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Abril 20 de 2020
Objetivo general:
Construir referencias comunes con los estudiantes de escenarios educativos I (2020-1) relativos a
la investigación en aula a partir de resultados anteriores publicados e incorporados en el área de
práctica pedagógica.
Objetivo específico:
Proponer un espacio de confrontación lectora a partir de responder preguntas específicas sobre la
lectura en cuestión. Confrontación en esta actividad significa generar el propio reto de revisar
cuánto se entendió de una primera lectura ante la necesidad de volver al texto por una segunda
vez (a veces una tercera) para comprender los antecedentes de investigación del espacio
académico.
Por favor responda las preguntas intentando en lo posible responder con sus propias palabras. En
el caso de tener que definir y ampliar términos específicos no dude en poner ejemplos para
mostrar los niveles de comprensión. No se trata de que esté bien o mal, se trata de iniciar los
procesos de comprensión propios de la investigación en aula, de la creación de dispositivos para la
enseñanza de las artes y sus prácticas, en fin, de aprender a nadar entre las formas de las artes
escénicas y los lenguajes académicos. No dude acudir a fuentes y referencias si es necesario.
Revise la ortografía y la puntuación. (Recuerde que el punto seguido existe, sobre todo después de
dos renglones o tres es SUPREMANENTE UTIL. Evita que se enreden las explicaciones y aporta
sentido a sus ideas.)
Según el artículo:
Experiencia
2. ¿Reconoce las posibles diferencias entre el teatro del actor y el teatro para el aula
(escolar)? Explique y ejemplifique.
La primera tiene que ver con el proceso de creación y circulación con el profesor José
Domingo. Las obras dramáticas, me centro en la que yo participé, la parca abarca la
barca, transgrede lo convencional. Pues aquí el niño se involucra directamente con la
obra de teatro, es decir, asume un rol. Asimismo dentro del tránsito de la misma obra el
niño se maquilla, tal como lo haría el actor que juega a ser otro. A lo anterior se suma, la
idea de transformar el espacio del aula de clase. En este espacio se da una clase, sí, pero
tiene otra posibilidad: ver erguirse un barco.
La segunda experiencia fue de espectador. Fui testigo de una de las primeras monografías
del énfasis de creación donde lo escénico, propiamente dicho, fue el eje central.
Más allá de la destreza en la técnica de las alumnas de la LAE, tanto el tema como los
antecedentes de la obra, evidenciaron un dialogo con la comunidad. Fue una
introspección a la historia vital, no solo de las estudiantes en su proceso con OPALAS sino
se diversas voces de la comunidad. Por otro lado, aquí el teatro se convierte en pretexto
para crear comunidad, pues hecho escénico evidenció que OPALAS también generaba
procesos con lo ambiental.
La tercera experiencia se tiñe de otro color. Fui espectador. La obra de teatro fue el libro
de Job, de Johan Velandia. Hubo una suma de temas, aunque para mí, lo trasversal era la
guerra: las consecuencias de la misma, las víctimas y otros apuros de la índole del amor.
Hubo imágenes corporales, potentes. La exploración de lo sonoro y del símbolo con el
objeto era fascinante a los sentidos. ¡Y qué decir de los intérpretes! Sus voces resonaban
en el espacio, su cuerpo estaba en total disposición. Sin embargo, y a pesar de lo anterior,
tuve un sinsabor al final de la obra: había visto un espectro. Quiero decir, vi figuras, formas
(maravillosas) pero evidencié la carencia de carne, de contenido. Aquí todo estaba tan
estratégicamente calculado que parecía mecánico. El tema que intentaban movilizar no
traspasaba el cuerpo, como lo noté en las alumnas de OPALAS, de los intérpretes. Intuí al
final de la obra una vanidad por parte de los intérpretes. Iba encaminado, más hacia el
aplauso o admiración del público, que a movilizar, más bien, un tema que incomodara,
que me interpelara o que estremeciera el alma más allá de los sentidos . Está fuera de mí
la intención de negar la experiencia estética, pero el sinsabor radica especialmente, creo,
en que los procesos escénicos deben partir de, por o para la comunidad ¡Claro con lo
riguroso que implica la técnica! Pero es eso: desobedecer la cuestión del arte como lo
divino, lo inalcanzable y, más bien, como un hecho que está hecho para todos.
Cultura. El profesor al ser parte de la especie humana, pertenece a una cultura de la cual
se permea: normas, creencias, conjunto de saberes, entre otros. De igual modo, este no
es un agente pasivo de las circunstancias sino que toma decisiones para construir su
individualidad. Y es por lo anterior, que la figura del docente se convierte en el facilitador
u orientador de los saberes. Amplía la gama de posibilidades del conocer.
Razón. El profesor conoce su profesión. El profesor identifica, conoce, ejecuta y evalúa
frecuentemente sus gestos docentes. De igual modo, se interroga sobre sus saberes y
paradigmas que lo atraviesan a razón de reducir los posibles errores e ilusiones del
conocimiento, tal como plantea Morín (2001)
4. Cuando un profesor en artes escénicas entra al aula escolar: ¿a qué entra? ¿a enseñar
qué? Explique en una media de 8 renglones.
5. ¿qué quiere decir que el aula escolar es el medio didáctico para la formación?
Las prácticas pedagógicas, que se realizan en el aula escolar, se convierten pues para el
estudiante universitario en su medio didáctico. Porque allí el estudiante se forma, crea
experiencia y empieza a definir su rol docente. De igual modo, para el
estudiante/observador (al ser participante o no), dentro del desarrollo de la clase, se
convierte en agente que la integra.
Se relaciona con el funcionamiento del aula. Aquí el lugar es propenso para que se ejecute
las acciones de la triada profesor saber alumno. En ese orden de ideas se
evidencia la acción propia del docente: los contenidos, las actividades didácticas que
propicia para el aprendizaje de los contenidos y las formas de evaluación (criterios, modos
y tiempo).
En una observación sin instrumentos, el observador cae en los prejuicios de juzga « buenas o
malas » las prácticas. En cambio, en una observación instrumentada se comprender la lógica del
funcionamiento de la clase dentro del contexto. Por otro lado, en la observación sin orientación la
sistematización no ocupa un papel privilegiado, en contraste, en la observación con instrumentos,
la sistematización es el producto de las categorías y observables que se planearon observar. En
esta última, se focaliza la mirada de quien observa y se transita sobre las cuestiones: ¿qué
observamos cuando observamos las prácticas del aula? ¿Para qué observamos? ¿A quiénes
observamos?
9. Explique brevemente qué entendió sobre la Teoría de la Acción Didáctica Conjunta (TADC),
cuales son los gestos profesionales del docente, qué los caracteriza a cada uno y la Teoría
de las situaciones didácticas (TSD). Dé ejemplos en cada caso.
Ejemplo: en una clase de educación física el propósito es: dribblar el balón de baloncesto.
El profesor, genera consignas y explicaciones: el baló, en su rebote, no debe sobrepasar el
nivel de la cadera, el contacto con el balón es apropiado con la yema de los dedos, entre
otros.
Ejemplo: es el momento de entregar el balón al alumno y sea driblado por este. Que
explore.
Ejemplo: el profesor anima al estudiante, que el dribblar vaya acompañado con un trote y
así intente encestar.
Responde al medio didáctico aquí se construyen las herramientas didácticas idóneas para
el desarrollo de la clase.
11. ¿Qué quiere decir topogénesis?
12. Explique en máximo 10 renglones, qué le aportó esta lectura en términos de entender el
sentido de observar las prácticas docentes.
Contexto ¿Tipo de
general población? Fase de cierre:
¿Condicione ¿Qué aprendieron?
s dela Modos de evacuación.
localidad,
barrio e
institución?
13. Por favor construya dos preguntas sobre temas que tengan que ver con el artículo pero
que no estén todavía formuladas.
¿Cuál sería el protocolo para documentarme sobre el sitio que voy a observar?
Gracias.
Buena semana