Вы находитесь на странице: 1из 2

Чистое кино

Материал из Википедии — свободной энциклопедии

Чистое кино - ( фр. Cinéma Pur) - это авангардное направление кино, начатое такими
кинематографистами, как Рене Клер, которые стремились к возвращению кино к его элементарным
единицам видения и движения.

Этот термин был впервые придуман Генрихом Чометтом. Цель движения состояла в том, чтобы
создать кино, ориентированное на элементы фильма, которые не являются заимствованными, а
являются присущими только кинематографу как его основные черты: движение, визуальная
композиция и ритм. Основателями направления стали европейские кинематографисты Рене Клэр,
Фернан Леже, Ханс Рихтер, Викинг Эггелинг, Вальтер Руттман и другие. Они стремились достичь
своей цели, сводя к минимуму историю и сюжет, вместо этого фокусируя внимание на визуальных
проблемах, используя крупный план, монтаж и другие кинематографические приемы. Такие фильмы,
как "Механический балет", "Диагональная симфония" и "Берлин: Симфония великого города"
определяют ритм и движение в названии самих фильмов. В дополнение к крупным планам, другие
методы кинематографии использовались для создания ритмического и визуального интереса. Они
включают быстрое и замедленное действие, спецэффекты, стоп-экшен и динамическую нарезку
кадров.[1]

Дадаисты увидели в кино возможность превзойти «историю», высмеять «характер», «постановку» и


«сюжет» как буржуазные конвенции, устранить причинность, используя врожденную динамичность
кинофильма, чтобы опровергнуть аристотелевские понятия времени и пространства. Движение
описывается в работе феминистского критика и кинематографического режиссера Жермен Дюлак, в
них целью называется «чистое» кино, свободное от какого-либо влияния литературы, сцены или даже
других изобразительных искусств. [1]

Декларируется, что кино является его собственной и независимой формой искусства, которая не
должна заимствовать приемы других искусств. Таким образом, чистое кино состоит из
экспериментальных фильмов, которые передают абстрактные эмоциональные переживания с
помощью уникальных кинематографических приемов, таких как монтаж (эффект Кулешова),
движение камеры и угол съемки, звуко-визуальные отношения, суперпозиции и других оптических
эффектов и визуальной композиции.[1]

Чометт регулирует скорость фильма и снимает с разных углов, чтобы захватить камерой абстрактные
узоры в его фильме 1925 года «Игра отражений и скорости». Его фильм сделанный в следующем
году, "Пять минут чистого кино" отразил более минимальный и формальный стиль. [2] Жермен
Дюлак и ее идея «чистого кино» вдохновила французское направление чистого кино. Ее фильмы
"Тема и вариации" и" Диск", снятые в 1928 году, являются иллюстрациями ее позиции. [2]

Ман Рэй также создал ряд влиятельных короткометражных авангардных фильмов: "Возвращение к
началу" (2 минуты, 1923); "Эмак-Бакия" (16 мин, 1926 г.); "Морская звезда" (15 мин, 1928). Ман Рей
также помог Марселю Дюшану с его фильмом «Анемическое кино» (1926), и Фернану Леже с
"Механическим балетом"(1924).

Примечания
1. Beaver, Frank Eugene. Dictionary of film terms : the aesthetic companion to film art (https://ww
w.worldcat.org/oclc/57557509). — New York: Peter Lang, 2006. — viii, 289 pages с. — ISBN
0820472980, 9780820472980.
2. Aitken, Ian. European film theory and cinema : a critical introduction (https://www.worldcat.org/
oclc/46959784). — Bloomington: Indiana University Press, 2001. — 275 pages с. — ISBN
0253340438, 9780253340436, 0253215056, 9780253215055.

Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Чистое_кино&oldid=97244479

Эта страница в последний раз была отредактирована 4 января 2019 в 00:09.

Текст доступен по лицензии Creative Commons Attribution-ShareAlike; в отдельных случаях могут действовать
дополнительные условия.
Wikipedia® — зарегистрированный товарный знак некоммерческой организации Wikimedia Foundation, Inc.