъ и мотетахъ, ко-
т0рые принадлежать къ лучшимъ музыкальнымъ произведешямъ XYI в.

Б. писалъ также миогоголосныя св-Ьтсюя песни и сочинялъ для

органа и клавесина. Въ кембриджскомъ музеЬ хранится до 70 оргапныхъ
й фортешанныхъ пьссъ этого композитора.

0ома Морлей.
(Morley Thomas.)

0 . М.—одинъ изъ талантлив1шшихъ англшскихъ композиторовъXVI ст.

Годъ его рождешя достоверно непзвЬстенъ. Музыкальное образоваше М.
получи.тъ подъ руководствомъ Вильяма Бирда, а съ 1 5 9 5 г. состоялъ
членомъ капеллы королевы Елизаветы и вскорЬ затемъ удостоился зва-
т я баккалавра музыки. М. писалъ мадригалы, канцонетты, балеты, арш
и свЬтсшя песни; пос.тЬдшя въ 1609 г. были изданы съ немецкимъ
текстомъ. М. прославился также, какъ собиратель и издатель нащональ-
ныхт. мадригаловъ и мелкихъ инструментальныхъ сочинешй. Изъ его тео-
ретических!, произведены! большою популярностью пользовался учебникъ
xeopin музыки «Introduction to practicall musicke». Книга эта явилась пер-
вымъ подробнымъ элемептариымъ учебннкомъ на апгл1йск-омъ языке и вы-
дерлсала несколько изда1пй.
М. умеръ въ 1 6 0 4 г.

Дж1овани Mapin Нанини.

(Giovanni Maria Nanini.)

Д. М. И. родился около 1540 г. въ Валлерано. Музыкой и тео-

piefl компо:пщ1и занимался у Клавд]'я Гудимеля въ Риме. Окончивъ
свое музыкальное образован$е и подрулшвшись съ Палестриной, онъ
открылъ совместно съ нимъ музыкальное училище, названное «Младшей
римской школой», въ OT.TH4ie отъ училища Гудимеля. Школа эта уже
потому имела значеше, что была первымъ музыкальнымъ учреждешсмъ,
основанпымъ безъ помощи нидерландскихъ композиторовъ. Впоследствш
въ Неаполе было открыто отдЬлете этой школы и эти две школы вы-
40

пустили въ свое время много хорошихъ композиторовъ. Н. представля-

етъ р'Ьдглн примЬръ соединешя въ одномъ лиц* музыкальной учености
и творческаго гешя. Онъ написалъ трактатъ о контрапункт* п множе-
ство первоклассныхъ произведены духовной и светской музыки, нося-
щихъ классичесий отпечатокъ п безукорпзненныхъ въ смысл* формы.
Какъ композиторъ онъ былъ зв*здой первой величины и сочинешя
его — наилучппя поел* сочииешй Палестрины. Его «Hodie nobis сое-
lorum гех» на 6 голосовъ еще и въ настоящее время поется въ папской
капелл* въ праздники Рождества Христова; тамъ лее исполняются до
сихъ поръ мнопе изъ его мотетовъ. Н. умеръ въ Рим* въ 1 6 0 7 г. Онъ
былъ замЬчательнымъ педагогомъ и лучшими изъ его ученнковъ явля-
ются Аллегри и младиий братъ — Бернардино Нанини, насл*довавипй
отъ учителя - брата вс* его музыкальныя традицш и поел* смерти Д.
взявшш на себя зав*дываше его школой. Подобно брату, Бернардино
занимался композищей и Teopieft музыки, при чемъ изъ его духовныхъ
произведешй замечательны хоровыя сочннешя съ оргаинымъ сопрово-
ждетемъ.

Томазо Людовико да Bmropia.

(Tomaso Ludovico da Vittoria.)

Т. Л. де В. принадлежит* къ числу талантлив'Мшихъ композито-

ровъ римской школы. Опъ былъ по происхождение иснапецъ и родился
въ Авил* около 1 5 4 0 г. Съ 1 5 7 5 г. занпмалъ мЬсто капельмейстера
въ церкви св. Аполлинар1я въ Рим*. По стилю своихъ произведены В.
былъ посл*дователемъ Моралеса, стремясь въ своихъ сочинешяхъ къ
наибольшей простот* и строгости стиля. В. писалъ мессы, мотеты, псалмы,
гпмны, mag'niflcat'bi и всевозмолшыя хоровыя произведетя; къ лучшимъ
изъ нихъ принадлелсатъ народные хоры на страсти Господни по еваи-
гелистамъ Матоею и Ioanny. Вс* его произведшая были изданы между
1576 и 1 6 0 5 годами. Да В. былъ современникомъ Палестрины и по
стилю своей музыки близко приближается къ этому композитору.
Годъ смерти В. достоверно неизв*стенъ.
 41

Лука Маренщо.
(Luca Marenzio.)

Л. M., известный компознторъ-мадригалистъ своего времени, ро-

дился въ 1550 г. близъ Бресчш. Съ 1 5 8 1 г. онъ былъ капельмейсте-
ром* при капелл^ кардинала Эсте, затЬмъ несколько лЬтъ былъ капель-
мейстеромъ при дворе польскаго короля Снгнзмунда III, а въ 1 5 9 5 г.
занялъ место органиста въ папской капелле въ Риме, где и умеръ въ
1599 г. Любимой музыкальной формой М. были мадригалы и въ этой
области онъ достиг* большого совершенства. Въ своихъ произведешяхъ
М. употребляетъ, часто, хроматическое движете голосовъ и смелыя гар-
моничестя комбинащи, стремясь вместе съ темъ къ паибольшему бла-
гозвучш. Въ 1 5 8 0 г. въ Венещи были изданы его 9 книгъ 5-тиголос-
ныхъ мадрпгаловъ. Въ 1593 г. они выдержали 2-е издаше, а вследъ
загЬмъ вышли 6 книгъ его 4-х- и 6-тиголосныхъ мадригаловъ. Наиболее
удачными изъ них* надо считать сборпикъ мадригаловъ для 4-хголо-
совъ. Творчество М. не ограничивается мадригалами; его перу принад-
лежать также 2 КНИГИ 4-ХГОЛОСПЫХЪ мотетовъ, 1 книга 12-тиголос-
иыхъ мотетовъ, 1 книга 5 - т и - и 7-мнголоспыхъ мотетовъ «Sacri concenti»,
полный годовой обиходъ мотетовъ на все церковные праздники, 6-ти-
голоспые антифоны и 5 книгъ 3-х- п 4-хголосныхъ «Yillanelle ed arie
alia Napoletana».

Opaiiio Векки.
(Orazio Vecchi.)

О. В., выдающшся компознторъ веиещанской школы XVI в., родился

въ 1551 г. въ МоденЬ, где и получилъ свое музыкальное образоваше
подъ руководствомъ монаха Salvatore Essenga. Съ 1 5 8 6 г. по 1 5 9 5 г.
онъ былъ каноникомъ въ Корреджю, въ 1 5 9 6 г. занялъ мЬсто капель-
мейстера при соборе въ МоденЬ, а съ 1 5 9 8 г. вместе съ темъ былъ
капельмейстеромъ и учнтелемъ музыки при дворе герцога. В. былъ че-
ловекомъ всестороппе и глубоко образованными Какъ лицо духовное,
онъ выпуждеиъ былъ писать церковную музыку—мессы, гимны, псалмы,
мотеты. Лучшими его произведешями въ этой области считаются 8-ми-
голосная месса «In resurrcctione Domini» и мотеты. Большая лее часть
его сочинешй свЬтскаго характера—мадригалы и канцонетты. Особенно
замечателепъ сборпикъ его мадригаловъ, которому оиъ далъ паз в а т е
42

«Le veglio de Siena ovvoro i varii umori della musica moderna a 3, 4, 5, G

voci». Этотъ сборникъ былъ напечатать и изданъ въ Венецш въ 1604 г.
Самос удачное произведете В. въ области светской музыки есть комед1я
въ трехъ актахъ съ ирологомъ подъ пазвашомъ «Амфипарнасъ», напи-
санная для хора въ форме мадригала. Она была поставлена въ МодеггЬ
въ 1594 г., а въ 1597 г. была напечатана въ Венецш. Это сочипеше
можно считать первой попыткой въ оперпой форме, хотя оно резко от-
личается отъ первой оперы флорептшскихъ диллетантовъ: В. написалъ
свою комедно не въ гомофонномъ стиле—у него даже разговоры отдель-
пыхъ лицъ положены на контрапунктичесюе 4-х- и 5-тиголоспые хоры,
по, несмотря на полифоническую форму, которая совсемъ не подходитъ
къ словамъ отдельныхъ лицъ, музыка въ «Амфипарнасе» замечательна
по экспрессии и музыкальному комизму. Изъ другпхъ сочинетй В. свЬт-
скаго характера замечательны его Capriccl, Balli, Arie, Iustiniane, Canzo-
uetti, Fantasie, Serenate, Dialoghi и др. Все произведешя В. въ высшей
степени мелодичны, веселы, искренни и самобытны. Большая часть ихъ
была издана и напечатана въ Венецш у Анджело Гардано.
В. умеръ въ Модсне 1605 г.

1оганнъ Эккардъ.
(Johannes Eccard.)

I. Э., величайнай композиторъ XVI в. въ протестантскомъ Mipb и

последователь Лютера, родился въ МюлгаузенЬ 1553 г. Teopiefl ком-
позпщи онъ занимался сначала у Орландо Лассо, а затЬмъ у А. Габрь
эли. Въ 1578 г. Э. былъ приглашенъ въ качестве домашняго учителя
музыки въ Аугсбургъ къ королевскому негощанту Фуггеру; въ 1583 г.
былъ пазпаченъ вице - капельмейстеромъ въ Кенигсбергъ, въ 1599 г.
былъ сделанъ тамъ л;о главнымъ капельмейстеромъ, а въ 1608 г. за-
нялъ место капельмейстера въ Берлине прп дворе курфюрста. Главная
заслуга Э. — умеше соединить контрапунктическую виртуозность съ ме-
лодическою изобретательностью и гармопичсскимъ благозвучшмъ. Удач-
нейшими изъ его произведенШ считаются 55 общеупотребительпыхъ цер-
ковныхъ мело/ий, разработанныхъ въ форме коптрапупктпческихъ хора-
ловъ; также замечательны его 5-ти-, 6-ти-, 7-ми- и 8-миголосныя прус-
С1ая праздпичпыя песни, издаиныя въ КенигсбергЬ въ 1598 г. Изъ дру-
гихъ произведенiit. написанныхъ въ форме песни, замечательны: «Ueber's
 43

Grebivg- Maria gelit», «Iin Garten leiclet Christus Xoth». Кроме того из-
вестны следующая его сочинешя: «XX Cantiones sacrae», «Crependia sacra»,
«24 deutsche Lieder>, «Xeue deutsche Lieder» и др.
Будучи ученикомъ А. Габр1эли, Э. сиособствовалъ влЬшш итальян-
ской музыки иа немецкую.
Э. умеръ 1 Г, 11 г. въ Берлине.

Дяаованни Габр1эли.
(Giovanni Gabrieli.)

Д. Г., нлемянникъ и ученикъ Андрея Габр'юли, былъ послЬднимъ

нзъ представителей лучшей эпохи венещанской школы. Онъ родился въ
1557 г. После дяди своего Андрея, Джюванни былъ органистомъ церкви
св. Марка въ Вепецш и писалъ более всего для органа; особенно за-
мечательны его французская канцоны, представляюнця собою зародышъ
формы, изъ которой вноследствш выработалась форма фуги. Д. Г. отлично
владелъ хоровыми массами и оставплъ после себя много двух-, трех- и
четыреххорпыхъ произведешй. Особенно замечательны по хоровымъ
эффектамъ его «Sacrae Symphoniae», въ которыхъ много выражешя. Въ
сочиношяхъ Д. Г. замечается переходъ отъ церковныхъ ладовъ къ совре-
менпымъ тональпостямъ—мажору п минору. Его сочинешя изобилуютъ
хроматизмомъ и смелыми модулящями. Присоединяя къ вокальной му-
зыке инструментальное сопроволэдеше, онъ (какъ и Андрей Г.) началъ
обращать впнмаше на тембръ ииструмептовъ и сознательно употреблять
ихъ для достижешя известныхъ звуковыхъ эффектовъ. Несмотря па то,
что Д. Г. былъ свидетелемъ развитая гомофонпаго стиля и возникновешя
оперы, онъ не принялъ въ ней участая и не писалъ ничего, кроме ду-
ховной музыки. После Д. Г. начинается перюдъ упадка венещанской
школы: величавая простота, составлявшая отличительную черту венещан-
ской школы, смЬняется изобп.гаемъ фюритуръ и серьезность уступаетъ
место комизму.
Д. Г. умеръ въ 1612 г.
44

Карлъ Гезуальдо.
(Carlo Gesualdo.)

К. Г., племянникъ неаполитанскаго apxionncKona, известный ком-

позиторъ-мадригалистъ, родился въ средний XVI в. Хотя онъ не по-
лучнлъ спещальнаго музыкальнаго образования, но былъ талантливымъ
диллетантомъ, изучившинъ въ совершенств!; игру па многихъ инструмен-
тахъ и особенно виртуозно владЬвшпмъ лютней. Г. писалъ преимуще-
ственно мадригалы, которые были изданы въ 7 книгахъ. Произведешя
его изобилуютъ хроматизмомъ и смелыми модулящями. Соединяя въ
своихъ мадрпгалахъ контрапунктическое голосоведеше съ гармоническими
последовательностями, Г. дЪлаетъ шагъ къ полифонно-гомофонному стилю.
Г. умеръ въ 1 6 1 4 .

Феличе Анерю
(Felice Anerio.)

Ф. А., известный римскш композиторъ палестрниовскаго перюда,

родился въ 1560 г. въ РимЬ и музыкальное образоваше получилъ подъ
руководствомъ Д. М. Нанини и Палестрипы.
Обладая отъ природы прекраснымъ голосомъ, опъ въ 1575 г. былъ
принять въ хоръ тгЬвчихъ собора св.* Петра въ Риме. Съ 1594 г., послЬ
смерти Палестрины, А. занялъ доллшость композитора папской капеллы
и посвятилъ себя исключительно компознцш. Шкоторыя изъ его про-
изведенш были по своему стилю настолько похожи на стиль музыки
Палестрины, что долгое время приписывались перу последняго, какъ,
напр., «Adoranms te, Christe» и 3-ххорное «Stabat mater». Изъ произ-
ведешй А., относящихся къ перюду 1 5 8 5 — 1 6 2 2 г., изданы: несколько
кпигъ 5-ти- и 6-тиголосныхъ мадригаловъ, 2 книги гимновъ, несколько
сборниковъ 5-ти- и 6-тиголосныхъ мотетовъ, капцонетъ, мессъ, псал-
мовъ и такъ пазываемыхъ «concerti spirituali».
Избранпыя изъ его пронзведенш помехцены въ сборннкахъ: «Musica
diyina» и «Selectus norens missarum». Манускрипты его сочипенш хра-
нятся въ архиве папской капеллы въ РимЬ.
А. Умеръ въ Риме въ 1630 г.
 45

Джонъ Булль.
(John Bull.)

Д. В., известный англшскш вокальный и инструментальный композн-

торъ и виртуозъ на органе, родился въ Зомерсетшир-Ь въ 1563 г. Въ 1586 г.
получилъ академическую степень баккалавра музыки въ оксфордскомъ
университете, а въ 1592 г.—степень доктора музыки въ кембриджскомъ
университете; въ 1596 г. былъ приглашенъ профессоромъ музыки въ
Gresham College; прослуживъ тамъ 10 летъ, онъ занялъ место придвор-
наго органиста короля Гакова I. Уехавъ затемъ въ Нидерланды, онъ
въ 1 6 1 7 г . занялъ мЬсто органиста въ каоедральномъ соборе въ Антвер-
пене, где п оставался до самой своей смерти, последовавшей въ 1628 г.
Д. Б. былъ превосходный органистъ и солидный контрапунктнстъ и
оставилъ много сочинешй для органа и виргиналя. Ему приписываютъ
также сочинете англшскаго народнаго гимна «God save the king».

Ганеъ Jleo Гаелеръ.

(Hans Leo Hasler.)

Г., величайшш 1гЬмецшй компознторъ и органистъ своего времени,

родился въ Нюрнберге 1564 г. Teopieft музыки и органной игрой опъ
занимался у Андрея Габрюли въ Венецш. По окончаши музыкальнаго
образовашя Г. занялъ место органиста въ родпомъ городе, а затемъ въ
Дрездене. Некоторое время онъ яшлъ прп дворе императора Рудольфа II
въ ПрагЬ и былъ возведенъ послЬдннмъ въ дворянское достоинство. По
стилю свопхъ произведший Г. приближается къ Габрьэли. Какъ компо-
знторъ протестантскихъ хораловъ, Г. является продоллсателемъ традищй
0;нандера. который впервые въ своихъ хоралахъ помЬщаетъ главную
мелодио въ верхнемъ голосе, доводя остальные голоса до простого аккор-
доваго сопроволсдешя. Хоралы Г. были настолько худолсествеппы, что
въ XVIH в. пхъ издалъ вновь теоретнкъ Кнрнбергеръ, который стре-
мился поднять упавшее значеше такого рода пропзведе1пй. Г. пи-
салъ также мотеты, мессы, канцонетты, мадригалы и духовныя песни п
псалмы.
Г. умеръ въ 1612 г.
46

Людовико 1Падана.
(Ludovico da Viadana.)

Л. В. родился въ В1адапе, близъ Мантуи, въ 1564 г.; настоящее

его имя было Grossi, прозвище же «В1адана» онъ получилъ отъ м*ста
рождения. По имеющимся даннымъ В. въ 1594 г. былъ капельмейсте-
ромъ каоедральнаго собора въ Манту*, въ 1597 г. жплъ въ Рим*, ио-
томъ былъ капельмейстеромъ церкви въ Фано, позднее въ Венещи и
накоиецъ опять въ Манту* и умеръ въ 1645 г. въ Гуальиери.
В. былъ счастливымъ изобрЬтателемъ генералъ-баса, или basso соп-
tinuo, состоявшаго въ томъ, что можно было исполнять многоголосное
сочинеше одпимъ, двумя или тремя голосами, тогда какъ остальные не-
достаюшде голоса заполнялись оргапомъ (въ церковной музык*) или,
напр., лютней (въ мадригалахъ). Это изобретете нашло себ* примкне-
т е у позднЬйшцхъ композиторовъ, которые, предвидя подобные случаи,
записавъ одинъ или два голоса, вм*сто остальпыхъ голосовъ прибавляли
цифрованный басъ, указывавши! интерваты другихъ голосовъ, что со-
ставляло вм*ст* какъ бы клавираусцугъ всего сочинешя.
В. оставилъ поел* себя громадное количество сочинешй: 4-хго-
лосныя канцонеты, 4-х- п 6-тиголосиые мадригалы, 4-хголосныя мес-
сы, 2 книги 5-тиголосныхъ псалмовъ, 4-хголосные псалмы и «magnificat»,
«100 concerti ecclesiastici а 1, 2, 3 е 4 voci con il basso continuo per
sonar nell'organo», «opera omnia sacrorum concentuum 1, 2 et 3 vocumcuin
basso continuo»; 3—12-тиголоспыя литаши, «Completorium romanum 4 voc...
cum basso continuo», «Messe concertate per 1 e 2 ossia 3 voci con il basso
continuo per l'organo», «Salmi a 4 voci pari col basso per l'organo», «Falsi
bordoni a 4 e 8 voci premesso le regolo per il basso per l'organo», «24
Credo a canto fermo», «Missa defunctorum 3 voci» и мнопя друпя.

КлавдШ Монтеверде.
(Claudio Monteverde.)

К. М. является одпимъ изъ первыхъ композиторовъ-коитрапункти-

стовъ, содМствовавшихъ развитию музыкальной драмы, возникшей въ Италш
во второй пол. XYI ст. М. родился въ 1 5 6 8 г. въ КремонЬ. Свою музыкаль-
ную деятельность сосредоточилъ въ Венецш, гд* занималъ место капель-
мейстера церкви св. Марка. Увлекшись музыкально-драматическими тен-
 47

денщями, проявившимися во Флоренцш, онъ нашелъ свое призвание въ

опер'Ь. Въ 1637 г. въ Венецш былъ открытъ первый оперный театръ
и для него М. стал ь сочинять свои оперы. Особенно замечательны изъ
цихъ «Arianna», «Orfeo», «И ballo clelle iugrate», «Proserpina rapita»,
«II ritorno d'Ulisse in patria» и др. Въ этихъ операхъ речитативъ npi-
обрЬтаетъ большую оживленность, выразительность и иЬвучесть, особен-
но въ лирическихъ моментахъ. Для бол'Ье яркаго выраженья силышхъ
страстей д'Ьйствующихъ въ опер'Ь лицъ М. сталъ прибегать къ диссо
нансамъ, которые умышленно употреблялъ неприготовленными, ч'Ьмъ
цавлекъ на себя порицашя теоретиковъ. Но М. сознавалъ всю важность
сдЬланпыхъ имъ нововведешй и твердо слгЬдовалъ внушешю своего гешя.
Въ оркестровкЬ М. ввелъ новые эффекты—тремоло и пиччикато въ струп-
яыхъ инструментахъ, до него незнакомыя, и обогатилъ оркестръ новыми
оркестровыми комбинащями. М. изв'Ъстенъ также, какъ композиторъ ду-
ховной музыки. Онъ сочинялъ мессы, псалмы, гимны, «magnificat» и мо-
теты. Большою популярностью пользовались его свгЪтсше мадригалы.
М. умеръ въ 1 6 4 3 г. въ Венецш.

Претор1уеъ.
(Michael Priitorius.)

Михаилъ II., знаменитый нгЪмецкш композпторъ, родился въ

1571 г. въ КрейцбергЬ въ Тюрингш. Это былъ чрезвычайно талант-
ливый и знающш музыкантъ н замЬчателепъ не только какъ компози-
торъ, но и какъ выдающейся музыкальный писатель. Подобно дру-
гимъ тгЬмецкимъ комиозиторамъ своего времени онъ содМствовалъ в л ь
яшю итальянской музыки па н/Ьмецкую. Н.пяше это сказалось въ
употреблении мелодически-фюритурнаго стиля и многохорной формы,
перенятой отъ венещанскихъ композиторовъ. П. написалъ громадное
число музыкальныхъ ироизведенш какъ духовной, такъ и св'Ьтской му-
зыки. а также работалъ въ области церковной лютеранской музыки,
сочиняя самъ и издавая произведения другихъ композиторовъ. Выдаю-
щаяся его сочинентя: «Sacrariun motetarmn primitiae» (4—16-тиголос-
ные мотеты, мессы и «magnificat»); «Musae Sioniae» въ 9 частяхъ, со-
держащихъ въ себ'Ь 1244 п-Ьсни, при чемъ 1 — 4 части состоятъ
изъ 8—12-тиголоспыхъ «Kcncertgesange» на нЬмецюе псалмы и цер-
ковиыя иЬспи, 5-ая часть состоптъ пзъ 2 — 8-миголосныхъ иЬсенъ
26

и псалмовъ, части же 6—9—только изъ 4-хголосныхъ церковиыхъ

п'Ьсеиъ, написанныхъ въ иростомъ контрапункте ноты противъ ноты;
«Eulogeclia Sionia» (2—8-миголосные мотеты). «Ilymuodia Sionia» (2—
8-миголосные гимны), «Megalvnodia» (5—8-миголосные гимны, мад-
ригалы и мотеты), «Terpsichore» (4—6-тпголосные французские и ан-
глхйсше танцы), «Polyhymnia exercitatrix» (2—8-миголосныя церков-
ныя песни въ простомъ и цв'Ьтпстомъ контрапункт^ съ генералъ-басомъ) :
«Polyhymnia III panegyrica» (1 — 24-хголосные и 2 — 6-ти хорные
«Koncertgesiinge»), «Thalia» (5-тиголосныя токкаты и канцонеты) и
Miicrie др. Какъ писатель, П. далъ много интересныхъ свКдЬнгй объ
и нструментальной музыке того времени въ своемъ болыпомъ сочинешй
«Syntagma musicum», состоящемъ изъ трехъ частей. Это замечательное
сочипеше находится во все.хъ лучшихъ библютекахъ Германш. П. за-
нималъ место придворнаго капельмейстера и секретаря у герцога Бра-
уншвейгскаго и умеръ въ 1621 г.

Фреекобальди.
(Girolamo Frescobaldi.)

Джироламо Ф., величайшш органпстъ XVII в., родился въ Фер-

рарЬ 1587 г. Первымъ учителемъ Ф . былъ его соотечественникъ Фрап-
ческо Миллевилле, серьезное лее музыкальное образоваше Ф. получить
во Флоренцш, где органная игра въ то время достигла высшей степени
своего развитая. Въ 1615 г. онъ занялъ место органиста церкви св. Петра
въ Риме, где явился замЬстителемт» Эрколе Паскини. Въ Рим!; онъ про-
былъ 16 летъ и въ 1630 г. переселился во Флоренцио. Какъ оргаиистъ
Ф. пользовался громадною известностью. Когда онъ въ первый разъ за-
нялъ место у органа въ церкви св. Петра въ Риме, 3 0 , 0 0 0 человекъ
собрались слушать великаго органиста. Ф. быль также замечательным!»
композиторомъ. Его композиторская деятельность состояла главным!»
образомъ въ сочинеши для органа, хотя онъ писалъ и вокальную
музыку. Употреблеше Ф. въ своихъ произведешяхъ церковиыхъ ладовъ
и совремеппыхъ тональностей (мажора и минора) ставить этого компо-
зитора на границе двухъ музыкальныхъ эпохъ—древней и повой. Цер-
ковные лады входятъ въ основу его контрапунктически разработанныхъ
церковиыхъ мелоди!, а мажоръ и миноръ—въ его Canzoni, Riccercari и
т. н. Свои сочппешя Ф. ппшетъ всегда на данную мелодно, которая
49
 51

составляет* тему произведетя; данную мелодда онъ оставляетъ или безъ

пзмЬнешя, присоединяя къ пей друте голоса, или лее пользуется одними
мотивами ея; для усилешя характеристики онъ пользуется диссонансами
п хроматизмомъ, но этотъ, вполне новый, музыкальный элемент* того
времени встречается у Ф. въ толковомъ применены. Музыкальныя фразы
у ф. заканчиваются красивыми и широко развитыми каденщями, которыя
[|,лЯ'П> его произведетя на части. Ф. первый изъ итальянскихъ компо-
зпторовъ окончательно установилъ главный характеръ фуги, состоящш
въ сохранены едипства тональности между темой и ея отвЬтомъ (тональ-
ная имитащя). Первыми произведетями Ф. были нятиголосные мадри-
галы, изданные въ Антверпене въ 1 6 0 8 г. Въ это лее время въ Милане
были изданы его Fantasie a due, trc, guatro voci. ДалЬе следуютъ: «Kic-
cercari e canzoui francese»; 2 книги «Toccate e partite d'intavolatura di cem-
balo», «Canzoni a 1 — 4 voci per souare e per cautaro», «Arie musicale»,
«Fiori musicali di toccate» и др. Кроме того Ф. написалъ большое коли-
чество «magnificat», гимновъ, антифоновъ и проч.
Ф. умеръ въ 1 6 4 0 г.

Tperopio Аллегри.
(Gregorio Allegri.)

Г. А., одинъ изъ последнихъ композиторовъ Римской школы въ

перюдъ высшаго ея расцвета, родился въ 1 5 8 4 г. въ Рим* и про-
исходилъ изъ одного рода съ Корреджю. Музыкальное образование по-
лучилъ въ римской школе Нанини. Первыми его сочинеш'ямп были
несколько концертовъ для 2-хъ, 3-хъ и 4-хъ голосовъ, которые обра-
тили на себя в н и м а т е папы Урбана Y I I I и А. былъ назначенъ альти-
стомъ папской капеллы. На этом* мЬстЬ онъ пробылъ до самой своей
смерти. Опъ писалъ во всЬхъ существовавшихъ тогда формахъ духовной
музыки. Лучшимъ произведешемъ, прославившимъ А., было его двуххор-
пое девятиголосное «Miserere», исполняющееся иногда до сихъ пор* въ
страстную пятницу въ Сикстинской капелле въ Риме. Произведете это,
существовавшее лишь въ рукописи въ несколькихъ экземплярахъ, хра-
нившихся въ папской капелле, впоследствы было записано по слуху Мо-
цартом* и еще позднее было несколько раз* издано известпыми изда-
телями Хорономъ и Бёрнеемъ. Изъ другихъ произведены А. замечатель-
ны: Simphonia для 2-хъ скрипокъ, альта и контрабаса, 2 сборника двух-
4*
52

и шестиголосныхъ мотетовъ и 2 книги двух-, трех- и четырех-гол ос-

ныхъ concerti. Все его друпя сочинешя хранятся въ рукописяхъ въ
архивахъ: въ Риме, въ папской капеллЬ Santa Maria въ ВалличеллЬ, и
дрезденской королевской капелле. Въ числ'Ь рукописей находится не-
сколько мессъ, псалмовъ и инструментальныхъ произведет».
А. умеръ въ 1652 г. въ РимЬ и былъ погребенъ при капеллЬ
Santa Maria въ ВалличеллЬ.

Генрихъ Шютцъ.
(Heinrich Schiitz.)

Г. Ш., величайшш германсшй композиторъ XVII в., родился въ

1585 г. въ Кэстрице, въ Саксонш. 11-ти л'Ьтпимъ мальчикомъ, благо-
даря прекрасному голосу, онъ былъ принятъ въ гессенъ-кассельскую
придворную капеллу, где и получилъ всестороннее образоваше. Въ
1607 г. онъ отправился въ Марбургъ и поступилъ въ университета
съ цЬлыо изучить юридичесшя науки. Пробывъ тамъ два года, онъ
блестяще закончилъ занятая, получивъ ученую степень. Въ это время
ландграфъ Морицъ, желая дать III. возможность продолжать музыкальное
образоваше, предложилъ ему отправиться въ Венецда къ славившемуся
тогда Джюванни Габр1эли и предоставилъ ему для этой ц-Ьли довольно
крупную сумму ежегоднаго noco6ia. Въ 1609 г. Ш . отправился въ Ве-
нещю и занятая его съ Габр1эли были настолько успешны, что черезъ
два года онъ издалъ книгу пятиголо'спыхъ мадригаловъ. Но черезъ годъ
Габр1эли умеръ и Ш . доллгеиъ былъ возвратиться въ Гермашю. Въ
скоромъ времени онъ запялъ место ирндворнаго капельмейстера въ Дрез-
ден!;; м'Ьсто это онъ сохранилъ съ иЬкоторымъ промежуткомъ до самой
своей смерти. Ш. старался устроить свою капеллу по итальянскому об-
разцу, для чего прпглашалъ въ Гермагпю итальянскихъ музыкаитовъ и
для пзучешя итальянской музыки отправлялъ н'Ьмцевъ въ Италпо.
Несмотря на сложную и трудную обязанность капельмейстера, Ш.
паходилъ время для педагогической деятельности и образовалъ множе-
ство прекрасныхъ музыкаитовъ. Вспыхнувшая тридцатилетняя война
губительно подействовала на дрезденскую капеллу: число музыкаитовъ
и певцовъ капеллы дошло до минимума. Прервавъ, вследстане этого, свою
деятельность капельмейстера дрезденской капеллы въ 1633 г., Ш . отпра-
вился въ Копепгагенъ, загЬмъ въ Брауншвейгъ и Лунебургъ, а въ 1642 г.
 Г Е Н Р И ХТЪ-ШЮТДГЬ
(наз. SAGITTARIUS)
род 8 Октября 1585 г. въ Кёстриц*, t 6 Ноября 1672 г. въ Дрезден*.
 55

возвратился въ Данш и оттуда опять въ Дрезденъ, гд'Ь началъ усиленно

хлопотать о возстановленш своей капеллы. Посл'Ь многихъ хлопотъ ста-
рашя его, наконецъ, увенчались усиЬхомъ и послЬ Вестфальскаго мира
дрезденской капелл^ возвращается ея прежнш блескъ, благодаря забо-
тами и энергш ея капельмейстера. Ш . былъ также принять при Браун-
щвейгскомъ двор-Ь и пользовался симпат1ями герцогини Софш-Елизаветы.
Въ 1645 г. Ш . было поручено учреждеше вольфенбютельской капеллы,
а черезъ годъ оиъ получаетъ зваше ея пожизненнаго капельмейстера.
Хотя Ш . былъ ученикомъ Джюванни Габр1элп, который не писалъ
оперъ, но итальянская опера сделалась настолько замЪчательпымъ явле-
шемъ, что Ш.,"интересущшся и страстно увлекающшся музыкальною
жизнью Италш, не могъ не обратить на этотъ повый родъ музыки своего
внимашя и рЬшился перенести оперу на свою родную почву. Хотя Ш .
написалъ всего одну оперу «Дафне» (на нЬмецкш переводъ текста Ри-
нучини), но введешемъ оперныхъ драматическихъ формъ въ обработку
библейскихъ сюжетовъ онъ способствовалъ развитие современной ораторш.
Въ своихъ духовно-драматическихъ произведешяхъ Ш . соединяетъ
вокальную музыку съ инструментальной и niiiiic соло сопровождаетъ
самостоятельнымъ инструментальнымъ аккомпаниментомъ.
Слава Ш., какъ гешальнаго композитора, основана на его образцо-
выхъ духовно-драматическихъ произведешяхъ; изъ нихъ паибол'Ье замЬ-
чательны: «Священныя симфонш», «Воскресеше Христово», «Семь словъ
Спасителя на кресгЬ» и музыка на страсти Господни, па текстъ четы-
рехъ евангелистовъ. Музыка всЪхъ этихъ произведен!!! отличается стро-
гою, возвышенною простотой. Весьма важную роль въ сочинешяхъ Ш.
играютъ хоры, написанные съ сильпымъ драматическимъ характеромъ.
Ш. сознавалъ драматическое значеше хора, сд^лавшагося впосл'Ьдствш
однимъ изъ главныхъ элементовъ оперы и ораторш.
ИТ также очень искусно пользовался различпыми музыкальными
эффектами для иллюстрацш текста.
КромгЬ поименоваипыхъ выше произведенш, перу Ш . принадлежите
множество apift, дуотовъ, мотетовъ и другихъ вокальныхъ и инструмен-
тальныхъ сочипенш.
Г. П1. умеръ въ 1672 г. въ Дрезден^.
56

Доменико Маццоки.
(Domenico Mazzocchi.)

Д. М., итальянскш композиторъ XYII в., докторъ правъ и авто pi,

«Musiche morali» ( 1 6 2 5 г.), Motetti ( 1 6 2 8 г.), Madrigali ( 1 6 4 0 г.), былъ
первымъ, установпвшпмъ знаки crescendo и diminuendo ( < > ) , объяс-
нешя которымъ даетъ въ предисловш къ своимъ «Madrigali а 5 yoci in
partitura».
Его братъ, Виргилш Маццоки, умерпай въ 1646 г., основалъ въ
РимЬ школу irlmifl и композицш. Изъ сочниенш его сохранились нЬко-
торые мессы и псалмы.

Франчееко Кавалли.
(Francesco Cavalli.)

Ф. К. родился въ 1599 г. въ Крема. Онъ былъ ученикомъ Монте-

верде и зам'Ьстителемъ его въ должности капельмейстера церкви св. Марка
въ Венецш. К. былъ извйстенъ какъ пгЬвецъ и органистъ; какъ компози-
торъ же сосредоточилъ свою деятельность на оперной музыкгЬ и въ сочи-
нешяхъ своихъ поражалъ смелою гармотей и оригинальными модуля-
щями, точно слЬдя за характеромъ и особенностями текста. Лучппя его
оперы: «Свадьба Пелея съ Оетидой», «Любовь Аполлона и Дафны».
«Язонъ». Въ послЬдней onepi встрЬчаются уже позднМнпя формы трех-
ко.тЬиной пЬснп съ широкою кантиленой. Изъ церковныхъ произведет»
имъ написаны: мессы, псалмы, р е т е м ъ .
К. умеръ въ 1676 г. въ Венещи.

Кариееими.
(Giacomo Carissimi.)
Дж1акомо К., одинъ изъ величайшихъ итальяискихъ композиторов!,
эпохи р а з в и т арюзнаго стиля, родился въМарино, близь Рима, въ 1604 г.
Онъ пользовался огромною популярностью какъ капельмейстеръ и съ 1635 г.
занималъ эту должность въ церкви св. Аполлинар1я въ РимгЬ. Хотя К. не
пнсалъ оперъ, но имЬлъ большое вл1я1пе на развипе этого рода музыки
своими opaTopi/iMn и кантатами, въ которыхъ уиотреблялъ оперныя формы:
речитативы, api030, ансамбли и хоры. К. влад'Ьлъ громадной контра-
 57

пунктической техникой, сообщавшей его музык'Ь поразительную легкость,

плавность и естественность. Въ своихъ оратор5яхъ онъ вводитъ хоръ.
какъ брганъ выраженш чувствъ толпы, чЬмъ усиливаетъ драматизмъ.
К. считается творцомъ кантаты и иаписалъ ихъ громадное количество.
Кроме кантатъ и opaiopifl онъ сочинялъ еще мессы и мотеты; изъ ора-
торш лучппя: «Страшный Судъ», «Судъ Соломона», «1ефта» и друг.
Къ сожал1шио мнопя изъ сочинешй К. затерялись; кром'Ь существую-
щихъ въ печати тгЬкоторыя рукописи его сочинешй хранятся въ архи-
вахъ парижской библютеки и британскаго музея. К. былъ въ свое время
хорошимъ 1гЬвцомъ и пользовался славою отличнаго педагога. Имъ была
издана книга «Ars cantandi», выдерлсавшая много издапш и переведен-
ная на н'Ьмеций языкъ. Въ числе его учепиковъ были знаменитые впо-
сл'Ьдствш: Скарлятти, Буонончинп, Бассоип и друг.
К. умеръ въ 1674 г. въ РимЬ.

Ч е с т и .
(Cesti Marco Antonio.)

Маркъ Антоню Ч. родился въ 1 6 2 0 г. во Флоренцш и былъ уче-

никомъ Кариссими. Въ 1646 г. онъ занялъ мЬсто капельмейстера во
Флоренцш, въ 1660 г. былъ принять и'Ьвчимъ въ папскую капеллу, а
позднее былъ придвориымъ капельмейстеромъ въ капеллЬ императора
Леопольда I въ Bbirb. Ч. былъ выдающимся опернымъ композиторомъ
XVII в. и считается поатЬдователемъ Кариссими. Онъ написалъ 8 оперъ:
«Or ontea», «Cesaro am ante», « La Dori», «La schiaya fortnnata», « Argene»,
«Argia». «Gensorico» и «II porno d'oro». КромЬ того до насъ дошли его
«Arie da camera». Наиболынш уси^хъ имгЬла его опера «La Dori».
Ч. умеръ въ 1669 г. въ Венецш.

J1 е г р е н ц и .
(Legrenzi Giovanni.)

Джюванни Л., итальянскш композиторъ такъ называемой 2-й ве-

нещаиской школы, родился въ КлюзонЬ, близь Бергамо, въ 1625 г. Онъ
былъ ученикомъ Паллавичино п запималъ сначала м'Ьсто органиста въ
церкви Santa Maria Maggiore въ Бергамо, позднее былъ директоромъ
58

консерватор!!! clci Mendicanti въ Венецш, а въ 1685 г. былъ назна-

ченъ капельмейстеромъ церкви св. Марка. Опъ оргапизовалъ оркестра
церкви св. Марка, увеличивъ его составъ и пополнив!, новыми инстру-
ментами. Л. иаписалъ 17 оперъ, отличающихся болЬе яркой и колорит-
ной инструментовкой сравнительно съ таковой въ операхъ своихъ пред-
шественниковъ. Изъ его сочинешй церковной музыки изданы: «Concerto
cli mosse е salmi а 3 с 4 voci con yiolini», 2—4-хголосные мотеты, 5-тц-
голосные мотеты, «Sacri е festiyi concorti, mcsse о salmi a due cori», «Сощ-
[liete con litanic cd antilone della Beata Yirgine Maria», 14 кантатъ «Echi
di revercnza», «Motetti sacri a voce sola con 3 stromcnti» и множество co-
натъ—«Suonatc da chicsa e da camera» для органа и разныхъ струнныхъ
инструментовъ. Молод in Л. были настолько интересны въ музыкальномъ
отношепш, что мнопе композиторы пользовались ими для своихъ про-
изведевай,—такъ, наприм., С. Бахъ паписалъ на одну изъ темъ Л. орган-
ную фугу.
Л. умеръ въ Венещи въ 1690 г.

К а м б е р ъ.
(Cambert Robert.)

Робертъ К. родился въ 1628 г. въ ПарижЬ, учился у Шамбоньера

и былъ некоторое время оргапистомъ церкви St. Нопогё. Обративъ на
себя внимаше королевы-матери (Анны Австршской), опъ' въ 1666 г.
сделался капельмейстеромъ ея придворной капеллы.
К. считается основателемъ французской национальной оперы. Пер-
вымъ произведешемъ К. была пасторать, написанная въ формЬ оперы
на текстъ аббата Перрена и называвшаяся «La premiere comedie fran-
<;aise miso en musique»; въ 1659 г. она была поставлена въ замкЪ
Исси недалеко отъ Парижа, а вскор-Ь посл'Ь того и при королевскомъ
двор'Ь въ ВеисенЬ. Въ 1661 г. на сценЬ появляется его опера «Ariane,
ou le mariage de Bacchus» и въ 1662 г. опера «Adonis», которыя за-
интересовали Людовика XIY и въ 1669 г. К, и Нерренъ получили при-
виллегпо на учрежден1е постоянныхъ оперныхъ представлешй подъ име-
немъ «Academic royalo de musique». Для этого театра Камберомъ была
написана опера «Ротопе». Но вскорЬ начали возникать недоразумЬшя
между служащими и директорами; Перренъ запутался въ долгахъ и вся
тяжесть матер1альныхъ затрудне1пй пала на К. Чтобы выйти изъ этихъ
 59

затрудненш, К. написалъ оперу «Los peines et les plaisirs de 1'amour»,

которая въ первый разъ была дана въ 1672 г. и прошла съ болыпимъ
успЪхомъ. Несогласиями и раздорами между основателями иащоиалыюй
французской оперы ловко воспользовался композиторъ Люлли, ycniBiuifl
выхлопотать ce6i привиллегпо па право давать оперныя иредставлетя. К.
былъ отставленъ отъ управления театромъ и вынужденъ удалиться въ
Англш, гдЬ сначала запялъ мЬсто директора военной капеллы, а потомъ
былъ назначенъ капельмейстеромъ придворной капеллы Карла II. Кром-Ь
оперъ К. писалъ apin, мотеты и пЬспи.
К. умеръ въ Лондон'Ь въ 1677 г.

Жанъ Батиетъ Люлли.

(Jean Baptiste Lully.)

Ж. Б. Л. родился во Флоренцш 1633 г. О его ироисхождеши

бюграфы говорятъ различно: некоторые утверждаютъ, что онъ былъ бла-
городнаго пронсхождешя, друпе—что опъ былъ сыномъ мелышка. До-
стоверно изв'Ьстенъ только тотъ фактъ, что въ 1 6 4 4 г. Л. былъ при-
везенъ герцогомъ Гизомъ въ Парижъ и опредкпенъ въ штатъ придворной
прислуги на должность поваренка. Однако, даже въ этомъ ограниченномъ
кругу Л. быстро обнаружилъ свои музыкальныя способности, выучив-
шись играть самоучкой на скрипке и гитар!;. Заслуживъ, такимъ обра-
зомъ, симиатш н'Ькоторыхъ приближеипыхъ къ королю лицъ, Л. сталъ
брать уроки игры на скрипкЬ и даже началъ сочинять для этого инстру-
мента. Будучи отъ природы самолюбивымъ и тщеславнымъ человЬкомъ,
Л. задался ц'Ьлью завоевать себе лучшее положеше, котораго и достигъ
впосл'Ьдствш, благодаря своей колоссальной энергш. Людовпкъ XIY,
услыхавъ, наконецъ, о необычайномъ талангЬ юнаго скрипача, обратилъ
на него свое впимате и это было началомъ блестящей карьеры Л.
Вскор'Ь онъ былъ назначенъ членомъ и инспекторомъ прпдворнаго орке-
стра, состоявшаго изъ 24-хъ скрипокъ и носившаго назваше «Grand
bando» или «Les yingt quatre violons». Въ этой должности Л. выказалъ
так!я способности и умЬше, что Людовикь XIY поручилъ ему устроить
новый оркестръ, который, въ отлшпе отъ большого оркестра, получилъ
назваше «Les petits Tiolons» и состоялъ изъ 16 скрипокъ. Относясь съ
любовью и энерпей къ новому д^лу, Л. въ скоромъ времени такъ усо-
вершепствовалъ свой малеиыай оркестръ, что затмилъ имъ «La grande
60

bancle». He ограничиваясь деятельностью дирижера, Л. писалъ для сво-

его оркестра различныя пьесы, стремясь усовершенствовать оркестровую
игру; выдвинувшись, такимъ образомъ, уже какъ композиторъ, онъ до-
бился того, что ему поручили написать балетъ на сюжетъ Мольера (въ
представленш этомъ долженъ былъ принять учасйе самъ Людовикъ XIV).
Понятно, что такое возвышеше флорентинца при французскомъ двор-Ь
вызвало множество интригъ и сплетенъ, но, благодаря своей вкрадчи-
вости, хитрости и ловкости, любимецъ короля, несмотря на все стара-
iiia своихъ враговъ, не былъ свергнуть съ пьедестала. Целая плеяда
поэтовъ съ Лафонтеномъ во главЬ писала па Л. злыя сатиры, но, за-
воевавъ симпатш Расина и Мольера и чувствуя себя подъ ихъ покро-
вительством!,. онъ весьма хладнокровно относился къ направленнымъ
противъ него интригамъ. Съ 1672 г. музыкальное направлеше Л. круто
изменилось: ставъ во главе французской оперы, онъ проявилъ весьма
энергичную деятельность какъ дирижеръ и оперный композиторъ. По-
знакомившись въ это время съ поэтомъ Кино (Quinault), Л. сталъ съ
нимъ сотрудничать и сочинилъ оперы: «Les fetes de l'Amour et de Bac-
chus», «Cadmus et Hermione», «The see», «Atys», «Iris», «Psych6», «Car-
naval», «Proserpine», «Le Triomphe de Г amour», «Persee». «Phaeton»,
«Amadis», «Roland», «Acis e Gralatee»; балеты: «ldylle de la Paix»,
«L'Eglogue dc Yersailles», «Le temple do la paix» и накопецъ оперу
«Armide», признанную самимъ авторомъ за лучшее произведете.
Л. установилъ форму увертюры и ввелъ въ оркестръ новый инстру-
мента—литавры.
Л. ие достигъ въ своихъ произведешяхъ полной законченности во-
кальныхъ формъ, но внесъ въ оперную музыку большое разпообраз1е ин-
струментовки, хотя и не сложной, но оригинальной и красивой.
Будучи очень вспыльчивымъ, Л., разучивая со своимъ оркестромъ
«Те Deum», назначенное къ исполнение но случаю нездоровья короля,
такъ увлекся, что ушибъ себЬ дирижерской палочкой ногу; неосторож-
ность эта повела къ серьезной болезни, а нежелаше Л. сделать операцпо
привело къ его смерти, последовавшей въ Париже въ 1687 г.
Бюграфы разсказываютъ о Л. очень характерный фактъ: посетив-
ш и Л. передъ его смертью духовникъ совЬтовалъ ему въ зпакъ раская-
1пя въ своей греховной деятельности музыканта сжечь партитуру своей
последней оперы. Л. согласился исполнить его требовате, скрывъ пред-
варительно расписанныя на голоса партии этой оперы.
Л. считается основателемъ французской нащональной оперы. Онъ
 61

стремился къ усиленно музыкой драматическихъ эффектовъ и къ в-Ьр-

ной декламащи и для этого подчинялъ музыку слову. Для болыиаго
('песка постановки онъ ввелъ въ оперу балетъ. Блескъ обстановки,
хорошее либретто, удачная музыкальная иллюстращя текста — все это
способствовало успЬху оперъ Л., которыя продержались на сцеп!; почти
сто лгЬтъ и были любимейшими операми французской публики XYII и
XVIII стол. Л. писалъ также симфонш, трю, арш для скрипки, дивер-
тисменты и увертюры.

Бернардо Паекини.
(Bernardo Pasquini.)

Б. II., композиторъ римской школы, родился въ 1637 г. въ Масса ди

Вальпевола, въ ТоскангЬ, въ семь!; органиста-виртоуза, бывшаго предше-
ственника Фрескобальди въ церкви св. Петра. Занимаясь въ детстве му-
зыкой подъ руководствомъ отца, II. впосл!;дствш получилъ широкое му-
зыкальное образовагпе. II. былъ замЬчательнымъ внртуозомъ на органЬ
и долгое время занпмалъ м-Ьсто органиста въ церкви Santa Maria Mag-
^iore въ Рим!;, а также славился какъ педагогъ и композиторъ церков-
ной и драматической музыки. Его опера «Dov'e amore е pieta» была по-
ставлена въ Рим!; въ 1679 г.; другая его опера «II Lissimaco» и ора-
Topin «David triomfante cont.ro Goliath» были исполнены въ 1-й разъ въ
1694 г. во Флоренцш.
Однимъ изъ талантлив-Ьйшихъ учениковъ П. былъ Гаспарини. Слава
II. какъ педагога была такъ велика даже въ Германш, что императоръ
Леопольдъ I посылалъ къ нему для усовершепствовашя своихъ артистов !,.
П. умеръ въ 1710 г.

К о л о н н а .
(Colonna Giovanni Paolo.)

Джюванни Паоло К., изв-Ьстиый итальянсшй композиторъ, родился

въ Бресч1и въ 1640 г. и свое музыкальное образоваше получилъ подъ
руководствомъ Кариссими и Беневоли. Въ 1681 г. К. занялъ должность
капельмейстера при церкви св. Потрошя въ Рим!;, а вскор-Ь зат!;мъ былъ
удостоенъ звашя члена филармопическаго общества въ Болопь'Ь, куда
пере'Ьхалъ на жительство и гд!; основалъ музыкальную школу, выпу-
62

стившую много серьезпыхъ музыкантовъ, К. пользовался славой опытпаго

педагога и привлекать къ себЬ массу учениковъ, въ числ-Ь которыхъ
были т а т я крупныя величины, какъ Клари и Буонончини. Онъ писалъ
преимущественно въ церковномъ стилЬ: псалмы, мотеты, мессы, ламен-
тащи, гимны и проч.
Кром'Ь того К. написалъ оперу «Arailcare» и ораторш «La jirofezia
d'Eliseo». ВсЬ его духовиыя сочипешя по приказу Леопольда I были собраны
въ одинъ сборникъ и хранятся въ вЬнской императорской библютекЬ.
К. умеръ въ 1695 г.

Алекеандръ Страделла.
(Alessandro Stradella.)

А. С., знаменитый итальянскш композиторъ и пЬвецъ, живппй во

2-й половин'Ь XYII в., былъ извЬстенъ какъ авторъ многихъ кантатъ,
opaTopift и оперъ, но oiri далеко не всгЬ дошли до нашего времени. С.
былъ также поэтомъ и самъ сочипялъ тексты для своей музыки, какъ
напрпм. для «Corispero». «Orazio Code sul ponte», «Trespolotutore» и «Bi-
ante», которыя своей мелодичностью возбуждаютъ восторгъ и въ настоя-
щее время. Личность С. окружена поэтическимъ ореоломъ и его трагиче-
ская судьба изображена въ сюжетахъ оперъ композиторовъ Флотова и Ни-
дермейера. Согласно бюграфш Каталони о С. имеются приблизительно
слЪдуюпця св4д4тя: А. С. родился въ НеаполЬ въ 1645 г., но о его
юиыхъ годахъ жизни ничего неизвестно. Въ РимЬ онъ им-Ьлъ крупное
столкновеше интимнаго характера съ кардиналомъ Жибо и пзб'Ьжалъ
смерти только благодаря тому обстоятельству, что подкупленный убийца,
услышавъ ntnie С. въ его «aria di Chiesa», не рЬшился лишить лпра
такого renin. Результатом!, этой HCTopin было переселеше С. въ Вепе-
niio, гд1; опъ занимался сочинешемъ оперъ и преподавашемъ. Одинъ изъ
члеиовъ фамплш Кантарино поручилъ ему занятая музыкой со своей
дамой сердца, но у учителя завязался со своей ученицей ромаиъ и они
бежали отъ ревности венещанца въ Туринъ, гд-Ь композитору посчастли-
вилось получить м'1;сто при двор11 регентши. Кантарино преслЬдовалъ
бЪглецовъ, по они укрылись въ одномъ моиастырЬ; тогда венещапецъ
предприпялъ другой способъ мести и посредством!, политическаго письма
провелъ своего паемнаго убгйцу въ Туринъ, гдЬ черезъ м'Ьсяцъ С. былъ
раненъ среди дня на площади. ВслЬдств!е этого обстоятельства возгора-
лась политическая переписка между Венещей и Франщей, укрывшей зло-
 65

,j,;I ц венещанское правительство принудило Кантарино больше не пре-

с гЬдовать С. Бюграфъ потерялъ нить жизни С. после 1670 г., когда Кан-
харино еще разъ покушался на жизнь С. на границе Генуи, и до сихъ
п оръ неизвестно когда и где умеръ С. *). При жизни онъ не успЬлъ

завоевать себе славы композитора, но былъ известенъ какъ прекрасный

пЬвецъ п виртуозъ на различныхъ ипструментахъ. Пзъ его сочиненш,
дошедшихъ до насъ, извЬстны: ораторш «S. Giovanni Battista», «Santa
palegio», «S. Giovanni Crisostomo», «Ester», «Santa Edita», «Susanna» и
онеры «La forza del amor Paterno» и «Corisporo».

Тейле.
(Joliann Tlieile.)

1оганпъ Т., одинъ изъ композиторовъ, работавшихъ для гамбургской

оперы, родился въ НаумбургЬ въ 1646 г. Онъ былъ ученпкомъ Шютца
и славился какъ опытный теоретикъ и превосходный оргапистъ. Въ
1685 г. Т. запялъ доллшость капельмейстера въ Браупшвейге, позднее
былъ капельмейстеромъ въ Магдебурге и наконецъ въ Нюрнберге. Т.—
авторъ первой духовной драмы съ музыкой, написаппой на сюжетъ
Рихтера «Адамъ и Ева», рисующей отделышя картины сотворешя Mipa
п грЬхопадешя человека п поставленной 2-го января 1678 г. для
открьтя гамбургскаго опернаго театра. На той же сцене была вскорЬ
поставлена его музыкальная драма «Orontes». Изъ другихъ его сочи-
нешй сохранились: музыка па «Страсти», «Xovitcr inventum opus mu-
sicalis compositionis 4 et 5 vocum pro pleno clioro» (20 мессъ въ стпле
Палестрины) и .«Opus secundum, novae sonatae rarissimae artis et suavitatis»
(2 — 5-тиголосныя ипструмептальпыя пьесы съ фугированными иредло-
жешямн въ двойпомъ контрапункте). Въ 1681 г. въ Гамбурге была
исполнена его «Рождественская» opaTopia. Въ числе учениковъ Т. были
впоследснии знаменитые: Букстехуде (учитель I. С. Баха), Гассе и
Цахау (учитель Генделя).
Т. умеръ въ 1724 г. въ НаумбургЬ.

*) По нов^йшимъ изелйдовашямъ С. былъ убитъ въ Гену-fc въ 1681 г.

5
66

Александръ Скарлятти.
(Alessandro Scarlatti.)
Велпчайшимъ композиторомъ 2-й половины XYII в. и основателемъ
неаполитанской школы является А. С. Онъ родился въ 1659 г. въ Тра-
пани, въ Сицилш, и свои музыкальный занят1я велъ подъ руководствомъ
Кариссими; долго ли онъ у него занимался, доподлинно неизвестно, но
существуютъ указашя, что въ 1680 г. С. разстался со своимъ учпте-
лемъ. Во время пребывашя своего въ Риме С. вполне подчинился
вл!ятю Палестрипы, что сильно отразилось на его духовныхъ произве-
дешяхъ. Въ 1680 г. С. отправился въ В'Ьну и Мюнхенъ. По воз-
вращенш въ Италпо онъ наиисалъ и выпустилъ въ свЬтъ свою первую
оперу L'onesta negV атоге. Въ скоромъ времени послЬ этого онъ по-
лучилъ мгЬсто придворнаго капельмейстера въ Неаполе, каковое и зани-
малъ до самой своей смерти.
С. былъ необычайно плодовитымъ композиторомъ: онъ написалъ бо-
лее 100 оперъ, около 200 мессъ и 500 кантатъ, 7 ораторШ, множество
мотетовъ, псалмовъ п духовныхъ концертовъ. Шкоторыя его духовныя
сочинетя, какъ напр. «Miserere> и фуга на два хора « Т и es Petrus»,
написанныя для папской капеллы, исполняются и до сихъ поръ.
С. славился какъ виртуозъ на арфг1; и фортеп1ано и какъ п'Ьвецъ.
Изъ ученыхъ трудовъ его известна брошюра Discorso di musica 1 7 1 7 г .
Его педагогическая деятельность им-Ьла результатомъ oopaaonaiiie
Ц'1)Л0Н плеяды зам^чательпыхъ компознторовъ, заслонившихъ собою сво-

его учителя, котораго въ старости публика стала забывать и встречать

съ холоднымъ уважен1емъ, пламенно восторгаясь произведешями моло-
дыхъ пптомцевъ маститаго ветерана.
Изъ ученпковъ А. С. напболгЬе замечательны: Франческо Дуранте,
Леонардо Лео, Николо Логрошино, Гаэтано Греко и друг., а также два
его сына: Доменико и Джузенпе Скарлятти *). С. приписывается устано-
влеше формы итальянской увертюры: allegro, andante, allegro, а также
созда1пе 3-хкол1шной apin.
С. умеръ въ 1725 г. 65-тшгЬтнпмъ старцемъ. Композиторская
деятельность его имеетъ громадное значеше въ исторш развпт!я ыузы-
кальнаго искусства. С. стоитъ на рубеже двухъ рЬзко отличающихся
одна отъ другой музыкалышхъ эиохъГ эпохи полифоши и эпохи гомо-
фошп и развипя оперы.

*) По нов-Ьйшимъ изсл'Ьдовашямъ Джузеппе С. былъ внукомъ Александра С.

 67

Арканжело Корелли.
(Arcangelo Corelli.)

А. К. основательно считается родоначальником-!, виртуозной скри-

пичной игры и камерной музыки. Онъ родился въ Фузипьяно въ 1 6 5 3 г.;
заняпямн его теорией композищи руководилъ пЬвецъ папской капеллы
Симонелли, скрипичной же игр!; К. обучался у скрипача Джюваии Б а -
сани. Бъ 1 6 7 2 г. для усовершенствован!}! въ скрипичной игр-Ь К. отпра-
вился въ Парижъ, но, будучи неудовлетвореиъ существовавшей тамъ
методой преподавашя, вскорЬ покинулъ Фрашцю. Некоторое время онъ
былъ при дворЬ баварскаго курфюрста въ Мюнхен!;, а съ 1 6 8 1 г. по-
селился въ Рим!;, гд-Ь служилъ при местной оперЬ и прииималъ учаспе
въ концертахъ какъ скрииачъ.
При громадной технической виртуозности К. обладалъ звучнымъ и
сильиымъ тономъ и игра его отличалась законченностью и глубиной
фразировки. Его композицш были любимы не только дилетантами, но и
музыкантами различпыхъ направлешй; опЬ не только издавались, но и
въ огромпомъ количеств!; переписывались спещальными переписчиками.
К. ппсалъ скрппичныя сопаты (suonato di Chiesa), терцеты и дру-
п я камерныя произведешя, сюиты и концерты (concerti grossi). Сочипе-
шя К. сохранили до сихъ иоръ свою ценность, какъ прекрасное ру-
ководство къ изученш игры на скрипке въ шпрокомъ стил!;. К. сод'Ьй-
ствовалъ развитпо формы скрипичпаго концерта.
К. умеръ въ 1 7 1 3 г. въ Рпм'Ь.

Авгуетино СтеФФани.
(Agostino Steffani.)

А. С. родился въ 1 6 5 5 г. въ Кастель-Франко. Музыкальное обра-

зоваше свое началъ у Каспара Керль, а впосл'Ьдствш занимался въ
Мюнхене подъ руководствомъ Эрколе Бернабей. Въ юности С. полу-
чилъ всестороннее образоваше, благодаря чему карьера его была очень
разнообразна: такъ деятельность свою онъ началъ въ должности директо-
ра музыки при Мюнхенскомъ двор!;, гдгЬ и слулгилъ до 1 6 8 5 г., зат'Ьмъ
получилъ приглашеше занять м'Ьсто капельмейстера въ Ганновер!; въ
только что отстроепномъ болыномъ театр!;; зд'Ьсь онъ прослужилъ 3 го-
да; въ 1 6 8 9 г. отправился въ Римъ и настолько завоевалъ располо-
жеше и дов-bpie къ себе папы, что пос.тедшй посвятилъ его сначала въ
5*
fib

аббаты, а зат'Ьмъ въ зваше епископа Сппгскаго. Съ 1724 г. С. стоптъ

во глав'!; лондонской музыкальной академш и считается ея пожпзнеинымъ
президентомъ. Деятельность свою какъ композиторъ С. пачалъ 19-ти
л'Ьтъ въ области церковной музыки, при чемъ первымъ его произведе-
шемъ считается 8-миголосная «Psalmodia vespertina»; изъ позди'Ьйшихъ
его произведший замечательно 6-тпголоспое «Stabat Mater» съ сопрово-
ждешемъ 2-хъ скрипокъ, 3-хъ альтовъ, вюлончели и органа. Кроме ду-
ховной музыки С. ппсалъ оперы и камерные дуеты; посл'Ьдшо—чрезвы-
чайно мелодичны п вполне закопчены въ смысле формы. Его опера
«Marco Aurelio», написанная въ 1081 г., имела большой уагЪхъ въ Мюн-
хене. Не менышй успехъ имела и его опера «Servio Tullio». Позже С.
написалъ еще целый рядъ оперъ.
Изъ теоретическнхъ сочинешй С. особенно популярна брошюра
«Quanta certezza habbia da suoi principj la musica» (Амстердамъ 1695 г.),
содержащая въ себе изеледовашя основъ музыки въ природе. Брошюра
эта была переведена съ птальянскаго языка 2 раза. Какъ компознторъ С.
былъ одпимъ изъ представителей передовой группы первой четверти XVIII в.
С. умеръ въ 1730 г. во Франкфурте-на-Майне.

1оганъ-Зигмундъ Куеееръ.
(Iohann Siegmund Cousser.)
Самымъ блестящпмъ перюдомъ существовашя гамбургской оперы
надо считать время, когда во главе ея стоялъ К. Онъ родился въ Прес-
бургЪ 1657 г. Ставъ во главе Гамбургскаго театра, К. началъ энергично
стремиться поднять Гамбургскую оперу и составить серьезную труппу.
Но онъ не долго оставался въ Гамбурге; благодаря своему непоседли-
вому и неулшвчивому характеру, онъ постоянно персезжалъ пзъ города
въ городъ. Только въ Париже К. прожилъ около пяти летъ, благодаря
знакомству н тесной дружбе съ Люлли. Въ 1693 г. опъ вернулся
опять въ Гамбурга, сталъ вновь во главе дирекцш оперы и былъ ея
дирижеромъ до 1725 г., после чего отправился въ Англио, получивъ
предложеше занять место капельмейстера въ капелле вице-короля Ир-
ландш въ ДублинЬ, гдЬ и оставался до самой своей смерти, последо-
вавшей въ 1727 г. К. былъ замечателыгЬйшимъ въ свое время дирижо-
ромъ, котораго Маттесопъ въ последней главе своего сочппешя «Бег
Vollkommene Kapellmeister» ставить за образецъ. Но и какъ композиторъ
К. отличался даровитостью. Изъ оперъ его наиболее замечательны:
«Erindo», «Poms», «Piramus», «Thisbe», «Scipio Africanus», «Jason» пдруг.
 69

А Р К А Н Ж Е Л Э КОРЕЛЛИ.

ЛАЛАНДЪ.
 77

Лаландъ.
(Lalande Michel Richard.)

Михаилъ Ричардъ Л. родился въ Париже въ 1657 г. въ семье

бЬднаго портного. Благодаря чудному голосу, которымъ онъ обладалъ
вЪ детстве, его приняли въ хоръ церкви S. Germain l'Auxerrois, гд%
онъ учился п'Ьшю у Chaperon. Вместе съ гЬмъ онъ самостоятельно вы-
учился играть на скрипке, клавесине, вюлончели и многихъ другихъ
инструментахъ. 15 л-Ьтъ, всл-Ьдспис мутацш голоса, онъ должепъ былъ
оставить школу п жилъ некоторое время у своего деверя, который еже-
недельно устрапвалъ концерты и Л. имЬлъ, такимъ образомъ, возможность
выступать передъ публикой въ качестве скрипача. Въ одномъ изъ та-
кихъ концертовъ Л. былъ услышанъ Люлли, по последшй не оцЬнилъ
его таланта игры па скрипке и Л. съ горя разбилъ свой инструментъ.
Вскоре затЬмъ онъ началъ учиться играть на органЬ п сделалъ Taide
успехи, что получилъ предложеше запять место органиста заразъ въ
4-хъ церквахъ. Спустя некоторое время онъ конкурировал!, па должность
королевскаго органиста. Люлли, бывшш председателемъ конкурса, при-
зналъ Л. победителемъ. по последняго нашли слишкомъ молодымъ для
такой почетной дожностп. Черезъ маршала Ноеля Л. былъ представленъ
ко двору п мплостнво прннятъ Людовикомъ XIV, который полюбилъ и
оцЬнилъ его талантъ и вскоре назначилъ Л. придворпымъ преподавате-
лемъ музыки, а затЬмъ возвелъ въ должность 4-го управляющая при-
дворной капеллой. Виоследствш эти 4 должности были соединены въ
одну, отданную Л. Въ 1684 г. Л. женился на придворной певице
Анне Ребель, по въ семейной жизни не былъ счастливь: опидем]'я
1711 г. унесла его двухъ дочерей, отличавшихся музыкальнымъ даро-
BanieMb, а въ скоромъ времени скончалась н его жена. Огорчешя за-
ставили Л. проспть отставки, которую онъ и получилъ, награжденный
пожизненной пенаей. Его нежная и экспансивная натура не могла вы-
нести одиночества п, несмотря на свой преклонный возрастъ, онъ же-
нился вторично. Л. умеръ въ 1726 г.
Пмъ написано 60 мотетовъ для хора и оркестра, которые на
счетъ Людовика XV появились въ роскошномъ издапш въ 20 тетрадяхъ.
Кроме того Л. сочпнилъ музыку къ комедш Мольера «Melicerte» и ба-
летъ «Los Elements».
78

Джузеппе-Октавю Питони.
(Giuseppe Ottavio Pitoni.)

Д. О. II. былъ однпмъ изъ талаптлпвЬйшпхъ контрапупктистовъ

римской школы. Онъ родился въ 1657 г. въ Fieri; музыкальное обра-
зоваше получилъ въ РимЬ подъ руководствомъ Фрапческо Фоднаа. Всю
свою жизнь II. посвятилъ музыкЪ и до самой смерти псполнялъ должность
капельмейстера главнЬйншхъ церквей Рима. Онъ владйлъ колоссальной
контрапунктической техникой и былъ извЬстенъ какъ замечательный
недагогъ; изъ среды его учепиковъ вышло пемало пзвЬстпыхъ композн-
торовъ и въ томъ числе знаменитые Дураите, Фео и Лео. И. былъ
исключительно композиторъ церковной музыки и въ области ея былъ
очень плодовптъ. Къ произведетямъ его причисляютъ около 40 3-х-
голосныхъ мессъ и псалмовъ съ ппструмёнтальпымъ сопровождешемъ и
a capolla, 20 16-тиголоспыхъ мессъ для 4-хъ хоровъ, несколько мо-
тетовъ, хоровъ и спещальпыхъ сочпненш для папской капеллы. Его
«Dixit» па 16 голосовъ до сихъ поръ исполняется въ Ватиканской ка-
пелле.
II. известенъ также своими теоретическими трудами; онъ издалъ
книгу: «Notizie dei maestri di capclla si di Roma», въ которой изложить
изследоваше исторпческаго развния музыки за весь перюдъ времепп,
предшествовавшш его жизни.
Будучи уже 86-тилетнпиъ старцемъ, онъ началъ писать грандюзпое
произведете — 48-миголосную мессу для 12 хоровъ, по, не окончивъ
ея, заболелъ и умеръ въ Риме въ 1743 г.

Генрихъ Пуреель.
(Ilenry Purcell.)

Г. П. является однпмъ изъ наиболее деятельныхъ и выдающихся

англшскихъ композиторовъ. Онъ родился въ ЛондонЬ въ 1658 г. Му-
зыкой занимался подъ руководствомъ Gook'a, Pelham'a, НшпрЬ'еу'я н
Blon'a. II. былъ самобытпымъ талаптомъ и развипемъ своихъ музы-
кальиыхъ способностей обязанъ не столько своимъ учителямъ, сколько
самостоятельному изуче1пю классическихъ образцовъ итальяпскихъ ком-
позпторовъ. Въ своихъ пронзведегпяхъ онъ ушелъ гораздо дальше
своихъ учителей и совремепниковъ въ смысле оперпыхъ формъ. У П.
ПУРСЕЛЬ.
 73

ипервые хоръ играетъ ответственную роль въ опере. Онъ поручалъ

хору отдельные номера и всячески оттЬнялъ его вступлеше въ ансам-
бль. Первоначально П. занпмалъ мЬсто оргаписта въ Вестминстерскомъ
аббатстве, а съ 1682 г. получилъ зваше оргаписта въ королевской ка-
пелле. Какъ церковный композиторъ II. отличается силой и глубиной
замысла своихъ произведет». Не ниже церковныхъ по своимъ достоин-
ствамъ стоятъ его камерпыя сочинешя. Какъ оперный композиторъ, П.
началъ свою деятельность съ 17 летъ. Онъ написалъ 39 оперъ, при чемъ
сюжетами для нихъ бралъ пли пацюнальныя легенды, или эпизоды изъ
современной ему англшской жизни, или же Ш е к с и и р о в т я драмы. НЬ-
которыя оперы П. были скорЬе похожи па драматпчесгая представлешя
съ между-актпыми музыкальными картинами и отчасти музыкальными
сценами, нЬкоторыя же его онеры были операми въ полпомъ смысле
этого слова. Но последнихъ было гораздо меньше; между ними особен-
но замечательна классическая опера «Дидона и Эпей», паписанная въ
1675 г. Произведете это, хотя было первымъ опытомъ П., имЬло ог-
ромный усшЬхъ и представляло собой иитересъ пе только для публики,
но и для зпатоковъ музыкп, благодаря строго оформлеппой увертюрЬ
речптатпвамъ, ар1ямъ, ансамблямъ п хорамъ. Пзъ духовныхъ сочиненш
П. самыя зпачительныя: «Tedeum», написанное для праздника св. Це-
цшии въ 1 6 7 4 г., «Jubilate» и антифонные псалмы. Изъ оркестровыхъ
сочинешй самымъ выдающимся считается его «Storm». КромЬ того II.
нзвестепъ темъ, что ввелъ впервые въ А игл in въ церковную музыку инстру-
ментальное сопровождеше, ограничивавшееся до тЪхъ поръ однпмъ оргапомъ.
II. умеръ въ 1695 г. въ Лондоне.

Франчееко Гаепарини.
(Francesco Gasparini.)

Ф. Г. былъ урожепцемъ Лукки и родился 1668 г. Вначале онъ

учился музыке въ венещапской копсерватор1и Ospcdale della Pieta въ Ве-
нецш, а впоследсипи совершенствовался въ теорш комиозищи подъ ру-
ководствомъ Корелли и Иаскиии.
Окончивъ свое музыкальное образоваше, Г. запялъ должность ка-
пельмейстера въ венещапской копсерваторш, где пробылъ до 173о г.,
когда получплъ место капельмейстера при церкви St. Giovanni въ Лате-
рапскомъ дворцЬ, въ РимЬ, которое и занималъ до самой своей смерти.
74

Г. писалъ во всЬхъ родахъ тогдашней музыки. Плодовитость этого

композитора необычайна: имъ написано до 30 оперъ, н'Ьсколко ораторш,
множество мотетовъ, мессъ, кантатъ и другихъ церковныхъ сочинешй.
Изъ теоретическихъ его сочинешй большой известностью пользовался
учебникъ гепералъ-баса «L'annonico pratico al cembalo», выдержавшш
много пздашй и служпвшш пособ1емъ при изученш теорш музыки- до
начала XIX в. Какъ педагогъ, Г. далъ много хорошихъ композиторовъ.
Г. умеръ 1737 г. въ Рим!..

Ф у к е ъ.
(Fuchs Johann Joseph.)

1оаннъ1осифъ Ф. родился въ 1660 году въ ШтейермаркЬ. Онъ былъ

органистомт. церкви св. Стефана въ Шшг1; и занималъ место придвор-
паго капельмейстера при императорахъ Леопольде I, 1оснфе I и Карле VI,
которое сохранилъ до самой своей смерти. Къ сожалЬппо бюграфичестя
сведепхя о Ф. чрезвычайно разбросаны и не полны. Это произошло
оттого, что Ф. отъ природы былъ очень скрытенъ и, не сдаваясь ни на
как in просьбы, не хотелъ распространяться о своемъ прошломъ. Онъ
былъ любпмцемъ Карла VI и пользовался его покровительствомъ. Ф.
известепъ какъ композитор!, оперной и духовной музыки. Его оперы
отличаются более серьезпымъ и солидным!, стилемъ, сравнительно съ
операми современныхъ ему птальяпскихъ композиторовъ. Лучппя про-
изведешя Ф. принадлежать къ области духовной музыки. Ф. напнсалъ
17 оперъ и 10 ораторш. Последняя его опера «Constanza е Fortozza»
наппсапа для коронацш императора Карла VI. Ф. известенъ также какъ
замечательный въ свое время теоретнкъ. Въ своемъ трактате о контра-
пункте «Gracilis ad Parnassum» онъ является защитникомъ церковныхъ
ладовъ и сольмизацш. Трактатъ этотъ не потерялъ еще своего зпачешя
и теперь.
Ф. умеръ въ Вене въ 1741 г.
 to

Кампра.
(Campra Andr6.)

Андрэ К. родился 4-го декабря 1660 г. въ Э (Aix), въ Прованс!..

Первые уроки музыки ему давалъ священникъ епарх1альной школы
Гильомъ Пуатевенъ (Poitevin Guillaume), а зат'Ьмъ К. запимался музы-
г
к0 й у Камбера и Люлли. Въ 1679 г., когда К. еще не было 20 л Ьтъ,

0нъ получилъ приглашете въ Тулонъ запять место регента капеллы въ

соборе. Ту же должность онъ исполнялъ въ Aries съ 1681 г. и въ Ту-

луз'Ь съ 1683 г. Въ 1 6 9 4 г. К. отправился въ Парижъ, где занялъ
м'Ьсто капельмейстера въ церкви коллегш 1езуитовъ, но оттуда вскоре
перешелъ въ соборъ Богоматери въ качеств!; регента.
Чувствуя большое влечете къ театру, онъ въ то же время вид'Ьлъ,
что его обязанности регента были несовместимы съ композиторскою дея-
тельностью въ области светской музыки. Поэтому его первое драматическое
произведете «L'Europc galanto» было издано и представлено въ 1697 г.
въ королевскую академио съ подписью имени его брата 1осифа, скрипача
театральнаго оркестра. Такимъ лее образомъ К. издалъ свою следуютую
оперу «Le carnaval de Yenise» въ 1699 г.
Ободренный успЬхомъ своихъ произведепш, онъ отказался отъ
должности регента при соборе Богоматери и занялся исключительно
композитей, подписываясь съ этого времени подъ своими сочинешями
уже своимъ именемъ. Въ 1 7 0 0 г. появилась его опера «Hesione», а
загЬмъ последовательно шли оперы «Arethuse» и «Tancrede». Въ 1703 г.
К. написалъ «Iphigenie en Tauride», имевшую крупный уснЬхъ, но позд-
нее, когда появилась Глюковская опера того же назвашя, опера К. по-
теряла всякШ иитересъ для публики. Въ 1710 г. К. была написана
«Fetes veiiiticmies»»—опера, давшая автору славу. Въ 1722 г. К. былъ
назначенъ управляюшимъ капеллы Людовика XV. Въ течете своей л;и-
зни К. создалъ более 20 оперъ; кроме того, имъ было написано 3
книги кантатъ и 5 кнпгъ мотетовъ. Особеннымъ успехомъ пользовались
его такъ пазываемыя «Pasticci!», т.-е. оперы, составлепныя изъ отрыв-
ковъ оперъ другихъ композиторовъ.
К. умеръ 29-го ш л я 1 7 4 4 г. въ Версале.
 76

Буонончини.
(Buononcini Giovanni Battista.)

Джюваннп Баттиста В., известный итальянскш композиторъ ц

вюлончелистъ, родился въ 1660 г. въ Моден1!;. Первоначальное музы-
кальное образование получилъ подъ руководствомъ своего отца, ди-
ректора моденской академш, а затЬмъ занимался у Паоло Колонна въ
Болонь1!. Еще въ молодомъ, сравнительно, возрасгЬ Б. прославился въ
Болопьг!; и Риме какъ композиторъ. Въ 1700 г. опъ занялъ место ка-
мернаго вюлопчелпста н композитора при венскомъ дворЬ, а въ 1703 г.
отправился въ Германио, где написалъ свою первую оперу «Polyphem», по-
ставленную въ Берлине въ 1705 г. Поселившись потомъ опять въ Blurb,
онъ паппсалъ следующая оперы: «Eudimione», «Mario fugitivo», «Tami-
ride», «Abdalonimo» п др. Въ 1716 г. Б. отправился въ Лондонъ, куда
былъ прпглашенъ благодаря своей славе, основанной на оперЬ «Ка-
милла», иаписанпой. какъ говорятъ, его братомъ Маркомъ Антономъ
но которую онъ выдалъ за свою. Б. былъ прпглашенъ въ Лондонъ въ ка-
честве композитора одновременно съ Генделемъ. Поставленная Б. здесь
опера «Astarto» произвела большое впечатлеше и выдержала более 30
представленш, но паппсанпая имъ совместно съ Генделемъ опера «Muzio
Scaevolo» ясно показала, что Гендель—композиторская сила, съ которой
Б. трудно бороться. Несмотря па это, поставленпыя затемъ его оперы
«Crispo» и «Griselda» имели успехъ и лишь въ 1724 г., после по-
становки Генделевскаго «Giulio Cesarc», опера Б. «СоНпппа» потерпЬла
(fiiacKO и его слава пошатнулась. Самолюбивый и тщеславный, Б. не могъ
перенести этого удара и въ 1728 г. представплъ въ лондопскую музы-
кальную академш 5-тиголоспый мадригалъ «In una siepe ombrosa»—вещь,
поразившую всехъ своими достоинствами и вернувшую Б. его славу; но
вскоре выяснилось, что это сочииеше списано изъ Лотпевскаго сборника
мадрпгаловъ, издаппаго въ 1705 г. въ Венецш. Истор1я эта была на-
столько скандальна, что Б. не могъ более оставаться въ Англш: онъ
уехалъ въ Иарижъ, затемъ въ Венецпо и совершенно исчезъ съ гори-
зонта.
Б. умеръ въ 1750 г.
 Антоню Лотти.
(Antonio Lotti.)

A. JI., знаменитый композиторъ ново-венещанской школы, родился

1667 г. въ Ганновере, где отецъ его служплъ капельмейстеромъ. Му-
зыкой п Teopiefi композицш Л. занимался подъ руководствомъ Легренци.
Цо окончашп своего музыкальпаго образоватя опъ поступплъ въ хоръ
при церкви св. Марка въ Вепецш, постепенно выдвигаясь и занимая
последовательно должности: помощника органиста, органиста 2-го ор-
гана. главнаго органиста и, наконецъ, главпаго капельмейстера церкви
св. Марка (съ 1 7 3 6 г.). Съ 1 7 1 7 г. по 1 7 1 9 г., по приглашешю сак-
сонскаго кронпринца, онъ пробылъ въ Дрездене, где, между прочимъ,
написалъ къ свадьбе своего покровителя оперу «G1 i odi delusi dal
sangue» и мпопя пзъ свонхъ лучшихъ пропзведешй. По поручеюю гер-
манскаго императора 1оснфа I онъ написалъ сборникъ дуэтовъ, терце-
товъ и мадригаловъ, за что и былъ награждепъ золотою цЬпыо. Л. на-
писалъ болЬе 20 оперъ, но, не чувствуя большой склонности къ дра-
матической музыке и относясь къ своимъ светскимъ произведешямъ въ
высшей степени небрежно, онъ не тгЬлъ успеха какъ оперный компо-
зиторъ. Служившш у него переппсчпкомъ оргаипстъ Шретеръ разска-
зывалъ, что въ рукописяхъ светскихъ пропзведешй небрелшость компо-
зитора доходила до того, что опъ не дописывалъ некоторые голоса
музыкальныхъ сочеташй и аккордовъ, благодаря чему совершенно закон-
ченный его произведешя имели видъ пабросковъ. Неудачи въ де.тЬ опер-
ной композицш заставили Л. отдаться исключительно духовной музыке,
въ которой онъ явился новаторомъ, вводя уменьшенный септаккордъ, ко-
торый, вследст1Йе своего диссоппрующаго и, потому, страстнаго характера,
является достояшемъ светской музыки.. Действительно, въ своихъ духов-
пыхъ произведешяхъ Л. достпгалъ невыразпмаго паооса п драматической
глубины выражешя и обогатнлъ церковную музыку образцовыми пропз-
ведешямп, изъ которыхъ наиболее выдающаяся: 4-хголосная месса F-dur,
4-голосное «Bcuedictus», 6-ти-, 8-мн- п 10-тпголосныя «Miserere», «Cruci-
flxus», мотеты «Yere languores nostros», 4-хголоснын «Sanctus Doiuinus»
и «Laudato pueri» для 3-хголоснаго жепскаго хора съ сопровол;дешемъ
струннаго квартета.
Вс-е вышепоименованный духовныя произведешя Л., за исключе-
шемъ последпяго, наппсаиы a capella. Въ позднейшпхъ сочпнешяхъ Л.,
особенно мессахъ, встречаются уже некоторыя части съ пнструменталь-
85

нымъ сопровождешемъ; пзъ этихъ сочинешй лучпня: 12 duetti da camera

сборникъ 4-х- и 5-тиголосныхъ мадригаловъ и несколько ораторш. Въ.
1736 г. Л. получплъ найбольшее отлшйе, котораго удостоивались лишь
знаменитейпие композиторы, а именно: ему было поручено венещанскою
республикой написать музыку для торжества традищоннаго обручещд
дожа съ моремъ. Исполняя это поручеше, Л. написалъ известный мад-
рпгалъ «Spirito di Dio». Не ограничиваясь деятельностью композитора и
дирижора, Л. занимался преподавашемъ теорш композицш и мноие изъ
числа его учениковъ сделались впоследствш известными композиторами.
Л. умеръ въ 1740 г. въ Венещи.

К л а р и.
(Clari Giovanni Carlo Maria.)

Джюванни Карло-Mapifl К., одинъ изъ даровнтЬйшихъ итальянскихъ

духовныхъ композиторовъ, родился въ 1669 г. въ Пизе. Музыкальное
образоваше свое получплъ въ Болонье подъ руководствомъ Джюванни
Иаоло Колонна. Въ своихъ произведеи1яхъ К. проявляетъ громадную
контрапунктическую технику, мелодичность и глубину экспрессш. Кром'Ь
духовныхъ пропзведен1Й, К. писалъ оперы, дуэты, трю н мелыя камер-
пыя вещи. Въ 1695 г. въ Болонье была поставлена его опера «II Savio
delirante», имевшая большой успЬхъ. Въ 1720 г. былъ издапъ въ Бо-
лонье сборникъ его дуэтовъ и трю, а въ 1823 г. сборникъ этотъ былъ
вторично изданъ въ Париже. Изъ духовныхъ сочинешй К. большою из-
вестностью пользуются: «Stabat Mater», «Benedictus», «Donune», «Do pro-
fundis», «Requiem» и псалмы.
К. умеръ въ Болонье въ 1746 г.

Кейзеръ.
(Keiser Reinhard.)
Рейнгардъ К. родился въ 1673 г. въ Вейсенфельсе, близь Лейп-
цига. Свое образоваше получилъ въ училище св. 9омы въ Лейпциге п
въ лейпцигскомъ университете. Какъ композиторъ К. заявляетъ о себ"Ь
въ 1692 г. своею пасторалью «Ismene», за которой въ 1693 г. c\ii-
дуетъ большая опера «Basil ins», паписаппая для брауншвейгскаго двора.
 79

и ъ 1694 г. К. переселяется въ Гамбургъ, который отнынЬ делается

ег о второй родиной и гд'Ь онъ становится во главе местной оперы.
При немъ гамбурская опера достигаетъ зенита своего развитая. Ея упа-
докъ, вирочемъ, начинается еще при жизни К. Причиной тому было то
обстоятельство, что, хотя К. былъ очень талантливъ и творчество дава-
лось ему безъ труда, легкомыслие и невысоюй уровень нравствеппаго
развитая не соответствовали его даровашямъ. К. смотрЬлъ на музыку
к акъ на источнпкъ славы и денегъ, стараясь угождать вкусамъ толпы,
надъ уровпемъ которой не возвышался самъ. НЬкоторыя его онеры были
настолько неприличны по содержание, что правительство запрещало ихъ
какъ вредныя для общественной нравственности. К. написалъ 116 оперт.,
и сюжетами для большей части изъ иихъ бралъ моменты изъ обыден-
ной жизни, ч'Ьмъ и объясняется популярность его оперъ. Бъ 1700 г.
К. открылъ cepiio зимпихъ концертовъ съ превосходнымъ оркестромъ и
знаменитыми солистами. Въ 1703 г. вместе съ нЬкшмъ Дрюзпке опъ
арепдовалъ оперный театръ, но дела пошли плохо, и Дрюзпке скрылся.
К. некоторое время продолжалъ антрепризу самъ, по принуждепъ былъ
также уехать. После нЬсколысихъ летъ пребывашя въ Бейсенфельсе К.
въ 1709 г. возвращается обратно въ Гамбургъ, гдЬ богатой женитьбой
поправляетъ свои дела.
Написанныя имъ за время пребывашя его въ ВейсенфельсЬ новыя
оперы ему удается поставить на сцену и онъ обезпечиваетъ себЬ, та-
кимь образомъ, матер1альное благосостояше. Въ 1716 г. К. снова ста-
новится во главЬ своихъ концертовъ. Въ 1722 г. онъ получаетъ место
придворнаго капельмейстера въ Копенгагене. Въ 1728 г. К. возвра-
щается опять въ Гамбургъ п состоитъ некоторое время каиторомъ и
каноникомъ каоедральнаго собора. Въ 1729 г. онъ получаетъ пригла-
шете въ Петербургъ въ качестве дирижера придворной оперы. По воз-
вращеши изъ Pocciu въ 1730 г. К. поселяется опять въ Гамбурге, и
въ 1734 г. на сцепе гамбургская) театра появляется его последняя
опера «Circe».
Хотя К. писалъ и духовную музыку, какъ-то: мотеты, псалмы, му-
зыку на страсти, ораторш и кантаты, но большее значеше шгЬетъ какъ
оперный композпторъ.
К. умеръ въ 1739 г. въ Гамбурге.
80

Антон1о Кальдара.
(Antonio Caldara.)
К. родился въ Вепецш въ 1670 г. Музыкальное образоваше полу-
чилъ подъ руководствоыъ Легренци; жплъ некоторое время въ Венещв
п МантуЬ; въ посл'Ьдпемъ городе пробылъ около 4-хъ лгЬтъ, после чего
былъ капельмейстеромъ прп в'Ънскош. дворе. К. писалъ духовную ц
светскую музыку и былъ очепь плодовитымъ, но не орнгиналышмъ ком-
позитором!..
Мнопя изъ паписаипыхъ пмъ оперъ пользовались большимъ ycrrl;-
хомъ и любовыо публики; особенно часто славились oirb въ ВЬнЬ, бла-
годаря тому, что Карлъ VI чрезвычайно симпатизировалъ К., считая его
однимъ пзъ талаитливЬйшихъ итальяпцевъ-композиторовъ. Действительно,
оперы его отличались мелодичностью и легкость музыки дЬлала нхъ
удобопонятными для публики. К. не создалъ новыхъ оперныхъ формь,
а былъ лишь талаптливымъ подралсателемъ свопхъ предшествешшковъ,
Въ церковпыхъ свопхъ произведешяхъ К. старался подряжать старымъ
мастерамъ, употребляя строгш стиль. Лучшимъ его сочинешемъ въ этомъ
роде считается «Cricifixus» для ] 6-ти голосовъ, изданный въ Берлине въ
1840 г. Тешнеромъ. Вообще въ духовной музыке К. проявплъ больше
даровашя, че.мъ въ свЬтской. Въ промежутокъ между 1699 п 1750 гг.
имъ было написано около 70 оперъ.
К. умеръ въ Вене въ 1736 г.

Гаэтано Греко.
(Greco Gaetano.)

Г. Г. родился въ 1680 г. въ Неаполе, былъ ученнкомъ Скарлятти

въ консерваторш dei Povcri, занявъ впоследств1и место своего учителя.
Позднее онъ перешелъ въ консерваторш di Sant'Onofrio и былъ учи-
телемъ Перголези и да Винчи. Г. известепъ, какъ стропй контрапунк-
тиста. Изъ сочинешй его дошли до пасъ лптанш съ пнструментальпымъ
сопровол;делпемъ и оргапныя пьесы; манускрипты этихъ C04nnenin хра-
нятся въ Риме.
ДСМЕНИКО СКАРЛЯТТИ.
 Эмануэль д'Аеторга.
(Emanuele d'Astorga.)

Э. баропъ д'А, потомокъ древней неаполитанской фаыилш графовъ

п князей Капече, родился въ Палермо въ 1681 году п прославился
своей романической судьбой.