Дюлак, Жермен

Материал из Википедии — свободной энциклопедии

Жермен Дюлак (фр. Germaine Dulac;

Жермен Дюлак
17 ноября 1882, Амьен — 13 июля 1942, Париж) —
французский кинорежиссёр, сценарист и теоретик Germaine Dulac
кино.

Содержание
Биография
Фильмография
Библиография
Литература
Примечания

Биография
Настоящая фамилия Сессе-Шнейдер. В юности
она увлекалась музыкой и фотографией. С 1909
года Дюлак работала в качестве театрального
критика и журналиста, а в 1914 году она начала
работать в кино. В её творческой практике
Имя при Жермен Сессе-Шнейдер
чередуются заурядные коммерческие постановки с
рождении (фр. Germaine Saisset-
экспериментальными фильмами. Уже в 1915 году
она самостоятельно поставила фильм. Schneider)
Дата рождения 17 ноября 1882
В 1919 году Жермен поставила фильм по
Место рождения Амьен, Франция
сценарию Луи Деллюка (его первый сценарий) —
«Испанский праздник», а в 1923 году на экраны Дата смерти 13 июля 1942 (59 лет)
вышел её фильм «Улыбающаяся мадам Бедэ», в Место смерти Париж, Франция
основу которого была положена пьеса Андре Обея Гражданство Франция
и Дени Амьеля, который приносит Дюлак
международную известность. С точки зрения Профессия кинорежиссёр
сюрреалистического опыта особый интерес сценарист
представляет фильм «Раковина и священник», теоретик кино
поставленный по сценарию поэта Антонена Арто. Карьера 1915—1934
Считается, что последовавший за этим разрыв
Направление авангард
Дюлак с сюрреалистами немало способствовал
тому забвению, в котором на несколько IMDb ID 0241273
десятилетий оказалась режиссер. Вместе с Луи Медиафайлы на Викискладе
Деллюком, Абелем Гансом, Марселем Л’эрбье и
Жаном Эпштейном её относят к французскому
киноавангарду, который пытался превратить искусство кино в некоторую особую область, утверждая
свое желание разорвать связь с другими видами искусства (литература, театр)[1]. Именно она первой
употребила термин «авангард» для обозначения экспериментального направления во французском
кино (а в 1932 г. написала раздел «Кино авангарда» для фундаментального труда «Кино от
возникновения до наших дней»)[2].

Автор тридцати художественных лент, «кинохроник» и документальных фильмов, Дюлак была и

известным теоретиком, которая в своих многочисленных статьях и лекциях пыталась определить
«кино как таковое» и ратовала за то, чтобы оно было воспринято широкой публикой. Признавая
движение главным компонентом кинематографического образа, она выступала за повествование не
через механическое разворачивание фабулы, но через фотогеническое движение, способное, по её
мнению, тоньше передать человеческую психологию. Дюлак считает, что кинематограф порождает
особую чувствительность, мобилизует иной, нежели прочие искусства, тип восприятия. Фильм
должен вызывать у зрителя такое же ощущение, как музыка у слушателя. В своих картинах
("Приглашение к путешествию", "Пластинка № 927", "Арабеска") она искала зрительные
эквиваленты музыкальных произведений Бетховена, Шопена, Дебюсси, соединяя кадры на основе
ассоциаций и мелодико-ритмической закономерности[3]. Подобно тому, как звук непосредственно
достигает слуха, кино точно так же способно стать настоящей музыкой для зрительного нерва[4].

В период 1930—1940 Жермен работала директором хроники «Пате-журнал», возглавляла также

киножурнал «Франс актюалите» и ввела в обиход термин «авангард» для обозначения
экспериментального направления французского кино 1920-х годов.

Жермен Дюлак является автором нескольких порнографических фильмов.

Фильмография
1915 — Сестры-враги / Sceurs enemies
1916 — Ураган жизни / Geo le mysterieux. L’ouragan de la vie
1917 — Души безумцев / Ames defua
1919 — Испанский праздник / La feteespagnole
1921 — Смерть солнца / La mortdusoleil
1923 — Улыбающаяся мадам Беде / La Souriante Madame Beudet
1924 — Дьявол в городе / Le diable dans la ville
1925 — Душа артистки / Âme d’artiste
1926 — Приглашение к путешествию
1927 — Раковина и священник / La Coquille et le clergyman
1929 — Пластинка 927 / Disque 927
1929 — Арабеска / Arabesque
1929 — Темы и вариации / Themes et variations
Любовь поэта
Ноги-руки

Библиография
Les esthétiques, les entraves, la cinégraphie integrale. «L’artcinematogra-phique» v. 2,
1927.//Le cinéma d’avantgarde, Le cinéma des origines à nos jours. P., 1932.
Germaine Dulac, Écrits sur le Cinéma (1917-1939), textes réunis par Prosper Hillairet, Éditions
Paris Expérimental, 1994
Литература
С. В. Комаров. История зарубежного кино. Том 1. Немое кино. — М.: «Искусство», 1965.
Ж. Садуль. Всеобщая история кино. — Москва: Искусство, 1958. — Т. 1.
Ежи Тёплиц. История киноискусства 1895-1928. — Москва: Прогресс, 1967. — Т. 1.
Из истории французской киномысли: Немое кино 1911-1933 гг. Пер. с фр. /Предисл. С.
Юткевича. — М.: Искусство, 1988. - 317 с.

Примечания
1. Ежи Тёплиц. История киноискусства 1895-1928. — 1967. — С. т.1.
2. Луков А. В., Луков Вл. А. Авангард во французском кино 1920-х годов: от «Молчания» Л.
Деллюка до «Андалузского пса» Л. Бунюэля и С. Дали (http://www.zpu-journal.ru/e-zpu/201
1/3/Lukovs_Avant-garde/). www.zpu-journal.ru. Дата обращения 10 июля 2017.
3. Дадаизм в фильмах Жермены Дюлак (http://www.nradatvr.kiev.ua/i16/) (англ.).
www.nradatvr.kiev.ua. Дата обращения 10 июля 2017.
4. Основы раннего киноавангарда (http://mostmag.ru/art/eksperimentyi-kinoavangarda) (рус.),
Журнал Мост (30 января 2017). Дата обращения 10 июля 2017.

Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Дюлак,_Жермен&oldid=105646693

Эта страница в последний раз была отредактирована 13 марта 2020 в 00:47.

Текст доступен по лицензии Creative Commons Attribution-ShareAlike; в отдельных случаях могут действовать
дополнительные условия.
Wikipedia® — зарегистрированный товарный знак некоммерческой организации Wikimedia Foundation, Inc.