УДК 747

ББК 85.128
4-58
Хидеяки Чидзиива
ГАРМОНИЯ ЦВЕТА
РУКОВОДСТВО ПО СОЗДАНИЮ ЦВЕТОВЫХ КОМБИНАЦИЙ

Перевод с английского И. А Бочкова

Редактор Т. В. Сафронова
Художественный редактор В. К. Кузнецов
Компьютерная верстка Ю. А. Фролкиной
Технический редактор М. Курочкина
Корректор И. Н. Мокина
Подписано в печать 15.06.2003 г.
Общероссийский классификатор продукции ОК-005-93, Т.2;
953004 — литература научная и производственная
Санитарно-эпидемиологическое заключение
№ 77.99.02.953Д008286.12.02 от 09.12.2002 г.
ООО «Издательство Астрель». 143900, Московская обл., г. Балашиха, пр-т Ленина, д. 81
ООО «Издательство ACT». 667000, Республика Тыва, г. Кызыл,
ул. Кочетова, д. 28

Наши электронные адреса: www.ast.ru E-mail: astpub@aha.ru

Отпечатано в Гонконге

Чидзиива Хидеяки
4-58 Гармония цвета: Руководство по созданию цветовых ком­
бинаций / Хидеяки Чидзиива; Пер. с англ. И. А. Бочкова. — М.:
ООО «Издательство Астрель»: ООО «"Издательство ACT»,
2003. - 142 [16] с: ил.
ISBN 5-17-019770-5 (ООО «Издательство ACT»)
ISBN 5-271-06662-2 (ООО «Издательство Астрель»)
ISBN 1-56496-620-8 (англ.)
Эта книга — замечательное руководство для художников, дизайнеров,
модельеров — для всех, кто интересуется подбором цвета. В ней вы найдете
детальное введение в теорию цвета и многочисленные таблицы сочетаний
цветов, которыми очень удобно пользоваться.
УДК 747
ББК 85.128

Настоящее издание представляет собой авторизированный перевод

оригинального американского издания «Color Harmony Guide».
Все права защищены. Ни эта книга, ни ее часть не могут быть ни перепечатаны, ни воспроизведены ка­
ким-либо иным способом, включая электронные и фотокопирование, без предварительного письмен­
ного разрешения правообладателя.

ISBN 5 - 1 7 - 0 1 9 7 7 0 - 5 (ООО «Издательство ACT»)

ISBN 5 - 2 7 1 - 0 6 6 6 2 - 2 (ООО «Издательство Астрель»)
ISBN 1-56496-620-8 (англ.)
© 2001 by Rockport Publishers, Inc
© OOO «Издательство Астрель». Перевод на русский язык, 2003
 Оглавление
Как пользоваться этой книгой 6 Цветовые комбинации 44
Базовые цвета 8 Схожие оттенки 46
Родственные цвета 51
Цветовой круг 10
Контрастные цвета 63
Живая палитра 12 Дополнительные цвета 78
Ахроматические цвета 88
Красный 12
Четырехцветные комбинации 95
Желтый 13 Цветовая прогрессия 99
Зеленый 14
Природные цвета 102
Синий 15
Контрастирующие цвета 105
Пурпурно-фиолетовый 16
Японские цвета 107
Коричневый 17
Национальные цвета 110
Белый 18
Розовый и синий 114
Черный 19
Практическое использование 122
Справочник по колориту 20
Японский интерьер 123
Теплые цвета 20
Западный интерьер 124
Холодные цвета 21
Орнаменты 127
Светлые цвета 22
Народное искусство 129
Темные цвета -23
Упаковки 130
Яркие цвета 24
Бытовая техника 133
Приглушенные цвета 25
Плакаты 134
Живопись 137
Цветовые гаммы 26
Броские 26 Выбор цвета 138
Спокойные 28
Таблица преобразования цвета 142
Возбуждающие 30
Природные 32 Цветовые карточки 143
Теплые 34
Холодные 36
Молодежные 38
Женственные 40
Вызывающие 42
Как пользоваться этой книгой 6 Цветовые комбинации 44
Схожие оттенки 46
Родственные цвета 51
Контрастные цвета 63
Дополнительные цвета 78
Ахроматические цвета 88
Красный 12
Четырехцветные комбинации 95
Желтый 13
Цветовая прогрессия 99
Зеленый 14
Природные цвета 102
Синий 15
Контрастирующие цвета 105
Пурпурно-фиолетовый 16
Японские цвета 107
Коричневый 17
Национальные цвета 110
Белый 18
Розовый и синий 114
Черный 19
Практическое использование 122
Справочник по колориту 20
Японский интерьер 123
Теплые цвета 20
Западный интерьер 124
Холодные цвета 21
Орнаменты 127
Светлые цвета 22
Народное искусство 129
Темные цвета 23
Упаковки 130
Яркие цвета 24
Бытовая техника 133
Приглушенные цвета 25
Плакаты 134
Живопись 137
Цветовые гаммы 26
Броские 26 Выбор цвета 138
Спокойные 28
Таблица преобразования цвета 142
Возбуждающие 30
Природные 32 Цветовые карточки 143
Теплые 34
Холодные 36
Молодежные 38
Женственные 40
Вызывающие 42
Процесс выбора цвета очень увлекателен, однако го-
раздо интереснее заниматься подбором эффектной
цветовой гаммы, нежели просто выделять какой-то
приглянувшийся вам оттенок, то есть, другими ело-
вами, «предпочтительнее выглядеть ценителем изящ-
ных искусств, а не только лишь лицом, понимаю-
птим, чего оно хочет». Ведь цвета, которые, возмож-
но, нравятся вам больше всего, могут плохо сочетать-
ся друг с другом (лучший тому пример — излюблен-
ная комбинация Ховарда Джонсона бирюзы и оран-
жевого), либо они не создадут тот эффект, которого
вы добиваетесь. Цветовая гармония — это в равной
мере и наука, и искусство: здесь существуют весьма
специфические правила в отношении оттенков, яр-
кости и контрастности (подробно они обсуждаются
в разделе данной книги, начиная со стр. 44).
В цвете, как и в музыке, гармония означает эстетиче-
ское соответствие частей, составляющих некое при-
ятное целое: музыкальную композицию, картину или
графический дизайн. Все музыкальные произведе-
ния - в диапазоне авторов от Моцарта до Мадон-
ны — составлены на основе одной и той же дюжины
нот, и одна и та же цветовая палитра используется в
графике со времен Гутенберга и кончая Глезером. Ее-
ли наука цветовой гармонии подразумевает знание,
какие использовать цвета, то искусство цветовой
гармонии состоит в том, чтобы определить, в каком
сочетании и в каких пропорциях давать эти цвета.
В этой книге мы сделали попытку использовать сра­
зу и научный, и эстетический принципы: некоторые
цветовые комбинации исследуются во всевозмож-
ных вариантах единой тематики (см., например, раз­
дел Дополнительные цвета на стр. 78), а прочие
просто отбирались из-за своей красоты и вызывае­
мых ими благоприятных ассоциаций (см. например,
Природные цвета на стр. 102).
6
С целью более эффективного использования нашего
труда мы предлагали вам прочесть всю книгу с нача-
ла до конца, а не только лишь бегло просмотреть ее.
Каждый раздел здесь призван помочь вам найти соб-
ственный метод выбора конкретной комбинации из
двух и более цветов в виде цветового сочетания, ко­
торое вы сможете использовать в дальнейшем при
написании картины, создании эскиза рекламного
плаката, книжном дизайне или просто занимаясь
собственным гардеробом. Начните с определения
того, что вам, собственно, нужно: хотите ли вы полу-
чить теплые или холодные тона, броские или спо-
койные, вызывающие или особенно изысканные?
Начав со стр. 46, вы далее найдете сотни цветовых
комбинаций, которые подойдут вашему настроению
и соответствующим целям.
Наконец, важно помнить о том, что цветовые комби-
нации представлены здесь в мелком масштабе. При
увеличении же их в сотни раз на плакатах или эски-
зах цвета, казавшиеся прежде незначительными, вне-
запно обретут гораздо большую выразительность,
(Здесь стоит задуматься об оттенке зеленого яблока,
который в малых дозах прекрасно смотрится на сте-
нах вашей квартиры.) В целом же чем больше плос-
кость, тем ярче кажется цвет, поэтому зачастую пред-
почтительнее подбирать цветовые гаммы из относи-
тельно слабых оттенков и с небольшой контрастно-
стью.
Теперь хотелось бы рассказать, как сгруппирован ма-
териал нашей книги по разделам,
Страницы
2-5 Здесь представлены цветные фо­
тографии, которые, как и прочие
иллюстрации в книге, были тщатель­
но отобраны ради выявления кон­
кретного цветового впечатления.
8-9 Во всех цветовых сочетаниях нашей
книги использован 61 базовый
цвет, который описан и показан на
этих двух страницах.
12-19 На примере живой палитры мы
рассматриваем примеры использова­
ния и эмоции, связанные с восемью
общеизвестными цветами: красным,
желтым, зеленым, синим, фиолето­
вым, коричневым, черным и белым.
20-25 Справочник по колориту пред­
ставляет шесть обширных категорий:
теплые, холодные, светлые, темные,
яркие и приглушенные цвета. Каждая
категория проиллюстрирована цвет­
ной фотографией.
26-43 Фотографии и цветовые комбинации
данного раздела показывают, как соз­
давать цветовые гаммы разного
характера: броскую, спокойную, воз­
буждающую, природную, теплую, хо­
лодную, молодежную, женственную
или вызывающую.
7
44-119 Представленные здесь 1 6 6 2 цве­
товые комбинации из двух,
трех или четырех из 61 базового цве­
та были подобраны так, чтобы пере­
дать впечатление от конкретного
цвета или вызвать соответствующую
эмоцию.
122-137 Здесь даны примеры практиче­
ского использования цветовых
сочетаний в искусстве, промышлен­
ности и повседневной жизни, с соот­
ветствующими иллюстрациями.
138-141 В заключение представлен справоч­
ник по выбору цвета по двенад­
цати подразделам, что поможет вам
отобрать необходимую цветовую
комбинацию.
142 Таблица преобразования
цвета по 61 базовому цвету даст
вам возможность моделировать цвета
для четырехцветовой печати.
143-158 Набор из 61 цветовой карточки мож­
но использовать как по отдельности,
так и используя прорези, сделанные
на клапанах обложки.
Все цветовые гаммы и комбинации в этой книге ис-
пользуют 61 базовый цвет, что проиллюстрировано
в таблице ниже. Каждый цвет здесь и далее обозначен
соответствующим номером Справочника по цвету,
разработанного корпорацией DIC (Dainippon
Ink&Chemicals, Ink).
Базовые 44 цвета в верхних четырех рядах таблицы
в действительности являются тонами одиннадцати
главных оттенков: десяти из цветового . круга
ти, стр. 10) плюс оранжево-желтого.
• Светлые цвета {ряд 1) являются смесью один-
надцати базовых цветов с белым, что уменьшает яр-
кость красок,
• Приглушенные цвета (ряд 2) представляют
смеси одиннадцати базовых цветов с серым, что ве-
дет к некоторому замутнению цвета,
• Яркие цвета (ряд 3) представлены одиннадца­
тью базовыми цветами.

Светлые
цвета

Приглушен­
ные цвета

Яркие
цвета

Темные
цвета

Розовый
и синий
• Темные цвета {ряд 4) смешаны из одиннадца­
ти базовых и черного.
Кроме того, к 44 базовым цветам добавлены еще 17, а
именно:
• Типографские цвета {ряд 6, слева) — жел­
тый, фуксин и циан — используются (наряду с чер­
ным) в четырехцветной печати. С помощью этих че­
тырех цветов можно моделировать любой из 61 базо­
вого цвета (см. стр. 142).

• Ахроматические цвета {ряд 5, слева) явля­ • Розовые и синие ряды 5 и 6, справа) чрезвы­
ются в буквальном смысле «цветами без цвета», то чайно популярны у графических дизайнеров, поэто­
есть черным и.оттенками серого. му мы включили дополнительные оттенки и тона.

Типографские
цвета

9
 Цветовой круг
Каждый цвет спектра обладает тремя характерными
свойствами:
• Оттенок - это и есть подлинный цвет. На предста­
вленном ниже цветовом круге находятся десять цветов
(их следует рассматривать по часовой стрелке, начиная
с точки, соответствующей 12 часам): это красный (156),
оранжевый (82), желтый (166), желто-зеленый (170),
зеленый (172), сине-зеленый (215), синий (182), сине-
фиолетовый (144), фиолетовый (189), красно-фиолето­
вый (151)- Эти цвета соответствуют ярким цветам тре­
тьего ряда в таблице базовых цветов на стр. 8—9, один­
надцатый (желто-оранжевый, 84) цвет там добавлен в
промежутке между оранжевым и желтым.
Родственный Родственный
. леный или красный и синий.
Контрастный Контрастный
Дополнительный
10
• Светлота представляет собой собственно тон, то
есть смесь цвета с некоторым количеством белого или
черного. Так, в таблице базовых цветов розовый и мали­
новый являются оттенками красного (156), тогда как
розовый (5) - это красный в смеси с белым, а малино­
вый (305) — соответственно, красный в смеси с черным.
• Насыщенность — это яркость или интен­
сивность цвета. Так, красный (156) является более
насыщенным по сравнению с красновато-коричневым
(292), хотя оба используют один и тот же основной
оттенок и тон.
Взаимосвязь между оттенками цветового круга не ме­
няется независимо от светлоты или насыщенности
цвета. Например, можно с легкостью заменять свет­
лые, тусклые или темные цвета из таблицы базовых
цветов на яркие, представленные на цветовом круге,
причем соотношение между ними останется тем же
самым.
• Родственные цвета — это смежные цвета на­
подобие красного и оранжевого.
• Контрастные цвета имеют по три цвета меж­
ду собой в цветовом круге — например, красный и зе-
• Дополнительные цвета находятся на про­
тивоположных сторонах цветового круга — подобно
красному и сине-зеленому.
Более подробно эти взаимосвязи будут рассмотрены
на стр. 46.
Существует бесконечное разнообразие цветов, однако все они представляют собой сочетания трех основных —
красного, синего и желтого с добавлением в разных соотношениях белого и черного. Вместе с зеленым, фиоле­
товым и коричневым цветом эти цвета составляют подавляющее большинство оттенков, которые мы видим в
обыденной жизни: в книгах и журналах, на упаковке и отделке всякого рода бытовых приборов, а также в нашей
одежде. Далее на страницах этой книги мы рассмотрим возможности использования и впечатления, связанные с
восемью знакомыми цветами, с которых начинается составление любой цветовой гаммы.

Следующим этапом при выборе цветовой гаммы является использование трех характерных свойств, перечислен­
ных на стр. 10,— цветового оттенка, светлоты и насыщенности, что позволяет разделить цвета по шести обшир­
ным категориям:

• «Теплый» и «холодный* относятся к цветовому оттенку.

• «Светлый» и «темный» относятся к оттенкам, создаваемым добавлением к цвету некоторого количества бело­
го или черного.
• «Яркий» и «приглушенный* относятся к цветовой насыщенности, интенсивности.

Цветовая гамма выражает общее настроение вашей живописи, иллюстративного материала, графического дизайна, при­
чем некоторые настроения удается вызвать легче, чем другие. Представляется логичным, что ощущения естественно­
сти можно достичь при помощи «земляных» оттенков вроде коричневого и зеленого, а теплый образ получается при
использовании теплых - таких как красный, оранжевый и желтый. Однако возникает вопрос а как же тогда создать цве­
товую гамму броского, спокойного, возбуждающего, молодежного, женственного или вызывающего характера? В этом
вам помогут фотографии и цветовые комбинации, подобранные из сотен оттенков на стр. 44—119-

11
Красный Красный цвет исполнен страсти; это цвет сердца и огня. Красный популярен среди мо­
лодежи, а розовый обычно ассоциируется с романтическими устремлениями. Глубо­
кий красный цвет выглядит аристократичным.

12
Желтый Желтый - это сияние солнца. Этот живой, бодрый, радостный цвет воздействует слиш­
ком мощно, и от него можно устать. Жилище в ярких желтых тонах несколько подав­
ляет, но бледные оттенки желтого способны навеять настроение весенней свежести.

13
Зеленый Зеленый цвет спокойный и пасторальный, это цвет зелени — листвы и травы. Ярко-зе­
леный оттенок напоминает нам о весне и плодородии, но это еще и цвет плесени, ядов
и ревности. А темно-зеленый наводит на мысли о тихом спокойствии соснового бора.

14
Синий Синий — это цвет неба и моря. Подобно зеленому он обладает умиротворяющим действи­
ем. И все же это самый сильный цвет после красного. Голубые тона относятся к молодеж­
ным и спортивным, а глубокий темно-синий создает атмосферу, благополучия.

15
Пурпурно- Этот сложный цвет издавна ассоциировался с царственным обликом. В природе он
встречается редко, поэтому кажется нам до некоторой степени «искусственным». В по­
фиолетовый следние годы светлые оттенки пурпурно-фиолетового доминировали в женской моде.

16
Коричневый Коричневый цвет богатый, «почвенный», но он еще и грустный, как осенняя листва.
Светло-коричневые, бронзовые и бежевые тона придают тканям и домашней утвари ес­
тественный вид, а темно-коричневый оттенок напоминает о массивном дереве и коже.

17
Белый Белый цвет олицетворяет чистоту, девственность и миролюбие, а с другой стороны -
зиму и больничную стерильность. Предметы домашнего обихода в белых тонах выгля­
дят дорогими как китайский костяной фарфор и дешевыми как бумажные тарелки.

18
Черный Черный — цвет ночи и смерти, поэтому он часто ассоциируется со зловещей черной
магией. Неординарный вид сделал его популярным в художнической среде, его также
связывают с благополучием и элегантностью (черная утварь выглядит дорого).

19
Теплые цвета
Цветовые оттенки от красного до желтого, включая оранжевый,
розовый, коричневый и бордо, называют теплыми. Длина волны
красного цвета очень близка к инфракрасному излучению, кото­
рое несет тепло. Теплые цвета - яркие, красочные и агрессив­
ные - словно раскаленная лава, извергающаяся из кратера вул­
кана. Они притягивают наш взгляд и пробуждают эмоции силь­
нее, чем другие цвета. Используемые на рабочем месте теплые
цвета заставляют работать быстрее; на книжных изданиях, жур­
налах и плакатах они притягивают внимание. Таким образом, те­
плые цвета создают дерзкую, жизнерадостную и богатую гамму.

20
Холодные цвета
Цветовые оттенки от зеленого до фиолетового, включая синий
и все тона серого, называют холодными — они напоминают
о снеге и льде (как на этой фотографии летнего круиза у берегов
Аляски). Впечатление от холодных цветов прямо противополож­
но тому, что создают теплые цвета: они замедляют обмен
веществ в человеческом организме, и их даже используют при
лечении маниакальных психозов. Порой они способны созда­
вать чрезмерно гнетущее впечатление, как «голубого периода»
Пикассо. Но иногда те же холодные цвета, словно манящая глу­
бина горного озера, привлекают своей чистотой.

21
Светлые цвета
Светлые тона любого цвета выглядят мягкими и легкими. Собст­
венно цвет здесь не так уж важен: даже у оранжевого и пурпурно­
го цветов светлые тона обладают прозрачностью и прямо-таки
сказочной воздушностью. Светлые оттенки часто используют в ди­
зайне интерьера (темные цвета обычно придают некоторую мрач­
ность помещению), они также популярны в женской моде, однако
не так сильно притягивают взор, а этого как раз и добивается
большинство дизайнеров-графиков. Тем не менее цветовая гамма,
состоящая лишь из светлых оттенков, может быть по-своему эф­
фектна на фоне яркого и чрезмерно вызывающего окружения.

22
Темные цвета
Черные и другие темные тона создают тягостное ощущение. Чер­
ный наводит на мысли о чугунном котле или старомодном паро­
возе, подобного тому, что изображен здесь на снимке. Темно-крас­
ный, темно-фиолетовый, темно-зеленый и темно-синий цвета ча­
ще всего ассоциируются с царственным обликом и тяжеловесным
достоинством. Темные цвета обычно присутствуют в мужских ко­
стюмах и одежде официального стиля, они же придают предме­
там обстановки и домашней утвари вид дорогих изделий ручной
работы. Наиболее часто темные тона используются для выделе­
ния деталей в графике в сочетании с более светлыми оттенками.

23
Яркие цвета
Как можно видеть на стр. 8—9, все яркие цвета отличаются ин­
тенсивностью. Особенно выделяется красный (глядя на фотогра­
фию, можно подумать, что он прямо-таки заставляет включить
звук на полную мощность), но весьма яркими также выглядят си­
ний и желтый и даже, как это ни парадоксально, черный и белый
цвета. Однако в результате соединения ярких цветов может воз­
никнуть «какофония» красок — как будто слишком много голо­
сов зазвучало сразу. Яркие, контрастные цвета используются
в дизайне ресторанов быстрого питания, для детских игрушек
и одежды. Впрочем, от таких сочетаний глаз быстро устает.

24
Приглушенные цвета
Если к какому-либо цвету добавить серый, цвет смягчается; с бо­
лее значительной порцией серого возникает как бы приглушен­
ный тон, как показано на стр. 8—9. Приглушенные оттенки
слишком размыты, что создает впечатление туманности (на этой
фотографии горы Фудзи хочется прорваться сквозь облачный
туман и ухватить какие-нибудь детали горного пейзажа). Однако
тусклые и мутные цвета помогают уменьшить напряжение и
придают цветовой гамме мечтательность. Блеклые тона — вялые
и пресные, поэтому в цветовую гамму следует добавлять как ми­
нимум один акцентированный яркий и энергичный оттенок.

25
Броские гаммы
Некоторые цвета настолько броски, что кажется, буд­
то они прямо-таки «выскакивают» на нас со страницы
книги. Лучшим примером тому служит красный, но и
другие теплые цвета — оранжевый и желтый — также
притягивают взгляд повсюду, где бы они ни встрети­
лись — в виде дорожного знака или на стройплощад­
ке. У холодных цветов вроде зеленого и синего гораз-.
до более спокойный характер, а помещенные рядом с
красным пурпурный и коричневый оттенки практи­
чески ускользают от глаз наблюдателя.
Простейшим образом создать броскую цветовую
гамму можно, используя в качестве одного из цветов
красный, который нелегко спутать с другими, по­
скольку он как бы укрупняет и приближает предметы
и заставляет нас резко застыть как перед светофо­
ром или стоп-сигналом. Кроме того, в броском цве­
товом сочетании более светлые оттенки должны
контрастировать с более темными, что видно на
примере показанных здесь красочных полосатых
воздушных шаров.

26
27
Спокойные гаммы
Спокойная цветовая гамма по природе своей прямо
противоположна броской: для нее используют холод­
ные цвета вроде синего и зеленого, избегая при этом
резких контрастов. Составные цвета типа зеленого,
бирюзового и фиолетового более спокойны по срав­
нению с основными цветами, а более легкие и свет­
лые тона наподобие розового и бледно-голубого спо­
койнее ярких оттенков (сравните бледное спокойное
небо на фото вверху с ярко-синим небосводом, пока­
занным на стр. 26). Так, белый и черный цвета счита­
ются броскими, а вот серый,— спокойным.
В то время как броская цветовая гамма кажется более
подходящей для городских, маскулинных и современ­
ных образов, спокойная палитра хорошо смотрится
на фоне природы с ее плавными, а не жесткими лини­
ями, на больших пространствах вроде полей и неба,
показанных на этой фотографии. Такая спокойная
цветовая гамма должна вызывать ощущение знакомой
умиротворенности; кое-кому она может показаться и
старомодной, однако мы никогда не устаем от нее, так
же как и от живописи Моне.

28
Возбуждающие гаммы
Подобно броской гамме, в возбуждающих цветовых
сочетаниях также используются ярко-красный цвет
и резкие контрасты; однако здесь вместо контраста
красного с другими основными цветами (желтым
и синим) употребляются необычные составные цве­
та - например желто-оранжевый, бледно-зеленый,
пурпурно-фиолетовый и фуксин. Характерный при­
мер — костюмы традиционного японского театра Ка-
буки с его контрастными сочетаниями ярких цветов с
темно-зеленым, коричневым или серым (занавесом).
В целом теплые цвета волнуют сильнее, чем холод­
ные, а составные, соответственно, вызывают большие
чувства, чем основные, — возможно, из-за того, что
наши глаза привыкли воспринимать основные цвета.
Возбуждающие цвета имеют тенденцию дисгармони­
ровать друг с другом (обратите внимание на красный
и пурпурно-фиолетовый костюм на представленной
фотографии), что может фактически усилить ощуще­
ние движения и эмоционального подъема. Чтобы об­
легчить визуальное восприятие такого сочетания,
воспользуйтесь в качестве «посредника» между дис­
гармоничными оттенками темным цветом вроде се­
рого или черного.
30
31
Природные гаммы
Для природных цветов характерны тонкие и сложные
оттенки - нередко они темноватые и неявные, но ни­
когда не бывают кричаще-безвкусными. На представ­
ленной выше фотографии японского чайного домика
не видно никаких «искусственных» оттенков — толь­
ко рисовая бумага, некрашеное дерево, соломенные
циновки и земляного тона стены. Такое цветовое со­
четание благоговейно следует традиции японского
искусства: использовать только натуральные пигмен­
ты для живописи и также естественные и благородно-
изысканные красители для тканей.
Как можно видеть на образцах, представленных спра­
ва, природные цвета являются сложными сочетания­
ми многих оттенков: например, темно-коричневый
состоит из всех трех основных цветов, так же, как и
черный цвет. Поскольку сочетания природных цветов
нередко выглядят несколько тускло и невыразитель­
но, полезно включать в них хотя бы один более яркий
оттенок, например мягкую зелень листвы (как на фо­
то) либо голубой небесный тон. Однако при этом не
берите слишком яркие краски, иначе они затмят все
прочие.

32
33
Теплые гаммы
Естественно, можно ожидать, что для теплой цвето­
вой гаммы используются теплые оттенки: оранжевый,
желтый, розовый, коричневый и бордо. Однако здесь
отсутствует король теплых цветов — красный, кото­
рый заставит эту гамму выглядеть поистине жаркой.
Хотя в чистом виде зеленый и серый цвета являются
холодными, если добавить к зеленому капельку жел­
того или красноватого к серому, они также становят­
ся теплыми. Даже синий становится теплее, когда к
нему примешивают бледно-зеленоватый оттенок
Если вы используете в теплой цветовой гамме холод­
ные оттенки, теплые будут доминировать над холод­
ными. Так, можно ощутить теплоту в кипарисовых
стенах, кружевных шторах, холсте на шезлонгах и
шоколадной, обивке дивана, показанных на фото
вверху, таковы же и трубчатые конструкции шезлон­
гов и столик (которые в иной обстановке выглядели
бы холодными и непривлекательными); здесь же ца­
рит спокойный настрой. Ярко-желтые цветы также
придают теплоту зеленым растениям.

34
35
Холодные гаммы
В холодной гамме используются соответствующие
цвета - зеленый, синий, фиолетовый и серый, что
порождает холодную, недоброжелательную атмо­
сферу. Холодная цветовая гамма напоминает нам об
искусственных и рукотворных структурах в виде не­
боскребов и навевает не слишком приятные мысли
об отчужденности, безликости (вспомните этот при­
вычный формальный оттенок зеленого в школах)
и одиночестве. С другой стороны, такую гамму мож­
но успешно использовать в летних жилищах и ван­
ных комнатах, где они создают ощущение свежести
и «гигиеничности».
Подлинно холодными оттенками считаются бледные
льдистые зеленые и синие тона, небесно-голубой, ак­
вамарин, темно-зеленый и темно-синий цвета. Желто-
зеленый и красно-фиолетовый цвета граничат с теп­
лыми, и наличие даже одного теплого цвета способно
снизить холодный эффект (в этом отношении холод­
ная гамма весьма отличается от теплой, где холодные
оттенки «поглощаются» теплыми). Исключение здесь
составляет бледно-розовый тон, так как в розовом
много белого, а белый сам по себе цвет холодный.

36
37
Молодежные гаммы
Показанные на верхнем фотоснимке футболки явно
предназначаются для молодежи, но что конкретно
подразумевается, так сказать, под «молодежным» ха­
рактером их цвета? Ведь мода для молодого поколе­
ния меняется стремительно и столь радикально, что
практически невозможно указать на отдельный цвет
или сочетание оттенков и сказать при этом: вот это
для молодых.
Однако, что бы ни носили на данный момент дети и
подростки (а также взрослые, стремящиеся выглядеть
молодо), в этой сфере существует несколько постоян­
ных правил. Прежде всего, молодое поколение отвер­
гает среднюю спокойную гамму (например, земляные
и пастельные цвета), предпочитая крайности — чрез­
мерно яркие либо чрезмерно блеклые оттенки. То же
относится к наличию или почти полному отсутствию
резких контрастов. Предпочтение здесь оказывается
сильным и энергичным основным цветам либо моно­
тонным черным и белым. Зачастую такие цветовые
сочетания могут шокировать нас — как эти футболки,
выставленные в витрине магазина.

38
39
Женственные гаммы
Определение «женственности» идет из другой эпохи,
когда это подразумевало белые оборки и атласные ту­
фельки. В наше время в женской моде можно встре­
тить все что угодно — от мягких розовых и бледно-
желтых и ярких красных, черных и золотистых тонов,
то есть цветовые гаммы должны приковывать взор и
выглядеть шикарно, хотя и не столь кричаще, как цве­
товые сочетания, предпочитаемые молодежью. Даже в
деловом костюме женщинам позволяется несколько
больше вольности, нежели их коллегам-мужчинам.
Поскольку цветовые решения в женской моде подвер­
жены сезонным изменениям (припомним в этой свя­
зи модный несколько лет назад «пурпурный» сезон),
трудно предложить всеобъемлющие определения для
женственной цветовой гаммы. Нередко избегают рез­
ких контрастов в пользу контрастных оттенков одной
цветовой группы — к примеру, красного с розовым
или фиолетового с сиреневым. При смешении раз­
личных цветовых групп остается неизменным такой
параметр, как светлота — например светлые полутона
синего со светлыми полутонами зеленого цвета.

40
41
Вызывающие гаммы
Что делает цветовую гамму необычной? Цвета и их
сочетания, которые.нечасто встретишь в повседнев­
ной жизни. Такие сочетания, которые мы теперь мо­
жем считать модными (например, розовый с бирю­
зой, использованный Miami Vice), смотрелись сначала
странно и даже неприятно. Практически же любая
цветовая гамма, о которой вы задумались, со време­
нем становится привычно знакомой: все дело в том,
кто подумает о ней первым.
Три цвета, которые редко можно встретить в природе,
представлены так называемыми «типографскими»
цветами: фуксином, желтым и цианом. Как и на верх­
нем фото, цветовые сочетания с этими оттенками вы­
глядят поразительно и нетрадиционно (их, в частно­
сти, используют многие дизайнеры «новой волны»).
Необычно к тому же смотрятся оттенки, противопо­
ложные своим естественным спутникам по яркости —
темно-желтый с оранжевым, очень блеклый голубой с
зеленым. Таковы же цветовые сочетания, не составля­
ющие контраста: синий с зеленым, фуксин с пурпу­
ром или красным.

42
43
 Цветовые
46-119
Теперь мы подошли к самой сущности этой книги: здесь собраны 1бб2 различных комбинации из двух, трех и че­
тырех оттенков из шестидесяти одного базового. Данный раздел расширяет и разрабатывает цветовые сочетания,
описанные на стр. 26—43; здесь вы найдете практически всевозможные комбинации, в том числе и не вполне
привычные.

• Цветовые сочетания, о которых идет речь на стр. 46—94, были подобраны в соответствии с особенностями
цветового круга (см. стр. 10); к примеру, здесь собраны вместе родственные и дополнительные цвета. В преде­
лах каждого раздела цветовые комбинации сориентированы на четыре цветовые группы базовой цветовой таб­
лицы, а именно: светлые, приглушенные, яркие и темные (см. стр. 8—9).
• Цветовые комбинации на стр. 95—119 были подобраны так, чтобы передать особый колорит или соответст­
вующее ощущение, что и предопределило, например, такие подразделы, как природные или японские цвета.
• Каждая цветовая комбинация составлена в виде веера, чтобы можно было легко сравнивать каждый оттенок
с другими. В данном случае доминирующий цвет всегда показан справа, а подчиненный цвет или цвета — слева.
В целом доминирующие цвета должны применяться умеренно; так, на книжной обложке доминирующий цвет мо­
жет использоваться для шрифтового выделения, а подчиненный — как фон.
• Каждому цвету здесь соответствует номер DIC (Dai Nippon Ink Color), это касается и каждой цветовой комби­
нации; например, цветовые сочетания в разделе о схожих оттенках имеют номера от 1-1 до 1-120;
• Символами • и • обозначены границы групп смежных цветовых сочетаний; например, комбинации в преде­
лах 1-1 и 1-11 содержат светлые оттенки базовой цветовой таблицы в паре с приглушенным оттенком.

При использовании этих цветовых сочетаний вначале просмотрите фотографии на стр. 26—43, которые наи­
лучшим образом представляют нужную вам гамму. Затем следует обратиться к комбинациям, изображенным спра­
ва от фотографии, с точки зрения использования в комбинациях теплых или холодных, родственных или конт­
растных, ярких основных или приглушенных составных оттенков. Придерживайтесь этого принципа, перелисты­
вая страницы данного раздела в поисках подходящего цветового сочетания или просто такого цветового ряда, ко­
торый привлекает ваш взгляд и отражает, по вашему мнению, нужный образ. Пояснения, данные в низу каждой
страницы, должны помочь вам в такого рода поисках.

44
 комбинации
И] Два цвета Три цвета Четыре цвета 1

Номера DIC Номера DIC Номера DIC

/ \

Цветовое сочетание Доминирующий цвет Подчиненные цвета

Оттенки Схожие Родственные Контрастные Дополнительные Ахроматические I

стр.46 стр.51 стр. 63 стр. 78 стр. 88

• Схожие оттенки. Данные двух- и трехцветные комбинации являются вариантами одного и
того же цвета. В пределах каждого подобного сочетания все оттенки должны занимать одинаковое
положение на цветовом круге либо находиться в одной колонке базовой цветовой таблицы.

46
В сочетаниях с 1-1 по 1-11 с правой стороны — светлые оттенки, а елевой — приглушенные оттенки того же цве­
та. В подразделах с 1-12 до 1-22 присутствуют яркие цвета и светлые, в диапазоне с 1-23 до 1-33 - светлые оттен­
ки и темные, с 1-34 по 1-44 — яркие цвета и приглушенные, а в ряду 1-45 — 1-55 — приглушенные и темные.

47
В сочетаниях 1-56 — 1-66 представлены яркие и темные цвета, в ряду с 1-6] по 1-12
серые и черные тона; такие двухцветные комбинации могут пригодиться для фона
и шрифтового выделения, если вам нужно получить цветовое единство.

48
В основе этих трехцветных сочетаний лежит один оттенок, поэтому отсутствует дисгармония.
В комбинациях 1-73 — 1-83 яркие оттенки (справа) даны со светлыми (в центре) и приглушен­
ными (слева); в ряду 1-84 — 1-94 светлые оттенки представлены с приглушенными и темными.

49
3 рядах 1-95 — 1-105 представлены яркие, светлые и темные цвета; под номерами
1-106 — 1-116 идут яркие, приглушенные и темные цвета. Варьируя порядок цветов,
можно достичь большего разнообразия и ритмичности.

50
• Родственные цвета. Здесь изображены смежные оттенки цветового круга либо те, что за­
нимают смежные колонки базовой цветовой таблицы, то есть родственные цвета. Между ними,
при всей схожести, возникает некая напряженность.

51
В комбинациях с 2-1 по 2-44 светлые цвета доминируют, под номерами 2-1 - 2-11 объединены
родственные светлые цвета, которые почти не контрастируют, и им не хватает гармоничности.
Лучше сочетаются родственные цвета, но разной интенсивности (ряд 2-12 — 2-44).

52
Комбинации из светлых оттенков выглядят смягченными и хорошо сбалансированы, они часто используются
в области моды, дизайне интерьера, на упаковках и книжных обложках. Такие оттенки создают благоприятный
фон, к тому же смотрятся по-весеннему свежо, особенно в сочетании с приглушенными (2-12 - 2-22).

53
В комбинациях 2-45 — 2-88 приглушенные цвета доминируют; в сочетании с родственными при­
глушенными оттенками (2-56 — 2-66) они дают минимальный контраст. «Осенние» приглушенные
цвета лучше всего они смотрятся в паре с темными (2-78 — 2-88).

54
В сочетаниях 2-89 -2-132 яркие цвета доминируют. Объединенные в пары со светлыми (2-89 — 2-99), они смо­
трятся по-летнему ярко. Однако их сочетание с родственными яркими оттенками (2-111—2-121) может раздра­
жать (так, в качестве особенно неподходящих такого рода комбинаций приведены образцы 2-118 — 2-121).

55
В комбинациях 2-133 - 2-168 доминируют темные оттенки. Под номерами 2-133 - 2-143 пред­
ставлены образцы посредственных сочетаний, поскольку доминировать здесь может любой цвет.
Комбинации темных и приглушенных цветов (2-144 — 2-154) выглядят по-зимнему мрачно.

56
В сочетаниях 2-155 — 2-165 яркие цвета подчинены темным, что делает дизайн изысканным и несколько недо­
сказанным. Такая гамма подходит для годовых корпоративных отчетов, фирменных рекламных изданий и т.п.
В комбинациях 2-166 — 2-168 (родственные темные оттенки) также не отличаются контрастностью.
57
В этих трехцветных комбинациях также использованы родственные цвета. Так, в сочетаниях
2-/69 — 2-174 три светлых цвета, и степень гармонии здесь не высока. Но добавление приглушен­
ного (2-175 — 2-185) или яркого оттенка (2-186 — 2-196) улучшит цветовую гармонию.

58
Начиная с образца 2-197, комбинации основаны на приглушенных цветах. В неконтрастных и однообразных
образцах 2-197 — 2-207 использованы по три приглушенных оттенка. Большей изысканности можно достичь,
добавив к двум приглушенным цветам темный (номера 2-208 — 2-224).

59
Комбинации 2-225 — 2-268 базируются на ярких цветах. Все они «стремятся» к доминированию.
В ряду 2-225 — 2-235 использованы яркие цвета родственных оттенков, что создает эффект porta­
mento, то есть постепенного перехода из одного цвета в другой, как в радуге.

60
Более гармоничного результата можно достичь путем чередования ярких и светлых цветов {2-258 — 2-268).
Во избежание дисгармонии двух ярких оттенков, пользуйтесь в качестве фона светлым оттенком либо помещай­
те между двумя яркими цветами так называемую «акцентирующую полоску».

61
В гармоничных образцах 2-269 — 2-271 использованы два светлых и один приглушенный цвет. Ком­
бинации 2-272 — 2-277 с тремя темными цветами явно скучны, не поможет даже добавление при­
глушенного цвета (2-278 — 2-288) — далеко не все родственные оттенки хорошо смотрятся рядом.

62
• Контрастные цвета. Контрастными считаются оттенки, между которыми на
цветовом круге находятся три промежуточных. Они хорошо сочетаются: так, даже
образцы 3-1 — 3-Ю с двумя светлыми оттенками выглядят гармонично.

63
В ряду 3-11 —3-20 контраст светлых и приглушенных оттенков делает их более гар­
моничными, но уже в образцах 3-21 — 3-30 (с контрастом светлого и яркого цветов)
и 3-31 —3-35 (светлые и темные оттенки) контраст начинает казаться чрезмерным.

64
В комбинациях 3-36 — 3-70 использованы приглушенные оттенки, которые лучше смотрятся, если контрастиру­
ют с другими, тоже приглушенными {3-46 - 3-55) или же с яркими (3-56 - 3-65). Они напоминают нам о небе,
земле, деревьях и цветах, (единственный цвет, который в природе почти невозможно найти, - это пурпурный).

65
В зависимости от оттенков некоторые комбинации с яркими контрастными цветами
очень легко воспринимаются (таковы сочетания под номерами 3-76, 3-77, 3-83
и 3-84), в других же наблюдается недостаток контрастности (3-79, 3-82, 3-87).

66
Цветовые сочетания с 3-91 по 3-100 с двумя контрастными яркими оттенками выглядят нескладно и беспокойно,
поскольку почти все использованные здесь цвета являются дополнительными. Комбинации 3-101 - 3-105 с од­
ним ярким и одним темным цветом смотрятся легче, но не отличаются изысканностью.

67
Сочетания 3-106 — 3-144, где использованы темные оттенки, некрасивы, и в коммер­
ческих целях их следует избегать. Образцы 3-136 — 3-144 с контрастными темными
тонами обладают строгой элегантностью, их часто можно встретить в мужской одежде,

68
Сочетания трех контрастных цветов создают проблему, так как два из них всегда соединены вме­
сте на цветовом круге родственными оттенками. В результате кажется, что три цвета разлетаются
в разных направлениях, что смазывает цветовую гамму и порождает дисбаланс.

69
В комбинациях из трех контрастных ярких цветов (3-156 — 3-166) мало гармонии, однако в спор­
тивной одежде они кажутся жизнерадостными. Три темных цвета (3-167 — 3-177) сбалансированы
ничуть не лучше, чем три приглушенных или три ярких оттенка.

70
Акцент на оттенке другого характера усиливает гармонию. Б данном случае приглушенный цвет сочетается с дву­
мя светлыми {3-178 - 3-188), с двумя яркими (3-189 - 3-199) и двумя темными оттенками (3-200 - 3-210). Яр­
кий цвет дан в сочетании с двумя светлыми (3-211 - 3-218) и двумя приглушенными тонами (3-219 - 3-229).

71
Если вы используете яркий цвет в качестве доминирующего и два темных в качестве подчиненных
(3-230 — 3-240, яркий цвет помогает собрать воедино разные оттенки и даже в весьма хаотичную
смесь добавляет гармонии. Но, как всегда, пользуйтесь ярким цветом в меру!

72
Цветовые комбинации, начиная с 3-241, несколько отличаются по своим взаимоотношениям: два
цвета здесь контрастируют, а третий находится посередине между двумя первыми на цветовом
круге. Равные интервалы между оттенками создают сбалансированное цветовое сочетание.

73
В комбинациях 3-241 - 3-284 три цвета одного и того же характера (например, светлые оттенки)
не сочетаются, независимо от того, насколько они сбалансированы. Однако более гармоничный
результат получится, если высветлить или затемнить хотя бы один цвет (3-285 — 3-349)-

74
Эти комбинации иллюстрируют один из основных принципов цветовой гармонии (см. стр. 138): важнее изме­
нять тон, нежели цвет. Сочетание, где контрастируют светлые и темные оттенки, хорошо смотрится практически
со всеми цветами: так, вполне гармоничен ряд 3-296 — 5-306 в отличие от образцов 3-274 — 3-284.

75
Цветовые сочетания с одним ярким и двумя контрастными светлыми цветами (сравните 3-317 -
3-327 с образцами из светлых цветов 3-241 — 3-251), особенно эффектны и очень хорошо подхо­
дят для книжных обложек, журналов и плакатов.

76
Как ни странно, комбинации из трех очень светлых цветов (3-350 — З-З60) лучше всего смотрят­
ся, когда промежутки между оттенками неравные. Подобного рода цвета часто встречаются в оде­
жде весеннего сезона, постельном и банном белье.

77
• Дополнительные цвета. Дополнительные цвета расположены на противоположных сто­
ронах цветового круга: между ними находятся все краски спектра. (Если нанести два дополнитель­
ных цвета на белый круг и очень быстро вращать его, они, сливаясь, дадут общий серый тон.)
Эти двухцветные комбинации гармоничны даже при использовании двух светлых цветов (4-1 — 4-4). По мере пе­
рехода к более темным оттенкам, все важнее становится их контрастность: два приглушенных цвета (4-19 — 4-25)
рассеивают внимание, а два ярких (4-43, 4-44) создают напряжение: граница между ними буквально «вибрирует».

79
Темные цвета с дополнительными светлыми или приглушенными оттенками (4-53 — 4-62) тоже
выглядят вполне достойно, хотя и чуть старомодно. А темные цвета с яркими либо два темных вме­
сте бывают резковатыми (4-63 — 4-12) из-за излишнего контраста и недостатка тонов.

80
Эти трехцветные комбинации используют два дополнительных цвета вместе с третьим, находя­
щимся на цветовом круге посередине между двумя первыми. В результате возникает подобие
эффекта, описанного на стр. 73, где цвета хорошо сбалансированы.

81
Здесь еще более отчетливо, чем на стр. 73, видно, что сочетания трех цветов одного типа недоста­
точно контрастны и выглядят размытыми и несфокусированными (4-84 — 4-116). Тут дополни­
тельные цвета склонны как бы взаимно уничтожаться, выпячивая третий цвет.

82
Ради разнообразия и гармонии следует менять один из двух дополнительных цветов на более светлый или более
темный оттенок Таким образом, два цвета не будут сводить на нет друг друга и будут на равных с третьим цветом.
(Сравните сочетания 4-73 — 4-128, где один из дополнительных ярких оттенков заменен приглушенным).

83
Начиная с образца 4-150, оттенки становятся более сбалансированными и смещенны­
ми в одну сторону цветового круга — третий цвет находится ровно посередине между
первыми двумя. Б результате эти комбинации, увы, не контрастны.

84
Неудивительно, что слишком родственные цвета яростно конкурируют друг с другом (4-150 - 4-195) до тех пор,
пока вы не замените один оттенок на более светлый или темный тон (4-194 - 4-240). Парадоксально, но соче­
тания трех темных цветов (4-185 — 4-193) выглядят несколько лучше, когда контраст между оттенками слабее.

85
Такие цветовые комбинации с одним приглушенным и двумя светлыми оттенками (4-194 — 4-204)
подходят для современных жилищ или летнего гардероба: три цвета принадлежат к одному и тому
же семейству, однако здесь вполне достаточно интересного разнообразия оттенков и тонов.

86
В ряду 4-227 — 4-240 один яркий цвет соединен с двумя приглушенными или двумя темными, что создает очень
живую и радостную гамму, напоминающую о традиционном народном творчестве. Особенно хорошо выглядят
яркие оттенки между двумя темными (акцентировать внимание здесь следует на ярком цвете).

87
• Ахроматические цвета. Всегда гармоничны двухцветные комбинации с черным, серым и
белым цветами. При разложении белого света через призму видно, что он содержит все прочие
цвета спектра, поэтому ахроматические цвета хорошо сочетаются со всеми остальными тонами.

88
Четыре ахроматических цвета - черный (DIC 556), темно-серый (DIC 544), серый (DIC 543) и светло-серый
{DIC 548) — были объединены в пары с каждым из 44 светлых, приглушенных, ярких и темных оттенков, которые
при желании можно сравнить с белым цветом фона.

89
При использовании ахроматических цветов контрастность становится важнее выбора оттенка. Здесь
можно видеть, как хорошо сочетаются светлые цвета с серым или темно-серым, приглушенные -
с темно-серым или черным, яркие — со светло-серым или черным и темные — с серым или черным.

90
Наименее эффектны комбинации светлых тонов со светло-серым цветом (из-за недостаточной контрастности),
светлых с черным (из-за ее избытка), приглушенных — с серым, более темных ярких — с темно-серым (5-109 —
5-112), темных — со светло-серым (по той же причине) либо темных с темно-серым (из-за слабой контрастности).

91
Поскольку белый цвет отражает свет сильнее любого другого, это визуально самый яркий цвет. Вот
почему его так часто можно увидеть на обложках книг (реже на плакатах, которые развешивают на
белых стенах). Белый цвет также помогает устранить некоторую дисгармонию цветовых сочетаний.

92
Серый цвет хорошо сочетается с яркими, но не с мрачными и приглушенными оттенками вроде темно-коричневого или
оливково-зеленого, которые уже содержат достаточное количество серого. Серый тон — фон для второго, акцентиро­
ванного цвета: на сером фоне хорошо смотрится красный шрифт — но не наоборот (не серые буквы на красном фоне).

93
Белый цвет даже яркие оттенки делает приглушенными и размытыми, зато черный усиливает коло­
рит и выразительность. Исключение составляют очень светлые тона, которые рядом с черным начи­
нают белеть. Так, печатный текст, данный бледным цветом на черном фоне, станет выглядеть белесым.

94
• Четырехцветные комбинации. Эти четырехцветные комбинации были отобраны благодаря создавае­
мому ими эстетическому впечатлению и взаимоотношениям цветов. Образцы 6-1 — 6-24 напоминают трехцвет­
ные комбинации из родственных цветов (стр. 58).

95
Начиная с образца 6-25, один из четырех оттенков в каждой комбинации высветлен либо затемнен, что улучша­
ет гармонию. Сочетания с одним ярким и тремя темными цветами (6-31 — 6-36) кажутся особенно резкими,
а комбинации 6-37 — 6-42 с тремя приглушенными и светлым оттенком выглядят холодными и естественными.

96
Если использовано слишком много цветов и оттенков, нарушается единство цветовой гаммы. Начиная с образца
6-43, в комбинациях соединены разнообразные оттенки трех разных тонов, что порождает цветовой хаос. В ря­
ду 6-49 — 6-54 комбинации можно поделить на две пары близких оттенков, что дает более гармоничный эффект.

97
В комбинациях 6-55 — 6-72 использованы три близких по цвету, но разных по тону оттенка и один дополнитель­
ный цвет (к примеру, в образце 6-55 присутствуют светлый, два приглушенных и яркий цвета). Своеобразная «не­
уравновешенность» цвета подчеркивает разницу между родственными оттенками и ритмическое единство.

98
• Цветовая прогрессия. В ряду 1-1 — 7-12 четырехцветные комбинации отличаются своей простотой: один
цвет представлен четырьмя разными тонами. Такие сочетания напоминают об эффекте цветовой светотени, в осо­
бенности если привлечь в качестве одного из цветов черный или серый (7-13 - 7-24, см. также стр. 88—94).

99
В комбинациях 7-25 — 7-30 происходит сдвиг яркого цвета на один оттенок цветового круга, что дает гармониче­
ский эффект. Но в рядах 7-31 — 7-36 (с тремя родственными приглушенными оттенками и близким светлым то­
ном) и 7-37 — 7-42 (три темных цвета и один яркий) между тремя подчиненными цветами мало контрастности.

100
В сочетаниях 7-43 - 7-54 использованы четыре различных тона. В ряду 7-43 - 7-48 оттенок и тон «режутся»
по диагонали (подберите номера DIC в соответствии с базовой цветовой таблицей на стр. 8-9), а под номерами
7-49 — 7-54 два различных тона двух различных цветов дают эффект «контрастных пар».

101
• Природные цвета. Цветовые комбинации на этих страницах заимствуют элементы, взятые у природы.
Естественная цветовая гамма выглядит комфортно и привычна для нас. Так, сочетаниями под номерами 8-1 —
8-12 мы обязаны растениям, а ряд 8-13 — 8-24 вдохновлен деревьями.

102
Комбинациями 8-25 — 8-21 нас одарили овощи, ряды 8-28 — 8-30 навеяны окраской бабочек, а 8-31 - 8-39 -
птичьим оперением. Кстати, некоторые породы птиц обладают роскошной цветовой гаммой: присущие им «ак­
центированные цвета» (например, красный хохолок у дятла) помогает женским особям обрести верного супруга.

103
Сочетания 8-40 — 8-48 олицетворяют море, тона которого меняются в зависимости от погоды и времени года. Хо­
лодные и не слишком яркие оттенки прекрасно смотрятся в больших масштабах, например на плакате или афи­
ше. В комбинациях 8-49 — 8-54 представлены небесные тона, но особенно хороши цвета заката (8-53 — 8-54)-

104
• Контрастирующие цвета. В представленных здесь комбинациях доминирующий цвет (справа) четко
отделен от трех подчиненных. Использование таких сочетаний с доминирующим тоном для шрифтового выде­
ления может пригодиться при работе над афишами, плакатами, листовками или книжными обложками.

105
Когда оттенки в комбинации контрастных цветов не гармонируют — как фиолетовый и кремовый (9-25), крас­
но-фиолетовый и желто-зеленый (9-29), синий и ярко-розовый (9-34) либо фиолетовый и желто-зеленый (9-36)
— их можно «соединить», добавив ахроматические цвета или темно-коричневые полутона.

106
• Японские цвета. В Японии цветовые комбинации имеют определенное назначение. Так, например, соче­
тания 10-1 - 10-6 восходят к театру Кабуки, образцы 10-7 - 10-12 заимствованы у национального японского
одеяния, 10-13 - 10-15 взяты из свадебной церемонии, комбинации 10-16 — 10-18 нам дали японские ткани.

107
Сочетания 10-19 -10-24 пришли к нам из японского сада, а 10-25 — 10-27 присущи чийогами (узорчатая бума­
га), образец 10-28 подарил нам волчок, цвета 10-29 свойственны игрушкам, а 10-30 — народной игре в ручной
мяч, наконец, сочетания 10-31 — 10-36 украшают лаковые изделия.

108
Комбинации /0-37 - 10-42 и 10-49 - 10-51 найдены на японских игральных картах, образцы 10-43 - 10-48
характерны для японской живописи, а 10-52 - 10-54 - для рыбацких флагов. Многие типичные для Японии со­
четания используют тона зеленого и коричневого цветов, а также акцентированные ярко-красный и оранжевый.

109
• Национальные цвета. Во всякой культуре есть характерные сочетания цветов. Комбинации 11-1 - 11-3
заимствованы из китайского фарфора, 11-4 —11-9 — из индийских ситцев, 11-10 - 11-12 — из персидских ми­
ниатюр, 11-13 — 11-15 — из древнеегипетской живописи, 11-16 — 11-18 — из тканей индейцев-инков.

110
Комбинации 11-19 — 11-21 заимствованы из африканских масок, 11-22 — 11 -27 — из жилищ первых американ­
ских поселенцев, 11-28 —11-33 —из интерьеров викторианской эпохи, 11-34 — 11 -39 - у образцов древнегре­
ческого гончарного искусства.

111
Сочетания 11-40 — 11-42 характерны для ярко окрашенных индийских тканей, 11-45 — 11-45 — для персидских
ковров, 11 -46 — 11-48 — для египетских коптских тканей, 11-49 — 11-51 — для французских гобеленов, 11-52-
11-63 — для английского веджвудского фарфора (белый орнамент на бледно-голубом фоне).

112
Комбинации 11-64 — 11-69 представляют популярный на стыке XIX и XX веков стиль art nouveau-. лавандовый,
розовый, красный, сине-зеленый, желто-зеленый и бледно-желтый оттенки. В образцах 11-70-11-72 даны цвета
стиля art deco. Современная гамма пользуется мягкими пастельными тонами розового, зеленого и синего цветов.

113
• Розовый и синий. Если вы недавно смотрели телевизор, то отметили, что розовый и синий — «горячие»
цвета, хотя употреблять их следует обдуманно. В комбинациях 12-1 — 12-24 представлены два типа розового: хо­
лодные с пурпурно-фиолетовым оттенком (12-1 — 12-12) и теплые желтоватые тона (12-13 — 12-24).

114
Даже синий цвет может быть и теплее, и холоднее. Сероватые оттенки синего (12-25 — 12-36) явно холодные,
а добавив туда чуть желтого цвета, получают зеленоватые теплые оттенки (/2-37 — 12-48). Но не соединяйте си­
не-зеленые цвета с теплыми типа красного или желтого — это внесет сильнейшую дисгармонию.

115
Дисгармония возникает при соединении розового и желто-зеленого цветов (12-49 — 12-60), а также синего с
оранжево-красным (12-61 — 12-72). Для улучшения такой комбинации добавьте ахроматический черный или се­
рый цвет.

116
В целом основные цвета вроде красного и синего легче поддаются соединению, нежели составные, а светлые то­
на розового и голубого оттенков сочетаются лучше соответствующих темных. Так, вполне гармоничны цветовые
комбинации в верхнем ряду, а также слева.

117
Три так называемых «типографских» цвета — фуксин, желтый и циан - смотрятся свежо и необычно (см. стр. 42-
43), но в то же время дешево и искусственно, как будто явились плодом типографского огреха. Ситуацию можно
улучшить с помощью четвертого «типографского» цвета — черного (12-113 — 12-119).

118
Как розовый, так и голубой хорошо сочетаются с ахроматическими: такая комбинация соответствует современ­
ному городскому стилю и в то же время расслабляет. Они подходят для дизайна одежды или упаковки, предназна­
ченных для молодежи. В офисных интерьерах и в женской моде по-прежнему любят розовый и серый цвета.

119
120
Цветовые комбинации существуют не в вакууме: в конечном счете они предназначены для использования в мире
вещей — будь то плакат, шарф или кухонный миксер. В этом разделе даны примеры цветовой гармонии, взятые
из реальной жизни: не только живописные и графические работы, но и дизайн интерьера, тканей, изделия народ­
ного творчества и предметы домашнего обихода. Цветовые соотношения, которые видны в таких бытовых объе­
ктах, можно равным образом применять и в графическом дизайне, например, если цветовое сочетание хорошо
смотрится на стенах вашего жилища, оно, по всей вероятности, будет столь же хорошо выглядеть и на новой
книжной обложке.

Здесь даны двенадцать полезных советов, чтобы помочь вам выбрать собственные цветовые сочетания. На
стр. 46—119 уже рассматривались характерные цветовые комбинации и их особенности — так, например, обра­
щалось внимание на использование контрастных оттенков или на способность ахроматических цветов сочетать­
ся практически со всеми остальными. Неплохо было бы применять такого рода рекомендации в отношении каж­
дой используемой вами цветовой комбинации, особенно в отношении тех, которые вызывают у вас всплеск эмо­
ций. Достаточно ли разнообразны оттенки? Будет ли это сочетание оригинальным? И самое главное — подойдет
ли все это для достижения вашей конечной цели?

Вся совокупность из шестидесяти одного базового цвета может быть воспроизведена с помощью четырех «типо­
графских» красок - желтой, фуксина, циана и черной. Данная таблица поможет вам определить процентное со­
отношение по каждому требуемому оттенку, например как смоделировать или воспроизвести красный тон (DIC
156) в четырехцветной печати с использованием 100-процентных желтого цвета и фуксина. (Следует иметь в ви­
ду, что дозы соответствующих цветов весьма приблизительны.) Здесь существует общее правило: соотношения
всех четырех «типографских» цветов не должны превышать 200%, иначе оттенок станет мутным и темноватым.

шестьдесят одна цветовая карточка (по одной на каждый базовый цвет) призвана помочь вам при выборе цвето­
вых комбинаций, а также показать, как выглядит цвет в более крупном масштабе. Для этого следует вырезать от­
верстия, указанные на клапанах обложки, и посмотреть, как будут выглядеть отдельные цвета на сером или чер­
ном фоне. Можно также использовать это в качестве «цветовой колоды» — стоит просто проткнуть два отверстия
по левому краю каждой карточки и скрепить их двумя колечками, которые можно купить в любом писчебумаж­
ном магазине.

121
Японский интерьер
Японское загородное жилище являет собой замеча­
тельный пример родственных оттенков (см. стр. 51)
с большим разнообразием тонов. Присутствующие
здесь столбы, брусья, решетки, полки окрашены в зем­
ляной темно-коричневый цвет (D1C 305), контрасти­
рующий с янтарными стенами (DIC 317) и белыми ок­
нами из рисовой бумаги, что создает впечатление не­
которой старомодности и формальности и в то же
время придает эффект единства. На потолке исполь­
зуются тростник и кедр, а пол покрыт бамбуковыми
циновками (DIC32).
Приверженцу западного стиля такая комната может
показаться мрачноватой и недостаточно красочной,
однако в действительности ощущения здесь возника­
ют весьма тонкие и не сразу воспринимаемые взгля­
дом. Ведь коричневый цвет очень сложен — гораздо
сложнее, чем, скажем, синий или желтый, так как
представляет собой сочетание всех трех основных
цветов; степень контрастности тут намного сильнее,
чем в гамме, привычной для западноевропейского ин­
терьера. Приятный акцент создают здесь тарелки
в сине-белых тонах.
Западный интерьер
В отличие от естественного дневного света в япон­
ском жилище {стр. 122—123) свет в жилом помеще­
нии, выдержанном в западном стиле, исходит от вся­
кого рода светильников, что некоторым образом спо­
собствует расширению цветовой гаммы. В такой ком­
нате цвета потолка и стены за диваном должны соот­
ветствовать бежевому оттенку пианино, лампы и сто­
лика (D1C 7), а светлая деревянная перегородка и ков­
ровое покрытие густого оранжевого цвета (DIC 82)
просто являют собой более темный тон того же цвета.
С другой стороны, синий оттенок мягкой мебели (DIC
182) практически в полном смысле является допол­
нительным к цвету ковра (см. стр. 78). Этим создает­
ся поистине сильный и гармоничный эффект (и к то­
му же удивительно теплый, хотя синий цвет считается
холодным). Особую стильность добавляют здесь вкра­
пления в виде красного карниза и табурета (DIC156),
оттенок которых является родственным оранжевому
цвету ковра, а также зеленые растения и книжки, под­
ходящие по тону к синим предметам обстановки.
Орнаменты
Представленные здесь образцы
японской цветной бумаги (сле­
ва) называются чийогами, ее
разновидности включают в себя
множество рисунков — начиная
от абстрактных символических
узоров и кончая более привыч­
ными цветочными орнаментами
и изображениями масок, птиц и
бабочек. Оттенки здесь яркие и
контрастные, порой даже дис­
гармоничные (желто-зеленые,
красные и фиолетовые), однако
создаваемый этим эффект гар­
моничен как в целом, так и в от­
дельных небольших участках.
Колорит тканей западного об­
разца (справа вверху) тяготеет
к большей пастельности оттен­
ков: контрастирующие оттенки
здесь считаются излишне кри­
чащими — за исключением, мо­
жет быть, тех, что используют­
ся в мужских галстуках. И даже
радужный дизайн посудных по­
лотенец (слева) кажется при­
глушенным, так как яркие цвета
смягчены белыми полосами.
Несколько более яркий вид
имеют красочные орнаменты
французского провинциально­
го дизайна (вверху справа) или
индийских тканей (внизу).
Традиционные японские ткани
(внизу справа) используют ор­
наменты, сходные с чийогами.
неравномерные полосы и квад­
раты в виде искусно модернизи­
рованной ткани-шотландки, а
также цветочные мотивы, но
цвета здесь дают натуральные
красители, и результат получает­
ся несколько более достойный и
вместе с тем приглушенный.
Темно-синий (DIC 433) и белый
цвета составляют сочетание, ко­
торое смотрится одновременно
и старомодно, и изысканно.
Народное искусство
Такого рода изделия можно встретить в любом япон­
ском доме: воздушные змеи, веера, деревянные куклы,
волчки и маски, окрашенные в яркие и живые цвета.
В традиционной японской живописи и гравюрах
на дереве используются четкие контуры, которые
помогают выделять яркие краски, и практически
во всех таких предметах черный, белый или золоти­
стый цвета являются посредниками между более
яркими оттенками.
Что касается, например, волчков, там яркие цветные
полоски перемежаются с белыми, а цвета, к примеру,
воздушного змея (вверху) разделяют черные контуры.
На веере и на львиной голове (в центре) золотистый
тон использован как посредник, объединяющий ос­
тальные оттенки, и с той же целью употреблен белый
цвет на кошельках и блокнотах. Многие такие изделия
народного искусства отличаются теми же темными
тонами синего, красного и коричневого оттенков, ко­
торые можно наблюдать на традиционных японских
тканях (стр. 130-131)-
 Упаковки
В упаковке для косметическо-парфюмер-
ной продукции, табачных изделий и алко­
гольных напитков использовано семь цве­
тов: черный, белый, золотой, серебряный,
темно-синий, красный и коричневый. Та­
кие оттенки придают товарам дорогой и
изысканный вид.

130
 Для многих видов упаковки используются
двухцветные сочетания. Так, коричневый
и золотой, красный и черный или белый
с золотом {вверху слева) выглядят тепло и
роскошно, а черный с серебром или си­
ний с серебром (внизу слева на стр. 130)
смотрятся холодновато и утонченно. В то
же время золотой с коричневым или зо­
лотой с черным (в центре) производят
впечатление элегантности, не вызывая
при этом ощущения холода.
Хотя розовый цвет (вверху) сам по себе
теплый и приятный, ему недостает изы­
сканности, в то время как серо-голубой
выглядит довольно-таки холодно и неза­
манчиво. И, наконец, почти любой пред­
мет станет выглядеть шикарно и дорого,
когда используется сочетание черного с
белым или с золотом (слева).

131
Плакаты На этом плакате работы Икко Танака дополнительные красный (DIC 156) и зеленый
(DIC 215) цвета создают на стыке стробоскопический эффект. Тонкие черные линии
удерживают эти цвета под контролем, а черные и белые зоны смягчают их.

134
На этом плакате автор Китен Нагатомо также использовал дополнительные цвета: два тона сине-фиолетового на
большой звезде (DIC21 и 436) и два тона желтого (DIC 166) на малой звезде. Выбор нейтральных тонов серого
(DIC544) и коричневого (DIC354) цветов фона говорит о тонкости восприятия.

135
136
Живопись
Несмотря на то что живописцы представляются нам людьми, которые мажут холст как им приходит в голову, пра­
ктически все великие художники со времен Средневековья и до наших дней строго соблюдали правила цветовой
гармонии. Так, картина Эль Грею «Мученичество св. Маврикия* (1580—1584) демонстрирует скрытые тонкости
его живописной палитры: если картину поместить на колесо и достаточно быстро вращать, имеющиеся на ней
цвета превратятся в единый серый тон. А это доказывает почти идеальную сбалансированность колорита живо­
писи, поскольку при быстром вращении цветового круга его оттенки также сливаются в серый цвет.
На этой картине у святого Маврикия на груди голубовато-серая кольчуга поверх ярко-красного одеяния и желто-
зеленый плащ — это практически буквально соответствует правилам контрастирования оттенков и тонов и явст­
венно выделяет центральную фи!уру картины среди прочих персонажей. На людях, стоящих рядом с ним, видны
дополнительные цвета: так, светловолосый мужчина носит темно-синюю тунику (DIC433) с бледно-желтой руба­
хой под ней (DIC33), а темноволосый человек одет в желтую тунику с синей рубашкой внизу. И даже красно-оран­
жевое полотнище (DIC 82) является дополнительным цветом к серовато-голубому тону небес (DIC429)-
Выбор цвета
1 Познайте свой цвет • • ^ • • H l
Прежде чем обдумывать, какие цвета вам использовать, необходимо ознакомиться с разделами этой книги, поме­
щенными на стр. 6—25, то есть с тремя свойствами цвета (оттенком, светлотой и насыщенностью), с возможно­
стями использования и связанными с каждым цветом ощущениями, а также с шестью категориями цветов (теп­
лый, холодный, светлый, темный, яркий и приглушенный).
Разобраться в этом поможет трехмерная модель цветности, аналогичная той, что показана на стр. 10 с десятком яр­
ких цветов по краю круга. При движении к центру цветовая насыщенность уменьшается и количество серого тона в
каждом цвете увеличивается, поэтому приглушенные цвета окажутся где-то на полпути к центру круга, а серый ока­
жется в самом центре. При движении вверх по вертикальной оси тона становятся светлее, то есть светлые оттенки
располагаются посередине оси, а белый — на самом ее верху. Наконец, при движении по оси вниз тона темнеют, со­
ответственно темные оттенки расположены посередине нижней части оси, доходя в самом низу до черного цвета.

Белый

Красный

Фиолетовый

Серый •ч Насыщенность • Желтый

Синий

< Цвет • Зеленый

Черный

Вам нужно понять, как расположены цвета в этой трехмерной схеме по таким качествам, как собственно цвет (от­
тенок), светлота и насыщенность. При сочетании двух и более цветов позаботьтесь о том, чтобы существовал не­
обходимый интервал между ними, например, если цвета родственные, они должны отличаться по насыщенности
(в направлении по радиусу круга) или по светлоте (в направлении вертикальной оси). Общее правило состоит в
том, что цвета должны быть разделены минимум в одном направлении, но не более чем в двух.

138
 2 Определите свою цель
Даже если вы питаете особое пристрастие к красному цвету, не следует злоупотреблять им во всех графических
дизайнерских работах. В некоторых случаях (например, определенные виды календарей) красный цвет может не
подойти, а цветовая гамма должна всегда отражать цель вашей работы и предназначаться для определенной ауди­
тории. Так, при разработке дизайна книжной обложки надо учитывать содержание книги, круг ее покупателей
и насколько привлекательно она будет выглядеть на полке книжного магазина.
Когда вы будете готовы заняться выбором цвета для своего графического дизайна, задайте себе следующие
вопросы:

• Какого рода результат мне нужен?

• Какие цвета наилучшим образом будут этому способствовать?
• Не будут ли эти цвета слишком шаблонными и «заезженными»? Существует ли альтернатива?
• Подойдут ли эти цвета для подразумеваемой аудитории? Достаточно ли они четкие и выразительные?
• Можно ли улучшить искомый эффект, заменив какой-либо цвет?

3 Вначале выберите цветовой фон

При окраске вашего жилища первым цветом, который вы выберете, станет, по всей вероятности, бледный или па­
стельный тон стен и потолка, для всего остального убранства можно применять более темные или более яркие
оттенки. То же самое относится и к графическому дизайну: хотя в вашем шрифте может использоваться яркий ос­
новной цвет, общий эффект дизайнерской работы будет гораздо больше зависеть от тонко проработанного цве­
тового фона (поэтому стоит внимательно присмотреться к книжной и писчебумажной продукции в магазинах).
При выборе цветового фона учтите, что светлые цвета выглядят лучше темных, теплые лучше холодных, а яркие
предпочтительнее приглушенных. В некоторых видах дизайна не всегда ясно, какой цвет фоновый и какой акцен­
тирующий; в целом следует сначала выбирать цвет для самой большой площади, затем для следующего по разме­
ру пространства и так далее вплоть до самой последней детали. Иногда может случиться, что вначале вы станете
выбирать акцентирующий цвет; например при разработке дизайна плаката, посвященного авокадо, вам может за­
хотеться использовать для шрифта зеленый тон этого плода. В таком случае воспользуйтесь в качестве фона от­
тенком, который гармоничен по отношению к зеленому цвету авокадо, однако не забудьте при этом, что выбран­
ный вами Лоновый тон не менее важен, нежели ащенттотогдий цвет.

4 Выберите вначале тона, а затем оттенки

При выборе цветовой гаммы вначале подбирайте тона, а уже потом опенки. И хотя мы стремимся классифици­
ровать цвета по их оттенкам (как цвета радуги), но гораздо большее значение имеет их светлота. Собственно го­
воря, все цвета одинакового тона (например, все светлые или все темные цвета) весьма схожи независимо от от­
тенка, в то время как цвета одного оттенка, но разных тонов (например, небесная лазурь, ультрамарин и темно-
синий), могут удивительным образом различаться.
Поставив на первое место тон, вы тем самым сможете достичь объединяющего эффекта в зависимости от того,
что для вас предпочтительнее: цвет яркий и сочный, светлый и пастельный, темный и мягкий, приглушенный и
серый. Начните с определения фонового тона (который зачастую бывает светлым или приглушенным), затем пе­
реходите к акцентирующим цветам (которые могут быть темными или яркими). Только тогда уже определяйтесь
с оттенками, которые должны подходить к вашим тонам и наилучшим образом принести ожидаемый результат.

139
 5 Меняйте тона
Как уже не раз подчеркивалось, более важным представляется разнообразие тонов цветовой комбинации, нежели ее
оттенков. Если вы примените контраст светлых и темных цветов, ваша гамма будет выглядеть сочно и объемно, ес­
ли же вы воспользуетесь лишь контрастами оттенков, тогда она будет смотреться плоско и безжизненно. Много ли
существует плакатов или книг (не считая Питера Макса), где используется сочетание темно-синего с темно-корич­
невым, красного с зеленым или розового с желтым? И хотя эти оттенки широко варьируются, выглядят они обеску­
раживающе родственными друг другу. Однако цветовая комбинация может внезапно обрести глубину, если добавить
чепный цвет к кпасному и зеленому или желтый - к темно-синему и темно-коричневому {см. стр. 134-135)-

6 Пользуйтесь совместимыми оттенками

Если вы варьируете тона в соответствии с данными выше рекомендациями, существенно важным становится про­
цесс поиска общей основы вашего цветового сочетания; обычно это означает родственность или совместимость
оттенков. Мы видели, как цветовые комбинации, где меняются тона и оттенки, почти всегда страдают избыткам
контрастности, то есть между контрастностью и хаотичностью пролегает весьма тонкая граница.
Для создания должной цветовой гармонии пользуйтесь родственными оттенками или разными тонами одного
цвета. Можно также употребить и контрастирующие или дополнительные цвета с небольшим контрастом тона,
однако здесь надо с осторожностью относиться к сочетаниям, грозящим дисгармонией типа красного с зеленым
либо красного с синим.
Один из способов получить более совместимые оттенки — это соединить небольшое количество одного оттенка
с другим и небольшую дозу второго оттенка с первым. Например, красно-фиолетовый и сине-фиолетовый цвета
смотрятся вместе много лучше, чем красный и синий.

7 Ограничивайте количество цветов

Еще один путь для улучшения цветовой гармонии состоит в ограничении количества оттенков вашей цветовой
комбинации. Обычно хватает двух-трех цветов, пять уже многовато. Особо тщательно следует отбирать четырех­
цветные сочетания, ибо нет ничего хуже излишнего многоцветия, особенно если не хватает связующих элементов.
Сколько бы цветов вы ни использовали, помните об одном доминирующем оттенке - том самом цвете, который
определяет всю гамму в целом. Все прочие цвета должны быть строго подчиненными в отношении своих оттен­
ков, светлоты и насыщенности.

8 Пользуйтесь яркими цветами в меру

Мы не устаем повторять о том, что яркими цветами нужно пользоваться умеренно, иначе они станут скорее раз­
дражать, нежели радовать своей броскостью (таковы, например, постоянно попадающиеся нам на глаза афиши)
В целом пользуйтесь ярким цветом как акцентирующим (например, при разработке шрифта), а светлым или при­
глушенным - в качестве фона. Если вам потребуется другой акцентирующий цвет, воспользуйтесь более темным
тоном яркого.
Хотя яркие цвета наподобие красного и синего часто потребляются как фон в массовой печатной продукции
шрифт здесь обычно вьщержан в черно-белых тонах, поскольку практически не существует иного способа соче­
тать два ярких цвета без посредника в виде нейтрального или ахроматического цвета. Яркие оттенки в качестве
фона на плакатах или упаковках редко приходится видеть.

140
 9 Пользуйтесь ахроматическими цветами
Если возникают сомнения, пользуйтесь ахроматическим цветом: черным, серым или белым. Распространенная
ошибка при составлении цветовой гаммы состоит в подборе слишком сильных или слишком конкурирующих от­
тенков, в результате чего они взаимно уничтожают друг друга. С другой стороны, белый или черный цвет облада­
ют простотой и элегантностью, которые так же привлекают наше внимание, как и самые яркие краски. Здесь к то­
му же не надо беспокоиться о возможной цветовой дисгармонии, ибо к черному и белому подходит решительно
все. Единственное, о чем следует побеспокоиться, так это о том, что все прочие черно-белые книжные обложки
или все серые плакаты способны уменьшить ваш оригинальный эффект.

10 Пользуйтесь знакомыми цветами

Цветовые сочетания с использованием не так часто встречающихся красок типа фуксина, циана или пурпура мо­
гут порой действовать раздражающе и неприятно, даже при том, что укладываются в рамки правил цветовой гар­
монии. Если вы не намереваетесь повергнуть в шок окружающих, лучше не употреблять оттенки, которые редко
встречаются в естественной среде, либо непривычные тона знакомого цвета (например, темно-желтый и оранже­
вый, бледно-голубой и зеленый). Безусловно, это не относится к той ситуации, когда вашу целевую аудиторию со­
ставляет «продвинутая» и следящая за модой молодежь. Однако для традиционной публики используйте традици­
онные цвета.

11 Пользуйтесь природными цветами

Самые привычные цвета заимствованы нами у природы: это деревья, цветы, птицы, насекомые, небо и море. При­
родные цвета гармоничны по определению, ибо наше зрение более всего приспособлено к ним, и вообще в при­
роде нет дисгармоничных оттенков.
Кроме того, наш глаз прекрасно различает светотень, так как мы редко можем наблюдать очень ровное естествен­
ное освещение. (Вот, собственно, почему важно варьировать тона вашей цветовой гаммы, а не ее оттенки: глаз го­
раздо более восприимчив к тонкой градации яркости, нежели к изменению оттенков или длины световой волны.)
Ваше сочетание природных цветов должно моделировать этот эффект путем использования широкого тонового
диапазона, включая тона схожих оттенков.

Е 12 Будьте оригинальны
Перефразируя Джорджа Оруэлла, можно заключить следующим образом: лучше пренебречь этими рекомендаци­
ями, чем использовать скучную и неинтересную цветовую гамму. Следование всем правилам цветовой гармонии
необязательно приведет вас к замечательному художественному результату, точно так же, как знание всех правил
английской грамматики необязательно подразумевает, что из вас непременно получится Хемингуэй.
Оригинальность может означать создание цветовой комбинации, которая прежде никем и никогда не использо­
валась, либо сочетание цветов на грани здравого смысла. Это может быть и такая комбинация, которая лишь чу­
точку отличается от привычной — как, например, американский флаг не с красными и синими, а с оранжевыми
и фиолетовыми полосками. Однако помните при этом, что по-настоящему оригинальное цветовое сочетание по­
лучится лишь в том случае, если вы первый им воспользовались: наше пресыщенное цветовое восприятие быст­
ро адаптируется к новым тенденциям графического дизайна, и то, что год назад казалось свежим и новым, ныне
может оказаться банальным и избитым.

141
• Здесь цвета подобраны в следующем порядке: яркие {1-11), светлые (12—22), приглушенные (23—33), тем­
ные (34—44), ахроматические (45—48) и тона розового и синего цветов, в том числе «типографские» (49—61).

• Наименования цветов, отпечатанные на каждой карточке, взяты из Справочника по цвету DIC (Dainippon
Ink&Chemicals) и необязательно соответствуют привычным наименованиям цветов, использованных в этой кни­
ге. Следует также иметь в виду, что цвета этих карточек были смоделированы в процессе четырехцветной печати
и лишь приблизительно соответствуют подлинным цветам DIG
ГРАФИЧЕСКИЙ Д И З А Й Н

ЦВЕТОВЫЕ КОМБИНАЦИИ ГАРМОНИЯ ЦВЕТА

i
Здесь собраны 1662
Руководство по созданию цветовых комбинаци
цветовые комбинации Книга Хидеяки Чидзиива - замечательное руководство
для художников, дизайнеров, модельеров - для всех,
кто интересуется подбором цвета. В ней вы найдете
• СХОЖИЕ ОТТЕНКИ детальное введение в теорию цвета и многочисленные
• РОДСТВЕННЫЕ ЦВЕТА таблицы сочетаний цветов, которыми очень удобно
пользоваться, .
• КОНТРАСТНЫЕ ЦВЕТА Раздел "Живая палитра» расскажет вам об эмоциях,
связанных с восемью привычными цветами: красным,
• ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ ЦВЕТА желтым, зеленым, синим, фиолетовым, коричневым,
черным и белым.
• АХРОМАТИЧЕСКИЕ ЦВЕТА
• ЧЕТЫРЕХЦВЕТНЫЕ В «Справочнике по колориту» вы не только узнаете,
что цвета бывают теплые, холодные, светлые, темные,
КОМБИНАЦИИ яркие и приглушенные, но и увидите их комбинации.
• ЦВЕТОВАЯ ПРОГРЕССИЯ
Фотографии в разделе «Цветовые гаммы» помогут
• ПРИРОДНЫЕ ЦВЕТА вам создавать различные стили - броской, спокойной,
возбуждающей, природной, теплой, холодной,
• КОНТРАСТИРУЮЩИЕ ЦВЕТА молодежной, женственной и вызывающей гаммы.

• ЯПОНСКИЕ ЦВЕТА В разделе «Цветовые комбинации» собраны

1662 цветовых сочетания по двум, трем или четырем
» НАЦИОНАЛЬНЫЕ ЦВЕТА из 61 базового цвета. Каждое цветовое сочетание
представлено в виде веера - доминирующий цвет
• РОЗОВЫЙ И СИНИЙ всегда расположен справа, тогда как подчиненные
ему цвета находятся в левой части.

В разделе «Практическое использование»

вы найдете примеры применения цветовых
комбинаций в искусстве, промышленности
и повседневной жизни.

«Выбор цвета» дает двенадцать полезных советов,

которые помогут вам составить собственную
цветовую комбинацию.

«Таблица преобразования цвета» по 61 базовому

цвету даст вам возможность моделировать
в процентном отношении цвета
для четырехцветной печати.

«Цветовые карточки»: полный набор карточек

по 61 базовому цвету можно вырезать и использовать
по отдельности или в вырезах на клапанах обложки.
ГАРМОНИЯ
ЦВЕТА
Руководство по созданию цветовых комбинаций

Хидеяки Чидзиива
профессор Колледжа изобразительных искусств Мусасино