Открыть Электронные книги
Категории
Открыть Аудиокниги
Категории
Открыть Журналы
Категории
Открыть Документы
Категории
В. А . ХО
РЕВ
Пол ь с
к
л и т е ра а я
Х Х в е к т у ра
а
1 8 9 0 –1
990
Ответственный редактор:
доктор филологических наук И.Е. Адельгейм
Рецензенты:
доктор филологических наук, профессор Е.З. Цыбенко,
кандидат филологических наук В.В. Мочалова
Хорев В.А.
Польская литература ХХ века. 1890–1990. — М.: «Индрик»,
2009. — 352 с.
ISBN 978-5-91674-039-4
От автора . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
Польская литература
в конце ХIX – начале ХХ в. (1890–1918) . . . . . . . . . 13
«Молодая Польша» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15
Проза . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18
Поэзия . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40
Драма . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47
Польская литература
в годы Второй мировой войны (1939–1945) . . . . . 107
Польская литература
после Второй мировой войны (1945–1989) . . . . . . 121
О периодизации литературного процесса
после 1945 г. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 121
1945–1956 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 127
Поэзия . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 240
Проза . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 257
Драма . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 317
Примечания
***
В этот период параллельно реалистической прозе, взаимо-
действуя с ней, существовала и богатая нереалистическая про-
за, весьма неод нородная в идейно-художественном отноше-
нии. Крайне индивидуалистическое восприятие жизни легло в
[П р оз а] 37
основу нашумевших в свое время романов Ст. Пшибышевского
«Дети сатаны» (1899) и «Homo sapiens» (1901). В «Детях са-
таны», написанных под явным влиянием «Бесов» Ф.М. Досто-
евского12, действует герой-анархист, который утверждает свое
превосходство над окружением и заставляет его совершать пре-
ступления. Большую часть романа «Homo sapiens» занимает
внутренний монолог героя — представителя художественной
богемы Эрика Фалька. Он ощущает себя «сверхчеловеком»,
порождением природы и ее частью (что было характерно для
модернистской прозы): «Я — природа, я разрушаю и творю
жизнь (…). Я не человек, я — сверхчеловек. Я — природа, у меня
нет совести, потому что у природы ее нет… Ха-ха!»13. Фальк без
конца анализирует свои эротические похождения и пережива-
ния, по поводу чего А. Блок заметил: «омерзительный Фальк
(…) куда-то зачем-то шествует по женским трупам»14.
Романы Пшибышевского — пример смешения натурализ-
ма, символизма и реализма, позднее (в трилогии «Дети нище-
ты», 1913–1914) и экспрессионизма, понимаемого писателем
как продолжение романтической тра диции. В них отра зилось
убеждение в том, что искусство должно выразить «правду
души», а не правду действительности.
Творчество талантливого польского представителя обще-
европейского модернистского бунта оказало немалое влияние
на русских символистов15. Его романами зачитывалась русская
публика, отыскивая в них решение собственных духовных про-
блем, — роман «Homo sapiens», например, выдержал в России
в начале ХХ в. шестнадцать изданий в пяти разных переводах.
Тогда же в России появилось несколько собраний сочинений
Пшибышевского, на пике популярности писателя в 1908–
1911 гг. на русском языке вышли пятьдесят две его книги. Од-
нако в последующие десятилетия этот писатель выпал из круга
чтения как польского, так и русского читателя. Новая волна
интереса к нему началась на рубеже ХХ и ХХI вв., когда твор-
чество Пшибышевского подверглось переоценке, а его «теле-
сная» и сексуальная проблематика оказалась актуальной для
нынешних молодых польских писателей.
Элементы поэтики реализма весьма ощутимы в романах по-
эта, прозаика и драматурга Тадеуша Мичиньского (1873–1918),
особенно в его «Ксендзе Фаусте» (1913). Этот роман, по суще-
ству, является воскрешением традиции просветительского
дидактического и приключенческого романа, но в творчестве
38 Пол ь с к а я л и т е рат у ра в кон ц е Х I X — н ач а л е Х Х в. [189 0 –1918]
***
Польская литература рубежа XIX и XX вв. по общенацио-
нальной значимости произведений, созданных в этот период,
может быть сопоставима с великой эпохой польского роман-
тизма. Этот период был хронологически последним этапом
развития польской литературы эпохи разделов Польши. Лите-
ратура продолжала разработку национально-освободительной
проблематики, характерной для предшествующих эпох. Вместе
с тем, по словам К. Выки, «этот же период стал и первым круп-
ным звеном литературы, считающей себя независимой, лите-
ратуры общества, иду щего к собственной государственности.
Это определяло в течение всего периода характер столкнове-
ний между новым и традиционным (обусловленным раздела ми
Польши) пониманием задач литературы»18.
Польская литература внесла немалый вклад в мировую куль-
туру. Ее удельный вес в ней мог бы быть еще более весомым,
если бы не ограниченная сфера распространения польского
языка. Например, говоря о романе Ожешко «Над Неманом»,
Я. Ивашкевич верно заметил, что «если бы этот роман напи-
сал иностранец, его превозносили бы до небес и изучали. Как,
скажем, „Улисса“ Джойса»19. Не менее высоко оценивал Иваш-
кевич и творчество С. Жеромского: «Если бы Жеромский, —
писал он, — был французом или англичанином, его бы читали
и комментировали как Клоделя или Элиота»20.
В польской литературе рубежа ХIX– ХХ вв. сформировались
и проявились все главные тенденции, наблюдаемые в европей-
ских литературах, причем, как правило, они не являлись заим-
ствованными, вторичными, а были органичны и во времени
параллельны аналогичным тенденциям в западноевропейской
и русской литературах.
Примечания