NOCHES EN LOS JARDINES DE ESPAÑA

1.- EN EL GENERALIFE

Esquema general de la Modalidad

El siguiente esquema puede ayudar a establecer posibles relaciones entre las

diferentes modalidades empleadas en la obra, a la vez que sirve para obtener las relaciones
existentes entre las diferentes tónicas modales, obteniendo con todo ello el plan tonal- modal
de la pieza.

1ª Sección 2ª Sección 1ª Transición 3ª Sección 2ª Transición 4ª Sección

(1 - 20) (21 - 31) (31 - 38) (39 - 54) (55 - 62) (63 - 71)
Eolio DO# Eolio DO# Andaluz Andaluz FA# Andaluz SI Indefinición
DO# a FA# (relac. de 3ª)

Relaciones de 5ª_____________________________________________________________

5ª Sección 3ª Transición 6ª Sección

(72 - 79) (80 - 87) (88 - 95) (96 - 107) (108 - 111) (112 - 127)
Andaluz SI Eolio MI 3º Messiaen MI Mayor Lidio DO Tonos enteros. Indef.

___________________________________ Relaciones de 3ª__________________________

7ª Sección 8ª Sección

(128 - 135) (136 - 143) (144 - 153) (154 - 157) (158 - 163)
Dórico LAb Frigio SI Dórico FA# Andaluz Mib Andaluz FA#
Andaluz RE y FA# Andaluz FA#

____________________________________________________________________________

4ª Transición 9ª Sección 5ª Transición 10ª Sección CODA

(164 - 175) (176 - 199) (200 - 215) (216 - 225) (226 - 243)
Andaluz MIb Eolio DO# Indefinición Dórico MIb Tonos enteros
Andaluz MI Andaluz DO#

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 Del estudio del esquema de las modalidades que aparecen en la obra, así como
de la relación posible a establecer entre los centros modales (o tonales) que aparecen, es
posible deducir:

1.- Atendiendo a los centros tonales, y a la posible relación a establecer entre los
mismos, el primer movimiento de la obra se articula en dos grandes segmentos: el primero
organizado desde la relación de 5ª justa: DO# - FA# - SI - MI y un segundo segmento,
desde la relación de 3ª (mayor o menor): MI - DO - LAb - SI - RE - FA# - MIb - FA#
- MIb (...) DO# - MI

2.- Se da la circunstancia de que el punto de inflexión, de cambio entre la relación

de 5ª y la de 3ª, está representado por el único momento de todo el movimiento en que
aparece una clara funcionalidad tonal (Mi mayor). En el resto de la pieza, o encontramos
claramente escritura modal o algún fragmento de indefinición modal - tonal.

3.- Que precisamente este punto de inflexión comentado, podría representar el

punto central dentro de un esquema estructural de centros tonales, de todo el movimiento,
organizado por la relación de 3ª:

DO# Eolio MI Mayor DO# Andaluz

(Modal) (Funcionalidad tonal) (Modal)
Inicio del movimiento Cambio entre relaciones Final del movimiento
de 5º a 3º

4.- Resulta una curiosidad que los centros tonales del primer gran segmento,
recuerdan la afinación parcial de las cuerdas de la guitarra transportada a DO# (cuerdas:
6ª: DO#; 5ª: FA#; 4ª: SI; 3ª: MI) y que el momento del cambio a las relaciones de
tercera, estaría representado, en esta afinación, con el próximo intervalo a afinar: 2ª
cuerda: SOL# que se encuentra precisamente a distancia de tercera.

5.- El modo andaluz domina, por su frecuencia, la sonoridad de este movi-

miento y lo encontramos desde las transposiciones de DO# , FA# y SI (en las relaciones
de 5ª) y desde RE , FA# , MIb, FA# , MIb, MI y DO# , en las relaciones de 3ª.

6.- Es interesante también observar cómo la preparación del clímax más impor-
tante del movimiento (cc. 200 - 215) posee una evidente indefinición modal - tonal

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