Análisis Morfológico

Este segundo análisis podríamos decir que es algo más elaborado que el anterior.
Para su elaboración hemos recurrido al libro de Vladimir Propp, Morfología del
cuento y al de Ramona Violant Ribera, La rondalla i la llegenda.

En Morfología del cuento, Propp se ciñe a un estudio limitado de cuentos folklóricos

rusos. Este estudio está elaborado a partir de las funciones que realizan los
personajes dentro del argumento de la narración.
Así, para Propp, el cuento atribuye las mismas acciones a personajes diferentes.
Esto permite estudiar los cuentos desde sus diferentes funciones. La importancia
se encuentra en el qué hacen los personajes; quién lo hace y cómo lo hace es
secundario.

De este modo, las funciones son poco numerosas mientras que los personajes son
muy numerosos. De aquí la gran diversidad de cuentos.
Lo que entendemos por función es aquella acción de un personaje definida desde
el punto de vista de su significación en el desarrollo de la intriga.
La conclusión de Propp es que son las funciones y no los motivos los que hay que
considerar como unidades básicas del cuento maravilloso. Y así lo hemos
considerado nosotros también.

Las funciones que pueden determinarse en el cuento popular son relativamente

pocas. Propp enumera treinta y una. Y no todas se dan en cada cuento,
comprobándose siempre la ausencia de alguna o la repetición de varias. Además, la
secuencia de funciones es siempre idéntica, a pesar de la ausencia de alguna de
ellas, pero esto veremos que no siempre se cumple en nuestro análisis.

El inventario de las funciones se presenta en Propp del modo siguiente1 :

SITUACIÓN INICIAL a

I- UNO DE LOS MIEMBROS DE LA FAMILIA SE ALEJA DE LA CASA (definición:

alejamiento) ß

1
Las funciones I, II, III, IV, V, VI y VII son, según Propp, la parte preparatoria de los cuentos y la
función VIII es la intriga.
II- RECAE SOBRE EL PROTAGONISTA UNA PROHIBICIÓN (definición:
prohibición) y

III- SE TRANSGREDE LA PROHIBICIÓN (definición: infracción) d

IV- EL AGRESOR INTENTA OBTENER NOTICIAS (definición: interrogatorio) e

V- EL AGRESOR RECIBE INFORMACIONES SOBRE SU VÍCTIMA (definición:

información) ?

VI- EL AGRESOR INTENTA ENGAÑAR A SU VÍCTIMA PARA APODERARSE DE

ELLA O DE SUS BIENES (definición: engaño) ?

VII- LA VÍCTIMA SE DEJA ENGAÑAR Y AYUDA ASÍ A SU ENEMIGO A SU

PESAR (definición: complicidad) ?

VIII- EL AGRESOR DAÑA A UNO DE LOS MIEMBROS DE LA FAMILIA O LE

CAUSA PERJUICIOS (definición: fechoría) ?

VIIIa- ALGO LE FALTA A UNO DE LOS MIEMBROS DE LA FAMILIA; UNO DE

LOS MIEMBROS DE LA FAMILIA TIENE GANAS DE POSEER ALGO (definición:
carencia) a

IX- SE DIVULGA LA NOTICIA DE LA FECHORÍA O DE LA CARENCIA, SE

DIRIGEN AL HEROE CON UNA PREGUNTA O UNA ORDEN, SE LE LLAMA O SE
LE HACE PARTIR (definición: mediación, momento de transición) B

X- EL HÉROE BUSCADOR ACEPTA O DECIDE ACTUAR (definición: principio de

la acción contraria) C

XI- EL HÉROE SE VA DE SU CASA (definición: partida) ↑

XII- EL HÉROE SUFRE UNA PRUEBA, UN CUESTIONARIO, UN ATAQUE, ETC.,

QUE LE PREPARAN PARA LA RECEPCIÓN DE UN OBJETO O DE UN AUXILIAR
MÁGICO (definición: primera función del donante) D

XIII- EL HÉROE REACCIONA ANTE LAS ACCIONES DEL FUTURO DONANTE

(definición: reacción del héroe) E
XIV- EL OBJETO MÁGICO PASA A DISPOSICIÓN DEL HÉROE (definición:
recepción del objeto mágico) F

XV- EL HÉROE ES TRANSPORTADO, CONDUCIDO O LLEVADO CERCA DEL

LUGAR DONDE SE HALLA EL OBJETO DE SU BÚSQUEDA (definición:
desplazamiento en el espacio entre dos reinos, viaje con un guía) G

XVI- EL HÉROE Y SU AGRESOR SE ENFRENTAN EN UN COMBATE (definición:

combate) H

XVII- EL HÉROE RECIBE UNA MARCA (definición: marca) I

XVIII- EL AGRESOR ES VENCIDO (definición: victoria) J

XIX- LA FECHORÍA INICIAL ES REPARADA O LA CARENCIA COLMADA

(definición: reparación) K

XX- EL HÉROE REGRESA (definición: la vuelta) ↓

XXI- EL HÉROE ES PERSEGUIDO (definición: persecución) Pr

XXII- EL HÉROE ES AUXILIADO (definición: socorro) Rs

XXIII- EL HÉROE LLEGA DE INGÓGNITO A SU CASA O A OTRA COMARCA

(definición: llegada de incógnito) O

XXIV- UN FALSO HÉROE REIVINDICA PARA SÍ PRETENSIONES ENGAÑOSAS

(definición: pretensiones engañosas) L

XXV- SE PROPONE EL HÉROE UNA TAREA DIFÍCIL (definición: tarea difícil) M

XXVI- LA TAREA ES REALIZADA (definición: tarea realizada) N

XXVII- EL HÉROE ES RECONOCIDO (definición: reconocimiento) Q

XXVIII- EL FALSO HÉROE O EL AGRESOR, EL MALVADO, QUEDA

DESENMASCARADO (definición: descubrimiento) Ex
XXIX- EL HÉROE RECIBE UNA NUEVA APARIENCIA (definición:
transfiguración) T

XXX- EL FALSO HÉROE O EL AGRESOR ES CASTIGADO (definición: castigo) U

XXXI- EL HÉROE SE CASA Y ASCIENDE AL TRONO (definición: matrimonio)

Wo o

Estas son las funciones que nosotros hemos utilizado para analizar cada cuento y
cada película para más tarde establecer un análisis psicoanalítico en la tercera parte
del trabajo.
Todas estas funciones incluyen a su vez subdivisiones, es decir, la primera función
(I: alejamiento [ß]) contiene las subdivisiones ß1 , ß2 y ß3, donde ß1 representa el
alejamiento de una persona adulta, ß2 indica el alejamiento a causa de la muerte
de los padres y ß3 el alejamiento de una persona joven.
Y así sucede con casi todas las funciones, pues no todas contienen subdivisiones.
Pero no vamos a describir todas las subdivisiones porque consideramos que es
demasiado extenso.
De los análisis morfológicos de cada cuento y película obtenemos unas fórmulas a
partir de los símbolos que representan a cada función (a, ß, y...) . La fórmula final
del cuento es comparada con la final de la película. Y ambas son comparadas
esquemáticamente en cuanto al orden y al contenido de las funciones.

Propp, además de establecer estas funciones y explicarlas en su libro, diferencia a

los diversos personajes de los cuentos maravillosos de la siguiente manera:
encontramos así:

• El héroe o heroína
• El agresor (malvado)
• El falso – héroe
• La princesa o príncipe
• El donante
• El mandatario
• El auxiliar mágico

Nosotros, antes de cada análisis, hemos diferenciado los personajes para poder
elaborar el análisis morfológico.
Cada tipo de personaje tiene unos procedimientos particulares para intervenir en la
intriga. El agresor aparece dos veces: la primera, de forma indirecta, cuando
provoca la desgracia, y la segunda, de forma directa, como personaje objeto de
búsqueda; el donador es encontrado por azar; el auxiliar mágico es introducido
como un don; el mandatario, el héroe, el falso héroe y la princesa forman
parte de la situación inicial. El falso héroe, aunque no se indique al inicio del
cuento, suele vivir en la casa o en la corte. La princesa, como al agresor, aparece
dos veces: como motivo de la búsqueda y como personaje buscado y reencontrado.
La distribución establecida se puede considerar normativa dentro del cuento
maravilloso. (Propp, 1977: 97-105)

En cuanto al libro de Ramona Violant, hemos de decir que nos ha servido porque
ella también analiza los cuentos populares catalanes maravillosos. Muchos de estos
cuentos maravillosos de la tradición catalana son equivalentes en muchos aspectos
a los de nuestro corpus, como Lo Trist, prácticamente igual a La Bella y La Bestia o
La Ventafocs, el equivalente a nuestra Cenicienta.
Ramona Violant nos ha ayudado a diferenciar las funciones de cada uno de los
personajes de estos cuentos.