Схема 2.1
d e f g a; e f g a h; f g a h c’; g a h c’d’.
Схема 2.2
ut re mi fa sol la1
2 2 1 2 2
la sol fa mi re ut
2 2 1 2 2
Схема 2.3
4
Позднее это положение рассматривалось французским музыкальным теоретиком Д’Аламбером [89, с.2-4].
как подхода, объединяющего музыкальные системы, отражающие в себе зачастую
диаметрально противоположные типы мировоззрения и ментальности.
Теория дуализма мажора и минора получила свое дальнейшее развитие в трудах
А.Ф. фон Тимуса, которому принадлежит идея происхождения минорного трезвучия
из ряда унтертонов, по аналогии с мажорным трезвучием, основанным на обертоновом
ряде [90]. Минор при этом понимается как инверсионное отражение мажора. Фон
Тимус пытался найти объективно-акустическое обоснование для объяснения
структуры мажора и минора. Мажорному трезвучию с полной очевидностью
соответствует натуральный звукоряд, но для минора такого базового «природного»
принципа не существует. Фон Тимус обратился к теоретическому понятию
унтертонов (позднее использованном Г.Риманом), ряд которых зеркально
симметричен обертоновому ряду, отличаясь от него нисходящей направленностью
аналогичных интервалов. «Унтертоны – явление, противоположное обертонам.
«Унтертоновый ряд представляет собой зеркальное обращение обертонового, где те
же интервалы и в той же последовательности идут в противоположном направлении
(от нем. «ober» – верхний, «unter» – нижний). Ряд унтертонов от данного звука идет
вниз, и первые шесть его звуков (например, с 2 – с3 – f1 – c1 – as – f) дают минорное
трезвучие, основанием которого является верхний звук (с 3)» [91, с.12] (см. схему 2.4а):
Схема 2.4
а) б)
f c g d a e h
Фригийский VII III VI II V I IV
Ионийский IV I V II VI III VII
Миксолидийски VII IV I V II VI III
й
Эолийский III VI II V I IV VII
Лидийский I V II VI III VII IV
Локрийский IV VII III VI II V I
Дорийский III VII IV I V II VI
Дорийский VI II V I IV VII III
Схема 2.5
f c’ g d’ a e’ h
1 3 9 27 81 243 729
1 2 8 16 64 128 512
Схема 2.6
f c’ g d’ a e’ h
16 8 2 3 9 27
1
27 9 3 2 8 16