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ANDO

ITO
TADAO TOYO

DEBUXO II / Análisis Arquitectónico / 2º - GRUPO B


Antonio Amado Lorenzo + Manuel Franco Taboada, profesores

MEMORIA DOCENTE - CURSO 2005-2006


ETS de Arquitectura de A Coruña - Universidade da Coruña
Edición, selección y coordinación Los ejercicios que aparecen en esta publicación
corresponden a la memoria docente de la asignatura
Antonio Amado Lorenzo antonio.amado@udc.es
Debuxo II / Análisis Arquitectónico en el Grupo B de
Manuel
Franco Taboada jmfranco2@yahoo.es
2º curso, impartida en el Departamento de Teoría e
Representación Arquitectónicas de la Escuela Técnica
Publicación Superior de Arquitectura — Universidade da Coruña,
Marzo 2017 durante el curso académico 2005-2006, incluyendo entre
otras cosas, una selección de trabajos realizados por los
alumnos
Diseño gráfico y maquetación
Antonio Amado Lorenzo y Manuel Franco Taboada,
Antonio Amado Lorenzo
profesores responsables de dicho grupo B, son doctores
arquitectos y profesores titulares del Área de Expresión
Distribución Gráfica Arquitectónica.
ETS de Arquitectura de A Coruña Los derechos de autor del material gráfico
Campus da Zapateira, s/n / A Coruña / 15071 pertenecen a los autores de los ejercicios, aunque no
Tel. (+34) 981 167 000, ext. 5018 siempre ha sido posible la identificación de los alumnos
web: www.udc.es/etsa autores de cada plano. Los profesores agradecen
sinceramente la colaboración prestada por los alumnos.
Se permite la reproducción parcial de esta
Este estudio está vinculado al proyecto de investigación publicación citando su procedencia e informando al
«Encuentros, intercambios y presencias en Galicia entre Departamento de Teoría e Representación Arquitectónicas
los siglos XVI y XX» (HAR2011-22899) y al «Programa
de la Universidade da Coruña o a los profesores
de Consolidación e Estructuración de Unidades de
responsables de la publicación.
Investigación Competitivas» (GRC2013-036).
Debuxo II - Análisis Arquitectónico

Introducción 5
Análisis Arquitectónico 6
Maquetas 9
Tadao Ando 11
Toyo Ito 13

Obras analizadas

0. Mobiliario 16
Tocador Nomad (1985) 17

I. Arquitectura residencial 23
Casa Azuma (1975) 24
Casa Koshino (1980) 28

II. Arquitectura singular 35


Café “Mon-petit-chou” (1983) 37
Hotel Benesse (1988) 54
Templo de la Luz (1989) 59
Estudio de Arquitectura (1990) 76
Templo del Agua (1991) 90
Pabellón Serpentine (2002) 101
Tienda de moda Tod´s (2002) 113

III. Arquitectura cultural 119


Museo Shimosuwa (1990) 121
Museo de la Cultura de la Madera (1991) 133
Mediateca de Sendai (1995) 138
Memorial Shiba Ryotaro (2000) 163
Museo de la Historia Sayamaike (2001) 166
Museo de Arte Fort Worth (2002) 171

Alumnos

Lista de alumnos 2005-06 177


Departamento de Representación e Teoría Arquitectónicas
ETS de Arquitectura de A Coruña
Universidade da Coruña
ANÁLISIS ARQUITECTÓNICO
Introducción
La asignatura de Debuxo II - Análisis Como un reloj que se desarma por completo para
Arquitectónico se imparte en la Escuela de Arquitectura estudiar detenidamente sus piezas y la relación que exis-
de A Coruña a los alumnos matriculados en segundo cur- te entre ellas para comprender el funcionamiento de la
so, con una media de diecinueve - veinte años de edad. máquina, las obras de Arquitectura se desmenuzan y di-
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Está ubicada por tanto en una primera fase de la carrera, viden en partes, analizándolas de manera independiente
una etapa muy importante, en la que el alumno se en- y en su relación con las demás. Como ese reloj que se
Antonio Amado Lorenzo

cuentra desarrollando su concepto, personal y cada vez vuelve a montar posteriormente, el edificio se interpre-
más claro, de lo que significa realmente la Arquitectura. ta de nuevo como un todo, ahora ya comprendiendo de
manera adecuada su funcionamiento interno.
En nuestro grupo, está organizada mediante
cursos monográficos en los que se analiza la obra de Las herramientas gráficas utilizadas por los estu-
uno o varios arquitectos de reconocido prestigio, desde diantes para los análisis son libres, incidiendo sobre todo
sus primeros proyectos hasta las obras más complejas. en el interés del resultado, por encima de los métodos
Básicamente, el propósito de los profesores es introducir analógicos o informáticos empleados. El curso académi-
a los alumnos en el aprendizaje global de la Arquitectura, co se divide en clases teóricas y prácticas, en las prime-
estudiando a fondo obras de interés, recorriendo con ras se explican a los alumnos temas generales o especí-
ellos el camino inverso al realizado por el arquitecto al ficos de la Arquitectura, relacionados con los arquitectos
proyectar un edificio. Reconstruyendo las diversas fases y las obras que se estudian en las clases de taller. Los
del proceso creativo para poder explicarlo después con ejercicios propuestos son, lógicamente, más complejos a
su propio lenguaje gráfico, entendiendo el análisis arqui- medida que transcurre el curso y que el alumno desarro-
tectónico como instrumento necesario para el proyecto. lla los conocimientos adquiridos.
Manuel Franco Taboada

Dentro del programa planteado, se potencia la Los ejercicios analíticos son realizados indivi-
capacidad de representación gráfica de la Arquitectura dualmente o en pequeños equipos, tratando de fomentar
por parte del alumno, pero el objetivo final, por encima el diálogo y el contraste de ideas o conclusiones. Una vez
de todo, es estimular su sentido crítico, lógico y creativo, entregados y calificados se someten a una exposición
aplicándolo a las soluciones arquitectónicas analizadas. pública, explicando aciertos, errores y justificación de las
calificaciones.
Análisis arquitectónico
Análisis Lo que verdaderamente debe importar no es
(gr. análysis, de analyo, desatar): Distinción poner de manifiesto diferencias de uso entre los distintos
y separación de las partes de un todo hasta llegar a espacios de un conjunto arquitectónico, o no sólo, sino
conocer los principios o elementos de éste. descubrir la organización, el orden subyacente.

Análisis arquitectónico Análisis morfológico. La forma


Tiene como finalidad el conocimiento profundo La percepción visual de la forma de la obra
de la obra de arquitectura, utilizando para ello los entendida como un objeto arquitectónico, resultado
procedimientos de análisis que le son propios, como el del proceso constructivo. La forma está íntimamente
dibujo o cualquier otra forma de representación relacionada con los materiales, la estructura y el tiempo
y lugar en que han sido erigidas.
Análisis topológico. El lugar Dentro del análisis morfológico el geométrico
Relación del edificio con su emplazamiento, juega un papel fundamental. La gestalt. Concepto de
el por qué de las decisiones tomadas por el arquitecto “tipo” como antecedente genérico de la forma. Análisis
para integrar adecuadamente su obra en relación con el de modulaciones o reglas geométricas implícitas en el
entorno inmediato. proyecto que determinan su organización.
Cómo se relaciona una obra de arquitectura con
el lugar en el que se asienta. No interesa la apariencia Análisis espacial
de su asentamiento, sino la razón del mismo, cuales han Para Le Corbusier, la primera prueba de la
sido las causas de esa solución frente a otra. existencia es ocupar el espacio. Para Ludovico Quaroni,
el espacio es el material base de la arquitectura. Para
Análisis funcional Lao Tsé ”se moldea la arcilla para hacer la vasija pero es
Interpretación y comprensión del funcionamiento el espacio que no contiene arcilla el que usamos como
de cada edificio según los usos previstos y explicación recipiente. Abrimos puertas y ventanas de una casa,
gráfica de circulaciones, zonificación, etc. Relación que pero es a través de sus espacios vacíos que podemos
se establece entre los espacios atendiendo al uso, y cual utilizarla.”
es la esencia de esa relación.
Análisis de la luz
Estudio de la luz natural y su relación específica con cada edificio según las intenciones de su autor. Análisis
de las entradas de luz y sus efectos en el ambiente interior de la obra. Para Alberto Campo Baeza, “Architettura sine
luce, nulla architettura est”

Análisis constructivo
Análisis de las razones constructivas de una obra. Proceso constructivo. Elección de materiales y su
justificación. Arquitectura de autor vs. arquitectura vernacular. Estudio detallado del proceso constructivo del edificio,
descomponiendo y explicando gráficamente los detalles más interesantes.

Análisis estructural
Estudio del proceso de desarrollo del edificio, descomponiendo y explicando gráficamente el concepto
estructural y los detalles más interesantes. Comprensión y análisis gráfico del concepto estructural de la obra así
como su coherencia con la construcción y el planteamiento general.

SUBCATEGORÍAS ANALÍTICAS
Dentro de las anteriores categorías de análisis, podemos establecer las siguientes subcategorías, que en realidad,
algunas de ellas, son metodologías:

Análisis tipológico
Análisis de cada obra en relación con el resto de la producción arquitectónica de un arquitecto o de la historia
de la arquitectura que hayan podido influir en la que se analiza. Análisis comparativo. La tipología entendidad no sólo
a partir de los usos, sino a partir de la forma, considerando el edificio como contenedor y contenido, remitiendo el
resultado del análisis a una determinada familia arquitectónica.
El arquitecto no define nuevos espacios sino nuevos usos de esos espacios, de esta manera un nuevo uso
definirá una nueva tipología arquitectónica que se puede identificar e incorporar a la información sobre el edificio.
Análisis semántico
O de carácter simbólico. Significados ¿qué quiso decir el arquitecto?, ¿cual era su mensaje?

Análisis volumétrico
Análisis de cada edificio considerado como un todo y su descomposición en volúmenes menores,
interrelacionados entre sí para considerar éstos como parte de un todo. Resaltando gráfica o visualmente, diferentes
usos (análisis funcional), diferentes formas, o explicaciones del edificio en función de la geometría.

Análisis geométrico
Análisis de modulaciones o reglas geométricas implícitas en el proyecto que determinan su organización. Se
trata de comprender un edificio a partir de sus reglas compositivas primigenias, apoyadas en la geometría que lo
sustenta. También se puede observar el edificio a la luz de los conceptos de MASA, ESPACIO y SUPERFICIE (Norberg-
Schulz). La geometría es el instrumento con el que delimitamos, cortamos, precisamos y formamos el espacio, que
como sabemos es el material de base de la arquitectura. (Quaroni)
Maquetas
En el proceso analítico de los edificios de que se comparaban no sólo las diferencias entre las
Aalto seleccionados para estudiar durante este curso, maquetas realizadas según los materiales o técnicas
se consideraron fundamentales las maquetas para elegidos sino —y especialmente—, los resultados
comprender adecuadamente las tres dimensiones. Como obtenidos en la correcta descripción y explicación de los
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todos los procesos de aprendizaje del curso, la evolución edificios.
fue intencionadamente progresiva, comenzando por
maquetas elementales y básicamente descriptivas. A medida que avanzaba el curso, el conocimiento
adquirido por los alumnos en lo que respecta a los
Tras una clase teórica inicial e introductoria mecanismos analíticos que podían aplicar a cada edificio,
sobre la importancia histórica de las maquetas como permitieron evolucionar en el concepto de maquetas
herramienta de ayuda en el proceso creativo de la fundamentalmente analíticas, en las que explicaban sus
arquitectura y la exposición de las diferentes técnicas y conclusiones personales con respecto a la obra estudiada
materiales al alcance de los alumnos, se insistió en evitar desde diversos puntos de vista: relación con el entorno,
una previsible tendencia inicial al preciosismo, valorando geometría, construcción, luz, tipología, etc.
por el contrario la rapidez y síntesis de las maquetas de
arquitecto. En las críticas y calificaciones se incidió
especialmente en la capacidad de comunicación de la
Una vez expuestas las alternativas técnicas de maqueta para explicar sus conclusiones con respecto a
realización, se les dió libertad total de elección. Estos un concepto determinado, pasando a un segundo plano
trabajos, realizados en grupos de tres o cuatro alumnos, la capacidad técnica de realización de los modelos que,
en talleres que se desarrollaron durante varias semanas por otra parte, mejoraba por sí solo. Se permitió una gran
y que totalizaban menos de 15 horas para cada maqueta, libertad en la elección de los aspectos de cada edificio
permitieron una aproximación inicial a la arquitectura que más llamaban la atención a cada alumno para su
de Alvar Aalto y sus ideas sobre la integración de los análisis, potenciando la motivación personal por encima
volúmenes en el territorio. de otras consideraciones.

Una vez que las maquetas estuvieron más o


menos terminadas, se plantearon clases críticas en las
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Maquetas de alumnos de la asignatura


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Tadao

ANDO
Tadao Ando
El protagonismo de Japón en la arquitectura in- “Creo espacios interiores cerrados, y no abiertos.
ternacional de vanguardia de finales del siglo XX y prin- Utilizo paredes para definir los límites de estos espacios,
cipios del XXI es innegable. La irrupción inesperada de y lo hago basándome en criterios humanos, de forma que
Kenzo Tange en los años sesenta supuso el punto de las personas perciban esos espacios como apropiados y
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partida de la nueva arquitectura japonesa. El contraste cómodos. Con las paredes rompo también la monoto-
y equilibrio entre una arquitectura tradicional delicada, nía habitual de, por ejemplo, los edificios comerciales.
sugerente y con una relación muy intensa con el paisaje Finalmente, las paredes separan el exterior, frecuente-
con las propuestas más vanguardistas en técnicas y ma- mente ruidoso y caótico, del interior, que está diseñado
teriales ha influido en muchos arquitectos occidentales, como remanso de tranquilidad, aislado de lo demás.”
empezando por el americano Frank Lloyd Wright.
El arquitecto japonés reconoce la influencia de
Tadao Ando (Osaka, 1941) es uno de los ar- Le Corbusier y Louis I. Kahn: “Me interesa un diálogo
quitectos japoneses más conocidos a nivel internacio- con la arquitectura del pasado pero debe ser filtrado por
nal desde los años ochenta. Reconocido con el Premio mi propia visión y experiencia. Estoy en deuda con Le
Pritzker en 1995, además de otros prestigiosos galardo- Corbusier o Mies van der Rohe, pero al mismo tiempo
nes como las Medallas de Oro del AIA y el RIBA, es autor tomo lo que ellos hicieron y lo interpreto a mi manera.”
de una extensa obra arquitectónica construida en todo el La arquitectura romana también supuso un shock en su
mundo. Su poco habitual formación autodidacta supone formación autodidacta: “Cuando vi la luz proveniente del
una circunstancia llamativa en su currículum. óculo del Panteón en Roma, supe que quería ser arqui-
tecto.” El cielo o el agua tienen un papel muy intenso en
La mayoría de los edificios de Ando se distinguen los edificios de Tado Ando, el paisaje se percibe a través
por trazados y volumetrías desarrollados a partir de rígi- grandes ventanales y contrasta con los estrictos volúme-
das geometrías, construidos con muy pocos materiales, nes: “Siempre estoy en busca de la luz, y cuando abro un
predominando el hormigón armado visto, que es tratado hueco para que penetre lo hace tanto la luz física como la
con diversos encofrados, buscando contrastar texturas luz conceptual.”
diferentes. La luz natural resalta tales volúmenes, per-
mitiendo una expresividad especial.
Toyo

ITO
Toyo Ito
Aunque Toyo Ito (Seúl, 1941) nació en Corea Ganador de importantes concursos, y recono-
durante la ocupación japonesa, su formación y naciona- cido con infinidad de galardones importantes, Toyo Ito
lidad es japonesa. Es uno de los arquitectos contempo- fu distinguido con el Premio Priztker en 2013 (el sexto
ráneos más interesado por experimentar con soluciones arquitecto japonés) por su innovación conceptual, inge-
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arriesgadas y buscar los límites de la arquitectura. En nio estructural y técnica con la claridad formal. En 1995,
los primeros años de ejercicio profesional, además de la Mediateca de Sendai, quizás su obra más importante
proyectar viviendas muy radicales, era muy conocido por hasta el momento, supuso un reconocimiento unánime,
diseñar montajes de exposiciones en las que la arquitec- un punto de inflexión en su carrera y el comienzo de su
tura interior se fundía con los medios audiovisuales. trayectoria internacional focalizada en obras de caracter
público, lo que percibe como nuevas e inesperadas opor-
Aún siendo de la misma edad, su reconocimien- tunidades: “En Europa se percibe la arquitectura como
to como arquitecto fue posterior al de Tadao Ando. Lo algo permanente, mientras que en Japón no hay un sen-
mismo que este último, Ito reconoce la influencia de Le tido de lo permanente, lo que supone uno de los puntos
Corbusier, pero añade también a Arata Isozaki, Mies Van débiles de nuestra cultura.”
der Rohe o Antonio Gaudí como los arquitectos en los
que busca referencias, interesándose en estos últimos En los últimos años, después de haber desarro-
por la fluidez y dinamismo del Pabellón de Barcelona o la llado grandes y complejas obras urbanas sustentadas
expresividad formal de La Pedrera. sobre construcciones técnicamente sofisticadas, el arqui-
tecto Toyo Ito no deja de reinvindicar su interés por las
Aún con rasgos comunes entre ambos, su interés áreas rurales y el contacto con la naturaleza: “La gente
inicial por la arquitectura ligera y efímera, utilizando ma- y las ciudades se están globalizando y volviéndose más
teriales metálicos como aluminio o acero en la construc- homogéneas. No es un problema exclusivo de Tokio, sino
ción, contrasta con las líneas de investigación de Ando. de muchas otras urbes, ya no hay manera de recono-
También, a diferencia de este último, su arquitectura no cerlas. Por eso me estoy distanciando de las ciudades y
se caracteriza por un estilo de imagen inconfundible que centrando en pequeñas áreas rurales donde puedo desa-
pueda identificar sin dudas sus construcciones: “nunca rrollar un nuevo tipo de arquitectura y un nuevo estilo de
fijaré mi estilo arquitectónico y nunca estaré totalmente vida.”
satisfecho de mi trabajo”.
OBRAS ANALIZADAS
Tema 0. Mobiliario
Como suele ser habitual en los últimos tiempos Algunos de estos diseños tienen una relación tan
entre los arquitectos de renombre, las grandes marcas directa con sus edificios que podrían pasar por maquetas
de mobiliario proponen diseños a éstos, para aprovechar conceptuales sin dejar de cumplir los requerimientos
el innegable tirón comercial de su firma. “Trabajo funcionales propios del mobiliario, tal y como ocurre en
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como arquitecto en un 99% y aunque para mí es raro las esculturales estanterías de la serie “Sendai”.
diseñar muebles o productos de diseño industrial, recibo
más a menudo ofertas de este tipo, sobre todo desde En 1985, Toyo Ito diseñó una serie de muebles
Italia… Cuando proyecto mobiliario u otros objetos, voy experimentales para la exposición futurista Woman
desarrollando mis ideas, basándome en los temas que Nomad, destinados a una imaginaria chica urbana y
inspiran mi arquitectura. Por ejemplo, uno de los motivos nómada que vive en soledad en una ligera tienda-cabaña
más recurrentes en mis proyectos es aquello de las olas pao que puede trasladar para vivir en otras ciudades.
concéntricas que encrespan la superficie del agua. Tengo Para Ito, “tanto los muebles como el pao nómada, están
Exposición Tokio Nomad Girl en Tokio, 1985
constantemente en la cabeza las imágenes de las olas hechos de una película translúcida, igual que la ropa que
concéntricas que se diluyen en el agua, interfiriendo cubre suavemente su cuerpo”.
unas con otras. Es común visualizar esta imagen en mi
mobiliario, que, de esta manera, la restituyen de un Como “Tema 0” del curso se propuso a los
modo puro e inmediato, al contrario de lo que ocurre en estudiantes el estudio analítico de uno de estos muebles,
mi arquitectura, la cual, a menudo no es inmediatamente concretamente el tocador metálico Woman Nomad. A
visible.” partir de una clase introductoria sobre el mobiliario del
arquitecto y la evolución de sus diseños, los alumnos
La experimentación es una constante en toda la estudiaron con detalle los muebles para representarlos
obra de Ito. Aunque en los últimos años ha desarrollado posteriormente con sistemas gráficos convencionales,
series de muebles construidos artesanalmente en en alzados, secciones o axonometrías —sin apoyo
madera, en los primeros años de su carrera, su interés informático—. Descompusieron gráficamente las piezas
por los materiales metálicos de origen industrial y la para explicar sus partes y sus relaciones constructivas. Se
ligereza visual en la arquitectura se trasladó directamente puso de manifiesto así que para un análisis correcto con
a sus diseños de muebles, menos prácticos aunque más planos y maquetas era imprescindible un conocimiento
Escultura-estantería de la serie “Sendai” experimentales. previo y exhaustivo del mueble.
Toyo Ito

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Tocador Nomad
(1985)
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Maquetas de alumnos del tocador Woman Nomad. (Toyo Ito, 1985)


Tema I. Arquitectura residencial
Las viviendas unifamiliares suelen ser el punto de etapa del arquitecto Tadao Ando. Sin tocarse siquiera con
partida en la carrera de los arquitectos. En las de Tadao las viviendas vecinas para cumplir estrictas normativas
Ando y Toyo Ito se percibe un interés por continuar, desde contraincendios, la Casa Azuma se desarrolla dentro de
una óptica contemporánea, la arquitectura tradicional de los límites de un paralelepípedo de hormigón armado
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la casa japonesa. Las secuencias en la transición de los visto, una alargada caja subdividida en tres partes
distintos espacios, la solución cuidadosamente estudiada iguales, con un patio interior al que se vierten todas las
de las vistas hacia el paisaje o la transición suave del dependencias. La fachada es de una austeridad absoluta,
exterior al interior suponen otra característica habitual apenas un muro de hormigón con una solitaria puerta
en Tadao Ando. como única perforación. La radicalidad de la fachada
contrasta con la luminosidad y la relativa generosidad de
Aparte de varios edificios de escala media en espacios interiores.
bloques de apartamentos, las viviendas unifamiliares de
Casa Silver Hut (Toyo Ito) Toyo Ito se caracterizan por la búsqueda de soluciones Casa Koshino (1980)
estructurales ligeras y diáfanas así como por volúmenes Mucho más compleja en su programa y volu-
más minimalistas de hormigón armado visto, sin que se metría que la anterior, la casa proyectada para el dis-
perciba una tendencia unidireccional en su línea de in- eñador es representativa de la arquitectura residencial
vestigación. Sin embargo, la predilección por técnicas y unifamiliar de Tadao Ando. Se ubica en la ladera de una
materiales metálicos de origen industrial marca las obras montaña. Se divide en dos volúmenes paralelos. La ima-
más interesantes de este período. En Tadao Ando, la ten- gen icónica de esta construcción, e incluso de la obra de
dencia es, en cambio, más evidente, con una insistencia Tadao Ando, es un muro interior de hormigón bañado por
obsesiva en potentes volúmenes de hormigón visto con una luz rasante que realza las imperfecciones del enco-
grandes ventanales que comunican visualmente con el frado de acero para aportar una textura muy expresiva e
entorno. inesperada. El planteamiento habitual de Ando, aportan-
do dos tipos de iluminación natural en las viviendas, una
Casa Azuma (1975) más suave, uniforme y relajante para las zonas de des-
En las primeras semanas del curso, se planteó a canso y otra más intensa y directa para las actividades
los alumnos el estudio descriptivo, por medio de planos y de trabajo, realzada con juegos de luces y sombras, se
Casa Kidosaki (Tadao Ando) maquetas, de dos viviendas representativas de la primera manifiesta claramente en la casa Koshino.
Tadao Ando

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Casa Azuma
Osaka (1975)
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Tadao Ando

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Casa Koshino
Ashiya (1980)
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Tema II. Arquitectura singular
Café “Mon-petit-chou” (1983) bloques rectangulares girados en torno a un cilindro
Un pequeño café y pastelería construida en una central. El complejo programa proponía el diseño de un
zona residencial de Kyoto. Según sus propias palabras, museo que además pudiese albergar huéspedes. En un
Tadao Ando busca obtener un sentido espacial japonés a bloque se sitúan galerías, cafetería y restaurante. En el
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través de la pureza del hormigón armado, en la línea de otro, las habitaciones. El arquitecto no se limita aquí al
las primeras viviendas unifamiliares. La curva aparece hormigón armado como único material para los muros,
tanto en planta como en alzado o sección que le da un sino que aporta piedra de la zona a los cerramientos. En
gran dinamismo al edificio. El edificio se desarrolla en el cilindro central se sitúa una larga rampa circular como
dos niveles, accediéndose por una planta alta para bajar una referencia a la promenade architecturale de las villas
a un semisótano. Como en sus egocéntricas viviendas, a de Le Corbusier.
través de una gran cristalera, los espacios de la planta
enterrada tienen amplias vistas a un jardín interior. Estudio de Arquitectura (1990)
Templo de la Luz (Tadao Ando) Tadao Ando se inspiró en las carceri de los gra-
El Templo de la Luz (1987) bados de Piranesi para proyectar su propio estudio de
Una pequeña capilla católica de 113 m2, construi- arquitectura en Osaka, un hermético edificio de hormi-
da en Osaka con muy pocos medios económicos y una de gón con un gran espacio central que se va ensanchando
las obras más conocidas de Tadao Ando. Básicamente se a medida que gana altura y que une las siete alturas de
trata de una caja de hormigón seccionada por un muro las que consta, dos de ellas subterráneas.
diagonal. Los cortes en los muros de hormigón, en una
estancia premeditadamente oscura, favorecen un efecto Templo del Agua (1991)
religioso simbólico. El suelo está escalonado, inclinado Ubicado en la isla Awaji, se percibe como un gran
hacia la cruz. Ando se refiere, en este proyecto, a la bús- estanque elíptico de agua, bajo el cual se distribuyen
queda de la relación entre luz y sombra, profundizando los espacios religiosos budistas elaborados con carpinte-
en la necesidad de la espiritualidad en la arquitectura. rías rojas de madera. Ando establece en este edificio un
diálogo entre los radicales volúmenes geométricos y la
Hotel Benesse (1988) naturaleza. “Pienso que un espacio sacro debe estar de
Una construcción ubicada en la isla de Naoshima, alguna manera ligado a la naturaleza, lo que no significa
Templo del Agua (Tadao Ando) la cual alberga varios edificios de Ando, formada por dos que tenga que ver con el animismo o panteísmo.” Un
edificio innovador teniendo en cuenta que los templos a emplear el símbolo del árbol como algo comprensi-
budistas japoneses son tradicionalmente de madera, or- ble por todos. La geometría inestable del presente. Es la
togonales y ubicados sobre podios. La estudiada aproxi- búsqueda de materializar un nuevo tipo de abstracción a
mación al edificio, en lo alto de una colina está repleta de partir de la geometría no lineal.” La estilización geomé-
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simbologías y sorpresas visuales. trica de los árboles como referencia icónica del edificio
organiza la fachada de manera que las últimas plantas
Pabellón Serpentine (2002) son más diáfanas. Estas ramas de hormigón son la pro-
Una construcción metálica y efímera, levantada pia estructura y cerramiento sin que quede claro dónde
en Londres por Toyo Ito como una zona de descanso empiezan o terminan una y otra. Una referencia directa
para los visitantes de una exposición que se desarrolla a los árboles que también estaba presente en la estruc-
dura dos meses del año. Las fachadas, aparentemen- tura de la Sagrada Familia de Gaudí, un arquitecto que le
Pabellón Serpentine (Toyo Ito) te decorativas, son parte integral de la estructura. Ésta, interesa a Toyo Ito. La imagen es fundamental aquí para
junto al cerramiento y la cubierta son parte de un mismo captar la atención del peatón. Todo el edificio es en cierto
concepto. Los huecos se cierran con piezas irregulares modo un icono, la estructura es su propia imagen.
de vidrio. El trazado no es aleatorio, puesto que sur-
ge de una compleja composición, un movimiento espiral Después de una primera parte del curso
de cuadrados que sigue rígidas leyes geométricas. En académico en la que el objetivo era adquirir un amplio
esta construcción temporal no sólo se toma lo ortogonal conocimiento sobre la representación gráfica de la
como geometría, sino que se considera que las geome- arquitectura por medio de maquetas descriptivas y
trías pueden ser infinitas. herramientas gráficas en dos y tres dimensiones, sin
utilizar medios informáticos, se abordó una segunda fase
Tienda de moda Tod´s (2002) en la que se estudiaron edificios singulares de Tadao
Este edificio comercial fue construido para una Ando y Toyo Ito, centrando los análisis en aspectos como
marca de zapatos italiana. Toyo Ito parte de la abstrac- la relación con el entorno, funcionamiento del edificio,
ción de una referencia importante del entorno: la presen- geometrías, volumetrías, etc. realizados con cualquier
cia de los árboles de la avenida comercial Omotesando tipo de herramienta, analógica o digital. Se les pidió a
de Tokio. “Estaba prohibido para la arquitectura moderna los alumnos que sus maquetas analizasen un aspecto
Tienda de moda Tod´s (Toyo Ito) el uso de iconos visuales, sin embargo, aquí me atreví determinado del proyecto.
Tadao Ando

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Café-restaurante “Mon-petit-chou”
Kyoto (1985)
Alumnos grupo B1 Alumnos grupo B2
Profesor: Antonio Amado Profesor: Manuel Franco

BLANCO RAMOS, LUCÍA LOPEZ CHOUSA, IRIA


DE LUCAS DE BENITO, LUIS LOPEZ GARCIA, BEATRIZ
DOMÍNGUEZ FERNÁNDEZ, ELENA LOPEZ OTERO, BEATRIZ
FEIJÓO FIRVIDA, DORIS LOPEZ VELASCO, WENCESLAO
FERNÁNDEZ MOLINOS, NATALIA LORENZO BRIANES, M. EVA
FERNÁNDEZ PENEDO, IAGO LORENZO BUTRON, ELENA
FIGUEIRA FORNOS, PATRICIA LOSADA MENDEZ, BEATRIZ
FUENTE GONZÁLEZ, ALICIA MARCIEL CALAZA, FRANCISCO
GALINDO BLANCO, AURORA MARTINEZ GONZALEZ, CRISTINA
GALLEGO SOTELO, VERÓNICA MARTINEZ SALGADO, BORJA
GARABAL FERNÁNDEZ, JESÚS MARTINEZ VILA, CAROLINA
GARCÍA CONDE, Mª ALICIA MARTINEZ DE LA RIVA DIAZ, ANDRES 38
GARCÍA LÓPEZ, ESTÍBALIZ MASID FERNANDEZ, LUIS FELIPE
GARCÍA MARTÍNEZ, CARLOS JOSÉ MENDOZA MORANDEIRA, JOSE MANUEL
GARCÍA NOGUEROL, ALBERTO MENENDEZ CORRAL, ALEJANDRO
GARCÍA OVIES, BÁRBARA MIGUEL VIDAL, DAVID DE
GARCÍA PEREDA, ÁNGELA MIRAMONTES FERNANDEZ, SONIA
GARCÍA PÉREZ, ALBA MONTANARI GOMEZ, VANESA CINTIA
GARCÍA RODRÍGUEZ, SERAFÍN MONTERO CEREIJO, RAMON
GARCÍA SANDE, JAIME MORALES PEREIRA, PAULA
GARROTE RECAREY, MARÍA MOREIRA GARCIA, ELISA
GILAZAÑA RAMOS, RAQUEL MORENO GONZALEZ, YOLANDA
GONZALEZ-CEBRIÁN FERNÁNDEZ-CALEYA, JOSÉ MUIÑOS MAYAN, MARIA EUGENIA
GONZÁLEZ COSTA, DAVID NIETO DOPAZO, ARIADNA
GONZÁLEZ SIERRA, SONIA OTERO AMIL, JORGE
GONZÁLEZ YUSHKOVA, NATALIA PARDAL SEDOFEITO, MARIA
GRAÑA NOGUEIRA, TELMO PÉREZ PARAPAR
GUARDADO DÍAZ, JULIO JOSÉ
GUERRA PAZ, MANUEL
HERNÁNDEZ FERNÁNDEZ, RUBÉN
HERNÁNDEZ UYARRA, ALEXANDER
IGLESIAS LIMA, ENRIQUE
IGLESIAS MARTÍNEZ, MARÍA
IRISARRI VÁZQUEZ, ANGELES
JORGE CASTIÑEIRA, DIEGO
LENS ARES, JUAN ANTONIO
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Tadao Ando

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Hotel Benesse
Naoshima (1990)
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Tadao Ando

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Templo de la Luz
Ibaraki (1989)
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Tadao Ando

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Estudio de Arquitectura
Osaka (1990)
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Tadao Ando

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Templo del Agua


Awaji (1991)
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Toyo Ito

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Pabellón Serpentine
Londres (2002)
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Toyo Ito

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Tienda de Moda Tod´s


Tokio (2002)
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Tema III. Arquitectura cultural
Museo Shimosuwa (1990) hace evidente lo que es un espacio arquitectónico (...)
Este edificio municipal parte de un gesto decidi- Esta relación entre materia y luz no puede darse nunca
do y contundente: una geometría continua y fluida para en la naturaleza. Lo que me conmovió fue este poder de
definir los espacios interiores de un museo polivalente, la arquitectura.”
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en contraposición con otra construcción anexa, de planta
rectangular, que alberga espacios auxiliares para instala- Mediateca de Sendai (1995)
ciones, archivos, etc. Insiste en esquemas abordados en Es el proyecto ganador de un concurso que bus-
proyectos precedentes de Toyo Ito como la Casa White caba una ambiciosa propuesta multimedia para la ciudad
U, en donde proponía una especie de túneles semicircu- de Sendai: galería de arte, biblioteca y centro de medios
lares en los que nunca se percibe el final de las estan- audiovisuales. Supone un cambio importante, un punto
cias, invitando a seguir explorando los espacios. Un con- de inflexión en la manera de proyectar de Toyo Ito. Una
cepto sobre el que Ito siguió experimentando en obras síntesis de los conceptos sobre los que había investigado
Mediateca de Sendai (Tadao Ando)
posteriores. hasta entonces y un punto de partida hacia otro plantea-
miento de arquitectura. Este edificio, que supuso un éxi-
Museo de la Cultura de la Madera (1991) to popular y de crítica, con importantes reconocimientos
Es una consecuencia lógica del proyecto del internacionales, es menos transparente y ligero de lo que
Pabellón de Japón para la Exposición Universal de Sevilla daban a entender sus planos y maquetas preliminares.
de 1992, ambos simultáneos en sus desarrollos. En Durante el desarrollo del proyecto, el propio Ito, a partir
Japón, el día del árbol es un día importante, en él se de la metáfora de un contenedor de agua lleno de algas,
recuerda la destrucción que sufrieron grandes áreas fo- fue cambiando poco a poco su idea general del edificio
restales durante lla II Guerra Mundial. Lógicamente se hacia una construcción más contundente y realista.
construyó en madera, con una estructura mixta de hor-
migón armado y acero. El elemento troncocónico es una Memorial Shiba Ryotaro (2000)
sala de exposiciones anular. Un edificio que resalta la Un museo enterrado y dedicado a uno de los
relación de la arquitectura con la naturaleza. La influen- escritores y periodistas japoneses más importantes del
cia del Panteón de Roma es evidente en éste y otros siglo XX: Ryotaro Shiba (1923-96). Los infinitos y altísi-
edificios de Ando: “Cuando esta estructura se ilumina mos estantes (diez metros de altura) que conservan más
Memorial Shiba Ryotaro (Tadao Ando) a través del óculo superior de 9 metros de diámetro, se de 20.000 libros coleccionados por el escritor durante su
vida, configuran un interior acogedor e inesperado, un Museo de Arte (2002)
espacio propuesto como santuario más que una librería Proyectado para Fort Worth en Texas, Estados
funcional. La luz natural que atraviesa la vidriera separa Unidos. Es uno de los proyectos más acertados y livianos
la antigua vivienda del escritor del propio museo y baña de Ando en el siglo XXI. Supone un cambio radical en
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los interiores, proponiendo una atmósfera mágica y su- su arquitectura, liberada aquí de constantes repetidas
gestiva que evoca el espíritu y el pensamiento del escri- durante años. Se ubica muy cerca de otro edificio im-
tor. portante: el Museo Kimbell de Louis I. Kahn. El edificio
parte de una geometría ondulante y fluida que define
Museo de la Historia Sayamaike (2001) los espacios interiores polivalentes del museo, en con-
Se trata de un gran museo didáctico dedicado a traposición con otro espacio de planta rectangular que
la historia de la ingeniería civil japonesa, ubicado en el alberga espacios auxiliares. Para Tadao Ando: “Todo edi-
borde del estanque Samaya, el más antiguo de Japón. ficio necesita una cubierta, pero también veo la cubierta
Museo Sayamaike (Tadao Ando) Un lugar en el que se descubrieron restos de importantes de este edificio como líneas horizontales. Esto es impor-
obras de ingeniería japonesa de los siglos XII al XIV. La tante porque expresa una intención de integrarse con el
mayor parte del museo, distribuido por varias construc- paisaje y el lugar. Me gustaría no tener cubiertas, sólo
ciones independientes, está bajo el nivel del terreno. El salas y paredes bien proporcionadas para el arte. Pero
tratamiento de las fachadas no es más sofisticado de lo claro, necesitamos una cubierta por razones prácticas.
habitual en la obra de Tadao Ando, puesto que se per- La cubierta es uno de los aspectos más complejos de un
cibe perfectamente la estructura y una serie de pane- edificio, en especial en el caso de un museo. Es como un
les prefabricados de hormigón. Incluye una zona en la filtro especial”.
que se expone una espectacular sección del terreno de
62 metros de largo y 15,40 de alto anexo al estanque En esta etapa final del curso, el último trimestre,
que permite apreciar los estratos. Una serie de juegos se analizaron los edificios más complejos de los dos ar-
de agua aportan una percepción del espacio diferente. quitectos japoneses, dejando libertar a los alumnos para
“Estaba especialmente preocupado en ajustar el volu- organizar el enfoque de sus análisis arquitectónicos, una
men de agua en las cascadas de modo que un estado de vez que se habían adquirido, en las fases anteriores del
homogeneidad se mantenía mientras las cascadas en- curso, los conocimientos necesarios para analizar la ar-
Casa Kidosaki (Tadao Ando) marcan el cielo dentro de sus bordes”. quitectura.
Toyo Ito

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Museo
Shimosuwa (1990)
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Maquetas analíticas de alumnos del Museo de Shimosuwa (Toyo Ito, 1993)


Tadao Ando

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Museo de la Cultura de la Madera


Kami (1991)
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Maquetas analíticas del Museo de la Cultura de la Madera (Tadao Ando, 1991)


Toyo Ito

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Mediateca
Sendai (1995)
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Tadao Ando

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Memorial Shiba Ryotaro


Osaka (2000)
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Tadao Ando

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Museo Sayamaike
Osaka (2001)
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Maquetas analíticas del Museo Sayamaike (Tadao Ando, 2001)


Tadao Ando

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Museo del Arte


Fort Worth (2002)
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Maquetas analíticas de alumnos del Museo de Arte Moderno de Forth Worth (Tadao Ando, 2002)
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ALUMNOS 2005-2006
Alumnos grupo B1 Alumnos grupo B2
Profesor: Antonio Amado Profesor: Manuel Franco
BUSTO RODRÍGUEZ, NAZARET LAMELA PARÍS, JOSEFA
CURRÁS CORRAL, MIGUEL LAPLAZA MENÉ, SANDRA
DOMÍNGUEZ COSTAS, MIGUEL LEMA MAQUIEIRA, SARA
ESTÉVEZ CACHAFEIRO, DANIEL LENDOIRO FERNÁNDEZ, DANIEL
GANDOY RÍO, ADRIÁN LISTE QUINTELA, YAGO
GARCÍA ÁVILA, MANUEL LLANEZA GRANDA, LETICIA
GARCÍA BARALLOBRE, CARMEN LOPEZ CAAVEIRO, IVÁN
GARCÍA GIL, FEDERICO LÓPEZ JORGE, MANUEL
GARCÍA IGLESIAS, JAIME LÓPEZ PRIETO, JAVIER
GARCÍA LAMAS, BELÉN LORENZANA FERNÁNDEZ, JOSE A.
GARCÍA MORO, JAVIER LOURIDO VÁZQUEZ, MÓNICA
GARCÍA PRADO, SHEILA LOUZAO ARÍS, JOSÉ RAMÓN
GARCÍA RODRÍGUEZ, ADRIÁN MAFÉ ASTRAY, YAGO
GARCÍA VILLARINO, LUCÍA MÁLVAREZ SÁNCHEZ, FELIPE
GARCÍA VUELTA, JOSÉ MANUEL MANEIRO CARMÉS, ANA
GARRIDO VÁZQUEZ, LIDIA MARCOS ÁLVAREZ, CRISTINA
GÓMEZ ARAGÓN, JULIA ELENA MARCOS FERNÁNDEZ, XANA 178
GONZÁLEZ ALONSO, BRAIS MARTÍNEZ CARBALLEIRA, JACOBO
GONZÁLEZ BERNARDO, ARÁNZAZU MARTÍNEZ CORRAL, ALEJANDRO
GONZÁLEZ DAVILA, BERENICE MARTÍNEZ PÉREZ, CARLOS
GONZÁLEZ DOMÍNGUEZ, LUCIANO MARTÍNEZ SUEIRO, TAMARA
GONZÁLEZ GARCÍA, LORENA MASCATO CANEDA, VICTOR
GONZÁLEZ HERNÁNDEZ, ÁLVARO MEIJIDE QUINTILLÁN, IRIA
GONZÁLEZ SOTO, JULIA MONTES FERNÁNDEZ, Mª ARÁNZAZU
GUERRA MÍGUEZ, ANDREA MOREIRAS GONZÁLEZ, JAVIER
GUIJARRO DEL AMO, MARÍA MOSQUERA MOSQUERA, FÁTIMA
IGLESIAS FERNÁNDEZ, LAURA NÚÑEZ CORBAL, Mª JOSÉ
IGLESIAS RODAL, MANUEL OBARRIO FERNÁNDEZ, SOFÍA
IZARZUGAZA JUNQUERA, ALEJO M OJEA RODRÍGUEZ, ULISES
LAMAS VEGA, IRIA OTERO GONZÁLEZ, RAFAEL
OTERO MARIÑO, PATRICIA
OTERO RUÍZ, LORENA
PÉREZ COUTO, JAIME
PÉREZ SÁNCHEZ, MARLENE
ZAPATA CRIADO, CARLOTA
LEDO DIÉGUEZ, BEATRÍZ
LÓPEZ ALVELO, MARCOS
MARTÍNEZ TORREIRO, DANIEL
MOURADI MEDHI
MOURE LÓPEZ, PABLO
NÚÑEZ LÓPEZ, FERNANDO
VILLA VARELA, ALFONSO
ORTÍZ CUNDÍNS, EDGAR LUÍS
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