Департамент образования города Москвы

Государственное общеобразовательное учреждение школа 2107

Исследовательская работа

Тема: «От классики до стритвира»

Выполнил: Ботвинник Павел Витальевич, 10 «З» класс

Руководитель: Яшина Анастасия Алексеевна

Москва 2020
 Оглавление:
Введение ……………………………………………………………………………..3
Основная часть:
Обзор литературы……………………………………………………..............4
Ход исследования и результаты……………………………..…….................7
Заключение ……………………………………………………………..……............9
Список литературы ...................................................................................................10
 Введение
Ни для кого не секрет, что одежда, и мода в целом, является неотъемлемой
частью нашей жизни на протяжении многих веков. В разные периоды времени
одежда имела характерные для данного исторического этапа форму, цвет,
фасон и оказывала влияние на формирование внешнего облика человека, тем
самым являясь индикатором его национальности, половой принадлежности,
возраста, социального статуса. Более того, мода также является важным
компонентом культуры любой страны, она мгновенно отражает любые
изменения в разных сферах жизни народа. Таким образом, мода является
важным аспектом нашей жизни и нуждается в тщательном изучении, что
говорит об актуальности данного исследования.
Гипотеза данной работы основывается на утверждении, что мода
циклична, и всё новое – это хорошо забытое старое. Чтобы доказать или
опровергнуть данную гипотезу, была поставлена цель - проследить изменения
модных тенденций за последние 20 лет на примере Англии и доказать, что мода
циклична. Для достижения указанной цели были сформулированы следующие
задачи:
1. проанализировать сложившуюся ситуацию в сфере моды на начало
исследуемого временного этапа (2000-е годы) в Англии;
2. изучить и описать тренды, актуальные в каждый из последующих
временных периодов с периодичностью в 4 года;
3. основываясь на полученных данных, проанализировать преемственность
и изменения модных тенденций, произошедшие за период с 2000 по 2020 год
4. Сделать вывод о взаимосвязи и взаимовлиянии модных тенденций
прошлых этапов исторического развития моды и ее современного состояния.
Предметом данной исследовательской работы является мода, объект
исследования представляет собой тенденции моды в Британии за последние 20
лет.
Данная исследовательская работа состоит из введения, заключения,
теоретической и практической частей и списка литературы.
 Обзор литературы
Теоретическую базу исследования составляют труды как отечественных,
так и зарубежных экспертов в сфере моды, таких как: Андреева И.А., Гофман
А.Б., Зиммель Г., Зомбарт В., Казаринова, Т.В., Парыгин Б.Д., Савельева Н.Т.,
Спенсер П., Фишман Р.Б. и др.
Для лучшего понимания предмета данного исследования хотелось бы
сначала остановиться на том, что такое мода. Слово «мода» берёт своё
происхождение от латинского «modus», что переводится как «мера, способ,
правило», обычно непродолжительное господство определённого типа
стандартизированного массового поведения, в основе которого лежит
относительно быстрое масштабное изменение внешнего (прежде всего
предметного) окружения людей. На сегодняшний день данное определение
сохраняет свой смысл и находит отражение в трудах Гофмана А.Б. [3, с.123]
Также важной частью явления моды являются её функции, которые
рассматриваются с различных позиций в работах Блумера Г., Гофмана А.Б.,
Парыгина Б.Д., Тарда Г., Шубина Г.Г. Изучив классификации функций моды в
трудах данных исследователей, мы выделили основные из них:
1. создание и поддержание одновременно единообразия и разнообразия в
культурных образцах – то есть, несмотря на то, что модных тенденций много,
они унифицируют определённый стиль конкретного исторического периода;
2. адаптация к инновациям – так как мода оказывает влияние на различные
сферы жизни, она развивает готовность общества к внедрению и принятию
нововведений и адаптирует к новым условиям существования, проявляющимся
как внутренне, так и внешне [2, c.27];
3. коммуникация - мода является одной из знаковых систем, функции
которых сводятся к коммуникации между людьми. Суть модной
коммуникации заключается в передаче модных стандартов от одних людей
другим [2, c.27];
4. социальная дифференциация – хотя участие в моде принимают как
элитарные слои населения, так и более низкие социальные слои, так как мода
охватывает общество в целом, формы этого участия и степень его активности
разнятся, таким образом мода служит индикатором социального статуса [2,
c.27];
5. Социализация – с помощью моды происходит вовлечение и приобщение
человека к социальному и культурному опыту, что неразрывно связано с
принятием определенных социальных норм и ценностей [2, c.27].
Не менее важным составляющим компонентом моды является её
структура, где можно выделить два основных элемента: модные объекты и
модные стандарты. Гофман определяет модные стандарты как разновидность
культурных образцов, т.е. «некие способы или правила поведения или
действия, зафиксированные в культуре особыми средствами, отличными от
самого этого поведения и его биопсихических элементов» [3,с.13].
Модные объекты - это все объекты, которые оказываются "в тренде". Каждый
из таких объектов функционирует исключительно как элемент и средство
реализации модного стандарта. Те или иные стандарты оказываются "в тренде"
только тогда, когда эти стандарты и объекты замещают и указывают на какие-
то ценности, которые в обществе или социальных группах воспринимаются как
модные. [3,стр15]
Также можно факультативно выделить ещё один компонент моды – это
поведение её участников, т.е. поведение, ориентированное на стандарты,
объекты и ценности моды. [3,стр15] Будучи социальной нормой, мода, наряду с
другими социальными нормами, опирается на санкции. Однако ее санкции
трудно назвать жесткими: следование модным тенденциям приветствуется в
обществе, но это не делает человека «в тренде» героем, игнорировать моду
нежелательно, но быть «немодным» не приводит к полной социальной
изоляции, строгим мерам наказания. Лишь в некоторых молодежных и
артистических кругах мода приобретает относительно жесткий характер.
[3,стр15]
Переходя к понятию современная моды, стоит выделить две существенные
особенности: мода XXI века представляет собой систематические,
организованные, масштабные трансформации внешнего образа личности - это
скорее смена стиля, а не двух-трёх предметов или форм, к тому же, ритм смены
стилей в современной моде резко возрос – на данный момент модный стиль
держится в среднем 7-10 лет, что как раз позволяет нам убедиться в
справедливости нашей гипотезы или опровергнуть её, исследуя выбранный
временной промежуток.
 Ход исследования и результаты
Для проведения исследования были рассмотрены модные тенденции на
протяжении каждых 4 лет за последнее двадцатилетие. Нами было изучено
более двух тысяч наглядных материалов документального характера на
предмет выявления общих трендов, свойственных определённому временному
периоду, входящему в рамки нашего исследования, также просматривались
видеозаписи с «Недель высокой моды», появления звёзд на торжественных
приёмах и фестивалях. В ходе исследования были прослежены закономерности
развития модных тенденций на основе имеющихся теоретических материалов и
наглядных пособий.
В результате работы было выявлено, что мода – это феномен, который
действительно имеет цикличный характер: свойственные 2000-м брюки карго и
кроп-топы сейчас являляются маст-хэвом в гардеробе каждого человека,
следующего моде, начиная с 2019 года. В 2004 году в тренде были огромные
серьги в форме колец, майки с высоким горлом и замшевые сапоги, то же самое
мы могли наблюдать и в 2010, да и сейчас, в 2020 году, можно найти отголоски
данной тенденции в образах современных инфлюенсеров. В 2008 в моду вошли
пальто и куртки с широкими укороченными рукавами, в 2012 году основным
трендом стали пеплум – стильная накладная юбка, сверху нашитая на предмет
одежды для выигрышного подчёркивания талии, передающие привет из 90-х,
что ещё раз подтверждает цикличность моды, весенние и радужные оттенки,
передающие позитивное настроение, а также вошло в оборот новое понятие
«колорблок» - сочетание в одном наряде двух противоположных оттенков
цветового спектра. В 2016, как мы все хорошо помним, в моде были
многослойные юбки из прозрачного тюля, которые сочетались с кедами,
кроссовками или тяжелыми ботинками и растительные принты.
Таким образом, можно с уверенностью сказать, что мода повторяется, она
циклична и не исключено, ввиду курса современного общества на здоровый
образ жизни и подтянутое тело, особенно среди девушек и женщин, в моду
вновь войдёт пеплум, подчеркивающий талию и создающий оптическую
иллюзию идеальных пропорций, что мы уже можем наблюдать на модных
показах и эскизах дизайнеров.
 Заключение
В одном из выпусков журнала Vogue 2012 года были такие строки:
«Хорошо ли вы помните себя в 90-х: что вы слушали, смотрели, читали и чем
занимались? В следующем сезоне каждая коллекция будет возвращать вас в
недалёкое, но яркое прошлое». Данная цитата подтверждает идею цикличности
моды.
В ходе исследования мы выяснили, что каждый модный цикл можно
разбить на 4 фазы: 1) появление оригинальной модели; 2) признание её модной
в узком кругу; 3) адаптация данной модели к более дешёвому и доступному
широкому кругу лиц массовому производству; 4) пресыщение и потеря
интереса к товару. 5) возвращение к данной идее спустя примерно 10-15 лет.
Модные циклы есть у всех предметов одежды, но у каждого он свой: у
повседневных лёгких летних платьев или головных уборов циклы сменяются
очень быстро, от сезона к сезону. Некоторые модные новинки после одобрения
широкими массами потребителей переходят в категорию стандарта, что
произошло, например, с джинсами.
В ходе исследования было установлено, что цикличность, а именно
периодическое возвращение к прошлому, свойственна моде по природе.
Тренды проходят через все этапы становления, распространения в массах и
затухания, что выражается в уменьшении популярности товара среди
потребителей. Однако, «вымирающие» модные стандарты не уходят бесследно,
а возрождаются и снова выходят на передовые позиции модных тенденций.
Таким образом, цикличность моды даёт второй, третий и даже
последующие шансы для вышедших из моды на данный момент вещей, из чего
можно сделать вывод, что старые вещи не всегда являются устаревшими.
 Список литературы:
1. Блумер Г. Мода // Международная энциклопедия социальных наук. М.,
2008
2. Гофман А.Б. Мода и люди или новая теория моды и модного поведения.
М.: Агентство "Издательский сервис", 2000.
3. Зайцев В. Такая изменчивая мода. М., 1980.
4. Зиммель Г. Психология моды // Научн. обозрение. 2011, № 5.
5. Тард Г. Законы подражания. СПб., 1992
6. Фишман Р.Б. Мода как социальное явление. Автореф. кан. дис.
Свердловск, 1990
7. Эрнер Г. Жертвы моды? Как создают моду, почему ей следуют. СПб,
2010.
8. Allure Magazine
9. BoF - Business Of Fashion Magazine
10.ELLE Magazine
11.Fashion Magazine
12.Harper’s Bazaar Magazine
13.In-Style UK Magazine
14.Vanity Fair Magazine
15.Vogue Magazine