Вы находитесь на странице: 1из 48

1

Летающие
пальцы
Проверенные техники, которые увеличивают скорость,
точность и ловкость рук.
Автор Дэйв Челентано

Предисловие написано Вольфом Маршаллом

Монтаж иллюстраций – Уэс Мидлбрук


Нотное и табулатурное оформление музыки - Джоржд Портс
Фото обложки - Пинг Лиао
Дизайн обложки – Маршалл Вандрафф
Планирование и изготовление – Рон Мидлбрук

Год издания 1987


2

ИСПОЛЬЗОВАНИЕ АУДИОПРИЛОЖЕНИЯ

Все из этих упражнений записаны по три раза,


первый раз в медленном темпе, второй раз в
среднем темпе, и третий раз в требуемом темпе.
3
БЛАГОДАРНОСТЬ
Я бы хотел поблагодарить маму и папу за их безмерную поддержку и
всех в институте музыкантов (Институт гитарных технологий - И.Г.Т.)
и Рона Мидлбрука, без помощи которого выход данной книги не был
бы возможен.
4

CОДЕРЖАНИЕ
Информация об авторе…………………………………………………………………………………… 5
Предисловие, написанное Вольфом Маршаллом…………………………………………………… 6
Расшифровка условных обозначений..………………………………………………………………... 7
Вибрато………………………………………………………………………………………………………. 9
Классическое вибрато…………………………………………………………………………………….. 9
Роковое вибрато……………………………………………………………………………………………. 10
Упражнение 1…………………………………………………………………………………………. 11
Упражнение 2…………………………………………………………………………………………. 11
Упражнение 3 (Мелодия с использованием вибрато)……………...…………………………. 12
Скоростные медиаторные техники….…………………………………………………………..……… 13
Техника переменного штриха……………………………………………………………………………. 14
Упражнение 4………...………………………………………………………………………………. 14
Упражнение 5………...………………………………………………………………………………. 15
Техника свипового штриха…..…………………………………………………………………………... 15
Упражнение 6………...………………………………………………………………………………. 16
Упражнение 7………...………………………………………………………………………………. 16
Упражнение 8………...………………………………………………………………………………. 17
Упражнение 9………...………………………………………………………………………………. 18
Упражнение 10……...………………………………………………………………………………. 19
Упражнение 11……...………………………………………………………………………………. 20
Вращательная техника игры медиатором………………………..……………………………………. 20
Упражнение 12……………………………………………………………………………………….. 20
Мелодические секвенции.…..……………………………………………………………………………. 21
Упражнение 13…………………………………………………………………………………..…... 21
Упражнение 14…………………………………………………………………………………..…... 22
Упражнение 15…………………………………………………………………………………..…... 23
Упражнение 16…………………………………………………………………………………..…... 24
Упражнение 17…………………………………………………………………………………..…... 25
Арпеджио…………………..…..……………………………………………………………………………. 26
Упражнение 18…………………………………………………………………………………..…... 26
Упражнение 19…………………………………………………………………………………..…... 26
Упражнение 20…………………………………………………………………………………..…... 27
Инструментальная композиция «Flying Fingers» (Летающие пальцы)…………………………… 28
Упражнение 22…………………………………………………………………………………....…. 29
Упражнение 23…………………………………………………………………………………...…. 29
Упражнение 24……………………………………………………………………………….…..…. 30
Упражнение 25…………………………………………………………………………..………….. 31
Упражнение 26…………………………………………………………………………..………….. 31
Упражнение 27…………………………………………………………………………..………….. 32
Упражнение 28…………………………………………………………………………..………….. 32
Упражнение 29………………………………………………………………………………………. 33
Упражнение 30………………………………………………………………………………………. 33
Упражнение 31…………………………………………………………………………………...…. 34
Упражнение 32……………………………………………………………………………….…..…. 35
Инструментальная композиция «Shredded strings»
(струны, сыгранные техникой шрэда)»………………………………………………..………………. 36
5
ИНФОРМАЦИЯ ОБ АВТОРЕ

Дэйв Челентано вырос в г.Лорэл. штат Мэрилэнд, где он начал играть на гитаре
в раннем возрасте. После игры в различных местных группах, он решил расширить
свои горизонты в музыке, поступив в Институт музыкантов (Институт Гитарных
технологий - И.Г.Т.) в Голливуде, штат Калифорния. Вскоре после того, как он
завершил институт, у него появилась его первая книга «Магическое прикосновение»
(техника двуручного тэппинга), опубликованная издательством Centerstream, он дал
много успешных мастер-классов по данной технике в различных музыкальных
магазинах в районе г.Лос Анджелес.
В настоящее время Дэйв входит в преподавательский состав Музыкального
центра Джона Уолтрипа в г.Аркадия, штат Калифорния и наслаждается процессом
преподавания гитары студентам всех уровней от начинающих гитаристов до
гитаристов продвинутого уровня.
Его текущие проекты включают запись композиций и выступление с его группой
«ALIAS», он как раз закончил работу над учебной гитарной видеошколой по приёмам
техники двуручного тэппинга для компании Star Licks.
6
ПРЕДИСЛОВИЕ
Когда я начинал проводить мастер-классы и семинары по гитаре, я был поражён
недостаточностью имеющегося в наличии материала, который бы давал вдохновение
рок-гитаристам. Эта недостаточность воодушевила и дала стимул новому поколению
гитаристов и инструкторов внести вклад в то, что в настоящее время составляет
поистине огромное количество информации. На самом деле, сегодня мы живем в век,
когда история музыки признает то, что современный рок гитарист, это больше чем
просто «проходящий этап». Большое количество внимания и усилий направляется на
изучение рок-гитары, что выражается в первых важных шагах, сделанных в виде
продвижения литературы для современных гитаристов. Они принимают вид точных
музыкальных переложений, специфических этюдов, теоретических концепций,
современных методов и даже ежемесячно выходящих журналов, посвященных
эволюции искусства.

Я встретил Дэйва Челентано, когда он собирал материал для своей первой книги
«Магическое прикосновение». Я был впечатлен его искренностью и энтузиазмом в
преподавании гитары. Теперь, почти год спустя, он подготовил вторую книгу,
рассматривающую другой аспект его специализации. Здесь, Дэйв рассматривает
темы, имеющие приоритетное значение для развития гитариста. Особо важными
местами в вибрато, технике штриха и мелодических этюдах (секвенциях,
последовательностях, и т.д.) являются упражнения и принципы, указанные в данной
книге, которые принесут пользу всем гитаристам, интересующимися улучшением
своих технических навыков, выразительности и плавности игры.

ВОЛЬФ МАРШАЛЛ
7

РАСШИФРОВКА УСЛОВНЫХ ОБОЗНАЧЕНИЙ

Цифры, указанные под нотным станом обозначают тот палец, который нужно использовать
(1 = указательный, 2 = средний, 3 = безымянный, 4 = мизинец). Цифры, обведенные кругом и
указанные под нотным станом, обозначают пальцы правой руки. Цифры, не обведенные кругом,
обозначают пальцы левой руки.

Цифры на табулатурной сетке обозначают лад на грифе, куда нужно поставить свой палец. Каждая
линия обозначает одну из шести струн на вашей гитаре. Верхняя линия на табулатуре – это
первая струна (струна Е -МИ), вторая линия от верхней части табулатуры - это вторая струна
(струна В - СИ), третья линия от верхней части табулатуры – это третья струна (струна G - СОЛЬ) и
так далее.

Гармонический Е-минор
ВИБРАТО
Подтяжка струны и многократное отпускание струны
будет причиной того, что нота будет повышаться (#)
или понижаться (b).

УДАР МЕДИАТОРОМ ВНИЗ

Ударить по струне медиатором по направлению вниз.

УДАР МЕДИАТОРОМ ВВЕРХ

Ударить по струне медиатором по направлению вверх.


8

Играть нужные ноты на октаву выше, чем написано.

Вернуть ноты к фактической высоте звука, когда использовалось


обозначение 8va.

Продолжать играть установленную фразу до тех пор, пока в нотах не будет указанное иное или до
конца фразы.

Бэнд

Исполнение какой-либо ноты, путём подтяжки такой струны вверх по направлению к потолку, что
будет причиной того, что высота звука данной ноты повысится.

Хаммер

Исполнение какой-либо ноты и извлечение ударом другим пальцем ноты с более высоким тембром
звучания на той же самой струне, посредством чего прозвучит нота с более высоким тембром
звучания.

Пул

Исполнение какой-либо ноты и выполнение срыва пальцем своей руки, посредством чего
прозвучит нота с более низким тембром звучания на той же самой струне.
9

ВИБРАТО
Вибрато – один из самых ценных приёмов для привнесения чувств и эмоций в
свою игру на гитаре. Это также один из самых сложных для овладения
приёмов. Время, потраченное на развитие хорошего вибрато, будет стоить
затраченных усилий. Здесь приводятся три разных типа вибрато, которые
важно знать. Каждый из них передаёт разные эмоции:

Классическое вибрато
Этот тип широко используется музыкантами,
играющими на струнных инструментах
классического стиля (скрипачи, виолончелисты),
но он очень эффективен при исполнении на
гитаре. Вибрато получается путём движения
вашего пальца в горизонтальном направлении,
вперед и назад, что приводит к тому, что нота
будет повышаться или понижаться.
10

Роковое вибрато
Есть почти в каждом гитарном соло стиля рок-н-
ролл, это вибрато является наиболее широко
используемым. Техника, которая кроется за
данным вибрато, заключается в качающем
движении, которое получается путём поворота
запястья во время качания боковой стороной
руки по краю гитарного грифа, таким образом:

Струна качается вертикально, вверх и вниз, в то


время как позиция пальцев левой руки остаётся
полностью неизменной. Всё движение исходит
из кисти. Учтите, что в данном типе вибрато,
ноту можно только повышать.

Круговое вибрато
После овладения двумя предыдущими типами
вибрато, вы обнаружите, что комбинируя их,
можно создавать интересное звучание. Двигая
круговыми движениями пальцем на струне
против часовой стрелки, Вы будете смешивать
классические и роковые типы вибрато.

Пытайтесь начинать в медленном темпе,


используя небольшие круговые движения,
постепенно увеличивая апплитуду движений
вплоть до выполнения больших круговых
движений.
11

Для детального рассмотрения я выбрал роковое вибрато, поскольку оно используется чаще всего.
Давайте рассмотрим несколько примеров упражнений того, как достичь мягкого рокового вибрато:

Упражнение 1

В первом упражнении показано вибрато 8-мой нотой.


Вы захотите сделать подтяжку струны вверх и
отпускать струну – два раза на одну долю.
Действительно широкое вибрато получается путём
подтяжки струны на целый тон (на 2 лада) выше, чем
фактическая высота звука, а затем струна отпускается.
Если Вы занимаетесь с метрономом (Вы должны с ним
заниматься!), любая другая нота, сыгранная бэндом
должна попадать на удар метронома, как указано на
схематическом рисунке вверху.
Занимаясь под метроном – это самый лучший способ
развить данную технику и остальные техники игры на
гитаре, указанные в данной книге.

Упражнение 2

Во втором упражнении показано вибрато триоли из


восьмых нот. Другими словами, Вы будете делать
подтяжку струны, и отпускать её три раза на один удар.
Для сохранения мягкого и отточенного звучания очень
важен хороший контроль вибрато. Поэтому помните о
том, что начинать нужно в очень медленном темпе и
экспериментировать, используя все три типа вибрато,
на как можно большем количестве мест на грифе и на
всех шести струнах.
12
Это небольшая мелодия, в которой во всех нотах
используется вибрато, за исключением двух восьмых
нот во втором и четвертом тактах. Отрабатывайте её
во всех темпах (в медленном, среднем и быстром)

Упражнение 3

Гармонический Е-минор
13
СКОРОСТНЫЕ МЕДИАТОРНЫЕ ТЕХНИКИ
Правая рука, пожалуй, самая упускаемая из виду область для гитаристов, в тоже время это
один из самых важных аспектов в отношении хорошего звука и скорости исполнения. Если
изолировать правую руку, и развивать новые техники, Вы сможете удвоить и даже утроить
скорость своей игры медиатором!

Давайте познакомимся с несколькими советами по игре медиатором на скоростях, равных


скорости звука:

Чтобы достичь максимальной скорости игры медиатором, я рекомендую держать медиатор


свободно, расположив его между большим и указательным пальцем. Попробуйте использовать
более жесткий или самый жесткий медиатор (медиаторы марки Jim Dunlop Jazz III). Использование
более жесткого медиатора не даст медиатору двигаться между пальцами во время движения вашей
руки и выполнения удара по струне. Так оно и есть, когда ваша рука двигается для выполнения
удара по струне, по струне делается удар. Помните о том, что чем жестче будет медиатор, тем
быстрее будет скорость. Также пытайтесь располагать медиатор под углом 45 градусов по
отношению к струне. Поэкспериментируйте с углом, расположив медиатор под углом 45 градусов по
отношению к полу и под углом 45 градусов по отношению к потолку, как показано на фото ниже:

Это даст возможность медиатору проходить по струнам более быстро и легко. Сохраняйте
расслабленное состояние руки!
14
Теперь давайте рассмотрим три другие техники игры медиатором:

Техника переменного штриха


Это наиболее широко используемый стиль игры медиатором. В данном стиле у
каждой ноты меняется направление ударов медиатора таким вот образом:
вверх, вниз, вверх, вниз, вверх, вниз и так далее или вниз, вверх, вниз, вверх,
вниз и так далее.

Следующие два упражнения продемонстрируют данный стиль игры медиатором.

Упражнение 4
15

Упражнение 5

А-мин.

Техника свипового штриха


Техника свипового штриха – это самый экономичный способ игры медиатором,
который подразумевает то, что Вам не нужно делать лишние движения
медиатором. Она аналогична технике переменного штриха, за исключением
того, что когда вы проходите по струнам, медиатор двигается в том же самом
направлении, которое было, когда он играл предыдущую ноту на предыдущей
струне.

Техника свипового штриха великолепно подходит для исполнения гамм. Данная техника игры
медиатором идеально подойдет при игре гамм по три ноты на струну. Давайте попробуем сыграть
несколько упражнений.
16
Упражнение 6
(Восходящее движение – удары медиатором – вниз, вверх, вниз, вниз, вверх, вниз, вниз, вверх, вниз и т.д.)

Упражнение 7
(Нисходящее движение – удары медиатором – вверх, вниз, вверх, вверх, вниз, вверх, вверх, вниз, вверх и т.д.)
17

Есть два способа изменения направления движения при игре по определенной гамме с
использованием техники свипового штриха. Первый – делать срыв (пул) на
определенной струне, на которой вы хотите поменять направление, таким вот образом:

Упражнение 8

А-мин.
18

Второй способ – делать четное количество ударов медиатором (2, 4 , 6) на той струне,
на которой вы хотите поменять направление. Чтобы сохранять мелодическую линию,
которая идёт в том же самом направлении, делайте на струне нечётное количество
ударов медиатором (1, 3, 5).
В девятом упражнении показана данная техника.

Упражнение 9

Е-мин.
19

Очень эффективно применение техники свипового штриха при игре


арпеджио. Если расположить каждую ноту арпеджио на разной струне то,
направление движения медиатора остаётся тем же самым – в восходящем
движении (вниз, вниз, вниз, вниз и т.д.) и в нисходящем движении (вверх,
вверх, вверх, вверх и т.д.).
В десятом и одиннадцатом упражнении показана данная техника,
примененная к F#-минорному арпеджио и к В-минорному арпеджио
соответственно.

Примечание: разъяснения, что это такое арпеджио, смотрите в главе об


арпеджио.

Упражнение 10

F#-мин.
20
Упражнение 11

Вращательная техника игры медиатором


Вращательная техника игры медиатором лучше всего работает при исполнении одной ноты.
Желаемый эффект достигается путём небольших вращательных движений, которые делают
большой и указательный пальцы, поворачивая медиатор туда и обратно, двигаясь против часовой
стрелки. В основном большой палец правой руки толкает медиатор вперёд по направлению к
струнам при ударах медиатором вниз, после чего указательный палец, при ударах медиатором
вверх, поворачивает медиатор обратно вверх для повторного выполнения ударов вверх
медиатором по струнам.

Данная техника сводит к минимуму движение руки и кисти, что в свою очередь подразумевает более
точную и экономичную технику игры медиатором.

Чтобы достичь максимальных результатов в овладении вращательной техникой игры медиатором,


непрерывно повторяйте исполнение одной ноты, используя большие увеличенные вращательные
движения до тех пор, пока не будет достигнут желаемый эффект. Когда Вы освоите это,
вращательные движения должны быть очень небольшими и минимальными.

Попробуйте использовать вращательную технику игры медиатором в данном повторяющемся


мотиве:

Упражнение 12
Е-мин.

Обратите внимание на незначительное применение техники свипового штриха в последнем


упражнении.
21

МЕЛОДИЧЕСКИЕ СЕКВЕНЦИИ
Мелодическая секвенция – это мелодическая группа нот, которая систематически
движется по определенной гамме, сохраняя один и тот же мелодический контур. Чтобы
лучше понять, что такое секвенция, давайте двигаться дальше и познакомимся со
следующим упражнением.

Это первая из фраз секвенции и является основной фразой, состоящей из четырёх нот.
Она даёт секвенции классическое звучание.

Упражнение 13

Основная фраза секвенции

А-мин.
22
Данная следующая фраза секвенции играется в трёх разных октавах.

Упражнение 14

Основная фраза секвенции

Е-мин.
23
Упражнение пятнадцать – это та же самая секвенция, что и предыдущая, но в этот раз мы
будем играть её в одной гамообразной позиции.

Упражнение 15

А-мин.
24
Вот другой вариант с использованием новой секвенции. Мы будем играть каждую
новую секвенцию в обратном направлении, а затем в конце заканчиваем исполнением
С-мажорного арпеджио, за которым последует D-минорное арпеджио.

Упражнение 16

Основанная фраза секвенции

D-мин.
25
Хорошей идеей будет комбинировать гаммы, чтобы получались несколько разные
тональные характеристики. В следующем упражнении мы будем комбинировать гамму
натурального Е-минора с гаммой гармонического Е-минора. Попробуйте сыграть его:

Упражнение 17

Основная фраза секвенции

Е-мин.
26

АРПЕДЖИО
В данной главе будет продемонстрирован целый ряд способов игры
арпеджированных фраз. Для тех из Вас, кто не знаком с тем, что такое
арпеджио, оно просто заключается в следующем: арпеджио – это ноты какого-
нибудь аккорда, которые играются последовательно, друг за другом.
Все три медиаторные техники (техника переменного штриха, техника свипового
штриха и вращательная техника игры медиатором) будут использоваться в
следующих упражнениях, наряду с использованием хаммеров, пулов и
отдельных приемов техники двуручного тэппинга.

Упражнение 18

Здесь показано арпеджио В-минорного септаккорда, которое охватывает большую


часть грифа. Обратите внимание на комбинацию техники переменного штриха и
техники свипового штриха.

Арпеджио B-минорного септакорда

Упражнение 19

Вместо того, чтобы просто играть арпеджио от ноты с самым низким тембром
звучания к ноте с самым высоким тембром звучания или наоборот от ноты с самым
высоким тембром звучания к ноте с самым низким тембром звучания, попробуйте
составить фразу, используя ноты арпеджио, как показано в следующем упражнении.
27
Здесь приводится небольшой скоростной пассаж, который состоит из всех семи
арпеджио в тональности С-мажор. В данном пассаже используется техника
свипового штриха.

Упражнение 20
28
Композиция «Flying Fingers»
(Летающие пальцы)
Теперь я покажу Вам, как должны звучать арпеджио в какой-нибудь музыкальной ситуации. Данная
композиция является оригинальным произведением, которое называется «Летающие пальцы».

Автор Дэйв Челентано


29
Следующие два упражнения круто звучат при их исполнении в повторяющейся
манере на высоком темпе. Первое упражнение это арпеджио G Major7th.

Упражнение 22 Арпеджио GMajor7th

Упражнение двадцать три - это арпеджио G minor7th. Его аппликатурная форма


аналогична аппликатурной форме предыдущего упражнения, за исключением того,
что Вы опускаете указательный палец вниз на один лад.

Упражнение 23 Арпеджио G minor7th


30
Далее следует изучение в тональности G-мажор с демонстрацией аппликатурных
форм двух предыдущих арпеджио плюс арпеджио доминантсептаккорда.
Попробуйте использовать вращательную технику игры медиатором в данном
упражнении.

Упражнение 24
31
В следующих шести упражнениях показаны арпеджио, сыгранные в различных
секвенциях. Первая сгруппирована по две ноты. Давайте рассмотрим:

Упражнение 25

И здесь аналогичная фраза, но тональность изменена на минор:

Упражнение 26

А-мин.
32
Теперь мы будем играть А-мажорное арпеджио группами по три ноты.

Упражнение 27

_________________________ и А-минорное арпеджио группами по три ноты:____________________

Упражнение 28

А-мин.
33
Из тёх рассмотренных трёх фраз (одна игралась по две ноты, другая по три ноты
и третья по четыре ноты), данную следующую фразу я люблю использовать при игре
на гитаре. В ней чаще всего используется техника свипового штриха, которая
позволяет играть её очень быстро.

Упражнение 29
А

И наконец, А-минорное арпеджио группами по четыре ноты:

Упражнение 30

А-мин.
34
Теперь давайте попробуем сыграть упражнение, в котором арпеджио
исполняются группами по две ноты:

Упражнение 31
35
То, что я имею в виду – это то, что существует бесчисленное количество способов
игры арпеджио (достаньте мою книгу, которая называется «Магическое
прикосновение» для рассмотрения концепций, где используется техника двуручного
тэппинга с арпеджио).

Рассматривайте арпеджио как фразы. Вы не будете многократно играть всё время


одну и ту же фразу, потому она очень быстро надоест, не так ли? Поэтому
придумывайте разные способы игры арпеджио, чтобы музыка продолжала
будоражить слушателей.

Вот крутое упражнение, которое даст отличную тренировку вашим рукам с


использованием техники свипового штриха и арпеджио. Все арпеджио в тональности
G-мажор.

Упражнение 32
36
И закончив с нотным и табулатурным оформлением композиции, я записал её на кассету с
магнитной лентой, данная композиция звучит в начале первого трека. Эта оригинальная
композиция называется «Shredded strings» (Струны, сыгранные техникой шрэда), которая
идёт следом за классической последовательностью в восходящем движении по циклу
квартолями.
В данной композиции комбинируются арпеджио в первой части и техника двуручного
тэппинга во второй части. Следите за тем, чтобы удары, исполняемые тэппингом, были
ровными и чёткими.

ПРИМЕЧАНИЕ
При изучении больших по размеру музыкальных композиций,
разбивайте их на части. Так их намного легче учить.

Композиция «Shredded strings»


(Струны, сыгранные техникой шрэда)
Автор Дэйв Челентано
ЧАСТЬ 1
37
38
39
40
41
42

Заключение
Дорога к тому, чтобы стать великим гитаристом полна трудностями и
моментами, которые будут отвлекать от заданного курса, поэтому идите до
конца. Не позволяйте чему-либо стоять на пути вашей первой любви – музыки.

Фразы, указанные в данной книге, используйте как руководство к действию. И


помните, что все великие гитаристы потратили много часов, практикуясь в
игре на гитаре, поэтому занимайтесь, занимайтесь, занимайтесь. Удачи!
43
ДЛЯ ЗАПИСЕЙ
44

ДЛЯ ЗАПИСЕЙ
45
ДЛЯ ЗАПИСЕЙ
46
ДЛЯ ЗАПИСЕЙ
47