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3
Función
armónica;
la
triada
de
subdominante
en
posición
fundamental
En
el
capítulo
E
definimos
“función
armónica”
como
la
relación
entre
un
acorde
con
los
otros
acordes
en
una
tonalidad,
y
especialmente
su
relación
con
el
acorde
de
tónica.
Las
tres
funciones
básicas
son
tónica
(T),
(D)
dominante
y
(PD)
predominante.
Algunos
acordes
que
contienen
la
“sensible”
ofrecen
tensión
que
necesita
ser
resuelta,
estos
acordes
V,
V7,
viiº,
viiº7
y
viiø
tienen
la
función
de
dominante.
Otros
acordes
como
IV
y
ii,
ii7,
por
preparar
la
función
de
dominante,
tendrán
la
función
predominante.
El
acorde
vi,
tienen
una
función
de
tónica,
y
es
por
eso
clasificado
como
un
substituto
de
la
función
de
tónica.
Usualmente,
los
acordes
también
tienen
la
función
de
adornar
otros
acordes
contrapuntísticamente.
En
este
capítulo
veremos
los
acordes
en
1ra
y
2da
inversión,
así
como
los
acordes
IV,
vi
y
iii.
En
este
caso
nos
referiremos
a
estos
acordes
como
función
de
prolongación.
NOTA:
La
función
cordal
depende
del
contexto,
es
decir,
un
acorde
puede
tener
diferentes
funciones
en
diferentes
contextos.
Veremos
entonces
que
un
IV
podrá
ser
usado
en
una
prolongación
de
tónica.
La
Triada
de
Subdominante
(IV
y
iv)
Está
construida
sobre
el
grado
4
Contiene
los
grados
4-‐6-‐1
Las
triadas
de
tónica,
subdominante
y
dominante
son
considerados
los
acordes
básicos
del
sistema
tonal.
(triadas
principales)
IV
Como
predominante
Su
uso
más
normal
es
preceder
al
V,
ya
que
el
movimiento
de
los
grados
4
y
5
tiene
un
buen
impulso
hacia
el
acorde
V.
Veremos
que
el
acorde
ii6
está
estrechamente
relacionado
al
IV
compartiendo
también
el
grado
4
en
el
bajo.
LA
CADENCIA
PLAGAL
Algunas
veces
los
compositores
escriben
una
cadencia
auténtica
al
terminar
una
pieza,
y
prolongan
el
final
con
una
progresión
IV-‐I.
La
progresión
final
sería
entonces
V-‐I-‐IV-‐I.
Esta
progresión
cadencial
es
llamada
plagal,
y
es
normalmente
cantada
como
“amen”
en
los
himnos
protestantes.
Ver
ejemplo.
Patrones
de
notas
(melódicos)