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CAPÍTULO

 3  
Función  armónica;  la  triada  de  subdominante  en  posición  fundamental  
 
En  el  capítulo  E  definimos  “función  armónica”  como  la  relación  entre  un  acorde  
con  los  otros  acordes  en  una  tonalidad,  y  especialmente  su  relación  con  el  acorde  
de  tónica.  
Las  tres  funciones  básicas  son  tónica  (T),  (D)  dominante  y  (PD)  predominante.    
 
Algunos  acordes  que  contienen  la  “sensible”  ofrecen  tensión  que  necesita  ser  
resuelta,  estos  acordes  V,  V7,  viiº,  viiº7  y  viiø  tienen  la  función  de  dominante.  
 
Otros  acordes  como  IV  y  ii,  ii7,  por  preparar  la  función  de  dominante,  tendrán  la  
función  predominante.  
 
El  acorde  vi,  tienen  una  función  de  tónica,  y  es  por  eso  clasificado  como  un  
substituto  de  la  función  de  tónica.  
 
Usualmente,  los  acordes  también  tienen  la  función  de  adornar  otros  acordes  
contrapuntísticamente.  En  este  capítulo  veremos  los  acordes  en  1ra  y  2da  
inversión,  así  como  los  acordes  IV,  vi  y  iii.  En  este  caso  nos  referiremos  a  estos  
acordes  como  función  de  prolongación.  
 
NOTA:  
 
La  función  cordal  depende  del  contexto,  es  decir,  un  acorde  puede  tener  diferentes  
funciones  en  diferentes  contextos.  Veremos  entonces  que  un  IV  podrá  ser  usado  en  
una  prolongación  de  tónica.  
 

 
La  Triada  de  Subdominante  (IV  y  iv)  
 
Está  construida  sobre  el  grado  4  
Contiene  los  grados  4-­‐6-­‐1  
Las  triadas  de  tónica,  subdominante  y  dominante  son  considerados  los  acordes  
básicos  del  sistema  tonal.  (triadas  principales)  
 

IV  Como  predominante  
 
Su  uso  más  normal  es  preceder  al  V,  ya  que  el  movimiento  de  los  grados  4  y  5  
tiene  un  buen  impulso  hacia  el  acorde  V.  Veremos  que  el  acorde  ii6  está  
estrechamente  relacionado  al  IV  compartiendo  también  el  grado  4  en  el  bajo.  
 

IV  como  prolongación  del  I  


 
Se  da  en  la  progresión  I-­‐IV-­‐I.  
En  el  ejemplo  3.2ª,  de  Chopin.  El  acorde  IV  extiende  la  armonía  de  tónica  a  modo  
de  vecino  superior,  este  es  un  ejemplo  del  acorde  IV  como  acorde  de  
prolongación.  
 

 
 

LA  CADENCIA  PLAGAL  
 
Algunas  veces  los  compositores  escriben  una  cadencia  auténtica  al  terminar  una  
pieza,  y  prolongan  el  final  con  una  progresión  IV-­‐I.  La  progresión  final  sería  
entonces  V-­‐I-­‐IV-­‐I.  Esta  progresión  cadencial  es  llamada  plagal,  y  es  normalmente  
cantada  como  “amen”  en  los  himnos  protestantes.  
 
Ver  ejemplo.  
 
 
 
 
 
 
 

Ejemplos  usando  el  IV  o  iv,  para  tener  en  cuenta.  


 

 
 

Errores  para  evitar  


 
1. 5tas  u  8vas  paralelas  en  la  conexión  IV-­‐V.  
2. La  2da  aumentada  en  iv-­‐V  (modo  menor)  si  los  grados  b6  y  #7  son  
dejados  en  la  misma  voz.  
3. Escribir  el  bajo  de  la  progresión  IV-­‐V  (grados  4  y  5)  como  una  7ma,  en  vez  
de  una  2da.  
 
 
 
Patrones  melódicos  en  soprano  y  bajo  
 

 
 

Elaborando  la  progresión  I-­‐V-­‐I  con  armonías  subdominantes  


 

 
Patrones  de  notas  (melódicos)  
 

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