Tema

1 Introducción a la organología
1.¿Qué es la organología?
Se trata del estudio de los instrumentos musicales en base a su historia y función
social, diseño, construcción, clasificación y relación con la interpretación. Es por tanto
la disciplina que estudia los instrumentos musicales, sus aspectos materiales, su
aparición , su evolución y su clasificación

Etimología de la palabra organología
El término organología proviene de la palabra latina organum (instrumento en general
e instrumento musical) que a su vez viene del vocablo griego órganon y de la palabra
también griega logos (razonamiento, argumentación,habla)

¿Qué objetivos persigue esta disciplina?
Proporcionar información práctica y útil a los intérpretes y constructores de
instrumentos y dilucidar las complejas, siempre cambiantes relaciones entre: estilo
musical-prácticas interpretativas-evolución de los instrumentos por todo el mundo.

Esto implica:
-Analizar, autentificar y datar antiguos instrumentos por medios científicos
-Discernir los métodos usados para su diseño y producción
-Investigar las influencias extramusicales (avances tecnológicos, cambios económicos)
que originaron innovación

Campos de estudio
-Historia de los instrumentos.
-Clasificación
-Funcionamiento de los instrumentos y características del sonido( en relación con la
acústica)
- Procesos de fabricación de instrumentos.
- Conservación patrimonio instrumental.
- Aspectos culturales de los instrumentos.
-Pistas sociales y antropológicas para el estudio de los instrumentos.
- Historia social.

Diferentes campos de estudio :
-Estudio práctico de los instrumentos en lo que se refiere a descripción material,
cualidades, familias, diferentes técnicas interpretativas.
Ej , Virdung, Praetorius.

-Investigación sobre el origen y la filiación de los instrum. con ela apoyo de la
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antropología y la etnomusicología
Ej Tratado de Schaeffner

-Estudio clasificación instrum. con diferentes criterios: cultura, época, criterios
funcionales, etc…
P, ej las clasifcaciones india o china y la de Hornbostel

2.Algunas nociones sobre historia de la organología
Encontramos un interés por la organología en Europa desde por lo menos el siglo XV
en los siguientes tratados:
Johannes Tinctoris, De inventione et usu musicae (ca. 1487)
Sebastian Virdung, Musica Getutscht (Basilea, 1511)
Andreas Ornithoparchus, Musica activae Micrologus (1517)
Martin Agricola, Musica instrumentalis deudsch (1529)
Juan Bermudo, Declaración de instrumentos musicales (1549-50-55)
Agostino Agazzari, Del suonare sopra il basso (Siena, 1607)
Michael Praetorius, Theatrum instrumentorum seu sciapraphia (p. 269) de Syntagma
musicum (1614-20)
Bartolomeo Giovenardi (arpista), Tratado de la música (Madrid, 1634)
Marin Mersenne, Harmonie Universelle (París, 1636-37)
Athanasius Kircher, Musurgia Universalis (Roma, 1650)

Finales de siglo XVIII:
Surge el interés por parte de etnomusicólogos por instrumentos de todo tipo.
Guillaume André Villoteau hizo el primer estudio sobre antiguo Egipto en base a
descripciones de instrumentos en tumbas y templos.

Finales del siglo XIX:
Nace la organología como disciplina científica a raíz del surgimiento de amplias
colecciones de instrumentos que surgen al calor del colonialismo
Surge el Positivismo, una corriente filosófica para la cual el único conocimiento
auténtico es el conocimiento científico. Deriva de la epistemología (Auguste Comte).
Todas las actividades filosóficas deben hacerse en el marco del análisis de los hechos
reales verificados por la experiencia.

A partir de las primeras colecciones nacen las primeras clasificaciones sistemáticas por
parte de conservadores de museo, musicólogos y etnomusicólogos:
Las clasificaciones anteriores se ven incapaces de satisfacer las necesidades que surgen
a partir de los coleccionismos, debido a que en los primeros museos instrumentales en
el s. XIX conviven instrumentos occidentales con instrumentos de todo el mundo
(exotismo).Pronto se dan cuenta de un problema:
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 Homónimos: diferentes instrumentos con mismo nombre; por ejemplo, gaita.
Heterónimos: mismos instrumentos con diferentes nombres; por ejemplo: guimbarda,
arpa de boca o arpa judía; clave, clavecín, clavicembalo, gravicembalo; etc.

Surgen los siguientes trabajos sistemáticos de clasificación de instrumentos:
François Auguste Gevaert (director del museo de instrumentos de Bruselas), Traité
d´instrumentation (1863)
Autófonos
Membranófonos
Cordófonos
Aerófonos

Victor-Charles Mahillon, Catalogue Descriptif et Analitique du Musée Instrumental de
Bruselas (1880). Los subgrupos de Mahillon son criticables porque instrumentos con
parecida morfología quedan dispersos por tocarse de diferentes maneras

Autófonos: cuyo material es suficientemente rígido y al mismo tiempo elástico para
vibrar periódicamente.
Membranófonos: membrana flexible que se puede tensar
Cordófonos: vibración de una o más cuerdas tensadas en dos puntos fijos
Aerófonos: una columna de aire vibra

Erich Moritz von Hornbostel y Curt Sachs, Clasificación Hornbostel-Sachs (1914)
basada en la de Mahillon
Características:
Sistema de Melvil Dewey
Sistema jerárquico, de lo general a lo particular
Sistema abierto: permite la inclusión de nuevos elementos
Sistema ahistórico
Sigue usándose y es el principalmente aceptado


3. Clasificación simplificada de Sachs & Hornbostel
1. IDIÓFONOS: el sonido es producido por la materia del propio instrumento, sin ayuda
de membranas o cuerdas en tensión
11. Idiófonos golpeados
111. Idiófonos golpeados directamente
112. Idiófonos golpeados indirectamente
12. Idiófonos punteados. Vibración de una lámina elástica fijada por un extremo
121. Punteados dentro de un marco
122. Punteados de tabla
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 13. Idiófonos de fricción
131. Fricción de palos
132. Fricción de placas
133. Fricción de cavidades
134. Fricción de láminas: máquina de viento
14. Idiófonos soplados
141. Palos soplados
142. Placas sopladas

2. MEMBRANÓFONOS: el sonido es producido al poner en vibración una membrana o
diafragma en tensión
21. Membranófonos de percusión
211. De percusión directa
212. Sacudidos
22. Membranófonos punteados
23. Membranófonos de fricción
231. De fricción a un palo en contacto con la membrana
232. De fricción mediante una cuerda sujeta a la membrana
233. De fricción con las manos
24. Membranas sonoras o cantadoras
Libres o de soplo directo, sin cámara de aire: papel de fumar
Con tubo o cavidad. Membrana sujeta en un tubo: kazoo, mirlitón

3. CORDÓFONOS: el sonido se produce al poner en vibración una o más cuerdas
tensadas entre dos puntos fijos
31. Cordófonos simples o cítaras. El soporte de las cuerdas y el resonador
pueden ser separados sin destruir el instrumento
311. Cítaras de vara
312. Cítaras de tubo. El soporte de las cuerdas tiene la superficie curva
313. Cítaras en forma de balsa
314. Cítaras de tabla
315. Cítaras de artesa. Cuerdas sobre un canalón o depresión
316. Cítara de marco. Cuerdas tensadas en un marco abierto
32. Cordófonos compuestos. El soporte de las cuerdas y la caja de resonancia no
pueden ser separados sin destruir el instrumento
321. Laúdes. El plano de las cuerdas es paralelo a la tabla sonora
322. Arpas. El plano de las cuerdas forma aproximadamente ángulo recto
con la tapa de resonancia
323. Arpas-laúd. Idem ant., pero puente perforado: kora.
324. Tambores de cuerda punteada

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4. AERÓFONOS
41. Aerófonos libres. El aire que vibra no está dentro del cuerpo del instrumento
411. Libres con desplazamiento. Aire contra los bordes de un objeto o
viceversa como en látigo
412.Aerófonos libres interrumpidos periódicamente o intermitente-
mente. Armónica, rega, acordeón (
413. Aerófonos explosivos. El aire es puesto en vibración al producirse un
choque en el aire contenido en la cavidad: pétard
42. Instrumentos de viento propiamente dichos
421. Instrumentos de soplo directo
422. Flautas de soplo directo al tubo
423. Instrumentos de viento con lengüeta
424. Instrumentos de viento tipo trompeta

5. ELECTRÓFONOS
51. Instrumentos electromecánicos
Se basan en las vibraciones producidas por medios mecánicos usuales y
transformadas en vibraciones eléctricas
52. Instrumentos radioeléctricos
Se basan en circuitos eléctricos oscilantes. Algunos tienen una escala continua y
otros tienen teclado: theremin, ondas martenot

4.¿En qué fuentes se basa la organología?
Tipos de fuentes documentales
Arqueología
Hallazgos de instrumentos
Los más antiguos son del paleolítico. “Patrimonio primigenio”: instrumentos que
parecen haber existido en todas las épocas porque su invención es sumamente obvia:
Percutores: golpeteo de pies y manos, también con palos
Sonajas: de piedras, maderas, metales, como cadenas
Raspas y maderas vibratorias: todo tipo de formas y materiales
Tambores: troncos huecos
Flautas: como cañas, también trompeta primitiva
Trompas: cuernos de animales
Arcos musicales: igual que arcos de caza; al comienzo de todos los
instrumentos de cuerda

Registros escritos
Escritura ideográfica egipcia: Tercer milenio a. C.
Notación alfabética griega: S. III a. C.
Nacimiento de la notación musical occidental: finales siglo VII.
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Registros sonoros Desde el fonógrafo: Edison, 1877.
Escritos sobre música (desde la antigüedad)
Literatura. Libro del buen amor (1330-1343) con todo un inventario de instrumentos
musicales medievales ibéricos
Crónicas. Teoría de la música
Iconografía (desde la antigüedad)
Escultórica. El Pórtico de la Gloria de la Catedral de Santiago de Compostela
Pictórica

Miniaturas con instrumentos musicales procedentes de las Cantigas de Santa María (mediados del siglo XIII-1284),
una de las fuentes pictóricas más importantes para el estudio de los instrumentos musicales medievales.

5.El instrumento como objeto material y como objeto funcional.
El instrumento como objeto material
-Comprensión del fenómeno acústico: movimiento vibratorio+ resonador
-Materiales y condiciones exteriores
-Construcción : luthería
-Ciencia de apoyo: arqueología.

El instrumento como objeto funcional.
-El instrumento como símbolo social : asociación del objeto a su función y a una
cultura determinada Convenciones sobre los instrumentos en la sociedad occidental.
Significados de clase, género, simbólicos, etc…
Significado cultural.
-Agrupaciones.