LA ARMONICA 1. Funci6én de la arménica A diferencia de otro instrumentos como la guitarra, los teclados, etc., que se prestan adecuadamente a la funcian de acomparia- miento, la arménica se utiliza principalmente para tocar melodias, solos, y muy raramente para acompafar, como podria ocurrir en un conjunto de varios armoniquistas. Generalmente el intérprete de arménica toca solo, sin acompana- miento, o forma parte de un conjunto instrumental (ej: bateria, bajo, guitarras) enriqueciendo los arreglos y tocando solos, muy particularmente en ciertos estilos como el blues, 2. Partes de la arménica En primer lugar, hay que saber que existen muchos tipos de armé- nicas, de diferentes tamafios, y con distintas afinaciones. Para los fines de este método, nos referiremos siempre a la armonica mas comun, la mas utilizada, y ia que conviene elegir para empezar a tocar. Se trata de la arménica diaténica de 20 voces (o sonidos), es decir, aquella que tiene 10 orificios en su parte delantera. Esto orificios estan numerados del 1 al 10 yendo del grave al agudo (izquierda a derecha) DOOOOOUOUoOU KK MAS GRAVE MAS AGUDO 7=—>La afinacién de la arménica se sefala utilizando la siguiente no- menclatura, en donde cada letra, en forma de abreviatura, repre- senta una nota musical: Notas [0 ne | wi | ro [sot] ta | | | Abreviatura |e fofe|e|s|a|s| Existen otras notas que se indican agregandoles un simbolo: $ = sostenido b= bemol Notas Abreviatura Como vemos, cada una de estas cinco notas puede escribirse de dos maneras distintas. La arménica que tomaremos como ejemplo a lo largo de estas paginas, salvo otra indicacién, es la diaténica en C. 3. Como sostener la arménica La arménica se sostiene con los dedos pulgar e indice de la mano izquierda. La mano derecha la acompafia formando una cavidad cerrada por detras del instrumento, que acttia como una especie de “caja de resonancia” y que permite, al abrirla y cerrarla (moviendo la mano derecha), obtener el efecto de! vibrato.OOOOOOUOOOW Si vas a tocar con otros musicos en un banda, vas a necesitar amplificar el sonido de tu arménica. La manera de hacerlo es mediante un micrdfono, que se ubica “pegado” a la parte posterior del instrumento, y se sostiene utili- zando la cavidad formada por las dos manos. Una vez tomado el sonido de la arménica con el micréfono, es conveniente amplificarlo con un equipo distinto del que utilicen los otros instrumentos, para poder trabajar su sonido de forma independiente y agregarle, si se quiere, efectos, como por ejem- plo distorsion, 0 reverberancia. 4. Soplando y aspirando Por cada orificio de la arménica pueden obtenerse 2 sonidos, ya sea que soplemos o aspiremos. Estos sonidos, o notas, depende- ran de la afinacién de la arménica que estemos utilizando. Las notas que se obtienen en cada caso aparecen senaladas en el siguiente cuadro.NOTAS OUuUZPrPrvONM PAPE TSE ABE ARE BE AG OuzDPwm—vuup| 7Tener en cuenta que: Do} = Reb Re} = mib Sol) Fa} Lab Solt Laj = sib Si estas tocando con otros musicos, tenés que utilizar una armoni- ca que se corresponda con la tonalidad del acompanamiento. Es decir que cuantas mas arménicas distintas tengas, podras tocar en mas canciones. Sin embargo hay algunas tonalidades que se usan mds. Generalmente las canciones que se basan en guitarra estan en LA, en MI, en SOL, en DO y en RE; y dentro de las tonalidades menores, en LA menor y en MI menor. Teniendo en cuenta esto, las arménicas que pueden resultar mas utiles son las que se co- rresponden con estas tonalidades, es decir, las afinadas en A, E, G,Cy D. Mas adelante vas a encontrar un cuadro que te indica que armé- nicas usar segun la tonalidad de la cancion que toques. Es decir que lo Unico que tenés que hacer si vas a tocar con otras personas es preguntarles en que tonalidad van a tocar y, de acuerdo al cua- dro, elegir la arménica. O bien podés indicarles la arménica que tenés, para que Sean ellos los que se adapten y toquen en la tona- lidad que corresponda. Todas estas cosas se van solucionando en la practica.MELODIAS |. 1. Tocando cada nota Lo primero que debemos practicar es la forma de soplar y aspirar para producir notas individuales (que no se escuche més de un sonido a la vez). Esto se consigue soplando y aspirando en un solo orificio, para lo cual es necesario poner los labios en una posicion similar a la utilizada para silbar. Acontinuacién, practicar soplando en cada orificio, haciéndolo de forma pausada, sin apurarse y tratando de que suene solo una nota el mayor tiempo posible. Para ello, es fundamental respirar de forma profunda, impulsando el aire desde el diafragma (zona inferior del vientre) y no desde !a boca, dejéndolo salir suave y firmemente. Al soplar en cada orificio (lo que sehalamos con un circulo blanco), obtendremos las siguientes notas WO@QoOoOR) Soplando en: Se obtiene... | lanota: [be] Recordemos que estamos utilizando como ejemplo una armonica en C. Si fuera otra arménica sonarian otras notas, segtin se sefiala en el cuadro de la pagina 8.Una vez hecho el ejercicio anterior, practicar de la misma forma, pero aspirando en cada orificio (esto se sefala con un circulo ne- gro). Tratar de hacer durar lo mas posible cada sonido, aspirando suavemente, sin forzar. Se obtienen las siguientes notas: Los sonidos aspirados son un poco mas dificiles que los soplados, sabre todo en lo que Se refiere a la respiracién. Mientras resulta bastante facil prolongar las notas sopladas, cuesta mantener las que son aspiradas. Hay que tener en cuenta que, si la nota es aspirada y tiene que durar mucho, es importante empezar el soni- do cuando uno esta “sin aire”, para poder hacer una inhalacién mas completa y, por lo tanto, aumentar su duracion. Un aspecto muy importante al tocar la armonica es el paso de una nota a otra cuando éstas se encuentran separadas. Esto es equi- valente al cambio de la posicién de los dedos para tocar notas en los instrumentos de viento (flauta, clarinete, saxo, etc.). La dife- tencia radica en que no hay que mover los dedas, sino la arméni- ca (o la boca), por lo que es indispensable tener un control de la distancias entre los orificios. Esto permitira pasar de una nota a otra con la mayor rapidez posible, La unica forma de adquirir este dominio es practicando. A continuacion hay algunos ejercicios. Proba pasar de una nota a la siguiente. Al principio no importa la velocidad, lo que es impor- tante es poder tocar cada nota y que suene precisa. La velocidad podré aumentarse a medida que estés mas seguro. Practicar estos ejercicios de adelante para atras y viceversa.Ejercicios: 1) 2) 3) 4) 5) 6) 7) 8) Proba también con otras variantes, YVOOO® eoCceo ©O® e000 OO® 600 @O® 9 MO@O®” 10) @6@ 11) D©O@O® 12) @6000 13) ©0080 14) @®2O0600 15) ©@O@0 164) @© OO Una vez que estemos sequros con las distancias entre los orificios, el siguiente paso es combinar sonidos soplados y aspirados, po- niendo especial atencidn en la respiracién. Casi todas las melodias que toquemos tendran sonidos soplados y aspirados, por lo que sera fundamental adaptar la respiracion ala interpretacion, de forma de no quedarse sin aire. Si queremos tocar todas las notas de nuestra armdnica de forma ascendente (del grave al agudo) tendremos justamente que haceresta operacién, es decir, alternar sonidos soplados y aspirados, en el siguiente orden: Pecececedeceece [Do| re | nai|sof{ sof si|po|me| rai] Fa {soi La si { Do| Re | Mi * Se trata de la misma nota. Ow Como puede verse, esta serie ascendente de notas se obtiene so- plando y luego aspirando en cada orificio, del 1 al 6. Después es al revés, es decir, aspirando y luego soplando, del orificio 7 al 10. Las notas senaladas son las que se obtienen con una arménica en C, pero el orden es el mismo para cualquier arménica. Practicar la escala anterior de forma lenta. Hacer el mismo ejerci- cio de atrés para adelante, es decir, empezando con la nota mas aguda y llegando a la mas grave, Tratar de hacerlo cada vez mas rapido. 2. Algunas melodias conocidas Llegados a este punto, podemos empezar a tocar melodias cono- cidas. Por ejemplo: Feliz cumpleafios OOOOO@e ©©OOO® OOOOOOOe 005OO08®