ПЕННИ БРАУН

БОТАНИЧЕСКАЯ
ИЛЛЮСТРАЦИЯ
ПОШАГОВОЕ РУКОВОДСТВО
ÓÄÊ 75
ÁÁÊ 85.147
Á87
Penny Brown
BOTANICAL DRAWING A STEP-BY-STEP GUIDE TO DRAWING
FLOWERS, VEGETABLES, FRUIT AND OTHER PLANT LIFE
Illustrations and text copyright
© Penny Brown 2018
Photographs and design copyright
© Search Press Ltd. 2018

Áðàóí, Ïåííè.
Á87 Áîòàíè÷åñêàÿ èëëþñòðàöèÿ / Ïåííè Áðàóí ; [ïåð. ñ àíãë. Ð.Þ. Äàð÷èê]. —
Ìîñêâà : Ýêñìî, 2019. — 144 ñ.
Ñâåæåñòü è âäîõíîâåíèå — ýòèì çàðÿæàåò êàæäûé âèçèò íà ïðèðîäó. Îêàçàâøèñü â ëåñó èëè
íà áåðåãó ìîðÿ, õî÷åòñÿ çàïå÷àòëåòü â ïàìÿòè êàæäûé ëèñòîê è êàæäóþ ïàëî÷êó, íî èçîáðàæåíèå
íå âñåãäà ñîîòâåòñòâóåò äåéñòâèòåëüíîñòè. Ïåííè Áðàóí ñîáðàëà íà ñòðàíèöàõ ýòîé êíèãè ëó÷øèå
óðîêè, êîòîðûå ïîäðîáíî îáúÿñíÿò, êàê ñîçäàòü äîñòîâåðíûé ðèñóíîê. Ïîâûñèòü ñâîå ìàñòåðñòâî è
îùóòèòü ñåáÿ íàñòîÿùèìè õóäîæíèêàìè ïîìîæåò óíèêàëüíàÿ èíôîðìàöèÿ è äåòàëüíûå ïðèìåðû
èëëþñòðàöèé. Êðàñî÷íûå ôîòîãðàôèè, äåòàëüíûå äèàãðàììû è ïðîôåññèîíàëüíûå ñîâåòû, ñîáðàí-
íûå â ýòîé êíèãå, — âäîõíîâÿò ëþáîãî òâîð÷åñêîãî ÷åëîâåêà íà ñîçäàíèå ñîáñòâåííûõ øåäåâðîâ,
ïîñâÿùåííûõ êðàñîòàì ïðèðîäû.
ÓÄÊ 75
ÁÁÊ 85.147

Âñå ïðàâà çàùèùåíû. Êíèãà èëè ëþáàÿ åå ÷àñòü íå ìîæåò áûòü ñêîïèðîâàíà, âîñïðîèçâåäåíà â
ýëåêòðîííîé èëè ìåõàíè÷åñêîé ôîðìå, â âèäå ôîòîêîïèè, çàïèñè â ïàìÿòü ÝÂÌ, ðåïðîäóêöèè
èëè êàêèì-ëèáî èíûì ñïîñîáîì, à òàêæå èñïîëüçîâàíà â ëþáîé èíôîðìàöèîííîé ñèñòåìå áåç
ïîëó÷åíèÿ ðàçðåøåíèÿ îò èçäàòåëÿ. Êîïèðîâàíèå, âîñïðîèçâåäåíèå è èíîå èñïîëüçîâàíèå êíèãè
èëè åå ÷àñòè áåç ñîãëàñèÿ èçäàòåëÿ ÿâëÿåòñÿ íåçàêîííûì è âëå÷åò óãîëîâíóþ, àäìèíèñòðàòèâíóþ
è ãðàæäàíñêóþ îòâåòñòâåííîñòü.

Èçäàíèå äëÿ äîñóãà

ÄËß ØÈÐÎÊÎÃÎ ÊÐÓÃÀ ×ÈÒÀÒÅËÅÉ

Áðàóí Ïåííè
ÁÎÒÀÍÈ×ÅÑÊÀß ÈËËÞÑÒÐÀÖÈß
Ãëàâíûé ðåäàêòîð Ð. Ôàñõóòäèíîâ. Ðóêîâîäèòåëü íàïðàâëåíèÿ Ò. Êîðîáêèíà
Îòâåòñòâåííûé ðåäàêòîð Ä. Ïåòðóøåíêî. Ìëàäøèé ðåäàêòîð À. Ñåìåíîâà

ООО «Издательство «Эксмо»

123308, Москва, ул. Зорге, д. 1. Тел.: 8 (495) 411-68-86.
Home page: www.eksmo.ru E-mail: info@eksmo.ru
ндіруші: «ЭКСМО» АБ Баспасы, 123308, Мскеу, Ресей, Зорге к!шесі, 1 "й.
Тел.: 8 (495) 411-68-86.
Home page: www.eksmo.ru E-mail: info@eksmo.ru.
Тауар белгісі: «Эксмо»
Интернет-магазин : www.book24.ru
Интернет-магазин : www.book24.kz
Интернет-дкен : www.book24.kz
Импортёр в Республику Казахстан ТОО «РДЦ-Алматы».
аза<стан Республикасында=ы импорттаушы «РДЦ-Алматы» ЖШС.
Дистрибьютор и представитель по приему претензий на продукцию,
в Республике Казахстан: ТОО «РДЦ-Алматы»
аза<стан Республикасында дистрибьютор жне !нім бойынша арыз-талаптарды
<абылдаушыныF !кілі «РДЦ-Алматы» ЖШС,

12+
Алматы <., Домбровский к!ш., 3«а», литер Б, офис 1.
Тел.: 8 (727) 251-59-90/91/92; E-mail: RDC-Almaty@eksmo.kz
німніF жарамдылы< мерзімі шектелмеген.
Сертификация туралы а<парат сайтта: www.eksmo.ru/certification
Сведения о подтверждении соответствия издания согласно законодательству РФ
о техническом регулировании можно получить на сайте Издательства «Эксмо»
www.eksmo.ru/certification
ндірген мемлекет: Ресей. Сертификация <арастырылма=ан

Ïîäïèñàíî â ïå÷àòü 12.02.2019. Ôîðìàò 84x1081/16.

Ïå÷àòü îôñåòíàÿ. Óñë. ïå÷. ë. 15,12.
Òèðàæ ýêç. Çàêàç

© Äàð÷èê Ð.Þ., ïåðåâîä, 2019

ISBN 978-5-04-100142-1 © Îôîðìëåíèå. ÎÎÎ «Èçäàòåëüñòâî «Ýêñìî», 2019
СОДЕРЖАНИЕ
ВСТУПЛЕНИЕ 6 Композиция 70

История ботанической иллюстрации:

Горошины и стручки 76
Пошаговый проект
личный взгляд 8
Материалы и инструменты 12 Цветок яблони 82
Первые шаги 20 Пошаговый проект

Рисуем простой цветок 28 Мышиный гиацинт 90

Упражнение Пошаговый проект

Рисуем гриб 34 Физалис 98

Упражнение Пошаговый проект

Груша сорта «Вильямс» 38 Голландский ирис 102

Пошаговый проект Пошаговый проект

Коробочка мака 42 Фрезия 112

Пошаговый проект Пошаговый проект
Разберемся в строении растения 48
Душистый колосок 120
Ботаническая иллюстрация 56 Пошаговый проект
Сбор информации 60
Календула лекарственная 132
Пошаговый проект
Алфавитный указатель 144
 ВСТУПЛЕНИЕ
Я твердо верю, что рисование — колыбель всех
искусств. Это непосредственный, быстрый отклик,
передающий жизнь и силу реального объекта.
Кроме того, рисовать очень приятно, а результат
может выглядеть современно и в то же время
реалистично.
Но это еще не все: рисунок может лечь в основу
живописной работы, а быстрый набросок
на пленэре помогает выделить в предмете
главное или ухватить впечатление от него,
самую суть — ничто не справится с этой задачей
лучше. Но и сам по себе рисунок может быть
законченным произведением, изображающим
6 предмет так же вдумчиво и искусно, как живопись.
В современном мире мы утопаем в зрительных
образах, и тем приятнее видеть растущий интерес
к рисованию как таковому.
Ботаническая иллюстрация возникла давно.
Первым исследователям растений приходилось
подробно зарисовывать новые виды, в том числе
и в разрезе, чтобы показать строение. Сейчас
эти рисунки хранятся в архивах как бесценные
научные документы. В первой главе я немного
расскажу об истории ботанического рисунка
именно как способа создания точных и приятных
глазу изображений.
Следом идет глава о материалах и инструментах,
которые вам понадобятся для рисования, а также
о дополнительных возможностях, которые дает
использование цифровых устройств — планшета
и фотоаппарата. После этого я предлагаю вам
несколько простых упражнений, нацеленных
на то, чтобы освоиться с карандашами,
поэкспериментировать с линией и тоном
и попробовать рисовать с натуры. Главные навыки
художника — это, конечно, наблюдательность
и умение по-настоящему увидеть предмет.
Я расскажу о важности композиции: как расположить
предметы на листе, чтобы они смотрелись интересно
и живо, не утратив индивидуальности и оставаясь
верными своей природе.
Пошаговые проекты идут по возрастанию
сложности, от простой формы груши до
хитросплетения лепестков календулы. Начинайте
с несложных этюдов ближе к началу книги.
Когда твердо встанете на ноги — идите вперед.
Над каждым из проектов можно работать
несколькими способами, выбор зависит от ваших
навыков.
Если вы совсем новичок, обводите мои рисунки,
а если кое-что уже умеете — перерисовывайте их.
Когда почувствуете себя увереннее, попробуйте
работать с натуры. Разложите горошины или цветы
фрезии так же, как в моем проекте, и нарисуйте их,
сверяясь со схемами и пояснениями к рисункам.
Постепенно можно переходить к другим фруктам,
овощам и цветам и оттачивать на них изученные
техники и приемы.
Я выбрала для этой книги множество самых
разных предметов — здесь есть цветы и целые
побеги, фрукты и овощи, травы и лишайники,
водоросли, сухие семена и даже одна деревяшка,
выброшенная морем. Я хочу поделиться с вами
завораживающей красотой увядающих и сухих
растений, дать почувствовать радость поиска
странных, причудливых объектов.
 Я сама в основном самоучка. В этой книге
собраны методы и приемы, которые мне подошли,
здесь я старалась показать свой ход мыслей
от рождения замысла до завершения работы над
проектом. Надеюсь, это поможет и вам.
Будьте открыты, пробуйте новое и работайте
в свое удовольствие. Если предмет вам
не интересен, бросьте его. Рисуйте только то, что
привлекло внимание, возбудило любопытство
и требует немедленно бежать за бумагой
и карандашами. Мне, как вы скоро увидите,
нравятся извилистые и перекрученные формы,
в которых много динамики. Учитесь узнавать свое
и, главное, наслаждайтесь процессом. Цель этой 7
книги — помочь вам чувствовать себя увереннее
и подтолкнуть к работе над собственными
проектами, а еще показать, каким разным может
быть ботанический рисунок, и поделиться радостью
от процесса.

Незаконченный рисунок цветка мильтонии

(Miltoniopsis)
 ИСТОРИЯ БОТАНИЧЕСКОЙ
ЛИЧНЫЙ ВЗГЛЯД
Об истории ботанического рисунка и ботанической
иллюстрации можно написать многотомный труд. В этом
коротком обзоре я хочу сосредоточиться на нескольких
художниках (и одном фотографе), чьи работы мне особенно
близки и сильно повлияли на мое творчество. Одна из
древнейших ботанических иллюстраций — известняковые
барельефы с изображением двухсот семидесяти пяти
сирийских растений, они украшают стены дворца Тутмоса III
в Карнаке (1450 г. до н.э.). Многие виды легко узнать и по
сей день.
Растения были лекарством, так что нужно было находить
их и не путать друг с другом, для этого составлялись
иллюстрированные травники. В 70 году н.э. греческий
философ Диоскорид, сопровождавший армию римского
императора Нерона, описал внешний вид и медицинские
свойства сотен растений, составив справочник, которым
врачи пользовались с тех пор еще 1500 лет. В 512 г. н.э.
8 по заказу Аникии Юлианы, дочери византийского
императора, к травнику Диоскорида нарисовали
иллюстрации. В рукописи содержится почти четыреста
весьма реалистичных ботанических рисунков, выполненных
красками на пергаменте. Сохранился и портрет самого
Диоскорида, рядом с ним изображен художник, рисующий
с натуры корень мандрагоры, который держит служанка.
В эпоху Возрождения искусство и наука рука об руку
мчались вперед. Первыми современными ботаническими
иллюстрациями считаются рисунки Леонардо Да Винчи
(1452–1519) и Альбрехта Дюрера (1471–1528), где
показано строение и развитие растений. Ботанические
рисунки Леонардо выполнены в том же тщательно
ник пятнистый
Arum maculatum — Арон
проработанном, научном стиле, как и его анатомические
орида этюды. Он использовал разные материалы: этюд ежевики
в стиле Венского Диоск
нарисован сангиной, а белая лилия — пером и чернилами.
Этюды Дюрера выглядят поразительно свежо
и современно. До нас дошло около дюжины, все — акварель
на бумаге или пергаменте. На дюреровском этюде
водосбора растение изображено целиком, вместе с комом
земли, из которого растут несколько травинок. Природная
среда, окружающая растение, показана очень точно.
И конечно, это рисунок, выполненный рукой мастера.
ИЛЛЮСТРАЦИИ:
В шестнадцатом и семнадцатом веках были выведены
новые сорта цветов, а первые охотники за растениями
привозили в Европу диковинки Востока, Африки и Нового
Света. Богачи разбивали сады и нанимали художников, чтобы
запечатлеть эти символы статуса и состоятельности. Многие
цветы стоили дороже, чем их живописные копии. В 1637 году,
на пике тюльпаномании, луковица сорта Semper Augustus,
высоко ценимого за тонкие красно-белые полоски, была
продана за 260 000 стюверов — это больше, чем заработок
мастера-ремесленника тех времен за всю жизнь.
В 1730-х поднялась новая волна одержимости, на этот
раз гиацинтами. Голландские художники, например
Рашель Рюйш (1664–1750), создавали яркие роскошные
картины, как правило, на темном фоне — настоящие
групповые портреты цветов. Иногда на картине появлялся
череп или другой символ бренности бытия, напоминая,
что богатство не спасает от смерти. Рюйш была ученицей
энтомолога и художницы Марии Сибиллы Мериан 9
(1647–1717). В тринадцать лет Мериан, восхищенная
жизненным циклом насекомых, стала зарисовывать его
этапы, опровергая общепринятую тогда теорию о рождении
насекомых из грязи. В 1699 году она отправилась
в путешествие в Суринам, а в то время участие женщины
Букет цветов
в научной экспедиции было неслыханным делом.
в стиле голландского цв
еточного натюрморта
Заметки и наброски Мериан легли в основу книги
Metamorphosis Insectorum
Surinamensium («Метаморфозы Гранат и насекомые
билле Мериан
насекомых Суринама») (1705). подражание Марии Си
На шестидесяти листах рептилии
и насекомые показаны вместе
с растениями, которые служат
им пищей. Рисунки не только
красивы, но и правдоподобны —
листья повреждены гусеницами,
а на цветах не хватает лепестков.
Классификацией бабочек
и мотыльков, составленной Мериан,
пользуются по сей день, хотя сама
художница умерла в нищете, потеряв
возможность работать после болезни.
 В восемнадцатом и девятнадцатом веках художники
создавали серии рисунков по заказу ботаников и ученых-
садоводов. Многие сохранились в библиотеке Линдли,
королевских ботанических садах Кью и других подобных
местах. Иллюстратор Сара Энн Дрейк (1803–1857)
работала для профессора ботаники Джона Линдли
и рисовала в основном орхидеи. В акварелях Сара
использовала как цвет, так и черно-белые заливки,
иногда сочетая эти техники в одной работе, например,
чтобы выделить изнанку листа.
Артур Гарри Чёрч (1865–1937) — ботаник и лектор
Оксфордского университета, в 1921 году избранный членом
Королевского общества. Чёрч интересовался морфологией
растений: он аккуратно разрезал цветы и рисовал их
в сечении. Стиль у него строгий и простой, с четкими,
резкими краями и безупречными акварельными заливками.
В своих детально проработанных рисунках он точно
передает сложное строение цветковых растений.
10
китник венечный
Cytisus scoparius — Ра
Артура Гарри Чёрча
сечение цветка в стиле
Acanthus mollis — Акан
под влиянием фотогра
В 1928 году Карл Блоссфельдт (1865–1932) опубликовал
серию макрофотографий растений под названием Urformen
der Kunst (Художественные формы природы). Фотографии тут
же получили широкую известность, их автора поздравляли
с открытием «неизвестной вселенной». Скульптор
и преподаватель берлинской школы искусств и ремесел,
Блоссфельдт задумал этот каталог природных форм как
учебное пособие для своих студентов. На самодельную
камеру с тридцатикратным увеличением он снял шесть тысяч
фотографий, выдержанных в одном стиле. Черно-белые
объекты на светлом фоне выглядят внушительно: усики
тыквы, семенные коробочки канатника или распускающиеся
почки ясеня обретают поистине монументальную мощь.
И напоследок, вот совет Дюрера о том, как овладеть
мастерством ботанического рисунка: «Прилежно изучайте
натуру, пусть она направляет вас… Истинное искусство
кроется в самой природе и поддается тому, кто сможет
достать его на поверхность».
т мягкий
фи й Карла Блоссфельдта
ǁǠǝǗǔǭǗǙǒǞǗǤǜǚ
Zea mays — Кукуруза сахарная
Эту засохшую кукурузную кочерыжку
с листьями я нашла на пляже. Скорее
всего, ее принесла туда какая-нибудь
чайка. Мне сразу захотелось нарисовать
эти энергичные изгибы и переплетения
сухих листьев. Я использовала
акварельную бумагу горячего прессования
и построила композицию на основе
четкого прямого угла между листьями
и початком.
Рисовала я урывками, в общей
сложности больше года, тщательно
прорабатывая детали карандашами
разной твердости. В конце концов, 11
из початка полезли жучки, и стало
ясно — пора заканчивать.
 МАТЕРИАЛЫ
И ИНСТРУМЕНТЫ
Материалов для рисования множество — чернила, уголь, пастель… Однако, в этой книге
я буду говорить только о графитных карандашах.
Я люблю карандашные рисунки за их простоту. Все, что нужно — карандаши,
точилка и ластик. След карандаша на бумаге может быть очень разным: мягкие завитки,
уверенные прямые, тающие тени, точки, штрихи… Мне нравится сочетать глубокий тон
почти черного карандаша 6B с нежнейшими линиями 6H, а мягкие размытые пятна
тона с точными, сильными штрихами, полными индивидуальности и энергии.
Ниже я расскажу о карандашах, бумаге и других материалах и инструментах, которые
По этим пригодятся вам в работе над ботаническим рисунком.
заштрихованным
квадратам видно,
как по-разному КАРАНДАШИ
производители Грифель карандаша изготовлен из модификации то, что подходит именно вам. Выпускаются
видят карандаши
HB. углерода под названием графит. Природный карандаши от 9H до 9B, я пользуюсь в основном
графит размалывают в порошок и смешивают 2H, H, HB, B и 2B, но иногда, для нескольких
12 с глиной: чем больше глины, тем тверже получится финальных штрихов, могу взять 4H и 3H —
карандаш. Затем грифель вставляют в оправу из смягчить края, слегка оттенить блик. Самыми
кедра (и поэтому карандашная стружка так вкусно мягкими, от 3B до 6B, я усиливаю глубину в тенях
пахнет). и на темных участках. Карандаш F тоже бывает
Маркировка карандашей у разных кстати — он тверже, чем HB, но темнее, чем H.
производителей может отличаться. Карандаши Линия получается тонкой и насыщенной, удобно
одинаковой твердости одна фирма помечает H, прорабатывать мелкие детали.
а другая — HB, так что пробуйте разные и ищите

Диапазон
графитных карандашей
ЛАСТИКИ ТОЧИЛКИ
Я пользуюсь клячкой — мягким ластиком, Для ботанической иллюстрации карандаш
который не смазывает линии: частицы графита должен быть наточен так, чтобы им можно было
просто прилипают к нему. Его можно разрезать больно уколоть палец. Я пользуюсь обычными
на кусочки и скатать так, чтобы получился острый металлическими точилками, но часто меняю в них
кончик. Со временем клячка высыхает, тогда лезвия. После заточки я дополнительно заостряю
ее нужно заменить. Если вам больше по душе кончик скальпелем, а если впереди особенно
твердые ластики, стирайте ими, но не забывайте тонкая работа — прохожусь по нему пилочкой для
Инструменты,
о чистоте — грязный ластик смазывает рисунок. ногтей или наждачной бумагой. Механические по часовой
Работая любым ластиком, старайтесь и электрические точилки, на мой взгляд, слишком стрелке, начиная
не повредить бумагу — протертый участок быстро съедают карандаш. с левого верхнего
будет трудно закрасить, и на рисунке останется Иногда, если нужен мягкий переход тона, угла:
заметное пятно. Учтите, что очень темные линии я рисую тупым карандашом. Для этого я беру два вида точилок,
стереть невозможно. ненужный кусок бумаги и штрихую, пока карандаш твердый ластик,
клячка, пилочка
не затупится. для ногтей,
скальпель, лезвия
для скальпеля

13
 ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ

a
г

14 е
д

Инструменты, а) Малярный скотч. Можно закрепить бумагу на доске или на мольберте. По сравнению с другими
показанные на этом липкими лентами, меньше портит бумагу.
рисунке, помогут б) Металлическая линейка. Чтобы края рисунка были ровными, режьте по линейке.
обустроить удобное в) и г) Увеличительные стекла. Помогают рассмотреть мельчайшие детали растений. Я пользуюсь
рабочее место. старой дедушкиной лупой (в), она очень дорога мне, но как рабочий инструмент оставляет
желать лучшего. Практичнее будет завести маленькую походную лупу (г) или линзу, крепящуюся
к настольной лампе.
д) Циркуль. Пригодится для проверки размеров и пропорций, например, можно измерить
расстояние между листьями на стебле. Всегда держите циркуль прямо, на одном расстоянии
от объекта. Если сдвинуть или повернуть его, все измерения окажутся неверными. Представьте,
что между вами и объектом — стекло, и держитесь в этой плоскости. Сделайте нужные измерения,
затем перенесите циркуль на бумагу и отметьте расстояние.
е) Пластмассовая линейка. Проверяйте размеры и записывайте формат рисунка.
БУМАГА
Бумага различается
по плотности и текстуре. Чем
меньше рельеф поверхности,
тем удобнее будет работать над
мелкими деталями. Я обычно
рисую на акварельной бумаге
горячего прессования
300 г/м2. Она гладкая
Акварельная Акварельная
и достаточно прочная
бумага горячего бумага холодного
(выдерживает напор прессования прессования
ластика), бывает от белого
до кремового цвета. Такая
бумага бескислотная, поэтому
долго не желтеет и идеально
подойдет, если вы собираетесь
выставлять работу.
• Бумага холодного
прессования — неровная
и не так хорошо подходит
для ботанической
иллюстрации. Но если вам
нравится текстура в рисунке,
почему бы не попробовать. Плотная бумага Бристольский 15
для черчения картон
• Плотная бумага для
черчения, 220 г/м2,
достаточно гладкая. Хорошо Рисунок сухого плода шиповника
подходит для этюдов
на разной бумаге
и учебных рисунков,
но можно использовать
и для серьезных работ.
• Бристольский
картон — белоснежный
и очень гладкий, почти
глянцевый. На нем
детально проработанный
рисунок выглядит строго
и минималистично.
Подсказка
Обязательно попробуйте.
Рисуйте на разной бумаге,
Быстрые эскизы, наброски, всякие эксперименты и каракули я рисую
в дешевых альбомах и на бумаге для черчения: тратить на них бумагу
чтобы понять, что подходит горячего прессования очень расточительно. Когда я обдумываю композицию,
именно вам. на помощь приходит прозрачная калька — можно нарисовать отдельные
элементы на разных листах, а потом наложить их друг на друга и передвигать
до тех пор, пока не найдется удачный вариант.
Стоит завести отдельный маленький блокнот для идей и заметок.
 ЦИФРОВОЙ ФОТОАППАРАТ
Цифровая фотография — отличное подспорье в рисовании. Почти во всех
фотоаппаратах есть режим макросъемки, он дает хорошо сфокусированные,
четкие снимки. Растение, которое хочется нарисовать, я фотографирую со всех
сторон: и все целиком, и отдельные детали — корни, тычинки… Растения бывают
очень хрупкими и недолговечными, они быстро меняются и увядают, так что стоит
подстраховаться. Я всегда ношу с собой карманный фотоаппарат и снимаю все,
что покажется интересным, чтобы позже работать с опорой на эти снимки, ведь
не всегда есть время даже на быструю зарисовку. На стр. 68–69 я подробнее
расскажу о плюсах рисования ботанических иллюстраций именно с фотографии. Примеры фотографий для работы
над ботаническим рисунком

16

ЦИФРОВОЙ ПЛАНШЕТ
Конечно, снимки можно распечатать, но дешевле
и удобнее хранить их на планшете. Я закрепляю его прямо
на столе, рядом с бумагой. У цифрового изображения
разрешение выше, а цветовых искажений меньше, чем
на печати. К тому же, так снимок можно приблизить
и рассмотреть мелкие детали. Иногда перед тем, как
начать рисовать, я накладываю на фотографию черно-
белый фильтр.

Макроснимок тычинок мака на экране планшета

РАБОЧЕЕ МЕСТО Рабочее место: подсказки
Ботаническая иллюстрация требует времени —
вам предстоит подолгу сидеть за столом, так что
позаботьтесь об удобстве. Стул должен подходить
к столу по высоте, и лучше, если на нем не будет
подлокотников — они стесняют движение. Подобрать
• Когда рисуете за столом, обязательно делайте перерывы
и разминайте мышцы. Я постоянно об этом забываю,
высоту можно так: встаньте перед стулом и подкрутите а потом не чувствую ног.
сиденье, чтобы верхний край был сразу под • Если предстоит работа над крупным рисунком, возьмите
коленной чашечкой. Сядьте, поставьте ноги на пол лист пластика и вырежьте в нем небольшое окошко.
и придвиньтесь к столу, чтобы не нужно было Приклейте эту рамку к рисунку так, чтобы открытой
наклоняться вперед. Я работаю на мягком офисном осталась только та область, над которой вы сейчас
работаете. Это поможет не размазать и не испачкать
стуле с регулятором высоты. Пользуйтесь настольным
рисунок.
мольбертом или подложите стопку книг, чтобы доска,
на которой вы рисуете, лежала наклонно. Если
этого не сделать, будет уставать спина, а пропорции
рисунка могут исказиться.
Бумагу можно закрепить малярным скотчем или,
еще лучше, канцелярскими зажимами, так рисунок
легко поворачивать. Держите поблизости лист
бескислотной бумаги и подкладывайте его под руку,
чтобы не смазать или не испачкать рисунок.
Разложите инструменты в логичном порядке.
Все должно быть под рукой, чтобы не приходилось
тянуться через весь стол, отвлекаясь от процесса.
в 17
Я правша, поэтому кладу предмет, который рисую, а г
ж
слева от себя, обычно на стопку книг, поднимая д
его на уровень глаз. Мелкие предметы, вроде ягод
и лепестков, я приклеиваю скотчем или пластилином
прямо на доску, на которой рисую. Может быть, вам
е
будет удобнее положить предмет перед собой и не
вертеть головой по сторонам.
б

ОСВЕЩЕНИЕ Рабочее место для правши

Свет очень важен: и предмет, который вы рисуете,
и сам рисунок, должны быть хорошо освещены. Для
правшей лучше всего подойдет свет слева, а для
левшей — справа, так на работу не будет падать
тень от руки. Боковой свет подчеркивает форму
и усиливает контраст. Идеальный вариант — мягкое
естественное освещение из северного окна, хорошая
альтернатива — лампы дневного света.
Буквами отмечены:
а) лампа дневного света — стоит на книгах, чтобы свет
сильнее рассеивался;
б) мольберт и доска;
в) бумага — крепится к доске зажимом;
г) предмет, который вы будете рисовать, — крепится
на доске на уровне глаз;
д) бескислотная бумага, чтобы подкладывать под руку;
е) справа лежат карандаши, точилка, ластик и скальпель;
ж) малярный скотч, чтобы закрепить рисунок (если вам
так удобно) или предмет
 ǁǠǝǗǔǭǗǙǒǞǗǤǜǚ
ƿǗǞǟǠǕǠǝǒǤǭǟǚ
Людям всегда хотелось навести порядок в хаосе
окружающего мира. И вот, в восемнадцатом веке шведский
ботаник Карл Линней (1707–1778) создал систему
номенклатуры, которая легла в основу современной
классификации всех живых организмов.
Линней использовал латынь (в те времена это был
универсальный язык ученых) и дал каждому виду по два
наименования: родовое и видовое. Сначала пишется
родовое наименование с заглавной буквы, а за ним
18
видовое со строчной. В печати и то, и другое выделяют
курсивом, например Rosa rugosa.
После этого можно указать название сорта или гибрида
в кавычках, с заглавной буквы и без курсива, и, наконец,
обиходное название. Все вместе выглядит так: Colchicum
autumnale ‘Roseum Plenum’ — Безвременник осенний.
Подписывая рисунки, я ищу названия растений
в серьезных ботанических справочниках и внимательно
переписываю их оттуда.
Rosa rugosa ‘Rubra’ — Шиповник морщинистый
Я зарисовала два плода шиповника: захотелось
изучить мельчайшие различия между очень похожими
предметами. Я попыталась передать разницу форм,
вариацию углов наклона листьев и неповторимые
изгибы чашелистиков. Хочу включить один из них
в большую композицию с дикими плодами.
Miltassia — Мильтассия
Мильтассия — межродовой гибрид двух
разных орхидей. От мильтонии она получила
замысловатую окраску, а от брассии —
особую «паучью» форму лепестков. Здесь
мое внимание привлек изгиб стебля.
Я решила нарисовать его с низкой точки,
чтобы нижние и средние цветки на стебле
смотрели на меня, а верхние — вверх.
В таком ракурсе видна более светлая
изнанка лепестков. Получилась сильно
вытянутая вертикальная композиция
на акварельной бумаге горячего
прессования 297 = 420 мм (А3). Почти
все листья остались за пределами рисунка,
акцент я сделала на сильной вертикали.
В этой работе использован весь набор
графитных карандашей.

19
20

ПЕРВЫЕ ШАГИ
Итак, чтобы нарисовать хорошую ботаническую иллюстрацию, нужно тщательно
проработать детали и искусно положить тон. Вот несколько упражнений, которые
помогут вам разобраться, что умеют ваши карандаши, чем они отличаются друг от друга
и какие есть способы передачи текстуры и тона. Обязательно записывайте, каким
карандашом вы выполняли задание, и сохраните эти рисунки, они вам еще понадобятся.
КАК ДЕРЖАТЬ КАРАНДАШ
Возьмите карандаш посередине, не сжимайте
слишком сильно. Если взять его близко к кончику,
в руке возникнет напряжение, и вы не сможете
рисовать свободно и выразительно.
Если остро наточенный карандаш поставить
на бумагу вертикально, он оставит за собой тонкую
и четкую линию. Под углом 45 градусов след будет
толще и мягче.

Сравнение линий, проведенных Прямо Под углом

прямым и наклонным карандашом

РАЗМИНКА
Эти маленькие упражнения помогут вам понять, какие следы и линии оставляет на бумаге
ваш карандаш. Попробуйте разные карандаши, обращайте внимание на отличия.

Нанесение линий Линия на прогулке

Ваша задача — оставить карандашом на бумаге как можно
больше разных следов: точек, черточек, зигзагов, спиралей,
свободных штрихов, тонких линий и тому подобное.
Проявите фантазию!
Коснитесь карандашом бумаги и ведите его куда захочется,
21
не отрывая кончик. Меняйте нажим, угол наклона,
и наблюдайте, что происходит с линией.

От левого верхнего угла по часовой стрелке карандаши Свободный маршрут карандашей НВ и Н

HB, 4H, 5B и Н
 ТОН
На рисунке тон выявляет форму и объем предмета. Его спектр идет от нетронутой карандашом белоснежной бумаги
через светлые, средние и темные оттенки серого и заканчивается черным цветом в самых глубоких тенях. Чтобы лучше
рассмотреть тон в натуре, прикройте глаза и расфокусируйте взгляд.
Есть несколько способов передачи тона карандашом. Выполните следующие задания, познакомьтесь со своими
карандашами поближе, и постепенно у вас выработается собственная техника, идеально подходящая именно для ваших
рисунков.

HB B

4B
B 2B

H
H
2B B
B HB
H
F
22 4B H

4B
F 2B HB
HB 4B H
B
H
H H
H

HB
H B 2B
B
2B

Листья орешника
На этом рисунке я подписала, какие карандаши
использовала на разных участках.
ПРЯМАЯ И ПЕРЕКРЕСТНАЯ ШТРИХОВКА
Штриховка — это тонкие линии, проведенные близко друг к другу. Чем они ближе,
тем глубже оттенок. Обычно линии повторяют форму предмета, а иногда могут идти
Направленная
так плотно, что сливаются в сплошной тон (см. стр. 24). Если ослаблять нажим штриховка
на карандаш к концу штриха, получится переход от темного к светлому. Ботаническая
ƴǡǠDZǣǟǗǟǚDZǧǜǡǢǠǗǜ
иллюстрация требует особенно аккуратной штриховки, иначе рисунок будет похож ǤǒǞ
DZǓǥǖǥǩǒǣǤǠǕǠǔǠǢǚǤ
на грубый набросок. Ǯ
ǠǟǒǡǢǒǔǝǗǟǟǠǛǪǤǢǚǧ
Если поверх штриховки нарисовать еще один слой параллельных линий, под углом ǠǔǜǗ
ǏǤǠǙǟǒǩǚǤǩǤǠǪǤǢǚ
к первому, то получится перекрестная штриховка. Это быстрый способ получить ǧǚ
ǖǠǝǘǟǭǚǖǤǚǓǝǚǙǜǠǖ
темный тон, однако в природе такая клетчатая текстура встречается нечасто. ǢǥǕ
ǜǖǢǥǕǥǚǡǠǔǤǠǢDZǤǮ
ǦǠǢǞǥǡǢǗǖǞǗǤǒǖǗǝǒ
DZǗǕǠ
ǠǓǬǗǞǟǭǞ
1. Прямая штриховка
Заштрихуйте несколько квадратов горизонтальными линиями, приподнимая
карандаш к концу каждого штриха. Попробуйте карандаши разной твердости.

23
2H HB 2B

2. Перекрестная штриховка
Заштрихуйте несколько квадратов перекрестно, второй слой под прямым углом
к первому. Попробуйте класть штрихи гуще и реже, посмотрите, что получится.

2H HB 2B

Лист антуриума заштрихован

очень тонкими линиями
 СПЛОШНОЙ ТОН
Это очень мягкая штриховка, отдельные линии здесь не видны.
Для светлых участков карандаш должен быть очень острым,
а для более темных — тупым. Мелкими круговыми движениями
закрашивайте весь участок, пока не добьетесь нужной глубины
тона. Помидор черри,
заштрихованный
сплошным тоном

Наносим сплошной тон

Упражнение 1
Заштрихуйте прямоугольник
одним непрерывным
движением сверху вниз.
В верхней части сильно
нажимайте на карандаш
и постепенно ослабляйте
давление, пока нажим
не станет совсем легким.
24 4H HB 4B

Упражнение 2
Нарисуйте несколько
разных фигур и заполняйте
их мелкими круговыми
штрихами, пока не получится
нужный тон.
4H HB 4B
ТОЧЕЧНАЯ ТЕХНИКА
Это способ нанесения тона маленькими точками. Если ставить
точки близко друг к другу, получатся темные оттенки, а если
оставить больше пустого пространства — светлые. Особенно
красиво выглядят точки, выстроенные в линии, повторяющие форму
предмета. Беспорядочные точки смотрятся неряшливо. Обычно
такая техника используется в рисунках тушью.

Лист цикламена
в точечной технике

Рисуем в точечной технике

Упражнение 1
Возьмите острый карандаш
HB, держите его вертикально.
Ставьте точки, экспериментируя 25
с густотой — тон при этом будет
меняться.

Упражнение 2
Скопируйте эти фигуры,
выстраивая точки в линии.
Меняйте интервалы и,
следовательно, тон.
 КОНТРАСТ
Перепад тона, он же контраст, делает рисунок реалистичным и трехмерным, неконтрастные
рисунки выглядят плоско и скучно. Сравните два варианта сосновой шишки: один из них
контрастный, а второй нет. Левый рисунок слабый и не слишком интересный, а правый
притягивает взгляд за счет богатого тонового диапазона.

26
Не контрастно Контрастно

Делаем тоновую шкалу

В тоновой шкале рисунок раскладывается на оттенки тона. Это помогает понять, сколько
карандашей или оттенков вы в нем использовали. Равномерно заштрихуйте по одному
квадрату на каждый карандаш, который участвовал в рисунке.

H F HB B 2B 4B

Это тоновая шкала для рисунка

листьев орешника на стр. 22
Простые тоновые схемы
В природе постоянно встречаются простые геометрические формы. Умение находить такие формы может стать большим
подспорьем в рисовании. Потренируйтесь рисовать и штриховать фигуры с учетом источника света. На моих рисунках он
показан стрелкой.
Это упражнение поможет вам понять, как свет вылепливает форму предмета, превращая плоский контур в трехмерное
изображение. Рядом с каждой фигурой я нарисовала природный объект, который иллюстрирует применение этого навыка
на практике.

Цилиндр
Скопируйте цилиндр, убедившись в том, что
эллипсы его оснований совпадают по размеру
и форме. Заштрихуйте, повторяя форму контура.
Стебли растений имеют цилиндрическую форму:
стебель спаржи (справа) следует рисовать как
цилиндр.

Конус
Заштрихуйте конус от темных участков к светлым.
Эта форма появляется, например, в цветках
наперстянки (справа), фрезии и крокуса.

27

Сфера
Превратите круг в сферу, используя только
один карандаш: это раскроет перед вами все
разнообразие тона, на которое он способен.
Не забывайте об источнике света и обязательно
оставьте белый блик.
Лесные ягоды, вишни (справа), яблоки и круглые
соцветия, например георгин или гортензия, имеют
сферическую форму.

Полусфера (чаша)
Заштрихуйте полусферу, обращая особое внимание
на внутреннюю, вогнутую поверхность. Эта форма
появляется в цветах и семенах, таких как тюльпан,
шапочка желудя (справа), а также в круглых плодах,
если разрезать их пополам.
 Хризантема посевная — цветок с соцветием—

РИСУЕМ
корзинкой, как и ветреница нежная
на стр. 30–33. При взгляде сверху, эта
форма состоит из кругов.

ПРОСТОЙ ЦВЕТОК
Это первое задание, подготовительное для пошаговых
проектов, которые ждут вас впереди. Я выбрала
для него совсем простой цветок. Форма ветреницы
нежной (Anemone blanda), как и хризантемы посевной
28 на рисунках справа, строится на эллипсах.
В каждом проекте будут показаны свои приемы,
но есть и общие места. Я начинаю каждую работу В ракурсе лепестки хризантемы
с пробных набросков и построения композиции. Затем укорачиваются, а основные формы
превращаются в эллипсы.
выполняю детальный линейный рисунок. Следующий
этап — выстраивание формы предмета легким тоном,
обычно твердым карандашом. После этого я не спеша,
меняя карандаши, прорабатываю тон, добавляю узоры,
текстуры и глубину. Завершающая стадия — несколько
штрихов самым темным карандашом, для акцента
и выразительности.

Вы научитесь
t
ęðùöéçúĄ
÷øöùúöñ
þéìúöò
úð÷ç
øöôçĀòð
éìúøìõðþç

нежная)
t
ĊăćéóćúĄ
êìöôìúøðÿìùòûĆ
üöøôû
øçùúìõðñ
Бывает полезно обращать внимание
с помощью эллипсов на пустое пространство между лепестками,
и рисовать именно его. Эти негативные
t
ĘìøìýöëðúĄ
öú
óðõìñõöêö
øðùûõòç
ò
úöõöéöôû формы ничего для нас не значат, так что
Вам потребуется у нас нет предубеждений и идей о том, как
они должны выглядеть.
t
ċøçüðúõăì
òçøçõëçĀð
)#
)
)
#
#
#
'
ǁǠǝǗǔǭǗ
ǙǒǞǗǤǜǚ
ƺǣǜǥǣǣǤǔǠǟǒǓǝǰǖǒǤǮ
Начиная рисовать с натуры, вы должны больше
смотреть не на рисунок, а на сам предмет,
внимательно разглядывая и изучая его. В процессе
работы вы будете все больше и больше внимания Пунктиром показано, что тюльпан (слева) имеет
обращать на рисунок, размышляя, как его улучшить, форму чаши, а вот крокус ближе всего к конусу.

и оценивая результат.
Прежде чем садиться за рисование, я всегда долго
и пристально разглядываю предмет. Дотошное
наблюдение — колыбель рисунка. Ищите в растении
геометрические формы, это поможет понять
и передать его строение. Обратите внимание
на естественные изгибы стебля: большинство
растений тянутся вверх, к свету, и хорошо,
если вам удастся показать на рисунке этот 29
энергичный порыв. Если какие-то части скрыты Рисуя лист, сначала всегда проводите среднюю
жилку одной непрерывной линией от основания
от глаз, все равно ведите линии непрерывно, так до кончика листа. Это важнейший этап: если
вы точно будете знать, откуда они растут и где средняя жилка прервется, лист получится кривым.
После этого нарисуйте дальний край листа вместе
заканчиваются. Это спасет вас от внезапно с невидимой частью. Теперь замкните ближний
исчезающих стеблей и от листьев, повисших край и сотрите все лишнее.
в воздухе.
На первом этапе не беспокойтесь о деталях,
главное сейчас — ухватить общую форму и динамику,
которая вдохнет в рисунок жизнь. Прорисовать
мельчайшие подробности вы еще успеете.
Справа показаны несколько простых
способов начать рисунок. Кое-где я обозначила
пунктиром базовую форму или невидимые части.
Вспомогательные линии должны быть очень
светлыми, чтобы их было легко стереть.
На этой грозди паслена некоторые плоды частично
скрыты. Чтобы сохранить форму, нарисуйте их
целиком (я отметила пунктиром). Паслен сладко-
горький (Solanum dulcamara) — это ядовитый
родственник картофеля и томата.
 РИСУЕМ ПРОСТОЙ ЦВЕТОК
1 2
30
ЭТАП 1:
ЛИНЕЙНЫЙ РИСУНОК
Здесь, в самом первом упражнении, я описываю все
очень подробно. Каждый этап работы над рисунком
разбит на отдельные шаги и снабжен одной-двумя
иллюстрациями. Обычно я рисую все тычинки за один
раз, но здесь процесс показан поэтапно, чтобы
проследить последовательность действий.
Когда закончите с линейным рисунком, не спешите
начинать штриховку. Откиньтесь на спинку стула
и посмотрите на свой рисунок. Мне в этот момент
захотелось переделать нижнюю часть стебля, усиливая
изгиб, чтобы линии выглядели более плавными.
Я советую вам, если получится, рисовать с натуры.
Делайте точные измерения цветка. Если объект
у вас перед глазами, вы сможете уловить и общее
настроение, и мельчайшие детали.
3
1 Внимательно рассмотрите цветок. Поворачивайте его
под разными углами, пока не найдете ракурс, который вас
устроит. В верхней части листа отметьте центр. Карандашом
НВ нарисуйте небольшой эллипс, по размеру и форме
соответствующий группе тычинок в центре.
Измерьте расстояние от центра до концов лепестков
по четырем сторонам. Отметьте точками. Проведите
от центральной точки линию вниз, повторяя изгиб стебля.
Эта линия и угол наклона эллипса создают ритм и передают
энергию роста.
2 Нарисуйте четыре лепестка: сверху, снизу и по бокам.
В центре нарисуйте округлый плодолистик.
3 Нарисуйте ближний ряд лепестков, двигаясь по кругу.
На каждом лепестке отметьте центральную прожилку, обращая
внимание на изгиб и на ракурсное сокращение (см. стр. 28).
Нарисуйте круглые рыльца плодолистика. Проведите один
край стебля, сотрите среднюю линию и добавьте второй
край. Измерьте и отметьте на рисунке точки, в которых листья
отходят от стебля.
 4 5 6

31

4 Нарисуйте дальний ряд лепестков с прожилками.

Нарисуйте круг тычинок близко к плодолистику. Обратите
внимание, как меняется их форма и наклон в разных частях
цветка. Проведите бороздки.
Измерьте расстояние от стебля до концов листьев
на переднем плане. Нарисуйте их средние жилки, от черенка

Примечание
и до кончика. Средние жилки должны быть даже у мелких
листьев, на которых они в конечном счете не будут видны.

ǑǔǭǓǢǒǝǒǖǝDZǯǤǠǕǠ
5 Продолжайте рисовать тычинки. Нарисуйте листья, ǥǡǢǒǘǟǗǟǚDZǔǗǤǢǗǟǚǨǥ
ориентируясь на линии центральных жилок из шага 4, чтобы ǟǗǘǟǥǰȍ
ǖǠǔǠǝǮǟǠǡǢǠǣǤǠǛǨǔǗ
правильно передать направление и ракурс. Внимательно ǤǠǜ
ǣǣǗǢǖǨǗǔǚǟǠǛǠǜǢǥǘ
изучите изрезанные края листьев и нарисуйте основные ǗǟǟǠǛ
прожилки. Нарисуйте черенки листьев, обращая внимание, ǝǗǡǗǣǤǜǒǞǚDŽǒǜǚǞǣǡ
ǠǣǠǓǠǞ
как они охватывают стебель. Нарисуйте среднюю линию ǟǒǠǣǟǠǔǗǯǝǝǚǡǣǠǔǞ
и прожилки дальнего листа. ǠǘǟǠ
ǟǒǢǚǣǠǔǒǤǮǝǰǓǠǛǨǔǗ
ǤǠǜ
6 Дорисуйте все тычинки. Нарисуйте дальний лист, он
ǡǠǧǠǘǚǛǟǒǢǠǞǒǪǜǥ
ǧǢǚǙǒǟǤǗǞǥǡǠǣǗǔǟǥǰ
ǟǒǡǢǚǞǗǢ
отступает в глубину, поэтому должен быть светлее других.
Добавьте несколько мелких прожилок на листьях. ǣǠǣǤǢ
 ЭТАП 2:
ТОНОВЫЙ РИСУНОК
На этом этапе я увеличила рисунок ветреницы со стр. 30–31 и сосредоточилась на самом цветке, чтобы лучше были
видны нюансы тона на лепестках и тычинках.

32
1 Стрелка показывает, что свет падает сверху слева.
Начинайте с сердцевины и заштрихуйте нижнюю и правую
часть каждого маленького сегмента карандашом Н.
Карандашом 2Н проработайте верхний ряд лепестков,
затемняя их ближе к сердцевине цветка и на концах. Слегка
наметьте прожилки и заштрихуйте теневую сторону каждого
лепестка. На самом кончике и у основания лепестков
усильте тень карандашом Н.
2 Карандашом Н заштрихуйте стебель, затемняя правую
сторону.
Карандашом В обведите отдельные сегменты
сердцевины, обращая внимание на то, как они
накладываются друг на друга. На каждом сегменте в центре
блика поставьте маленькую темную точку.
Продолжайте штриховать лепестки карандашами НВ и В,
сосредоточьтесь на основании, кончике и теневой стороне
каждого. После этого пройдитесь по грани света и тени
карандашом Н или 2Н, чтобы смягчить переход.
Слегка усильте прожилки. Заполните промежутки между
тычинками густой тенью с помощью карандаша В.

Подсказка: переход тона

И ногда, чтобы смягчить переход или положить легкий тон на светлые участки,
я рисую карандашом 3Н или 4Н. К большинству проектов этой книги такой
прием подходит, можно менять карандаши, строить тени, усиливать, смягчать
и корректировать рисунок до тех пор, пока результат вас не удовлетворит.

3 Заштрихуйте стебель справа и под головкой цветка
сначала карандашом НВ, а затем В. Переходите к нижнему
ряду лепестков. На них падает тень от верхних, так что
у основания и в тенях смело работайте НВ. Смягчите
переход карандашом Н и отметьте прожилки. Карандашом
В усильте тон всех лепестков у центра, так, чтобы светлые
тычинки выступали вперед. Переходите к тычинкам, штрихуя
каждую по краю карандашом 2Н, проведите желобки
и оставьте продолговатый блик на каждой половине.
Подсказка: в погоне за совершенством
П еред тем, как объявить, что рисунок готов, сделайте
паузу и внимательно посмотрите на него. Может быть, вам
захочется усилить тени, пусть даже одним штрихом 2В, или
подправить край, или стереть размазавшийся карандаш.
Работая над штриховкой, вы обнаружите, что линии, которые
казались достаточно темными, когда вы их только провели,
требуют усиления, как только вы заштрихуете пространство
вокруг. Тоновый рисунок — это постоянное затемнение
33
4 Заштрихуйте верхнюю часть стебля карандашом 2В,
затем 4В (им нужно провести несколько очень темных
штрихов для контраста). Очень острым карандашом F
нарисуйте волоски на стебле, неравномерные и разной
длины. Обведите тычинки острым карандашом НВ и усильте
бороздки карандашом В. Аккуратно заштрихуйте каждую
с нижней и с правой стороны карандашом Н и обозначьте
тень там, где тычинки закрывают друг друга. Таким же
образом прорисуйте маленькие сегменты сердцевины.
Карандашом 2В еще темнее заштрихуйте концы, основания
и края лепестков. Где нужно, смягчите переход Н или 2Н.
В самом конце усильте тон вокруг сердцевины острым 4В.
и смягчение границ, вам придется метаться туда-сюда, пока
изображение не будет выглядеть правильно. Этот процесс требует
времени, спешить нельзя. Но в результате такое постепенное
построение дает именно то, что нужно для хорошей ботанической
иллюстрации — незаметные переходы и изящество.
Если край получился нечетким, слегка обведите его острым
карандашом F. Избегайте жирных контуров, просто немного
подправьте линию.
 ЭТАП 1: ЛИНЕЙНЫЙ РИСУНОК
Я подробно описала все шаги этого несложного упражнения.
Сначала можно проследить, как гриб вырастает из простых
геометрических форм. Потом я формирую округлые,
мясистые шляпку и ножку. Третий шаг — детальная
проработка кожицы и велума, это подготовит рисунок
к нанесению тона.

РИСУЕМ
ГРИБ
Для этого упражнения я сорвала круглый,
крепкий шампиньон с толстой ножкой,
34 растущей под углом. Ради контрастного рисунка
я даже не стала стряхивать налипшие крупинки
земли. Гриб я положила на кусок белого картона
и закрепила под нужным углом кусочком
пластилина.

Вы научитесь 1 Форма гриба строится из нескольких эллипсов. Первый

эллипс нарисуйте на конце ножки, измерив ее ширину
t
ęðùöéçúĄ
ùøìï и проверив угол наклона. Слегка обозначьте стороны
t
đù÷öóĄïöéçúĄ
Āúøðýöéòû ножки, обращая внимание на легкое расширение внизу,
и отметьте точку соединения со шляпкой. Из этой точки
Вам понадобится
нарисуйте второй эллипс, измерив его ширину, и отметьте
t
ċøçüðúõăì
òçøçõëçĀð
Ė

ĖĊ

Ė

Ċ

Ċ расстояние от него до верхушки шляпки. Нарисуйте третий
эллипс в самом широком месте шляпки и легкими линиями
обведите контур гриба.

2 Нарисуйте велум, соединяющий шляпку с ножкой,
и изогнутый нижний край шляпки. Уточните нижний
край ножки и контур шляпки. Не забывайте, какой этот
шампиньон круглый и крепкий, пусть все линии подчиняются
его форме.
35
3 Сотрите оставшиеся вспомогательные линии. Детально
проработайте кольцо, складки, идущие от него к шляпке,
и бороздки на ножке. Слегка наметьте сердцевину ножки
на срезе и узор облезающей кожицы на шляпке. Обратите
внимание, что верхушка немного приплюснута. Все,
линейный рисунок готов.
 ЭТАП 2: ТОНОВЫЙ РИСУНОК
Суть тонового рисунка в том, чтобы накладывать штриховку слой за слоем до тех пор, пока самые затененные участки
не станут темными и глубокими, а предмет не будет выглядеть трехмерным. Как правило, я начинаю с карандаша Н
или 2Н и наношу легкий базовый слой, закрашивая сплошные участки и размечая области света и тени, это придает
рисунку форму и объем. Затем я прохожу по рисунку карандашами НВ, В и 2В, постепенно усиливая тени. Когда
теневые участки стали достаточно темными, я смягчаю границы, частично заштриховывая белые пятна карандашом Н
или 2Н. Так получается плавный переход.

36

1 Слегка штрихуя темные участки карандашом Н, начинайте
вылепливать объем гриба. Пройдитесь по затененным
областям: стык ножки и велума, место, где велум уходит
внутрь шляпки. Заштрихуйте ножку по бокам, справа чуть
темнее, чем слева. На шляпке можно потренироваться
в нанесении сплошной штриховки. Работайте над темными
участками, к светлым можно будет вернуться позже. В конце
этого шага у вас должен получиться бледноватый, но вполне
трехмерный шампиньон.
2 Карандашом НВ усильте тени на ножке и велуме.
Заштрихуйте участки по центру и вокруг среза. Аккуратно
разделите край велума на две полосы. Затените область,
где велум прячется в шляпку. Поверх участков Н на шляпке
пройдитесь сплошным тоном НВ. Темнее всего шляпка
должна быть справа и снизу. Проведите бороздки,
повторяющие изгиб гриба. Карандашом 3Н объедините
темные и светлые участки шляпки. Поверхность гриба
матовая, так что блики должны быть очень легкими.
Шляпка здесь более гладкая, чем ножка и велум, это можно
передать мягкими переходами тона.
 ǁǠǝǗǔǭǗǙǒǞǗǤǜǚ
ǁǢǠǓǭ
ǚǠǪǚǓǜǚ
Ботаническая иллюстрация —
дело не простое. Она требует
сосредоточенности и огромного
внимания к мелочам. Если что-то
—
получается не так, как вы задумали 
не отчаивайтесь. Учитесь на своих
е
ошибках. Сохраняйте рисунки, которы
вам кажутся неудачными, подписав
ится
свои замечания и дату: это пригод
далеко
в будущем, чтобы проследить, как
вы шагнули вперед. 37
рисунок
Признаюсь, что когда я вижу, что
перестать
не выходит, единственный способ
порвать,
с ним возиться — перечеркнуть или
оветую
3 Карандашом В усильте тон на шляпке и затем добавьте это приносит облегчение. Но я не с
отложите
немного очень темного тона 2В справа внизу. Смягчите вам делать так каждый раз: лучше
мотрите
рисунок и через какое-то время пос
границу карандашом НВ или Н, чтобы получить ровный
переход от темных участков к светлым. Карандашом
НВ наметьте фактуру облупившейся кожицы, выделив на него свежим взглядом.
к
самые заметные места 2В. Текстура должна быть совсем Бывает трудно понять, когда рисуно
повредить
легкой. Не поддавайтесь искушению и не вдавайтесь
готов. Есть риск перестараться,
и энергии.
бумагу и лишить работу свежести
в подробности. Карандашом 2В прорисуйте детали ножки
и велума, обращая особое внимание на край среза и на
, посидите
тень под велумом. И, наконец, острым карандашом 2В Когда вам кажется, что все готово
время.
нарисуйте крупинки земли как можно темнее.
и посмотрите на рисунок некоторое
Ког да
Или оставьте его и идите гулять.
могут
вы вернетесь на свежую голову, вам
здесь
броситься в глаза мелкие недочеты:
вести
Подсказка стоит слегка затемнить, а тут про
линию почетче. Проверьте, не разм
азался
лишнее
ли где-нибудь карандаш, и сотрите
Т еперь вы знаете, как нарисовать самый простой гриб,
клячкой.
и можете попробовать силы на видах посложнее, например
шиитаке, вешенках или лисичках.
 ГРУША СОРТА «ВИЛЬЯМС»
Наш первый пошаговый проект направлен на работу
с линиями и текстурами. Вы научитесь рисовать плавные линии,
передающие контуры плода, и работать карандашом в разных Материалы
техниках, подчеркивая контраст мякоти с сухой, сморщенной Лист плотной, гладкой бумаги
веточкой и крапчатой кожурой. Я почти всегда рисую фрукты для черчения 220 г/м2,
16 = 16 см
разрезанными, а не целыми — мне нравится показывать
Графитные карандаши: Н, НВ, В,
на рисунке расположение семян и простые, сильные линии 2В и 3В
сердцевины. Но такие фрукты быстро заветриваются, теряют цвет
и форму, поэтому работать нужно быстро.

38

1 Карандашом Н проведите легкую наклонную линию 2 Карандашом НВ слегка обозначьте сердцевину и семена.
от точки роста веточки до середины нижней части груши. Нарисуйте веточку. Обратите внимание на ее неровную
Измерьте расстояние между этими точками и отметьте его поверхность и эллипс на конце. Снизу и справа наметьте
на рисунке. В самой широкой части груши проведите линию кожуру, показывающую объем груши.
под нужным углом, измерьте и отметьте
ширину. Карандашом НВ плавно обведите
контур груши.

Подсказка
Циркулем измерьте расстояние до
конца веточки и отметьте его на рисунке.
Проведите легкую линию от конца веточки
к верхней точке груши и продолжите ее
по линии сердцевины. Помните, что все эти
вспомогательные линии должны быть едва
М не проще рисовать плавные дуги, если поставить карандаш
с внутренней стороны и рисовать к себе. Я веду линию снизу вверх
видны, чтобы их легко было стереть. и всегда использую естественную дугу, по которой движется кисть.
В шаге 2 я повернула лист, чтобы рука двигалась естественно и груша
получилась симметричной.
 Идеальная груша
ǑǔǭǓǢǒǝǒǕǢǥǪǥǣǠǢǤ
ǒmƴǚǝǮDZǞǣ}ǣǟǒǜǝǠǟ
ǞǠǢǫǚǟǚǣǤǠǛǔǗǤǠǩǜǠǛ ǟǠǛ
ǁǢǚǪǝǠǣǮǢǒǙǢǗǙǒǤǮ
ǟǗǣǜǠǝǮǜǠǪǤǥǜǡǠǜǒ 
ǟǗǡǠǡǒǝǒǣǮǤǒǔǜ
ǞǟǗǡǠǟǢǒǔǚǝǠǣǮǢǒǣǡ ǠǤǠǢǠǛ
ǠǝǠǘǗǟǚǗǣǗǞDZǟLJǠǢǠ
ǩǤǠDZǜǥǡǚǝǒǣǙǒǡǒǣ ǪǠ
ǠǞǔǣǗǠǤǓǢǒǜǠǔǒǟǟǭ
ǠǤǡǢǒǔǚǝǚǣǮǔǡǚǢǠǕ Ǘ

39

3 Возьмите карандаш Н и начинайте штриховать пазухи, 4 Короткими направленными штрихами Н положите

в которых лежат семена. Штриховка должна идти по краю,
там, где семена скрываются под пленками пазух. С левой
стороны ее стоит усилить карандашом НВ. Карандашом Н
заштрихуйте центральные волокна сердцевины, от веточки
вниз. Выделите края карандашом НВ.
Заштрихуйте веточку карандашом Н, прорисовав складки.
Им же затените кожуру.
тень вокруг сердцевины, выделяющую ее на фоне
остальной мякоти. Усильте тон вокруг семян карандашом
НВ. Карандашом Н заштрихуйте мякоть по краю среза.
Направленные штрихи должны показывать текстуру
и направление волокон. Правая сторона груши затенена
сильнее.
Острым карандашом НВ обведите темный контур на срезе
кожуры. Обратите внимание, что это не ровная линия.
На срезе встречаются пятнышки, зазубрины и следы,
оставленные на мякоти разрезанными волокнами. После
этого карандашом НВ заштрихуйте полосу внутри среза.
Проработайте веточку карандашом НВ.
 5 Карандашом НВ углубите тени на сердцевине, около
семян. Пройдитесь направленными штрихами по области
тона Н, но не перекрывайте ее целиком. Слегка оттените
край области вокруг сердцевины, отделяющий ее
от остальной груши.
Карандашом НВ акцентируйте несколько отметин по краю
среза, где волокна кожуры пронизывают мякоть.
Карандашом 2В заштрихуйте веточку. Смягчите
тени на мякоти карандашом 3В. Карандашами НВ и В
заштрихуйте кожуру и нарисуйте на ней маленькие,
неравномерные крапинки карандашом Н, добавьте пару
штрихов В.

40

Груша сорта «Вильямс»

Готовый рисунок
ǁǠǝǗǔǭǗǙǒǞǗǤǜǚ
ǁǢǚǞǗǢǭǡǝǠǖǠǔ
Перед тем, кто взялся за рисование плодов, открывается богатейший выбор натуры: от привычных видов,
растущих неподалеку, до невероятных экзотических фруктов со всего земного шара.
Можно разрезать гранат и во всех подробностях нарисовать его семена, можно составить простой
натюрморт из мандаринов или сделать более сложную постановку с разными видами цитрусовых. А как насчет
ягод ежевики, прямо на ветке, вместе с листьями и шипами? Или серии рисунков разных сортов яблок или груш,
с поиском старых полузабытых названий (а весной можно добавить цветы с этих деревьев)? Идей тут хватит
на всю жизнь.

Ribes uva-crispa — Крыжовник

Я сорвала в саду эту веточку крыжовника,
завороженная сочетанием текстур: сверкающий
прозрачный шар, узловатая ветка и матовые
листья. На ягоде я сначала нарисовала
прожилки, а затем медленно и аккуратно
строила тон вокруг них, оставляя блики 41
и углубляя тени, пока форма не стала объемной.

Ficus carica — Инжир

Осенью в магазинах появляется пухлый и крапчатый турецкий инжир.
Самое трудное — не съесть его раньше, чем рисунок будет готов.
Чтобы показать округлость плода, я положила много направленных
штрихов, а под конец добавила текстуру карандашом Н.
 КОРОБОЧКА МАКА
Для этого проекта я сорвала несколько коробочек в зарослях диких
маков у дороги, которые как раз собирались скосить. Я подождала,
Материалы
Лист акварельной бумаги
пока коробочки высохнут и станут бледно-коричневыми, в этот горячего прессования 300 г/м2,
момент пониже верхнего края открывается ряд окошек — через 297 = 210 мм
эти отверстия разлетаются семена, как из солонки или перечницы. Графитные карандаши: F, H, HB,
Я решила добавить на свой рисунок эти маленькие черные семена, B, 2B и 3В
чтобы получился эффект «взрыва». Я нарисовала коробочку в два
с половиной раза больше натуральной величины, чтобы проще
было показать детали, и рисунок выглядел внушительно.

Предварительные наброски
Этюды и наброски, вроде тех, что показаны слева,
помогут вам лучше познакомиться с объектом.
а) Набросок неспелой коробочки карандашами НВ,
В и 2В. Коробочки бывают от 1,5 до 2 см в длину,
в незрелом состоянии они зеленые.
42 б) Линейный набросок неспелой коробочки
карандашом НВ.
а в) На этом рисунке показаны семена, сильно
увеличенные под микроскопом. Хотя такие
подробности не понадобятся нам для финального
рисунка, при увеличении ясно видна их форма, как
у фасолин.

в

1 Мы будем рисовать растение, чуть сместив его
к краю листа. Карандашом Н проведите среднюю линию
от «шляпки», через весь плод и вниз по стеблю, правильно
передавая изгиб. Коробочка в ракурсе, наклонена
от зрителя и строится на нескольких эллипсах.
Измерьте и отметьте на рисунке верх и низ коробочки.
Измерьте ее ширину в верхней части и нарисуйте эллипс.
Второй эллипс описывает поля «шляпки». Нарисуйте еще
два эллипса в месте сочленения коробочки со стеблем,
соедините их в ободок. Проведите контур плода.
43
2 Легкими линиями НВ прорисуйте верхнюю часть
с приподнятым зубчатым краем, открывающим отверстия
для семян. Линии бороздок идут вверх по коробочке,
повторяя ее изгиб, минуют выступ, ограждающий отверстия,
и переходят в средние прожилки сегментов «шляпки»,
похожих на лепестки.
Измерьте толщину стебля и сочления и нарисуйте их.
 3 Свет падает сверху слева,
так что на правой стороне
маковой коробочки теней будет
больше. Светлые вертикальные
полосы немного приподняты
и разделены треугольными
канавками. Заштрихуйте канавки
карандашом Н. Сначала наметьте
их вертикальными линиями,
потом пройдитесь мелкими
горизонтальными штрихами, чтобы
смотрелось более естественно..
Карандашом Н положите мелкие
44 штрихи вдоль верхней складки,
где коробочка выворачивается
в «шляпку». Густо заштрихуйте
отверстия «солонки» карандашом
Н и начинайте прорисовывать
форму выступов-лепестков, штрихуя
их по краям и вдоль выступов.
Заштрихуйте ободок у основания
коробочки, не забывая о текстуре.
Заштрихуйте стебель так, чтобы
правая сторона была темнее
и проявилась легкая фактура
дерева. Нарисуйте разлетающиеся
семена.
4 Пройдитесь по ободку
карандашами В и В2. Ими же
заштрихуйте коробочку справа
и под верхней складкой, затем
усильте рельеф несколькими
короткими горизонтальными
штрихами В2. По верхнему краю
коробочки проведите темную
линию карандашом 2В.
Углубите тени в отверстиях
«солонки» карандашами В и В2,
каждое из них должно быть темнее
на дне и по бокам, притягивая
взгляд внутрь. Пройдитесь 45
карандашом В по выступам-
лепесткам, сосредоточившись
на краях и прожилках.
Заштрихуйте семена карандашом
Н, оставив на каждом белый блик.
Нарисуйте волоски на стебле.
Обратите внимание, что они все
разные и утолщаются у основания.
Ведите карандаш от стебля
к кончику каждого волоска,
отрывая его от бумаги, чтобы
линия получилась тонкой и легкой
на конце. Усильте тени на стебле
карандашами НВ, В и 2В, затемняя
правую сторону и подчеркивая
текстуру.
 5 Возьмите очень острый карандаш
В3 и усильте им самые темные участки
рисунка — отверстия «солонки»,
верхний край, рельеф нижнего ободка
и бороздки на стебле. Несколько
по-настоящему темных штрихов
сразу делают рисунок глубоким
и контрастным.
Карандашами В и В2
доработайте форму коробочки со
всеми бороздками и выступами.
На лепестках используйте 2В, и даже
3В, подчеркивая края, прожилки
и падающие тени.
Карандашом В заштрихуйте
семена, затем обведите их по контуру
карандашом F. В завершение
карандашом НВ нарисуйте
на коробочке темные пятна разного
оттенка.

46

Добавим движения
Ǥǒǜ
ǣǥǟǜǗǩǗǕǠǤǠǟǗǧǔǒǤǒǗǤ
ƾǟǗǡǠǜǒǙǒǝǠǣǮǩǤǠǔǢǚ Ǜǜ ǠǢǠ ǓǠǩǜǗ
LJǠǤDZǚǞǗǟǟǠǟǒǯǤǠ
ǩǤǠDZǖǠǓǒǔǚǝǒǤǭǩǚǟǜǚ ǖǢǥǕǠǕǠ
DZǡǢǠǣǤǠǣǢǚǣǠǔǒǝǒǚǧǣ
ǤǭǩǚǟǜǚǟǗǣǠǧǢǒǟǚǝǚǣǮ
ǯǜǙǗǞǡǝDZǢǒ
ǟǜǚǚǢǒǙǝǗǤǒǰǫǚǗǣDZ
ƾǟǗǟǢǒǔǚǤǣDZǜǒǜǤǭǩǚ
ǚǩǟǭǛǡǢǗǖǞǗǤǔǘǚǔǠǛ
ǣǗǞǗǟǒǡǢǗǔǢǒǫǒǰǤǣǤǒǤ
ǚǖǚǟǒǞǚǩǟǭǛ
 47

Papaver rhoeas — Мак-самосейка

Готовый рисунок
 РАЗБЕРЕМСЯ
В СТРОЕНИИ РАСТЕНИЯ
Ботаника — удивительная и обширная область знаний, порой эта широта может отпугнуть. Когда вы садитесь
рисовать, внимательный и скурпулезный осмотр растения дает вам всю необходимую информацию для точной
и красивой иллюстрации. И все же, знание основ ботаники поможет вам глубже понимать строение растений.

СТРОЕНИЕ
РАСТЕНИЯ Цветок
Листочек
Растение, как правило, состоит
Цветоножка
из побега, растущего над землей, (стебелек цветка) Лист
и корня, скрытого под землей.
Побег вырастает в стебель и на нем Плод
появляются листья, почки, цветы Чашечка
и, в конце концов, фрукты.
Лепесток

48
Пазушная
Бутон почка
Пазуха

Черешок
(стебелек
листа)

Шип

Корневая
система

Общий вид растения

с указанием основных частей
Цветок
Обычно цветок — самая эффектная часть растения. Цветы бывают всевозможных размеров, цветов и форм. Их цель —
привлечь насекомых-опылителей, которые должны оплодотворить растение, чтобы оно могло дать семена.
Цветоножка, или стебель, поддерживает чашечку. Эта внешняя часть цветка, защищающая бутон, состоит из листьев
особой формы — чашелистиков. Как правило они зеленые, но у некоторых цветов, например у нарцисса, чашелистики
цветные и больше похожи на лепестки. Тогда их можно назвать листочками околоцветника.
Венчик цветка состоит из лепестков. Как правило, они цветные, часто с темными полосами или узорами — указателями
нектара. Тычинки — мужские органы цветка, они состоят из тычиночной нити и пыльника, в котором формируется пыльца.
Женский репродуктивный орган растения — плодолистик, или пестик. В нем есть клейкое рыльце, на которое
собирается пыльца, и поддерживающий его столбик. В столбике есть канал, по которому пыльца проникает в завязь, где
находятся семена или семяпочки.

Венчик Лепестки
Рыльце

Плодолистик
или пестик
Пыльник
Тычинка Столбик
Тычиночная
нить

Завязь
49

Чашечка Чашелистики

Цветок в разрезе
Цветоножка
с указанием
основных частей

а б в

а) Лепесток цветка лядвенца

рогатого с указателями нектара
б) Тычинка крокуса
в) Пестик крокуса
 Семена и плоды
Семена и плоды развиваются после опыления и оплодотворения цветка.
Плод содержит семена и может быть сухим и твердым или мягким
и мясистым (как, например, смородина и томат).
Сухие плоды, созрев, могут раскрываться и разбрасывать семена.
Хороший пример — стручки гороха. В сухом плоде мака, коробочке,
открываются поры или щели, через которые семена высыпаются, как
из солонки (см. стр. 42–47). Другие сухие плоды, такие как тыква или
тамаринд, остаются целыми и должны сгнить или быть съеденными, чтобы
семена попали в землю.

Стебель и корни
Стебель поддерживает цветы и фрукты, на нем через определенные
интервалы растут почки и листья. Верхушечная почка находится на конце
стебля, это его точка роста. Пазушные почки растут в пазухах между
стеблем и листом. Стебель может быть покрыт шипами, колючками или
волосками. Из стебля же могут сформироваться особые подземные
органы для запасания питательных веществ, такие как клубни (например,
у батата и топинамбура), корневища (например, у ландыша и имбиря)
или луковицы (например, у нарцисса и крокосмии). У некоторых растений,
например у клубники, формируются усы или столоны. Это побеги,
отходящие от основного стебля и стелющиеся по земле, или даже под Silene dioica — Дрёма двудомная
землей, чтобы в итоге вырастить на конце новое растение. Незрелая семенная коробочка.
50 Корни закрепляют растение в почве, а также всасывают воду Когда плод высыхает, верхние края
и питательные вещества. Это либо мочковатая система (как у травянистых закручиваются наружу вниз и семена
высыпаются.
растений), либо стержневой корень с боковыми ответвлениями (как
у одуванчика). На концах корня растут тонкие волоски, всасывающие воду.

Луковицы и корни мышиного гиацинта

ǁǠǝǗǔǭǗǙǒǞǗǤǜǚ
ǀǓǢǒǙǨǭǠǢǗǧǠǔ
Орех — это пример твердого сухого плода, стенки завязи в нем затвердевают и превращаются в скорлупу,
а внутри развиваются съедобные семена. Большинство созревших орехов не раскрываются сами, а полагаются
в распространении семян на мышей и белок. Это, конечно же, питательная пища и для людей, и для животных.
Орехи особенно приятно рисовать, потому что они не вянут и не меняют цвет, с ними можно не спешить.

Corylus avellana — Фундук

Фундук — культурный сорт орешника,
также известного как лещина.
Мне понравилась форма этих трех
сросшихся у основания орехов, особенно
приятно было рисовать фактурную
смятую шелуху. Я использовала
акварельную бумагу горячего прессования
и карандаши Н, НВ, В, 2В и 3В.
Карандашом 3В я добавила несколько 51
очень темных штрихов в самых глубоких
тенях и на кончиках оболочек.

Разные орехи
Пекан
Мне захотелось показать
индивидуальность каждого ореха:
Миндаль, вид спереди
блестящую скорлупу фундука и пекана
Миндаль, вид сбоку в сочетании с узловатой поверхностью
бразильского ореха и будто бы смятой,
испещренной дырочками кожурой миндаля.
Особенно интересно было рисовать
половинку грецкого ореха, изучая
Бразильский орех
расположение элементов внутри скорлупы.
В этих рисунках я много пользовалась
Грецкий орех
карандашами 3В и 4В, подчеркивая
Фундук глубокие, сияющие оттенки.
 ЛИСТЬЯ
Листья поглощают солнечный свет и с помощью фотосинтеза соединяют углекислый газ с полученной из корневой системы
водой, преобразуя их в энергию, питающую растение. Жилки переносят воду и питательные вещества по всему растению.
Обычно лист состоит из стебелька (черешка) и плоской листовой пластины (лопасти). Листовую пластину поддерживает
центральная жилка, продолжающая черешок. От нее отходят крупные и мелкие жилки, образующие плотную сеть, по которой
вода и питательные вещества поступают во все части листа. У основания черешка, там, где он отходит от стебля, могут
вырастать маленькие листовидные придатки — прилистники.

Верхушка

Средняя
жилка
Лопасть
Край
Крупная
жилка

Мелкая
жилка

Основание
Почка листа
Черешок
Прилистник
52
Строение листа

Фроттаж листа
Фроттаж — хороший способ рассмотреть узор прожилок, который
сильнее проступает на нижней стороне листа. Сверху они часто
вдавлены и образуют желобки для дождевой воды.
Чтобы сделать фроттаж, накройте лист калькой и равномерно
заштрихуйте очень мягким карандашом. Другой способ изучения
прожилок — собирать скелетированные листья осенью.
На рисунке слева скопирован лист Laurus nobilis — лавра
благородного.
Типы и формы листьев
Листья отличаются огромным многообразием форм, положений, текстур, рисунков прожилок
и краев. Они могут превращаться в усы и участвовать в размножении растения, или в защитные
шипы, а могут окраситься в яркие цвета и привлекать опылителей. У каждого типа листа есть свое
ботаническое название, это может пригодиться, когда вы будете определять растение. Правда, вам
не обязательно учить их наизусть, так же как типы расположения и крепления листьев на стр. 54,
Пять примеров
просто примите их к сведению.
разных форм листа

Лопатовидный Овальный Сердцевидный Ланцетный Тройчатый

Края и жилкование
Край или кромка листа может быть гладкой, это
53
называется «цельнокрайный лист», а может
образовывать зубцы или лопасти.
Другой отличительный признак — рисунок
прожилок листа (жилкование). У одних
растений, например у орхидей и трав, жилки
идут параллельно по всей длине листа. Для
других (яблони, вяза, персика) характерно
пальчатое жилкование — от средней жилки
к краям листа расходится целая сеть прожилок. a б

Примеры разных краев

и жилкования листа:
а) цельнокрайный лист;
б) лист с зубчатым краем; в г
в) параллельное жилкование;
г) пальчатое жилкование
 Простые и сложные листья
Все листья можно разделить на простые и сложные. Простой
лист — это одна листовая пластина на черешке. Сложный
лист состоит из нескольких листочков, крепящихся к стеблю
на общем черешке.

Простой лист Сложный лист

Расположение и крепление листьев

Листья могут по разному
располагаться на стебле, и это
помогает отличать одни растения
от других. Не нужно учить наизусть
все варианты, просто обращайте
внимание на их отличия.
54
Расположение
• Супротивное — два листа
отходят из одной точки стебля
с противоположных сторон.
• Очередное — каждый лист растет
из своей точки. Как правило, все
вместе они образуют спираль.
• Мутовчатое — из одной точки растут
три листа и более.
Крепление
• Черешковые — листовая пластина
крепится к стеблю на специальном
стебельке — черешке.
• Сидячие — листовая пластина
крепится к стеблю без черешка.
• Обвивающие — листовая пластина
оборачивается вокруг стебля.

Расположение листьев:
a) супротивное;
б) очередное;
в) мутовчатое
a б в

Крепление листьев:
a) черешковое;
б) сидячее;
в) обвивающее
a б в
ǁǠǝǗǔǭǗǙǒǞǗǤǜǚ

55

Ribes rubrum — Красная смородина

ǀǓǢǒǙǗǨǡǝǠǖǒ
Мне приходится собирать смородину до того, как она поспеет — местные
дрозды обожают эти ярко-красные ягоды и за два-три дня объедают куст
подчистую.
Эта веточка созрела уже дома, мне понравился ее блеск и сочетание ягод
разного размера и формы. Пока ягоды набирали силу, лист высох и скрутился,
как свиток пергамента, и удачно дополнил рисунок.
 БОТАНИЧЕСКАЯ ИЛЛЮСТРАЦИЯ
Ботаническая иллюстрация должна давать как можно более точные
сведения о нарисованном растении. По правилам следует сделать
предварительный набросок, лучше всего с сечениями. Представьте,
что вы только что открыли новый вид, и теперь нужно зарисовать
Подсказка
все его части, чтобы помочь следующим исследователям. Нарисуйте
Отдельные части растения могут
бутоны, цветки, молодые и старые листья, пазухи, утолщения оказаться крупнее или мельче, чем
на стебле, волоски и корни. Постарайтесь передать как можно больше кажется на первый взгляд. Всегда
верьте измерениям.
характерных черт растения, пусть это будет настоящий портрет.
Прежде, чем садиться рисовать, удостоверьтесь, что ваш объект —
достойный представитель своего вида. Проверьте, правильная ли у него форма роста, не лишился ли он
нескольких лепестков, нет ли других дефектов. Запишите его латинское название и те отличительные
черты, которые, на ваш взгляд, стоит передать на рисунке.

РАЗМЕР И МАСШТАБ
Как правило ботанические иллюстрации рисуют
в натуральную величину, по точным измерениям = 0,5 =2
объекта. Если предмет слишком велик и не
56 помещается на лист, масштаб придется уменьшать.
И наоборот, какие-то части могут быть слишком
малы, так что их невозможно показать без
увеличения. Отмечайте масштаб на рисунке. Так
и пишите: «= 0,5», если вы уменьшили все размеры 1 см 2 см 4 см
вдвое, или «= 3», если втрое увеличили.
На схеме справа показано, как нарисовать семя В два раза Натуральная В два раза
фасоли в уменьшенном и в увеличенном масштабе. меньше величина больше

Пестики и тычинки
3 мм Обычно пестики и тычинки так малы, что ясно рассмотреть их можно
21 мм только в увеличении. Для этого я сначала рисую их в натуральную
13 мм величину и делаю несколько измерений, отмечая цифры на рисунке.
После этого я решаю, насколько мне нужно их увеличить, записываю
новые размеры и перерисовываю заново по этим цифрам.
На схеме слева показано, как я перерисовала пестик и тычинку
яблони, увеличив размеры вдвое.
6 мм

42 мм
=2
26 мм Тычинки и пестики, в натуральную величину и увеличенные
РАССЕЧЕНИЕ РАСТЕНИЯ
С помощью рисунков в сечении в ботанической
иллюстрации можно показать те части растения, которые
обычно скрыты от глаз. Даже если вы не хотите включать
сечение в свой финальный рисунок, поэкспериментируйте
с ним. Это не трудно, а внутреннее строение растения очень
интересно и поможет вам больше узнать о своем объекте
и, следовательно, лучше его нарисовать.
Я беру скальпель с новым острым лезвием номер 11
и работаю на подложке. Под рукой всегда должно быть
несколько лишних экземпляров растения, на случай, если
разрез пойдет не так — для аккуратного, чистого сечения
может потребоваться несколько попыток. Пригодится
пинцет, чтобы поправлять мельчайшие части, например
тычинки, и ручная лупа, чтобы разглядывать подробности.
Еще я использую циркуль и короткую линейку, а измерения
записываю на рисунках.
Увеличенные части растения можно показать в отдельной
круглой рамке, показав стрелкой на нужный фрагмент
общего рисунка. Так будет понятно, что это части того же
объекта, просто в другом масштабе.
На рисунках ниже и на следующей странице показаны
примеры сечений, которые можно использовать
в ботанической иллюстрации или просто изучить для
сравнения.

Листочек
околоцветника
Венец
57
Обвертка Цветок нарцисса,
Рыльце сечение
Столбик Пестик
Я аккуратно разрезала
цветок нарцисса
пополам скальпелем.
Семяпочка После этого я сделала
все измерения
и нарисовала
сечение. Затем
я разрезала завязь
Нить Пыльник другого экземпляра
вдоль и зарисовала
Тычинка расположение
семяпочек
и семян. Сечение
часто включают
Полость в ботанические
завязи иллюстрации, потому
что на нем отчетливо
видно взаимное
расположение частей
растения.
 Форма стебля
Чаще всего стебель на ботанических иллюстрациях
заканчивается срезом, на котором видно его
внутреннее строение (а—в) или внешняя форма (г).
Зачастую я просто свожу линии на нет, чтобы
рисунок выглядел мягче (д). Строго говоря, это д
не по правилам и дает меньше сведений о растении,
к тому же не так реалистично.
a б в г

Срезы стеблей показывают разное внутреннее строение

Передача внутренней структуры

Жизненный цикл растения можно изобразить с помощью бутонов,
раскрывшихся цветков, плодов и семян. Если они бывают одновременно,
можно нарисовать их вместе на одном растении или же разместить
на листе несколько отдельных этюдов. Возможно, плодов и семян придется
дожидаться.
Фрукты и овощи тоже можно разрезать, открывая их внутреннее строение.
Вертикальный и горизонтальный срезы яблока показывают расположение
58 сердцевины и семян. Сечения, показанные слева — прекрасные
самодостаточные рисунки.
Также можно разрезать или расколоть семена и узнать, что скрывается
внутри, вот как семя сосны, показанное ниже.

Вертикальное сечение

Семена сосны, сечение

Горизонтальное сечение
ǁǠǝǗǔǭǗǙǒǞǗǤǜǚ
ǃǗǩǗǟǚDZ
Два этюда луковицы крокуса
Сначала я нарисовала луковицу крокуса целиком,
чтобы изучить текстуру внешней чешуи и показать,
как из нее выходят побеги. Затем я разрезала
луковицу пополам и нарисовала, как то же самое
выглядит изнутри. Мне нравится рисовать корни,
они выглядят энергично и хорошо передают
индивидуальность растения.

Brassica oleracea gemmifera —

Брюссельская капуста
Я разрезала этот кочанчик пополам, и он
поразил меня сложно организованной 59
многослойностью листьев и стеблей.
Я решила увеличить масштаб
в четыре раза, чтобы передать все
детали, и рисовала с увеличенной
фотографии на планшете.
Стебель и область плотно
сжатых листьев сразу над ним
были очень бледными. Я набросала
форму карандашом 2Н, заштриховала
тени 3Н, потом с помощью Н и легких
штрихов острого НВ проработала
детали. Нужно было чем-то уравновесить
эти светлые участки, и для этого внешние
листья нарисованы темными. Там, где тон глубже
всего, я рисовала карандашами 3В и 4В.
 СБОР ИНФОРМАЦИИ
Любая ботаническая иллюстрация начинается с поиска объекта. Это может быть несколько ярких
цитрусовых в супермаркете или изящная роза на длинном стебле в окне цветочной лавки, а может,
необычное сочетание чистотела и мышиного гиацинта, выросших вперемешку в траве у дороги. Иногда
можно принести понравившееся растение домой и рисовать с натуры, или же расположиться около него
с карандашами. Но бывает и так, что ни то, ни другое невозможно, тогда приходится фотографировать.
В этом разделе я расскажу о некоторых приемах, которые помогут унести с собой как можно больше
информации.

РИСУЕМ С НАТУРЫ
60 Условия работы
Скорее всего, большинство ваших
работ будет нарисовано не на пленэре,
а дома за столом. Именно здесь вам
предстоит пристально вглядываться
в растение, фрукт или, может быть,
веточку, заросшую лишайником,
которую вы принесли с прогулки.
Все эти предметы окажутся в чуждой
им среде, так что ваша задача —
позаботиться об их сохранности.
Убедитесь, что в комнате не слишком
жарко, иначе цветы быстро завянут,
а семенные коробочки раскроются.
Отрегулируйте свет так, чтобы тени
и переходы тона были ясно видны.
Стоит потратить на это немного
времени в самом начале, чтобы ваше
растение дольше сохранилось и вы
могли дольше работать над рисунком.

Ċ
ôöìñ
ùúûëðð
úĆóĄ÷çõă
ùöøúç
'MBNJOH
1BSSPU
îëûú

когда я их нарисую
Уход за растениями
Есть один верный способ обеспечить себе всегда свежий объект для рисования
и достаточно времени для работы над ним — заведите растение в горшке. Принесите
домой целое растение, с корнями, не забывайте поливать его, а на ночь убирайте
в прохладное место. Но на улицу выставляйте с осторожностью — его могут повредить
насекомые, улитки или слизни.
Срывайте цветы в бутонах, чтобы полностью они раскрылись уже дома. Крокусы, как
вот этот, на рисунке справа, распускаются с головокружительной скоростью, так что
аккуратно перевяжите цветок хлопковой ниткой, чтобы приостановить этот процесс. Так
же можно действовать, если вы хотите нарисовать закрытые бутоны.
Если вы принесли домой срезанные растения, сначала обрежьте стебли под водой,
чтобы не возникла воздушная пробка, от которой цветок быстро завянет. Цветы
простоят дольше, если опрыскивать их из пульверизатора, но избегайте попадания воды
на лепестки, от этого они могут начать гнить.
Если нужно сохранить растение до утра, положите его в герметичный контейнер
на влажную салфетку и уберите в холодильник. Если растение крупное и в холодильник
не влезает, подойдет любое темное прохладное место.
Фрукты и овощи тоже можно хранить в холодильнике, только подпишите их, чтобы
случайно не съесть.

Крокус, перевязанный ниткой, чтобы

лепестки не раскрылись раньше времени
61

Подсказка: изучайте
Для продуктивной работы не помешает познакомиться
с вашим объектом поближе. Все растения меняются под
воздействием света, тепла и в зависимости от времени
суток, иногда они даже продолжают расти в срезанном
виде. Тюльпаны поворачиваются к свету; вьюнки
распускаются на рассвете, вянут днем, а на следующий
день зацветают новые. Цветок козлобородника (слева)
закрывается в полдень. Камыш в теплую погоду
превращается в кучу пуха. Даже листья поворачиваются
к свету в поисках идеального угла в сорок пять градусов,
при котором они могут поглотить больше всего энергии.

Tragopogon pratensis — Козлобородник луговой

Это дикое растение рисуйте утром, в полдень цветы
закроются.
 Оборудование мастерской:
свет и фон
На стр. 17 я уже писала, как важен мягкий свет
для расширения тонового диапазона рисунка.
Искусственный свет, направленный сверху, съедает
тени. Конечно, лучший вариант для ботанической
иллюстрации — естественное освещение, но его яркость
меняется в течение дня, а зимой времени для работы
остается совсем мало. Так что поставьте настольную
лампу дневного света слева от вашего растения,
но не слишком близко — иначе свет будет жестким,
слишком контрастным и, теоретически, растение может
нагреваться.
Не загромождайте пространство вокруг растения.
Сложите лист белого картона пополам, чтобы получилась
«книжка», и поставьте ее позади предмета. Форму
и мелкие детали проще разглядеть на нейтральном
фоне. На черном картоне лучше виден тоновый
Эта гербера стоит на фоне белого картона,
диапазон растения. Пробуйте и то, и другое: белый
свет падает сверху слева
отражает свет, черный поглощает, и оба тем самым
влияют на предмет.

62

Опоры
Как только вы определились, под каким углом будете рисовать
растение, его нужно зафиксировать в этом положении. Можно
купить специальные подпорки, подставки и держатели, которыми
пользуются флористы. Можно использовать флористическую
пену, емкость с проволочной сеткой или малярный скотч.
Каждый объект будет ставить перед вами новые задачи, так что
проявляйте находчивость.
Чтобы цветы на длинном стебле, как роза на рисунке
слева, держались прямо, я продеваю их сквозь лист картона
с прорезанной маленькой дырочкой. Этим листом можно накрыть
стакан, в котором стоит цветок. Другой способ — приклеить
стебель к краю стакана малярным скотчем.

Стебель этой розы поддерживает кусок картона,

положенный на стакан
ǁǠǝǗǔǭǗǙǒǞǗǤǜǚ

63
ǂǚǣǥǗǞǣǟǒǤǥǢǭǚǞǓǚǢǮ
С обратной стороны этого имбиря я приколола кнопкой кусочек скотча, а потом
приклеила его к доске. Это удобное положение для этюда отдельного предмета:
на уровне глаз рядом с рисунком. Готовая работа показана
справа.
Впервые имбирь стали выращивать на юге
Китая. Этот родственник куркумы и кардамона
цветет великолепными желтыми цветами.
Его видоизмененные побеги — корневища —
используются в кулинарии. Я нарисовала
имбирь на акварельной бумаге горячего
прессования, обращая внимание на детали и на
индивидуальность отдельных сегментов. Здесь
я пользовалась всеми карандашами и постаралась
передать текстуру растения короткими
направленными штрихами.

Zingiber officinale — Имбирь

 РИСУЕМ НА ПЛЕНЭРЕ
Рисовать растение прямо там, где оно растет — это стоит всех усилий,
вдохновляет и многому учит. Рисуйте разнотравье на лугу, азалии в саду
или в парке, ежевику на деревенской улице и сирень на пустыре —
любое растение в его природной среде. Это совсем не то, что надежные
стены вашей мастерской, в которых все тут же вянет.
Минус рисования в полях — скорее всего вам предстоит сидеть
в неудобной позе и сражаться с погодой, а то и с насекомыми. Работать
придется быстро.
Ваша цель — собрать побольше информации и принести ее с собой
в мастерскую. Не всегда бывает легко вернуться в то же место, так что
перед уходом удостоверьтесь, что удалось получить от растения ответы
на все ваши вопросы. Можно составить в уме логичный список и идти
по нему. Если получится, нарисуйте бутон, открытый цветок со всех
точек, плоды или семена, молодые и старые листья. Обратите внимание, Слишком
толстый
как расположены цветы и листья, как они крепятся к стеблю. Быстро
набросайте природную среду — что еще растет поблизости? На всякий
случай сделайте фотографии фотографиями. Еще раз проверьте, что
ничего не забыли.

Стебли твердые
и квадратные Угловатый

64 Скетчбуки и этюды
В скетчбуке вы рисуете только для себя, так что не беспокойтесь о том, Семенные коробочки
как выглядят наброски. Рисуйте быстро и свободно: такие эскизы и листья лядвенца рогатого
получаются полными жизни, их можно выставлять рядом с готовой
работой — зрителям интересно, как рождаются идеи.
Ботанические иллюстраторы часто рисуют этюды, сгруппировав на них
несколько мелких предметов. Пример такого этюда водорослей есть
на стр. 143.

Будьте наготове
ǭǛǟǒǓǠǢ
ǓǗǢǚǤǗǣǣǠǓǠǛǓǒǙǠǔ
ǀǤǡǢǒǔǝDZDZǣǮǔǡǠǝDZ ȍ ǓǗǢǚǤǗ
ǠǟǒǩǗǞǤǠǣǚǖǗǤǮ
ǣǟǒǢDZǘǗǟǚDZƴǒǞǟǥǘǟ ǟǒǖǗǟǮǤǗ
ǣǠǜǡǝǒǣǤǞǒǣǣǭǚǝǚ
ǣǜǝǒǖǟǠǛǣǤǥǝǚǝǚǜǥ ǠǤǠǢǭǞǚ
ǠǞ Ǡǜ ǒǗ Ǟǭ Ǘ ǪǤ ǒǟ ǭ ƴ ǠǙǮǞǚǤǗǜǒǢǒǟǖǒǪǚǜ
ǟǗǡǢ ǞǧǠǢǠǪǗǛ
ǚǜǚǤǠǩǚǝǜǚǚǒǝǮǓǠ
ǠǓǭǩǟǠǢǚǣǥǗǤǗǝǒǣǤ ǞǗ ǟDZǒǝǮǓǠǞǭ
ǝǮǟǠǛǓǥǞǒǕǚƶǝDZ
ǩǗǢǤǗǘǟǠǛǚǝǚǒǜǔǒǢǗ ǟǗǣǜǠǝǮǜǠ
ǚDZǠǓǭǩǟǠǙǒǜǢǗǡǝDZǰ
ǣǝǚǪǜǠǞǕǢǠǞǠǙǖǜǚǗ ǗǤǠǕǠ
ǒ ǖǠ ǣǜ Ǘ ǜǒ ǟǨ Ǘǝ DZǢǣǜǚǞǙǒǘǚǞǠǞƼǢǠǞ
ǝǚǣǤ Ǡǔ ǟ ǭǖǗǝǒǤǮ
DZǤ ǣDZ Ǟ ǒǝ Ǘǟ Ǯǜ ǒDZ ǝ ǚǟ ǗǛǜǒǚǨǚǢǜǥǝǮǩǤǠǓ
ǡǢǚǕǠǖ ǚǤǚǤǮǔǒǪǚ
ǞǒDZǣǥǞǜǒǩǤǠǓǭǙǒǫ
ǙǒǞǗǢǭǚǟǗǡǢǠǞǠǜǒǗ
ǢǒǓǠǤǭ
ǁǠǝǗǔǭǗǙǒǞǗǤǜǚ
ǁǠǝǮǙǥǛǤǗǣǮǣǜǗǤǩǓǥǜǠǞ
Этот ятрышник вырос на обочине заброшенной железной дороги в графстве Дорсет, в Англии. С обеих сторон
от путей круто поднималась заросшая насыпь. Мне пришлось продираться сквозь заросли в поисках хорошего
экземпляра, рядом с которым было бы место, чтобы примоститься и порисовать.

65

Мох
Пырей
Плющ
Ежевика
Сныть
Подмаренник

темная земля
Вокруг сухая трав
а Весь фон — мох и

Orchis mascula —
Ятрышник
ƸǚǔǒDZǡǢǚǢǠǖǒ
мужской,
в естественной
Спокойные занятия на природе — это, хороший шанс полюбоваться вблизи бабочками,
среде птицами и даже млекопитающими. Как-то раз я услышала шорох травы под ногами
и обнаружила гадюку. Я замерла, несколько секунд мы смотрели друг на друга, а потом
она скрылась. Такое запоминается надолго.
 ǁǠǝǗǔǭǗǙǒǞǗǤǜǚ
Я нарисовала на одном листе разные части ятрышника мужского,
не заботясь о композиции. Здесь есть все, что мне нужно для дальнейшей
работы дома.

а) Семенная коробочка
Сделайте замеры и отметьте
значения на рисунке так,
a б б чтобы ясно было видно,
к чему относятся цифры.

б) Не забывайте
о деталях. Вот не до
г конца сформировавшаяся
в семенная коробочка,
на которой еще держится
увядший цветок.

в) Стебель цветка
Один цветок на стебле
я прорисовала тоном, еще
несколько — линиями,
но во всех подробностях,
Коробочки а остальные быстро
66 1,5 см в длину набросала, только чтобы
отметить их расположение.
У основания
полоски г) Лист
светлее
Высота побега 35 см При быстрой работе
незаменимы половинчатые
С каждой стороны рисунки. Проработайте
д по 3 крупных жилки тоном одну половину листа
или цветка, а к остальному
вернетесь позже.

Стебель д) Пример простой схемы

более расположения цветков
изогнутый на стебле.

ж е) Запишите, где и когда

был сделан рисунок.

ж) Расположение листьев
Делайте пометки, отмечая
особенности растения
Ж/д пути у деревни
е
Стебель Листья обернуты или неточности в своим
Толер Поркорум у основания вокруг стебля рисунках. Быстрее
шириной 3 мм + образуют розетку
24.05.15 подписать «слишком
широко у основания», чем
перерисовывать лист заново.
Лист из альбома с этюдами ятрышника мужского —
Orchis mascula
ǀǓǢǒǙǨǭǨǔǗǤǠǔ
Рисовать цветы — чистая радость. Такое богатство
форм, объемов, узоров и текстур! Самым сложным будет
выбрать один объект среди всего изобилия. Может быть, вы
встретите свой цветок в саду или на окне, а может, в парке
или на загородной прогулке. Поищите в садоводческих
и цветочных магазинах, уговорите друга дать вам
на время любимую фиалку. Вдохновляйтесь расточительной
щедростью природы.

Papaver rhoeas — Мак самосейка

Лепестки мака сжаты, как мятая папиросная
бумага. Я передала это направленными штрихами,
совсем мелкими по краям, где поверхность
особенно неровная. С изнанки и справа тон
темнее, так как слева падает яркий свет.
Волоски на стебле я провела легким касанием
острейшего карандаша F. 67

Lavendula «Fathead» — Лаванда

Было интересно рисовать эти
цветочки во всех подробностях,
передавая разницу между мелкими
раскрывшимися цветками
и длинными волнистыми «ушками»
на вершине каждого соцветия. Три
стебля изогнуты немного по-
разному, каждый побег не похож
на другие. Хороший способ придать
рисунку глубину — отвернуть
одно из соцветий от зрителя. Это
уводит взгляд в глубину рисунка,
а заодно сообщает важные
ботанические сведения.

РИСУЕМ С ФОТОГРАФИИ
С того момента, как растение сорвано, оно начинает увядать
и сохнуть, так что сначала стоит сфотографировать его
в природной среде. Полагаясь на снимки, вы сможете закончить
рисунок, даже если вон тот прекрасный лепесток упадет.
Если вы неторопливы и не можете посвятить рисованию
весь день напролет, будет полезно сфотографировать все
части растения, так у вас будет достаточно информации, чтобы ǞǠǘǗǤǓǭǤǮǚǡDZǤǮǖǗǣ ǟǟǠǕǠǢǚǣǥǟǜǒǏǤǠ
продолжать работу после перерыва.
Рисование ботанической иллюстрации может занимать
больше времени, чем живопись, так что, если вы не хотите
ограничиваться стойкими и неизменными предметами вроде
орехов и шишек, фотография будет вам полезна.
Извлекайте из снимков максим
ǑǡǠǩǤǚǔǣǗǕǖǒǟǠǪǥ
ум
ƺǖǗǚǖǝDZǢǚǣǥǟǜǠǔǩǒ ǣǣǠǓǠǛǦǠǤǠǒǡǡǒǢǒǤ
DZǜǥǖǒǤǠǚǖǥǡǠǖǗǝ ǣǤǠǡǠDZǔǝDZǰǤǣDZǜǠǕǖǒ
ǣǡǢǒǔǝDZǗǤǣDZǣǣǠǣǤǒǔ ǒǞǁǢǚǢǠǖǒǠǤǝǚǩǟǠ
ǜǠǞǡǠǙǚǨǚǛǡǠǤǢǗǟǚǢ ǝǗǟǚǗǞǚǙǭǣǜǒǟǟǭǧ
ǥǛ
ǚǧ ƺǟǠǕǖǒǖǠǣǤǒǤǠǩǟǠ ǤǗǣǮǟǒǧǠǖǚǤǮ
ǟǒǡǠǞǟǚǤǠǓǥǖǒǩǟǠǛ ǠǖǟǠǕǠǣǟǚǞǜǒǠǟ
ǒǚǟǠǕǖǒDZǦǠǤǠǕǢǒǦǚ ǚǖǗǗǜǠǞǡǠǙǚǨǚǚ
ǖǝDZǣǠǙǖǒǟǚDZǡǠǝǟǠǨǗ ǢǥǰǔǣǗǩǤǠǟǥǘǟǠ
ǠǖǟǠǕǠǢǒǣǤǗǟǚDZƺǟǠ DZǤǚǣǤǠǣǟǚǞǜǠǔ
ǔǜǒǖǢǗǞǒǣǪǤǒǓDZǡǕǖǒǩǤǠǓǭǡǠǜǒǙǒǤǮ
ǞǒǝǗǟǮǜǥǰǝǚǟǗǛǜǥ ǢǚǜǝǒǖǭǔǒǰǜǢǒǣǤǗǟǚǰ
ƼǠǟǗǩǟǠDZǩǒǣǤǠǖ
ǣǟǒǤǥǢǭǟǠǜǒǜǔǚǗǝǒǰǟǒǓǢǠǣǜǚǚǢǚǣǥǰ
ǣǡǠǣǠǓǠǔǡǢǚǞǗǟǗǟǚDZ ǖǚǤǗǗǣǤǮǞǟǠǕǠ
ǩǤǠǖǝDZǞǗǟDZǦǠǤǠǒǡǡ ǦǠǤǠǕǢǒǦǚǚǤǒǜ
ǚǟǣǤǢǥǞǗǟǤ ǒǢǒǤȍǓǗǣǨǗǟǟǭǛ

Использование фотографии в ботанической иллюстрации

68

Запечатлеть цветок на месте Один цветок, две точки фокусировки

Дикие цветы, например маки, часто растут
в неудобных местах: на разделительном
островке шоссе, заросшей стройплощадке
и тому подобное. Бывает трудно рисовать
их прямо на месте. Маки вянут очень
быстро, к тому же их нельзя сорвать, если
они выросли на частной или закрытой
территории. Лучший выход — сделать все
нужные снимки и рисовать по ним дома.
Чтобы получить четкое изображение всех частей цветка, сделайте
несколько снимков, фокусируясь на разных участках.
У цифровых камер, как правило, хорошая глубина резкости. Это
значит, что большая часть снимка будет в фокусе. Это полезно для
фиксации сведений об объекте, но смотреть на такой снимок трудно.
Наши глаза отчетливо видят только ту часть изображения, на которой мы
концентрируемся в данный момент, все остальное кажется размытым.
Не забывайте об этом в работе над рисунком. Пусть какие-то участки будут
нерезкими, тогда иллюстрация будет выразительной и приятной глазу.

Поймать свет
Если вы рисуете днем, свет
неизбежно будет меняться, и рисунок
может получиться неоднородным.
Фотографируйте свой объект в начале
работы и проверяйте себя по этим
снимкам.
 Подсказка:
предостережение
Работая с увеличенной цифровой
фотографии, ничего не стоит
потерять целостность рисунка, утонув
в бесконечных деталях. Перед съемкой
сделайте пару быстрых набросков
с натуры, чтобы понять общую форму
и тоновый рисунок растения.

Показать среду Внимание к деталям

Сфотографируйте растение
в естественной среде. Постарайтесь,
чтобы был понятен его размер
в сравнении с другими.
Этот прекрасный цветок
ятрышника трехзубчатого вырос
в Испании, в одной из оливковых рощ
Эстремадуры.
Сфотографируйте все части растения,
от стебля до почек и прожилок
на листьях, как показано выше
на снимке водосбора обыкновенного.
Такие мелкие детали легко пропустить,
но с точки зрения ботаники они важны.
Зафиксируйте все, что вам нужно,
и даже немного больше.
Фото из интернета
И ногда я смотрю фотографии из
интернета для примера, но никогда
не рисую с них. И дело не только в
том,
что рисование с чужих снимков мож
ет
нарушать авторские права фотограф
На них попросту нет моего видения
а. 69
предмета. Сам процесс съемки для
меня — важный этап работы над
рисунком.

Играйте с композицией
Рисуя предмет, который можно
принести домой, иногда
я фотографирую его на картонке того
же размера, что и будущий рисунок.
Потом перекладываю как-нибудь
иначе и снова фотографирую. Это
быстрый и удобный способ подобрать
композицию — во время съемки
возникают новые идеи.
Эти орехи мне захотелось разложить
по спирали, чтобы размер уменьшался
к центру. Половинка грецкого ореха
справа внизу разбивает монотонный
ритм.
 КОМПОЗИЦИЯ
Расположение предметов на листе так же важно, как тон и ботаническая точность рисунка. Плохо
скомпонованная иллюстрация не воздействует на зрителя и не привлекает взгляд. Нужно достичь
равновесия и гармонии и вместе с тем показать контраст и ритм. Изображение должно вести и направлять
взгляд.
Чтобы создать хорошую композицию, следуйте инструкции.
t
đïèìêçñúì
óðõðñ
òöúöøăì
èă
éăéöëðóð
éïêóćë
ïç
÷øìëìóă
øðùûõòç
õì
öùúçéóćñúì
þìõúø
÷ûùúăô

располагая все интересные элементы по краям.

70

Безвременник осенний Спаржа Куркума

На этом рисунке видно, как
можно уравновесить нечетное
число предметов. Три цветка
безвременника составлены
в треугольник. Строгую форму
оживляет то, что все они раскрыты
в разной степени.
Мне не хотелось рисовать скучный
пучок спаржи, перевязанный
ниткой. Я рассеяла их по всему
листу, причем один лежит
горизонтально, заземляя
композицию. Но сами по себе
стебли выглядели разрозненно
и мрачно, так что я добавила
сухую веточку спаржи на фоне.
Она связала рисунок воедино
и добавила плавности.
Это растение само определило
скульптурную, напряженную
композицию рисунка. Самый
крупный цветок я сдвинула
в сторону и позволила листьям
вырваться за пределы листа.
В этой стройной, монументальной
композиции растение будто бы
вырастает из края листа. На этом
же простом, почти спартанском
принципе строится проект
с фрезией на стр. 112–119.
 t
ėèøçāçñúì
éõðôçõðì
õç
÷øöùúøçõùúéö
ôìîëû
÷øìëôìúçôð
‰
ąúð
òöõúøüöøôă
úöîì
ëöóîõă
èăúĄ

уравновешены.
t
Не перегружайте работу, оставьте побольше воздуха. Можно попробовать смягчить фокус на некоторых
фоновых участках. Это даст отдых глазам и привлечет внимание к главным частям рисунка.
t
Ęöëõìùðúì
øçèöúû
ò
ïìøòçóû

j÷öë
ëøûêðô
ûêóöôx
ýöøöĀö
éðëõă
õìûëçÿõăì
ôìùúç
đõöêëç

я фотографирую незаконченный рисунок — плоскость экрана тоже помогает заметить ошибки.
На этом развороте показаны примеры композиций в разных стилях, я постаралась показать
разнообразные возможности ботанической иллюстрации.

71

Бутон эхинацеи Clematis florida ‘Sieboldii’ — Осенние ягоды

Иногда бывает интересно
увеличить растение, может
быть даже в несколько раз.
Нарисуйте отдельный предмет
в центре листа, или пусть край
рисунка безжалостно рассекает
его пополам. На таком рисунке
можно показать невероятно
мелкие детали, в этом помогут
фотографии или микроскоп.
Готовый рисунок бутона эхинацеи
можно посмотреть на стр. 2.
Другой пример — брюссельская
капуста на стр. 59.
Клематис цветистый (Зибольда)
Здесь вьющееся растение
спускается с верхнего края листа
по выразительной диагонали,
как оно и растет в природе.
Листья и побеги простираются
за пределы рисунка, намекая
на то, что большая часть растения
скрыта от глаз. По углу наклона
и загнутым концам побегов
понятно, что растение вьющееся.
Этюд с множеством мелких
предметов требует особенно
тщательно продуманной
композиции. Нужно уравновесить
форму и тон так, чтобы
рисунок выглядел интересно,
привлекательно и изящно.
Другой пример композиции
в таком стиле — этюд водорослей
на стр. 143. Иногда я выкладываю
из мелких предметов узоры:
спирали, круги, волнистые линии…
Посмотрите на спираль из орехов
на стр. 69 и проект с физалисом
на стр. 98–101.
 ВДОХНОВЕНИЕ
Хороший способ научиться композиции — внимательно рассматривать работы других художников. Как разные предметы
уравновешивают друг друга? Как линии уводят за собой взгляд в глубину рисунка? Если какая-то картина вам не нравится,
подумайте, что с ней не так. Изучайте работы великих художников — не обязательно ограничиваться ботанической
иллюстрацией — вдохновляйтесь и принимайтесь за дело.
На этих двух набросках я показываю, как работа знаменитого художника вдохновила меня нарисовать что-то свое.

72

В этой прекрасно скомпонованной работе чувствуется мощная энергия. Набросок «Волны»,

Вздымающаяся волна заполняет левую часть листа, опускаясь к центру Кацусикa Хокусай
(1760–1849)
и вновь устремляясь ввысь у правого края.

СТРОИМ КОМПОЗИЦИЮ
Иногда композиция складывается сразу, а бывает, что не обойтись без проб,
ошибок и предварительных набросков. В некоторых случаях я рисую разные
элементы на отдельных листах кальки, накладываю их друг на друга и перемещаю,
пока мне не понравится результат. Или же я делаю маленькие композиционные
наброски, получается быстро и хорошо. Особенно трудоемкие композиции
приходится перерисовывать: тогда я перевожу или ксерокопирую рисунок,
вырезаю отдельные части и размещаю их по-новому.
Справа показаны три этапа построения композиции рисунка попугайных
тюльпанов. Посмотрите, как я передвигала цветы, пока композиция меня
не устроила. 1
 Я решила использовать идею известной гравюры Хокусая в своем этюде бархатцев. Я показала их буйную, хаотичную
натуру в сплетении стеблей в левой части листа, с интервалом в центре и еще одним выстреливающим цветком справа.
Мне понравилась эта композиция, но чего-то не хватает в верхнем правом углу. Может быть, стоит добавить пару пчел.
Вариант этого рисунка можно найти в проекте на стр. 132–141.

73

Композиционный
набросок бархатцев

2 3
 КРАЯ И ГРАНИЦЫ
Подбирая композицию, убедитесь, что вы взяли достаточно большой лист и предмет поместится туда целиком. Обычно
я сначала делаю грубые наброски на чертежной или макетной бумаге, чтобы понять размер и масштаб. Не рисуйте вплотную
к краю листа: рисунку нужно свободное пространство и поля под раму. Легкими линиями проведите поля, отступив 5 см
от края, и не выходите за них.
Чтобы спланировать композицию, я использую два больших картонных уголка. Сдвигая и раздвигая их, можно менять
размер рамы и так подобрать правильные пропорции. Ниже показано, как можно обрезать рисунок, чтобы сделать акцент
и улучшить композицию. Готовый рисунок фаленопсиса — на следующей странице.

Набросок фаленопсиса, все листья показаны

целиком
Такая композиция, с цветком по центру листа,
показалась мне не очень выразительной. Будет
интереснее, если обрезать края.

74

Тот же набросок,
обрезанный под рамку
С помощью картонных уголков
я решила, как обрезать рисунок.
Уголки можно сдвигать и раздвигать,
пока композиция не станет более
динамичной. Теперь стебель выходит
из нижнего правого угла
и смещен к краю.
ǁǠǝǗǔǭǗǙǒǞǗǤǜǚ

Phalaenopsis — Фаленопсис
Цветки этой орхидеи похожи на летящих мотыльков,
75
распростерших крылья над тонкими стеблями. Название
восходит к бабочкам рода Phalaena.
Особенно приятно было рисовать скрученные в кольца
корни, а больше всего — вон тот корень слева вверху,
приподнявшийся, как готовая к броску змея.
 ГОРОШИНЫ И СТРУЧКИ
Горох открывает много возможностей: целые стручки и чуть
приоткрывшиеся, с едва видимыми семенами, половинки

Материалы
стручков, в которых хорошо видно расположение горошин,
и горошины отдельно. Здесь есть где разгуляться воображению.
Если хотите усложнить задачу, нарисуйте растение целиком,
Лист акварельной бумаги горячего
с усами и листьями. прессования, 297 = 210 мм
Графитные карандаши: 4Н, 2Н, Н,

ПОСТРОЕНИЕ КОМПОЗИЦИИ F, HB, B, 2B, 4B

Я разбросала стручки по листу белого картона и сделала несколько быстрых

композиционных набросков. Второй (внизу справа) мне понравился больше,
но половинка с первого наброска (внизу слева) интереснее, чем два
закрытых стручка. Так композиция стала еще более сбалансированной.

76

1 Внимательно рассмотрите предметы. Найдите

самые темные тени и самые яркие блики, определите
текстуры, округлости и перекрывающие тени. Этот этап
очень поможет вам в работе.
Сначала нарисуйте контур закрытого стручка:
все остальные предметы на рисунке или опираются
на него физически, или сгруппированы вокруг.
Измерьте его длину и ширину и отметьте угол наклона.
Обведите силуэт от кончика до черешка, пока что без
чашелистиков. Теперь нарисуйте над ним открытый
стручок. Обозначьте контуры двух половинок, обращая
внимание, что эти две длинные вогнутые формы
соединяются с обеих сторон.
2 Нарисуйте контур третьего
стручка. Обратите внимание,
что его стебель рассечен
надвое. Наметьте горошины:
в открытом стручке (нижние
как будто сидят в лодке) и две
отдельных. Проведите линию,
показывая толщину краев этого
стручка. Нарисуйте чашелистики
закрытого стручка.
Карандашом Н начинайте
штриховать внешнюю часть
открытого стручка. Края оставьте
белыми, а вдоль них короткими
направленными штрихами
покажите изгибы.
Карандашом НВ сильно
заштрихуйте тень, падающую
от открытого стручка
на закрытый. Смягчите ее
карандашом Н и им же начните
намечать текстуру целого стручка
и тень у его нижнего края.

77
3 Нарисуйте горошины
в открытом стручке, обращая
внимание, как они крепятся
к верхнему краю. Прорисуйте
толщину края, рассеченный
стебель и чашелистик.
Карандашом Н начинайте
придавать форму горошинам
в стручке. Посмотрите, как
по-разному на них падает
тень. На каждой оставьте блик.
Углубите тени на внутренних
краях открытого стручка
карандашом НВ.
Карандашом В усильте тени
на целом стручке. Смягчите
переход карандашом НВ, им же
прорисуйте текстуру.
 4 Заштрихуйте остальные горошины
карандашом Н, не забывая о том, что
тень падает на них по-разному.
Карандашом В сильно заштрихуйте
нижнюю часть открытого стручка
изнутри. Ближе к центру, смягчите тень
карандашом НВ, туда попадает больше
света. Заштрихуйте верхнюю часть
открытого стручка изнутри карандашом
В на самых темных участках, смягчив
тени НВ. Обведите верхний край В и
НВ попеременно.
Еще раз пройдите карандашом В по
самым темным местам внутри стручка,
особенно вокруг горошин, потом
смягчите границы НВ.

5 Этот этап потребует больше

78 времени, чем прошлые. Штрихуйте
острыми карандашами, с аккуратными
мягкими переходами между штрихами
карандашей разной твердости. Это
долго, но стоит потраченных усилий.
Заштрихуйте чашелистики и стебли
карандашом Н, затем НВ, подчеркивая
тоном перекрывающие друг друга
формы.
Карандашами НВ и В углубите тени
на всех горошинах так, чтобы в нижней
половине стручка они были светлее.
Продолжайте класть тени внутри
и снаружи стручков. На самых темных
частях работайте острым карандашом
В, а затем сделайте переход к более
светлым местам карандашом НВ.
Следите за тем, чтобы оставались
участки белой бумаги. Если нужно,
смягчите неровности штриховки
карандашом Н.
 6 Карандашом В прорисуйте
и заштрихуйте фактуру стеблей
и чашелистиков. Самые темные места
отметьте карандашом 2В.
Рисунок почти готов, остались резкие
контуры и глубокие тени. Карандашом
2В усильте самые темные места.
Иногда единственный штрих мягкого
карандаша, например на кончике
чашелистика, может придать рисунку
контраст и глубину. В падающей
тени от верхнего стручка положите
несколько штрихов 4В. Карандашами Н
и F уточните неровные края.
И напоследок проверьте, нет ли
на фоне пятен смазавшегося графита.
Если найдете, сотрите их клячкой.

Горошины и стручки
79
Готовый рисунок
 ǁǠǝǗǔǭǗǙǒǞǗǤǜǚ
ǃǤǢǥǩǜǠǔǭǛǡǗǢǗǨ
Разные сорта стручкового перца относятся к одному виду:
Capsicum annum. Название происходит от латинского слова
«capsa» — «коробка», которое, по-видимому, описывает
форму плода.

Перец чили
Это наброски к большой композиции из перцев чили: их
стручки бывают разной формы и могут образовывать
фантастические и живописные изгибы.

Половинка перца
С этим разрезанным перцем было приятно
иметь дело: мне понравился контраст темной
80 внутренней части со светлыми срезами
и семенами. Было интересно попробовать
передать разные текстуры. Внутренняя
поверхность перца покрыта маленькими
бугорками, наподобие сетки. Я прорисовала
контуры этого узора карандашом Н, а затем
заштриховала каждую ячейку отдельно.
Карандашом 2Н я нанесла тон на срезе,
затемняя его по сторонам и у сердцевины,
и затем сделала несколько акцентов
карандашом 2В. Особенно здорово было
рисовать семена!

Целый стручок сладкого перца

Это простой, быстрый набросок
со штриховкой основных участков
темного и среднего тона.
ǀǓǢǒǙǨǭǠǔǠǫǗǛ
Сейчас магазины полны восхитительных
овощей со всего мира, всевозможных
форм, размеров и текстур. Там есть
травы и корнеплоды, грибы, тыквы,
стручки и кочаны капусты, помидоры
и листья салата...
Изучите волнистые листья салатного
цикория или капусты кале, контрастные
красные в белых прожилках листья
раддикьо. Обратите внимание на почти
правильные шестиугольники стручков
бамии. Разрежьте пополам корзинку
артишока и нарисуйте, как его листья
и волоски теснятся вокруг сердцевины.
Попробуйте передать сухость луковой
шелухи, шишковатую рыхлую поверхность
корня сельдерея, яркий блеск перца
или баклажана.
81
Есть из чего выбирать объект
для рисунка!

Asparagus officinalis — Спаржа

Когда-то это растение называли «воробьиной травой»,
исказив и неправильно поняв его латинское название. Я усилила
полосы на стебле, чтобы сделать рисунок контрастнее
и подчеркнуть разницу между жестким стеблем и волнистыми
изгибами веточки — еe плавные линии смягчают массивную,
почти неуклюжую форму стебля. Все мельчайшие выступы
и утолщения я прорисовала острым карандашом 3В.
 ЦВЕТОК ЯБЛОНИ
В этом году яблони цвели особенно красиво и изобильно. Мне
не удалось нарисовать их тогда — эти эфемерные цветы меняются
Материалы
Лист акварельной бумаги
каждый день, зато я запаслась фотографиями цветущих ветвей. горячего прессования,
Для работы я выбрала фотографию с двумя цветами 297 = 210 мм
и несколькими бутонами и решила нарисовать их покрупнее, Графитные карандаши: 2Н, Н, F,
HB, B, 2B
чтобы лучше были видны пестики и тычинки. Я чуть изменила
композицию: убрала несколько бутонов и добавила лист.
Не стесняйтесь всячески изменять и дорабатывать
композицию, но следите, чтобы растение оставалось верно своей
природе.

82

ğéìúûāçć
éìúòç
ćèóöõð
ùöøúç
-BYUPOT
'PSUVOF


которая легла в основу этого проекта
Карандашные наброски
отдельных частей цветка яблони
От левого верхнего угла по часовой стрелке: лепесток,
тычинки, лист и бутон. Перед тем, как браться
за большой рисунок, познакомьтесь с предметом
поближе и сделайте несколько набросков.
1 Сначала нарисуйте один цветок
в верхней трети листа. Легкими
линиями НВ отметьте кружок в центре
цветка, от которого будут отходить
его пять лепестков. Затем нарисуйте
лепестки, обращая внимание,
что местами они накладываются
друг на друга. Слегка обозначьте
центральные прожилки.
83

2 В середине цветка нарисуйте

пестик и тычинки. Заштрихуйте темные
участки лепестков карандашом
Н. Начните от сердцевины цветка
и направляйте штрихи к краям. Затем
нарисуйте небольшие тени у самых
краев, оставив кое-где белые полосы,
показывающие толщину лепестка.
Наметьте основные прожилки.
84

3 Под первым цветком нарисуйте второй, так же начиная с кружка. Обратите внимание,
как цветок склоняется вниз, а лепестки выгибаются наружу.
Начните усиливать тени на верхнем цветке карандашом НВ. С помощью тона разделите
лепестки в тех местах, где они накладываются друг на друга. Усильте прожилки от центра
к краям. Карандашом Н нарисуйте тени на каждой тычинке снизу и справа.
 85

4 Нарисуйте пестик и тычинки нижнего цветка и три бутона вокруг верхнего.

Отметьте самые темные участки нижнего цветка карандашом Н.
Усильте тени на верхнем цветке карандашом В в самых темных местах и смягчите переход
карандашом Н. Не забывайте, что лепестки белые, здесь важно не перестараться с тоном.
Пройдитесь по тычинкам карандашом В, а затем 2В.
86

5 Нарисуйте два листа и контур почки на заднем плане. Эта почка смещена вглубь, так что
ее нужно нарисовать бледнее прочих.
Усильте тени на нижнем цветке карандашом НВ. Начинайте первый слой штриховки трех
почек карандашом Н, обозначьте прожилки.
 87

6 Карандашом В усильте тени на нижнем цветке и смягчите их штрихами Н. Пройдите

по пестику и тычинкам НВ и В.
Карандашом НВ затените почки, но так, чтобы они оставались светлее лепестков.
Затем очень острым карандашом В отметьте участки самой глубокой тени, где бутоны
перекрывают друг друга. Смягчите тень карандашами Н и 2Н. Карандашом Н слегка
заштрихуйте маленькую дальнюю почку.
Заштрихуйте чашелистики у сердцевины каждого цветка, пройдитесь по краям мягким
карандашом В. Листья сильно заштрихуйте НВ, оставив белые прожилки. Нижняя сторона
правого листа должна быть светлее. Листья и чашелистики гораздо темнее самих цветов,
это делает рисунок рельефным.
88

7 Достаточно сильно заштрихуйте листья карандашами В и 2В, оставив изнанку правого листа светлее,
чем левый. Положите тени под прожилками, прорабатывая формы, нарисованные карандашом НВ в шаге 6.
Смягчите их НВ. Слегка пройдитесь по прожилкам карандашом Н и уточните их контуры очень острым
карандашом F. Острым 2В заштрихуйте самые концы зубчиков по краям листьев.
Аккуратно пройдитесь по всему рисунку карандашом 2В, кладя темный тон в самых глубоких тенях.
Штрихи могут быть совсем короткими, например под нижним краем передних лепестков верхнего цветка.
Это необходимо сделать, чтобы рисунок выглядел глубоким и насыщенным.
Затем положите штрихи 2Н под всеми элементами, которые накладываются друг на друга, например
под средним, смотрящим на нас лепестком верхнего цветка, который заслоняет другие. Благодаря этому,
элементы на переднем плане выступают вперед.
В самом конце острым карандашом F нарисуйте тонкие волоски на чашелистиках.
 89

Яблоневый цвет
Готовый рисунок
 МЫШИНЫЙ
ГИАЦИНТ
Ботанические иллюстрации, особенно научные, часто рисуют
пером и чернилами. Это, как правило, линейные рисунки,
Материалы
Лист плотной бумаги для
с редкими участками тона, показанного штриховкой или черчения, 297 = 210 мм
пунктиром. В этом проекте мне захотелось отдать дань этому Графитные карандаши: H, F, HB, B
стилю и сделать почти полностью линейный рисунок с совсем и 2B
легкой тоновой проработкой формы. Ланцетовидные листья Альбом или отдельные
мышиного гиацинта сами по себе прямые и графичные, и я листы бумаги для черчения,
210 = 148 мм
подумала, что такой стиль хорошо подойдет и к композиции, и к
Скальпель с лезвием № 11
особенностям растения.
Лупа или увеличительное стекло
Мышиный гиацинт легко достать: попробуйте раздобыть себе
Подложка для резки
экземпляр и сделать сечения. Если нужного растения не окажется
под рукой, просто работайте над проектом по моим рисункам.
Перед тем, как приниматься за большой рисунок, сделайте
несколько детальных набросков в альбоме, попробуйте сделать
90 сечение. Это пригодится в работе. Разложите изображения
сечений вокруг рисунка целого растения, чтобы учитывать их,
планируя композицию.
Для начала хорошо рассмотрите и тщательно зарисуйте
растение. Изучите направление роста, форму и расположение
листьев, цветы и бутоны, луковицы и корни. Ни на минуту
не забывайте, что ваша цель — красиво расположить на листе как
можно больше информации.
О линии и тоне
LjǔǗǤǭǞǭǪǚǟǠǕǠǕǚǒǨǚǟǤǒ
ǢǒǣǤǥǤǡǝǠǤǟǠǛ
ǜǠǟǥǣǠǔǚǖǟǠǛǜǚǣǤǮǰ
ǀǤǖǗǝǮǟǭǗǨǔǗǤǜǚ
ǙǒǜǒǟǩǚǔǒǰǤǣDZǓǗǝǭǞǚ
ǙǥǓǨǒǞǚljǤǠǓǭǡǠǝǥǩǪǗ
ǚǙǥǩǚǤǮǞǟǠǕǠǠǓǢǒǙǚǗ
ǦǠǢǞǯǤǚǧǞǒǝǗǟǮǜǚǧ
ǜǠǝǠǜǠǝǮǩǚǜǠǔ
DZǟǒǢǚǣǠǔǒǝǒǟǗǣǜǠǝǮǜǠ
ǠǤǖǗǝǮǟǭǧǨǔǗǤǜǠǔǣǟǒǩǒǝǒ
ǝǚǟǗǛǟǠǡǠǤǠǞǣǝǗǕǜǚǞ
ǤǠǟǠǞ
Цветы мышиного гиацинта, линейный и тоновый рисунок
ДЕЛАЕМ СЕЧЕНИЕ

a b c
1 Скальпелем разрежьте один
2,25 мм маленький цветок пополам.
7,5 мм 7,5 мм
Отделите другой цветок
и достаньте из него пестик
4,5 мм
и тычинки. Разрежьте пестик,
5 мм
чтобы стала видна завязь.
11 мм а) Пестик
2 мм 10 мм Разрежьте одну семенную
б) и д) Семенная коробочку по горизонтали,
коробочка а другую по вертикали. Измерьте
d 1,5 мм e в) Цветок и зарисуйте все это. Части
11 мм
В натуральную величину г) Тычинка цветка очень мелкие, так что
вам может понадобиться лупа.

Цветок (= 4) Семенная коробочка (= 2) 2 Увеличьте рисунки,

сделанные в прошлом шаге.
Пестик Они будут частью итоговой
Семяпочка работы. Рисунок цветка,
пестика и тычинки я увеличила
в четыре раза. Семенные
коробочки крупнее, так что их
Тычинка я для начала увеличила вдвое.
Вертикальное Запишите новые размеры
сечение и нарисуйте все в увеличенном
Пыльник Горизонтальное
Увеличено сечение виде.
91
Цветок (= 4) Семенная коробочка (= 2) 3 Карандашом Н положите
легкий первый слой штриховки.
Свет падает сверху слева, так
тени помогают вылепить объем.
Заштрихуйте темные участки,
например, вокруг семяпочек
внутри пестика и вокруг
семян в коробочке. Пыльники
мышиного гиацинта почти
черные, их надо заштриховать
очень сильно.

Цветок (= 4) Семенная коробочка (= 2)

4 Усильте штриховку
карандашом НВ. Карандашами
В и 2В подчеркните некоторые
края и глубокие тени. Пыльники
заштрихуйте карандашом В
и проведите на них бороздки
2В. Рисунок будет выглядеть
стилизованным.
 РИСУЕМ ЛУКОВИЦЫ И КОРНИ
Детальные рисунки корней и луковиц обращают на себя внимание
и делают ботаническую иллюстрацию более информативной.
92
1 На этих рисунках луковица уже выпустила листья
и стебель с цветком. Скальпелем аккуратно разрежьте ее
пополам и изучите строение, обращая внимание, как растут
листья и стебли.
Карандашом НВ наметьте внешний контур луковицы,
передавая неровности кожуры. Нарисуйте округлое
основание, затем растущие из него вверх стебли. После
этого заполните участки по сторонам стеблей внутренними
слоями луковицы.
Теперь набросайте отдельными линиями самые крупные
корешки. Проработку деталей оставьте на потом.
2 Карандашом Н положите тень справа от каждой линии
в центре луковицы. Карандашом НВ заштрихуйте тень
на боках — по сторонам побега, а также вокруг основания.
Острым карандашом В выделите внешний контур и усильте
линии на плечах и у основания. Отдельными точками
покажите текстуру основания.
Дорисуйте корни, добавив мелкие корешки и волоски.
Нижние края корней обведите карандашом НВ. Пройдитесь
мелкими вертикальными штрихами F по всей длине корней,
добавляя текстуру. Кое-где усильте контуры 2В, особенно
позади основания луковицы.
РИСУЕМ РАСТЕНИЕ ЦЕЛИКОМ
Теперь мы покончили с сечениями и луковицей, можно
переходить к рисунку целого растения.

1 Начните с группы луковиц, нарисуйте их

в нижней части листа чертежной бумаги,
210 = 297 мм. Наметьте луковицы и основные
корни карандашом НВ. См. детальный этюд
корней на стр. 50.
Затем нарисуйте большой и маленький
цветоносы. Нижние части их стеблей будут скрыты
за листьями, и все же проведите линии целиком,
до самых луковиц. На моем рисунке они показаны
пунктиром. Очень важно, чтобы было понятно, где
начинаются и заканчиваются все части растения.
Заодно вы убедитесь, что даже скрытые от глаз
линии остаются ровными и плавными.
После этого набросайте листья. Листья
мышиного гиацинта покрыты бороздками
и сгибаются в центре. Слегка наметьте на них
средние жилки.

93
 2 Сейчас наша цель — точный и подробный
линейный рисунок. Карандашом НВ проведите
контуры и отдельные лепестки большой кисти.
Нарисуйте округлые бутоны маленькой кисти.
Дорисуйте крупные корни и текстуру луковиц.
Ориентируясь на средние жилки, прорисуйте
листья, обращая внимание на то, как они
перекручиваются и сгибаются. Начните штриховать
листья карандашом Н, делая акцент на местах
сгибов и наложений. Прорисуйте отдельные
прожилки на листьях карандашом Н.
Позади остальных листьев нарисуйте один
срезанный, чтобы показать его бороздчатую
структуру. Проследите его изгиб до конца,
убедившись, что он правильно соединяется
с луковицей.

94
3 Карандашом НВ углубите тени на листьях.
Прорисуйте самые темные участки, намеченные
в прошлом шаге, и кладите штрихи НВ поверх Н,
оставив по краям полосу Н для плавного перехода.
Усильте тени у основания и по бокам луковиц
карандашом НВ. Им же пройдитесь по по пятнышкам
на луковицах и нарисуйте несколько прожилок.
Карандашом Н нарисуйте полоски тени по нижним
и правым краям корней. Добавьте текстуру мелкими
вертикальными штрихами и нарисуйте несколько
мелких и дальних корешков.
Этим же карандашом начинайте моделировать тон
на цветах и бутонах. Не забудьте о белых зубчиках
цветков (см. стр. 90). Пройдитесь по стеблям,
затемняя их сверху, ближе к цветкам.

95
 4 Карандашами В и 2В усильте тени на листьях
и луковицах. Нескольких штрихов 2В хватит, чтобы
подчеркнуть самую глубокую тень.
Углубите тени по нижнему краю корней
карандашом 2В: пусть линии иногда прерываются.
Несколько мелких корешков тоже отметьте 2В,
но дальние не трогайте — чтобы возникло ощущение
глубины, они должны быть светлыми и нерезкими.
Проработайте цветы карандашами НВ, В и 2В,
последний приберегите для кончиков лепестков
и глубоких теней справа. Верхние части стеблей
довольно темные. Карандашом F отметьте мелкие
пятна на стеблях.

96

Завершение работы
Когда закончите с основным рисунком, скопируйте
или переведите на этот же лист рисунки сечений
со стр. 91, красиво расположив их вокруг
гиацинта.
Если у вас четкий, аккуратный и красивый
почерк, можно подписать рисунок на лицевой
стороне. Если же вы, как и я, сомневаетесь в нем,
можно ограничиться масштабом и номерами
сечений, а все остальное расшифровать
на обороте. Постарайтесь не испортить хороший
рисунок небрежной подписью.
Muscari neglectum —
Мышиный гиацинт
Готовый рисунок

97
 ФИЗАЛИС
Физалис относится к семейству пасленовых (Solanaceae),
в которое входят и томат, и картофель, и ядовитое растение
Материалы
Лист акварельной бумаги
белладонна. Мне очень нравится контраст между гладкими горячего прессования,
блестящими ягодами и их оболочками, похожими на бумажные 297 = 210 мм
фонарики. Ягоды вырастают до 20 мм в диаметре и полны Графитные карандаши: 2Н, Н, F,
мелких семян. У каждого плода своя особая форма, так что для НВ, В, 2В
иллюстрации здесь открывается много возможностей.

ЭТЮДЫ
Сначала я нарисовала несколько простых линейных и тоновых эскизов физалиса, чтобы привыкнуть к его форме
и строению, а заодно придумать несколько вариантов композиции.

a б
98
в г
a, б
На этих линейных набросках видно,
как я пыталась понять сложное
строение плода физалиса, разделив
его чашечку на сегменты. На них
я сначала рисовала центральную
жилку, а потом рваную сеть мелких
прожилок.
в
Одна из первых попыток разметить
тон и тем самым построить объем
и глубину. Ягода тут получилась
удивительно похожа на лицо,
окруженное прядями волос.
г
На этом эскизе мне понравился
сильный и глубокий тон. Очень
контрастно, на большом рисунке
я постаралась повторить этот эффект.
д, е
Я разрезала одну из ягод, чтобы
показать семена.

д е
НАБРОСКИ КОМПОЗИЦИИ
На этих маленьких эскизах я продумывала композицию для большого рисунка.

a б

a б
Здесь мне понравилось, как уравновешены закрытые Вот более энергичная композиция. Мне понравилось,
и открытые оболочки, в которых видно ягоды. что рисунок рассказывает историю: оболочка
Но композиция получилась слишком статичной. открывается, ягода падает, потом разделяется пополам,
и в конце от нее остается лишь горстка семян.
99

1 Карандашом Н в верхнем левом углу листа нарисуйте

оболочку с ягодой. По краям оставьте поля 5 см для
оформления в раму. Проверьте, чтобы линии повторяли
индивидуальный изгиб каждого из сегментов, растущих
вокруг ягоды. Не забывайте, что у них есть лицо
и изнанка. Обратите внимание, что одни края гладкие,
а другие зазубренные и смятые.
Острым карандашом В нарисуйте толстые,
выступающие прожилки. Затем нарисуйте
пустую оболочку, добавьте отдельную целую
ягоду. После этого нарисуйте сердцевину
и края разрезанной ягоды, внутри
наметьте семена. Нарисуйте отдельные
разбросанные семена.
 2 Начерно заштрихуйте обе целые ягоды карандашом Н, оставляя
белые блики. Нарисуйте текстуры и линии вокруг семян в разрезанной
ягоде. Нижние края разбросанных семян отметьте НВ.
Начинайте работу над тоном оболочек карандашом Н, в тенях
перейдите на НВ и смягчите границу 2Н. Пусть тон покажет
трехмерность сегментов оболочки, особенно в тех местах, где они
заслоняют друг друга. Помните о внешних и внутренних
поверхностях.
Карандашом Н начинайте рисовать
текстуру на оболочках. Должна получиться
легкая сетка линий. В следующих шагах
они будут проработаны более детально.
Карандашом В пройдитесь по толстым,
темным прожилкам, они должны быть
острыми и четкими.

100

3 Острым карандашом В проработайте тени в разрезанной

ягоде. Не забудьте, что свет падает сверху слева. Будьте умеренны,
ягода очень маленькая и ее легко испортить, если перестараться.
Сосредоточьтесь на нижних краях каждой формы, так они будут
выдаваться вперед. Смягчите все карандашом Н. Каждое из семян
отметьте маленьким штрихом В по нижнему краю и обведите
по контуру Н для четкости краев. Карандашом В пройдитесь по самым
глубоким теням двух целых ягод. Смягчите белые блики
карандашами Н и 2Н. Делайте направленные
штрихи, повторяющие округлую форму ягод.
Слегка наметьте сеть мелких прожилок
на обеих оболочках карандашом Н. Она
не должна быть сплошной, это почти
мозаичная структура с шестигранными
ячейками. Ни в коем случае
не прорисовывайте все линии до единой.
Карандашами Н и НВ положите легкую
тень внутри некоторых шестигранников.
На самых темных участках работайте
карандашом В.
4 Карандашом В2 пройдитесь по самым темным
местам оболочек, рисунок сразу станет глубже
и контрастнее. Добавьте пару штрихов В3. Если
нужно, смягчите переход карандашами Н и НВ.
Острым 2В выделите некоторые прожилки
и зубцы по краям распавшихся сегментов.
Проработайте тон целых ягод карандашом 2В,
самые темные участки подчеркните 3В. Снова
смягчите переход вокруг бликов карандашами Н
и НВ.
В самом конце возьмите очень острый
карандаш F и нарисуйте волоски на стебельках,
обведите семена и подправьте нечеткие края.

Physalis peruviana —
Физалис перуанский
Готовый рисунок
101
 ГОЛЛАНДСКИЙ
ИРИС Материалы
Лист акварельной бумаги
горячего прессования,
Увядающие и сухие растения иногда принимают прекрасные 297 = 210 мм
формы. Но чтобы успеть ухватить этот момент угасания, нужно Графитные карандаши: 2Н, Н, F,
либо рисовать молниеносно, ведь лепестки скручиваются НВ, В, 2В
и меняют цвет прямо на глазах, либо работать с фотографии.
Эти отцветающие голландские ирисы попались мне в саду.
Меня привлекла их необычная форма: концы лепестков будто
сжались в кулачки, а полосатый узор прожилок ярче выступил
на потускневшем пурпурном фоне.

102

Три фотографии голландского ириса

Вот несколько фотографий, которыми я пользовалась, две
из них легли в основу рисунка. Один снимок я развернула,
чтобы он уместился в композицию.

СВОЙСТВА ТОНА
Для меня этот рисунок стал упражнением, которое помогает лучше
ориентироваться в свойствах и возможностях графитных карандашей разной
твердости. После первых линейных рисунков на стр. 103 в каждом шаге
будет использоваться только один карандаш. Я начала с Н
на рисунке 3, стр. 104, добавила НВ на рисунок 4, стр. 105,
и так далее, до последнего рисунка карандашом
2В — и чуть-чуть 2Н для смягчения. Здесь хорошо
видно, как построить тон и пространственную
глубину, переходя от твердого грифеля к мягкому.
 Добавим движения
ǑǢǗǪǚǝǒǟǒǢǚǣǠǔǒǤǮǠǖǚǟǡǢDZǞǠ
ǣǤǠDZǫǚǛ
ǨǔǗǤǠǜǡǢǚǣǝǠǟǚǔǜǟǗǞǥǔǤǠǢǠ
Ǜ
ǚǙǠǕǟǥǤǭǛǚǟǒǜǝǠǟǟǭǛDŽǒǜǒDZǜ
ǠǞǡǠǙǚǨǚDZ
ǡǠǖǩǗǢǜǚǔǒǗǤǡǢǠǨǗǣǣǥǔDZǖǒǟǚDZ
ǜǠǕǖǒ
ǨǔǗǤǠǜǣǜǢǥǩǚǔǒǗǤǣDZǚǞǠǘǗǤǣǠ
ǔǣǗǞ
ǡǠǤǗǢDZǤǮǦǠǢǞǥƾǟǗǙǒǧǠǤǗǝǠǣǮ
ǡǗǢǗǖǒǤǮ
ǯǤǠǔǢǚǣǥǟǜǗ

1 На этом рисунке показаны основные линии построения.

Проводите их слегка, карандашом Н, чтобы можно было
без проблем стереть. Это как каркас для будущего рисунка.
Так вы не потеряете ритм и общую структуру, увлекшись
ювелирной проработкой деталей.

103
2 Острым карандашом Н легкими линиями проведите
контуры сморщенных цветков, опираясь на каркас
из шага 1. Лепестки уже сильно завяли и скрутились
на концах: начинайте прорисовывать их сложные
формы. Мысленно проходите по всем изгибам
и поворотам, ведя линию так, чтобы она передавала
форму каждого отдельного лепестка, не нарушая
логики рисунка.
Нарисуйте бороздки на стеблях, они должны идти
до самых лепестков.

Подсказка
В печатление от этого рисунка создается
несколькими длинными, плавными
линиями. Мне проще рисовать их
выпуклыми, слева направо, вслед
за естественным движением кисти руки.
Когда нужно, я просто поворачиваю
рисунок.
 3 Сначала чуть-чуть пройдитесь по рисунку
клячкой, смягчая края.
Теперь начинайте первый слой штриховки
Н. Это будет сильно стилизованный линейный
рисунок, так что кладите длинные, четко
направленные штрихи. Они должны плавно
повторять всем изгибы стеблей и лепестков.
Когда поверхность выворачивается
или скручиваются лепестки — меняйте
направление.
Слегка наметьте рисунок прожилок
на лепестках.
Свет падает слева сверху, так что придется
внимательно следить за тенями, которые
отбрасывают друг на друга отдельные части
цветов. Это поможет передать их объем.

104
4 Пройдитесь по всему рисунку карандашом
НВ, усиливая тон и углубляя тени. Не нужно
перекрывать все участки, заштрихованные Н:
чтоб рисунок был объемным и контрастным,
должны быть видны все оттенки. НВ делает тон
ярче, а переходная полоса Н смягчает переход
к белой бумаге на бликах.

105
 5 Теперь пройдитесь по рисунку карандашом В.
Хорошо заштрихуйте самые темные тени и острым
кончиком усильте тон во всех мелких складках
и морщинках увядших лепестков.
Мягкими неправильными штрихами отметьте
на стеблях и лепестках текстуру и цветовые
пятнышки.

106
6 На последнем этапе очень острым
карандашом 2В заштрихуйте самые глубокие
тени. Смягчите переход карандашом В.
Внимательно осмотрите свой рисунок,
подправьте, добавьте больше теней, чтобы
элементы не сливались друг с другом.
Острым 2В отметьте на скрученных лепестках
едва видимые прожилки. Они идут по спирали
и помогают описать сложную форму цветка.
Готовый рисунок показан на стр. 108.

107

Подсказка
На этом этапе можно продолжить углублять тон
карандашами 3В и 4В и смягчать переход к белому
карандашом 2Н. Но мне понравилось, как строго
и минималистично выглядит резковатый рисунок,
и я объявила его готовым.
 Iris x Hollandica —
Ирис голландский
Готовый рисунок

108
ǁǠǝǗǔǭǗǙǒǞǗǤǜǚ
Heracleum sphondylium — Борщевик обыкновенный
Весной необычные формы молодых, едва начавших
распускаться почек борщевика завораживают
и притягивают взгляд. Этот экземпляр я хочу сделать
частью серии набросков на одном листе. Может быть,
там будет и полностью распустившееся соцветие,
и сухой зонтик с семенами, чтобы был виден весь
жизненный цикл растения.

109
 ǁǠǝǗǔǭǗǙǒǞǗǤǜǚ
ǀǓǢǒǙǨǭǣǗǞDZǟDZǕǠǖ
ǚǥǔDZǖǪǚǧǢǒǣǤǗǟǚǛ
Вянущие и облетающие растения — один из самых интересных
и захватывающих объектов для рисования. Мне нравятся причудливые
извилистые формы сухих листьев и лепестков в конце сезона. Посмотрите
на рисунок кукурузы на стр. 11, там видно, сколько красоты может
скрываться в простых листьях.
Семена, коробочки и стручки тоже завораживают необычным строением,
формой и разнообразием текстур — например, черные блестящие ягоды
пиона хорошо смотрятся с его ворсистыми семенными коробочками. Даже
если растение повреждено болезнью или насекомыми, из него может выйти
интересный сюжет для рисунка.

Lonicera periclymenum — Жимолость вьющаяся

Тени между ягодами я сильно заштриховала
110 карандашом 2В, так рисунок стал более объемным.
Кончики ягод я выделила острым карандашом F.

Acer pseudoplatanus — Клен белый

Я сосредоточилась на аккуратном
построении тона этой крылатки:
сначала карандашом Н, потом НВ и В,
смешивая штриховку, чтобы рисунок
получился трехмерным. Только после
этого появился узор прожилок. Иногда
сложные текстуры отвлекают: если
чрезмерно подчеркивать их в ущерб
форме, изображение будет плоским
Heracleum sphondylium — Борщевик обыкновенный и невыразительным.
Этот линейный набросок сухих зонтиков борщевика я сделала
на бумаге для черчения. Мне вообще нравится монументальный
облик зонтичных. Их цветы растут группами, и на фоне неба
получается великолепный силуэт. С этими растениями непросто
иметь дело, но результат стоит всех усилий.
Cirsium helenoides — Бодяк разнолистный
Это растение я нарисовала на листе акварельной
бумаги горячего прессования карандашами 3Н, Н,
F, HB, B и 2В (остро наточив их, когда дело дошло
до пуха).
В зарослях кустарника я нашла множество
таких плодов, а заодно стайку привлеченных
лакомством голодных щеглов. Я сорвала несколько
штук и оставила сохнуть. В этом экземпляре мне
понравился приятный двойной изгиб, который еще
усилился при высыхании. Я думаю, что линейная
форма растения — это один из главных параметров,
по которым я решаю, что нарисовать. Этот бодяк
сам по себе графичен и будто движется в танце.

111

Лист орхидеи
Я по ошибке выставила на улицу фаленопсис, и слизни объели
его листья до самых прожилок. Несколько жертв происшествия
я высушила и зарисовала их кружевные извилистые останки.
Оказалось, это хороший способ изучать жилкование.
Если беретесь за какой-нибудь сложный объект вроде этого
листа, будет проще рисовать его по частям. Разбейте лист
на сегменты по главным или самым темным прожилкам.
 ФРЕЗИЯ
Меня всегда восхищали энергично вылепленные формы стеблей Материалы
фрезии. Мне понравилось рисовать эти плавные дуги стеблей Лист акварельной бумаги
от распахнутых раструбов крупных цветков к мелким, и дальше, горячего прессования,
до самых крошечных почек. Фрезию легко достать, и она 297 = 210 мм
долго стоит в воде, но я советую все же сделать фотографии Графитные карандаши: 3Н, Н, НВ,
В, 3В, F
для подстраховки, на случай, если цветы завянут или почки
Клячка
откроются раньше времени.
Точилка или скальпель

ЭСКИЗЫ
Почки Бутон Я начала работу над проектом
с нескольких предварительных эскизов,
чтобы разобраться в форме и строении
цветов и листьев. Карандашом НВ
я сделала простой линейный рисунок
112 отдельного цветка. Цветок фрезии имеет
чашевидную форму, и чтобы подчеркнуть
геометрию, я нарисовала эллипсы
на концах двух цветков.
Плодолистик Ботаническое сечение цветка
Тычинка показывает расположение его шести
лепестков вокруг пестика и тычинок,
Цветок в разрезе а отдельные наброски этих элементов —
их строение. Я нарисовала стебель
Чашелистник с несколькими бутонами, обращая
Пестик внимание на наклон, изменение размера
вниз по дуге и на то, как они частично
скрывают друг друга. Затем я нарисовала
несколько листовых пазух и сам лист
и заметила, что с одного края он гладкий,
а с другого — волнистый.
Листовые Рисуйте в растении все, что может
почки пригодиться. Эти наброски вы делаете
для себя, хотя кое-что можно и перенести
Лист на итоговый рисунок. Уделите им время,
и они отплатят вам сведениями о растении
и пониманием его структуры, которое
поможет справиться с большой работой.
a НАБРОСКИ КОМПОЗИЦИИ
После эскизов с отдельными частями фрезии я сделала
несколько мелких набросков, чтобы спланировать
композицию. Они показаны на этой странице слева и снизу.
Поиграйте с формой и расположением цветов и листьев,
пока не получится сгруппировать их так, чтобы вам
понравилось и захотелось двигаться дальше. Я часто
беру настоящие цветы и кладу на лист белого картона,
передвигая до тех пор, пока они не сложатся в интересную
композицию.
Мне показалось, что в первом наброске (а) верхняя часть
листа перегружена, а справа снизу, около стеблей, слишком
пусто. Вторая композиция (б) вышла чересчур статичной —
на ней крупный прямой цветок расположен в самом
центре листа. Я выбрала третий набросок (в), построенный
на уравновешивающих друг друга линиях стеблей, он
получился самым гармоничным.

113
б в
 1 Начинайте с основных элементов
верхней фрезии: открытого цветка
и двух крупных почек. Карандашом
Н нарисуйте контур. Начните с трех
внутренних лепестков, потом
переходите к трем внешним.
Нарисуйте пестик и тычинки,
затем цветоложе и два чашелистика.
Двигаясь по дуге, прорисовывайте
крупные раскрывающиеся и средние
почки. Слегка наметьте положение
маленьких почек и стебля. Проделайте
то же самое с нижней фрезией,
сосредоточившись на главном цветке
и трех почках на переднем плане.
Слегка обозначьте остальные почки
и стебель.
Карандашом Н начните штриховку
верхнего побега. Заштрихуйте
темные участки по краям лепестков
и там, где они накладываются друг
на друга. Начните легкими линиями
прорисовывать прожилки. Заштрихуйте
сердцевину цветка, обходя пестик
и тычинки. Заштрихуйте почки,
обязательно оставляя белую полосу
по краю некоторых сложенных
114 лепестков, чтобы они не сливались.
Начинайте прорисовывать стебли
и тени на чашелистиках, также
оставляя белые полосы по верхнему
краю.

2 Таким же образом заштрихуйте

нижний побег карандашом Н.
Затем обозначьте самые глубокие
участки тона на верхнем цветке
карандашом НВ. Будьте внимательны
к сердцевинам цветков, перехлестам
лепестков и местам соединения
чашелистиков со стеблем. Сохраняйте
белые участки, благодаря им
штриховка выглядит контрастной,
а рисунок более реалистичным.
Скатайте клячку до острого кончика
и им снимите графит со слишком
темных мест.
Усильте тон нижнего цветка
карандашом НВ.
 115

3 Прорисуйте детали всех маленьких почек. Нарисуйте цветы на заднем плане,

спрятавшиеся позади других. Слегка обозначьте стебли и маленький боковой
побег.
Заштрихуйте маленькие почки карандашом Н, затем усильте тени НВ.
Продолжайте работу над тоном карандашом НВ. Постарайтесь, чтобы ваши
штрихи повторяли форму поверхности. Чашелистики заштрихуйте карандашом В,
это самая темная часть рисунка. Прожилки делайте неоднородными: начинайте
с тона НВ, а в тенях переходите на В.
Усильте тень вокруг белых тычинок карандашом В. По тычиночным нитям
слегка пройдите 2Н, затемняя их к основанию. Края тычинок обведите
прерывистой линией, слегка заштрихуйте теневую сторону карандашом 2Н.
116

4 Нарисуйте маленький побег с бутонами и заштрихуйте бутоны карандашами

Н и НВ, как в прошлых шагах.
На маленькой ветке нарисуйте пазуху листа и слегка обозначьте центральные
прожилки двух листов.
Карандашом Н слегка заштрихуйте дальние цветы. Они должны быть очень
светлыми, исчезающими в глубине рисунка. Усильте тон по краям и там, где
формы накладываются друг на друга.
Чашелистики темнее лепестков, так что еще усильте тон на них легкими
штрихами НВ по всей поверхности, а затем В в самых темных местах.
5 Карандашом Н нарисуйте
и заштрихуйте листья, обращая
внимание на полосы прожилок
и на волнистые края. Пройдитесь
карандашом Н по стеблям,
оставляя белую полосу блика
чуть сбоку. Может быть, удобнее
будет повернуть рисунок.
Обозначьте тени и пятна
на стебле. Пятна и точки есть
всегда, присмотритесь, рисунок
от этого выигрывает. Пусть
некоторые из них изгибаются
вслед за округлой формой
стебля. Продолжайте работать
над тоном цветов, почек
и чашелистиков карандашами
НВ и В. 117
 6 Усильте тон на листьях
и стеблях карандашами НВ и В.
Маленькими штрихами В отметьте
края и концы лепестков дальних
цветов. Карандашом 3В
подчеркните самые заметные
тени — в сердцевинах цветков,
на концах листьев и по границам
лепестков. Смягчите блики
на бутонах и лепестках штрихами
3В, по краям пройдите Н.
И, наконец, отойдите
и посмотрите на свою работу
издалека. Рисунку всегда идет
впрок, если на день оставить
его в покое. Когда вы вернетесь
на свежую голову, станет
118 хорошо видно, что в нем можно
исправить и улучшить. Если
нужно, уточните нечеткие края
и тоновые переходы очень острым
карандашом F.
 119

Fresia x kewensis — Фрезия

Готовый рисунок
 ДУШИСТЫЙ
КОЛОСОК
Душистый колосок в изобилии растет на лугах и пастбищах.
Материалы
Лист акварельной бумаги горячего
прессования, 297 = 210 мм
Отличить его легко: не так много растений цветет в самом начале Графитные карандаши: 2Н, Н, F,
лета. В его соцветиях содержится сладко пахнущее масло кумарин, НВ, В, 2В, 3Н
источник характерного запаха свежескошенного сена. Клячка, точилка и скальпель
Я рисовала с фотографии и решила показать метелку крупно,
с несколькими ближайшими листьями. Особенно мне понравился
обвивающий ее скрученный лист.

НАБРОСКИ КОМПОЗИЦИИ
a

120

Фотография душистого колоска, Сначала я хотела обрезать рисунок

которая легла в основу этого
проекта
Предостережение
ǏǤǠǤǢǚǣǥǟǠǜǣǠǣǤǠǚǤǚǙ
ǞǟǠǘǗǣǤǔǒǜǒǙǒǝǠǣǮǓǭ
ǚǖǗǟǤǚǩǟǭǧǜǢǠǪǗǩǟǭǧ
ǯǝǗǞǗǟǤǠǔǡǠǜǒǙǒǟ
ǜǒǘǖǭǛǞǒǝǗǟǮǜǚǛǜǠǝǠǣǠǜ
ǀǓDZǙǒǤǗǝǮǟǠǢǒǣǣǞǒǤǢǚǔǒǛǤǗ
ǚǧǔǣǗǡǠǠǤǖǗǝǮǟǠǣǤǚ
ǡǠǖǞǗǩǒǛǤǗǢǒǙǝǚǩǚDZ
ǚǟǒǩǗǢǚǣǥǟǠǜǡǠǝǥǩǚǤǣDZ
ǞǠǟǠǤǠǟǟǭǞǓǗǙǘǚǙǟǗǟǟǭǞ
ǚǓǠǤǒǟǚǩǗǣǜǚǟǗǤǠǩǟǭǞ
б
очень крупно, составив композицию
из нескольких вертикальных
и горизонтальных линий (а), но потом
решила, что смотреть на такой рисунок
будет неинтересно: слишком мало
останется ботанической информации.
Тогда я расширила композицию,
включив в нее еще часть стебля и всю
метелку (б). Стал виден язычок листа
(см. стр. 121), и в открывшемся
пространстве было проще показать
слои соцветия. Нижнюю часть
пространства я заполнила двумя
листами, наклоненными так, будто
растут из того же стебля.
БОТАНИЧЕСКИЕ ЭТЮДЫ
До этого я никогда не рисовала злаки так подробно, так что перед тем, как приступать к работе, я исследовала их строение.
Если вы познакомитесь с этими терминами, прежде чем начнете рисовать, мои пояснения будут понятнее.
Соцветие представляет собой конусовидную метелку, которая может быть более или менее густой. Метелка состоит
из мелких колосков, в каждом может быть один, два или даже несколько цветков. У основания каждого колоска есть пара
чешуй. Каждый отдельный цветок также окружают чешуи — верхняя и нижняя. Отсюда растут тычинки и перистые рыльца.

Тычинки

Верхняя Рыльце
цветковая
чешуя

Нижние
цветковые
чешуи

Колосковые
чешуи

121

Колосок с указанием частей Незрелый колосок

Когда он созреет, кончик откроется и появятся перистые рыльца
и тычинки. Экземпляр, который я выбрала для рисунка, только
начал созревать. Колоски приоткрылись, но тычинок и рылец пока
не видно.

Лист и язычок
Душистый колосок растет пучками
жестких, неразветвленных стеблей
около 30 см в высоту. Листья
заостренные и мягкие, несмотря
на ворсинки.
У основания листа находится
достаточно длинный и зазубренный
на конце язычок (лигула). У разных
злаков они отличаются, и это помогает
в определении растений — вот и повод
включить его в свой рисунок.
122
1 Для начала слегка набросайте среднюю часть метелки.
Острым карандашом НВ нарисуйте центральный стебель
и растущие из него колоски. Стебельков, соединяющих
колоски с центральным стеблем, не видно, но помните
о них, чтобы все колоски росли под правильным углом.
Средняя часть метелки должна быть нарисована четко и в
подробностях — это передний план рисунка. Вся остальная
метелка будет более размытой, это сдвинет ее на задний
план.
Подсказка
Р азделите колоски на три отдельных пучка: центральный,
верхний и нижний. Это поможет упорядочить работу над
сложным рисунком.
2 Карандашом Н начните прорисовывать отдельные
колоски. Почти у всех по центральному выступу идет
темная полоска, а одна сторона (та, с которой соединяются
чешуи) будет темнее другой. Начните отмечать эти полосы.
Заштрихуйте колоски с теневой стороны и в тех местах, где
один колосок уходит за другой.
Свет падает слева, так что левые колоски будут светлее
правых. Каждый колосок штрихуйте от кончика вниз. У конца
они должны быть темнее, чем у основания.
3 Карандашом НВ усильте рельеф на колосках
центрального пучка. Идите от кончиков вниз, очерчивая
форму и объем. Нарисуйте нижний пучок позади
центрального. Не забывайте о креплении колосков к стеблю,
чтобы они точно оказались под правильным углом.

4 Острым карандашом 2В выделите кончики и выступы

колосков центрального пучка. Немного смягчите тон
карандашом 2Н, так колоски станут объемнее. Штрихами
2В усильте тени между колосками. Не перестарайтесь,
на рисунке должны остаться контрастные белые участки.
Заштрихуйте колоски нижнего пучка карандашом Н. Они
находятся позади и должны быть чуть бледнее. Карандашом
Н нарисуйте колоски верхнего пучка. Они не такие спелые,
как другие, так что должны быть мельче. Чешуи еще
не начали открываться, так что форма колосков более
простая. Помните об общем направлении и о креплении
колосков на стебле.

123
 5 Карандашом Н заштрихуйте колоски
верхнего пучка. Они в основном очень
мелкие, так что рисуйте просто, отмечая
только кончики и кое-где центральный
выступ. Тон всегда можно доработать
позднее, но если перестараться
на этом этапе, вы рискуете запутаться
и потерять общий объем. Возьмите
острый карандаш НВ и проработайте
темные пятна в нижнем пучке. Здесь
тоже не усложняйте, сосредоточьтесь
на верхних и нижних концах и на
падающих тенях. Легкой линией Н
проведите центральную прожилку
горизонтального листа. Нарисуйте
края листа, который торчит вверх.
Его центральная прожилка не видна,
прорисовывать ее не надо. Обратите
внимание на выпуклость в том месте, где
отходит метелка.

124

6 Карандашом Н дорисуйте два главных

листа. Вертикальный лист обернут вокруг
последней группы колосков, некоторые из
которых просвечивают сквозь тонкую пленку.
Нарисуйте их. Заштрихуйте концы и выступы
колосков из верхнего пучка карандашом НВ —
чуть-чуть, только самые кончики. Продолжайте
затемнять колоски из нижнего пучка
карандашом 2В в самых темных местах и В
ближе к концу пучка, куда попадает больше
света. Карандашами Н и 2Н усильте тон
в нижней части этого пучка, создавая объем.
7 Карандашом В затемните пятна
на концах колосков верхнего пучка.
Наверху они должны уменьшаться.
Карандашами 2Н и Н прорисуйте тени,
которые колоски отбрасывают друг
на друга. Самая глубокая тень — снизу,
усильте там тон. В темных углублениях
и промежутках между колосками добавьте
НВ.
Карандашом Н наметьте тон
двух листьев. У них отчетливые
продольные прожилки, так что
работайте направленными штрихами
и поворачивайте бумагу, чтобы было
удобнее руке. Сначала нарисуйте
только самые темные участки, чтобы
прочувствовать структуру листа.
Карандашом Н начинайте добавлять
тон на последней группе колосков,
обернутой листом. Темный фон между
ними густо заштрихуйте НВ. Прорисуйте
простые, чуть размытые силуэты колосков,
просвечивающие сквозь пленку.

125

8 Легкими линиями нарисуйте остальные

три листа. Карандашом НВ чуть затемните
концы колосков в листе. Карандашом 2Н
добавьте тени там, где колоски заходят
друг за друга. Теперь возьмите НВ
и начинайте прорабатывать тон и пятна
на двух листьях, которые вы нарисовали
первыми. Смягчите тоновые переходы
карандашом 2Н.
126

9 Возьмите карандаши В и 2В и усильте тон колосков в листе. Нижние будут самыми темными, а верхние
и видимые сквозь пленку — бледнее. Карандашом 2Н смягчите тон у основания колосков и в падающих тенях.
Затемните фон вокруг них карандашом 2В.
Карандашами В и 2В усильте тон на двух первых листьях. Важно не перестараться: кладите четкие
и простые штрихи. Смягчите карандашами 2Н и 3Н. Обратите внимание, как одна линия может менять
тон: на вертикально стоящем листе прожилка вверху такая темная, что нужен 2В, но по пути вниз
тон переходит в НВ, а может и в Н, чтобы снова потемнеть еще ниже. Позаботьтесь об аккуратных
переходах тона, чтобы взгляд не цеплялся за резкие скачки.
Наконец, нанесите первый слой штриховки на три новых листа карандашом Н и смягчите
границы 2Н.
 127

10 Карандашом НВ усильте тон на трех новых листьях и смягчите 2Н. Рисуйте их проще и бледнее, чем другие, чтобы
не отвлекать внимание от главных частей рисунка. На боковом листе лигула очень бледная. Возможно, вам будет сложно
остановиться и листья выйдут за рамку композиции, на поля рисунка. Ничего страшного, потом их прикроет паспарту.
128

11 Карандашами В, 2В и парой штрихов 3В

усильте тон на новых листьях. Светлым и острым
карандашом F нарисуйте на листьях волоски.
Изучайте их внимательно, обращайте внимание
Последний штрих
на густоту и направление роста, на форму каждого И только в самом конце, когда я отод
винулась от рисунка,
отдельного волоска. На конце каждого штриха чтобы бросить на него последний взгл
яд, выяснилось,
отрывайте карандаш от бумаги, так линия будет что горизонтальный лист не прикрепл
ен к стеблю.
тоньше. Не нужно прорисовывать все волоски до Посмотрите, в шаге 10 он висит в возд
ухе. Я продолжила
единого, просто передайте общее впечатление. его в промежутке за вертикальным
листом. Всегда
Теперь осталось внести последние важные проверяйте, куда и откуда идут все
части вашего рисунка,
поправки. Карандашом НВ усильте тени между иначе линия роста может искривит
ься или, как у меня,
разными частями метелки, чтобы они выступили вообще исчезнуть.
вперед. Штрихами 3В сделайте несколько акцентов
на листьях и выделите концы колосков центрального
пучка, а острым F подправьте нечеткие края.
 129

Anthoxanthum odoratum — Душистый колосок

Готовый рисунок
 ǁǠǝǗǔǭǗǙǒǞǗǤǜǚ
ƼǠǢǒǤǢǒǔǭǚǕǢǚǓǭ
Предметы на этом развороте создают осеннее настроение и почти не увядают,
не сохнут, их легко собрать и принести в мастерскую для долгой вдумчивой
работы. Многие из них полны мелких деталей и требуют много времени:
например, ветки, оплетенные разными видами лишайника, или сложная текстура
коры с трещинами и извивающимися выступами, или обкатанный морем плавник,
или длинные соцветия и сложные перекрученные формы сухих листьев злаков…
А грибы — это целый мир, от трутовиков, в несколько ярусов облепляющих
деревья, до пышных дождевиков и склизких чернильных грибов.

130

Amanita rubescens — Мухомор серо-розовый Anthoxanthum odoratum — Колосок душистый

Этот быстрый набросок гриба в природной среде
сделан на бумаге для черчения карандашами НВ,
В и F. Другое его название — мухомор краснеющий,
так как при повреждении мякоть меняет цвет. Это
родственник ядовитого красного мухомора — Amanita
muscaria. Серо-розовый мухомор можно встретить под
деревьями разных видов, в том числе и в хвойном лесу.
На этот раз я нарисовала душистый колосок вместе
с корнями. Это хрупкое растение хорошо смотрится
на простых карандашных рисунках. Не скупитесь
на темный, глубокий тон, он делает рисунок
контрастным, интересным и подчеркивает тонкость
и изящество листьев.
 Quercus suber — Кора пробкового дуба
В Средиземноморье пробковые леса занимают 25 000 квадратных
километров. Толстую кору собирают раз в семь или десять лет,
потом на ее месте вырастет новый слой. За свою жизнь дерево
может дать около двенадцати урожаев. Пробковые леса —
прекрасная экосистема и, среди прочего, среда обитания иберийской
рыси.
Работая над таким сложным объектом, вы рискуете потеряться.
Сначала отметьте самые темные места карандашом 2В и дальше
ориентируйтесь на них. Начинайте с 2В, чтобы рисунок казался
мягче, это лучше всего подойдет к текстуре податливой и гибкой
пробки.

Палка, покрытая лишайником

Эта палка — целый сад в миниатюре,
с множеством видов кустистых
и листоватых лишайников. Я нашла ее
на парковке, деревьев поблизости не было.
Сначала я сделала детальный линейный
рисунок, затем заштриховала его так, 131
чтобы дальние веточки остались менее
проработанными и возникла глубина,
а сама палка стала достаточно темной.
Мелкие детали лишайников я рисовала
карандашами 3В и 2В.

Разнотравье
Эти травинки я сорвала в поле недалеко от дома —
меня поразило, сколько там собрано разных форм
и текстур. Я постаралась узнать их названия,
вооружившись определителем, но поддались только
душистый колосок и гребенник обыкновенный. Признав
поражение, я решила в следующий раз взять книгу
с собой — возможно, в естественной среде, среди
множества разных видов, мои шансы на успех возрастут.
Я остановилась на простом линейном рисунке, чтобы
подчеркнуть различия в строении злаков. Я рисовала
карандашом F, дающим четкую и тонкую линию.
 КАЛЕНДУЛА ЛЕКАРСТВЕННАЯ
В старые времена травники использовали календулу против
бородавок и для защиты во время эпидемий чумы. Первые
христиане преподносили эти яркие цветы Деве Марии. Их
латинское имя Calendae означает «первый день месяца»
и указывает на то, что ноготки цветут практически круглый год.
Когда-то их цветами приправляли супы и рагу — дешевая замена
Материалы
Лист акварельной бумаги горячего
шафрану. Я иногда посыпаю оранжевыми лепестками салаты, но,
прессования, 297 = 210 мм
надо признать, в основном для красоты.
Графитные карандаши: 2Н, Н, F,
Эти обычные цветы заполонили весь мой сад, и я люблю их HB, B, 2B
больше, чем нарядные махровые бархатцы. Мне нравится, как они Клячка, точилка и скальпель
растут, карабкаясь к свету через головы друг друга, сплетаясь в хаос
листьев, бутонов и цветков. Мне захотелось передать это ощущение
в рисунке, так что я составила композицию из переплетенных
и скрещенных стеблей и листьев.

ЭСКИЗ КОМПОЗИЦИИ
На стр. 73 можно увидеть маленький схематичный набросок,
132 из которого и выросла идея для этой композиции. Но в этом
проекте я решила перейти к вертикальному формату, сместив
два переплетающихся стебля в левую часть рисунка, а снизу
справа заполнить место маленьким распустившимся цветком.

1 Начните рисовать главный стебель среднего побега,

обозначив его положение легкой линией НВ. Основные
листья отметьте центральными прожилками, проводя
непрерывные дуги от стебля до кончика.
Расположите на рисунке цветок, почку и семянку,
обозначая овалами у основания и у края лепестков.
Все эти вспомогательные линии рисуйте очень легко,
потом их придется стереть.
2 Нарисуйте стебель во всю толщину, проведя по линии
с каждой стороны от центра. Удостоверьтесь, что они
параллельны друг другу, и не прерывайте линию там,
где стебель будет скрыт за листьями, чтобы он случайно
не искривился. Нарисуйте края листа, соблюдая форму,
заданную средними жилками. Отметьте средние жилки
мелких листьев. Нарисуйте чашелистики и начинайте
размечать лепестки в бутоне, в открытом цветке и отдельные
увядшие лепестки и семена в семянке.

3 Продолжайте прорисовывать средний побег легкими

штрихами НВ: сейчас вы закладываете основу рисунка,
здесь не нужны темные контуры, возможно их придется
стереть. Аккуратно нарисуйте лепестки и чашелистики,
внимательно изучите строение семянки. Обратите внимание,
как сплетаются вместе увядшие лепестки, как ближние
перемешались с дальними. Учитывайте все это в своем
рисунке.

133
 4 Начинайте штриховку карандашом Н. Сосредоточьтесь
на темных участках и оставляйте побольше белого
пространства. Учитывайте свет, падающий сверху слева,
особенно когда перейдете к стеблям. Это первичная
проработка объема, благодаря ей рисунок становится
глубже, объекты круглее и отдельные элементы перестают
сливаться воедино. Это очень трудоемкая композиция
с множеством мелких подробностей, так что тоновый
рисунок должен быть попроще, чтобы взгляд зрителя
не блуждал среди мешанины деталей. Слишком
усложненный рисунок оставляет тягостное впечатление,
смотреть на него трудно.

134

5 Карандашом НВ начинайте прорабатывать полутона.

Очень острым карандашом выделите темные пятна
на кончиках листьев, обозначьте прожилки и отметьте
тени, падающие от листьев на стебель. Сами листья
мягкие и пушистые, так что штрихуйте их полегче, смягчая
тон карандашами 2Н и Н. Лепестки, напротив, можно
рисовать простыми направленными штрихами, от концов
к сердцевине. Приподнимайте карандаш в конце штриха,
чтобы сделать переход тона.
6 Продолжайте работу над тоном
острыми карандашами В и 2В.
Объедините участки 2В и НВ штрихами
Н или 2Н. Обратите внимание,
что лепестки на ближней к нам
части цветка повернуты изнанкой
и должны быть светлее, чем дальние,
демонстрирующие внешнюю сторону.
Увядшие лепестки на семянке нужно
аккуратно обвести и заштриховать
очень острыми карандашами, сохраняя
резкость и ясность форм. Здесь
пригодится карандаш F. Темными
штрихами 2В обозначьте места, где
лепестки на цветке, бутоне и семянке
заходят друг за друга, а также пазухи
листьев, концы чашелистиков и любые
другие формы, которые нужно
выделить.

135
136

7 Нарисуйте второй побег календулы на заднем плане и маленький цветок внизу. Постройте каркас рисунка, как в шаге 1:
линии стеблей, эллипсы и средние жилки листьев. Рисуйте карандашом НВ, чтобы легкие вспомогательные линии позже
можно было стереть. (На рисунке выше они уже стерты.) Затем подробнее прорисуйте цветы, стебли и листья карандашом НВ.
 137

8 Карандашом Н начерно заштрихуйте новый побег. Он должен отступать в глубину рисунка, а первый побег,
напротив, выступать вперед. Для этого кладите тон светлее. Штрихуйте лепестки от концов к сердцевине и чуть
затемняйте границы, где лепестки прячутся друг за друга. Начните размечать тон засохшего листа в нижнем левом
углу. Этот элемент позволяет показать разницу текстур в сравнении с мягкими свежими листьями.
138

9 Добавьте полутона на новые стебли. Рисуйте карандашом НВ, помня о том, что побег
на фоне должен быть немного светлее. На концах лепестков видны небольшие зазубрины,
прорисуйте их острым карандашом НВ.

10 Карандашом В усильте тон маленького
цветка в нижнем правом углу. Смягчите переход
карандашами НВ и Н. Обратите внимание, что
сердцевина цветка состоит из мелких тычинок:
темные в центре и более светлое кольцо вокруг.
Карандашом В проработайте тон на дальнем побеге.
Очень острым карандашом F нарисуйте волоски
на стеблях, листьях и чашелистиках дальнего побега.
Варьируйте их яркость, меняйте длину и наклон.
139
Подсказка
Не беспокойтесь, если цветы календулы на переднем плане
выглядят бледно. Это можно исправить в следующем этапе, и это
часть обычного процесса штриховки: осветлить, затемнить, и так
много раз по кругу. Когда вы проработали какую-то одну часть
рисунка, сразу становится видно, что соседние участки нуждаются
в доработке. Путь к успеху — постоянное сравнение и оценка. Это
одна из причин, почему ботанический рисунок занимает много
времени.
140

11 Карандашом 2В добавьте глубины маленькому цветку

и переднему побегу, это выдвинет их вперед. Острым
карандашом пройдитесь по самым темным теням, границам,
по концам листьев и лепестков, листовым пазухам
и выступающим граням стебля. Карандашами В и 2В
Подсказка
На этом этапе я вдруг поняла, что дальний побег
заштрихуйте сухой лист, прорисовывая складки, и смягчите
переходы НВ и Н. Острым карандашом F нарисуйте волоски
на всех оставшихся растениях. местами темноват и сливается со всем остальным.
Теперь сядьте поудобнее, внимательно осмотрите ваш Скатав клячку в форме притупленного острия,
рисунок, слегка подправьте — и только после этого считайте я слегка касалась ей темных участков, пока они
работу завершенной. Может быть, вам захочется добавить не встали на свое место. Постарайтесь не размазать
несколько темных штрихов 3В, обвести неровный край работу: большинство пятен можно аккуратно убрать
острым F или смягчить резкую линию карандашом Н или 2Н. чистым куском клячки, срезав его под углом.
Calendula officinalis — Календула лекарственная
Готовый рисунок

141
 ǁǠǝǗǔǭǗǙǒǞǗǤǜǚ
ǀǓǢǒǙǨǭǔǠǖǠǢǠǣǝǗǛ
Для этого этюда я собрала на пляже разные водоросли. Они были
Ребро
уже засохшими, солнце скрутило их в необычные формы. Вместе
Пластина
с ними я принесла домой несколько мелких ракушек и включила
Таллом их в рисунок, чтобы разнообразить композицию и дать больше
сведений о природной среде.

Воздушный
пузырь
Разные водоросли
Стволик
Я разложила водоросли на бумаге и передвигала их, пока
Ризоид не получилась хорошая композиция для этюда на стр. 143.
На предварительном эскизе показано расположение и масштаб
Вверху показано строение водоросли каждого элемента относительно всех прочих.

142
a б

Определение водорослей
а) и е) Fucus vesiculosus — Фукус
пузырчатый
Пластины с выраженными ребрами
и воздушными пузырями, поднимающими
их вверх к свету.

б) Palmaria palmata — Багрянка

Багрянки съедобны. Плотные плоские
пластины вырастают до 30 см. в
г
в) и г) Chondrus crispus — Карраген или
ирландский мох
Приземистая кустовая водоросль
с равномерно ветвящимися пластинами,
которые могут принимать веерообразную
форму. Карраген тоже съедобен.
д
д) Corallina officinalis — Кораллина е
Известковый стебель состоит из цепочки
округлых сегментов, из которых растут
мелкие веточки.
 143

Готовый этюд
 АЛФАВИТНЫЙ УКАЗАТЕЛЬ
Anemone blanda 28–33 лепестки 17, 19, 28, 31, 32, 48, 49, 56, семянки 42–47, 64, 66, 110
Clematis florida 71 61, 67, 68, 82, 102, 110, 112, 132 сечения 56–59, 90, 91, 93, 96, 112
линейный рисунок 28, 30–31, 32, 34–35, скальпель 13, 17, 57, 90, 91, 92, 112,
альбом 15, 20, 64, 65, 66, 90, 93 42, 90, 102, 111, 131 120, 132
лист(ья) 11, 14, 18, 19, 22, 29, 41, 48, 49, смягчение тонового перехода 13, 32, 36,
безвременник осенний 18, 70 50, 51, 52–54, 55, 56, 59, 61, 64, 66, 69, 102, 107, 110
белладонна 29, 98 74, 76, 81, 82, 90, 109, 110, 111, 112, спаржа 27, 70, 81
блик 12, 27, 32, 41 113, 120, 121, 128, 130, 132 справочный этюд: см. сборный этюд
бодяк болотный 111 орешника 22 строение растений 48–50, 52–54
борщевик 109, 110 орхидеи 111 корни 50
ботаническая иллюстрация лист луковица 50, 59, 90, 92, 93
размер и масштаб 56, 57, 68, 74, 96 края и жилкование 52, 53, 111 плод 50
брюссельская капуста 59 расположение и крепление 53, 54, 66 стебель 19, 27, 29, 30, 48, 50, 52, 54, 56,
бумага 15 типы и формы 53 58, 61, 62, 63, 64, 66, 67, 75
акварельная 15, 19, 42, 51, 63, 64, 76, листочек 48, 54 цветок 49
82, 98, 102, 111, 112, 120, 132 лишайник 60, 130, 131 черешок 34–37, 38–40, 49, 52, 54, 59,
бристольский картон 15 лупа 14, 57, 90 66, 69, 71, 81, 112–119
для черчения 15, 38, 90, 110, 113 лядвенец рогатый 49, 64
калька 15, 74 тон 12, 13, 20, 22–27, 28, 30, 32–33, 34,
мак 16, 42–47, 50, 67, 68 36–37, 41, 51, 59, 66, 67, 70, 71, 80, 81,
водоросли 64, 142–143 самосейка 42–47, 67 90, 98, 102, 110, 130
водосбор обыкновенный 69 мышиный гиацинт 50, 60, 90–97 сплошной 23, 24
вспомогательные линии 29, 35, 103, 136 гроздевидный 90–97 тоновая шкала 26
тоновые характеристики 102
геометрические фигуры 27, 28, 29, 34, набросок в природной среде 64, 65, 130 тоновый рисунок 28, 32–33, 34, 36–37
81, 112 нанесение линий 21, 38 точечная техника 25, 90
эллипс 27, 28, 31, 112 нарцисс 49, 50, 57 точилка 12, 13, 17, 64, 112, 120, 132
голландский ирис 102–108 тычинки 16, 30, 32, 46, 49, 56, 57, 82, 91,
горох 50, 76–79 образцы овощей 81 112, 121
стручки 50, 76–79 образцы плодов 41, 55 тюльпаны 27, 29, 60–61, 70, 72
144 гриб(ы) 34–37, 81, 130 инжир 41
груша 38–40, 41 красная смородина 41 увеличительное стекло 14, 90
груша сорта «Вильямс» 38–40 крыжовник 41 увядание 50, 102, 110–111
образцы цветов 30, 67
динамика 46, 103 орехи 51, 68, 69, 71 физалис 71, 98–101
кедровые 58 форма роста 56, 71, 90
злаки 50, 53, 65, 120–129, 130–131 орхидеи 19, 53, 74, 75 фотография 16, 68–69
гребневик обыкновенный 131 мильтассия 19 цифровой планшет 16, 59
душистый колосок 120–129, 130 фаленопсис 74, 75 цифровой фотоаппарат 16, 68–69, 71
фотоснимки 16, 38, 60, 64, 68–69, 71, 82,
имбирь 50, 63 перекрестная штриховка 23 102, 112, 120
источник(и) света 27, 32, 62 пестик 49, 56, 57, 82, 91, 112 фрезия 27, 112–119
перец 80, 81 фроттаж листа 52
календула лекарственная 73, 132–141 перец чили 80
карандаши (графитные) 11, 12, 19, 21, полевые цветы 61, 64, 68 хризантема посевная 28, 31
28, 34, 38, 42, 76, 82, 90, 98, 102, 112, препарирование 57, 91
120, 132 природная среда 64, 68, 69, 131, 142 цветок яблони 56, 82–89
маркировка 12, 20, 21, 22, 23, 26, 27, циркуль 14, 57, 64
32, 102 рабочее место 14, 17, 60 цифровой фотоаппарат: см. фотография
композиционные наброски 73, 76, 99, ракурс 28
113, 120, 132 рисование на пленэре 64–66 шиповник 18
композиция рисование с натуры 60–63 морщинистый 18
вдохновение 72–73 изучение среды 62 плоды шиповника 15, 18
края и границы 74 поиск образцов 60–61, 62 штриховка 12, 23, 80, 90
построение 72–73 требования к мастерской 60 направленная 23, 41, 63, 67
контраст 26, 36, 59, 62, 70, 80, 81, 98, рисование с фотографии 68–69
110, 130 этюды 42, 98, 112, 121
контрформа 28, 70 сборный этюд 64, 71, 109, 142–143 эхинацея 71
кора 130–131 светотень 12, 24, 25, 27, 32, 33, 34, 36,
пробкового дуба 131 41, 107, 110 яблоко 27, 41, 53, 58
крокус 18, 27, 29, 49, 59, 61, 70 семена 27, 38, 41, 42–47, 50, 51, 57, ягоды 17, 27, 29, 41, 50, 55, 71, 98–101,
кукуруза 11, 110 58, 64, 66, 80, 91, 98, 99, 100, 101, 110
110–111, 133 жимолость 110
лаванда 67 клена 110 ятрышник 69
ластик 12, 13, 17, 64 семенная коробочка 42–47, 50, 60, 66, 91, мужской 65, 66
клячка 13, 37, 112, 120, 132, 140 109, 110, 111 трехзубчатый 69
латинские названия 18, 56 мака 42–47
https://eksmo.ru/b2b/