Открыть Электронные книги
Категории
Открыть Аудиокниги
Категории
Открыть Журналы
Категории
Открыть Документы
Категории
Бочаров
Аннотация
Настоящая статья посвящена тому, каким образом слово «сюита», которое мы дав-
но привыкли считать одним из жанровых наименований, реально использовалось
в XVII — первой половине XVIII века, прежде всего — во Франции. Автор приводит раз-
личные примеры применения этого слова в источниках того времени и приходит к выводу,
что французское слово «сюита» стало осознаваться как наименование специфического му-
зыкального жанра только на завершающем этапе эпохи барокко.
Ключевые слова: сюита, барокко, инструментальная музыка, жанровое наименование.
Yu. S. Bocharov
Summary
The New Grove Dictionary states that the word suite entered the terminology of music in 1557
as a designation for a group of branles. But that’s an exaggeration, because the French word suite
had actually no musical connotation even in the early 18th century. Nothing expresses this more
than such sources as Le Dictionnaire de l’Académie françoise (Paris, 1717) and S. de Brossard’s
Dictionaire de Musique (Paris, 1703).
The word suite could be used as the note indicating continuation of the musical piece. We can
find it (as a rule in plural form) also at title pages of musical editions of that time. However, such
linguistic designs as Suites de piéces, Suites de dances, Suites d’airs mean only a set of different
pieces but not proper musical genre and form.
Only in the second quarter of the 18th century the word suite became actually musical term along
with such genre names as Partite, Overture, Ordre, Balletto, etc.
Keywords: suite, Baroque, instrumental music, genre name.
Д ля обозначения музыкальных
жанров с давних пор в музы-
кознании используются спе-
циальные термины: симфония, со-
ный термин, выступающий в роли
его специфического наименования.
Но так было не всегда. И если мы,
скажем, перенесемся в эпоху барок-
ната, концерт, фантазия, фуга и ко, то увидим совсем иную картину.
мн. др. Ныне за каждым жанром, Во-первых, одно и то же сочинение
как правило, закреплен определен- могло иметь разные жанровые наи-
Ю. Бочаров. Сюита в эпоху барокко: к истории жанрового наименования 57
риже в 1694 году [6], а второе — в 1717-м [10]. части мы видим характерную ремарку suitte
Среди двузначного количества значений слова (см. ил. 1).
«сюита» музыкального мы не найдем. Но, мо- Вообще, можно утверждать, что долгое
жет быть, академики были полными профана- время, применяя в отношении музыки слово
ми в музыке? В конце концов, приписывают же «сюита», французы прекрасно обходились без
такому признанному интеллектуалу, как Фон- сюиты как сугубо жанрового наименования.
тенель, крылатую фразу: Sonate, que me veux- Например, Франсуа Куперен и Франсуа Да-
tu? («Соната, чего ты от меня хочешь?») жинкур использовали для своих многочастных
Обратимся тогда к «Музыкальному слова- клавирных сочинений наименование ordre
рю», составленному профессиональным ком- («строй», «ряд», «порядок»). Немало было
позитором Себастьеном де Броссаром (1703). случаев, когда подборки однотональных пьес
Как указано на титульном листе этого издания, преимущественно танцевального характера
словарь «содержит разъяснение терминов гре- (т. е. сюиты в привычном понимании) вообще
ческих, латинских, итальянских и француз- никак не обозначались. Так, если обратиться
ских» [5]. Но вот термина «сюита» в данном к современной публикации «Пьес для клавеси-
словаре, увы, нет. Как, впрочем, мы не найдем на» Жан-Анри д’Англебера (1689), представ-
его и в последующих изданиях данного слова- ленной в электронной библиотеке Петруччи
ря, включая английский вариант, опубликован- [См.: 3], то в ней четко обозначены 4 большие
ный в 1740 году Джеймсом Грассино [8]. сюиты, открывающиеся нетактированными
Зато в музыкальных рукописях и даже не- прелюдиями. Однако в оригинале 1689 года
которых изданиях времен Людовика XIV слово никакого упоминания о сюитах нет; есть лишь
«сюита» могло использоваться совершенно не в 4 большие группы пьес без каких-либо общих
том качестве, к которому мы привыкли, а имен- заголовков. Аналогично дело обстоит с пред-
но — в роли ремарки, указывавшей на то, что ставленными в той же библиотеке Петруччи
приведенный на данной странице нотный текст пьесами для трио Марена Марэ (1692), где для
есть не что иное, как продолжение пьесы, на- современного потребителя были выделены
чало которой зафиксировано на предшествую- 6 сюит с соответствующими обозначениями
щей странице. Для примера можно привести в нотном тексте, хотя сам композитор таковые
фрагмент «Книги пьес для гитары» Робера де обозначения не проставлял.
Визе (1686), точнее, 7-ю страницу этой гитар- В приведенных примерах сюиты оказыва-
ной табулатуры, на которой завершается ее вто- лись составными частями больших музыкаль-
рая пьеса — Аллеманда. Здесь в левой верхней ных книг. Но иногда бывало и так, что вся такая
à deux musettes qui conviennent aux vieles, flutes Recueillies, mises en ordre, et composées la plus
à bec, flutes traversières et haubois (Первый grande partie, par M. Philidor l’aîné, ordinaire de
опус мсье Делавиня, содержит 6 наборов пьес la musique du Roy et garde de tous les livres de
для двух мюзетов, подходит для органистров, sa bibliothèque de musique, l’an 1712 (Последо-
продольных и поперечных флейт и гобоев). вание танцев для скрипок и гобоев, которые
В третьем — Nouvelles suittes de pièces de обычно исполняются на всех балах у короля.
clavecin et trois sonates avec accompagnement Собрано, приведено в порядок и составлено
de violon.<…> Composées par Mr. Noblet (Но- по большей части мсье Филидором-старшим,
вые наборы пьес для клавесина и три сонаты штатным музыкантом короля и хранителем
с сопровождением скрипки <…> сочинения всех книг его музыкальной библиотеки. 1712
мсье Нобле). год).
Не говоря уже о том, что то же самое сло- Близкий Suite de dance вариант — Suites
восочетание Suites de Pièces присутствует в d’airs («наборы» или «последования пьес»)
заглавии первого издания «больших» клавир- мы встречаем, например, в опубликованном
ных сюит Георга Фридриха Генделя (1720) в 1738 году музыкантом Королевской Акаде-
(см. ил. 3). мии музыки Гийомом Маршаном сборнике Six
Существовали, правда, и иные вариан- suites d’airs en duo pour le tambourin («Шесть
ты использования слова «сюита» в заглави- наборов пьес в виде дуэта с тамбурином»).
ях нотных собраний. Например, в качестве А несколько позднее (уже во второй поло-
компонента словосочетания Suite des dances вине XVIII в.) во Франции издавалась имев-
(т. е. «набор» или «последование танцев»). шая в заглавии слово Suites популярная серия
Так, Пьер Даникан Филидор предположитель- под названием Suites d’airs d’opéra comiques
но к 1712 году составил танцевальный сбор- («Собрания пьес из комических опер») в пе-
ник для скрипок и гобоев, на титульном ли- реложении для квартета. И, в частности, ее
сте которого помещен следующий текст: Suite XV том (1778) представляет составленную
des dances pour les violons, et hautbois. Qui se Шарлем Александром подборку номеров из
joüent ordinairement à tous les bals chez le Roy. «Альцесты» Глюка6.
Ил. 3. Титульный лист первого издания 8 «больших» клавирных сюит Г. Ф. Генделя (Лондон, 1720)
Ю. Бочаров. Сюита в эпоху барокко: к истории жанрового наименования 61
Ил. 4. Титульный лист публикации сонат Д. Скарлатти под редакцией Т. Роузингрейва в виде Suites de Pièces
(Лондон, 1739)
Впрочем, в наши дни, казалось бы, мож- 101) сгруппированы в 10 suittes. И пример этот,
но не обращать внимания на различного рода отчасти напоминающий о подборках бранлей
языковые тонкости и переводить слово Suites в 1557 года, далеко не единственный (см. ил. 5).
заголовках титульных листов сразу как «сюи- И тем не менее было бы ошибкой полно-
ты». Но это, как вы понимаете, далеко не всег- стью отрицать применение слова Suite фран-
да корректно. Тем более что бывают случаи, цузскими композиторами и издателями первой
когда содержимое соответствующих сборни- половины XVIII века в значении, близком со-
ков никак сюитами в современном понимании временному. Тем более что слово это со време-
не является. Яркий пример — публикация в нем эмансипировалось и стало использоваться
Лондоне в 1739 году собрания клавирных со- также вне уже упомянутых устойчивых сло-
нат Доменико Скарлатти под редакцией Тома- восочетаний. И если посмотреть на сборники
са Роузингрейва, где на титуле стояло традици- французской инструментальной музыки того
онное Suites de Pièces (см. ил. 4). времени, то постепенно в них стали появлять-
Мало того, что сами по себе вышеназван- ся (и чем дальше — тем больше) внутренние
ные одночастные сочинения Скарлатти — это заголовки в виде словосочетаний из слова
явно не сюиты, так на том же титуле в верхней Suite и порядкового числительного: Premiere
части римскими цифрами набрано число 42, suite, Seconde suite и т. д. Характерный при-
которое явно относится не к слову Suites (как мер находим в двух первых книгах «Сель-
бы его ни переводить), а к слову Pièces (имен- ских развлечений» (Amusements champêtres,
но оно здесь оказывается главным). 1729 — 1731) Никола де Шедевиля. И тут уже
Еще один нетрадиционный, с современной нельзя однозначно сказать — имеются в виду
точки зрения, вариант барочной suite — это по- традиционные «последование» или «подбор-
следование, состоящее из одножанровых пьес. ка», либо уже «сюита» в значении специфи-
Его весьма показательным образцом является ческого жанра. Подобный же пограничный
некогда популярный сборник из серии «Ме- случай демонстрирует и известная органная
нуэты, старые и новые, которые танцуют на книга Луи-Никола Клерамбо (1710), где есть
балах в Опере», что был составлен Мишелем внутренние заголовки: Suite du Premier Ton и
Пиньоле де Монтеклером, где менуэты (всего Suite de Deuxieme Ton, т. е. «Сюита (или под-
62 Музыка. Искусство, наука, практика / № 1(21) 2018
Ил. 5. Титульный лист сборника из 101 менуэта Ил. 6. Титульный лист сборника «Сонаты или сюиты для
в 10 сюитах, составленный М. Пиньоле де Монтеклером двух органистров» Жана Батиста Дюпюи
(Париж, 1735) (Париж, 1745)
борка) в первом тоне» и «Сюита (или подбор- Как ни странно, за рубежами Франции это
ка) во втором тоне». началось гораздо ранее, хотя и не получило
А в тех случаях, когда на титульных листах особенно широкого распространения. Как ми-
сборников инструментальной музыки слово нимум с самого начала XVIII века свободно
Suites соседствует со словом Sonates («сона- пользовался термином «сюита» в своих пу-
ты»), мы, судя по всему, уже вправе говорить бликациях известный амстердамский издатель
о сюите как о собственно жанровом наимено- Этьен Роже. Достаточно в этой связи упомя-
вании. Яркие примеры того — Sonates à violon нуть хотя бы отпечатанный им в 1701 году
seul et sуuites pour la flûte traversière avec la сборник клавирной музыки Шарля Дьёпара
basse («Сонаты для скрипки соло и сюиты для под названием Six suittes de clavessin («Шесть
поперечной флейты с басом») ор. 2 Луи-Антуа- сюит для клавесина»)7. А примерно в 1710 году
на Дорнеля (1711) или же сборник Sonates ou все тот же издатель выпустил в свет сборник
Suites à deux vielles («Сонаты или сюиты для сочинений для клавира разных немецких ав-
двух органистров») ор. 4 Жана Батиста Дюпюи торов, который именовался следующим обра-
(1745) (см. ил. 6). зом: VI Suittes, divers airs avec leurs variations
Подобных примеров, относящихся к первой et fugues pour le clavessin («VI сюит, различные
половине XVIII века, можно привести еще не- airs c их вариациями и фуги для клавесина»).
мало. Тем не менее они в лучшем случае свиде- И действительно, в полном соответствии с на-
тельствуют о том, что специфическое жанровое званием в этом сборнике представлены 6 тан-
наименование «сюита» стало утверждаться во цевальных сюит, а также ряд вариационных
Франции лишь на завершающем этапе эпохи циклов и фуг. Но еще задолго до Этьена Роже, а
барокко. именно в 1674 году, при публикации в Гамбур-
Ю. Бочаров. Сюита в эпоху барокко: к истории жанрового наименования 63
что «последние составлены из нескольких пьес ты можно было не доигрывать до конца, равно
и подходят для танцев — это примерно те сбор- как и добавлять к ним дополнительно одну или
ники, которые во Франции называют сюитами» несколько пьес. Целое от этого в представле-
[11. P. 459]. Так что фактически особым видом нии слушателей того давнего времени особен-
музыкального сочинения, подобным сонате, но не страдало, как, скажем, барочная опера не
Руссо сюиту так и не посчитал. Если соната, с сильно страдала, когда при постановке в дру-
его точки зрения, некая «пьеса инструменталь- гом городе какая-то часть ее арий или речита-
ной музыки из 3 или 4 частей», то сюита — это тивов менялась» [2. С. 213].
прежде всего собрание (recueil) [11. P. 464]. Как бы то ни было, привычное для нас от-
В любом случае — то, что мы сейчас называ- ношение к сюите как к единому художествен-
ем сюитой (имея в виду особый музыкальный ному произведению, сопоставимому с сонатой,
жанр), в эпоху барокко не только во Франции, симфонией или сольным концертом и одновре-
но и в других европейских странах (вне зави- менно противопоставляемому этим жанрам,
симости от используемой терминологии и даже возникло отнюдь не в эпоху барокко, а значи-
отсутствия таковой) не признавалось единым и тельно позднее. Но это уже тема специального
неделимым сочинением, рассчитанным непре- исследования.
менно на исполнение «в один присест» — от
начала и до конца (по типу современной кон-
цертной практики). Это были однотональные
подборки разножанровых (преимущественно
танцевальных) пьес, часто структурированные
согласно тому или иному типологическому
принципу, но не более того.
Композиторами и издателями XVII — пер-
вой половины XVIII веков сюита в значи-
тельной мере рассматривалась как структур-
ная единица книги пьес или опуса. При этом
сольные сюиты, как правило, предназначались
для домашнего музицирования либо обучения
музыке. Соответственно, из них обычно выби-
рались для игры по одной либо по нескольку
пьес. Разумеется, никем не возбранялось ис-
полнение сольных сюит целиком, но оно имело
смысл лишь в том случае, если количество их
частей не превышало количество частей «стан-
дартной» сонаты (т. е. составляло не более 4 —
5 пьес).
Что же касается сюит ансамблево-оркестро-
вых, которые часто выступали в роли застоль-
ной или пленэрной музыки, то их явно при-
кладной, фоновый характер, с одной стороны,
не накладывал подобных ограничений, а с дру-
гой, не требовал от аудитории особенно вни-
мательного вслушивания и восприятия таких
развернутых композиций как единых художе-
ственных произведений. «При этом такие сюи-
Ю. Бочаров. Сюита в эпоху барокко: к истории жанрового наименования 65