EQUACIONA EDUCAÇÃO LITERATURA – Prof.
Diogo Brito
PROSA ROMÂNTICA
O SURGIMENTO DO ROMANCE ROMÂNTICO
Não só a poesia do Romantismo teve uma preocupação
nacionalista evidenciada pela descrição dos ambientes e pela
exaltação da figura indígena, mas também a prosa, com o
surgimento do romance. O aparecimento da prosa romântica, no
Brasil, está vinculado à criação do jornal, pois os romances eram
publicados em fascículos e, posteriormente, transformados em
livros. Tais produções receberam o nome de romance de
folhetim.
A narrativa que desencadeou o sucesso desse gênero
folhetinesco, no Brasil, foi A Moreninha, de Joaquim Manuel de
Macedo, publicada ao longo de 1844 e 1845. O sucesso desse
romance ocorreu graças à linguagem simples, à trama fácil e
instigante e ao final feliz – características que agradavam à nova
classe burguesa de leitores que surgia. Os romances românticos
dos oitocentos tinham a finalidade de divertir essa burguesia,
sedenta de cenas amorosas e de enredos emocionantes. Para
isso, não era preciso muita inventividade, bastava reproduzir uma
“receita” literária de composição dos folhetins.
TIPOS DE ROMANCES ROMÂNTICOS
CARATERÍSTICAS
Flash-back narrativo: o narrador faz uma “volta ao tempo”, para
explicar, por meio do passado, certas atitudes do presente. Às
vezes, esse flash-back traz revelações surpreendentes,
confundindo-se, então, com a peripécia. Em A Moreninha, por
exemplo, o flash-back explica o comportamento indiferente de
Augusto em relação às mulheres – ele se devia ao casamento com
a menina, na infância -, ao mesmo tempo em que prepara a
peripécia: Carolina era a menina.
O amor como redenção: o conflito narrativo dos românticos
normalmente consiste na oposição entre os valores da sociedade e
o desejo de realização amorosa dos amantes: ou a família não
quer a união do casal, ou um dos dois está impossibilitado (social
ou
religiosamente), ou não merece moralmente o amor do outro. De
qualquer forma, o amor é sempre visto como o único meio do herói
ou o vilão romântico se redimirem e se “purificarem”.
Idealização do herói: o herói romântico é em geral um ser dotado
de idealismos, de honra e coragem. Às vezes põe a própria vida
em risco para atender aos apelos do coração ou da justiça. Em
algumas obras de influência medieval, o herói romântico assume
feições de cavaleiro medieval, como é o caso de Peri, da obra O
guarani, de José Alencar.
Idealização da mulher: normalmente as heroínas românticas são
desprovidas de opinião própria, dominadas pela emoção,
obedientes às determinações dos pais e educadas para o
casamento. Frágeis, frequentemente sofrem de mal-estar ou
desmaiam; têm como ocupação principal sonhar com um “príncipe
encantado” e tramar intrigas sentimentais.
Personagens planas: embora o Romantismo, enquanto estética
da emoção, valorize o mundo interior das personagens, só
raramente essa exploração interior alcança profundidade. Em
geral, as personagens são trabalhadas emocionalmente, mas não
como um todo, ou seja, não são mostradas suas reflexões
existenciais, seus conflitos interiores; além disso, quase sempre
são lineares, isto é, não sofrem mudanças e mantêm esse perfil do
começo ao fim da obra – por isso, são chamadas de personagens
planas. As poucas personagens esféricas são encontradas em
obras de transição para o Realismo.
Linguagem metafórica: a prosa romântica tende à fantasia e à
imaginação; por isso são frequentes as descrições com
adjetivação abundante, as comparações e as metáforas, usadas
com a finalidade de idealizar um ambiente ou uma personagem.
Observe esse procedimento na descrição que José de Alencar faz
da personagem Cecília em O guarani:
Os lábios vermelhos e úmidos pareciam uma flor de gardênia dos
nossos campos, orvalhada pelo sereno da noite; o hálito doce e
ligeiro exalava-se formando um sorriso. Sua tez alva e pura como
um froco de algodão, tingia-se nas faces de uns longes cor-de-
rosa, que iam, desmaiando, morrer no colo de linhas suaves e
delicadas.
PROSADORES ROMÂNTICOS
O Romantismo brasileiro proporcionou a literatura nacional o
surgimento de excelentes autores de prosa. Em relação aos
romances produzidos no período, muitos foram os autores de
grande destaque:
1. Joaquim Manuel de Macedo (1820-1882): romancista de verve
urbana, destacou-se pela producao de A moreninha (1844) e O
moço loiro (1845);
2. José de Alencar (1829-1877): foi o principal romancista do
período e um dos maiores nomes da literatura brasileira em todos
os tempos. Destacam-se:
 Os romances urbanos: Cinco minutos (1856), A viuvinha
(1857), Lucíola (1862) e Senhora (1875).
 Entre os romances regionalistas, são de maior relevo O
gaúcho (1870), O tronco do ipê (1871) e O sertanejo
(1875).
 Em relação aos romances históricos, ganharam grande
vulto A Guerra dos Mascates (1871) e As minas de prata
(1865).
 Seus romances indianistas mais importantes foram O
Guarani (1857), Iracema (1865) e Ubirajara (1874);
3. Manuel Antônio de Almeida (1831-1861): romancista urbano, e
tido como o precursor do Realismo brasileiro. Sua obra mais
importante e um dos grandes marcos da literatura nacional:
Memórias de um sargento de milícias (1854).
4. Bernardo Guimarães (1825-1884), com O seminarista (1872) e
A Escrava Isaura (1875);
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5. Visconde de Taunay (1843-1899), conhecido por seu romance
Inocência (1872)
OBSERVAÇÕES IMPORTANTES:
Iracema, de José de Alencar: fazer um estudo sobre a história da
colonização brasileira, ao retratar o encontro do europeu com o
indígena; apontar a formação étnica, cultural e linguística do país;
resgatar as lendas e os mitos fundacionais. Tudo isso com uma
linguagem lírica, já que a intenção inicial do livro era a de que ele
fosse uma obra poética, com o emprego exagerado de
comparações (símiles), que permitem visualizar a paisagem
nacional espelhada no corpo e nas atitudes de Iracema.
Memórias de um sargento de milícias, de Manuel Antônio de
Almeida. Esse romance foi publicado nos anos de 1852 e 1853,
em forma de folhetim, e destacou-se dos demais por ultrapassar a
temática e a construção dos típicos romances românticos da
literatura brasileira. Memórias de um sargento de milícias é
considerada uma obra antecipadora de traços do Realismo – e até
do Modernismo – devido à inserção do primeiro herói pícaro nos
romances nacionais. Leonardinho, o protagonista da obra, não se
assemelha ao fidalgo burguês que figura nas obras românticas, o
que se observa desde a sua origem: é filho de Leonardo Pataca e
Maria da Hortaliça, que se conheceram vindo de Portugal para o
Brasil e, desde então, iniciaram um “namoro” com trocas de
beliscões e pisadelas. Quando desembarcaram, Maria já estava
grávida. Abandonado pelos pais, Leonardinho tem de buscar
maneiras alternativas para sobreviver, caindo em malandragens e
falcatruas que atestam seu parentesco com Macunaíma, o herói
sem nenhum caráter.
EXERCÍCIOS
1) “Quantas coisas (...) brotam ainda hoje, modas, bailes, livros,
painéis,Mprimores de toda casta, que amanhã já são pó ou cisco?
Em um tempo em que não mais se pode ler, pois o ímpeto da vida
mal consente folhear o livro, que à noite deixou de ser novidade e
caiu na voga; no meio desse turbilhão que nos arrasta, que vinha
fazer uma obra séria e refletida? Perca pois a crítica esse costume
em que está de exigir, em cada romance que lhe dão, um poema.”
As proposições anteriores, de José de Alencar, fazem alusão a um
problema característico do movimento romântico. Aponte-o:
(A) o movimento romântico, afeito ao lirismo e à sentimentalidade,
busca realizar uma prosa fundamentalmente impregnada de
valores poéticos.
(B) o autor preocupa-se com satisfazer o gosto de um público
pouco exigente no que diz respeito a obras de acabamento literário
mais sofisticado.
(C) tendo em vista a caracterização da sociedade burguesa, o
romance deve conter preferencialmente ação, que seja o retrato
dos agitados tempos modernos.
(D) o autor, já que se reconhece gênio, e pelo público, é aceito
como tal e deve nortear as multidões que o leem com sua palavra
sábia e simples.
2) A proposta de divisão dos romances alencarianos baseia-se
num critério:
(A) cronológico
(B) temático
(C) estilístico
(D) geográfico
3) Qual a alternativa que apresenta grupos de classificação dos
romances alencarianos?
(A) urbanos, indianistas, históricos e regionalistas
(B) urbanos, indianistas, históricos e psicológicos
(C) urbanos, indianistas, psicológicos e satíricos
(D) urbanos, históricos, psicológicos e trágicos
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4) Em relação ao Romantismo brasileiro, todas as afirmações são
verdadeiras. Exceto:
(A) expressão do nacionalismo através da descrição de costumes
e regiões do Brasil.
(B) análise crítica e científica dos fenômenos da sociedade
brasileira.
(C) desenvolvimento do teatro nacional.
(D) expressão poética de temas confessionais, indianistas e
humanistas.
(E) caracterização do romance como forma de entretenimento e
moralização.
5) Apresentamos a seguir quatro afirmações sobre o indianismo
romântico. Julgue se os itens abaixo estão corretos ou errados:
I. O índio foi visto como motivo artístico e não como figura
histórica; daí a forma idealizada com que foi representado na
literatura.
II. A descrição do índio nas obras românticas reflete fielmente a
realidade histórica da época: só depois do Romantismo é que ele
passou a ser idealizado.
III. A corrente indianista pode ser vista como uma espécie de
resposta brasileira ao medievalismo dos escritores europeus.
IV. José de Alencar e Gonçalves Dias são os dois autores
indianistas mais importantes do Romantismo.
6) Assinale C ou E:
( ) No Brasil, porque não existia herança medieval, o indianismo
representou o elemento nacional por excelência. Isto se traduz em
nacionalismo.
( ) O culto do “eu” (subjectum) predomina sobre a perspectiva do
“outro” (objectum). Isto se traduz em subjetivismo.
( ) Lugar de paz e de tranquilidade, a natureza inspirou o artista e
alimentou o sonho do poeta. Trata-se do culto da natureza.
( ) Os escritores buscavam um mundo real e concreto, cultivando
os sentidos e a observação. Isto se traduz em análise da realidade.
( ) Os personagens são tipos concretos, vivos, retratados
psicologicamente. É a retratação do presente.
7) Que característica do romantismo percebemos na descrição
abaixo?
“A alvura de sua tez fresca e pura escurecia o mais fino jaspe [...]
A seiva dessa mocidade, o viço dessa alma não se expandia no
rubor da cútis, mas no olhar ardente e esplêndido dos grandes
olhos negros e no sorriso mimoso dos lábios que eram um primor
da natureza.”
(A) O nacionalismo que, entre nós, expressou-se, sobretudo,
através do tratamento positivo dado às mulheres brasileiras.
(B) A idealização no texto ao apresentar as personagens.
(C) O desvendamento do mundo psicológico das personagens
que, em nosso romantismo, é traço prenunciador do realismo.
(D) O panteísmo, que consiste em relacionar traços humanos com
atributos de Deus.
(E) O uso da natureza como reflexo dos sentimentos do narrador,
produzindo a prosopopeia.
8) A respeito de José de Alencar e de seu contexto de produção,
julgue as proposições a seguir:
I. José de Alencar foi o principal romancista brasileiro da fase
romântica;
II. Na Literatura, escreveu romances indianistas, históricos,
urbanos e regionalistas;
III. Seu projeto literário estava voltado para a construção da cultura
brasileira, no qual o romance indianista ganhou papel de destaque;
IV. José de Alencar foi o primeiro grande poeta social brasileiro,
conciliando ideias de reforma social com aspectos específicos da
poesia.
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V. Retratou o lado feio e esquecido pelos primeiros românticos: a
escravidão dos negros, a opressão e a ignorância do povo
brasileiro.
A) IV e V estão corretas.
B) I, II e III estão corretas.
C) I, III e IV estão corretas.
D) Apenas I está correta.
E) Todas as alternativas estão corretas.
9) Considere as afirmativas abaixo, a respeito de José de Alencar:
 I.Seu romance O Guarani  é uma das obras mais importantes do
indianismo brasileiro.
II.A obra Lucíola  inaugurou o Realismo no Brasil.
III. O sertanejo  é uma das obras do autor a tratar da temática
regionalista.
IV.Em Escrava Isaura, José de Alencar antecipa, na literatura, a
discussão promovida pelo movimento abolicionista.
Assinale a alternativa correta.
A) Somente as afirmativas I e II estão corretas.    de forma mais clara e intensa, até o Modernismo, ainda que
B) Somente as afirmativas I e III estão corretas.    modificados, foram:
C) Somente as afirmativas II e III estão corretas.   
D) Somente as afirmativas I e IV estão corretas.    A) Indianista e histórico;
E) Somente as afirmativas II e IV estão corretas.
10) Sobre a prosa no Romantismo brasileiro, é INCORRETO
afirmar:
A) Um de seus principais representantes foi José de Alencar, que,
por meio das obras Iracema, O gaúcho e Senhora, conseguiu
transitar entre as diferentes vertentes da prosa romântica
brasileira, além de ter contribuído também para a poesia do
período.
B) O romance indianista e histórico encontrou no índio brasileiro a
sua mais autêntica expressão de nacionalidade. Foi uma das
principais tendências do Romantismo brasileiro, realizando o
projeto literário de construção de uma literatura que retratasse
nossa identidade cultural.
C) O romance regional, representado por nomes como José de
Alencar, Franklin Távora e Visconde de Taunay, contribuiu muito
para a formação da literatura brasileira, bem como para a nossa
autonomia literária. Como não possuíam moldes europeus nos
quais pudessem espelhar-se, os escritores regionalistas criaram
seus próprios modelos, retratando na prosa os quatro cantos do
país.
D) Álvares de Azevedo é considerado como um dos principais
nomes da prosa romântica brasileira. Foi o único escritor que
transitou entre as suas diferentes vertentes por meio de obras que
representavam o romance indianista e histórico, o romance
regional e o romance urbano.
E) Por retratar a realidade da burguesia e do homem das grandes
cidades, o romance urbano alcançou grande popularidade entre os
leitores, obtendo maior êxito em relação aos romances indianista e
regional. Nessa fase, destacaram-se os escritores Manuel Antônio
de Almeida e José de Alencar.
11) “[...]Se admitirmos que é o fato de o jovem Seixas casar-se
pelo dote, em virtude da educação que recebera, damos a Alencar
o crédito de narrador realista, capaz de pôr no centro do romance
não mais os heróis Peri e Ubirajara, Arnaldo e Canho, mas um ser
venal, inferior. O que seria falso, pois o fato não passava de um
recurso: o equilíbrio, perdido em termos de visão romântica do
mundo, vai-se restabelecer porque Alencar arranjará uma solene
redenção fazendo Seixas resgatar-se na segunda parte da
história”
BOSI, Alfredo. História Concisa da Literatura Brasileira. São Paulo: Cultrix, 2004. Pag. 139
Esse comentário de Alfredo Bosi, professor, crítico e historiador da
nossa literatura, referem-se ao romance “Senhora”, de José de
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Alencar. O autor, nesse fragmento, pretende firmar o
posicionamento de que
A) o escritor José de Alencar teria sido, na verdade, um
representante do Realismo em um momento em que predominava,
entre nós, o Romantismo.
B) o romance , a despeito das iniciais posturas recrimináveis de
Seixas, tem desfecho fiel ao ideário romântico, pelas atitudes
assumidas pelo personagem.
C) José de Alencar arrependeu-se de ter escrito romances como
“O Guarani” e “Ubirajara” e, em função disso, escreveu os
romances urbanos, entre os quais “Senhora”.
D) a construção do personagem Seixas por parte do escritor revela
sua intenção de afastar-se dos princípios do Romantismo,
marcados pela idealização do amor.
E) o casamento em função do dote, denunciado de forma
expressiva no romance, vai ao encontro dos princípios românticos
de exaltação do amor.
12) A obra romanesca de José de Alencar introduziu na literatura
brasileira quatro tipos de romances: indianista, histórico, urbano e
regional. Desses quatro tipos, os que tiveram sua vida prolongada,
B) Histórico e urbano;
C) Urbano e regional;
D) Regional e indianista;
E) Indianista e urbano;
13) Em O Guarani, o autor procura valorizar as origens do povo
brasileiro e transformar certos personagens em heróis, com traços
do caráter do “bom selvagem”: pureza, valentia e brio. Essa
tendência é típica do:
A) romance urbano.
B) romance regionalista.
C) romance indianista.
D) romance realista.
E) romance surrealista.
14) Nos romances Senhora e Lucíola, José de Alencar dá um
passo em relação à crítica dos valores da sociedade burguesa, na
medida em que coloca como protagonistas personagens que se
deixam corromper por dinheiro. Entretanto, essa crítica se dilui e
ele se reafirma como escritor romântico, nessas obras, porque:
A) pune os protagonistas no final, levando-os a um casamento
infeliz.
B) justifica o conflito dos protagonistas com a sociedade pela
diferença de raça: uns, índios idealizados; outros, brasileiros com
maneiras europeias.
C) confirma os valores burgueses, condenando os protagonistas à
morte.
D) resolve a contradição entre o dinheiro e valores morais tornando
os protagonistas ricos e poderosos.
E) permite aos protagonistas recuperarem sua dignidade pela força
do amor.
15)  “Ele era o inimigo do rei” , nas palavras de seu biógrafo, Lira
Neto. Ou, ainda , “ um romancista que colecionava desafetos
azucrinava D. Pedro II e acabou inventando o Brasil” . Assim era
JOSÉ DE Alencar (1829-1877) , o conhecido autor de O guarani e
Iracema, tido como o pai do romance no Brasil. Além de criar
clássicos da literatura brasileira com temas nativistas, indianistas e
históricos, ele foi também folhetinista, diretor de jornal, autor de
peças de teatro,   advogado, deputado federal e até ministro da
Justiça. Para ajudar na descoberta das múltiplas facetas desse
personagem do século XIX, parte de seu acervo inédito será
digitalizada.
(História Viva, n.99,2011.)
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Com base no texto, que trata do papel  do escritor José de Alencar
e da futura digitalização de sua obra, depreende-se que:
A) a digitalização dos textos é importante para que os leitores
possam compreender seus romances.
B) o conhecido autor de O guarani e Iracema foi importante porque
deixou uma vasta obra literária com temática atemporal.
C) a divulgação das obras de José de Alencar , por meio da
digitalização, demonstra sua importância para a história do Brasil
imperial.
D) a digitalização dos textos de José de Alencar terá importante
papel na preservação da memória linguística e da identidade
nacional.
E) o grande romancista José de Alencar é importante porque se
destacou por sua temática indianista.
16)  Leia o fragmento:
Iracema
“Além, muito além daquela serra que ainda azula no horizonte,
nasceu Iracema. Iracema, a virgem dos lábios de mel, que tinha os
cabelos mais negros que a asa da graúna e mais longos que
seu talhe de palmeira. O favo da jati não era doce como o seu
sorriso; nem a baunilha recendia no bosque como seu hálito
perfumado. Mais rápida que a ema selvagem, a morena virgem
corria o sertão e as matas do Ipu, onde campeava sua
guerreira tribo, da grande nação tabajara. O pé grácil e nu,
mal roçando, alisava apenas a verde pelúcia que vestia a
terra com as primeiras águas.”
(José de Alencar)
Ao caracterizar Iracema, José de Alencar relaciona-a a elementos
da natureza, pondo aquela em relação a esta em uma posição de:
A) equilíbrio.
B) dependência.
C) complementaridade.
D) vantagem.
E) melancolia.
17) Leia o fragmento da obra “Senhora”, de José de Alencar.
Quando Seixas achava-se ainda sob o império desta nova
contrariedade, apareceu na sala a Aurélia Camargo, que chegara
naquele instante. Sua entrada foi como sempre um
deslumbramento; todos os olhos voltaram-se para ela; pela
numerosa e brilhante sociedade ali reunida passou o frêmito das
fortes sensações. Parecia que o baile se ajoelhava para recebê-la
com o fervor da adoração. Seixas afastou-se. Essa mulher
humilhava-o. Desde a noite de sua chegada que sofrera a
desagradável impressão. Refugiava-se na indiferença, esforçava-
se por combater com o desdém a funesta influência, mas não o
conseguia. A presença de Aurélia, sua esplêndida beleza, era uma
obsessão que o oprimia. Quando, como agora, a tirava da vista
fugindo-lhe, não podia arrancá-la da lembrança, nem escapar à
admiração que ela causava e que o perseguia nos elogios
proferidos a cada passo em torno de si. No Cassino, Seixas tivera
um reduto onde abrigar-se dessa cruel fascinação.
É correto afirmar que essa obra pertence ao
A) Romantismo, pois ela critica os valores burgueses, exalta a
natureza e a vida simples do campo, denunciando a corrupção e a
hipocrisia na sociedade fluminense do século XX.
B) Romantismo, pois ela enaltece a fragilidade da mulher e
exprime de forma contida os sentimentos das personagens,
situando-as no contexto da sociedade paulista do século XX.
C) Romantismo, pois ela exalta a figura feminina, expõe, de
maneira exacerbada, os sentimentos das personagens, tendo
como pano de fundo os costumes da sociedade fluminense do
século XIX.
D) Modernismo, pois ela idealiza a mulher e a juventude e trata da
infelicidade dos amores não correspondidos, inserindo as
personagens na sociedade fluminense do século XX.
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E) Modernismo, pois ela se opõe ao exagero na expressão dos
sentimentos e ao papel de submissão destinado às mulheres,
retratando o cotidiano da sociedade paulista do século XX.
18) A vertente regionalista (ou sertanista) do romance romântico
tem em Inocência, de Taunay, uma de suas obras mais
representativas. O título do romance guarda algumas sutilezas de
significado que nos chamam a atenção. No plano denotativo,
Inocência é o nome da protagonista, cujo perfil psicológico justifica
o nome. Porém, no plano conotativo, o título faz pensar em outras
dimensões da inocência representada pelo romance.
Das alternativas abaixo, destaque a que NÃO corresponde à ideia
de inocência trabalhada no texto:
A) A natureza brasileira, cuja representação tem grande
importância no enredo do livro, é descrita a partir da ênfase dada à
sua inocência, no sentido de ser intocada, pura, selvagem e, aos
olhos do romântico Taunay, perfeita.
B) As comunidades do Brasil interior são apresentadas como
inocentes vivendo em contato com a natureza (também inocente).
Os brasileiros do sertão seriam cultuadores  de valores morais
rígidos e de uma noção de honra que, de tão inocente, chega a ser
obtusa, como a defendida por Pereira, pai de Inocência.
C) O amor sentido pelos protagonistas, Inocência e Cirino, é
inocente. Embora seja vivido clandestinamente e contrarie a moral
vigente, esse sentimento é descrito como puro e sincero, opondo-
se ao que motiva o casamento marcado de Inocência com
Manecão, que é um arranjo de interesses que não leva em conta o
que sentem os futuros cônjuges.
D) O processo de colonização do Brasil pelos portugueses, foco do
enredo de Inocência, é captado a partir de seus traços inocentes ,
com a celebração do encontro fraterno de raças e culturas no
contexto da exploração do Brasil pelos europeus.
E) Inocente é o ideal que justifica o sacrifício de Cirino, que morre
quase como mártir de uma luta pelo direito de viver o seu amor
por Inocência de modo livre. Em oposição à inocência (no sentido
de ética) desse ideal, há a descrição da maldade dos valores
sociais contra os quais ele se põe e que o martirizam.
19) Leia:
O sertão e o sertanejo
“Ali começa o sertão chamado bruto. Nesses campos, tão diversos
pelo matiz das cores, o capim crescido e ressecado pelo ardor do
sol transforma-se em vicejante tapete de relva, quando lavra o
incêndio que algum tropeiro, por acaso ou mero desenfado, ateia
com uma faúlha do seu isqueiro. Minando à surda na touceira,
queda a vívida centelha. Corra daí a instantes qualquer aragem,
por débil que seja, e levanta-se a língua de fogo esguia e trêmula,
como que a contemplar medrosa e vacilante os espaços imensos
que se alongam diante dela. O fogo, detido em pontos, aqui, ali, a
consumir com mais lentidão algum estorvo, vai aos poucos
morrendo até se extinguir de todo, deixando como sinal da
avassaladora passagem o alvacento lençol, que lhe foi seguindo
os velozes passos. Por toda a parte melancolia; de todos os lados
tétricas perspectivas. É cair, porém, daí a dias copiosa chuva, e
parece que uma varinha de fada andou por aqueles sombrios
recantos a traçar às pressas jardins encantados e nunca vistos.
Entra tudo num trabalho íntimo de espantosa atividade.”
(TAUNAY, Visconde de. Inocência.)
O romance romântico teve fundamental importância na formação
da ideia de nação. Considerando o trecho acima, é possível
reconhecer que uma das principais e permanentes contribuições
do Romantismo para construção da identidade da nação é a:
A) possibilidade de apresentar uma dimensão desconhecida da
natureza nacional, marcada pelo subdesenvolvimento e pela falta
de perspectiva de renovação.
B) consciência da exploração da terra pelos colonizadores e pela
classe dominante local, o que coibiu a exploração desenfreada das
riquezas naturais do país.
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C) construção, em linguagem simples, realista e documental, sem
fantasia ou exaltação, de uma imagem da terra que revelou o
quanto é grandiosa a natureza brasileira.
D) expansão dos limites geográficos da terra, que promoveu o
sentimento de unidade do território nacional e deu a conhecer os
lugares mais distantes do Brasil aos brasileiros.
E) valorização da vida urbana e do progresso, em detrimento do
interior do Brasil, formulando um conceito de nação centrado nos
modelos da nascente burguesia brasileira.
20) Sobre o romance regional romântico, é válida a afirmação de
que
A) seus escritores preponderantes foram Graciliano Ramos, Jorge
Amado e José de Alencar.
B) atrelou-se com rigor a modelos europeus e, por isso, não
contribuiu para a autonomia da nossa literatura.  do mundo; de repente surdia-lhe de um canto o terrível José
.C) seus principais autores foram contaminados pelo cientificismo
então vigorante, com viés naturalista.
D) surge na primeira metade do século XIX, revelando paisagens e
costumes regionais pouco retratados nos obras românticas
anteriores.  afirmar que:
E) rejeita uma visão caracteristicamente nacional, buscando
privilegiar temáticas de características universais.
21) Sobre José de Alencar afirma-se que:  B) personagem Leonardo nasce malandro feito, como em
A) Alencar inaugurou a ficção brasileira com a publicação de sua
obra Cinco minutos.
B) Alencar foi um romancista que soube conciliar um romantismo
exacerbado com certas reminiscências do Arcadismo, manifestas,
principalmente, na linguagem clássica.
C) Alencar, apesar de todo o idealismo romântico, conseguiu, nas
obras Lucíola e Senhora, captar e denunciar certos aspectos
profundos, recalcados, da realidade social e individual, em que
podemos detectar um pré-realismo ainda inseguro.
D) A obra de José de Alencar, objetivando atingir a História do
Brasil e a síntese de suas origens, volta-se exclusivamente para
assuntos indígenas e regionalistas, sem incursões pelo romance
urbano.
E) O indianismo de José de Alencar baseou-se em dados reais e
pesquisa antropológica, apresentando, por isso, uma imagem do
índio brasileiro sem deformação ou idealismo.
22) Leia o trecho a seguir, de José de Alencar.
“Convencida de que todos os seus inúmeros apaixonados, sem
exceção de um, a pretendiam unicamente pela riqueza, Aurélia
reagia contra essa afronta, aplicando a esses indivíduos o mesmo
estalão. Assim costumava ela indicar o merecimento relativo de
cada um dos pretendentes, dando-lhes certo valor monetário. Em
linguagem financeira, Aurélia contava os seus adoradores pelo
preço que razoavelmente poderiam obter no mercado
matrimonial.”
(Senhora, José de Alencar)
Sobre esse romance, pode-se afirmar que:
A) representa o romance urbano de Alencar. A reação de ironia e
desprezo com que Aurélia trata seus pretendentes, vistos sob a
ótica do mercado matrimonial, tematiza o casamento como forma
de ascensão social.
B) Mescla o regionalismo e o indianismo, temas recorrentes na
obra de Alencar. Nele, o escritor tematiza, com escárnio, as
relações sentimentais entre pessoas de classes sociais distintas,
em que o pretendente é considerado pelo seu valor monetário.
C) É obra ilustrativa do regionalismo romântico brasileiro. A história
de Aurélia e de seus pretendentes mostra a concepção do amor,
em linguagem financeira, como forma de privilégio monetário, além
de explorar as relações extraconjugais.
D) Denuncia as relações humanas, em especial as conjugais,
como responsáveis por levar as pessoas à tristeza e à solidão
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dada a superficialidade e ao interesse com que elas se
estabelecem. Trata-se de um romance urbano de Alencar.
E) Tematiza o adultério e a prostituição feminina, representados
pelo interesse financeiro como forma de se ascender socialmente.
Essa obra explora tanto aspectos do regionalismo nacional como
os valores da vida urbana.
23) "Enquanto a comadre dispunha seu plano de ataque contra
José Manuel, Leonardo ardia em ciúmes, em raiva, e nada havia
que o consolasse em seu desespero, nem mesmo as promessas
de bom resultado que lhe faziam o padrinho e a madrinha. O pobre
rapaz via sempre diante de si a detestável figura de seu rival a
desconcertar-lhe todos os planos, a desvanecer-lhe todas as
esperanças. Nas horas de sossego entregava-se às vezes à
construção imaginária de magníficos castelos, castelos de nuvens,
é verdade, porém que lhe pareciam por instantes os mais sólidos
Manuel com as bochechas inchadas; e soprando sobre a
construção, a arrasava num volver d'olhos."
Em relação à obra Memórias de um Sargento de Milícias pode-se
A) contraste entre o bem e o mal próprio dos romances românticos
desaparece na figura do ator herói;
Macunaíma;
C) Leonardo adquire as características da malandragem por força
das circunstâncias;
D) panorama traçado pelo autor é limitado espaço em que as
ações se desenvolvem;
E) panorama traçado pelo autor é ampliado espaço em que as
ações se desenvolvem.
24)    “(Aurélia) Recebeu uma carta anônima. Comunicavam-lhe
que Seixas a tinha abandonado por um dote de trinta contos de
réis. Acabando de ler estas palavras levou a mão ao seio, para
suster o coração que se lhe esvaía.
(...)
Que pungente colisão! Ou expelir do coração esse amor que tinha
decaído, e deixar a vida para sempre erma de um afeto; ou
humilhar-se adorando um ente que se aviltara, associando-se à
sua vergonha”
                                                (José de Alencar, Senhora)
Considerado o ideário do Romantismo e o romance Senhora como
um todo, o trecho acima
A) apresenta postura aceitável do personagem Seixas, movido por
interesses materiais.
B) antecipa a força do amor como móvel a comandar as atitudes
dos dois personagens.
C) revela o sofrimento da personagem Aurélia, que, em conflito
interno, chega mesmo a admitir, por um instante, em nome do
amor, a humilhação.
.D) coloca o sentimento amoroso como capaz de superar todas as
dificuldades e obstáculos.
E) expressa o momento em que tanto Seixas quanto Aurélia se
afastam do ideal romântico que coloca o amor como fundamental.
25) Leia as seguintes sentenças sobre a obra Iracema, de José de
Alencar.
1. Constitui obra de exaltação da flora e fauna brasileira,
mas apresenta o índio como representante de uma raça
inferior e inculta.
2. A obra representa o mito alencariano composto pelo
herói, o índio, resistente à colonização e à presença do
‘outro’, e o branco, colonizador agressivo que deseja destruir
o nativo.
3. A personagem Martim, representação do colonizador
europeu, apesar de seu amor por Iracema, resiste à cultura
indígena e rejeita a língua e os costumes nativos.
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4. A personagem Iracema, representação do índio exaltado C) expressar, na vertente indianista, a natureza e o índio
pela literatura do período romântico, pode ser considerada como elementos contribuintes para um nascente sentimento
um símbolo da terra mãe, o Brasil. nacionalista.
5. O romance apresenta, por meio de estilo lírico, uma D) divergir da lírica de Gonçalves Dias, cujos poemas retratavam
idealização do índio brasileiro. o índio de forma idealizada e heroica, típica do ideário romântico.
6. E) restringir-se a romances de cunho indianista, afastando-se de
Considerando-se as características da obra e os princípios temáticas voltadas para críticas de costumes, no âmbito
estéticos e ideológicos do período romântico brasileiro, pode-se urbano.
afirmar que:
28) Era Peri
A) somente as sentenças 1 e 2 estão corretas.    Altivo, nobre, radiante da coragem invencível e do sublime
B) somente as sentenças 3, 4 e 5 estão corretas.     heroísmo de que já dera tantos exemplos, o índio se apresentava
C) somente a sentença 1 está correta.    só em face de duzentos inimigos fortes e sequiosos de vingança.
D) somente a sentença 4 está correta.    [...]
E) somente as sentenças 4 e 5 estão corretas. Passado o primeiro espanto, os selvagens bramindo atiraram-se
todos como uma só mole, como uma tromba do oceano, contra o
26) José de Alencar, um dos mais importantes ficcionistas índio que ousava atacá-los a peito descoberto.
brasileiros do século XIX, escreveu romances históricos, regionais, Houve uma confusão, um turbilhão horrível de homens que se
urbanos e indianistas. Leia o fragmento do romance O Guarani, de repeliam, tombavam e se estorciam; de cabeças que se
José de Alencar. levantavam e outras que desapareciam; de braços e dorsos que se
  agitavam e se contraíam, como se tudo isto fosse partes de um só
Caía a tarde. corpo, membros de algum monstro desconhecido debatendo-se
No pequeno jardim da casa do Paquequer, uma linda moça se em convulsões.
embalançava indolentemente numa rede de palha presa aos José de Alencar. O guarani
ramos de uma acácia silvestre [...].
Os grandes olhos azuis, meio cerrados, às vezes se abriam No trecho acima, é possível identificar o índio:
languidamente como para se embeberem de luz [...].
Os lábios vermelhos e úmidos pareciam uma flor da gardênia dos A) retratado com objetividade, numa perspectiva rigorosa e
nossos campos, orvalhada pelo sereno da noite [...]. científica.
Os longos cabelos louros, enrolados negligentemente em ricas B) idealizado sobre o pano de fundo da natureza, da qual é o herói
tranças, descobriam a fronte alva, e caíam em volta do pescoço épico.
presos por uma rendinha finíssima de fios de palha cor de ouro. C) pretexto episódico para descrição da natureza.
[...] D) visto com o desprezo do branco preconceituoso, que o
Esta moça era Cecília. considera inferior.
(ALENCAR, José de. O guarani. 25. ed. São Paulo: Ática, 2001. p. 32.)
E) representado como um primitivo feroz e de maus instintos.
Em relação à obra O Guarani, ou ao fragmento acima descrito,
assinale a alternativa correta.

A) Neste trecho, a descrição de Cecília revela um ideal de beleza

típico da sociedade do Brasil colonial.   
B) A visão de mundo realista está posta no retrato harmonioso
entre a beleza da jovem e a beleza da natureza brasileira.   
C) No romance, um dos triângulos amorosos é formado por
Cecília, Loredano e Isabel.   
D) No fragmento, a languidez dos olhos de Cecília sugere um certo
erotismo, desvinculando a obra do movimento romântico.   
E) Na obra, além da idealização da mulher, há elementos da
idealização do índio, personificado na figura de Peri.

27) Abriram-se os braços do guerreiro adormecido e seus lábios; o

nome da virgem ressoou docemente. A juruti, que divaga pela
floresta, ouve o terno arrulho do companheiro; bate as asas, e voa
ao aconchegar-se ao tépido ninho. Assim a virgem do sertão
aninhou-se nos braços do guerreiro. Quando veio a manhã, ainda
achou Iracema ali debruçada, qual borboleta que dormiu no seio
do formoso cacto. Em seu lindo semblante acendia o pejo vivos
rubores; e como entre os arrebóis da manhã cintila o primeiro raio
do sol, em suas faces incendiadas rutilava o primeiro sorriso da
esposa, aurora de fruído amor.
ALENCAR, José de. Iracema, 1865.

Esse é um trecho de um dos mais conhecidos romances de José

de Alencar, expressão maior de nossa prosa romântica.
A participação de Alencar na literatura brasileira foi marcada,
entre outros aspectos, pelo fato de sua obra

A) ter-se afastado da idealização dos elementos considerados

como genuinamente brasileiros, notadamente a natureza e o índio.
B) apresentar traços da ficção naturalista tanto na criação
das personagens quanto na tematização dos problemas do país.
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GABARITO 11. B. As atitudes redentoras de Seixas, no caso, envolvem a

sua dedicação ao trabalho com o objetivo de ressarcir Aurélia
1. B. pelo valor do dote que o “comprara”, configurando, assim, um
comportamento digno que leva o casal a um desfecho feliz,
2. B. por meio do amor. Registre-se que esse final neutraliza uma
eventual pecha de realista em relação ao escritor, reafirmando
3. A. seu ideário romântico (A e D) e que o arrependimento
mencionado em C não existiu. Quanto à letra E, o equívoco
4. B. decorre do uso da expressão “ao encontro de”, quando o
correto seria “de encontro a”.    
5. C – E – C - C

6. C – C- E – E – E 12. C. A Alternativa C está correta, pois, embora o romance

7. E.
8. B. Alternativa B está correta, pois as proposições IV e V
dizem respeito ao poeta Castro Alves, considerado o primeiro
grande poeta social brasileiro
9. B. Lucíola  é um romance urbano de José de Alencar,
pertencente ao Romantismo brasileiro. A escrava Isaura é um
romance de Bernardo Guimarães.
10. D. Álvares de Azevedo é o principal representante da
segunda geração do Romantismo brasileiro, também
conhecida como Ultrarromantismo. A exarcebação da
sentimentalidade e a morbidez estão entre os temas que
definiram a estética ultrarromântica, e não o indianismo, como
afirmado na alternativa.
indianista tenha papel de destaque na obra de José de
Alencar, foram os romances urbanos e regionais que
ganharam maior força até o Modernismo, por estarem mais
adequados à temática dessa estética.
13. C. O romance indianista integra o projeto de consolidação
do nacionalismo, levando o índio à simbologia do herói
nacional.
14. E. As obras de José de Alencar costumam fazer uma
crítica social aos valores e aos costumes da época,
demonstrando as relações por interesse e o rompimento de
valores morais, observado tanto em “Lucíola”, quanto na obra
“Senhora”. Os personagens masculinos, ao final da obra, se
arrependem por suas atitudes, fazendo com que o sentimento
amoroso e o perdão se sobreponham sobre os seus erros, de
modo que a amada continue submissa e fiel a seus
sentimentos.
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15) D. A importância das obras de José de Alencar não
acarretam somente a sua destacada contribuição para a
implantação dos romances no cenário brasileiro, como
também, a digitalização de seus textos permitirão a
preservação de aspectos linguísticos e da identidade
nacional, mostrando assim, os valores e costumes da época e
servindo também, como contribuinte do patrimônio histórico-
literário.
16) D. No trecho extraído da obra de José de Alencar, o autor
faz uso do grau comparativo para demonstrar a superioridade
de Iracema frente aos aspectos da natureza. Esses aspectos
estão presentes em trechos como “Mais rápida que a ema
selvagem” e “o favo de jati não era doce como o seu sorriso”.
17. C. Sentimentalismo: a emoção predomina sobre a razão.  típica do Romantismo.
Idealização da mulher: o romântico diviniza a mulher e
considera que somente ela pode torná-lo feliz.  27. C. Esse sentimento nacionalista permeia a obra indianista
18. D. Não se identifica no romance a captação do processo
de colonização a partir de traços de inocência verificados
nesse processo, inclusive em função da realidade escravista.
As demais alternativas são aceitáveis e a presença
(conotativa) da inocência está, nelas, convenientemente
justificada.
19. D. Uma das características do romance regional é a
descrever locais mais afastados da capital, contribuindo para
a expansão e conhecimento de regiões que até então, não era
exploradas no âmbito literário, como também a possibilidade
de conhecer e valorizar o cenário brasileiro e suas enormes
diversidades regionais, como percebe-se no trecho da obra
“Inocência”.
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25. E. O lirismo presente na narrativa, caracterizada como
prosa poética, é fator preponderante para a idealização do
índio brasileiro, principalmente o sofrimento amoroso de
Iracema por Martim. 
26. E. As opções [A], [B], [C] e [D] estão incorretas, pois
[A] a descrição de Cecília corresponde ao ideal de beleza
típico do Romantismo, estilo literário inserido no período
nacional (1836 até os nossos dias);
[B] a beleza da jovem e da paisagem brasileira constituem
idealização romântica;
[C] o triângulo amoroso, muito presente no Realismo, não faz
parte do romance “O Guarani”, vinculado à estética
romântica;
[D] a sensualidade, estimulada pelo uso da imaginação, é
de Alencar e é fortalecido pelos traços de idealização do índio
e da natureza. Não se percebem, em Alencar, traços
naturalistas. Sua obra indianista converge para a de
Gonçalves Dias na poesia. José de Alencar também escreveu
romances urbanos, de costumes, como “Senhora” e
“Lucíola”.
28. B. Ao afirmar que Peri é invencível, o narrador apresenta-o
de forma idealizada.

20. D. Efetivamente, esse tipo de romance data da primeira

metade do século XIX e enfatiza paisagens, costumes e
linguagens regionais até então pouco conhecidas do público
leitor. Graciliano Ramos e Jorge Amado, embora autores
regionalistas, não foram românticos, incorporando-se ao
estilo modernista. em sua segunda geração. Evidentemente,
essas manifestações regionalistas trouxeram, pela temática,
contribuição à nossa autonomia literária, valorizando
características nacionais. Não houve influências naturalistas
nesse tipo de romance, o que só aconteceria sob a égide do
Realismo.

21. C. Alternativa C está correta, pois, Nas

obras Lucíola e Senhora, já se nota uma fuga aos temas
próprios do romantismo, sobretudo na construção das
personagens centrais: as duas são mulheres que fogem ao
estereótipo da mulher romântica em busca de um amor ideal.

22. A. A alternativa correta é a letra A, pois senhora representa

um dos romances urbanos de Alencar. A reação de ironia e
desprezo com que Aurélia trata seus pretendentes, vistos sob
a ótica do mercado matrimonial, tematiza o casamento como
forma de ascensão social.

23) B. As expressões: "ardia em ciúmes", "pobre rapaz" além

da inconstância e ingenuidade de sua imaginação, nos levam
à alternativa B.

24. C. O texto expressa a “colisão” dos sentimentos de Aurélia

diante da atitude de Seixas e revela que, ainda que por
momentos, ela cogitou de humilhar-se diante de Seixas,
postura que, no entanto, ela não manteria.
Evidentemente, o ideário romântico torna inaceitável o
comportamento de Seixas. A passagem não antecipa o final
do romance, que coloca a força do sentimento amoroso como
móvel de superação do conflito entre os personagens. Ainda
quanto ao ideal romântico, não se pode afirmar que Aurélia
dele se afasta, mas sim que sofre por ele.