Вы находитесь на странице: 1из 11

Ю. С.

Бочаров

Сюита в эпоху барокко: к истории жанрового наименования

Аннотация
Настоящая статья посвящена тому, каким образом слово «сюита», которое мы дав-
но привыкли считать одним из жанровых наименований, реально использовалось
в XVII — первой половине XVIII века, прежде всего — во Франции. Автор приводит раз-
личные примеры применения этого слова в источниках того времени и приходит к выводу,
что французское слово «сюита» стало осознаваться как наименование специфического му-
зыкального жанра только на завершающем этапе эпохи барокко.
Ключевые слова: сюита, барокко, инструментальная музыка, жанровое наименование.

Yu. S. Bocharov

Suite in the Baroque Era: on the history of the genre name

Summary
The New Grove Dictionary states that the word suite entered the terminology of music in 1557
as a designation for a group of branles. But that’s an exaggeration, because the French word suite
had actually no musical connotation even in the early 18th century. Nothing expresses this more
than such sources as Le Dictionnaire de l’Académie françoise (Paris, 1717) and S. de Brossard’s
Dictionaire de Musique (Paris, 1703).
The word suite could be used as the note indicating continuation of the musical piece. We can
find it (as a rule in plural form) also at title pages of musical editions of that time. However, such
linguistic designs as Suites de piéces, Suites de dances, Suites d’airs mean only a set of different
pieces but not proper musical genre and form.
Only in the second quarter of the 18th century the word suite became actually musical term along
with such genre names as Partite, Overture, Ordre, Balletto, etc.
Keywords: suite, Baroque, instrumental music, genre name.

Д ля обозначения музыкальных
жанров с давних пор в музы-
кознании используются спе-
циальные термины: симфония, со-
ный термин, выступающий в роли
его специфического наименования.
Но так было не всегда. И если мы,
скажем, перенесемся в эпоху барок-
ната, концерт, фантазия, фуга и ко, то увидим совсем иную картину.
мн. др. Ныне за каждым жанром, Во-первых, одно и то же сочинение
как правило, закреплен определен- могло иметь разные жанровые наи-
Ю. Бочаров. Сюита в эпоху барокко: к истории жанрового наименования 57

менования, которые либо выступали единовре- следует» и т. п. Впрочем, современный «Боль-


менно в виде комплексного определения1, либо шой французско-русский словарь» дает этому
менялись со временем2, а то и вовсе не совпа- слову гораздо больше значений, причем самых
дали в рамках единого издания (на титульном разных – вплоть до «квартиры в гостинице»,
листе и внутри самого сборника)3. Во-вторых, «натуральной ренты» и даже «преследования
единое жанровое наименование могло от- дичи» [См.: 12]. Есть среди них, разумеется,
носиться к сочинениям совершенно разного и привычное сугубо музыкальное значение,
типа. В самом деле, достаточно вспомнить, которое, разумеется, оказывается основным
что термин Sinfonia использовался для обозна- в специализированных музыкальных справочно-
чения как оперных увертюр, так и отдельных энциклопедических изданиях. Из них же мы
инструментальных фрагментов внутри музы- можем получить информацию о том, что при-
кально-сценических произведений, подходил и менительно к музыке французское слово Suite
крупным многочастным композициям для ан- использовалось еще с XVI века. Так, напри-
самблево-оркестрового состава, и сравнитель- мер, в написанной Дэвидом Фуллером статье
но небольшим пьесам для клавира. «Suite» из второго издания «Нового музыкаль-
Подобная же множественность во многом ного словаря Гроува» прямо указано, что «сюи-
характерна и для жанра сюиты, который тради- та вошла в музыкальную терминологию в 1557
ционно считается одним из наиболее важных году как обозначение для группы бранлей» [7.
в инструментальной музыке эпохи барокко. P. 665]. При этом имелась в виду опубликован-
К этому жанру, чья отличительная особен- ная парижским нотопечатником П. Аттенья-
ность  — принцип формирования целого из ном «Седьмая книга танцев» Этьена дю Тертра
отдельных внутренне завершенных в компо- (в партиях для 4-голосного состава), в которой
зиционном отношении разножанровых и, как была собрана музыка популярных в то время
правило, однотональных пьес (в большинстве танцев — паван, гальярд и бранлей. Последние
случаев танцевальных в своей основе), принято были сгруппированы в несколько подборок,
относить весьма многочисленные и довольно именуемых сюитами. Однако утверждение о
разнообразные (подчас существенно отличаю- том, что в данном случае мы уже имеем дело
щиеся друг от друга) многочастные компози- с собственно музыкальным термином — не
ции. При этом хорошо известно, что в XVII — более чем натяжка. Фактически западный кол-
первой половине XVIII века для их обозначения лега выдает желаемое за действительное, ибо
применялись самые разные жанровые наиме- у слова Suite во французском языке не то что
нования, в том числе «партита», «увертюра», в середине XVI столетия, но даже полтора века
«ордр», «балетто» и даже «камерная соната»4. спустя не было сугубо музыкального значения:
А как же «сюита»? Откуда взялось это уни- в лучшем случае оно только формировалось
версальное жанровое наименование, которое в среде профессиональных музыкантов. И это
уже давно в ходу не только у любителей му- при том, что и само слово писалось по-разно-
зыки, но и профессиональных музыковедов? му — в том числе с буквой y вместо i и с удвое-
И насколько оно соответствовало музыкальной нием буквы t (подобного рода вариантность во-
практике эпохи барокко? обще была весьма характерной для орфографи-
Для ответа на эти вопросы придется углу- ческих норм того времени).
биться в первоисточники — нотные издания Чтобы убедиться в отсутствии в те давние
и рукописи, а также музыкальные словари и времена у слова Suite во французском языке об-
трактаты того времени. щепризнанного музыкального значения, доста-
Но для начала обратимся к источникам точно обратиться к «Толковому словарю фран-
современным, где слово Suite обычно опре- цузского языка», подготовленному Академией
деляется как «последовательность», «то, что наук, первое издание которого появилось в Па-
58 Музыка. Искусство, наука, практика / № 1(21) 2018

риже в 1694 году [6], а второе — в 1717-м [10]. части мы видим характерную ремарку suitte
Среди двузначного количества значений слова (см. ил. 1).
«сюита» музыкального мы не найдем. Но, мо- Вообще, можно утверждать, что долгое
жет быть, академики были полными профана- время, применяя в отношении музыки слово
ми в музыке? В конце концов, приписывают же «сюита», французы прекрасно обходились без
такому признанному интеллектуалу, как Фон- сюиты как сугубо жанрового наименования.
тенель, крылатую фразу: Sonate, que me veux- Например, Франсуа Куперен и Франсуа Да-
tu? («Соната, чего ты от меня хочешь?») жинкур использовали для своих многочастных
Обратимся тогда к «Музыкальному слова- клавирных сочинений наименование ordre
рю», составленному профессиональным ком- («строй», «ряд», «порядок»). Немало было
позитором Себастьеном де Броссаром (1703). случаев, когда подборки однотональных пьес
Как указано на титульном листе этого издания, преимущественно танцевального характера
словарь «содержит разъяснение терминов гре- (т. е. сюиты в привычном понимании) вообще
ческих, латинских, итальянских и француз- никак не обозначались. Так, если обратиться
ских» [5]. Но вот термина «сюита» в данном к современной публикации «Пьес для клавеси-
словаре, увы, нет. Как, впрочем, мы не найдем на» Жан-Анри д’Англебера (1689), представ-
его и в последующих изданиях данного слова- ленной в электронной библиотеке Петруччи
ря, включая английский вариант, опубликован- [См.: 3], то в ней четко обозначены 4 большие
ный в 1740 году Джеймсом Грассино [8]. сюиты, открывающиеся нетактированными
Зато в музыкальных рукописях и даже не- прелюдиями. Однако в оригинале 1689 года
которых изданиях времен Людовика XIV слово никакого упоминания о сюитах нет; есть лишь
«сюита» могло использоваться совершенно не в 4 большие группы пьес без каких-либо общих
том качестве, к которому мы привыкли, а имен- заголовков. Аналогично дело обстоит с пред-
но — в роли ремарки, указывавшей на то, что ставленными в той же библиотеке Петруччи
приведенный на данной странице нотный текст пьесами для трио Марена Марэ (1692), где для
есть не что иное, как продолжение пьесы, на- современного потребителя были выделены
чало которой зафиксировано на предшествую- 6 сюит с соответствующими обозначениями
щей странице. Для примера можно привести в нотном тексте, хотя сам композитор таковые
фрагмент «Книги пьес для гитары» Робера де обозначения не проставлял.
Визе (1686), точнее, 7-ю страницу этой гитар- В приведенных примерах сюиты оказыва-
ной табулатуры, на которой завершается ее вто- лись составными частями больших музыкаль-
рая пьеса — Аллеманда. Здесь в левой верхней ных книг. Но иногда бывало и так, что вся такая

Ил. 1. Страница 7 «Книги пьес для гитары» Робера де Визе (1686)


Ю. Бочаров. Сюита в эпоху барокко: к истории жанрового наименования 59

книга оказывалась подобна единой сюите  — продолжения (… de Pièces de Clavecin) стано-


как, скажем, в случае с Первой книгой пьес вится понятно, что здесь, как, впрочем, еще во
для клавесина Жана Филиппа Рамо (Premiere многих подобных случаях, слово «сюита» (во
livre pièces de clavecin, RCT 15), вышедшей из множественном числе) в сущности использо-
печати в Париже в 1706 году. По сути, она це- вано как стандартная лексическая единица в
ликом представляет собой развернутую сюиту значении «подборка», «последование» и т. п.
в тоне ля, открывающуюся нетактированной Словосочетание Suites de Pièces (т. е. «на-
прелюдией. Всего в ней 9 или 10 пьес (в за- боры», «группы» или «подборки пьес») дей-
висимости от того, считать ли ля-мажорную ствительно нередко встречается на титульных
сарабанду отдельной пьесой или составной листах французских нотных изданий эпохи
частью большой сарабанды в форме da capo). барокко, в том числе публикаций музыки со-
Тем не менее никакого слова «сюита» в загла- временников Рамо. Например, ансамблевых
вии нет — ни на титульном листе, ни перед сочинений для двух мюзетов (либо флейт, го-
началом первой пьесы. боев, скрипок и органистров) Жан-Жака Бати-
А вот если открыть ноты другой клавесин- ста Ане (ор. 2, 1726) и Филибера Делавиня (ор.
ной книги Рамо (RCT 5), опубликованной в 1, 1731). Или же сборника клавесинных пьес
1726 (или 1727) году, то на ее титульном листе и «аккомпанированных» клавирных сонат
на самой верхней строке нельзя не заметить Шарля Нобле (1757). В первых двух случаях
словосочетание Nouvelles Suites (Новые сюи- на титульных листах значится соответственно:
ты) (см. ил. 2). Deuxième oeuvre de Mr. Baptiste contenant deux
Казалось бы, теперь можно облегченно suittes de Pieces, a deux musettes qui conviennent,
вздохнуть и констатировать: наконец-то до a la flûtes traversière, haubois, violons, comme
французов дошла очевидная истина. И вот aussi aux vielles (Второй опус мсье Батиста,
он  — сугубо музыкальный термин «сюита». содержит два набора пьес для двух мюзетов,
Однако наша радость будет преждевремен- подходит для двух поперечных флейт, гобоев,
ной. Ибо заглавие, как выясняется, не огра- скрипок, а также органистров) и Ier. Oeuvre
ничивается двумя первыми словами. А из его de Mr. de La Vigne contenant six suites de pièces

Ил. 2. Титульный лист Клавесинной книги Ж. Ф. Рамо (Париж, 1726/27)


60 Музыка. Искусство, наука, практика / № 1(21) 2018

à deux musettes qui conviennent aux vieles, flutes Recueillies, mises en ordre, et composées la plus
à bec, flutes traversières et haubois (Первый grande partie, par M. Philidor l’aîné, ordinaire de
опус мсье Делавиня, содержит 6 наборов пьес la musique du Roy et garde de tous les livres de
для двух мюзетов, подходит для органистров, sa bibliothèque de musique, l’an 1712 (Последо-
продольных и поперечных флейт и гобоев). вание танцев для скрипок и гобоев, которые
В третьем  — Nouvelles suittes de pièces de обычно исполняются на всех балах у короля.
clavecin et trois sonates avec accompagnement Собрано, приведено в порядок и составлено
de violon.<…> Composées par Mr. Noblet (Но- по большей части мсье Филидором-старшим,
вые наборы пьес для клавесина и три сонаты штатным музыкантом короля и хранителем
с сопровождением скрипки <…> сочинения всех книг его музыкальной библиотеки. 1712
мсье Нобле). год).
Не говоря уже о том, что то же самое сло- Близкий Suite de dance вариант — Suites
восочетание Suites de Pièces присутствует в d’airs («наборы» или «последования пьес»)
заглавии первого издания «больших» клавир- мы встречаем, например, в опубликованном
ных сюит Георга Фридриха Генделя (1720) в 1738 году музыкантом Королевской Акаде-
(см. ил. 3). мии музыки Гийомом Маршаном сборнике Six
Существовали, правда, и иные вариан- suites d’airs en duo pour le tambourin («Шесть
ты использования слова «сюита» в заглави- наборов пьес в виде дуэта с тамбурином»).
ях нотных собраний. Например, в качестве А несколько позднее (уже во второй поло-
компонента словосочетания Suite des dances вине XVIII в.) во Франции издавалась имев-
(т. е. «набор» или «последование танцев»). шая в заглавии слово Suites популярная серия
Так, Пьер Даникан Филидор предположитель- под названием Suites d’airs d’opéra comiques
но к 1712 году составил танцевальный сбор- («Собрания пьес из комических опер») в пе-
ник для скрипок и гобоев, на титульном ли- реложении для квартета. И, в частности, ее
сте которого помещен следующий текст: Suite XV том (1778) представляет составленную
des dances pour les violons, et hautbois. Qui se Шарлем Александром подборку номеров из
joüent ordinairement à tous les bals chez le Roy. «Альцесты» Глюка6.

Ил. 3. Титульный лист первого издания 8 «больших» клавирных сюит Г. Ф. Генделя (Лондон, 1720)
Ю. Бочаров. Сюита в эпоху барокко: к истории жанрового наименования 61

Ил. 4. Титульный лист публикации сонат Д. Скарлатти под редакцией Т. Роузингрейва в виде Suites de Pièces
(Лондон, 1739)

Впрочем, в наши дни, казалось бы, мож- 101) сгруппированы в 10 suittes. И пример этот,
но не обращать внимания на различного рода отчасти напоминающий о подборках бранлей
языковые тонкости и переводить слово Suites в 1557 года, далеко не единственный (см. ил. 5).
заголовках титульных листов сразу как «сюи- И тем не менее было бы ошибкой полно-
ты». Но это, как вы понимаете, далеко не всег- стью отрицать применение слова Suite фран-
да корректно. Тем более что бывают случаи, цузскими композиторами и издателями первой
когда содержимое соответствующих сборни- половины XVIII века в значении, близком со-
ков никак сюитами в современном понимании временному. Тем более что слово это со време-
не является. Яркий пример — публикация в нем эмансипировалось и стало использоваться
Лондоне в 1739 году собрания клавирных со- также вне уже упомянутых устойчивых сло-
нат Доменико Скарлатти под редакцией Тома- восочетаний. И если посмотреть на сборники
са Роузингрейва, где на титуле стояло традици- французской инструментальной музыки того
онное Suites de Pièces (см. ил. 4). времени, то постепенно в них стали появлять-
Мало того, что сами по себе вышеназван- ся (и чем дальше — тем больше) внутренние
ные одночастные сочинения Скарлатти — это заголовки в виде словосочетаний из слова
явно не сюиты, так на том же титуле в верхней Suite и порядкового числительного: Premiere
части римскими цифрами набрано число 42, suite, Seconde suite и т. д. Характерный при-
которое явно относится не к слову Suites (как мер находим в двух первых книгах «Сель-
бы его ни переводить), а к слову Pièces (имен- ских развлечений» (Amusements champêtres,
но оно здесь оказывается главным). 1729 — 1731) Никола де Шедевиля. И тут уже
Еще один нетрадиционный, с современной нельзя однозначно сказать — имеются в виду
точки зрения, вариант барочной suite — это по- традиционные «последование» или «подбор-
следование, состоящее из одножанровых пьес. ка», либо уже «сюита» в значении специфи-
Его весьма показательным образцом является ческого жанра. Подобный же пограничный
некогда популярный сборник из серии «Ме- случай демонстрирует и известная органная
нуэты, старые и новые, которые танцуют на книга Луи-Никола Клерамбо (1710), где есть
балах в Опере», что был составлен Мишелем внутренние заголовки: Suite du Premier Ton и
Пиньоле де Монтеклером, где менуэты (всего Suite de Deuxieme Ton, т. е. «Сюита (или под-
62 Музыка. Искусство, наука, практика / № 1(21) 2018

Ил. 5. Титульный лист сборника из 101 менуэта Ил. 6. Титульный лист сборника «Сонаты или сюиты для
в 10 сюитах, составленный М. Пиньоле де Монтеклером двух органистров» Жана Батиста Дюпюи
(Париж, 1735) (Париж, 1745)

борка) в первом тоне» и «Сюита (или подбор- Как ни странно, за рубежами Франции это
ка) во втором тоне». началось гораздо ранее, хотя и не получило
А в тех случаях, когда на титульных листах особенно широкого распространения. Как ми-
сборников инструментальной музыки слово нимум с самого начала XVIII века свободно
Suites соседствует со словом Sonates («сона- пользовался термином «сюита» в своих пу-
ты»), мы, судя по всему, уже вправе говорить бликациях известный амстердамский издатель
о сюите как о собственно жанровом наимено- Этьен Роже. Достаточно в этой связи упомя-
вании. Яркие примеры того — Sonates à violon нуть хотя бы отпечатанный им в 1701 году
seul et sуuites pour la flûte traversière avec la сборник клавирной музыки Шарля Дьёпара
basse («Сонаты для скрипки соло и сюиты для под названием Six suittes de clavessin («Шесть
поперечной флейты с басом») ор. 2 Луи-Антуа- сюит для клавесина»)7. А примерно в 1710 году
на Дорнеля (1711) или же сборник Sonates ou все тот же издатель выпустил в свет сборник
Suites à deux vielles («Сонаты или сюиты для сочинений для клавира разных немецких ав-
двух органистров») ор. 4 Жана Батиста Дюпюи торов, который именовался следующим обра-
(1745) (см. ил. 6). зом: VI Suittes, divers airs avec leurs variations
Подобных примеров, относящихся к первой et fugues pour le clavessin («VI сюит, различные
половине XVIII века, можно привести еще не- airs c их вариациями и фуги для клавесина»).
мало. Тем не менее они в лучшем случае свиде- И действительно, в полном соответствии с на-
тельствуют о том, что специфическое жанровое званием в этом сборнике представлены 6 тан-
наименование «сюита» стало утверждаться во цевальных сюит, а также ряд вариационных
Франции лишь на завершающем этапе эпохи циклов и фуг. Но еще задолго до Этьена Роже, а
барокко. именно в 1674 году, при публикации в Гамбур-
Ю. Бочаров. Сюита в эпоху барокко: к истории жанрового наименования 63

ге инструментальных ансамблей для трио-со- различного рода списках их сочинений, по


става Дитриха Беккера на титуле было напеча- большей части является «новоделом»: в ори-
тано: Sonaten und Suiten («Cонаты и сюиты») гинальных партитурах оно, как правило, не
(см. ил.  7). Тем не менее в последующие де- встречается. Не случайно же Иоганн Готфрид
сятилетия наименование «сюита» в немецких Вальтер не включил термин «сюита» в свой
изданиях встречалось сравнительно редко. Ав- «Музыкальный лексикон» [13].
торы и издатели явно предпочитали такие на- Само собой разумеется, что термином этим,
звания, как «партита» и «увертюра» либо при- как правило, не пользовались итальянские
бегали к откровенно программным заголовкам8. композиторы, которые вообще без должного
Впрочем, в ряде случаев все-таки использова- уважения относились к французскому языку.
ли французское слово «сюита». Так, например, А в Англии еще в XVII веке появился его на-
в датированном примерно 1725 годом наиболее циональный эквивалент — Sett. Правда, из-за
раннем из сохранившихся рукописных собра- многозначности данного термина, особого рас-
ний, в которых представлены копии всех ше- пространения он не получил. В итоге издатели
сти «Английских сюит» И. С. Баха для клави- предпочли французское словосочетание Suite
ра, каждое сочинение названо именно сюитой9. de Pièces либо близкую ему национальную вер-
Но это все-таки не было широко распростра- сию Suit of Lessons.
ненной практикой. Поэтому жанровое наиме- Любопытно, однако, что именно в Англии
нование «сюита», широко представленное в была впервые предпринята попытка осмыс-
современных изданиях музыки немецких ба- ления феномена сюиты как жанра. Речь идет
рочных авторов (Г. Ф. Телемана, Кр. Граупнера, о разделе, посвященном лютневой музыке в
И. Ф. Фаша и их современников), а также трактате Томаса Мэйса «Монумент музыки»
(1676). Мэйс в частности писал о том, что Sett
или Suit of Lessons состоит из любого количе-
ства пьес, добавляя, впрочем, что «обычно это
около полудюжины» [9. P. 120]. Первая часть,
по его мнению, «всегда должна начинаться по
типу свободной пьесы (волюнтария), которую
мы называем прелюдией. Затем следуют алле-
манда, Ayre, куранта, сарабанда и Toy (Шутка)
или как вам будет угодно. Все они должны быть
в единой тональности» [9. P. 120]. Тем не менее
в теоретических и исполнительских трактатах
эпохи барокко эта линия продолжена не была.
Хотя некое стихийное понимание феномена
сюиты у композиторов того времени, конечно
же, существовало. Но оно далеко не во всем
соответствовало привычным ныне представ-
лениям. Показательно в этом смысле решение
Жан-Жака Руссо, который вроде бы включил
в свой «Музыкальный словарь» (1768) термин
«сюита», но лишь в виде отсылочной статьи
(Сюита — см. Соната) [11. P. 464]. А в статье
Ил. 7. Титульный лист партии Basso continuo сборника о сонате воспроизвел приведенное еще в начале
ансамблевых сочинений Д. Беккера под названием XVIII века С. де Броссаром деление итальян-
«Сонаты и сюиты» (Гамбург, 1674) ских сонат на церковные и камерные, пояснив,
64 Музыка. Искусство, наука, практика / № 1(21) 2018

что «последние составлены из нескольких пьес ты можно было не доигрывать до конца, равно
и подходят для танцев — это примерно те сбор- как и добавлять к ним дополнительно одну или
ники, которые во Франции называют сюитами» несколько пьес. Целое от этого в представле-
[11. P. 459]. Так что фактически особым видом нии слушателей того давнего времени особен-
музыкального сочинения, подобным сонате, но не страдало, как, скажем, барочная опера не
Руссо сюиту так и не посчитал. Если соната, с сильно страдала, когда при постановке в дру-
его точки зрения, некая «пьеса инструменталь- гом городе какая-то часть ее арий или речита-
ной музыки из 3 или 4 частей», то сюита — это тивов менялась» [2. С. 213].
прежде всего собрание (recueil) [11. P. 464]. Как бы то ни было, привычное для нас от-
В любом случае — то, что мы сейчас называ- ношение к сюите как к единому художествен-
ем сюитой (имея в виду особый музыкальный ному произведению, сопоставимому с сонатой,
жанр), в эпоху барокко не только во Франции, симфонией или сольным концертом и одновре-
но и в других европейских странах (вне зави- менно противопоставляемому этим жанрам,
симости от используемой терминологии и даже возникло отнюдь не в эпоху барокко, а значи-
отсутствия таковой) не признавалось единым и тельно позднее. Но это уже тема специального
неделимым сочинением, рассчитанным непре- исследования.
менно на исполнение «в один присест» — от
начала и до конца (по типу современной кон-
цертной практики). Это были однотональные
подборки разножанровых (преимущественно
танцевальных) пьес, часто структурированные
согласно тому или иному типологическому
принципу, но не более того.
Композиторами и издателями XVII — пер-
вой половины XVIII веков сюита в значи-
тельной мере рассматривалась как структур-
ная единица книги пьес или опуса. При этом
сольные сюиты, как правило, предназначались
для домашнего музицирования либо обучения
музыке. Соответственно, из них обычно выби-
рались для игры по одной либо по нескольку
пьес. Разумеется, никем не возбранялось ис-
полнение сольных сюит целиком, но оно имело
смысл лишь в том случае, если количество их
частей не превышало количество частей «стан-
дартной» сонаты (т. е. составляло не более 4 —
5 пьес).
Что же касается сюит ансамблево-оркестро-
вых, которые часто выступали в роли застоль-
ной или пленэрной музыки, то их явно при-
кладной, фоновый характер, с одной стороны,
не накладывал подобных ограничений, а с дру-
гой, не требовал от аудитории особенно вни-
мательного вслушивания и восприятия таких
развернутых композиций как единых художе-
ственных произведений. «При этом такие сюи-
Ю. Бочаров. Сюита в эпоху барокко: к истории жанрового наименования 65

2. Бочаров Ю. С. Барочная сюита: от ми-


фологии к историческому аутентизму //
Научный вестник Московской консерва-
Примечания тории.  — 2015. — № 4. — С.  202 — 215
[Bocharov Yu. S. Barochnaya syuita: ot
mifologii k istoricheskomu autentizmu //
Nauchnyy vestnik Moskovskoy konserva-
1
См., например, «Офферторий в виде фуги torii. — 2015. — № 4. — S. 202 — 215].
и диалога» (Offerte en Fugue et Dialogue) 3. D’Anglebert J.-H. Pieces de clavessin (1689)
из органной мессы Г. Г. Нивера (1667). [электронный ресурс] / edited and typeset
2
Хрестоматийный пример — двухголосные by Stive Wiberg due West editions, 2009,
инвенции И. С. Баха, которые первона- based on a facsimile of the 1704 Amsterdam
чально назывались преамбулами. printing. URL: http://imslp.nl/imglnks/
3
В этой связи можно обратиться к публика- usimg/2/27/IMSLP18521-Danglebert_
циям концертов Н. Порпоры для трио-со- PiecesDeClavecin_Complete.pdf. Дата обра-
става ор. 2 в Лондоне (1736) и Париже (ок. щения: 18.01.2018.
1737), которые на титульных листах были 4. Bouissou S., Herlin D. Jean-Philippe Rameau:
обозначены, соответственно, как сонаты catalogue thématique des oeuvres musicales.
da camera и симфонии. Tome 1: Musique instrumentale, musique
4
Впрочем, несмотря на некоторое внешнее vocale religieuse et profane. — Paris: CNRS
подобие, сюита и соната da camera — яв- éd.: Bibliothèque nationale de France,
ления принципиально разнопорядковые, 2007. — 370 p.
поскольку в одном случае жанр определя- 5. Brossard S. de. Dictionaire de Musique,
ется прежде всего через композиционный contenant une explication des termes Grecs,
принцип, а во втором — через специфиче- Latins, Italiens et Françoise. — Paris: Ballard,
ский ситуационный контекст. Подробнее 1703. — 114 p.
об этом см.: [2]. 6. Le Dictionnaire de l’Académie françoise,
5
Индекс согласно современному указателю dédié au Roy. Tome second [M — Z]. — Paris:
сочинений Рамо [3]. Coignard, 1694. — 718 p.
6
XV. Suites d’airs d’opéra comiques en quatuor 7. Fuller D. Suite // The New Grove Dictionary
concertants avec l’ouverture pour deux of Music and Musicians. 2nd ed. — London:
violons, alto et basse, choisis dans l’opéra Macmillan, 2001. — Vol. 24. — P. 665 — 684.
d’Alceste, arrangés par M. Alexandre.  — 8. Grassineau J. A Musical Dictionary… —
Paris, 1778. London: J. Wilcox, XII, 1740. — 347 p.
7
Diuepart Ch. Six suittes de Clavessin. — 9. Mace Th. Musick’s Monument. Part II: The
Amsterdam: E. Roger, 1701. Civil Part, or the Lute made easy. — London:
8
Как, например, поступил Георг Муффат в T. Ratcliffe & N. Thompson, 1676. — [18],
сюитах из собраний Florilegium primum и 272 p.
Florilegium secundum. 10. Nouveau dictionnaire de l’Académie françoise
9
Подробнее об этом см.: [1]. dédié au Roy. Tome second [M — Z]. — Paris:
Coignard, 1718. — 820 p.
11. Rousseau J.-J. Dictionnaire de Musique. —
Paris: Duchesne, XII, 1768. — 550 p.
12. Suite // Большой французско-русский и рус-
Список литературы ско-французский словарь. — [Электрон-
ный ресурс] — URL: http://dic.academic.ru/
dic.nsf/fre_rus/70229/suite. Дата обращения:
References 18.04.2017.
13. Walther J. G. Musicalisches Lexicon oder
musicalische Bibliothec. — Leipzig: W. Deer,
1732. — [12], 659 s.
1. Бочаров Ю. С. Английские сюиты И. С. Ба-
ха: страницы истории // Старинная музы-
ка. — 2016. — № 4. — С. 8 — 15 [Bocha-
rov Yu. S. Angliyskiye syuity I. S. Bakha:
stranitsy istorii // Starinnaya muzyka. —
2016. — № 4. — S. 8 — 15].