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Drop 2 ii-V7-I Voicings

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CKendrickMusic.Wordpress.com
2 Drop 2 ii-V7-I Voicings

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CKendrickMusic.Wordpress.com
Enjoy The Silence
Martin L. Gore

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6

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27

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32

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36

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40

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2
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47

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51

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57

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3
Enjoy The Silence
Depeche Mode

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Intro
A♭6 Cm E♭/B♭

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5

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Fm A♭sus2 Cm E♭/B♭

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9
Cm E♭ Cm E♭

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13
E♭ Cm E♭

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17
Verse
E♭m A♭ A♭sus2

1. Words like violence Break the silence Come crashing in Into my little world

  Cm 
2. Vows are spoken To be broken Feelings are intense Words are trivial

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21
E♭m A♭ A♭sus2

Painful to me Pierce right through me Can't you understand Oh my little girl


Pleasures remain So does the pain Words are meaningless And forgettable

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Chorus
25
Fm A♭ Cm E♭/B♭

All I ever wanted, all I ever needed is here in my arms.

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29
A♭ Cm B Bmaj7

Words are very unnecessary, they can only do harm.

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Instrum.

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34
Fm A♭ Cm E♭/B♭
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38
E♭ Cm E♭

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42
E♭ Cm E♭

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 
Chorus
46
Fm A♭ Cm E♭/B♭

All I ever wanted, all I ever needed is here in my arms.

  Fm                    

50
A♭ Cm B Bmaj7

Words are very unnecessary, they can only do harm.

   Fm                
 
55
Outro
A♭ Cm E♭/B♭

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59
A♭

2
________​GUíA DE ACORDES PARA COMPONER​________ 
 
 
“LOS CUATRO ACORDES” - En el orden Am, F, C, G  
🔥 Lo más usado en Pop y Reggaetón 🔥 
 
Am F C G ​ Progresión típica del Reggaetón actual y el Pop de los 2010  
[Despacito de Luis Fonsi, Súbeme la Radio de Enrique Iglesias, Hello de Adele] 
F C G Am ​ Un poco menos común [​ Umbrella de Rihanna] 
C G Am F ​ Progresión típica del Pop de los 2000​[Poker Face de Lady Gaga, Ave María de Bisbal] 
C G Am F-G ​ [​ Love Story de Taylor Swift]​ [​ Qué Sabrá Neruda de Javy] 
G Am F C ​ Un poco menos común [​ Angels de Robbie Williams​]  
 
“LOS CUATRO ACORDES” - En otro orden 
C Am
F G ​ Progresión de los 50 ​[I Will Always Love You, Stand By Me, Perfect de Ed Sheeran] 
Am C
G F ​ ​[estrofa de Wrecking Ball de Miley Cyrus]   
Am G
F C​: 
F Am
C G ​ [​ Tusa de Karol G]​ ​[Piececitos de Rafa] 
F Am C C​: 
F Am G G​:​ ​[Sorry de Justin Bieber] 
F C Am G ​ ​[Callejuela de Rafa] 
F G C Am ​ ​ ​[Viva la Vida de Coldplay] 
 
“LOS CUATRO ACORDES” - Pero ahora son 6 (sumamos Dm, Em)  
 
Sumando el Em (tiende a dar un toque melancólico) 
C C Em G ​ [​ I Will Wait de Mumford & Sons]  
C Em Am G ​ ​[estrofa de Fix You de Coldplay] 
C Em F C​_​ ó
​ ​ C Em F G ​ ó ​ C
​ Em Am F​_    
Am G Em F ​ ​ [Everything Burns de Ben Moody ft. Anastacia] 
Am Em F C​_    
 
Sumando el Dm (tiende a dar más tensión) 
C G Dm F ​ ​ C
​ ambia Am por Dm​ [​ Hot n Cold de Katy Perry] 
Am C G Dm ​ [​ Demonios de Hugo] 

🌘
Am Dm F G ​ [​ Shape of You de Ed Sheeran, Lo Malo] 
Am F Dm G ​ ó ​ Am F Dm Em ​ Progresión de los 50 en modo menor  
 

👏
Sumando ambos Em y Dm  
C Dm Em F​ ​ ó ​ Dm Em F G ​ Ascenso Happy Los acordes están en una escala 
ascendente, genera tensión [​ preestribillo de Wake Me Up Before You Go Go de Wham!] 
 
 
 
1  
REGLA: Antes de un Am o un F puedo meter un E como acorde de paso 
🌸 
🌘 🌸
C E Am F ​ Alternativa a “los cuatro acordes” cambiando G por E. Más feeling
Am F Dm E ​ Progresión de los 50 en modo menor y con más feeling  
[Show Must Go On] 
Am Dm F E ​ m
​ uy parecida a la anterior​ [​ Back to Black de Amy Winehouse]   
Am G F E ​ Cadencia Andaluza [​ Entre Dos Aguas de Paco de Lucía, La la la de Massiel] 
Fmaj7 E7 Fmaj7 E7 ​ Sonido "frigio dominante" 
 
 
ALTERNANDO ENTRE DOS ACORDES: 
C Dm C Dm ​ Parece que va a arrancar y no ​[estribillo Wake Me Up Before You Go Go de Wham!] 
C Em C Em ​ Tristón ☔ [estrofa de My Immortal de Evanescence] 

🌴
C F C F ​ [​ estrofa de Imagine de John Lennon, estrofa Don’t Go Breaking My Heart de Elton John] 

📜
Cmaj7 Fmaj7 Cmaj7 Fmaj7 ​ Lo mismo pero más exotic  
C G C G ​ Tan oldschool que ya no es ni retro, es de la ilustración  
[estribillo de Yellow Submarine de los Beatles] 
C Am C Am ​ No tiene tensión y se puede mantener mucho tiempo  
[intro de Halleluyah]​ [​ Volver a Mí de Anne] 
Am C Am C ​ Parecido al anterior pero en menor​ [​ intro Little Lion Man de Mumford & Sons] 

🙁
Am Dm Am Dm ​ Sombrío  

🌑
Am Em Am Em ​ Sad  
Am E Am E ​ Dark ​ [​ comienzo estribillo de Oops!... I Did It Again de Britney Spears] 
Am F Am F ​ Hopeful  
Am G Am G ​ Folk  
 
 
ALTERNANDO ENTRE DOS ACORDES - Pero los 2 son la tónica 
C Cmaj7 C Cmaj7 ​ ​No tiene tensión y se puede mantener mucho tiempo  
(es una manera de extender la tónica sin que aburra) 
[intro de Kiss Me de Sixpence None The Richer]​ [​ Salté de Anne] 
Am Asus2 Am Asus2 ​ Parecido pero en menor [​ Oxitocina de Maialen] 
Am Asus2 Asus4 Am ​ Parecido pero incluyendo el Asus4​ [​ Show Must Go On de Queen]  
 
 
MODO MENOR A MUERTE (acordes “de banda sonora moderna”) 
Am G F G ​ ​[My Heart Will Go On de Céline Dion en Titanic]  
Am G F F​_   
F G Am Am ​ [​ Ocean Eyes de Billie Eilish, preestribillo de Wonderwall] 
F G E Am ​ ​Como la anterior pero el E le da más fuerza​ ​[Con Valor de Mulán] 
F G Em Am ​ Como la anterior pero con Em es más melancólica que con E 
F G Am G ​ Muy parecida a la primera 
 
 
 
 
2  
GIROS QUE DAN C
​ ​OL
​ O
​ ​R:​   
Aquí vamos a hablar de cómo introducir acordes que NO pertenecen a la escala pero 
suenan bien.  
 
Dominantes Secundarias:  
Siempre antes de un acorde puedo dar el que sería su dominante en su propia escala, 
aunque no pertenezca a la tonalidad en la que estoy. A esto se le llama dominante 
secundaria. Imagina que estamos en Do Mayor:  
Antes de​ Dm​ podría dar A ​ (ó A7) 
Antes de E​ m​ podría dar B ​ (ó B7) 
Antes de F ​ ​ podría dar C​ 7 
Antes de G ​ ​podría dar D ​ (ó D7) 
Antes de​ Am​ podría dar ​E (ó E7) 
Incluso aunque A ​ , B, C7, D y E ​no pertenezcan a la escala de D
​ o Mayor.  
 
C A Dm ​ ​ó​ ​ Am A Dm ​ Modulación al segundo grado​ [​ Fly Me To The Moon de Sinatra, 
justo antes de “​in other words, please be true”​] 
C B Em ​ Modulación al tercer grado 
C C7/Bb F ​ Modulación al cuarto grado ​[Don’t Stop Me Now de Queen (“​I’m burning through 
the sky…​”)] 
C Cmaj7/B C7/Bb F/A ​Modulación al cuarto (donde el bajo importa)​ ​[Salté de Anne] 
C Gm C7 F ​ Modulación al cuarto grado​ [​ That’s What I Like de Bruno Mars (en el puente: “​tell  
me what’s on your miiiiind…​”] 

🌑
C D7 G ​ Modulación al quinto grado 
C E/B Am ​ Caída al relativo menor, dark (donde el bajo importa) 
C G Am E ​ Aquí el E no está antes del Am pero también funciona ​ [​ estrofa de I Want To 
Hold Your Hand de los Beatles] 
 

🌧
Otros giros:  
F Fm C ​ Vuelta triste al reposo   

👸💪
C Fm C ​ ​[Coloretes de Jesús, al final del primer estribillo] 

💪
Ab Bb C ​ Powerful Diva [​ Whitney Houston al final del Himno Americano] 
C G/B Am ​ Caída al relativo menor, powerful En este técnicamente todos los  
acordes pertenecen a la tonalidad, pero no sabía dónde meterlo lol.  
[Us and Them de Pink Floyd justo antes de “​forward he cried in the rear​…”]  
Acorde Napolitano​:​ ​ (el que está 1 semitono sobre la tónica) 
En menor:​ ​ Bb Am ​ ó ​ Bb E Am​_​ [​ New Person Same Old Mistakes de Tame Impala] 
En mayor:​ ​ Db C ​ ó ​ Db G C ​ ​ ​[La que el título es un secreto de Maialen] 
 
OTROS COMBOS POSIBLES CON ESTOS GIROS DE ​C​OL
​ O
​ R
​  
C F D7 F ​ ​[estribillo de All Star de Smash Mouth]   
C D7 F F ​ [​ intro de Come What May de Mouling Rouge] 
C E F Fm ​ este mezcla dos giros [​ Creep de Radiohead, Get Free de Lana del Rey] 
F E Am Gm|C7 ​ este también mezcla dos giros [​ Thank You Next de Ariana Grande] 
C A Dm G ​ este es muy o ​ ld times 
 
3  
MODOS 
Los modos más habituales son el Mayor (Jónico) y el menor (Eólico) pero hay otros 5 
más: Dórico, Frigio, Lidio, Mixolidio y Locrio.  
Am D Am D ​ L ​ a Dórico​ - Lluvia, dark, sale el sol entre las nubes 🌦🌑 
Am7 Am(add6) Am7 Am(add6) ​ ​[Oxitocina de Maialen] 
Am D7(9) Am D7(9) ​ ​ [​ Let’s Make it Happen de Bruno] 

🍂
Am C G D ​ ​ La Dórico ​ [​ estrofa de Wonderwall] 
Am Bb Am Bb ​ ​La Frigio​ - Melancólico y exótico 

🌟
Am7 Bbmaj7 Am7 Bbmaj7 ​ ​[Oxitocina de Maialen] 
C(add#11) D C(add#11) D ​ Do Lidio​ Luminoso ​C(add#11) significa Do Mayor + la nota Fa#.  

🐸 
La idea es incidir en la nota ➡Fa# ⬅ con la melodía mientras tocas el acorde de C(add#11) 
C Bb C Bb ​ D
​ o Mixolidio​ Friendly
 
 
MÚSICA MUY TONAL - Nostalgia del siglo XVIII 
Esto es lo contrario a los modos menos habituales de antes. Si quieres recrearte m
​ ucho 
en que estás en modo Mayor o modo menor, puedes hacer progresiones que sólo usen 
la tónica, subdominante y dominante de la tonalidad.  
En Do Mayor eso es ​ C, F y G ​ (Puede quedar machacón) 
En La menor eso es​ ​ ​Am, Dm y E​_   
 
En Do Mayor 
C C F G ​ Funciones armónicas clásicas [​ La Bamba] 
C F G C​_  
F G C C ​ Subdominante, dominante, tónica 
F G C F ​ [​ Chandelier de Sia​] 
C Dm G C ​ Sustituyendo el F por un Dm, es el I-ii-V-I, el building block del 
jazz. Aunque ahí le pondrían séptimas: ​ Cmaj7 Dm7 G7 Cmaj7​_    
Dm G C C​_  
C F C G ​ [​ Estribillo American Pie]  
C G F C ​ [​ Estribillo Let It Be] [Chasing Cars de Snow Patrol] 
C G F G ​ ​[Call Me Maybe de Carly Rae Jepsen]  
C G F(add2) G ​ [​ When You Say Nothing At All]  
 
En La Menor 

🌘
Am Am Dm E7 ​ ​[Bad Guy de Billie Eilish] 
Dm Am E Am ​ Darkish Empieza en subdominante, es muy de 
pre-estribillo 
Am Dm E7 E7b9 ​ [​ Siete Maravillas de Nía] 
Am Dm E7 Am​_  
 
 
 
4  
MÁS ESPECÍFICAS  
 
Series de quintas: ​(​Muchas veces se les ponen séptimas pero no es necesario) 
Am Dm G C F B(b5) E Am ​ Serie de quintas en menor   
[Difícil que no se te parezca a I Will Survive ó Fly To The Moon] 
Am 7 Dm7 G7 Cmaj7 Fmaj7 B(b5)7 E7 Am7​_    
F B(b5) Em Am Dm G C ​ Serie de quintas en Mayor 
Fmaj7 B(b5)7 Em7 Am7 Dm7 G7 Cmaj7 ​ ​[Coloretes de Jesús] 
 
En función de una línea de bajo descendente por semitonos:  
Am Am/G# Am/G Am/F#–Am/F ​ Cliché lineal descendente en menor desde la 
tónica [​ Piano Man de Billy Joel lo de ​“la laaa lara laaaa laaa”​] 
C C/B C7/Bb F/A Fm/Ab C/G ​ Cliché lineal descendente en mayor desde la 
tónica 
Dm Dm/C# Dm/C G C ​ Descenso desde el segundo grado (es una extensión de la 
progresión Dm G C) ​[Salté de Anne]  
 
En función de una línea de bajo descendente diatónica: 
C G/B Am C/G F D/F# G G ​ ​[Piano Man (estrofa)] 
C G/B Am C/G F G F G ​ ​[I Dreamed a Dream de Los Miserables, Canon de Pachelbel] 
 
Blues de 12 Compases:  
C C C C F F C C G F C C ​ [​ Blue Suede Shoes de Elvis] 
 
 
 
OTRAS IDEAS ARMÓNICAS 
Subir uno o dos semitonos ​ ​⬆ Se usa para dar energía al último estribillo. 
Subir cuatro semitonos ​ ⬆
​ ⬆⬆⬆ ​[En el último estribillo de My Heart Will Go On de Céline Dion​] 
En general se pueden subir los semitonos que quieras. Si tu voz llega.  
 
Hacer la estrofa en modo menor y el estribillo en el homónimo mayor ,​ o viceversa. 
Esto es: 
Estrofa en Am, Estribillo en A. [​ La Paz de tus Ojos de La Oreja de Van Gogh, La la la de Massiel] 
O estrofa en C, estribillo en Cm.  
 
 
 
 
 
 
 
 
 
5  
 
EMBELLECIMIENTOS - e
​ sencialmente es el mismo acorde, pero con un twist.  
Puedes coger alguna progresión de las anteriores y venir aquí a embellecerle los acordes 
que quieras. Estas son algunas de las maneras más comunes si estás en Do Mayor.  
 
C ➡ C(add2), Cmaj7, C(sus4)-C  Si es mayor, el (add2) le va a hacer sonar 

🌑
Dm ➡ Dm(add2), Dm7  más dreamy ☁, si es menor le va a hacer 
Em ➡ Em(add b9), Em7  sonar más dark . Cuando pongo 
F ➡ F(add2), Fmaj7  G(sus4)-G me refiero a pasar de uno a otro 
G ➡ G(add2), G7, G(sus4)-G  en lo que duraría 1 acorde, es un giro mítico 
Am ➡ Am(add2), Am(add4), Am7  pop.   

…….……….……….……….……….……….……….……….……….……….……….……….……….……….……….……….……… 
NOTAS:  
1. Todas estas progresiones están en Do Mayor (o La menor) por sencillez. Es decir, sin sostenidos ni 
bemoles (salvo cuando cogemos acordes de fuera de la tonalidad). Para pasar una de estas 
progresiones a otra tonalidad simplemente sube o baja todos los acordes de la progresión el 
mismo número de semitonos. Y ya estaría. 
2. Cuando uses estas progresiones no tienes por qué hacer que cada acorde dure lo mismo, puedes 
hacer que un acorde dure el doble, el cuádruple, o que dos acordes duren la mitad, etc. Sé que es 
obvio pero hay que decirlo.  
3. He listado las progresiones más comunes, pero hay muchas más! 
4. La idea de esta guía es que cuando quieras buscar acordes nuevos tengas unas reglas que seguir 
para no ir al tuntún, pero la regla de oro es que si te suena bien, está bien, da igual si en las guías 
pone que está mal. 

GLOSARIO: 
(add2) ​ es que se le añade la nota 2 semitonos por  A ➡ La 
encima de la fundamental.   B ➡ Si 
(add4) ​ es que se le añade la nota 2 semitonos por  C ➡ Do 
debajo de la quinta  D ➡ Re 
(sus2) ​ es que se le cambia la tercera por la nota 2  E ➡ Mi 
semitonos por encima de la fundamental  F ➡ Fa 
G ➡ Sol 
(sus4) ​ es que se le cambia la tercera por la nota 2 
semitonos por debajo de la quinta   
Si no pone nada es Mayor. 
7 ​ es que se le añade la séptima menor  "m" es menor. 
maj7 ​ es que se le añade la séptima mayor (Maj7 =   
Major 7th, a veces es un triangulito)   
Am/C ​ significa "La menor con un Do en el bajo". La 
nota tras la barra inclinada es lo que hace el bajo.   

LEYENDA 
ACORDE PRINCIPAL ​ Explicación 
VARIANTE SECUNDARIA​ ​ [​ Referencia OT 2020]​ ​[Referencia] 

 
6  
7. Quartal Comping & Combination Diminished
These two-handed voicings for a minor 7th chord are an extension of Miles Davis' 'SO WHAT' voicing,
over the whole Dorian scale. The starting point for the first chord is R47 in left hand, 35 in right hand.

The R47 left-hand voicing (two perfect 4ths) is played on 2, 5 and 6 of the scale, but on b3 an aug-
mented fourth (tritone) must be introduced to avoid departing from the mode.

The four chords in bars 7-8 of each key are second inversion MAJOR TRIADS moving up (or down)
in minor thirds, with a single left-hand note a semitone up from the root of the triad. These voicings are
derived from a diminished scale - the combined effect is of a dominant chord with b9, #9, #11 and 13.

Alternatively you could think of the four C7 chords below as Dbº, Eº, Gº and Bbº, all of which come
from the same diminished scale. That's why this is called COMBINATION DIMINISHED. Get used to
moving these shapes up and down in minor thirds!

All these voicings are used extensively by contemporary pianists, especially when comping. I've found
that practising them like this is an invaluable routine to help get them under one's fingers. Play as
smoothly as possible; if you have trouble getting a legato effect, use a tiny bit of sustain pedal.

{
q = 144 Swing 8s Tim Richards

bbœœ ™™
Cm7
˙˙ ™™
j j
(Dorian)
.
œœ ™™
˙˙
1

& 44 b˙˙ œœ bbœœ œœ ˙˙ ˙˙


œœ ™™ œœ ˙˙ ™™ œœ. ˙˙ œœ ™™ œœ ˙˙
Ϫ
˙˙
? 44 b˙˙˙ bœ ˙™ œ ˙ œ™ bœ ˙ ˙
J J
3T

{
R 2 b3 5 6
C7¨9
Cm7 C©m7 Cm7

5
j
& b˙˙ n œ™ b œ
#œ nœ w
w n ˙˙˙ ˙
bb˙˙
###˙˙˙ n#˙˙˙

##nœœœ ™™™ nbnœœœ


A/B¨
? b˙˙˙ w
E¨/E

side-slipping C/D¨ F©/G
w
w b˙ n˙ n˙
J

{
b9

bbœœ ™™
up in minor 3rds

˙˙™™
Fm7
bœœ ™™
bbœœ. b ˙˙
(Dorian)
œœ œœ ˙˙
9

& b˙˙ b˙˙


œœ ™™
J
˙˙ ™™ b œœ. ˙˙ b œœ ™™ J
bb ˙˙
? ˙ œ™ bœ
œœ
˙™ œ ˙ œ™ bœ
œœ ˙˙
˙
˙˙
˙
J J
3T

{
F©m7 F7¨9
Fm7
n#œœ ™™ bnœœ
13 Fm7
& b˙˙ w #˙ ˙
J
w # ˙˙ bb˙˙ n˙˙˙ #˙˙
n#nœœœ ™™™ bbnœœœ
˙
bb ˙˙ side-slipping
w
w n˙
B/C A¨/A

F/F© D/E¨
? ˙ w #˙ b˙
J
5
down in minor 3rds
© 2016 Tim Richards
{
B¨m7 (Dorian)
j
˙˙ ™™
. ™ j
bœœ ™™ bbœœ ™
17

& b˙˙ bœœ bbœœ bb˙˙ œœ ˙˙ b˙˙


˙˙ ™™ ™
bœœ ™™ bb œœœ ™™
. ˙˙
bb œœœ
˙™
œ œ ˙˙ b˙˙
? bbb˙˙˙ œ™ bœœ ˙ bœœ ˙ ˙
J 3T
J

{
B¨7¨9
21 B¨m7 Bm7 B¨m7

n#œœ ™™
& b˙˙ j #˙˙ n˙˙˙
n
bœœ w
w b ˙˙˙ ˙
bb ˙˙ ˙

nnnœœœ ™™ bbbœœœ
G/A¨
? bbb˙˙˙ w b˙
B¨/B D¨/D E/F
w
w n˙ n˙ n˙
J

{
b9

E¨m7
bbœœ ™™
(Dorian)

˙˙ ™™
.
bœœ ™™
25
bœœ bbœœ bb˙˙
& bb˙˙ bœœ ˙˙ b˙˙
J J
bb œœœ ™™™ ˙˙ ™™ bbb œœœ ™™™
. b ˙˙
b˙ œœ bbb œœœ ˙ œœ ˙˙ bb ˙˙˙
? bb˙˙ bœ ˙™ bœ ˙
J J
3T

{
E¨m7 Em7 E¨m7 E¨7¨9 A¨%

nnœœ ™™ bbœœ
29
j #˙˙ b b˙˙ U
& bb˙˙ w
w ˙ b˙ ˙
bb˙˙ n ˙˙
˙ bbw
w
nnœœ ™™ bb œœ
w
b˙ w
n œ ™ bœ
A/B¨
? bb˙˙ w
w b˙ nG¨/G˙ n˙
E¨/E C/D¨

J b˙ bw
w
5

When you have mastered these voicings and can play them from memory, try similar routines
over the following chords:

• Em7 - Am7 - Dm7 - Gm7 (8 bars in each key)


• Abm7 - Dbm7 - F#m7 - Bm7 (8 bars in each key)

Use the Dorian voicings in any tune that has two bars or more on a minor chord. Play around
with the timing as well, rather than confining yourself to the rhythms given - they're merely a
suggestion. See 'Quartal Comping' in 'Exploring Jazz Piano' Vol 2, pp. 44-45.

Use the Dominant voicings when you want to create interest in a V-I cadence - if the dominant
chord lasts a bar only, play the chords in quarter notes! Practise resolving them to both major
and minor chords. See 'Exploring Jazz Piano' Vol 2, pp. 245.