Вы находитесь на странице: 1из 211

Другие книги Эндрю Лумиса:

РИСУЙТЕ С УДОВОЛЬСТВИЕМ

КРЕАТИВНЫЕ ИЛЛЮСТРАЦИИ

УСПЕШНОЕ РИСОВАНИЕ
УДК 741
ББК 85.15
Л 84

Перевод с английского А. Куняева

Лумис Э.
Л 84 Обнаженная натура. Руководство по рисованию / Эндрю Лумис ; [пер.
с англ. А. Куняева]. – М. : Эксмо, 2012. – 208 с. : ил.
ISBN 978-5-699-54604-6
Классик американской графической и рекламной иллюстрации Эндрю Лумис обучает
своих читателей основам рисунка обнаженной натуры. Остроумно и энергично он рассказы-
вает о перспективе и освещении, об особенностях работы с моделью и фотографией, о том,
как «остановить» течение жизни и сделать качественный набросок буквально за мгновение.
Его методика и приемы доведения изображения до совершенства позволяют художнику
создать работу, которая будет одинаково достойно выглядеть как на выставке, так и на об-
ложке журнала.
Эти упражнения, точные и практические, внушают читателю уверенность в его способ-
ности справляться с реальной работой и обеспечивают его необходимым портфолио. Ав-
торские указания по работе с моделями, использованию фотографий, умению удержаться в
рамках заданной темы и общей организации студии для хорошей и приятной работы предо-
ставляют читателю опыт, который большинство художников обретают в течение долгого
времени путем проб и ошибок.
УДК 741
ББК 85.15
Присоединяйтесь к нам в Интернете: сообщество редакции «Культура. Искус-
ство» в facebook: http://www.facebook.com/groups/414417088572091/; блог редакции:
http://kultiskusstva.blogspot.com/

©Andrew Loomis, 2011 The Estate of Andrew Loomis.


All rights reserved. This translation of Andrew
Loomis: Figure Drawing For All It’s Worth, first
published in 2010, is published by arrangement
with Titan Publishing Group Ltd.
ISBN 978-5-699-54604-6 © Оформление. ООО «Издательство «Эксмо», 2012
ПОСВЯЩЕНИЕ

МОЛОДЫМ МУЖЧИНАМ И ЖЕНЩИНАМ СОЕДИ-

НЕННЫХ ШТАТОВ, СДЕЛАВШИМ РИСОВАНИЕ

ЧЕЛОВЕЧЕСКОГО ТЕЛА ДЕЛОМ СВОЕЙ ЖИЗНИ,

С УВАЖЕНИЕМ ПОСВЯЩАЕТСЯ ЭТА КНИГА.


СОДЕРЖАНИЕ

ВВЕДЕНИЕ 15

ПОДХОД К РИСОВАНИЮ ТЕЛА 19


Изучите ближнего своего 22
Обнаженная фигура как основа 23
Что такое линия? 24
Работа начинающего 25

Иллюстрации:
Идеальная пропорция, мужчина 26
Идеальная пропорция, женщина 27
Различные стандарты пропорций 28
Идеальные пропорции различных возрастов 29
Плоская диаграмма 30
Плоская диаграмма 31
Быстрая оценка пропорций 32
Пропорции дуг в «головах» 33
Пропорция по отношению к горизонту 34
Проблемы Джона и Мэри 35
Обнаружение пропорций на любой точке вашей картины 36
«Подвешивание» фигуры к горизонту 37
Мы начинаем рисовать: первый каркас модели человеческого тела 38
Движение каркаса модели человеческого тела 39
Детали каркаса модели человеческого тела 40
Экспериментирование с каркасом модели человеческого тела 41
Контуры по отношению к целой форме 42

Каркас модели человеческого тела 43

Иллюстрации:
Добавление массы к каркасу 44
Добавление перспективы к целой модели человеческого тела 45
«Дуги движения» в перспективе 46
Размещение модели тела в любой точке или на любом уровне 47
Рисование модели человеческого тела с любой точки зрения 48
Комбинирование «дуг движения» и «коробки» 49
Ориентиры, о которых вам следует знать 50
Ориентиры, о которых вам следует знать 51
7
СОДЕРЖАНИЕ
Вычерчиваем фигуры в движении, пользуясь не моделью, а воображением 52
Копируйте некоторые из этих рисунков, но делайте много своих 53
Модель женского тела 54
Эскизы 55
Мужской и женский скелеты 56

КОСТИ И МЫШЦЫ 57
Условия успешного рисования тела 58

Иллюстрации:
Важные кости 59
Мышцы на передней части фигуры 60
Мышцы на задней части фигуры 61
Мышцы руки, вид спереди 62
Мышцы руки, вид с разных точек 63
Мышцы ноги, вид спереди 64
Мышцы ноги, вид сзади и сбоку 65
Теперь просто поиграйте с тем, чему вы уже научились 66
Попробуйте построить фигуру без модели или копии 67

ГРУППА ФОРМ, ГРАНЕЙ, РАКУРСОВ И ОСВЕЩЕНИЯ 68


Ракурс и освещение 69

Иллюстрации:
Форма из блоков, помогающая развивать чувство объема 70
Не стесняйтесь придумывать свои блоки 71
Как использовать покупной деревянный манекен 72
Быстрые наброски деревянного манекена 73
Ракурсы 74
Некоторые карандашные наброски в разных ракурсах 75
Грани 76
Грани 77
Освещение 78
Освещение 79
Простое освещение фигуры 80
Правильное моделирование закругленной формы 81

РИСОВАНИЕ ЖИВОЙ ФИГУРЫ: МЕТОДИКА ПРОЦЕССА 82


Иллюстрации:
Группирование теневых масс 83
Основные установленные величины 84

8
СОДЕРЖАНИЕ
Быстрая установка величин 85
Процесс 86
Процесс 87
Визуальное обследование 88
Рисование модели 89

НЕПОДВИЖНАЯ МОДЕЛЬ 91
Разнообразие неподвижной позы 92

Иллюстрации:
Вес на одну ногу 93
Распределенный вес 94
Есть много способов стоять 95
Тень определяет форму 96
Почти переднее освещение 97
Построение по скелету 98
Акцентируйте форму 99
Анатомический тест 100

Типичная задача 101

ФИГУРА В ДВИЖЕНИИ: ВРАЩЕНИЕ И СКРУЧИВАНИЕ 103


Иллюстрации:
Вращение и скручивание 104
Вращение и скручивание 105
Вращение и скручивание 106
Вращение и скручивание 107
Вращение и скручивание 108
Вращение и скручивание 109
Перо и карандаш 110
Хороший метод для газетного рисунка 111
Быстрые наброски ручкой и карандашом 112

Типичная задача 113

ПОСТУПАТЕЛЬНОЕ ДВИЖЕНИЕ: ТОНКАЯ ЛИНИЯ БАЛАНСА 115


Механика движения 116

Иллюстрации:
Снимки идущей фигуры 118
Снимки бегущей фигуры 119

9
СОДЕРЖАНИЕ
Наклонная линия баланса 120
Пружинящие движения 121
Действие, слишком быстрое для глаз 122
Крутящее движение вперед 123
Движение головы к носку 124
Быстрое движение 125
Нажим на пятку 126

Типичная задача 127

БАЛАНС, РИТМ, ИСПОЛНЕНИЕ 129


Иллюстрации:
Баланс 130
Баланс 131
Два метода приближения 132
Определение формы лишь тоном и акцентом 133
Напряженная конструкция 134
Двухминутное обучение 135
Ритм 136

Ритм 137

Иллюстрации:
Ритм 138
Пересечение линий ритма 139
«Скольжение» 140
Связь одного контура с другим 141
Определение краев и теней без контура 142

Типичная задача 143

ФИГУРА В ПОЛОЖЕНИИ НА КОЛЕНЯХ,


СОГНУВШИСЬ И СИДЯ 145
Иллюстрации:
Согнувшись 146
Незаконченное сообщение может быть интересным 147
Технический момент 148
Планирование рисования ручкой 149
На коленях и сидя 150
На коленях и вращаясь или изгибаясь 151
Добейтесь полного диапазона при помощи чернил и карандаша 152

10
СОДЕРЖАНИЕ
Сочетание чернил и карандаша 153
Рисование пером 154
Режим «неудачника» 155
Рисование тонкой кистью 156

Типичная задача 157

ЛЕЖАЧАЯ ФИГУРА 159


Иллюстрации:
Эскизы лежачих поз 160
Обучение 161
Обучение рисованию на грубой зернистой бумаге 164
Обучение в ракурсе 165
Цементированное наложение ткани, рисование брызгами и кистью 166
Обучение рисованию пером 168

Типичная задача 169

ГОЛОВА, РУКИ И НОГИ 171


Иллюстрации:
Построение головы 172
Блоки и грани 173
Кости и мышцы головы 174
Мышцы в свете и тени 175
Признаки 176
Установка признаков на голове 177
Изучение 178
Изучение «мисс Джи» 179
Молодой и старый 180
Изучайте ваших друзей 181
Пропорции детской головы 182
Детские головы 183
Руки 184
Руки 185
Ноги 186

Типичная задача 187

ЗАКОНЧЕННАЯ ФИГУРА В КОСТЮМЕ 189


Иллюстрации:
Нарисуйте фигуру, затем костюм 190

11
Одежда, изученная по модели 191
Обработка ткани 192
Рисуйте полутона и тени 193
Удаление и подчинение 194
Изучение жизни 195
Иллюстрация, сделанная кистью и брызгами 196

Типичная задача 197

ЗАКЛЮЧЕНИЕ 199
Как работает художник 200
Откройте свою студию 201
О ваших ценах 202
Представьте себя 203
Сделайте все по-своему 204
ОБНАЖЕННАЯ НАТУРА
РУКОВОДСТВО ПО РИСОВАНИЮ
ВВЕДЕНИЕ

Дорогой читатель! кивается, что именно психологический подход к


На протяжении многих лет необходимость в работе может сослужить вам добрую службу.
книге о рисовании тела была для меня очевид- Я предполагаю не только то, что моему чи-
на. Я ждал, когда появится такая книга, которую тателю интересен рисунок, но и то, что он хочет
можно будет порекомендовать многим моло- сделать свои пальцы тружениками, умение ко-
дым художникам, с которыми мне доводилось торых работать не зависит от настроения или
общаться. Наконец я пришел к осознанию того, состояния их владельца. Я предполагаю, что
что такая книга, независимо от творческих спо- желание выразить себя пером и карандашом не
собностей автора, может быть написана только просто имеет временный характер, но оно почти
человеком, на самом деле имеющим отношение неодолимо, и что вы чувствуете, что должны с
к области коммерческого искусства, который на ним что-то сделать. Я чувствую, что талант
своем опыте сталкивает и сопоставляет акту- имеет не слишком большое значение без его со-
альные проблемы, нуждающиеся в решении. Я четания с ненасытным желанием продемонстри-
помню, как отчаянно в начале своей творческой ровать исключительные личные способности. Я
деятельности я искал практическую информа- чувствую также, что талант должен сочетаться
цию, которая могла бы помочь мне в продвиже- со способностью к неограниченным усилиям,
нии моих работ на рынке. Находясь в обычном которые в конечном счете дадут силу преодо-
положении человека, который вынужден обес- левать трудности, в свою очередь, мешающие
печивать себя сам, я оказался перед трудным реализоваться человеку, работающему с вялым
выбором: делать настоящее искусство или быть энтузиазмом.
вынужденным заняться другим делом, чтобы Давайте попробуем определить то качество,
прокормиться. которое делает художника непохожим на дру-
По всей нашей огромной стране очень мно- гих. Каждый элемент своей работы он начинает
го таких, как вы, находится в затруднительном с установки, что у него есть некое сообщение,
положении. Вы, казалось бы, приходящие ниот- задающее цель всей работе. Каков же самый
куда, обладаете тем же необъяснимым порывом: прямой ответ, простейшая интерпретация этого
желанием говорить на языке искусства. Вы лю- сообщения? Раздевание субъекта — насущная и
бите рисовать. Вы хотите хорошо рисовать. Если наиболее эффективная необходимость психоло-
представится шанс, вы очень хотите зарабаты- гического метода. Каждый дюйм работы следует
вать этим на жизнь. Возможно, я могу помочь рассматривать, задаваясь вопросом: будет ли он
вам. Я искренне надеюсь на это, потому что ду- тесно связан с общей целью? Художник видит не-
маю, что уже прожил каждую минуту вашей ны- что, а его картина рассказывает, насколько важ-
нешней жизни. Возможно, я помогу вам собрать но то, что он видит и чувствует. Затем во всей
кое-какую информацию, в которой, как мне под- своей картине он подчеркивает то, что имеет
сказывает опыт, вы нуждаетесь. Я не претендую важнейшее значение, и ставит в зависимость от
на право недооценивать уже проделанную вами этого то, что должно присутствовать на карти-
тонкую работу, ведь трудности всегда сопрово- не, но имеет меньшее значение. Самый важный
ждают поиск. Необходимо только разобраться, символ, несущий максимальную смысловую на-
что может иметь практическое значение и что грузку, он помещает в область наибольшего кон-
необходимо применить в жизни. Я считаю, что траста. Он усердно будет искать средства, чтобы
больше шансов на успех содержится в психоло- выразить этот эмоциональный символ в мимике
гическом подходе к работе, а не в чисто психо- и позе, вмещающей все важнейшие темы карти-
логических знаниях, однако не часто подчер- ны. Сначала он всеми доступными средствами
15
ВВЕДЕНИЕ
привлекает наше внимание к этому символу. в вашем сознании и так на нее уповаю, что вы
Другими словами, он планирует и размышляет, а должны понять ее сразу: большая часть успеха
не просто пассивно принимает то, что есть, лишь живет на острие вашего карандаша, а не в том,
потому, что оно существует. Способность просто как вы умеете устраивать свои дела.
достичь реалистичной внешности, лежащая не Когда я был студентом, я думал, что сущест-
так уж и глубоко в анналах искусства, должна вует некая формула, которая, если я смогу ее где-
вызвать некоторое удивление у зрителя, доста- нибудь достать, сделает меня художником. И та-
точное, чтобы захватить его интерес. Сегодня кая формула существовала, но ее не было в кни-
при наличии цветной фотографии и совершен- гах. На самом деле это старое доброе мужество:
ных фотокамер мы, возможно, продвинулись в мужество стоять на своем и всегда искать новых
этом отношении еще дальше, мы в большинстве знаний; мужество идти своим путем, понемно-
своем пресыщены реализмом, вплоть до того, гу учиться у товарищей, экспериментировать со
что просто реалистичного изображения нам уже своими идеями, наблюдая за собой, жестко дис-
недостаточно. Нет никакого другого пути, кро- циплинировать себя и самосовершенствоваться.
ме пути за рамки очевидного факта, к соответ- Я так и не нашел такой книги, в которой говори-
ствующей действительности, к характеристике, лось бы, как важно сохранить свои способности,
к эмоциональности и драматичности, к выбору оставаться здоровым психически и физически,
и вкусу, к упрощению, подчинению и акценту- и которая намекнула бы мне, что мое мужество
ации. Десять процентов работы составляет то, должно быть напряжено до предела. Возможно,
как вы рисуете, и девяносто  — то, что вы ри- это неверный подход к написанию книги, но я не
суете. В пределах вашей картины важным будет вижу ничего плохого в том, что автор понимает,
все: объем, оформление края и детали, и все они что имеет дело с личностями и что есть кое-что
добавят вашей работе не более того, что может поважнее техники. В искусстве мы имеем дело с
быть достигнуто фотографией. Вы можете захва- чем-то бесконечно далеким от холодной науки,
тить зрителя путем взаимопроникновения, бли- где человеческий фактор имеет решающее значе-
зостью цвета и значением его для окружающей ние. По крайней мере, я намерен устанавливать
среды, путем упрощения или упущения требую- общение с моим читателем, помогая ему постиг-
щих внимания деталей. Акцентуация достигает- нуть ремесло, на которое я потратил столько лет.
ся в каждом случае особым способом: резкостью, Как говорят игроки, если у меня будут голубые
контрастом, детализацией или любыми другими фишки, я смогу передать их ему, и они будут ле-
дополнительными средствами. жать перед ним, ожидая, когда он вступит в игру.
 Я пользуюсь этой возможностью, чтобы убе- Я не могу дать ему больше, чем опыт одного че-
дить вас, мои читатели, в том, насколько важна ловека. Однако один индивидуальный опыт, если
личность художника в процессе формирования он достаточно широк, вполне может охватывать
искусства. Вы, ваша индивидуальность — самое многие проблемы, которые, несомненно, встанут
главное в процессе творчества. Ваши картины — перед вами. Известные мне способы решения
побочный продукт. Все в ваших картинах непре- проблем, возможно, в будущем помогут ему най-
менно должно говорить о вас. Они будут отра- ти достойный выход из сложной ситуации. Я могу
жением ваших знаний, вашего опыта, ваших на- выложить ассортимент фактов и основных прин-
блюдений, ваших симпатий и антипатий, вашего ципов, которые были для меня полезны. Я могу
хорошего вкуса и вашего мышления. В вас сос- говорить об идеализации, о практических сове-
редоточена вся соль вашего отношения к жизни, тах и хитростях, которые, несомненно, помогут
и ваша работа всегда будет отражением вашего вам продать свои рисунки. И поскольку требо-
душевного и духовного самосовершенствования. вания почти универсальны, а мой собственный
Я прожил жизнь, чтобы понять это. Поэтому мне опыт не слишком отличается от среднего опыта
важно, прежде чем мы поговорим о рисовании моих современников, я предлагаю вам свои мате-
вообще, дать вам понять, что рассчитывать вы риалы, но не предлагаю ни себя, ни свои работы
можете только на себя. Эту мысль я взращиваю в качестве критерия качества. На самом деле я бы
16
ОБНАЖЕННАЯ НАТУРА. РУКОВОДСТВО ПО РИСОВАНИЮ
предпочел, если бы это было возможно, показать факторы, от которых зависит хороший рису-
свою точку зрения на работу или объяснить тех- нок. Она должна учитывать как эстетику, так и
нический подход к задаче и оставить читателя возможности продаж, как техническую визуа-
самовыражаться и самому решать все возникаю- лизацию, так и типичные проблемы, которые
щие проблемы. Я использую свой опыт лишь для предстоит решать. В противном случае читатель
того, чтобы прояснить общие требования. будет лишь частично информирован; он все изу-
Должно быть очевидно, что прежде всего чил, но только под одним углом, а затем бросил
пользующийся спросом рисунок тела должен это дело, чтобы беспомощно барахтаться в сетях
быть хорошим рисунком, а «хороший рисунок» неразрешимых проблем.
означает нечто гораздо большее для професси- Всякий раз, когда вы будете достигать до-
онала, чем для новичка. Это означает, что чело- статочного технического уровня, вы сможете
веческая фигура должна быть убедительной и продать свои рисунки. С этого момента ваш за-
привлекательной одновременно. Она должна работок будет только увеличиваться. В области
быть идеальной, а не буквальной, с реальными практического искусства пробиваются так же,
пропорциями. Она должна быть связана в пер- как и в любом другом деле. Нет такого рекламно-
спективе с постоянным уровнем глаз или точкой го агентства, журнала, дома литографии или арт-
зрения. Анатомия должна быть правильной, будь дилера, который не откроет с радостью свои две-
она открыта для глаз или скрыта под тканью или ри реальному таланту, новому и непохожему на
одеждой. Свет и тень должны быть проработаны других. Они закрывают двери перед бездарями.
так, чтобы придать фигуре ощущение жизни. Ее К сожалению, большинство из нас, по большому
действие или жест, ее драматизм, экспрессия и счету, поначалу бездари. Большинство коммер-
эмоции должны быть убедительными. Хороший ческих художников в самом начале своей карье-
рисунок  — это не случайность и не результат ры не обладали выдающимися способностями,
сиюминутного вдохновения, когда Муза направ- их возможности были не больше, чем у среднего
ляет руку художника. Хороший рисунок  — это, таланта.
как всем понятно, взаимодействие многих фак- Могу ли я признаться в том, что через две не-
торов и умелое их отрабатывание, как в тонкой дели после моего поступления в художественную
хирургической операции. Давайте скажем, что школу мне посоветовали вернуться домой? Этот
каждый фактор становится инструментом или опыт сделал меня гораздо более терпимым к неу-
частью средств выразительности. Именно тогда, дачным стартам, чем раньше, и он дал мне допол-
когда средства выразительности разрабатывают- нительный стимул к обучению.
ся как целое, в игру вступают вдохновение и ин- Индивидуальность выражения, без сомне-
дивидуальные ощущения. У каждого художника ния, самый ценный актив художника. Вы може-
есть «хорошие» работы и «плохие». Плохие вам те больше не делать фатальной ошибки, пыта-
придется выбросить и сделать их заново, чтобы ясь копировать мои работы или чьи-нибудь еще
получилось лучше. Художник должен, конечно, только ради копирования. Пользуйтесь чужим
сделать критический анализ, чтобы определить, стилем только как костылем, пока не сможете
почему рисунок плох. Как правило, он вынужден ходить самостоятельно. Популярность измен-
вернуться к основам, источникам, породившим чива, как погода. Анатомия, перспектива, дос-
плохой рисунок, опираясь на основные недостат- тоинства индивидуальности остаются неизмен-
ки; точно так же, анализируя хорошие работы, ными, но вы должны усердно искать новые спо-
художник обращается к источникам, породив- собы их применения. Самая большая проблема
шим хороший рисунок, опираясь на его основ- здесь — создание прочной основы для развития
ные достоинства. своей индивидуальности без подражания. Я до-
Поэтому полезная книга о рисовании тела пускаю, что определенное подражание на ран-
не может обращаться только к одной фазе обу- ней стадии обучения может быть необходимым
чения, как, например, изучение анатомии; она для того, чтобы самовыражение обладало су-
должна искать и координировать все основные щественным фоном. Но в любом искусстве или
17
ВВЕДЕНИЕ
ремесле не может быть никакого прогресса без ограниченные средства среднего молодого ху-
накопления индивидуального опыта. Опыт луч- дожника не позволят ему этого сделать. Если вы
ше всего обретается собственными усилиями будете изучать мои рисунки, присматриваясь к
или наблюдениями, самообразованием, чтени- тому, как модели будут для вас позировать, если
ем книг или изучением работ старых мастеров. вы не будете думать о том, как бы их потом про-
Этот опыт связывает вместе все накопленные дублировать «штрих в штрих и тон в тон», тогда,
сведения, формируя знание, и этот процесс ни- я думаю, вы в конце концов сможете извлечь из
когда не останавливается. Новые творческие них большую пользу. Я предлагаю вам на каждой
идеи, как правило, представляют собой вариан- странице положить по другую сторону книги
ты старых. блокнот. Постарайтесь оставлять гораздо боль-
В этой книге я постараюсь отнестись к рисун- ше смысла за пределами рисунка, чем вы вносите
ку, как к живому существу; сила его движения в сам рисунок. Работайте карандашом так много,
связана с его структурой, и его движение под- как только сможете. Как можно больше пробуй-
разделяется на несколько видов. Мы нарисуем те рисовать различные фигуры со страниц моей
обнаженную фигуру, чтобы лучше понять, как книги. Постановка фигур, грубо говоря, из вооб-
рисовать фигуру одетую. Мы должны понимать, ражения заставляет их выполнять разные дей-
что тело обладает объемом и весом и что оно ка- ствия. Если это можно сделать с живой моделью
ким-то образом должно быть размещено в про- в школе или в любом другом месте, сделать это
странстве в соответствии с воздействием света и нужно обязательно, как можно лучше используя
тени. Затем мы попытаемся понять свет: каков он те образцы, которые у нас есть. Если вы можете
есть и как от него зависит форма с ее разнона- делать фотографии или имеете к ним доступ, ис-
правленными плоскостями. Интерпретация, тип, пытайте свои навыки, срисовывая их, добавляя
поза, драматизм, костюм, аксессуары — все будет немного совершенства, которое, по вашему мне-
вашим достоянием. Если вы рисуете тело для ре- нию, должно быть там.
кламы, или чтобы проиллюстрировать текст, или Возможно, будет полезно прочитать сначала
плакат, или календарь, фундаментальные требо- всю книгу, чтобы лучше понимать общий план
вания к вашим знаниям заметно не изменятся. процесса. Другие виды рисования, такие как на-
Техничность не настолько важна, как верит в тюрморт, следует дополнять знаниями, которые
это молодой художник, гораздо важнее в основе может дать эта книга, потому что для всех форм
вашей работы идеализация, жизненность и эмо- существуют общие проблемы контуров, граней,
циональность. Так что за вами выбор: ваш вкус света и тени.
определяет костюм и художественное оформле- Привыкайте пользоваться мягким каранда-
ние — при условии, что вы освоили азы. С умом шом, таким, который обеспечит значительный
выбранное платье не произведет должного эф- диапазон цвета от светлого к темному. Тонкие,
фекта на плохо нарисованном теле. Экспрессия слабые и серые рисунки практически не имеют
или эмоции никак не могут быть выражены на коммерческой ценности. При переходе на ручку
плохо выстроенном лице. Вы не можете успешно и черные чернила рисунок не только становится
рисовать в цвете без какой-либо концепции све- интересным, но и обретает реальную коммер-
та и цвета и даже не можете надеяться построить ческую ценность. Пользуйтесь достаточно гиб-
композицию фигуры, пока вы не знаете, как ри- кими средствами. Плавно двигайте перо, чтобы
совать ее в абсолютной перспективе. Ваша зада- провести линию, никогда не давите им на бума-
ча  — изобразить повседневно окружающий вас гу, чтобы не разбрызгивать чернила. Древесный
мир во всем его совершенстве и великолепии. уголь — прекрасный материал для изучения. Он
Цель моей книги  — подать вам руку, чтобы отлично обрабатывает большие участки ткани
помочь добраться до вершины холма, но даль- или макета.
ше вы должны сами находить свой путь или Вы можете использовать нашу книгу таким
двигаться по инерции. Я нанял и оплатил услу- образом, как вы хотите и как вам это будет удоб-
ги лучших моделей, каких смог найти, зная, что но.
18
ПОДХОД К РИСОВАНИЮ ТЕЛА

Первая глава этой книги будет рассматривать проблему немного иначе, чем
это происходит в других главах, в качестве прелюдии к фактическому изуче-
нию фигуры, а также заложит основу структуры нашей дальнейшей работы.
Эта часть книги будет иметь особую ценность для художника при создании
макета человека и при подготовке предварительных эскизов, набросков, обду-
мывании идей, предложений, действий и поз, где фигура должна быть нари-
сована без использования моделей или копирования. Это такая деятельность
художника, которая необходима ему в преддверии выполнения работы. Дру-
гими словами, это работа, при помощи которой он продает себя потенциаль-
ному клиенту. В этой связи она крайне важна, так как создает реальные воз-
можности сотрудничества с заказчиком. Он сможет подготовить эту работу
разумно, чтобы, когда он доберется до финального этапа работы, он бы не
был смущен новыми проблемами перспективы, расстановки фигур и другими
трудностями.
Читателю настоятельно рекомендуется уделить этой главе самое присталь-
ное внимание, поскольку это, несомненно, самая важная глава в книге, и она
отплатит сторицей за потраченные усилия.
ПОДХОД К РИСОВАНИЮ ТЕЛА

Поскольку мы только начинаем книгу, примем служит окружающий пейзаж, и все это дает ху-
к сведению те обширные возможности, которые дожнику возможность множественной интер-
человеческая фигура дарит рисовальщику. На- претации символов. Какая еще область деятель-
чиная с карикатур или просто рисунков в газе- ности в соответствии с прилагаемыми усилиями
тах, он расширяет область своей деятельности, настолько велика и достаточно разнообразна,
продвигаясь через все мыслимые виды плакатов чтобы глубоко заинтересовать человека и при-
и журнальной рекламы, через обложки и иллю- нести ему подлинное облегчение, спасая от од-
страции к текстам вплоть до всех сфер изобра- нообразия? Я говорю об этом, чтобы, когда вы
зительного искусства: портретная живопись, начнете работать, вы бы почувствовали уверен-
скульптура, фрески и декорации. Рисование тела ность, что все хорошо. И тогда вы совершите
предоставляет широкие возможности с точки увлекательнейшее путешествие в свою будущую
зрения зарабатывания любым художественным профессию.
творчеством. Наряду с этим большим преиму- Искусство в самом широком смысле слова —
ществом является то, что все эти виды творчест- это сообщение, выраженное доступными вам
ва так взаимосвязаны, что успех в одном почти средствами. Оно сообщает нам, как выглядит
всегда гарантирует успех в другом. предмет и как мы можем его использовать, опи-
Взаимосвязь всех этих видов изобразитель- сывает одежду и даже манеры людей, живших
ного искусства обусловлена тем, что рисунки тела в другие эпохи. В войну плакаты, созданные ху-
составляют основу, которая может применяться дожниками, побуждали нас к действию, а в жур-
к любой работе вне зависимости от того, какой налах и книгах мы видим на иллюстрациях жи-
труд в нее вкладывается. Таким образом, самое вые и яркие изображения. Оно воплощает идею
большое преимущество изображения человече- в визуальный ряд таким образом, чтобы мы ви-
ской фигуры мы видим в том, что оно постоянно дели, как созидается на наших глазах здание.
востребовано, если, конечно, рисунок выполнен Было время, когда художник удалялся на го-
хорошо. Рынок — величина постоянная, потому лый чердак, чтобы жить в уединении и стремить-
что в его работу вписывается такое количество ся к воплощению идеала, и на обед ему вполне
лазеек в цикле купли-продажи, которые просто хватало тарелки яблок. Сегодня, однако, искусст-
необходимы, чтобы избежать финансового кра- во стало неотъемлемой частью нашей жизни, и
ха. Чтобы что-нибудь продать, его надо рекла- успешный художник уже не может удаляться от
мировать; чтобы рекламировать что-нибудь, не- общества. Он должен выполнять определенную
обходимо место для рекламы, а в качестве места работу, определенным образом, с определенной
для рекламы подойдут замечательно иллюстри- целью и точно в срок.
рованные журналы, рекламные щиты и любые Для начала нужно проявить новый интерес
другие платформы. Так начинается цепочка, ис- к людям. Что такое высокомерие с точки зрения
пользование которой для художника является света и тени, формы и цвета? Какие черты разо-
неотъемлемой частью его профессии. чаровывают нас в людях? Как жесты выражают
В довершение всего это делает любую рабо- эмоции? Почему некоторые детские лица очаро-
ту в сфере искусства увлекательной, потому что вательны, а некоторые лица взрослых подозри-
предлагает столь бесконечное разнообразие, ох- тельны и лукавы? Вы должны найти ответы на
ватывает так много самых разных аспектов, что эти вопросы и сделать их понятными своему зри-
она всегда остается новой и интересной. Работа телю. Эти знания со временем станут частью ва-
создает в человеческой жизни целую гамму экс- шей натуры, но вы можете приобрести их только
прессии, эмоций, жестов, для которых фоном благодаря наблюдению и пониманию.
21
ИЗУЧИТЕ БЛИЖНЕГО СВОЕГО
Постарайтесь выработать привычку тщатель- очаровательные мордашки. Никто из этих ху-
но наблюдать за вашим окружением. Однажды дожников не смог бы ничего достичь без вну-
вы захотите поместить фигуру, которую будете треннего эмоционального напряжения. Но вме-
рисовать, в аналогичную обстановку. Вы не смо- сте с тем никто из них ничего бы не добился, не
жете в полной мере добиться успеха в рисовании умей они рисовать.
тела, пока не научитесь рисовать детали окружа- Я не рекомендую становиться «помощни-
ющей обстановки. Так что начинайте сразу со- ком» успешному художнику в целях получения
бирать детали, которые придадут обстановке ее фоновых знаний. Чаще всего это препятствует
«атмосферу». развитию способностей и приобретению собст-
Учитесь отмечать значительные детали. Не- венного опыта. Причина в том, что вы прилагае-
обходимо обращать внимание не только на при- те ваши скромные усилия к тому, чтобы бороться
ческу Марты. Чем именно отличается Марта со звездной деятельностью вашего работодателя.
в форменном платье от Марты в шортах или в Вы не думаете о себе и не следите за собой. Вы, как
брюках? Как складки платья спадают на пол, ког- правило, мечтаете, у вас формируется комплекс
да она садится? неполноценности, и вы становитесь подражате-
Следите за жестикуляцией и эмоциями. Что лем. Помните: художники не слишком ревниво
делает девушка руками, когда говорит: «О! Это охраняют профессиональные секреты. Я часто
замечательно!»? Или ногами, когда, падая в кре- слышал, как студенты говорят: «Если бы я толь-
сло, говорит: «О, боже! Как я устала!»? Как изме- ко мог наблюдать, как он работает, я уверен, что
няется лицо матери, когда она обращается к вра- смог бы стать лучше его!» Это вам не поможет.
чу со словами: «Неужели нет надежды?» А что Существует единственная тайна, если ее можно
выражает лицо ребенка, когда он говорит: «Ух так назвать, — это персональная интерпретация
ты, вот здорово!»? Вы должны обладать чем-то каждого события отдельно взятым художником.
большим, чем просто техническое умение созда- Он сам, вероятно, не знает этой тайны. Вы долж-
вать хорошие рисунки. ны овладеть основными приемами, но вы никог-
Почти каждым успешным художником дви- да не сможете этого сделать, наблюдая за работой
жет особый интерес, страсть, эмоциональный другого художника. Вы должны сами для себя их
подъем, которые дают направление развития его придумать.
техническим навыкам. Часто на это уходит до- Прежде чем решить, на каком типе рисунка
вольно значительная часть жизни. Гарольд фон вы хотите сконцентрироваться, было бы целесо-
Шмидт, например, любит свежий воздух, сель- образно рассмотреть ваши способности на фоне
скую жизнь, лошадей, новаторство, драматизм и вашего опыта. Если вы были воспитаны, напри-
действие. Его работы дышат огнем. Гарри Андер- мер, на ферме, у вас гораздо больше шансов на
сон любит простой американский народ  — ста- успех в интерпретации фермерской жизни, чем в
рые семейные врачи, маленькие белые домики… изображении общественной жизни Лонг-Айлен-
Норман Рокуэлл, великий исследователь чело- да. Не игнорируйте обыденные знания, получае-
веческих душ и знаток характеров, любит ста- мые вами при долгом, ежедневном ознакомлении
рые руки, искореженные непосильной работой, с жизнью определенного круга людей. Каждый
обувь, которая видала лучшие виды. Его нежное из нас, как правило, обесценивает собственный
и чуткое отношение к человечеству, передавае- опыт и знания: когда мы рассматриваем их на
мое чудесными техническими средствами, заво- фоне других людей и событий, они кажутся нам
евало ему особое место в мире искусства. Джон тусклыми и скучными. Но это серьезная ошибка.
Уиткомб и Эл Паркер могут достаточно остро Не бывает событий и фигур, существование ко-
показать сиюминутную жизнь молодой Амери- торых оставило бы равнодушным художника, не
ки. Братья Кларк испытывали любовь к зарисов- доставив ему плодотворного материала для изо-
кам из жизни Старого Запада времен погранич- бражения. Художник, выросший в нищете, может
ных войн с индейцами и лучше других преуспели создать необыкновенной красоты картину, рисуя
в этом. Мод Фэнгел любила детей и рисовала их полуразрушенный сарай, а другой художник  —
22
ОБНАЖЕННАЯ ФИГУРА КАК ОСНОВА
рисуя богатую и роскошную обстановку. На са- Обнаженная человеческая фигура должна
мом деле, первый из них знает гораздо больше послужить основой для изучения любой фигу-
о жизни, и его искусство, вероятно, будет иметь ры. Невозможно нарисовать фигуру в одежде без
более широкую аудиторию. Сегодня большого знания структуры и формы того, что у нее под
интереса заслуживает «американская сцена». Ее одеждой. Художник, который не может собрать
основной лейтмотив — простой домашний уют. фигуру должным образом, не имеет ни одного
Наша реклама и большая часть наших иллюстра- шанса на успех, независимо от того, рисовальщик
ций к ней тем не менее требуют тонкого и умного ли он или живописец. Это все равно как если бы
подхода, однако следует принять во внимание, хирург не знал анатомии. Если же вас оскорбляет
что это та новая тенденция, для которой скром- вид тела, которое дал нам Всемогущий, отложите
ный фон не помеха. сразу эту книгу в сторону и откажитесь от всякой
Это правда, что большинство художников мысли о карьере художника. Так как все мы муж-
должны быть готовы по требованию работать на ского или женского пола, а тела обоих полов от-
любую тему. Но постепенно каждый выбирает то, личаются столь радикально по строению и внеш-
что он умеет лучше всего. Если вы не хотите быть ности (женщина в брюках  — это не мужчина в
напечатаны только в одном издании или «катало- штанах, даже когда у нее короткая стрижка!), то
гизированы», вам придется потрудиться, чтобы представляется совершенной фантастикой изу-
расширить свои возможности. Это означает обу- чение рисунка тела без анализа этих различий. Я
чение общим принципам рисования (все имеет занимаюсь практически всеми видами коммер-
пропорции, три измерения, текстуру, цвет, свет и ческого искусства, и мой опыт подтверждает тот
тень), чтобы вас не сразили требования заказчика, факт, что изучение обнаженной фигуры необхо-
которому захочется иметь небольшой натюрморт, димо для любой художественной карьеры, кото-
пейзаж, изображение животного или свой порт- рая требует рисования тела. Профессиональное
рет в костюме из атласа или трикотажной шер- обучение без такого исследования — пустая тра-
сти. Потрудитесь понять, как нужно изобразить та времени. Классы изображения натуры работа-
текстуру ткани, повадки животного, сочетание ют, как правило, с живыми моделями, поэтому я
цвета и света в природе и в помещении. Пока вы попытался снабдить книгу рисунками, которые
учитесь наблюдать, требования не должны пре- послужат им заменой.
вышать ваш технический потенциал, потому что В широком смысле существует два вида ри-
изображение всех форм основано на том, как на сунка: линейный и сплошной. Линейный ри-
них падает свет, как он влияет на их объем и цвет. сунок, например поэтажный план, охватывает
Кроме того, вы всегда можете исследовать любую проектирование и масштабирование. Сплошной
незнакомую тему. Большинство художников тра- рисунок представляет собой попытку создать
тит столько же времени на изучение необходимых объем или изображение трехмерной фигуры на
данных, сколько на сам рисунок или картину. плоской поверхности бумаги или холста. Мож-
Основы живописи и рисунка одинаковы. Мо- но, однако, сделать плоский или контурный ри-
жет быть, можно было бы сказать, что рисунок в сунок тела без света и тени и при этом передать
целом не предназначен для отражения всех тон- его объем.
костей объема, граней и плоскостей или модели- Глаз воспринимает форму намного легче по
рования, которые можно получить в цвете. При контуру или краям, чем по объемному моделиро-
работе с любым материалом художник сталкива- ванию. Но на самом деле нет никакого наброска
ется с одними и теми же проблемами: он будет формы, а скорее есть силуэт контуров, охваты-
вынужден рассматривать горизонт и определять вающий как можно большую часть формы, ви-
точку зрения, он должен будет правильно пере- димую нами с одной точки зрения. Мы должны
дать длину, ширину и толщину (в той мере, в ка- по необходимости как-то ограничить эту форму.
кой это возможно на плоской поверхности). Од- Поэтому мы рисуем линию-контур. Контур в дей-
ним словом, он будет вынужден рассматривать ствительности относится к категории плоских
все те элементы, о которых я говорю в этой книге. изображений, хотя он может сопровождаться ис-
23
ЧТО ТАКОЕ ЛИНИЯ?
пользованием света и тени. Художник обходится сунки. Можно начать самовыражаться при помо-
без набросков, потому что он может определить щи различных линий, которые вы рисуете.
контуры по отношению к другим массам или по- Теперь о фигуре. Каково соотношение высоты
строить форму в рельефе при помощи объема. к ширине у идеальной фигуры? Идеальная фигура
Вы должны понимать разницу между кон- прямо стоящего человека должна вписываться в
туром и линией. Кусок проволоки представля- определенный прямоугольник. Что это за прямо-
ет собой линию. Контур  — края. Этот край мо- угольник? Рассмотрите рисунок на странице  26.
жет резко ограничивать форму (ребра куба) или Самая простая и удобная единица измерения фи-
округлять и нивелировать ограничения (контур гуры — это голова. Нормальный человек будет от-
сферы). Многие контуры проходят друг перед ставать от нашего идеала на полголовы, его рост
другом, как контуры холмистого ландшафта. можно измерить длиной, равной длине головы,
Линия рисунка тела, даже если это пейзаж, тре- умноженной на семь, плюс еще половина. Полу-
бует ракурса, для того чтобы произвести в изо- чится пропорция не восемь, а только «семь с по-
бражении эффект твердой формы. Вы не можете ловиной голов». Вам не нужна абсолютная мера
сделать набросок фигуры изогнутой проволокой «восемь голов». Ваш идеальный мужчина может
и при этом надеяться изобразить ее сплошной в иметь любые пропорции, какие вы хотите, но он,
перспективе. Посмотрите на два типа линий: те- как правило, должен быть высоким. На страницах
кучие или ритмические линии, сплетающиеся во- с 26-й по 29-ю вы найдете различные пропорции,
круг формы, и, ради стабильности и структуры, исчисленные «в головах». Обратите внимание, что
контрастные прямые или угловые линии. в любой момент вы можете изменить ваши про-
Линия может быть бесконечно разнообразна порции в соответствии с конкретной проблемой.
или весьма однообразна. Даже если вы начинаете с Исследуйте их тщательно и нарисуйте два или три
изогнутой проволоки, вам не нужно делать ее пол- раза, поскольку вы будете их использовать, созна-
ностью однообразной. Вы можете варьировать вес тельно или нет, каждый раз, когда будете рисовать
линии, ее плотность и структуру. Когда вы рисуете фигуру. Некоторые художники предпочитают
контур, который находится рядом с очень светлой изображать ноги даже чуть длиннее, чем это пока-
областью, вы можете использовать светлую линию зано на нашем рисунке. Но если ноги изобразить
или даже полностью ее исключить. Когда линия направленными вниз в перспективе, это значи-
представляет собой темный и строгий контур, вы тельно добавит им длины, и это будет правильно.
можете дать ему больше веса и жизненности. Са- Примечательно, что работы большинства
мый скромный контурный рисунок может быть начинающих выглядят одинаково. Анализируя
изобретательным и выразительным. это, я обнаружил некоторые особенности, кото-
Возьмите карандаш и начните размахивать им рые следует здесь упомянуть. Я предлагаю вам
по бумаге, а затем направьте его вниз. Это — «сво- сравнить этот перечень с вашей собственной ра-
бодные», «ритмические» линии. Теперь, слегка ботой, чтобы вы могли увидеть и, если сможете,
зажав карандаш между большим и указательным поправить то, что нужно улучшить.
пальцами, рисуйте легко и изящно. Затем сдвинь-
те карандаш вниз, как если бы вы действительно 1. Все последовательно серое.
хотели провести вниз прямую линию. Это — «пе- Что делать: для начала возьмите мягкий каран-
ременная» линия. Попробуйте нарисовать пря- даш, который дает хороший черный цвет.
мую линию, а затем нарисуйте другую, параллель- Выберите оттенок, подходящий для вашей
но первой. Это — «преднамеренная» линия. темы, и сделайте четче контур.
Если вы рассматриваете линию просто как Оставьте по контрасту белую область нетро-
знак, то для вас может быть откровением, что нутой и белый предмет  — белым либо выде-
простая тонкая линия обладает таким множест- лите его очень тонкими штрихами. Избегайте
вом вариаций, которые вы можете наносить до усиления серого цвета в светлых областях.
конца своих дней. Помните, что линия — это то Не обводите объекты, выделяя их, жирными
нечто, чем можно изменить ваши скучные ри- линиями.
24
РАБОТА НАЧИНАЮЩЕГО
2. Переизбыток малых нечетких линий. нируйте интересные и привлекательные фор-
Не «балуйте» вашу линию, рисуйте ее чисто, мы. Не жмитесь к краю, если только вы не хо-
большим взмахом. тите взять все пространство в рамку.
Не затеняйте ее множеством «клейких» штрихов. 9. Выделение мелом.
Используйте конец карандаша, проводя почти Успешно это может делать только очень уме-
плоскую линию для моделирования и теней. лый художник.
3. Смещенные черты лица. 10. Неинтересные темы.
Изучите построение линий головы и интерва- Просто костюм не делает картину. Каждая кар-
лы между ними. (См. Рисунок головы.) тина, кроме демонстрации техничности, долж-
Рисуйте черты лица в нужном месте. на еще вызывать и некоторый интерес. Голова
4. Потертости и грязь возникают, как правило, должна демонстрировать характер или выра-
если работа хранится в свернутом виде. жение состояния. Другие предметы должны
Нанесите фиксаж. Если рисунок на тонкой бу- нести настроение, действие или чувство, что-
маге, закрепите его на плотном картоне. бы сделать картину интересной.
Старайтесь никогда не нарушать поверхность
бумаги. Это очень плохо. Если вы повредили Акварель, пожалуй, самая сложная техника
бумагу, начните все сначала. Храните ваши ри- из всех. И все же большинство новичков сразу
сунки, не сворачивая. Сохраняйте нетронутые принимаются за нее. Чтобы быть эффективной,
области в строгой чистоте, используйте для акварель нуждается в широком мазке, большой
этого мягкий ластик. рыхлой кисти и не слишком привередливом ху-
5. Слишком много техник на одном рисунке. дожнике. Если вы обнаружили на своей работе
Прорабатывайте каждую тему в одной техни- зернистость и пятна, то можете быть уверены —
ке. Не комбинируйте восковые мелки с каран- это никому не понравится.
дашом, пастелью или чем-то еще. Делайте все Акварель должна придавать ощущение «слу-
карандашом, цветным мелком, пастелью, ак- чайности» или цвета, привносящего что-то свое,
варелью или пером и чернилами. Это придаст причем впечатление от изображения не должно
вашей работе определенную последователь- меняться на высушенной картине. Прекрасный
ность. Позже вы сможете эффективно комби- эффект получается, когда краска наносится на
нировать различные техники, но не следует с предварительно увлажненную бумагу. Исполь-
этого начинать. зуйте специальную бумагу для акварели или до-
6. Склонность к использованию тоновой окра- щечку; мягкая и хорошо впитывающая влагу бу-
шенной бумаги. мага может стать очень грязной. Чем меньше вам
Черно-белый рисунок выглядит лучше на бе- приходится перекладывать отложенную работу,
лой бумаге, чем на цветной. Если же вам при- тем лучше. Вообще акварелисты предпочитают
ходится работать с окрашенной бумагой, ра- не оставлять много карандаша, особенно на тем-
ботайте в цвете, гармонизирующем с бумагой. ных или затененных участках, через которые ка-
Так, например, коричневый или красный ме- рандаш может проступать. Некоторые работы ак-
ловой карандаш хорошо будет смотреться на варелистов смываются в общий тон, блики смы-
желтовато-коричневой или кремовой бумаге. ваются мягкой губкой или кистью, а полутона и
Лучше накладывать цвет на белый фон. тени выравниваются по отношению к исходному
7. Портреты кинозвезд. тону. Если вы не в состоянии справиться с аква-
Проверять работы новичков  — довольно мо- релью иначе, чем нанесением небольших мазков,
нотонное занятие. Головы, как правило, плохо то я посоветовал бы вам пастель, которую можно
освещены с точки зрения рисовальщика. Возь- растереть и распространить по поверхности ра-
мите для практики головы не слишком извест- боты по вашему усмотрению. Масляные краски
ных людей. обладают некоторым преимуществом: они оста-
8. Плохое расположение. ются влажными достаточно долго для того, что-
Если вы делаете виньетки во главе листа, спла- бы маневрировать цветом.
25
ИДЕАЛЬНАЯ ПРОПОРЦИЯ, МУЖЧИНА
1

Возьмите любую желаемую высоту или огра- реди, сбоку и сзади. Обратите внимание на от-
ничьте ее точками от макушки до пяток. Разде- носительную ширину плеч, бедер и икр. Обра-
лите на восемь равных частей. Две целых и одна тите внимание, что расстояние между сосками
треть такой части будут относительной шириной должно составлять одну «голову». Талия нем-
мужской фигуры. Не стоит на этом этапе пытать- ного шире, чем одна «голова». Запястья спада-
ся изобразить правильно анатомию, но вы може- ют чуть ниже промежности. Локти примерно
те мысленно исправлять отдельные фрагменты. на одной линии с пупком. Колени чуть выше
Нарисуйте фигуру в трех положениях: спе- нижней четверти фигуры. Плечи на одну ше-
стую «головы» ниже макушки. Пропорции при-
1
Слово «голова» при составлении пропорции при-
нимается за единицу измерения. ведены в соответствие с длиной ног так, что вы
26
ИДЕАЛЬНАЯ ПРОПОРЦИЯ, ЖЕНЩИНА

можете точно «привязать» свою фигуру к мебе- футов восемь дюймов (на каблуках). На самом
ли и интерьеру. деле, конечно, средняя девушка имеет более ко-
Женская фигура относительно узкая. Соски роткие ноги и ее бедра несколько тяжелее. За-
немного ниже, чем у мужчины. Талия измеряет- метьте, что женский пупок находится ниже та-
ся одной «головой» в поперечнике. Перед бедра лии; мужской — выше или же на одном уровне с
немного шире, чем подмышки, они гораздо уже талией. Соски и пупок находятся на расстоянии
со стороны спины. Вы рисуете ноги, намеренно одной «головы» друг от друга, они расположены
или нет, чуть длиннее от коленей вниз. Запястья на одной линии с головой. Локоть выше пупка.
на одном уровне с промежностью. Идеальной Очень важно научиться различать мужскую и
высотой для девушки считается высота в пять женскую фигуру.
27
РАЗЛИЧНЫЕ СТАНДАРТЫ ПРОПОРЦИИ

Вы можете сами видеть, почему фактиче- точке середина фигуры в каждом конкретном
ские или нормальные пропорции не вполне случае становится ниже. Было бы хорошо сде-
удовлетворительны. Все академические рисун- лать боковые и задние эскизы в различных
ки на основе нормальных пропорций выглядят пропорциях, используя предыдущую страни-
уныло и старомодно. Большинство модельных цу в качестве общего руководства, но изменяя
художников растягивают фигуру в высоту бо- при этом пропорции. Вы можете «управлять»
лее восьми «голов», а аллегорическая или геро- ростом вашей фигуры в любом рисунке в за-
ическая фигура «сверхчеловеческого» типа — и висимости от того, какой размер головы вы ис-
до девяти «голов». Обратите внимание, в какой пользуете.
28
ИДЕАЛЬНЫЕ ПРОПОРЦИИ РАЗЛИЧНЫХ ВОЗРАСТОВ

Эти пропорции были разработаны с боль- младше десяти чуть ниже ростом и пухлее, чем
шим трудом и, насколько я знаю, никогда ра- принято считать, так что такой эффект пред-
нее не применялись художниками. Масштаб почтительнее; те, что старше десяти,  — чуть
предполагает, что ребенок вырастет идеальным выше, чем принято считать.
взрослым ростом в восемь «голов». Если, к при-
меру, вы хотите нарисовать мужчину или жен-
щину (женщина будет примерно на полголовы
ниже, чем мужчина) с пятилетним мальчиком,
вы получите его относительную высоту. Дети
29
ПЛОСКАЯ ДИАГРАММА

30
ПЛОСКАЯ ДИАГРАММА

31
БЫСТРАЯ ОЦЕНКА ПРОПОРЦИЙ

32
ПРОПОРЦИИ ДУГ В «ГОЛОВАХ»

33
ПРОПОРЦИЯ ПО ОТНОШЕНИЮ К ГОРИЗОНТУ

34
ПРОБЛЕМЫ ДЖОНА И МЭРИ

35
ОБНАРУЖЕНИЕ ПРОПОРЦИЙ НА ЛЮБОЙ ТОЧКЕ ВАШЕЙ КАРТИНЫ

на разных уровнях.) Вы можете поместить точку


в любом месте в пределах вашего пространства и
найти относительный размер фигуры или части
фигуры именно в этом месте. Очевидно, что все
остальное должно быть нарисовано в соответ-
ствии с тем же горизонтом и масштабироваться
так, чтобы фигуры были соотносительными. На-
рисуйте, например, ключевые фигуры лошади,
Многие художники испытывают трудности коровы, стула или лодки. Важно, чтобы все фигу-
с размещением фигур на картине и надлежащим ры сохраняли свой относительный размер неза-
их соотнесением между собой, особенно если висимо от того, насколько близко они или далеко
еще не видно готовой фигуры. Чтобы решить эту от наблюдателя. На картине может быть только
проблему, нужно нарисовать ключевые фигуры в один горизонт и только одна центральная точка.
положениях стоя и сидя. Вся фигура либо любая Горизонт перемещается вверх или вниз вместе
ее часть может быть масштабирована от гори- с наблюдателем. Невозможно посмотреть за го-
зонта. Линия AB принимается за единицу изме- ризонт, так как он образован уровнем глаз или
рения и применяется ко всем стоячим фигурам; объективным уровнем субъекта. Горизонт вос-
CD — к сидячим. Это применимо ко всем фигу- принимается как линия на открытой, плоской
рам, которые находятся в одной плоскости по поверхности земли или воды. Среди холмов или
отношению к земле. (На странице 37 есть объя- в закрытом помещении он не может быть по-на-
снение, как действовать, когда фигуры находятся стоящему виден, но его определяет уровень глаз.
36
«ПОДВЕШИВАНИЕ» ФИГУРЫ К ГОРИЗОНТУ

37
МЫ НАЧИНАЕМ РИСОВАТЬ: ПЕРВЫЙ КАРКАС МОДЕЛИ
ЧЕЛОВЕЧЕСКОГО ТЕЛА

38
ДВИЖЕНИЕ КАРКАСА МОДЕЛИ ЧЕЛОВЕЧЕСКОГО ТЕЛА

39
ДЕТАЛИ КАРКАСА МОДЕЛИ ЧЕЛОВЕЧЕСКОГО ТЕЛА

40
ЭКСПЕРИМЕНТИРОВАНИЕ С КАРКАСОМ МОДЕЛИ
ЧЕЛОВЕЧЕСКОГО ТЕЛА

41
КОНТУРЫ ПО ОТНОШЕНИЮ К ЦЕЛОЙ ФОРМЕ

42
КАРКАС МОДЕЛИ ЧЕЛОВЕЧЕСКОГО ТЕЛА
Все вышеизложенное дает нам общую основу, имеет вес, который должен держаться на чрез-
к которой мы можем теперь добавить упроще- вычайно мобильном каркасе. Массы плоти или
ние объема или материальные аспекты фигуры. объема должны иметь соответствующий каркас,
Было бы излишне утомительно, если бы каждый который мог бы их поддерживать. Некоторые из
раз, рисуя тело, мы проходили бы всю процедуру этих масс связаны вместе довольно тесно и под-
рисования человеческой фигуры. Художнику за- держивают костную структуру, тогда как другие
хочется сделать наброски и эскизы, которые мо- массы, плотные и толстые, оказывают воздейст-
гут послужить основой для позы или действия, вие на внешний вид фигуры.
возможно, для изображения фигуры в одежде, Если вы никогда не изучали анатомию, вы
возможно, для разработки позы, изображение можете не знать, что мышцы собраны в естест-
которой он потом завершит с моделью. Необ- венные группы, которые определенным образом
ходимо иметь непосредственный и быстрый крепятся к каркасу. Мы не будем рассматривать
способ обозначения или создания эксперимен- физиологические детали, но будем относиться к
тальной фигуры  — той, с помощью которой ним просто как к сцепляющим элементам. Та-
мы сможем рассказать свою «историю». Фигу- ким образом, человеческая фигура очень похо-
ра строится так, как я предлагаю на следующих жа на нашу модель человеческого тела. Грудная
страницах, и этого бывает достаточно. Правиль- клетка (или грудь) яйцевидная и полая. Она за-
но выстроенная, она всегда может быть развита крыта «плащом» мышц, распространяющихся
в законченный рисунок. Когда вы рисуете каркас поперек груди и по спине к основанию позво-
модели человеческого тела, вам не нужно сильно ночника. За этим «плащом» спереди распложе-
привязываться к реальным мышцам или к тому, ны плечевые мышцы. Ягодицы начинаются на
как они проступают через кожу. Каркас тела при половине спины, от бедра, и, закругляясь вниз,
рисовании используется как «лежачая» фигура, заканчиваются довольно крупными квадратны-
чтобы наметить суставы и общее представление ми складками. Над средней складкой форми-
объема и массы. руется V-образная ямочка. Здесь фактически
Каркас тела выполняет здесь двойную фун- расположены V-образные кости, зажатые меж-
кцию. Я считаю, что студент сделает гораздо луч- ду двумя тазовыми костями, которые поддер-
ше, если создаст фигуру таким способом и «по- живают позвоночник. Грудь присоединяется к
чувствует» ее элементы в действии, чем начнет бедрам двумя массами мышц по обе стороны от
сразу с рисования живой модели. Он не только грудины. Сзади голень вливается в бедро, а спе-
будет служить для набросков, но и станет иде- реди выступает колено.
альной репетицией собственно рисования тела с Научитесь рисовать эту модель так хорошо,
натуры или копирования. Если у вас изначально как только можете. Вы будете использовать ее
есть каркас и масса, позднее можно «разбить» их гораздо чаще, чем аккуратное анатомическое
на фактические кости и мышцы. Тогда вам будет изображение. Так как наш рисунок пропорци-
легче понять размещение и функции мышц и их онален объему фигуры и каркасу, его можно
действия на поверхности тела. Я придержива- также рассматривать в перспективе. Нет ху-
юсь мнения, что изучать анатомию прежде, чем дожника, который может позволить себе проде-
будут изучены пропорции,  — до того, как вы лать всю грубую предварительную работу — от
представите себе соотношение объема, массы и идеи до макета. И все же он не может грамотно
действия, — все равно что ставить телегу впере- подойти к своей итоговой работе без предва-
ди лошади. Вы не сможете правильно нарисовать рительного проекта. Если только художествен-
мышцы без правильной оценки площади, кото- ный руководитель будет строить свои макеты
рую они занимают в фигуре, без понимания того, на таких каркасах модели человеческого тела,
почему они расположены именно в этом месте, и готовые фигуры останутся все на том же уров-
того, как они работают. не, и правильно нарисованные головы уже не
Подумайте о фигуре, как о чем-то пластич- покинут страницы студенческих альбомов для
ном, представленном в трех измерениях. Она набросков.
43
ДОБАВЛЕНИЕ МАССЫ К КАРКАСУ

44
ДОБАВЛЕНИЕ ПЕРСПЕКТИВЫ К ЦЕЛОЙ МОДЕЛИ
ЧЕЛОВЕЧЕСКОГО ТЕЛА

45
«ДУГИ ДВИЖЕНИЯ» В ПЕРСПЕКТИВЕ

46
РАЗМЕЩЕНИЕ МОДЕЛИ ТЕЛА В ЛЮБОЙ ТОЧКЕ ИЛИ
НА ЛЮБОМ УРОВНЕ

47
РИСОВАНИЕ МОДЕЛИ ЧЕЛОВЕЧЕСКОГО ТЕЛА С ЛЮБОЙ
ТОЧКИ ЗРЕНИЯ

48
КОМБИНИРОВАНИЕ «ДУГ ДВИЖЕНИЯ» И «КОРОБКИ»

49
ОРИЕНТИРЫ, О КОТОРЫХ ВАМ СЛЕДУЕТ ЗНАТЬ

50
ОРИЕНТИРЫ, О КОТОРЫХ ВАМ СЛЕДУЕТ ЗНАТЬ

51
ВЫЧЕРЧИВАЕМ ФИГУРЫ В ДВИЖЕНИИ, ПОЛЬЗУЯСЬ
НЕ МОДЕЛЬЮ, А ВООБРАЖЕНИЕМ

52
КОПИРУЙТЕ НЕКОТОРЫЕ ИЗ ЭТИХ РИСУНКОВ, НО ДЕЛАЙТЕ
МНОГО СВОИХ

53
МОДЕЛЬ ЖЕНСКОГО ТЕЛА

54
ЭСКИЗЫ

55
МУЖСКОЙ И ЖЕНСКИЙ СКЕЛЕТЫ

56
КОСТИ И МЫШЦЫ

Чем дольше вы изучаете анатомию, тем интерес- различия заключаются также в более широких
нее она становится. Изготовленное из мягкого плечах и узких бедрах у мужчин и более длинной
и гибкого материала, эластичное, но сильное, талии, более низких ягодицах и более широких
способное к неограниченным передвижениям и бедрах у женщин. Они также являются причиной
выполнению бесчисленных задач, работающее того, что женские руки выравниваются по ши-
на собственной энергии и ремонтирующее или рине, когда качаются вперед-назад, а бедра (или
обновляющее себя за то время, за которое изна- бедренная кость) немного скошены. Волосы и
шиваются прочнейшие стальные детали, челове- грудь, конечно, отличают женскую фигуру, но это
ческое тело поистине представляет собой чудо лишь наиболее очевидные характеристики. Жен-
инженерного искусства. ская фигура отличается от мужской каждой своей
На странице слева построены женский и частью, от головы до пят: челюсти менее разви-
мужской скелеты. Я сохранил соотношение «го- ты, шея более стройная, руки меньше и гораздо
лов», чтобы вы могли связать кости фигуры в тоньше, мышцы рук меньше, талия выше, боль-
правильной пропорции. шой вертел бедренной кости простирается даль-
Скелет, хотя и крепкий, на самом деле не та- ше, ягодицы полнее, круглее и ниже, бедра более
кой прочный, каким кажется. Позвоночник име- плоские и широкие, голени гораздо менее разви-
ет жесткое основание в малом тазу, но при этом ты, лодыжки и запястья меньше, ступни меньше
он обладает большой гибкостью, как и ребра. Все и более выгнутые. Мышцы в целом менее замет-
кости соединяются вместе, и к ним вертикально ны и более ремневидны  — все, кроме тех, что в
крепятся хрящи и мышцы, а суставы работают бедрах и ягодицах, которые пропорционально
на шаровой опорной грани с «блокиратором» для больше и сильнее у женщин, чем у мужчин. Эта
стабильности. И только с потерей сознания эта дополнительная прочность, как, например, боль-
структура перестает быть дееспособной. шой таз, предназначена для сохранения и вына-
Напряжение мышц, как правило, передает- шивания будущего ребенка. Концентрируйтесь
ся костной структуре. Большой вес, например, на этих фундаментальных различиях, пока не
в значительной степени переносится на кости, сможете самостоятельно и безошибочно создать
в результате чего мышцы свободно двигают ко- по желанию мужскую или женскую фигуру.
нечностями. Кости, кроме прочего, формируют Обратите внимание на черные квадраты на
защиту для хрупких органов и частей. Череп за- мужском скелете. Это костные выступы, где ко-
щищает глаза, мозг и тонкие внутренние части сти настолько близко к поверхности, что влияют
горла. Ребра и таз защищают сердце, легкие и на контур. Когда тело покрывается жиром, эти
другие органы. Там, где особенно необходима за- места становятся ямочками или провалами на
щита, кости ближе всего к поверхности тела. поверхности. У худой или пожилой фигуры эти
Художнику необходимо знать, что не бывает кости проступают под кожей.
совершенно прямых костей. Если руки и ноги на- Работа по живой модели или по фотографии
рисовать с совершенно прямыми костями, они бу- не устраняет необходимости знаний анатомии и
дут выглядеть негибкими и жесткими. Кривизна пропорций. Вы должны знать, что собой пред-
костей очень сильно связана с ритмом действий ставляют выпуклости и неровности, и понимать,
фигуры. Это поможет создать впечатление жизни. почему они находятся именно там, где мы их ви-
Главные различия между мужским и женским дим. В противном случае ваш рисунок будет со-
скелетами заключается в том, что у женщин про- здавать впечатление раздутой резины или воско-
порционально больше таз, а у мужчин пропор- вого манекена из универмага. Важно финальную
ционально больше грудная клетка и ребра. Эти работу на любом этапе делать с модели или с хо-
57
УСЛОВИЯ УСПЕШНОГО РИСОВАНИЯ ТЕЛА
рошей копии, так как она должна конкурировать ние мужественности,  — во множестве костей и
с работами художников, которые используют и мышц. Лицо должно быть худым, щеки слегка
модели, и хорошие копии. У многих художников впалые, брови довольно толстые (никогда не ри-
есть фотоаппарат, который помогает им в созда- суйте мужчине брови, вытянутые в тонкую ли-
нии образцов. Но он не сделает за вас всю рабо- нию), полный рот, подбородок  — выпирающий
ту. Контуры изображения, выполненного с фото- и четко очерченный. Фигура, конечно, широко-
графии, отличаются механистичностью, потому плечая и не менее шести футов (восемь и более
что увеличенный линзой ракурс выглядит разма- «голов») ростом. Не так просто, к сожалению,
шисто и уныло. Конечности кажутся короткими найти таких худощавых и мускулистых мужчин-
и тяжелыми, руки и ноги — слишком большими. моделей. Они, как правило, занимаются тяже-
Если эти искажения не исправить, ваш рисунок лой работой, а потому имеют довольно плотную
будет выглядеть так же, как фотография. структуру фигуры.
Можно упомянуть здесь и некоторые требо- Дети должны быть нарисованы по масшта-
вания, предъявляемые к успешному рисованию бу довольно близко к пропорциям, указанным в
тела. «Умная» женская фигура имеет некоторые этой книге. Младенцы, очевидно, должны быть
мужские черты. Плечи рисуются чуть шире, чем полными, здоровыми и с ямочками. Специаль-
нужно, без особых наклонов, бедра немного уже. ное внимание должно уделяться морщинкам и
Бедра и ноги рисуют длиннее и стройнее, с сужа- складкам на шее, запястьях и лодыжках. Щеки
ющимися икрами. Когда ноги составлены вместе, полные и округлые, подбородок достаточно низ-
бедра, колени и лодыжки должны соприкасаться. кий. Верхняя губа несколько выступает. Нос кру-
Колени должны быть маленькими. Нога вытяну- глый и маленький, с вогнутой переносицей. Уши
та от колена вниз с небольшой лодыжкой. Пока- маленькие, толстые и круглые. Глаза практически
зывать художественному руководителю фигуру, полностью открыты. Руки округлые, с ямочками
которая выглядит большеголовой, узкоплечей, и значительно сужающиеся к коротким пальцам.
с короткими руками или ногами, широкими бе- Прежде чем структурировать детей, важно хоро-
драми, короткую, толстую, коренастую или пух- шо понимать, что почти невозможно нарисовать
лую  — пустая трата времени. Однако фигура их без хорошей рабочей модели.
может быть в действительности костлявая и не- Рисуйте всех детей до шести-восьми лет до-
обычайно высокая и при этом все же нравиться статочно пухлыми. От восьми до двенадцати их
редактору модного журнала. можно рисовать очень много, всякий раз, когда
Рисунки со стройными фигурами стали по- появится возможность поработать с моделью,
чти обязательными. То, что художники Средне- хотя относительный размер головы должен быть
вековья считали сладострастной привлекатель- немного больше, чем положено.
ностью, сегодня — просто толстый человек. Ни- Если вы рисуете некоего персонажа, вы може-
что так не помешает продажам ваших работ, как те нарисовать толстяка, но не делайте его слишком
толстая или коренастая фигура. Любопытно, что молодым. Рисуя любого мужчину, не рисуйте уши
невысокие люди склонны рисовать коренастые слишком большими или выпирающими. Мужские
фигуры. Человек, женатый на невысокой жен- руки следует немного преувеличивать в размере,
щине, будет стремиться нарисовать женщину и в идеале они должны выглядеть так, чтобы яв-
небольшого роста. Если мои фигуры покажутся ственно проступал костный и мышечный каркас.
вам абсурдно тонкими, помните, что я даю вам Мягкие круглые руки мужчинам не подходят.
концепцию, принятую в качестве стандарта. Они Художественный руководитель редко объяс-
не будут выглядеть слишком высокими для по- няет вам ваши недостатки. Он просто говорит,
тенциального покупателя. На самом деле многие что ему не нравится ваш рисунок. Любая из вы-
из представленных здесь фигур ниже, чем мне шеперечисленных ошибок может вызвать его не-
инстинктивно хотелось бы их нарисовать. приятие. Незнание этих требований станет для
Сущность успешного рисования мужской вас таким же препятствием к совершенствова-
фигуры заключается в том, что создает ощуще- нию в профессии, как незнание анатомии.
58
ВАЖНЫЕ КОСТИ

59
МЫШЦЫ НА ПЕРЕДНЕЙ ЧАСТИ ФИГУРЫ

60
МЫШЦЫ НА ЗАДНЕЙ ЧАСТИ ФИГУРЫ

61
МЫШЦЫ РУКИ, ВИД СПЕРЕДИ

62
МЫШЦЫ РУКИ, ВИД C РАЗНЫХ ТОЧЕК

63
МЫШЦЫ НОГИ, ВИД СПЕРЕДИ

64
МЫШЦЫ НОГИ, ВИД СЗАДИ И СБОКУ

65
ТЕПЕРЬ ПРОСТО ПОИГРАЙТЕ С ТЕМ, ЧЕМУ ВЫ УЖЕ НАУЧИЛИСЬ

66
ПОПРОБУЙТЕ ПОСТРОИТЬ ФИГУРУ БЕЗ МОДЕЛИ ИЛИ КОПИИ

67
ГРУППА ФОРМ, ГРАНЕЙ,
РАКУРСОВ И ОСВЕЩЕНИЯ
Переход от контуров и специфических постро- Первые и самые яркие плоскости называют
ений к фигуре, представленной в свете и тени, «светлыми плоскостями». Следующие плоско-
достаточно труден. Зачастую студент не в состо- сти  — «плоскости полутона», а третьи плоско-
янии самостоятельно совершить этот переход. сти, которые не могут получать прямого осве-
Трудности возникают из-за отсутствия концеп- щения из-за их угла наклона к источнику света,
ции тела. Однако существуют промежуточные называются «темными плоскостями». В тени мо-
шаги, которые помогут довольно легко добавить гут находиться те плоскости, которые все еще ос-
изображению третье измерение — толщину. вещаются приглушенным, отраженным светом.
Как можно объемную форму построить в Такие плоскости называются «плоскостями от-
пространстве? Что заставляет нас воспринимать ражения». Нельзя изобразить форму без четкого
ее так, что мы знаем, что она имеет вес и объем, понимания этого принципа. Плоскости разраба-
что мы можем взять ее в руки или столкнуться с тываются в простом порядке: 1) свет, 2) полуто-
ней? Ответ заключается в том, что наш глаз ин- на, 3) тень — в темноте и в точке, где плоскость
стинктивно распознает «твердые» формы в зави- параллельна направлению света, и 4) отражен-
симости от того, как на них падает свет. Что же ный свет. Это называется простым освещени-
касается работы художника, когда нет света  — ем. Это, безусловно, лучшее, чем мы можем вос-
нет и формы. Единственная причина, по которой пользоваться для достижения нашей цели. Когда
контурный рисунок может представлять «твер- есть несколько источников света, вся компози-
дую» форму, заключается в том, что теоретиче- ция превращается в мешанину, несовместимую
ски рисунок изображает форму в свете, который с естественным освещением. Солнечный свет,
исходит от источника, расположенного непо- естественно, дает нам самую совершенную пере-
средственно за художником, поэтому форма не дачу формы. Дневной свет более мягкий и рассе-
отбрасывает видимой нам тени. Контуры и края янный, но принцип остается тот же. Искусствен-
отворачиваются от нас так же, как и свет, они ный свет, если он не контролируется и основан
имеют тенденцию темнеть, пока не становятся на том же принципе, что и солнечное освеще-
линиями, острыми по краям и смягчающимися ние, — «ложка дегтя в бочке меда». Фотокамера,
по мере приближения к середине или к ближ- возможно, в состоянии избежать неприятностей
ней части формы. Мы называем это «плоским с четырьмя или пятью источниками света, но ху-
освещением». Это единственный способ, при дожник почти наверняка не сможет.
котором форма может быть показана без тени, Перед тем как окунуться в тонкости изо-
но включая «полутона», которые представляют бражения света и тени, хорошо бы знать, что
собой следующий шаг между полным светом и произойдет с формой, когда по ней ударит свет.
тенью. На самом деле тень там есть, только мы не Так как свет может быть направлен с любой по-
можем видеть ее с нашей точки зрения. зиции, организацию светотени можно начать с
Когда для рисования используется белая любой плоскости, например со световой. Дру-
бумага, она теоретически представляет собой гими словами, при освещении, падающем свер-
наибольший свет, то есть грань, которая на- ху, немного задевая переднюю часть фигуры,
ходится под прямым углом к источнику света. плоскость груди будет световой плоскостью.
Во всех случаях, кроме плоского переднего ос- Сместите свет в сторону, и плоскость станет
вещения, форма передается правильной интер- плоскостью полутона. Установите свет снизу, и
претацией направления плоскостей под углом та же плоскость окажется в тени. Следователь-
вправо или отворачиванием формы от источ- но, изображение любой плоскости зависит от
ника света. источника света.
68
РАКУРС И ОСВЕЩЕНИЕ
Давайте начнем теперь с изображения фор- цель и убеждение. Мы получаем более под-
мы в простейших из всех возможных условий. робное и сложное, но тем не менее сильное и
Рисуя элементы формы, мы разбиваем свет на мощное сообщение. Мы можем взять компас и
крайне тонкие полутона. Мы рисуем продол- нарисовать идеальный круг, но мы не оставим
жение плоскости как однотонной поверхности никаких следов своей личности в том, что на-
до тех пор, пока это возможно, до поворота ее в рисуем. Эта большая форма делает не малень-
другом направлении, — этот процесс называет- кую и очень точную работу.
ся упрощение или массирование. В действитель- На страницах 70 и 71 я попытался намекнуть
ности фигура заметно округлая. Но на округлых на то, что я имею в виду. Здесь поверхность за-
поверхностях формируются такие тонкие гра- думана, как имеющая массу и объем. Создает-
дации света и тени, что трудно подойти к ним ся эффект скульптуры. Он выглядит на нашем
без упрощения и массирования этих тонов. Как манекене немного по-другому. Если мы хотим
ни странно, упрощение много лучше в конечном составить манекен из упрощенных блоков, как
итоге, чем точная фотографическая или бук- же мы сформируем эти блоки? Ваш способ так
вальная интерпретация. Это несколько похоже же хорош, как мой. Сформируйте их так, чтобы
на попытку нарисовать дерево, рисуя каждый создать массированный или объемный эффект.
лист, а не сосредоточение листвы в большой Это реальный подход к «твердости» вашей ра-
форме, работая над массивом, а не над тонкими боты: на самом деле речь идет о ее массе, объеме
деталями. и весе.
После того как мы освоили большую плос- При таком подходе следует купить в специа-
кость, мы можем смягчить ее по краям, чтобы лизированном магазине деревянный манекен и
сформировать ее в более округлые формы, со- использовать его как основу для создания фигуры
храняя при этом все возможные элементы из- (с. 72). Идем дальше с манекеном со страницы 73
начальной концепции. Или мы можем начать с и пытаемся устранить жесткость сочлененных ча-
большого блока, как скульптор начал бы с бло- стей, продолжая думать об объеме и массе фигуры.
ка из камня или мрамора. Мы обрубаем излиш- Соблюдая эти условия, мы получим изобра-
ки, и блок в общей массе становится тем, что жения твердых тел (с. 74), всегда помня о том,
нам нужно. Затем разделим большие ровные где будет находиться каждая часть массы по от-
плоскости на более мелкие, пока не появится ношению к целому. Чтобы сделать форму или
округлый эффект. Это все равно что обойти ту ее часть, которая занимает пространство, мы
круг серией коротких, прямых касательных ли- должны полагаться главным образом на линию,
ний. Вы можете спросить, почему бы не при- соответствующую уровню расположения глаз
ступить сразу к уже готовой округлой форме. наблюдателя. Это называют ракурсом. Факти-
Ответ заключается в том, что в рисунке или в ческое измерение длины фигуры невозможно,
живописи должны быть некоторые индивиду- так как рассматривание формы осуществляется
альные структурные качества. Когда рисунок из одной точки, как если бы вы глядели на ствол
полностью приглажен и отполирован, он ста- пушки, направленный непосредственно на вас.
новится слишком буквальным. Фотоаппарат не Мы должны думать о контурах и формах как о
может этого сделать. В рисунке, однако, «от- частях целого, выстроенных друг за другом. На-
делка» — далеко не всегда искусство. Искусст- броска, однако, редко бывает достаточно, что-
во — это интерпретация и обработка индиви- бы изобразить удаляющиеся части; чаще всего
дуальной концепции, и только это имеет цен- также необходимы полутона и тени (см. с. 75).
ность в работе художника. Если вы включите Страницы 76 и 77  — интерпретация округлой
в свое изображение все сухие факты действи- фигуры, сплющенной в плоскость; такая фигу-
тельности, результат будет скучным. Вам пред- ра  — следующий шаг после простейших форм,
стоит выбрать только такие факты, которые состоящих из блоков. На страницах 78 и 79 раз-
будут возбуждать интерес зрителя. Радикаль- мещена упрощенная форма головы с различны-
ная концепция несет в себе жизненную силу, ми видами освещения.
69
ФОРМА ИЗ БЛОКОВ, ПОМОГАЮЩАЯ РАЗВИВАТЬ ЧУВСТВО ОБЪЕМА

70
НЕ СТЕСНЯЙТЕСЬ ПРИДУМЫВАТЬ СВОИ БЛОКИ

71
КАК ИСПОЛЬЗОВАТЬ ДЕРЕВЯННЫЙ МАНЕКЕН

72
БЫСТРЫЕ НАБРОСКИ ДЕРЕВЯННОГО МАНЕКЕНА

73
РАКУРСЫ

74
НЕКОТОРЫЕ КАРАНДАШНЫЕ НАБРОСКИ В РАЗНЫХ РАКУРСАХ

75
ГРАНИ

76
ГРАНИ

77
ОСВЕЩЕНИЕ

78
ОСВЕЩЕНИЕ
Здесь фотоаппарат протягивает нам руку
помощи, показывая, как «реальный» свет пада-
ет на простейшую форму. Форма округляется,
чтобы дать градацию от света через полутон к
тени. №1  — освещение спереди, соответствую-
щее обработке плоского и контурного эскизно-
го рисунка. Тень появляется только под подбо-
родком, потому что свет был немного поднят,
чтобы позволить фотокамере разместиться под
ним. Камера и свет, конечно же, не должны быть
размещены в одном и том же месте. Если бы это
было возможно, то не было бы никакой тени.
Совершенно плоского или бесформенного ос-
вещения можно достигнуть установкой равного
освещения во всех направлениях (№8).
Когда на объект направлен свет из одного
источника, затененная сторона, отражая свет,
немного бликует. Участки, отражающие свет в
тени, как бы то ни было никогда не смогут кон-
курировать с участками света; так сохраняется
единство массы света, в отличие от массы тени. На
рисунке в затененной области никогда не должно
быть такого света, как в области света, так как от-
раженный свет никогда не бывает так силен, как
его источник. Единственным исключением может
быть использование зеркала. Это, однако, будет
дублировать источник света скорее, чем отраже-
ние (преломление). Другой пример преломления
света — ослепительный свет на воде.
Простое освещение, под которым подразу-
мевается освещение с использованием одного
источника света, и отраженный свет этого источ-
ника — наиболее идеальное освещение. Оно пе-
редает реальные контуры и объем формы. Реаль-
ное моделирование формы нельзя рассматривать
иначе, так как изменить нормальный или истин-
ный объем плоскости значит изменить и нару-
шить форму; объем «выключен»  — форма не-
точная. Так как фотографу это может быть неин-
тересно, лучше всего будет сделать собственные
фотографии или, по крайней мере, проконтроли-
ровать освещение модели на любой фотокопии.
Фотограф ненавидит тени, а художник их любит.

79
ПРОСТОЕ ОСВЕЩЕНИЕ ФИГУРЫ

80
ПРАВИЛЬНОЕ МОДЕЛИРОВАНИЕ ЗАКРУГЛЕННОЙ ФОРМЫ
Простейший способ объяснить фундамен-
тальный принцип передачи света и тени  — это
подумать о шаре, который освещен прямо свер-
ху, как Солнце освещает Землю. Участок шара,
ближайший к свету, — это высокий свет (А), ана-
логичный полудню. Если мы отодвинем поверх-
ность сферы в любом направлении от высокого
света, мы увидим, что свет начнет незаметно ухо-
дить в область полутона (B), которая может соот-
ветствовать сумеркам, а затем — к позднему све-
ту сумерек (B+) и к ночи (С). Если там нечему от-
ражать свет, там наступает полная тьма; однако
если луна, отражатель солнечного света, взойдет,
она отразит свет в тень (D). Когда свет прерыва-
ется телом, его силуэт падает на соседнюю свето-
вую грань. Эта самая темная из теней называется
«отбрасываемая тень». Однако отбрасываемая
тень все же может поглотить отраженный свет.
Художник должен быть способен в любом
месте посмотреть на свой предмет и определить,
к какой области освещения он принадлежит  —
свету, полутону, тени или отраженному свету.
Правильные значения должны быть даны в це-
лях единения и организации этих четырех фун-
даментальных областей. В противном случае ри-
сунок не будет собран. Обработка света придает
рисунку связность не меньше, чем структуриро-
вание формы.
По фотографиям вы сможете изучить очень
много всего, если будете разумно их использо-
вать. Помните, однако, что у зрения намного
больший диапазон светотени, чем у красок. Вы
не сможете изобразить полный диапазон, вам
придется его упростить.

81
РИСОВАНИЕ ЖИВОЙ ФИГУРЫ:
МЕТОДИКА ПРОЦЕССА
Прежде чем вы возьметесь за рисование живой также, что волокно вашей бумаги или добавит
модели, вы должны убедиться, что впитали в привлекательности текстуре вашего рисунка,
себя все предварительные знания, о которых мы или отнимет ее. Для рисования по этой книге
рассуждали до сих пор. нельзя использовать окрашенную, гладкую бу-
магу, но можно использовать гладкую бумагу с
Речь идет о: мягкими и темными волокнами, если рисовать
пропорциях идеальной фигуры; боковой стороной мягкого карандаша. Полуто-
общей структуре; на и затемнения можно передать либо каран-
отношении перспективы к фигуре; дашом, либо углем, потерев его пальцем, или
движении и действии; растереть по бумаге. Рисование всей фигуры
манекенах и простейшем моделировании может представлять собой растирание тряп-
формы; кой карандашной или угольной пыли и нанесе-
анатомической конструкции; ние света мягким ластиком.
гранях, которыми мы строим свет и тень; На страницах 86 и 87 присмотритесь, как я,
ракурсе; исходя из собственного метода, рисую фигуру.
основах светотени; На странице 88 рассмотрите план, предваряю-
правильном моделировании формы. щий начало работы, который я назвал «визу-
альное обследование». Это менее сложно, чем
Теперь, когда вам нужно нарисовать нечто, кажется, так как я включил в свой план визу-
расположенное перед вами, вы должны обла- альное измерение линий, которое обычно не
дать еще одним фундаментальным умением  — включается. Это план поиска точек уровня и
умным измерением. Я говорю «умным», потому точек наклона, и мы отслеживаем продолжение
что ваша цель  — не просто дублирование мо- линии, чтобы увидеть, откуда она появляется.
дели. Это единственный из известных мне планов, от
Предположим, что вы начали рисовать ро- которого может зависеть точность рисунка от
слого молодого мужчину с поднятыми руками, руки.
которого вы хотите передать с помощью света, Проще всего посмотреть на пересечение вер-
полутона и тени. Вы поставите свой источник тикальных и горизонтальных линий — важные
света снизу справа, что позволит свету разно- точки находятся напротив друг друга или друг
образно «играть» по всей форме. Во-первых, под другом и быстро «проверяются». Когда точка
рассмотрите наиболее освещенную область. выходит за рамки фигуры, как, например, рука,
Она находится на груди под левой рукой мо- углы точек фигуры помогут найти ее. Когда у вас
дели. Теперь сопоставьте всю массу света и есть одна правильно расположенная точка, пере-
всю массу тени. Набросайте контуры фигуры ходите к другим, и, наконец, ваш рисунок можно
и «блоки» этих масс. На странице 83 вы най- будет проверить по модели. Этот принцип, как
дете добавление полутонов и относительное показано на странице 89, применяется к любому
затемнение теней. Я предполагаю, что вы ис- объекту, стоящему перед вами, и предоставляет
пользуете кончик грифеля своего карандаша ценное средство подтверждения точности ваше-
для обведения контуров и боковую сторону — го рисунка.
для нанесения полутонов и теней. Когда вы ри-
суете ручкой, тени и полутона можно нанести
только сочетанием линий. Но кисть или каран-
даш удобнее для создания этих масс. Заметьте
82
ГРУППИРОВАНИЕ ТЕНЕВЫХ МАСС

83
ОСНОВНЫЕ УСТАНОВЛЕННЫЕ ВЕЛИЧИНЫ

84
БЫСТРАЯ УСТАНОВКА ВЕЛИЧИН

85
ПРОЦЕСС

86
ПРОЦЕСС

87
ВИЗУАЛЬНОЕ ОБСЛЕДОВАНИЕ

ИЗМЕРЕНИЕ СУБЪЕКТА
1. Установите две точки на бумаге в соответ-
ствии с желаемым ростом фигуры (верх и низ).
Нарисуйте перпендикуляр через эти точки как
среднюю линию субъекта.
2. Расположите среднюю точку на линии (1/2).
Теперь, держа карандаш в вытянутой руке, най-
дите среднюю точку субъекта, расположенного
перед вами. От средней точки поставьте точки на
четвертях (вверху и внизу).
3. Возьмите самую большую ширину позы.
Сравните ее с высотой. На моем рисунке она идет
прямо над правой коленной чашечкой (около
1/3). Отложите ширину поровну на каждую сто-
рону от вашей средней точки вверх и вниз. Те-
перь поместите среднюю точку на вашей фигуре
крест-накрест (горизонталь — вертикаль).
4. Две ваши линии пересекутся в этой точке.
Это – средняя точка вашего
субъекта. Помните об этой
точке, глядя на модель. Вы
будете работать от нее во
всех направлениях.
5. Теперь, при помощи отвесной линии или со-
образуясь с уровнем глаз, расположите все важные
точки одна под другой. На моем рисунке правый
каблук субъекта расположен прямо под волосами
надо лбом, колено — под соском.
6. Начните составлять тело из блоков с го-
ловы и туловища, и с головы посмотрите прямо
вверх и вниз по всей фигуре.
7. Для создания углов посмотрите прямо на
всю фигуру и установите точку на линии там,
где она проходит под известной точкой. (Посмо-
трите на линию груди и сосков. Известная точка
здесь — нос. Под ним расположен правый сосок).
8. Если вы будете постоянно проверять про-
тивоположные друг другу точки и точки, распо-
ложенные друг под другом, где возникают углы,
после того, как установите высоту, ширину и
разделительные точки, — ваш рисунок будет вер-
ным, и вы это поймете!
88
РИСОВАНИЕ МОДЕЛИ

89
НЕПОДВИЖНАЯ МОДЕЛЬ

Большая часть необходимого оборудования для или ей не помешает немного лиризма? Что лучше
профессионального рисования тела описана в всего выразит вашу идею: вся фигура или только
предыдущих главах. Вы уже научились «средст- ее голова? Будет ли на вашем рисунке несколько
вам выражения», но использование вами этого фигур и как вы полагаете составить из них ком-
знания только начинается. С этого момента вы позицию? Поможет ли вам их предварительная
должны научиться выражать свою индивидуаль- установка и локализация или вы сможете «пере-
ность, демонстрируя ваш особый вкус в выборе дать сообщение» и без них? Где и как его опубли-
модели, позы, драматического смысла и толко- куют: в газете, в журнале, на плакате? Вы должны
вания рисунка, характеристики и технического принимать во внимание, в какой рекламной среде
воплощения. он будет использоваться. Для рекламного щита,
Рутинное знание, таким образом, становится например, потребуется простой плоский фон и
основой того, что часто называют вдохновением большая голова, так как сообщение должно быть
или духовным качеством произведения искусст- воспринято с первого взгляда. Газетные рисунки
ва, — эти темы мало обсуждаются в учебниках по должны быть спланированы для воспроизведе-
искусству. Правда, однако, состоит в том, что не ния на дешевой бумаге, то есть для них нужны
существует непоколебимых правил для работы простые линии и простая обработка без тонкости
художника. Лучший совет, который можно вам полутонов. Для журнала, на который читатель
дать,  — найдите в себе искру индивидуальности готов потратить больше времени, вы можете ис-
и раздуйте из нее пламя. Со своей стороны, я об- пользовать полную фигуру и даже проработать
наружил, что большинство студентов обладают фон, если это необходимо. Тенденция, однако, за-
инициативой, открытой для предложений настав- ключается в упрощении и лишении рисунка всего
ника, и могут сами вдохновить себя на умелое са- того, что не имеет большого значения.
мовыражение. Я считаю, что когда перечислены На втором шаге вы приближаетесь к практи-
качества, необходимые для приемлемого рисова- ческой интерпретации идеи. Откажитесь от того,
ния, это поможет вам сократить разрыв между что вам кажется непрактичным. Например, для
любительским и профессиональным рисованием. рекламного щита не годятся темы с нескольки-
Необходимо два основных подхода к рисова- ми полными фигурами, их выражение не разгля-
нию. Во-первых, концепция: «Что вы хотите ска- деть с большого расстояния. Так что полезнее
зать?» Во-вторых, интерпретация: «Как вы може- всего будет выбрать большие головы. Какой тип
те это сказать?» Оба этих подхода требуют выра- внешности человека вы хотите изобразить? Ка-
жения чувств и раскрытия личности. Оба призы- кое хотите придать ему выражение? Какую позу?
вают к инициативе, знанию и изобретательности. Возможно, будет лучше взять фотокамеру и за-
Приступим к первому шагу. Перед тем как фиксировать выражение, которое, как вы знае-
взяться за карандаш, сделать фотографию или те, трудно сохранять часами? Сможете ли вы так
нанять модель, вы должны правильно поставить расположить фигуру на своем рисунке, чтобы
проблему и понять свою цель. Вы должны найти осталось место еще и для надписи? Хорошо ли
идею и способ ее интерпретации. Если вы хоти- она там будет смотреться? Что вы выберете для
те создать работу на продажу, спросите себя: к фона? Каким будет стиль и цвет ее одежды? Те-
кому должен быть обращен этот рисунок? Будет перь вы можете поэкспериментировать с мини-
ли он адресован избранному покупателю, знато- атюрными тиражами на ткани, пока не сможете
ку искусства, или же он ориентирован на средний сказать себе: «Вот и все». Но затем вы сами себе
класс? Будет ли это мужчина или женщина? Мож- изо всех сил приметесь доказывать, что это дей-
но ли выразить избранную тему драматически ствительно «все».
91
РАЗНООБРАЗИЕ НЕПОДВИЖНОЙ ПОЗЫ
Во всем мире не существует такой книги, ко- из позы рук, неподвижно опущенных вниз по бо-
торая будет делать вашу работу за вас. И не су- кам. Застенчивая девушка никогда не знает, что
ществует такого художественного руководителя, делать с руками. Воображение художника тоже
который бы сделал вашу работу за вас. Хотя худо- не знает, что делать с руками фигуры. Но девушка
жественный руководитель может изложить вам может положить руки на бедра, потеребить бусы,
общую идею, определить пространство и разме- поправить волосы, достать дамскую сумочку, на-
щение в нем фигур, но он по-прежнему будет тре- нести помаду, прикурить сигарету. Руки на ри-
бовать вашей собственной интерпретации идеи. сунке могут быть очень выразительными.
Стоит помнить и о том, что нет такого образца, Если вы показываете ноги, пусть они будут
который вы могли бы положить перед собой и интересными, даже в стоячей позе. Опустите
который полностью отвечал бы вашим потребно- одно колено, приподнимите пятку. Сделайте с
стям. Это все равно будет другая работа, сделан- ногами что-нибудь, не приклеивайте их к полу
ная другим человеком для его собственных целей или друг к другу. Покрутите тело, опустите одно
и для решения других задач. Принципиальная бедро, расположите локти на разных уровнях, со-
разница между любителем и профессионалом за- жмите руки или поднимите одну руку к лицу —
ключается в том, что профессионал мужественно сделайте все, чтобы ваш рисунок не был похож
изобретает что-то свое, в то время как любитель на деревянный манекен. Нарисуйте много ма-
только нащупывает способ выразить себя. леньких забавных штучек, пока не найдете то,
В позировании возможно бесконечное разно- что интересно. Заставьте вашу фигуру делать
образие. Люди стоят в полный рост, на коленях что-нибудь, помимо простого стояния. Сущест-
или сидят на корточках, сидят или лежат на кре- вует так много всевозможных естественных же-
сле, на диване, на полу, кроме того, есть тысячи стов, которые сопровождают беседу или рассказ,
способов сделать это. Удивительно, например, выражают мысль или эмоции, так что не нужно
наблюдать, как много есть способов стоять. стремиться быть особенно оригинальным.
Планируйте стоящую фигуру осторожно, пом- Когда я иллюстрирую книгу, я обычно читаю
ня, что, хотя стояние на месте  — это статическая моделям значительную часть рукописи. Я стараюсь
поза, можно предположить, что стоящая фигура заставить их разыгрывать ситуацию, описанную
способна двигаться. Только когда вы изображае- в рукописи, как можно более естественно. В то же
те напряженный момент, требующий жесткости время я стараюсь думать о том, как я буду действо-
фигуры, вы изображаете сдержанные, скрытые вать в соответствии с условиями, предложенными
движения. Чтобы снять ощущение статики, пере- автором истории. Существует, конечно, опасность
местите вес тела фигуры на одну ногу, поверните переиграть или использовать жесты, которые не-
туловище, вздерните и поверните голову и не допу- совместимы с персонажем физически или логиче-
скайте, чтобы фигура опиралась на что-то или чем- ски. Тогда это почти так же плохо, как статичность.
то поддерживалась. Вот неплохое правило: никогда Экспериментируйте с освещением модели,
не изображайте лицо и глаза, смотрящие прямо чтобы выразить как можно лучше то, что вы
перед собой; установите голову непосредственно придумали. Придавайте большое значение ча-
на плечи, если пробуете изобразить определенный стям фигуры, направляя на них самый сильный и
«взгляд прямо из-за плеча», бросающий вызов, концентрированный свет. Иногда какие-то части
демонстрирующий дерзость или противостояние фигуры можно изобразить затененными, что до-
одного человека другому. Эта позиция напомина- бавит своеобразия вашему рисунку. В другой раз
ет слишком много старых фотографий, на которых силуэт может быть гораздо более убедительным,
голова дедушки была закреплена в неподвижности чем ярко освещенный предмет.
в процессе получения его подобия (снимка). Вы можете выбирать из целого спектра выраже-
Посмотрите, как голова или плечи повернуты ний. Постарайтесь не обрастать штампами, кото-
или подняты, или и то и другое вместе. У стоящей рые вы будете постоянно повторять. Каждый ваш
фигуры все расслаблено, сбалансировано, вес рисунок должен быть оригинальным по замыслу и
распределен. Любой жест изображается, исходя исполнению настолько, насколько это возможно.
92
ВЕС НА ОДНУ НОГУ

93
РАСПРЕДЕЛЕННЫЙ ВЕС

94
ЕСТЬ МНОГО СПОСОБОВ СТОЯТЬ

95
ТЕНЬ ОПРЕДЕЛЯЕТ ФОРМУ

96
ПОЧТИ ПЕРЕДНЕЕ ОСВЕЩЕНИЕ

97
ПОСТРОЕНИЕ ПО СКЕЛЕТУ

98
АКЦЕНТИРУЙТЕ ФОРМУ

99
АНАТОМИЧЕСКИЙ ТЕСТ

100
ТИПИЧНАЯ ЗАДАЧА
Типичная задача разрабатывается вместе с ре- рически настаивает на отсутствии у модели ко-
кламным арт-директором. соглазия».
«Пожалуйста, сделайте черновой набросок Следующий шаг: сфотографируйте модель в
нескольких фигурок в одной позе, — говорит вам купальнике. Скорее всего, вам придется несколь-
директор,  — чтобы показать The Blank Knitting ко идеализировать ее фигуру, когда вы будете
Company предложение по нашей следующей ре- рисовать по фотографии. Сделайте ее ростом
кламе. Обозначьте цельный купальный костюм. восемь «голов». Поднимите промежность до се-
Детальный купальник мы покажем позже. Ис- редины фигуры. «Обрежьте» бедра, если это не-
пользуйте стоячую позу. Фигура будет выкроена обходимо.
на белом фоне, а реклама будет занимать полови- Она могла бы, обернувшись, улыбнуться вам
ну страницы в Satevepost». через плечо. Можно нарисовать ей волосы, раз-
Когда вы сделаете серию набросков, покажи- веваемые ветром. Найдите какое-нибудь приме-
те два самых удачных из них, по вашему мнению, нение рукам. Сделайте весь рисунок настолько
арт-директору, который отправит их своему кли- привлекательным, насколько это возможно.
енту. Позже арт-директор скажет вам: «Мистеру Так как ваш рисунок будет воспроизводить-
Блэнку понравилось. Пожалуйста, нарисуйте их ся гравировкой полутонов, у вас будет полный
в реальном размере для журнала. Размер страни- набор величин, с которыми вы будете работать.
цы — девять и три восьмых на двенадцать и одна Вы можете использовать карандаш, уголь, хи-
восьмая дюйма. У вас будет вся левая половина мический карандаш или карандаш Вольфа. Если
страницы. Нарисуйте карандашом. Используйте хотите, можете растереть по бумаге угольную
светотень». или карандашную пыль. Кроме того, вы може-
Мистер Блэнк даст добро на один из ваших те выбрать между ручкой и кистью, тушью или
карандашных набросков, и тогда арт-директор сухой кистью. Ваш рисунок может оказаться в
скажет: «Пригласите модель и сделайте несколь- Bristol1 или на рекламном щите, и он должен
ко снимков. Наш клиент хочет, чтобы на рисунке быть плоским. Никогда не сворачивайте рису-
было солнечное наружное освещение, и катего- нок, который будут копировать.

1
Периодическое издание (прим. пер.).
ФИГУРА В ДВИЖЕНИИ:
ВРАЩЕНИЕ И СКРУЧИВАНИЕ
Каждое хорошее изображение фигуры в дей- ленное к своему лицу, в то время как вы могли
ствии должно предполагать «размах». Воз- бы не отворачиваться вовсе от кулака, который
можно, я смогу лучше всего объяснить, что прошел бы в двух сантиметрах от вашего лица.
такое размах, если скажу, что движение, кото- Опытный боец эффективно использует этот
рое непосредственно предшествует позе, еще психологический феномен в серии коротких
ощущается: динамика в статике. На следую- ударов.
щих страницах я попытался показать этот раз- Другой способ изобразить действие  — по-
мах или линию, которая следует за той частью казать его результат или эффект, как, например,
тела, которая пребывала в движении. Карика- стакан, выпавший из руки, расположенной пря-
турист может добавить насмешку или иронию мо над ним, и пролившееся содержимое. Факти-
к ощущению движения на своем рисунке, изо- чески движение завершено. Другой пример: че-
бражая размах линиями движущейся руки или ловек, который упал после удара, и рука, ударив-
ноги. шая его, по-прежнему вытянута.
Единственный способ получить размах в ли- Есть случаи, однако, когда середина дейст-
нии — заставить модель проделать все движения вия — самый лучший момент для изображения.
и тщательно им следовать, выбирая момент, когда Это называется «приостановленное действие».
предполагается наиболее интенсивное движение. Лошадь, трущаяся об забор, ныряльщик в прыж-
Обычно действие может быть лучше всего выра- ке, разрушающееся здание  — все это примеры
жено, если использовать его для начала и оконча- приостановленного действия.
ния размаха. Бейсбольный питчер предполагает Зафиксируйте в сознании весь размах дей-
наиболее активное действие, когда заводится, го- ствия и сделайте несколько эскизов. В некото-
товясь бросить мяч, или же когда отпускает мяч. рых случаях вам может помочь действие с не-
Гольфист лучше всего выражает движение в на- которым размытием, с пылью, с особенным вы-
чале и в конце размаха. Если вы изобразите его в ражением лица. Карикатурист может написать
момент удара по мячу, на вашем рисунке не будет в качестве комментария: «ВЖЖИК», «ШМЯК»,
графического действия, и фигура будет в своей «УИИИУ», «БАБАХ» и пр., но вы не имеете на
обычной позиции выражать только направление это права.
движения мяча. Лошадь, кажется, идет быстрее, Если вы совершите действие сами, это по-
когда ее ноги нарисованы прямо под ней или в может вам почувствовать его. Встаньте и про-
полную длину. Маятник часов, как представля- изведите действие, даже если это покажется
ется, двигается, когда находится в крайней точ- вам немного глупым. Будет даже лучше, если
ке своего раскачивания. Молоток, занесенный вы разучите это действие перед зеркалом. В
над гвоздем, предполагает необходимость удара каждой студии обязательно должно быть зер-
и больше движения, чем в том случае, если бы кало.
он был нарисован рядом с гвоздем, вплотную к Некоторые из ваших «действий», зафикси-
шляпке. рованные фотокамерой, могут разочаровать вас,
Для психологического эффекта в рисунке если вы не сможете увидеть их до того, как их
важно овладеть полным диапазоном изображе- зафиксирует фотокамера. Наблюдая за собой в
ния движения. Наблюдатель должен ожидать зеркале, вы сможете нажать на кнопку затвора
завершения полного движения или испыты- именно в нужный момент.
вать чувство движения, которое было только
что завершено. Вы инстинктивно уклонитесь
от кулака, почувствовав его движение, направ-
103
ВРАЩЕНИЕ И СКРУЧИВАНИЕ

104
ВРАЩЕНИЕ И СКРУЧИВАНИЕ

105
ВРАЩЕНИЕ И СКРУЧИВАНИЕ

106
ВРАЩЕНИЕ И СКРУЧИВАНИЕ

107
ВРАЩЕНИЕ И СКРУЧИВАНИЕ

108
ВРАЩЕНИЕ И СКРУЧИВАНИЕ

109
ПЕРО И КАРАНДАШ

110
ХОРОШИЙ МЕТОД ДЛЯ ГАЗЕТНОГО РИСУНКА

111
БЫСТРЫЕ НАБРОСКИ РУЧКОЙ И КАРАНДАШОМ

112
ТИПИЧНАЯ ЗАДАЧА
Типичная задача разрабатывается с художест- нуть тапочки и оглянуться с испуганным выра-
венным редактором литературного журнала. жением лица. Возможно, ее руки совершают бес-
Художественный редактор говорит: «Я вы- порядочные движения, подчеркивая ее страх.
брал для иллюстрации этот фрагмент рукописи». Чтобы получить представление о хоровом
«Последний акт закончился. Джеки убрала костюме, сходите в кино на музыкальную коме-
свой скромный костюм, в который она была оде- дию. Посмотрите несколько клипов с выступле-
та во время исполнения заключительного номе- ниями девичьих хоров. После того как вы вы-
ра хора. Она была одна в своей гримуборной или брали позу и расположение субъекта, заставьте
думала, что была одна. Вдруг, следуя какому-то кого-нибудь попозировать для нескольких сту-
необъяснимому чувству, она быстро поверну- дийных сессий или снимков. Используйте лам-
лась к нагромождению костюмов, висящих у нее пы заливающего света. Поставьте свет так, как
в гардеробе. Это было безошибочно подмечен- будто единственный свет в комнате — это лам-
ное ею движение в блеске стразов». па над туалетным столиком. Вы можете создать
«Теперь, — продолжает редактор, — я хотел при помощи освещения драматический эффект.
бы увидеть черновой карандашный набросок, Подойдите к проблеме так же серьезно, как если
прежде чем двигаться дальше. Я думаю, бу- бы это был реальный заказ, поскольку, если это
дет лучше, если мы используем виньетку, чем действительно случится, вы должны быть гото-
простую прямоугольную картинку. Сделайте вы к этому. Нельзя выбирать в качестве первой
рисунок примерно на две трети страницы. Де- работы иллюстрирование. Иллюстратор дол-
вушку нужно набросать так, чтобы вокруг нее жен будет оценить вас, прежде чем вы получите
оставалось довольно большое свободное про- заказ.
странство. Мы хотим, чтобы происходило не- Возьмите абзац из любого литературного
кое действие, показывающее силу и сексуаль- журнала и сделайте к нему иллюстрацию. Луч-
ную привлекательность изображенных фигур, ше всего возьмите такой текст, к которому еще
но чтобы в этом не было ничего оскорбитель- не делали иллюстраций, или, если иллюстрация
ного. Нужен очень скромный фон, достаточно к тексту была, постарайтесь забыть интерпрета-
просторный, чтобы можно было разместить цию и стиль иллюстратора. Ни при каких обсто-
всю сцену. Девушка, знаете ли, должна быть ятельствах не копируйте работу другого иллю-
высокая, стройная и красивая, с черными во- стратора: результатом вашей работы должен
лосами». быть только ваш собственный рисунок.
Приступите к работе над несколькими на- После того как вы прочитаете эту книгу, вер-
бросками или миниатюрными эскизами по сво- нитесь на эту страницу и снова попробуйте себя
ему усмотрению. Ясно, что девушка испугалась, в иллюстрировании. Сохраните ваши рисунки в
потому что ее застали врасплох. Может быть, качестве образцов.
она прячется: от кого? почему?  — впечатление Процитированный текст для иллюстра-
довольно тревожное. Эмоции служат выраже- ции, конечно же, вымышленный. Большинство
нием взаимодействия персонажей и драматизма журналов, заказывая иллюстрации, стараются
ситуации. В рассказе говорится, что она сняла контролировать ситуацию. Некоторые даже по-
свой скромный костюм и быстро повернулась, а сылают макеты для организации рисунка, для
редактор сказал, что в рисунке не должно быть заполнения пространства, тексты, помещаемые
ничего оскорбительного. Вы должны донести на рисунке, и так далее. Все журналы присылают
до зрителя то, что она находится в театральной рукопись, чтобы вы могли с ней ознакомиться.
уборной. Некоторые элементы обстановки в виде Некоторые просят выбрать фрагменты и пока-
туалетного столика и зеркала могут показать это. зать им черновики. Большинство хочет увидеть
И, конечно же, шкаф или гардероб, чтобы было то, что получится, прежде чем вы приметесь за
где спрятаться злоумышленнику. окончательный вариант рисунка. Делая черно-
Поставьте себя на ее место и представьте себе белые полутоновые рисунки, вы можете рабо-
ее жесты, размах движения. Она могла бы ски- тать с любым материалом.
113
114
ПОСТУПАТЕЛЬНОЕ ДВИЖЕНИЕ:
ТОНКАЯ ЛИНИЯ БАЛАНСА
Теория рисования поступательного движения ние на последнюю фотографию на странице 119.
(любое действие, которое переносит тело впе- Для этой фотографии моя модель остановилась
ред) нуждается в том, чтобы верхняя точка и попыталась изобразить движение. Вы сразу
всегда изображалась впереди основы. Если вы увидите, насколько оно неубедительно. В этом
балансируете с шестом в руке, вы должны сле- нет вины модели, но факт остается фактом: важ-
довать рукой за движением верхушки шеста. нейший принцип поступательного движения
Если он наклоняется в каком-нибудь направ- не работает при позировании. Движение, нари-
лении и вы двигаете основу в том же направ- сованное без учета наклона линии баланса, не
лении и с той же скоростью, шест сохраняет создаст ощущения реального поступательного
постоянный угол наклона между верхушкой движения. Рисунок, каким бы анатомически пра-
и базой. И чем больше наклон, тем быстрее он вильным он ни был, будет напоминать движение
движется. марионетки.
Так же и с фигурой, движущейся вперед. Ли- Наклон линии может быть слегка намечен на
ния, нарисованная вниз посередине движущей- бумаге, и от него можно построить фигуру. Тех-
ся вперед фигуры, наклонится точно так же, как нически, чтобы показать движение, нужно пят-
шест. Представьте себе частокол с горизонталь- ки разместить за головой, но никогда их нельзя
ными и косыми досками вместо вертикальных, размещать непосредственно под головой. Несу-
и у вас будет четкое представление о линии ба- щая вес нога всегда должна находиться за линией
ланса при движении вперед. На страницах 118 и баланса.
119 расположена серия фотографий, сделанных Когда мы думаем о движении, мы представ-
со светосильным объективом кинокамеры для ляем себе ногу, которая описывает дугу вокруг
передачи «кадра» и его укрупнения. Отдельные бедра в качестве центра. На самом же деле про-
снимки были сделаны с промежутком в долю исходит обратное: бедро описывает дугу вокруг
секунды и поставлены рядом, чтобы показать ноги в качестве центра. Каждый шаг — это центр
развитие движения. Я хотел, в частности, что- своеобразного движения, происходящего над
бы фигура оставалась одного размера на всех ним. Нога, которая отталкивается от земли, опи-
последовательно выполненных снимках. Фо- сывает дугу вперед от бедра, в то время как нога,
тография показывает разные элементы бега которая остается на земле, меняет дугу. Когда мы
или ходьбы, которые не видны невооруженным идем, происходит следующее: нога двигает те-
глазом. лом, тело двигает ногой, нога двигает телом, тело
При ходьбе или беге линия баланса постоян- двигает ногой. Каждая нога занята своей «рабо-
но сохраняется наклонной вперед, пока сохраня- той»: когда одна нога ставится на землю, другая
ется постоянная скорость; наклон увеличивается расслабляется и движется вперед в основном
по мере того, как увеличивается скорость. Это из- по инерции, пока не остановится. Оба действия
менение трудно понять, потому что движущиеся происходят одновременно.
руки и ноги отвлекают нас от действия. Человек Бедро и колено падают на расслабленную сто-
должен наклонить тело вперед, чтобы сделать рону. Прямая нога, несущая вес, проходит под
нормальный шаг. Баланс обретается, когда мы бедром колено в колено, пятка направлена вверх.
выносим ногу вперед. Толчок вперед переходит Это ясно показывают фотографии. Расслаблен-
от ноги к спине. Руки движутся в противополож- ная нога, качаясь вперед, согнута в колене. Она
ном ногам направлении: когда левая нога дви- не выпрямится, пока не пройдет рядом с другим
жется вперед, левая рука движется назад. Центр коленом. Это очень хорошо видно сбоку, когда
шага передает меру движения. Обратите внима- мы рассматриваем позу ходьбы. Обе ноги прак-
115
МЕХАНИКА ДВИЖЕНИЯ
тически прямые в конце шага. Здесь снова пара- просто копировать. Если вам нечего добавить,
докс: ноги, кажется, выражают само движение в нет никакой личной связи с изображением, нет
начале или в конце размаха, описанного в преды- чувств, связанных с ним, если вы удовлетворены
дущей главе. Обратите внимание, в частности, технической стороной, манерой выражения и у
на то, сколько развевающихся волос добавить вас нет никакого желания изменить получив-
девушке, изображенной в бегущей позе. Кроме шийся результат, то выбрасывайте карандаши и
того, девушка бежит с согнутыми руками, хотя кисти и используйте только камеру. Иногда вы
при ходьбе они естественным образом свешива- будете чувствовать беспомощность перед ре-
ются вниз. альностью, когда вы не будете знать, что делать,
Попробуйте базировать позы ходьбы и бега кроме как копировать, но таких случаев будет
на фотографиях реального движения. Дело стоит меньше, если вы попытаетесь выразить свои пе-
того, по крайней мере, приведенные здесь фотог- реживания, расширяя при этом диапазон своих
рафии могут оказаться ценным подспорьем. Что- технических знаний.
бы увидеть все действия, сопровождающие шаг, Камера расширяет сферу познания действи-
потребуется прокрутка изображения в замедлен- тельности, обеспечивая художника наблюдения-
ном темпе: страница за страницей фотографии ми за пределами студии.
должны быть воспроизведены в любом удобном Иногда возникают моменты, когда линия
размере. Однако я не считаю, что это необходи- баланса может быть изогнута. Создается такое
мо: тщательного изучения двух следующих стра- ощущение, будто она как бы пружинит. Напри-
ниц будет вполне достаточно. мер, фигура может с усилием сопротивляться
Начните рисовать позы манекена. Просмо- чему-то. Давление изгибает фигуру назад. Вме-
трите, если сможете, серию небольших структур- сте с тем, если фигура оказывается сильнее,
ных эскизов, нарисуйте весь путь полного шага она изгибается в другую сторону. Поза тан-
до конца. Рисуя позу ходьбы, вид сзади, помните, ца может быть построена на изогнутой линии
что нога толкает тело прямо назад, когда пятка и/или на изображении раскачивающейся фигу-
отрывается от земли, пятка и пальцы ног подни- ры. Движения могут быть прямыми, как стрела,
маются при изгибе колена. или изогнутыми, как след от сигнальной раке-
Я не восхищаюсь фотореалистичными рисун- ты, либо они предполагают определенную силу
ками, но я, конечно, терпеть не могу рисунки, ко- противодействия.
торые должны быть точными и убедительными, Жизненно важно, чтобы в вашем рисунке
но оказываются бессмысленными и статичными присутствовал «дух» движения. Ни вы не смо-
по незнанию или лени художника. Стремление жете стать успешным художником, если буде-
приобрести ценные навыки может послужить те сидеть без дела, ни ваши рисунки не смогут
достаточной причиной для художника, чтобы быть успешными, если нарисованные вами фи-
использовать фотокамеру при изучении позы гуры будут статичными. В девяти случаях из
тела в движении. десяти картина, которую вас попросят нарисо-
Источник ваших знаний, как упоминалось вать, будет призывом к действию. Покупатели
раньше, не имеет значения. Зачем обрекать мо- любят действие. Оно добавляет вашей работе
дель на испытания в попытке сохранить живую изюминку и бодрость духа. Как недавно выя-
улыбку в течение часа? Никто не сможет этого снилось, ряд видных художников «одевал» фи-
выдержать. С фотокамерой мы можем за пять гуры точно так, как «одевали» свои фигуры ху-
минут узнать об улыбке больше, чем в течение дожники времен Первой мировой войны. Мы
пяти лет попыток «поймать» ее только глазами. живем в век действий. Модель не может выби-
Для невооруженного глаза конечности двигают- рать позу сама. Вам придется хорошо подумать:
ся слишком быстро. Выражения моментально «Что я могу сделать с ней, чтобы заставить этот
меняются и исчезают. Фотокамера — это одно из рисунок петь?»
средств фиксирования, с ее помощью мы сможем Это не простое решение, потому что это
изучать их часами. Это непростительный грех — вопрос ощущения и интерпретации. Сегодня
116
МЕХАНИКА ДВИЖЕНИЯ
девушка на обложке журнала не может быть Есть такой трюк, которому вы должны нау-
просто милой. Она должна быть жизненной во читься, чтобы уловить позу, которую нельзя уло-
всех смыслах и делать что-то, кроме как просто вить иначе, например, момент падения фигуры,
сидеть перед вами и смотреть на вас с портре- когда она находится еще в воздухе. Позирующая
та. Она не может просто держать что-то в руке. вам модель располагается в нужной вам позе
Девушка с обложки журнала держит в руках все, на полу. Используйте плоский фон и сделайте
что угодно: от кошек и собак до писем. Пусть она снимок сверху. Расположите вашу модель так,
плавает, ныряет, скользит на лыжах сквозь летя- как вы пожелаете. Как-то я рисовал человека,
щий снег. Пусть она делает все, что хочет, только ныряющего «лебедем»: я расположил лицо де-
не позволяйте ей застывать. вушки на сиденье стула и снял его из позиции
Не только обложке журнала, но и любому сверху. Можно снять фигуру так, а потом раз-
рисунку будет полезно добавление силы и досто- вернуть. Снимая из очень низкой или из очень
верно нарисованного действия. Чтобы сделать высокой позиции, можно получить множест-
действие правильным, вы должны выяснить, ка- во необычных снимков действия. Они должны
ково оно на самом деле, и потом изучить его так быть выполнены очень тщательно. Художник
же, как анатомию, величины или любую другую может пренебречь тенями, падающими на фон,
область рисования. но фотограф не может. Экспериментируйте с во-
Необходимое предупреждение: не следует ображением, с моделью и с фотокамерой. Хоро-
слишком буквально копировать действие. Если шо, если вы умеете хорошо рисовать. Намного
вы рисуете несколько идущих фигур, не рисуйте лучше, если вы можете добавить рисунку убеди-
их движения одинаковыми, если, конечно, они тельные движения.
не маршируют, как солдаты на параде. Интерес-
ное изображение действия появляется благо-
даря контрасту. Необходимо все разнообразие,
какого только можно достичь. Движение фигу-
ры кажется быстрее на фоне статичного объек-
та или другой фигуры, которая движется мед-
леннее.
Особенно важна обработка изображений
массовых действий: солдаты в бою, скаковые
лошади, сгруппированные вместе, фигуры, раз-
бегающиеся от какой-нибудь опасности. Всегда
выделяйте одну или две ключевые фигуры. Вло-
жите в них всю силу своего воображения. Затем
вокруг них сгруппируйте остальные. Если все
лица на вашей картине имеют одинаковую сте-
пень важности, рисунок становится однообраз-
ным. Иллюстрация битвы должна сосредото-
читься на одной или двух фигурах на переднем
плане, остальные «подчиняются» им. Изобра-
жение второстепенных персонажей не должно
быть столь же подробно, как и главных фигур,
так как сосредоточение слишком большого вни-
мания на массовке создает путаницу и не позво-
ляет в полной мере оценить событие, которому
посвящена картина. Группа производит гораздо
более мощное впечатление, чем множество са-
модостаточных единиц.
117
СНИМКИ ИДУЩЕЙ ФИГУРЫ

118
СНИМКИ БЕГУЩЕЙ ФИГУРЫ

119
НАКЛОННАЯ ЛИНИЯ БАЛАНСА

120
ПРУЖИНЯЩИЕ ДВИЖЕНИЯ

121
ДЕЙСТВИЕ, СЛИШКОМ БЫСТРОЕ ДЛЯ ГЛАЗ

122
КРУТЯЩЕЕ ДВИЖЕНИЕ ВПЕРЕД

123
ДВИЖЕНИЕ ГОЛОВЫ К НОСКУ

124
БЫСТРОЕ ДВИЖЕНИЕ

125
НАЖИМ НА ПЯТКУ

126
ТИПИЧНАЯ ЗАДАЧА
Типичная задача базируется на допущении, что но. Она должна быть величественная или умная.
вы получили работу в арт-сервисе. Мы не можем использовать мальчика-посыль-
Вас вызывают в главный офис. ного, потому что это не типично для компании.
«Доброе утро. Я вызвал вас, чтобы вы встре- Наши люди будут одеты в униформу с нашивкой
тились с мистером Сондерсом. Я хотел бы, чтобы с нашей торговой маркой. Представьте нам, по-
вы получили всю информацию от него, из пер- жалуйста, несколько идей в виде карандашных
вых рук». черновых набросков».
Мистер Сондерс: «Буду краток. Я организо- Возьмите один или два из лучших своих чер-
вал новую компанию по доставке грузов. Мы новиков и закончите их в черно-белом варианте
начинаем с быстрых перевозок новыми грузо- для достижения наибольшего контраста. Не ис-
виками. Все оформление предполагается в ярко- пользуйте полутона. Постарайтесь сделать рису-
красных тонах. Называться мы будем «Сондерс. нок очень простым.
Мгновенный сервис». Наш слоган: «Мы доста- Сделайте плоский дизайн в черном и дизайн
вим что угодно, когда угодно, куда угодно». Мы в одном или двух других цветах, которыми будут
хотим, чтобы торговая марка была разработана оформлены грузовики.
для рельефного изображения на наших грузови- Разработайте дизайн маленьких наклеек, ко-
ках, в нашей рекламе и на наших стендах. Мы бы торые будут наклеивать на посылки. Он должен
хотели, чтобы фигура была внутри чего-то вро- включать торговую марку и надпись: «Доставле-
де круга, или треугольника, или в какой-нибудь но быстро, безопасно, «Мгновенным сервисом»
другой необычной форме. Она должна символи- Сондерса». Размер нужно уменьшить до 2х3 дюй-
чески выражать скорость. Вы можете включить ма.
в свой рисунок любую эмблему  — крылья или Разработайте дизайн логотипа для возмож-
стрелу, — что угодно, что будет выражать идеею ного использования на некоторых почтовых от-
скорости. Только, пожалуйста, не делайте еще крытках. Он должен быть простым, оригиналь-
одного крылатого Меркурия. Их и так уже пол- ным и мгновенно привлекать внимание.
БАЛАНС, РИТМ, ИСПОЛНЕНИЕ

Баланс  — это физический атрибут, которым ги. Техника  — это индивидуальное качество,
обладает каждый из нас. Если фигура нарисо- и никто не может положительно утверждать,
вана без соблюдения баланса, она подсозна- что техническая обработка популярных или
тельно раздражает. Любое колебание или ве- успешных работ завтра будет такой же, как се-
роятность падения вызывают инстинктивное годня. Основы изображения, однако, не столь
чувство опасности. Посмотрите, как быстро сильно связаны с тем, как вы кладете штрихи
мама подхватывает балансирующего ребенка. на бумагу или холст, как и с правильными ве-
Наблюдатель быстро поймет, что рисунок не личинами, разумно изображаемыми в указан-
сбалансирован, и невозможность вмешаться ном воспроизведении, и ясным представлени-
в ситуацию вызовет у него негативную реак- ем об использовании тона и линии в их надле-
цию. жащем месте.
Баланс — это выравнивание распределения На странице 132 представлены два рисун-
веса в рисунке по отношению ко всему осталь- ка, которые, я считаю, сами говорят за себя. В
ному. Если наклониться в одну сторону, рука первом тон подчинен линии, во втором линия
или нога окажутся по противоположной сторо- подчинена тону. Это дает вам два подхода к
не, чтобы компенсировать неравномерное рас- работе. Вы можете начать рисовать по плану,
пределение веса по ногам, которые представ- сделать рисунок либо чисто линейным, либо
ляют собой центральную точку деления линии создать его сочетанием линий и тона (где одно
баланса. Если стоять на одной ноге, необходимо может быть подчинено другому), либо сделать
максимально распределить вес. Таким образом, чисто тональный рисунок, как на странице 133.
фигура вписывается в треугольник. Если сто- Я полагаю, что вы не ограничите себя одной ма-
ять на двух ногах, получается квадратное осно- нерой обработки и проделаете всю работу так,
вание для веса и фигура вписывается в прямо- чтоб использовать разные возможности. По-
угольник. пробуйте перо и чернила, уголь, рисуйте линии
Это не следует воспринимать слишком бук- с помощью кисти, акварели или чем пожелаете.
вально, так как рука или нога может выйти за Вы значительно расширите свой опыт, рисуя с
пределы треугольника или прямоугольника, но помощью разных материалов и используя раз-
разделение линии, проходящей через середину личные способы обработки рисунка. Если вы
треугольника или прямоугольника, показывает чему-то учитесь, сначала решите для себя, что
приблизительно одинаковый объем по обе сто- вы хотите получить от этого обучения. Если это
роны от нее. величины, тогда сделайте тщательный тональ-
При использовании живой модели, как не- ный рисунок. Если это конструкция, линия,
посредственно для эскизов, так и для фото- пропорция или анатомия, работайте, имея это в
снимков, она будет автоматически поддержи- виду. Если речь идет о позе — быстрый набро-
вать равновесие. Но при рисовании действия сок лучше, чем вымученный, много раз пере-
по памяти баланс нужно соблюдать самым деланный рисунок. Конечно, вам придется по-
тщательным образом. Об этом нельзя забы- трудиться, если вы хотите получить детальный
вать. или тональный рисунок. Вам не понадобится
Прежде чем перейти к проблеме ритма, прилагать усилия к тому, что трудно выразить
необходимо принять во внимание основы небольшим количеством движения. Если ваш
изображения. Технология построения изо- клиент захочет эскиз, он увидит, что уже есть
бражения с помощью различных материалов в эскизе и что будет развито в окончательном
подробно обсуждается в других частях кни- рисунке.
129
БАЛАНС

130
БАЛАНС

131
ДВА МЕТОДА ПРИБЛИЖЕНИЯ

132
ОПРЕДЕЛЕНИЕ ФОРМЫ ЛИШЬ ТОНОМ И АКЦЕНТОМ

133
НАПРЯЖЕННАЯ КОНСТРУКЦИЯ

134
ДВУХМИНУТНОЕ ОБУЧЕНИЕ

135
РИТМ
1

1
Уильям Хогарт — английский художник, иллюстратор, гравер и теоретик искусства. Разработал S-образный
изгиб или «линию красоты» — эстетическое понятие, компонент художественной композиции — волнообразную,
изгибающуюся кривую линию, которая придает изображению особенное изящество. Считал ее неотъемлемой ча-
стью изображения красоты (прим. пер.).
136
РИТМ
Чувство ритма имеет огромное значение для ри- вая  — «линия красоты» Хогарта. Это линия,
сования тела. К сожалению, это один из тех эле- которая изящно искривляется в одном направ-
ментов, которые проще всего пропустить. В му- лении, а затем в другом. В человеческом теле
зыке мы чувствуем темп и ритм. То же самое в она есть везде: в линии позвоночника, верхней
рисунке. Технически считается, что ритм  — это губы, уха, волос, талии и бедер, в ногах и щико-
«поток» непрерывной линии, в результате кото- лотках. Она представляет собой как бы вариан-
рого возникает чувство единства и изящества. ты буквы S.
Мы называем ритмический акцент на ли- Вторая линия ритма  — это спираль, линия,
нию или контур «собиранием». Линии края, на- начинающаяся в точке и разматывающаяся во-
блюдаемые по всей форме, будут собираться и круг этой точки, распространяясь круговыми
продолжаться по другому контуру. Следующие движениями. Этот ритм линии проявляется в
несколько рисунков могут служить в качестве морских раковинах, водоворотах или вертуш-
примеров. Посмотрите на этот феномен ритми- ках.
ческой линии, и вы увидите его красоту во всех Третья линия ритма называется параболой,
природных формах: в животных, листьях, тра- которая разворачивается линией изгиба, все
ве, цветах, морских раковинах и в человеческой больше искривляясь, как след от сигнальной ра-
фигуре. кеты. Эти три линии лежат в основе большинст-
Мы осознаем, что ритм пульсирует, наполняя ва орнаментов. Они также могут быть положены
всю Вселенную, начиная с атома и кончая звезда- в основу живописной композиции. Они кажут-
ми. Ритм предполагает повторение, движение в ся особенно важными при рассматривании всех
потоке, циклы, волны, и все это связано с единым изящных движений, поэтому им следует уделять
планом или целью. Чувство ритма в рисовании, большое внимание во всех рисунках движения.
исключая абстракцию, представляет собой «вте- Линии ритма у животных легко наблюдать и, сле-
кание» в линию, точно так же, как оно существу- довательно, легче воспринимать.
ет в движении в различных видах спорта. Игрок Ритм может быть сильным, как у большой
в боулинг, в гольф или в теннис, а также любой волны, бьющейся в берег, или нежным и плав-
другой спортсмен должен овладеть этим гладким ным, как у ряби пруда. Периодический ритм
«втеканием», чтобы развивать чувство ритма. движения возбуждает нас либо, наоборот, дает
Следуйте за своими линиями через твердую фор- нам приятное чувство покоя и равновесия. Так
му и смотрите, как они становятся частью рит- называемая «линия обтекания» — это ритм, при-
мического плана. Когда рисунок выглядит неук- меняемый к уродливому контуру. Коммерческое
люжим, есть вероятность, что проблема заклю- применение этого принципа должно быть наибо-
чается в отсутствии «втекания». Неуклюжесть в лее успешным. Линии наших поездов и кораблей,
действии и в рисовании — это отсутствие ритма, автомобилей, самолетов и бытовой техники по-
которое приводит к неравномерности, дезорга- строены на этой концепции, впервые обнаружен-
низованному движению. ной в природе у дельфинов и других обитателей
Есть несколько основных линий ритма, морских глубин, у птиц и у всех живых существ,
о которых мы должны постоянно помнить. Пер- способных к быстрому движению.
РИТМ

138
ПЕРЕСЕЧЕНИЕ ЛИНИЙ РИТМА

139
«СКОЛЬЖЕНИЕ»

140
СВЯЗЬ ОДНОГО КОНТУРА С ДРУГИМ

141
ОПРЕДЕЛЕНИЕ КРАЕВ И ТЕНЕЙ БЕЗ КОНТУРА

142
ТИПИЧНАЯ ЗАДАЧА
Типичная задача  — работа с выпускающим ре- зу. Старайтесь избегать разрезающих лицо мест
дактором рекламного агентства. соединения двух листов. Если лицо слишком
«Ваша работа привлекла мое внимание, — го- большое, следите, чтобы места соединения не
ворит выпускающий редактор рекламного агент- разрезали глаза. Иногда листы немного варьи-
ства, — и то, что я видел до сих пор, мне очень руются в цвете, и нельзя полагаться на то, что
нравится. У меня есть новый заказ, к которому у в один рекламный плакат попадут одинаковые
нас должен быть свежий подход. Я хочу исполь- листы, один из них в любом случае будет отли-
зовать в этой области нового человека, и он дол- чаться.
жен быть хорошим специалистом. Мы тщатель- В эскизах работайте в тех цветах, которые вы
но рассмотрим все рекламоносители, но первое находите наиболее подходящими. Размер плака-
впечатление создает наружная реклама, поэтому та для эскиза составляет десять на двадцать два с
мы выполним серию больших плакатов. Дадим половиной дюймов. Белый край идет вокруг пла-
мы вам сделать эту серию или нет, зависит от ката около двух дюймов наверху и внизу и три —
того, как вы сможете показать нам свое искусст- по бокам.
во в набросках и эскизах. Мы готовы заплатить Я не собираюсь предлагать вам, что следует
пятьсот долларов за плакат, эта цена включает делать, а чего не следует, по мере того, как вы бу-
все предварительные работы. Продукт называ- дете заниматься вашим проектом. Но, пожалуй-
ется Sparko Rhythm Motor Fuel1. Вот некоторые ста, прислушайтесь к этим советам.
подписи, которые мы придумали: Настройте
ваш двигатель на ритм Sparko; у всех на слуху • Не делайте название Sparko Rhythm слиш-
ритм Sparko; ритм Sparko звучит сладко в любом ком маленьким.
двигателе; танцуйте в ритме Sparko; всегда в • Не рисуйте темных букв на темном фоне.
ногу с ритмом Sparko; пусть ваш двигатель поет • Не рисуйте светлых букв на светлом фоне.
в ритме Sparko; все время, в любое время — ритм • Достаньте хорошие образцы букв нужного
Sparko; обретите гармонию с ритмом Sparko. вам стиля.
Обратите внимание, что мы мыслим музыкаль- • Не «оригинальничайте».
ными категориями, но мы будем рады рассмо- • Постарайтесь нарисовать буквы просты-
треть любые идеи, которые связывают ритм с ми и читабельными, не делайте их причуд-
моторным топливом». ливыми.
Ширина внешнего плаката  — две с чет- • Не фальшивьте в фигурах, делайте хоро-
вертью высоты. Сделайте несколько небольших шие копии.
набросков на ткани, чтобы проиллюстрировать • Не делайте маленьких фигур, не делайте их
наши идеи. Вам не обязательно изображать ав- слишком много.
томобиль или мотор, но помните, что речь идет
о моторном топливе. Слова «моторное топливо» Если вы хотите поэкспериментировать, сри-
должны быть где-нибудь на плакате. Возможно, суйте или спишите законченный плакат: размер
вы захотите использовать базовую линию с над- будет в дюймах, шестнадцать на тридцать шесть
писью в нижней части плаката: «Лучшее мотор- или двадцать на сорок пять. Оставьте белый
ное топливо Америки». Листов в плакате четы- край, по крайней мере, на два дюйма сверху и
ре в поперечнике и два с половиной в высоту. снизу и на три или более по бокам.
Пол-листа можно разместить наверху или вни- Сохраните вашу работу в качестве образца.

1
Ритм машинного топлива Sparko (англ., прим. пер.).

143
ФИГУРА В ПОЛОЖЕНИИ НА
К О ЛЕ Н ЯХ , С О Г Н УВШ ИС Ь И С ИД Я
В этой главе речь идет о других качествах рисун- нового и интересного. Нет ничего менее живого
ка, кроме движения. Почти весь спектр чувств или более скучного, чем рисовать модель, кото-
может быть выражен сидячей фигурой. Она мо- рая «просто сидит», или смотреть на такую мо-
жет передавать настороженность или хладнокро- дель. «Просто сидящая» фигура  — это, на мой
вие, усталость, уныние, агрессивность, робость, взгляд, означает, что обе ноги расположены
отчужденность, легкость или скуку. В каждом близко друг к другу на полу, руки отдыхают на
случае они будут выражаться по-разному. Сядьте подлокотниках кресла, спина опирается на спин-
или попросите кого-нибудь сесть и посмотрите, ку, глаза смотрят прямо перед собой. Ваша мо-
как можно изобразить разные чувства. дель может сидеть вполоборота по отношению к
Это имеет первостепенное значение на дан- вам, повесить руку на спинку кресла, скрестить
ном этапе для понимания смещения веса с ног ноги, вытянуть их или положить ногу на ногу.
на ягодицы, бедра, руки, локти, шею и голову. Используйте воображение, чтобы сделать скуч-
Важно также правильное понимание ракурса ную позу интересной.
конечностей, который предполагает необычные Пусть вся поза модели, а также руки и выра-
контуры. В таких позах конечности становят- жение лица рассказывают зрителю какую-нибудь
ся «реквизитом» или подпоркой, а не основной историю. Вы хотите, чтобы она показала живость
опорой. При таком креплении позвоночник рас- или усталость? Если она сидит за столом, разго-
слаблен в согнутом положении. Когда вы сиди- варивая с женихом, пусть она покажет постное
те на полу, одна из рук обычно становится под- неудовольствие, увлеченность или покажет, что
поркой, а позвоночник расслабляется в сторону они ссорятся.
подпертого плеча. Одно плечо высоко, другое Внимательно следите за контурами, распо-
низко; бедра склоняются к подпорке; вес распро- ложенными напротив друг друга, и рисуйте их
страняется по одной стороне ягодиц, поддержи- соответственно; если вы этого не сделаете, бедра
ваемой рукой. не будут выступать, часть руки будет выглядеть
Когда вы сидите в кресле, ваш позвоночник слишком короткой или похожей на обрубок.
может потерять свою форму буквы S и обрести Помните, что если руки или ноги расположены
форму буквы C. Вес распределяется на бедра и слишком близко к фотокамере, они получатся на
ягодицы. Голова должна быть помещена строго фотографии слишком большими. Любая фигура,
над телом, так как она имеет непосредственное вполне укладывающаяся в ракурс, должна быть
отношение к тому, что диктует поза. Рисоваль- сфотографирована с большого расстояния, если
щик должен принять решение относительно возможно, а затем увеличена для копирования.
того, прямой должна быть сидячая поза или рас- Если вы планируете портрет, найдите натураль-
слабленной. Помните, что фигура всегда подчи- ный жест или позу для вашего натурщика. По-
няется закону всемирного тяготения. Она долж- верните кресло под необычным углом, получите
на иметь вес, в противном случае она не будет своеобразную точку зрения, не рисуйте голову
убедительной. «натянутой на шею». Пусть она комфортно пада-
Ракурс потребует тонких наблюдений, ибо ет к углу стула, пусть натурщик подтянет ноги,
не бывает двух одинаковых поз. Каждая поза или даже подогнет их под себя, или расставит их,
без ног принесет новые проблемы и, вероятно, или положит одну на другую. Не позволяйте ему
такие, каких вы еще не решали. Вариации точек сидеть с ногами, согнутыми в коленях под пря-
зрения, освещения, перспективы, бесконечное мым углом.
разнообразие поз  — все несет в себе новые за- Вы должны включить воображение, чтобы
дачи, которые возникают при рисовании чего-то придумать что-нибудь нестандартное.
145
СОГНУВШИСЬ

146
НЕЗАКОНЧЕННОЕ СООБЩЕНИЕ МОЖЕТ БЫТЬ ИНТЕРЕСНЫМ

147
ТЕХНИЧЕСКИЙ МОМЕНТ

148
ПЛАНИРОВАНИЕ РИСОВАНИЯ РУЧКОЙ

149
НА КОЛЕНЯХ И СИДЯ

150
НА КОЛЕНЯХ И ВРАЩАЯСЬ ИЛИ ИЗГИБАЯСЬ

151
ДОБЕЙТЕСЬ ПОЛНОГО ДИАПАЗОНА ПРИ ПОМОЩИ
ЧЕРНИЛ И КАРАНДАША

152
СОЧЕТАНИЕ ЧЕРНИЛ И КАРАНДАША

153
РИСОВАНИЕ ПЕРОМ

154
РЕЖИМ «НЕУДАЧНИКА»

155
РИСОВАНИЕ ТОНКОЙ КИСТЬЮ

 
   

156
ТИПИЧНАЯ ЗАДАЧА
Ряд типичных задач в конкурсе скульптурного 4. Дизайн статуи для зоопарков с надписью:
дизайна. «Я  — Америка. Я дам всему живому право на
1. Задача заключается в дизайне скульптур- жизнь».
ной группы для большого фонтана, который бу- 5. Дизайн памятника солдатам и матросам с
дут размещен в центре кругового бассейна диа- надписью: «Я — Америка. Я отдала своих сыно-
метром пятьдесят футов. Тема: «Я — Америка. Я вей ради твоей безопасности».
дам тебе свободу и свободную жизнь». На рисун- Здесь кроются неограниченные возможно-
ках должна быть представлена только интерпре- сти для самовыражения. Есть один интересный
тация идеи. Группа может включать героическую способ обработки этих дизайнов после того, как
фигуру, символизирующую Богиню Свободы. сделаны наброски на ткани,  — перенести их на
Работа должна быть американской по духу. Фи- тонированную бумагу углем и мелом. Здесь по-
гуры могут олицетворять сельское хозяйство, требуется тщательное изучение фигуры, дейст-
горнодобывающую промышленность, индустри- вия, драпировки, драматических интерпретаций.
альную жизнь и так далее. Художник, однако, не Разработайте свои идеи с карандашом, фотоап-
ограничен этими образами. паратом и материалами, собранными во время
2. Дизайн большого фонтана для питья. Где- исследований.
то внизу будет подпись: «Я — Америка. Мои озе- Можно использовать аллегорические или
ра и ручьи дадут тебе воду свободы». полуобнаженные фигуры, но не слишком при-
3. Дизайн солнечного диска, размещаемого в держивайтесь греческих стандартов. Такую фи-
ботаническом саду, с надписью: «Я — Америка. Я гуру художник должен сделать символом Аме-
дам тебе мою землю». рики.
ЛЕЖАЧАЯ ФИГУРА

Одна из самых сложных фаз рисования тела  — глядит «твердой», напряженной, вызывает у
рисование лежачей позы. Эта поза предлагает наблюдателя ощущение дискомфорта. Следу-
наилучшие возможности для всего дизайна  — ет очень тщательно искать ритм позы. Теперь
интересная поза, орнамент и ракурс. Мы на вре- вы знаете, как это делать. Почти любая модель
мя забываем о теле как о вертикальной фигуре лучше смотрится в лежачей, чем в стоячей
и думаем о нем как о гибкой модели для запол- позе. Причина в том, что, когда человек лежит,
нения пространства. Голову можно разместить в живот впадает и выглядит более стройным,
любом месте предоставленного вам пространст- грудь, если она склонна свисать, возвращается
ва. Торс может рассматриваться с любой точки к нормальной округлости, становится полной
зрения. Рисуя лежачую фигуру, следует избегать и высокой, спина кажется прямее и даже двой-
неинтересных поз: ноги прямые, руки прямые, ной подбородок исчезает. Возможно, природа
голова сидит на плечах прямо. Я называю такие намеренно добавляет красоты лежачей позе.
позы «гробовыми», потому что фигуры в них Если рисунку необходима изюминка, ничто не
выглядят, словно мертвые. Лежачие или полуле- может передать ее в большей степени, чем ле-
жачие позы дают неограниченное разнообразие. жачая поза.
Мы перенесли фигуру из «пропорциональной Если вы используете фотокамеру, не ставь-
коробки» в начало этой книги. Никогда не поме- те ее слишком близко к модели во избежание
щайте в коробку нечто, что представляет собой искажения изображения. Лежачую позу нуж-
интерпретацию жизни. но выбирать с хорошим вкусом. Если заказчик
Создается впечатление, что лежачую фигуру не обладает хорошим вкусом, он может отка-
чрезвычайно трудно нарисовать. Если вы при- заться принять вашу работу. Смотрите, чтобы
выкли измерять тело «головами», вам придется поза не скрывала части конечностей так, что
отбросить этот метод при рисовании лежачей они будут выглядеть, как обрубки, к примеру,
фигуры, поскольку ее можно укоротить до та- фигура с ногами, подогнутыми под тело без ка-
кой степени, что ее уже невозможно будет изме- ких-либо объяснений, похожа на попрошайку
рить «головами». Но у любой позы есть ширина с жестяной кружкой, когда зритель не может
и высота. Вы все еще можете найти среднюю и определить, есть ли у персонажа ноги или нет.
четвертную точки и провести сравнительное Необычная поза  — это не всегда хорошо, но
измерение. Эти измерения не являются стан- фигура может быть скручена в интересном ди-
дартом, а применяются в каждом отдельном зайне или сочетаться с необычным узором на
случае особо. одежде. Красивым элементом дизайна могут
Лежачей позой часто пренебрегают в худо- быть волосы. Если поза сложная, сохраните
жественных школах. Причина, как правило, в простое освещение. Перекрестное освещение
том, что аудитории переполнены студентами, на незнакомой позе может усложнить ее и сде-
и один студент загораживает обзор другому. лать похожей на китайскую головоломку. Од-
Следовательно, самый восхитительный и инте- нако, если нужны странные эффекты, можете
ресный этап рисования тела пропущен, и мно- потренироваться на такой фигуре. Точка зре-
гие студенты оставляют школу без малейшего ния «вид сверху» может добавить разнообра-
представления о том, как рисовать лежащую зия вашей работе.
фигуру.
Первостепенную важность при рисовании
такой позы представляет требование изобра-
жения полной релаксации. Поза, которая вы-
159
ЭСКИЗЫ ЛЕЖАЧИХ ПОЗ

160
ОБУЧЕНИЕ

161
ОБУЧЕНИЕ

162
ОБУЧЕНИЕ

163
ОБУЧЕНИЕ РИСОВАНИЮ НА ГРУБОЙ ЗЕРНИСТОЙ БУМАГЕ

164
ОБУЧЕНИЕ В РАКУРСЕ

165
ЦЕМЕНТИРОВАННОЕ НАЛОЖЕНИЕ ТКАНИ,
РИСОВАНИЕ БРЫЗГАМИ И КИСТЬЮ

166
167
ОБУЧЕНИЕ РИСОВАНИЮ ПЕРОМ

168
ТИПИЧНАЯ ЗАДАЧА
Типичная задача, требующая решения с арт-ди- шие и увядшие цветы. На рисунке могут быть
лером представительства. белка с желудем в лапах, кролик, роющий ямку,
«У меня есть определенное поручение, с ко- летающие птицы. Трава коричневая и сухая,
торым, я считаю, вы могли бы справиться, — го- на ветке может быть несколько красных ягод.
ворит арт-дилер. — Мои клиенты организовали Смысл в том, что лето закончилось и природа
новый кантри-клуб. Они строят для клуба краси- готовится ко сну».
вое здание. Они хотят разместить две фресковые Сделайте много черновых карандашных ком-
декорации в своей новой столовой. Изделия из позиций. Не просто заполняйте пространство
дерева будут окрашены в цвет слоновой кости, фигурой. Приступите к разработке нескольких
обивка на стенах будет иметь чуть более глубо- цветных черновых эскизов. Затем поставьте
кий тон. В столовой будет два дверных проема, в позу вашу модель, изучите ее, сделайте не-
над каждым из которых будет люнет. Люнет  — сколько фотоснимков. Было бы целесообразно
это полукруги, радиус каждого из которых со- изучить лесные деревья и их листву. Также хоро-
ставляет пять футов, промежуток между роспи- шо бы изучить зверушек. Можно было бы дать
сями — десять футов, и пять футов — высота в теме современное, простое прочтение. Когда
средней точке. Клуб должен быть закрыт в пе- ваш предварительный материал будет готов, мо-
риод между октябрем и маем на зиму, и, так как жете приступать к работе над эскизом, который
клуб начинает свою деятельность в мае, весна бу- вы представите заказчику. Такой эскиз называ-
дет темой фрески, расположенной над одной две- ется этюдом для фрески. Его нужно сделать до-
рью, а осень будет темой фрески, расположенной статочно хорошо, чтобы его смело можно было
над другой дверью. показать. Затем можно начать работать с ним,
Тема, выбранная для первого люнета, — про- рисуя при необходимости прямо на стенах или
буждение весны. Фигура лежит на земле в лесу, на холсте, установленном на мольберте или при-
среди распустившихся полевых цветов, цвету- клеенном на стену.
щих кустарников и деревьев. Там может быть не- Так как помещение светлое и просторное,
сколько животных, например белка, олень, кро- картина должна достаточно хорошо с ним гар-
лик, или птицы. Фигура пробуждается и встает. монировать, не быть темной или тяжелой. Сде-
У нее длинные волосы, а вокруг головы  — гир- лайте свою картину в несколько приглушенных
лянды из ранних весенних цветов. Фигура может тонах, чтобы она не «выскакивала» из стены, как
быть частично покрыта цветами. реклама. Обработайте тело изящно и просто. Не
Женская фигура лежит, отдыхая, всю пытайтесь добиться блеска или даже сильно-
зиму — это тема «осенней» фрески. Блестящие го контраста света и тени. Вы получите ценный
осенние листья падают и пролетают над фигу- опыт, если научитесь рисовать такие темы в ма-
рой, частично ее покрывая. В волосах поник- лом масштабе.
170
ГОЛОВА, РУКИ И НОГИ

Голова, пожалуй, в большей степени связана с ре- Рассмотрим голову как шар, сплюснутый с
ализацией рисунка, чем все остальное. Хотя фи- боков, к которому прилегает плоскость лица.
гура, которую вы рисуете, может быть великолеп- Плоскость делится на три равные части (линии
ной, ваш клиент не станет рассматривать ее из-за А, В и С). Сам шар делится на две части. Линия
невзрачного или плохо нарисованного лица. Я A — это линия ушей, B — средняя линия лица, а
сам всегда беспокоился об этом и усердно рабо- C — линия бровей. Расстояние между деталями
тал в этом направлении. Однажды я открыл для лица может быть отложено на этих линиях. План
себя конструкцию, это помогло мне правильно справедлив для обоих полов, причем разница за-
выстроить свой рисунок. Я открыл, что красивое ключается в более жесткой костной структуре,
лицо  — это не обязательно определенный тип. более тяжелых бровях, более твердых линиях рта
Это не волосы, цвет кожи, глаза, нос или рот. Лю- у мужчины. Линия челюсти у мужчин, как пра-
бой набор признаков нормального черепа можно вило, рисуется более прямо и основательно.
превратить в если не красивое, то в интересное В этой главе исследуется череп и его костная
и привлекательное лицо. Когда лицо на рисунке структура, а также мышечная структура и общий
безобразно и, кажется, бросает хитрый взгляд на план мужской головы. Индивидуальные особен-
вас, забудьте об этой особенности и посмотрите ности разработаны в деталях. Головы разных
на конструкцию и размещение основных при- возрастов. Поскольку не существует двух одина-
знаков черепа. Нет лица, которое изображалось ковых лиц, для вас лучший способ научиться —
бы без учета конструкции и при этом выглядело рисовать людей, а не ассортимент голов. Воз-
бы правильным и красивым. Должен быть поло- можно, художник другой эпохи мог повторять
жительный баланс двух сторон лица. Расстояние один и тот же тип бесконечно, но сегодня в этом
между глазами должно быть правильным по от- нет никакой пользы. Сегодня среди художников
ношению к структуре черепа. Перспективы или существует тенденция делать работу в короткие
точки зрения лица также должны быть согласо- сроки. Художник должен придерживаться сво-
ваны с черепом. Размещение уха должно быть его метода и идти к интересной и верной цели,
точным, чтобы ваша модель не выглядела имбе- тогда его работа будет востребована.
цильной. Волосы чрезвычайно важны, посколь- В конечном счете, приходится платить, на-
ку они не только обрамляют лицо, но и помогают нимая моделей, хотя всегда есть соблазн сэ-
нарисовать голову с правильным углом наклона. кономить деньги. Опасность использования
Размещение рта на надлежащем расстоянии клипов из журналов заключается в том, что
между носом и подбородком может показать раз- материал, как правило, защищен авторским
личие между привлекательностью и недовольно правом. Рекламодатели платят кинозвездам за
надутыми губами. В конце концов, нарисуйте че- право использовать их фотографии. То же от-
реп правильно с вашей точки зрения, а затем раз- носится и к моделям, которым заплатили за их
местите на нем все особенности должным образом. услуги. Вы не сможете использовать эти рисун-
В моей первой книге «Рисуйте с удовольстви- ки для собственных целей. Практикуйтесь на
ем» я приступил к разработке плана конструк- копиях, но не пытайтесь продать свои копии
ции головы, который я считаю почти понятным. как оригиналы. Как только вы научитесь рисо-
Я повторю здесь общий план, чтобы его можно вать голову, вам станет интересно изображать
было использовать в качестве пособия1. характер.
1
Поразительно похожий метод был независимо раз-
работан мисс Грейс И. Хэнкс (см. «Рисуйте с удовольст-
вием», стр. 36) (прим. автора).
171
ПОСТРОЕНИЕ ГОЛОВЫ

172
БЛОКИ И ГРАНИ

173
КОСТИ И МЫШЦЫ ГОЛОВЫ

174
МЫШЦЫ В СВЕТЕ И ТЕНИ

175
ПРИЗНАКИ

176
УСТАНОВКА ПРИЗНАКОВ НА ГОЛОВЕ

177
ИЗУЧЕНИЕ

178
ИЗУЧЕНИЕ «МИСС ДЖИ»

179
МОЛОДОЙ И СТАРЫЙ

180
ИЗУЧАЙТЕ ВАШИХ ДРУЗЕЙ

181
ПРОПОРЦИИ ДЕТСКОЙ ГОЛОВЫ

182
ДЕТСКИЕ ГОЛОВЫ

183
РУКИ

184
РУКИ

185
НОГИ

186
ТИПИЧНАЯ ЗАДАЧА
Типичная задача, изложенная покупателем. за собой право отклонить любую работу и даже
«Нам всегда нужны художники, которые хо- можем попросить вас ее переделать».
рошо могут рисовать головы. Хорошие рисун- Начните с обложки журнала и эксперимен-
ки голов требуются почти в любой рекламе, для тируйте, пока не найдете хорошую идею. Про-
иллюстрации обложек журналов и литографий. рабатывайте небольшие цветные эскизы, пока
Подходящая голова должна быть хорошо на- не почувствуете, что один из них получился до-
рисована, что и говорить, но это только начало статочно хорошо: в нем соблюдены пропорции и
работы. Если это голова хорошенькой девушки, уделено необходимое внимание величинам. За-
поза, воодушевление, прическа, костюм, цвет, тем поработайте над окончательным рисунком.
тип лица, выражение, возраст, идея рисунка  — Сделайте его как можно более простым. Не пы-
здесь все важно. При характерном рисовании я тайтесь продать «фальшивую» или «списанную»
думаю, что вы найдете живой тип, чтобы рабо- голову. Ни один журнал не купит у вас такую. Не
тать «от него» в интересах достоверности, и, если отправляйте работы журналам, в которых уже
необходимо, добавите любые особенности. Я не работает регулярно один художник, так как он,
могу сказать вам, что делать и как раскрашивать вероятно, работает по контракту.
ваш рисунок. Сделайте все необходимое, прине- Еще одно предложение: понаблюдайте за
сите работу мне, и, если она мне понравится, я людьми вокруг вас. Рисуйте себя в зеркале. На-
ее куплю. Только так наша фирма покупает про- рисуйте ребенка, подростка, юношу и девушку,
изведения искусства. Когда вы убедите меня, что людей средних лет и стариков. Проводите боль-
вы сможете нарисовать хорошую голову, я могу шую часть своего времени за рисунком, наращи-
дать вам дальнейшие указания, но мы оставляем вайте свое мастерство.
ЗАКОНЧЕННАЯ ФИГУРА
В КОСТЮМЕ
Костюмы будут меняться, но человеческая фигу- выпуклые формы: плечи, грудь, бедра, ягодицы
ра останется прежней. Вы должны знать ее фор- и колени. Когда материал свободно наброшен на
му под складками одежды. Вы должны ознако- них, складки начинаются оттуда и распространя-
миться с методами резки плоского материала и ются к следующей высокой точке. Когда матери-
подгонки его под округлые фигуры. Драпировка ал тянется, если на нем вообще есть складки, они
материала обусловлена тем, каким образом он будут разбегаться, распространяясь по всей фор-
вырезан и скреплен. Материал, который кроится ме и вытягиваясь по швам. И мужское тело фор-
по косой линии, драпируется иначе, чем прямой мирует одежду подобным образом. В мужском
отрез ткани. Постарайтесь понять, что заставля- костюме, например, материал на плечах, на груди
ет материал «рябить», откуда берутся складки и и поверх спины вырезается под размер. Если вы
сборки, какова цель швов и как швы и соедине- найдете складки, вам придется вытянуть их по
ния формируют плоский материал в объемную швам. Нижняя часть пальто и брюк драпируется
одежду. Вам не нужно уметь шить, но вы долж- свободно. Складки брюк расходятся от ягодиц до
ны рассмотреть структуру одежды так же, как колен в положении сидя и от колена до икры и
вы рассматриваете структуру фигуры под ней. задней части голеностопного сустава.
Потребуется всего несколько дополнительных Перемоделированная одежда  — это так же
минут, чтобы узнать, какие складки структуры плохо, как и перемоделированная фигура. Посмо-
одежды обусловлены формой тела. Проникните трите, как ваши светлые и темные тона остаются
в «замысел» ткани. Узнайте, на какую фигуру рас- в пределах оттенков цвета самого материала: его
считывал при работе дизайнер: на стройную или единство не нарушается светом и тенью, которые
на полную. Если шов гладкий, он был предназ- зафиксированы сильнее, чем необходимо.
начен для плоской формы. При наличии гофри- Не рисуйте каждый шов, каждую складку и
рования или сборок в некоторой точке обратите каждую пуговицу, но попытайтесь понять кон-
внимание на то, что одежда не предназначена структивные принципы и интерпретировать их,
для плоской формы. Вы не должны рабски копи- исправив то, что вы упустили, вместо того чтобы
ровать каждую крошечную складку, но вы и не отнестись к этому с пренебрежением и оставать-
должны их полностью игнорировать. Определи- ся в этой области абсолютно невежественным.
те точку, к которой прилегают сборки. Неважно, что вы рисуете — тело, костюм, ме-
Узнайте, как женская фигура влияет на фор- бель,  — узнайте строение предмета, только так
мирование складок: ткань облегает наиболее вы сможете нарисовать его.

189
НАРИСУЙТЕ ФИГУРУ, ЗАТЕМ КОСТЮМ

190
ОДЕЖДА, ИЗУЧЕННАЯ ПО МОДЕЛИ

191
ОБРАБОТКА ТКАНИ

192
РИСУЙТЕ ПОЛУТОНА И ТЕНИ

193
УДАЛЕНИЕ И ПОДЧИНЕНИЕ

194
ИЗУЧЕНИЕ ЖИЗНИ

195
ИЛЛЮСТРАЦИЯ, СДЕЛАННАЯ КИСТЬЮ И БРЫЗГАМИ

196
ТИПИЧНАЯ ЗАДАЧА
Решение задачи повышения своего мастерства часа в день на рисование; обеспечьте себя мате-
поможет вам хорошо сделать свою работу. риалами и местом для работы. Постоянно дер-
Вы можете спросить: каков следующий шаг? жите на чертежной доске чистый лист бумаги с
Посмотрите на работы, которые публикуют- другими подручными средствами.
ся в разных изданиях. Какую работу вы хотите Будьте внимательны к окружающим вас пред-
делать? После того как выбор сделан, потрени- метам. Отмечайте их особенности и прикрепляй-
руйтесь рисовать кистью или карандашом. Вам те свои заметки к чертежной доске. Если вы не
понадобится воображение и умение. Постарай- нашли ничего интереснее, соберите натюрморт и
тесь узнать побольше о том, что вам предстоит работайте над ним, пока не научитесь чему-ни-
рисовать. Вы должны знать об этом больше, чем будь новому.
кто бы то ни было. Помните, что вы можете по- Начните создавать портфолио с образцами
заимствовать у других лишь немногое; большая ваших лучших работ. Не выбрасывайте рисунок,
часть ваших знаний должна быть накоплена ва- пока не сумеете сделать лучше. Если у вас есть
шими собственными наблюдениями, вы должны дюжина хороших рисунков, можете их показать
быть полны решимости и мужества. тому, кого это может заинтересовать. Не ждите,
Постройте жизнь так, чтобы вы могли позво- пока вам удастся собрать шикарную коллекцию
лить себе тратить один, два, три или даже четыре своих работ.
198
ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Художник всегда испытывает некоторую нере- не встречал такого человека, и я не знаю ни од-
шительность при обработке готовой работы. Так ного успешного художника, который не трудился
произошло и со мной, когда я закончил эту кни- бы в поте лица. Но я не знаю и ни одного успеш-
гу. Возможно, это произойдет и с вами, когда вы ного художника, который не продолжал бы упор-
посмотрите на проделанную вами работу: не мо- но трудиться изо дня в день.
гла ли бы она быть лучше? Вам может показаться, Не существует такой формулы в искусстве,
что вы должны были использовать другой подход которую можно было бы применить, не совершая
или лучший метод. Моя собственная философия: над собой усилия. Но нет такой награды на земле,
делать лучшее, что я умею в пределах требований что могла бы сравниться с поощрительным по-
времени, а затем принимать решение о том, что хлопыванием по плечу за хорошо выполненную
рисунок теперь закончен и должен быть включен тяжелую работу. Талант по сути своей — способ-
в портфолио. Вредно не принимать решений. Вы ность к определенному виду обучения. Талант —
можете учиться на своих ошибках и исправлять это призыв, ненасытное желание преуспеть в
их последствия, но на новое дело вы должны по- сочетании с производительностью и неутоми-
ложить свежие силы и новую энергию. мой способностью к концентрации на процессе
Научитесь мудро использовать свое время. деятельности. Талант и способности похожи на
Вы не всегда сможете переделать рисунок два- солнечный свет и садовые плоды. Солнце светит
жды или трижды, чтобы потом выбрать лучший всегда, но одного солнца мало, необходимо па-
экземпляр. Пока вы студент, используйте дра- хать, сеять, полоть, рыхлить, уничтожать парази-
гоценные часы наилучшим образом. Немного тов — все это нужно делать, прежде чем ваш сад
анатомии, непонятной в важной работе, которая начнет плодоносить.
должна быть закончена сегодня вечером, про- Если вы хотите рисовать, играйте ва-банк,
блема с перспективой, которая остается нере- у вас есть отличный шанс на победу. Если вы
шенной, уничтожение картины, на которую вы просто балуетесь, вы непременно потеряете по-
потратили несколько дней, выплата гонораров напрасну и время, и силы. Я встречал студентов,
дорогим моделям... которые говорили, что хотят научиться рисовать
Когда в начале вашей карьеры арт-директор «боковую линию». Нет никаких боковых линий.
просит вас сделать заново рисунок, будьте благо- Вы либо заняты делом, либо нет. «Ну, а как я тог-
дарны, что вам для этого предоставляется время. да узнаю, что уже достаточно хорош?» Никто
Это трагедия, когда ваш рисунок нужно сделать не может быть уверен, что достаточно хорош в
в течение определенного срока и у вас не хватает чем-либо, и никто не скажет вам этого с чистой
на это времени. Вы предоставляете заказчику то, совестью. Вера в себя и в технику — вот все, что
что вам не нравится, и издатель вынужден согла- нужно, чтобы двигаться дальше.
ситься принять то, что вы ему принесли. Он бу- Честная книга, обучающая рисованию, мо-
дет очень щедр, если даст вам после этого другую жет только указать путь и предложить техно-
работу. логию развития ваших способностей. Книга,
Термин «талант» требует уточнения. Любого откровенно обещающая золотые горы, не может
человека, который работает, как раб, чтобы при- быть ничем, кроме как совершенной фальшив-
обрести необходимые навыки в своем искусстве, кой. Для молодых мужчин и женщин естествен-
скорее раздражает то, что его способности назы- но искать «секреты», которые якобы гарантиру-
вают «даром». Возможно, лишь раз в сто лет ро- ют успех. Даже разумно считать, что эти секреты
дится гений, который может достичь совершен- где-то спрятаны и что выявление их обеспечи-
ства «божественным вдохновением». Я никогда ло бы реализацию ваших желаний. Признаюсь,
199
КАК РАБОТАЕТ ХУДОЖНИК
одно время я и сам так думал. Но нет таких се- Затем займитесь изучением необходимых
кретов, ревностно охраняемых старшим поко- данных, получите необходимые фотографии
лением, чтобы не уступать дорогу молодым. Во и/или моделей и приступайте к работе. Если вы
всем мире нет такого ремесла, как наше, которое вольнонаемный художник, то вы работаете в
открывало бы молодым свои двери так широко и собственной студии. В этом случае цена проек-
так свободно возлагало бы свои знания к их но- та будет согласована с арт-директором, и, когда
гам. Обратите внимание, что я говорю «знания», работа будет завершена и принята, вы выставите
ибо любая тайна — это скрытое знание. Все са- счет агентству. В арт-организации вы либо буде-
мое важное в этом ремесле закладывает основы те работать за установленную заработную плату,
будущего искусства. Искусное использование либо на контрактной основе, как правило, пять-
основ необходимо, чтобы научиться рисовать. десят на пятьдесят. Большинство художников,
Вы можете перечислять, изучать и применять прежде чем устроить собственную студию, про-
эти основы по-своему. К ним относятся: пропор- водят много времени в организациях.
ция, анатомия, перспектива, величины, цвета и Журнальный иллюстратор, как правило, ра-
знание сред и материалов. Каждая из них может ботает в собственной студии. Без агента он имеет
быть предметом бесконечных исследований и дело непосредственно с арт-директором. Он пе-
наблюдений. Если и есть секрет, то он заключа- редает художнику рукопись. Как правило, если
ется лишь в индивидуальном выражении обще- журнал не снабдил его макетом, художник про-
го содержания. сит об этом, чтобы сделать наброски для общей
Художник получает работу по-разному, в композиции и проработки темы. Журнал может
зависимости от отрасли ремесла, на которой он выбрать ситуацию для иллюстрации или может
специализируется. попросить художника, чтобы тот сам подобрал
В рекламном агентстве, как правило, есть ситуацию и передал несколько набросков в редак-
творческий или художественный отдел. Здесь цию для выбора. Когда дано «добро», художник
создаются макеты и визуализации. Там работа- продолжает работу над рисунком. Когда журнал
ют копирайтер, делопроизводитель и макетчик, выбирает ситуацию и дает художнику черновик
которые вместе планируют индивидуальную ре- из отдела искусства, он может сразу приступить
кламу или рекламу целой кампании. Рекламода- к работе. Как правило, это самое лучшее реше-
тель вместе с агентством принимает решение по ние, но это не дает художнику той свободы, ка-
поводу журнального пространства, и с ним за- кую дает его собственный выбор. Если у вас есть
ключается контракт. Как бы ни были разработа- агент, он получает проценты за свою работу. Или
ны идеи, в виде эскиза или макета, они представ- же вам платят напрямую. Комиссия агента со-
ляются заказчику, который соглашается с ними ставляет примерно двадцать пять процентов от
или отклоняет. Принимается решение, что будет расчетной суммы. В Нью-Йорке есть несколько
использоваться: фотография или рисунок. Все фирм и гильдий, которые предоставляют худож-
это происходит до того, как позвали художника. никам агентов. Однако, прежде чем они начнут
К этому времени устанавливается крайний срок, представлять художника, качество его работы
а он, как правило, не за горами, поскольку подго- должно быть проверено.
товительная работа занимает много времени. Наружные плакаты заказывают рекламные
Вам представили макет, на который дали со- агентства или их исполняют в литографиях. Ху-
гласие или указали на необходимые изменения. дожник редко имеет дело непосредственно с ре-
Большинство агентств дают вам значительную кламодателем. Существуют компании, занима-
свободу наглядного истолкования задания, но ющиеся наружной рекламой, которые покупают
ваш рисунок должен соответствовать простран- произведения искусства и, в свою очередь, про-
ству макета. Если вы работаете с арт-организа- дают их рекламодателю. В этом случае литограф
цией, вы не увидите агента вообще, но получите выбирается на конкурсной основе.
инструкции и макет агентства от одного из про- Газетный рисунок может быть сделан в арт-
давцов вашей компании. организации, сотрудниками газеты, личным от-
200
ОТКРОЙТЕ СВОЮ СТУДИЮ
делом рекламодателя или в собственной незави- темные станут несколько светлее. Акварель  —
симой студии художника. Рекламные щиты дела- лучший материал для воспроизведения, посколь-
ются в специальном подразделении литографии ку она не блестит, обычно быстро создается и по-
или покупаются организацией или вольнонаем- этому требует меньше изменений. Так или иначе
ным художником. рисунок, выполненный в любой технике, может
Рисовать обложки для журналов, как прави- быть хорошо воспроизведен. Никогда не пред-
ло, рискованно. Вы просто будете их делать, от- ставляйте издателю рисунок на тонкой бумаге.
правлять и зачастую получать обратно. Вы може- Художник в начале карьеры должен сфор-
те, конечно, снова отправить им свою работу или мировать привычку к порядку. Храните все
выразить свое несогласие с решением редакции. вещи там, где сможете их потом найти. Ваш
Иногда вы можете отправить в журнал предва- рисунок перед представлением работодателю
рительный эскиз. Если журнал заинтересован, должен быть тщательно очищен и закрыт за-
вас могут попросить сделать окончательный ри- щитным слоем закрепителя от грязи. Держите
сунок, но художественный редактор оставляет за папку в порядке и прикрепите к рисунку все,
собой право отклонить его, если он не слишком что, как вы думаете, даст возможно более пол-
хорошо вас знает и не может на вас вполне поло- ную информацию о вашей работе. У меня есть
житься в вопросе создания приемлемого дизайна метод хранения, который, на мой взгляд, очень
для обложки. удобен: я делаю в алфавитном порядке список
Работа над комиксами происходит по тому тех вещей, которые я продал, а затем даю всем
же принципу, что и работа над обложками жур- папкам порядковые номера. Таким образом, я
налов, но с газетами все иначе. Там обычно рабо- объединяю несколько тем в одной папке. В пап-
тают по принципу синдикатов. В этом случае вы ке насчитывается от ста до трехсот предметов.
работаете за заработную плату либо за гонорар. Я могу добавить еще столько же, если захочу,
Или и то и другое вместе. Может понадобиться или добавить больше предметов в рамках уже
несколько месяцев до завершения полосы, пре- созданной папки простым списком дополни-
жде чем ваша работа будет рассмотрена. Иногда тельных предметов в алфавитном порядке с
гонорар выплачивается комикс-журналом или присвоением номера папке. Я постепенно за-
синдикатом одновременно с покупкой первых поминаю номера папок, и, как только я вижу
серийных прав. предмет, я нахожу его, не обращаясь к списку.
За первоклассную рекламу могут заплатить Например, я знаю, что самолеты идут под номе-
больше, чем за иллюстрацию к рассказу. Методы ром шестьдесят семь. Без системы регистрации
воспроизведения сегодня настолько точны, что многие часы могут быть потеряны на просмотр
уже все, что нарисовано и написано, можно до- сотен вырезок в поисках одной. Очень полезно
стоверно воспроизвести. Знание этих методов — для художника подписаться на ряд журналов.
ценная информация. Большинство гравироваль- Содержание копий в порядке в конечном ито-
ных домов рады показать художнику свое обо- ге станет для вас весьма ценным. Например,
рудование и объяснить методы. Они знают, что, если нужен материал для иллюстраций расска-
если он поймет их специфику, он сможет помочь за, действие которого происходит в 1931 году,
им, сделав для них чистую копию. Это также я без труда могу найти папку с изображениями
относится и к литографии. Важно помнить, что соответствующего стиля одежды, которую тог-
газеты используют линейные рисунки и грубые да носили. То же и с интерьером, и с автомоби-
полутона. Бумажные журналы должны исполь- лями. Так же мы можем узнать, во что одева-
зовать более грубый растр, чем глянцевые. Это лись люди во время Второй мировой войны или
означает, что необходимо выдерживать доволь- на что были похожи солдатские каски.
но сильный контраст для обеспечения хорошего Разработайте определенный порядок вашей
копирования. Во всех репродукциях белые полу- работы. Возьмите за правило проводить неболь-
тона изображения будут словно покрыты серым шие исследования, прежде чем приступать к
пухом, средние тона будут немного сглажены, а творчеству. Проблемы обычно появляются уже
201
О ВАШИХ ЦЕНАХ
при разработке эскизов, так что следует заранее спорить по поводу цен. Чем больше у вас публи-
собрать весь необходимый материал, чтобы не каций, тем более известным вы становитесь. Чем
оказаться в тупике. Если вы собираетесь исполь- больше вы известны, тем больше вы получаете
зовать определенную цветовую схему, обдумай- работы. Чем больше вы будете получать работы,
те ее до того, как приступите к работе. Я помню тем выше будет ваша цена. В конце концов вы
плакат, который я когда-то написал. Когда рабо- определитесь со своим уровнем цен, так как вы
та подходила к концу, я вдруг подумал, а как бы можете повышать цену, пока будет спрос на ваши
он выглядел с фоном другого цвета. Когда я по- работы. Если никто не захочет платить установ-
ложил рисунок на второй фон, получилось хуже. ленную вами цену или если вы не сможете ее
Со временем я испробовал около шести вариан- удержать, будет лучше ее снизить. Так обстоят
тов, от которых потом отказался, чтобы вернуть- дела в мире бизнеса.
ся к первому. Я потерял много времени, но это- Я признаю, что вы можете столкнуться с
го можно было бы избежать, если бы я сначала покупателем, который воспользуется вашей
делал миниатюрные эскизы. Я мог бы, не потра- молодостью или отсутствием у вас работы, но
тив время впустую, сделать несколько плакатов, если вы способный художник, то само исполь-
и моя работа не потеряла бы свою изначальную зование им вашей работы даст вам заработок
свежесть. и может вывести вас за пределы этого уровня
Если вы однажды приняли решение о том, в оплаты. Нет способа определить самому цену
какой позе будет изображена ваша фигура, при- на свою работу, хотя всегда есть вероятность,
держивайтесь его. Не позволяйте себе «загряз- что вы заключите честную сделку с уважаемым
нять» тему, задаваясь вопросом, не было ли бы клиентом. Я думаю, что такая сделка не заста-
лучше, если бы рука лежала по-другому. Если вит себя долго ждать. Если вы просите слишком
вам необходимо изменить позу, начните сначала, много, вы вскоре это поймете. Цель клиента —
сохранив тем самым свежесть работы. Чем чет- художественные достоинства произведения, а
че рисунок будет определен в вашем сознании они влияют на цену.
и на предварительных эскизах, тем лучше будет Посещайте художественную школу, если мо-
результат. Многие рисунки придется изменить, жете, но тщательно выбирайте мастера, с кото-
чтобы порадовать ваших клиентов. Изменения рым вы хотите сотрудничать. Хорошо, если вы
эти часто бывают необоснованными, но к ним сможете найти компетентного специалиста, спо-
надо отнестись как к вопросу для обсуждения, а собного обучить вас. Поинтересуйтесь именами
не ворчать, по крайней мере, вслух. Хронический таких специалистов у бывших учеников школы.
ворчун — непопулярная личность, и вскоре ваше Хорошо, если школа сможет предоставить убеди-
рабочее место может перейти к другому челове- тельный список профессионалов, которые были
ку, который выглядит веселее, особенно если его учениками того или иного специалиста. Если нет,
работы так же хороши, как и ваши. Энтузиазм то поищите другую школу.
и жизнерадостность сообщают свои качества Позвольте мне сделать несколько предложе-
вашим работам. Роберт Генри1 сказал: «Каждый ний по подготовке образцов художника. Суще-
удар кистью отражает сиюминутное настрое- ствует небольшая вероятность того, что вас при-
ние художника». Он уверен ли или сомневается, мут в качестве профессионального художника
счастлив ли или мрачен, определился ли с тем, без серии хорошо выполненных образцов. Я на-
что ему нужно делать, или недоумевает. Вы не стоятельно призывал вас в этой книге сохранять
сможете скрыть своего настроения в творческой лучшие из ваших практических работ для образ-
работе. цов. Не ограничивайте себя только теми задача-
Что касается цен, то лучше в первое время ми, которые поставлены в книге. Если вы хотите
публиковать и распространять свои работы, а не нарисовать человека, подготовьте свои образцы.
Совершенствование рисования тела должно по-
1
Роберт Генри — американский художник реали- мочь вам и при рисовании костюма. Предложите
стического направления, известный также как педагог
(прим. пер.). изображения одной или двух девушек, мужчины
202
ПРЕДСТАВЬТЕ СЕБЯ
или мужчины и женщины, а может быть, и ре- вотных, натюрморты, мебель, интерьеры  — все
бенка в качестве темы  — это то, что всегда во- это может стать аксессуаром для фигуры. Такие
стребовано. Делайте для рекламы веселые темы, наброски и картины помогут вам научиться цве-
не забывайте и о модных веяниях в обществе. ту, величинам и форме.
Все вышесказанное справедливо и для иллю- Живопись поможет рисунку, и наоборот. Они
страций прозы, хотя такие журналы могут быть настолько взаимосвязаны, что их не следует рас-
заинтересованы также в символизме, действии сматривать как отдельные и независимые друг от
и драматизме. Если вы хотите делать плакаты, друга способы отображения действительности.
ваш подход должен быть разнообразным, так Вы можете свои рисунки раскрашивать каранда-
как здесь простота имеет первостепенное зна- шом или рисовать кистью.
чение. Не путайте виды презентаций; под этим Для практики в цветной живописи исполь-
я подразумеваю, что вы не должны представлять зуйте несколько цветных фотографий, которые
рисунок, очевидно предназначенный для плака- вы сможете найти в журналах, чтобы передать их
та или рекламной иллюстрации, редактору ли- маслом или акварелью. Пастель — восхититель-
тературного журнала. Постарайтесь сделать так, ный материал для практики. Есть много видов
чтобы ваша презентация соответствовала по- цветных мелков и карандашей, с которыми мож-
требностям клиента. Не представляйте заказчи- но экспериментировать.
ку множество рисунков. Арт-директор увидит по Постоянная проблема нашей профессии: вы
первым двум или трем образцам, чего можно от никогда не знаете наперед, чем вам придется за-
вас ожидать. Он очень занятой человек. Он будет ниматься. Это может быть что угодно, вплоть до
смотреть ваши рисунки, пока не увидит все раз- дизайна лимонного пирога с Мадонной. Пока
нообразие тем, обработок и материалов ваших свет падает на объект, меняя его цвет и форму,
работ, если они будут достаточно хороши. Если вам это будет интересно. Я вспоминаю давнюю
он просмотрел около двадцати рисунков, это рекламную кампанию такого прозаического
просто проявление обыкновенной вежливости. предмета, как эмалированная посуда. Но то, что
Не навязывайтесь человеку. художник из нее сделал, было поразительно! Я
Очень хороший способ представить себя  — вспоминаю акварели Генри Мауста, рекламирую-
составить небольшие пакеты фотокопий образ- щие окорока и продукты питания. Они были так
цов. Их можно разослать многим потенциаль- же хороши, как какая-нибудь старинная англий-
ным клиентам вместе с вашим адресом и номе- ская акварель.
ром телефона. Заинтересованные люди свяжутся Такие простые вещи, как несколько овощей,
с вами сами. Я следовал этой схеме, когда создал ваза со срезанными цветами, старый сарай, пред-
свою собственную студию после работы в тече- ставляют собой не менее важные задачи, требую-
ние нескольких лет в различных арт-организа- щие освоения. Каждая из них может стать спо-
циях. Я фотографировал работы, которые делал собом вашего самовыражения. Каждая из них
для этих организаций. Результат показал, что это может быть так хороша, что заслужит место в
стоило делать. Так у меня появилось много но- Галерее изобразительных искусств. То есть суще-
вых клиентов. ствует объем вещи, и вам его нужно увидеть, по-
Желательно создать библиотеку. Есть много чувствовать и изобразить. Облака существовали
хороших книг по искусству: анатомия, перспек- для Тернера1, существуют для вас и будут суще-
тива, работы старых мастеров и современных ствовать для ваших правнуков. Качества света,
авторов. Купите все, что можете себе позво- падающего на тело, существуют для вас так же,
лить. Читайте художественные журналы. Так как они существовали для Веласкеса2, и у вас есть
вы сумеете получить много ценных предложе- 1
 

—  
 , 
ний.    
 ,     , 
Хотя я уже подчеркивал важность рисования        (
.
.).
человеческого тела, часть вашего времени долж-
2
     —  
  ,  

  
  «     »
на быть направлена на другие темы. Рисуйте жи- (
.
.).
203
СДЕЛАЙТЕ ВСЕ ПО-СВОЕМУ
такое же право заявить о себе, как и у него, и го- но правильный для вас и вашего времени. Ваша
раздо меньше суеверий и предрассудков, чтобы индивидуальность всегда будет вашим сокрови-
бороться. Вы можете создать кастрюлю с ябло- щем, ее нужно ценить. Возьмите от нас все, что
ками, практически идентичную той, которой Се- можно усвоить, что может стать частью вас, но
занн1 передал свое сообщение миру искусства. никогда не игнорируйте тихий голос, который
Вы можете посмотреть на себя сквозь дым- шепчет вам: «Мне больше нравится мой собст-
ку атмосферы, которой был очарован Коро2, или венный путь».
«взорвать» закат, приводивший в восторг Инне-
са3. Искусство никогда не умрет  — оно просто
ждет того, кто его увидит, и рук и мозгов, кото-
рые смогут его интерпретировать. Нарисован-
ные волны Фредерика Во4 никогда не перестанут
биться о скалы и никогда не будут забыты кар-
тины великих художников, какие бы техниче-
ские новшества не появились на свете. У вас обя-
зательно будут такие материалы, о которых мы
никогда и не мечтали, и темы, которые мы даже
не можем себе представить. У вашего искусства
будут новые цели, каких прежде не бывало. Я
верю, что человеческое тело прибавляет красо-
ты, хотя и едва заметно. Подумайте о том, как
меняются представления о прекрасном, напри-
мер, вообразите современную девушку рядом с
полногрудой горничной времен Рубенса5. Было
бы трудно представить себе одну из таких красо-
ток гуляющей по улице в брюках. Я сомневаюсь,
что его любимая модель могла бы получить хотя
бы место судьи на одном из наших бесчисленных
конкурсов красоты.
Все, чего еще не было сделано в искусстве, мо-
жет быть и будет сделано. Я не думаю, что наши
кости и мышцы изменятся или что свет будет
сиять по-другому, так что все наши правила ри-
сования останутся в силе. Могу только сказать,
что вы должны иметь мужество отстаивать свои
убеждения, считая, что ваш путь  — единствен-
1
Поль Сезанн  — французский художник, яркий
представитель постимпрессионизма (прим. пер.).
2
Жан Батист Камиль Коро — французский худож-
ник и гравер, один из самых успешных и плодовитых
пейзажистов эпохи романтизма, оказавший влияние на
импрессионистов (прим. пер.).
3
Джеймс Иннес — уэлльский художник-пейзажист
(прим. пер.).
4
Фредерик Во — американский художник-пейза-
жист (прим. пер.).
5
Питер Пауль Рубенс — фламандский живописец,
как никто другой воплотивший подвижность, безудер-
жную жизненность и чувственность европейской живо-
писи эпохи барокко (прим. пер.).
Èçäàíèå äëÿ äîñóãà

Ýíäðþ Ëóìèñ

ÎÁÍÀÆÅÍÍÀß ÍÀÒÓÐÀ
Ðóêîâîäñòâî ïî ðèñîâàíèþ

Îòâåòñòâåííûé ðåäàêòîð Ì. Òåðåøèíà


Ðåäàêòîð Í. Ïàâëîâà
Âûïóñêàþùèé ðåäàêòîð Þ. Äîðîãîâà
Õóäîæåñòâåííûé ðåäàêòîð Å. Ãóçíÿêîâà
Âåðñòêà Ì. Êóëüêîâà
Êîððåêòîðû Ç. Õàðèòîíîâà, Ò. Ðîìàíîâà

Ïîäïèñàíî â ïå÷àòü 24.04.2012. Ôîðìàò 60x841/8.


Ïå÷àòü îôñåòíàÿ. Óñë. ïå÷. ë. 24,27.
Òèðàæ ýêç. Çàêàç